Fantastinen genre kuvataiteessa. Fantastinen kirjallisuudessa

Fantastiset motiivit ovat yksi päämenetelmistä tietyn avainkysymyksen luomiseksi paitsi venäjän, myös maailman kulttuurin teoksille.

Kotimaisessa kirjallisuudessa eri suuntiin kirjoittajat ovat käsitelleet näitä motiiveja. Joten esimerkiksi Lermontovin romanttiset runot sisältävät kuvia toisesta maailmasta. Demonissa taiteilija kuvaa mielenosoittavan pahan hengen. Teos esittelee mielenosoituksen jumalia vastaan \u200b\u200bolemassa olevan maailmanjärjestyksen luojana.

Ainoa tie ulos surun ja yksinäisyyden suhteen demonille on rakastaa Tamaraa. Pahan henki ei kuitenkaan voi saavuttaa onnellisuutta, koska se on itsekäs, irrotettu maailmasta ja ihmisistä. Rakkauden nimessä Demon on valmis luopumaan vanhasta kososta Jumalalle, hän on jopa valmis seuraamaan hyvää. Sankari uskoo, että katumuksen kyyneleet herättävät hänet uudestaan. Mutta hän ei voi voittaa kaikkein tuskallisinta väärinkäyttäytymistä ihmisyyteen. Tamaran kuolema ja Demonin yksinäisyys ovat väistämättömiä seurauksia hänen ylimielisyydelle ja itsekkyydelle.

Siksi Lermontov kääntyy tieteiskirjallisuuteen välittääkseen tarkemmin teoksen idean tunnelman, ilmaistakseen ajatuksensa ja tunteensa.

Hieman erilainen tieteiskirjallisuuden tarkoitus M. Bulgakovin teoksessa. Monien kirjailijan teosten tyyli voidaan määritellä fantastiseksi realismiksi. On helppo nähdä, että Moskovan kuvaamisen periaatteet romaanissa Mestari ja Margarita muistuttavat selvästi Gogolin Pietarin kuvaamisen periaatteita: yhdistelmää todellisesta fantastiseen, outoa tavalliseen, sosiaalista satiiria ja phantasmagoriaa.

Romaania kerrotaan samanaikaisesti kahdella tasolla. Etualana ovat Moskovassa tapahtuvat tapahtumat. Toinen suunnitelma on mestarin säveltämä tarina Pilatuksesta ja Yeshuasta. Näitä kahta suunnitelmaa yhdistävät Woland - Saatanan ja hänen palvelijoidensa jatko-ohjeet.

Wolandin esiintymisestä ja hänen jatkostaan \u200b\u200bMoskovassa tulee tapahtuma, joka muutti romaanin sankarien elämän. Täällä voidaan puhua romantiikan perinteistä, jossa Demon on sankari, houkutteleva kirjailijalle älykkyytensä ja ironiansa avulla. Wolandin uusinta on yhtä salaperäinen kuin hän itse. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella ovat hahmoja, jotka houkuttelevat lukijaa ainutlaatuisuudellaan. Heistä tulee kaupungin oikeudenmukaisuuden hallitsijoita.

Bulgakov esittelee fantastisen motiivin osoittaakseen, että hänen nykymaailmassaan on mahdollista saavuttaa oikeudenmukaisuus vain toisen maailman voimien avulla.

V. Majakovskin teoksissa fantastisilla motiiveilla on erilainen luonne. Joten runossa "Epätavallinen seikkailu, joka tapahtui Vladimir Majakovskin kanssa kesällä dachassa", sankari keskustelee ystävällisesti auringon kanssa. Runoilija uskoo, että hänen toimintonsa ovat samankaltaisia \u200b\u200bkuin tämän valaistumisen hehku:

Mennään runoilijaan

Maailma on harmaassa roskakorissa.

Minä vuodatan aurinkooni

Ja sinä olet sinun

Mayakovsky ratkaisee siis fantastisen juonen avulla realistiset ongelmat: hän selittää ymmärrystään runoilijan ja runouden roolista Neuvostoliitossa.

Epäilemättä, fantastisiin motiiveihin kääntyminen auttaa venäläisiä kirjailijoita välittämään teostensa tärkeimmät ajatukset, tunteet ja ideat kirkkaammin, tarkemmin ja selkeämmin.

Mitä eroa on kaunokirjallisuuden ja muun genren välillä? Loppujen lopuksi sekä etsivätarinassa että rakkaustarinassa sekä hahmot että maailmat ovat kuvitteellisia.

Tärkeintä roolia tyylilajien luokittelussa on siinä, mitä korostetaan. Esimerkiksi naisen romaanissa romanttiset suhteet ovat avainasemassa luomalla rakkauskokemuksia. Etsiväjutussa - lukijalle luotu mysteeri, uteliaisuus ja jännitys.

Tieteiskirjallisuudessa pääpaino on pohjimmiltaan erilaisessa todellisuudessa, monessa suhteessa erilainen kuin meidän. Sen lähtökohtana on tuo fantasia, että fantasia vie kansan tarinoita ja legendoja.

Tieteiskirjallisuus itsenäisenä genrenä syntyi 1800-luvun puolivälissä, kun Jules Vernen teokset ilmestyivät maailmalle.

Kaikki tieteiskirjallisuus on perinteisesti jaettu tieteiskirjallisuuteen (fantasy) ja fantasiaan. SF on mitä teoreettisesti voisi olla; fantasia on satu, jota ei todellakaan voi olla (ainakaan ei meidän maailmassamme).

Fantasia maailma

Jos tieteiskirjallisuudessa luonnonlait toimivat niin kuin niiden pitäisi, fantasiamaailmassa kemialla, fysiikalla ja muulla tieteellä ei ole merkitystä. Tätä maailmaa hallitsee taikuus, ja siinä asuvat yliluonnolliset olennot.

Fantasian pääteemana on yleensä hyvän ja pahan välinen taistelu. Tontti on rakennettu matkojen, pelastuksen, arvoituksen tai vastakkainasettelun arkkityyppeihin.

Jokaisessa maassa fantasia perustuu yleensä paikalliseen kansanperinteeseen, mutta Länsi-Euroopan kansanperinne on kilpailun ulkopuolella.

Fantasiamaailman edustajat:

• tontut
• noidat ja velhot
• kummituksia
• ihmissusia
• vampyyrit
• peikkoja
• tontut
• orkit ja goblinit
• kentaurit, minotaurut jne.
• merenneitoja
• maagiset eläimet: lohikäärmeet, yksisarviset, basiliksit, griffit jne.

Fantasia-alaryhmät:

• Sankarillinen fantasia (päähenkilö on peloton, valmis hyväksikäyttöön ja matkoille)
• Eepinen fantasia (ennakkoedellytys - taistelut, konfliktit ja kansojen vastakkainasettelut)
• Historiallinen fantasia (fiktiivinen kansan tai maailman historia + taikuutta jne.)
  Dark Fantasy (Paha hallitsee, ilmapiiri on goottilainen ja synkkä)
• Moderni fantasia (päivinä sankarit ovat vampyyreja, ihmissusia ja muita paranormaalisia olentoja)
• Lasten fantasia (keskittynyt lapsiin ja nuoriin)
• Fantasiadetektiivi (taikuus, salaliitot, rikokset, miekkataistelut jne.)
• Rakkaus tai eroottinen fantasia
• Hauska tai sarkastinen fantasia (voi hyvinkin nauraa kaikki genren leimat ja pianot pensaissa)

Fantasia maailma

Laadukas tieteiskirjallisuus tulee taiteellisten ansioidensa lisäksi erottaa kirkkaalta idealta, joka aiheuttaa yllätystä, ihailua tai pelkoa ja jossa lukija voi helposti navigoida.

Mikä on fiktion idea?

Tämä on epätavallinen käsite, jolle teoksen juoni on rakennettu. Idea alkaa kysymyksellä "Entä jos ...?"

Esimerkiksi: A. Belyaevin kirjan "Sammakkoeläin" -idea alkoi kysymyksellä: "Entä jos ihminen voi uida vapaasti veden alla ilman erityisiä laitteita?"

Tähtien sota -elokuvien idea sai alkunsa kysymyksestä: "Entä jos galaksissa olisi ollut sota aiemmin?"

M. Bulgakovin kirjan "Mestari ja Margarita" idea alkoi kysymyksellä: "Entä jos paholainen itse ilmestyy Moskovaan?"

Fantasiamaailma on vaihtoehtoinen todellisuus, jolla on omat lait. Vaikka se olisi fantasiaa, missä taikuus hallitsee, rakenteen ja logiikan tulisi olla selkeä.

Autenttisen maailman asettaminen on vaikeampaa kuin aito sankarin luominen. On tarpeen miettiä yksityiskohtaisesti, miten tämä todellisuus toimii, miten se eroaa muista ja miten se kiinnittää huomiota?

Kirjoita yksityiskohtainen tietosanakirjallinen yhteenveto tällä suunnitelmalla:

• Toiminnan aika ja paikka
• Alueen mitat
• Aluejaot: planeetat, maanosat, maat jne.
• Pääoma (t)
• Valtion rakenne, poliittiset puolueet ja liitot, yhteiskunnan lait
• Sisä- ja ulkopolitiikka
• Talous, valuutta, kaupan ehdot
• Tietoja väestöstä: kansallisuudet, kielet, uskomukset, rodut jne.
• Fysiikan ja luonnon lait
• Maantiede: helpotus, ilmasto, mineraalit, rannikko, maaperä, kasvillisuus, eläimistö, ekologia
• Keskeiset tapahtumat historiassa
• Rikollisuuden taso
• Kuljetus
• Maatalous ja teollisuus
• Sotilaallinen laitos
• Lääke
• Sosiaaliturva
• Vanhemmuus
• koulutus
• Tiede
• Viestintävälineet
• Tietolähteet: kirjat, kirjastot, Internet, media jne.
• Taide: arkkitehtuuri, teatteri, elokuva, maalaus, musiikki jne.

Tieteiskirjallisuuden alajaksot:

• Kova SF (juoni kiertää tieteellistä löytöä tai tekniikkaa)
• Easy SF (juonen perusta on hahmojen tai heidän seikkailujen suhde)
• Military sf (päätaistelun taistelut ulkomaalaisten kanssa)
• Cosmoopera (kohtaus - avaruus- ja kaukaiset planeetat, juoni - avaruusseikkailut)
• Cyberpunk (kuvaa ihmisten ja tekniikan välistä konfliktia)
• Aikamatka
• maailmanloppu
• Rinnakkaismaailmat ja universumit
• Kadonneet maailmat ja edelläkävijät (uusien maailmojen löytäminen)
• Ensimmäinen yhteyshenkilö (ihmisten tapaaminen maapallon ulkopuolisten sivilisaatioiden kanssa)
• Utopia ja dystopia (kuvaus maailmasta ihanteellisilla tai totalitaarisilla laeilla)
• Historiallinen fiktio (toiminta tapahtuu menneisyydessä)
• Vaihtoehtoinen historia (mitä tapahtuisi, jos tapahtumat tapahtuvat eri näkökulmasta)
• Lasten fiktio (suunniteltu lapsille ja murrosikäisille)

Kuinka välttää virheitä ja tylsyyttä tieteiskirjallisuudessa?

• Älä selitä yksityiskohtaisesti, kuinka räjähdykset, viestintä jne. Toimivat, ellei se liity suoraan juoniin.
• Varmista, että kaikkia tekniikan alueita kehitetään suunnilleen samalla tasolla. Jos aluksesi lentävät valon nopeudella, viestinnän tulisi olla tasolla.
• Muukalaisten tulee olla erilaisia \u200b\u200bkuin maanpäälliset - ilme, slängi jne.
• Muukalaisten painon, ajan ja pituuden mittojen on oltava erilaiset.
• Älä käytä vieraita sanoja tavallisissa asioissa.
• Jokaisella pahalla on oltava motiivi.
• Jos kirjoitat keskiaikaista fantasiaa, tutustu tarkkaan tähän aikakauteen.
• Laske sankarien ja eläinten vahvuus - kaikki tarvitsevat unta, lepoa ja ruokaa.

Tieteiskirjallisuus ja fantasialeimat:

• Sankari ei muista vanhempiaan. Sitten paljastetaan, että he olivat kuninkaita, presidenttejä tai velhoja. Sankarille ilmoitetaan, että hän on valittu, joka mainittiin muinaisessa profetiassa. Ja lopussa osoittautuu, että pääroisto on päähenkilön isä.
• Sankari heräsi ja tajusi, että jännittävät seikkailut ovat vain unelma tai videopeli.
• Kukaan ei voi pelastaa maailmaa kauhealta katastrofilta, paitsi päähenkilö.
• Sankari matkaa taaksepäin korjaamaan tulevaisuutta ja lopulta pahentaa asioita.
• Ennen sankarin ilmestymistä planeetan X asukkaat olivat täysin tietämättömiä. Ja sitten hän ilmestyy ...
• Muukalaisten ainoa tarkoitus on tuhota maa. Aivan kuten ilman motiivia.
• Muukalaiset tuhoavat itsensä kosketuksesta maanpäällisen ilman, shampoon jne.
• Tietokoneet tai robotit tarttuivat virukseen ja menehtyivät.
• Sankari ja sankaritar taistelevat jatkuvasti. Sitten he pelastavat toisiaan, ja sitten rakkaus alkaa ...
• Sankari löytää itsensä outoon maailmaan ja huomaa, että tämä on meidän maapallomme - tämä on tulevaisuus.
• Koko planeetta asuu saman kansallisuuden ihmisillä, on yksi iso kaupunki, yksi kulttuuri ja uskonto.
• Paholainen alistaa koko maailman, mutta tappaa samalla avustajansa oikealle ja vasemmalle. No, hänestä tulee pian itsensä kuningas ...
• Konna tappaa sankarin vanhemmat. Hän kasvaa - ja kosto on kauhea.
• Pelkästään sankari voi helposti käsitellä vihollisen asevoimien koko pataljoonaa.
• Maaginen esine, joka ratkaisee kaikki ongelmat.
• Paha vapautui, peitti koko maailman pimeydellä ja tulee pian luoksesi. Mitä varten?
• Konna loukkaa perusteettomasti tovereitaan - ja hän menee Hyvän puolelle.
• Sankarin parhaat ystävät ovat tonttu ja gnome.
• Taistelupaikka on labyrintit, kalliot, pelkät kalliot jne.
• Sankarit piiloutuvat kaivoksissa ja viemäreissä tai hylätyssä metro- ja maanalaisessa katakombissa.
• Paholainen nauraa pahaen pahasti ja yllään musta hupullinen viitta.
• Paholainen unelma naimisiin prinsessan kanssa, joka vihaa häntä.
• Sankari tunkeutuu helposti vihollisen tietokoneeseen (päämajaan jne.) Ja oppii kaikki suunnitelmat etukäteen.

Kuinka valita otsikko fantasia- ja tieteiskirjallisuudelle?

• Ota tunnettu nimi ja muokkaa se korvaamalla yksi tai kaksi sanaa.
• Lisää patos ja kovat sanat: Ikuisuus, Ääretön, Paha, Pimeys.
• Yritä käyttää arjen symboleja. Niitä ei ole niin paljon: Miekka, Lohikäärme, Terä, Vanha Taverna, Galaksi, Tähti, Valtavaltio, Herra, Veri, Rakkaus, Linna, Vartijat, Taistelijat.
• Varo nöyrät ja tylsät nimet.
• Kerro lukijalle, että hän tapaa Uskomattoman. Käytä paradoksilauseita.
• Jos sanat eivät riitä, keksi uusia tai käytä kauniita käsittämättömiä.
• On hyvä idea kutsua kirjaa yhdeksi mutta erittäin fiksuksi sanaksi. Sen ei pitäisi liittyä juoniin, sitä ei myöskään pitäisi mainita. Esimerkiksi: "Premorbid", "Absorbent", "Promiscuity", "Ilmavaivat".
• Ota sana "Chronicles" tai "World" ja otsikon ensimmäinen puoli on valmis.

Voit käyttää myös yhdistelmiä:

• saavutus + jotain ("Maailman valloitus", "Lebonin kaatuminen", "Kääpiön kosto")
• tee + mitä tahansa ("Rakasta vampyyriä", "Kill the Symbosium", "Päihitä Ramossura")
• joku + sellainen ja sellainen ("Alimaailman demonit", "Punaisen joen kivet", "Eratuksen vuoren tontut")
• mitä + vau-vaikutus ("Fated to Live", "Valan repimä", "Undead loukkaa")
• "Kuka" ("Bogur noidan oppipoika", "Rosemary tonttujen noita")
• merkki + joku ("Roggen lipun alla", "Ipalanthusin nimessä")
• sellainen + sellainen ("Arpodig ja minotaurus", "Libom ja kunnian miekka")
• päivämäärä + jonkun päivä ("Asgardin tunti", "Rokuksen vuosi", "Bizimin päivä")
• jotain tekevä siellä ("Edarmheishan valloittaja", "Miekkojen houkuttelija", "Maagien valloittaja")
• "Joku tavaraa" ("Pimeän lordi Talisman", "Emoryn kävely", "Nordarmin tyhjä")
• adjektiivi + substantiivi ("Crimson Gate", "Cursed Gift", "Solid Ray")
• substantiivi + adjektiivi ("Victorious Gift", "Sophisticated Road")

Tieteiskirjallisuus on yksi modernin kirjallisuuden genreistä, jotka "kasvoivat" romantiikasta. Hoffmania, Swiftiä ja jopa Gogolia kutsutaan tämän trendin edelläkävijöiksi. Puhumme tästä hämmästyttävästä ja maagisesta kirjallisuustyypistä tässä artikkelissa. Ja harkitse myös suunnan kuuluisimpia kirjailijoita ja heidän töitään.

Genre määritelmä

Tieteiskirjallisuus on termi, jolla on antiikin Kreikan alkuperää ja joka kirjaimellisesti käännetään "kuvittelun taiteeksi". Kirjallisuudessa on tapana kutsua sitä suuntaan, joka perustuu fantastiseen oletukseen taiteellisen maailman ja sankarien kuvauksessa. Tämä tyylilaji kertoo universumista ja olennoista, joita ei ole todellisuudessa. Usein nämä kuvat lainataan kansanperinnettä ja mytologiaa.

Tieteiskirjallisuus ei ole vain kirjallisuutta. Tämä on kokonainen erillinen suunta taiteessa, jonka tärkein ero on juonen taustalla oleva epärealistinen oletus. Yleensä kuvaillaan toista maailmaa, jota ei ole nykyaikana, joka elää fysiikan lakien mukaan, erilainen kuin maallinen.

Alalaji

Tänään kirjahyllyissä olevat tieteiskirjallisuus voivat sekoittaa jokaisen lukijan erilaisiin aiheisiin ja piirteisiin. Siksi ne on jo kauan jaettu tyyppeihin. Luokituksia on monia, mutta yritämme heijastaa kaikkein täydellisintä täällä.

Tämän genren kirjat voidaan jakaa juonen piirteiden mukaan:

• Tieteiskirjallisuus, puhumme siitä yksityiskohtaisemmin alla.
• Dystopian - tähän sisältyy R. Bradburyn "Fahrenheit 451", R. Sheckleyn "Immortality Corporation", Strugatskyn "tuomittu kaupunki".
• Vaihtoehto: "Transatlanttinen tunneli", kirjoittanut G. Garrison, "Toukokuun pimeys ei katoa", kirjoittanut L.S. de Camp, "Krimin saari", kirjoittanut V. Aksenov.
• Fantasia on eniten alalajeja. Genressä työskentelevät kirjailijat: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore jne.
• Trilleri ja kauhu: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk ja cyberpunk: H. Wellsin "Maailman sota", F. Pullmanin "Kultainen kompassi", A. Pekhovin "Mockingbird", P.D. "Steampunk". Filippo.

Usein siellä on sekoitus tyylilajeja ja uusia teosten lajikkeita ilmestyy. Esimerkiksi rakkausfantaasia, etsivä, seikkailu jne. Huomaa, että fantasia, joka on yksi suosituimmista kirjallisuustyypeistä, jatkaa kehitystä, joka vuosi ilmenee yhä enemmän sen suuntauksia, ja jotenkin niiden järjestäminen on melkein mahdotonta.

Ulkomaiset kirjat genren fiktioista

Tämän kirjallisuuden alatyypin suosituin ja kuuluisin sarja on J.R.R. Tolkien. Teos on kirjoitettu viime vuosisadan puolivälissä, mutta se on edelleen tyylilajien faneilla erittäin kysyttyä. Tarina kertoo suuresta pahasta sodasta, joka kesti vuosisatojen ajan, kunnes tumma herra Sauron voitettiin. Vuosisatoja hiljaista elämää on kulunut, ja maailma on jälleen vaarassa. Vain harrastaja Frodo voi pelastaa Keski-Maan uudesta sodasta, jonka on tuhottava voimanrengas.

Toinen erinomainen esimerkki tieteiskirjallisuudesta on J. Martinin "A Song of Ice and Fire". Nykyään sykli sisältää viisi osaa, mutta sitä pidetään keskeneräisenä. Romaanit järjestetään seitsemässä kuningaskunnassa, missä pitkä kesä antaa tietä samaan talveen. Useat perheet taistelevat valtiosta valtiossa. Sarja on kaukana tavanomaisista maagisista maailmoista, joissa hyvä voittaa aina pahan yli ja ritarit ovat jaloja ja oikeudenmukaisia. Intrigue, petos ja kuolema hallitsevat täällä.

Mainitsemisen arvoinen on myös S. Collinsin "The Hunger Games" -sykli. Nämä kirjat, joista tuli nopeasti bestsellereitä, kuuluvat teini-fiktioon. Juoni kertoo vapaustaistelusta ja hinnasta, jonka sankarit joutuvat maksamaan saadakseen sen.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) erillinen maailma, joka elää omien lakiensa mukaan. Ja hän ei ilmestynyt 1900-luvun lopulla, kuten monet ajattelevat, vaan paljon aikaisemmin. Se on vain, että noina vuosina sellaiset teokset oli luokiteltu muihin genreihin. Esimerkiksi nämä ovat kirjoja, jotka ovat kirjoittaneet E. Hoffmann ("Sandman"), Jules Verne ("20 000 liigaa meren alla", "Kuun ympärillä" jne.), H. Wells.

Venäläiset kirjailijat

Venäläiset tieteiskirjailijat ovat myös kirjoittaneet monia kirjoja viime vuosina. Venäläiset kirjailijat eivät ole kaukana ulkomaisista kollegoistaan. Luettelemme täällä kuuluisimmat niistä:

• Sergey Lukyanenko. Erittäin suosittu sykli on "Patrols". Nyt tämän sarjan luoja kirjoittaa ympäri maailmaa, mutta myös monet muut. Hän on myös kirjoittanut seuraaville erinomaisille kirjoille ja sykleille: "Poika ja pimeys", "Ei ole aikaa lohikäärmeille", "Työskentely virheillä", "Deeptown", "Sky Seekers" jne.
• Veljekset Strugatsky. Heillä on romaaneja erityyppisiä fiktioita: Rumat joutsenet, maanantai alkavat lauantaina, tienvarsipiknik, vaikea olla jumala jne.
• Aleksei Pekhov, jonka kirjat ovat nykyään suosittuja paitsi kotona, myös Euroopassa. Luettelemme tärkeimmät syklit: "Sialan kronikot", "Kipinä ja tuuli", "Kindrat", "Guardian".
• Pavel Kornev: "Rajamaa", "Hyvä sähkö", "Syksyn kaupunki", "Loistava".

Ulkomaiset kirjailijat

Tunnetut ulkomaiset tieteiskirjailijat:

• Isaac Asimov on tunnettu amerikkalainen kirjailija, joka on kirjoittanut yli 500 kirjaa.
• Ray Bradbury on tieteiskirjallisuuden lisäksi myös maailman kirjallisuuden tunnustettu klassikko.
• Stanislav Lem on maassamme erittäin kuuluisa puolalainen kirjailija.
• Clifford Simak - Häntä pidetään amerikkalaisen fiktion perustajana.
• Robert Heinlein on kirjoittanut teini-ikäisiä kirjoja.

Mikä on tieteiskirjallisuus?

Tieteiskirjallisuus on tieteiskirjallisuuden trendi, joka ottaa juonen lähtökohdaksi rationaalisen oletuksen, jonka mukaan epätavallisia asioita tapahtuu teknisen ja tieteellisen ajatuksen uskomattoman kehityksen vuoksi. Yksi nykyään suosituimmista genreistä. Mutta sitä on usein vaikea erottaa viereisistä, koska kirjoittajat voivat yhdistää useita suuntauksia.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) loistava tilaisuus ehdottaa, mitä tapahtuu sivilisaatiollemme, jos teknologinen kehitys kiihtyy tai tiede valitsee toisenlaisen kehityspolun. Yleensä tällaisissa töissä ei rikota yleisesti hyväksyttyjä luonnon ja fysiikan lakeja.

Tämän genren ensimmäiset kirjat alkavat ilmestyä 1800-luvulla, kun modernin tieteen muodostuminen tapahtui. Mutta tieteiskirjallisuus nousi itsenäiseksi kirjallisuustrendiksi vasta 1900-luvulla. Yksi ensimmäisistä kirjailijoista, jotka työskentelevät tämän genren parissa, on J. Verne.

Tieteiskirjallisuus: kirjat

Luettelemme tämän suunnan kuuluisimmat teokset:

• "Kidutusmestari" (J. Wolfe);
• "Nouse pölystä" (F.H. Farmer);
• Enderin peli (OS-kortti);
• Hitaajaoppaat galaksiin (D. Adams);
• Dyyni (F. Herbert);
• "Titanin sireenit" (K. Vonnegut).

Tieteiskirjallisuus on melko monipuolinen. Tässä esitetyt kirjat ovat vain tunnetuimpia ja suosituimpia esimerkkejä hänestä. Kaikkien tämän tyyppisen kirjallisuuden kirjoittajien luettelointi on käytännössä mahdotonta, koska heitä on ilmestynyt useita satoja viime vuosikymmeninä.

Tieteiskirjallisuus on yksi kirjallisuuden, elokuvan ja kuvataiteen genreistä. Se saa alkunsa syvästä menneisyydestä. Jopa ilmestymisensä kynnyksellä ihminen myönsi salaperäisten ja voimakkaiden voimien läsnäolon hänen ympäröivässä maailmassa. Ensimmäinen fiktio on kansanperinne, satuja, myyttejä ja legendoja. Tämä tyylilaji perustuu uskomattomaan, yliluonnolliseen oletukseen, elementtiin jotain epätavallista tai mahdotonta, ihmiselle tutun todellisuuden rajojen rikkomiseen.

Elokuvan tieteiskirjallisuuden kehityksen alku

Kirjallisuudesta genre siirtyi elokuvaan melkein heti sen perustamisen jälkeen. Ensimmäiset scifi-elokuvat ilmestyivät Ranskassa 1800-luvulla. Noina vuosina Georges Melies oli tämän elokuvan paras ohjaaja. Hänen fantastinen elokuvansa "Journey to the Moon" tuli elokuvien maailman mestariteosten kultaiseen rahastoon ja siitä tuli ensimmäinen avaruusmatkaa käsittelevä elokuva. Tällä hetkellä fiktio on tilaisuus näyttää näytöllä ihmisen kehityksen saavutuksia: uskomattomia mekanismeja ja koneita, ajoneuvoja.

1900-luvun alusta lähtien tieteiskirjailmat alkoivat kasvattaa yhä enemmän suositusta, ja yleisön kiinnostus niihin kasvoi.

Kaunokirjallisuuden tyypit

Elokuvassa tieteiskirjallisuus on vaikea määritellä tyylilaji. Yleensä se on sekoitus erilaisia \u200b\u200belokuvien tyylejä ja muotoja. Tieteiskirjallisuuteen on jako, mutta se on suurelta osin ehdollinen.

Tieteiskirjallisuus on tarina uskomattomista teknisistä ja muista löytöistä matkustaa ajassa, ylittää avaruus ja käyttää keinoälyn luomiseen.

Elokuva "Prometheus" on mielenkiintoinen kuva, jolla on filosofinen merkitys siitä, että henkilö etsii vastausta pääkysymykseen: kuka me olemme ja mistä me tulimme? Seurauksena on, että tutkijat ovat saaneet todisteita siitä, että ihmiskunnan loi erittäin kehittynyt humanoidirotu. Luojiensa etsiessä tieteellinen tutkimusmatka lähetetään aurinkokunnan reunaan. Jokaisella joukkueen jäsenellä on omat intressinsä: joku haluaa saada vastauksen miksi ihmiskunta luotiin, joku ajaa uteliaisuudesta ja jotkut pyrkivät itsekkyyteen. Mutta tekijät eivät ole ollenkaan sellaisia, mitä ihmiset kuvitteli heistä olevan.

Avaruusfiktio

Tämä näkemys on hyvin tiiviisti sidoksissa tieteiskirjallisuuteen. Vaikuttava esimerkki on äskettäin julkaissut ja kriitikoiden ylistämä elokuva Interstellar mahdollisuudesta matkustaa mustien reikien läpi ja siitä seuraavista avaruus-ajan paradokseista. Prometheuksen tavoin tämä kuva on täynnä syvää filosofista merkitystä.

Fantasia on fiktiota, joka liittyy läheisesti mystiikkaan ja satuun. Silmiinpistävin esimerkki fantasiaelokuvasta on Peter Jacksonin kuuluisa eeppinen saaga "Renkaiden lordi". Tämän genren viimeisimmät mielenkiintoiset teokset ovat trilogia "Hobitti" ja Sergei Bodrovin viimeinen teos "Seitsemäs poika".

Kauhu - omituista kyllä, tämä genre liittyy läheisesti myös fantasiaan. Klassinen esimerkki on Alien-elokuvasarja.

Tieteiskirjallisuus: elokuvat, joista on tullut elokuvan klassikko

Jo nimettyjen elokuvien lisäksi on myös joukko upeita maalauksia, jotka sisältyvät tieteiskirjallisuuden genren parhaiden teosten luetteloon:

• Avaruussaga "Tähtien sota".
• Terminator-elokuvasarja.
• Fantasiajakso "Narnian kronikot".
• Iron Man -trilogia.
• Sarja "Highlander".
• "Alku" Leonardo DiCaprion kanssa.
• Fantastinen komedia "Takaisin tulevaisuuteen".
• "Dyyni".
• Matrix-trilogia Keanu Reevesin kanssa.
• Post-apokalyptinen kuva "Olen legenda".
• Fantastinen komedia "Miehet mustalla".
• "Maailmien sota" Tom Cruisen kanssa.
• Torjua avaruusfantaasia "Starship Troopers".
• Viides osa Bruce Willisin ja Mila Jovovichin kanssa.
• Elokuvasarja "Transformerit".
• Sykli "Spiderman".
• Batman-elokuvasarja.

Genren kehitys tänään

Nykytaiteen tieteiskirjallisuus - elokuvat ja sarjakuvat - kiinnostaa edelleen katsojaa.

Pelkästään vuodeksi 2015 on ilmoitettu useita laaja-alaisia \u200b\u200bja näyttäviä fantastisia elokuvia. Odotettavissa oleviin elokuviin kuuluu lopullinen elokuva Hunger Games -syklistä, The Labyrin juoksijan toinen osa, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, jatko Divergentille, uusi elokuva sarjassa "The Avengers" ja kauan odotettu "Jurassic World".

johtopäätös

Kaunokirjallisuus on se, mikä antaa henkilölle mahdollisuuden unelmoida. Täällä voit maailmaa pelastavana supersankarina tunnustaa muiden maailmojen olemassaolon mahdollisuuden ja lentää avaruuden syvyyksiin. Tätä varten katsojat rakastavat fantastisia elokuvia - unelmat toteutuvat niissä.

Se on upeaa eräänlainen fiktio, jossa kirjoittajan fiktio omituisten, epätavallisten, epätodennäköisten ilmiöiden kuvaamisesta ulottuu erityisen - kuvitteellisen, epätodellisen, "ihmeellisen maailman" luomiseen. Tieteiskirjallisuudella on omat fantastisen tyyppiset kuvat, joilla on sille ominaista korkea konventionaalisuus, todellisten loogisten yhteyksien ja kuvioiden, luonnollisten mittasuhteiden ja kuvatun kohteen muotojen suora rikkomus.

Tieteiskirjallisuus kuin kirjallisen luovuuden ala

Tieteiskirjallisuus erityisenä kirjallisuuden luovuuden alueena kertyy taiteilijan luovan mielikuvituksen ja lukijan mielikuvituksen maksimaalisesti; samaan aikaan, tämä ei ole mielivaltainen "mielikuvituksen valtakunta": fantastisessa maailmankuvassa lukija arvaa ihmisen olemassaolon todellisen - sosiaalisen ja henkisen - muuttuneet muodot. Fantastiset kuvat ovat luonnostaan \u200b\u200bsellaisia \u200b\u200bkansanperinne- ja kirjallisuusgenrejä kuin satu, eepos, allegooria, legenda, groteski, utopia, satiiri. Fantastisen kuvan taiteellinen vaikutus saavutetaan terävän vastenmielisyyden kautta empiirisestä todellisuudesta, joten fantastisen teoksen ytimessä on vastustus fantastisen ja todellisen välillä. Fantastisen poeetia liittyy maailman kaksinkertaistumiseen: taiteilija joko mallii omaa uskomatonta maailmaansa, joka on olemassa omien lakiensa mukaisesti (tässä tapauksessa todellinen ”lähtökohta” on piilotettu, jäämällä tekstin ulkopuolelle: “Gulliver's Travel”, 1726, J. Swift, “Dream of Funny Man”) ", 1877, FM Dostoevsky), tai luo samanaikaisesti kaksi virtausta - todellisen ja yliluonnollisen, epätodellisen olennon. Tämän sarjan fantastisessa kirjallisuudessa mystiset, irrationaaliset motiivit ovat vahvoja. Fantasian haltija toimii täällä muina maina toimivana voimana, joka vaikuttaa keskushenkilön kohtaloon vaikuttaen hänen käyttäytymisensä ja koko teoksen tapahtumien kulkuun (keskiaikaisen kirjallisuuden teet, renessanssin kirjallisuus, romantiikka).

Mytologisen tietoisuuden tuhoutumisen ja nykyajan taiteen kasvavan halua etsiä olemisen liikkeellepaneva voima itsessään on jo romantiikan kirjallisuudessa tarve motivoiva fantastinen, joka voidaan tavalla tai toisella yhdistää yleiseen asenteeseen hahmojen ja tilanteiden luonnollisessa kuvauksessa. Vakavimmat menetelmät tällaiseen motivoituun fiktioon ovat uni, huhut, hallusinaatiot, hulluus, juoni mysteeri. Luodaan uudentyyppinen peitetty, implisiittinen fiktio, joka jättää mahdollisuuden kaksinkertaiseen tulkintaan, fantastisten tapahtumien kaksinkertaiseen motivaatioon - empiirisesti tai psykologisesti uskottavaan ja selittämättömästi surrealistiseen (Cosmorama, 1840, V. F. Odoevsky; Stoss, 1841, M.Y. Lermontov ; "Sand Man", 1817, ET A. Hoffman). Tällainen motivaation tietoinen heilahtelu johtaa usein fantastisen aiheen häviämiseen ("Lapiin kuningatar", 1833, A. S. Puškin; "The Nose", 1836, N. V. Gogol), ja monissa tapauksissa hänen irrationaalisuus poistuu kokonaan, löytää proosainen selitys kertomuksen kehittämisen aikana. Jälkimmäinen on ominaista realistiselle kirjallisuudelle, jossa fiktio kapenee yksittäisten motiivien ja jaksojen kehittämiseen tai suorittaa korostavasti ehdollisen, alastoman laitteen tehtävän, joka ei väitä lukevan lukijassa uskoa illuusioon fantastisen fiktion erityiseen todellisuuteen, jota ilman fiktio puhtaimmassa muodossaan ei ole mahdollista.

Kaunokirjallisuuden alkuperä - myyttien muodostamassa kansan runollisessa tietoisuudessa, joka ilmaistaan \u200b\u200bsatu ja sankarillinen eepos. Kaunokirjallisuus pohjimmiltaan määräytyy kollektiivisen mielikuvituksen vuosisatojen vanhan toiminnan perusteella, ja se on jatkoa harjoittamiselle käyttämällä (ja uudistamalla) pysyviä myyttisiä kuvia, motiiveja, juontia yhdessä historian ja nykyaikaisuuden elintärkeän materiaalin kanssa. Tieteiskirjallisuus kehittyy kirjallisuuden kehityksen myötä, yhdistyen vapaasti erilaisiin ideoiden, intohimojen ja tapahtumien kuvaustapoihin. Se erottuu erityisenä taiteellisena luovuutena, koska kansanperinnemuodot katoavat todellisuuden mytologisen ymmärtämisen käytännöllisistä tehtävistä ja rituaalisista ja maagisista vaikutuksista siihen. Alkeellinen maailmankuva, josta tulee historiallisesti kestämätöntä, nähdään fantastisena. Kaunokirjallisuuden syntyyn on ominaista ihmeellisen estetiikan kehitys, joka ei ole ominaista primitiiviselle kansanperinnölle. Kiinnittyminen tapahtuu: sankarillinen tarina ja legendat kulttuurin sankarista muuttuvat sankarilliseksi eepokseksi (kansan allegooria ja historian yleistäminen), jossa ihmeelliset elementit ovat apua; upeaan maaginen elementti nähdään sellaisenaan ja toimii luonnollisena välineenä historiallisesta kehyksestä poistettujen matkojen ja seikkailujen tarinalle. Siksi Homer's Iliad on käytännössä realistinen kuvaus troijalaisen sodan jaksosta (jota taivaallisten sankarien osallistuminen toimintaan ei estä); Homerin Odysseia on ensisijaisesti fantastinen tarina kaikenlaisista uskomatkoista seikkailuista (jotka eivät liity eeppiseen juoniin) yhdestä saman sodan sankarista. Juoni, kuvat ja Odysseian tapahtumat ovat kaiken eurooppalaisen kirjallisuuden fiktion alku. Paljon samalla tavalla kuin Iliad ja The Odyssey, Irlannin sankarilliset saagat ja Bran Voyage of Bran, Febalusin poika (7. vuosisata) liittyvät toisiinsa. Monien tulevien fantastisten matkojen prototyyppi oli Lucianin parodia "Tosi tarina" (2. vuosisata), jossa kirjailijavaikutuksen parantamiseksi kirjailija yritti kasata mahdollisimman paljon uskomattomia ja järjetömiä ja samalla rikastuttaa "upean maan" kasvistoa ja eläimistöä monilla sitkeillä keksinnöillä. Siksi jopa antiikin ajan hahmoteltiin tieteiskirjallisuuden pääsuunnat - fantastiset vaeltelut-seikkailut ja fantastinen haku-pyhiinvaelluskuva (ominaista juoni on laskeutuminen helvettiin). "Metamorfooseissa" Ovid ohjasi alun perin mytologiset kuvaajat muutoksista (ihmisten muuntaminen eläimiksi, tähdistöiksi, kiviksi) fiktion päävirtaan ja loivat perustan fantastiselle-symboliselle allegoorialle - genrelle, joka oli pikemminkin didaktinen kuin seikkailu: "opetus ihmeissä". Fantastisista muutoksista tulee tietynlainen tietoisuus ihmisen kohtalon epätietoisuuksista ja epäluotettavuudesta maailmassa, joka on alttiina vain satunnaiselle sattumalle tai salaperäiselle korkeammalle tahdolle. Rikkaan kokoelman kirjallista jalostettua satufiktioa tarjotaan tarinoilla "Tuhat ja yksi yö"; heidän eksoottisten kuviensa vaikutus heijastui eurooppalaiseen esikromantiikkaan ja romantiikkaan; intialainen kirjallisuus Kalidasasta R. Tagoreen on kyllästynyt fantastisiin kuviin ja kaikuihin Mahabharatasta ja Ramayanasta. Eräänlainen kansankertomusten, legendojen ja uskomusten kirjallinen sulatus ovat monia japanilaisia \u200b\u200bteoksia (esimerkiksi tyylilaji "tarina hirvittävistä ja epätavallisista" - "Konjakumonogatari") ja kiinalaisia \u200b\u200bfiktioita (Pu Songling, "Tarinoita ihmeistä Liaon toimistosta" Pu Songling, 1640-1715).

Fantastinen fiktio merkinnän "ihmeellinen estetiikka" alla oli keskiaikaisen ritarillisen eeposten perusta - Chowien de Troisin "Beowulfista" (8. vuosisata) "Persevaliin" (noin 1182) ja T. Malloryn "Arthurin kuolemaan" (1469). Legenda kuningas Arthurin tuomioistuimesta, joka oli myöhemmin päällä mielikuvituksen värillisten ristiretkien kronikassa, tuli fantastisten tonttien kehykseksi. Näiden tonttien muutos ilmenee monumentaalisesti fantastisina, lähes kokonaan menettäneinä historiallisina ja eeppisinä perusteina, renessanssin runoissa Boyardo Roland in Love, Furious Roland (1516) L. Ariosto, Jerusalem Liberated (1580) by T. Tasso, Fairies Queen (1590). -96) E. Spencer. Yhdessä lukuisten 14-16-luvun ritariromaanien kanssa, ne muodostavat erityisen aikakauden tieteiskirjallisuuden kehityksessä. Virstanpylväs Ovidin luoman fantastisen allelegorin kehitykseen oli Guillaume de Lorrisin ja Jean de Meunin romaanin romanssi (13. vuosisata). Tieteiskirjallisuuden kehitystä renessanssin aikana saa aikaan M. Servantesin, parodia ritarillisten seikkailujen fantasiasta, Don Quijote (1605-15), ja F. Rablén Gargantua ja Pantagruel (1533-64), fantastinen perusta, sekä perinteinen että mielivaltainen sarjakuva-eepos. sovitettuna. Rabelaisista löytyy (luku "Thelemin luostari") yksi ensimmäisistä esimerkkeistä utopistisen genren fantastisesta kehityksestä.

Vähemmässä määrin kuin muinainen mytologia ja kansanperinne, Raamatun uskonnolliset ja mytologiset kuvat stimuloivat tieteiskirjallisuutta. J. Miltonin kristillisen kaunokirjallisuuden paratiisin kadonnut (1667) ja paratiisin paluuta (1671) suurimmat teokset eivät perustu kanoonisiin raamatullisiin teksteihin, vaan apokryfaaliin. Tämä ei kuitenkaan merkitse sitä, että keskiajan ja renessanssin eurooppalaisen fiktion teoksilla on pääsääntöisesti eettinen kristillinen väritys tai ne edustavat fantastisten kuvien leikkiä ja kristillisen apokryfaalisen demonologian henkeä. Fantasian ulkopuolella ovat pyhien elämät, joissa ihmeet erotetaan periaatteessa poikkeuksellisina, mutta todellisina tapahtumina. Siitä huolimatta kristitty-mytologinen tietoisuus edistää erityisen genren - visioiden kukoistamista. Alkaen John Evangelistin "Apokalypsistä", "visioista" tai "ilmoituksista" tulee täysimittainen kirjallisuuslaji: sen eri puolia edustavat W. Langlandin "Peter Paharin visio" (1362) ja Danten "jumalallinen komedia" (1307-21). (Uskonnollisten "paljastusten runoilu määrittelee Blaken visionaarisen fiktion: hänen grandioottiset" profeetalliset "kuvansa ovat genren viimeinen huippu). 1700-luvun loppuun mennessä. Manierismi ja barokki, joille fantasia oli jatkuva tausta, lisätaiteellinen suunnitelma (samalla tapahtui fantasian käsityksen estetiikka, myöhempien vuosisatojen fantastisen kirjallisuuden ominaisen ihmeellisen tunteen menettäminen), korvasi klassismi, luonnostaan \u200b\u200bvieraalle fantasialle: sen vetoaminen myyttiin on täysin rationaalinen ... 1700-luvun romaaneissa fantasia-aiheita ja -kuvia käytetään satunnaisesti juonitteluun. Upea haku tulkitaan eroottisiksi seikkailuiksi ("satuja", esimerkiksi "Akazhu ja Zirfila", 1744, C. Duclos). Tieteiskirjallisuus, jolla ei ole itsenäistä merkitystä, osoittautuu avuksi epärehelliselle romaanille (The Lame Devil, 1707, A. R. Lesage; The Devil in Love, 1772, J. Casot), filosofiselle tutkielmalle (Micromegas, 1752, Voltaire). Reaktio kasvatus rationalismin dominoimiseen oli ominaista 1800-luvun jälkipuoliskolle; englantilainen R. Heard vaatii sydämellistä tieteiskirjallisuutta (Letters on Chivalry and Medieval Novels, 1762); kreivin Ferdinand Fatomin seikkailut (1753); T. Smollett ennakoi tieteiskirjallisuuden kehityksen alkamista 1920-luvulla. goottilainen romaani, kirjoittanut H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Toimittamalla lisävarusteita romanttisiin tontteihin, fiktio pysyy apuasemassa: sen avulla kuvien ja tapahtumien kaksinaisuudesta tulee esikromantiikan kuvallista periaatetta.

Nykyaikana fantasian ja romantiikan yhdistelmä osoittautui erityisen hedelmälliseksi. Kaikki romanttiset etsivät turvaa fantasian valtakunnassa (YA. Kerner). mielikuvituksen pyrkimys myyttien ja legendojen transsendentaaliseen maailmaan esitettiin tapana esitellä korkein käsitys elämäohjelmana - L. Tieckin suhteellisen vauras (romanttisen ironian takia), säälittävän ja traagisen Novaliksen, jonka "Heinrich von Ofterdingen" on esimerkki uusitusta fantastisesta allegooria, ymmärretty tavoittamattoman, käsittämättömän ideaalimaailman etsimisen hengessä. Heidelbergin romanttikot käyttivät Fantasticia juontotyyppien lähteenä, jotka antoivat lisää kiinnostusta maallisiin tapahtumiin (Egyptin Isabella, 1812, L. Arnima on fantastinen järjestely rakkausjaksosta Charles V: n elämästä). Tämä lähestymistapa tieteiskirjallisuuteen osoittautui erityisen lupaavaksi. Yrittäessään rikastaa resurssejaan, saksalaiset romantiikat kääntyivät ensisijaisiin lähteisiinsa - he keräsivät ja käsittelivät satuja ja legendoja ("Peter Lebrechtin kansantarinat", 1797, Tieckin mukauttamana; "Lasten ja perheen tarinat", 1812-14 ja "Saksan legendat", 1816) -18 veljeä J. ja V. Grimm). Tämä myötävaikutti kirjallisten satujen genren muodostumiseen kaikissa eurooppalaisissa kirjallisuuksissa, mikä johtaa tähän päivään asti lasten fiktioon. Hänen klassinen esimerkki H. C. Andersenin tarinasta. Romanttista fiktioa syntetisoidaan Hoffmannin teoksella: täällä sekä goottilainen romaani (Paholaisen eliksiiri, 1815-16) että kirjallinen tarina (Kirppujen herra, 1822, Pähkinänsärkijä ja Hiirikuningas, 1816) sekä lumoava fantasmagoria (prinsessa Brambilla) , 1820), ja realistinen tarina, jolla on upea tausta (The Choice of the Bride, 1819, The Golden Pot, 1814). Goethen Faust (1808-31) esittelee yritystä parantaa houkutustaan \u200b\u200btieteiskirjallisuuteen kuin "toisen maailman kuiluun": käyttämällä perinteisesti fantastista motivaatiota myydä sielu paholaiselle, runoilija löytää hengen vaelluksien turhauden fantastisten maailmoissa ja vahvistaa lopullisena arvona maallisen arvon. elämäntoiminta, joka muuttaa maailman (ts. utopistinen ihanne poistetaan fantasian valtakunnasta ja ennustetaan tulevaisuuteen).

Venäjällä romanttinen fiktio on edustettuna V. A. Žukovskin, V. F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A. F. Veltman teoksissa. A.S.Pushkin ("Ruslan ja Lyudmila", 1820, jossa fantasian eeppinen-keijuväritys on erityisen tärkeä) ja N.V. Gogol, jonka fantastiset kuvat on orgaanisesti sulautettu Ukrainan kansanpoleettiseen ihanteelliseen kuvaan ("Terrible Vengeance") , 1832; "Viy", 1835). Hänen Pietarin tieteiskirjallisuutensa (The Nose, 1836; The Portrait, Nevsky Prospect, molemmat 1835) ei enää liity kansanperinne- ja sadunäytteisiin, ja sen ehtona on jonkinlainen "escheat" -todellisuuden yleiskuva, jonka tiivistetty kuva synnyttää fantastisen kuvia.

Realismin vakuuttamisen myötä, fiktio löysi itsensä jälleen kirjallisuuden reuna-alueelta, vaikkakin sitä käytettiin usein eräänlaisena narratiivisena kontekstina, joka antoi symbolisille luonteille todellisia kuvia ("Dorian Grayn muotokuva, 1891, O. Wilde;" Shagreen Skin ", 1830-31, O. Balzac; M. teokset. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, J. A. Strindberg). Goottilainen kaunokirjallisuuden perinne on kehitetty E. A. Po: n avulla, joka piirtää tai vihjaa transsendenttisen, maailmallisen maailman haamujen ja painajaisten valtakuntaan, joka hallitsee ihmisten maallisia kohtaloja. Hän kuitenkin myös ennakoi (Arthur Gordon Pymin tarina, 1838, The Gverthrow in Maelstrom, 1841) tieteiskirjallisuuden uuden haara - tieteellisen, joka (alkaen J. Verne ja H. Wells) on pohjimmiltaan erotettu yleisestä fantastisesta perinteestä; hän maalaa todellisen, tosin fantastisen tieteen (parempaan tai parempiin) muuntaman, maailman, joka avautuu tutkijan silmissä. Kiinnostus F. sinänsä heräsi uudelleen 1800-luvun loppuun mennessä. uusromantiikan (R.L. Stevenson), dekadenttien (M. Schwob, F. Sologub), symbolistien (M. Meterlink, proosa A. Bely, dramaturgia A. A. Blok), ekspressionistien (G. Meirink), surrealistien (G. Kasakka, E. Kroyder). Lastenkirjallisuuden kehitys antaa uuden ilmeen fantastisesta maailmasta - lelumaailmasta: julkaisuissa L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; venäläisessä kirjallisuudessa - kirjoittanut AN Tolstoy ("Kultainen avain", 1936), kirjoittanut NN Nosov, KI Chukovsky. Kuvitteellisen, osittain satumaailman on luonut A. Green.

1900-luvun jälkipuoliskolla. fantastinen alku toteutetaan pääasiassa tieteiskirjallisuuden alalla, mutta joskus se synnyttää laadullisesti uusia taiteellisia ilmiöitä, esimerkiksi englantilaisen JR Tolkienin "Renkaiden herra" (1954-55) trilogia, joka on kirjoitettu eeppisen kaunokirjallisuuden päävirtaan (ks.), romaaneja ja romaaneja. draamat japanilainen Abe Kobo, espanjalaisten ja latinalaisamerikkalaisten kirjailijoiden teokset (G. Garcia Márquez, J. Cortazar). Edellä mainitut fiktion kontekstuaalinen käyttö on tyypillistä modernille, kun ulkoisesti realistisella kerronnalla on symbolinen ja allegoorinen konnotaatio ja se antaa enemmän tai vähemmän salatun viittauksen mytologiseen juoniin ("Centaur", 1963, J. Apdike; "Fools Ship", 1962, K.A. Porter). Tieteiskirjallisuuden erilaisten mahdollisuuksien yhdistelmä on MA Bulgakovin romaani "Mestari ja Margarita" (1929-40). Fantastinen-allegoorinen tyylilaji esitetään venäläisessä kirjallisuudessa N. Zabolotskyn "luonnofilosofisten" runojen jaksolla ("Maatalouden voitto", 1929-30), kansanperinne-satufiktio - P. P. Bazhov, kirjallinen ja satu - E.L. Schwartz. Tieteiskirjallisuudesta on tullut venäläisen groteskin satiirin perinteinen apuväline: Saltykov-Shchedrinistä (kaupungin historia, 1869–70) VV Majakovskiin (The Bedbug, 1929 ja The Bath, 1930).

Sana fiktio tulee Kreikkalainen fantasia, mikä käännöksessä tarkoittaa - kuvittelun taidetta.