Fedor Tarasov -laulajan elämäkerta. Fjodor tarasov: ”Tunnen olevani lähempänä dramaattisia kuvia

Dostojevskin ja Chaliapinin, voimakkaan syvän basson omistajan Fjodor Tarasovin nimekarssi yhdistää menestyksekkäästi Dostojevistisen filologin tutkimuksen lauluuran kanssa. Hänen mukaansa "laulutaide yhdistää musiikin sanalla, joten filologinen matkalaukku on vain aarre!" Ensinnäkin Moskovan valtionyliopiston opiskelijat ja sitten ammattimuusikot huomasivat Tarasovin uskomattoman basson. Fjodor Tarasovin lauluelämä alkoi vuosisatojen vanhan kulttuuriperinnön hengessä kirkon kuorossa. Vuonna 2002, kun Moskovassa pidettiin kansainvälinen nuorisotaitefestivaali, Fedor, joka ei ollut tuolloin ammattimainen laulaja ja jolla ei ollut konserttitoimintaa, osallistui kilpailuun ja tuli sen voittajaksi "akateemisen laulamisen" -kategoriassa. Filologisten tieteiden ehdokkaana ja vanhempana tutkijana Venäjän tiedeakatemian mFedor Tarasov aloitti Moskovan konservatorion lauluosaston ja valmistui kunniaksi vuonna 2010.

Vuodesta 2003 lähtien laulajan konserttitoiminta on alkanut parhailla konserttilavoilla Moskovassa, muissa Venäjän kaupungeissa ja ulkomailla (Espanja, Italia, Kreikka, Kypros, Saksa, Ranska, Sveitsi, Yhdysvallat, Argentiina, Uruguay, Japani, Pohjois-Korea, Kiina, Latvia) , Viro jne.).

Vuonna 2006 Fedor Tarasovista tuli Romansiada ilman rajoja -kilpailun (Moskova, 1. palkinto), huhtikuun kevään kansainvälisen taiteen festivaalin (Pyongyang, kultapalkinto) laureaatti, vuonna 2007 - R. Vagapova (Kazan, 1. palkinto), vuonna 2010 - Venäjän konservatorioiden tutkinnon suorittaneiden henkilöiden kilpailukatsauksen voittaja.

Vuonna 2011 laulaja puolusti väitöskirjaansa, ja vuonna 2012 hänestä tuli vieraana solistina Venäjän Bolshoi-teatterissa.

Vuosina 2004-2009 hän osallistui Sretensky-luostarin kuorona lukuisiin patriarkaalisiin tapahtumiin, kiertomatkaan ympäri maailmaa, joka oli tarkoitettu Venäjän ortodoksisen kirkon ja ulkomaalaisen ortodoksisen kirkon yhdistämiseen, kiertueelle Latinalaiseen Amerikkaan, konserttiesityksissä ja juhlallisissa palveluissa. Fjodorin sooloesityksistä tuli osa muita kirkkotapahtumia, mukaan lukien Patriarkaalisen kirjallisuuspalkinnon esittely. Fjodor Tarasov edusti myös Sveitsissä solistina Metropolitan Hilarionin (Alfejev) maailmankuuluista teosta "St. Matthew Passion".

Laulajan ohjelmistoon kuuluvat venäläisten ja eurooppalaisten säveltäjien ooppera-aaria, oratorio- ja kamariteokset, napolilaiset laulut, folk-, kassa- ja sotalaulut, Neuvostoliiton ajan pop-musiikki ja nykyajan säveltäjät, henkiset laulut.

Fedor osallistuu moniin musiikkiohjelmiin johtavien oopperatalojen solistien kanssa, elokuviin, keskusohjelmien televisio-ohjelmiin ja radiolähetyksiin.

Keskustelemme Moskovan basso Fjodor Tarasovin kanssa, joka tuli filharmonikolle ohjelmistolla hänen nimekaimansa Fyodor Chaliapinin ohjelmistosta: Venäjän suurista bassoista, Fjodor Dostojevskista, jolla on tärkeä rooli laulajan elämässä, ja siitä, miksi vieraamme päätyi opiskelijapenkille 29-vuotiaana vuotta vanha.

Ensimmäinen kirjallinen vaikutelmasi oli tuttavuus evankeliumin tekstin kanssa. Mikä oli ensimmäinen musiikillinen vaikutelmasi?

Ensimmäinen musiikillinen vaikutelma on levy "Trian of Bayanists". Muuten, me istuimme konsertin jälkeen Gennady Ivanovich Mironovin kanssa ja Aleksanteri Tsygankovin (erinomainen virtuoosi Domrist - toim.) Kanssa, muistelivat mielenkiintoisia hetkiä elämästä, mukaan lukien tämä levy. En enää muista taiteilijoita, jotka kirjoittivat sen: Tsygankov nimitti useita sukunimiä, mutta valitettavasti niitä ei koskaan jätetty muistooni. Mutta silloin siitä muodostui vahva vaikutelma: halusin soittaa painikeharmonikaa.

- Ja pelasit?

Kyllä, ja sain soittimen isältäni, ja hän puolestaan \u200b\u200bsetältäni, harmonikkapelaajalta. Olin niin pieni, etten pystynyt pitämään nappikahansoittoa käsissäni - laitoin sen vain sängylle, seisoin vieressäni ja vedin turkiksia, yritin poimia ääniä siitä. Se antoi minulle valtavan ilo! Seurauksena oli, että menin opiskelemaan musiikkikouluun harmonikka-luokassa.

Silti päättänytsi musiikkikoulun valmistuttuaan olla tekemättä elämästäsi musiikkia ja valitsit kirjallisuuden ...

Tiedät, että kun olen valmistunut musiikkikoulusta, olin vielä melkoinen lapsi. Minulla on uusi harrastus - maalaus. Aloitin opiskelun taidestudiossa. Oli jopa ajatuksia yhdistää elämäni maalaamiseen ... Mutta sitten tapahtui minulle toinen tärkeä löytö: Dostojevski. Teini-ikäisenä (olin mielestäni silloin luokassa seitsemän tai kahdeksan) aloin lukea Dostojevskya ja lukea, jos ei melkein kaikkia hänen taideteoksia, niin suuren osan niistä. Tämä kiehtoi minua niin paljon, että päätin opiskella kirjallisuuden kritiikkiä, aloitin Moskovan valtionyliopiston filologisessa tiedekunnassa ja suoritin sen onnistuneesti.

- Tiesitkö filologisessa tiedekunnassa alusta lähtien, että opiskelet Dostojevskya?

Kyllä, voimme sanoa, että tämän tein. Halusin tutkia hänen töitään erittäin yksityiskohtaisesti ja syvästi. Se oli minulle erittäin kiehtovaa ja innostavaa. Opiskelin mielelläni, puolustin tutkintotodistustani Dostojevskin teoksissa, sitten tohtorintutkintani. Tieteellinen elämä oli erittäin mielenkiintoista! Jatko-opintojensa suorittamisen ja tohtorin tutkinnon suoritettuaan hän siirtyi työskentelemään Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituuttiin. Työskentelin siellä pitkään, noin kuusi vuotta, mielestäni: Olin vanhempi tutkija, olin mukana suunnitellussa instituutin työssä. Erityisesti hän valmisteli Tyutševin kerättyjä teoksia, koska juuri noina vuosina runoilijan vuosipäivän valmistelu ja juhla laskivat. Samanaikaisesti hän jatkoi työtään. Seurauksena on, että vuonna 2004 päätin siirtyä jatko-opintoihin ja kirjoittaa väitöskirjan. Teema kuulostaa tältä: "Puškin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä". Samaan aikaan tulin Moskovan konservatorion lauluopintoihin, ja niin tapahtui, että vietin vuosia tieteellistä lomaani lähinnä laulujen opettamiseen.

Minusta vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä luovuus ja tiede vaativat erilaisia \u200b\u200basenteita. Eivätkö nämä kaksi suuntaa ole ristiriidassa keskenään?

Jostain syystä kävi ilmi, että yhdistän nämä kaksi puolta. Sanon jopa, että ne eivät ole ristiriidassa keskenään, vaan päinvastoin, yksi toiminta-alue on apua toisessa. Ainoa asia, joka aiheuttaa eräänlaisen konfliktin, on se, että on erittäin vaikea käsitellä sekä vakavasti että syvästi samanaikaisesti. Sanan sananmukaisessa merkityksessä sinut revitään kahteen. Jossain vaiheessa tajusin, että tämä on yksinkertaisesti fyysisesti mahdotonta. Sinun on tehtävä valinta. Mutta sitten se oli ilmeistä: laulaminen veti suuntaansa.

- Kuinka vanha olit konservatorioon tullessasi?

Olin jo 29-vuotias - aikuinen. Tietysti oli vähän pelottavaa muuttaa elämääni niin äkillisesti. Ensinnäkin filologinen aktiivisuuteni kehittyi melko onnistuneesti. Toiseksi oli ehdottoman mahdotonta palata yliopistoon, palata opiskelijan asemaan. En voinut kuvitella kuinka aloittaa uudelleen tyhjästä. Sitten minulla oli epäilyksiä ... kiitos Jumalalle, siinä vaiheessa vanhempani antoivat minulle moraalista tukea: kuuntelen aina heidän neuvojaan, he ovat erittäin viisaita ihmisiä. Muistan, että paljon heidän omia asioitaan oli suunniteltu tuohon ajanjaksoon. Tulin konservatorioon täydellisen vapautumisen tunteen perusteella: En ollut huolissani, en ajatellut, että jos epäonnistuin tentissä, se olisi katastrofi.

- Pitikö sinun kirjoittaa johdanto-essee venäläisestä kirjallisuudesta? Mitä se koski?

Se koski Tatjana Larinan kuvaa Puškinin Eugene Oneginissä. Hauska asia tässä tilanteessa oli se, että kirjoitin äskettäin artikkelin evankeliumin tekstien roolista Tatjana-kuvan muodostamisessa. Päätin käyttää sitä esseen kirjoittamisessa, jotta voisin antaa komission tehtäväksi materiaalia, jota he eivät ilmeisesti ole koskaan tavanneet elämässään. Aloin kirjoittaa koulutehtävää neljälle arkille ... istuin pitkään. Muistan, että kaikki hakijat ovat jo kirjoittaneet jotain, läpäisseet sen ja lopulta jäin yksin. Olin juuri aloittanut puhtaan kopion kirjoittamisen, kun komission edustaja nainen tuli luokseni ja sanoi, että aika on ohitse. Pyysin antamaan minulle vähintään 10 minuuttia uudelleenkirjoitusta varten. Mutta hän vastasi, ettei enää ole aikaa - laita merkki luonnokseen paikkaan, johon onnistuit kirjoittaa sen kokonaan, ja sitten tarkistamme luonnoksen. Minulla ei ollut edes aikaa tarkistaa esseitä, mutta kiitos Jumalalle, Moskovan valtionyliopisto ei pettynyt, joten sain A-kirjani esseelle. Mutta tunne oli upea: Minä, filologian ehdokas, IMLI RAS: n vanhempi tutkija, kirjoitan kouluasiaa!

Maxim Gorky sanoi, että "venäläisessä taiteessa Chaliapin on Puškinin kaltainen aikakausi". Hyväksytkö tämän väitteen?

Olen jossain määrin samaa mieltä. Aivan kuten ennen kirjallisuutta oli erittäin voimakas perinne ennen Puškinia, jonka hän tunsi erittäin hyvin ja joka kuitenkin loi perustan uuden historiallisen ajan kirjallisuudelle, samoin Chaliapin. Hän tuli äänimaailmaan, jolla oli jo voimakkaat perinteet, ja esitteli oman koordinaatistojärjestelmänsä, joka imee ennen häntä olemassa olleet juuret. Kyllä, tilanteet ovat todellakin tyypillisesti hyvin samanlaisia. Ehkä asteikot eivät ole täsmälleen samat.

Miksi Chaliapinista tuli mielestäsi niin tunnettu henkilö? Jopa ne, jotka eivät ole koskaan kuulleet nauhoituksia, tietävät hänen nimensä ...

Chaliapinilla ei ollut vain laulutaitoja, vaan myös loistava näyttelijätaito, ja lisäksi hän esiintyi laulajana todellisessa yhteistyössä hänen aikansa merkittävien kulttuurihahmojen kanssa, mikä ei voinut muuta kuin vaikuttaa hänen luovan tietoisuutensa laajuuteen ja nimensä suosioon.

TO kun suoritat aariaa ja kappaleita hänen ohjelmistostaan, keskitytkö Shalyapinin esitykseen?

Minun on vaikea nimetä bassoa, joka ei ole keskittynyt sen suoritukseen. Toinen asia on, että häntä ei voida jäljitellä. Et koskaan laula sellaisenaan, eikä sinun tarvitse. Jotkut hänen tyylin hetket näyttävät jo nyt koomiselta. Siitä huolimatta hänen menetelmä, taiteellinen lähestymistapa on erittäin arvokas. Kuuntelemalla häntä rikastut itseäsi valtavasti. Näitä menetelmiä voidaan ja pitäisi soveltaa nykyaikaiseen suorituskykyyn.

- Onko jotain muuta kuin Chaliapin, jota etsit?

On. Sanoisin jopa, että minulle tämä basso on tietyssä mielessä korkeampi taso kuin Chaliapin, suhteessa nykypäivän esitykseen. Vaikka tämä laulaja ei ole myöskään nykytaiteilijamme - tämä on bulgarialainen laulaja Boris Hristov, Chaliapinin seuraaja. Kuuntelin hänen levytyksiä paljon, oppin heiltä, \u200b\u200bne antoivat minulle paljon. Yritin joskus jopa jäljitellä Kristuksen omaa, pelkäämättä sitä olevan karikatisoitu. Hän on monipuolinen taiteilija, taiteilija, joka maalaa upeita kuvia äänellä niin rikkaalla vivahteella ja sellaisella syvyyksellä, että jostain hetkestä hän ylittää Chaliapinin. Ne värit, jotka Kristus löysi, eivät ole tällä hetkellä epäakronistisia.

Yleensä minulle on erittäin tärkeää yhdistää perinteet nykyaikaisiin kuulostaviin motiiveihin. Tämän ansiosta on mahdollista vastata nykypäivän haasteisiin ja kiireellisiin kysymyksiin. Vastataan ei hetkellisillä pinnallisilla vastauksilla, vaan tarjotaan vaihtoehtoja, jotka, kuten Kristuksen valinnat, eivät haalistu ajan myötä. Luultavasti siksi käännyn häneen jopa useammin kuin Chaliapiniin. Mutta tämä ei mitenkään kumota viimeksi mainitun suuruutta. Chaliapin tuli lauluun taiteen aikaan oikeaan aikaan. Jos se ei olisi häntä, minusta näyttää siltä, \u200b\u200bettei Hristovia olisi, ei olisi Giaurovia (bulgarialainen basso - toim.), Ei olisi kuuluisia venäläisiä bassoveljiämme Pirogovia, Nesterenkoa ...

- Koska puhumme venäläisistä bassoista, miksi tämä sointi liittyy Venäjään?

Minusta vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä basso on Venäjän teippi. Basso bassoäänesi äänessä on sellainen voima, eeppinen leveys, syvyys, rikkaus, maskuliinisuus. Ja sitten ... Maailmassa on vähän matalia miesääniä, ja niitä ei ole syntynyt kaikkialla. Jostain syystä niin tapahtui, että Venäjällä niitä esiintyy paljon enemmän kuin muissa maissa. Ehkä maamme itse, sen laajuus, maailmankatsomuksen sovittava luonne myötävaikuttavat siihen, että maassa syntyy sellaisia \u200b\u200bääniä. Ääni on hyvin sidottu kuuloon, ja kuulo vaikuttaa suuresti ääneen. Ja kuulo on suoraan sidoksissa maailmaan, jossa asut, äänillä, jotka ympäröivät sinua, käsityksestäsi maailmalle.

- Mitkä oopperahahmot ovat lähinnä sinua?

Olen lähempänä dramaattisia kuvia, ehkä jopa traagisia, majesteettisia, jaloja. Esimerkiksi tsaari Boris, Mussorgsky-oopperassa Boris Godunov, Kuningas Rene - Tchaikovsky-oopperassa Iolanta, Verdi - Don Carlosin kuninkaan Filippiinillä - hahmot ovat vahvoja hengessä, korostuneella moraalisella periaatteella, kärsivät itseään ja kaikkea mitä tapahtuu jotka ovat tietoisia vastuustaan \u200b\u200bympärillä tapahtuvasta, rikkaan sisäisen maailman kanssa, jolla on monia erilaisia \u200b\u200btunteita, joskus harmoniassa, sitten ristiriidassa keskenään.

- Sanot, että filologia auttaa musiikkia. Mitä tarkalleen?

Kaikki on täällä yksinkertaista. Äänitaide on yhdistelmä musiikkia ja sanoja. Lisäksi suurin osa laulu-sävellyksistä on kirjoitettu kuuluisten kirjallisten teosten, runon tai proosan teksteille. Kulttuurikontekstin tuntemus auttaa esiintymisessä, auttaa ruumiistamaan kaiken tämän jo äänellä.

- Analysoitko laulumusiikin sanat erikseen?

En voi tehdä sitä muuten! Se on erittäin tärkeää. On tietysti laulajia, jotka eivät kiinnitä suurta huomiota sanoituksiin. Mielestäni tämä on väärin. Tämä johtaa siihen, että vaikka sinulla olisi erittäin kaunis ääni, silloin ensimmäisillä hetkeillä sinä luonnollisesti vaikutat yleisöä sillä, mutta minuutti kuluu, sitten toinen, kolmas ja sitten haluat ymmärtää, mitä haluat välittää meille kauniilla äänelläsi. Tässä muut lait tulevat voimaan. Siksi, jos et ole tehnyt jotain työtä, jos sinulla ei ole tätä sisältöä, jonka haluat välittää yleisölle sielussasi, mielessäsi ja sydämessäsi, anteeksi: kuuntelija alkaa haukottua eikä mene sinuun toisen kerran.

Olet todennäköisesti nähnyt Ooppera Veli Karamazov. Piditkö siitä? Mitä mieltä olet ajatuksesta luoda Dostojevskiin perustuva ooperien tetralogia? Kuinka paljon Dostojevski sopii musiikkiin?

Tiedätkö, Dostojevski on erittäin hyvin yhteydessä musiikkiin. Lisäksi, koska hän oli kovasti musiikista, hän tiesi sen hyvin. Musiikilla on erittäin tärkeä rooli hänen teoksissaan. Tätä todistaa jopa kuuluisin Dostojevskya koskeva tieteellinen teos - Bakhtinin työ Dostojevskin moniäänisromaania vastaan, jolla oli valtava rooli kirjailijan romaanin tutkimuksessa. Nimi sisältää jo musiikillisen termin. Siksi tässä kaikki kortit ovat kädessä, kuten sanotaan. Tämä on tuottava idea. Pidin oopperasta. Tietysti on kysymyksiä, mutta ne ovat aina olemassa. Pidin siitä, että sen tavoitteena oli tuoda esiin se, mitä Dostojevski halusi sanoa, mutta musiikillisin keinoin. Itse asiassa, usein nykytaiteessa, ihmiset kääntyvät suureiden töiden puoleen suhteellisesti sanottuna "show off heidän kustannuksellaan": sinulla ei ole omaa mielenkiintoista sisältöä, jonka voisit välittää, ja otat sen, mikä on jo saanut mainetta. Hauskat siitä vähän, yrität tehdä jotain nokkelaa ja ajaa sitä. Mutta on erittäin surullista, että kohtaamme tämän usein tänään. Veli Karamazov -oopperassa tilanne on täysin erilainen. Voidaan nähdä halu yhdistää syvä kirjallinen sisältö musiikilliseen kieleen. Tuen sitä täysin.

- Mitä romaaneja Dostojevskista laittaisit musiikkiin?

Luonnollisesti hänen kuuluisansa "viisi kirjaa": "Rikos ja rangaistus", "Idiootti", "Demonit", "Teini-ikäinen", "Veljet Karamazov".

- Tunnetko sinä enemmän vokalistina tänään?

Kyllä ehdottomasti.

- Luuletko tämän olevan lopullinen valinta?

En ole näkijä, joten en voi sanoa. Nykyisen tunteeni kannalta kyllä. Ja siellä kuin Jumala tahtoo.

- Lopuksi kolme lyhyttä kysymystä. Suosikkikirjailijasi kanssa kaikki on selvää. Kuka on suosikki säveltäjäsi?

Musorgskin.

- Dostojevskin suosikki romaani?

Veljet Karamazov.

- Mikä on suosikki kirjallinen hahmosi?

Tämä on vaikea kysymys. Luulen, että hän "asuu" jossain Puškinin kanssa. Ehkä se on Kapteenin tytär Petrusha Grinev. En ole varma, koska viime aikoina en ole ajatellut tätä kysymystä, ja elämän kuluessa maailmankuvan ja mieltymysten sävyt muuttuvat.

Fedor Borisovich Tarasov (s. 1974) - filologi, kirjallinen kriitikko. Valmistunut filologisen tiedekunnan ja jatko-opintoihin Moskovan valtionyliopistossa, Moskovan konservatoriossa. Filologian kandidaatti. Hän työskenteli vanhempana tutkijana Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituutissa (IMLI), tuli jatko-opiskelijaksi IMLI: ssä. Hänet julkaistiin kokoelmissa "Venäjän kirjallisuuden evankeliumin teksti", "Venäjän klassisen kirjallisuuden henkinen potentiaali" jne. Monografia "Puškin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä" on valmisteilla julkaisemista varten.

Historiassa on monia esimerkkejä siitä, kun fyysikot tekivät hyviä sanoituksia, mutta humanistiset tiedemiehet pystyivät saavuttamaan huomattavan menestyksen muilla ammattialoilla paljon harvemmin. Olga Rychkovan keskustelukumppani Fjodor TARASOV on onnellinen poikkeus: menestyksekkään dostojevista filologin uran lisäksi (hän \u200b\u200bvalmistui tutkijakoulusta 23, jatko-opintoihin 30) ja hänellä on muita saavutuksia ...

Fjodor, useimmille luokkatovereilleni Dostojevski oli yksi tylsimmistä kirjoittajista. Tarkemmin sanottuna "Rikos ja rangaistus", joka sisällytettiin kirjallisuusohjelmaan. "Sairasit" Dostojevskin kanssa lukion oppilaana ...

Minä todella "sairasin" Dostojevskin kanssa, luultavasti yhdeksännessä luokassa, kun luin yhdellä potkulla hänen kuuluisan "viiden kirjan" - viisi suurta romaania "Rikos ja rangaistus" - "Veljet Karamazov", jonka Dostojevski kirjoitti kovan työn jälkeen. Sitten tietysti luettiin myös muita hänen töitään, mutta juuri tästä hetkestä syntyi todellinen tutkimukseni kiinnostukseni kirjallisuudesta ja ennalta määrätyn filologisen elämäni. Ei kuitenkaan voida sanoa, että tällainen innostuvuus Dostojevskin kanssa syntyi odottamatta, spontaanisti. Ilmeisesti maaperä oli valmistettu tahattomasti lapsuudesta ja jopa lapsuudesta. Mitä kauemmin asun, sitä kiitollisempi olen vanhemmilleni siitä, että olen syntynyt ja vietin kaikki esiopetukseni vuodet yhdessä vanhemman veljeni kanssa pienessä, täysin syrjäisessä kylässä lähellä Moskovaa, jonne he lähtivät valmistuttuaan Moskovan yliopistosta (on huomattava - huolimatta kylien yleisestä paluuvuodesta) kaupunkeihin). Kehityksestä sieluvapaan kyläelämäni yhdistettiin orgaanisesti toimeentulonviljelyyn, kukkojen variin ja naapurin lehmän karkottamiseen sekä Puškinin ja Yeseninin runojen soittamiseen, Bachin ja Haydnin levyihin, klassiseen venäläiseen musiikkiin ja vanhoihin venäjänlauluihin. Vanhan puutalomme ikkunan ulkopuolella olevat venäläiset uunit, joissa oli venäläinen liesi ja albumit, joissa oli jäljennöksiä maailmantaiteen mestariteoksista, olivat vapaasti rinnakkain. Mutta kaikki alkoi tietenkin siitä, että tajuttomat lapset rinnastetuivat pääkirjaan - voitollisesti puretuilla iso vanhan nahkaisen liturgisen evankeliumin lukkoilla.

Kuinka sellaisten lapsuuden vaikutelmien takana hänellä oli, miten impulsiivisimmassa murrosikässä ei ollut mahdollista vastata Dostojevskin "venäläisten poikien" ikivanhoihin kysymyksiin, jotka häiritsevät tietoisuutta? Ja kun valmistuin koulusta 15-vuotiaana, ei ollut epäilystäkään: vain Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan opiskelemaan Dostojevskya. Kuten elämä on osoittanut, tämä pyrkimys osoittautui melko vakavaksi eikä vain teini-ikäiseksi impulssiksi, koska silloin oli Dostojevskin tutkintotodistus ja tohtorintutkinto, jonka puolustin samassa filologisessa tiedekunnassa Moskovan valtionyliopistossa.

Mitä uusia asioita olet tuonut tieteeseen tohtorintutkinnollasi "Evankeliumiteksti Dostojevskin teoksissa"? Ja mikä on tohtorin aihe?

Siihen mennessä, kun aloitin tämän aiheen, siitä oli tullut jo varsin suosittua kirjallisessa ympäristössä, mikä on ymmärrettävää paitsi 1990-luvun lopun yleisen humanitaarisen ajattelun yhteydessä myös siksi, että Dostojevskin teokselle on ilmeisen tärkeä kysymys kysymyksestä evankeliumin roolista siinä. ... Monia 1800-luvun lopun ja 1900-luvun merkittävien ajattelijoiden tutkimuksia, joihin ei ollut pääsyä Neuvostoliiton aikana, uudistettiin, ja nykyaikaisten kirjailijoiden teoksia ilmestyi. Ja vaikutelman, että asia oli valaistettu riittävästi. Yritettäessä luottaa näihin erilaisiin tutkimuksiin ja luoda kokonaiskuva laeista, joilla Uuden testamentin sana tuli kirjailijan taiteelliseen maailmaan ja asui siinä, syntyi monia ristiriitaisuuksia.

Mitkä?

Toisaalta taipumus pitää kiinni evankeliumin sanan kirjaimesta ja keskittyä suoraan evankeliumin viittauksiin Dostojevskin teoksissa johti suoraa kuvailevuuteen, jättäen suluista kirjoittajan syvät vaikutukset. Toisaalta halu “koodata” raamatulliset merkitykset ”tulkita” yhdellä tai toisella taiteellisella tavalla johti mielivaltaisiin tulkintoihin, irtaantumiseen analysoidusta aineistosta ja jopa lausuntoihin uudesta “kirjallisesta” evankeliumista ja “uudesta” kristinuskosta. Molemmat logiikat väistämättä joutuvat väistämättömiin, korjaamattomiin ristiriitaisuuksiin ja tarpeeseen katkaista joitakin "hankalia" tosiasioita niiden jatkuvan kehityksen aikana. Näin ollen näin selvästi tarpeen tunnistaa ja muotoilla evankeliumin sanan ja Dostojevskin sanan vuorovaikutuslait, ottaen huomioon sekä kirjallisen taiteellisen menetelmän erityispiirteet että hänen teostensa kokonaisuuden koko luovan polun ajan.

Kuinka selvitit tehtävästä?

Suuri apu tässä on Dostojevskin ainutlaatuinen evankeliumi, jonka Tobolskin dekabristien vaimot esittivät hänelle matkalla vankilaan: Neljän vuoden vankeudessa tämä oli ainoa kirja, jonka Dostojevski lukei, ja se säilytti hänen kätensä muistiinpanot. Heidän systemaattinen analyysi osoittaa yhdistävän koko syvän merkityksen, joka ilmaisee Dostojevskille kristinuskon ja ihmiskunnan olemassaolon yleisen olemuksen. Tämä merkitys on lähtökohta Dostojevskin taiteelliselle koordinaattijärjestelmälle, sankariensa kanssa tapahtuvien tapahtumien laajuus on täysin erilainen ilmiö kuin kirjallinen lainaus tai evankeliumin "mallintaminen" kirjallisin keinoin. Tämän ongelman syventäminen vei minut Dostojevskin työn ulkopuolelle. Kuten tiedät, hän asetti itsensä jatkuvasti Puškinin seuraajaksi, ja hän oli radikaalisti erilainen taiteilija. Monografiassa "Puškin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä", joka muodosti väitöskirjan perustan, osoitan, että tämä jatkuvuus tulee ilmeiseksi juuri evankeliumin tekstien ja merkitysten keskeisen roolin kannalta heidän työssään.

Paluu lapsuuteen: aikamme aikana monet koululaiset, vaikkakin vastahakoisesti, ylistivät edelleen Dostojevskin ja muut klassikot. Suurin osa nykyisistä teini-ikäisistä, jotka olemme vakuuttuneita, eivät lue ollenkaan. Voivatko filologian tutkijat olla hyödyllisiä tässä suhteessa koulujen opettajille?

Niiden pitäisi, ja voi, ja ovat hyödyllisiä. Tunnen itse sellaisia \u200b\u200besimerkkejä. Yksi niistä on Korniliev-opetuslukemat, joita pidetään säännöllisesti Pechoran kaupungin kuntosalilla, joissa johtavien Venäjän yliopistojen, myös Moskovan valtion yliopiston, tärkeimmät tutkijat jakavat suoraan uusimmat tieteelliset saavutukset koululaisten kanssa. Yksi tärkeistä tieteellisen tutkimuksen tarkkuuden, syvyyden ja totuudenmukaisuuden indikaattoreista on tekijän kyky kertoa ja selittää opiskelijan ydin.

Tekevätkö kirjallisten teosten elokuvan mukautukset klassikot lähemmäksi ihmisiä?

Muodollisesta näkökulmasta, nykyaikaisen kulttuurin selvän puolueellisuuden suhteen laajojen joukkojen visuaalisiin žanreihin, kirjallisuuden mukauttaminen lyhentää epäilemättä niiden ja klassikoiden välistä etäisyyttä, tekee siitä ”heidän”. Mutta tässä on kaksiteräinen miekka: Pohjimmiltaan tällainen muodollinen lähentyminen voi osoittautua sekä siltaksi kansan ja klassisen kirjallisuuden välillä että kuiluun, joka tuhoaa polun siihen. Dostojevskin mukautukset kuvaavat kaunopuheisesti tätä, esimerkiksi romaali Idiootti. 2000-luvun alussa Roman Kachanovin Down House-parodiaelokuva ja Vladimir Bortkon Idiot-TV-sarja ilmestyivät peräkkäin. Ensimmäinen niistä "modernisoi" kirjoittajan juonen niin pitkälle kuin mahdollista, sisällyttämällä sen massakulttuurin todellisuuteen, jättäen käytännössä mitään itse Dostojevskista, paitsi ulkoiset juoni-analogiat. Toisella pyritään päinvastoin säilyttämään romaanin kirjoittajan henki ja kirjain niin paljon kuin mahdollista. Ja tässä työskenteli utelias paradoksi: jos ensimmäisessä tapauksessa venäläisen kirjallisuuden mestariteoksen leikkaaminen pilkkaaan tylsällä "pop" -sirpeellä antoi epäselvästi tylsän tuloksen, joka heti unohtui unohdukseen, toisessa tapauksessa koko maa kokoontui televisioruutuihin ja seuraavien sarjojen esittäminen päihitti arvosanat suosituimmat viihde-TV-ohjelmat. Tämä tosiasia on hyvin suuntaa antava, kun etsitään ohjeita hedelmälliselle vuorovaikutukselle kirjallisuuden ja elokuvan välillä.

Koska olemme siirtyneet kirjallisuudesta elokuvaan, siirrymme eteenpäin muihin tärkeisiin taiteisiin. Useiden vuosien ajan olet ollut samanaikaisesti jatko-opiskelija IMLI: ssä ja konservatorion opiskelija, viime vuonna olet valmistunut konservatoriosta laululuokalla. Oletko filologi vai laulaja?

Filologisen aktiivisuuden noustessa elämässäni tapahtui odottamaton vallankumous. Vaikka se on valmistanut yli yhden vuoden. Lepää jonnekin minun sisälläni, kuten Iljan Muromets takalla, paksu matala basso päätti ilmoittautua, ja jatko-opiskelijavuosien jälkeen ystävällisessä ympyrässä tapahtuvasta amatöörilaulauksesta kehittyi vähitellen jaksoittaisiksi kokeiksi konserttilavalla. Ilmeisesti myös lapsuudenharrastukseni nappikuorion suhteen tuli takaisin kummitukseen: Rakastin niin isältäni perimän nappikauhan, joka oli hänen setänsä, haitarin soittaja, että aloin soittaa soittoa, kun en vielä pystynyt laittamaan sitä polvilleni, kuten odotettiin. Panin hänet sängylle ja seisoin vieressä ja yritin soittaa ääniä. Oman äänensä tuntemisen ja kertyvän ammatillisen neuvonnan rinnalla kiinnittää siihen vakavaa huomiota, halu todellinen laulaja kasvoi hallitsemattomasti. Filologisten tieteiden ehdokkaana ja Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuusinstituutin vanhempana tutkijana harkitsin bel canto -mestarien itsensä opiskelua ja yksityistunteja lauluun. Mutta se tapahtui eri tavalla. Eräänä hienona kesäpäivänä, pian sen jälkeen kun aloitin jatko-opintojen IMLI: ssä, tulin hauska kokeilu päästä Moskovan konservatorion lauluosastolle. Vitsinä, koska minusta ei ollut ajateltavaa, että voin tulla opiskelijaksi uudelleen, käydä luennoissa, käydä istuntoja. Tunsin kaiken tämän käsittämättömyyden, kun suoritettuaan kaikki musiikilliset pääsykokeet suoritin viimeisen pääsykokeen - esseen. Tähän kokeiluun oli syytä mennä pelkästään tämän sensaation vuoksi, kun yrität mukauttaa näitä löytöjä koulujen esseen tiukassa katseessa niitä, joille voisit esitellä ”korkeaa osastoa” filologisilla löytöilläsi ja julkaisuillasi!

No, miten valintalautakunta arvioi hakijan - tiedeehdokkaan kokoonpanon?

Olipa se mitä tahansa, minä "ei häpeä" kunniatodistuksia ja saatuaan kuolemaan johtaneen viiden esseeseen, jouduin tosiasiaan: Olin ilmoittautunut opiskelijaksi konservatorion ensimmäisenä vuonna. Vitsit päättyivät, hiominen uuteen elämään alkoi, mikä sujui hyvin - löysin itseni elementistäni. Sittemmin matkatavarassa on esiintynyt useampi kuin yksi kansainvälisten festivaaleiden ja kilpailujen palkittu, ja kappaleita ja esiintymisiä pidetään säännöllisesti Moskovan konservatoriossa, Moskovan kansainvälisessä musiikkitalossa, Venäjän kaupungeissa ja ulkomailla (Espanja, USA, Argentiina, Uruguay, Japani, Pohjois-Korea). , Kiina, Latvia jne.). Joten sekä monografian julkaisemista että väitöskirjan puolustamista piti lykätä, ja vasta konservatorion valmistumisen jälkeen mahdollinen lopputulos tehtiin tämän tieteellisen tutkimuksen loogiseen lopputulokseen.

Mihin toiminta-alueeseen käsite "luovat suunnitelmat" liittyy ensisijaisesti?

Toivon todella, että vaikka melkein kaikki aika ja energia kulutetaan nyt lauluammattiin, filologinen "puoli" jatkaa kehitystäni, jolle on olemassa sellaiset edellytykset kuin Moskovan yliopistojen kutsut johtaa osastoja ja kehittää tiedekouluja. Ja itse laulutaide yhdistää musiikin sanalla, joten filologinen matkalaukku on vain aarre!

Olga Rychkova
exlibris.ng.ru

Vieraamme oli laulaja, filologian tohtori Fjodor Tarasov.

Puhuimme siitä, kuinka vieraamme polku on kehittynyt klassisen kirjallisuuden kautta klassiseen laulamiseen, kuinka Puškinin ja Dostojevskin henkisten etsintöjen tutkimusta yhdistetään esiintymisiin Bolshoi-teatterin ja muiden kuuluisten lavojen lavalla sekä Fedorin tulevasta soolokonsertista Moskovassa.

A. Pichugin

Hei, tässä studiossa, Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Aleksei Pichugin.

A. Pichugin

Ja Fjodor Tarasov johtaa tätä "Kirkkaan illan" osaa kanssamme. Fedor on muuten Bolshoi-teatterin solisti, filologian tohtori, Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuusinstituutin vanhempi tutkija!

F. Tarasov

Hyvää iltaa!

Asiakirja-aineisto:

Fjodor Tarasov. Syntynyt vuonna 1974 pienessä kylässä lähellä Moskovaa. 15-vuotiaana hän aloitti Moskovan valtionyliopiston filologisen tiedekunnan ja valmistui arvosanoin vuonna 95. Kolme vuotta myöhemmin hän puolusti menestyksekkäästi yhdeksännentoista vuosisadan venäläistä kirjallisuutta käsittelevää väitöskirjaansa ja jatkoi ammatillista filologista toimintaansa Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituutissa. Vuonna 2002 hän osallistui kansainväliseen kilpailuun ja voitti sen voittajan akateemisen laulamisen ehdokkuudessa. Vuonna 2003 hän järjesti ensimmäisen soolokonserttinsa. Valmistunut arvosanoin Moskovan valtion konservatoriosta. Fjodor Tarasovin esitykset tapahtuvat tunnetuissa lava-tiloissa Moskovassa, samoin kuin muissa Venäjän kaupungeissa ja ulkomailla. Kansainvälisten kilpailujen voittaja, Venäjän Kirjailijaliiton jäsen, filologian tohtori.

A. Pichugin

Olet todennäköisesti Bolshoi-teatterin ensimmäinen solisti ja filologian tohtori - luonnontieteiden tohtori, periaatteessa et ole erikoistunut, et ole millään tavalla yhteydessä musiikkiin?

F. Tarasov

Ilmeisesti kyllä. Bolshoi-teatterin henkilökunta kertoi minulle, että tämä on ainutlaatuinen ensimmäinen tapaus heidän historiassaan. Ja vastaavasti myös henkilökohtaisessa historiassani. Minulla oli myös mahdollisuus tulla Moskovan konservatorion ensimmäiseksi opiskelijaksi - tohtoriksi, mutta valitettavasti en käyttänyt tätä mahdollisuutta. En tiedä, valitettavasti tai onneksi.

L. Gorskaya

Ja miksi?

F. Tarasov

Koska se tapahtui näin: aloitin jatko-opinnot maailmankirjallisuuden instituutissa, jossa työskentelin ennen konservatoriaa. Sain kolme vuotta tieteellistä lomaa. Ja muutama kuukausi tämän tapahtuman jälkeen tulin odottamatta itselleni Moskovan konservatorion lauluopintoihin. Ja elämäni on muuttunut dramaattisesti. Tarina alkoi täysin erilainen. Minun piti opiskella kuten kaikki opiskelijat, käydä kaikissa luokissa, koska ääniosastolla oli vain kokopäiväinen opiskelu, läpäissyt testit, tentit, istunnot ja niin edelleen. Toisin sanoen minun piti viettää kaiken aikani opiskeluun ja onnistua ansaitsemaan rahaa totta jonnekin. Siksi minulla ei ollut mahdollisuutta päättää opinnäytetyötäni.

A. Pichugin

Ja tulit konservatorioon vasta 29-vuotiaana?

F. Tarasov

Kyllä, se oli sellainen tarina viimeisellä vaunulla hyppäämisestä, koska en tuolloin en tiedä miten nyt on. Tuolloin miesten ikäraja oli 30 viikkoa konservatorioon. Mutta en aio tehdä sitä. Otin yksityisiä laulutunteja ...

A. Pichugin

Mitä itsellesi kutsutaan?

F. Tarasov

Minulle kyllä. Olen jo aloittanut jonkinlaisen konserttielämän. Niin tapahtui, että ystäväni alkoivat tahtoaan vastaan \u200b\u200bjärjestää konsertteja minulle. Läheinen ystäväni, taiteilija Philip Moskvitin, erittäin mielenkiintoinen taiteilija, Glazunovin akatemian tutkinnon suorittanut, järjesti elämäni ensimmäisen soolokonsertin salaisesti minulta, koska hän tiesi, etten suostu tähän seikkailuun. Sitten hän kertoi minulle tosiasian. Tämä oli ennen konservatorioon tuloa, siitä hetkestä lähtien konsertti-elämäni alkoi. Kolme kuukautta myöhemmin pianisti, jonka kanssa esiintyin tässä ensimmäisessä konsertissa, järjesti minulle toisen konsertin jne. Eli olemassaoloni alkoi musiikkielämässä. Ajattelin, että jotenkin se kehittyisi. Yritin parantaa lauluani yksityisillä oppitunneilla. Lisäksi lauloin kliroilla, joista itse asiassa lauluelämäni alkoi. Ja etsin opettajia, jotka sopisivat minulle, ja elämä toi minut upeaan opettajaan - Moskovan konservatorion kamariorkesterin johtajan vaimoon. Ja opiskelemme hänen kanssaan, opisimme jonkin aikaa, melko lyhyitä, mutta erittäin aktiivisia. Ja jokaisessa oppitunnissa hän alkoi neuvoa minua voimakkaasti konservatorioon pääsemään oikean musiikillisen koulutuksen saamiseksi. Annoin hänelle, mutta en aio suunnitellut sitä ollenkaan - filologinen elämäni, jonkinlainen ura, kehittyivät melko hyvin. Minulle on jo tarjottu tulevan tohtorin valossa osaston johtajaksi yhdessä Moskovan yliopistoissa jne. Toisin sanoen melko kirkas näkymä uhkaa. Ja tässä - ehdottomasti kaikki tyhjästä tyhjyyteen. Lisäksi tulossa opiskelijaksi valmistumisen jälkeen Moskovan valtionyliopistosta, jatko-opiskelusta, kaikki nämä ehdokaskokeet ...

A. Pichugin

Luulen, että jo täysin, ei halunnut.

F. Tarasov

Eli nämä kokeet olivat jo meri elämässäni. Kyllä, minulle se oli jotain epätavallista. Mutta siitä huolimatta opettajani neuvoi minua voimakkaasti jokaisessa tunnissa. Ja kun koettujen päivät Moskovan konservatoriossa tulivat, seuraavassa oppitunnissa opettaja kysyi minulta - tämä nainen on oopperalaulaja ja kuuluisa opettaja - hän kysyi minulta: ”No, kuinka sinä yleensä valmistaudut? Koe päättyy pian. " Ja tunsin olevani hieman hankala - kuin kasvanut mies, mutta käytän kuin poika. Päätin mennä alas, laulaa tämän esiintymisen ja raportoida sitten puhtaalla omatunnolla. Ja niin menin ja laulain. Sitten näin itseni listalla niitä, jotka olivat siirtyneet seuraavalle kierrokselle. Kierroksia on vain kolme - alustavat koe- ja kaksi karsintakierrosta. Ja alustavassa kuulemistilaisuudessa 80-90% hakijoista seulotaan, suunnilleen kuten Moskovan valtionyliopiston filologisen tiedekunnan johdanto-esseessä.

L. Gorskaya

Kyllä kyllä \u200b\u200bkyllä!

F. Tarasov

Ja todellakin on todellisia kilpailijoita - koulutuksen hakijoita. Näin itseni luettelossa, olin melko yllättynyt, mutta ilmoitin siitä silti opettajalleni. Hän otti innokkaasti minut. Havaitsimme joitain kirppuja kappaleesta, jota valmistelin seuraavalle kierrokselle päiviä ja yötä.

L. Gorskaya

Millaisia \u200b\u200bkirppuja vain ihmettelet?

F. Tarasov

Intonaatio, hengitys, lauseiden muotoilu, muistiinpanojen värit, yleensä jonkinlaiset taiteelliset ja tekniset vivahteet. Yleensä veistimme, veistimme, rakensimme kaiken sellaisen. Toinen kierros tuli, tulin toiselle kierrokselle. Ilmeisesti se auttoi minua, että en aio mennä sinne. Tulin täysin rento psykologisessa tilassa. Ajattelin, että tässä olen nyt ...

A. Pichugin

Viimeinkin katkaisin itseni jo?

F. Tarasov

Kyllä, teen jotain sellaista ilmoittaakseni ja jatkan yritystäni. Joten lauloin toisen kierroksen - jälleen ohi. Ja vain ne, jotka todella haluavat nähdä, jäävät kolmannelle kierrokselle. Tärkeintä tässä ei ole tehdä virhettä jotenkin ja laulaa kunnolla.

A. Pichugin

Sydämessäni halusin jo, eikö niin?

F. Tarasov

Halusin. Kolmas kierros järjestettiin konservatorion suuressa salissa. Minulle se oli jo niin suuri kiinnostus. Koska laulaminen konservatorion suuressa salissa on jokaisen ihmisen unelma, salissa numero yksi, itse asiassa akateemiselle muusikolle täällä Venäjällä. Odotin innolla tätä hetkeä. Opettajani ja minä otimme konservatorion yleisön, lauloimme kunnolla, hän ohjasi minua. Olin viimeinen luettelossa. Ja dekaani varoitti, että kuka tahansa myöhästyy lähtöä, hän, riippumatta siitä kuinka lahjakas hän on, jopa Chaliapin, voi jättää hyvästi konservatorioon. Ja niin me koulutamme, koulutamme. Vilkaisin kelloa väliaikojen välillä ja huomasin, että minulla on lähtöaika aikataulussa kahdessa minuutissa. Ja juoksin heti toiseen rakennukseen valtavan kierreportaan varrella. Ja he huutavat jo minulle ylhäältä: “Fedya, minne vaeltelit? Kaikki ovat jo laulaneet, nyt komissio hajoaa! "

L. Gorskaya

Oh-yo-Oh!

F. Tarasov

Ja vain kuvitelkaa: kesä, lämpö ja tällä sprintinopeudella pitkin konservatorion palvelussisäänkäynnin valtavia portaita, juoksenn sinne, yläkertaan, lavalle poistumiseen. Lähettäjäni huutaa jo minulle: "Fedya, ota muistiinpanot!" Vedin muistiinpanot kävellessäni ja panin sen hänen käsiinsä. Hän juoksi lavalle osoittaakseen, että kaikki on hyvin - olemme täällä. Käynnissä painasin heti nappejani, heitin takin päälle. Hyppään lavalle, minusta tuntuu, että hikini kaadetaan alas kuin rakeita, vain tukehdun kaikilla näillä marsseilla. Ja mitä tehdä? Konsertisti kuiskaa minulle: “Fedya, älä laula! Pysäytä ja hengitä. " Tajusin, että todellakin on yksinkertaisesti mahdotonta laulaa tällaisessa tilanteessa. Seisoin, hengitin, komissio katsoi minua kuolleessa hiljaisuudessa, katsoin heitä hengittäen näin, kuten maratonin jälkeen ...

L. Gorskaya

Tauko on vaihe.

F. Tarasov

Joo. Ja sitten ymmärrän, että minun on laulava - jonkinlainen jännitys hallissa. Annoin kyltin saateajalle. Ja minulla oli Mozartin aria hyvin pitkillä säleillä.

A. Pichugin

Voitko selittää, mikä se on: rakeistetut lauseet?

F. Tarasov

Silloin niin laaja, erittäin sujuva lause. Täällä tarvitset pitkän hengityksen ja laulat kaiken hyvin tasaisesti, sujuvasti, kauniisti, eikä siellä ole minnekään. Ja vain kuvitelkaa: Odotin innolla esiintymää konservatorion suuressa salissa, mutta ainoa asia, jonka muistan, on lopettaa tämän lauseen laulaminen eikä tukahduttaa. Otin hengästymiseni koukuttavasti laulaakseni seuraavan lauseen. Ja kaikki tämä esitys kulki minulle kuin jossakin pimeässä unessa, kuin jonkinlainen hämmennys. En silti ymmärtänyt mitä tapahtui. Mutta lopetin, kiitos Jumalalle, ariani. Koska minulla oli siellä erittäin alhaisia \u200b\u200bnuotteja, alue tarkistettiin vain ylemmältä alueelta. Yleensä, kun tentti on suoritettu, laulat kappaleen. Jos kaikki on kunnossa, sinua pyydetään näyttämään alueesi ymmärtääksesi äänesi mahdollisuudet, jos jotkut kyvystäsi eivät ole ilmestyneet kappaleeseen.

L. Gorskaya

Eli kun he esittämisen jälkeen pyytävät sinua vielä laulamaan nuotteja?

F. Tarasov

Kyllä kyllä \u200b\u200bkyllä! Hyvin, erittäin huipulle nousemaan. Yleisesti ottaen voitin kaiken tämän eräänlaisessa puoliksi vaaleassa tilassa. Hän lähti lavalta täysin sellaisena, että olikin tapahtunut jonkinlainen katastrofi. Olin erittäin kauhistuttavassa tunnelmassa. Kävelen niin surullinen, vaeltaen viherhuoneen buffetille odottamaan tuloksia. Ja sitten menin luetteloon, luulen: “Okei, kokeilu on ohi. Itse asiassa odotin tätä! " Ja mikä oli yllätykseni, kun näin jälleen nimeni menneisyyden luettelossa!

F. Tarasov

Hänen piti heiluttaa kättään ja sanoa: "Anteeksi!"

A. Pichugin

Mutta pahoitteletko, että näin tapahtui?

F. Tarasov

Ei, en valitettavasti millään tavalla! Vaikka konservatoriossa opiskelin ensimmäisinä kuukausina, olin masentunut, koska tajusin, että nämä eivät enää olleet jonkinlaisia \u200b\u200bpelejä, eivät jonkinlaisia \u200b\u200bkokeiluja, ja että minun piti todella muuttaa elämäni, järjestelmäni ja aikatauluni kokonaan. Jatkoin toistaiseksi hyvästit filologiaan, koska minun piti käytännössä aloittaa tyhjästä jotain tuntematonta. Yleensä opiskelijat menevät ensin kouluun, sitten musiikkikouluun ja sitten yliopistoon. Minulla ei luonnollisestikaan ollut mitään koulua. Minulla oli kaukainen musiikkikoulu lapsuudessa, mutta niin paljon aikaa on kulunut, että, katso, sitä ei koskaan ollut.

A. Pichugin

Ja mikä luokka musiikkikoulua?

F. Tarasov

Harmonikka-luokassa. Ainoa asia, joka pelasti minut, oli se, että laulain kliroksilla. Tämä on myös koulu, joka auttoi minua paljon.

L. Gorskaya

Mutta tämä on kuorolaulu, ei yksin.

F. Tarasov

L. Gorskaya

Ja missä se on kanssasi?

F. Tarasov

Täällä esimerkiksi Moskovassa. Laulajat yleensä laulavat, joilla on yhä osa musiikillisesta toiminnastaan \u200b\u200bsamanaikaisesti. Toisin sanoen kun laulain kuorossa, osallistuin myös kuoron johtajan johtaman yhtyeen konsertteihin.

L. Gorskaya

Millainen yhtye?

F. Tarasov

Tämä on kamariyhtye "Da camera e da chiesa" - on olemassa sellainen vanhan musiikin yhtye.

L. Gorskaya

Mielenkiintoista!

F. Tarasov

Ja niin aloin uppoutua konserttiympäristöön - aloin käydä konserteilla, kuunnella levytyksiä. Toisin sanoen, musiikillinen kehitykseni tapahtui tietyssä mielessä tahattomasti, ei tarkoituksella, mutta silti se tapahtui. Ja ääni kehittyi, se vahvistui edelleen jotenkin. Ja sitten tapahtui tapahtuma, jonka juuri sanoin sinulle. Elämäni on muuttunut dramaattisesti. Ja voitettuaani tämän pienen masennuksen, kun elämäni oli asettunut, tajusin, että olen tullut oikeaan paikkaan, että pidän kaikesta täällä ja että sieluni paljastuu tekemässäni, että saan siitä suurta iloa, ammatillisen kasvun lisäksi. Kaikki elämässä on jo päässyt kappaleille, jotka johtivat minusta välituloksiin, jotka ilmaisit esitellessäsi minua. Kun valmistuin konservatoriosta ja lauluin valtiontentin, se oli kuuma. Ehkä muistat - Moskovassa oli savusumua, 40 asteen lämpöä.

A. Pichugin

F. Tarasov

L. Gorskaya

Luulen, että kaikki muistavat.

F. Tarasov

Joo. Täysi sali viherhuoneessa. Ihmiset istuivat shortseissa ja t-paitoissa, fanilleen itsensä joillakin lehdillä ja sanomalehdillä. Seisoin näyttämöllä villasäkkissä, rusetissa, paidassa. Hiki kaatui minulta kuin rakeisuus, peittäen silmäni siten, että minun piti kirjaimellisesti selviytyä. Laulin suuren neljäkymmenen minuutin ohjelman, erittäin vaikeaa. Koska oli välttämätöntä näyttää kaikki, mitä pystyt, mitä sinulle opetettiin. Ja kiitos Jumalalle, tämä tentti oli erittäin onnistunut. Lautakunnan puheenjohtaja sanoi, että oli tarpeen laittaa viisi plussia ja suositella esiintymiselle Bolshoi-teatterissa. Minä käytin tätä sisäänpääsyvaliokunnan jatkoa mennessä Bolshoi-teatteriin.

L. Gorskaya

Heti?

A. Pichugin

No, se ei ole kaukana sieltä.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Suitsussa kyllä, kyllä, kyllä. Mutta minulle luonnollisesti kerrottiin, että teatterissa ei ollut paikkoja, että henkilökunta oli täynnä. Mutta siitä huolimatta basso on melko harvinainen ääni nykymaailmassa, joten niin sanoin riittävän kireä.

L. Gorskaya

A. Pichugin

Ei, tenorit ovat yleisiä.

L. Gorskaya

Kerro meille!

F. Tarasov

Kyllä, tenoreja on paljon enemmän. Vielä enemmän baritoneja - keskimmäinen ääni. Ja vähän ääniä on vähän, ja siitä tulee yhä vähemmän. Niitä on niin sanotusti puutetta.

L. Gorskaya

Ja miksi se pienenee, minkä vuoksi?

F. Tarasov

En tiedä. Minulla on sellaisia \u200b\u200bhuomioita, että tekijöitä on useita. Ensimmäinen on todellakin tietty auditiivinen tausta. Koska ääni on hyvin sidottu kuuloon. Tausta on kuulostava, se on melko niukas, jotenkin kaikki järkyttynyt. Jos katsotte vaiheitamme - ns pop-musiikkia, et todellakaan kuule matalaa ääntä ollenkaan.

L. Gorskaya

Kyllä, kaikki huutaa, huutaa.

F. Tarasov

Joo. Ja lisäksi, kadut kadulle tai missä tahansa ympäristössä, josta löydät itsesi, kuulet harvoin sellaisia \u200b\u200bsyviä ja matalia ylääänisiä. Periaatteessa tämä on jonkinlainen nopea vauhti, jonkinlainen nopea nopeus, jonkinlainen naarmu, ääni. Tämä on yksi kohta. Toinen seikka - ehkä jotkut ympäristönäkökohdat liittyvät elämäntapaan. Matalat äänet vaativat silti niin sanottua majesteettisuutta, hitautta, eeppistä tai jotain. Mutta nämä ovat joitain arvauksiani.

L. Gorskaya

Fyodor on erittäin arvokas! Radiokuuntelijamme eivät näe, mutta hän on komea. Lisäksi hän puhuu jopa ilman mikrofonia, hänen äänensä on niin voimakas!

A. Pichugin

Ehkä voimme poistaa mikrofonin kokonaan?

A. Pichugin

Fjodor Tarasov - Bolshoi-teatterin solisti, filologian tohtori on vieraamme tänään "Bright Evening" -ohjelmassa. Aloimme puhua Bolshoi-teatterista, mutta ennen kuin lopulta siirrymme siihen, haluaisin silti palata vuosille. Sinulla on edelleen hyvin epätavallinen ikään liittyvä tarina: menit kouluun viiden vuotiaana, 15-vuotiaana menit Moskovan osavaltion yliopistoon, ilman passia.

L. Gorskaya

Lapsiparka!

F. Tarasov

Kyllä, tein sen syntymätodistuksella, se oli erittäin hauska ja hauska!

A. Pichugin

Miksi näin tapahtui? Onko sinut tunnistettu ihmeeksi heti?

F. Tarasov

Ei, koko asia on, että lapsuudesta lähtien olen kasvanut niin vilkkaaseen ihmiseen - energiseksi, nokkelaksi, hyvin varhaiseksi puhua ja lukea. Ja vanhemmat tietysti näkivät kaiken tämän, tekivät itselleen joitain muistiinpanoja. Toinen tekijä on, että minulla on vanhempi veli, jonka kanssa teimme kaiken yhdessä. Olimme erottamattomat siihen asti, kunnes hän meni naimisiin. Sitten luonnollisista syistä spinnoimme jotenkin tai jotain toisistaan. Ja niin, olimme aina yhdessä, teimme kaiken yhdessä, olimme ilmeisesti erottamattomia, siksi vanhempamme päättivät lähettää meidät kouluun yhdessä. Luonnollisesti kaikkia venytti, he sanoivat, että lapsi oli menettänyt lapsuutensa, tuomittu kovinlaiseen kauhistuttavaan kärsimykseen koulussa ...

L. Gorskaya

Kumpi on parempi: veljen kanssa koulussa tai yksin kotona?

A. Pichugin

Juokse pihalla.

F. Tarasov

Tietenkin, se on parempi veljeni kanssa koulussa! Olen henkilökohtaisesti niin kiitollinen vanhemmilleni, että he antoivat minut tuolloin. Kuvittele, tämä on edelleen Neuvostoliiton aika, ts. Se oli paljon vaikeampaa tehdä kuin nyt. Ja siitä huolimatta, niin tapahtui, olen erittäin iloinen, koska ensinnäkin, olimme jälleen yhdessä, samassa pöydässä. Autimme toisiamme, kehotimme ja niin edelleen. Sitten minusta tuntui erittäin mukavalta koulussa. En ole koskaan ollut jäljessä, lisäksi olen suorittanut koulun mitali. Ja monessa tilanteessa hän oli luokan johtaja. Erinomaiset oppilaat kirjoittivat matematiikan testini, he saivat A: n, kun sain C: n tai C: n ...

L. Gorskaya

Miksi? He kopioivat huolellisesti!

F. Tarasov

Minulla on niin luova luonne - pidän siitä, että rakastelin jotain, maalattiin jonkun päälle, muistikirjassa oli likaa. Seurauksena oli, että menin taidestudioon maalaamaan. Ja erinomaiset oppilaat olivat siistiä, he kirjoittivat kaiken niin siististi, heille annettiin A. Ja matematiikan opettajamme rakasti kovasti sitä, että kaikki oli kaunista, puhdasta ja niin edelleen. Mutta sitten hän tietysti ymmärsi tämän ja lähetti minut matematiikan olympialaiselle, ei erinomaisille oppilaille. Mutta silti en voinut selviytyä matematiikan viiden parhaan joukosta, mutta voitin mitalin. Ja veljeni ja minä olimme erittäin iloisia siitä, että kävimme yhdessä koulussa, sitten menimme yhdessä filologiseen tiedekuntaan Moskovan valtionyliopistossa. Siellä olimme myös samassa ryhmässä yhdessä tutkijakoulua varten ... Lähes yhdessä puolustimme ehdokasväitöksiä, mutta se oli jo mahdotonta kuukauden tauolla.

A. Pichugin

Lääkärit eivät myöskään ole yhdessä?

F. Tarasov

Myös väitöskirjat eivät ole yhdessä - minulla on ollut historia täällä konservatoriossa, joten minun piti viivyttää puolustusta. Valmistuin koulusta 15 ja pääsin Moskovan valtionyliopistoon, valmistuin 20. Ja minulla oli mahdollisuus valita edelleen tiet, elämäpolut melko nuorena. Joten valitsin jatko-opinnot, päätin kokeilla itseäni tieteellisessä toiminnassa. Ja kaikki näytti toimivan niin hyvin, mutta tunsin, että joku osa sielustani ei ollut kysyntää, jossain minussa seetti, pyysi tulemaan ulos. Ja mistä tämän impulssin heittää, en tajunnut pitkään, ennen kuin tunsin, että minussa heräävä ääni kummittelee minua, matala, voimakas. Kaverit - luokkatoverini filologisessa tiedekunnassa myös huomasivat tämän. Järjestämme siellä joitain skiestejä, eksklusiivisia konsertteja, joissa ääneni oli jo alkanut ilmestyä. Ja sitten kuoro ilmestyi. Joten minusta tuli tahtoehtoisesti itselleni osa jotakin tällaista muinaista perinnettä - paitsi Venäjällä, mutta yleensä näyttää siltä, \u200b\u200bettä Euroopassa, kun ammattimaiset muusikot ovat syntyneet kirkkoympäristöstä, niin sanotusti liturgisesta musiikista.

A. Pichugin

Ja nyt? Olet Bolshoi-teatterin solisti, mutta sinulla on aikaa opiskella tiedettä vai onko se pysynyt jossain sivussa? Esittelemme vanhempana tutkijana maailman kirjallisuuden instituutissa.

F. Tarasov

Olen jo lopettanut toimintani maailman kirjallisuuden instituutissa, koska väitöskirjan ja tutkielman puolustamisen jälkeen en palannut sinne ...

A. Pichugin

Voimme siis poistaa tämän osan esityksestä?

F. Tarasov

Kyllä, niin tämä on osa tarinaani. Bolshoi-teatterin osalta olin siellä vierassolistina, ts. Työskentelin siellä sopimuksen perusteella.

A. Pichugin

Ah, palaamme nyt takaisin. Olet saanut tutkintotodistuksen ja heti konservatoriosta tupakan kautta, hieroen Moskovan kadujen savua, kuumuudessa ...

F. Tarasov

Kyllä, kuumuudesta huolimatta ja pystyin siihen, ryntäsin sinne. Sain siellä paljon koeohjelmia, eri ihmiset kuulivat minua monta kertaa. Ja se oli mielestäni noin kuusi kertaa, jos en ole erehtynyt. Ja vasta ensin ensimmäisen kesän aikana, kun pystyin, ja sitten toisen kesän, kun oli toinen savusumu - tämä kaikki osui hyvin hauskaan. Ja lopulta minulle tarjottiin sopimus, jota tein rehellisesti vuodesta 2012 vuoteen 2014. Olin vierassolisti. Nyt sopimus on päättynyt. Katsotaan kuinka tämä tarina Bolshoi-teatterin kanssa kehittyy edelleen. Tosiasia, että olen erittäin kiinnostunut sooloprojekteistani, ideoita on paljon. Siksi nyt haluan suunnata kaiken aikani ja energiani niiden toteuttamiseen, tuntematta itseäni teatterinä, ollakseni rehellinen. Vaikka pidän todella Bolshoi-teatterista. Ja tietysti valtava tunne, kun astut historialliseen vaiheeseen, jossa seisoivat kaikki soitot, jotka menivät alas musiikiamme historiaan.

L. Gorskaya

Eikö tuo tunne ole viherhuoneessa?

F. Tarasov

Konservatoriossa on luonnollisesti tämä tunne aluksi. Sitten se pestään vähän koulutusprosessin aikana.

L. Gorskaya

Oletko tottunut siihen?

F. Tarasov

Kyllä, olet tottunut siihen. Ja nyt konservatoriossa on kova aika.

L. Gorskaya

Mikä hänessä on vialla?

F. Tarasov

On vaikea sanoa. En ole nyt läheisessä yhteydessä konservatiivisiin kollegoihini. Monet vahvat laulajat ja jotkut opettajat lähtevät länteen ... kerralla he lähtivät länteen. Ne pylväät, jotka pitivät vielä jonkin verran tasoa käsissään, ne vanhenevat, jotkut lähtevät jo taivaan valtakuntaan. Ja uusia resursseja ei ole vielä. Uudet saman tason nuoret resurssit. Koska jostain opportunistisista syistä he myös ryntäävät ...

F. Tarasov

A. Pichugin

F. Tarasov

Länteen, kyllä, teattereihin, jotka keräävät parhaat ja tehokkaimmat voimat.

L. Gorskaya

Nyt todellakin, sellainen musikaalien kukoistus. Jotkut hullu määrä heistä on luomassa nyt, uusia kirjoitetaan ja soitetaan.

F. Tarasov

Sekä musikaalit että eräät rajaelokuvat ovat erittäin mielenkiintoisia asioita. Itse ooppera on nyt kokenut melko vaikean ajan. Ja ne harvat tulisijat, jotka ovat olemassa, pitävät tason ja tuottavat mielenkiintoisia esityksiä, ne vetävät päävoimat itseensä. Siksi tilanne ei valitettavasti ole kovin ruusuinen. Vaikka kenties ajan myötä löytyy joitain sivutapoja tämän ongelman ratkaisemiseksi.

L. Gorskaya

Muuten, ajattelitko itse musikaalin pelaamista tai laulamista?

F. Tarasov

Korko Kysy! Kun aloitin elämäni juuri laulusta, laulumusiikista, tällainen viettelevä ehdotus tuli heti esiin - musikaalin "Dracula" tuottajat löysivät minut.

A. Pichugin

Draculaa tarjottiin?

F. Tarasov

Kyllä, ja he tarjosivat minulle pääroolin.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Se oli hyvin houkuttelevaa. Olin juuri tekemässä ensimmäisiä askeleita. Menin ohjaajalle, hän näytti minulle aihionsa, selitti, mitä minulta vaadittiin. Katsoin kaiken tämän, kuuntelin, jotenkin tunsin olevani hieman tylsä \u200b\u200bsieluni. Ja hetken kuluttua soitin ja sanoin: “Ei, kiitos! En halua!" Sen jälkeen näin koko Moskovan liitetyt julisteet ...

L. Gorskaya

- "Voisin olla myös tässä paikassa!"

F. Tarasov

Joo. ... valokuvalla johdossa olevasta henkilöstä. Ajattelin: "Kyllä, voisin olla tässä paikassa!"

A. Pichugin

Kuuntele, minulla on jo tämä epätasainen kuulokkeissani Fyodorin äänestä! Siksi ehdotan kuunnella, lopulta siirtyä musiikkiin, kuunnella kuinka hän laulaa. Kuten hän sanoo, olemme kuunnelleet 23 minuuttia, mutta kuinka hän laulaa - ei vielä. Romanssi "Että sydän on niin levoton", kuten ymmärrän sen, soi nyt - kuuluisa romanssi "Vera" -radion radiossa. Ja sen suorittaa Fjodor Tarasov.

Romanssi "Että sydän on niin häiriintynyt", on esittänyt Fjodor Tarasov.

A. Pichugin

Se oli tämän vieraamme Fjodor Tarasovin esittämä romanssi "Mikä sydämestä niin vaivaa". Liza Gorskaya ja Aleksei Pichugin ovat täällä kanssasi. Ja kirjaimellisesti minuutin sisällä olemme taas täällä tässä studiossa, älä vaihda!

A. Pichugin

Hei taas, ystävät! Tämä on "Kirkas ilta" "Vera" -radion aalloilla. Studiossa Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Aleksei Pichugin.

A. Pichugin

Ja tänään vieraamme on Fjodor Tarasov, Bolshoi-teatterin solisti, filologian tohtori. Kuten selvisimme, Fedor oli Bolshoi-teatterin solistina vuosina 2012–2014. Mutta on täysin mahdollista, että tulevaisuudessa hän toimii myös Bolshoi-teatterin solistina. Kun romanssi soi ja oli lyhyt tauko, selvisimme ... Kun Elizabeth ja minä valmistelimme eilen ohjelmaan, minulla oli halu kuulla kappale - todennäköisesti myös romanssi ... Voit kutsua sitä romanssiksi, eikö niin?

F. Tarasov

Varma!

A. Pichugin

Romanssi "Valmentaja, älä aja hevosia". Pidän todella siitä, miltä se kuulostaa bassolla soitettaessa. Kuulin sen vain kerran. Mutta valitettavasti meillä ei tänään ole mahdollisuutta lavastaa sitä tarkalleen Fyodorin esityksessä, vaikka tietysti hänellä on se ohjelmistossaan. Mutta silti, sinulla on kiinnostava tarina hänen kanssaan.

F. Tarasov

Kyllä, rakastan myös esitellä tätä romanssia. Hyvin usein hän joutuu romanssikonsertteihin ja on ihmisten rakastettua, herättää väkivaltaisia \u200b\u200btunteita. Ja hänen kanssaan oli erittäin hauska tarina, kun menin kaupunkipäivänä Jumalan pelastamaan kaupunkiin Samaraan. Rannalla oli iso konsertti, jossa oli suuri joukko ihmisiä. Esiintyi monia taiteilijoita, joiden joukossa oli nöyrä palvelijasi. Päävierailutähti oli Zurab Lavrentyevich Sotkilava - kuuluisa tenorimme, Bolshoi-teatterin solisti. Konsertti oli suuri menestys. Ja niin kaikki siihen osallistuvat taiteilijat tulivat esiin

finaalin lavalle. Orkesteri on taiteilijoiden takana. Ja Sotkilavan suunnitelman mukaan hän laulaa kappaleen ”Coachman, älä aja hevosia” orkesterin mukana ja kaikki mahdollisuuksien mukaan laulavat jonkin verran tai soittavat hänen kanssaan. Ja onnistuin menemään lavalle ja seisomaan Sotkilavan vieressä. Hän laulaa ensimmäisen säkeen, orkesteri soittaa pienen tappion, ja Sotkilava työntää minut kyynärpään alle ja sanoo: "Laulat toisen säkeen!" Minulle tämä on yllätys, koska tiedän sanat hyvin, mutta avain on siinä tenori. Hän on erittäin korkea.

L. Gorskaya

A. Pichugin

Minulle, kokematon, missä karhu vietti yön, ylihermostunut - mikä tämä on?

F. Tarasov

Selitän, että jokaisella äänellä on oma alue, jonka sille luonto antaa. On korkeita ääniä laulaen korkealla etäisyydellä ja matalia ääniä matalalla. Vastaavasti jokaiselle äänelle valitaan näppäin, joka on ominaista tämän äänen luonteelle. Ja tenorinäppäin on aivan eri alueella kuin basso. Ja voidaksesi laulaa bassoa epätavallisella alueella, sinun täytyy hallita ...

L. Gorskaya

Meidän on astuttava oman kappaleemme kurkkuun.

F. Tarasov

Joo. Joko sinulla on valtava valikoima, tai jotenkin on jotain ... Ja sitten, vaikka sinulla olisi valtava valikoima, sinusta tuntuu silti kauhean epämiellyttävä, ts. Sinun on jotenkin mukauduttava, jotta voisit laulaa omalla äänelläsi ja täysin epätavallisella tavalla tessitura, kuten ammattilaiset sanovat. Tai heitä se oktaavin alapuolelle, mutta sitten se kuulostaa erittäin rumalta ja luonnotonta - miksi morinaa siellä (kuvaa kuinka se kuulostaa oktaavia alempana). Mitä sitten? Minun piti laulaa tenorialueella. Ja jotenkin annoin jonkin ilmaisun perusteella tämän säkeen, jotenkin löysin jotain, mukautin jonnekin tien päällä, yleensä taksin, mutta siitä lähtien tajusin olevani seuraava ...

L. Gorskaya

On parempi olla seistä Sotkilavan kanssa.

F. Tarasov

Kyllä, on parempi tulla jonnekin tällä hetkellä ...

L. Gorskaya

Miksi hän teki tämän sinulle? Tämä ei ole tovereita.

F. Tarasov

Minä en tiedä. Tai hän vitsaili kuin miestähti, jolla on varaa tällaiseen improvisaatioon ...

A. Pichugin

Onko mahdollista, että Aleksei Moskovasta on nyt vain kaksi tai kolme riviä siitä? Mutta se esitetään suorana.

F. Tarasov

Nyt siirryn vähän pois mikrofonista.

L. Gorskaya

Lisäksi, tenorissa, ole hyvä!

F. Tarasov

Älä ole tenorissa! (Esittää katkelman romanssista "Coachman, älä aja hevosia").

A. Pichugin

Voi hieno! Kiitos paljon!

L. Gorskaya

Aleksei on onnellinen!

A. Pichugin

Kyllä, unelmani on toteutunut!

F. Tarasov

Ole hyvä! Olen valmis ja rakastan improvisaatiota. Minulla on lausumaton motto: improvisaatio on avain menestykseen. Ilmeisesti hän auttoi minua tuolloin ...

L. Gorskaya

Kun taiteilijaystäväsi antoi salaa sinulta, konsertti?
A. Pichugin

Yleensä se auttaa elämässä.

F. Tarasov

Ja silloin, ja kun hän kehystää hieman Sotkilavaa. Usein hänen on oltava ilmassa eri radioasemilla. Ja joskus on jopa kokonaisia \u200b\u200bminikonsertteja, jotka tapahtuvat studiossa, ja niin tapahtuu capella, ja joskus kutsun myös muusikkon ystäviäni. Ja teemme sellaisia \u200b\u200bimprovisaatioita. Se on erittäin miellyttävä muusikoille ja ilmeisesti myös radion kuuntelijoille.

A. Pichugin

Yleisesti ottaen uskon, että jättiläismäisen Veran radiostudion koko mahtaa periaatteessa mahdollisuuden, meillä oli jo ennakkotapauksia, kun muusikot tulivat ja soittivat instrumentteja. Luulen, että voit sijoittaa kokonaisen orkesterin. Mutta olkoon se tulevaisuuden perusta. Emme alkaneet puhua soolotyöstä, me kaikki pääsimme yhteen. Sanot, että se on sinulle edelleen tärkeämpää kuin olla teatterin, jopa Bolshoi-teatterin ryhmässä.

F. Tarasov

Kyllä, koska teatteriryhmässä, riippumatta siitä kuinka kaunis ja mielenkiintoinen se on, olet eräänlainen elementti mekanismissa, jota et ole luonut. Ja haluan aina keksiä jotain itse ja luoda jonkinlaisen kiinteän projektin, ja olla vastuussa siitä itse, en pienestä osiosta, joka on sinulle varattu oopperan libretin, joidenkin ohjaajien aikomusten takia ja niin edelleen Edelleen. Ja se ei ole sattumaa, ilmeisesti elämäni musiikissa alkoi juuri konserttisuoritusten perusteella. Ja jopa kun laulat ryhmäkonsertissa, ei yksin. , on enemmän mahdollisuuksia keksiä jotain itse, liikkua ja niin edelleen. Ja lopulta olet vastuussa itsestäsi. Ilmeisesti siksi panen pääaikasi ja energiani solo-ohjelmiin, monimuotoisimpiin. Nämä ovat ohjelmia orkestereiden, pianistien ja yhtyeiden kanssa - akateemisia ja kansansoittimia, ja niin edelleen. Eli on paljon mahdollisuuksia vaihdella, valita ääni, joka vastaa konseptia, ohjelmaa, ohjelmistoa ja niin edelleen. Lisäksi sinulla on mahdollisuus kiertueelle ja valita haluamasi maat, nuo paikat ja paikat.

A. Pichugin

Sanot niin helposti: valitse ne maat, ne sivustot. Teetkö itsekin tämän tai onko sinulla ohjaaja, joka valitsee ja tarjoaa sinulle joitain vaihtoehtoja, joihin voit mennä?

F. Tarasov

Minulla on kumppaniohjaajani, joka vastaa osaltaan konserttitoimintastani, pääasiassa Moskovassa ja Venäjän filharmonisissa yhdistyksissä. Lisäksi on olemassa paljon musiikillisia ryhmiä ja organisaatioita, joiden kanssa olen kehittänyt ystävällisiä suhteita laulutoimintani aikana, jotka kutsuvat minua jatkuvasti osallistumaan heidän hankkeisiinsa, festivaaleilleen ja konserttiohjelmiin. Yhteistyötä eri maiden suurlähetystöjen ja venäläisten talojen kanssa. Vuosien ajan musiikillisen toimintaani onnistuin vierailemaan monissa maissa, kommunikoimaan suuren määrän mielenkiintoisia ihmisiä ja keräämään rikkaita kokemuksia.

A. Pichugin

Ja missä unohtumattomin sooloesitys tapahtui?

F. Tarasov

Minulla on kaksi unohtumattominta. Yksi on kiusallisesti unohtumaton, ja toinen on lumoavasti unohtumaton.

A. Pichugin

Kivulias - eikö se ole auditointia konservatoriossa?

F. Tarasov

Ei. Kyproksessa tapahtui tuskallisen unohtumaton kokemus. Se oli upea, matkan vaikutelmien, sensaatioiden suhteen - tämän kauneuden vuoksi meille järjestettiin upeita retkiä. Mutta sairasin, minulla oli ns. Sidekippojen sulkeutuminen.

A. Pichugin

Voi, tiedän mikä se on!

F. Tarasov

Ja minun piti laulaa solo-konsertti ulkona näissä olosuhteissa. Eli minulla oli siellä kaksi esitystä: ensimmäinen galleriassa, jossa oli hyvä akustiikka, ja se pelasti minut - akustiikka. Ja toinen esitys oli ulkona, missä jouduit antamaan kaikki, kuten sanotaan, kokonaan.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Kyllä, tietenkin se on vaarallista. Minulla ei ollut valintaa - oli soolokonsertti, tietenkin, ei ole mitään tapaa muuttaa. Ja niin oli tarpeen pitää kiinni. Ja muistan tämän tunteen - ikään kuin astuisit tankin päälle haarukalla!

A. Pichugin

Hyvä kuva!

F. Tarasov

Se on tunne!

A. Pichugin

Kuuntele, kun ligamentit eivät ole kiinni, minusta tuntuu, että on vaikea puhua, se on yksinkertaisesti mahdotonta!

F. Tarasov

Kyllä, mutta jotenkin pystyin puhumaan, mutta laulamalla se oli erittäin vaikeaa. Tulin taiteellisiin ja teatteritehosteisiin, muutin jotenkin teosten tonaalisuutta. Muutimme ohjelmaa tehdäksemme joitain asioita äänelle helpompaa. Yleisesti selvisin kaiken tämän, mutta mitä se oli sen arvoista, mitä hermoja! Jo nyt muistan kauhua. Ja toinen sensaatio - lumoava - oli Japanissa. Minulla oli kahden viikon kiertue Japanissa, siellä oli 8 kaupunkia. Hämmästyttävän mielenkiintoinen! Tämä oli elämäni ensimmäinen vierailu Japaniin. Lumoavat vaikutelmat kulttuurista, viestinnästä, ihmisistä, japanilaisista kaupungeista, sellaisesta avaruudesta. Ja ensimmäinen shokki minulle oli, kun laulat lyömättömimpiä kappaleitasi, annat parhaasi ja tiedät, että Venäjällä ensimmäisestä kappaleesta alkaen sali käynnistyy, seisoo korvilla ja loppuun mennessä sinua tervehtii seisovat ovaatiot ja kaikki ovat vihaisia. Ja sitten hän lauloi ensimmäisen kappaleen - tunteeni on, että tunteita on nolla. Laulin toisen kappaleen - sama asia taas. Luulet, että et tee jotain, että alat keksiä, on vain, että juuri poistut ihostasi - kaikki on samaa. Ja luulet: ”Siinä kaikki! Katastrofi, epäonnistuminen! " Tämä oli ensimmäinen konsertti. Et löydä paikkaa itsellesi, olet valmis ohjelmaan. Juontaja ilmoittaa, että konsertin lopussa jotain kuulostaa tältä. Laulat tämän asian konsertin lopussa. Ja yhtäkkiä yleisö - ikään kuin kaikki olisivat hypänneet pois, kaikki alkoivat huutaa "Ah!", Komistavat jalkansa, suosionosoituksia ... on tapana näyttää tunteesi etukäteen. Muistan, kuinka tunsin helpotusta: ”No, kiitos Jumalalle! Kaikki on hyvin!". Mutta siitä ei halusin kertoa sinulle. Tämä on johdanto-osa.

L. Gorskaya

Ja Ambula?

F. Tarasov

Ja tärkein tapahtuma, joka tapahtui, oli kun lauloin kolme kappaletta japaniksi, luonnollisesti tietämättä japanin kieltä - erittäin kuuluisia kansanlauluja. Ja kahdella heistä jotenkin meni hyvin heti, opin heidät ja lauloin helposti. Ja sillä tavalla kuin puoli syntiä, kappale ei mennyt minulle hyvin - se oli pitkä, sillä oli valtava määrä sanoja ja jakeita. Kiertueen aikana onnistuin oppimaan sen, loppujen lopuksi tiesin sen. Mutta kun toistin sen itselleni, epäilyksiä tapahtui silti. Kieroin sitä henkisesti jatkuvasti päässäni ja näytti muistavan sen. Mutta kun lähdet lavalle, etenkin uusi kappale vieraalla kielellä, stressitilanne esiintyy silti. Sano mitä pidät lavalla käydessäsi, se on aina kevyttä stressiä, ja kun ei vielä niin kokenut taiteilija - ja sitten taiteellinen kokemukseni oli vain useita vuosia, kolme vuotta tai jotain. Olin vain hallitsemassa joitain ohjeita, ja olin edelleen konservatorion opiskelija. Ja nyt kuvittelet: stressi, lauloin nämä kaksi kappaletta, jotka tein hyvin. Laulan kolmannen kappaleen, lopetan toisen säkeen ja tajuan, että olen unohtanut kolmannen.

L. Gorskaya

F. Tarasov

Tuntuu kuin he vain pyyhkäisivät kaiken pois päästäsi. Ja niin minä kontrolloin toisen jakeen laulamista osaa tietoisuudestani, aivojen toisen osan kanssa kontrolloin saattajia ollakseen niin sanotusti synkronoituneita. Samalla kommunikoin yleisön kanssa ollakseni luonteeltaan eikä keskeyttääksesi tätä kontaktia. Ja jossain toisessa tietoisuuden nurkassa yritin muistaa mitä siellä oli seuraavaksi! En voinut muistaa. Koko ruumiini oli täynnä lyijyä - vain katastrofi, kuinka voit! Kaverit ovat kokeneita muusikoita, jotka seurasivat minua, jollain vaistoilla he ymmärsivät olevani hämmentynyt. He pelasivat pitkän tappion, jonka aikana minun piti muistaa, mutta en muista mitään.

L. Gorskaya

Oletko koskaan yrittänyt ottaa palan paperia mukanasi?

F. Tarasov

Tämä on erillinen tarina. Nyt, jos haluat, kerron hänelle, kuinka minusta tuli Kazanissa palkintolaulaja, tatarinkielen laulaja.

A. Pichugin

Fjodor Tarasov on vieraamme "Vera" -radiossa "Bright Evening" -ohjelmassa. Fedor on oopperalaulaja, basso, filologian tohtori. Toinen mielenkiintoinen tarina odottaa meitä.

L. Gorskaya

Joten miten japanilaisen kolmannen kappaleen tarina päättyi?

F. Tarasov

Tappio on ohi, minun piti liittyä. En muista sanaa. Ja tässä huomio on mielenkiintoinen hetki, jota varten rakastan todella ammattiani, sen tyyppisiä ääriöitä. Hengitän keuhkoihini laulua varten, mutta en tiedä mitä laulan. Ja niin minä alkan hengittää ja mennä sisään - ala jo laulaa jotain äänelläni, tietämättä, että laulan. Ja tuolloin kaikki ratkaistiin itsestään - aloin laulaa laulua - tämän kappaleen melodiaa - ja kutsuin yleisön osallistumaan esitykseen. Lisäksi en suunnitellut sitä, se jotenkin tapahtui itsestään. Ja ihmiset hymyilivat, koska kuuluisa kappale, joku alkoi laulaa, joku vain hymyili. Ja niin minä lauloin lauluja, kunnes muistan.

A. Pichugin

Muistatko joka tapauksessa?

L. Gorskaya

Onko ääni ilman sanoja?

F. Tarasov

Kun löysin ratkaisun tilanteesta tällä tavalla, stressi hitaasti jätti minut ja lauloin ääni - eli melodian ilman sanoja, kunnes sanat muistetaan. Ja sitten tulin jo ja viimeistelin kappaleen loppuun. Konsertti lähti räjähdyksellä, kaikki olivat iloisia. Mutta kuinka monta kiloa olen menettänyt tämän konsertin aikana, on vaikea kuvitella!

A. Pichugin

Joten olisit voinut lopettaa laulun ja siinä on, ei? Eikö se ole ammattilainen?

F. Tarasov

Se olisi vähän paikallaan, koska kaikki ilotulitteet, yllätykset ja keksinnöt ovat tervetulleita, mutta niiden on oltava kappaleen puitteissa, jotka sinun on viimeisteltävä samoin kuin sinun on tarkoitus viimeistellä pala, eli viimeistellä se loppuun asti.

A. Pichugin

Ja toinen tarina?

F. Tarasov

Ja toinen tarina: Olin festivaalin ja sitten kilpailun Kazanissa osallistuja. Se oli Rashid Vagapov -niminen kansainvälinen kilpailu, josta sain ensimmäisen palkinnon. Minun piti luonnollisesti laulaa yksi kappale tatarin kielellä, jota en luonnollisesti tiedä. Kävelin myös takana takana ennen lähtöäni ja toistin sanoja ja ymmärsin, että siellä oli käärmeitä - että ne jossain ei ilmestynyt mielessäni ajoissa. Ja lavalla ei ole aikaa muistaa ja ajatella, koska musiikki virtaa, ja sinun on jatkuvasti laulava, oltava luonteeltaan ja tietenkin annettava sanoja viipymättä. Ja tajusin, että voisin epäonnistua. Ja minun piti kirjoittaa sanoja käsilleni, kämmenilleni. Lauluin koko kappaleen nostaen käteni emotionaalisesti, koska tämän kappaleen sisältö oli omiaan edistämään tällaisia \u200b\u200beleitä. Komissio, joka istui salissa, sanoi: "Voi, mikä on suhde kappaleeseen!"

A. Pichugin

Tatarikulttuuriin!

F. Tarasov

Tatarikulttuurille, mikä kuva!

L. Gorskaya

He pettävät ihmisiä, tekevät typerys!

F. Tarasov

Itse asiassa investoin emotionaalisesti, mutta silloin tällöin kurkistin kohotettuihin kämmenteni. Ja esityksen jälkeen juoksin wc: hen pestäksesi nopeasti nämä kynällä kirjoitetut sanat kämmenistäni. Ja yksi komission jäsenistä tuli sinne, katsoi minua, hymyili leveällä hymyllä ...

A. Pichugin

Mutta mitä, toisaalta? Mikä iso asia?

F. Tarasov

Silti palkinto annettiin minulle joka tapauksessa!

A. Pichugin

Mikä siinä on vialla? No, henkilö kirjoitti, mutta se ei silti ole äidinkieli!

F. Tarasov

Sitten Shaimiev, joka oli läsnä oopperatalossa, jossa tämä konsertti pidettiin - hän oli silloin edelleen Tatarstanin presidentti -, sanoi, että tämä taiteilija olisi kutsuttava.

A. Pichugin

Siitä lähtien oletko usein vierailija Kazanissa?

F. Tarasov

Kyllä, sain ystäviä Kazanin kanssa. Minut kutsuttiin filharmonisiin konsertteihin. Tapasin myös ystäviä Tatarstanin edustajan kanssa. Muuten, olen erittäin ilahtunut heidän lähestymistavastaan \u200b\u200bheidän kansalliseen kulttuuriinsa ja yleensä heidän kykyihinsä, jotka he huomaavat jossain. He ovat erittäin sitkeitä ihmisiä, he ottavat heidät välittömästi kiertoradalleen ja sisällyttävät ne tapahtumiin. Joten osallistuin Tatarstanin päiviin Moskovassa Musiikkitalossa ja lauloin taas tataarin kielellä säveltäjän Yakhinin kuuluisan teoksen - tatarilaiss säveltäjän, jota voidaan kutsua eräänlaiseksi tatari Rachmaninoffiksi.

A. Pichugin

Onko filologia tieteenä edelleen jonkin verran paikkaa elämässäsi?

F. Tarasov

Ensinnäkin, kuten jo ymmärsit, se vie minut, joka auttaa minua laulamisen taiteessa.

A. Pichugin

Ei, aivan kuten tiede!

F. Tarasov

Tieteenä se ei jää vain elämäni äärelle, vaan myös jossain ilmenee hajanaisesti erillisinä puhkeamisina. Koska koko elämäni on kulkenut tähän suuntaan. En kuitenkaan riko filologiaa, osallistun säännöllisesti konferensseihin, puhun koululaisten ja opettajien puolesta. Kirjoitan joitain materiaaleja tiettyjen organisaatioiden pyynnöstä ja niin edelleen, johdantoartikkeleita joillekin julkaisuille. Toisin sanoen jatkan jonkin verran osallistumista tähän elämään, mutta ymmärrän, että mitä enemmän uppoutuvat johonkin ja yrität kehittyä, sitä enemmän aikaa ja vaivaa se vie. Ja et voi jakaa kokonaan.

A. Pichugin

Onko erikoisuutenasi 1800-luvun venäläiseen kirjallisuuteen? Dostojevski, sikäli kuin tiedän, on väitöskirja ...

F. Tarasov

Väitöskirjani oli aiheesta "Puškin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä". Olen julkaissut aiheesta monografian, joka julkaistiin jopa Saksassa. Minua aivan yllättäen minua pyydettiin julkaisemaan tämä monografia Saksassa. Hän nautti mielenkiinnosta siellä, vaikka en itsekään pyrkinyt tähän. Yleensä osallistun usein pyöreän pöydän keskusteluihin museoissa, kouluissa ja yliopistoissa - teen myös raportteja tästä aiheesta. Ja huomaan yllätyksenä, että vuosina, joita opiskelen konservatoriossa, ja vastaavasti sen ajan kuluessa, jonka aikana olen hidastanut väitöskirjan kirjoittamista, ei ole mitään ...

L. Gorskaya

Ei ole muuttunut?

F. Tarasov

Mitään merkittävää ei tehty siinä ahtaalla alueella, jolla suoritin tutkimustani. Toisin sanoen tajusin, että ei ollut turhaa, että valmistin tämän monografian ja puolustin väitöskirjaani, jonka lupasin valalla IMLI: ssä jatko-opintoihin mennessä. Rakastan lopettaa aloittamasi, ja olen myös viimeistellyt tämän liiketoiminnan ...

A. Pichugin

Laulutko edelleen tietysti kirkon kuorossa?

F. Tarasov

Kyllä, jatkan laulamista. Olen erittäin iloinen siitä, että lauluelämäni alkoi tästä. Ja saan jonkin verran suurta sisäistä tyytyväisyyttä osallistumalla jumalallisiin palveluihin aivan kuin laulajana. Ja siksi sen kunnianosoitus jonkinlaiseen ihailuun kirkkokulttuuria kohtaan, ensinnäkin, tarkemmin sanoen, toiseksi. Ja ennen kaikkea olen ortodoksinen kristitty ja rakastan jumalallisia palveluita erittäin paljon, rakastan tulla kirkkoon rukoilemaan. Ja täällä, kun voit molemmat rukoilla ja laulaa samanaikaisesti - minulle se on juuri sellainen sielun juhla. Siksi rakastan todella laulamista kuorossa ja yritän tehdä sen niin usein kuin mahdollista, sikäli kuin laulamisohjelmani sallii.

L. Gorskaya

Voitko johtaa kuoroa, voitko?

F. Tarasov

Periaatteessa oli useita ääritapauksia, kun minun piti tehdä tämä.

L. Gorskaya

Sinulla on äärimmäinen työ!

F. Tarasov

Joo. Minulla on ystävä - kyläpappi, todellinen askeetti, joka oli yksinkertainen kyläläinen, mutta nyt hän sitoutui palauttamaan tuhoamansa kirkon kylässään. Ja sitten hänet nimitettiin apostoliksi tähän temppeliin. Ja hän alkoi palauttaa tämän temppelin lisäksi myös lähellä olevan luostarin - kuuluisan Nikolo-Peshnoshsky-luostarin, joka on nyt täysin kunnostettu ja on kukoistavassa tilassa. Ennen sitä luostari oli, sanotaanpa, suoja psyykkisesti sairaille. Ja mielestäni näitä mielisairaita ihmisiä oli noin viisi sataa. Ja itse luostari oli valitettavasti täysin tuhotussa tilassa. Ja niin ystäväni pappi Alexander Zapolsky sitoutui palauttamaan yhden kirkkoista, joka oli helpoin palauttaa. Ja piti ensimmäisen liturgiamme siellä, kun katossa oli vielä reikiä, kun ikonostaasin sijasta oli jonkinlainen verho, lattiaa ei ollut ollenkaan - laudat heitettiin yksinkertaisesti yli. Ja niin keräsimme ystäviä - kuka voisi laulaa. Ja regentoin tämän ensimmäisen liturgian. Se oli erittäin mielenkiintoista - elämäni ensimmäinen vallankokemus, mutta kiitos Jumalalle, tunsin tuntevani hyvin liturgian järjestyksen.

L. Gorskaya

Mutta se on myös siellä äärimmäistä - sinun täytyy saada kirja ajoissa, avata se oikeaan paikkaan ...

A. Pichugin

Yleensä peruskirjan tuntemus!

F. Tarasov

Tottakai! Avaa kirja, aseta soittoääni ...

L. Gorskaya

Ja niin, että seuraava kirja on valmis!

F. Tarasov

Varma! Mutta tapahtuma oli valtava, olin juuri autuuden huipulla, että olin onni osallistumaan niin tärkeään tapahtumaan. Ja nämä mielisairaat ihmiset juoksivat temppelin ympäri parveissa, joku tuli sisään, he olivat kiinnostuneita. Ja siitä hetkestä lähtien liturginen elämä luostarissa alkoi. Ja nyt se on loistavassa, kukoistavassa kunnossa, siellä on apotti, on veljiä, eli luostarin täysi elämä on alkanut. Ja muistan nuo hetket, joissa oli valtava inspiraatio ja rakastan todella tulla sinne. Ja tämä isäystävä kutsuu minua aina lomalle - valtaistuimelle ja pyhityspäivänä sekä kyläläisten lomalla. Annan konsertteja siellä, laulan kliroksilla ja olen erittäin ystävällinen seurakunnan jäsenten ja muiden pappien kanssa, jotka on asetettu tuon historiallisen hetken jälkeen ja palvelevat tuossa deankarissa. Yleensä minulle tämä on jonkinlainen live-yhteys ja suuri vauhti ammatilliseen toimintaan.

A. Pichugin

Ohjelma päättyy romantiikalla Boris Pasternakin säkeisiin "Melo, liitu kaikkialla maassa", jonka on esittänyt Fjodor Tarasov. Paljon kiitoksia! Fedor - oopperalaulaja, basso, filologian tohtori, oli tänään vieraamme.

F. Tarasov

Paljon kiitoksia kutsusta! Olen erittäin iloinen voidessani kommunikoida radion kuuntelijoiden kanssa! Ja hyväkseni tämän tilaisuuden, haluan kutsua sinut tulevaan soolokonserttiini.

A. Pichugin

Kyllä, tehdään se!

F. Tarasov

Se pidetään 17. helmikuuta kello 19.00 Prechistenkan tiedetalon keskushuoneessa. Sitä kutsutaan "Kevään esitykseksi", joka esittelee romansseja yhdeksästoista, kahdeskymmenes ja jopa kaksikymmentäyksi vuosisadalta.

A. Pichugin

Kiittää!

L. Gorskaya

Kuinka mielenkiintoista! Mistä saan lippuja?

F. Tarasov

Lippuja voi ostaa Tiedemiesten keskushuoneen lipputuloista.

L. Gorskaya

Eli samassa paikassa, paikan päällä on mahdollista ostaa?

F. Tarasov

Tottakai! Olen erittäin iloinen nähdessäni kaikkia!

A. Pichugin

Liza Gorskaya -

L. Gorskaya

Aleksei Pichugin.

A. Pichugin

Fjodor Tarasov. "Melo, liitu kaikkialla maassa" täydentää ohjelmaa.

F. Tarasov

Kaikki parhaat!

Romanssi "Melo, liitu kaikkialla maassa" on Fjodor Tarasovin esittämä.

Fedor Tarasov - konsertin järjestäminen - taiteilijoiden tilaaminen viraston virallisella verkkosivustolla. Järjestä esityksiä, kiertueita, kutsuja yritystapahtumiin - soita + 7-499-343-53-23, + 7-964-647-20-40

Tervetuloa edustajan Fedor Tarasovin viralliselle verkkosivustolle. Tulevan kuuluisan ja lahjakkaan laulajan syntymäpaikka oli pieni kylä lähellä Moskovaa. Kuten Fyodor muistelee, hän varttui hämmästyttävässä ilmapiirissä, joka on lähellä luontoa ja todellista harmoniaa. Ja tätä hämmästyttävää rauhoitusta täydensi klassisen musiikin lumoavat äänet. Hänen vanhempansa valmistuivat Moskovan valtionyliopistosta ja olivat monipuolisia ihmisiä, mistä todistaa heidän rikkain kirjojen kokoelma ja maalauksia sisältävät albumit.

Luovat saavutukset

Kolmen vuoden iästä lähtien pieni Fedor yritti hallita isänsä nappikuulaa. Poika oli kiinnostunut myös kirjallisuudesta, joten ei ole yllättävää, että hän siirtyy myöhemmin Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan. Hänestä tuli jopa Venäjän kirjailijaliiton jäsen. Mutta laulajan kyky voitti. Jo opiskelijana Fyodor yllätti luokkatoverinsa erinomaisella oopperaosien esityksellä. Pian laulajan voimakas basso herätti ammattimuusikoiden mielenkiintoa. Hän alkaa laulaa kirkon kuorossa.

2002 - ensimmäinen askel kohti laulua Olympusta oli voitto kansainvälisellä nuorisotaiteen festivaalilla. Sitten kaverilla ei ollut akateemista lauluharjoitusta eikä lukuisia esityksiä. Fedor Tarasov pystyi järjestämään konsertin jo vuonna 2003.

2004 - Fedorista tulee Moskovan valtion konservatorion lauluosaston opiskelija. Hän valmistui arvosanoin. Samana vuonna laulaja alkaa aktiivisesti esiintyä konserteilla. Fedor Tarasov voisi järjestää esityksen pääkaupungin parhaissa konserttipaikoissa. Hän kiertää myös laajasti ulkomailla. Japanin, Espanjan, Kreikan, Saksan, Kyproksen, Italian edistyneimmät kuuntelijat tottelevat häntä. Hänen hämmästyttävä basso valloittaa Euroopan ja Amerikan.

Laulajasta on tullut palkinto lukuisissa kilpailuissa ja festivaaleilla. Salaisuus on yksinkertainen. Hän suorittaa ammattimaisesti parhaat aariat tunnetuimpien eurooppalaisten ja venäläisten säveltäjien oopperoista. Mutta hän ei pysähdy klassikoihin. Fjodorin ohjelmisto sisältää aina lempeitä romansseja, kaupunki-, armeijan ja kansanlauluja. Ne valloittavat kaikkien kuuntelijoiden sielun ja sydämen.

Nykyään

Nyt on täysin mahdollista tilata Fedor Tarasov -esitys. Vaikka onkin parempi tehdä tämä etukäteen, koska laulajalla on erittäin kiireinen kiertueohjelma. Hän tekee myös aktiivista yhteistyötä muiden kuuluisten oopperatähteiden kanssa. Siksi Fyodorin konsertti muuttuu aina lomalle ja monumentaaliseksi teatteriesitykseksi. Opit lisää Fedor Tarasovista hänen virallisella verkkosivustolla.