Fl oikea oma talo. Frank Lloyd Wrightin kaksi tekstiilitaloja

Frank Lloyd Wright (6.8.1867 - 4.9.19959) - yksi 1900-luvun suurimmista arkkitehdeista, "orgaanisen arkkitehtuurin" perustaja ja vapaan suunnittelun periaate.

Kuuluisan talon yli putouksen (1939) ja New Yorkin (1959) luoja, yli 20 kirjan (muun muassa "Arkkitehtuurin tulevaisuus" ja "Häviävä kaupunki") kirjoittaja, Wright muutti radikaalisti asuinrakennuksen imagoa luopumalla eklektiikasta geometrisen hyödyn puolesta sinä vain. Arkkitehdin ura, joka skandaalitsi amerikkalaista yhteiskuntaa henkilökohtaisen elämänsä häiriöillä (korkean profiilin avioerot, taloudelliset oikeudenkäynnit ja jopa pidätys 1920-luvun puolivälissä), on täynnä ylä-ja alamäkiä.

Guggenheim-museo, (1959).

Moderni liikkeen edelläkävijä, jolla oli valtava vaikutus funktionalismin muodostumiseen Euroopassa, Uudessa maailmassa hän pysyi yksinäisenä arkkitehtina. Ensimmäistä kertaa he alkoivat puhua Wrightista vuonna 1910, kun sarja hänen artikkeleistaan \u200b\u200bilmestyi Saksassa. Kävi ilmi, että nuori kyvyt toisella puolella Atlanttia loi huipputeknistä arkkitehtuuria ja ratkaisi suunnitteluongelmia, jotka sitten kamppailivat johtavien eurooppalaisten arkkitehtien kanssa.

Coonleyn talo, (1908).

Suurin osa Frank Lloyd Wrightin rakennuksista vuosina 1893–1910 on yksityisasiakkaille rakennettuja asuinrakennuksia Illinoisin osavaltiossa (täällä vuonna 1894 Wright avasi oman toimiston). Niitä kutsutaan "preeriataloiksi": pieninä tilavuuksina, jotka ovat pitkänomaisia \u200b\u200bhorisontissa ja kaikuvat Keskilännen tasaisesta maisemasta. Juuri näissä rakennuksissa (Willits-talo, 1902; Coonley-talo, 1908; Robie-talo, 1908) Wright muotoili ensin "orgaanisen arkkitehtuurin" periaatteet, joista tuli hänen luova luotonsa: rakennuksen ja luonnollisen ympäristön yhtenäisyys, arkkitehtuuri ja sisustus.

Hän asettaa tavoitteekseen talon sisätilan vapauttamisen: ”laatikkotilan” sijasta hän suunnittelee yhden huoneen, jossa on keskeinen tulisija, kehittää jokaiselle tilaukselle sisäänrakennetut huonekalut, integroi lämmitys-, vesihuolto- ja valaistusjärjestelmät rakennusrakenteeseen saavuttaen kaikkien elementtien ehdoton yhtenäisyys. Konseptin eheyden tulisi ilmetä kaikessa: "lattian matot ja verhot ovat yhtä paljon osa rakennusta kuin seinien ja kattolevyjen kipsi", kirjoitti arkkitehti. Runsaasti asioita, jotka sotkevat tilaa, Wright verrattuna vatsavaivoihin. Arkkitehdin ideaali oli perinteinen japanilainen talo, josta puuttui melkein huonekaluja (Wright alkoi harjoittaa Japanin kulttuuria 1890-luvulla, ja vuonna 1905 hän teki ensimmäisen matkansa tähän maahan).

Willits-talo, (1902).

Todellinen preerian talon mestariteos on Teilisin-kartano eteläisessä Wisconsinissa, jonka Wright rakensi vuonna 1911 rakastajatarlleen Martha Borthwickille. Paikallisesta kalkkikivestä tehdyt arkkitehtoniset volyymit on kirjoitettu rinteeseen ja niitä täydentää maisemoitu puisto uima-altaineen. Teilizin kärsi tulipalosta kolme kertaa; pahin tapahtui vuonna 1914: tulipalossa kuoli kuusi ihmistä, mukaan lukien Martha Borthwick ja hänen lapsensa ...

1920-luvulla Wright työskenteli Tokiossa, missä hän rakensi Imperial-hotellin (1915-1923). Hänen nimensä ei ole Amerikassa suosittua eklektikkomuodossa, ja sitä pidetään jopa "väärin". Uusi uran nousu alkaa 1930-luvulla. Wright luo sarjan Pohjois-Amerikan yhdysvaltojen (USONA) matalat asuinrakennukset keskiluokalle osana hänen ”City of Wide Horizons” -konseptia laajentaa kaupunkia ja sulautua vihreisiin lähiöihin.

Nuorelle arkkitehdille on yksi kahdesta Frank Lloyd Wrightin vuonna 1931 Chicagossa pitämästä luennosta. Iästä huolimatta monet hänen opinnäytteistään ovat edelleen ajankohtaisia. Arkkitehti pohtii arkkitehtonisen koulutusjärjestelmän perääntymisiä, teknologioiden ja materiaalien opiskelua sekä arkkitehtuurin kaupallistamista. Loppujen lopuksi hän antaa 12 neuvontaa nuorelle arkkitehdille:

1. Unohda kaikki maailman arkkitehtuurit, jos et ymmärrä, että ne olivat hyviä omalla tavallaan ja omalla ajallaan.

2. Älä anna kenenkään tulla arkkitehtuuriin ansaitakseen elantonsa, jos et rakasta arkkitehtuuria elävänä periaatteena, jos et rakasta sitä sen tähden; Valmistaudu olemaan uskollinen äidille, ystävällesi ja itsellesi.

3. Varo arkkitehtikouluja kaikessa paitsi tekniikan koulutuksessa.

4. Mene valmistukseen, jossa voit nähdä koneita, jotka tuottavat moderneja rakennuksia, tai työskennellä käytännöllisessä rakentamisessa, kunnes voit luonnollisesti siirtyä rakentamisesta suunnitteluun.

5. Aloita heti tavan ajatteleminen “miksi” mistä tahansa, mitä pidät tai et pidä.

6. Älä ota mitään itsestään selvää - kaunista tai rumaa - vaan ota jokainen rakennus erilleen ja löydä vika jokaisessa ominaisuudessa. Opi erottamaan utelias kauniista.

7. Siirry tapana analysoida, ajan kuluessa kyky analysoida mahdollistaa synteesikyvyn kehittymisen, josta tulee myös mielen tapana.

8. ”Ajattele yksinkertaisia \u200b\u200bluokkia”, kuten opettajani totesi, pitäen mielessä, että kokonaisuus on pelkistetty osiinsa ja yksinkertaisimpiin elementteihin perusperiaatteiden perusteella. Tee tämä siirtyäksesi yleisestä erityiseen, älä koskaan sekoita heitä, muuten sinut sekoittuu.

9. Ohita syrjään amerikkalainen ajatus "nopeasta käännöksestä". Aloittaa käytännöllinen toiminta puolivalmistettuna tarkoittaa myydä luontainen oikeutesi olla arkkitehti linssimuhennossa tai kuolla tuolla tavalla teeskentelemällä arkkitehtina.

10. Ota aikaa valmistesi loppuun saattamiseksi. Arkkitehdille, joka haluaa nousta keskiarvon yläpuolelle arviointi- ja käytännöllisessä käytännössä, vaaditaan vähintään kymmenen vuotta alustavaa arkkitehtuurikäytännön valmistelua.

12. Harkitse kanayhteistyön rakentamista sinulle hyväksi työksi kuin katedraalin rakentamista. Hankkeen laajuus merkitsee taiteessa vähän, taloudellisia asioita lukuun ottamatta. Ilmellisyys otetaan huomioon. Ilmaisukyky voi olla suuri pienessä tai pienessä suuressa.

Lisäyksenä ei voida jättää lauseen Wrightin pohdintoja modernista orgaanisesta arkkitehtuurista, joka ilmaistaan \u200b\u200bsamassa luennossa:

Orgaanisessa arkkitehtuurissa jäykkä suora viiva keskeytyy ja muuttuu katkoviivaksi, joka ei rajoitu pelkästään välttämättömyyteen, vaan sallii asianmukaisen rytmin ilmentymisen, jotta tilaa oikeille arvoille voidaan arvioida. Tämä on moderni.

Orgaanisessa arkkitehtuurissa rakennuksen käsite rakennuksena alkaa päärakennuksesta ja kehittyy ulkoiseksi ilmekkyydeksi, mutta ei alkaa kuvauksellisella ilmaisulla, ja ryhtyy sitten vastakkaiseen suuntaan. Tämä on moderni.

Väsynyt toistuvista kasvottomista leveysasteista, joissa valo heijastuu paljaista lentokoneista tai valitettavasti putoaa niihin leikattuihin reikiin, orgaaninen arkkitehtuuri tuo jälleen ihmisen kasvokkain chiaroscuro-näytelmän vastaavaan luonteeseen, joka antaa vapauden ihmisen luovalle ajatukselle ja hänen luontaiselle taiteellisen mielikuvituksen tunnelmalle. Tämä on moderni.

Sisätilojen käsitys orgaanisen arkkitehtuurin todellisuudesta on sopusoinnussa nykyaikaisten materiaalien lisääntyneiden mahdollisuuksien kanssa. Nyt rakennus kuvaa tämän sisätilan käsityksen mukaan; kaite näkyy nyt paitsi seinäinä ja kattoina myös sisäkaiteina. Tämä todellisuus on moderni.

Todella modernissa arkkitehtuurissa pinnan ja massan tunne häviää. Rakenteen tulisi olla vähintään ilmaus tavoitteeseen kohdistuvasta voimaperiaatteesta kuin mikä voidaan nähdä millä tahansa mekaanisella laitteella tai laitteella. Moderni arkkitehtuuri vahvistaa korkeimman ihmisen tunteen auringonvalosta. Orgaaniset rakennukset ovat hämähäkkiverkon lujuus ja keveys; rakennukset, joille on ominaista valo ja jotka ilmaistaan \u200b\u200bympäristön luonteen kautta - ovat yhteydessä maahan. Tämä on moderni!

Kirja "Arkkitehtuurin tulevaisuus" käännettiin venäjäksi ja julkaistiin Neuvostoliitossa merkittävä arkkitehdin A.I. Gegglo vuonna 1960, vuosi Frank Lloyd Wrightin kuoleman jälkeen.

Photo Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Wright syntyi Richlandissa, Wisconsinissa 8. kesäkuuta 1867. Vuonna 1885 Wright tuli Wisconsinin yliopiston tekniikan laitokselle. Viimeistelemättä hän menee Chicagoon ja saa työpaikan Adlerin ja Sullivanin yrityksessä. Yrityksen päällikkö, yksi "Chicagon koulun" idiologeista Louis Sullivan, vaikutti syvästi kaikkeen Wrightin myöhempään työhön. Vuonna 1893 Wright jätti yrityksen ja perusti toimiston Chicagossa.

("Talo putouksilla" asiakas Edgar J. Kaufman, PA

Darwin D. Martin House, Buffalo, New York

Wright loi uuden trendin - "orgaanisen arkkitehtuurin", jonka pää Motto on, että rakennuksen on kehitettävä luonteeltaan. Alusta alkaen sen arkkitehtuuri eroaa vallitsevista uusklassisen ja viktoriaanisen rakennuksista, jotka olivat arkkitehtien niin rakastelemia. Wright vastusti tyylien "mekaanista" käyttöönottoa rakennuksen arkkitehtoniseen ilmeeseen. Hän katsoi, että arkkitehtoninen muoto olisi määriteltävä kussakin tapauksessa eri tavoin, riippuen rakennuksen toiminnasta ja ympäristöstä. Wrightin arkkitehtuurin erottuva piirre oli rakennusmateriaalien käyttö luonnollisissa väreissä ja kuvioissa.

S. Robie-talo Chicagossa, Illinoisissa

Avoin ulkoasu ja huoneen "virtaus" toiseen tuovat sisätilojen tilavuuden. Tämä ominaisuus ilmeisesti ilmeni arkkitehdin varhaisissa rakennuksissa, ns. Preeriataloissa. Heidän joukossa - Martinin talo (1904) Buffalossa, New Yorkissa; Coonleyn talo (1908) Riversidessa, Illinoisissa ja Robien talo (1909) Chicagossa.

Wright käytti projektissaan uutta tekniikkaa, ja hän oli yksi ensimmäisistä, joka käytti teräsvarsilla varustettuja betonielementtejä. Johdannonsa myötä sisäilman ilmastoinnin, hajavalaistuksen ja paneelilämmityksen massiivinen käyttöönotto alkoi. Ilmastointi käytettiin ensimmäistä kertaa Larkinin rakennuksen yhteydessä Buffalossa vuonna 1904 kaksoisikkunoilla, lasiovilla ja metallilaitteilla. Wrightin monien teknisten löytöjen joukossa on Tokion valtava hotelli, joka kykenee kestämään maanjäristyksiä. Tarvittavan joustavuuden saavuttamiseksi Imperial-hotellissa hän käytti ulokerakenteita ja kelluvia perustuksia. Rakennus rakennettiin vuonna 1922, eikä se kärsinyt vuotta myöhemmin tapahtuneesta tuhoisasta maanjäristyksestä.

Wright vietti paljon aikaa kirjoittamalla, luennoimalla ja opettamalla. Suurin osa hänen tänään esittämistä periaatteista on modernin arkkitehtuurin peruskäsitteet. Vaikka hänen varhainen vastineensa eklektikolle aiheutti amerikkalaisten tutkijoiden vihamielisyyttä, hänen työnsä vaikutti syvästi modernin arkkitehtuurin kehitykseen Yhdysvalloissa ja Euroopassa. Arkkitehdin talvikodissa, West Taliesinissa, Scottsdalessa, Arizonassa, hän perusti opiskelijoille suunnatun studion työpajan suunnittelussa. Wright kuoli Phoenixissa, Arizonassa 9. huhtikuuta 1959. Yksi hänen viimeisimmistä töistään oli

Wright on kuuluisa Prairie-taloista, jotka hän on suunnitellut vuosina 1900 - 1917. Prairie-talot luotiin "orgaanisen arkkitehtuurin" käsitteen puitteissa, jonka ihanne on eheys ja yhtenäisyys luonnon kanssa. Niille on ominaista avoin suunnitelma, koostumuksessa vallitsevat vaakatasot, katon rinteet, talosta kaukana olevat terassit, viimeistely raaka-aineilla, julkisivun rytminen jako runkoilla, joiden prototyypit olivat japanilaisia \u200b\u200btemppeleitä. Monet talot ovat ristisävyisiä ja keskellä oleva takka yhdistää avoimen tilan. Wright kiinnitti erityistä huomiota talon sisustukseen luomalla itse huonekaluja ja varmistaakseen, että jokainen elementti oli tarkoituksenmukainen ja orgaanisesti sopiva luomaansa ympäristöön. Prairie-taloista tunnetuimpia ovat Willitsin, Martinin ja Robien talot.

Wright rakensi myös oman talonsa Taliesinin Prairie-talon tyyliin vuonna 1911. "Taliesin" vaurioittui kahdesti tulipalot vuonna 1914 ja 1925, ja se rakennettiin uudelleen kokonaan uudelleen nimeämällä "Taliesin II" ja "Taliesin III".

Wright pyrki muuttamaan arkkitehtuuriksi idean, joka ylittää tietyntyyppisen rakennuksen. "Tila on nähtävä arkkitehtuurina, muuten meillä ei ole arkkitehtuuria." Tämän idean toteuttaminen liittyi perinteisen japanilaisen arkkitehtuurin tutkimukseen, josta Wright kiinnostui 1890-luvulla. Japanilainen talo palveli Wrightia korkeimpana esimerkkinä siitä, kuinka tarpeeton muotoilu voidaan poistaa, mutta vielä enemmän kuinka merkityksettömän poissulkeminen. Amerikkalaisessa kodissa hän sulki kaiken triviaalisen ja hämmentävän. Hän teki vielä enemmän. Puhtaasti toiminnallisissa osissa, jotka usein jäivät huomaamatta, hän löysi aikaisemmin piilotetun ilmaisun voiman, aivan kuten seuraavan arkkitehtien sukupolvi paljasti piilotetun ilmaisun voiman rakentamisessa.

1900-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä Wright rakensi yli sata taloa, mutta niillä ei ollut huomattavaa vaikutusta amerikkalaisen arkkitehtuurin kehitykseen tuolloin. Mutta Euroopassa Wright arvioitiin pian, ja arkkitehtien sukupolvi tunnusti hänet arkkitehtuurin nykyaikaiseen suuntaan. Vuonna 1908 hänellä vieraili Cuno Franke, joka opetti estetiikkaa Harvardin yliopistossa. Kokouksen tuloksena oli Wrightin kaksi kirjaa, julkaistu vuosina 1910 ja 1911, ja se merkitsi hänen vaikutusvallan leviämisen alkua Amerikan ulkopuolelle. Vuonna 1909 Wright matkustaa Eurooppaan. Berliinissä vuonna 1910 järjestettiin näyttely hänen teoksistaan, julkaistiin kaksiosainen portfolio ja hänen teoksistaan \u200b\u200btuli tunnetuksi Euroopassa.

Heillä on suuri vaikutus rationalistiseen suuntaan, joka alkoi muodostua noina vuosina Länsi-Euroopassa. Walter Gropiuksen, Mies van der Rohen, Erich Mendelssohnin ja hollantilaisen ryhmän Style työ seuraavan vuosikymmenen aikana paljastaa ilmeiset jäljet \u200b\u200btästä vaikutteesta.

Frank Lloyd Wright on amerikkalainen innovatiivinen arkkitehti.

Oli valtava vaikutus länsimaisen arkkitehtuurin kehitykseen XX vuosisadan alkupuolella. Luonut "orgaanisen arkkitehtuurin" ja edistänyt avoimen suunnitelman arkkitehtuuria.

Frank Lloyd Wright syntyi Richlandissa, Wisconsinissa 8. kesäkuuta 1867. Vuonna 1885 Wright tuli Wisconsinin yliopiston tekniikan laitokselle. Viimeistelemättä hän menee Chicagoon ja saa työpaikan Adlerin ja Sullivanin yrityksessä. Yrityksen päällikkö, yksi "Chicagon koulun" idiologeista Louis Sullivan, vaikutti syvästi kaikkeen Wrightin myöhempään työhön. Vuonna 1893 Wright jätti yrityksen ja perusti toimiston Chicagossa.

Wright on kuuluisa Prairie-taloista, jotka hän on suunnitellut vuosina 1900 - 1917. Prairie-talot luotiin "orgaanisen arkkitehtuurin" käsitteen puitteissa, jonka ihanne on eheys ja yhtenäisyys luonnon kanssa. Arkkitehtuuritilan jatkuvuuden ajatuksen kannattaja Wright ehdotti linjan vetämistä rakennuksen ja sen osien tarkoituksellisen erottamisen ympäröivästä perinteestä, joka on hallinut länsimaista arkkitehtonista ajattelua Palladion aikaan asti.

Wrightin mukaan rakennuksen muodon tulisi joka kerta seurata sen erityistä tarkoitusta ja niitä ainutlaatuisia ympäristöolosuhteita, joissa se rakennetaan ja on olemassa. Käytännössä Wrightin preeriaalitalot toimivat luonnollisen ympäristön luonnollisena jatkeena, aivan kuten luonnollisten organismien evoluutiomuoto.

Niille on ominaista avoin suunnitelma, koostumuksessa vallitsevat vaakatasot, katon rinteet, talosta kaukana olevat terassit, viimeistely raaka-aineilla, julkisivun rytminen jako runkoilla, joiden prototyypit olivat japanilaisia \u200b\u200btemppeleitä. Monet talot ovat ristisävyisiä ja keskellä oleva takka yhdistää avoimen tilan. Wright kiinnitti erityistä huomiota talon sisustukseen luomalla itse huonekaluja ja varmistaakseen, että jokainen elementti oli tarkoituksenmukainen ja orgaanisesti sopiva luomaansa ympäristöön. Kuuluisimmat Prairie-talot ovat Willitsin talo, Martinin (1904) Buffalossa, New Yorkissa; Robien talo (1909) Chicagossa; Coonleyn talo (1908) Riversidessa, Illinoisissa.

Talo vesiputous yläpuolella

1900-luvun alussa Wright oli Yhdysvaltojen muodikkaimpien ja menestyneimpien arkkitehtien luettelossa, joka onnistui toteuttamaan monet hänen hankkeistaan. Mutta 1930-luvulle mennessä hänellä ei ollut käytännössä mitään suuria tilauksia. Taloudellisen tilanteensa parantamiseksi Wright avaa luovan työpajan Taliesinissa. Edgar Kaufman, menestyneen Pittsburghin liikemiehen, Edgar Kaufmanin poika, alkaa käydä tässä työpajassa.

Vähitellen Wrightin rohkeat arkkitehtoniset ideat valloittavat Edgar Kaufman Jr., ja he yhdessä onnistuvat vakuuttamaan Kaufman Sr.: n jakamaan varoja Wrightin suunnitteleman kaupungin mallin rakentamiseen. Rakentamisen päätyttyä malli sijoitettiin julkista katselua varten Kaufman-perheen omistamaan tavarataloon.

Pian Wright saa heiltä tilauksen kehittää hanke maalaistalolleen. Näitä tarkoituksia varten kaufmanit ostivat viehättävän alueen "Bear Creek" -nimeltä alueelta, joka oli vankka kivinen reunus, joka kohoaa naapuruston yli, ja lähellä oli pieni vesiputous. Wrightin työn toinen huippu alkoi. Hän alkaa käyttää elementtirakenteisia elementtejä ja teräsbetonirakenteita.

Vuosina 1935-1939 Wright rakentaa putosivaa vettä J. J. Kaufmanille. Pennsylvaniassa.

Wright valitsi vesiputousalueen päättäessään tehdä vesiputous itsestään tulevan kodin rakenteellinen osa. Aluksi tämä arkkitehdin rohkea ajatus lannisti asiakkaita, mutta Wright, joka totesi erityisesti: ”Haluan sinun elää vesiputouksen kanssa, et vain katsele sitä. Sen pitäisi olla osa elämääsi ”- Kaufmanov kuitenkin kykeni tartuttamaan tähän ajatukseen, vakuuttaen heille mahdollisuudesta rakentaa tällainen talo, ja mikä tärkeintä - täydellisessä turvassa heidän oleskelunsa siinä.

Talo on koostumus betoniterassista ja pystykalkkikivipinnoista teräspilareissa aivan puron yläpuolella. Osa kallion päältä, jolla talo seisoo, päätyi rakennuksen sisään ja Wright käytti sitä sisustusosana. Wright pyrki varmistamaan, että talon rakentamisen aikana ei hakattu yhtä puuta, kaikki suuret vuorikiipeet pysyisivät paikoillaan ja tulevasta talosta tulisi yksinkertaisesti osa luonnonmaisemaa.

Vuonna 1964 putouksen yläpuolella olevasta talosta tuli museo ja se avattiin yleisölle.

Wrightin talo Falls over the Falls

Rakennus "Larkin" -yritykselle

Wright käytti projektissaan uutta tekniikkaa, ja hän oli yksi ensimmäisistä, joka käytti teräsvarsilla varustettuja betonielementtejä. Johdannonsa myötä sisäilman ilmastoinnin, hajavalaistuksen ja paneelien lämmityksen massiivinen käyttöönotto alkoi.

Ilmastointilaitetta käytettiin ensimmäistä kertaa Buffalon Larkin-yrityksen rakentamisen yhteydessä vuonna 1904 kaksoisikkunoilla, lasiovilla ja metallilaitteilla. Wrightin monien teknisten löytöjen joukossa on Tokion valtava hotelli, joka kykenee kestämään maanjäristyksiä. Tarvittavan joustavuuden saavuttamiseksi Imperial-hotellissa hän käytti ulokerakenteita ja kelluvia perustuksia. Rakennus rakennettiin vuonna 1922, eikä se kärsinyt vuotta myöhemmin tapahtuneesta tuhoisasta maanjäristyksestä.

Wrightin luovuuden apoteoosina oli New Yorkin Solomon Guggenheim -museo, jonka arkkitehti suunnitteli ja rakensi 16 vuoden ajan (1943-1959). Museon ulkopinta on käännetty kierre, ja sen sisätilat muistuttavat kuorta, jonka keskellä on lasitettu piha.

Wright ehdotti, että näytteilleasettajia tulisi tarkastella ylhäältä alas: kävijä nousee ylimmässä kerroksessa hissillä ja laskeutuu asteittain keskimmäistä kierreramppia pitkin. Kaltevilla seinillä roikkuvien kuvien tulisi olla samassa asennossa kuin taiteilijan maalausteline. Museon johto ei täyttänyt kaikkia Wrightin vaatimuksia, ja nyt näyttelyitä tarkastellaan alhaalta ylöspäin.

Guggenheim-museo New Yorkissa

1950-luvulla Wright alkoi luopua orgaanisesta arkkitehtuurista ja muutti yleensä rakennusten suunnitteluun universaalisempaan, kansainväliseen tyyliin.

Tämän ajanjakson asuinrakennuksissa Wright hylkäsi myös oikean kulman "keinotekoisena" muodoltaan ja kääntyi kierre- ja pyöreään ympyrään.

Kaikkia Wrightin projekteja ei toteutettu hänen elämänsä aikana. Liian sisustettu ja reunustava kitši Marin Countyn oikeustalo valmistui 4 vuotta hänen kuolemansa jälkeen. Illinoisin pilvenpiirtäjän, mailin korkeuden, suunniteltu 130 000 asukkaan projekti, joka edustaa ylöspäin kapenevaa kolmion muotoista prismaa, jäi toteutumattomaksi.

Wright asui yhdeksänkymmentäkaksi vuotta, ja seitsemänkymmentäkaksi luovaa toimintaansa hän suunnitteli 800 rakennusta ja rakensi noin 400 rakennusta. Guggenheim-museon lisäksi tunnetuimpia projekteja, kuten "Jaakobin talo" Madisonissa (Wisconsin) - mukava asuinrakennus keskiluokan ihmisille, Johnson Wexin toimisto Racinessa (Wisconsin) - rakennus ilman ikkunoita, Taliesinin asuinpaikka (Falling Water) Ber Ranissa, Pennsylvaniassa, jota kriitikot ovat kutsuneet 1900-luvun hienoimmaksi asuinalueeksi, ja Scottsdale, Arizona Workshop School, nimeltään Teilisin Wats.