Urut ovat sähköinen soitin. Urut - soitin - historia, valokuva, video

Urut ovat näppäimistöpuhallinsoitin. Urut pidetään soittimien kuninkaana. On vaikea löytää niin suurta, monimutkaista, runsaasti äänivärejä koskevaa instrumenttia.

Urut ovat yksi vanhimmista soittimista. Hänen esivanhempiaan pidetään säkkipilli ja puinen huilu. Kolmannen vuosisadan eKr. Kreikan vanhimmissa kroonikoissa mainitaan vesieläin - hydravlos. Sitä kutsutaan vedeksi, koska ilmaa syötettiin siihen putkiin vesipumpun avulla. Se saattoi antaa epätavallisen kovia, lävistäviä ääniä, joten kreikkalaiset ja roomalaiset käyttivät sitä kilpailuissa, sirkusesitysten aikana, sanalla sanalla, missä suuri joukko ihmisiä kokoontui.

Jo aikakauden ensimmäisillä vuosisatoilla vesipumppu korvattiin nahkaturkilla, jotka pakottivat ilman putkiin. 7. vuosisadalla jKr, paavi Vitalianin luvalla, elimiä käytettiin jumalallisiin palveluihin katolisen kirkon alueella. Mutta he soittivat heitä vain tietyinä vapaapäivinä, koska urut kuulostivat kovalla äänellä ja niiden ääni ei ollut pehmeää. 500 vuoden kuluttua elimet alkoivat leviää kaikkialle Eurooppaan. Soittimen ulkonäkö on myös muuttunut: putkia on enemmän, näppäimistö on ilmestynyt (ennen näppäimet korvattiin leveillä puulevyillä).

17–18-luvulla urut rakennettiin melkein kaikkiin suurimpiin katedraaleihin Euroopassa. Säveltäjät ovat luoneet valtavan määrän sävellyksiä tälle soittimelle. Pyhän musiikin lisäksi urulle alettiin kirjoittaa kokonaisia \u200b\u200bmaallisen musiikin konsertteja. Elimiä alettiin parantaa.

Urkujen rakennuksen huippu oli instrumentti, jolla oli 33 112 putkea ja seitsemän näppäimistöä. Tällainen urut rakennettiin Amerikassa Atlantic Cityssä, mutta sitä oli vaikea soittaa, joten se pysyi ainutlaatuisena "urkujen kuninkaana", kukaan muu ei yrittänyt rakentaa niin suurta soitinta.

Äänen esiintymisprosessi urkuissa on hyvin monimutkaista. Urut-osastolla on kahta tyyppisiä näppäimistöjä: manuaalinen (1-5) ja jalka. Näppäimistöjen lisäksi luentolaitteessa on rekisteröintinupit, joiden avulla muusikko valitsee äänien raidan. Ilmapumppu pumppaa ilmaa, polkimet avaa tietyn putkilohkon venttiilit ja avaimet avaa yksittäisten putkien venttiilit.

Orgaaniputket jaetaan ruoko- ja labiaaliputkiin. Ilma kulkee putken läpi aiheuttaen kielen värähtelyn - siten äänen. Labiaalisissa putkissa ääni syntyy putken ylä- ja alareikien läpi kulkevan ilman paineesta. Itse putket on valmistettu metallista (lyijy, tina, kupari) tai puusta. Orgaaniputki voi lähettää vain tietyn äänen, äänen ja voimakkuuden äänen. Putket yhdistetään riveiksi, joita kutsutaan rekistereiksi. Keskimäärin putkien lukumäärä urussa on 10 000.

On huomattava, että putket, joissa seoksessa on paljon määrää lyijyä, muuttuvat ajan myötä. Tämä tekee urkujen äänen huonommaksi. Nämä putket ovat yleensä sinisiä.

Äänenlaatu riippuu lisäaineista, jotka lisätään elinputkiseokseen. Näitä ovat antimoni, hopea, kupari, messinki, sinkki.

Orgaaniputkien muoto on erilainen. Ne ovat avoimia ja suljettuja. Avoimien putkien avulla voit tuottaa kovaa ääntä, suljetut putket vaimentavat äänen. Jos putki laajenee ylöspäin, ääni on selkeä ja avoin, ja jos se kapenee, ääni on pakattu ja salaperäinen. Putkien halkaisija vaikuttaa myös äänen laatuun. Pienet halkaisijaltaan putket lähettävät jännitteisiä ääniä, suuret halkaisijat putket avoimet ja pehmeät.

Aleksei Nadezhin: “Urut on suurin ja monimutkaisin soitin. Itse asiassa urut ovat kokonainen puhallinsoittaja, ja kukin sen rekistereistä on erillinen soitin, jolla on oma ääni.

Venäjän suurin urut on asennettu Moskovan kansainvälisen musiikkitalon Svetlanov-saliin. Olin onnekas nähdessäni hänet sen puolelta, jolta hyvin harvat näkivät hänet.
Nämä urut valmistivat Saksassa vuonna 2004 yhteenliittymä yrityksiä Glatter Gotz ja Klais, joita pidettiin urkujen rakentamisen lippulaivana. Urut kehitettiin erityisesti Moskovan kansainväliselle musiikkitalolle. Urulla on 84 rekisteriä (tavallisessa urussa rekisterien lukumäärä ylittää harvoin 60) ja yli kuusi tuhatta putkea. Jokainen rekisteri on erillinen soitin, jolla on oma ääni.
Urut ovat 15 metriä korkeita, painavat 30 tonnia ja maksavat kaksi ja puoli miljoonaa euroa.


Moskovan valtionyliopiston akustiikan laitoksen apulaisprofessori Pavel Nikolaevich Kravchun, joka on Moskovan kansainvälisen musiikkitalon urkujen päävalvoja ja osallistui tämän instrumentin kehittämiseen, kertoi minulle, kuinka urut toimivat.


Urkuissa on viisi näppäimistöä - neljä kättä ja yksi jalka. Yllättäen jalka-näppäimistö on melko täydellinen ja joitain yksinkertaisia \u200b\u200bkappaleita voidaan pelata vain jaloillasi. Jokaisessa manuaalisessa (manuaalinen näppäimistö) on 61 näppäintä. Oikealla ja vasemmalla ovat kahvat rekistereiden sallimiseksi.


Vaikka urut näyttää täysin perinteiseltä ja analogiselta, sitä tosiasiallisesti hallitsee osittain tietokone, joka ensisijaisesti muistaa esiasetukset - rekisterisarjat. Ne kytketään käyttöohjeiden päissä olevilla painikkeilla.


Esiasetukset tallennetaan tavalliseen 1.44 ″ levykkeelle. Tietysti tietotekniikassa levyasemaa ei käytännössä koskaan käytetä, mutta tässä se toimii oikein.


Minulle oli löytö saada selville, että jokainen urut on improvisoija, koska partituurit eivät joko osoita rekisterikokonaisuutta tai ilmaisevat yleisiä toiveita. Kaikissa elimissä vain perusrekisterit ovat yleisiä, ja niiden lukumäärä ja ääni voivat vaihdella suuresti. Vain parhaat esiintyjät voivat nopeasti sopeutua Svetlanov-talon valtavaan urkurekisteriin ja käyttää sen kykyjä täysimääräisesti.
Kahvojen lisäksi urussa on jalkakytkettävät vivut ja polkimet. Vivut aktivoivat ja poistavat käytöstä useita tietokoneen ohjaamia toimintoja. Esimerkiksi näppäimistöjen yhdistelmä ja pyörivän rullapoljimen ohjaama haalistumistehoste, jonka kiertyessä lisärekisterit kytketään ja ääni tulee rikkaammaksi ja voimakkaammaksi.
Urkujen (ja muiden instrumenttien ohella) äänen parantamiseksi aulaan asennettiin elektroninen Constellation-järjestelmä, joka sisältää monia mikrofoneja ja minikaiuttimia lavalla, laskettuna katosta kaapeleilla moottorien avulla ja monilla salissa olevilla mikrofoneilla ja kaiuttimilla. Tämä ei ole äänenvahvistusjärjestelmä, kun se kytketään päälle, salin ääni ei tule kovemmaksi, se tulee tasaisemmaksi (sivut ja kaukaiset istuimet alkavat kuulla musiikkia samoin kuin yleisö stallien kohdalla). Lisäksi voidaan lisätä jälkikaiunta musiikin havaitsemisen parantamiseksi.


Ilmaa, jolla urut soivat, toimittavat kolme voimakasta, mutta erittäin hiljaista fania.


Yhtenäisen toimituksensa vuoksi käytetään tavallisia tiiliä. He painavat turkiksia. Kun puhaltimet ovat päällä, palkeet turpoavat ja tiilet painavat tarvittavan ilmanpaineen.


Ilmaa syötetään urkuun puuputkien kautta. Yllättäen useimpia putkien äänenvaimentimia säädellään puhtaasti mekaanisesti - tangot, joista jotkut ovat yli kymmenen metriä pitkät. Kun näppäimistöön on liitetty monia rekistereitä, urkuri voi olla erittäin vaikeaa näppäimien painamisessa. Urkuissa on tietysti sähköinen vahvistusjärjestelmä, kun virta kytketään, näppäimiä painetaan helposti, mutta vanhan koulun korkeatasoiset urut soittavat aina ilman vahvistusta - onhan tämä ainoa tapa muuttaa intonaatiota muuttamalla näppäinten painonopeutta ja voimaa. Ilman vahvistusta urut on puhtaasti analoginen instrumentti, vahvistuksella - digitaalinen: kukin trumpetti voi kuulostaa vain tai olla hiljaa.
Näin näyttävät sauvat näppäimistöiltä putkille. Ne on valmistettu puusta, koska puu on vähiten herkkä lämpölaajenemiselle.


Voit mennä urun sisälle ja jopa kiivetä pienelle "palopaikka" -portaalle sen lattioita pitkin. Sisällä on hyvin vähän tilaa, joten on vaikea tuntea valokuvien rakenteen laajuutta, mutta yritän silti näyttää, mitä näin.


Putket eroavat toisistaan \u200b\u200bkorkeuden, paksuuden ja muodon mukaan.


Jotkut putket ovat puuta, osa tina-lyijymetallia.


Urut viritetään uudelleen ennen jokaista suurta konserttia. Asennusprosessi kestää useita tunteja. Säätöä varten pienimpien putkien päät lievennetään tai rullataan erikoistyökalulla, isoissa putkissa on säätösauva.


Suurista putkista on leikattu terälehti, jota voidaan kiertää ja kiertää hieman sävyn säätämiseksi.


Suurimmat putket lähettävät infrapunasäteilyä 8 Hz: stä, pienimmät - ultraäänen.


MMDM-urun ainutlaatuinen piirre on vaakatasossa olevien putkien esiintyminen saliin päin.


Otin edellisen kuvan pieneltä parvekkeelta, johon pääsee urun sisäpuolelta. Sitä käytetään vaakaputkien säätämiseen. Näkymä auditoriosta tältä parvekkeelta.


Pienellä määrällä putkia on vain sähkökäyttö.


Ja urkuissa on myös kaksi ääni-visuaalista rekisteriä tai "erikoistehosteita". Nämä ovat ”kelloja” - seitsemän kellon soimista peräkkäin ja “lintuja” - lintujen siruttelua, joka tapahtuu ilman ja tislatun veden ansiosta. Pavel Nikolaevich osoittaa, kuinka kellot toimivat.


Upea ja erittäin monimutkainen työkalu! Tähdistö siirtyy pysäköintitilaan, ja se päättää tarinani maamme suurimmasta soittimesta.

Orgaaniset putket

Soittoäänet, jotka ovat olleet soittimina jo varhaisesta antiikista lähtien, jaetaan kahteen tyyppiin: suukappaleet ja ruoko trumpetit. Niissä kuulostava runko on pääosin ilmaa. Ilmaa on mahdollista täryttää ja putkeen muodostuu seisovia aaltoja eri tavoin. Suukappaleessa tai huiluputkessa (ks. Kuva 1) ääni johtuu puhaltamalla ilmavirta (suun tai palkein) sivuseinän raon terävälle reunalle. Ilmasuihkun kitka tätä reunaa vasten tuottaa pillin, joka kuuluu, jos putki erotetaan suukappaleestaan \u200b\u200b(embouchure). Esimerkki on höyrypilli. Resonaattorina toimiva trumpetti korostaa ja vahvistaa yhtä monista äänistä, jotka muodostavat tämän monimutkaisen pillin, joka vastaa sen kokoa. Ruokoputkessa seisovat aallot muodostuvat puhaltamalla ilmaa erityisen aukon läpi, jonka peittää elastinen levy (kieli, ankesi, Zunge), joka tulee tärinään.

Ruokoputkia on kolmen tyyppisiä: 1) putket (O.), joiden sävyn määrää suoraan ruoko värähtelyjen nopeus; ne toimivat vain kielen lähettämän äänen parantamiseksi (kuva 2).

Niitä voidaan säätää pienissä rajoissa siirtämällä kieltä painavaa jousta. 2) Trumpetit, joissa päinvastoin niihin muodostetut ilmavärähtelyt määrittävät helposti taipuisan ruokokaran (klarinetti, oboe ja fagotti) värähtelyt. Tämä joustava, joustava levy, joka katkaisee ajoittain puhalletun ilmavirran, aiheuttaa ilmakolonnin värähtelyn putkessa; nämä viimeiset tärinät puolestaan \u200b\u200bsäätelevät itse levyn värähtelyjä vastaavalla tavalla. 3) Putket, joissa on kalvokielet, joiden värähtelynopeutta voidaan säätää ja vaihdella tarpeen mukaan merkittävissä rajoissa. Messinkiin soittimilla huulilla on tällaisen kielen rooli; laulaessaan äänenjohdot. Daniel Bernoulli (D. Bernoulli, 1762) vahvisti ilman heilahtelulait putkissa, joiden poikkileikkaus on niin pieni, että kaikki poikkileikkauksen kohdat värähtelevät samalla tavalla. Avoimissa putkissa antinodeja muodostuu sen molemmista päistä, joissa ilman liikkuvuus on suurin ja tiheys vakio. Jos näiden kahden antinoidin väliin muodostuu yksi solmu, putken pituus on yhtä suuri kuin puolet pituudesta, ts. L = λ/ 2 ; tämä tapaus vastaa alinta äänenkorkeutta. Kahdella solmulla koko aalto mahtuu putkeen, L = 2 λ/ 2 \u003d X; kello kolme, L \u003d 3λ / 2; at n solmuja, L = nλ/ 2. Nousun, ts. Numeron, löytämiseksi N värähtelyt sekunnissa, muistaa, että aallonpituus (etäisyys λ, jonka yli värähtelyt etenevät väliaineessa tuolloin T, kun yksi hiukkanen suorittaa täyden värähtelyn) on yhtä suuri kuin etenemisnopeuden ω tulo jaksolla T vaihtelut tai λ \u003d wt; mutta T = l/N; siksi λ \u003d ω / N. Täältä N \u003d ω / λ tai, koska edellisestä λ \u003d 2L/n, N = nω/ 2L... Tämä kaava osoittaa, että 1) avoin putki, jolla on erilainen puhallusilma siihen, voi lähettää ääniä, joiden korkeudet liittyvät toisiinsa, kuten 1: 2: 3: 4 ...; 2) nousu on käänteisesti verrannollinen putken pituuteen. Suukappaleen lähellä olevassa suljetussa putkessa tulisi silti olla antinodi, mutta sen toisessa, suljetussa päässä, missä ilman pitkittäissuuntainen värähtely on mahdotonta, tulee olla solmu. Siksi 1/4 seisovasta aalosta mahtuu putken pituuteen, mikä vastaa putken alinta tai perustaajuutta, tai 3/4 aallosta tai jopa parittomasta määrästä aallon neljäsosaa, ts. L = [(2n + 1) / 4] λ; mistä N " = (2n + 1) ω / 4 L... Joten suljetussa putkessa sen lähettämät peräkkäiset äänet tai vastaavat värähtelyluvut liittyvät parittomien lukujen sarjaan 1: 3: 5; ja kunkin näiden sävyjen korkeus on käänteisesti verrannollinen putken pituuteen. Pääääni suljetussa putkessa on lisäksi oktaavia alempi kuin avoimessa putkessa (itse asiassa kun n = 1, N ": N \u003d 1: 2). Kaikki nämä teorian päätelmät varmistetaan helposti kokeilulla. 1) Jos otat pitkän ja kapean putken, jossa on huilun korvatyyny (suukappale), ja puhaltaa ilmaa siihen kasvavan paineen alaisena, saat avoimessa putkessa sarjan harmonisia ääniä, jotka nousevat vähitellen (ja ei ole vaikea päästä jopa 20 yläääneen). Suljetussa putkessa saadaan vain parittomia harmonisia ääniä, ja tärkein, alin ääni on oktaavia alempi kuin avoimessa putkessa. Nämä soittoäänet voivat esiintyä trumpetissa ja ne samanaikaisesti seuraavat pääääntä tai jotakin alemmista. 2) Antinodien solmujen sijainti putken sisällä voidaan määrittää eri tavoin. Joten Savart käyttää tähän tarkoitukseen ohutta kalvoa, joka on venytetty renkaan päälle. Jos kaatat hienoa hiekkaa siihen ja laske se langoilla putkeen, jonka toinen seinä on lasi, silloin solmupisteissä hiekka pysyy liikkumattomana, ja muissa paikoissa ja etenkin antinodeissa se liikkuu huomattavasti. Lisäksi, koska antinodeissa oleva ilma pysyy ilmakehän paineessa, putken seinämään tehdyn reiän avaaminen tässä paikassa ei muuta ääntä; muualle aukeava reikä muuttaa sävelkorkeutta. Nodaalipisteissä sitä vastoin ilmanpaine ja tiheys muuttuvat, mutta nopeus on nolla. Siksi, jos työnnät pellin seinämän läpi solun sijaintipaikkaan, nousun ei pitäisi muuttua. Kokemus todella oikeuttaa tämän. Koenigin pasuunien lakien kokeellinen varmentaminen voidaan suorittaa myös Koenigin manometristen valojen avulla (katso). Jos mittarasia, suljettu putken sivulta membraanilla, putoaa lähellä solmua, niin kaasuliekin vaihtelut ovat suurimmat; liekki on liikkumaton lähellä antinodeja. Voit tarkkailla tällaisten valojen värähtelyä liikkuvien peilien avulla. Tätä tarkoitusta varten käytetään esimerkiksi peilattua suuntaissärmiötä, jota pyöritetään keskipakokoneella; tässä tapauksessa peiliin näkyy kevyt kaistale; jonka toinen reuna näyttää sakosta. 3) Laki käänteen suhteellisuudesta suhteessa säteen ja putken pituuteen (pitkä ja kapea) on ollut tiedossa jo kauan ja se on helposti todennettavissa. Kokeet ovat kuitenkin osoittaneet, että tämä laki ei ole täysin tarkka etenkin leveille putkille. Joten Masson (1855) osoitti, että pitkässä Bernoullissa yhdistetyn huilun äänellä, joka vastaa puoliaallonpituutta 0,138 m, ilmapylväs todella jakautuu sellaisiin osiin, joiden pituus on 0,138 m, lukuun ottamatta sellaista, joka vieressä on korvan tyyny, jossa pituus osoittautui vain 0,103 m. Koenig löysi myös esimerkiksi yhdestä erityistapauksesta putken vastaavien antinodien välinen etäisyys (alkaen korvatyynyistä) yhtä suurena kuin 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271. Tässä keskimääräiset luvut ovat melkein samat, ne poikkeavat vähän keskimääräinen arvo on 314, kun taas ensimmäinen niistä (lähellä korvan tyynyä) eroaa keskiarvosta 141: llä ja viimeinen (lähellä putken reikää) 43: lla. Syy tällaisille epäsäännöllisyyksille tai häiriöille putken päissä johtuu korvatyynystä, että joustavuus ja tiheys, ilman puhaltamisen vuoksi ne eivät pysy täysin vakiona, kuten antinodille teoriassa oletetaan, ja avoimen putken vapaan avaamisen vuoksi samasta syystä värähtelevän ilmakolonnin näyttää jatkuvan tai työntyvän seinien reunojen ulkopuolelle ulospäin; viimeinen antinodi putoaa siis putken ulkopuolelle. Ja suljetussa pellissä lähellä pellää, jos se itse antaa tärinää, häiriöitä on tapahduttava. Wertheim (1849-51) oli kokeellisesti vakuuttunut siitä, että putken päissä olevat häiriöt eivät riipu aallonpituudesta. Poisson (1817) antoi ensimmäisenä teorian tällaisista häiriöistä olettaen, että ilman pienet paksunnukset ovat verrannollisia nopeuteen. Sitten Hopkins (1838) ja Ke (1855) antoivat täydellisemmän selityksen ottaen huomioon useita heijastuksia putken päissä. Näiden tutkimusten yleinen tulos on sellainen, että avoimen putken kohdalla tasa-arvon sijasta L = nX/2, täytyy ottaa L + l = nX/2 , a suljetulle putkelle L + l " = (2n + 1 )λ /4. Siksi laskettaessa pituutta L putkea on nostettava vakiona ( l tai l "). Kaikkein täydellisimmän ja tarkemman teoreettiset pasuunat antaa Helmholtz. Tästä teoriasta seuraa, että reikäkorjaus on 0,82 R (R - putken osan säde) kapealle avoimelle putkelle, joka on yhteydessä reikään erittäin leveän putken pohjan kanssa. Lord Rayleighin kokeiden mukaan tällaisen korjauksen tulisi olla 0,6 R, jos kapean putken aukko on yhteydessä vapaaseen tilaan ja jos aallonpituus on erittäin suuri verrattuna putken halkaisijaan. Bozanke (1877) havaitsi, että tämä korjaus kasvaa halkaisijan ja aallonpituuden suhteen; niin ex. se on yhtä suuri kuin 0,64 at R/λ \u003d 1/12 ja 0,54 at R/λ \u003d 1/20. Koenig saavutti myös muita tuloksia jo mainituista kokeistaan. Hän huomasi nimittäin, että ensimmäisen puoliaallonpituuden lyhentyminen (korvatyynyllä) pienenee korkeammilla äänillä (ts. Lyhyemmillä aalloilla); viimeisen puoliaallon vähemmän merkittävä lyhenne muuttuu vain vähän. Lisäksi tehtiin lukuisia kokeita värähtelyjen amplitudien ja ilmanpaineen tutkimiseksi putkien sisällä (Kundt - 1868, Tepler ja Boltzmann - 1870, Mach - 1873). Huolimatta lukuisista kokeellisista tutkimuksista, kuulostavien trompetien kysymystä ei kuitenkaan voida vielä pitää lopullisesti selkeytettynä kaikilta osin. - Bernoullin lakeja ei voida lainkaan soveltaa laajoille putkille, kuten jo mainittiin. Joten Mersenne (1636) ottaen muun muassa kaksi samanpituista (16 cm), mutta halkaisijaltaan erilaista putkea, huomasi, että laajemmassa putkessa ( d \u003d 12 cm), ääni oli 7 kokonaista ääntä alempi kuin putkessa, jonka halkaisija oli pienempi (0,7 cm). Mersenne löysi lain, joka koskee tällaisia \u200b\u200bputkia. Savard vahvisti tämän lain pätevyyden erittäin monimuotoisiin putkiin, jotka hän muotoili seuraavasti: Tällaisissa putkissa piikit ovat kääntäen verrannollisia putkien vastaaviin mittoihin. Joten ex kaksi putkea, joista yksi on 1 jalkaa. pituus ja 22 lin. halkaisijaltaan ja toinen 1/2 jalkaa. pituus ja 11 lin. halkaisijaltaan, anna kaksi ääntä, jotka muodostavat oktaavin (toisen putken värähtelyjen lukumäärä 1 "on kaksi kertaa enemmän kuin ensimmäisen putken). Savart (1825) havaitsi myös, että suorakaiteen muotoisen putken leveys ei vaikuta nousuun jos korvatyynyn rako on täysleveä, Cavaillé-Coll antoi seuraavat korjaus-empiiriset kaavat avoimille putkille: 1) L " = L - 2pja r suorakulmaisen putken syvyys. 2) L " = L - 5/3dmissä d pyöreä putken halkaisija. Näissä kaavoissa L = v "N on teoreettinen pituus, ja L " putken todellinen pituus. Cavalier-Kohl-kaavojen soveltuvuus on suurelta osin osoitettu Wertheimin tutkimuksilla. Käsitellyt lait ja määräykset koskevat huilua tai suukappaleen O. putkia. SISÄÄN ruokoputket solmu sijaitsee reiän kohdalla, on ajoittain suljettu ja avattu joustavalla levyllä (kielellä), kun taas huiluputkissa aukossa, jonka läpi ilmavirta puhalletaan, on aina antinodi. Siksi ruokoputki vastaa suljettua huiluputkea, jonka toisessa päässä on myös solmu (tosin toisessa kuin ruokoputki). Syy siihen, että solmu sijaitsee putken varsinaisessa kielessä, on, että tässä paikassa tapahtuu suurimmat muutokset ilman joustavuudessa, mikä vastaa solmua (antinodeissa päinvastoin, joustavuus on vakio). Joten lieriömäinen ruokoputki (kuten suljettu huilu) voi tuottaa peräkkäisen äänisarjan 1, 3, 5, 7 ...., jos sen pituus on oikeassa suhteessa elastisen levyn värähtelyn nopeuteen. Laajoissa putkissa tätä suhdetta ei välttämättä noudateta tiukasti, mutta tietyn poikkeamarajan ylittyessä putki lakkaa kuulostamasta. Jos kieli on metallilevy, kuten elinputkessa, sävelkorkeus määritetään melkein yksinomaan sen värähtelyjen avulla, kuten jo mainittiin. Mutta yleensä nousu riippuu sekä kielestä että itse putkesta. W. Weber (1828-29) tutki tätä riippuvuutta yksityiskohtaisesti. Jos laitat kielen päälle putken, joka aukeaa sisäänpäin, kuten O. putkissa on tavallista, ääni heikkenee yleensä. Jos jatkamalla trumpettia vähitellen ja ääni vähenee koko oktaavin (1: 2), saavutamme sellaisen pituuden L, joka vastaa täysin kielen värähtelyjä, ääni nousee heti edelliseen arvoonsa. Jatkettaessa putkea edelleen 2L ääni laskee jälleen neljänteen (3: 4); at 2L jälleen alkuperäinen sävy saadaan heti. Uudella pidennyksellä 3L ääni vähenee pienellä kolmanneksella (5: 6) jne. (jos järjestät kielet, jotka avautuvat ulospäin, kuten äänikirjat, niin heihin suunnattu putki nostaa niitä vastaavan äänen). - Puisissa hiirissä. soittimet (klarinetti, oboa ja fagotti) käyttävät ruokoa; koostuu yhdestä tai kahdesta ohuesta ja joustavasta ruokosta. Nämä ruoko itse lähettävät paljon korkeamman äänen kuin se, jonka ne tuottavat putkessa. Kielen putkia pidetään putkina, jotka ovat kiinni kielen puolella. Siksi sylinterimäisessä putkessa, kuten klarinetissa, tulisi olla 1, 3, 5 peräkkäistä ääntä, joilla on tehostettu puhallus jne. Sivureikien avaaminen vastaa putken lyhentämistä. Yläosassa suljetuissa kartiomaisissa putkissa äänisarja on sama kuin avoimissa lieriömäisissä putkissa, ts. 1, 2, 3, 4 jne. (Helmholtz). Oboa ja fagotti kuuluvat kartiomaisiin putkiin. Kolmannen tyyppisten kalvojen ruokoominaisuuksia voidaan tutkia, kuten Helmholtz teki, yksinkertaisen laitteen avulla, joka koostuu kahdesta kumimembraanista, jotka on venytetty puuputken vinosti leikattuihin reunoihin siten, että putken keskelle jää kapea rako kalvojen väliin. Ilmavirta voidaan ohjata raon läpi putken ulkopuolelta tai päinvastoin. Jälkimmäisessä tapauksessa saadaan samankaltaisuus äänilankojen tai huulten kanssa soitettaessa puhaltimia. Äänen korkeus määräytyy kalvojen pehmeyden ja joustavuuden vuoksi yksinomaan putken koon perusteella. Messinki-instrumentit, kuten metsästyslaukku, kornetti korkkineen, ranskalainen torvi jne. Edustavat kartiomaisia \u200b\u200bputkia, ja siksi ne antavat luonnollisen rivin korkeampia harmonisia ääniä (1, 2, 3, 4 jne.). Organilaite - katso Organ.

N. Gezehus.

Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus ja I.A. Efron. - S.-Pb .: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Katso mitä "orgaaniputket" ovat muissa sanakirjoissa:

Soittoäänet, jotka ovat olleet soittimina jo varhaisesta antiikista lähtien, jaetaan kahteen tyyppiin: suukappaleet ja ruoko trumpetit. Niissä kuulostava runko on pääosin ilmaa. Väräntää ilmaa ja putkessa ...

- (Latin Organum, kreikkalaisesta organon-instrumentista, instrumentista; italialainen organo, englantilainen urut, ranskalainen orgu, saksalainen Orgel) näppäimistön puhallusmusiikki. instrumentti monimutkainen laite. O. tyypit ovat erilaisia: kannettavista, pienistä (katso. Kannettavat, positiiviset) ... ... Musiikillinen tietosanakirja

Näppäimistöpuhallinsoitin, suurin ja monimutkaisin instrumentti olemassa. Valtava moderni urut, sellaisena kuin se koostuu kolmesta tai useammasta urusta, ja esiintyjä voi hallita niitä kaikkia samanaikaisesti. Jokainen elin sisältyy ... Collierin tietosanakirja

Värähtelyjen määrä aikayksikköä kohden, värähtelyjen nopeus tai taajuus riippuvat kehon koosta, muodosta ja luonteesta. Äänenkorkeus, joka määritetään kuulostavan rungon värähtelyjen lukumäärällä aikayksikköä kohti, voidaan määrittää eri tavoin (katso Ääni) ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

- Kahden tai useamman värähtelevistä, toistuvasti toistuvista liikkeistä johtuvien aaltojen (fyysinen) apu tai vastustus. Aaltoja (katso) voi esiintyä nesteissä, kiinteissä aineissa, kaasuissa ja eetterissä. Ensimmäisessä tapauksessa I. aallot ovat näkyviä ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

Urut on muinainen instrumentti. Sen etäisimmät edeltäjät olivat ilmeisesti säkkipilli ja Panin huilu. Muinaisina aikoina, kun vielä ei ollut olemassa monimutkaisia \u200b\u200bsoittimia, useita erikokoisia ruokoputkia alettiin yhdistää toisiinsa - tämä on Panin huilu.

Vanhimman, hydraulikäytöllä varustetun elinmaisen instrumentin jäännökset löydettiin vuonna 1931 Aquincumin (lähellä Budapestia) kaivauksissa, ja niiden päivämäärä oli 228 jKr. e. Tämän kaupungin, jossa oli pakkovesijärjestelmä, uskotaan tuhoutuneen vuonna 409. Hydraulitekniikan kehitystason mukaan tämä on kuitenkin 1500-luvun puoliväli.

Nykyaikaisen urun rakenne.
Urut on näppäimistöpuhallinsoitin, suurin ja monimutkaisin instrumentti olemassa. He soittavat sitä kuten pianoa, painamalla näppäimiä. Mutta toisin kuin piano, urut eivät ole jousitettu instrumentti, vaan puhallinsoitin ja osoittautuu olevan suhteellinen ei näppäimistösoittimille, vaan pienelle huilulle.
Valtava moderni urut koostuu kolmesta tai useammasta urusta ja esiintyjä voi hallita niitä kaikkia samanaikaisesti. Jokaisella elimestä, joka muodostaa niin suuren "elimen", on omat rekisterit (putkisarjat) ja oma näppäimistö (manuaalinen). Putki, rivitettynä, sijaitsee urun sisätiloissa (kammioissa); osa putkista on näkyvissä, mutta periaatteessa kaikki putket ovat piilossa julkisivulla (kadulla), joka on osittain tehty koristeputkista. Organisti istuu niin kutsutun nipistyspaikan vieressä, hänen edessään ovat urun näppäimistöt (käsikirjat), jotka on järjestetty terasseille toistensa yläpuolelle, ja jalkojensa alla on poljinnäppäimistö. Jokainen elin sisältyy
"Suurella urulla", on oma tarkoitus ja nimi; yleisimpiä - "pää" (saksa: Haupwerk), "ylhäältä" tai "ylimääräinen"
(Saksalainen Oberwerk), Rykpositiv ja joukko polkurekistereitä. "Pää" elin on suurin ja sisältää instrumentin päärekisterit. "Ryukpositiivinen" on samanlainen kuin "pää", mutta pienempi ja pehmeämpi, ja sisältää myös joitain erityisiä solorekistereitä. "Ylä" urut lisäävät yhtyeeseen uusia soolo- ja onomatopoeemisia kappaleita; Putket on kytketty polkimeen, jotka lähettävät matalaa ääntä bassoviivojen parantamiseksi.
Joidenkin nimettyjen elinten, etenkin "ylempien" ja "takaisinpositiivisten", putket sijoitetaan puoliksi suljettujen suljinkammioiden sisään, jotka voidaan sulkea tai avata ns. Kanavan avulla, minkä seurauksena syntyy crescendo- ja diminuendo-efektejä, joita ei ole elimissä käytettävissä ilman tätä mekanismia. Nykyaikaisissa elimissä ilma pakotetaan putkiin sähkömoottorilla; puisten ilmakanavien kautta palkeista saapuva ilma tulee tuulilankoihin - puulaatikoiden järjestelmä, jossa yläreunassa on reikiä. Orgaaniputket vahvistetaan niiden jaloillaan näihin reikiin. Tuulilasista paineistettu ilma tulee toiseen putkeen.
Koska jokainen trumpetti pystyy toistamaan yhden sävelkorkeuden ja yhden soiton, vaaditaan vähintään 61 trumpettijoukko tavanomaiseen viiden oktaavin käsikirjaan. Yleensä elin voi sisältää useita satoja - tuhansia putkia. Ryhmää pasuunoista, jotka tuottavat yhden jakson ääniä, kutsutaan rekisteriksi. Kun organisti käynnistää rekisterin piiressä (käyttöohjeiden sivulla tai niiden yläpuolella olevalla painikkeella tai vivulla), pääsy kaikkiin tämän rekisterin putkiin avataan. Esittäjä voi siten valita minkä tahansa tarvitsemansa rekisterin tai minkä tahansa rekistereiden yhdistelmän.
On olemassa erityyppisiä trumpetteja, jotka luovat erilaisia \u200b\u200bäänitehosteita.
Putket ovat tinaa, lyijyä, kuparia ja erilaisia \u200b\u200bseoksia
(pääasiassa lyijyä ja tinaa), joissain tapauksissa käytetään myös puuta.
Putkien pituus voi olla 9,8 m - 2,54 cm tai vähemmän; halkaisija vaihtelee äänen sävelkorkeuden ja äänimerkin mukaan. Urkujen putket jaetaan äänen tuotantomenetelmän mukaan kahteen ryhmään (labiaalinen ja ruoko) ja neljään ryhmään teeman mukaan. Labiaalisissa putkissa ääni muodostuu ilmavirran vaikutuksen seurauksena ”suun” (labium) ala- ja ylähuuliin - leikkaus putken alaosaan; ruokoputkissa äänilähde on metallisuuntainen kieli, joka värisee ilmavirran paineen alaisena. Rekisterien pääperheitä (timbereitä) ovat rehturit, huilut, gambat ja ruoko.
Rehtorit ovat kaiken urkuäänen perusta; huilu rekisteröi äänen rauhallisemmalta, pehmeämmältä ja muistuttaa jossain määrin orkesterin huilua tembrossa; gambat (kielet) ovat lävistyneempiä ja terävämpiä kuin huilut; ruokoääni on metallinen, jäljitteleen orkestraalipuhallinsoittimien timboreja. Joillakin urkuilla, erityisesti teatterieläimillä, on myös lyöviä ääniä, kuten symbaalit ja rumpuäänet.
Viimeinkin, monet rekisterit on rakennettu siten, että niiden pasuunat eivät anna pääääntä, vaan sen siirtämistä oktaavin korkeampana tai pienemmänä, ja ns. Sekoitusten ja alikvootien tapauksessa - ei edes yhtä ääntä, kuin myös päääänen ylääänet (alikvootit toistavat yhden ylääänen, sekoitukset) - korkeintaan seitsemän ylivaltaa).

Viranomainen Venäjällä.
Urut, joiden kehitys on jo pitkään ollut yhteydessä lännen kirkon historiaan, onnistui vakiinnuttamaan asemansa Venäjällä, maassa, jossa ortodoksinen kirkko kielsi soittimien käytön jumalallisen palvelun aikana.
Kievan Rus (10-12 vuosisatoja). Ensimmäiset elimet Venäjälle ja Länsi-Eurooppaan tulivat Bysantista. Tämä tapahtui samaan aikaan kuin kristillisyys hyväksyttiin Venäjällä vuonna 988 ja prinssi Vladimir Pyhän (n. 978-1015) hallituskauden ajan, jolloin Venäjän ruhtinasten ja Bysantin hallitsijoiden välillä oli erityisen läheisiä poliittisia, uskonnollisia ja kulttuurisia yhteyksiä. Kievan Rusin urut olivat vakaa osa tuomioistuimen ja kansan kulttuuria. Varhaisin näyttö maamme urkuista on Kiovan Sofian katedraalissa, joka johtui pitkään rakennuksestaan \u200b\u200b11-12-luvulla. tuli Kievan Rusin "kiv kroonikkona". Skomorokhista on fresko, joka kuvaa muusikkoa, joka soittaa positiivisella ja kahdella kalkantasolla
(elinpaljepumput), pumppaamalla ilmaa urun turkikseseen. Kuoleman jälkeen
Kiovan valtiosta Mongol-Tatar-hallinnon aikana (1243–1480) Moskovasta tuli Venäjän kulttuurinen ja poliittinen keskus.

Moskovan suurherttuakunta ja kuningaskunta (15-17 vuosisatoja). Tällä aikakaudella välillä
Moskovassa ja Länsi-Euroopassa kehitettiin entistä tiiviimpiä suhteita. Joten, vuosina 1475-1479. Italialainen arkkitehti Aristotle Fioravanti pystytettiin vuonna
Kremlin oletuskatedraali Moskovassa ja Sophia Palaeologuksen veli, viimeisen Bysantin keisarin Constantine XI ja vuodesta 1472 kuninkaan vaimon veljentytär
Ivan III toi urkuri John Salvatorin Moskovaan Italiasta.

Tuon ajan kuninkaallinen tuomioistuin osoitti kiinnostusta urutaidetta kohtaan.
Tämä antoi hollantilaiselle urkurille ja urkujen rakentajalle Gottlieb Eilhoffille mahdollisuuden asettua Moskovaan vuonna 1578 (venäläiset kutsuivat häntä Danilo Nemchiniksi). Vuonna 1586 päivätty englantilaisen lähettilään Jerome Horsey kirjoitti viestin Tsarina Irina Fjodorovnan, Boris Godunovin siskon, useiden klavikordien ja Englantiin rakennetun urun ostamisesta.
Urut jaettiin laajasti kansalaisten keskuudessa.
Buffonit vaeltavat Venäjän yli portaatteja. Ortodoksinen kirkko tuomitsi sen monista syistä.
Tsaari Mihhail Romanov (1613-1645) hallitsi aikana ja edelleen, jopa
1650 paitsi venäläiset urkurit Tomila Mihhailov (Besov), Boris Ovsonov,
Melentiy Stepanov ja Andrei Andrejev, ulkomaalaiset, työskentelivät myös huvipuistossa Moskovassa: puolalaiset Jerzy (Juri) Proskurovsky ja Fyodor Zavalsky, urkujen rakentajat, veljet - hollantilainen Yagan (luultavasti Johan) ja Melchert Lun.
Tsaari Aleksei Mikhailovitš johti 1654-1685 Simonin oikeudessa
Gutovsky, puolalainen muusikko, joka on "kaikkien kauppojen jack", kotoisin
Smolensk. Gutovsky antoi monipuolisella toiminnallaan merkittävän panoksen musiikkikulttuurin kehitykseen. Hän rakensi Moskovassa useita urkuja, vuonna 1662, tsaarin pyynnöstä, hän ja neljä hänen oppisopimusoppijaansa menivät
Persia lahjoittaa yhden instrumentistaan \u200b\u200bpersialaiselle shahille.
Yksi merkittävimmistä tapahtumista Moskovan kulttuurielämässä oli tuomioistuinteatterin perustaminen vuonna 1672, joka oli varustettu myös urkuilla
Gutovsky.
Pietarin Suuren (1682-1725) ja hänen seuraajiensa aikakausi. Pietari I oli kiinnostunut läntisesti länsimaisesta kulttuurista. Vuonna 1691 hän yhdeksäntoistavuotiaana nuoruutena tilasi kuuluisalta Hampurin urkujen rakentajalta Arp Schnitgeriltä (1648-1719) rakentamaan Moskovalle kuusitoistarekisteriä urut, jotka oli koristeltu pähkinäkuvioilla. Vuonna 1697 Schnitger lähetti Moskovaan vielä yhden, tällä kertaa kahdeksanrekisterisen instrumentin tietylle herra Ernhornille. Pietari
Minä, joka pyrin omaksumaan kaikki Länsi-Euroopan saavutukset, uskoin muun muassa Gerlitzin urkurin Christian Ludwig Boxbergin, joka osoitti tsaarille Eugen Casparinin uuden urun Pietarin kirkossa. Pietari ja Paavali Görlitziin (Saksa), perustettiin sinne vuosina 1690-1703 suunnittelemaan entistä grandioosimpia urkuja Moskovan metropolikaupungille. Projektit tämän "jättiläiselun" kahdelle sijoittelulle 92 ja 114 rekisterille oli laatinut Boxberg noin. 1715. Uudistajakaarin hallinnon aikana koko maata rakennettiin urut, pääasiassa luterilaisiin ja katolisiin kirkkoihin.

Pietarissa katolinen kirkko St. Katariina ja protestanttinen kirkko. Pietari ja Paavali. Jälkimmäiselle vuonna 1737 urut rakensi Mitausta (nykyinen Jelgava Latviassa) toiminut Johann Heinrich Joachim (1696-1752).
Vuonna 1764 tässä kirkossa aloitettiin viikottaiset sinfonisen ja oratorion musiikin konsertit. Joten vuonna 1764 kuninkaallisen tuomioistuimen valloitti tanskalainen urkuri Johann Gottfried Wilhelm Palschau (1741 tai 1742-1813). Lopussa
1770-luvulla keisarinna Katariina II tilasi englantilaisen mestarin Samuelin
Vihreä (1740-1796) urkujen rakentaminen Pietarissa, oletettavasti prinssi Potemkinille.

Kuuluisa urkujen rakentaja Heinrich Andreas Kontius (1708-1792) Hallesta
(Saksa), joka työskentelee pääasiassa Baltian kaupungeissa ja rakensi myös kaksi urkua, toisen Pietariin (1791) ja toisen Narvaan.
Venäjän tunnetuin urkujen rakentaja 1800-luvun lopulla oli Franz Kirshnik
(1741-1802). Abbot George Joseph Vogler, joka antoi huhtikuussa ja toukokuussa 1788 St.
Pterburgissa kaksi konserttia Kirchnikin urkuseminaarin vierailun jälkeen vaikuttivat soittimistaan \u200b\u200bniin voimakkaasti, että vuonna 1790 hän kutsui apulaismestarinsa Rakwitzin ensin Varsovaan ja sitten Rotterdamiin.
Kuuluisa jälki Moskovan kulttuurielämästä jätti saksalaisen säveltäjän, urkurin ja pianistin Johann Wilhelmin 30 vuoden toimintaan
Gessler (1747-1822). Gessler oppi soittamaan urkua J.S.Bachin oppilaalta
Johann Christian Kittel ja noudatti siksi Leipzigin kantorin Pyhän Pietarin perinnettä Thomas .. Vuonna 1792 Gessler nimitettiin Imperial Court Kapellmeister Pietariin. Vuonna 1794 muutti
Moskova sai mainetta parhaana pianonopettajana, ja lukuisten JS Bachin urutyölle omistettujen konserttien ansiosta hänellä oli valtava vaikutus venäläisiin muusikoihin ja musiikin ystäviin.
1800 - 1900-luvun alku 1800-luvulla. Venäjän aristokratian keskellä kiinnostus musiikin tekemiseen urkuista kotiympäristössä levisi. Prinssi Vladimir
Odoevsky (1804-1869), yksi venäläisen yhteiskunnan merkittävimmistä persoonallisuuksista, M. I. Glinkan ystävä ja Venäjän ensimmäisten alkuperäissoittojen kirjoittaja, kutsui 1840-luvun lopulla mestarin Georg Melzelin (1807 -
1866) urun rakentamiseen, joka meni venäläisen musiikin historiaan
”Sebastianon” (nimeltään Johann Sebastian Bach). Se oli kyse kotieläimistä, joiden kehittämiseen prinssi Odoevsky osallistui. Tämä venäläinen aristokraatti näki yhden elämänsä päätavoitteista herättää mielenkiinnon venäläisen musiikillisen yhteisön urkuihin ja JS Bachin poikkeukselliseen persoonallisuuteen. Siksi hänen kotikonserttiensa ohjelmat olivat ensisijaisesti omistettu Leipzig-kantorin työlle. Se on kotoisin
Odoevsky kehotti myös Venäjän kansalaisia \u200b\u200bkeräämään varoja Bach-urun palauttamiseen Arnoftin (Saksa) Novof-kirkossa (nykyinen Bach-kirkko).
MI Glinka improvisoi usein Odoevskyn urussa. Hänen nykyaikaistensa muistelmista tiedämme, että Glinka sai merkittävän improvisaation kyvyn. Hän arvosti Glinka F: n urkuimprovisioita.
Arkki. Matkallaan Moskovaan 4. toukokuuta 1843 Liszt antoi urkkokonsertin Protestantin kirkossa. Pietari ja Paavali.
Ei ole menettänyt voimakkuuttaan 1800-luvulla. ja urkujen rakentajien toiminta. TO
Vuoteen 1856 mennessä Venäjällä oli 2280 kirkon ruumista. Saksalaiset yritykset osallistuivat 1800-luvulla ja 20-luvun alkupuolella asennettujen urkujen rakentamiseen.
Ajanjaksolla 1827–1854 Karl Wirth (1800–1882) työskenteli Pietarissa pianon ja urkujen päällikönä, joka rakensi useita urkuja, joista yksi oli tarkoitettu Pyhän Katariinan kirkolle. Vuonna 1875 tämä instrumentti myytiin Suomeen. Sheffieldistä toimiva brittiläinen yritys "Brindley and Foster" toimitti urkujaan Moskovaan, Kronstadtiin ja Pietariin, saksalainen Ernst Roever Hausneindorfista (Harz) vuonna 1897 rakensi yhden urkuistaan \u200b\u200bMoskovaan, veljien itävaltalaiseen urkujen rakennuspajaan.
Rieger pystysi useita urkuja Venäjän provinssikaupunkien kirkoihin
(Nižni Novgorodissa - vuonna 1896, Tulassa - vuonna 1901, Samarassa - vuonna 1905, Penzassa - vuonna 1906). Yksi Eberhard Friedrich Walkerin kuuluisimmista urkuista
Vuonna 1840 oli protestanttinen katedraali Sts. Pietari ja Paavali Pietarissa. Se pystytettiin seitsemän vuotta aiemmin Pietarin kirkossa rakennetun suuren urun malliin. Paavali Frankfurt am Mainissa.
Valtava venäläisen urutkulttuurin nousu alkoi urkuluokkien perustamisesta Pietarin (1862) ja Moskovan (1885) viherhuoneisiin. Ensimmäisenä urkujen opettajana Pietarissa, Leipzigin konservatorion tutkinnon suorittaneena, Lyypekin kotoisin olevana Gerich Stihlinä (1829-
1886). Hänen opetustoimintansa Pietarissa kesti vuodesta 1862 vuoteen 2006
1869. Elämänsä viimeisinä vuosina hän toimi Tallinna Stihlin Olayan kirkon urkurina ja seuraajanaan Pietarin konservatoriossa vuosina 1862–1869. Elämänsä viimeisinä vuosina hän toimi Tallinna Stihlin Olai-kirkon urkurina ja seuraajanaan Pietarin konservatoriossa Louis Gomilius (1845-1908). ), heidän opetuskäytänteissään ohjasi ensisijaisesti saksalainen urut. Varhaisina vuosina Pietarin konservatorion urutunnit pidettiin Pietarin katedraalissa. Peter ja Pavel, ja ensimmäisten opiskelijoiden-urkurien joukossa oli P.I.Tchaikovsky. Itse urut esiintyivät konservatoriossa vasta vuonna 1897.
Vuonna 1901 Moskovan konservatorio sai myös upeat konsertti urut. Vuoden aikana tämä urut oli näyttelynä
Venäjän paviljonki Pariisin maailmannäyttelyssä (1900). Tämän instrumentin lisäksi oli vielä kaksi Ladegast-urkua, jotka löysivät paikkansa konservatorion pienessä salissa vuonna 1885. Suurimman niistä lahjoitti kauppias ja hyväntekeväisyysasiantuntija
Vasily Khludov (1843-1915). Tämä urut oli konservatoriossa käytössä vuoteen 1959. Professorit ja opiskelijat osallistuivat säännöllisesti konsertteihin Moskovassa ja
Pietarissa, ja molemmat konservatorioiden valmistuneet antoivat konsertteja myös muissa maan kaupungeissa. Ulkomaiset esiintyjät esiintyivät myös Moskovassa: Charles-
Marie Widor (1896 ja 1901), Charles Tournemire (1911), Marco Enrico Bossi (1907 ja
1912).
Urut rakennettiin teattereille, esimerkiksi keisarilliselle ja
Mariinsky-teatterit Pietarissa ja myöhemmin Imperial Theatre Moskovassa.
Louis Gomiliuksen seuraaja Pietarin konservatorioon kutsui Jacques
Ganshin (1886 - 1955). Hän on Moskovan kotoisin ja myöhemmin Sveitsin kansalainen sekä Max Regerin ja Charles-Marie Widorin opiskelija. Hän johti urut-luokkaa vuosina 1909 - 1920. Mielenkiintoista on, että urkumusiikki, ammattimaisten venäläisten säveltäjien kirjoittama, alkaen dm. Bortyansky (1751-
1825), yhdistettiin Länsi-Euroopan musiikkimuodot perinteisiin venäläisiin meloihin. Tämä myötävaikutti erityisen ilmeisyyden ja viehätysvoiman ilmenemiseen, jonka ansiosta venäläiset urkujen sävellykset erottuvat omaperäisyydellä maailman urkuohjelman taustalla. Tämä on myös avain vahvaan vaikutelmaan, jonka he tekevät kuuntelijalle.

ORGAN, aerofoniluokan näppäimistösoitin. Samanlaisia \u200b\u200bvälineitä oli muinaisessa Kreikassa, Roomassa ja Bysantissa. Alkaen 7. vuosisadalta. käytetty kirkoissa (katolinen), myöhemmin myös maallisessa musiikissa. Se sai modernin ilmeensä 1500-luvulta. tietosanakirja

- (latinalainen organo, italialainen organo, saksalainen Orgel, ranskalainen orgu, englannin urut) suuri soittokellokromaattinen näppäimistö, jossa on paljeja, pasuunoita, putkia (metalli, puu, ilman ruokoa ja ruokoa), erilaisilla timoneilla. Äänen mukaan ... Encyclopedic Dictionary of F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

Urut (lat. Organum, kreikkalaiselta pulksganon-instrumentista, instrumentista), puhaltimen näppäimistösoitin. Koostuu erikokoisista putkistoista (puusta ja metallista) ja pneumaattisesta järjestelmästä (ilmapuhallin ja ilmakanavat), ... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja

Elektroninen soitin - Elektroninen laite, kuten elektroninen urut, elektroninen piano tai musiikillinen syntetisaattori, joka soittaa musiikkia muusikon ohjauksessa ... Lähde: GOST R IEC 60065 2002. Audio, video ja vastaavat elektroniset laitteet ... Virallinen terminologia

Trumpetin luokittelu Aerofoni Messinki-soitin venttiileillä ... Wikipedia

Cornet-luokittelu Aerophone Brass -soitin ... Wikipedia

Tällä termällä on muita merkityksiä, katso Horn. Horn ... Wikipedia

Tällä termällä on muita merkityksiä, katso kolmio (merkitykset). Kolmioluokka ... Wikipedia