Säveltäjän milia balakirevin elämäkerta. Balakirev - lyhyt elämäkerta Balakirev-ympyrästä ja ilmaisesta musiikkikoulusta

Venäjän valtakunta

Mahtava joukko

Miliy Alekseevich Balakirev

Miliy Alekseevich Balakirev (21. joulukuuta 1836 [2. tammikuuta], Nižni Novgorod - 16. toukokuuta Pietari) - venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, The Mighty Handful -pelin päällikkö.

Muistotaulu klo 7, Kolomenskaya St., Pietari.

Elämäkerta

Mily Balakirev syntyi Aleksei Konstantinovich Balakirevin (1809-1869) perheeseen.

Lapsena hän otti pianotunteja Aleksandr Dyubukilta. Hän oli vapaaehtoinen Kazanin yliopiston matemaattisessa tiedekunnassa vuosina 1853-1855. A. D. Ulybyshev, valaistunut dilettanti, hyväntekijä, ensimmäisen venäläisen Mozartia koskevan monografian kirjoittaja, osallistui suuresti hänen kohtaloonsa.

musiikki

Balakirevin säveltämistoiminta, vaikkakaan ei laaja, on melko kunnioitettava. Hän kirjoitti useita orkesteri-, piano- ja laulu-sävellyksiä, joista seuraavat erottuvat erityisesti: orkesterimusiikki King Learille (1860), joka koostuu alkusoitosta ja välituotteista; alkusoitto tšekkiläisissä teemoissa (); kaksi Venäjän teemoja koskevaa alkutaidetta, joista ensimmäinen oli sävelletty vuonna 1857 ja toinen, nimeltään "Rus", kirjoitettiin vuonna 1862 Venäjän vuosituhannen muistomerkin avaamiseksi Novgorodissa; alkusoitto espanjalaisesta teemasta; sinfoninen runo "Tamara" (Lermontovin tekstiin), esiintyi ensimmäistä kertaa ilmaisen musiikkikoulun konsertissa vuonna 1882. Pianosävellyksistä Balakirev tietää: kaksi mazurkaa (As-duuri ja h-moll), scherzo, fantasia "Islam" itämaisiin teemoihin (1869); hän myös siirtänyt pianolle kahdessa käsissä: "Chernomor-maaliskuu" oopperasta "Ruslan ja Lyudmila", Glinkan "Valonlaulu", alkusoitto (johdanto) Berliozin "La Fuite en Egypten" toiseen osaan, kavatina Beethovenin kvartetista (op. 130), "Aragonese Hota", kirjoittanut Glinka. Neljä kättä: "Prinssi Kholmsky", "Kamarinskaya", "Aragonese hota", "Night in Madrid", kirjoittanut Glinka.

Balakirevin laulu sävellyksistä romanssit ja kappaleet ovat erittäin suosittuja ("Kultakala", "Tule luokseni", "Tuo minut sisään, oi yö, salaa", "loukkaavaa", "Selvä kuukausi on noussut taivaaseen", "Voinko kuulla äänesi") , "Juutalainen melodia", "Georgian laulu" jne.) - numero 20 (muiden lähteiden mukaan 43. Ilmeisesti tekstin pääosa on elinikäinen, koottu 18-1895: n välein.)

Muiden nimeämättömien teosten joukossa - 2 sinfoniaa (;), sviitti orkesterille (- valmistanut S. Lyapunov), 2 pianokonserttoa (; - valmistanut S. Lyapunov, suuri joukko pianoteoksia: sonaatit, mazurkat, nokturnit, valssit jne.) Erittäin arvokas panos venäläisen musiikillisen etnografian alalla on Balakirevin vuonna 1866 julkaisema venäläisten kansanlaulujen kokoelma (yhteensä 40 kappaletta).

MA Balakirevin lahja oli erityisen ilmeinen hänen ensimmäisissä teoksissaan ja hänen hienossa ymmärryksessään orkestroinnista; Balakirevin musiikki on omaperäistä, rikas melodisilla termeillä (musiikki kuningas Learille, romanssit) ja on erittäin mielenkiintoinen ja kaunis harmonisessa muodossa. Balakirev ei koskaan käynyt systemaattista kurssia. Balakirevin merkittävimmät musiikilliset vaikutelmat koko tämän ajanjakson olivat Chopinin pianokonsertto (e-moll), jonka hän kuuli lapsena amatöörilta, ja myöhemmin ”Älä Tom Rakas” -trio Glinkan ”Life for the Caar” -elokuvasta. Hän pysyi uskollisena säveltäjille koko elämänsä ajan. I. F. Laskovsky teki hänelle suuren vaikutuksen pianistina ja säveltäjänä. Osallistuminen musiikillisiin yhtyeisiin ja erityisesti partituurien tutkimiseen ja orkesterin johtamiseen Ulybyshevin talossa vauhditti hänen musiikillista kehitystään. Ensimmäiset säveltämisyritykset juontavat myös tähän aikaan: ensimmäisessä osassa pysähtynyt pianonsoitto pianolle, kaareville soittimille, huilulle ja klarinetille, joka oli kirjoitettu Hanseltin hyvin pitämän pianokonserton hengessä, ja fantasia venäläisistä teemoista pianolle ja orkesterille, joka myös jäi kesken. Sen käsin kirjoitettu luonnos () säilytetään Pietarin julkisessa kirjastossa.

Kazaanin yliopistossa, matemaattisessa tiedekunnassa, Balakirev vietti vähemmän kuin kaksi vuotta, ja asui pääasiassa musiikkitunneilla käytetyillä niukkoilla varoilla. Kazanissa Balakirev kirjoitti: Piano-fantasia, joka perustuu "Elämä tsaarille" -motiiveihin, ensimmäinen romanssi: "Olet täynnä kiehtovaa autuutta" () ja konsertti Allegro. Vuonna 1855 hän tuli Pietariin Ulybyshevin kanssa, joka esitteli hänet pääkaupungin musiikkipiireille.

Osoitteet Pietarissa

• 1861 - kerrostalo - Virkailijan katu, 17;
• 1865-1873 - D.E.Benardakin kartanon pihansiipi - Nevsky prospect, 86, apt. 64;
• 1882 - 16.5.1910 - kerrostalo - Kolomenskaya katu, 7, apt. 7.

Muisti

Huomautuksia

Linkit

• Miliy Alekseevich Balakirev: nuotit kansainväliselle

Miliy Alekseevich Balakirev. BALAKIREV Miliy Alekseevich (1836/37 1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musikaalihahmo. Mighty kourallisen johtaja, yksi vapaan musiikin perustajista (1862) ja johtajista (1868 73 ja 1881 1908) ... Kuvitettu tietosanakirja

Venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musikaalihahmo. Syntynyt jalojen virkamiesten perheeseen. Oppitunnit pianistilta A. Dubucilta ja kapellimestarilta K. Eizrichiltä (N. Novgorod) ... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja

Balakirev Miliy Alekseevich - (1836-1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musikaalihahmo. Vuodesta 1855 hän asui Pietarissa. Vuonna 1856 hän debytoi pianistina ja säveltäjänä (hän \u200b\u200bsuoritti ensimmäisen osan konsertistaan \u200b\u200b... Tietosanakirjallinen teatteri "Pietari"

- (1836/37 1910) säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musikaalihahmo. Vahvan kourallisen johtaja, yksi vapaan musiikkikoulun perustajista (1862) ja johtaja (1868 73 ja 1881 1908). Venäjän musikaaliyhdistyksen kapellimestari (1867 69), ... Suuri tietosanakirja

Balakirev, Miliy Alekseevich, kuuluisa venäläinen muusikko, uuden venäläisen musiikkikoulun perustaja. Syntynyt 21. joulukuuta 1836 Nižni Novgorodissa, kuollut 16. toukokuuta 1910 Pietarissa. Hän opiskeli Nižni Novgorodin lukiossa Nižni Novgorodissa ... Biografinen sanakirja

- (1836 1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musikaalihahmo. Vuodesta 1855 hän asui Pietarissa. Vuonna 1856 hän debytoi pianistina ja säveltäjänä (hän \u200b\u200bsuoritti ensimmäisen osan konsertistaan \u200b\u200b... Pietari (tietosanakirja)

- (1836/1837 1910), säveltäjä, pianisti, kapellimestari. "Voimakkaan kourallisen" johtaja, yksi perustajista (1862 yhdessä G. Ya. Lomakinin kanssa) ja vapaan musiikkikoulun (Pietari) johtaja (1868 73 ja 1881 1908). Venäjän keisarillisen kapellimestarin ... tietosanakirja

BALAKIREV Miliy Alekseevich - Miliy Alekseevich (21.12.1836, N. Novgorod 16.05. 1910, Pietari), venäjä. säveltäjä, uuden venäläisen koulun ("Mahtava kourallinen") johtaja, opettaja, musikaalihahmo, kapellimestari, pianisti, toimittaja. Perinnöllinen aatelismies (Balakirevin suku ... Ortodoksinen tietosanakirja

Balakirev Miliy Alekseevich (1836 / 1837-1910), säveltäjä.

Syntynyt 2. tammikuuta 1837 (uusi tyyli) Nižni Novgorodissa. Balakirevin ensimmäinen musiikinopettaja oli hänen äitinsä, joka opiskeli poikansa kanssa neljän vuoden iästä lähtien. Totta, Balakirev sai muun kuin musiikillisen koulutuksen ja valmistui vuonna 1854 Kazanin yliopiston matemaattisesta tiedekunnasta. Mutta hän ei jättänyt musiikkia, opiskeli itsenäisesti, ja 15-vuotiaana hän aloitti esiintymisen konserteissa pianistina.

Hänen musiikillisen uransa kynnyksellä oli A. D. Ulybyshev, V.A.Mozartin työn ensimmäinen vakava tutkija. Yhdessä hänen kanssaan vuonna 1855 Balakirev saapui Pietariin, missä hän tapasi MI Glinkan. Pian nuoret lahjakkaat muusikot alkoivat ryhmittyä Balakirevin ympärille, mikä erottui paitsi musiikillisesta eruditiostaan \u200b\u200bmyös kyvystä analysoida teoksia hienovaraisesti ja tarkasti. Tämä ympyrä, joka lopulta muodostettiin vuonna 1862, nimitettiin myöhemmin "mahtava kourallinen". Balakirevin lisäksi yhdistykseen kuuluivat kansanedustaja Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, Ts. A. Cui ja A. P. Borodin.

Balakirev auttoi nostamaan työtovereidensa musiikillista koulutusta. "Koska en ole teoreetikko, en voinut opettaa Mussorgsky-harmoniaa, mutta selitin hänelle sävellyksen muodon ... teosten teknisen varaston ja hän itse oli miehitetty lomakkeen analysointiin", Balakirev kirjoitti kirjeessä VV Stasoville, yhdelle ympyrän ideologeista.

Vuonna 1862 Pietarissa avattiin ilmainen musiikkikoulu, Balakirevin suosikki aivoriihe. Vuodesta 1868 hänestä tuli sen johtaja. 50-60-luvut XIX-luvulla. - Balakirevin säveltämiskyvyn kukoistuspäivä. Venäjän vuosituhannen monumentin avaamisen yhteydessä Novgorodissa hän kirjoitti alkusoiton "1000 vuotta" (1864; muutettu sinfoniseksi runoksi "Rus" vuonna 1887).

Vuonna 1869 valmistui pianofantasia "Islamey", josta tuli F. Lisztin suosikkiteos. Lisäksi Balakirev kirjoitti yli 40 romanssia A. Puškinin, M. J. Lermontovin, A. V. Koltsovin säkeille. Oli jopa yritys luoda ooppera "Tulilintu", mutta työ jäi keskeneräiseksi.

Vakava henkinen kriisi, joka seurasi vuonna 1874 vapaakoulun johtajan eroamisen jälkeen ja liittyi lähinnä aineellisiin ongelmiin, johti siihen, että Balakirev jätti kaikki musiikkiasiat useita vuosia.

Vuonna 1881 hän palasi kouluneuvoston pyynnöstä johtajan virkaan, mutta ei koskaan toipunut tunteellisista kokemuksistaan. Viimeisen kauden ainoa merkittävä teos on Lermontovin aiheesta luotu sinfoninen runo "Tamara" (1882). Siitä huolimatta Balakirevin luovalla ja sosiaalisella toiminnalla oli valtava vaikutus venäläisen musiikin jatkokehitykseen.

Miliy Alekseevich Balakirev - venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, musiikki- ja julkishahmo, rpukeutunut 2. tammikuuta 1837 Nižni Novgorodissa köyhtyneeseen jaloperheeseen.

Miliy Balakirev opiskeli Nižni Novgorodin lukiossa, Nižni Novgorodin Aleksanterin jalo-instituutissa.

Balakirev löysi musiikilliset kykynsä jo varhaislapsuudessa - äitinsä ja vanhempi sisarensa opettivat häntä soittamaan pianoa. Nähdessään poikansa musiikillisen lahjakkuuden äiti vei hänet Moskovaan, missä hän opiskeli kuuluisan pianistin Dubucin kanssa. Hän otti myös jonkin aikaa oppia John Fieldiltä.

Taloudellisista syistä Moskovan tunnit eivät kestäneet kauan, poika palasi Nižni Novgorodiin ja aloitti musiikkitunttien suorittamisen paikallisen teatteriorkesterin kapellimestarilta Karl Eizrichiltä, \u200b\u200bjoka ei vain antanut hänelle perustietoa musiikkiteoriasta, vaan myös esitteli hänet paikalliselle hyväntekeväisyystaiteilijalle Ulybysheville (ensimmäisen venäläisen monografian kirjoittaja). Mozartista), jolla oli erinomainen kirjasto. Balakirev sai tutustua klassisen maailmankirjallisuuden parhaisiin esimerkkeihin. Lisäksi hänellä oli mahdollisuus työskennellä Ulybyshevin kotorkesterin kanssa ja käytännössä oppia instrumentaation perusteet, saada kapellimisen perustaidot.

Vuosina 1853-1855 Balakirev oli vapaaehtoinen Kazanin yliopiston matemaattisessa tiedekunnassa ja ansaitsi elantonsa soittamalla pianoa.

Vuonna 1855 Balakirev tapasi Pietarissa Glinkan kanssa, joka vakuutti nuoren säveltäjän omistautumaan musiikin säveltämiseen kansallisessa hengessä. Lähdettyään Berliiniin Glinka esitteli hänelle muotokuvan.

12. helmikuuta 1856 Balakirev esitti loistavan debyytinsä Pietarissa yliopistollisessa konsertissa pianistina ja säveltäjänä konserttinsa Allegro (fis-moll) kanssa. Orkesteria ohjasi Karl Schubert. ”Balakirev on rikas löytö kansalliselle musiikillemme", - kirjoitti Serov, vaikuttuneena puheestaan.

Nuoren säveltäjän nimi tuli heti tunnetuksi Pietarin musiikkipiireissä. He kirjoittavat hänestä sanomalehdissä. Aatelisto edustajat kutsuvat hänet vapaaehtoisesti osallistumaan kotikonsertteihin. Häntä ei kuitenkaan houkuttele muodikas virtuoosi rooli, joka täyttää jalojen suojelijoiden mielialat. Hän katkaisee päättäväisesti maalliset siteet, vaikka tuomitsee siten elämän, joka on täynnä halua ja vaikeuksia. Yksityiset musiikkitunnit ovat edelleen hänen tärkein toimeentulonsa. Siinä. Hän omistaa kuitenkin kaiken energiansa ja voimansa taisteluun merkityksellisestä, erittäin ideologisesta musiikkitaiteesta.

Balakirev ystävystyi Stasovin kanssa, josta hän löysi herkän, rakastavan ystävän ja ideologisen inspiraation. Tutustuminen Dargomyzhskyyn vaikutti myös häneen.

Vuoden 1858 lopusta 1861 Miliy Balakirev oli kiireisesti säveltämässä musiikkia Shakespearen tragedialle King Learille. Vauhtia oli tragedian uusi lavastus Alexandria-teatterin lavalla. Balakirevin musiikki "King Learille", joka kuuluu Stasovin mukaan "Uuden musiikin korkeimpia ja perustavanlaatuisimpia luomuksia", erottuu syvästä tunkeutumisesta Shakespearen draaman hahmoon, musiikkikuvien helpotuksesta ja orgaanisesta yhteydestä näyttämödramaan. Teatterissa tämä musiikki ei kuitenkaan koskaaneisuoritettu, ja kokonaan valmistuneen itsenäisen teoksen luonteen saaneesta alkusoitosta tuli ensimmäinen esimerkki venäläisestä ohjelmoidusta sinfoniasta.

Samana ajanjaksona muodostettiin The Mighty Handful -s säveltäjien yhteisö. Vuonna 1856 Balakirev tapasi nuoren sotilasinsinöörin Cuin, jonka kanssa hän ystävystyi nopeasti yhteisten musiikillisten etujen perusteella. Vuonna 1857 pidettiin tapaaminen Mussorgsky-sotilaskoulun tutkinnon suorittaneen kanssa, vuonna 1861 - seitsemäntoista-vuotiaan merimiesvirkailijan Rimsky-Korsakovin kanssa ja vuonna 1862 - kemian laitoksen lääketieteellisen-kirurgisen akatemian professorin Borodinin kanssa. Joten ympyrä muodostui. Rimsky-Korsakovin mukaan Balakirev ”He totesivat kiistatta, sillä hänen henkilökohtainen viehätys oli erittäin mahtavaa. Nuori, upeilla, liikkuvilla, tulisilla silmillä, kauniilla partalla, puhuen päättäväisesti, arvovaltaisesti ja suoraan; joka minuutti, valmis upeaan improvisointiin pianolla, muistamalla jokaisen tuntemansa soiton, muistamalla hänelle välittömästi soitetut sävellykset, hänen täytyi tuottaa tämä viehätys kuin kukaan muu. ".

Tunnit yhdessä opiskelijoidensa kanssa Balakirev rakensi luovan ajatuksen ilmaisen vaihdon menetelmän mukaisesti. Ympyrän kaikkien jäsenten töitä soitettiin ja keskusteltiin yhdessä. Kritisoidessaan ystäviensä sävellyksiä, Balakirev ei vain viitannut yksittäisten puutteiden korjaamiseen. Usein hän itse päätti kirjoittaa kokonaisia \u200b\u200bkappaleita, soittimia ja toimituksia. Hän jakoi anteliaasti luovia ideoitaan, kokemuksiaan ystävien kanssa, ehdotti teemoja ja tontteja heille. Tärkeä paikka opinnoissa oli myös klassikoiden ja nykyaikaisten säveltäjien piirin erinomaisten teosten analysoinnilla. Kuten Stasov kirjoitti, Balakirevin keskustelut ”Hänen tovereilleen he olivat kuin oikeita luentoja, todellista kuntosalia ja yliopiston musiikkikurssia. Vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä kukaan muusikoista ei ollut yhtä suuri kuin Balakirev kriittisen analyysin ja musiikillisen anatomian vallassa ". Ympyrässä syntyneet kiistat ylittivät usein puhtaasti musiikilliset kysymykset. Kirjallisuuden, runouden ja sosiaalisen elämän ongelmista keskusteltiin kuumana.

Miliy Balakirev oli ensimmäinen venäläinen muusikko, joka ryhtyi retkimatkalle Volgaan kappaleiden nauhoittamiseksi (kesä 1860). Hän jatkoi höyrylaivaa Nižni Novgorodista Astrakhaniin yhdessä runoilija Shcherbinan kanssa, joka on venäläisen kansanperinteen tutkija ja tuntija. Shcherbina kirjoitti sanat Balakirev - kansanlaulujen melodiat.

A. K. Glazunov ja M. A. Balakirev.

Matkan ensimmäinen luova lopputulos oli uusi alkusoitto (tai kuva) Volgaan nauhoitettujen kolmen venäläisen kappaleen teemoista. Balakirev antoi sille nimen “1000 vuotta”, ja myöhemmin, vuonna 1887, tarkistuttuaan sitä, kutsui sitä sinfoniseksi runoksi “Rus”. Sävellyksen ulkoinen syy oli Venäjän vuosituhannen vuosisadan monumentin avaaminen vuonna 1862 Novgorodissa.

Miliy Alekseevich loi uudentyyppisiä musiikillisia mukautuksia, jotka toistavat kansanlaulutaiden erityispiirteet alkuperäisillä taiteellisilla keinoilla. Näissä muunnelmissa, samoin kuin omissa kansanteoksissaan sävellyksissä, hän yhdisti rohkeasti talonpojan laulun selkeän diatonismin nykyaikaisen romanttisen harmonian värilliseen rikkauteen, löysi epätavallisia soittovärejä, uusia mielenkiintoisia kehitysmenetelmiä, jotka korostivat venäläisen kappaleen omaperäisyyttä, ja luonneksi ominaisia \u200b\u200bkuvia kansanelämästä, luonto.

Arvokkaana panoksena venäläisen musiikillisen etnografian kentälle on venäläisten kansanlaulujen kokoelma, jonka Balakirev julkaisi vuonna 1866.

Balakirev Hän vieraili Kaukasiassa kolme kertaa: vuosina 1862, 1863 ja 1868. Näiden matkojen vaikutelmana hän kirjoitti pianosfantasian "Islamey", jonka pääteema oli matkoillaan kuullun Kabardian tanssin melodia. Näiden matkojen seurauksena Balakirev aloitti sinfonisen runon "Tamara" käsittelyn.

Balakirev perusti 18. maaliskuuta 1862 yhdessä kuoronjohtajan Lomakinin kanssa ilmaisen musiikkikoulun. Koulu kehitti olemassaolonsa alussa monenlaista toimintaa. Tämän koulun järjestämissä konserteissa Lomakin johti laulu- ja kuoroteoksia sekä Balakirevin orkesteriteoksia. Kun Lomakin kieltäytyi johtamasta koulua, 28. tammikuuta 1868 Balakirev, joka oli yksi perustajista, otti tämän työn vastaan \u200b\u200bja johtajana toimi koulun johtamiseen syksyyn 1874 saakka.

Venäläinen Wagner, joka kuuli Balakirevin esityksen, kiitti kapellintaiteitaan suurella kiitolla ja lisäsi näkevänsä hänessä tulevan venäläisen kilpailijansa.

Vuonna 1867 Balakirev toimi kapellimestarina Prahassa, jossa hän esitteli Tšekin yleisölle ensin Glinkan Ruslanin ja Lyudmilan: "Ruslan" voitti lopulta Tšekin yleisön itsestään. Innostus, jolla hänet vastaanotettiin, ei vähene edes nyt, vaikka olen jo johtanut sen kolme kertaa. " Prahan kuuntelijat esittivät seppeleitä Balakireville, ja hän päätti viedä yhden niistä Glinkan hautaan. Tšekkiläiset sanomalehdet tunnustivat Balakirevin henkilössä arvokkaan Glinkan, hänen työnsä seuraajan, opiskelijan

Syksystä 1867 kevääseen 1869 Miliy Balakirev johti keisarillisen venäläisen musikaaliyhdistyksen sinfoniakonsertteja (vuonna 1867 yhdessä Berliozin kanssa), joissa pääosin esitettiin Berliozin, Lisztin teoksia ja venäläisten säveltäjien orkesteriteoksia: Rimsky-Korsakov, Borodin, Mussorgsky.

Kuudennenkymmenenluvun lopulla Balakirevin ja Tšaikovskin välillä muodostettiin ystävällisiä siteitä. Säveltäjät jatkavat vilkasta kirjeenvaihtoa. Balakirev auttaa neuvoillaan suurelta osin Tšaikovskin ohjelmoidun sinfonisen työn kehittämistä, ja hän puolestaan \u200b\u200bauttaa popularisoimaan Balakirevin teoksia Moskovassa.

Siihen mennessä Balakireviin alkaa jo tulla voimakkaita iskuja.

Keväällä 1869 tuomioistuinklikin edustajat karkeasti erottivat hänet Venäjän keisarillisen musikaaliyhdistyksen konserttien johtamisesta. Tämä aiheutti syvän järkytyksen edistyneessä musiikkiyhteisössä. Tšaikovsky julkaisi artikkelin Sovremennaya Chronicle -julkaisussa, jossa hän ilmaisi kaikkien rehellisten muusikoiden asenteen siihen, että venäläisen musiikkikulttuurin ylpeys ja koristaja on epätavallinen karkottaminen korkeimmasta musiikillisesta instituutiosta. Tšaikovsky kirjoitti: "Balakirev voi nyt sanoa, mitä venäläisen kirjallisuuden isä lausui saatuaan uutisia karkotuksestaan \u200b\u200bTiedeakatemiasta:" Akatemian voi jättää Lomonosovilta, mutta Lomonosovia ei voida jättää akatemiasta ".

Samanaikaisesti ilmaisen musiikkikoulun taloudellinen tilanne oli ravisteltu huomattavasti. Hän oli sulkemisen partaalla. Balakirev oli erittäin järkyttynyt tästä.

Hänen henkilökohtaisessa elämässään syntyi vakavia ongelmia: hänen isänsä kuolema merkitsi tarvetta hoitaa aviopuolisoiden siskojen ylläpito, kun taas säveltäjällä itsellään ei ollut toimeentulotapoja.

Seitsemänkymmenenluvun alkupuolella muuttunutja Balakirevin suhteet "Mahtavan kourallisen" jäseniin. Balakirevin lemmikkeistä on tullut kypsiä, vakiintuneita säveltäjiä, jotka eivät enää tarvitse hänen päivittäistä hoitoaan. Tällaisessa ilmiössä ei ollut mitään luonnotonta, ja yksi ympyrän jäsenistä - Borodin - antoi tälle oikean selityksen, vaikkakin leikkisässä muodossa: ”Kun kaikki olivat munien sijaan kanan alla (viimeisen Balakirevin tarkoitus), olimme kaikki enemmän tai vähemmän samanlaisia ... Heti kun poikasen kuoriutui munista, ne kasvoivat höyhenillä. Kaikkien höyhenet tulivat välttämättä erilaisia; ja kun siipi kasvoi, jokainen lensi sinne, missä hän oli luonteeltaan. Suunnan samankaltaisuuden puute suuntaan, toiveisiin, makuun, luovuuden luonteeseen jne. On mielestäni asian hyvä ja ei ollenkaan surullinen puoli. " Kipuun ylpeä ja epäonnistumisista vakavasti haavoittunut Balakirev ei kuitenkaan kyennyt tottelemaan entisen vaikutuksensa menettämistä äskettäisiin opiskelijoihinsa.

Milia Aleksejevitšin epäonnistumiset päättyivät epäonnistuneella konsertilla Nižni Novgorodissa, jonka tarkoituksena oli parantaa taloudellista tilannetta.

Raskaat kokemukset aiheuttivat akuutin henkisen kriisin. Kerralla Balakirev oli itsemurha-ajatuksen hallussa. Pakko ilmoittautua tavallisena työntekijänä Varsovan rautatien hallitukseen ansaitakseen rahaa, hänet poistetaan entisiltä ystäviltään ja kieltäytyy pitkään kaikista musiikillisista opinnoista.

Vasta seitsemänkymmenenluvun lopulla hänen kiinnostuksensa musiikkiin elpyi vähitellen. Hän aloittaa taas sinfonisen runon "Tamara" keskeytetyn sävellyksen. Balakirevin paluuta musiikilliseen toimintaan helpottivat suuresti hänen ystäviensä ponnistelut. Erityisesti Shestakovalla oli merkittävä rooli, koska hän kutsui häntä osallistumaan julkaisemiseen valmisteltavien Glinkan partituurien muokkaamiseen. Balakirev aloitti aktiivisesti tämän työn, kutsuen Rimsky-Korsakovin ja hänen opiskelijansa Lyadovin auttamaan.

Mutta Balakirev palasi musiikilliseen elämäänsä ei ole enää sama "kotka", kuten Dargomyzhsky kerran kutsui häntä. Hänen henkinen voimansa rikkoutui, ilmaantui tuskallinen eristäminen. Ystäviä hämmästytti erityisesti Balakirevin vetoomus uskontoon.

Vuodesta 1883-1894 Balakirev toimi Court Singing Chapel -päällikön johtajana. Hän keskitti kaiken kappelin musiikkiteoksen omiin käsiinsä, hän kehitti tieteellisten luokkien ohjelman. Hän esitteli työskentelyään kappelissa Rimsky-Korsakovissa, joka toimi musiikkitunneilla. Balakirev kiinnitti erityistä huomiota kappelin orkesteriluokan kehittämiseen.

Balakirevin viimeinen julkinen esiintyminen pianistina on vuodelta 1894. Se oli juhlallisuuksissa Zelazowa Wolassa, Chopinin kotimaassa, jossa paljastettiin muistomerkki suurelle puolalaiselle säveltäjälle Balakirevin aloitteesta.

Elämänsä loppuun saakka Balakirev piti kiihkeää rakkautta Glinkaa kohtaan. Vuonna 1885 hän osallistui suurelle säveltäjälle suunnatun muistomerkin avaamisjuhlaan ja johti siellä kaksi konserttia. Vuonna 1895 hän asensi muistolaatan taloon Berliinissä, jossa Glinka kuoli, hän itse meni juhliin Venäjän valtuuskunnan osana ja johti sinfoniansa Berliinissä. Ja vuonna 1906 Pietarin Glinka-muistomerkin avaamisen kunniaksi (myös tällä kertaa Balakirev oli aloitteentekijä) suoritettiin hänen muodostamansa juhlallinen kantaatti.

Balakirev oli suoraan mukana Mussorgskyn, Rimsky-Korsakovin, Borodinin, Cunin oopperateosten luomisessa, auttoi heitä aiheiden valinnassa ja musiikkityössä sekä edisti venäläisiä oopperoita kapellimestarina ja publicistina. Erityisen merkittävä oli Balakirevin työ Glinkan oopperoiden popularisoinnissa Venäjällä ja ulkomailla.

Miliy Alekseevich Balakirev kuoli 16. toukokuuta 1910 Pietarissa huoneistossaan Kolomenskaja-kadulla, 7. Hänen tahtonsa mukaan Lyapunov valmisti useita teoksia, joita hän ei ollut vielä valmistunut, mukaan lukien pianokonserton E-duurissa.

Balakirev haudattiin Aleksander Nevsky Lavran Tikhvinin hautausmaalle. Vuonna 1936, taiteilijoiden nekropolin jälleenrakennuksen aikana, Balakirevin tuhkat siirrettiin hautausmaan eteläisestä aidasta lähempänä entisen Tikhvinin kirkon seinää ja haudattiin säveltäjän radalla vuonna 1908 kuolleen Rimsky-Korsakovin viereen.

Mily Balakirevilla oli valtava rooli kansallisen musiikkikoulun perustamisessa, vaikka hän itse sävelsi suhteellisen vähän. Symfonisissa genreissä hän on luonut kaksi sinfoniaa, useita alkusoittoja, musiikkia Shakespearen "King Learille", sinfoniset runot "Tamara", "Rus", "Tšekin tasavallassa". Pianolle hän kirjoitti sonaatin B-flat-moll, loistavan fantasian "Islamei" ja useita kappaleita eri genreissä. Kansanlaulujen romanit ja sovitukset ovat arvokkaita. Balakirevin musiikkityyli perustuu toisaalta kirkkomusiikin kansalliseen alkuperään ja perinteisiin ja toisaalta Länsi-Euroopan uuden taiteen, etenkin Lisztin, Chopinin, Berliozin, kokemukseen.

enc.vkarp.com ›2011/04/24 / b-balakirev-miliy ...

Vielä:

Miliy Alekseevich Balakirev

Balakirev Miliy Alekseevich (1836-1910) - venäläinen musiikki- ja julkishahmo, säveltäjä, kapellimestari ja pianisti. Venäläisten säveltäjien luovan yhdistyksen "Uusi venäläinen musiikkikoulu" ("Balakirevsky Circle" tai "Mighty Handful") johtaja, joka syntyi vuonna 1856 ja muotoutui 1860-luvun alkupuolella.

Vuonna 1862 hän järjesti yhdessä kapellimestarin G. Ya. Lomakinin kanssa ilmaisen musiikkikoulun Pietarissa ja oli sen johtaja (1868-1873, 1881-1908). Vuosina 1883-94. - pääkapellimestari Imp. Venäjän musikaaliyhdistyksestä, Court Singing Chapel -päällikkö.

Suositut MI Glinkan perintöä Venäjällä ja ulkomailla. Musiikin kirjoittaja W. Shakespearen tragedialle "Kuningas Lear", kaksi sinfoniaa (1897, 1908), sinfoniset runot "Tamara" (1882), "Rus" (1887), "Tšekin tasavallassa" (1905), kamarinsoiton sävellykset ja romanssit ...

Orlov A.S., Georgieva N.G., Georgiev V.A. Historiallinen sanakirja. 2. toim. M., 2012, s. 28.

Balakirev Miliy Alekseevich (12.21.1836-16.05.1910), venäläinen säveltäjä, kapellimestari, musiikki ja julkishahmo, venäläisten säveltäjien luovan yhdistyksen "New Russian Music School" ("Balakirevsky Circle" tai "Mighty Handful") luovan yhdistyksen johtaja, joka syntyi vuonna 1856 ja muodostui n. 1860.

Vuonna 1853 - 55 Balakirev oli vapaaehtoinen Kazanin yliopiston matemaattisessa tiedekunnassa. Vuonna 1855 hän muutti Pietariin, missä hän aloitti tapaamisen M. I. Glinkoyja A. S. Dargomyzhsky,debytoi säveltäjänä ja pianistina. Vuonna 1862 hän järjesti yhdessä kapellimestarin G. Ya. Lomakinin kanssa ilmaisen musiikkikoulun Pietarissa ja oli sen johtaja (1868-73, 1881-1908). Venäjän musikaaliyhdistyksen pääjohtaja, "Court Singing Capella" -juhlan johtaja (1883 - 94). Tsaari-, Ruslan- ja Lyudmila-oopperoiden kapellimestarina Balakirev mainosti MI Glinkan operatiivista perintöä Venäjällä ja ulkomailla. Balakirev on kirjoittanut musiikin Shakespearen tragedialle "Kuningas Lear", sinfonisilla runoilla "Tamara", "Rus", "Tšekin tasavallassa", itämainen fantasia pianolle "Islamei", kamarin instrumentaalikoostumukset ja romanssit, käsitellyt useita venäläisiä kansanlauluja.

V. A. Fedorov

BALAKIREV, MILY ALEKSEEVICH (1837-1910), venäläinen säveltäjä, pianisti, kapellimestari, kuuluisan "Viiden" - "Mahtava kourallinen" (Balakirev, Cui, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov), joka persoonallistaa Venäjän kansallista liikettä, pää ja inspiroija 1800-luvun musiikkikulttuuri.

Balakirev syntyi 2. tammikuuta 1837 Nižni Novgorodissa köyhtyneeseen jaloperheeseen. Tuonut Moskovaan kymmenen vuotiaana, hän opiskeli jonkin aikaa John Fieldiltä; Myöhemmin A. D. Ulybyshev, valaistunut amatööri-muusikko, filantropisti, ensimmäisen Venäjän Mozartia käsittelevän monografian kirjoittaja, otti suuren osan hänen kohtalostaan. Balakirev aloitti Kazaanin yliopiston fysiikan ja matematiikan tiedekunnassa, mutta tapasi vuonna 1855 Pietarissa MI Glinkan kanssa, joka vakuutti nuoren muusikon omistautumaan sävellykseen kansallisessa hengessä luottaen venäläiseen musiikkiin - kansan ja kirkon, venäjän tontteihin ja teksteihin.

"Voimakas kourallinen" muodostettiin Pietarissa vuosina 1857-1862, ja Balakirevista tuli sen johtaja. Hän opetti itseään ja vei tietoa lähinnä käytännöstä, minkä vuoksi hän hylkäsi tuolloin hyväksytyt oppikirjat ja opetusmenetelmät harmonian ja vastapisteen tilalle korvaamalla ne laajalti maailmanmusiikin mestariteoksiin ja niiden yksityiskohtaiseen analyysiin. "Mahtava kourallinen" luovana yhdistyksenä oli olemassa suhteellisen lyhyen ajan, mutta sillä oli valtava vaikutus venäläiseen kulttuuriin. Vuonna 1863 Balakirev perusti ilmaisen musiikkikoulun - toisin kuin Pietarin konservatoriossa, jonka suuntaa Balakirev arvioi kosmopoliittiseksi ja konservatiiviseksi. Hän esiintyi paljon kapellimestarina ja esitteli kuuntelijoita säännöllisesti ympyrän varhaisissa teoksissa. Vuonna 1867 Balakirevista tuli Venäjän keisarillisen musikaaliyhdistyksen konserttien johtaja, mutta vuonna 1869 hänet pakotettiin jättämään tämä virka. Vuonna 1870 Balakirev kokenut vakavan hengellisen kriisin, jonka jälkeen hän ei opiskellut musiikkia viisi vuotta. Hän palasi sävellykseen vuonna 1876, mutta siihen mennessä hän oli jo menettänyt maineen musiikkiyhteisön silmissä kansallisen koulun johtajana. Vuonna 1882 Balakirevista tuli jälleen ilmaisen musiikkikoulun konserttien johtaja ja vuonna 1883 tuomioistuimen laulavan kappelin johtaja (tänä aikana hän loi useita kirkkoseoksia ja muinaisten laulujen transkriptioita).

Balakirevilla oli valtava rooli kansallisen musiikkikoulun perustamisessa, mutta hän itse sävelsi suhteellisen vähän. Symfonisissa genreissä hän loi kaksi sinfoniaa, useita ylösalaisuuksia, musiikkia Shakespearen kuninkaalle Learille (1858-1861), sinfonisilla runoilla Tamara (noin 1882), Rus (1887, 2. painos 1907) ja Tšekin tasavallassa (1867, 2.) painos 1905). Pianolle hän kirjoitti sonaatin B-flat-moll (1905), Islameyn loistavan fantasian (1869) ja useita kappaleita eri genreissä. Kansanlaulujen romanssit ja sovitukset ovat arvokkaita. Balakirevin musiikkityyli perustuu toisaalta kirkkomusiikin kansalliseen alkuperään ja perinteisiin, toisaalta Länsi-Euroopan uuden taiteen, etenkin Lisztin, Chopinin, Berliozin, kokemuksiin. Balakirev kuoli Pietarissa 29. toukokuuta 1910.

Käytettiin tietosanakirjan "Maailma ympärillämme" materiaaleja.

Kirjallisuus:

Mikhail Balakirev: Tutkimus. Artikkelit. L., 1961

Balakirev M.A. Muistit ja kirjeet. L., 1962

MABalakirev: Elämän ja työn kronikka. L., 1967

Miliy Balakirev aloitti pianonsoiton ollessaan neljä-vuotias. 25-vuotiaana hän johti säveltäjien mahtavaa kourallista ja johti ilmaista musiikkikoulua. Balakirevin teokset olivat tunnettuja monissa Venäjän ja Euroopan kaupungeissa.

"Terveelliset kukat perustuvat venäläiseen musiikkiin"

Mily Balakirev syntyi vuonna 1837 Nižni Novgorodissa, hänen isänsä oli nimellinen neuvonantaja. Balakirev kiinnostui musiikista jo varhain. Jo 4-vuotiaana hän opiskeli pianonsoittoa äitinsä ohjauksessa, ja opiskeli myöhemmin kapellimestari Karl Eizrichiltä, \u200b\u200bespanjalaiselta säveltäjältä John Fieldiltä ja musiikinopettajalta Alexander Dubucilta.

Nuori pianisti tutustui Nižni Novgorodin filantrooppiin ja kuuluisaan kirjailijaan Alexander Ulybysheviin. Talossaan Mily Balakirev löysi itsensä luovasta ympäristöstä: kirjailijat ja taiteilijat tapasivat täällä, näyttelijät Mikhail Schepkin ja Aleksanteri Martynov vierailivat, säveltäjä Alexander Serov asui pitkään. Ulybyshevin talossa Mily Balakirev opiskeli musiikkikirjallisuutta ja partituureja, esiintyi kotiorkesterin kanssa - ensin pianistina ja sitten kapellimestarina.

Vuonna 1854 hänen isänsä vaatimuksesta Balakirev tuli Kazanin yliopiston matemaattiseen tiedekuntaan. Vuotta myöhemmin hän lopetti opiskella musiikkia. Miliy Balakirev alkoi kirjoittaa ensimmäisiä teoksia - romansseja ja pianoteoksia. Pian pyrkivä säveltäjä lähti Alexander Ulybyshevin kanssa Pietariin, missä hän tapasi Mihhail Glinkan. Glankan suosituksesta Balakirev aloitti esiintymisen konserteissa pianistina ja kirjoitti omaa musiikkiaan kansanmotiiveilla. Hän sävelsi alkusoituksia Venäjän ja Tšekin teemoista, musiikkia Shakespearen tragediaan King Lear ja romansseja, joita säveltäjä Alexander Serov kutsui "tuoreiksi terveiksi kukiksi, jotka ovat inspiroineet venäläistä musiikkia".

Balakirevsky-piiri ja ilmainen musiikkikoulu

Näiden vuosien aikana Miliy Balakirev tapasi Caesar Cui, Modest Mussorgsky, Nikolai Rimsky-Korsakov ja Alexander Borodin. Vuonna 1862 he perustivat uuden venäläisen musikaalikoulun piirin, jota kriitikko Vladimir Stasov kutsui “mahtavaksi kouralliseksi”. Balakirevsky -piirin säveltäjät opiskelivat kansanperinnettä ja kirkon laulamista kansanmotiivien käyttämiseksi sävellyksissään. Satu- ja eeppiset aiheet esiintyivät sekä The Sighty Handful -jäsenen sinfonisissa teoksissa että kamarisokaalissa. Balakirev matkusti paljon etsien uusia aiheita. Matkalta Volgalle hän toi esiin ajatuksen "40 venäläisen laulun" kokoelmasta, ja Kaukasuksesta - kehitystä pianofantasioon "Islamey" ja sinfoniselle runolle "Tamara".

Kukaan ympyrän säveltäjistä ei opiskellut konservatoriossa: heitä ei silloin ollut. Cui, Rimsky-Korsakov ja Mussorgsky saivat sotilaallisen koulutuksen, ja Borodin oli kemian tutkija, jolla oli lääketieteen tohtori. Miliy Balakirev arvioi tovereidensa töitä ja antoi suosituksia. Rimsky-Korsakov kirjoitti: "... kriitikko, tekninen kriitikko, hän oli uskomaton." Tuolloin Balakirevia pidettiin kokeneena säveltäjänä ja ympyrän johtajana.

”Balakirevia toteltiin kiistattomasti, sillä hänen henkilökohtainen viehätys oli erittäin mahtavaa. ... Jokainen minuutti, valmis upeaan improvisaatioon pianolla, muistamalla jokaisen tuntemansa soiton, muistaen hänelle välittömästi soitetut sävellykset, hänen täytyi tuottaa tämä viehätys kuin kukaan muu. "

Nikolay Rimsky-Korsakov

"Mahtava kourallinen" -muodostumisen vuonna Miliy Balakirev yhdessä kapellimestarin Gabriel Lomakin kanssa avasi "ilmaisen musiikkikoulun". Molempien pääkaupunkien asukkaat opiskelivat täällä ilman sosiaalisia ja ikärajoituksia "ihailemaan pyrkimyksiään ja koota heistä kunnollisia kirkon kuoroja ... sekä kehittääkseen heistä uusia kykyjä solistien valmistelun avulla". Oppilaille opetettiin laulamista, musiikillista lukutaitoa ja solfedžoa. Se isännöi "uuden venäläisen musiikin" konsertteja - Mihail Glinka, Alexander Dargomyzhsky ja "Mighty Handful" -säveltäjien säveltäjiä. Konserttien palkkiot käytettiin koulun kehittämiseen.

Maailmankuulu Weimar Circlen solisti

Mily Balakirevista tuli 1870-luvulla yksi Pietarin arvostetuimmista muusikoista. Hänet kutsuttiin esiintymään Venäjän keisarillisessa musikaaliyhdistyksessä. Tässäkin kuulosti The Mighty Handful -säveltäjien musiikki, Aleksanteri Borodinin ensimmäisen sinfonian ensi-ilta. Kaksi vuotta myöhemmin Balakirevin joutui kuitenkin jättämään kapellimestarin virka: tuomioistuinpiireissä he olivat tyytymättömiä säveltäjän ankariin lausuntoihin musiikillisesta konservativismista.

Hän palasi työskentelemään ilmaiseen musiikkikouluun. Balakirevia ahdistivat aineelliset epäonnistumiset, luovuudelle ei ollut mahdollisuuksia. Tuolloin Mahtava kourallinen hajosi: Balakirevin opiskelijoista tuli kokeneita ja itsenäisiä säveltäjiä.

”Kun kaikki olivat munien asemassa kana (eli viimeinen Balakirev) alla, olimme kaikki enemmän tai vähemmän samanlaisia. Heti kun poikaset kooriutuivat munista, ne kasvoivat höyhenillä. Jokainen lensi minne luonne vetää. Suunnan samankaltaisuuden puute, pyrkimykset, maut, luovuuden luonne jne. On mielestäni asian hyvä ja ei ollenkaan surullinen puoli. "

Aleksanteri Borodin

Miliy Balakirev päätti jättää musiikkitaiteen ja sai työpaikan Varsovan rautatiehallinnossa. Hän ansaitsi pianotunteja, mutta ei kirjoittanut musiikkia eikä esiintynyt konserteissa, hän asui yksinäisyydessä ja eristyneisyydessä.

Vasta 1880-luvulla säveltäjä palasi musiikkikouluun. Näinä vuosina hän suoritti Tamaran ja ensimmäisen sinfonian, kirjoitti uusia pianoteoksia ja romansseja. Vuosina 1883-1894 Balakirev johti Court Singing Chapelia ja järjesti yhdessä Rimsky-Korsakovin kanssa siellä muusikoiden ammatillisen koulutuksen. Säveltäjä oli jäsen Weimarin ympyrässä, joka kokoontui akateemikon Alexander Pypinin luo. Näinä iltaisin Balakirev esitti kokonaisia \u200b\u200bmusiikkiohjelmia omilla kommentteillaan. Akateemikon tyttären muistojen mukaan hänen ohjelmistossaan oli vain vuosina 1898–1901 tällaista ohjelmaa 11. Milia Balakirevin sinfoninen musiikki oli näinä vuosina tunnettu kaikkialla Venäjällä ja ulkomailla - Brysselissä, Pariisissa, Kööpenhaminassa, Münchenissä, Heidelbergissa, Berliinissä.

Mily Balakirev kuoli vuonna 1910 73-vuotiaana. Hänet haudattiin Aleksander Nevsky Lavran Tikhvinin hautausmaalle.