Luolamaalauksia alkeellisista ihmisistä värityskirja. Kalliomaalaus - taiteen kanta ▲

Nämä vaiheittaiset piirustusmenetelmät auttavat sinua luomaan lasten kanssa maalauksia, jotka jäljittelevät rock-taidetta. Muinaisten metsästäjien maalaus luolaseinistä on vanhin ihmiskunnan tiedossa oleva taideteos. Primitiiviset kuvat tehdään niin ilmeikkäästi, kirkkaasti ja elävästi, että ne eivät silti jätä yleisöä välinpitämättömiksi.
Yleensä luola-taiteilijat kuvasivat eläimiä - heidän metsästyksensä kohteena, harvemmin - ihmisten metsästäjiä, eivätkä koskaan koskaan istuttaneet. Siksi tarjoamme sinulle neljä piirtämisohjelmaa askel askeleelta rock-hahmojen lasten kanssa: mies, hirvi, oinas ja villi esihistoriallinen hevonen.
Työssään muinaiset taiteilijat käyttivät luonnollisia maaleja-pigmenttejä. Käytämme piirtämiseen nykyaikaisempia materiaaleja. Pastellit tai huopakynät ovat parhaita, mutta voit piirtää myös värikynillä tai maaleilla. Mutta yritämme pitää värit "antiikin": punaisena, ruskeana, mustana.

Paperin valmistelu vaiheittain tapahtuvaa piirtämistä varten lasten kanssa "Kalliomaalaus"

Tietysti voit piirtää tavallisille albumilevyille, mutta on paljon mielenkiintoisempaa tehdä piirustuksen perusta - "kivet". Lisäksi niiden tekeminen on helppoa. Ja tällaisille "kiville" tehdyt piirustukset on hienoa koota kokonaiseksi "kiveksi".
Voit luoda perustan vaiheittaiselle piirtämiselle lasten kanssa tai valmistella "kivet" etukäteen. Ensinnäkin jäljittelemällä kivipintaa. Käytä kaikkia ruskean sävyjä. Piirrä sitten tummanruskea epätasainen viiva leveällä harjalla - "kiven" ääriviivat. Kun kuvio on kuiva, leikkaa paperi ääriviivoja pitkin.
Valmiit lähtökohdat lasten vaiheittaiselle piirtämiselle "Rock Painting".

Askel askeleelta piirtäminen lasten kanssa "Kivimaalaus" luonnonkiviin.

Piirustuksen perustaksi voit valita myös kävelystä löytyneitä tai kesälomalta tuotuja todellisia kiviä. Voit piirtää ohuella harjalla ja guassimaalilla, tussilla, huopakynällä, jopa pehmeällä yksinkertaisella lyijykynällä. Kestävyyden vuoksi olisi hyvä peittää piirustus värittömällä lakalla. Lue tällaisen maalauksen temppuista artikkelista. Valitse maalien väri kiven värin perusteella. Tässä tapauksessa, mitä enemmän kontrastia, sitä parempi.
Luonnonkivet kuvioilla "Kivenmaalaus"

Hunter - kaavoitus vaiheittaisesta piirtämisestä lasten kanssa "Rock Painting"

Lammas - kaavoitus vaiheittaisesta piirtämisestä lasten kanssa "Rock Painting"

Hirvi - kaavoitus vaiheittaisesta piirtämisestä lasten kanssa "Rock Painting"

Hevonen - kaavoitus vaiheittaisesta piirtämisestä lasten kanssa "Rock Painting"

Kaaviokuvia voidaan tulostaa ja antaa lapsille itsenäiseen työskentelyyn. Lapset voivat itse päättää, minkä piirustuksen he haluavat tehdä, valita sille paperin (tai oikean) "kiven", liidun tai huopakynän värin. Yhden oppitunnin ajan 7–8-vuotiailla lapsilla on aikaa tehdä yksi tai kaksi piirustusta, jos sävytät heidän kanssaan paperikiviä. Tai kaikki neljä kuvaa, jos annat "kivet" valmiiksi. Tämä toiminta täydentää täydellisesti R. Kiplingin "Pieniä tarinoita". Esimerkiksi kissasta, joka käveli yksin, tai siitä, miten ensimmäinen kirjain kirjoitettiin. Voit lukea kirjaa sävytetyn pohjan kuivuessa tai heti kun kaikki työt on tehty.

Piirustuksissa näkyy ihmisen halu vangita ympäröivä maailma, tapahtumat, jotka herättävät pelkoa, toivo menestyä metsästyksessä, elämässä, muiden heimojen taistelussa, luonto. Niitä on kaikkialla maailmassa Etelä-Amerikasta Siperiaan. Alkukantaisten ihmisten kalliotaidetta kutsutaan myös luolamaalaukseksi, koska he käyttivät usein vuori-, maanalaisia \u200b\u200bturvakoteja turvakoteina, jotka suojaavat luotettavasti huonolta säältä ja saalistajilta. Venäjällä niitä kutsutaan "kirjoituksiksi". Piirustusten tieteellinen nimi on petroglyfejä. Tutkijat maalaa joskus niiden päälle avaamisen jälkeen paremman näkyvyyden ja turvallisuuden takaamiseksi.

Kalliomaalauksen teemat

Luolien seinille veistetyt piirustukset, kivien avoimet, pystysuorat pinnat, vapaasti seisovat kivet, jotka on piirretty kivihiilellä tulesta, liidusta, mineraali- tai kasviaineista, edustavat itse asiassa taidetta - kaiverruksia, muinaisten ihmisten maalauksia. Ne kuvaavat yleensä:

1. Hahmot suurista eläimistä (mammutit, norsut, sonnit, peurat, biisonit), linnuista, kaloista, jotka olivat himoitun saaliin, sekä vaarallisista saalistajista - karhusta, leijonasta, sudesta, krokotiilista.
2. Metsästys, tanssi, uhraus, sota, veneily, kalastus.
3. Kuvia raskaana olevista naisista, johtajista, rituaalivaatteissa olevista shamaaneista, henkistä, jumalista ja muista myyttisistä olennoista, jotka sensationistit pitävät joskus maapallon ulkopuolisina.

Nämä maalaukset ovat antaneet tutkijoille paljon ymmärrystä yhteiskunnan, eläinmaailman ja maapallon ilmaston muutosten historiasta tuhansien vuosien ajan, koska varhaiset petroglyfit ovat peräisin myöhäisestä paleoliitista, neoliitista ja myöhemmin pronssista. Ikä. Esimerkiksi näin määriteltiin puhvelin, villihärän, hevosen, kamelin kesyttämisjaksot ihmisten eläinkäytössä. Odottamattomat löydöt olivat vahvistus tosiseikoista biisonien olemassaolosta Espanjassa, villisarvikuonoista Siperiassa, esihistoriallisista eläimistä tasangolla, joka on nykyään valtava autiomaa - Keski-Sahara.

Löytöhistoria

Tämä löytö johtuu usein espanjalaisesta amatööri-arkeologista Marcelino de Soutuolasta, joka löysi upeita piirustuksia kotimaansa Altamiran luolasta 1800-luvun lopulla. Siinä kivikivitaide, jota käytettiin kivihiilellä ja okralla ja joka oli primitiivisten ihmisten käytettävissä, oli niin hyvä, että sitä pidettiin pitkään väärennöksenä ja huijauksena.

Itse asiassa siihen mennessä tällaiset piirustukset olivat tunnettuja kaikkialla maailmassa pitkään, lukuun ottamatta ehkä Etelämantereen. Siksi Siperian ja Kaukoidän jokien rannalla olevat kalliomaalaukset ovat olleet tunnettuja 1700-luvulta lähtien, ja tunnetut matkailijat kuvaavat niitä: tutkijat Spafari, Stallenberg, Miller. Siksi löytö Altamiran luolasta ja seuraava hype ovat vain esimerkki onnistuneesta, vaikkakin tahattomasta, propagandasta tiedemaailmassa.

Kuuluisia piirustuksia

Kuvagalleriat, muinaisten ihmisten "valokuvanäyttelyt", hämmästyttävät mielikuvitusta juonella, monipuolisuudella, yksityiskohtien laadinnan laadulla:

1. Maguran luola (Bulgaria). Kuvassa ovat eläimet, metsästäjät, rituaalitanssit.
2. Cueva de las Manos (Argentiina). Käsien luola kuvaa tämän paikan muinaisten asukkaiden vasemman käden metsästyskohteita, jotka on maalattu punaisella, valkoisella ja mustalla.
3. Bhimbetka (Intia). Täällä ihmiset, hevoset, krokotiilit, tiikerit ja leijonat "sekoittuvat".
4. Serra da Capivara (Brasilia). Metsästys, rituaali kohtauksia kuvataan monissa luolissa. Vanhimmat piirustukset ovat vähintään 25 tuhatta vuotta vanhoja.
5. Laas Gaal (Somalia) - lehmät, koirat, kirahvit, seremoniallinen vaatetus.
6. Chauvetin luola (Ranska). Avattu vuonna 1994. Jotkut piirustukset, mukaan lukien mammutit, leijonat ja sarvikuonot, ovat noin 32 tuhatta vuotta vanhoja.
7. Kakadun kansallispuisto (Australia), jossa on muinaisen mantereen alkuperäiskansojen tekemiä kuvia.
8. Newspaper Rock (Yhdysvallat, Utah). Intian perintö, jossa on epätavallisen suuri piirustusten taso tasaisella kallioisella kalliolla.

Venäjällä sijaitsevalla kalliomaalauksella on maantieteellinen alue Valkoisesta merestä Usurin Amurin rantaan. Tässä on muutama niistä:

1. Valkeanmeren petroglifit (Karelia). Yli 2 tuhatta piirustusta - metsästys, taistelut, rituaaliset kulkueet, suksilla olevat ihmiset.
2. Shishkinsky kirjoituksia kalliot Lena-joen yläjuoksulla (Irkutskin alue). Akateemikko Okladnikov kuvasi 1900-luvun puolivälissä yli 3 000 erilaista piirustusta. Kätevä polku johtaa heille. Vaikka kiipeily sinne on kielletty, se ei estä niitä, jotka haluavat nähdä piirustukset läheltä.
3. Sikachi-Alyanin petroglyfit (Khabarovskin alue). Tässä paikassa oli muinainen Nanai-leiri. Kuvissa on kohtauksia kalastuksesta, metsästyksestä, shamaanimaskeista.

Minun on sanottava, että primitiivisten ihmisten kalliomaalaukset eri paikoissa eroavat toisistaan \u200b\u200bmerkittävästi säilyttämisen, juoni-kohtausten ja antiikin kirjoittajien toteuttamisen laadun suhteen. Mutta nähdä heidät ainakin, ja jos olet todellisuudessa onnekas - se on kuin katselu kaukaisiin menneisyyksiin.

Luola löydettiin 18. joulukuuta 1994 Etelä-Ranskassa Ardechen departementissa, samannimisen joen kanjonin jyrkällä rannalla, Rhônen sivujoki, lähellä Pont d'Arcin kaupunkia , kolme speleologia Jean-Marie Chauvet, Eliet Brunel Deschamps ja Christian Hillair.

Kaikilla heillä oli jo laaja kokemus luolien tutkimisesta, mukaan lukien ne, jotka sisältävät esihistoriallisen ihmisen jälkiä. Puoliksi täytetty sisäänkäynti silloiseen nimeämättömään luolaan oli heille jo tiedossa, mutta luolaa ei ollut vielä tutkittu. Kun Eliet puristamalla kapean aukon läpi näki suuren ontelon menevän etäisyydelle, hän tajusi, että hänen oli palattava autoon portaiden takana. Oli jo ilta, he jopa epäilivät myöhemmän tutkimuksen lykkäämistä, mutta palasivat kuitenkin portaiden taakse ja menivät alas laajaan käytävään.

Tutkijat törmäsivät luolagalleriaan, jossa taskulampun säde nappasi okran tahran pimeydestä seinälle. Se osoittautui "muotokuvaksi" mammutista. Mitään muuta luolaa Kaakkois-Ranskassa, jossa on runsaasti "maalauksia", ei voida verrata vasta löydettyyn Chauvet'n nimettyyn luolaan, ei kooltaan, ei piirustusten säilyttämisen ja taitojen suhteen, ja joidenkin ikä on 30-33 Tuhat vuotta.

Speleologi Jean-Marie Chauvet, jonka mukaan luola sai nimensä.

Chauvet-luolan löytämisestä 18. joulukuuta 1994 tuli sensaatio, joka paitsi lykkäsi alkeellisten piirustusten ilmestymistä 5 tuhatta vuotta sitten, mutta myös kumosi siihen aikaan kehittyneen paleoliittisen taiteen evoluution käsitteen, joka perustui erityisesti ranskalaisen tutkijan Henri Leroy-Gourhanin luokittelusta ... Hänen teoriansa mukaan (kuten useimpien muiden asiantuntijoiden mielestä) taiteen kehitys eteni primitiivisistä muodoista monimutkaisempiin, ja sitten Chauvetin varhaisimpien piirustusten olisi pitänyt kuulua yleensä ennen figuratiivista vaihetta (pisteet, täplät, raidat, käämitysviivat, muut kirjoitukset) ... Chauvet-maalauksen tutkijat löysivät kuitenkin kasvotusten tosiasian, että vanhimmat kuvat ovat melkein täydellisimmät toteuttaessaan meille tunnettua paleoliittia (paleoliitti - tämä on ainakin: ei tiedetä, mitä Picasso ihaili Altamir-sonnit olisivat sanoneet, jos hän olisi nähnyt leijonia ja šovetikarhuja!). Taide ei ilmeisesti ole kovin ystävällinen evoluutioteorian kanssa: välttäen kaikkia vaiheita, se syntyy jotenkin selittämättömästi välittömästi, tyhjästä, erittäin taiteellisissa muodoissa.

Tässä on merkittävä paleoliittisen taiteen alan asiantuntija Abramova ZA kirjoittaa tästä: "Paleoliittinen taide näkyy kirkkaana liekkisammana vuosisatojen syvyydessä. Tämä taide on kehittynyt epätavallisen nopeasti ensimmäisistä arkuista vaiheista polykromeihin. aivan yhtä äkillisesti katosi. löytää itselleen suoran jatkeen myöhemmille aikakausille ... On edelleen mysteeri, kuinka paleoliittimestarit saavuttivat niin korkean täydellisyyden tason ja mitkä olivat polut, joita pitkin jääkauden taiteiden kaiku tunkeutui Picasson loistavaan teokseen " (lainattu: Cher J. Milloin ja miten taide syntyi?).

(lähde - Donsmaps.com)

Chauvetin mustien sarvikuonojen piirtämistä pidetään maailman vanhimpana (32,410 ± 720 vuotta sitten; verkosto sisältää tietoja tietystä "uudesta" dating, joka antaa Chauvetin maalaukselle 33-38 tuhatta vuotta vanha, mutta ilman uskottavia viitteitä).

Tällä hetkellä tämä on vanhin esimerkki ihmisen luovuudesta, taiteen alku, jota ei ole kirjattu historiaan. Yleensä paleoliittisen taiteen piirustuksissa vallitsevat ihmisten metsästämät eläimet - hevoset, lehmät, peurat ja niin edelleen. Chauvetin seinät on peitetty saalistajien kuvilla - luolaleijonat, pantterit, pöllöt ja hyeenat. On piirustuksia, jotka kuvaavat sarvikuonoja, tarpaaneja ja useita muita jääkauden eläimiä.

Napsautettava 1500 pikseliä

Lisäksi missään muussa luolassa ei ole niin paljon kuvia villasta sarvikuonosta, eläimestä, jonka koko ja vahvuus eivät ole huonompia kuin mammutti. Koko ja vahvuus villava sarvikuono ei melkein jäänyt mammutin taakse, sen paino oli 3 tonnia, ruumiin pituus 3,5 m, etusarven koko 130 cm. Sarvikuono kuoli pleistoseenin päässä, ennen mammuttia ja luolakarhua. Toisin kuin mammutit, sarvikuonot eivät olleet karjaeläimiä. Todennäköisesti siksi, että tällä voimakkaalla eläimellä, vaikka se olikin kasvissyöjä, oli sama paha suhtautuminen kuin heidän nykyisiin sukulaisiinsa. Tämän todistavat Chauvetin raivokkaiden sarvikuonojen raivokkaat "rock" -taistelut.

Luola sijaitsee Etelä-Ranskassa, Ardezh-joen kanjonin, Rhônen sivujoki, jyrkällä rannalla, erittäin viehättävässä paikassa Pont d'Arcin ("Kaarisilta") läheisyydessä. Tämä luonnollinen silta on muodostettu kallioon valtavan, jopa 60 metrin korkuisen rotkon kautta.

Luola itsessään on "koirapallo". Sisäänkäynti siihen on avoin yksinomaan rajoitetulle tutkijaryhmälle. Ja jopa ne saavat tulla sinne vain kahdesti vuodessa, keväällä ja syksyllä, ja työskennellä siellä vain pari viikkoa, useita tunteja päivässä. Toisin kuin Altamira ja Lascaux, Chauvetia ei ole vielä "kloonattu", joten tavallisten ihmisten, kuten sinä ja minun, täytyy ihailla kopioita, mitä me varmasti teemme, mutta vähän myöhemmin.

"Löydön jälkeisestä viidentoista vuoden aikana on ollut paljon enemmän ihmisiä, jotka ovat käyneet Everestin huipulla kuin ne, jotka ovat nähneet nämä piirustukset", kirjoittaa Adam Smith katsauksessa Werner Herzogin Chauwia koskevaan dokumenttielokuvaan. Ei ole testattu, mutta kuulostaa hyvältä.

Joten ihmeen avulla kuuluisa saksalainen elokuvantekijä onnistui saamaan luvan ampua. Unohdettujen unien luola ammuttiin 3D-muodossa ja se esitettiin Berliinin elokuvajuhlilla vuonna 2011, mikä oletettavasti herätti suuren yleisön huomion Chauvetiin. Meille ei ole hyvä jäädä yleisön taakse.

Tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että luolia, joissa oli tällainen määrä piirustuksia, ei selvästikään ollut tarkoitettu asumiseen ja ne eivät olleet esihistoriallisia taidegallerioita, vaan pyhäkköjä, rituaalipaikkoja, erityisesti nuorten miesten aloittamista aikuisuuteen (tästä on osoituksena esimerkiksi lasten jalanjäljet).

Chauvetin neljästä "salista" löydettiin yhdessä noin 500 metrin kokonaispituisten yhdyskäytävien kanssa yli kolmesataa täysin säilynyttä piirustusta, jotka kuvaavat erilaisia \u200b\u200beläimiä, mukaan lukien laajamittaiset monikuvioiset koostumukset.

Eliet Brunel Deschamps ja Christian Hillair - osallistujat Chauvet-luolan löytämiseen.

Seinämaalaukset vastasivat myös kysymykseen - asuivatko tiikerit vai leijonat esihistoriallisessa Euroopassa? Se osoittautui toiseksi. Muinaisissa luolaleijonien piirustuksissa ne näkyvät aina ilman harjaa, mikä viittaa siihen, että toisin kuin afrikkalaisista tai intialaisista sukulaisista, heillä joko ei ollut sitä tai se ei ollut niin vaikuttava. Usein näissä kuvissa näkyy tyypillinen leijonien hännän harja. Turkin väri oli ilmeisesti yksi väri.

Paleoliittisen taiteen piirustuksissa eläimiä primitiivisten ihmisten "valikosta" - sonnit, hevoset, peurat - esiintyy suurimmaksi osaksi (vaikka tämä ei olekaan täysin tarkkaa: esimerkiksi tiedetään, että Lasko, tärkein "ruoka" -eläin oli poro, kun taas luolan seinillä se esiintyi yksittäisinä yksilöinä). Yleensä kaupalliset sorkka- ja kavioeläimet ovat hallitsevia tavalla tai toisella. Chauvet on tässä mielessä ainutlaatuinen saalistajien - luolaleijonien ja karhujen sekä sarvikuonojen - runsaus. Jälkimmäiseen on järkevää jäädä tarkemmin. Niin monta sarvikuonoa kuin Chauvetissa ei ole löydetty mistään muusta luolasta.

Napsautettava 1600px

On huomionarvoista, että ensimmäiset "taiteilijat", jotka jättivät jälkensä joidenkin paleoliittisten luolien, mukaan lukien Chauvet, seiniin, olivat ... karhuja: kaiverrus- ja maalauspaikkoja levitettiin suoraan voimakkaiden kynsien, ns. Griffadin jälkien päälle. .

Myöhäisessä pleistoseenissa ainakin kaksi karhulajia saattoi esiintyä rinnakkain: ruskeat selviytyivät turvallisesti tähän päivään saakka, ja heidän sukulaisensa, luolakarut (suuret ja pienet), kuolivat sukupuuttoon eivätkä kyenneet sopeutumaan luolien kosteaan pimeyteen. Iso luolakarhu ei ollut vain iso - se oli valtava. Sen paino oli 800-900 kg, löydettyjen kallojen halkaisija on noin puoli metriä. Todennäköisesti henkilö ei olisi voinut nousta voittajaksi taistelusta tällaisen eläimen kanssa luolan syvyydessä, mutta jotkut eläintieteilijät ovat taipuvaisia \u200b\u200bolettamaan, että pelottavasta koostaan \u200b\u200bhuolimatta tämä eläin oli hidas, ei aggressiivinen eikä aiheuttanut todellinen vaara.

Kuva luolakarusta, joka on valmistettu punaisella okkerilla yhdessä ensimmäisistä salista.

Vanhin venäläinen paleozoologi professori N.K. Vereshchagin uskoo, että "kivikauden metsästäjien keskuudessa luolakarhut olivat eräänlainen lihakarja, joka ei tarvinnut laiduntamista ja ruokintaa." Luolakarhu näyttää Chauvetilta yhtä selvästi kuin missään muualla. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä hänellä oli erityinen rooli primitiivisten yhteisöjen elämässä: peto kuvattiin kivillä ja kivillä, hänen hahmot muovattiin savesta, hampaita käytettiin riipuksina, iho todennäköisesti toimi sängynä, kallo säilyi rituaalitarkoituksiin. Esimerkiksi samanlainen kallo löydettiin Chauvetista, joka lepää kivisellä pohjalla, mikä todennäköisesti osoittaa karhukultin olemassaolon.

Villi sarvikuono kuoli vähän aikaisemmin kuin mammutti (eri lähteiden mukaan 15-20 - 10 tuhatta vuotta sitten), ja ainakin Madeleinen ajanjakson (15-10 tuhatta vuotta eKr) piirustuksissa se melkein ei täytä. Chauvetissa näemme yleensä kaksisarvisen sarvikuonon, jolla on suuremmat sarvet, ilman villan jälkiä. Se voi olla sarvikuono Merka, joka asui Etelä-Euroopassa, mutta paljon harvinaisempi kuin sen villava sukulainen. Sen etusarven pituus voi olla jopa 1,30 m. Sanalla sanoen, hirviö oli jotain muuta.

Ihmisistä ei ole käytännössä kuvia. On vain kimeeramaisia \u200b\u200bhahmoja - esimerkiksi mies, jolla on biisonin pää. Chauvet-luolasta ei löytynyt jälkiä ihmisasunnosta, mutta joissakin paikoissa lattialla on luolan alkukävijöiden jalanjälkiä. Tutkijoiden mukaan luola oli paikka maagisille rituaaleille.

Napsautettava 1600 pikseliä

Aikaisemmin tutkijat uskoivat, että primitiivisen maalauksen muodostumisessa voidaan erottaa useita vaiheita. Piirustukset olivat aluksi hyvin alkeellisia. Taito tuli myöhemmin, kokemuksella. Yli tuhannen vuoden oli kulunut, jotta luolien seinillä olevat piirustukset olisivat täydellisiä.

Chauvetin löytö hajosi tämän teorian. Ranskalainen arkeologi Jean Clotte, tutkinut perusteellisesti Chauvet'n, sanoi, että esi-isämme oppivat todennäköisesti piirtämään jo ennen Eurooppaan muuttamista. Ja he saapuivat tänne noin 35 000 vuotta sitten. Chauvetin luolan vanhimmat kuvat ovat erittäin täydellisiä maalauksia, joissa voit nähdä perspektiivin, chiaroscuron, eri kulmat jne.

Mielenkiintoista on, että Chauvet-luolataiteilijat käyttivät menetelmiä, joita ei sovellettu missään muualla. Ennen piirustuksen levittämistä seinät kaavittiin ja tasoitettiin. Muinaiset taiteilijat, jotka ensin naarmuivat eläimen ääriviivat, antoivat heille tarvittavan tilavuuden maaleilla. "Ihmiset, jotka maalasivat tämän, olivat suuria taiteilijoita", vahvistaa rock-taiteen asiantuntija ranskalainen tiedemies Jean Clotte.

Luolan yksityiskohtainen tutkimus kestää yli tusina vuotta. On kuitenkin jo selvää, että sen kokonaispituus on yli 500 m yhdellä tasolla, kattokorkeus on 15-30 m. Neljä peräkkäistä "hallia" ja lukuisia sivuhaaroja. Kahdessa ensimmäisessä huoneessa kuvat on tehty punaisella okkerilla. Kolmannessa on kaiverruksia ja mustia hahmoja. Luolassa on monia muinaisten eläinten luita, ja yhdessä salissa on jälkiä kulttuurikerroksesta. Noin 300 kuvaa löytyi. Maalaus on säilynyt täydellisesti.

(lähde - Flickr.com)

Oletetaan, että tällaiset kuvat, joissa on useita päällekkäisiä kerroksia, ovat eräänlainen primitiivinen animaatio. Kun taskulamppu johdettiin piirtämistä pitkin pimeässä luolassa, sarvikuono "herätti eloon", ja voidaan kuvitella, miten sillä oli luolan "katsojiin" - Lumiere-veljien "Juna saapuminen" lepää. .

Tältä osin on myös muita näkökohtia. Esimerkiksi, että tällä tavalla eläinryhmä kuvataan perspektiivinä. Siitä huolimatta sama Herzog noudattaa elokuvassaan "meidän" versiota, ja häneen voidaan luottaa "liikkuvien kuvien" asioissa.

Chauvet-luola on tällä hetkellä suljettu yleisön käytettävissä, koska kaikki havaitut ilmankosteuden muutokset voivat vahingoittaa seinämaalausta. Vain harvoilla arkeologeilla on oikeus käyttää vain muutaman tunnin ajan ja rajoituksin. Luola on erotettu ulkomaailmasta jääkaudesta lähtien kallion putoamisen takia sen sisäänkäynnin edessä.

Chauvetin luolapiirustukset ovat silmiinpistäviä tietämyksessään perspektiivilakeista (päällekkäiset piirustukset mammuteista) ja kyvyssä heittää varjoja - tähän asti uskottiin, että tämä tekniikka löydettiin useita vuosituhansia myöhemmin. Ja ikuisuuden ajan, ennen kuin Seuratille syntyi idea, alkukantaiset taiteilijat löysivät pointillismin: yhden eläimen, näyttää olevan biisonin, kuva koostuu kokonaan punaisista pisteistä.

Mutta yllättävintä on, että kuten jo mainittiin, taiteilijat suosivat sarvikuonoja, leijonia, luolakarhuja ja mammutteja. Yleensä metsästettyjä eläimiä käytettiin rock-taiteen malleina. "Tämän aikakauden parhaimmista eläimistä taiteilijat valitsevat saalistavimmat ja vaarallisimmat petot", sanoo arkeologi Margaret Conkey Kalifornian Berkeleyn yliopistosta. Kuvaamalla eläimiä, jotka selvästi eivät kuuluneet paleoliittisen keittiön valikkoon, mutta symboloivat vaaraa, voimaa, voimaa, taiteilijat Clottin mukaan "oppivat olemuksensa".

Arkeologit ovat kiinnittäneet huomiota siihen, miten kuvat liitetään seinätilaan. Yhdessä salissa luolakarhu, jolla ei ole alempaa vartaloa, on kuvattu punaisella okkerilla, joten Clott sanoo, "näyttää siltä kuin se olisi tulossa ulos seinästä". Samasta huoneesta arkeologit löysivät myös kuvia kahdesta kivivuohesta. Yhden niistä sarvet ovat luonnollisia rakoja seinässä, joita taiteilija laajensi.

Kuva hevosesta kapealla (lähde - Donsmaps.com)

Kalliomaalauksella oli selvästi merkittävä rooli esihistoriallisten ihmisten hengellisessä elämässä. Tämän vahvistaa kaksi suurta kolmiota (naisperiaatteen ja hedelmällisyyden symbolit?) Ja kuva olennosta, jolla on ihmisen jalat, mutta biisonin pään ja vartalon kanssa. Luultavasti kivikauden ihmiset toivoivat tällä tavoin omistavansa ainakin osittain eläinten voiman. Luolakarhu oli ilmeisesti erityisessä asemassa. 55 karhun pääkalloa, joista yksi makaa kaatuneella lohkareella, kuten alttarilla, viittaavat tämän pedon kulttiin. Tämä selittää myös taiteilijoiden valitseman Chauvet-luolan - kymmenet lattian tontit osoittavat, että se oli jättimäisten karhujen lepotila.

Muinaiset ihmiset tulivat katsomaan kalliomaalauksia uudestaan \u200b\u200bja uudestaan. Kymmenen metrin "hevospaneelissa" näkyy polttimien jättämiä nokea, jotka kiinnitettiin seinään sen jälkeen, kun se oli peitetty maalauksilla. Nämä jalanjäljet, Konka sanoi, ovat kuvia peittävän mineralisoidun sedimentin kerroksen päällä. Jos maalaus on ensimmäinen askel kohti henkisyyttä, niin kyky arvostaa sitä on epäilemättä toinen.

Chauvet-luolasta on julkaistu vähintään 6 kirjaa ja kymmeniä tieteellisiä artikkeleita, lukuun ottamatta sensaatiomateriaalia yleislehdistössä, neljä suurta kaunista värillistä kuvitusta mukana olevalla tekstillä on julkaistu ja käännetty Euroopan pääkielille. 15. joulukuuta dokumenttielokuva "Forgotten Dreams 3D -luola" julkaistaan \u200b\u200bVenäjällä. Elokuvan ohjasi saksalainen Werner Herzog.

Kuva "Unohdettujen unien luola" arvostettu 61. Berliinin elokuvajuhlilla. Yli miljoona ihmistä meni elokuvaan. Tämä on eniten tuottanut dokumenttielokuva vuonna 2011.

Uusien tietojen mukaan piirustukset Chauvetin luolan seinälle maalanneen hiilen ikä on 36 000 vuotta vanha, ei 31 000, kuten aiemmin ajateltiin.

Hienostuneet radiohiilikuormitusmenetelmät osoittavat, että nykyajan ihmisten (Homo sapiens) asettuminen Keski- ja Länsi-Eurooppaan alkoi 3000 vuotta aikaisemmin kuin ajateltiin ja eteni nopeammin. Sapienien ja neandertalilaisten rinnakkaiseloaika on suurimmalla osalla Eurooppaa lyhentynyt noin kymmenestä tuhanteen vuoteen tai vähemmän. Myös eurooppalaisten neandertalilaisten lopullinen sukupuutto on saattanut tapahtua useita vuosituhansia aikaisemmin.

Kuuluisa brittiläinen arkeologi Paul Mellars on julkaissut yleiskatsauksen radiohiilidatan kehityksen viimeisimmistä edistysaskeleista, jotka johtivat merkittäviin muutoksiin ymmärryksessä yli 25 tuhatta vuotta sitten tapahtuneiden tapahtumien aikajärjestyksestä.

Radiohiilidatan tarkkuus on lisääntynyt dramaattisesti viime vuosina kahden tekijän ansiosta. Ensinnäkin on esiintynyt menetelmiä orgaanisten aineiden, pääasiassa muinaisista luista erittyvän kollageenin, puhdistamiseksi kaikista epäpuhtauksista. Hyvin muinaisista näytteistä pieninkin vieraan hiilen seos voi johtaa vakaviin vääristymiin. Esimerkiksi, jos 40 000 vuotta vanha näyte sisältää vain yhden prosentin nykypäivän hiiltä, \u200b\u200bse vähentäisi "radiohiilikautta" jopa 7000 vuodella. Kuten kävi ilmi, suurin osa muinaisista arkeologisista löydöistä sisältää tällaisia \u200b\u200bepäpuhtauksia, joten niiden ikä aliarvioitiin järjestelmällisesti.

Toinen virheiden lähde, joka lopulta poistettiin, liittyy siihen, että radioaktiivisen isotoopin 14C sisältö ilmakehässä (ja siten eri aikakausina muodostuneessa orgaanisessa aineessa) ei ole vakio. Ihmisten ja eläinten luut, jotka elivät lisääntyneen 14C-pitoisuuden ilmakehässä aikana, sisälsivät alun perin tätä isotooppia odotettua enemmän, ja siksi heidän ikäänsä aliarvioitiin. Viime vuosina on tehty useita erittäin tarkkoja mittauksia, jotka ovat mahdollistaneet ilmakehän 14C-vaihteluiden rekonstruoinnin viimeisten 50 vuosituhannen aikana. Tätä varten käytettiin ainutlaatuisia meren sedimenttejä joillakin Maailman valtameren alueilla, joissa sedimentit kerääntyivät hyvin nopeasti, Grönlannin jää, luolan stalagmitit, koralliriutat jne. Kaikissa näissä tapauksissa jokaisen kerroksen oli mahdollista verrata radiohiilipäivämääriä muihin saatu happi-isotooppien 18O / 16O tai uraanin ja toriumin suhteen perusteella.

Tämän seurauksena kehitettiin korjausasteikot ja taulukot, jotka mahdollistivat dramaattisesti parantaa yli 25 tuhannen vuoden ikäisten näytteiden radiohiilikuormituksen tarkkuutta. Mistä ilmoitetut päivämäärät kertoivat?

Aikaisemmin uskottiin, että nykyaikaiset ihmiset (Homo sapiens) ilmestyivät Kaakkois-Eurooppaan noin 45 000 vuotta sitten. Sieltä he asettuivat vähitellen länteen ja luoteeseen. Keski- ja Länsi-Euroopan ratkaisu jatkui "korjaamattomien" radiohiilipäivämäärien mukaan noin 7 tuhatta vuotta (43-36 tuhatta vuotta sitten); keskimääräinen etenemisnopeus on 300 metriä vuodessa. Tarkennetut päivämäärät osoittavat, että ratkaisu tapahtui nopeammin ja alkoi aikaisemmin (46–41 tuhatta vuotta sitten; ennakkomäärä on jopa 400 metriä vuodessa). Noin samalla nopeudella maatalouskulttuuri levisi myöhemmin Eurooppaan (10-6 tuhatta vuotta sitten), joka tuli myös Lähi-idästä. On utelias, että molemmat ratkaisuaallot seurasivat kahta rinnakkaista polkua: ensimmäinen Välimeren rannikkoa pitkin Israelista Espanjaan, toinen Tonavan laaksoa pitkin, Balkanista Etelä-Saksaan ja edelleen Länsi-Ranskaan.

Lisäksi kävi ilmi, että nykyajan ihmisten ja neandertalilaisten rinnakkaiseloaika suurimmalla osalla Eurooppaa oli huomattavasti lyhyempi kuin uskottiin (ei 10000 vuotta, vaan vain noin 6000), ja vielä vähemmän joillakin alueilla, esimerkiksi Länsi-Ranska - vain 1-2 tuhatta vuotta. Päivitettyjen päivämäärien mukaan jotkut kirkkaimmista luolamaalausesimerkkeistä osoittautuivat paljon vanhemmiksi kuin luultiin; myös Aurignac-aikakauden alku, jota merkitsi monien monimutkaisten luusta ja sarvesta valmistettujen tuotteiden syntyminen, siirtyi myös ajassa taaksepäin (uusien ideoiden mukaan 41 000 tuhatta vuotta sitten).

Paul Mellars uskoo, että myös uusimpien neandertalilaisten kohteiden aiemmin julkaistut päivämäärät (Espanjassa ja Kroatiassa; molemmat kohteet ovat "määrittelemättömän" radiohiilidatan mukaan 31–28 tuhatta vuotta vanhoja) myös tarkistettava. Todellisuudessa nämä havainnot ovat todennäköisesti useita vuosituhansia vanhempia.

Kaikki tämä osoittaa, että Euroopan alkuperäiskansat neandertalilaiset joutuivat Lähi-idän ulkomaalaisten hyökkäyksen kohteeksi paljon nopeammin kuin luultiin. Sapienien - teknisen tai sosiaalisen - ylivoima oli liian suuri, eikä neandertalilaisten fyysinen voima, heidän kestävyytensä eikä sopeutumiskykynsä kylmään ilmastoon voinut pelastaa tuomitun rodun.

Chauvetin maalaus on monin tavoin hämmästyttävä. Otetaan esimerkiksi kulmat. Luolataiteilijoiden oli tavallista kuvata eläimiä profiilina. Tietysti tämä on tyypillistä useimmille piirustuksille, mutta on läpimurtoja, kuten yllä olevassa kappaleessa, jossa biisonin kuono annetaan kolmessa neljänneksessä. Seuraavassa kuvassa näkyy myös harvinainen kuva edessä:

Ehkä tämä on harhaa, mutta syntyy selvä sommittelun tunne - leijonat saalista odottaessaan haistavat, mutta eivät silti näe biisonia, ja hän selvästi kiristyi ja jäätyi, kuumeisesti selvittäen minne juosta. Totta, tylsän ilmeen perusteella hän ajattelee huonosti.

Juokseva biisonit ovat merkittäviä:

(lähde - Donsmaps.com)

(lähde - istmira.com)

Seuraava paneeli hevosilla on luultavasti tunnetuin ja levinnyt ihmisten keskuudessa Chauvetin kuvista:

(lähde - popular-archaeology.com)

Äskettäin julkaistussa science fiction -elokuvassa "Prometheus" luola, joka lupaa löytävänsä maapallon ulkopuolisen sivilisaation, joka kerran vieraili planeetallamme, kopioidaan puhtaasti Chauvetista, mukaan lukien tämä upea ryhmä, johon lisätään täällä täysin sopimattomia ihmisiä.

Still elokuvasta "Prometheus" (ohjannut R. Scott, 2012)

(lähde - Donsmaps.com)

Plioseenin aikana ja etenkin pleistoseenissä muinaiset metsästäjät painostivat merkittävästi luontoa. Ajatus siitä, että mammutin, villan sarvikuonon, luolakarun, luolaleijonan sukupuuttoon liittyy lämpeneminen ja jääkauden loppu kyseenalaistettiin ensin ukrainalaisen paleontologin I.G. Pidoplichko, joka ilmaisi silloisen sedimentin hypoteesin, jonka mukaan ihminen oli syyllinen mammutin sukupuuttoon. Myöhemmät löydöt vahvistivat näiden oletusten paikkansapitävyyden: Radiohiilianalyysimenetelmien kehittäminen osoitti, että viimeiset mammutit ( Elephas primigenius) asui jääkauden lopussa ja säilyi joissakin paikoissa holoseenin alkuun saakka. Tuhannen mammutin jäännökset löydettiin paleoliittisen miehen (Tšekkoslovakia) Předmostkan alueelta. Volchya Griva -alueella lähellä Novosibirskiä, \u200b\u200b12 tuhatta vuotta vanhaa, on löydetty joukko mammutinluita (yli 2000 ihmistä). Siperian viimeiset mammutit elivät vain 8-9 tuhatta vuotta sitten. Mammutin tuhoutuminen lajina on epäilemättä muinaisten metsästäjien toiminnan tulos.

Tärkeä hahmo Chauvetin maalauksessa oli isosarvinen peura.

Ylä-paleoliittisen eläimistön taiteilija, paleontologiset ja arkeologiset löydöt ovat tärkeä tietolähde siitä, mitä eläimiä esi-isämme metsästivät. Viime aikoihin asti myöhäis-paleoliittisia piirustuksia Ranskan Lascaux-luolista (17 tuhatta vuotta) ja Altamiraa Espanjassa (15 tuhatta vuotta) pidettiin vanhimpina ja täydellisinä, mutta myöhemmin löydettiin Chauvet-luolat, mikä antaa meille uuden spektrin kuvia tuon ajan nisäkäsfaunasta. Suhteellisen harvinaisten piirustusten ohella mammutista (muun muassa mammutin kuva, joka muistuttaa silmiinpistävästi Magadanin alueen ikiroudasta löydettyä mammutta Dima) tai alppikirvasta ( Capra-ibex) on monia kuvia kaksisarvisista sarvikuonoista, luolakarhuista ( Ursus spelaeus), luolaleijonat ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).

Chauvetin luolassa olevat sarvikuonot esittävät monia kysymyksiä. Tämä ei epäilemättä ole villava sarvikuono - piirustukset kuvaavat kaksisarvista sarvikuonoa, jolla on suuremmat sarvet, ilman turkisjälkiä, jolla on voimakas iho-taitto, joka on ominaista eläville lajeille yksisarvisella intialaisella sarvikuonolla ( Rhinocerus indicus). Ehkä tämä on Merka-sarvikuono ( Dicerorhinus kirchbergensis), jotka asuivat Etelä-Euroopassa myöhään pleistoseenin loppuun saakka? Kuitenkin, jos villasta sarvikuonosta, joka oli metsästyskohtana paleoliittisissa ajoissa ja katosi neoliittisen ajan alkuun mennessä, melko lukuisat karvaisen ihon jäännökset, kallon kasvut ovat säilyneet (jopa tämän lajin ainoa täytetty eläin maailmassa pidetään Lvivissä), sitten Merka-sarvikuonosta olemme selviytyneet vain luujäännöksistä, eikä keratiini "sarvet" ole säilyneet. Näin ollen Chauvetin luolan löytö herättää kysymyksen: millainen sarvikuono oli sen asukkaiden tiedossa? Miksi Chauvet-luolan sarvikuonot kuvataan laumoina? On hyvin todennäköistä, että paleoliittiset metsästäjät olivat myös vastuussa Merckin sarvikuonon sammumisesta.

Paleoliittinen taide ei tunne hyvän ja pahan käsitteitä. Sekä rauhallisesti laiduntava sarvikuono että väijyssä makaavat leijonat ovat osa yhtä luontoa, josta taiteilija itse ei eroa itseään. Tietysti on mahdotonta päästä kromagnonimiehen päähän ja olla puhumatta koko elämän ajan koko elämän ajan, mutta olen läheinen ja ainakin ymmärrettävissä ajatus siitä, että taide ihmiskunnan aamunkoitteessa ei vieläkään vastusta luonto on millään tavalla ihminen sopusoinnussa ympäröivän maailman kanssa. Jokainen asia, jokainen kivi tai puu, puhumattakaan eläimistä, on hänen mielestään merkityksellinen, ikään kuin koko maailma olisi valtava elävä museo. Samanaikaisesti ei ole vielä pohdintaa, eikä olemiskysymyksiä esitetä. Tämä on sellainen esikulttuurinen paratiisitila. Emme tietenkään voi tuntea sitä täysin (samoin kuin palata paratiisiin), mutta yhtäkkiä voimme ainakin koskettaa sitä, kommunikoimalla kymmenien tuhansien vuosien ajan näiden hämmästyttävien luomusten kirjoittajien kanssa

Emme näe heitä yksin lomailijoina. Aina metsästys ja aina melkein koko ylpeys.

Yleensä hänen ympärillään olevien valtavien, vahvojen ja nopeiden eläinten primitiivisen ihmisen ihailu on ymmärrettävää, olipa kyse sitten suurisarvisesta peurasta, biisonista tai karhusta. On jopa jotenkin järjetöntä asettaa itsesi heidän viereensä. Hän ei. Meiltä on paljon opittavaa, täyttämällä heidän virtuaaliset "luolansa" omilla tai perhekuvillaan mittaamattomina määrinä. Kyllä, jotain, mutta narsismi ei ollut erikoista ensimmäisille ihmisille. Mutta samaa karhua kuvattiin suurimmalla huolella ja peloissaan:

Gallerian lopussa on Chauvetin omituisin piirustus, ehdottomasti kulttimaali. Se sijaitsee luolan kauimmassa kulmassa ja on tehty kiviselle reunalle, jolla on (ei ilman syytä, oletettavasti) fallinen muoto

Kirjallisuudessa tähän hahmoon viitataan yleensä "velhona" tai tavrocephaluksena. Härän pään lisäksi näemme toisen, leijonan, naisen jalat ja tarkoituksellisesti suurennetun, sanotaan, rinnan, joka muodostaa koko sävellyksen keskipisteen. Paleoliittisen työpajan kollegoidensa taustalla tämän maalanneet käsityöläiset pyhäkkö näyttää melko avantgardelta. Tiedämme yksittäisiä kuvia ns. "Venus", urospuoliset velhot eläinten muodossa ja jopa kohtaukset, jotka viittaavat sorkka- ja kavioeläinten yhdynnään naisen kanssa, mutta sekoittamaan kaikki luetellut niin paksusti ... Oletetaan (katso esimerkiksi http: // www vanhempi-viisaus.co.uk / francech auvet.htm) että naisruumiin kuva oli aikaisintaan ja leijonan ja sonnien päät valmistuivat myöhemmin. Mielenkiintoista on, että myöhemmissä piirroksissa ei ole päällekkäisyyksiä aiempiin piirroksiin. Ilmeisesti sävellyksen eheyden ylläpitäminen oli osa taiteilijan suunnitelmia.

Kuka tahansa jolla on suuri lahja - tuntea kauneus ympäröivä maailma, tuntea harmoniaa viivoja, ihailla värejä.

Kuva - tämä on taiteilijan käsitys kankaalle kaapatusta maailmasta. Jos käsitys ympäröivästä maailmasta heijastuu taiteilijan maalauksessa, tunnet suhteen tämän mestarin teoksiin.

Kuvat herättävät huomiota, lumoavat, innostavat mielikuvitusta ja unelmia, herättävät muistoja miellyttävistä hetkistä, suosikkipaikoista ja maisemista.

Milloin ensimmäiset kuvat ihmisen tekemä?

Vetoomus primitiiviset ihmisetheille uudenlaiseen toimintaan - taide - yksi ihmiskunnan historian suurimmista tapahtumista... Primitiivinen taide heijasti ihmisen ensimmäisiä ajatuksia ympäröivästä maailmasta, hänen ansiostaan \u200b\u200btiedot ja taidot säilytettiin ja välitettiin, ihmiset kommunikoivat keskenään. Alkuperäisen maailman henkisessä kulttuurissa taiteella alkoi olla sama universaali rooli kuin teroitetulla kivellä.

Mikä sai henkilön ajattelemaan tiettyjen esineiden kuvaamista?Kuka tietää, oliko vartalomaalaus ensimmäinen askel kohti kuvien luomista, vai arvasiko henkilö eläimen tutun siluetin kiven sattumanvaraisissa ääriviivoissa ja teki sen leikkaamisen jälkeen samankaltaisemmaksi? Tai ehkä eläimen tai ihmisen varjo toimi piirustuksen perustana ja kädenjälki tai askel edeltää veistosta? Näihin kysymyksiin ei ole tarkkaa vastausta. Muinaiset ihmiset olisivat voineet keksiä ajatuksen kuvata esineitä ei yhdellä vaan monin tavoin.
Esimerkiksi numeroon vanhimmat kuvatluolien seinillä paleoliittisen aikakauden sisältää ihmisen käsi tulostaa, ja aaltojen viivojen epäsäännöllinen kudonta, jota saman käden sormet painavat märässä savessa.

Varhaisen kivikauden tai paleoliittisten taideteosten muodot ja värit ovat tyypillisiä. Kalliomaalaukset ovat pääsääntöisesti eläinhahmojen ääriviivat.valmistettu kirkkaalla maalilla - punaisella tai keltaisella, ja toisinaan - täynnä pyöreitä täpliä tai kokonaan maalattu. Tällainen "" kuvat "" olivat selvästi näkyvissä luolien puolipimeässä, vain valaisimilla taskulampuilla tai savuisen tulen tulella.

Kehityksen alkuvaiheessa primitiivinen taide ei tiennyt avaruuden ja perspektiivin lait sekä sommittelu, nuo. tietoinen jakautuminen yksittäisten kuvioiden tasolle, jonka välillä on väistämättä semanttinen yhteys.

Elävissä ja ilmeikkäissä kuvissa se näkyy edessämme primitiivisen ihmisen elämänhistoria kivikauden aikakausi, jonka hän kertoi kalliomaalauksissa.

Tanssi. Lleidin maalaus. Espanja. Erilaisilla liikkeillä ja eleillä henkilö välitti vaikutelmansa ympäröivästä maailmasta heijastamalla heissä omia tunteitaan, mielialaansa ja mielentilaa. Raivoissaan hyppyjä, eläintottumusten jäljitelmiä, jalkojen lyömistä, ilmeikkäitä eleitäluonut edellytykset tanssin syntymiselle. Siellä oli myös sota-aikaisia \u200b\u200btansseja, jotka liittyivät maagisiin rituaaleihin, uskoon vihollisen voittoon.

<<Каменная газета>\u003e Arizona

Koostumus Laskon luolassa. Ranska - Luolien seinillä on mammutteja, villihevosia, sarvikuonoja, biisonit. Piirustus primitiiviselle ihmiselle oli samaa "noituutta" kuin loitsu ja rituaalitanssi. "Taivuttamalla" maalatun eläimen hengen laulamalla ja tanssimalla ja sitten "tappamalla" sen, henkilö näytti hallitsevansa eläimen voiman ja "voittaneen" sen ennen metsästystä.

<<Сражающиеся лучники>\u003e Espanja

Ja nämä ovat petroglyfejä. Havaijilla

Maalauksia Tassili-Ajer-vuoristotasangolla. Algeria.

Alkukantaiset ihmiset harjoittivat sympaattista taikuutta - tanssimalla, laulamalla tai eläimiä maalaamalla luolien seinille - houkutellakseen eläinlaumoja ja varmistaakseen perheen jatkumisen ja karjan turvallisuuden. Metsästäjät näyttivät onnistuneita metsästys kohtauksia vetääkseen energiaa todelliseen maailmaan. He kääntyivät laumojen emännän ja myöhemmin sarvisen Jumalan puoleen, jota kuvattiin vuohien tai peurojen sarvilla korostaakseen hänen ensisijaisuuttaan laumoissa. Eläinten luiden piti olla haudattu maahan, jotta eläimet, kuten ihmisetkin, syntyisivät uudestaan \u200b\u200bÄiti Maan kohdusta.

tämä on luolamaalaus Ranskan Lascaux'n alueella paleoliittisesta aikakaudesta

Edullinen ruoka oli suuret eläimet. Ja paleoliittiset ihmiset, ammattitaitoiset metsästäjät, tuhosivat suurimman osan heistä. Eikä vain suuret kasvinsyöjät. Paleoliitin aikana luolakarhut hävisivät kokonaan lajina.

On olemassa toinen tyyppi kalliomaalauksia, jotka ovat mystisiä, salaperäisiä.

Rock-veistoksia Australiasta. Joko ihmiset tai eläimet, tai ehkä ei se, eikä toinen ...

Piirustuksia Länsi-Arnhemista, Australiasta.

Valtavia hahmoja ja pieniä ihmisiä lähellä. Ja vasemmassa alakulmassa on jotain täysin käsittämätöntä.

Ja tässä on mestariteos Lascouxista, Ranskasta.

Pohjois-Afrikka, Sahara. Tassili. 6 tuhatta vuotta eKr Lentävät lautaset ja joku avaruuspuvussa. Tai ehkä se ei ole avaruuspuku.

Kalliomaalaus Australiasta ...

Val Camonica, Italia.

ja seuraava kuva on Azerbaidžanista, Gobustanin alueelta

Gobustan on sisällytetty Unescon kulttuuriperintöluetteloon

Keitä olivat ne "taiteilijat", jotka onnistuivat välittämään aikansa viestin kaukaisiin aikakausiin? Mikä sai heidät tekemään niin? Mitkä olivat piilotetut jouset ja ajo motiivit, jotka ohjaivat niitä? .. Tuhannet kysymykset ja hyvin vähän vastauksia ... Monet aikalaisemme ovat erittäin kiinnostuneita siitä, että heitä pyydetään katsomaan historiaa suurennuslasin läpi.

Mutta onko se todella niin pieni hänessä?

Loppujen lopuksi oli kuvia jumalista

Ylä-Egyptin pohjoispuolella on Abydoksen temppelien muinainen kaupunki. Sen alkuperä juontaa juurensa esihistoriaan. Tiedetään, että jo Abydoksen vanhan valtakunnan aikakaudella (noin 2500 eKr) palvottiin laajalti universaalia jumaluutta Osirisia. Osirisia pidettiin jumalallisena opettajana, joka antoi kivikauden ihmisille monenlaista tietoa ja käsityötä sekä mahdollisesti taivaan salaisuuksia. Muuten, Abydosista löydettiin vanhin kalenteri, joka on peräisin 4. vuosituhannelta eKr. e.

Muinainen Kreikka ja muinainen Rooma jättivät myös paljon kalliita todisteita, jotka muistuttivat meitä heidän olemassaolostaan. Heillä oli jo kehittynyt kirjoitusjärjestelmä - heidän piirustuksensa ovat paljon mielenkiintoisempia jokapäiväisen elämän tutkimuksen kannalta kuin muinaiset graffitit.

Miksi ihmiskunta yrittää selvittää, mitä tapahtui miljoonia vuosia sitten, mitä tietoa muinaisilla sivilisaatioilla oli? Etsimme lähdettä, koska ajattelemme, että avaamalla sen saamme selville miksi olemme olemassa. Ihmiskunta haluaa löytää, mistä lähtökohta on, mistä kaikki on alkanut, koska se ajattelee, että siellä on ilmeisesti vastaus, "mihin kaikki on tarkoitettu", ja mikä lopulta tulee olemaan ...

Loppujen lopuksi maailma on niin laaja, ja ihmisen aivot ovat kapeita ja rajoitettuja. Historian vaikein ristisanatehtävä on ratkaistava vähitellen, solu kerrallaan ...

Kaikkialla maailmassa syvien luolien speleologit löytävät vahvistuksen vanhimpien ihmisten olemassaolosta. Kalliomaalauksia on säilytetty erinomaisesti monien vuosituhansien ajan. On olemassa useita erityyppisiä mestariteoksia - piktogrammit, petroglyfit, geoglyfit. Tärkeät ihmishistorian muistomerkit kirjataan säännöllisesti maailmanperintörekisteriin.

Yleensä luolien seinillä on yleisiä aiheita, kuten metsästys, taistelut, auringon kuvat, eläimet, ihmisen kädet. Muinaisina aikoina ihmiset kiinnittivät maalauksiin pyhää merkitystä, he uskoivat auttavansa itseään tulevaisuudessa.

Kuvia käytettiin käyttämällä erilaisia \u200b\u200bmenetelmiä ja materiaaleja. Taiteelliseen luomiseen käytettiin eläinverta, okraa, liituja ja jopa lepakoiden guanoa. Erityinen seinämaalaustyyppi on hakattu seinämaalaus, ne lyötiin kiveen erityisellä taltalla.

Monia luolia ei tutkita riittävästi ja niiden vierailut ovat rajalliset, kun taas toiset päinvastoin ovat avoimia matkailijoille. Suurin osa arvokkaasta kulttuuriperinnöstä katoaa kuitenkin valvomatta löytämättä tutkijoita.

Alla on lyhyt retki mielenkiintoisimpien luolien maailmaan esihistoriallisilla kalliomaalauksilla.

Muinaiset kalliomaalaukset.

PhotoTravelGuide