Trifonov Juri Valentinovitš
Syntynyt: 28. elokuuta 1925
Kuollut: 28. maaliskuuta 1981 (55-vuotias)

Elämäkerta

Juri Valentinovich Trifonov on venäläinen neuvostokirjailija, "kaupunkiproosan" mestari. Hän oli yksi Neuvostoliiton kirjallisuuden 1960-1970-luvun päähenkilöistä.

Perhe

Juri Trifonovin isä on vallankumouksellinen, Neuvostoliiton korkeimman oikeuden sotilaskollegion puheenjohtaja Valentin Andreevich Trifonov; ammuttiin 15.3.1938. Äiti - karjankasvattaja, sitten insinööri-ekonomisti ja lastenkirjailija Evgenia Abramovna Lurie (1904-1975; kirjallinen salanimi - E. Tayurina).

Vuosina 1937-1938 Juri Trifonovin vanhemmat sorrettiin. Yhdessä sisarensa Tingan (naimisissa Tatjana Valentinovna Trifonova) kanssa tulevaa kirjailijaa kasvatti hänen isoäitinsä Tatjana Aleksandrovna Lurie (s. Slovatinskaja, 1879-1957), nuoruudessaan ammattivallankumouksellinen, sisällissotaan osallistunut; Suuren isänmaallisen sodan aikana hän asui evakuoinnissa Tashkentissa isoäitinsä ja sisarensa kanssa. Isoisä - menshevikkien maanalainen työntekijä Abram Lurie (1875-1924); hänen veljensä on Aron Luria, publicisti, yksi sosiaalidemokraattisen "työläisten lipun" järjestäjistä; serkku - Neuvostoliiton poliitikko Aron Solts.

Kirjoittajan isän setä on Jevgeni Trifonov (salanimi - E. Brazhnov; 1885-1937); hänen poikansa (Juri Trifonovin serkku) on loikkaajakirjailija Mihail Demin (oikealla nimellä Georgi Evgenievich Trifonov; 1926-1984), useiden runokokoelmien ja omaelämäkerrallisen proosan kirjoittaja.

Elämäkerta. Luominen

Vielä koulussa hän kiinnostui kirjallisuudesta, toimi luokkalehtien toimittajana ja kirjoitti runoja ja tarinoita. Vuosina 1942-1945 hän työskenteli lentokonetehtaalla ensin mekaanikkona, sitten myymälän lähettäjänä. Siellä hän liittyi komsomoliin. Keväällä ja syksyllä 1945 hän toimitti tehdaslehteä. Vuosina 1944-1949 hän opiskeli A. M. Gorkin kirjallisessa instituutissa. Koko opiskeluvuosiensa ajan hän osallistui K. A. Fedinin seminaareihin, jotka huomasivat hänet, ja julkaisi tarinoita sanomalehdessä Moskovsky Komsomolets. Vuonna 1948 julkaistiin kaksi nuoren kirjailijan tarinaa - "Tutut paikat" ("Nuori kollektiivinen viljelijä" -lehdessä) ja "In the Steppe" (antologiassa "Nuori kaarti", nro 2). Juri Trifonovin diplomityö - perinteisen sosialistisen realismin tapaan kirjoitettu tarina "Opiskelijat" (1950), julkaistiin Neuvostoliiton johtavassa kirjallisessa lehdessä "Uusi maailma", palkittiin kolmannen asteen Stalin-palkinnolla ja toi heti kirjailijalle laaja maine - oli omistettu nuorelle sodanjälkeiselle sukupolvelle. Kuitenkin kirjaimellisesti kuusi kuukautta debyyttinsä menestyksen jälkeen Trifonov melkein erotettiin instituutista (tarkemmin sanottuna melkein karkotettiin komsomolista, koska hän oli jo valmistunut instituutista siihen mennessä; seurauksena hän pääsi eroon vain varoitus - Yu. V. Trifonov, "Naapurin muistiinpanot", 1972), koska hän ei ilmoittanut kyselylomakkeessa isänsä pidätyksen tosiasiaa. Myöhemmin kirjailija itse puhui kylmästi ensimmäisestä kirjastaan, vaikka hän ei hylännyt sitä.

Debyyttikirjansa menestyksen jälkeen Trifonov alkoi kerätä materiaalia sen jatkoa varten, mutta Aleksanteri Tvardovskin hänelle alun perin lehdessään antama lämmin vastaanotto vaihtui kylmyyteen: Tvardovsky neuvoi Trifonovia aloittamaan tarinoiden kirjoittamisen. 1950-luvun jälkipuolisko - 1960-luvun alusta tuli kirjailijan luovassa elämäkerrassa levotonta aikaa. Vuonna 1959 julkaistiin sarja tarinoita ja esseitä ”Auringon alla”, ja vuonna 1963 Turkmenistaniin matkan jälkeen Trifonov julkaisi toimittajien pyynnöstä neljä kertaa tarkistetun romaanin ”Quenching Thirst”, joka huolimatta se, että se oli ehdolla Lenin-palkinnon saajaksi, oli suuri menestys, ei ollut saavutus kirjailijalle. Samaan aikaan Trifonov julkaisi lukuisia tarinoita urheiluaiheista; vuosina 1966-1969 - tarinat "Vera ja Zoyka", "Sienisyksyssä" jne., tarina "Tulen heijastus" (1967). "Tulen kimalteessa" Trifonov käsitteli ensin aihetta, josta myöhemmin tuli yksi hänen työnsä pääaiheista: vallankumouksen ja sen seurausten ymmärtäminen maalle ja kansalle, vaikka kirjan päämotiivina olikin syytteen vapauttaminen. kirjailijan kuntoutettu isä.

Vuonna 1969 julkaistiin tarina "Vaihto", sitten "Alustavat tulokset", "Pitkä jäähyväiset", "Toinen elämä", "Talo penkereellä" (1970-1976). Epävirallisesti ne yhdistettiin "Moskova Tales" -sykliin. "The Exchange" ja "Preliminary Results" toiminta sijoittuu 1960-luvun lopulle, "The Long Goodbye" - 1950-luvun alussa, "Another Life" ja "The House on the Embankment" se ulottuu 1930-luvulta 1970-luvun vuosia. Tarinat esittelivät lukijan itse asiassa uuteen Trifonoviin: viisaan, surullisen, valppaasti näkevän aitoja inhimillisiä draamoja arjessa ja pikkujutuissa, joka pystyy ilmaisemaan hienovaraisesti ajan henkeä ja trendejä.

Mutta kirjailijalle suurimman maineen toi "Talo penkereellä" - tarina kuvasi 1930-luvun hallitusrakennuksen asukkaiden elämää ja moraalia, joista monet muuttivat mukaviin asuntoihin (tuolloin melkein kaikki Moskovilaiset asuivat kunnallisissa asunnoissa ilman mukavuuksia, usein jopa ilman wc:tä, käyttivät pihalla puista koroketta), sieltä suoraan he päätyivät Stalinin leireille ja heidät ammuttiin. Samassa talossa asui myös kirjailijan perhe. Mutta tarkoissa asuinpäivissä on eroja. "Vuonna 1932 perhe muutti kuuluisaan hallituksen taloon, joka yli neljäkymmentä vuotta myöhemmin tuli tunnetuksi kaikkialla maailmassa nimellä "Talo penkereellä" (Trifonovin tarinan otsikon mukaan). Päiväkirjamerkinnöissään Juri Trifonov mainitsee toistuvasti lapsuudenystävänsä Leva Fedotovin, joka myös asui tässä kuuluisassa talossa.

Vuonna 2003 taloon asennettiin muistolaatta: "Erinomainen kirjailija Juri Valentinovich Trifonov asui tässä talossa vuosina 1931-1939 ja kirjoitti siitä romaanin "Talo penkereellä".

Trifonovin proosa on usein omaelämäkerrallista. Sen pääaiheena on älymystön kohtalo Stalinin hallitusvuosina, ymmärtäen näiden vuosien seuraukset kansan moraalille. Trifonovin tarinat, sanomatta mitään suoraan, pelkkänä tekstinä, heijastivat kuitenkin harvinaisen tarkasti ja taitavasti Neuvostoliiton kaupunkilaisen maailmaa 1960-luvun lopulla - 1970-luvun puolivälissä.

1970-luvun standardien mukaan pieninä erinä (30-50 tuhatta kappaletta) julkaistut kirjailijan kirjat olivat suuressa kysynnässä, lukijat jonottivat kirjastoissa hänen tarinoitaan julkaiseviin aikakauslehtiin. Monet Trifonovin kirjoista valokopioitiin ja jaettiin samizdatissa. Melkein jokainen Trifonovin teos oli tiukan sensuroinnin alainen, ja sen julkaiseminen oli vaikeaa.

Toisaalta Trifonov, jota pidettiin neuvostokirjallisuuden äärivasempana kyljenä, pysyi ulkoisesti melko menestyvänä virallisesti tunnustettuna kirjailijana. Työssään hän ei millään tavalla loukannut neuvostovallan perustuksia. Joten olisi virhe luokitella Trifonov toisinajattelijaksi.

Trifonovin kirjoitustyyli on leppoisaa, reflektoivaa, hän käyttää usein retrospektiiviä ja näkökulman muutoksia; Kirjoittaja asettaa pääpainon ihmiselle hänen puutteineen ja epäilyineen, kieltäytyen kaikesta selkeästi ilmaistusta yhteiskuntapoliittisesta arvioinnista.

V. Kazak "1900-luvun venäläisen kirjallisuuden sanakirja"

Vuonna 1973 julkaistiin romaani Narodnaja Voljan jäsenistä Impatience, ja vuonna 1978 julkaistiin romaani The Old Man. Ne voidaan yhdistää perinteiseksi trilogiaksi, joka alkoi "Glimmer of the Fire". "Vanha mies", jonka sankari, vanha sisällissodan osallistuja, pohtii nuoruuttaan ja arvioi elämäänsä, on tullut yksi merkittävimmistä fiktioteoksista Neuvostoliiton kirjallisuudessa ensimmäisistä vallankumouksen jälkeisistä vuosista. Kuten aina Trifonovin kohdalla, ”Vanhan miehen” tarina kytkeytyy moderniin tuhansien näkymättömien säikeiden avulla, kertomus ”liukuvaa” huomaamattomasti ja vapaasti eri aikakerroksille.

Vuonna 1981 Trifonov valmistui monimutkaisen, monitahoisen romaanin "Aika ja paikka", jonka rakenteen kirjailija laati yksityiskohtaisesti vuonna 1974. Tämä kirja, yksi proosakirjailijan omaelämäkerrallisimmista teoksista, sai haaleita arvosteluja noiden vuosien kriitikoilta: kirjailijaa syytettiin "riittämättömästä taiteellisuudesta" ja menneisyyden toistamisesta. Samaan aikaan "Aikaa ja paikkaa" voidaan oikeutetusti kutsua Trifonovin viimeiseksi romaaniksi, joka tiivistää hänen teoksensa, jäähyväiset nuoruuteen, raitti katse omien illuusioiden ja toiveiden edessä, kova, joskus jopa julma itsetutkiskelu. Romaani sijoittuu neljälle vuosikymmenelle - 1930-, 1940-, 1950- ja 1970-luvuille.

Vuonna 1987 romaani "Katoaminen" julkaistiin postuumisti.
Juri Trifonov kuoli 28. maaliskuuta 1981 keuhkoemboliaan. Hänet haudattiin Moskovaan Kuntsevon hautausmaalle.

Hänen kynänsä aikaan 1970-luvulla pääteokset liittyivät myös "Trifonov-koulun" syntymiseen. Hän holhosi erityisesti kirjallisia nuoria, Aleksanteri Prokhanov korosti vaikutustaan ​​itseensä.

Henkilökohtainen elämä

Juri Trifonovin (1949-1966) ensimmäinen vaimo - oopperalaulaja (koloratuurasopraano), Bolshoi-teatterin solisti Nina Nelina (oikea nimi - Ninel Alekseevna Nyurenberg; 1923-1966), kuuluisan taiteilijan Amshey Nyurenbergin (1887-1979) tytär ), taiteilija David Devinovin veljentytär (oikea nimi - David Markovich Nürnberg; 1896-1964). Vuonna 1951 Juri Trifonovilla ja Nina Nelinalla syntyi tytär Olga - naimisissa Olga Yuryevna Tangyanin kanssa, filologisten tieteiden kandidaatin kanssa, joka asuu nyt Düsseldorfissa.

Toinen vaimo (vuodesta 1968) - NSKP:n keskuskomitean poliittisen kirjallisuuden kustantajan "Fiery Revolutionaries" -sarjan toimittaja Alla Pastukhova.

Kolmas vaimo (vuodesta 1975, todellinen avioliitto - kirjailija Olga Miroshnichenko (s. 1938; hänen ensimmäinen miehensä on viron kielen kääntäjä Gennadi Muravin, toinen kirjailija Georgi Berezko). Heidän poikansa on Valentin Jurjevitš Trifonov (s. 1979).

Bibliografia

Palkinnot ja palkinnot

Elokuvasovitukset

1977 - Mistä osastot eivät tiedä (lyhytelokuvaromaanien almanakka: "Aljoshan tuttavuus", "Telegram", "Voitto palkitaan..."; M. Gorky Film Studio; ohjaaja Jakov Bazeljan) - tarinoiden perusteella

Neuvostoliiton kirjallisuus

Juri Valentinovmch Trifonov

Elämäkerta

TRIFONOV, JURI VALENTINOVITŠ (1925−1981), venäläinen proosakirjailija. Syntynyt 28. elokuuta 1925 Moskovassa puoluetyöntekijän perheessä. Trifonovin isä aloitti vallankumouksellisen toiminnan vuoden 1905 vallankumouksen aikana. Vuoden 1917 lokakuun vallankumouksen jälkeen hänestä tuli yksi Puna-armeijan järjestäjistä. Vuonna 1937 hänet tukahdutettiin. Perheen tarina on taiteellisesti ilmennyt monissa Trifonovin teoksissa, mukaan lukien dokumentaarinen tarina Tulen kiilto (1965) ja romaani House on the Embankment (1976).

Vuonna 1942, kun Trifonov evakuoitiin Taškentiin, hän valmistui lukiosta. Palattuaan Moskovaan hän työskenteli lentokonetehtaalla. Vuonna 1944 hän tuli kirjallisuusinstituuttiin. A. M. Gorky, joka valmistui vuonna 1949. Opiskelijana 1947 Trifonov julkaisi ensimmäiset tarinansa. Romaanin Opiskelijat (1950) julkaiseminen toi mainetta nuorelle proosakirjailijalle: hänelle myönnettiin valtionpalkinto ja vastaavasti kriitikkojen huomio. Romaanin teema määräytyi sen otsikon perusteella: Trifonov kirjoitti siitä, mikä oli hänelle hyvin tiedossa - ikätovereidensa elämästä.

Ensimmäisen menestyksensä jälkeen Trifonov vietti pitkään etsiessään teemaansa proosasta ja kehittäen omaa näkemystään elämästä. Hän kirjoitti tarinoita eri tyylisistä ja temaattisista alueista, julkaisi romaanin Quenching Thirst (1963), joka käsitteli kastelukanavan rakentamista erämaahan.

Niin sanotuista tarinoista tuli pohjimmiltaan uusi vaihe Trifonovin työssä. "Moskovan sykli", jossa pääkaupungin älymystön elämää käsiteltiin, puhuttiin ihmisarvon säilyttämisestä mukaansatempaavassa arjessa. Ensimmäinen "Moskovan syklin" teos oli tarina Exchange (1969). Sen päähenkilöä, insinööri Dmitrijeviä, kiusasi tarve tehdä ratkaiseva moraalinen valinta: jäädä yhteiseen asuntoon tai muuttaa sairaan äitinsä luo, jonka kanssa Dmitriev rakensi suhteen sellaisella tavalla, että asunnon vaihto onnistuisi. tulee selväksi todisteeksi hänelle siitä, että hänen päivänsä olivat luetut. Tarinan lopussa Dmitriev päätti parantaa elinolojaan vahvistaen sisarensa sanat, että hän oli kauan sitten vaihtanut kaiken parhaan, mikä hänen sielussaan oli arkipäivän mukavuuksiin.

Tarinan Toinen elämä (1973) päähenkilöitä ei jaeta "hyviin ja huonoihin" - historioitsija Sergei Troitsky ja hänen vaimonsa Olga, joiden keskinäistä ymmärrystä vaikeuttaa henkinen kuurous. Ymmärrys miehensä sisäisestä elämästä, hänen epäonnistuneista toiveistaan ​​ja pettymyksistään (esimerkiksi parapsykologiassa, jossa hän yritti löytää ihmelääkettä jokapäiväisiin onnettomuuksiin) tulee Olgalle vasta hänen kuolemansa jälkeen - ja tulee lahjana, ei seurauksena loogisesta ymmärtämisestä.

Tarinan otsikko Preliminary Results (1970) merkitsi erityistä kertomusta. Tarinan sankari, kääntäjä Gennadi Sergeevich, saapuu moraaliseen välivaiheeseen, jonka jälkeen hänen elämänsä on muututtava radikaalisti. Trifonov aikoi tehdä elämänsä alustavista tuloksista lopullisia: sankarin oli kuoltava. Kuitenkin, kun hän työskenteli tarinan parissa, kirjailija muutti suunnitelmiaan. Gennadi Sergeevich selvisi, hänestä tuli melko vauras jokapäiväisessä elämässä, mutta menetti kyvyn sisäiseen parantamiseen. Pohjimmiltaan hänen elämänsä rajoittui fyysisen olemassaolon ylläpitämiseen.

Samalla tavalla näyttelijä Lyalya, tarinan Pitkä jäähyväiset (1971) sankaritar, selviää vakavasta henkisestä kriisistä. Hän muistaa ajan, jolloin hänen elämänsä oli vaikeaa, mutta henkisesti intensiivistä, ja hän kokee vain ”oudon välittömän tuskan, sydämen puristuksen, joko ilon tai katumuksen, koska kaikki tämä tapahtui hänelle kerran”.

Jotkut kriitikot moittivat Trifonovia hänen "Moskovan tarinoidensa" "arkipäiväisyydestä". Trifonoville arki ei kuitenkaan ole uhka moraalille, vaan sen ilmentymisalue. "Moskovan tarinoiden" erillisen painoksen esipuheessa kriitikko A. Bocharov kirjoitti: "Opastaessaan sankareitaan arjen, arjen kokeen läpi, hän paljastaa arjen, arjen välillä ei aina havaittavissa olevan yhteyden. korkea, ihanteellinen, paljastaa kerros kerrokselta koko ihmisluonnon monimutkaisuuden, kaiken monimutkaisuuden ympäristövaikutuksista."

Trifonoville historiallinen aihe on aina ollut tärkeä. Se ilmeni suoraan Narodnaya Volya -terroristeista kertovassa romaanissa Impatience (1973). Kaikissa "Moskovan tarinoissa" voi tuntea myös kirjailijan näkemyksen arjesta historian näkökulmasta. Selvimmin se ilmaistaan ​​romaanissa Vanha mies (1978), joka on temaattisesti "Moskovan syklin" vieressä. Käyttäen esimerkkiä vanhan vallankumouksellisen Letunovin perheestä, joka taantuvilla vuosillaan pohdiskeli osallistumistaan ​​veriseen decossackizationiin ja samalla lastensa epävakaaseen elämään, Trifonov osoitti menneisyyden tiiviin kietoutumisen. ja tulevaisuus. Yhden romaanin sankarin suun kautta hän ilmaisi historiaan ja arkeen suhtautumisensa olemuksen: ”Elämä on järjestelmä, jossa kaikki on salaperäisesti ja jonkin korkeamman suunnitelman mukaan silmukkana, mitään ei ole olemassa erikseen, silppuina, kaikki venyy. ja venyy, kietoutuen yhteen muiden kanssa katoamatta kokonaan." Romaani toistaa historioitsija Troitskin tarinan Toinen elämä sankarin ilmaisemat ajatukset - että "ihminen on lanka", joka ulottuu menneisyydestä tulevaisuuteen, ja tätä säiettä pitkin voidaan tutkia yhteiskunnan moraalista elämää.

"Moskovan syklin" päätökseen tuli romaani House on the Embankment (1976). Sen julkaisemisesta tuli kirjallisuuden ja sosiaalisen elämän tapahtuma. Käyttäen esimerkkiä kuuluisan Moskovan talon yhden asukkaan kohtalosta, jossa puoluetyöntekijöiden perheet asuivat (mukaan lukien Trifonovin perhe hänen lapsuudessaan), kirjailija osoitti konformistisen sosiaalisen tietoisuuden muodostumismekanismin. Tarina menestyneestä kriitikkosta Glebovista, joka ei kerran puolustanut opettaja-professoriaan, tuli romaanissa tarinaksi petoksen psykologisesta itseoikeudesta. Toisin kuin sankari, kirjailija kieltäytyi oikeuttamasta pettämistä 1930- ja 1940-luvun julmilla historiallisilla olosuhteilla.

Trifonovin koko luova polku varhaisesta romaanista Opiskelijat postuumisti julkaistuun romaaniin Aika ja paikka (1981) on omistettu ajan ruumiillistuman etsimiselle - juoneissa, hahmoissa, tyylissä.

Trifonov Juri Valentinovitš (1925−1981) on venäläinen proosakirjailija, syntynyt 28. elokuuta 1925 Moskovassa. Lokakuun vallankumouksen jälkeisenä aikana hän oli yksi Puna-armeijan järjestäjistä. Dokumentaarisissa tarinoissaan "Glimmer of the Fire" (1965) ja "House on the Bankkment" (1976) hän kuvasi koko perheensä historiaa.

Taškentissa vuonna 1942 Trifonov valmistui koulusta, ja palattuaan Moskovaan hän työskenteli lentokonetehtaalla. Vielä opiskelijana Trifonov kirjoitti ja julkaisi teoksiaan. Yksi niistä on romaani "Opiskelijat" (1950), joka ylitti kaikki odotukset. Kirjoittaja saa ehdotonta mainetta, ja hänet palkittiin valtionpalkinnolla ja lukuisat kriitikot huomioivat hänet.

Tällaisen voiton jälkeen Trifonov vietti pitkään etsiessään proosaa, joka sopisi hänelle. Käydessään läpi suuren määrän kirjallisuutta hän yritti kehittää omia näkemyksiään elämästä. Juuri tähän aikaan hän kirjoitti romaanin "Quenching Thirst" (1963).

Täysin uuden vaiheen Trifonovin työssä todistavat "Moskovan syklin" tarinat, jotka kuvasivat pääkaupungin älymystön elämää. Tällaisten tarinoiden tärkeä piirre oli ihmisarvon säilyttäminen arjen kautta. Melko usein Trifonov joutui kuulemaan moitteita kriitikoilta. He olivat raivoissaan siitä, että hän kiinnitti liikaa huomiota jokapäiväisiin asioihin.

Trifonov sisällytti töihinsä myös historiallisia teemoja, joita hän piti varsin tärkeänä. Tämä näkyy romaanissa Impatience (1973). "Moskovan tarinoissa" voi tuntea myös hänen näkemyksensä arkielämästä historian siirtymillä.

Syntynyt Moskovassa puoluetyöntekijän perheeseen. Trifonovin isä aloitti vallankumouksellisen toiminnan vuoden 1905 vallankumouksen aikana. Vuoden 1917 lokakuun vallankumouksen jälkeen hänestä tuli yksi Puna-armeijan järjestäjistä. Vuonna 1937 hänet tukahdutettiin.

Suvun historia näkyy taiteellisesti monissa Trifonovin teoksissa, mm. dokumentaarisessa tarinassa Glimmer of the Fire (1965) ja romaanissa House on the Embankment (1976). Vuonna 1942, kun Trifonov evakuoitiin Taškentiin, hän valmistui lukiosta. Palattuaan Moskovaan hän työskenteli lentokonetehtaalla. Vuonna 1944 hän tuli kirjallisuusinstituuttiin. OLEN. Gorki valmistui vuonna 1949. Opiskelijana vuonna 1947 Trifonov julkaisi ensimmäiset tarinansa. Romaanin Opiskelijat (1950) julkaiseminen toi mainetta nuorelle proosakirjailijalle: hänelle myönnettiin valtionpalkinto ja vastaavasti kriitikkojen huomio. Romaanin teema määräytyi sen otsikon perusteella: Trifonov kirjoitti siitä, mikä oli hänelle hyvin tiedossa - ikätovereidensa elämästä.

Ensimmäisen menestyksensä jälkeen Trifonov vietti pitkään etsiessään teemaansa proosasta ja kehittäen omaa näkemystään elämästä. Hän kirjoitti tarinoita eri tyylisistä ja temaattisista alueista, julkaisi romaanin Quenching Thirst (1963), joka käsitteli kastelukanavan rakentamista erämaahan. Niin sanotuista tarinoista tuli pohjimmiltaan uusi vaihe Trifonovin työssä. "Moskovan sykli", jossa pääkaupungin älymystön elämää käsiteltiin, puhuttiin ihmisarvon säilyttämisestä mukaansatempaavassa arjessa.

"Moskovan syklin" ensimmäinen teos oli tarina "vaihto" (1969). Sen päähenkilöä, insinööri Dmitrijeviä, kiusasi tarve tehdä ratkaiseva moraalinen valinta: jäädä yhteiseen asuntoon tai muuttaa sairaan äitinsä luo, jonka kanssa Dmitriev rakensi suhteen sellaisella tavalla, että asunnon vaihto onnistuisi. tulee selväksi todisteeksi hänelle siitä, että hänen päivänsä olivat luetut. Tarinan lopussa Dmitriev päätti parantaa elinolojaan vahvistaen sisarensa sanat, että hän oli kauan sitten vaihtanut kaiken parhaan, mikä hänen sielussaan oli arkipäivän mukavuuksiin. Tarinan "Toinen elämä" (1973) päähenkilöitä ei ole jaettu "hyviin ja huonoihin" - historioitsija Sergei Troitsky ja hänen vaimonsa Olga, joiden keskinäistä ymmärrystä vaikeuttaa henkinen kuurous. Ymmärrys miehensä sisäisestä elämästä, hänen epäonnistuneista toiveistaan ​​ja pettymyksistään (esimerkiksi parapsykologiassa, jossa hän yritti löytää ihmelääkettä jokapäiväisiin onnettomuuksiin) tulee Olgalle vasta hänen kuolemansa jälkeen - ja tulee lahjana, ei seurauksena loogisesta ymmärtämisestä. Tarinan otsikko "Alustavat tulokset" (1970) merkitsi erityistä kerrontaa. Tarinan sankari, kääntäjä Gennadi Sergeevich, saapuu moraaliseen välivaiheeseen, jonka jälkeen hänen elämänsä on muututtava radikaalisti. Trifonov aikoi tehdä elämänsä alustavista tuloksista lopullisia: sankarin oli kuoltava. Kuitenkin, kun hän työskenteli tarinan parissa, kirjailija muutti suunnitelmiaan. Gennadi Sergeevich selvisi, hänestä tuli melko vauras jokapäiväisessä elämässä, mutta menetti kyvyn sisäiseen parantamiseen. Pohjimmiltaan hänen elämänsä rajoittui fyysisen olemassaolon ylläpitämiseen. Samalla tavalla näyttelijä Lyalya, tarinan "Pitkä jäähyväiset" (1971) sankaritar, selviää vakavasta henkisestä kriisistä. Hän muistaa ajan, jolloin hänen elämänsä oli vaikeaa, mutta henkisesti intensiivistä, ja hän kokee vain ”oudon välittömän tuskan, sydämen puristuksen, joko ilon tai katumuksen, koska kaikki tämä tapahtui hänelle kerran”.

Jotkut kriitikot moittivat Trifonovia hänen "Moskovan tarinoidensa" "arkipäiväisyydestä". Trifonoville arki ei kuitenkaan ole uhka moraalille, vaan sen ilmentymisalue. "Moskovan tarinoiden" erillisen painoksen esipuheessa kriitikko A. Bocharov kirjoitti: "Opastaessaan sankareitaan arjen, arjen kokeen läpi, hän paljastaa arjen, arjen välillä ei aina havaittavissa olevan yhteyden. korkea, ihanteellinen, paljastaa kerros kerrokselta koko ihmisluonnon monimutkaisuuden, kaiken monimutkaisuuden ympäristövaikutuksista." Trifonoville historiallinen aihe on aina ollut tärkeä. Se ilmeni suoraan Narodnaya Volya -terroristeista kertovassa romaanissa "Kätämättömyys" (1973). Kaikissa "Moskovan tarinoissa" voi tuntea myös kirjailijan näkemyksen arjesta historian näkökulmasta. Se ilmaistaan ​​selkeimmin romaanissa "Vanha mies" (1978), joka on temaattisesti "Moskovan syklin" vieressä. Käyttäen esimerkkiä vanhan vallankumouksellisen Letunovin perheestä, joka taantuvilla vuosillaan pohdiskeli osallistumistaan ​​veriseen decossackizationiin ja samalla lastensa epävakaaseen elämään, Trifonov osoitti menneisyyden tiiviin kietoutumisen. ja tulevaisuus. Romaanin yhden sankarin suun kautta hän ilmaisi asenteensa olemusta historiaan ja arkeen: "Elämä on sellainen järjestelmä, jossa kaikki on salaperäistä ja jonkin korkeamman suunnitelman mukaan silmukkaa, mitään ei ole olemassa erikseen, silputtuna. , kaikki venyy ja venyy, kietoutuen yhteen muiden kanssa katoamatta kokonaan." Romaani toistaa historioitsija Troitskin tarinan Toinen elämä sankarin ilmaisemat ajatukset - että "ihminen on lanka", joka ulottuu menneisyydestä tulevaisuuteen, ja tätä säiettä pitkin voidaan tutkia yhteiskunnan moraalista elämää.

"Moskovan syklin" loppuun saattaminen oli romaani "Talo penkereellä" (1976). Sen julkaisemisesta tuli kirjallisuuden ja sosiaalisen elämän tapahtuma. Käyttäen esimerkkiä kuuluisan Moskovan talon yhden asukkaan kohtalosta, jossa puoluetyöntekijöiden perheet asuivat (mukaan lukien Trifonovin perhe hänen lapsuudessaan), kirjailija osoitti konformistisen sosiaalisen tietoisuuden muodostumismekanismin. Tarina menestyneestä kriitikkosta Glebovista, joka ei kerran puolustanut opettaja-professoriaan, tuli romaanissa tarinaksi petoksen psykologisesta itseoikeudesta. Toisin kuin sankari, kirjailija kieltäytyi oikeuttamasta pettämistä 1930- ja 1940-luvun julmilla historiallisilla olosuhteilla. Trifonovin koko luova polku varhaisesta romaanista "Opiskelijat" postuumisti julkaistuun romaaniin "Aika ja paikka" (1981) on omistettu ajan ruumiillistuman etsimiselle - juoneissa, hahmoissa, tyylissä.

Trifonovin polku:

1942 – valmistui lukiosta evakuoinnissa Taškentissa.

1947 – alkaa ilmestyä.

1947 - saatuaan tarvittavan työkokemuksen ("kansan vihollisen poikana", lukion jälkeen hän ei pääse mihinkään yliopistoon, joten koulun jälkeen hän työskentelee lentokonetehtaalla mekaanikkona, myymäläpäällikkönä ja toimittajana tehtaan levikki), Trifonov astuu kirjalliseen instituuttiin. M. Gorky, joka valmistui vuonna 1949.

1950 - romaani "Opiskelijat" julkaistaan ​​(Neuvostoliiton valtionpalkinto, 1951), joka toi Trifonoville mainetta.

1952 – menee työmatkalle Karakumin autiomaahan, Turkmenistanin pääkanavan reitillä. Y. Trifonovin kirjoittamiselämä oli vuosien ajan sidoksissa Turkmenistaniin.

1955 – isän kuntoutus.

1959 – tarinoiden ja esseiden sykli ”Auringon alla” ilmestyy.

1965 - dokumentaarinen tarina "Glimmer of the Fire", luotu hänen isänsä säilyneen arkiston perusteella.

Vuosina 1966 - 69 hän kirjoitti useita tarinoita - "Vera ja Zoyka", "Sienisyksyllä" jne.

1969 - Ensimmäinen tarina kaupunkisyklistä "Exchange" julkaistaan, ja sitä seuraavat "Alustavat tulokset" (1970), "Pitkät hyvästit" (1971), "Toinen elämä" (1975), "House on the Embankment" (1976) ).

1970 - kokoelma "Games at Twilight".

1973 – Narodnaja Voljan jäsenistä kertova romaani ”Kättämättömyys” julkaistiin.

Viime vuosina on kirjoitettu: romaani "Vanha mies" kasakkojen kohtalosta sisällissodan aikana (1978), romaani "Katoaminen" 30-luvun sorroista. (julkaistu 1987), romaani "Aika ja paikka" (1980), sarja matkaesseitä ulkomaanmatkoista ja muistelmat "The Turned House" (1981).

1981 – Juri Trifonov kuoli Moskovassa.

Päätyöt:

Romaanit:

"Opiskelijat" (1950; Neuvostoliiton valtionpalkinto, 1951)

"Quenching Thirst" (1963) historiallinen romaani "Impatience" (1973)

Dokumentti-muistokirja "Tulen kiilto" (1965)

Tarinoita:

"Vaihda" (1969)

"Alustavat tulokset" (1970)

"The Long Goodbye" (1971)

"Toinen elämä" (1975)

"House on the Embankment" (1976)

"Vanha mies" (1978)

"Aika ja paikka" (1981).

TRIFONOV, Juri Valentinovitš(Trifonov, Juri Valentinovich - 28.8.1925, Moskova - 28.3.1981, ibid.) - venäläinen kirjailija.

Trifonov syntyi kuuluisan puolueen ja sotilashahmon Neuvostoliiton ajoilta Valentin Andreevich Trifonovin perheeseen. Vuodesta 1932 lähtien Trifonovin perhe on asunut kuuluisassa hallituksen talossa, jonka kirjailija myöhemmin kuvasi kuuluisassa tarinassaan "Talo penkereellä". 30-luvun toiselta puoliskolta. Trifonovin perhe joutui stalinististen sortotoimien alla. Vuonna 1937 Trifonovin setä, sisällissodan sankari (kirjailija, joka tunnetaan salanimellä E. Brazhnev), pidätettiin ja ammuttiin, ja seuraavana vuonna kirjailijan isä. Myös Trifonovin äitiä sorrettiin. Yhdessä isoäitinsä kanssa Trifonov häädettiin asunnosta. Perhetragedialla oli dramaattinen vaikutus Trifonovin henkiseen muodostumiseen. Sodan syttyessä Trifonov evakuoitiin Taškentiin, missä hän alkoi säveltää runoutta ja kirjoittaa novelleja. Palattuaan Moskovaan vuonna 1943 hän työskenteli sotilaslentokoneiden tehtaalla mekaanikkona, myymäläpäällikkönä ja suurilevikkisen sanomalehden toimittajana. Vuodesta 1944 hän opiskeli Kirjallisuusinstituutin kirjeenvaihtoosastolla. Myöhemmin hän siirtyi sairaalaan, osallistui luoviin seminaareihin, joita johtivat G. Paustovsky ja K. Fedin. Vuonna 1949 Trifonov valmistui instituutista ja samaan aikaan hänen kirjallinen debyyttinsä tapahtui.

Trifonovin esikoisromaani "Opiskelijat" ("Opiskelijat", 1949-1950; valtionpalkinto, 1951) käsittelee korkeakoulunuorten elämää ensimmäisinä sodanjälkeisinä vuosina. Teoksen juoni perustuu konfliktiin kahden Moskovan pedagogisen instituutin opiskelijan, entisten etulinjan sotilaiden, lapsuuden ystävien Vadim Belovin ja Sergei Palosvinin välillä. Vadim hankkii jatkuvasti tietoa, hän on aktiivinen komsomolin jäsen, periaatteellinen, vaativa itselleen ja muille; Sergei on lahjakas henkilö, mutta kunnianhimoinen ja itsekäs. Tuolloin johtavassa kirjallisuuslehdessä "New World" julkaistu romaani saavutti suuren suosion ja teki T.:stä kuuluisan.

Menestyksekkäästä debyytistä huolimatta koko 50-luvun s. Trifonov ei kirjoittanut juuri mitään, lukuun ottamatta sarjaa novelleja: "Bakko" ("Bak-ko"), "Ochki" ("Lasit"), "Klych Durdan yksinäisyys" ("Klych Durdan yksinäisyys" ) jne. Hruštšovin "sulan" aika sai kirjailijan katsomaan sukupolvensa miestä eri tavalla. Trifonovin kirjoittamia tarinoita 50- ja 60-lukujen vaihteessa. ja jotka sisältyivät kokoelmaan "Under the Sun" ("Under the Sun", 1959), "at the End of the Season" ("At the End of the Season", 1961), on vetoomus "ikuiseen" Teemat: rakkaus, elämä, kuolema - ne, joissa ei ole ideologisia aksentteja.

Trifonov palasi aktiiviseen kirjalliseen työhön 60-luvulla, kun peräkkäin ilmestyivät romaani "Quenching Thirst" ("Quenching Thirst", 1963) ja dokumentaarinen tarina "Tulen heijastus" ("Reflection of the Fire", 1965). . Romaanin "Quenching Thirst" toiminta tapahtuu 50-luvun lopulla. Karakumin kanavan rakentamisesta Turkmenistaniin. Tarina kerrotaan nuoren toimittajan Koryshevin puolesta, joka tuli rakennustyömaalle. Teoksen kanava ei ole vain uutta rakentamista, vaan myös uutta elämää, joka tulee erämaahan. Työläisten työnteko ja innostus kohtaavat täällä välinpitämättömyyden ja itsekkyyden. Rakennuspäällikkö Yermasovin ja insinööri Karabashin keskustelussa hyväksytyn projektin tekijöiden kanssa konfliktin keskiössä ei ole niinkään teknisiä ratkaisuja, vaan tasavertaista - luovaa ja dogmaattista asennetta elämään. Myöhemmän kritiikin mukaan Trifonovin romaani erosi sen ajan tyypillisistä "tuotanto"-aiheisista teoksista siinä, että se hahmotteli selkeämmin ja syvällisemmin ongelman löytää oikea totuus ajasta ja historiasta.

Kiinnostus "todellisen" historian ongelmiin näkyi myös tarinassa "Tulen kiilto". Kirjoittaja kääntyy isänsä, kuuluisan Neuvostoliiton sotilasjohtajan V. Trifonovin elämäkertaan ja luo dokumentaarisen tarinan vallankumouksen ja sisällissodan vähän tunnetuista sivuista. Veljesmurhasodan verisistä tapahtumista puhuessaan kirjailija yrittää ymmärtää historiallisten tapahtumien kätkettyjä liikkeellepanevia voimia, luoda uudelleen traagisen kuvan ajasta, joka on armoton erilliselle ja ainutlaatuiselle ihmiselämälle.

Trifonov jatkoi historiallista teemaa romaanissa "Impatience" ("Kätämättömyys", 1973), joka on omistettu Narodnaja Voljalle ja erityisesti Venäjän vallankumoukselliselle, "Narodnaja Voljan" toimeenpanevan komitean jäsenelle Andrei Zhelyaboville. joka teloitettiin osallistumisesta keisari Aleksanteri II:n salamurhayrityksen valmisteluun maaliskuussa 1881. Tässä työssä Trifonovia kiinnosti vallankumouksellisen idean alkuperä ja sen toteutustavat. Romaani on täynnä journalistisia poikkeamia, jotka esittelevät lukijat Venäjän poliittiseen elämään toisella puoliskolla. XIX vuosisadalla, sen ajan kuuluisilla hahmoilla - Perovskajalla, Mihailovilla ja muilla, monilla dokumentaarisilla materiaaleilla.

Kokonainen sarja Trifonovin teoksia 60- ja 70-luvun vaihteessa. ehdollisesti voidaan yhdistää eräänlaiseksi sykliksi, jota tutkijat kutsuvat "Moskovaksi". Tämän syklin ensimmäinen tarina, "Vaihto" ("vaihto"), ilmestyi vuonna 1969. Seuraavina vuosina sykliä jatkettiin tarinoilla "Preliminary Results" ("Preliminary Results", 1970), "Protracted Farewell" (" Pitkä jäähyväiset", 1971), "toinen elämä" ("Another Life", 1975). Kaikissa näissä teoksissa O. Trifonovan mukaan on. Shklovsky, puhumme rakkaudesta ja perhesuhteista, jotka näyttävät melko tavallisilta, mutta samalla äärimmäisen ominaisia ​​ja erottuvia. Lukija ei tunnistanut niissä vain oman elämänsä yleismaailmallisine iloineen ja tragedioineen, vaan myös tunsi elävästi aikansa ja paikkansa tässä ajassa. Trifonovin taiteellisten etsintöjen keskiössä on moraalisen valinnan ongelma, joka ihmisen on pakko tehdä yksinkertaisimmissakin elämäntilanteissa.

Tarinan "Exchange" päähenkilö on insinööri Dmitriev. Dmitrievin äidin kohtalokas sairaus saa vaimonsa ajattelemaan vaihdon tarvetta asunnon lisäämiseksi. Dmitriev repii vaimohalunsa ja suunnitelmien äidilleen aiheuttaman henkisen trauman välillä.

Seuraavan tarinan "Alustavat tulokset" sankari, kääntäjä Gennadi Sergeevich, kärsii samasta sairaudesta kuin Dmitriev. Yhteenvetona elämästään hän päättää elämänsä suurimman menetyksen - "yksinkertaisen ihmiskunnan ilmapiirin" eli läheisten ihmisten rakkauden, huolenpidon ja huomion menettämisen. Selkeän moraalisen kannan puuttuminen, jatkuva valmius alistua olosuhteiden voimalle luonnehtivat sekä näyttelijä Lyaljaa että hänen aviomiehistään Rebrovia, tarinan Pitkät jäähyväiset sankareita. Brežnevin pysähtyneisyyden vaikea ilmapiiri, jossa älykäs ja lahjakas henkilö, historioitsija Sergei Troitsky, ei löydä itselleen arvokasta käyttöä, kuvataan tarinassa "Second Life".

Tarinat ”Moskova”-syklistä sekä Trifonovin aktiivinen kansalaisasema ”ideologisista puutteista” syytettyjen ”Uusi maailma” -lehden työntekijöiden (I. Vinogradova, O. Kondratovich, V. Lakshina) tukemisessa aiheuttivat tyytymättömyyttä "virallisten" kriitikkojen kirjoittama työ. Samaan aikaan 70-luvulta alkaen. Trifonovin teoksista tuli yhä suositumpi lännessä, missä häntä käännettiin laajalti ja luettiin innokkaasti (vuonna 1980 Trifonov oli G. Böllin ehdotuksesta jopa ehdolla kirjallisuuden Nobelin palkinnon saajaksi).

Eräänlainen täydennys "Moskovan" teossyklille oli Trifonovin tarina "Talo penkereellä" ("Talo penkereellä", 1976), joka tinkimättömän luonteensa ja vaikkakin verhotun, mutta silti varsin konkreettisen luonteensa ansiosta. antistalinista suuntautumisesta tuli yksi 70-luvun Neuvostoliiton kirjallisuuden kaikuvammista teoksista. Teoksessa kirjailija kuvaa Vadim Glebovin kohtaloa, kuuluisaa kriitikkoa ja esseistiä, joka nauttii kaikista eduista, joita Neuvostoliitto tarjosi sille uskolliselle luovalle älymystölle. Kirjoittaja paljastaa sankarinsa moraalisen aseman, analysoi hänen tekojensa motiiveja, erityisesti niitä, jotka perustivat hänen menestyksekkään uransa. Glebovin tarina esiintyy teoksessa yrityksenä psykologiseen itseoikeuteen oikeuttaa pettämistä aineellisen ja henkisen mukavuuden vuoksi, pettämistä, jonka uhreina ovat Gleboville läheiset ihmiset ja ennen kaikkea hänen tieteellinen ohjaajansa, professori Ganchuk: Glebov teki. ei uskalla puolustautua Stalinin sortovuosina. Tarina on A. Kovalenkon mukaan suunnattu "mainitsematta jättämisen filosofiaa" vastaan, yrittää oikeuttaa moraalista heikkoutta ja epävakautta ajan julmuudella, halulla siirtää moraalinen vastuu omista teoistaan ​​muille. Tarinaan perustuen Yu. Lyubimov esitti Moskovan Taganka-teatterissa näytelmän "Talo penkereellä".

Rehellisyys ja tinkimätön moraalinen kanta, loukkaavien asioiden ajankohtaisuus ja syvällinen psykologismi ovat ominaista myös Trifonovin viime vuosien teoksille, joihin kuuluvat romaanit "Vanha mies" ("Vanha mies", 1978) ja "Aika ja paikka". ” (“Aika ja paikka”, 1981) erottuvat joukosta. Romaani ”Vanha mies” kertoo Donin sisällissodan traagisista tapahtumista vuonna 1918. Teoksen päähenkilö Pavel Evgrafovich Letunov yrittää läpäistä eräänlaisen kokeen oman sairaan omantuntonsa edessä. Hän palaa uudestaan ​​ja uudestaan ​​kysymykseen, joka on vaivannut häntä monta vuotta: itse asiassa joukkojen komentaja Migulin (F. Mironovin todellinen prototyyppi) oli petturi. Tuolloin Letunov vastasi tutkijan kysymykseen, ettei hän sulkenut pois mahdollisuutta, että Migulin osallistuisi vastavallankumoukselliseen kapinaan, ja nyt Letunovia piinaa hänen omatuntonsa, että hän vaikutti siten Migulinin kohtalon traagiseen päätökseen.

Trifonov itse kuvaili teosta "Aika ja paikka" "itsetietoisuuden romaaniksi". Tämän teoksen sankari, kirjailija Antipov, jonka kasvoista näkyy T.:n itsensä piirteet, näyttää olevan moraalista vakautta koeteltu koko elämänsä ajan. Romaanissa Trifonov pyrki kokoamaan yhteen kaikki näkemänsä historian osat: 30-luvun loppu s., sota, sodanjälkeinen aika, Hruštšovin "sula", nykyaika.

Kirjailija

Kolmannen asteen valtionpalkinnon saaja (1951)

Kunniamerkin ritarikunnan ritari

Palkittiin mitalilla "Upeasta työstä suuressa isänmaallisessa sodassa"

"Jotta ymmärtää tämän päivän, sinun on ymmärrettävä eilinen ja toissapäivä." Yu Trifonov

Juri Trifonov syntyi 28. elokuuta 1925 Moskovassa bolshevikin, puolue- ja sotilasjohtaja Valentin Andreevich Trifonovin perheeseen.

Hänen isänsä kävi maanpaossa ja kovan työn, osallistui aseelliseen kapinaan Rostovissa, punakaartin järjestämiseen Petrogradissa vuonna 1917, sisällissodassa, vuonna 1918 hän pelasti tasavallan kultavarannot, työskenteli sotilaskollegiumissa. korkeimmasta oikeudesta. Tulevalle kirjailijalle hänen isänsä oli todellinen esimerkki vallankumouksellisesta ja ihmisestä.

Trifonovin äiti Evgenia Abramovna Lurie oli karjankasvattaja, sitten talousinsinööri. Myöhemmin hänestä tuli lastenkirjailija - Evgenia Tayurina..

Isäni veli Jevgeni Andrejevitš oli armeijan komentaja ja sisällissodan sankari, myös kirjailija, joka julkaistiin salanimellä E. Brazhnev. Isoäiti T. A. Slovatinskaya, bolshevikkien "vanhan kaartin" edustaja, asui Trifonovin perheen kanssa. Sekä äidillä että isoäidillä oli suuri vaikutus tulevan kirjailijan kasvatukseen.

Vuonna 1932 Trifonovin perhe muutti Hallitustaloon, joka yli neljäkymmentä vuotta myöhemmin tuli tunnetuksi kaikkialla maailmassa nimellä "Talo penkereellä" Trifonovin tarinan nimen ansiosta.

Vuonna 1937 kirjailijan isä ja setä pidätettiin ja ammuttiin pian (setä 1937, isä 1938). 12-vuotiaalle pojalle hänen isänsä, jonka syyttömyydestä hän oli varma, pidätys oli todellinen tragedia. Myös Juri Trifonovin äiti sorrettiin ja suoritti vankeusrangaistuksen Karlagissa. Hallitusrakennuksen asunnosta häädetty Juri ja hänen sisarensa ja isoäitinsä vaelsivat ja elivät köyhyydessä.

Sodan syttyessä Trifonov evakuoitiin Taškentiin. Vuonna 1943 hän palasi Moskovaan. "Kansan vihollisen poika" ei päässyt mihinkään yliopistoon ja sai työpaikan sotilaatehtaalta. Saatuaan tarvittavan työkokemuksen vuonna 1944, työskennellessään edelleen tehtaalla, hän tuli kirjalliseen instituuttiin.

Trifonov sanoi pääsystään kirjalliseen instituuttiin:

”Kaksi kouluvihkoa runoilla ja käännöksillä tuntui minusta niin vankalta sovellukselta, että kahta mielipidettä ei voinut olla - minut hyväksyttäisiin runoseminaariin. Minusta tulee runoilija... Liitteenä, täysin valinnaisena, lisäsin runollisiin luomuksiini noin 12-sivuisen novellin otsikolla - tiedostamatta varastettu - "Sankarin kuolema"... Kului kuukausi ja tulin Tverskoy-bulevardille. vastaus. Kirjeenvaihtoosaston sihteeri sanoi: "Runot ovat niin ja niin, mutta valintalautakunnan puheenjohtaja Fedin piti tarinasta... sinut voidaan hyväksyä proosaosastolle." Tapahtui outo asia: seuraavana hetkenä unohdin runouden enkä kirjoittanut enää koskaan elämässäni! Fedinin vaatimuksesta Trifonov siirrettiin myöhemmin instituutin päätoimiselle osastolle, josta hän valmistui vuonna 1949.

Vuonna 1949 Trifonov meni naimisiin oopperalaulajan, Bolshoi-teatterin solistin Nina Alekseevna Nelinan kanssa. Vuonna 1951 Trifonovilla ja Nelinalla oli tytär Olga.

Trifonovin diplomityö, hänen vuosina 1949-1950 kirjoittama tarina "Opiskelijat", toi hänelle mainetta. Se julkaistiin kirjallisuuslehdessä "New World" ja palkittiin Stalin-palkinnolla vuonna 1951. Kirjoittaja itse kohteli myöhemmin ensimmäistä tarinaansa kylmästi. Huolimatta pääkonfliktin keinotekoisuudesta (ideologisesti harras professori ja kosmopoliittinen professori) tarina kantoi Trifonovin proosan pääominaisuuksien alkua - elämän aitoutta, ihmisen psykologian ymmärtämistä arjen kautta.

Keväällä 1952 Trifonov lähti työmatkalle Karakumin autiomaahan, Turkmenistanin pääkanavan reitillä. Monien vuosien ajan Juri Trifonovin kirjallinen elämä oli yhteydessä Turkmenistaniin. Vuonna 1959 ilmestyi tarinoiden ja esseiden sykli "Auringon alla", jossa Trifonovin oman tyylin piirteet tunnistettiin ensimmäisen kerran. 1950-luvun lopulla ja 1960-luvun alussa Trifonov kirjoitti tarinoita "Bakko", "Lasit", "Klych Durdan yksinäisyys" ja muita tarinoita.

Vuonna 1963 julkaistiin romaani "Quenching Thirst", jonka materiaalia hän keräsi Turkmenistanin kanavan rakentamisen aikana. Mutta kirjailija itse ei ollut tyytyväinen tähän romaaniin. Ja seuraavina vuosina Trifonov kirjoitti urheilutarinoita ja raportteja. Trifonov rakasti urheilua ja intohimoisena fanina kirjoitti siitä innostuneesti.

Konstantin Vanshenkin muisteli:

”Juri Trifonov asui 1950-luvun puolivälissä Verkhnyaya Maslovkassa, lähellä Dynamo-stadionia. Aloin mennä sinne. Hän pelasi (jalkapallosalasana) CDKA:ssa henkilökohtaisista syistä, myös Bobrovin takia. Podiumilla tapasin kovia Spartak-pelaajia: A. Arbuzovin, I. Shtokin ja sitten tavoitteellisen jalkapallon tilastotieteilijä K. Yeseninin. He vakuuttivat hänelle, että Spartak oli parempi. Harvinainen tapaus".

Kirjoittaja oli 18 vuoden ajan "Fyysinen kasvatus ja urheilu" -lehden toimituskunnan jäsen ja kirjoitti useita käsikirjoituksia urheilusta kertoviin dokumentteihin ja elokuviin. Trifonovista tuli yksi urheilua ja urheilijoita koskevan psykologisen tarinan venäläisistä perustajista.

Valentin Trifonovin kuntouttaminen vuonna 1955 antoi Jurille mahdollisuuden kirjoittaa dokumentaarisen tarinan "Tulen heijastus", joka perustuu hänen isänsä säilyneeseen arkistoon. Tämä vuonna 1965 julkaistu tarina Donin verisistä tapahtumista tuli Trifonovin pääteokseksi noina vuosina.

Vuonna 1966 Nina Nelina kuoli äkillisesti, ja vuonna 1968 Alla Pastukhovasta, Politizdatin "Fiery Revolutionaries" -sarjan toimittajasta, tuli Trifonovin toinen vaimo.

Vuonna 1969 ilmestyi tarina "Vaihto", myöhemmin - vuonna 1970 - tarina "Alustavat tulokset", vuonna 1971 - "Pitkä jäähyväiset" ja vuonna 1975 - "Toinen elämä". Nämä tarinat kertoivat rakkaudesta ja perhesuhteista. Trifonovin taiteellisten etsintöjen keskipisteessä nousi jatkuvasti esiin moraalisen valinnan ongelma, joka ihmisen on pakko tehdä yksinkertaisimmissakin arkitilanteissa. Brežnevin ajattomuuden aikana kirjailija pystyi osoittamaan, kuinka älykäs, lahjakas henkilö (tarinan "Toinen elämä" sankari, historioitsija Sergei Troitski), joka ei halunnut tinkiä omasta säädyllisyydestään, tukehtui tässä myrkyllisyydessä.

Kirjailija Boris Pankin muistelee Juri Trifonovia:

"Sattui niin, että 70-luvun lopulla "Kansojen ystävyys" -lehdessä julkaistun artikkelini "Ei ympyrässä, spiraalissa" jälkeen Juri Valentinovitš Trifonov toi minulle kaikki uudet, volyymiltaan suuret tai pienet. nimikirjoituksella tai jopa käsikirjoituksella, kuten tapahtui esimerkiksi romaanin "Aika ja paikka" kanssa. Hän myi näitä uusia tavaroita niin paksusti, että eräänä päivänä en voinut vastustaa ja kysyin terveen, valkoisen tunteella, Robert Rozhdestvenskyn mukaan kateudella, kuinka hän onnistui valmistamaan sellaisia ​​mestariteoksia peräkkäin niin rautaisella säännöllisyydellä.

Hän katsoi minua mietteliäänä, pureskeli täyteläisiä neekerihuuliaan - mitä hän teki aina ennen dialogin aloittamista - kosketti pyöreitä sarvireunuksellisia lasejaan, suoristi paitansa napillista kaulusta ilman solmiota ja sanoi aloittaen sanalla "täällä": "Tässä kuulit, luultavasti sanonta kuuluu: jokaisella koiralla on aikansa haukkua. Ja se menee nopeasti ohi..."

Vuonna 1973 Trifonov julkaisi romaanin "Kätämättömyys" Narodnaya Volyasta, joka julkaistiin Politizdatissa sarjassa "Fiery Revolutionaries". Trifonovin teoksissa oli vähän sensuroituja muistiinpanoja. Kirjoittaja oli vakuuttunut siitä, että lahjakkuus ilmenee kyvyssä sanoa kaikki, mitä kirjoittaja haluaa sanoa, eikä tulla sensuurilla silvotuksi.

Trifonov vastusti aktiivisesti kirjailijaliiton sihteeristön päätöstä erottaa sen johtavat työntekijät I. I. Vinogradov, A. Kondratovich, V. Ya. Lakshin Uuden maailman toimituksesta tietäen varsin hyvin, että tämä oli ennen kaikkea isku lehden päätoimittajalle A. T. Tvardovskille, jota Trifonov kunnioitti syvimmin.

Vuonna 1975 Trifonov meni naimisiin kirjailija Olga Miroshnichenkon kanssa.

1970-luvulla Trifonovin työ sai länsimaisten kriitikkojen ja kustantajien ylistystä. Jokainen uusi kirja käännettiin ja julkaistiin nopeasti.

Vuonna 1976 "Kansojen ystävyys" -lehti julkaisi Trifonovin tarinan "Talo penkereellä", joka on yksi 1970-luvun merkittävimmistä koskettavista teoksista. Tarinassa Trifonov teki syvän psykologisen analyysin pelon luonteesta, ihmisten luonteesta ja rappeutumisesta totalitaarisen järjestelmän ikeessä. Ajan ja olosuhteiden mukainen perustelu on tyypillistä monille Trifonov-hahmoille. Kirjoittaja näki syyt pettämiseen ja moraaliseen rappeutumiseen pelossa, johon koko maa joutui Stalinin terrorin jälkeen. Kääntyessään Venäjän historian eri ajanjaksoihin, kirjailija osoitti ihmisen rohkeutta ja heikkoutta, suuruutta ja alhaisuutta, ei vain murtumispisteissä, vaan myös jokapäiväisessä elämässä.

Trifonov sopi eri aikakausiin, järjesti "vastakkainasettelun" eri sukupolville - isoisille ja lastenlapsille, isille ja lapsille, löytäen historiallisia kaikuja, yrittäen nähdä ihmisen elämänsä dramaattisimmissa hetkissä - moraalisen valinnan hetkellä.

Kolmen vuoden ajan "Talo penkereellä" ei sisältynyt mihinkään kirjakokoelmaan, ja sillä välin Trifonov työskenteli romaanin "Vanha mies" parissa, joka kertoo Donin verisistä tapahtumista vuonna 1918. "The Old Man" ilmestyi vuonna 1978 "Friendship of Peoples" -lehdessä.

Kirjailija Boris Pankin muistelee:

Juri Ljubimov esitti "Mestari ja Margarita" ja "Talo penkereellä" lähes samanaikaisesti Tagankassa. Tuolloin johdossani toiminut VAAP luovutti välittömästi oikeudet näiden teosten esittämiseen Ljubimovin tulkinnassa monille ulkomaisille teatteritoimistoille. Kaikille. Kommunistisen puolueen toisen henkilön Suslovin pöydälle putosi heti ”muistio”, jossa VAAP:ia syytettiin ideologisesti ilkeiden teosten edistämisestä länteen.

Siellä”, Mihalandrev (tämä oli hänen "maanalainen" lempinimensä) perusteli keskuskomitean sihteeristön kokouksessa, jonne myös minut kutsuttiin katsomaan nimettömään osoitteeseen, "lavalla lentää alastomia naisia. Ja myös tämä näytelmä, mikä sen nimi on "Valtiotalo"...

"Talo penkereellä", yksi avustajista ehdotti hänelle varovasti.

Kyllä, "Hallitustalo", Suslov toisti. - He päättivät sekoittaa jotain vanhaa johonkin.

Yritin supistaa asian lainkäyttövaltaan. He sanovat, että Geneven yleissopimus ei edellytä kieltäytymistä ulkomaisille kumppaneille luovuttamasta oikeuksia Neuvostoliiton kirjailijoiden teoksiin.

He maksavat lännessä tästä miljoonia, mutta me emme käy kauppaa ideologialla, Suslov tiukkasi.

Viikkoa myöhemmin VAAP:iin tuli puolueen valvontakomitean prikaati, jota johti tietty Petrova, joka oli aiemmin saavuttanut Len Karpinskyn erottamisen puolueesta.

Kerroin tästä Juri Valentinovitšille, kun istuimme hänen kanssaan polttavan piti-keiton kulhojen ääressä Baku-ravintolassa, joka oli silloisella Gorki-kadulla. "Silmä näkee, mutta hammas puutuu", Trifonov sanoi joko lohdutellen tai kysyen minua, pureskeltuaan huuliaan tapansa mukaisesti. Ja hän osoittautui oikeassa, koska Petrova lähetettiin pian eläkkeelle "valtuuksiensa ylittämisen vuoksi".

Maaliskuussa 1981 Juri Trifonov joutui sairaalaan. 26. maaliskuuta hänelle tehtiin leikkaus - munuainen poistettiin. Maaliskuun 28. päivänä kierrosta odotellessa Trifonov ajautui ajelulle, söi ja poimi 25. maaliskuuta ilmestyvän Literary Gazetten, jossa hänen haastattelunsa julkaistiin. Sillä hetkellä veritulppa irtosi, ja Trifonov kuoli välittömästi keuhkoemboliaan.

Trifonovin tunnustusromaania "Aika ja paikka", jossa maan historia välitettiin kirjailijoiden kohtaloiden kautta, ei julkaistu Trifonovin elinaikana. Se julkaistiin kirjailijan kuoleman jälkeen vuonna 1982 merkittävin sensuurin poistoin. Tarinasykli ”Kaatunut talo”, jossa Trifonov kertoi elämästään peittämättömällä jäähyväistragedialla, näki päivänvalon myös kirjailijan kuoleman jälkeen, vuonna 1982.

Kirjoittaja itse määritteli romaanin "Aika ja paikka" "itsetietoisuuden romaaniksi". Romaanin sankari, kirjailija Antipov, joutuu koko elämänsä ajan koetukselle moraalisen lujuuden suhteen, jossa voidaan erottaa hänen eri aikakausina, erilaisissa vaikeissa elämäntilanteissa valitsema kohtalon lanka. Kirjoittaja pyrki kokoamaan yhteen aikoja, joita hän itse oli todistamassa: 1930-luvun loppu, sota, sodanjälkeinen aika, sulaminen, nykyaika.

Trifonovin luovuus ja persoonallisuus ovat erityisen tärkeitä paitsi 1900-luvun venäläisessä kirjallisuudessa myös julkisessa elämässä.

Vuonna 1980 Trifonov nimitettiin Nobel-palkinnon saajaksi Heinrich Böllin ehdotuksesta. Mahdollisuudet olivat erittäin suuret, mutta kirjailijan kuolema maaliskuussa 1981 ohitti ne.

Trifonovin romaani "Katoaminen" julkaistiin postuumisti vuonna 1987.

Hänet haudattiin Kuntsevon hautausmaalle.

Olga Trifonovan haastattelu: "Unelmoin heistä todellisuudessa..."

- Olga Romanovna, kuinka tapasit Juri Trifonovin?

Kummallista kyllä, ensimmäinen tapaaminen tapahtui, kun olin vielä päiväkodissa, ja Trifonov kulki ohi joka päivä matkalla töihin. Muistan sen mustan putkikotelon takia, jossa seinälehti makasi. Tuolloin hän oli yksinkertainen työmies, putkilaatikko sotilaatehtaalla ja toimitti samalla seinälehteä. En voinut tietää tätä. Tapasimme Central House of Writers -ravintolassa. Noina vuosina siellä oli upea ilmapiiri, edullinen ja maukas. Juri Valentinovich kävi tässä ravintolassa. Hän oli melko kuuluisa, Firelight oli jo julkaistu. Trifonov katsoi minua synkästi ja vihaisesti. Sitten hän selitti, että häntä ärsytti iloinen ulkonäköni.

Romanssi eteni dramaattisesti, lähentyimme ja erosimme. Minun oli vaikea jättää mieheni; olisi parempi, jos eläisimme huonosti hänen kanssaan. Syyllisyyden tunne oli niin raskas, että se myrkytti Juri Valentinovichin ja elämäni ensimmäiset kuukaudet. Myös käynti maistraatissa avioeromenettelyä varten oli hänelle vaikeaa. Näin tämän ja sanoin: "Okei, Jumala siunatkoon häntä, älä vielä tarvitse sitä." Mutta olin raskaana, ja pian menimme naimisiin. Hän asui asunnossa Peschanaya Streetillä, jota hän rakasti kovasti. Se tuntui minusta erittäin kurjalta, mutta ymmärsin, että minun täytyisi poimia hänet sieltä, kuten japanilainen samurai. Eräänä päivänä vieras Amerikka tuli luoksemme ja huomautti: "Luuserit asuvat sellaisessa asunnossa."

- Oliko vaikea elää kuuluisan kirjailijan kanssa?

Hänen kanssaan se on yllättävän helppoa. Erittäin suvaitsevainen henkilö, joka ei vaadi muiden ihmisten asuintilaa. Hänellä oli hämmästyttävä huumorintaju, hän oli hämmästyttävän hauska, nauroimme joskus, kunnes meillä oli Homeric-kohtauksia. Ja sitten hänet koulutettiin tekemään kotitöitä näin: pesemään astiat ja juoksemaan kauppaan hakemaan kefiiriä. Totta, pilasin hänet melko nopeasti - ei ole hyvä lähettää Trifonovia itse pesulaan! Tuolloin muotisana oli "jossain", ja eräänä päivänä aloin kaapata lautasia, jotka hän aikoi pestä käsistään, ja hän sanoi: "Lopeta, jonnekin pidän siitä."

- Trifonovin päiväkirjoista ja työkirjoista, jotka ilmestyivät kommenttienne kanssa, luin, että 60-luvulla hänen täytyi tulla toimeen satunnaisilla töillä ja velkaantua.

Velat olivat suuret. Sitten ystävät auttoivat. Näytelmäkirjailija Aleksei Arbuzov lainasi usein rahaa. Elämä ei ollut helppoa taloudellisesti, ja välillä se oli yksinkertaisesti vaikeaa. "Olen joskus saavuttanut ruplan, älä pelkää, se ei ole pelottavaa", hän kertoi minulle kerran, myös vaikeana hetkenä.

- Oliko hänellä helppoa rahaa?

Muistan hänen erään sukulaisensa, joka oli matkalla Espanjaan, tuli tapaamaan meitä. Hän sanoi menevänsä töihin viinitarhoille ja ostavansa farkut pojalleen ja miehelleen. Juri seurasi minua keittiöön ja kysyi: ”Olya, onko meillä talossa valuuttaa? Anna se hänelle." "Kaikki?" "Siinä se", hän sanoi lujasti. Kun olimme ulkomailla, hän aina varoitti: "Meidän täytyy tuoda lahjoja kaikille sukulaisille ja ystäville, se, että olemme täällä kanssasi, on jo lahja."

- Juri Trifonov oli kuuluisa jo kirjoittaessaan "Talo penkereellä". Ja minusta tuntuu, että tämä tarina yksinään riittää kirjailijan maineeseen. Ja silti, tuolloin ei ollut helppoa saada sellaista kirjaa läpi.

Tarinan julkaisuhistoria on hyvin monimutkainen. "The House on the Bankkment" julkaistiin "Kansojen ystävyys" -lehdessä vain päätoimittaja Sergei Baruzdinin viisauden ansiosta. Tarina ei sisältynyt kirjaan, joka sisälsi sekä "vaihdon" että "alustavat tulokset". Markov kritisoi voimakkaasti kirjoittajien kongressissa, joka sitten meni Susloville vahvistuksia varten. Ja Suslov lausui salaperäisen lauseen: "Me kaikki kävelimme sitten veitsen terällä", ja tämä tarkoitti lupaa.

- Tunsitko Vladimir Vysotskyn?

Kyllä, tapasimme Taganka-teatterissa. Trifonov rakasti Vysotskya ja ihaili häntä. Hänelle hän oli aina Vladimir Semenovitš, ainoa henkilö, jota hän, joka ei kestänyt "Brežnevin" suudelmia, saattoi halata ja suudella tapaaessaan. Näimme, että paidattoman miehen ulkonäön takana oli erittäin älykäs ja koulutettu mies. Kerran juhlimme uutta vuotta samassa seurassa. Tuhatyhdeksänsatakahdeksankymmentä oli Vysotskin elämän viimeinen vuosi. Dacha-naapurimme keräsivät tähtiä. Siellä olivat Tarkovski, Vysotski ja Marina Vladi. Ihmiset, jotka rakastivat toisiaan syvästi, tunsivat olevansa erossa jostain syystä. Kaikki on kuin puuvillaa. Minusta vaikuttaa siltä, ​​että syynä oli se, että ruoka oli liian ylellistä - suuri ateria, epätavallinen noihin aikoihin. Ruoka nöyryytettiin ja erotettiin. Loppujen lopuksi monet olivat silloin yksinkertaisesti köyhiä. Tarkovski kyllästyi ja huvitti itseään ottamalla polaroidikuvia koirasta oudoista kulmista. Istuimme Vladimir Semenovichin vieressä, näin kitaran nurkassa, halusin todella hänen laulavan. Imartelin häntä kömpelösti: "Olisi kiva soittaa Vysotskille, hän laulaisi." Ja yhtäkkiä hän sanoi hyvin vakavasti ja hiljaa: "Voi, mutta kukaan täällä paitsi sinä ei halua tätä." Se oli totta.

- Kerro minulle, oliko Juri Valentinovichilla vihollisia?

Todennäköisemmin kateelliset ihmiset. "Vau", hän ihmetteli, "elän maailmassa, ja joku vihaa minua." Hän piti kostonhimoa ihmisen pahimpana ominaisuutena. Oli sellainen tapaus. Hänen tarinansa "The Overturned House" julkaistiin New World -lehdessä. Yksi luvuista kuvailee taloamme, humalaisia ​​muuttajia, jotka paistattelevat auringossa Diet-myymälän lähellä. Ja kun Juri Valentinovitš tuli Dietiin tilaamaan, häntä pyydettiin tulemaan ohjaajan luo. "Kuinka saatoit? - Ohjaajan äänessä oli kyyneleitä. "Minä erotetaan työstäni tämän takia!" Kävi ilmi, että yksi kirjoittaja ei ollut liian laiska tulemaan kauppaan kertomaan hänelle, että pian koko maa lukee muuttajista. Tämän tarinan jälkeen Trifonov kieltäytyi menemästä tilauksiin, mutta hän oli aina hämmentynyt seisomaan erityisessä jonossa eikä pitänyt etuoikeuksista. Ei koskaan pyytänyt mitään.

- Silloinkin kun olin vakavasti sairas...

Hänellä oli munuaissyöpä, mutta siihen hän ei kuollut. Kirurgi Lopatkin suoritti leikkauksen loistavasti, kuolema tapahtui leikkauksen jälkeisen komplikaation - embolian - seurauksena. Tämä on veritulppa. Tuolloin tarvittavat lääkkeet ja suodattimet, jotka tarttuivat verihyytymiin, olivat jo saatavilla, mutta eivät kyseisessä sairaalassa. Siellä ei ollut edes analginia. Pyysin siirtämään hänet toiselle, käytin kalliita ranskalaisia ​​hajuvesiä, rahaa. He ottivat hajuveden ja työnsivät kirjekuoret pois.

- Eikö leikkaus ollut mahdollista tehdä ulkomailla?

Voi. Kun Juri Valentinovitš oli työmatkalla Sisiliassa, lääkäri tutki hänet. Hän sanoi, että hän ei pitänyt testeistä ja ehdotti menemistä klinikalle. Tämän kaiken huomasin myöhemmin. Kun minulle kerrottiin diagnoosi Moskovassa, menin kirjailijaliiton sihteeristöön hakemaan Trifonovin kansainvälistä passia. "Mistä saat rahat leikkaukseen?" - he kysyivät minulta. Vastasin, että meillä on ystäviä ulkomailla, jotka ovat valmiita auttamaan. Lisäksi länsimaiset kustantajat allekirjoittivat Trifonovin kanssa sopimukset tulevasta kirjasta pyytämättä edes nimeä. "Täällä olevat lääkärit ovat erittäin hyviä", he kertoivat minulle ja kieltäytyivät myöntämästä minulle passia.

Heidät haudattiin tavanomaisen kirjallisuusrahastokategorian mukaisesti Kuntsevon hautausmaalle, joka sitten autioitui. Tyynyllä he kantoivat hänen ainoaa tilaustaan ​​- "kunniamerkkiä".

Sanomalehdet kertoivat Juri Trifonovin hautajaisten päivämäärästä hautajaisten jälkeen. Viranomaiset pelkäsivät levottomuutta. Kirjailijoiden keskustalo, jossa siviilien hautajaiset järjestettiin, oli tiukan poliisipiirin ympäröimä, mutta väkijoukkoja saapui silti. Illalla opiskelija soitti Olga Romanovnalle ja sanoi vapisevalla äänellä: "Me, MSU:n opiskelijat, haluamme sanoa hyvästit..." "Jo haudattu."

Haastatteli Elena SVETLOVA