Nykyaikainen kirjallisuus. XXI-luvun venäläinen kirjallisuus - pääsuuntaukset

Viime vuosisadan viime vuosikymmeninä tapahtuneet tapahtumat vaikuttivat kaikkiin elämänalueisiin, mukaan lukien kulttuuri. Kaunokirjallisuuteen on havaittu merkittäviä muutoksia. Uuden perustuslain hyväksymisen myötä maassa tapahtui käännekohta, joka ei voinut vaikuttaa, vaan vaikuttaa kansalaisten ajattelutapaan ja maailmankuvaan. Uusia arvoja on syntynyt. Kirjailijat puolestaan \u200b\u200bheijastavat tätä työssään.

Tämän päivän tarinan aiheena on nykyaikainen venäläinen kirjallisuus. Mitä suuntauksia on havaittu proosassa viime vuosina? Mitkä ovat XXI-luvun kirjallisuuden piirteet?

Venäjän kieli ja moderni kirjallisuus

Sanan suuret mestarit ovat käsitelleet ja rikastuttaneet kirjallista kieltä. Se olisi luokiteltava yhdeksi kansallisen puhekulttuurin korkeimmista saavutuksista. Samalla kirjallista kieltä ei voida erottaa kansankielestä. Ensimmäinen, joka ymmärsi tämän, oli Puškin. Suuri venäläinen kirjailija ja runoilija näytti kuinka käyttää ihmisten luomaa puhemateriaalia. Nykyään proosassa kirjailijat heijastavat usein kansan kieltä, jota ei kuitenkaan voida kutsua kirjalliseksi.

Aikaikkuna

Kun käytämme sellaista termiä kuin "moderni venäläinen kirjallisuus", tarkoitamme proosaa ja runoutta, jotka on luotu viime vuosisadan 1990-luvun alkupuolella ja 2000-luvulla. Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen maassa tapahtui perustavanlaatuisia muutoksia, joiden seurauksena kirjallisuus, kirjoittajan rooli ja lukijan tyyppi muuttuivat. 1990-luvulla sellaisten kirjailijoiden kuin Pilnyak, Pasternak, Zamyatin teokset tulivat tavallisten lukijoiden saataville. Näiden kirjoittajien romaaneja ja tarinoita on tietysti lukenut aiemmin, mutta vain edistyneet kirjan ystävät.

Vapautus kieltoista

1970-luvulla neuvostolainen ei voinut rauhallisesti kävellä kirjakaupassa ja ostaa romaania Tohtori Zhivago. Tämä kirja, kuten monet muut, on kielletty pitkään. Älymystön edustajien keskuudessa oli muodinmukaista kaukaisina vuosina, vaikkakaan ei äänekkäästi, torjua viranomaisia, kritisoida sen hyväksymiä "oikeita" kirjoittajia ja lainata "kiellettyjä". Häpeällisten kirjoittajien proosa uusittiin ja jaettiin salaisesti. Ne, jotka olivat mukana tässä vaikeassa liiketoiminnassa, voivat milloin tahansa viedä vapautensa. Mutta kiellettyä kirjallisuutta jatkettiin uusintapainossa, levityksessä ja lukemisessa.

Vuotia kului. Valta on muuttunut. Sellainen juttu kuin sensuuri yksinkertaisesti lakkasi olemasta hetkeksi. Mutta omituista kyllä, ihmiset eivät joutuneet pitkiin jonoja Pasternakiin ja Zamyatiniin. Miksi se tapahtui? 1990-luvun alkupuolella ihmiset rivissä ruokakaupoissa. Kulttuuri ja taide olivat taantumassa. Ajan myötä tilanne parani jonkin verran, mutta lukija ei ollut enää sama.

Monet 2000-luvun kriitikot puhuvat nykyään proosta koskemattomasti. Venäjän nykyaikaisen kirjallisuuden ongelmasta keskustellaan alla. Ensinnäkin on syytä puhua proosan kehityksen viime vuosien tärkeimmistä suuntauksista.

Pelon toinen puoli

Stagnaation aikoina ihmiset pelkäsivät sanoa liikaa. Tämä fobia viime vuosisadan 1990-luvun alkupuolella muuttui sallittavaksi. Alkukauden nykyaikaisella venäläisellä kirjallisuudella ei ole täysin opettavaista tehtävää. Jos vuonna 1985 tehdyn tutkimuksen mukaan eniten lukeneet kirjoittajat olivat George Orwell ja Nina Berberova, 10 vuotta myöhemmin kirjat "Vitun poliisi", "Ammatti - tappaja" tulivat suosittuiksi.

Nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa sen kehitysvaiheessa vallitsivat sellaiset ilmiöt kuin totaalinen väkivalta ja seksuaaliset patologiat. Onneksi tällä kaudella, kuten jo mainittiin, 1960- ja 1970-luvun kirjoittajat tulivat saataville. Lukijat saivat mahdollisuuden tutustua ulkomaiden kirjallisuuteen: Vladimir Nabokovista Joseph Brodskyyn. Aikaisemmin kiellettyjen kirjailijoiden teoksilla on ollut positiivinen vaikutus Venäjän nykykirjallisuuteen.

postmodernismi

Tätä suuntausta kirjallisuudessa voidaan luonnehtia eräänlaisena yhdistelmänä maailmankatsomuksen asenteissa ja odottamattomissa estetiikkaperiaatteissa. Postmodernismi kehittyi Euroopassa 1960-luvulla. Maassamme se sai muodon erillisenä kirjallisuuden liikkeenä paljon myöhemmin. Postmodernistien teoksissa ei ole yhtenäistä kuvaa maailmasta, mutta todellisuudesta on olemassa erilaisia \u200b\u200bversioita. Tähän suuntaan suuntautuvan Venäjän modernin kirjallisuuden luettelo sisältää ensinnäkin Viktor Pelevinin teokset. Tämän kirjoittajan kirjoissa on useita versioita todellisuudesta, eivätkä ne missään tapauksessa sulje toisiaan pois.

Realismi

Realistikirjoittajat, toisin kuin modernistit, uskovat, että maailmassa on merkitystä, vaikka sen pitäisi löytää. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander edustavat tätä kirjallisuutta. Voimme sanoa, että niin kutsuttu kyläproosa on viime vuosina saavuttanut jälleen suosiota. Joten Aleksei Varlamovin kirjoista löytyy usein kuvaa maakunnan elämästä. Ortodoksinen usko on ehkä tärkein kirjoittajan proosaa.

Proosalaisella voi olla kaksi tehtävää: moraalisointi ja viihdyttäminen. On olemassa mielipide, että kolmannen luokan kirjallisuus viihdyttää, häiritsee jokapäiväistä elämää. Oikea kirjallisuus saa lukijan kuitenkin ajattelemaan. Venäjän modernin kirjallisuuden aiheista rikokset eivät kuitenkaan ole viimeisiä. Marininan, Neznanskyn ja Abdullaevin teokset eivät ehkä johda syviin pohdintoihin, vaan yleensä realistiseen perinteeseen. Näiden kirjoittajien kirjoja kutsutaan usein "pulp fiktioksi". Mutta on vaikea kiistää sitä tosiasiaa, että sekä Marinina että Neznansky onnistuivat käyttämään markkinarakoaan modernissa proosassa.

Kirjailija ja tunnettu julkishahmo Zakhar Prilepin -kirjat on luotu realismin hengessä. Sen sankarit asuvat pääasiassa viime vuosisadan yhdeksänkymmentäluvulla. Kriitikkojen joukossa Prilepinin teos herättää sekalaisia \u200b\u200breaktioita. Jotkut pitävät yhtä hänen tunnetuimmista teoksistaan \u200b\u200b- "Sankya" - eräänlaisena manifestina nuoremmalle sukupolvelle. Nobel-palkinnon saaja Gunther Grass kutsui Prilepinin tarinaa "Zhilka" erittäin runolliseksi. Venäläisen kirjailijan teoksen vastustajat syyttävät häntä uusstalinismista, antisemitismistä ja muista synneistä.

Naisten proosa

Onko tällä termillä oikeus olemassa? Sitä ei löydy Neuvostoliiton kirjallisuuskriitikkojen teoksista, mutta monet nykyajan kriitikot eivät kiistä tämän ilmiön roolia kirjallisuuden historiassa. Naisten proosa ei ole vain naisten kirjoittamaa kirjallisuutta. Hän ilmestyi vapautumisen syntyyn. Tällainen proosa heijastaa maailmaa naisen silmin. M. Vishnevetskayan, G. Shcherbakovan ja M. Paleyn kirjat viittaavat tähän suuntaan.

Ovatko Booker-palkinnon saajan Lyudmila Ulitskayan naisproosa teokset? Ehkä vain yksittäisiä kappaleita. Esimerkiksi tarinoita kokoelmasta "Tytöt". Ulitskajan sankarit ovat sekä miehiä että naisia. Romaanissa "Kukotsky-tapaus", josta kirjailija sai arvostetun kirjallisen palkinnon, maailmaa näytetään ihmisen, lääketieteen professorin, silmien kautta.

Nykyään ei monia venäläisiä nykyaikaisia \u200b\u200bkirjallisia teoksia käännetä aktiivisesti vieraille kielille. Tällaisia \u200b\u200bkirjoja ovat Ljudmila Ulitskajan ja Viktor Pelevinin romaanit ja tarinat. Miksi nykyään on niin vähän venäjänkielisiä kirjailijoita, jotka ovat mielenkiintoisia lännessä?

Mielenkiintoisten hahmojen puute

Publicistisen ja kirjallikriitikin Dmitry Bykovin mukaan nykyaikainen venäläinen proosa käyttää vanhentunutta kerrontatekniikkaa. Viimeisen 20 vuoden aikana ei ole ilmestynyt yhtäkään elävää, mielenkiintoista hahmoa, jonka nimestä tulisi kotinimi.

Lisäksi toisin kuin ulkomaiset kirjailijat, jotka yrittävät löytää kompromissin vakavuuden ja massahahmon välillä, venäläiset kirjailijat näyttävät jakautuvan kahteen leiriin. Ensimmäiseen sisältyy yllä mainitun "sellufiktion" luojat. Toinen edustaja on älyllistä proosaa. Parhaillaan luodaan paljon art-house -kirjallisuutta, jota jopa edistynein lukija ei voi ymmärtää, eikä siksi, että se olisi erittäin monimutkainen, vaan koska sillä ei ole mitään yhteyttä nykyaikaiseen todellisuuteen.

Kustannustoiminta

Nykyään Venäjällä on monien kriitikkojen mukaan lahjakkaita kirjoittajia. Mutta ei tarpeeksi hyviä kustantajia. "Ylennettyjen" kirjoittajien kirjat ilmestyvät säännöllisesti kirjakauppojen hyllyillä. Tuhansista laadukkaan kirjallisuuden teoksista jokainen kustantaja ei ole valmis etsimään yhtä, mutta huomion arvoista.

Suurin osa edellä mainituista kirjoittajien kirjoista heijastaa XXI-luvun alun, mutta Neuvostoliiton ajan tapahtumia. Yhden kuuluisan kirjallisuuskriitikon mukaan venäläisessä proosassa ei ole viimeisen kahdenkymmenen vuoden aikana ilmestynyt mitään uutta, koska kirjoittajilla ei ole mitään puhuttavaa. Perheen hajoamisen yhteydessä on mahdotonta luoda perhesaagaa. Yhteiskunnassa, jossa etusija annetaan aineellisille kysymyksille, varovainen romaani ei herättä kiinnostusta.

Voidaan olla eri mieltä tällaisista väitteistä, mutta modernissa kirjallisuudessa ei todellakaan ole nykyaikaisia \u200b\u200bsankareita. Kirjailijat pyrkivät katsomaan menneisyyteen. Ehkä pian tilanne kirjallisessa maailmassa muuttuu, on kirjoittajia, jotka kykenevät luomaan kirjoja, jotka eivät menetä suosiotaan sadan tai kaksisadan vuoden aikana.

Nykyaikainen kirjallisuus on sarja proosa- ja runollisia teoksia, jotka on kirjoitettu XX luvun lopulla. - XXI vuosisatojen alku.

Nykyaikaisen kirjallisuuden klassikoita

Laajassa merkityksessä moderni kirjallisuus sisältää teoksia, jotka on luotu toisen maailmansodan jälkeen. Venäläisen kirjallisuuden historiassa on neljä kirjailijoiden sukupolvea, joista on tullut modernin kirjallisuuden klassikoita:

• Ensimmäinen sukupolvi: 60-luvun kirjailijat, joiden työ kuului 1960-luvun "Hruštšovin sulaa" -kauteen. Ajan edustajille - V. P. Aksenoville, V. N. Voinovichille, V. G. Rasputinille - on ominaista ironisen surun tapa ja riippuvuus muistelmista;
• Toinen sukupolvi: seitsemänkymmentäluvut - 1970-luvun Neuvostoliiton kirjailijat, joiden toimintaa rajoitettiin kielloilla - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petrushevskaya, V. S. Makanin;
• Kolmas sukupolvi: 1980-luvun kirjailijat, jotka tulivat kirjallisuuteen perestroikan aikana - V. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - kirjoittivat luovan vapauden olosuhteissa uskoen eroon sensuurista ja hallitsemaan kokeita;
• Neljäs sukupolvi: 1990-luvun lopun kirjailijat, proosakirjallisuuden merkittävät edustajat - D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunov.

Ominaisuus nykyaikaisesta kirjallisuudesta

Nykykirjallisuus seuraa klassisia perinteitä: nykyajan teokset perustuvat realismin, modernismin, postmodernismin ideoihin; mutta monimuotoisuuden kannalta se on erityinen ilmiö kirjallisessa prosessissa.

2000-luvun fiktio pyrkii siirtymään genre-ennakkoluuloihin, minkä seurauksena kanoniset genret tulevat marginaaliksi. Romaanin, novellin, tarinan klassisia tyylilajeja ei käytännössä löydy, niillä ei ole ominaispiirteitä, ja ne sisältävät usein elementtejä paitsi eri tyylilajeista, mutta myös sukua olevista taiteista. Elokuvallisen romaanin (A. A. Belov "Prikaatti"), filologisen romaanin (A. A. Genis "Dovlatov ja ympäröivä alue"), tietokoneromaanin (V. O. Pelevin "Kauhujen kypärä") tunnetut muodot.

Siten vallitsevien genrejen modifikaatiot johtavat ainutlaatuisten genremuotojen muodostumiseen, mikä johtuu pääasiassa fiktion eristämisestä massikirjallisuudesta, jolla on tyylilajien spesifisyys.

Elite kirjallisuus

Tällä hetkellä tutkijoiden vallitseva mielipide on, että moderni kirjallisuus on viime vuosikymmenten runoutta ja proosaa, siirtymäkautta XX-XXI vuosisatojen vaihteessa. Kirjallisuus erotetaan nykyaikaisten teosten tarkoituksesta eliitistä ja joukosta tai suositusta.

Eliittikirjallisuus - "korkea kirjallisuus", joka luotiin kapealle kirjoittajapiirille, papit, taiteilijat ja oli saatavana vain eliitille. Eliittikirjallisuus vastustaa massakirjallisuutta, mutta on samalla lähteenä tekstille, jotka on mukautettu massatietoisuuden tasolle. W. Shakespearen, L. N. Tolstoyn ja F. M. Dostojevskin tekstien yksinkertaistetut versiot auttavat levittämään henkisiä arvoja massojen keskuudessa.

Massikirjallisuus

Massikirjallisuus, toisin kuin eliittikirjallisuus, ei ylitä genren kaanonia, on saatavana ja se on suunnattu massakulutukseen ja kaupalliseen kysyntään. Rikas genrevalikoima valtakirjallisuutta sisältää romantiikkaa, seikkailua, toimintaa, etsijää, trilleriä, tieteiskirjallisuutta, fantasiaa ja paljon muuta.

Suosituin ja toistettu massakirjallisuuden teos on bestseller. Maailman 2000-luvun bestsellereihin kuuluvat sarja J. Rowlingin Harry Potter -romaaneja, S. Mayerin "Twilight" -sarja, GD Robertsin kirja "Shantaram" jne.

On huomionarvoista, että massakirjallisuus liittyy usein elokuvaan - monia suosittuja julkaisuja on kuvattu. Esimerkiksi amerikkalainen tv-sarja "Game of Thrones" perustuu George R.R. Martinin romaanisarjaan "Song of ice and fire".

Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus (1900-luvun lopun - 2000-luvun alun kirjallisuus)

Suunta,

sen aikataulu

Sisältö

(määritelmä, sen "tunnistusmerkit")

edustajia

1.postmodernismi

(1970-luvun alkupuolella - 2000-luvun alkupuolella)

1. Tämä on filosofinen ja kulttuurinen suuntaus, erityinen ajattelutapa. Syntyi Ranskassa 1960-luvulla, henkisen vastarinnan ilmapiirissä massikulttuurin kokonaisvaltaiseen hyökkäykseen ihmisten tietoisuudelle. Venäjällä, kun marxismi romahti ideologiana, joka tarjosi kohtuullisen lähestymistavan elämään, rationaalinen selitys katosi ja irrationaalisuuden toteutuminen tuli. Postmodernismi keskitti huomiota pirstoutumisen ilmiöön, joka jakautui yksilön tietoisuuteen. Postmodernismi ei anna neuvoja, vaan kuvaa tietoisuuden tilaa. Postmodernismin taide on ironista, sarkastista, groteskista (I. P. Illyinin jälkeen)

2. Kriitikko BM Paramonov totesi, että "postmodernismi on hienostuneen ihmisen ironiaa, joka ei kiellä korkeita, mutta ymmärtää alhaisen tarpeen"

Sen "tunnistusmerkit": 1. Hierarkian hylkääminen... Rajat korkean ja matalan, tärkeän ja toissijaisen, todellisen ja kuvitteellisen, tekijän ja ei-kirjoittajan välillä on poistettu. Kaikki tyylilliset ja tyylilajien erot, tabu, mukaan lukien ripaukset, on poistettu. Mitään viranomaisia, pyhäkköjä ei kunnioiteta. Mitään positiivista ihannetta ei ole pyritty saavuttamaan. Tärkeimmät tekniikat: groteski; ironia saavuttaa kyynisyyden pisteen; itseristiriita.

2.Intertekstuaalisuus (lainaus). Koska todellisuuden ja kirjallisuuden rajat on poistettu, koko maailma koetaan tekstinä. Postmodernisti on varma, että yksi hänen tehtävistä on tulkita klassikoiden perintöä. Tässä tapauksessa teoksen juonella ei useimmiten ole itsenäistä merkitystä, ja kirjailijalle tärkeintä on peli lukijan kanssa, jonka on tarkoitus tunnistaa juoni liikkeet, motiivit, kuvat, piilotetut ja eksplisiittiset muistutukset (lainat klassisista teoksista, jotka on suunniteltu lukijan muistiin) tekstissä.

3. Lukijakunnan laajentaminen houkuttelemalla joukkogenrejä: etsivätarinoita, melodramaa, tieteiskirjallisuutta.

Venäläisen modernin postmodernin ajan alkavat teokset

proosaa pidetään perinteisesti Andrey Bitovin "Puškin-talona" ja Venedikt Erofejevin "Moskova-Petushkiksi". (vaikka romaani ja tarina kirjoitettiin 1960-luvun lopulla, niistä tuli kirjallisuuden tosiasioita vasta 1980-luvun lopulla julkaisun jälkeen.

2.neorealismi

(uusi realismi, uusi realismi)

(1980-1990)

Rajat ovat hyvin sulavia

Se on luova menetelmä, joka vetoaa perinteisiin ja voi samalla käyttää muiden luovien menetelmien saavutuksia yhdistämällä todellisuuden ja phantasmagorian.

"Elämämäinen" lakkaa olemasta realistisen kirjoituksen pääominaisuus; legendat, myytti, ilmoitus, utopia yhdistetään orgaanisesti todellisuuden realistisen tuntemuksen periaatteisiin.

Dokumentti "elämän totuus" pakotetaan osaksi temaattisesti rajoitettuja kirjallisuusalueita, jotka toistavat tämän tai sen "paikallisen yhteiskunnan" elämän, olipa kyse sitten O. Ermakovin, O. Khandusyan, A. Terekhovin "armeijan kroonikoista" tai A. Varlamovin uusista "kylän" tarinoista (" Talo kylässä "). Painovoima kohti kirjaimellisesti ymmärrettävää realistista perinnettä ilmenee kuitenkin selkeimmin massan fiktiofiktioissa - A. Marininan, F. Neznanskyn, Ch. Abdullaevin ja muiden detektiivitarinoissa ja ”poliisiromaaneissa”.

Vladimir Makanin "Maanalainen tai aikamme sankari";

Ljudmila Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa";

Aleksei Slapovsky "En ole minä"

(Ensimmäiset askeleet tehtiin 1970-luvun lopulla "neljänkymmenenluvun proosassa", joka sisältää V. Makaninin, A. Kimin, R. Kireevin, A. Kurchatkinin ja joidenkin muiden kirjoittajien teokset.

3Neonaturalism

Sen juuret ovat 1800-luvun venäläisen realismin "luonnollisessa koulussa", jonka tavoitteena on luoda uudelleen elämän kaikki näkökohdat ja temaattisten rajoitusten puuttuminen.

Kuvan pääobjektit: a) todellisuuden marginaaliset alat (vankila-elämä, yöelämä kaduilla, roskien ”jokapäiväinen elämä”); b) marginaaliset sankarit, jotka "pudotettiin" tavallisesta sosiaalisesta hierarkiasta (kodittomat, varkaat, prostituoidut, murhaajat). Kirjallisten aiheiden joukossa on "fysiologinen" kirjo: alkoholismi, seksuaalinen himo, väkivalta, sairaus ja kuolema). On merkittävää, että "pohjan" elämää ei tulkita "muuksi" elämäksi, vaan arjennaksi, joka on alastomuudessa ja julmuudessa: vyöhyke, armeija tai kaupunkien kaatopaikka on "miniatyyri" yhteiskunta, samat lait toimivat siinä kuin " normaali "maailma. Raja maailmojen välillä on kuitenkin tavanomainen ja läpäisevä, ja "normaali" arkielämä näyttää usein ulkoisesti "rakastetulta" versiosta "kaatopaikalta"

Sergei Kaledin "Nöyrähautausmaa" (1987), "Stroybat" (1989);

Oleg Pavlov "Treasury Tale" (1994) ja "Karaganda Nines, tai tarina viimeisistä päivistä" (2001);

Roman Senchin "Miinus" (2001) ja "Ateenan yöt"

4.Neosentimentalism

(uusi sentimentalismi)

Tämä on kirjallinen liike, joka tuo takaisin ja aktualisoi kulttuuristen arkkityyppien muiston.

Kuvan pääaihe on yksityiselämä (ja usein intiimi elämä), jonka katsotaan olevan pääarvo. Nykyajan "herkkyys" vastustaa postmodernismin apatiaa ja skeptisyyttä, se on läpikäynyt ironian ja epäilyksen vaiheen. Täysin kuvitteellisessa maailmassa vain tunteet ja ruumiilliset tuntemukset voivat vaatia aitoutta.

Ns. Naisten proosa: M. Paley "Cabiria ohituskanavalta",

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli sumusta", L. Ulitskajan "Casus Kukotsky", teokset Galina Shcherbakova

5.Postrealism

(tai metarealismi)

1990-luvun alusta.

Tämä on kirjallinen suuntaus, yritys palauttaa eheys, kiinnittää jotain merkitykseen, idea todellisuuteen; totuuden, aitojen arvojen etsiminen, vetoomus iankaikkisiin aiheisiin tai nykyaikaisten teemojen iankaikkisiin prototyyppeihin, kylläisyys arkkityypeillä: rakkaus, kuolema, sana, valo, maa, tuuli, yö. Materiaalina on historia, luonto, korkea kulttuuri. (M. Epsteinin mukaan)

”Uusi” taiteellisuusmalli ”on syntymässä. Se perustuu suhteellisuudelle yleisesti ymmärrettyyn periaatteeseen, jatkuvasti muuttuvan maailman dialogiselle ymmärtämiselle ja kirjoittajan aseman avoimuudelle suhteessa siihen ”, kirjoittavat M. Lipovetskiy ja N. Leiderman postrealismista.

Postrealismin proosassa tarkastellaan huolellisesti ”monimutkaisia \u200b\u200bfilosofisia törmäyksiä, jotka alkavat” pienen ihmisen ”päivittäisessä kamppailussa elämän persoonattoman, vieraantuneen kaaoksen kanssa.

Yksityiselämää tulkitaan yksilölliseksi universaalin historian “soluksi”, joka on luotu ihmisen yksilöllisistä pyrkimyksistä, täynnä henkilökohtaisia \u200b\u200bmerkityksiä, “ommeltu” langoilla, joilla on monenlaisia \u200b\u200byhteyksiä elämäkertomuksiin ja muiden ihmisten kohtaloihin.

Postrealistiset kirjoittajat:

L. Petruševskaja

V. Makanin

S. Dovlatov

A.Ivanchenko

F. Gorenstein

N. Kononov

O. Slavnikova

Yu.Buida

A. Dmitriev

M. Kharitonov

V. Sharov

6.Post-postmodernismi

(20. ja 21. vuosisadan vaihteessa)

Sen esteettinen spesifisyys määräytyy ensisijaisesti uuden taiteellisen ympäristön - ”teknokuvien” ympäristön - muodostumisen myötä. Toisin kuin perinteiset "tekstikuvat", ne edellyttävät interaktiivista havaintoa kulttuuriesineistä: mietiskely / analysointi / tulkinta korvataan lukijan tai katsojan projektitoiminnalla.

Taiteellinen esine "liukenee" vastaanottajan toimintaan, muuttuu jatkuvasti kyberavaruudessa ja on suoraan riippuvainen lukijan suunnittelutaitoista.

Postmodernismin venäläisen version ominaispiirteet ovat uusi vilpittömyys, uusi humanismi, uusi utopianismi, menneisyyden kiinnostuksen yhdistelmä, avoimuus tulevaisuuteen, subjunktiivisuus.

Boris Akunin

Nykykirjallisuuden johtavat aiheet:

Omaelämäkerta nykyaikaisessa kirjallisuudessa

A. P. Chudakov. "Utu sijaitsee kylmillä askelmilla"

A. Naiman "Tarinoita Anna Akhmatovasta", "Ihmeellisten sukupolvien loistava loppu", "Sir"

L. Zorin "Avenscene"

N. Korzhavin "Verisen aikakauden kiusauksissa"

A. Terekhov "Babaev"

E. Popov "Vihreiden muusikoiden oikea tarina"

Uusi realistinen proosa

V. Makanin "Maanalainen tai aikamme sankari"

L. Ulitskaya "Medea ja hänen lapsensa", "Kukotskin tapaus"

A. Volos "Khurramabad", "Real Estate"

A. Slapovsky "En ole minä"

M. Vishnevetskaya "Kuukausi tuli sumusta"

N. Gorlanova, V. Bukur "Koulutuksen romaani"

M. Butov "Vapaus"

D. Bykov "Oikeinkirjoitus"

A. Dmitriev "Tappio kadonneesta"

M. Paley "Cabiria ohituskanavalta"

Sotilaallinen teema modernissa kirjallisuudessa

V. Astafiev "Hyvää sotilasta", "Kirottu ja tapettu"

O. Blotsky "sudenkorento"

S. Dyšev "Nähdään paratiisissa"

G. Vladimov "Kenraali ja hänen armeijansa"

O. Ermakov "Kaste"

A. Babchenko "Alkhan - jurta"

A. Azalsky "Saboteur"

Venäjän maastamuuton kirjallisuuden kohtalo: "kolmas aalto"

V. Voinovich "Moskova 2042", "Monumentaalinen propaganda"

V.Aksenov "Krimin saari", "Moskovan saaga"

A. Gladilin "Suuri juoksupäivä", "Ratsastajan varjo"

A. Zinoviev “Venäjän kohtalo. Uusiutuneen tunnustus "

S. Dovlatov "Varaus", "Ulkomaalainen. Branch"

Y. Mamleev "Ikuinen talo"

A. Solženitsyn "Vasikan leikkaaminen tammen kanssa", "Vilja, joka on tyytyväinen kahden myllykiven välillä", "Laajenna silmäsi"

S. Bolmat "yksin"

Yu.Druzhnikov "Enkelit neulan päässä"

Venäjän postmodernismi

A. Bitov "Puškin talo", V. Erofeev "Moskova-Petushki"

V. Sorokin "Jono", V. Pelevin "Hyönteisten elämä"

D. Galkovsky "Loputon umpikuja"

Yu Buida "Preussin morsian"

E. Ger "Sanan lahja"

P. Krusanov "Enkelin purema"

Historian muutos nykykirjallisuudessa

S. Abramov "Hiljainen enkeli lentää"

V.Zalotukha "Suuri kampanja Intian vapauttamiseksi (vallankumouksellinen kronikka)"

E. Popov "Isänmaallisen sielu tai erilaisia \u200b\u200bviestejä Ferfichkinille"

V.Pietukh "Lumottu maa"

V. Schepetnev "Pimeyden kuudes osa"

Tieteiskirjallisuus, utopiat ja dystopiat nykykirjallisuudessa

A. Gladilin "Ranskan Neuvostoliiton sosialistinen tasavalta"

V. Makanin "Laz"

V. Rybakov "Gravilet" Tsarevich "

O.Divov "Teurastaminen"

D. Bykov "Perustelu"

Juri Latynina "Piirrä"

Nykyaikainen essee

I. Brodsky "Alle yksi", "Puolitoista huonetta"

S. Lurie "Kohtalon tulkinta", "Keskustelu kuolleiden hyväksi", "Selvyyden saavutukset"

V. Erofeev "Neuvostoliiton kirjallisuuden muisto", "Venäjän pahan kukat", "Kirottujen kysymysten labyrintti"

B.Paramonov "Tyylien loppu: postmodernismi", "jäljitys"

A. Genis "Yksi: kulttuuritutkimus", "kaksi: tutkimukset", "kolme: henkilökohtainen"

Nykyrunous.

Postmodernismi vaikutti 1900-luvun vaihteen ja 2000-luvun alun runoon. Modernissa runoudessa on kaksi pääasiallista runollista suuntausta:

k noin n c e p t u a l ja z m

m e t a e l ja z m

Näkyy vuonna 1970. Määritelmä perustuu käsitteen ajatukseen (käsite - latinalaisesta "käsitteestä") - käsite, idea, joka syntyy henkilössä ymmärtäessäsi sanan merkityksen. Taiteellisen luomisen käsite ei ole vain sanan leksinen merkitys, vaan myös ne monimutkaiset yhdistykset, jotka jokaisella ihmisellä on sanan yhteydessä; käsite muuntaa leksisen merkityksen käsitteiden ja kuvien alueelle, antaen rikkaat mahdollisuudet sen vapaalle tulkinnalle, arvelulle ja mielikuvitukselle. Eri ihmiset voivat ymmärtää saman käsitteen eri tavoin, riippuen kunkin henkilökohtaisesta käsityksestä, koulutustasosta, kulttuuritasosta ja tietystä tilanteesta.

Siksi Sun. Konceptualismin lähtökohtana ollut Nekrasov ehdotti termiä "kontekstualismi".

Ohjauksen edustajat: Timur Kibirov, Dmitry Prigov, Lev Rubinstein ja muut.

Tämä on kirjallinen liike, joka kuvaa tarkoituksellisesti monimutkaista kuvaa ympärillämme olevasta maailmasta laajentuneiden, lävistävien metafoorien avulla. Metrealismi ei ole perinteisen, tavanomaisen realismin kieltäminen, vaan sen jatke, monimutkaisuus todellisuuden käsitteelle. Runoilijat näkevät paitsi konkreettisen, näkyvän maailman, myös monia salaisia \u200b\u200basioita, jotka eivät ole paljaalla silmällä, ja saavat lahjan nähdäkseen heidän olemuksensa. Merealististen runoilijoiden mukaan meitä ympäröivä todellisuus ei ole ainoa.

Ohjauksen edustajat: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova ja muut.

Nyky draama

L. Petrushevskaya "Mitä tehdä?", "Miesten vyöhyke. Kabaree "," Jälleen kaksikymmentäviisi "," Päivämäärä "

A. Galin "Tšekin valokuva"

N. Sadur "Ihana nainen", "Pannochka"

N.Kolyada "veneilijä"

K. Dragunskaya "Red Play"

Etsivä herätys

D. Dontsova "Ghost in tennarit", "Viper in Syrup"

B. Akunin "Pelageya ja Valkoinen Bulldog"

V. Lavrov "Sokolovin kaupunki - etsivän nero"

N. Leonov "Gurovin suojaaminen"

A.Marinina "Varastettu unelma", "Kuolema kuoleman vuoksi"

T.Polyakova "Oma suosikki tappaja"

Viitteet:

T.G. Kuchin. Nykyaikainen kotimainen kirjallisuusprosessi. Luokka 11. Opetusohjelma. Valinnaisia \u200b\u200bkursseja. M. "Bustard", 2006.

B.A. Lanina. Nykyaikainen venäläinen kirjallisuus. 10-11 luokka. M., "Ventana-Graf", 2005.

Mistä aikavälistä puhumme, kun termi "moderni venäläinen kirjallisuus" mainitaan? Se on selvästi vuodelta 1991, kun se on saanut sysäyksen kehitykselle Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen. Tämän kulttuurillisen ilmiön olemassaolosta ei ole epäilystäkään tällä hetkellä. Monet kirjallisuuskriitikot ovat yhtä mieltä siitä, että sen luomisen ja kehityksen takana on neljä kirjailijoiden sukupolvea.

Kuusikymmentäluvut ja moderni kirjallisuus

Joten nykyaikaista venäläistä kirjallisuutta ei syntynyt heti Neuvostoliiton romahtamisen ja rautaesiripun kaatumisen jälkeen. Tämä tapahtui pitkälti 1960-luvun kirjoittajien laillistamisen vuoksi, joiden julkaiseminen oli aiemmin kielletty.

Fazil Iskanderin hiljattain löydetyt nimet (tarina "Constellation Kozlotur", eeppinen romaani "Sandro Chegemistä") tulivat yleisölle tunnetuiksi; Vladimir Voinovich (romaani "Ivan Chonkinin seikkailut", romaani "Moskova 2042", "Suunnitelma"); Vasily Aksenov (romaanit "Krimin saari", "Polta"), Valentin Rasputin (tarinat "Tulipalo", "Elä ja muista", tarina "Ranskan oppitunnit").

70-luvun kirjoittajat

Yhdessä kuusikymmentäluvun halvenneiden vapaa-ajattelijoiden sukupolven teosten kanssa moderni venäläinen kirjallisuus alkoi julkaisemiseen hyväksytyistä 70-luvun sukupolven kirjailijoiden kirjoista. Hänet rikastettiin teoksilla (romaani "Puškin talo", kokoelma "Aptekarsky saari", romaani "Lentävät munkit"); Venedikt Erofejev (proosa runo "Moskova - Petushki", näytelmä "Dissidentit, tai Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (tarinakokoelmat "Kun lämmitti vähän", "Siitä, mikä ei ollut"); Vladimir Makanin (tarinoita "Kankaalla peitetty pöytä ja keskellä koristekara", "Yksi ja yksi"), Ludmila Petruševskaja (tarinat "Thunderclap", "Ei koskaan").

Perestroikan aloittamat kirjoittajat

Kirjailijoiden kolmas sukupolvi - kirjallisuuden luojat herätti luovuuteen suoraan perestroikan avulla.

Nykyaikaista venäläistä kirjallisuutta on rikastettu sen tekijöiden uusilla kirkkailla nimillä: Viktor Pelevin (romaanit "Chapaev ja tyhjyys", "Hyönteisten elämä", "Numerot", "Empire V", "T", "Nuuska"), Ludmila Ulitskaya (romaanit "Medea ja hänen lapsensa ”,“ Casus Kukotsky ”,“ Vilpittömästi sinun Shurik ”,“ Daniel Stein, kääntäjä ”,“ Vihreä teltta ”); Tatjana Tolstoi (romaani "Kys", tarinakokoelmat "Okkervil-joki", "Jos rakastat - et rakasta", "Yö", "Päivä", "Ympyrä"); Vladimir Sorokin (romaaneja Oprichnikin päivä, Lumimyrsky, romaaneja Norma, Telluria, sininen karva); Olga Slavnikova (romaani "Sudenkorento koiran kokoiseksi suurempi", "Yksin peilissä", "2017", "Kuolematon", "Valssi hirviön kanssa").

Uusi kirjailijoiden sukupolvi

Ja lopuksi, 2000-luvun nykyaikainen venäläinen kirjallisuus on täydennetty nuorten kirjailijoiden sukupolvella, jonka luovuus alkoi suoraan Venäjän federaation valtion suvereniteetin aikaan. Nuoria, mutta jo tunnustettuja kykyjä ovat Andrei Gerasimov (romaanit "Steppejumalat", "Razgulyaevka", "Kylmä"); Denis Gutsko (dilogia "venäjänkieliset"); Ilja Kochergina (tarina "Kiinan avustaja", tarinat "Sudet", "Altynai", "Altai-tarinat"); Ilja Stogoff (romaanit "Macho Älä itke", "Apokalypsit eilen", "Vallankumous nyt!", Sarjakokoelmat "Kymmenen sormea", "Herran koirat"); Roman Senchin (romaanit "Tiedot", "Eltyševit", "Tulva-alue").

Kirjalliset palkinnot edistävät luovuutta

Ei ole mikään salaisuus, että 2000-luvun moderni venäläinen kirjallisuus on kehittymässä niin rajusti monien sponsorointipalkintojen ansiosta. Lisämotivaatio kannustaa kirjailijoita kehittämään luovuuttaan edelleen. Vuonna 1991 venäläinen Booker-palkinto hyväksyttiin brittiläisen British Petrolium -yhtiön johdolla.

Vuonna 2000 perustettiin toinen merkittävä palkinto - Natsbest - rakennus- ja investointiyhtiön "Vistkom" sponsoroinnin ansiosta. Viimeiseksi merkittävin on iso kirja, jonka Gazprom perusti vuonna 2005. Venäjän federaatiossa olemassa olevien kirjallisten palkintojen kokonaismäärä lähestyy sataa. Kirjallisuuspalkintojen ansiosta kirjailijan ammatista on tullut muodikas ja arvostettu; venäjän kieli ja moderni kirjallisuus saivat merkittävän sysäyksen niiden kehitykselle; aikaisemmin hallitseva realismin menetelmä kirjallisuudessa täydennettiin uusilla suuntauksilla.

Olemassa olevien kirjoittajien (mikä ilmenee kirjallisissa teoksissa) ansiosta se kehittyy kommunikatiivisena järjestelmänä edelleen yleistämällä, toisin sanoen lainaamalla syntaktiikkarakenteita, yksittäisiä sanoja, puhetta käännöksiä kansankielestä, ammatillista viestintää ja erilaisia \u200b\u200bmurreita.

Modernin kirjallisuuden tyylit. Massikirjallisuus

Venäläisen modernin kirjallisuuden teokset ovat tekijöiden luomia eri tyylejä, joita ovat joukkokirjallisuus, postmodernismi, blogikirjallisuus, dystopian romaani, virkailijoiden kirjallisuus. Tarkastellaan näitä alueita yksityiskohtaisemmin.

Massikirjallisuus jatkaa nykyään viihdekirjallisuuden perinteitä viime vuosisadan lopulla: fantasia, tieteiskirjallisuus, etsivä tarina, melodraama, seikkaromaani. Samanaikaisesti kuitenkin tehdään muutos nykyaikaiseen elämäntapaan, nopeaan tieteelliseen kehitykseen. Massakirjallisuuden lukijoiden osuus Venäjän markkinoista on suurin. Se houkuttelee väestön eri ikäryhmiä, eri koulutustasojen edustajia. Massikirjallisuuden teoksista on eniten myyviä, toisin sanoen huippusuosittuja teoksia, verrattuna muihin kirjallisuustyyleihin.

Nykypäivän venäläisen kirjallisuuden kehityksen määräävät suurelta osin enimmäiskerroin kirjojen tekijät: Boris Akunin, Sergei Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Jevgeny Grishkovets, Tatiana Ustinova.

postmodernismi

Postmodernismi suuntauksena venäläisessä kirjallisuudessa ilmeni viime vuosisadan 90-luvulla. Sen ensimmäiset taitajat olivat 70-luvun kirjoittajat ja Andrey Bitov. Tämän suuntauksen edustajat vastustivat realismia ironisella asenteella kommunistiseen ideologiaan. He osoittivat taiteellisessa muodossa todisteita totalitaarisen ideologian kriisistä. Heidän batoniaansa jatkoivat Vasily Aksenov "Krimin saari" ja Vladimir Voinovich "Sotilaan Chonkinin seikkailut". Sitten heidät liittyi Vladimir Sorokin, Anatoli Korolev. Victor Pelevinin tähti palaa kuitenkin kirkkaammin kuin kaikki muut tämän virran edustajat. Jokainen tämän kirjoittajan kirja (ja niitä julkaistaan \u200b\u200bnoin kerran vuodessa) kuvaa hienovaraisesti taiteellisen kuvauksen yhteiskunnan kehityksestä.

Venäläinen kirjallisuus kehittyy ideologisesti postmodernismin ansiosta. Hänelle ominainen ironiikka, kaaoksen hallitseva tilanne, joka liittyy luonnollisesti sosiaalisen järjestelmän muutoksiin, taiteellisten tyylien vapaa yhdistelmä määrittelee edustajiensa taiteellisen paletin yleismaailmallisuuden. Erityisesti Viktor Pelevinille vuonna 2009 annettiin epävirallisesti kunnia pitää Venäjän johtavaa älykkyyttä. Hänen tyylinsä omaperäisyys on siinä, että kirjailija käytti hyväkseen ainutlaatuista tulkintaansa buddhalaisuudesta ja henkilökohtaisesta vapautumisesta. Hänen teoksensa ovat moninapaisia, ja niihin sisältyy monia alatekstejä. Viktor Peleviniä pidetään postmodernismin klassikkona. Hänen kirjat on käännetty kaikille maailman kielille, mukaan lukien japanin ja kiinan kielet.

Romaanit ovat dystopioita

Venäläisen kirjallisuuden nykyaikaiset suuntaukset vaikuttivat myös romaanin genren kehitykseen - dystopiaan, joka on merkityksellistä sosiaalisen paradigman muutoksen aikana. Tämän genren yleisiä piirteitä on ympäröivän todellisuuden esitys, ei suoraan, mutta päähenkilön tietoisuus jo havainnoinut sitä.

Lisäksi tällaisten teosten pääideana on ristiriita persoonallisuuden ja keisarillisen tyyppisen totalitaarisen yhteiskunnan välillä. Tällainen romaani on tehtävässään varoituskirja. Tämän genren teosten joukossa ovat romaanit "2017" (kirjoittanut O. Slavnikova), V. Makaninin "Maanalainen", D. Bykovin "Rautatie", V. Voinovitšin "Moskova 2042", V. Pelevinin "Ampir V".

Blogin kirjallisuus

Nykyaikaisen venäläisen kirjallisuuden ongelmat katetaan täydellisimmin blogiteosten genreissä. Tämän tyyppisellä kirjallisuudella on sekä yhteisiä piirteitä perinteisen kirjallisuuden kanssa että merkittäviä eroja. Kuten perinteinen kirjallisuus, tämä tyylilaji suorittaa kulttuuri-, koulutus-, ideologisia ja rentouttavia tehtäviä.

Mutta toisin kuin hän, sillä on kommunikatiivinen ja sosialisointitoiminto. Blogikirjallisuus täyttää Venäjän kirjallisuusprosessin osallistujien välisen viestinnän tehtävän. Blogikirjallisuus täyttää journalismin tehtävät.

Se on dynaamisempaa kuin perinteinen kirjallisuus, koska siinä käytetään pieniä tyylilajeja (arvosteluja, luonnoksia, tiedotteita, esseitä, lyhyitä runoja, novelleja). On ominaista, että bloggaajan työ ei ole vielä julkaisunsa jälkeen suljettu, täydellinen. Loppujen lopuksi kaikki myöhemmin seuraavat kommentit eivät ole erillisiä, vaan orgaanisia osia blogin työstä. Venäjän Internetin suosituimpia kirjallisia blogeja ovat venäläinen kirjayhteisö, keskustelukirjojen yhteisö ja Mitä lukea?

johtopäätös

Nykypäivän venäläinen kirjallisuus on parhaillaan luovassa kehityksessä. Monet aikakautemme lukevat Boris Akuninin dynaamisia teoksia, nauttivat Lyudmila Ulitskajan hienovaraisesta psykologiasta, seuraavat Vadim Panovin fantasiapiirrosten monimutkaisuutta, yrittävät tuntea ajan pulssin Viktor Pelevinin teoksissa. Nykyään meillä on tilaisuus väittää, että omalla ajallamme ainutlaatuiset kirjoittajat luovat ainutlaatuista kirjallisuutta.