Nukkuva kauneus baletti vaiheessa kohtalo. Musiikin seuraava kohtalo

Peter Iljitš Tšaikovski

Pjotr \u200b\u200bIlyich Tšaikovski syntyi 7. toukokuuta 1840 Uotan provinssissa Votkinskissa. Hänen isänsä, insinööri, toimi kaivoslaitoksen johtajana. Äiti - jalo perhe, syntymältään ranskalainen - soitti pianoa hyvin; ilmeisesti hänellä oli todella ylimääräinen lahjakkuus, koska hänen vaikutuksessaan musiikki vietti vakavasti Petyaa.

Valmistuttuaan Pietarin oikeustieteellisestä korkeakoulusta Tšaikovski siirtyi odotusten mukaisesti oikeusministeriön palvelukseen. Sieltä hän pakeni neljä vuotta myöhemmin ajattelematta elämää ilman musiikkia, ja kolmen vuoden opintojen jälkeen Pietarin konservatoriossa hänet kutsuttiin opettajaksi Moskovan konservatorioon, joka kantaa hänen nimeään tähän päivään asti.

Sinfoniaa (vain nuoruudessaan hän loi peräti kolme), kamarikokoelmia, teatteriesityksiä koskevaa musiikkia - mitä muuta hän ei kirjoittanut mielihyvällä, jota hänen vanha tylsä \u200b\u200bteoksensa ei olisi koskaan tuonut hänelle! Hänestä tuli jopa kuuluisa - vaikka todellinen maine löytää hänet myöhemmin ...

Vuonna 1876 Tšaikovski valmisti baletin Joutsenjärvi partituurin lopullisen version, ja suunnilleen samaan aikaan hän aloitti kirjeenvaihdon varakkaan lesken Nadezhda von Meckin kanssa, josta myöhemmin tuli suuren venäläisen säveltäjän suojelija.

1880-luvun puolivälissä nähtiin Tšaikovskin kyvyn säveltäjä. Sinfoninen runo Manfred, ooppera Patojen kuningatar, Viides sinfonia ja kaksi viimeistä balettia - Pähkinänsärkijä ja Nukkuva kaunottaret - ovat kultaisia \u200b\u200bsivuja Venäjän musiikkiperinnöstä.

Pjotr \u200b\u200bIlyich kuoli 6. marraskuuta 1893 Pietarissa yhdeksäntenä päivänä kuudennen sinfoniansa ensimmäisen esityksen jälkeen. Venäläisen musiikin historiassa ei kenties ollut yhtäkään äkillistä ja tuskallista menetystä - suurin osa neroista kuoli liian traagisesti ja järjettömästi.

Perrault, älykkyys aurinkokunnan hovissa

Varakkaassa pariisilaisessa porvarillisessa perheessä syntynyt Charles Perrault oli loistava innoittaja ranskalaiselle kulttuuri- ja poliittiselle näyttämölle Louis XIV: n hallituskaudella.

Tehokkaan ministerin Jean-Baptiste Colbertin suojeluksessa hänestä tuli arvostettujen historiallisten, satiiristen ja filosofisten kirjoitusten kirjoittaja. Hän osallistui aktiivisesti Ranskan akatemian kuuluisaan kiistaan, joka tunnetaan nimellä "Vanhan ja uuden riita", puolustamalla oikeutta uusiin kirjallisten ja taiteellisten teosten luoviin muotoihin.

Nykyään hänen nimensä liittyy ensisijaisesti "Hanhiäidin tarinoihin". Tämä on kokoelma yksitoista satuja, joista kahdeksan on kirjoitettu proosaa ja kolme jakeessa. Kirja sisältää suosituimmat lasten sadut: "Nukkuva kauneus", "Punahilkka", "Sininen parta", "Pussin saappaat", "Peukalon poika", "Tuhkimo".

Tämän kirjan avulla Perrault avasi maalleen uuden kirjallisuuden tyylilajin, herättäen eloon suullisen kansanperinteelle ominaiset teemat ja hahmot yksinkertaisella ja runollisella tyylillä.

prinsessa Ruusunen

Ensimmäinen osa kuuluisasta balettitrilogiasta (Nukkuva kaunottaret, Joutsenjärvi, Pähkinänsärkijä), syntynyt Marius Petipan ja Pyotr Ilyich Tšaikovskin innoittamana luovasta liitosta. Se kantaesitettiin vuonna 1890 Pietarin Mariinsky-teatterissa.

Tuotanto, joka hämmästytti vaativimmatkin harrastajat ylellisyydellään, tunnustettiin pian 1800-luvun romanttisen koreografian korkeimmaksi esimerkiksi. Se perustui tanssiliikkeiden ja jäljittelevien kohtausten eleganssiin, voimaan, tyyliin ja täydellisyyteen. Yksikään rooli ei "hämärtynyt" primabaleriinin osan miellyttämiseksi: päinvastoin, kaikki muut vain lisäsivät hänen säteilyään heidän loistollaan.

1900-luvulla The Sleeping Beauty -tuotannon lavastivat melkein kaikki maailman teatterit. Ja harvinaisia \u200b\u200bpoikkeuksia lukuun ottamatta, sen sisältö ja koreografia säilyivät koskemattomina - niin täydellisinä ja moitteettomina, että ne tulivat luojiensa kynästä.

Prologi. loppiainen

Kun alkusoitto on valmis, verho avautuu juhlallisella marssilla. Florestan XIV: n hovissa valmistellaan juhlaa pienen prinsessa Auroran kasteen yhteydessä: maisemat vievät meidät 1700-luvun loppuun.

Vaikka koominen seremoniamestari Catalabutte tutkii vieraiden luetteloa ja tervehtii heitä, trumpetin ääni kuuluttaa kuninkaan ja kuningattaren lähtöä. Kuusi kummitätiä saapuu tuomioistuimeen: vilpittömyys, kukkivien korvien keiju, leivänmuruja sirottava keiju, keiju - sirisevä kanariansaari, kiihkeiden, voimakkaiden intohimojen keiju ja Lila-keiju.

He toivat lahjansa vastasyntyneelle. Tärkein heistä on Lila-keiju, hän kutsuu muita pas de sisille, joka on yksi Marius Petipan loistavimmista koreografisista luomuksista. Pieni prinsessa Aurora nukkuu rauhallisesti kehdossaan hoitavien lastenhoitajien valvonnassa.

Jokainen keiju tekee virtuoosisen muunnelman, jossa Lila-keiju on viimeinen sana.

Pas de sis päättyy koodiin, johon keijujen lisäksi osallistuvat heidän herrasmiehensä ja muut vieraat. Yhtäkkiä juhlallinen ilmapiiri rikkoutuu: taivas pimenee, ja ukkosilmoitukset ilmoittavat Fairy Carabossen saapumisesta, mukana hiiren kortti. Loukkaantuneena ja vihaisena siitä, ettei häntä ole kutsuttu kastetilaisuuteen, hän vaatii selitystä kuninkaalta ja kuningattarelta ja piinaa koomista seremoniamestaria, joka on unohtanut tehdä niin. Keijujen esirukouksesta ja kuningattaren pyynnöistä huolimatta paha Carabosse lausuu kirouksen: Aurora pistää karaansa ja kuoli 16-vuotiaana.

Mutta tällä hetkellä orkesterin häiritsevä säestys on täynnä hellyyttä, ja Lilac Fairy, joka ei ole vielä esittänyt lahjaansa, pehmentää noituutta: tyttö ei kuole, vaan nukahtaa vain pitkään ja herää kun komea prinssi herättää hänet suudelmalla. Yleinen masennus korvataan vastustamattomalla uskolla hyvyyteen ja toivoon parhaisiin.

Pahan velhon Carabossen ennustaman onnettomuuden välttämiseksi kuningas antaa asetuksen, joka kieltää karan käytön valtakunnassaan kuoleman tuskalla.

Laki 1.Noituus

16 vuotta myöhemmin Auroran syntymäpäivää vietetään kuninkaallisessa puutarhassa. Soitetaan valssi - baletin tunnetuin pala.

Prinsessa esitellään neljän prinssin (ranskalaisen, espanjalaisen, intialaisen ja venäläisen) kosijoille, jotka saapuivat onnittelemaan häntä hänen enemmistöstään. Hän on ystävällinen kaikkien kanssa ja tanssii mielellään kaikkien kanssa, mutta hän ei suosittele ketään. Kuningas ja kuningatar katsovat tyttärensä hellästi ja hellästi. Mutta ahdistus ei jätä heitä - loppujen lopuksi he eivät ole unohtaneet pahan velhon kirousta.

Yksi romanttisten balettien perinteen kirkkaimmista ja kauneimmista hetkistä alkaa: kuuluisa adagio. Ylellinen harppuarpeggio avaa sen. Neljä prinssiä erinomaisina avustajina tukevat vuorotellen Auroraa upeissa pirueteissaan.

Tätä seuraa pihapiirien iloinen tanssi ja uusin Auroran muunnelma. Vanha nainen lähestyy prinsessaa kimppu ruusuja. Tyttö ottaa kukkakimpun ja pyörii valssissa. Yhtäkkiä hän menettää voimansa ja kaatuu: kukkiin piilotettiin kara, ja prinsessa pisteli sormeaan terävällä päällä.

Kaikki ovat surussa. Tuolloin viitta putoaa vanhan naisen harteilta, ja läsnäolijat tunnistavat hänessä voittavan Fairy Carabossen. Lila-keiju, Auroran suojelija, rauhoittaa prinsessan perhettä. "Hän ei kuollut, tämä ei ole kuolema, vaan unelma", hyvä keiju sanoo, ja heitetyn sauvansa jälkeen koko valtakunta nukahtaa Auroran jälkeen. Pimeys ympäröi linnan, ja pian se katoaa kokonaan pimeään.

Laki 2.Näkemys

100 vuotta on kulunut traagisista tapahtumista Floristan XIV: n valtakunnassa. Lumottu linnan läheisyydessä prinssi Desiree ja hänen seurueensa aikovat metsästää. Sarvet puhaltavat. Hyvät naiset ja herrat ovat pukeutuneet 1800-luvun lopun muotiin, ja seremoniamestarin kukko korvattiin sulalla hatulla. Pihamiehet pitävät hauskaa ja huolehtivat naisista, aloittavat sitten "Blind Fly" -pelin, mutta prinssi liittyy vastahakoisesti heihin. Pian hän jättää kokonaan meluisan raivauksen ja tapaa ajatellen metsän läpi ja tapaa Lila-keijun. Hän lohduttaa häntä ja kertoo hänelle, että kaunis prinsessa odottaa hänen suudelmansa heräävän vuosisadan unesta. Aurora näkyy prinssin mielikuvituksessa. Selviytyessään odottamattomasta jännityksestä prinssi liittyy innokkaasti tanssiinsa ja yrittää jopa hillitä tyttöä, mutta Fairy ja hänen kumppaninsa pysäyttävät hänet hellästi. Aurora pakenee katoamalla kuin aave.

Prinssi kaipaa nähdä Auroraa uudelleen. Yhdessä Lila-keijun kanssa hän purjehtii veneessä lumottuun valtakuntaan. Niitä ympäröi hiljainen metsä, jonka tiheiden säkkien läpi palatsin tornit ilmestyvät.

Verho putoaa hetkeksi, ja viulusoolo avaa upean sinfonisen välitilan.

Kasvaneessa puistossa vain paha keiju Carabosse ja hänen palvelijansa ovat hereillä. Ne estävät jokaisen polun, joka aikoo tulla nukkuvaan valtakuntaan.

Yhtäkkiä he kuulevat ääniä, jotka ennustavat Lilac Fairyn ulkonäköä. Carabosse on voimaton ennen valtaansa. Sillä välin prinssi Desiree oli jo saavuttanut Auroran sängyn upotettuna uneen. Intohimoisella suudelmalla hän herättää nukkuva kaunottaren. Yhdessä hänen kanssaan koko valtakunta herää. Auroraa ja Desireeä tarttuu kuuma tunne ensimmäisestä rakkaudesta. Auroran kauneuden ja viehätyksen valloittama prinssi pyytää kuninkaalta ja kuningattarelta tyttärensä kättä.

Laki 3... Häät

Prinssi Désirén ja prinsessa Auroran häät vietetään ylellisessä palatsisalissa. Juhlallinen ja kauan odotettu tapahtuma avautuu iloisella poloneesilla. Kuuluisat hahmot Charles Perraultin satuista kulkevat yksi toisensa jälkeen. Lilac Fairy on myös täällä, koska vain hänen ansiostaan \u200b\u200btaika tapahtui.

Aurora-sisaret esittävät ihastuttavia yhtyeitä hilpeillä muunnelmilla. Tätä seuraa ensimmäinen intermezzo - White Kitty ja Puss in Boots duetti.

Heitä seuraten prinsessa Florin ja Sinilintu esittävät pas de deux -tapahtumansa, joka vaatii valtavaa teknistä taitoa. Heidän kätensä aallot muistuttavat lintujen siipien liikkeitä mahtavalla lennolla.

Toinen upea intermezzo on tarina Susi ja Punahilkka. Pelottavasta ulkonäöstä huolimatta Susi on koominen eikä ollenkaan pelottava.

Peukalopoika ja hänen veljensä ovat myös tervetulleita vieraita juhliin. He eivät lainkaan pelkää kömpelöä ja hauskaa Ogrea - loppujen lopuksi hän on vain hahmo naamioissa. Kaikki vieraat ovat iloisia nuorista. Ja tässä he ovat!

Iloiset nuoret avioliitot esittävät juhlallisen duetin, heidän pas de deux on täynnä kirkkainta tunnetta. On yleinen riemu. Suihkulähteet ovat täynnä. Kuohuvasta kaskadista ilmestyy Lila-keiju, joka on kaiken valloittavan ja voittavan hyvän persoonallisuus, joka on voittanut murskaavan voiton pahasta.

Kuvat: V. Dmitriev (NGATOB, Novosibirsk) ja muut.

Auroran osa tässä esityksessä koetaan ennen kaikkea kanonisena, mutta juuri sen kanonisuudessa, baletin eetoksessa hän virisee ja baleriinalla on erityinen vaikeus. Muinaisista ajoista lähtien Auroran rooli on ollut tanssijalle vertauskivi, ja hän paljasti kaikki vahvuutensa ja heikkoutensa. Koreografisen tekstin näennäinen yksinkertaisuus, "oppikirja" on sellainen yksinkertaisuus, jossa baletin syvimmät lait ilmaistaan.

Näytelmän ensi-iltana esiintyneelle Ekaterina Maksimovalle tapaaminen Auroran roolista ei ollut ensimmäinen, ja hän selviytyi osasta moitteettomasti. Hänen tanssinsa, kuten aina, on tarkka ja todennettu pienimpäänkin yksityiskohtiin, lisäksi Auroran rooli "sopii hänelle", samoin kuin jyrkästi tanssivat, teknisten vaikeuksien kyllästämät roolit, ja hän voittaa ne kuin leikkisästi. Aurora Maximova on viehättävä, ehkä jopa flirttaileva - varsinkin neljän herrasmiehen annoksessa: hän ei unohda olevansa prinsessa ja kaikki silmät kiinnittyvät häneen. Ja muunnelman aikana hän ei unohda sitä, tuntien itsensä hänen kunniakseen järjestetyn loman keskipisteeksi. Ja kun prinssin ilmestymisen jälkeen nukkuvassa valtakunnassa heidän häät vietetään ja alkaa loistava tanssiparaati. Maximova ja Vasiliev hallitsevat tätä juhlaa taitojen luottamuksessa.

Toisen esityksen tanssi nopeasti tunnustuksen voittanut balerina Lyudmila Semenyaka, joka onnistui tanssimaan keskeisiä rooleja Joutsenjärvessä, Giselle, Pähkinänsärkijä hänen kahden ensimmäisen kautensa aikana\u003e Lyudmila Semenyaka on luottavainen ja ammattimainen, hän ja Aurora tanssivat ikään kuin ei ensimmäistä kertaa elämässä. Baleriinin tanssi on kirkas ja jännittävä sytyttävä.

Myöhemmin Natalia Bessmertnova tuli näytelmään. Mutta hän astui sisään niin, että ilman tätä roolia ajatus hänestä baleriinana ei voi enää olla täydellinen. Auroran rooli on yksi Bessmertnovan parhaista teoksista: taitojen kypsyys ja suoritus välittömyys ovat erottamattomia toisistaan. Auroran ensimmäinen poistuminen - Bessmertnova kuulostaa voittoisalta kauneuden soinnulta, elämän myrkytykseltä. Immortalin tanssi on aina laajamittainen, siitä on helppo etsiä yleistystä ja korkeita symboleja, koska ballerina antaa kaikille sankaritarilleen yksinoikeuden auran. Siksi Bessmertnova on niin vaikuttava rooleissa, jotka on merkitty tragedian leimalla, romanttisella omaperäisyydellä. Hänen kyvykkyydelleen on kuitenkin ominaista suuri juhla, mikä näkyi erityisen selvästi Auroran roolissa. Ja siinä on myös erityinen mysteeri, joka vastaa esityksen romanttista ilmapiiriä. Lyhyessä ajassa Nukkuva kaunottaressa on esiintynyt paljon esityksiä. Tämä baletti on klassisen tanssin akatemia, ja sen läpäisseet saavuttivat paljon taidetta.

Mutta suorituskyvyn määräävät paitsi johtavien näyttelijöiden menestykset. Nukkuva kaunottaren nykyisessä versiossa Petipan pantomiimikohtaukset on palautettu, ja ne sopivat täydellisesti lumoavan spektaakkelin laajamittaiseen ja värikkääseen ratkaisuun. Petipan pantomiimi ei keskeytä tansseja, se on kuin syvä hengitys ennen heidän uutta huimaavaa kehitystään. Siten kohtaus neulojien kanssa ei vain keskeytä toimintaa, vaan päinvastoin keskittyy itsessään ennakointiinsa. Ja kuinka siro ja samalla ironinen on Catalabutan tanssi todella erinomaisessa esityksessä, jonka on esittänyt Yuri Papko, joka löysi raikkaat värit tämän hahmon kuvaamiseksi. Ja tietysti esityksen menestys oli keiju Carabosse dramaattisessa, groteskisessa tanssikuviossa, joka on yksi ryhmän kokeneimmista näyttelijöistä - Vladimir Levashev.

Ja näytelmän uudelle versiolle on ominaista, että monet tärkeät roolit uskotaan nuorille. Lila-keijun osan tanssii nuori Marina Leonova. Hän voittaa vilpittömällä innostuksella. Nuorille tanssijoille uskotaan kaikki keijuroolit - jotkut vaikeimmista baletissa. Vaikeaa, koska keijut ovat toisiaan poikkeavia, ja tämän erimielisyyden ymmärtäminen vaatii paljon taitoa ja henkistä hienovaraisuutta, Petipan koreografian tunnetta. Taiteilija Simon Virsaladzen teatterimaalaus on päätöksen mukaan monumentaalinen ja samalla lakoninen. Hänen puvut kilpailevat keskenään kauneudessa, ja kaikki yhdessä muodostavat ihanteellisen koloristisen harmonian. Nämä puvut noudattavat historian periaatetta, mutta ottavat samalla huomioon modernin balettiteatterin tehtävät.

Ajatus yksittäisten kohtausten ja ryhmien lisäksi koko esityksestä kokonaisuudessaan erottaa aina tämän taiteilijan työn. Hienostuneisuus, josta ei missään vaiheessa muutu pretensiivisuutta, kyky antaa romanttisesti kohonnut tunnelma valolle ja väreille - kaikki tämä tekee taiteilijasta täysimittaisen uuden tuotannon tekijän. Taiteilija on päätöksissään poikkeuksetta yhteneväinen sekä koreografin että säveltäjän aikomusten kanssa. Virsaladzen panoraama, jonka taustalla vene liukuu prinssin ja Lila-keijun kanssa, on esitys esityksessä, todellinen hymni kauneudelle. Tuotannon korkea humanismi antaa sille mittakaavan. Tämä esitys ei olisi voinut syntyä, ellei Tšaikovskin ja Petipan suurta liittoa ei olisi esitetty baletissa. Tämän ymmärtämisen lisäksi ymmärrät myös jotain muuta: sellainen esitys, jonka yleisö näkee tänään, olisi voinut ilmestyä vain meidän aikanamme, joka sulautti yhteen klassikkokokemuksen ja Neuvostoliiton balettiteatterin saavutukset.

I laki
Aurora on kuusitoista vuotta vanha. Neljä ulkomaista prinssiä houkuttelee häntä. Hauskan keskellä vanha nainen, jolla on kara, osoittautuu olevan lähellä häntä. Aurora ottaa sen luottavaisesti ja jatkaa tanssia. Yhtäkkiä hänen tanssinsa keskeytyy, hän katsoo kauhulla kättään, jonka hän vahingossa pisteli karalla. Tappava kylmä kahlitsee Auroran, ja hän putoaa. Tuntematon vanha nainen heittää viittansa - se on Fairy Carabosse! Hänen loitsunsa toteutui. Pahoinvoivasti pyörryttäen hän katoaa nauraen. Mutta Lilac Fairy ilmestyy - hänen voimallaan heikentää pahaa. Aurora ei kuollut - hän nukahti. Komean prinssin kuuma suudelma herättää hänet takaisin elämään. Lila-keiju nukuttaa koko valtakunnan.

Laki II
Kohtaus 1
Prinssi Desiree, jota aateliset ympäröivät, hemmottelee viihdettä kuninkaallisessa puistossa. Melankolia valtaa. Ja ikään kuin vastaavan tuntemattoman unen kutsuun, Lilac Fairy ilmestyy hänen edelleen. Hän vetoaa visioon Aurorasta, jota ympäröivät jumalalliset olennot - Nereidit. Lumottu prinssi kiirehtii kauniin kuvan jälkeen, mutta keijun aallolla visio katoaa. Desiree rukoilee intohimoisesti löytääkseen kauneuden. Lila-keiju kutsuu prinssin purjehtimaan taika-veneellä lumottuun linnaan.

Kohtaus 2
Unessa olevassa valtakunnassa pimeys ja autio. Sitä vartioi paha Fairy Carabosse. Lila-keiju ja prinssi Desiree lähestyvät nopeasti. Villainess ja hänen seurueensa yrittävät piilottaa Auroran heiltä, \u200b\u200bmutta turhaan - prinssi näki nukkuva kaunottaren. Valloitettu ja lumottu, hän suutelee häntä hellävaraisesti - ja paha loitsu tuhoutuu! Carabosse seurueineen katoaa. Aurora herää ja valtakunta herää hänen kanssaan. Prinsessa näkee vapauttajaansa, ja rakkaus syntyy hänen sydämessään. Desiree pyytää kuninkaalta ja kuningattarelta tyttärensä kättä.

Epilogi
Satujen sankareita tuli Auroran ja Desireen häihin: prinsessa Florine ja Sinilintu, Valkoinen kissa ja saappaat, Punahilkka ja susi, Tuhkimo ja Prinssi Fortuné. Prinssi ja prinsessa esiintyvät harmonisessa ja juhlallisessa duetossa. Lila-keiju ja hänen seuransa siunaavat morsiamen ja sulhasen.

Tulosta

27. huhtikuuta 1829 balettimestari J.-P.Omer järjestää Maria Taglioni, Liz Noble ja muut.

Tšaikovskin ja Petipan uusi versio tunnustettiin erinomaiseksi ja baletti otti paikan maailman balettitaiteen mestariteosten joukossa.

Baletin päähenkilöt: kuningas Florestan, kuningatar, prinsessa Aurora; seitsemän keijua: liila, Candide (vilpittömyys), Fleur-de-Farin (kukkivat korvat), leipäpuru, Kanariansaaret, Violante (intohimo) ja paha Carabosse; Prinssi Desiree.

Tunnetuin balettinumero on I-valssi.

Numeroluettelo (P.I.Tšaikovskin klaverin mukaan)

• Johdanto

Prologi

• Tanssi kohtaus
• Pas de kuusi

1. Johdanto
2. Adagio
3. Fairy vilpittömyys
4. Kukkivien korvien keiju
5. Keiju sirottelee leivänmuruja
6. Keiju - sirisevä kanaria
7. Kiihkeä, voimakas intohimo
8. Keiju Liila
9. Koodi

• Viimeinen

Toiminta yksi

• Näkymä
• Valssi
• Näkymä
• Pas d'action

1. Adagio
2. Tyttö neito kunnia ja sivut
3. Auroran muunnos
4. Koodi

• Viimeinen

Toinen toimi

• Tauko ja kohtaus
• Zhmurki
• Näkymä

1. Herttuattaren tanssi
2. Paronitarien tanssi
3. Kreivitären tanssi
4. Markiisin tanssi

1. Näkymä
2. Tanssi

• Näkymä
• Pas d'action

1. Aurora ja prinssi Desiree
2. Auroran muunnos
3. Koodi

• Näkymä
• Panoraama
• Väliaika
• Sinfoninen väli (unelma) ja vaihe
• Viimeinen

Laki kolme

• Poloneesi
• Pas de quatre

1. Entre
2. Kullan keiju
3. Hopeinen hopea
4. Safiiri keiju
5. Timanttien keiju
6. Koodi

• Pas de caractere

1. Pussit saappaissa ja valkoinen kissa

• Pas de quatre

1. Näkymä
2. Tuhkimo ja prinssi Fortune
3. Sinilintu ja prinsessa Florina
4. Koodi

• Pas de caractere

1. Punahilkka ja susi
2. Tuhkimo ja prinssi Fortune

• Pas berrichon

1. Peukalopoika, hänen veljensä ja Ogre
2. Koodi

• Pas de deux

1. Johdanto
2. Lopeta
3. Adagio
4. Prinssi Desiree
5. Auroran muunnos
6. Koodi

• Viimeinen
• Apoteoosi

Musiikin seuraava kohtalo

Jo ensimmäisen tuotannon parissa PI Tšaikovskin partituuri muuttui. Kirjoittajan versiossa esitettiin prologin ja baletin ensimmäisen näytelmän musiikki. Toisessa ja kolmannessa näytöksessä tehtiin erilliset laiminlyönnit ja permutaatiot. Metsästäjien, metsästäjien ja talonpoikien tanssisarjassa menuetti katkaistiin (1900-luvun alkupuolella tilanne muuttui päinvastaiseksi - aikaisemmin olemassa olevien tanssien sijaan esitettiin menuetti ja farandoli lopetti kohtauksen ). Aurora-muunnelma The Nereids -ohjelmassa asetettiin Fairy Gold -muutoksen musiikiksi kolmannesta näytelmästä (myöhemmin joukko koreografeja palautti alkuperäisen muunnelman). Tämän teon toista kohtausta edeltävä viulun keskeytys ohitettiin (monissa tuotannoissa se palautettiin, R. Nurejevin versiossa sitä käytettiin prinssi Désirén monologissa ennen Auroran näkemystä, on myös tapauksia, joissa adagio " Nereid "soitettiin tällä musiikilla). Kolmannessa näytelmässä jalokiviharjojen Pas de quatre leikattiin. Kullan keiju (aiemmin soitettu Auroran tanssissa) ei ollut vaihtelua, ja myös Safiirien keiju vaihteli. Viimeisessä muodossaan Pas de quatre oli solistitanssin (Diamond) muoto, jota seurasi kolme tanssijaa. Ennakossa troikan tanssi antoi tien soolo-keijun ulkonäölle. Sitten tuli kolmen keijun muunnelma Silverin musiikille, Timantin soolovariaatio ja yleinen koodi. Tätä numeroa ei esitetty tekijän musiikillisessa versiossa missään lukuisista tuotannoista. R. Nureyev tuli lähinnä häntä, palauttamalla muunnelman Sapphire (esittäjä tanssija, sisältyy myös Entre of Fairies). Kullan muunnelma K.Serjevin versiossa sisältyy Lila-keijun osaan (Petipan Aurora-koreografian kanssa) ja se esiintyy Jewels-yhtyeen edessä, vaikka useimmat koreografit eivät tee tällaista uudelleenjärjestelyä, vaikka Nereids käyttää soolomusiikkia, jonka on erityisesti kirjoittanut Tšaikovski. Päähenkilöiden Pas de deux -kilpailussa kullan ja hopean keijujen tanssi esitettiin Entren musiikille (joidenkin todistusten mukaan joidenkin "sivujen" osallistuessa - ei ole yksiselitteistä tietoa siitä, olivatko nämä oppilaat tai aikuiset tanssijat).

Keisarillisella näyttämöllä esitys muuttui asteittain, minkä tarkka järjestys voidaan vahvistaa julisteista. Melkein heti ensi-iltansa jälkeen hidasta Sarabande, joka edeltää viimeistä mazurka, putosi kolmannesta näytelmästä. 1900-luvun alkuun mennessä yllä olevat muutokset tehtiin metsästysmaastossa, prologilta puuttui muunnelmia Lila-keijusta. 1920-luvulle mennessä suuri määrä alkuperäistä koreografiaa oli telakoitunut: Prologessa Carabosse-tuotanto väheni, ensimmäisessä näytöksessä - neulojien kohtaus ja finaalin fragmentit, toisessa - tanssiminen metsästyksessä.

Hahmot

• Prinsessa Aurora - Svetlana Zakharova, (sitten Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Prinssi Desiree - David Holberg, (silloisena Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artjom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Paha keiju Carabosse - Alexey Loparevich (silloinen Igor Tsvirko)
• Lila-keiju - Maria Allash, (sitten Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Valkoinen kisu - Yulia Lunkina, (sitten Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Pussia saappaissa - Igor Tsvirko, (sitten Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Prinsessa Florina - Nina Kaptsova, (sitten Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Sinilintu - Artjom Ovcharenko, (silloinen Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Punahilkka - Anastasia Stashkevich, (silloinen Ksenia Pcheolkina, Maria Mishina)
• Harmaa susi - Alexey Koryagin, (sitten Anton Savichev, Alexander Vorobiev)
• Tuhkimo - Daria Khokhlova, (sitten Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Prinssi Fortune - Karim Abdullin, (sitten Klim Efimov, Artjom Beljakov)

Mussorgsky Leningradin ooppera- ja balettiteatteri - Mihailovsky-teatteri

• Prinsessa Aurora - Irina Perren ((sitten Svetlana Zakharova, Natalia Osipova)
• Prinssi Desiree - Leonid Sarafanov, (tuolloin Ivan Vasiliev)
• Lila-keiju: Ekaterina Borchenko
• Keiju Carabosse - Rishat Yulbarisov
• Prinsessa Florina: Sabina Yapparova
• Sinilintu: Nikolay Korypaev

Muu tuotanto

Saratov (1941, koreografi K.I.Salnikova; 1962, koreografi V.T. Adashevsky), Sverdlovsk (1952, koreografi M.L.Satunovsky; 1966, koreografi S.M. VI Vainonen; 1967, koreografit KM Sergeev ja NM Dudinskaya; 1987, koreografi GT Komleva), Gorky (1953, koreografi G. I Yazvinsky; 1973, koreografi Y. Ya. Druzhinin), Perm (1953, koreografi YP Kovalyov; 1968, koreografi NS Markaryants), Kuibyshev (1955, koreografi NV Danilova; 1970, koreografi E. X. Tann, 1977, I. A. Chernyshevin herätys), Voronezh (1983, koreografi K. M. Ter-Stepanova), Samara (2011, koreografi G. T. Komleva).

Kirjoita arvostelu artikkelista "Nukkuva kauneus (baletti)"

Huomautuksia

Linkit

• - libretto ja valokuvat klassisen baletin teatterin näyttämästä baletista, ohjaaja N. Kasatkina ja V. Vasilev

Ote nukkuvasta kauneudesta (baletti)

X
Palatessaan vartioon, Petya löysi Denisovin sisäänkäynnistä. Denisov, kiihtynyt, huolissaan ja ärsyttänyt itseään siitä, että hän oli päästänyt Petjan menemään, odotti häntä.
- Luojan kiitos! Hän huusi. - No luojan kiitos! - hän toisti kuunnellessaan Petyan innostunutta tarinaa. "Ja miksi viedä sinut, en nukkunut sinun takia!" Sanoi Denisov. "No, kiitos Jumalalle, mene nyt nukkumaan. Toinen vzdg "syödään utg: ksi" a.
- Kyllä ... Ei, - sanoi Petya. - En halua vielä nukkua. Kyllä, tunnen itseni, jos nukun, se on ohi. Ja sitten tottuin siihen, että en nukkunut ennen taistelua.
Petya istui jonkin aikaa mökissä, muistelemalla iloisesti matkansa yksityiskohtia ja kuvitellen elävästi, mitä tapahtuisi huomenna. Sitten huomatessaan, että Denisov nukahti, hän nousi ja meni pihalle.
Ulkona oli vielä täysin pimeää. Sade oli ohi, mutta pudotuksia putosi edelleen puista. Lähellä vartijaa näkyi kasakoiden mökkien ja yhteen sidottujen hevosten mustia hahmoja. Mökin takana oli kaksi vaunua hevosilla, ja rotossa kuolla tuli punastui. Kasakat ja hussarit eivät kaikki olleet nukkuneet: paikoin kuultiin yhdessä putoavien tippojen äänen ja pureskelevien hevosten läheisen äänen matalan, ikään kuin kuiskaavan äänen.
Petya tuli ulos eteisestä, katsoi ympärilleen pimeydessä ja nousi kuorma-autojen luo. Joku kuorsi vaunujen alla, ja heidän ympärillään olivat satulahevoset, jotka pureskelivat kauraa. Pimeässä Petya tunnisti hevosensa, jota hän kutsui Karabakhiksi, vaikka se oli pieni venäläinen hevonen, ja lähestyi häntä.
"No, Karabakh, me palvelemme huomenna", hän sanoi nuuskaamalla hänen sieraimiaan ja suudellen häntä.
- Mitä, sir, oletko hereillä? - sanoi kasakka, joka istui vaunun alla.
- Ei; ja ... Likhachev näyttää olevan nimesi? Loppujen lopuksi olen juuri saapunut. Menimme tapaamaan ranskalaisia. - Ja Petya kertoi kasakalle yksityiskohtaisesti matkansa lisäksi myös sen, miksi hän meni ja miksi hän uskoo, että on parempi vaarantaa henkensä kuin tehdä Lasarus satunnaisesti.
- No, he olisivat menneet nukkumaan - sanoi kasakka.
- Ei, olen tottunut siihen, - Petya vastasi. - Ja mitä, sinulla ei ole piikkejä pistooleissasi? Toin mukanani. Eikö se ole välttämätöntä? Ota se.
Kasakka nojasi vaunun alta katsomaan tarkemmin Petyaa.
"Koska olen tottunut tekemään kaiken siististi", sanoi Petya. - Toiset eivät valmistaudu niin, jotenkin, sitten he katuvat sitä. En pidä siitä.
"Se on varmaa", sanoi kasakka.
- Ja mitä enemmän, ole hyvä, rakas, terävöi miekkani; tylsä \u200b\u200b... (mutta Petya pelkäsi valehdella) häntä ei koskaan hiottu. Voinko tehdä tämän?
- Miksi, voit.
Likhachev nousi ylös, tuhosi pakkauksissaan, ja Petya kuuli pian sota-aiheisen teräksen äänen lohkossa. Hän kiipesi vaunulle ja istui sen reunalle. Kasakka terävöitti miekkaa vaunun alla.
- No, hyvin kaverit nukkuvat? - sanoi Petya.
- Kuka nukkuu, ja kuka on sellainen.
- Entä poika?
- Kevät sitten? Hän romahti siellä, seneteissä. Nukkuminen pelossa. Olin iloinen siitä.
Pitkän ajan sen jälkeen Petya oli hiljaa ja kuunteli ääniä. Pimeydessä kuultiin askeleita ja ilmestyi musta hahmo.
- Mitä teroitat? - kysyi mies lähestyessään vaunua.
- Mutta teroittaakseen päällikön miekkaa.
"Hyvä asia", sanoi mies, joka näytti Peteltä olevan husaari. - Onko sinulla kuppi jäljellä?
- Ja tuolla pyörän takana.
Husaari otti kupin.
"Pian on todennäköisesti kevyt", hän sanoi haukottelemalla ja meni jonnekin.
Petyan olisi pitänyt tietää, että hän oli metsässä, Denisovin juhlissa, kilometrin päässä tiestä, että hän istui vaunulla, lyöty ranskalaisilta, lähellä hevosia, että kasakka Likhachev istui hänen allaan ja teroitti hänen miekkansa, että oikealla puolella oli suuri musta täplä - vartiotila ja punainen kirkas täplä vasemmalla - polttava tuli, että kuppiin tullut henkilö on husaari, joka halusi juoda; mutta hän ei tiennyt mitään eikä halunnut tietää sitä. Hän oli maagisessa valtakunnassa, jossa ei ollut mitään todellisuuden kaltaista. Suuri musta täplä, ehkä siellä oli vartija, tai ehkä luola, joka johti maan syvyyteen. Punainen täplä on voinut olla tulipalo tai ehkä valtavan hirviön silmä. Ehkä hän istuu nyt vaunulla, mutta voi hyvinkin olla, että hän ei istu vaunulla, vaan hirvittävän korkealla tornilla, josta putoamisen jälkeen hän lentäisi maahan koko päivän, koko kuukauden - kaikki lentävät eivätkä koskaan saavuta ... Voi olla, että vain kasakka Likhachev istuu kuorma-auton alla, mutta voi hyvinkin olla, että tämä on maailman ystävällisin, rohkein, upein, erinomaisin henkilö, jota kukaan ei tunne. Ehkä se oli kuin husaari kulki ohi hakemaan vettä ja meni onteloon, tai ehkä hän oli juuri kadonnut näkyvistä ja kadonnut kokonaan, eikä hän ollut siellä.
Mitä Petya näki nyt, mikään ei olisi yllättänyt häntä. Hän oli maagisessa valtakunnassa, missä kaikki oli mahdollista.
Hän katsoi ylös taivaalle. Ja taivas oli yhtä maaginen kuin maa. Taivaalla kirkastui, ja pilvet juoksivat nopeasti puiden latvojen yli, kuin paljastaen tähdet. Joskus tuntui siltä, \u200b\u200bettä taivas kirkastui ja näytti mustaa, kirkasta taivasta. Joskus tuntui siltä, \u200b\u200bettä nämä mustat täplät olivat pilviä. Joskus tuntui siltä, \u200b\u200bettä taivas oli korkea, nousi korkealla yläpuolella; joskus taivas laskeutui kokonaan, jotta pääset sinne käsillä.
Petya alkoi sulkea silmänsä ja heilua.
Pisarat tippuivat. Oli hiljainen puhe. Hevoset nauroivat ja taistelivat. Joku kuorsi.
- Polttaminen, palaminen, polttaminen, palaminen ... - vihelteli teroitettua miekkaa. Ja yhtäkkiä Petya kuuli harmonisen kuoron musiikista, joka soitti tuntematonta, juhlallisesti makeaa virsiä. Petya oli musikaali, aivan kuten Natasha, ja enemmän kuin Nikolai, mutta hän ei koskaan opiskellut musiikkia, ei koskaan ajatellut musiikkia, ja siksi hänelle yhtäkkiä mieleen tulleet motiivit olivat hänelle erityisen uusia ja houkuttelevia. Musiikki soi yhä voimakkaammin. Viritys kasvoi, siirtyi soittimesta toiseen. Tapahtui niin kutsuttu fuuga, vaikka Petyalla ei ollut aavistustakaan fuugasta. Jokainen instrumentti, toisinaan samanlainen kuin viulu, joskus trumpetit - mutta parempi ja puhtaampi kuin viulut ja trumpetit -, jokainen soitin soitti omaa ja sulautui ennen sävelmän viimeistelyä toiseen, joka alkoi melkein samalla, ja kolmannella, ja neljännen kanssa, ja ne kaikki sulautuivat yhteen ja jälleen hajaantuneina ja uudestaan \u200b\u200bsulautuivat, nyt juhlallisessa kirkossa, nyt kirkkaasti loistavassa ja voitokkaassa.
"Voi, kyllä, minä olen unessa", Petya sanoi itselleen heiluttaen eteenpäin. - Se on korvissani. Tai ehkä tämä on minun musiikkini. No, jälleen. Mene musiikkini eteenpäin! Hyvin!.."
Hän sulki silmänsä. Ja eri puolilta, ikään kuin kaukaa, äänet värisivät, alkoivat harmonisoitua, sirotella, sulautua ja jälleen kaikki yhdistettiin samaksi suloiseksi ja juhlalliseksi lauluksi. ”Voi, mikä viehätys se on! Niin paljon kuin haluan ja kuinka haluan ”, Petya sanoi itselleen. Hän yritti johtaa tätä valtavaa soittokuoroa.
”No, hiljaisempi, hiljaisempi, jäädytä nyt. - Ja äänet tottelivat häntä. - No, nyt se on täyteläisempää, hauskempaa. Vielä iloisempaa. - Ja tuntemattomasta syvyydestä nousivat voimistuvat, juhlalliset äänet. - No, äänet, vaivaudu! " - Petya määräsi. Ja ensin, kaukaa, kuultiin miesääniä, sitten naisääniä. Äänet kasvoivat, kasvoivat tasaisissa juhlallisissa ponnisteluissa. Petya oli peloissaan ja iloinen kuunnellessaan heidän poikkeuksellista kauneuttaan.
Kappale sulautui juhlalliseen voittoisaan marssiin, ja tippaa tippui ja paloi, paloi, paloi ... miekka vihelteli, ja jälleen hevoset taistelivat ja viheltivät, eivät rikkoneet kuoroa, vaan tulivat siihen.
Petya ei tiennyt, kuinka kauan tämä jatkui: hän nautti itsestään, koko ajan hämmästyi ilostaan \u200b\u200bja pahoitteli, ettei ollut ketään kertomaan hänelle. Likhachevin lempeä ääni herätti hänet.
- Valmis, kunnioituksesi, levität huoltajan kahtia.
Petya heräsi.
- On aamunkoitto, todella, on aamunkoitto! Hän huusi.
Aiemmin näkymättömät hevoset näkivät hännänsä, ja paljaiden oksien läpi näkyi vetistä valoa. Petya ravisti itseään, hyppäsi ylös, otti ruplaan taskustaan \u200b\u200bja antoi Likhachevin heiluttaen, maistanut miekkaa ja laittanut sen vaippaansa. Kasakat vapauttivat hevoset ja kiristivät ympärysmitat.
"Tässä komentaja", sanoi Likhachev. Denisov tuli ulos vartiosta ja soitti Petyalle ja käski valmistautua.

Hevoset purettiin nopeasti pimeässä, ympärysmitat kiristettiin ja komennot selvitettiin. Denisov seisoi vartiossa ja antoi viimeiset käskyt. Puolueen jalkaväki, joka laskeutui sata jalkaa, käveli eteenpäin tietä pitkin ja katosi nopeasti puiden väliin esikauptisessa sumussa. Esaul tilasi jotain kasakille. Petya piti hevosensa kärjessä odottaen innokkaasti käskyä istua. Kylmällä vedellä pesty hänen kasvonsa, etenkin hänen silmänsä, palivat tulessa, hänen kylkinsä juoksi kylmä ja jotain vapisi nopeasti ja tasaisesti koko hänen ruumiissaan.
- No, oletko kaikki valmis? - sanoi Denisov. - Tule hevosten päälle.
Hevoset palveli. Denisov suuttui kasakalle, koska ympärysmitat olivat heikot, ja istuttuaan, moittelemalla häntä. Petya tarttui jalustaan. Hevonen halusi tavasta purra häntä jalkaan, mutta Petya, tuntematta omaa painoaan, hyppäsi nopeasti satulaan ja katsoen taaksepäin pimeydessä taaksepäin siirtyneille husaareille ajoi Denisovin luokse.
- Vasily Fedorovich, uskotteko minulle jotain? Ole hyvä ... Jumalan tähden ... ”hän sanoi. Denisov näytti unohtaneen Petjan olemassaolon. Hän katsoi takaisin häneen.
- Noin yhdestä sinä pg "osh", hän sanoi ankarasti, "tottelemaan minua ja olemaan puuttumatta.
Koko muuton aikana Denisov ei puhunut enää sanaakaan Petjan kanssa ja ajoi hiljaa. Kun saavuimme metsän reunalle, se kirkastui kentällä jo huomattavasti. Denisov puhui kuiskauksella esaulin kanssa, ja kasakat alkoivat ajaa Petjan ja Denisovin ohi. Kun he kaikki ohittivat, Denisov kosketti hevostaan \u200b\u200bja ratsasti alamäkeen. Hevoset istuivat selällään ja liukastuivat ratsastajiensa kanssa onteloon. Petya ratsasti Denisovin vieressä. Vapina koko hänen ruumiissaan kasvoi yhä enemmän. Se muuttui kirkkaammaksi, vain sumu piilotti kaukaisia \u200b\u200besineitä. Ajoessaan alaspäin ja katsellen taaksepäin, Denisov nyökkäsi päätään kasakille, joka seisoi hänen vieressään.
- Signaali! Hän sanoi.
Kasakka nosti kätensä, laukaus soi. Ja samassa hetkessä heidän edestään kuului jytinä, huutoja kaikilta puolilta ja lisää laukauksia.
Samana hetkenä, kun ensimmäiset lyömisestä ja huutamisesta kuultiin, Petya lyö hevostaan \u200b\u200bja päästää ohjat kuuntelematta Denisovin huutamista häntä kohti. Petyalle näytti siltä, \u200b\u200bettä yhtäkkiä, kuten keskellä päivää, oli kirkkaan valkaiseva minuutti, kun laukaus kuultiin. Hän laukasi sillalle. Kasakat laukkasivat eteenpäin vievää tietä. Sillalla hän törmäsi käpälään kasakkaan ja ratsasti edelleen. Jotkut ihmiset - heidän täytyi olla ranskalaisia \u200b\u200b- juoksivat tien oikealta puolelta vasemmalle. Yksi putosi mudaan Petyan hevosen jalkojen alla.
Kasakat tungostivat yhden mökin ympärille ja tekivät jotain. Kauhea huuto tuli yleisön keskeltä. Petya laukkaili tämän väkijoukon luo, ja ensimmäinen asia, jonka hän näki, oli ranskalaisen vaaleat kasvot, joilla oli vapiseva alaleuka, pitäen kiinni häntä kohti suunnatun haukin varresta.
- Hurraa! .. Kaverit ... meidän ... - Petya huusi ja antaessaan ohjat lämmitetylle hevoselle, hyppäsi eteenpäin katua pitkin.
Laukaus kuului eteenpäin. Kasakat, hussarit ja venäläiset rynnäkköiset vangit, jotka pakenivat tien molemmilta puolilta, huusivat kaikki äänekkäästi ja hankalasti. Uhkea ranskalainen, ilman hattua, punaisella kulmikas kasvot, sinisellä päällystakilla, taisteli hussareista bajonetilla. Kun Petya hyppäsi ylös, ranskalainen oli jo pudonnut. Jälleen hän oli myöhässä, se välähti Petyan pään läpi, ja hän hyppäsi sinne, missä kuuli usein laukauksia. Ammuttiin kartanon pihalla, jossa hän oli viime yönä Dolokhovin kanssa. Ranskalaiset istuivat siellä aidan takana tiheässä puutarhassa, joka oli täynnä pensaita, ja ampui portille tungosta kasakoita. Porttia lähestyttäessä Petya jauhesavussa näki Dolokhovin vaalealla, vihertävällä kasvolla huutaen jotain ihmisille. ”Ota kiertotie! Jalkaväki odota! " - hän huusi, kun Petya ajoi hänen luokseen.
- Odota? .. Uraaaa! .. - Petya huusi ja laukaisi hetken epäröimättä paikkaan, jossa laukaukset kuultiin ja missä jauhesavu oli paksumpaa. Lentopallo kuului, ja tyhjät luodit törmäsivät johonkin. Kasakat ja Dolokhov hyppäsivät Petyan jälkeen talon porttiin. Ranskalaiset heiluttivat paksua savua, jotkut heittivät aseensa ja juoksivat pensaista tapaamaan kasakoita, toiset juoksivat alamäkeen lammelle. Petya hyppäsi hevosellaan pitkin pihaa ja sen sijaan, että pitäisi ohjat, heilutti molempia käsiä oudosti ja nopeasti ja koputti yhä enemmän satulasta toiselle puolelle. Hevonen, joka oli juossut aamuvalossa hehkuvaan tuleen, lepäsi, ja Petya putosi voimakkaasti märälle maalle. Kasakat näkivät, kuinka nopeasti hänen kätensä ja jalkansa nykivät, huolimatta siitä, että hänen päänsä ei liikkunut. Luoti lävisti hänen päänsä.
Keskusteltuaan vanhemman ranskalaisen upseerin kanssa, joka tuli talon takaa hänen kanssaan nenäliinalla miekalla ja ilmoitti antautuvansa, Dolokhov laskeutui ja käveli Peten luo, joka makasi liikkumattomana, ojennettuina käsivarsina.
"Valmiina", hän sanoi, paheksuten kulmiaan ja meni portille tapaamaan Denisovia, joka oli matkalla tapaamaan häntä.
- Tapettu? - Denisov huusi nähdessään kaukaa hänelle tutun, epäilemättä eloton asennon, jossa Petyan ruumis makasi.
”Valmiina”, Dolokhov toisti, ikään kuin sanan lausuminen olisi hänelle mielihyvää ja meni nopeasti vankien luo, joita ympäröivät irrotetut kasakat. - Emme ota! - hän huusi Denisoville.
Denisov ei vastannut; hän ajoi Petyan luo, poistui hevoselta ja käänsi vapisevin käsin Petyan kasvot, verestä ja mutasta värjätyt, jo vaaleat, kohti häntä.
”Olen tottunut johonkin makeaan. Erinomaiset rusinat, ota ne kaikki ”, hän muisti. Ja kasakat katsoivat yllättyneenä ääniin, jotka muistuttivat koiran haukkumista, jolla Denisov kääntyi nopeasti pois, meni aidalle ja tarttui siihen.
Denisovin ja Dolokhovin takaisin ottamien venäläisten vankien joukossa oli Pierre Bezukhov.

Vankien puolueesta, jossa Pierre oli koko Moskovasta tulleen liikkeensa aikana, Ranskan viranomaiset eivät olleet saaneet uutta määräystä. Tämä juhla 22. lokakuuta ei enää ollut niiden joukkojen ja vaunujen kanssa, joiden kanssa se lähti Moskovasta. Ensimmäisen ylityksen jälkeen puolet saattuesta leivänmurulla sai kasakat torjumaan, toinen puoli meni eteenpäin; edessä käveleviä jalkaväkimiehiä ei ollut yhtä muuta; ne kaikki katosivat. Tykistö, joka oli ollut näkyvissä ensimmäisten ylitysten edessä, korvattiin nyt marsalkka Junotin valtavalla junalla, jonka Westphalians saattoi. Vankien takana ratsasti vaunujuna ratsuväen esineitä.
Vyazmasta Ranskan joukot, jotka marssivat aiemmin kolmessa sarakkeessa, marssivat nyt yhdessä kasassa. Ne häiriön merkit, jotka Pierre huomasi ensimmäisellä pysäkillä Moskovasta, ovat nyt saavuttaneet viimeisen asteen.
Tie, jota he seurasivat, oli molemmilta puolilta tasoitettu kuolleilla hevosilla; röyhkeät ihmiset, taaksepäin eri tiimeistä, vaihtuvat jatkuvasti, liittyivät sitten, ja sitten taas jäljessä marssipylväästä.
Useita kertoja kampanjan aikana tapahtui vääriä hälytyksiä, ja saattueen sotilaat nostivat aseensa, ampuivat ja juoksivat päinvastoin murskaamalla toisiaan, mutta sitten he kokoontuivat uudelleen ja kiroivat toisiaan turhaan pelostaan.
Nämä kolme marssivaa kokoonpanoa - ratsuvarasto, vankivarasto ja Junotin vaunujuna - olivat silti jotain erillistä ja kiinteää, vaikka molemmat ja kolmas sulivat nopeasti.
Varikolla, jolla oli aluksi sata kaksikymmentä kärryä, oli nyt korkeintaan kuusikymmentä; loput hylättiin tai hylättiin. Junotin saattueesta myös useita vaunuja jätettiin ja otettiin takaisin. Kolme kärryä ryöstivät taaksepäin menneet sotilaat, jotka juoksivat Davoutin joukosta. Saksalaisten keskusteluista Pierre kuuli, että tähän vaunujunaan asetettiin enemmän vartijoita kuin vankeja varten ja että yksi heidän toveristaan, saksalainen sotilas, ammuttiin marsalkkaan itse käskystä siitä, että hopealusikka marsalkka kuului sotilasta.
Suurin osa näistä kolmesta kokoontumisesta suli vankivaraston. Moskovasta lähteneistä kolmesataa kolmekymmentä ihmistä oli nyt alle sata. Vangit, jopa enemmän kuin ratsuvarikon satulat ja Junotin vaunujuna, painasivat saattajasotilaat. Junotin satulat ja lusikat, he ymmärsivät, että niistä voi olla hyötyä jossakin, mutta miksi saattueen nälkäisten ja kylmien sotilaiden oli tarpeen vartioida ja vartia samoja kylmiä ja nälkäisiä venäläisiä, jotka olivat kuolemassa ja jäljessä tien takana, jonka he olivat käskeneet ampua - se oli paitsi käsittämätöntä myös inhottavaa. Ja saattajat ikään kuin pelkäävät pahassa tilanteessa, jossa he itse olivat, olematta antautumatta entiselle sääliinsä vankeja kohtaan ja pahentavat siten heidän tilannettaan, kohtelivat heitä erityisen synkästi ja ankarasti.

Sana "baletti" käännetään italiaksi tanssiksi. Puvut, kauniit koristeet, orkesteri - kaikki on suunniteltu tekemään katsojasta mielenkiintoinen. Mutta miten ymmärtää, mitä balettitanssijat yrittävät ilmaista liikkeissään? Jokaisessa teatteriesityksessä on yhteenveto, käsikirjoitus. Sitä kutsutaan librettoksi.

Säveltäjä PI Tšaikovski kirjoitti baletin Nukkuva kauneus jo 1800-luvulla. Yhteenveto, sen libretto sisältää allegorian. Tämä on upea tarina keijun, nukkuvan prinsessan ja taikuuden rakkauden suudelmasta.

Luomisen historia

Hänen aikalaisensa arvostivat säveltäjä Pyotr Ilyich Tšaikovskin työtä. Sinfoniat, baletit, musiikilliset miniatyyrit keräsivät valtavia katsojia, saivat suosionosoitukset.

Rakkaus hänen työhönsä sai keisarillisten teatterien johtajat tekemään mielenkiintoisen ehdotuksen. Yhdistä useita Charles Perraultin satuja yhdeksi tarinaksi ja kirjoita uusi baletti Bolshoi-teatterille.

Tšaikovski piti tästä ajatuksesta. Hän luki suurella mielihyvällä tulevan baletin upean libretton. Tämä upea tarina inspiroi säveltäjää niin paljon, että itse musiikki kaatui hänen kynänsä alta.

Baletti "Nukkuva kauneus", yhteenveto ja musiikki - hämmästyttävä yhdistelmä satuesitystä, viehättäviä maisemia, klassista koreografiaa.

Baletti meidän aikanamme

Baletin ensi-ilta tapahtui tammikuussa 1890 Mariinsky-teatterissa (Pietari). Siitä on kulunut yli vuosisata, mutta Nukkuva Kaunotar on edelleen suosittu. Tämä baletti voidaan nähdä Moskovan Suuressa teatterissa. Se esitetään myös alueellisissa teattereissa.

Pietarissa Eremitage-teatterin lavalla Nukkuva kauneus ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 2009. Sinun tulisi olla tietoinen siitä, että yleisösalissa ei ole paikkojen numerointia. Pitkäaikainen perinne on ilmainen istuimet. Siksi Hermitage-teatterin balettia "Nukkuva kauneus" voi katsella mistä tahansa paikasta haluamassasi salissa.

Mielenkiintoisinta on, että koreografia on pysynyt käytännössä ennallaan. Sen esitteli ensi-iltaan legendaarinen Marius Petipa. Siitä lähtien koreografit eri maista, kaupungeista, alueista ovat lisänneet siihen jotain omaa. Muutti hieman tanssin mallia, teki muutoksia joihinkin liikkeisiin. Mutta Petipan koreografian yleinen tyyli voidaan jäljittää jokaisessa uudessa baletin tuotannossa. Tästä tanssitaideteoksesta on tullut klassikko.

Tšaikovski, baletti "Nukkuva kauneus" lapsille

Teatteritoiminnasta käydään aina lukuisia keskusteluja, se kannustaa uusia luovia ideoita. Keijubaletti on hyvä perusta lasten inspiraatiolle. Piirustustunneilla koululaiset luovat juoniin perustuvia maalauksia. Teatteripiireille luodaan kohtuuhintaisia \u200b\u200besityksiä.

Yleiskouluissa useita oppitunteja on omistettu baletille The Sleeping Beauty. Esityksen yhteenveto, musiikki ja videomateriaalien katselu edistävät opiskelijoiden tutustumista eliittitaiteeseen.

Musiikkikouluille on opetusmateriaalia. Tämä sisältää diat, jotka on sovitettu tietyn nuotin instrumentin mukaan. Baletin pääteemat nauhoitetaan CD-levyille.

Monet päiväkodit näyttävät pikkulapsille musiikkitarinan, joka perustuu nukkuvan kauneuden musiikkiin ja juoniin. Kuuntelun jälkeen esikoululaiset yrittävät itse tanssia haluamiaan aiheita. Nauhat ja kellot, lapset yrittävät ilmaista itseään taiteessa.

"Prinsessa Ruusunen". Yhteenveto

Baletin libreton kirjoitti keisarillisten teatterien johtaja - Ivan Vsevolozhsky. Se on Charles Perraultin useiden satujen alkuperäinen yhdistelmä. Hyvän ja pahan välinen ikuinen ristiriita esitetään kahden velhon muodossa - Fairy Lilac ja Fairy Carabosse. Kauneuden herääminen unesta symboloi rakkauden voimaa ja voittoa.

Fantastiset kohtaukset, maagiset muutokset - kaikki tämä on näyttävää ja runollista. Siksi PI Tchaikovskyn baletista The Sleeping Beauty tuli menestyvä säveltäjän, koreografin ja käsikirjoittajan teos. Ja vuosisadan ajan se ei ole poistunut näyttämöltä, josta on tullut maailmantaiteen säteilevä mestariteos.

Prologi

Matkalla (Ranska, Turkki, Georgia) hän kirjoitti Tšaikovskin baletin Nukkuva kauneus. Näytelmän sisältö ja toiminta kertovat sadumaassa tapahtuvasta tapahtumasta.

Palatsissa on juhla - prinsessa Auroran syntymä. Florestanin kuningas ja kuningatar ovat kutsuneet vieraita. Lila-keiju ja 5 muuta velhoa siunaavat vastasyntynyttä. Antaa hänelle viisi olennaista ominaisuutta. Keijut Candide, Fleur-de-Farin, Tiny, Canary, Violante onnistuvat tekemään tarjouksensa.

Mutta heti kun hänen kummi, Lila-keiju, lähestyi prinsessaa, paha noita nimeltä Carabosse räjähti seremoniasaliin. Hän syyttää kuningasta siitä, ettei häntä ole kutsuttu juhliin. Hän haluaa kostaa julmasti. Ystävälliset noidat vakuuttavat hänet, pyytävät häntä olemaan pilaamatta nuoren prinsessan kohtaloa. Mutta Fairy Carabossen paha on väistämätön. Hän kutsuu pahat voimat ja arvelee, että Aurora pistää kätensä karalla ja kuolee.

Tällä hetkellä Lila-keiju, jolla ei ollut aikaa tehdä ennustustaan, julistaa, että prinsessa ei kuole. Hän nukahtaa vain monta, monta vuotta. Paha ei voi koskaan voittaa hyvää, ja Fairy Carabosse vetäytyy voimattomuudesta.

Ensimmäinen teko

Pystyykö prinsessa estämään kauhean kirouksen? Baletti Nukkuva kauneus jatkaa tarinaansa. Ensimmäisen toimen yhteenvedossa todetaan, että se on ollut 20 vuotta. Prinsessan enemmistön päivä on lähestymässä, jolloin pahan ennustuksen on täytyttävä.

Palatsissa valmistellaan lomaa. Talonpojat kutovat kukkaseppeleitä. Neljä kosijaa - kilpailijat Auroran käteen - ovat huolissaan. Enemmistön päivänä hän nimeää sen, josta tulee onnellinen valittu puoliso.

Aurora on kiire aloittamaan juhlat. Hän nauttii tanssimisesta ja on valmis hymyilemään jokaiselle kosijalle. Mutta hänen sydämensä on hiljainen, prinsessa ei rakasta ketään hakijoista.

Salaa, naamioituna, Fairy Carabosse livahtaa palatsiin. Hän valmisti myös lahjan. Prinsessa, joka ei ole tietoinen pahasta, paljastaa toisen läsnäolon. Kara on piilotettu kukkien väliin. Aurora, huomaamatta häntä, pisteli vahingossa sormiaan. Peloissaan hän kiirehtii vanhempiensa luokse, mutta kuoli välittömästi.

Carabosse voittaa, hänen kellonsa on tullut, ja ennustus on totta - prinsessa on kuollut. Lila-keiju yrittää rauhoittaa vieraita. Hän on valmistanut taikansa - upottaa koko kuningas Florestanin hovin uniseen valtakuntaan. Vain sankarin ulkonäkö ja hänen rakkautensa herättävät prinsessan, hänen vanhempansa, koko palatsin.

Toinen toimi

Nukkuva kauneus on fantasia, upea baletti. Siksi toisen näytöksen alkuun oli kulunut koko vuosisata. Lila-keijun kummipoika, prinssi Desiree, metsästää metsässä. Hän halusi olla yksin, päättää. Hän on jo aikuinen, ja on tullut aika valita puoliso. Mutta prinssi ei voi valita. Hänen sydämensä on hiljainen.

Yhtäkkiä Lilac Fairy ilmestyy metsään. Hän haluaa tietää kuka prinssi Desiree valitsee vaimonsa. Kummis poika vastaa rehellisesti, ettei kukaan morsiamet ole hänelle rakas. Sitten Keiju kutsuu prinssin esittelemään hänet toiselle hakijalle. Hän kutsuu Auroran hengen. Prinssi on vaikuttunut tytön kauneudesta ja armosta. Keiju ei kuitenkaan salli hänen edes koskettaa Auroraa. Prinssin täytyy mennä hänen jälkeensä taika-valtakuntaan.

Nukkuva linna, ympärillä sumu, peitetty pölyllä ja hämähäkinverkoilla. Prinssi Desiree katsoo varovaisesti ympärilleen. Fairy Carabosse ilmestyy yhtäkkiä. Hän ei pidä tästä prinssistä ja hänen halusta herättää Aurora. Taistelu alkaa, Carabosse kukistetaan. Sumu häviää, Desiree näkee valehtelevan prinsessan. Yksi rakkauden suudelma - ja paha loitsu on rikki. Aurora herää, ja hänen kanssaan kuningas ja kuningatar heräävät, koko tuomioistuin.

Sankari pyytää kauan odotettua palkintoa - prinsessan kättä. Kuningas Florestan siunaa nuoria. Häävalmistelut alkavat.

Apoteoosi

Paha loitsu hajotetaan, rauha ja hyvyys voittavat. Monet satuhahmot tulevat Desireen ja Auroran häihin. Pussit saappaissa ja Duke Bluebeard vaimonsa kanssa. Punahilkka ja harmaa susi. Valkoinen kisu ja sininen lintu. Tuhkimo ja prinssi Fortune. Tuli häät Keijut hopeaa, safiireja, timantteja, kultaa. Onnellisuus ja ilo hallitsevat nyt palatsissa.