Kuubalaisen balerina alicia alonson elämäntarina. Kuuban ballerina alicia alonso Kuuban ballerina alicia -elokuvan elämäntarina 6 kirjainta

Alicia Alonso (espanja: Alicia Alonso; nee Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) - Kuuban balerina, koreografi ja opettaja, Kuuban kansallisbalettin (Espanjan baletti Nacional de Cuba) luoja

Hänen ensimmäinen opettajansa balettikoulussa oli venäläinen ulkomaalainen Nikolai Yavorsky. Hän esiintyi ensimmäisen kerran balettituotannossa 29. joulukuuta 1931, musiikkitaiteen yhdistyksen balettikoulun opiskelijoiden esittelykonsertin aikana. Hänen ensimmäinen todella vakava debyyttinsä oli kuitenkin Blue Bird -soolon esiintyminen P.I.: n baletissa "Sleeping Beauty". Tšaikovsky, lavastanut N.P. Yavorsky Havannan teatterin "Auditorion" -lavalla 26. lokakuuta 1932.
15-vuotiaana hän meni naimisiin kuubalaisen tanssijan ja balettiopettajan Fernando Alonso (espanja: Fernando Alonso Rayneri) kanssa. Hän opiskeli New Yorkissa ja Lontoossa. Hänen opettajiensa joukossa oli venäläinen tanssija Alexandra Fedorova. Vuosina 1939-1940 hän osallistui aktiivisesti American Balettiteatterin luomiseen. Vuodesta 1943 hänestä tuli sen johtava taiteilija.
Hän korvasi 2. marraskuuta 1943 Alicia Markovan Giselle-roolissa, ja hänen maailmankuulu alkoi voitolla tässä roolissa. Hän työskenteli Mikhail Fokinin, George Balanchinin, Leonid Myasinin, Bronislava Nijinskan ja muiden tunnettujen ohjaajien kanssa. Hän esiintyi jatkuvasti Igor Juškevitšin kanssa. Kuuban postimerkki YtCU 1116 kuvaa Alicia Alonsoa Giselle
Vuonna 1948 hän perusti Kuubassa oman balettiyhtiön "Ballet Alicia Alonso" (espanjalainen baletti Alicia Alonso), josta tuli myöhemmin perusta Kuuban kansallisbalettin (espanjalainen baletti Nacional de Cuba) perustamiselle, tanssinut Monte Carlon venäläisessä baletissa. Vuosina 1957-1958 hän esiintyi Bolshoi- ja Kirov-teattereiden lavalla. Hän on tanssinut klassisen balettiohjelman eri rooleissa teattereissa Euroopassa, Aasiassa ja Amerikassa.
Häntä pidettiin yhtenä maailman teknisimmistä baleriineista huolimatta pitkäaikaisista näköongelmista, joiden vaiheiden pitkäikäisyydestä tuli esimerkki seuraaville sukupolvien balerinoille.
Alician vaiheellinen pitkäikäisyys ja poikkeuksellisen hedelmällinen ura on todella harvinaisin ilmiö maailmanbaletin historiassa.
Vuonna 1948 hän perusti Kuuban kansallisbalettin, jota hän johtaa tänäkin päivänä

"Vanhan venäläisen koulun" edustajilla oli suuri vaikutus Alicia Alonson työhön, balerina aloitettiin tunneilla Havannan musiikkitaiteen yhdistyksen balettikoulussa Nikolai Yavorskyn johdolla, myöhemmin hänen opettajiensa olivat Anatoly Obukhov, Anatoly Viltzak, Ljudmila Shollar ja Pier Vladimirov. Alonso on tanssinut Mikhail Fokinen, Leonid Massinen ja George Balanchinen baleteissa. Alician ensimmäinen esitys Neuvostoliitossa järjestettiin 31. joulukuuta 1957 Riiassa, ja hänen debyytinsä Kirov-teatterin lavalla tapahtui 7. tammikuuta 1958. Bolshoi-teatterissa hän esiintyi Gisellena yhdessä kumppanin Vladlen Semyonovin kanssa.
2. elokuuta 2011 Bolshoi-teatterin uudella lavalla juhlakonsertti "Viva Alicia!" baleriinin Alicia Alonso kunniaksi. Carmenin osan suoritti Svetlana Zakharova.
Konserttiohjelma koostui klassisesta ja modernista koreografiasta, jonka suorittivat Kuuban balettisolistit Sadaise Arensibia, Anette Delgado, Janela Piñera, Viensay Valdes isp. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelez, Osiel Gounod, Arian Molina - näyttelivät “Big pas de quatre” -sarjan Cesare Puni (Jules Perrot, Alicia Alonso), “Ukon ja salama” Johann Straussin pojan musiikille (kuoro. Eduardo Blanco). ); Saint-Saensin kuoleva joutsen (nykyaikainen tuotanto, moderni - Michel Discomby); pas de quatre balibetista Coppelia, esittäjä Delibes (viesti A. Alonso); pas de deux kappaleista "Joutsenjärvi", Drigon "Taikahuilu", "Don Quixote", "Carmen Suite" ja "Fiesta Criogli" - kaikki toimittanut Alicia Alonso
V. V. Vasiljevin mukaan "Alicia Alonso on jo kirjoitettu kultaisilla kirjaimilla maailman baletin historiaan ... Kuubassa Alonso on tullut synonyymi" klassisen tanssin "käsitteelle, kuten Venäjällä Galina Ulanova."

Ballet Nacional de Cuba on ensimmäinen ammattimainen Kuuban balettiyhtiö. Se järjestettiin vuonna 1948 nimellä Alicia Alonso Ballet (vuodesta 1955 - Kuuban baletti; vuodesta 1959 - nykyinen nimi). Perustajat ovat Alicia (prima ballerina), Fernando (pääjohtaja) ja Alberto (taiteellinen johtaja) Alonso. 70-luvulta lähtien. kokonaisjohtamisen tarjoaa Alicia Alonso.

Kuubalainen baletti on todella tarpeeksi vahva ja luottaa hyvään kouluun. Kuuban kansallisbaletti on onnistunut kulkemaan 50 vuoden ajan polkua, jonka eurooppalainen ja venäläinen baletti ovat luoneet vuosisatojen ajan. Kuuban taiteilijoita tarkasteltaessa voidaan päätellä, että koulussa painotetaan paljon vakautta ja kiertoa. Ballerinat ovat kehittäneet "vahvan varpaan". Miespuoliset Kuuba-tanssijat ovat yksi johtavista tehtävistä maailmassa. Nimeni ainakin Carlos Acosta ja Manuel Carreño.
Loipa Araujo on toinen Kuuban baletin helmi. Vuonna 1956 hän debytoi Kuuban kansallisbalettissa. Sitten hänestä tuli johtava solisti, hän on tanssinut monia pääosia sekä klassisissa että kansallisissa baleteissa. Maassamme Loipu Arauho tunnustettiin voittojensa jälkeen kansainvälisissä kilpailuissa Varnassa ja Moskovassa. Sitten hän tuli kiertueelle Kuuban teatterin kanssa. Araujo näytteli myös Maya Plisetskayan teokselle omistetussa elokuvakonsertissa "Ballerina", joka esiintyi Rockin roolissa baletissa "Carmen Suite". Muistutan, että tämä baletti lavastettiin vuonna 1967, ensin Bolshoi-teatterissa, erityisesti Maya Plisetskaya -teatterille, ja samana vuonna se siirrettiin Havannaan Alicia Alonsoa varten.
Loipa Araujo työskenteli Roland Petitin, Maurice Béjartin kanssa ja on menestyvästi esiintynyt eri teattereissa ympäri maailmaa. Yleensä ei ole mitään turhaa, että kriitikot lempinivät hänelle "orkidea balettitarhassa"

Vuonna 1986 melkein sokea tanssija esiintyi X Havannan kansainvälisen balettifestivaalin lavalla. Hän suoritti useita tansseja, koomista ja traagista. Mutta kun hän kehräsi selkeässä ja nopeassa fouetissa diagonaalisesti, yleisö räjähti suosionosoituksiin ...

Alicia Alonso syntyi Havannassa 21. joulukuuta 1921, missä hän aloitti baletin opiskelemisen vuonna 1931. Jo 9-vuotiaana, Alicia sai ensimmäisen oppituntinsa Kuuban tuolloin ainoassa yksityisessä balettiopistossa, venäläisen balettimestarin Nikolai Yavorsky, tajunnassa, että baletti oli hänen koko elämänsä.

On vaikea sanoa, mikä sai eläinlääkärin tytön balettivaiheeseen. Alicia itse sanoi tästä: ”Olen aina ollut ballerina ... Lapsena, jotta minut rauhoittui, oli vain yksi tapa - lukita minut huoneeseen, jossa musiikki soi. Ja kaikki tiesivät, etten tee siellä mitään, koska tanssin. Tuolloin en tiennyt vielä mitä baletti oli. Tehdessään erilaisia \u200b\u200bliikkeitä, toistin tanssissa sen, mitä tunsin. "

Tanssija jatkoi opiskeluaan Yhdysvalloissa ensin Anatoly Viltzakin ja Lyudmila Shollar -koulussa, sitten American American Ballet -koulussa.

Vuoden 1938 Broadway-debyytinsä jälkeen musiikkikomedioissa The Great Lady ja The Stars in Your Eyes, Alicia Alonso liittyi Balle Theatreyn New Yorkissa. Siellä hän tutustui Mihhail Fokinen, George Balanchinen, Leonid Massinen, Bronislava Nijinskan, Jerome Robbinsin, Agnes de Millen koreografiaan. Ja siellä hän tapasi tulevan kumppaninsa Igor Juškevitšin.

Hänen perheensä vuoden 1917 jälkeen, kun hän oli vain viisi vuotta vanha, muutti Venäjältä ja päätyi Belgradiin. Hän alkoi opiskella balettia yksityisessä studiossa, jota tuolloin oli paljon, siellä hän tapasi Nikolai Yavorskyn ja meni hänen kanssaan Amerikkaan. 1940-luvulla Juskevich oli jo kuuluisa solisti, tanssinut Bronislava Nijinskan kanssa, ja työskentellessään Balla-teatterissa kuuluisa koreografi George Balanchine tajusi, että Juškkevitšista ja Alonsoista voi tulla erinomainen balettipari.

Alicia Alonso aikoo tulevaisuudessa kehittää balettitaidetta Kuubassa ja tartutti Juskevichin innollaan. Vuonna 1947 he tanssivat ensimmäistä kertaa yhdessä baleteissa Apollo Musaget ja Swan Lake.

Osa mustaa joutinta baletista "Joutsenjärvi"

Kuuballa ei ole koskaan ollut omia balettiperinteitä. Ei ollut kuuluisia Kuuban baleriineja. Ei ollut sopivaa kohtausta. Suuri joukko ihmisiä ei ollut perehtynyt tähän taiteen muotoon. Minun piti aloittaa tyhjästä. Tällaisissa olosuhteissa Alicia Alonso sitoutui toteuttamaan elämänsä tavoitteen - Kuuban kansallisbalettin perustamisen. Vuonna 1946 hän aloitti oman ryhmänsä luomisen.

Syksyllä 1948 Kuuban lehdistö julkaisi eräänlaisen Alicia Alonson "manifestin" ensimmäisen Kuubalaisen ammatillisen balettiyhtiön perustamisesta. Hän toiminut nopeasti, houkutellut tapaukseen miehensä Fernando Alonso ja hänen veljensä, koreografi Alberto Alonso; vastasyntyneeseen ryhmään liittynyt Juskevich auttoi häntä. 28. lokakuuta 1948 Auditorium-teatterissa järjestettiin Alicia Alonson baletin ensimmäinen esitys. Ja joulukuussa ryhmä lähti ensimmäiselle ulkomaiselle kiertueelleen Venezuelaan ja Puerto Ricoon.

Se oli epätavallinen joukkue - panosta ei asetettu ammattimaisille koreografeille, vaan harrastajille. Tanssijat itse lavastivat yksinäytteisiä baletteja, jokainen pystyi osallistumaan ryhmän "tanssirahastoon".

Vuonna 1950 järjestettiin myös Alicia Alonso -balettikoulu. Hän on itse työskennellyt jatkuvasti uusien roolien parissa koko tämän ajan. Hänen parhaimmista rooleistaan \u200b\u200bovat Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore (Apollo Musaget), Giselle.

Fragmentteja baletista "Giselle" eri vuosina

Työskentelemällä hulluuden kohtauksella, taiteilija vieraili psykiatrisessa sairaalassa, keskusteli lääkäreiden kanssa, tarkkaili potilaita. Tähän asti tämä kohtaus tekee mahtavan vaikutelman yleisölle. Alicia Alonso tuli ensimmäiseksi rooliksi Tudorin, Balanchine, de Millen, baleteissa.

Vuoden 1959 vallankumouksen jälkeen uusi hallitus ilmoitti baletin ja koreografisen koulutuksen kehittämisen yhdeksi uudistetun Kuuban kulttuuripolitiikan painopisteistä. Alicia Alonson ryhmästä tuli valtion rakenne ja se nimettiin Kuuban kansallisbalettiksi (NBK). Hän esiintyi teattereissa ja Havannan aukioilla, matkusti muihin Kuuban provinsseihin, balettiesityksiä lähetettiin usein Kuuban televisiossa. Sitten NBK lähti suurelle kiertueelle Latinalaisen Amerikan maihin, joita uusi hallitus piti "Kuuban vallankumouksen kulttuurlähettiläänä".

Näiden kiertueiden jälkeen Juškkevitš ja Alicia Alonso tanssivat Auditorium-teatterissa 13. joulukuuta järjestetyssä Coppelia-baletissa, joka oli heidän duettinsa viimeinen esitys Kuubassa.

Kohtaus baletista "Coppelia"

Kuubalais-amerikkalaisen poliittisen kiistan kiihtyminen huhtikuussa 1960 lopetti hedelmällisen yhteistyön venäläisen tanssijan, entisen Amerikan kansalaisen ja Kuuban baleriinin välillä.

Vuonna 1967 Alonso loi yhden teoksensa silmiinpistävimmistä kuvista - kuvan Carmenista baletissa Alberto Alonso.

Tämä oli toinen versio baletista, jonka Alberto Alonso lavasi Moskovassa Maya Plisetskaya -elokuvalle. Alicia Alonson kumppani oli Maya Plisetskayan veli Azary.

Se oli hänen suosikki tuotantonsa, balerina oli hyvin kateellinen hänelle ja jopa kielsi koreografin lavastaa “hänen” balettinsa muiden tanssijoiden kanssa.

Alicia Alonso on matkustanut ympäri maailmaa, nauttinut menestyksestä sellaisissa "baletti" kaupungeissa kuin Pariisi, Milano, Wien, Napoli, Moskova, Praha. Hän on myös lavastanut useita alkuperäisiä baletteja. Taiteilija on saanut työstään lukuisia kansallisia ja kansainvälisiä palkintoja. Vuonna 1999 UNESCO antoi hänelle Pablo Picasso-mitalin erinomaisesta panoksestaan \u200b\u200btanssitaiteeseen.

Hän ei vieläkään tiedä väsymystä. Hän menetti näön kokonaan, mutta istuu kaikissa esityksissä miehensä vieressä, joka kertoo yksityiskohtaisesti kaiken, mitä tapahtuu lavalla. Hänen ikänsä ei muuttunut ollenkaan - Alicia Alonso pysyi yhtä vaativana kuin noina vuosina, jolloin Kuuban baletti tuli kiertueelle Pariisiin ja tanssi Giselleen. Harjoituksessa yksi ballerineista oli linjan ulkopuolella. Kävi ilmi, että tämä on Alonsen tytär. Balerina kääntyi häneen ja kertoi jyrkästi tyttärelleen: "Lopeta tanssi, olet liian vanha sitä varten."

Alicia Alonso, joka poistui lavalta, tuli Kuuban kansallisbalettin johtajaksi, omistaen paljon aikaa uuden kuubalaisten tanssijoiden sukupolven kouluttamiseen. Ja kysymyksiin tulevaisuuden suunnitelmista hän vastaa: ”Tietoja suunnitelmista? Okei, kuuntele: elää sata ja tanssia, nähdä elämää ja eksyä siihen. "

Elämäkerta [ | ]

Neljästä lapsesta nuorin, vanhemmat ovat kotoisin Espanjasta, isä on armeijan upseeri, perhe kuului keskiluokkaan. Hän aloitti klassisen tanssin opiskelemisen kesäkuussa 1931 Havannan Sociedad Pro-Arte-Musikaalin balettikoulussa. Hänen ensimmäinen opettajansa oli venäläinen muuttaja Nikolay Yavorsky ... Hän esiintyi ensimmäisen kerran balettituotannossa 29. joulukuuta 1931, musiikkitaiteen yhdistyksen balettikoulun opiskelijoiden esittelykonsertin aikana. Hänen ensimmäinen todella vakava debyyttinsä oli kuitenkin Blue Bird -soolon esiintyminen baletissa. "Prinsessa Ruusunen" P. I. Tšaikovski laittaa Immun Yavorsky Havannan teatterin "Auditorium" -lavalla 26. lokakuuta 1932.

15-vuotiaana hän meni naimisiin kuubalaisen tanssijan ja balettiopettajan kanssa ( isp. Fernando alonso rayneri ). Opiskeli New York ja Lontoo ... Hänen opettajiensa joukossa oli venäläinen tanssija Alexandra Fedorova ... Yhdeksäntoistavuotiaana hän menetti osittain näkökykynsä, joka myöhemmin vain heikentyi (balerina on nyt tullut sokea). B - osallistunut aktiivisesti luomiseen American Ballet Theatre ... C: stä tuli sen johtava taiteilija.

Alician vaiheellinen pitkäikäisyys ja poikkeuksellisen hedelmällinen ura on todella harvinaisin ilmiö maailmanbaletin historiassa.

Alkuperäinen teksti (espanja)

Longevidad, prestigio y fecundidad, nousee historiallisesta baletti-ajankohdasta carrera tai extraordinaria ...

Agencia Cubana de Noticias (ACN)

Vuonna 1977 hän ampui dokumentin Alicia ballerinasta ( isp. Alicia ) tuottaja Manuel Duchesne Kusan.

Teatterin järjestäjä[ | ]

Konsertin ohjelma koostui klassisesta ja modernista koreografiasta Kuuban balettisolistien Sadaise Arensibian, Anette Delgadon, Janela Piñeran ja Viensay Valdesin esittäminä. isp. Viengsay Valdés , Dani Hernandez, Alejandro Virelez, Osiel Gounod, Arian Molina - Cesare Puni ”Big pas de quatre” (Jules Perrot, Alicia Alonso), ”Ukon ja salama” Johann Straussin pojan musiikkiin (kuoro. Eduardo Blanco); Saint-Saensin kuoleva joutsen (nykyaikainen tuotanto, moderni - Michel Discomby); pas de quatre balibetista Coppelia, esittäjä Delibes (viesti A. Alonso); pas de deux kappaleista "Joutsenjärvi", Drigon "Taikahuilu", "Don Quixote", "Carmen Suite" ja "Fiesta Criogli" - kaikki toimittanut Alicia Alonso.

V. V. Vasiljevin mukaan "Alicia Alonso on jo kirjoitettu kultaisilla kirjaimilla maailman baletin historiaan. ... Kuubassa Alonso on tullut synonyymi" klassisen tanssin "käsitteelle, kuten Venäjällä Galina Ulanova"..

Tunnustus [ | ]

Kirjallisuus [ | ]

• De Gamez T. Alicia Alonso kotona ja ulkomailla. New York: Citadel Press, 1971
• Siegel B. Alicia Alonso: tarina baleriinista. New York: F. Warne, 1979
• Arnold S.M. Alicia Alonso: baletin ensimmäinen lady. New York: Walker ja Co., 1993
• Maragoto Suárez J.M. Alicia Alonso: reto del devenir. La Habana: Editora Política, 2009

Kuubalainen kuuluisa balerina, Kuuban baletin perustaja Alicia Alonso (Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) syntyi Havannassa Kuubassa 21. joulukuuta 1921. Alicia oli perheensä nuorempi lapsi neljästä lapsesta. Hänen vanhempansa olivat kotoisin Espanjasta. Antonio Martinez, Alicia Alonson isä, oli upseeri Kuuban armeijassa, ja hänen äitinsä Ernestina Oya oli kotiäiti. Tämä oli aika vallankumousta edeltäneelle Kuuballe.

Asilia Alonso aloitti tanssimisen melko nuorena. Tanssiminen kiehtoi häntä niin paljon, että se oli ainoa toiminta, joka sai tyttö pakenemaan lasten kepposia. Heti kun hän kuuli musiikin, hän alkoi heti tanssia. Pikku Alicia haaveili pitkistä hiuksista, joten hän pani pyyhe päähänsä, kuviteli, että se oli hänen hiuksensa, ja tanssi, tanssi ...

Elämänsä ensimmäisessä tanssitunnissa tuleva baleriina vieraili isänsä vuotuisen sotilaallisen toimeksiannon aikana Espanjassa. Tuolloin Espanjassa asunut Alician isoisä kutsui tyttärentytärinsä tutustumaan paikallisiin tansseihin. Sitten tyttö tapasi ensin flamencon. Kahdeksan vuotiaana Alicia Alonso on jo palannut perheeksi Kuuballe. Sitten Sociedad Pro-Arten musiikkikoulussa Havannassa hän sai ensimmäisen balettituntinsa. Ymmärrys siitä, että baletti on hänen elämänsä kutsumus, tuli Alicialle vuonna 1930, luokkien aikana yksityisessä balettikoulussa venäläisen baletimestarin ohjauksessa, johon tyttöjen vanhemmat ilmoittautuivat. Silloinkin Alicia asettaa itselleen tavoitteen perustaa Kuuban kansallisbaletti. 29. joulukuuta 1931 kymmenen vuotiaana nuori lahjakas baleriini esiintyi Havannan teatterin lavalla. Se oli The Sleeping Beauty -tuotanto.

Melko varhain, Alicia tutustui perhe-elämään. Tyttö meni naimisiin 15-vuotiaana. Hänen valitsemaansa oli Fernando Alonso, kuubalainen tanssija ja balettitaiteen opettaja. Vuonna 1937 nuori pariskunta muutti New Yorkiin aikomuksensa jatkaa tanssin opintojaan. Siellä Alicia onnistui pääsemään American Ballet Schooliin. Tässä koulussa Alicia Alonso oli onnekas työskentelemään joidenkin maailman parhaiden klassisen balettiopettajan kanssa. Hän otti innokkaasti uutta tietoa.

Baleriinin ammattiura alkoi vuonna 1938. Tänä vuonna hän debytoi sellaisissa musiikkikomedioissa kuin: "Suuri nainen" (Suuri nainen), "Tähti silmissäsi" (Tähti silmissäsi). Vuonna 1939 hän oli amerikkalaisen baletin Caravan, joka myöhemmin tunnetaan nimellä New York City Ballet, solisti. Vuosina 1039–1940 Alicia osallistui aktiivisesti Amerikan balettiteatterin luomiseen, ja kolme vuotta myöhemmin baleriinista tuli sen johtava taiteilija.

Käännekohta kuuluisan baleriinin elämässä oli vuosi 1941. Alicia Alonso oli yhdeksäntoistavuotias, kun hänelle todettiin verkkokalvon irronne molemmissa silmissä ja hän oli väliaikaisesti sokea. Alicialle tehtiin kolme leikkausta näkökykynsä palauttamiseksi, minkä vuoksi hän oli sängyssä melkein vuoden eikä voinut edes kääntää päätään. Lääkärit kertoivat ballerinalle, että hänen uransa oli ohi eikä hän enää voisi tanssia. Mutta tuomiosta ja kyvyttömyydestä harjoitella huolimatta Alicia Alonso harjoitteli mielikuvitustaan. Joka päivä hän juoksi päänsä liikkeissä isoista balettituotteista, kuten Giselle. Ja siihen aikaan, kun hänen silmänsä paranivat, hän tunsi Giselleen jo sydämestä. Balerina rakasti tanssia niin paljon, että hän pystyi siirtämään tämän tiedon vartaloonsa. Hänen ruumiinsa toipui nopeasti, ja pian Alicia palasi balettiin.

Läpimurto Alicia Alonso -uralla merkitsi vuotta 1943. 2. marraskuuta 1943 amerikkalaisen balettiteatterin oli näytettävä Giselle-tuotantoa. Ei ollut käytännössä mitään aikaa jäljellä, kun baletti sai tietää, että brittiläinen balerina, päänäyttelijä, oli Alicia Markova. Koska odotettiin täysistuntoa, impresario ei halunnut sulkea ohjelmaa ja alkoi kyseenalaistaa kaikkia tanssereita, jotka haluaisivat korvata baleriinin. Kaikki kieltäytyivät paitsi Alicia Alonso. Ballerina haaveili sellaisesta mahdollisuudesta koko elämänsä ajan ja ei voinut jättää väliin. Seurauksena Alonso esiintyi loistavasti ja teki sellaisen roiskeen, että "Giselle": n rooli tunnistettiin ikuisesti Alicia Alonso -nimelle.

Vuonna 1948 Alicia palasi kotimaahansa, missä hän perusti yhdessä Alberto ja Fernando Alonson kanssa kansallisryhmän "Alicia Alonso's Ballet", josta vuodesta 1959 tuli tunnetuksi "Kuuban kansallisbaletti". Siitä lähtien balerina on revitty Amerikan balettiteatterin esitysten ja oman ryhmänsä kanssa työskentelevän välillä. Vuonna 1950 järjestettiin myös balettikoulu. Vuosi 1956 oli melko vaikea. Tuolloin Kuuban poliittinen tilanne oli muuttumassa epävakaammaksi, ja pian hallitus peruutti balettikoulun rahoituksen. Sitten Alicia Alonso, Ruse-baletin solistin kutsusta, muutti Monte Carloon.

1957 toi kuuluisalle baleriinille kansainvälisen mainetta. Alicia Alonso sai kutsun puhua Neuvostoliitossa. Yhdelläkään länsimaisella tanssijalla ei ollut mahdollisuutta päästä läpi rautaesiripusta. Tuolloin Alicia esiintyi useita kertoja Moskovan Bolshoi-teatterin ja Pietarin Kirov-teatterin (nyt Mariinsky) lavalla. Vuodesta 1957 vuoteen 1958 baleriini kierteli eri maissa, kuten Aasiassa, Yhdysvalloissa, Länsi-Euroopassa, Latinalaisessa Amerikassa, Kanadassa ja Australiassa. Ja vuonna 1959 Kuuban vallankumouksen jälkeen valtaan tuli Fidel Castro, joka tarjosi Alicialle poliittisen ja taloudellisen suojan. Sitten balerina palasi kotimaahansa ja perusti Kuuban kansallisbalettin.

Alician viimeinen esitys oli seitsemänkymmenen viiden vuoden ikäisenä baletissa "Butterfly", jonka hän itse lavasti. Nyt hän johtaa edelleen kansallisbalettia, kouluttaa uuden sukupolven baleriineja huolimatta siitä, että hän tuskin voi liikkua ja nähdä melkein mitään. Tänä vuonna kuuluisa baleriini viettää vuosipäivää - Alicia tulee yhdeksänkymmenen vuoden ikäiseksi.

Alicia Alonso on osallistunut Kuuban balettitaiteen kehittämiseen

Tuolloin, kun balerina Alicia Alonso aloitti uransa, Kuubaa hallitsi Batista. Sitten taistellessaan maan itsenäisyyden puolesta muutamat ihmiset olivat kiinnostuneita taiteesta ja vielä enemmän kansallisen balettin luomisesta. Ei ollut vuosisatoja vanhoja balettiperinteitä, kuuluisia baleriineja, ja mitä sanottavaa - balettikouluja ja jopa enemmän tai vähemmän sopivaa esitystapaa. Siitä huolimatta Alicia Alonso luottaa voivansa saavuttaa tavoitteensa - luoda Kuuban kansallisbaletti. Balerina ei pelännyt vaikeuksia, päinvastoin, Alicia asetti itselleen välitavoitteet, jotka auttoivat häntä saavuttamaan suunnitelmansa.

Alicia Alonso ei vain pyrkinyt tulemaan ammatilliseksi balerinaksi, etsimään varoja ja luomaan kansallisen baletin, kiinnittämään maan asukkaiden huomion tähän taidemuotoon, mutta hän päätti myös hyötyä tästä yhteiskunnalle. Kun balerina huomasi, että baletti auttaa hallitsemaan lihaksen työtä, tämä inspiroi häntä käyttämään tanssia keinona hoitaa ihmisiä, joilla on astma, epilepsia ja fyysiset vammat, jotka vaikuttavat psyykeen. Seuraavina vuosina Alicia yritti tunnistaa uusia mahdollisuuksia vaikuttaa ihmisen terveyteen baletin avulla.

Koko elämänsä ajan Alicia Alonso saavutti tavoitteensa, huolimatta siitä, että hän menetti melkein näkökykynsä nuoruudessaan, ja jopa leikkaukset eivät auttaneet palauttamaan sitä kokonaan. Esiintyessään melkein sokeasti Havannassa vuonna 1986 pidetyssä kymmenennessä kansainvälisessä balettifestivaalissa baleriini onnistui jälleen yllättämään läsnäolijat omalla tanssityylillään. Kolmetoista festivaalipäivän ajan Alicia suoritti useita erilaisia \u200b\u200bluonteeltaan rooleja. He olivat Julia, iloinen leski, Jeanne d'Arc, Medea ...

Fanaattinen tehokkuus on baleriinin menestyksen pääsalaisuus. Alicia pystyi todistamaan kaikille ja ennen kaikkea itselleen, että tanssijan luova elämä voi kestää paljon kauemmin kuin kaikki ajattelivat. Omalla esimerkillään balerina osoitti, että tämä voidaan saavuttaa kurinalaisuuden ja suuren tahdonvoiman avulla.

Balerina on esiintynyt koko luovuutensa ajan lähes kuusikymmentä maata ympäri maailmaa. Mutta hän ei vain esiintynyt ja ansainnut rahaa, hän sai kokemusta erilaisista tanssijoista ja balettikouluista, opiskeli ja välitti sitten saadut tiedot opiskelijoilleen. Vuosien varrella Alicia on kehittänyt kerättyjen tietojen perusteella erityisen menetelmän kuubalaisten tanssijoiden kouluttamiseksi, jossa otetaan huomioon ilmasto sekä kehon fyysisen ja lihasrakenteen ominaisuudet. Tämän menetelmän avulla voit kouluttaa balettitanssijan vain seitsemässä vuodessa.

Alicia Alonso on aina lähestynyt vastuullisesti esitykseen valmistautumista, työskennellyt tietyn hahmon kuvan luomisessa, yrittänyt tunkeutua ja ymmärtää häntä. Joten esimerkiksi valmistellessaan hullun kohtausta Gisellen tuotannossa balerina vieraili psykiatrisissa sairaaloissa, keskusteli lääkäreiden kanssa ja katseli potilaita kuvaamaan sitä mahdollisimman totuudenmukaisesti lavalla. Lisäksi niin syvällisen ja perusteellisen kuvan valmistelutavan ansiosta balerina onnistui löytämään uuden baletin ominaisuuden, nimittäin kyvyn hoitaa tiettyjä sairauksia.

Muista, että Alicia Alonso loi Kuuban kansallisbalettin käytännössä tyhjästä. Hän kävi läpi eri aikoja, esimerkiksi vuonna 1956, hänen balettikoulunsa jäi täysin ilman valtion rahoitusta ja itse balerina joutui poistumaan maasta. Mutta heti kun Fidel Castro tuli valtaan, hän pyysi kuuluisaa balerinaa palaamaan kotiin, ja lisäksi hän osoitti kaksisataatuhatta dollaria kansallisen balettiteatterin kehittämiseen. Nyt Kansallinen baletti toimii tuottavasti, sillä on melko suuri klassinen ja moderni ohjelmisto. Balettiryhmä esiintyy paitsi omassa teatterissaan, mutta myös usein kiertueella ulkomaille.

Erinomaisesta panoksestaan \u200b\u200btanssitaiteeseen Alicia Alonso on palkittu useita kertoja ja palkintoja. Siksi Kuuban pääkaupungissa pidetyssä kahdeksannentoista kansainvälisessä balettifestivaalissa kuuluisa balerina jakoi Unescon kansainvälisen tanssineuvoston puheenjohtajan Douglas Blairin Vaslav Nijinsky -mitalin. Alicia Alonso sai palkinnon korkean kulttuurin perinteiden kehittämisestä, jonka balerina välittää opiskelijoilleen. Vuonna 2002 Alicia sai UNESCOn hyvän tahdon lähettilään tittelin.

Alonoson viimeinen esitys itse lavastamassaan baletissa Butterfly tapahtui vuonna 1995, kun balerina täytti 75 vuotta. Vain kaksi vuotta ennen sitä hän tanssi vielä Gisellessä.

Ja nyt ... Elämä jatkuu!

Alonso, 93, melkein sokea, ohjaa edelleen Kuuban kansallisbalettia (joka muuten on yksi klassisimman tanssin koulukuntia maailmassa), laittaa uusia esityksiä ja vie ryhmän kiertueelle.

Ja Alonso toisinaan tekee muovisia luonnoksia käsillään ja jalkoillaan nousematta pyörätuolista. "Nyt tanssin käsilläni", hän sanoo.

"Kuuballa on onnekas saadaksesi sinut, joka kuuluu maailmaan ja on jo kuolematon suuren taiteemme historiassa", sanoi englantilainen kriitikko Arnold Haskell Alicia Alonsosta vuonna 1966.