Kiinalainen posliini on salaisuus seitsemän lukon takana. Kiinalaisen posliinin historiasta D f syntyi savesta kiinalainen posliini

Ensimmäiset posliinimerkinnät löytyvät Han-dynastian vuosikirjoista (I

vuosisadalla eKr.). Tuolloin nämä olivat valkoisia kulhoja, muodoltaan ja muodoltaan yksinkertaisia. Hanin laskun jälkeen posliinituotanto muuttui massamittakaavaksi.Posliini saadaan yleensä polttamalla korkeassa lämpötilassa kaoliinin, muovisaven, kvartsin ja maasälpäseoksen hienojaseoksia. Teknologian kehittyessä ilmestyi posliinilajikkeita: alumiinioksidia, zirkonia, boorikalsiumia, litiumia jne.Posliinimassan koostumuksesta riippuen tehdään ero ns. Kovien ja pehmeiden ajovalojen välillä.od. D vaaditun tiheyden ja läpinäkyvyyden saavuttamiseksi se vaatii korkeamman polttolämpötilan (jopa 1450 ° C). Pehmeä posliini on kemialliselta koostumukseltaan monipuolisempi kuin kova posliini; polttolämpötila jopa 1300 ° С, koska on erilaisia \u200b\u200bkemiallisia lisäaineita. Luuposliini, joka sisältää jopa 50% luutuhkaa, kuuluu myös pehmeään posliiniin.(saatu eläinten luiden polttamisesta) sekä kvartsi, kaoliini jne.

Kiinalainen posliini hämmästyttää sen monipuolisuudella, tekniikalla, väririkkaudella. Valmistusreseptejä vartioidaan Kiinassa huolellisesti 6. vuosisadalta nykypäivään. Reitti posliinin luomiseen oli pitkä ja työläs. Ensimmäiset posliinisäiliöt - kapeat, pitkänomaiset ja sileä kiillotettu pinta vaaleassa väreissä, maljakot ja kannut, joissa on veistoksellisia kuvia tyylilajikohtauksista, ilmestyivät Wei-dynastian hallituskaudella 4. vuosisadalla.

Tang-dynastian ajanjakso 6-9 vuosisadalla on kiinalaisten maiden yhdistymisjakso 3 vuosisadan hajanaisuuden jälkeen. Tällä hetkellä Kiinasta tuli voimakas feodaalinen valtio, jolla on korkea kulttuuri ja kauppasuhteiden kehitys. Kauppiaita tuli Intiasta, Iranista, Syyriasta, Japanista. Japanin hallitus lähetti nuoret Kiinaan jatkokoulutukseen opiskelemaan Kiinan luonnontieteitä ja käsitöitä.Songia korvaavan Tang-dynastian (618-907) hallituskaudella Kiinasta tuli maailmanvalta.

Hyvinvoinnin ja kulttuurin kukoistuksen aikakaudella kauppa ja taide kukoistivat. Tangin valtakunnan loistava aikakausi, joka kesti 300 vuotta, meni Kiinan historiaan "kultaisena aikana". Xuan'anista (nykyinen Xian) tuli Tangin valtakunnan ylellinen pääkaupunki. Tang-kulttuurin keskus oli Xuanzongin hallitsijan (hallitsi 712-756) tuomioistuin.Keisarillisen hovin juhlissa tansseja seurasi muusikoiden leikki, jonka lukumäärä ylitti 30000. He olivat paitsi Kiinasta myös ulkomailta. Kuten kuitenkin, ja musiikkia, soittimia ja eksoottisia tansseja. Kaupungin portit olivat auki kulttuurin ja tavaroiden vaihtoon koko maailman kanssa. Oikeudessa he pukeutuivat ylellisesti ja tyylikkäästi. Naiset käyttivät silkkimekkoja, kiinnittivät hiuksensa hienostuneisiin kampauksiin ja meikkasivat. Kiinan aikakausi Tangia viljeltiin. Tuolloin uskottiin, että vain häntä voidaan pitää täydellisenä ihmisenä, joka on kirjallisesti koulutettu.Korkeimman byrokraattisen aseman kokeissa heidän täytyi osoittaa kykynsä kirjoittaa runoja.Metsästys oli yksi tuomioistuinyhteisön suosikki harrastuksista.

Persiasta Keski-Aasiassa polopeli tuli Kiinaan: naiset soittivat musiikkia, tanssivat, ratsastivat ja pelasivat poloa miesten kanssa.

Tang-aikakaudella Kiinan sivilisaatio levisi kauas Aasian pohjois- ja länsipuolelle.

Alkoi kulttuurinen kukoistus, joka kesti kolme vuosisataa.Pääkaupunki Chang'an oli lähtökohta Silk Roadille, joka palveli vuosisatojen ajan

yhteydenpitoon Länsi-Aasiaan, Afrikkaan ja Eurooppaan. Kauppiaita, opiskelijoita ja tutkijoita ympäri maailmaa parosi tähän kaupunkiin, jossa asui 2 miljoonaa ihmistä 8. vuosisadalla ja joka oli silloin todennäköisesti maailman suurin kaupunki.

Muslimit, buddhalaiset ja kristityt elivät keskenään rauhanomaisesti."Kulta-aika" ei kuitenkaan ollut ikuinen. Vuosisadan aikana käydyt kansannousut ja sisällissodatjohti imperiumin romahtamiseen.

Tang-aika tunnetaan runouden kukoistuksesta, uusien kirjallisuusmuotojen syntymisestä ja teatteritaiteen kehityksestä. Taiteellinen käsityö, erityisesti posliinituotanto, kehittyy yhä enemmän. Monimittaisesta historiallisesta ja maantieteellisestä teoksesta "Fulyanin alueen kuvaus"

(läänissä, jossa posliinin tuotannon keskus sijaitsi Jingdezhenissä, Jiangxin maakunnassa), se tuli tunnetuksi mestarista Tao Yue, joka toimitti suuria määriä posliinia tuomioistuimelle Tang-ajanjakson alkaessa (618-628).

Kiinan keisarit lähettivät virkamiehensä Jingdezheniin valvomaan posliinituotantoa ja mikä tärkeintä, pitämään yllä tuomioistuimen yksinoikeutta siihen. Bogdykhanin tuomioistuin vaati 3100 ruokaa vuodessa, 16 000 lautasta sinisillä lohikäärmeillä, 18 000 kuppia kukilla ja lohikäärmeillä, 11 200 ruokaa fu-sanalla, mikä tarkoitti "rikkautta".

Jokainen posliiniesine esitettiin itsenäisenä ja arvokkaana taideteoksena. Runot omistettiin posliinille, kuuluisat runoilijat kirkastivat sen lajikkeita, tuotantokeskuksia.7. vuosisadalla lumivalkoista posliinia toimitettiin Tang-dynastian keisarilliseen hoviin. Tällä hetkellä 618-628. posliinia pidettiin niin arvokkaana, että sitä verrattiin erittäin kalliiseen jade-kiviin ja sitä kutsuttiin "jade-jäljitelmäksi".

Vuodesta 621 lähtien tästä kaupungista, jonka nimi on Xinping ja myöhemmin Jingdezhen, mestari He Chzhong-chu ja hänen avustajansa toimittivat säännöllisesti hienoa, jade-tyyppistä posliinia keisarilliseen tuomioistuimeen.Tang-aikana posliini valmistettiin monissa paikoissa: Yuezhoussa (Zhejiangin maakunta), Xingzhoussa (Shanxin maakunnassa), Hongzhoussa (Jiangxin maakunnassa), Danissa (Sichuanin maakunnassa) jne.

Tang-lajikkeista arvokkainta pidettiin posliinia Xingzhoussa (nykyään Xingtai, Hebein maakunta).Kuuluisa Tang-runoilija Li Bo kirjoitti: "Xingzhoun posliini on kuin lumi, hopea," eräänlaisesta ohutseinäisestä posliinista Danilta, "Dan-uunien posliini on kovaa ja ohutta ... Ja se ylittää lumen ja pakkasen valkoisuudessaan".

Kiina oli ja on perustaja aidon kovan posliinin luomisessa, joka koostuu 50% luonnon posliinikivestä ja 50% valkoisesta savi-kaoliinista ilman epäpuhtauksia. Kiinalainen posliini on ensimmäisenä maailmassa laadun ja taiteellisen huippuosaamisen suhteen. Kiinassa valkoista savea ja posliinikiveä kutsutaan posliiniluiksi ja lihaksi.Kova posliinituotanto ei ole helppoa. Posliinille tehdään ensin pitkä tekninen käsittely. Näin posliinin valmistusprosessi feodaalisessa Kiinassa kuvataan klassisessa posliinikirjassa Jingdezhen Tao-Lu. Kaoliini, valkoinen savi on jauhettu, kasteltu juoksevassa vedessä, jotta se olisi pehmeämpää ja pehmeämpää. Sitten kaoliini sekoitetaan murskatun posliinikiven kanssa suuressa astiassa, joka on täynnä vettä.

Se johdetaan hienon jouhiseulan läpi ja sitten tiheän silkkipussin läpi.Seuraava suspensio kaadetaan useisiin saviastioihin. Niissä se laskeutuu, minkä jälkeen vesi tyhjennetään. Märkä seos kääritään kankaaseen, asetetaan pöydälle ja puristetaan tiilillä. Sitten se heitetään kivilaatoille ja käännetään puulapioilla, kunnes siitä tulee muovisempaa.Vasta sitten ammattitaitoinen käsityöläinen alkaa veistää erilaisia \u200b\u200btuotteita tästä massasta. Hän kääntää jalkansa ja useammin kätensä, potteripyörän ja antaa halutun muodon sen päällä olevalle posliinimassapallolle. Pyöreät astiat valmistetaan kokonaan potterin pyörälle. Monimutkaisemman muotoiset esineet valmistetaan osina. Joskus nesteytetty posliinimassa kaadetaan muotteihin.Valamisen jälkeen valmistetut esineet kuivataan (ja joskus kuivuminen kestää noin vuoden) tai heitetään kevyesti. Suurin osa niiden pinnasta on peitetty lasiteella. Alhaisissa lämpötiloissa lasite sulaa vain vähän ja siihen levitetyt maalit sulavat posliinin pinnalle. Jos nämä maalit paistetaan korkeissa lämpötiloissa, ne voivat palaa ja menettää värinsä.

Lasite koostuu murskatusta kaoliinista, maasälpästä, kvartsista ja vedestä sekoitetusta kipsistä. Koristeltu esine on upotettu siihen. Lasit ovat värittömiä, mutta jos niihin lisätään joidenkin metallien oksideja, ne saavat yhden tai toisen värin.Usein ennen lasitteen levittämistä astia maalataan sinisillä tai punaisilla lasiglasimaaleilla tai se muuttuu moniväriseksi lasitteen levittämisen jälkeen.

Maalauksessa käytetään erityisiä keraamisia maaleja: kupari antaa vihreän värin, mangaanilila, kulta vaaleanpunainen, iridiummusta, kupari murskatulla rubiinilla antaa punaisen värin ja koboltti antaa sinisen.

Ennen maalin levittämistä posliiniin se jauhetaan, lisätään lasimaista jauhetta (flux) ja sitten taiteilijat levittävät sen posliiniin ohuella harjalla.

Jokainen tuote kulki 70 käsityöläisen käsissä.

Maalaus voi olla lasitettua ja lasitettua. Tyypillinen piirros lasimaalausmaalauksessa on kuvion levittäminen jo ammutun posliiniesineen pinnalle, minkä jälkeen esine lasitetaan päälle ja ammutaan uudelleen 1200–1400 asteen lämpötilassa. Uunissa lasite sulaa ja peittää koko tuotteen tasaisella lasimaisella kerroksella, ja aiemmin levitetyn maalin maalit loistavat lasitteen läpi.

Myöhemmin keksittiin emalimaaleilla tehty ylilasimaalaus - posliinimaalauksen korkein saavutus, kun kuvio piirretään lasille.

Matalaan lämpötilaan kiinnitetyn ylilasimaalauksen keksinnöt mahdollistivat keraamisten maalien määrän lisäämisen.
Poltettavaksi valmistetut posliinit asetettiin uuniin tulenkestäviin savikapseleihin, jotka kykenivät kestämään uunin voimakasta lämpöä. Tällaiseen uuniin laitettiin jopa kymmenkunta pientä kapselia tai ne korvattiin yhdellä suurella astialla.

posliini oli punertavaa ja sitten kirkkaan keltaista.Polttaminen kesti useita päiviä. Uunit avattiin 1-3 päivän kuluttua polttamisesta, koska. kapselit olivat punaisia \u200b\u200bja uuniin oli mahdotonta päästä. Neljäntenä päivänä työntekijät pukeutuivat käsineisiin, jotka oli valmistettu kymmenestä kerroksesta puuvillavillaa ja liotettu kylmässä vedessä, peittäneet pään, hartiat ja selän kostealla vaatteella ja menivät sitten vain valmiin posliinin uuniin. Vaikka uuni ei jäähtynyt, siihen laitettiin uusi tuote-erä kuivattavaksi.

Posliinin historia on yli 3000 vuotta vanha. Posliinituotannon alku Kiinassa juontaa juurensa noin 6. – 7. Vuosisadalle, jolloin tekniikkaa parantamalla ja alkukomponentteja valitsemalla he alkoivat hankkia tuotteita, jotka erottautuivat sirpeen valkoisuudesta ja hienoudesta.

Aluksi posliini oli sisustettu hyvin vaatimattomasti. Kiinalaiset ihailivat lumivalkoista sirpaa, läpinäkyvää lasiteutta, eivätkä siksi tuottaneet mitään maalia pinnalle. Ja jo Yuan-kaudella (tämä on mongolien valloituksen aika, XIII: n loppu - XIV-vuosisatojen alku) ilmestyy maalaus, jonka Iranin keraamikot esittivät. Tämä on koboltti, maalattu, se vaatii erittäin korkean polttolämpötilan. Tuote on pidettävä uunissa 1400 asteen lämpötilassa, vasta sitten himmeä harmaa maali muuttuu kirkkaan siniseksi ja joskus jopa upealla violetilla sävyllä. Joten posliini alkaa maalata koboltilla. Maalauksen teemat ovat hyvin erilaisia. Aluksi nämä ovat monimutkaisia \u200b\u200bkoristeita - geometrisia, kukka-, kukka-, sitten kuvia tyyliteltyistä eläimistä ja lohikäärmeistä.

Itäisen Han-dynastian jälkeen kiinalaisen posliinin tuotanto kehittyi nopeasti. Kiinalaisella posliinilla on ollut parhaita esimerkkejä eri historiallisina aikoina. Esimerkiksi Henanin maakunnan kuuluisa Junqi-posliini, jolle on ominaista punertava kiilto, sinisen, violetin ja valkoisen sävyt ja läpinäkyvyys, on Song-dynastian paras posliini. Tänä aikana (10-12 vuosisataa) posliinituotteiden valmistuksessa saavutettiin suuria edistysaskeleita. Esimerkiksi Yaobyan-tuotemerkin posliini, joka on erittäin korkealaatuista. Tällainen posliini voisi kilpailla kulta ja jade arvoltaan ja hienostuneisuudellaan. Tuolloin tunnetuimpia olivat Dehua- ja Longquan-työpajojen tuotteet.

Dehua-tuotteet peitettiin pääsääntöisesti vain valkoisella lasilla, joka oli usein koristeltu kaiverruksilla ja helpotuksilla. Longquan-työpajoissa luotiin tuotteita, jotka oli päällystetty vaaleansinisellä tai vaaleanvihreällä lasiteella, jota Euroopassa kutsuttiin "celadoniksi". Tänä aikana, vaikka melko harvoin, oli maalauksia astioissa, jotka oli valmistettu vihreällä, ruskealla tai keltaisella emalilla, sekä yksivärisillä astioilla, jotka oli peitetty punaisella lasituksella.

Kuuluisa sininen Qingqi-posliini, joka on valmistettu Longqingyaon posliiniuunissa Zhejiangin maakunnassa, on kuuluisa monista hyveistään. Ihmiset sanovat hänestä, että hänen sininen on kuin jade, sen puhtaus on kuin peili, ja ääni, jonka se antaa kosketettaessa, on kuin Qingin ääni. Se on muinainen lyömäsoitinmuotoinen kaareva levy, joka on valmistettu jadesta, kivestä tai kuparista. Sung-dynastian ajoista lähtien sinistä posliinia on ostettu laajalti Itä-Aasian, Euroopan, Amerikan ja arabimaiden maista. Esimerkiksi tänään Turkissa Istanbulin museossa on yli tuhat sinistä Longquan-posliinia Songin, Yuanin, Ming-dynastian ja muiden aikoina.

Aikakautemme ensimmäisinä vuosisatoina posliinityöpajat ilmestyivät yhteen Jiangxin maakunnan kaupungeista, jotka myöhemmin tunnettiin nimellä Jingdezhen. Se sijaitsee Poyang-järven rannalla. Sen nimi liittyy kiinalaisten vanhimpiin, upeimpiin saavutuksiin - posliiniin.Kiinalaisten historioitsijoiden on vaikea määrittää tämän kaupungin perustamisajankohtaa. Ensimmäistä kertaa hänen nimensä mainittiin Han-dynastian vuosikirjoissa, ts. 2000 tuhatta vuotta sitten. 6. vuosisadalla jKr. Kaupunki tunnettiin nimellä Changnanzhen. Myöhemmin, jo Song-dynastian vuosina, oli tapana kirjoittaa kuuluisien posliinimestarien tuotteisiin: "Valmistettu keisari Jing-te: n aikana." Tämä määritteli kaupungin uuden nimen - "Jingdezhen".Jingdezhen-posliini on jo pitkään ollut korkealaatuista. Huhun mukaan ne olivat häikäiseviä kuin lumi, ohuet kuin paperiarkki, vahvat kuin metalli. Posliinimaalauksen mestarit ovat saavuttaneet poikkeuksellisen taiteen. Kestävyys ja puhtaus ovat tyypillisiä niiden väreille. Posliinipiirustukset, etenkin ne, joissa Kiinan luonto ja kasvisto luodaan uudelleen, ovat erittäin tärkeitä. Posliinimaalareiden joukossa oli loistavia ruusujen, pionien, lootusten maalaamisen mestareita. krysanteemit, orkideat, luumu- tai kirsikankukat, bambuvarret. Jingdezhenin mestarien luomat parhaat keisarillinen tuomioistuin osti tai vietiin.1400-luvulla täällä luotiin takat, jotka toimivat sisäpihan tarpeisiin. Yhdessä brokatin ja sametin kanssa. lähetetty "Silkkitietä" pitkin Lähi-itään ja Eurooppaan, siellä oli myös kiinalaista posliinia.
Yli 2000 vuotta vanhan Jingdezhenin historia on kirkas sivu kiinalaisen kulttuurin historiassa. Kaupunki syntyi kaoliinisaven kehittyessä Gaolin-vuorella. Uunien määrä kasvoi vuosittain, ja Jingdezhenin kukoistuksen aikana se saavutti useita satoja. Kaivausten aikana löydettiin uunien jäännökset, jotka rakennettiin Tang-dynastian aikakaudella, eli 1200 vuotta sitten. Muinaisten posliiniesineiden sirpaleet antavat käsityksen siitä, että täällä ammuttiin erittäin kauniita posliinia. Kaivausten avulla pystyttiin palauttamaan kiinalaisen posliinin historian kokonaiset vaiheet.Jotta posliinivalmistuksen salaisuudet eivät pääse vääriin käsiin, Jingdezhenin kaupunki, jossa päätuotanto sijaitsi, suljettiin illalla, ja kaduilla partioitiin aseistettuja sotilaita. Vain ne, jotka tiesivät erityisen salasanan, pääsivät siihen tuolloin.

* "Posliinikivi" - kvartsi- ja kiilakivi, josta massa vaivattiin. Tämä kivi louhittiin maakunnassaJiangxi. Kiinalaisen posliinin salaisuus on sen raaka-aineiden salaisuus. Jiangxin maakunta osoittautui aarteeksi "posliinikivestä" - kvartsista ja kiilestä koostuvasta kivestä. Posliinimassa valmistettiin brikettijauheesta "posliinikivestä" (pe-tun-tse) ja kaoliinista (se antaa tuotteelle valkoisuutta). Tuloksena olevaa massaa varastoitiin yli tusina vuotta, jotta se saisi plastisuuden. Ja erityisen mattapintaisen kiillon saamiseksi lasite koostui useista kerroksista, joissa oli erilainen läpinäkyvyys.kiinan keisarillinen tuomioistuin teki valtavia ostoja: joka vuosi 31 000 ruokaa, 16 000 lohikäärmeä, 18 000 kuppia sekä penkkejä ja huvimajoja. Ja vuonna 1415 rakennettiin kuuluisa Nanjing-posliinipagodi.

Soittimia valmistettiin myös posliinista: ne olivat astioita, jotka taputettiin ohuella kepillä. Ehkä täältä alkoi tapa tarkistaa posliiniastioita kevyesti napauttamalla.

Minskin aikakauden ensimmäiset posliiniesineet olivat puhdasta valkoista, ilman taiteellista maalausta, vain hieman lasitetut. Myöhempinä aikoina sinistä sinistä maalia, joka tuotiin Jaava ja Sumatra, käytettiin laajalti tuotteiden maalaamiseen. Huolimatta siitä, kuinka hyvin tällä maalilla maalattu posliini voi olla, se oli taiteellista arvoa huonompi kuin valkoinen posliini. Valkoinen posliini säilytti arvonsa senkin jälkeen, kun kiinalaiset mestarit alkoivat soveltaa tuotteisiinsa suuria piirustuksia. Kaivaukset vahvistivat, että kiinalaisen posliinituotannon tekniikka oli tuolloin erittäin korkealla tasolla. Riittää, kun sanotaan, että tuolloin uunien lämpötila oli 1400 astetta.

Yuan-dynastian aikaan nopeasti kasvavasta Jingdezhenin kaupungista oli jo tullut maan posliinituotannon keskus. Tämän kaupungin posliinituotteet erottuvat hieno muoto, keveys ja kauniit värit. Posliinista "Qinghuatsi" - sinisiä kukkia, "Fenghuatsi" - vaaleanpunaisia \u200b\u200bkukkia "ja Qinghonglinglongs" - pienikokoisia sinisiä kukkia, "Botay" - läpinäkyvä posliini - tuotteita pidettiin korvaamattomina aarteina, ja ne olivat paras lahja keisarillisen perheen ja palatsin aateliston keskuudessa.

Seuraava posliinikehityksen kehitysvaihe on Ming-dynastian ajanjakso XIV-vuosisadan puolivälistä XVII-luvun puoliväliin. Koboltti on edelleen suosikki maalausmenetelmä, mutta siitä tulee monimutkaisempi ja ilmestyy hyvin monimutkainen kaksinkertaisen polttamisen tekniikka. Ensinnäkin tuote on peitetty koboltinsinisellä maalilla, se poltetaan korkeassa lämpötilassa ja sitten levitetään yliglaasimaaleja - keltainen emali, vihreä, violetti ja erittäin mielenkiintoinen maali, niin kutsuttu "rautapunainen", jolla on laaja valikoima sävyjä kellertävästä okkerista purppuranpunaiseksi ...Kiinan Nanjingin kaupungissa oli yhdeksän kerroksinen torni, joka oli peitetty ylhäältä alas monivärisillä posliinilaatoilla. Sitä kutsuttiin nimellä - posliinitorni.Kuuluisa kiinalainen navigaattori Zhenghe Ming-dynastian aikana purjehti 7 kertaa Itä-Aasian ja Afrikan maihin. Hänen tavaroidensa ja lahjojensa joukossa oli monia tällaisesta posliinista valmistettuja esineitä.

Lasite valmiisiin posliinituotteisiin levitettiin useissa kerroksissa, vaihdellen kunkin kerroksen läpinäkyvyysastetta. Tämä tehtiin antamaan astioille erityinen matta kiilto. Koboltti ja hematiitti käytettiin maaleina, jotka sietävät korkeita lämpötiloja hyvin polttamisen aikana. Kiinalaiset alkoivat käyttää emalimaalien viimeistelyä vain vuonna17. vuosisata.Muinaiset mestarit käyttivät yleensä maalauksessa temaattisia juonteita ja monimutkaisia \u200b\u200bkoristeita, niin että useat ihmiset maalasivat yhden tuotteen. Jotkut esittivät ääriviivat, toiset maalasivat maisemia ja toiset - ihmisten hahmoja.

Mingin (14-17 vuosisataa) ja Qingin (17-20 vuosisadan) aikakaudella menetelmä posliiniesineiden koristamiseksi lasikoboltilla tuli yleiseksi. Varhaiset Minskin esineet, joissa oli koboltti-kaakelimaalaus, erotettiin vaaleanharmaansinisellä sävyllä, useimmiten maalauksessa käytettiin kukka-koristetta. 1400-luvun alussa, samanaikaisesti koboltin kanssa, alettiin käyttää luonnollista alkuperää olevaa punaista maalia. 1500-luvun puolivälistä lähtien koristelumenetelmä, joka tunnetaan nimellä "doutsai" (kilpailevat maalit), kobolttilasiyhdistelmän ja monipuolisten emalimaalien yhdistelmä, tuli hyvin yleiseksi. Yleensä Minskin aikakaudelle oli ominaista uuden tyyppisten värillisten lasiteiden ja emalimaalien keksiminen, joita käytettiin laajalti posliinituotannossa.

Qingin aikakausi.

1500-luvulta lähtien eurooppalaiset ovat kiinnostuneet kiinalaisesta posliinista. Ensimmäinen asia, jonka katoliset lähetyssaarnaajat saapuivat Kiinaan, oli selvittää arvokkaan kiinalaisen posliinin salaisuus, koska posliinia kutsuttiin "kiinalaiseksi salaisuudeksi". Mutta eurooppalaiset tunnistivat hänet vasta 1700-luvulla. Euroopan kuninkaalliset ja ruhtinaalliset tuomioistuimet maksoivat kullasta arvokkaista maljakoista. Tiedetään jopa, että Saksin Augustus vaihtoi 1700-luvun alussa useita kranaatteja posliinimaljakkoihin Preussin kuninkaan Frederickin kanssa.

Kiinalaiset käsityöläiset liimasivat posliinikupin kahdesta puoliskosta - ulkoisesta ja sisäisestä, kun taas niiden pohjat ja ylemmät vanteet olivat tiukasti kiinni. Kupin sisäpuoli oli maalattu kukka-koristeilla, ja avoimen ulkopuolen puoli pysyi valkoisena. Kun teetä kaadettiin siihen, pienimmän kupin hieno maalaus oli näkyvissä posliinipitsin läpi.Mutta yllättävimmät eurooppalaisille olivat harmahtavat posliiniastiat, joiden seinillä oli kuvioita. Kun kuppi oli täynnä teetä, siihen ilmestyi meriaaltoja, levää, kalaa.

Monet ulkomaalaiset, jotka esittävät kauppiaita tai matkailijoita, yrittivät selvittää posliininvalmistuksen kiinalaisen salaisuuden, mutta kukaan ei saanut vastauksia kysymyksiinsä. Vain yksi henkilö onnistui pääsemään lähelle tämän mysteerin ratkaisemista. Hänen nimensä oli D "Antrecoll, ja hän oli Ranskasta. Pienestä iästä lähtien, päättäen paljastaa Kiinan salaisuuden, hän teki kaikkensa. Hän oppi kiinan kieltä ja tapoja. Hän käyttäytyi hiljaa ja kohteliaasti - kumarsi rikkaita vastaan \u200b\u200beikä kirkastanut köyhien edessä, edes auttoi heitä, Hän rakasti kertoa mielenkiintoisia ja opettavia tarinoita, oli miellyttävä keskustelija, joten he tottuivat häneen nopeasti ja hänestä tuli yksi kiinalaisista. Mutta hän ei koskaan kysynyt Kiinasta.

Eräänä päivänä hänet esiteltiin rikkaalle miehelle, jolla oli kiinalainen tehdas. Rikas mies kutsui D "Antrecollan käymään, ja ovela ranskalainen matkalla taloon kumarsi palvelijoiden lisäksi myös polun sivuilla olevia puita ja pensaita. Herra piti fiksusta ulkomaalaisesta, joka kertoi vaatimattomasti teetä ja kertoi mielenkiintoisia tarinoita, ja rikas mies kutsui hänet Jingdezhenin kaupunkiin, jossa suurimmat kiinalaiset tehtaat sijaitsivat ja johon ulkomaalaiset eivät päässeet. Siellä D "Antrekoll oppi jotain ...

Posliinin valmistus - 1825. Guangzhou, Kiina. Gouache paperilla

Kävi ilmi, että palkinnot on valmistettu valkoisesta jauheesta - kaolini ja siihen lisätään jauheena jauhettua tsishikiveä. Tuotteet ammutaan uuneissa, erityisissä savipatoissa. D "Entrecoll pystyi jopa näkemään, kuinka ruukut työskentelevät ja miltä uunit näyttävät. Matkastaan \u200b\u200bhän kirjoitti kirjan, joka julkaistiin paitsi Ranskassa myös muissa maailman maissa. Mutta ei D" Antrecoll eikä tutkijat, jotka lukivat hänen kirjansa niin eivätkä paljastaneet posliinin valmistuksen salaisuutta - kaoliinia ja tsishikiveä ei tunnettu Euroopassa. Kiinan salaisuus jäi ratkaisematta ... Itsenäiset löydöt ja kemialliset kokeet alkoivat.

1700-luvun puolivälissä, kun Frederick I hallitsi Preussia, Berliinissä asui kuuluisa proviisori Zorn, jolla oli opiskelija Johann Bötger. Betger oli erittäin taitava opiskelija, ja farmasian opiskelujen lisäksi hän oli kiinnostunut alkemiasta. Frederick Sain tietää alkemian menestyksestä ja käskin häntä tuomaan apteekkiin opetuslapsen luoksensa, jotta hän tekisi filosofin kiven avulla lyijystä kultaa. Kuultuaan tästä Bötger pakeni salaa Berliinistä ja asettui naapurimaalle Saksiin.

Tuolloin Saksia hallitsi August Strong (joka vaihtoi kerran kiinalaisia \u200b\u200bmaljakoita sotilaiden joukkoon). Saatuaan selville, että Alkemisti, Preussin pakolainen, asui Saksiin, Augustus käski hänet tuoda Albrechtsburgin linnaansa. Tällä kertaa Betger ei onnistunut pakenemaan, ja hänet tuotiin vaaleihin. Augustus Vahva, kuten Frederick I, vaati nuorta tutkijaa muuttamaan metallin kullaksi. Kuuntelematta Boettgerin vakuutuksia siitä, että tämä oli mahdotonta, hän kielsi häntä jättämästä linnan portteja, kunnes Boettger totteli käskyä. On syytä huomata, että tutkijalle tarjottiin kaikki olosuhteet - iso valoisa huone, oma palvelija, moderni laboratorio. Johann Bötger pysyi kuitenkin vankina.

Tuolloin Sachsenissa asui Ehrenfried Tschirnhaus, joka johti saksilaisen lasi- ja teleskooppilinssitehtaan. Vaalipiiri päätti esitellä Betgerin Chirnauzille, jotta tämä auttaisi alkemistia käynnistämään nopeasti robotin kullanvalmistuksessa. Chirnauz osoittautui paitsi hyväksi tutkijaksi myös älykkääksi. Hän ehdotti Betgerille, että se ei huokoisi ratkaisematonta tehtävää tehdä kullasta lyijyä, vaan kokeilla jotain todellisempaa - ratkaista kiinalaisen posliinin arvoitus. Myydessään sitten posliininsa painonsa kullassa, vaalija vapauttaa tutkijan lopulta vapauteen.

Johann Bötger ja Ehrenfried Tschirnhaus aloittivat yhdessä posliinityöt. He kokeilivat kaikenlaista savea, lukivat kirjan D "Entrecolla Kiinasta, pyysivät vaaleja rakentamaan uuden uunin posliinin polttamiseen. Pitkän ja kovan työn jälkeen he saavuttivat menestystä. Bötger esitteli August Strongin ensimmäisen kupin, joka oli valmistettu saksalaisesta posliinista - vain kuppi ei ollut valkoinen, Elokuu piti posliinista, mutta hän vaati Boettgeria jatkamaan töitä ja tekemään posliinista valkoista, kuten kiinalainen.Saksilainen punainen posliini oli myös suosittu, ja bagachi osti sen innokkaasti. Vain tummalla taustalla moniväriset piirustukset eivät olleet havaittavissa, joten tällaiset astiat oli koristeltu veistetyillä kuvioilla ja koristelistalla.

Boettger jatkoi työtä. Ajan myötä Ehrenfried Chirnhaus kuoli ja Johann jäi yksin. Työskentely ei sujunut hyvin, mutta Betgerille auttoi mahdollisuus ... Kerran, kun palvelija tuli hänen luokseen vääntämään peruukkia, Betger, jolla ei ollut mitään tekemistä, alkoi vaivata jauhetta käsillään. Ja oi, ihme! Hänet muovattiin pieneksi palloksi. Yleensä jauhe ei tartu, mutta tämä näytti taikinalta. Johann kysyi kampaajalta jauhetta. Hän vastasi, että oikean ostaminen oli kallista, joten hän käytti savea ... Johann tarttui ruutuun jauhetta ja juoksi laboratorioon. Taikinan vaivaamisen jälkeen hän varmisti, että savi oli sama kuin kiinalainen, jota kutsuttiin kaoliiniksi.

Vuonna 1710 Meissenissä avattiin Euroopan ensimmäinen posliinitehdas. Myymälöissä alettiin myydä punaista, valkoista saksilaista posliinia. Astiat asetettiin kultaan ja hopeaan, koristeltu kukkaseppeleillä ja asetettiin jalokiviä. Pian kynttilänjalat, kattokruunut, ihmisten ja eläinten hahmot ja hahmot alkoivat valmistaa posliinista. Saksin (tai Meissenin) posliinitehdas on edelleen olemassa, ja sen tuotteita myydään kaikkialla maailmassa.

Mutta vahvat elokuu eivät päästäneet irti Johann Bötgeristä - hän pelkäsi paljastavansa posliinin valmistuksen salaisuuden. Nuori tiedemies kuoli vaalilinnassa. Mutta hänen nimestään tuli kuuluisa kaikkialla maailmassa - Johann Bötger, ensimmäinen eurooppalaisen posliinin luoja.

Kerran Venäjän kuningatar Elizabeth sai posliinia lahjaksi Saksin vaaleilta. Hän päätti pysyä naapureidensa kanssa, ja hän kutsui paroni Tšerkasovin ja käski hänen rakentaa uuden posliinitehtaan. Tšerkasov pelästyi - kuinka voit rakentaa tehtaan, jos kukaan ei todellakaan tiedä mitään posliinista? Pian hän kutsui Konrad Gungerin ulkomailta, joka vakuutti tuntevansa itse Johann Bötgerin ja myös osaa valmistaa posliinia.Pietariin päätettiin rakentaa uusi posliinitehdas vanhan tiilitehtaan alueelle, jotta aikaa ei tuhlata rakentamiseen. Kun Gunger oli matkalla Venäjälle, Cherkasov alkoi etsiä hänelle sopivaa avustajaa, perehtynyt keramiikkaan. Paronia suositeltiin kaivosinsinöörille Dmitry Ivanovich Vinogradoville, joka opiskeli Moskovassa, Pietarissa ja Saksassa, ja Cherkasov otti hänet Gungerin avustajaksi.

Tällä hetkellä kuuluisa savituotteisiin erikoistunut kauppias Opanas Kirilovich Grebenshchikov asui Moskovassa kolmen poikansa - Peterin, Andreyn ja Ivanin kanssa. Hän päätti ryhtyä kannattavampaan liiketoimintaan, hän rakensi fajanssitehtaan ja otti savea Moskovan lähelle, Gzhelin alueelle. Savea oli kahta tyyppiä - kuiva "hiekka" ja öljyinen "milivka". Vain nuorin poika, Ivan, jatkoi temppujen pelaamista savella ja yritti paljastaa posliiniastioiden salaisuuden.Paroni Gunger ja Vinogradov lähettivät Grebenshchikoviin tutustumaan Gzhelin saviin ja päättämään, voidaanko niitä käyttää posliinin valmistukseen. Tutkittuaan savea Gunger ja Vinogradov ottivat molemmat lajit ja palasivat Pietariin.Ajan myötä kävi ilmi, että Konrad Gunger ei suinkaan ollut mestari. Hän ei sanonut mitään posliinin valmistamisen salaisuudesta, tekemistä - hän ei tehnyt mitään, vain vaati rahaa ja esitti vasta vuoden lopussa kupin, joka ei muistuttanut etäältä posliinia. Tšerkasov vihastui ja potkaisi Gungerin ulos ja asetti Vinogradovin johtoon.Ja Vinogradov ryhtyi asioihin. Hän luki yhdessä ystäviensä - mestari Nikita Voinin ja taiteilija Andrei Chernyn kanssa - vuoren kirjoja, opiskeli savea Venäjän eri osista, jauhoi vuorimineraaleja jauheeksi yrittäen löytää kuuluisan tsishikiven.

Kaksi vuotta työn aloittamisen jälkeen Vinogradov esitteli ensimmäisen venäläisvalmistetun posliinikupin - pienen, ilman kahvaa, mutta posliinista. Tämä kuppi on säilynyt tähän päivään saakka. Nyt hän on Venäjän museossa Pietarissa.

1748 on venäläisen posliinin syntymävuosi. Sen jälkeen kun paroni Tšerkasov näytti Elizaveta Petrovnalle uuden ylellisen posliinisarjan Venäjän tuotannosta, tehtaalle laski monia tilauksia.

Vinogradov ei kyennyt selviytymään heistä, ja siksi Cherkasov, epäilen Vinogradovia laiskuudesta, lähetti tehtaalle valvojan, eversti Khvostovin, joka kohteli työnjohtajia erittäin röyhkeästi.Khvostov vahvisti välittömästi omat sääntönsä. Vinogradov suljettiin työpajaan ja hänen päällensä asetettiin vartija, joka kehotti häntä säännöllisesti. Taiteilija Andrei Cherny oli ketjutettu sen jälkeen, kun hän vastasi pomolleen käskystä olla laiska vaan työskennellä vielä nopeammin.

Paroni Tšerkasov ei kiinnittänyt huomiota Vinogradovin kirjallisiin valituksiin, mutta käski hänen kohdella käsityöläisiä vielä tiukemmin.Sorrosta huolimatta Vinogradov jatkoi joka tapauksessa työtä, edistyi ja saavutti erinomaisia \u200b\u200btuloksia.

Kuninkaallisen palveluksen jälkeen hän valmisti ruokia, nuuskalaatikoita, hahmoja. Vinogradov kirjoitti saavutuksensa ja löytönsä kirjaan nimeltä "Yksityiskohtainen kuvaus puhtaasta posliinista, sellaisena kuin se on Venäjällä".Laitos on laajentunut yhä enemmän ajan myötä, jopa teini-ikäiset kävivät töissä. Nyt se on posliinitehdas, joka on nimetty I: n mukaan. MV Lomonosov Pietarissa.

Ja Ivan Grebenštšikov lähetti parhaan posliinikupin paroni Tšerkasoville ja pyysi taloudellista apua uudelle tehtaalle. Mutta Cherkasov ei vastannut, ja Grebenštšikov, yrittäessään perustaa tuotannon itse, meni konkurssiin.Tiedetään, että englantilainen kauppias Franz Gardner osti sen velkavankilasta.

Verbilkin kylään, Dmitrovskyn piiriin, hän rakensi posliinitehtaan Grebenštšekoville, jossa hänestä tuli pääkäsityöläinen. Mutta posliinimyynnin voiton sai Franz Gardner ... Tämä tehdas on edelleen olemassa, ja tämän tehtaan valmistamat astiat sai lempinimen Verbil-posliini.

Joten 1700-luvulla keksittiin eurooppalainen posliini. Kiinnostus kiinalaiseen posliiniin ei kuitenkaan ole vähentynyt. East India Companyn alukset tulivat Amsterdamiin, joka toi valtavan määrän posliinituotteita: täällä on sarjoja ja valtavia viiden maljakon palatsisarjoja sekä koristeita avoimille kaapeille ja hyllyille sekä takoille.

Ilmestyy valtava määrä maalaustyyppejä. Uusien maalien käyttöönoton ansiosta 1700-luvun lopulla ilmestyy jopa kokonaisia \u200b\u200bmonivärisiä koostumuksia, joita Euroopassa kutsutaan perheiksi. Tämä on musta perhe, jossa mustan taustan maali on hallitseva, tämä on vihreä perhe, jossa tärkeimmät ovat kaksi vihreää sävyä muiden polykromisten emalien läsnä ollessa, ja vaaleanpunainen perhe - tämä maali muodostetaan lisäämällä tietty määrä kultaista trikloridia emaliin ja hämmästyttävä vaaleanpunainen tai vaalea violetti, maalauslämpötilasta riippuen, maali.

On huomattava, että tuotteiden maalauksella, sisustuksella ja jopa muodoilla ei ollut vain koristeellista kuormitusta, vaan niiden tarkoituksena oli paitsi sisustaa sisustus, myös niiden sisustus koodattu syvällä symbolisella merkityksellä. Esimerkiksi herkkä meijoa-luumu symboloi uutta vuotta, symboloi iloa, onnea, elämän alkua, ja luumun yhdistelmä bambuun ja mäntyyn, joka näkyy hämmästyttävällä lasilla 1700-luvun alun harjoille (koboltilla maalattu), on kolme kylmän talven ystävää - kestävyyden symboli , ystävyys ja taipumaton tahto.

Qing-aikakauden aikana kaiken varhaisen posliinityypin tuotanto jatkui. Qing-posliinin kehityksen loistavin ajanjakso oli 1700-luku, jolloin sadat työpajat toimivat kaikkialla Kiinassa. Niistä erottuvat Jingdezhenin tehtaat, jotka tuottivat erittäin taiteellisia ja laadukkaita tuotteita. Esineiden peittämiseen käytetty lasite erotettiin värien rikkaudesta ja moninaisuudesta. Tällä hetkellä etusija annettiin yksiväriselle lasiteelle. Tähän asti alukset ja maljakot on peitetty ns. "liekehtivä lasite" ja "naudanveri" lasite. 1700-luvulle mennessä vaaleanpunaisen emalimaalin keksintö, jota alettiin käyttää laajalti yhdessä muiden värien emalin kanssa, on peräisin 1700-luvulta. Euroopassa posliini alkoi jaotella keltaiseksi, vaaleanpunaiseksi, mustaksi ja vihreäksi vallitsevan emalimaalin tai lasiteen väristä riippuen. Tuolloin posliinituotteet erottautuivat poikkeuksellisen erilaisilla muodoilla, ilmestyi suuri määrä hahmoja. Uusien muotojen etsiminen mestareiden kautta toisinaan johti liialliseen vaatimattomuuteen ja joskus materiaalin tunteen menetykseen, mikä heijastui pronssin, puun jne. Jäljitelmiin. Posliinituotteet paitsi menivät kotimarkkinoille myös muuttuivat yhdeksi tärkeimmistä vientituotteista ... 1800-luvun lopulla posliinituotannon lasku alkoi.

Kiinassa on useita posliininvalmistuskeskuksia - Liling Hunanin maakunnassa, Tangshan Hebein maakunnassa, Yixing Jiangsun maakunnassa, Zibo Shandongin maakunnassa. Eri paikoissa tuotetut posliinit erotetaan tyyliltään ja väriltään.

Jo ennen posliinin keksimistä itäisissä maissa ja Euroopassa käsityöläiset tekivät muinaisista ajoista lähtien kauniita savesta astioita, jotka olivat samanlaisia \u200b\u200bkuin posliini, mutta painavampia ja paksut seinät. Sitä kutsuttiin fajanssiksi. Käsityöläiset yrittivät jäljitellä keramiikkatuotteita näyttämään posliinilta, peittämällä ne myös valkoisella lasilla ja kuvanneet kiinalaisia, lohikäärmeitä ja kolmikerroksisia taloja. Jopa maalit otettiin samoin kuin Kiinassa. Mutta vain tämä oli edelleen väärennös, varsinkin kun keramiikka ei soinut kuin posliini, jos koputat siihen kynsilläsi. Ja kukaan ei onnistunut rekonstruoimaan kuuluisia posliinikuppeja saviastioista. Fajansin mestareiden joukossa oli kuitenkin suuria tekijöitä, joiden teoksia pidetään edelleen museoissa ympäri maailmaa.

Kiinan muodostamisen jälkeen hallitus alkoi rakentaa tuhoutuneita posliinitehtaita. Työhön osallistuivat kuuluisat mestarien mestarit. Paljon työtä on tehty palauttamaan kadonneet väriaineiden reseptit ja paahtomenetelmät. Nykyaikaiset korkealaatuiset posliinituotteet todistavat menneisyyden parhaiden perinteiden ja merkittävien uusien saavutusten jatkumisesta.

Vuosisatojen ajan kehittynyt kiinalainen posliini saa uuden elämän 1900-luvulla.

Kiinnostus on korkea sekä antiikkiesineiden suhteen, jotka ovat erittäin arvostettuja ja herättävät kiinnostusta kaikissa huutokaupoissa, että moderneista, ja lisäksi ilmestyy hämmästyttäviä, upeita kirjoitusteoksia, joissa yhdistyvät perinteet ja innovatiiviset ideat.

Protokeramiikka, YUAN TAO-QI,原陶器

Keramiikka on yksi vanhimmista, ihmisen hallitsema. Kiinalaisessa perinteessä hänen keksintönsä johtuu legendaarisista hallitsijoista Shen Nong (jumalallinen maanviljelijä) ja Huang Di (keltainen keisari). Ja nykyaikaiset arkeologiset kaivaukset osoittavat, että keltaisen joen keskiosassa jo neoliittikaudella (VIII vuosituhannella eKr.) Taidetta työskennellä saven kanssa (kiinaksi kutsutaan tao chi, 陶器) oli melko pitkälle kehitetty.

Tärkeimmät taloustavarat ja rituaalitarvikkeet olivat kupit bo (缽) kulhot kynä (盆) kulho wan (碗) lasit lahti (杯) astiat- panoroida(盤), lasit doe korkealla jalalla (豆), kattilat- uh(釜) ja jalustat dekaani (鼎), kattilat guan (罐) ja kannut hu (壺).

kuvassa: astia Yangshaon neoliittisesta kulttuurista (V-II vuosituhat eKr.)

Raaka-aineiden valmistus alkoi kiven sisältämien epäpuhtauksien ja roskien poistamisella. Savi laimennettiin veteen ja ravisteltiin, raskas savimassa laskeutui pohjaan ja roskat nousivat pinnalle ja poistettiin. Puhdistusaste määräsi tulevan keraamisen taikinan laadun. Saven kutistumisen vähentämiseksi kuivumisen aikana ja astioiden halkeilun estämiseksi polttamisen aikana keraamiseen taikinaan lisättiin kvartsia (karkean hiekan muodossa), hienoksi jauhettuja helmihelmi-osterikuoria, talkkia ja samottia.

Tulevat tuotteet muovattiin käsin, ilman potteripyörää: savinauhoista, jotka rullattiin renkaiksi tulevan tuotteen leveydellä, rakentaen päällekkäin (nauhakeramiikka). 4. vuosituhannen lopussa - 3. vuosituhannen alussa eKr. (eli melkein tuhat vuotta aikaisemmin kuin Välimerellä), käytettiin myös potteripyörää, mutta monimutkaisia \u200b\u200btuotteita veistettiin edelleen käsin.

Astioiden seinät kiillotettiin bambukammilla, luu-, puu- tai keraamisilla kiillotusaineilla, kunnes tunnusomainen kiilto ilmestyi. Kiillotuksen jälkeen astia upotettiin nestemäiseen saviliuokseen, kuivattiin ja levitettiin kerros engobea (lasin edeltäjä, värillinen koristeellinen savipohjainen pinnoite). Engobed-pinnalle levitettiin maalia: geometrinen tai kukka-koriste, kuvia kasveista, eläimistä ja ihmisistä. Yksiväriset keramiikat voitaisiin myös koristaa veistetyillä (kaiverrus terävällä tai tylpällä instrumentilla), leimatulla (punosten, köysien, kasvien siementen, lehtien ja viljanjäljet) ja valetuilla (kuperat raidat ja hahmot) koristeilla.

kuvassa: Yu-tao (釉陶, lasitetut keramiikka), II vuosituhat eKr e.

Shang-Yinin aikakauden (II vuosituhat eKr.) Tuotteita nykytaiteen historiassa kutsutaan yuan-shi(原始瓷), "Primitiivinen posliini" tai "Protofarfor"... 1050-1150 ° C: n lämpötilassa näitä tuotteita valmistettiin työpajoilla, jotka sijaitsevat Keltaisen joen keski- ja alajuoksulla (Henanin maakunnan pohjoispuolella) sekä Jangtseen keski- ja alajuoksun alueilla (modernin Anhuin maakunnan alueella Huangshan-vuorien alueella) , Jiangsu - Taihu- ja Zhejiang-järvien alueella, Hangzhoun ja Tiantai-vuorten alueilla).

kuvassa: lasitettu keramiikka yuan-shi qingci, 原始 瓷 , 1. vuosituhat eKr

Pitkän historian ajan keramiikan teknisiä menetelmiä on parannettu monta kertaa, mutta ydin on pysynyt muuttumattomana. Ja tänään savi kaivetaan maasta, kuivataan, murskataan, pestään ja kovetetaan, sekoitetaan erilaisiin lisäaineisiin, muovataan, koristellaan maalauksella, veistoksella tai applikaatiolla, peitetään lasiteella ja poltetaan.

KERAMIKKA-TAO陶 ja PORCELAIN瓷

Sekä posliini että keramiikka sisältävät posliinikivikaoliniittia (kiinalaisessa gaoliini tu, 高嶺土), geologisten prosessien aikana muodostunutta ainetta alumiinista ja piipitoisista kivistä (kemiallinen kaava: Al20 2Si02 2H20). Termi tulee paikannimestä Gaolin (高陵, High Hills), joka on mäkisen harjanteen nimi Henanin ja Hebein maakuntien risteyksessä. Kiinaksi kaikki kaoliinia sisältävät keraamiset lajikkeet, posliini mukaan lukien, on merkitty sanalla tsy 瓷. Keraamisen taikinan koostumuksen ja teknologisen prosessin ominaisuuksien mukaan tsy on jaettu moniin lajikkeisiin.

kuvassa: posliinikiven louhinta Gaolin-vuoristossa

Rakenteesta riippuen keraamiset tuotteet voivat olla hienoja (hienorakeisia tai lasiaisia \u200b\u200bsirpaleita) ja karkeita (karkearakeisia sirpaleita). Hienokeramiikkaa ovat posliini, savi, majolika ja kivitavara. Posliinituotteissa on homogeeninen, läpikuultava, erittäin kova sirpale, jota ei naarmuta veitsellä eikä ime vettä, ja renkaat napautettaessa. Fajanssi-, majolika- ja kivitavarat ovat huokoisia, läpinäkymättömiä, helposti naarmuuntuvia, hygroskooppisia (veden imeytyminen 9-15%). Posliinituotantoon sisältyy komponenttien perusteellinen alustava puhdistus, joten posliininsirpale erottuu sen valkoisuudesta. Keraaminen sirpale on vihertävää, kermaista tai harmahtavaa.

Posliini luokitellaan kovaksi ja pehmeäksi. Kiinteä aine sisältää 47-66% kaoliinia, 25% kvartsia ja 25% maasälpä. Pehmeä koostuu 25-40% kaoliinista, 45% kvartsista ja 30% maasälpästä. Keramiikan osalta se voi sisältää eri osuuksia edellä mainituista komponenteista, samoin kuin liitu, flux ja muut lisäaineet. Keramiikan polttolämpötila vaihtelee 1050 ° C: sta 1250 ° C: seen, ja posliinia poltettaessa sen on oltava vähintään 1300 ° C, jotta keraamisen massan molekyylirakenne muuttuu, ja siitä tulee lasimainen ja täysin vedenpitävä. Kova posliini on tulenkestävin ja vaatii polttolämpötilan 1400 ° C - 1460 ° C.

kuvassa: Jingdezhen-posliini

Kiinan kaakkois- ja eteläosissa on valtavia kaoliinia sisältävien kivien kerrostumia. Ne ovat kerroksittain, ja syvyydestä ja erityisestä maastosta riippuen ominaisuudet eroavat merkittävästi. Läpi historian lukuisat keramiikkakeskukset ovat nousseet, kukoistaneet ja hajonneet näissä maissa suurten uunien ympärille. Jokaisella heistä oli oma tunnistettavissa oleva tyyli, teknologiset menetelmät ja työn organisointi.

TAKA-YAO 窑

Varhaisimmissa vaiheissa uunit olivat pystysuoria rakenteita, joiden korkeus oli 1-3 m ja halkaisija 2-3 m. Ampumakammio sijaitsi suoraan tulipesän yläpuolella. Yläosaan tehtiin suorakaiteen muotoisia reikiä, joiden läpi savu ja kaasut poistettiin, mikä mahdollisti tasaisemman lämpötilan polttokammiossa.

Taistelevien valtioiden aikakaudella (V-III vuosisadat eKr) ilmestyi uuneja, joissa paistokammio ei sijainnut suoraan tulipesän yläpuolella, vaan sivussa. Heillä oli jonkin verran pitkänomainen muoto, josta he saivat nimensä Mantou (馒头 窑, "Pampushka"): keskimäärin noin 2,7 m pitkä, 4,2 m leveä ja noin 5 m korkea. Lämmin ilma uunista kulki kaltevan savuhormin läpi ja kolmen haaran läpi se tuli polttokammioon pienten suorakulmaisten reikien kautta. Tällainen laite mahdollisti suuremman lämpötilan tasaisuuden. Poltettavat tuotteet asetettiin uuniin upokkaina pinoissa useissa riveissä. Ennen ampumisen alkua lastausaukko täytettiin tiilillä ja peitettiin savella. Kuuluisa Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao-posliini ammuttiin Mantou-uuneissa. Joissakin paikoissa vastaavia rakenteita käytetään edelleen ampumiseen.

kuvassa: Mantou-yaon muinainen uuni

Viiden dynastian aikakaudella Jiangxin maakunnan alueelle ilmestyi Danxingin (蛋形, soikean muotoiset) uunit, jotka ovat nouseva kaareva tunneli (noin 3 ° kaltevuuskulma), jonka uuni on sijoitettu syvennykseen. Tunnelin kaaressa (joka muistuttaa maahan haudatun jättimäisen kannun yläosan muotoa) oli reikiä poistoilman poistamiseksi. Työntövoiman loi korkea putki. Sisätilan tilavuus oli 150-200 kuutiometriä. Polttoaineena käytettiin mäntyä. Tunnetuimmat tähän päivään säilyneet Danxing-uunit sijaitsevat Jingdezhen-alueella.

kuvassa: Dansing-uuni

Song-dynastian hallituskaudella ilmestyi Long Yao -rakenne, Dragon Furnace: suuri tiiletunneli (15 metriä pitkä, 2-3 metriä leveä ja 2 metriä korkea), joka rakennettiin kukkulalle. Lohikäärmeuunin suunnitteluominaisuus oli putken puuttuminen. Työntövoiman loi korkeusero: mäen kaltevuus oli 23 °. Tuli sytytti alapuolelle ja laittoi valtavan määrän polttopuuta alla olevaan uuniin (lohikäärmeen päähän). Kuuma ilma virtasi kaarevan tunnelin läpi yläosassa olevaan ulostuloon (Dragon's Tail). Tunnelin sivuilla oli ikkunoita ampuvien esineiden lataamiseksi, holvissa oli lisäreikiä ilmavirtausta varten. Lämpötila tällaisessa uunissa oli 1400 ° C. Aihiot ammuttiin avoimella ja suljetulla tavalla. Ensimmäisessä tapauksessa liekin vaikutuksesta esineiden pinta suli, väri muuttui arvaamattomasti ja hyljinnän osuus oli suuri. Suojaamiseksi potkutuote asetettiin tulenkestävään keraamiseen astiaan (suljettu, muhvelimenetelmä).

kuvassa: Lohikäärme

Ampumisen edellyttämän lämpötilan saavuttamiseksi on rakennettava erittäin korkea tulipalo. Ja tämä tarkoittaa, että tarvitset paljon polttopuuta, paljon hiiltä, \u200b\u200bpaljon ihmisiä, jotka ylläpitävät ja valvovat sen lämpötilaa, jonka tulisi olla vakio ja pidettävä optimaalisella alueella. Suurella uunilla kestää kauan lämpöä ja se jäähtyy useita päiviä. Siksi ampuminen on koko tapahtuma. He valmistautuvat siihen viikkoja ja polttavat samanaikaisesti kaikkien ympärillä elävien keraamisten aihiot.

kuvassa: Long-yao toiminnassa

Keramiikka on tulitaide. Lopputuotteen laatu riippuu lähtöaineesta, muovaustaidosta ja uunin polttamisesta. Kaikki, mitä mestari tekee, hän tekee ennen ampumista, ja tuli joko hyväksyy työnsä tai lähettää sen hukkaan: lämmön vaikutuksesta työkappale deformoituu ("kutistuu"), sen muoto ja väri muuttuvat. Epätasainen lämmitys, piilotetut viat tai liian korkea lämpötila johtaa aina kuolemaan.

kuvassa: epäonnistuneen ampumisen tulos

Pitkät pensasaidat ja jopa pienet sirpaleista tehdyt rakenteet: epäonnistuneiden kulhojen, maljakoiden, kattiloiden ja muiden esineiden palasia näkyy aina muinaisten suurien uunien ympärillä.

kuva: katu Jingdezhenin kaupungissa

Moderni sähköuuni on paljon tehokkaampi kuin Long Yao, jossa lämpötilaa on niin vaikea hallita. Kuitenkin monet tunnetut mestarit riskistä huolimatta polttavat luomuksensa muinaisissa lohikäärmeuuneissa esivanhempiensa perinteitä noudattaen, koska taito ja perhesalaisuudet periytyvät useimmissa tapauksissa vanhojen savien ohella - isistä lapsiin.

Lasitettu posliini YU-TSY釉瓷

Huolimatta siitä, että posliini on käytännössä vettä ja kaasua läpäisemätöntä, posliini, kuten keraaminen, on yleensä peitetty läpinäkyvällä lasilla.

Valmistusprosessi yu-tsy , lasitettu posliini, koostuu työkappaleen toistuvasta polttamisesta seuraavan lasikerroksen levittämisen jälkeen. Kerrosten lukumäärä on keskimäärin enintään 4-5, enimmäismäärä on 10, jota seuraa lopullinen polttaminen. Työkappaleen polttamista edeltävä lämpötila oli noin 800 ° C, lasitteen polttolämpötila vaihteli 1200-1300 ° C.

Lasitettujen esineiden väreillä on laaja valikoima värejä ja sävyjä. Yllättävimmän värin antavat siirtymämetalli-ionien liuokset, jotka absorboivat eri aallonpituuksilla valoa pitoisuudesta ja hapetustilasta riippuen. Rauta-ionit polttoprosessin aikana tapahtuvan redox-reaktion aikana antavat värin keltaisesta ja vihreästä ruskeaan ja mustaan. Mangaani-ionit - violetista ruskeaan, kromi - vaaleanpunaisesta vihreään, koboltti - sininen ja sininen, kupari - vihreästä siniseen. Näiden aineiden käyttäminen on välttämätöntä tuntea niiden ominaisuudet hyvin, koska niiden ulkoisten elektronien energiatasot ovat hyvin riippuvaisia \u200b\u200blasitteen koostumuksesta. Siten kupari antaa sinisen värin emäksisessä lasissa ja vihreän lyijylasissa.

Lasite voidaan levittää sekä keraamisiin että posliiniaihioihin. Mitä enemmän kerroksia, sitä voimakkaampi valon diffuusio ja läpinäkyvä syvyys ovat. Mutta lukuisat lasiteikerrokset sakeuttavat huomattavasti tuotteen seinät, joten se on liian massiivinen ja raskas. Siksi, kun tekniikka kehittyi sirun ohentamiseksi ja itse lasitteen laadun parantamiseksi, tuotteista tuli yhä tyylikkäempiä.

kuvassa: Song-posliiniastia Jun-yao-uuneista

QING-CHI lasitettu posliini青瓷

Song Era oli parhaimmillaan qing-tsy , 青瓷, lasitettu posliini, joka tunnetaan tänään eurooppalaisella nimellä "celadon". Rautaoksidi, joka oli osa läpinäkyvää lasiteetta, antoi tuotteille herkät vihreät sävyt, ja toistuva pinnoitus sai niiden pinnat loistamaan ikään kuin kostealta. Posliinialustan ja lasitteen erilaisten jäähdytysnopeuksien takia pinnalle ilmestyi pieniä halkeamia, joita kutsuttiin runollisesti "kabadin siipiksi". Selestisen imperiumin mestareiden upeita luomuksia koristivat palatsin juhlat tai lähetettiin lahjaksi ulkomaisten suurlähetystöjen päämiehille.

Suurimmat qing-tsi-tuotannon keskukset olivat Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Sadat ihmiset työskentelivät siellä kaivamalla savea, puhdistamalla, jauhamalla ja kuivaamalla sitä, valmistelemalla taikinan ja lasitteen muovaamista, tuotteiden muovaamista ympyrälle tai käyttämällä malleja, sisustajia ja lasitteita, jotka saavuttivat hämmästyttävän erilaiset visuaaliset tehosteet, ja lopuksi ampumisen mestareita.

kuvassa: keraamisen taikinan valmistus

Posliini TEA,柴.

Viiden dynastian (907–960) aikakaudella keisarillista posliinia tuotettiin työpajoissa nykyisen Zheng-choun piirin alueella Henanin maakunnassa (河南 郑州). Ming-historioitsijan Cao Zhaon historiallisten muistiinpanojen mukaan useita epäonnistuneita yrityksiä tyydyttää keisari Zhou Shizongin (周世宗, hallitsija Guo Wei, viimeinen Viiden dynastian aikakaudella, joka ennen hänen hyväksymistään nimettiin Chai Rongiksi, highest) korkeimmat vaatimukset, Zhengzhou-työpajat hylättiin ja muut Xinzhengin eteläpuolella herättivät hallitsijan huomion. Kun mestarit kysyivät, mitä keisarillisen posliinin pitäisi olla, Chai Rong vastasi: “ Kuin taivas sateen jälkeen» (雨过天晴).

kuvassa: keisari Chai Rong

Tuloksena on upeita paloja upeita värejä ja jaloja muotoja. Nykyaikojen mukaan ”pala posliinia Tee enemmän kuin kultapalkki. " Yksikään tällainen pala ei kuitenkaan saavuttanut seuraavia sukupolvia. Zhou Shizongin kuoleman jälkeen kenraali Zhao Kuan-ying anastasi valtaistuimen ja julisti itsensä uuden Song-dynastian keisariksi, joka lopulta yhdisti Kiinan. Zhao Kuan-yingin jälkeläiset välttivät mainitsemasta kaatun Chain taloa ja kaikkea siihen liittyvää. Palatsivälineiden osalta he pitivät parempana tuotteita Yue-chou- ja Ding-chou-uuneista, kunnes kahdeksas valtaistuimen seuraaja Huizong, keisari, jolla on runoilijan ja taiteilijan sielu, elvytti taivaansinisen posliinitee.

kuvassa: Keisari Hui-zong

Jättäen valtionhallinnon asiat häikäilemättömien virkamiesten armoille, keisari Huizong (徽宗) omisti kaikki hallituskautensa 25 vuotta taiteelle - maalaukselle, kalligrafialle ja kirjallisuudelle.

kuvassa: fragmentti Hui-tsongin "Kirjailijoiden kokoelman" (文 会 росп, maalaus silkille) vierityksestä, Taipein kansallismuseon kokoelma.

Hän jätti jälkeensä kuuluisat Teetä-muistiinpanot (大觀 茶 論, Da Guan Cha Lun) ja useita kauniita maalaustöitä (Lotus ja kultafasaanit, syksyinen lampi jne.). Hän oli aikansa suurin mestari - innoittamana ja korkeasti koulutettu, moitteettomalla esteettisellä mielellä ja syvimmällä ymmärryksellä taolaisuuden filosofiasta. Ja sinisestä posliinista Zhu Yao -uunista tuli yksi hänen taivaallisen puhtauden käsitteensä objektipohjaisista suoritusmuodoista.

kuvassa: "Nosturit palatsin yli", keisari Huizongin silkkimaalaus, Liaoning-museon kokoelma.

Zhu-Yao汝窑

Yhteisnimellä Zhu-yao 汝窑 Viiden dynastian (907–960) hallituskaudesta Qingin loppupuolelle (1840–1911) Zhu-choun alueella,, Kaifengin (nykyisen Baofeng, SQL, Henanin maakunta) ja qing-tsy, lasitettu posliini, joka perii Tea-posliinin ominaisuudet, 柴.

Zhun lasitettu posliini erottui hämmästyttävästä värien pehmeydestä ja siroista muodoista. "Kuten taivas sinisellä, sileä kuin arvokas jade, joka on peitetty ohuella kuviolla kuin seikkajan siipi, loistaa aamutähden valossa", runoilijat kirjoittivat hänestä.

Valitettavasti valtion asioiden välinpitämättömyys päättyi traagisesti: vuonna 1127 Jurchenin joukot valloittivat Kaifengin pääkaupungin. Keisari ja hänen perheensä sekä 14 000 entistä alamaista lähetettiin Pohjois-Manchuriaan, missä hän kuoli vankeudessa 8 vuotta myöhemmin. Aikakauden ohella käsityöläiset, jotka tuottivat palatsiin upeita esineitä, ja niiden keramiikkauunit ovat uppoutuneet unohduksiin. Monta kertaa myöhemmän historian aikana yritettiin luoda niitä uudelleen, mutta aika tekee aina omat mukautuksensa ihmisten luomuksiin, ja riippumatta siitä, kuinka hyviä Zhu-posliinin erilaiset kopiot ovat, kukaan ei onnistunut saavuttamaan sen ylittäviä korkeuksia.

kuvassa: kulho Zhu-yao-uuneista, Song-aikakaudelta

Nykyään on säilynyt noin 70 esineitä, jotka loistivat kerran keisarillisten salien valossa - 21 Taipein palatsissa, 17 Pekingissä sekä useita esineitä Shanghain museoissa, Kiinan kiinalaisen taiteen säätiössä ja yksityisissä kokoelmissa. Lasitettu tien-lan, (天蓝, taivaansininen), feng ching (粉 青, vaalean taivaansininen) ja yue-bai (月白, kuu valkoinen) - Nämä kuvaavat puhtaan mielen zen-filosofiaa. Tarkasteltaessa sileän päällysteen pehmeää, läpinäkyvää tekstuuria, lempeitä muotokäyriä ja hienovaraisia \u200b\u200bhalkeamakuvioita, näitä hienoja esineitä miettimällä tulee rauhan ja harmonian tila.

... teen maku, kuten elämän maku, muuttuu kupillisesta kuppiin. Jokaisella uudella lonkalla tulevaisuus kulkee läpi meidän, ohikiitävän nykyisyyden, sekoittuakseen menneisyyteen ja tullakseen osaksi historiaa. Ja vain pienet, tummennetut halkeamat, jotka absorboivat yhä uudelleen ajan henkäyksen, pitävät vilkaisun menneistä teejuhlista muistuttaen, että kaikki kerran kulunut oli elävää ja todellista. Lukemalla heidän monimutkaisen, salaperäisen kuvionsa katsomme ajan pohjattomaan kaivoon ja tartumme siihen ohikiitävään heijastukseemme ...

Wang Jian Rong, kiinan kansallisen teemuseon johtaja Hangzhoussa

Vuonna 1952 osana "kulttuuriperinnön herättämistä" Zhu-uunien työ alkoi toipua kirjaimellisesti raunioista, ja vuonna 1958 lukuisien tutkimusten ja kokeiden jälkeen vapautettiin ensimmäinen käsityöerä, peitetty vaaleanvihreällä lasiteella. doulyui (豆 绿釉). Elokuussa 1983, taivaansininen tianlan-yu (天 蓝釉) Asiantuntijat tunnustivat Zhu-yao-posliinin paitsi Songista ylemmäksi, mutta ei alemmaksi kuin Song. Siitä hetkestä lähtien Ru-yaon nykyaikaisista tuotteista tuli erityisen ylpeä Henanin maakunnan keramiikoille.

Guan-yao, 官窑.

Guan-yao-uuni, joka sijaitsee myös Kaifengin lähellä ja tuhoutui mongolien hyökkäyksen aikana ja sitten haudattu lopulta raunioiden alle 1700-luvun tulvan seurauksena, on pysynyt historiallisissa maininnoissa ja harvoissa aikanamme säilyneissä museonäyttelyissä. Guan-yaon esineille oli ominaista ohut reunus kaulassa, jota kutsuttiin runollisesti "ruskeaksi". Vanne oli eri sävyjä - vaaleanruskeasta tiilenpunaiseksi ja se muodostui johtuen siitä, että polttamisen aikana lasiteeseen sisältyvän raudan hapettuminen tapahtui. Tuotteet peitettiin vaaleansinisen, vaaleanvihreän, violetin ja vaaleanpunaisen sävyn lasituksella. Ulkopuolisesti Guan-yaon tuotteet ovat samanlaisia \u200b\u200bkuin Ru-yaon tuotteet, johtuen samojen savien, lasiteiden ja polttotekniikoiden käytöstä.

kuvassa: kulho Guan-Yao-uuneista, kokoelma Pekingin Gugong-museota

Kesä-yao, 钧窑.

Jun-yao-uunit (Jun-choun alue, Henanin maakunta) tuottivat upeita esineitä, jotka oli toistuvasti päällystetty lasiteilla - vaaleanpunainen, karmiininpunainen, liila, violetti, taivaansininen, taivaansininen, violetti ja kirkkaan vihreä. Lasitteen sisältämät piidioksidi-, alumiini-, rauta-, fosfori- ja kuparihiukkaset osoittivat erilaista väriä suhteesta ja polttolämpötilasta riippuen. Tekniikka oli hyvin monimutkaista, lämpötila oli joskus 1380 ° C, ja sen seurauksena melkein 70% tuotannosta hylättiin. Nykyään Jun-yaon tuotteita pidetään keräilijöiden keskuudessa erittäin arvokkaina ja harvinaisina.

kuvassa: kulho Jun-yao-uuneista

Ding-yao, 定窑.

Ding-yaon ohutseinäinen valkoinen posliini (sijaitsee Baodingin läänissä Hebein maakunnassa 河北省 保定市) erotettiin yksinkertaisuudestaan \u200b\u200bja tyylikkyydestään. Kaiverrusta käytettiin koristeena - kuvia aalloista, kelluvista kaloista, eläimistä, leikkivistä lapsista ja kukista. Joskus koristeeksi käytettiin kultaista tai hopeaa reunaa.

kuvassa: kulho Ding-yao-uuneja, kokoelma Pekingin Gugongin kansallismuseota

Longquan-uunit, 龍泉.

Longquan County on kuuluisa historiallinen ja kulttuurinen keskus, joka sijaitsee Zhejiangin, Jiangxin ja Fujianin maakuntien risteyksessä. 10. vuosisadalla muodostunut paikallisten työpajojen ja uunien verkosto on saanut historiassa yhteisen nimen Longquan 龍泉 (Dragon Source). Länsi-Jin-dynastian (265-316) aikana kaksi Zhang-perheen veljeä perustivat ensimmäisen posliinitehtaan. Heidän uuninsa sai myöhemmin lempinimen Ge-yao, 哥窑 (Big Brother Liesi) ja Di-yao, 弟 窑 (Pieni veli).

Song-aikakaudella Ge-Yao-uunit tekivät esineitä pääasiassa valkoisista ja vaaleanvihreistä väreistä, jotka oli peitetty mattamaisella savuisella sinisellä lasituksella, jossa oli suurten tummien viivojen verkko. Heillä oli myös "ruskea suu", kuten Guan-yao-posliini.

Di-yaon tuotteille oli tunnusomaista sininen, smaragdi, akvamariini ja kuuluisa "vihreä luumu", meizi-qing, 梅子青 sekä ohut sirpale ja pehmeät muodot. Pian heidän ympärilleen alkoi ilmestyä yhä enemmän työpajoja. XIII-XV-luvuilla Longquanin lasitettu keramiikka levisi Kaakkois-Aasiaan, Lähi-itään ja pääsi Eurooppaan, missä he saivat nimen "celadon". Noin 1300 posliiniesineitä, jotka ovat säilyneet tähän päivään saakka, ovat maailman suurimpien museoiden ja yksityisten kokoelmien omaisuutta.

kuvassa: kulho Ge-Yao-uuneista, kokoelma Pekingin Gugong-museota

Longquan-tuotteiden erityispiirre oli, että kukin tuote valmistettiin saman päällikön toimesta kaikissa teknologiavaiheissa. Siten sen valmistajan sielu on upotettu kuhunkin tuotteeseen; se heijastaa tekijän teknistä tasoa ja alkuperäistä tyyliä. Longquan-posliini kukoisti eteläisessä Song-dynastiassa. Viimeisten kolmesadan vuoden aikana valmistustekniikka on kuitenkin menetetty. Kiinan kansantasavallan perustamisen jälkeen vuonna 1949 alettiin tutkia ja palauttaa muinaista tekniikkaa, joka palautettiin kokonaan vuonna 2000.

Zhejiangin maakunnan matkallamme kuvatun videoleikkeen avulla opit, miten asiat ovat tänään Longquanin posliinitehtaalla.

Lasitettu posliini HEY-TSI 黑瓷

Teeturnaukset do-cha, joka tuli yleiseksi Song-aikakaudella, ja tapa lyödä teetä vaahtoon teki siitä erittäin suositun Hei, musta posliini, kutsutaan myös hei-yu (黑釉, musta lasite), uni jian (乌 泥 建, musta jian-savi) tai zi jian (紫 建 jian violetti). Kuuluisa Da Gua Cha Lun, tee-essee, joka on kirjoitettu Da Guan -motto keisari Huiezongin aikana hänen hallituskautensa aikana, toteaa: "... Erityisen arvokas on musta kulho, jossa on tippuneita kuvioita."

kuvassa: Daimao Ban -kulho (kilpikonnankuori) Jizhoun uunista, Song-dynastiasta

Tumma posliini valmistettiin Jiang-yao,, 窑 ja Jizhou-yao, 吉 州 窑 uuneissa. Jiang-yao-uunit sijaitsivat Shuiji Zhengin (水 吉 镇), Jiang-yang Qiu (建 阳 区) -alueella Fujianin maakunnassa Nanpingin alueella, Wuishan-vuorten kaakkoon. Jizhou-yao sijaitsi modernin Jiangxin maakunnan alueella Jizhoun alueella (tällä hetkellä Jianin kaupunginosa, 吉安 市). Tang-dynastiaan, auringon alla perustetut uunit saavuttivat huippunsa, minkä jälkeen ne putosivat vähitellen täydelliseen laskuun. Niissä työskentelevät käsityöläiset osoittivat todellisia kekseliäisyyksiä käyttämällä erilaisia \u200b\u200blasiteiden koostumuksia ja niiden levitysmenetelmiä, kokeilemalla polttolämpötiloja. Hämmästyttäviä kuvioita syntyi mustien, purppuran, tummanharmaiden, punaruskea lasitteiden taustalla: Tuhao Ban (兔毫 斑, Kanin turkki), Zhegu Ban (鹧鸪 斑, Partridge-höyhenet), Jiejing Bing Yu (结晶 冰 釉, Jääkiteet) , Jima Hua Yu (芝麻 花釉, seesamin kukat), Junle Wen Yu (龟 裂纹 釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁 斑, kilpikonnankuori) ja muut.

kuvassa: Ganhei-kulho, Song-dynastia

Lasitteen päävärikomponentit Chunhei Yu (纯 黑釉, musta lasite), joka tunnetaan myös nimellä Ganhei (绀 黑, tummanvioletti), rautaoksidia ja mangaanioksidia (1%). Lukuisat lasikerrokset, joissa on pieniä jäätyneitä kuplia, loivat märän, utuisen pinnan vaikutuksen.

Kuuluisa tekniikka Tuhao Ban (兔毫 斑, kanin turkki) perustui siihen tosiseikkaan, että lasiteeseen kuuluvat rautaoksidien mikrohiukkaset, jotka sulivat yli 1300 ° C: n lämpötiloissa, virtasivat alas muodostaen hienoimpia pisaroita hopeaa, pronssia tai kultaisia \u200b\u200bsävyjä. Lukuisat kerrokset asetettiin päällekkäin, sintraten ja muodostaen pinnalle uria, jotka muistuttivat visuaalisesti ja kosketuksellisesti herkkää jäniksen turkista. Kulhon kaulan punaruskea reunus oli aina näkyvissä, joten joissakin tapauksissa se peitettiin kulta- tai hopeakalvolla.

kuvassa: kulho Tuhao Ban (兔毫 斑, kanin turkki), 1185

Teknologiassa Zhegu Ban (Partridge feathers) -öljyä käytettiin lasitteen lisäaineena yhdessä rautaoksidin kanssa. Lämpötilan noustessa lasitteen sisään muodostui kuplia, jotka sitten räjähtivät jättäen höyhenen kaltaisen kuvion.

kuvassa: Zhegu Ban -kulho (鹧鸪 斑, Partridge Feathers), Song-dynastia

Teknisesti valmistetut kulhot Yaobian Tianmu (曜 变天 目, Taivaan loistavat silmät), sai erityisen tunnustuksen Japanissa nimellä Temmoku... Kolmella tähän päivään säilyneellä kulholla on siellä kansallisen aarteen asema. Tekniikan erottuva piirre on vaaleat täplät tummalla lasilla, loistavat ja värikkäät riippuen eri väreistä katselukulmasta.

kuvassa: Chalice Temoku (天 目, Tian Mu, Heavenly Eye)

Kulhon sisäpuoli oli usein koristeltu applikaatiotekniikalla tehdyillä kuvioilla. Tätä varten kulho peitettiin kerroksella tummaa lasitetta ja ammuttiin, sitten liimattiin paperista leikatut lohikäärmeet ja feeniksit, hyväntahtoiset hieroglyfit jne., Jonka päälle levitettiin kerros vastakkaista lasite ja ammuttiin uudelleen. Applikaatio paloi uunin liekissä, ja kuvio pysyi paikoillaan.

kuvassa: kulho Partridge Höyheniä, joiden sisäpinnalla on feeniksikuvio.

Vähintään mielenkiintoinen oli samanlainen tekniikka, kun puun lehtiä käytettiin koristeena. Se asetettiin kulhon pohjalle ja lasitettiin päälle. Uunissa lehti paloi ja tuhka sintrattiin lasiteella jättäen selkeän jäljen kaikista pienimmistä suonista. Usein nämä olivat pyhän boddhi-puun lehtiä ( Ficus religiosa), jonka alla Buddha Gautama saavutti valaistumisen.

kuvassa: kulho Mu Ye Tian Mu (木叶 天 目, Mu Ye Tian Mu, lehti) Jiang Yao -uunista

Jingdezhen-posliini, 景德鎮

Jingden (1004-1007) aikana keisari Zhen-zong antoi reseptin, jonka mukaan Changnan Zhengin (昌 南镇, nykyisin Jingdezhenin kaupunki, J, Jiangxin maakunta) uunimestarien oli valmistettava posliinia tuomioistuimen tarpeisiin ja jokaisen kohteen ilmoittamiseksi: "Tuotettiin Jingden hallituskauden aikana" (景德 年 制). Siitä lähtien Changnan Zhengin uunituotteita on kutsuttu posliiniksi. Jingdezhen, 景德鎮.

kuvassa: tyypillinen kuva Changnanzhenin valtion omistaman keramiikan elämästä

Valtion omistama keramiikka tuotti valkoista posliinia "valkoisena kuin lumi, ohut kuin paperi" sinisillä kuvioilla, joita runoilijat vertasivat "alati nuorekas siniseen kukkaan". Aluslasikoristetta levitettiin kobolttioksidia sisältävällä maalilla, joka sai korkean lämpötilan vaikutuksesta sinisiä ja sinisiä sävyjä. Ja vaikka maalausten väripaletti laajeni pian huomattavasti, sininen ja valkoinen sävy pysyi ikuisesti Jingdezhen-posliinin tunnusmerkkinä.

kuvassa: Jingdezhen Bowl, Qing-dynastia, Gugongin kansallismuseon kokoelma, Peking.

Yuanin aikakaudella Jingdezhen-tuotteista tuli suosikkeja tuomioistuimessa, yhä enemmän uuneja ilmestyi kaupunkiin, tekniikka parani ja keramiikan taito kasvoi. Minojen alla näiden uunien kulhot, maljakot ja astiat leviävät laajasti Keski-Britannian ulkopuolelle, josta tulee symboli (englanniksi posliini ja Kiina kuulostavat samalta, Kiina) ja aristokraattien keräilykappale Euroopassa ja Aasiassa. Kuuluisa englantilainen sinivalkoinen posliini ja venäläinen Gzhel ovat peräisin Jingdezhenin tuotteiden jäljennöksestä, muodostaen lopulta itsenäiset käsityöperinteet.

kuvassa: Pitkä posliini

Avaraposliini Pitkä, 玲珑 瓷, (toinen nimi Mitun, 米 通, riisinjyvät) ilmestyi Jingdezhen-uuneissa hallituskaudella motton alla Yongle ("Ikuinen onni"). Linglongin ilmavat, kevyet esineet antavat vaikutelman poikkeuksellisesta hauraudesta ja painottomuudesta. Tehokkuuden saavuttamiseksi ohutseinäinen työkappale on koristeltu taidokkaasti leikkaamalla pienet reiät raakaposliinimassaan, minkä jälkeen se maalataan, peitetään läpinäkyvällä lasilla ja ammutaan. Lasitus täyttää reiät hienoimman läpinäkyvän lasin muodossa. Ja parantaakseen posliinipitsin vaikutusta, jos se ei häiritse toiminnallista tarkoitusta, reiät jätetään läpi.

Kesäkuussa 2014 vierailimme Jingdezhenissä ja kuvasimme lyhytelokuvan posliinituotannosta.

Mainokset:

Posliinin luominen on maailman velkaa muinaisille kiinalaisille, jotka löysivät tämän materiaalin yli kolme tuhatta vuotta sitten. Keksinnän jälkeen maailma hallitsi yksinomaan. Muutama asia, joka päätyi Eurooppaan, tehtiin vain Keski-Britanniassa. Kiinalaiset pitivät reseptin ja komponentit tiukimmalla luottamuksella. Valmistamisen salaisuuden paljastaminen ulkomaalaisille oli kielletty kuoleman tuskan vuoksi.

Historia

Vuodesta 1004 Kiinan posliinituotannon keskuksesta tuli kaupunki Jingdezhen(kutsutaan myös Dingzhou), joka sijaitsee järvellä Poyangmissä keisarillisen tuomioistuimen tuotteita tuotettiin. Alkuun 1700-luku sen asukasluku oli noin miljoona ihmistä, ja sillä oli kolmetuhatta posliiniuunia. Tämän kaupungin posliini oli korkealaatuista. Kiinalainen posliini kukoisti 1400- ja 1500-luvuillakun ammattitaito saavutti täydellisyyden.

17-18-luvuilla suuri määrä kiinalaista posliinia matkusti Eurooppaan. Sen veivät hollantilaiset ja portugalilaiset merimiehet ja kauppiaat. Harvinainen hyödyke keskiaikaiselle Euroopalle, merimiehet ostivat tavaroita purjehdessaan Aritan satamasta Hitsenin maakunnassa. Tässä satamassa kutsuttiin Kiinaa "Imari".

Kiinalaisen posliinin koostumuksen ja tuotannon ominaisuudet

Posliini on farsi kielestä käännetty "keisarillinen".Ainoastaan \u200b\u200bhallitsijat ja keisarillisen perheen jäsenet saivat varaa siitä. Jotta posliinivalmistuksen salaisuudet eivät pääse vääriin käsiin, Jingdezhenin kaupunki, jossa päätuotanto sijaitsi, suljettiin illalla, ja kaduilla partioitiin aseistettuja sotilaita. Vain ne, jotka tiesivät erityisen salasanan, pääsivät siihen tuolloin.

Miksi posliini oli niin kunnioitettu ja miksi eurooppalaiset arvostivat sitä niin paljon? Hienoisuutta, valkoisuutta, melodiaa ja jopa läpinäkyvyyttä. Tuotteiden laatu riippui posliinimassan valkoisen saven pitoisuudesta. Sitä ei löytynyt kaikkialta, mutta vain joistakin Kiinan provinsseista.

Juuri tämä komponentti antoi valmiille posliinituotteille valkoisuuden. Laatuun vaikutti myös "posliinikivijauheen" (kvartsi- ja kiilikivi) hienousaste, josta massa vaivattiin. Tämä rotu louhittiin maakunnassa Jiangxi.

Sekoitettua posliinimassaa vanhennettiin noin 10 vuotta ennen käyttöä. Uskottiin, että tällä tavalla hän sai suuren plastisuuden. Niin pitkän altistuksen jälkeen hänet myös lyöttiin. Ilman tätä oli mahdotonta muovata massasta, se vain murensi päällikön käsissä.

Muinaiset kiinalaiset savenvalajat ampuivat posliinituotteita erityisissä keraamisissa ruukkuissa-kapseleissa 1280 asteen lämpötilassa (vertailuksi tavalliset savetuotteet ammuttiin 500 - 1150 asteen lämpötilassa). Uuni ladattiin loppuun asti valmiilla tuotteilla, muurattiin, jättäen yhden pienen reiän prosessin tarkkailemiseksi.

Liedet lämmitettiin puulla, ja tulipesä oli pohjassa. He avasivat uunin vasta kolmantena päivänä ja odottivat, kunnes ruukut tuotteineen jäähtyivät. Neljäntenä päivänä työntekijät tulivat uuniin ja suorittivat valmiin paistetun posliinin. Mutta silloinkin uuni ei ollut vielä jäähtynyt kokonaan, joten työntekijät käyttivät märkiä vaatteita ja käsineitä, jotka oli valmistettu useista kerroksista märkää puuvillaa. Vain yhden posliinin valmistaminen kesti 80 ihmistä.

Lasite valmiisiin posliinituotteisiin levitettiin useissa kerroksissa, vaihdellen kunkin kerroksen läpinäkyvyysastetta. Tämä tehtiin antamaan astioille erityinen matta kiilto. Koboltti ja hematiitti käytettiin maaleina, jotka sietävät korkeita lämpötiloja hyvin polttamisen aikana. Kiinalaiset alkoivat käyttää viimeistelyä emalimaaleilla vasta vuonna 17. vuosisata.

Muinaiset mestarit käyttivät yleensä maalauksessa temaattisia juonteita ja monimutkaisia \u200b\u200bkoristeita, niin että useat ihmiset maalasivat yhden tuotteen. Jotkut esittivät ääriviivat, toiset maalasivat maisemia ja toiset - ihmisten hahmoja.

Ensimmäiset posliinikupit, jotka oli valmistettu kiinalaisesta posliinista, olivat valkoisia ja heikosti vihertävän sävyisiä. Napautuessaan he lähettivät melodisen soittoäänen, joka muistuttaa ääntä "tse-ni-i". Siksi posliinia muinaisessa Kiinassa kutsuttiin "Tseni".
Eurooppalaiset oppivat posliinista kauppiaiden välityksellä. Mikä vaikutti heihin eniten ei posliinin laatu, vaan kuppien valmistustekniikka... Ne olivat vain ainutlaatuisia. Kiinalaiset käsityöläiset liimasivat posliinikupin kahdesta puoliskosta - ulkoisesta ja sisäisestä, kun taas niiden pohjat ja ylemmät vanteet olivat tiukasti kiinni. Kupin sisäpuoli oli maalattu kukka-koristeilla, ja avoimen ulkopuolen puoli pysyi valkoisena. Kun teetä kaadettiin siihen, pienimmän kupin hieno maalaus oli näkyvissä posliinipitsin läpi.
Mutta yllättävimmät eurooppalaisille olivat harmahtavat posliiniastiat, joiden seinillä oli kuvioita. Kun kuppi oli täynnä teetä, siihen ilmestyi meriaaltoja, levää, kalaa.

Posliinin arvon ja laadun määräävät useat osat: materiaali, muoto, sisustus ja lasitus. Valmiiden posliinien värin tulee olla lämmin, pehmeä ja kermainen.

Lähellä 1700 vuotta vallitsi maalauksessa vihreä väri, siksi tähän päivään mennessä päivätyt tuotteet kuuluvat ns "Vihreään perheeseen"... Myöhemmin maalaus alkoi hallita ja vaaleanpunainen väri... Näin posliini näytti liittyvän "Ruusu perhe".
Joitakin tuotantohistorian vaiheita kiinalainen posliini ja tuotteisiin, joihin ne valmistettiin, on tuolloin hallinneen keisarillisen dynastian nimi.

Vuonna 1500 japanilaiset käyttävät posliinin valmistustekniikkaa kiinalaisista. Ensimmäisen japanilaisen posliinin laatu oli huomattavasti kiinalaista huonompi, mutta maalaus oli ylellisempi. Se erottui monenlaisista aiheista ja koristeista, kirkkaista väreistä ja todellisesta kulloituksesta.

Koska voimme nyt nauttia tuotteista, jotka on valmistettu niin upeasta materiaalista kuin posliini, meidän on kiitettävä muinaisia \u200b\u200bkiinalaisia, jotka löysivät tämän tyyppisen keramiikan yli kolme tuhatta vuotta sitten. Sen ulkonäön jälkeen kaikki posliini, jota käytettiin maailmassa, valmistettiin vain Kiinassa. Ja taivaan imperiumin päälliköt itse pitivät sen valmistusreseptin tiukimmalla luottamuksella, jonka paljastamiseksi syyllinen väistämättä tuomitaan kuolemaan.

Ja sen historia alkoi 2. vuosituhannella eKr. Mutta kesti vielä puolitoista tuhatta vuotta, ennen kuin tekniikan kehitystaso mahdollisti siirtymisen posliinituotteiden tuotantoon massamäärinä.

Silloin, 6-7 vuosisadalla, kiinalaiset oppivat lopulta saamaan posliinia, joka erottui sen lumivalkoisesta ulkonäöstä ja ohuesta sirpasta. Legendan mukaan käsityöläiset eivät pitkään aikaan löytäneet sopivinta materiaalia valmistukseen. Esimerkiksi jade pelästytti sen korkeat kustannukset, ja savi ja puu - herkillä ja heikosti esteettisillä ominaisuuksilla.

Kiinalaiset olivat jo täysin epätoivoisia, mutta täällä tuli onnekas mahdollisuus heidän apuunsa. Haettu materiaali löydettiin Jiangxin maakunnasta, se oli kivi, joka muodostui kvartsista ja kiilestä ja jota kutsuttiin posliinikiveksi.

Samanaikaisesti posliinipajoja alkoi ilmestyä yhdelle Jiangxin asutusalueista. Kuten myöhemmin kävi ilmi, kaikki tämä tapahtui Jingdezhenissä, joka sai mainetta Kiinan posliinin pääkaupungina. Nyt tämä taivaallisen imperiumin kaakkoisosassa sijaitseva kaupunki on yksi matkailukeskuksista. Ihmiset tulevat tänne erityisesti ihailemaan paikkaa, josta tuli posliinin syntymäpaikka, ja aluetta, jossa se kehittyi ja kehittyi. Lisäksi paikalliset ovat aina valmistaneet posliinista vain korkealaatuisia tuotteita.

Muinaisissa käsikirjoituksissa näiden tuotteiden valkoisuutta verrattiin lumeen, niiden ohuutta - paperiarkkiin ja vahvuutta - metalliin.

Kerran Samarran asutuksen (Mesopotamian alue) arkeologisten kaivausten aikana löydettiin posliinin sirpaleita, jotka olivat varhaisimpia, jotka on säilynyt meidän aikanamme. Tämä kaupunki ilmestyi ja tuhoutui 900-luvulla. Tämä tosiasia todistaa, että posliini keksittiin Tang-dynastian aikana.

Yleensä minun on sanottava, että tällä aikakaudella jotkut Kiinan tunnetuimmista keksinnöistä saivat mainetta. Se oli niin suotuisa aika käsityön, tieteen ja taiteen kehittämiselle.

Vuodet 618-907 jKr., Jolloin maata hallitsi Tang-dynastia, olivat Kiinan suurimman vallan aikakausi. Tuolloin taivaan valtakunnasta tuli kehittynein maailman valtio. Progressiivisesta poliittisesta kehityksestä, joka tapahtui alueiden säännöllisen liittämisen taustalla, tuli syy maan lähentymiseen muihin voimiin.

Tänä aikana kauppasuhteet kukoistivat myös Etelä-Kiinassa. Ulkomaisten kauppakolonioiden, jotka edustavat suurinta osaa maailman edistyksellisistä valtioista, esiintyminen Kantonissa (tunnetaan nyt nimellä Guangzhou) viittaa siihen, että merikauppaa harjoitettiin Kiinassa laajamittaisesti. He tekivät kauppaa Japanin kanssa merisatamien kautta ja Länsi-Aasian kanssa "Suurta silkkitietä" pitkin. Kuvailemme tätä kaikkea vain ymmärtääkseen: tuolloin muodostettiin ensin edellytykset tutustua kiinalaiseen posliiniin kaikkialla maailmassa, Eurooppaa lukuun ottamatta.

Ensimmäiset kiinalaisen posliinin tuotteet

Aikaisimmat posliiniesineet olivat tyylikkäitä, pitkänomaisia, kiillotettuja kannuja... On myös mainittava siniset ja vihertävät kohokuvioidut maljakot, jotka olivat erityisen suosittuja ja joita kutsuttiin seladoneiksi vanhan maailman maissa.

Näitä taideteoksia tuotettiin sekä Tangin että sitä seuraavien laulujaksojen aikana. Sen jälkeen alkoi ilmestyä Sezhoun kaupungista siirtynyttä bei-ding-posliinia, paksulla mattaseinällä peitetyt "zhu-yao" -artikkelit ja Henanin maakunnasta tulleet jin-yao-väriset astiat.

1400-luvulla Kiinaa 14--17-luvuilla hallinneen Mingin aikakaudella "kiinan posliinipääkaupungin" epävirallinen asema siirrettiin Jingdezhenin kaupunkiin, jossa alkoi massatuotanto aluksia, jotka maalattiin kolmivärisellä lyijylasilla (sancai) yhdistettynä ylilasilasilla (doucai).

Ja on sanottava, että tämä posliini, valmistettu teollisina määrinä, oli ensimmäistä kertaa eurooppalaisten käsissä. He kiehtoivat välittömästi vanhan maailman asukkaita ulkonäöllä, korkeimmalla ammattitaidolla, erilaisilla muodoilla ja sisustuksella.

13–14-luvuilla posliinivalmistus selestisessä imperiumissa kokee todellisen kukoistuksensa, jonka seurauksena koko maailma tutustuu posliiniin. Tämä johtuu vähiten kauppiaista, jotka toivat posliinia Euroopan mantereelle.

1500-luvulla Euroopassa oli mahdollista ostaa Kiinasta vain posliinia, joka tuotiin maanteitse ja jota kutsuttiin nimellä "Chinaware". Tämä posliini oli aikanamme mahtavan rahan arvoinen, joten suhde siihen oli kuin jalokivi.

Reilu sukupuoli kietoi posliinipaloja kultaketjuihin ja käytti niitä kuin helmiä. Ajan myötä nimi "Chinaware" eurooppalaisten keskuudessa korvattiin termillä "Porcellane" - molluskista "porcellana", jolla oli läpinäkyvä, helmiäinen kuori. Näitä kahta termiä käytetään edelleen nykyään.

Posliinituotanto taivaan valtakunnassa jaettiin selvästi vientiin, joka toi suuria taloudellisia tuloja valtion kassaan, ja kotimaan - keisarille ja aristokratian edustajille. Ja näillä ohjeilla ei ollut käytännössä mitään yhteistä toistensa kanssa.

Esimerkiksi keisarillisen järjestyksen mukaan tuotettiin vuosittain 31 tuhatta ruokaa ja 16 tuhatta lautasta ja 18 tuhatta kuppia. Euroopan mantereelle tarvittiin tyylikkäitä maljakoita, ulkonäöltään näyttäviä astioita ja sarjoja, joita tuskin käytettiin jokapäiväisessä elämässä, mutta jotka asetettiin aina näkyvään paikkaan, mikä nosti omistajiensa asemaa muiden silmissä.

Kiinalaisen posliinin valmistuksen piirteet

Persiasta sana "posliini" voidaan kääntää "imperiumiksi". Sen tuotteet olivat vain maan hallitsijoiden ja aateliston edustajien saatavilla. Posliinireseptin putoamisen estämiseksi vääriin käsiin Jingdezhenin kaupunki, jossa tuotanto pääasiassa sijaitsi, suljettiin yöllä, ja kaduilla käveli erityinen aseistettu partio. Vain ne, jotka antoivat ennalta sovitun salasanan, pääsivät kaupunkiin näinä aikoina.

Miksi posliini oli niin arvokasta ja rakastettua niin paljon? Syynä tähän on sen ohut seinät, lumivalkoinen väri, läpinäkyvyys, ja se kuulostaa myös erittäin hyvältä. Posliiniastioiden korkea laatu johtui siitä, että se sisälsi valkoista savea - kaoliinia. Sen tuotantoa harjoitettiin vain muutamissa Kiinan provinsseissa.

Tämän elementin käytön ansiosta posliini sai lumivalkoisen ulkonäön. Ja silti laatu riippui siitä, kuinka hienosti jauhettu ”posliinikiven” jauhe, jota käytettiin posliinimassan vaivaamiseen. Se saatiin vain Jiangxista.

Siitä saatu posliinimassa lähetettiin odottamaan tuntikausiaan, joka tuli useita vuosikymmeniä myöhemmin, minkä ansiosta työkappale sai plastisuuden. Sen jälkeen massa taisteli myös takaisin, mikä mahdollisti siitä veistoksen tekemisen, muuten se vain alkaa murentua käsissä. Sitten posliinimassa lähetettiin uuniin, jonka korkea lämpötila antoi mahdollisuuden muuttaa fyysistä koostumustaan \u200b\u200bpolttamisen aikana, minkä seurauksena se sai läpinäkyvyyden ja vedenkestävyyden.

Posliini ammuttiin erityisissä keraamisissa ruukuissa 1280 asteen lämpötilassa. Uuni pakotettiin kokonaan tulevilla tuotteilla, sitten se suljettiin tiukasti, oli vain pieni rako, jonka läpi päälliköt seurasivat menettelyä.

Taivaankeraamarit oppivat nopeasti rakentamaan sellaisia \u200b\u200buuneja, joiden sisällä muodostettiin vaadittu lämpötila. Ensimmäiset tällaiset uunit luotiin aikakautemme alkuvuosina, kuten arkeologiset löydöt osoittavat.

Uunien sytyttämiseen käytettiin polttopuuta, ja itse tulipesä sijaitsi sen alla. Uuni oli mahdollista avata vasta kolmen päivän kuluttua, minkä jälkeen he odottivat tuotteiden jäähtymistä. He jäähdyttivät 24 tuntia, sitten käsityöläiset menivät uuniin ottamaan tuloksena olevan posliinin. Mutta tämänkin ajan jälkeen uunissa oli vielä erittäin kuuma, tästä syystä käsityöläiset käyttivät märkiä vaatteita ja käsineitä, jotka oli valmistettu suuresta määrästä märän puuvillan kerroksia.

Vain yhden posliinisäiliön valmistukseen käytettiin kahdeksan tusinaa ihmistä.

On sanottava, että posliini peitettiin useilla kerroksilla lasitteita kerralla, ja jokaisella kerroksella oli oma läpinäkyvyystasonsa. Tämä antoi tuotteille mahdollisuuden saada lumoava mattapinta. Kobolttia ja hematiittia käytettiin väriaineina, jotka sietivät täydellisesti korkeita lämpötiloja polttamisen aikana. Keskikunnan mestareiden koristelua emalimaaleilla alettiin käyttää vasta 1600-luvulla.

Yleensä vanhat mestarit kääntyivät maalauksissaan temaattisiin aiheisiin ja esittivät myös erilaisia \u200b\u200bmonimutkaisia \u200b\u200bkuvioita. Siksi useat mestarit maalasivat yhden posliiniastian kerralla. Jotkut heistä maalasivat ääriviivoja, toiset maisemia ja loput ihmiskuvia.

Ensimmäiset posliinikupit olivat lumivalkoisia ja tuskin havaittavissa vihreällä sävyllä. Kun he koskettivat toisiaan, kuului erittäin miellyttävä soittoääni, jonka läheiset ihmiset kuulivat "tse-ni-i". Tästä syystä posliinia kutsuttiin sitten taivaan imperiumissa "tseniksi".

Kuten olemme jo sanoneet, posliiniin tutustuneet eurooppalaiset olivat iloisia siitä. Mutta ennen kaikkea he eivät yllättyneet niiden laadusta, ei ulkonäöstä, vaan tuotteiden tuotantotekniikasta, joiden kanssa he tapasivat ensimmäistä kertaa.

Esimerkiksi posliinikuppi liimattiin kahteen osaan - ulompaan ja sisäiseen. Samanaikaisesti sen ala- ja yläreuna olivat tiukasti liitettyinä toisiinsa. Sisällä tuote oli koristeltu kukkakuvioilla, kun taas pitsinen ulkopinta oli valkoinen. Ja kun teetä kaadettiin kuppiin, sisäpuolen hieno sisustus loisti posliinia.

Mutta ennen kaikkea vanhan maailman asukkaat hämmästyivät harmaista posliiniesineistä, joiden seinillä oli koristeita. Kun kuppi oli täynnä teetä, siihen ilmestyi meriaaltoja, kaloja ja merikasveja.

1700-luvun alussa suurin osa posliinisäiliöistä oli vihreällä sisustuksella, minkä vuoksi näinä vuosina valmistetut tuotteet kuuluvat niin kutsuttuun "vihreään perheeseen".

Jonkin ajan kuluttua sisustuksen väri muuttuu vaaleanpunaiseksi. Siten sisään "ruusujen perheeseen" kuuluva osnik-posliini... Myös asiantuntijat erottuvat enemmän ja enemmän "Keltainen perhe"... Kaikille näille luetelluille perheille kuuluvat kupit erotettiin erityisen upealla sisustuksella. Kaikki nämä esineet tuotettiin Kangxin keisarin (1662-1722) ja hänen perillisensä, pojanpoikansa, Qianlongin keisarin (1711-1799) aikana.

Tätä posliinia vietiin suurina määrinä Euroopan mantereelle. Näillä säiliöillä, jotka nimettiin vallitsevan värin mukaan, oli ohuet muodot, puhtaat pinnat, mikä ilahdutti eurooppalaisia. "Palavasta posliinista" valmistetut lasitetut esineet ilahduttivat silmiä värikkäillä pinnoilla. Pian Eurooppaan lähetettyjen tuotteiden koristelun teema alkoi muuttua. Heille alkoi näkyä länsimaisesta elämästä otettuja juoni.

Useat vaiheet posliininvalmistuksen historiassa nimettiin maata tuolloin hallinneiden keisarillisten dynastioiden mukaan.

1500-luvun alussa posliininvalmistustekniikan salaisuudet tulivat japanilaisten mestareiden tietoon. Aluksi nousevan auringon maasta peräisin oleva posliini oli laadultaan huomattavasti huonompi kuin klassiset kiinalaiset tuotteet. Mutta hän oli kuuluisa ylellisestä sisustuksestaan. Säiliöissä esitetyt juoni- ja kuviomallit erotettiin merkittävällä vaihtelevuudella, kirkkailla väreillä ja todellisella kulloituksella.

Kiinalaisen posliinin historia kuvina