Lady Macbeth Mtsenskin piiristä on tarina Katerina Izmailovan rakkaudesta ja rikoksista. Tarina traagisesta rakkaudesta luonnoksessa N

Jaksot: Kirjallisuus

Tarkoitus:

• Paljastaa N. S. Leskovin tarinan ideologisen ja taiteellisen omaperäisyyden.
• Houkutella opiskelijoita kirjailijan työhön.

tehtävät:

• Kehittää lukutaitoja hahmojen kuvien moraalisten arvioiden määrittämisessä.
• Kehittää kykyä määrittää kirjoittajan asema, seurata kuinka Leskov paljastaa tarinassa sosiaaliset ja yleismaailmalliset ongelmat, vahvan persoonallisuuden tragedian.
• Opeta vertailutaito.
• Kehittää taitoja monologisessa puheessa, yleistymisissä ja vertailuissa.
• Kehitä esteettistä makua.
• Viljellä kansalaisasentoa, kriittisen asenteen asennetta hengettömästä olemassaolosta.

Tuntien aikana

1. Opettajan esittely

Opettaja. N. S. Leskov tuli kirjallisuuteen vakiintuneena ihmisenä, joka matkusti paljon ympäri maata ja tunsi elämän täydellisesti sekä sen monipuolisimmat puolet. Tästä syystä suurin osa kirjoittajan teoksista on luonteeltaan poleemisia.

Uransa alussa, vuonna 1865, Leskov kirjoitti tarinan, jolla oli niin outo otsikko ja joka käsitteli siinä kahta käsitettä: "Lady Macbeth", joka liittyy kuuluisaan Shakespearen tragediaan, ja "Mtsenskin alue" - Venäjän syrjäiseen provinssiin.

2. Keskustelu aiheista

Opettaja. Kuinka kirjoittaja määrittelee teoksensa genren? (Kutsusin sitä esseeksi, journalismin genreksi, yrittäen korostaa tällä tosiasialla, että kerronta koskee todellisia tapahtumia ja syitä, jotka ovat aiheuttaneet nämä tapahtumat.)

- Kuinka kirjoittaja aloittaa teoksensa? (Teoksen ensimmäisistä riveistä lähtien Leskov kertoo lukijoille, mikä on päähenkilö: ”He lahjoittivat hänet avioliitossa kauppiaan Izmailovin kanssa Tuskarista, Kurskin maakunnasta, ei rakkauden tai jonkin vetovoiman vuoksi, vaan koska Izmailov sai hänet kiinni, mutta hän oli köyhä tyttö, eikä hänen tarvinnut käydä tarkastajien yli ... ”.)

- Mitä muuta kohtalo nämä linjat herättävät muistiin? (Kauppias Katerina Kabanova kohtalo Ostrovskin näytelmästä "Ukkosta".)

- Onko Ostrovskin draamasta ja Leskovin tarinasta löydettävissä juoni-rinnakkaisia? (Kyllä. 1) Nuoren kauppiaan vaimo hajoaa miehensä kanssa, joka on väliaikaisesti poissa kotoa; 2) tämän avioliittoeron aikana rakkaus tulee Leskovin ja Ostrovskin sankaritarihin; 3) molemmat juoni päättyvät traagisella tapahtumalla - sankaritarjen kuolema; 4) samanlaiset olosuhteet kahden kauppiaan elämässä: kauppiaan talon ikävystyminen ja lapseton elämä epäystävälliselle aviomiehelle.)

- Tulos? (Löydetty samankaltaisuus ei ole sattumaa. Leskov arvosti draamaa "Ukonilma" ja kiisti kriitikot, jotka uskoivat, että ihmisten elämä voi olla vain rikosrekisterin aihe, ei taide.)

3. Tarinan analyyttinen käsittely

Opettaja. Miltä Leskovan sankaritar näytti? ( ”Katerina Lvovna ei syntynyt kauneutena, mutta hän oli ulkonäöltään erittäin miellyttävä nainen. Hän oli 24-vuotias; hän ei ollut pitkä, mutta hoikka, kaulaansa oli kaiverrettu ikään kuin marmorista, hartiat olivat pyöreät, rintakehä oli vahva, nenä oli suora, ohut, silmät olivat mustia, vilkkaita, valkoinen korkea otsa ja musta, yhtä paljon kuin hänellä oli mustia hiuksia. ")

- Millainen hahmo Katerina Lvovnalla oli? ("... Katerina Lvovnalla oli innokas luonne ja köyhyydessä elävänä tytönä hän tottui yksinkertaisuuteen ja vapauteen: hän pystyi juoksemaan kauhoilla joella ja uimaan paidassa laiturin yli tai ripottamaan auringonkukan kuoria ohikulkijan portin läpi. )

- Eroaako Ostrovskin sankaritar luonne Leskovin sankaritar? (Toisin kuin nuori kauppias Izmailova, Katerina Kabanova on korostunut runollisella mielikuvituksella. Hän kärsii ei niinkään ulkoisista rajoituksista kuin sisäisestä vapauden puutteen tunteesta. Katerina Kabanovan unelmat ja näkemykset hänestä ovat toinen luonto, melkein näkyvämpi kuin ympäröivä maailma. hänen syvän uskonnollisuutensa.)

- Vahvista teosten tekstillä sankaritarjen erilainen maailmankuva. (Kabanova: “... Eläin ilman surua mistään, kuten lintu luonnossa ... Minulla oli tapana nousta aikaisin ... mennä keväälle, pestä, tuoda vettä mukanani ja siinä on, kastan kaikki talon kukat ... Sitten menemme äitini kanssa kirkkoon ... kuolemaan asti rakastin käydä kirkossa! Tarkalleen ... Tulen taivaaseen ... Ja mitä unia haaveilin ... mitä unia! Tai kultaisia \u200b\u200btemppeleitä tai joitain erikoisia puutarhoja, ja kaikki laulavat näkymättömiä ääniä ja haisevat kipsiä, ja vuoret ja puut näyttävät ei sama kuin tavallisesti, mutta kirjoittaessaan kuvia ... "Izmailova:" Katerina Lvovna kävelee tyhjissä huoneissa, hän alkaa kaivautua tylsyydestä ja kiipeää tylsyydestä avioliiton sänkykamariin, joka on sijoitettu korkealle pienelle mezzaniinille. Täällä hän myös istuu, katselee, kuten he ripustavat hampun latoihin tai kaataavat viljajyviä, - hän kaivaa taas ja on iloinen: hän ottaa nukkumaan tunnin tai kaksi. Hän haukotti, haukotti ajattelematta mitään varmaa ja hän lopulta häpesi haukottuaan ... ")

- Kuinka rakkaus tulee Katerina Kabanovalle? ("Jonkinlaisena unenäna". "" Jota kuiskaa vaikuttaa minusta kaikelta: joku puhuu minulle niin hellästi, ikään kuin hän tekisi minua, kuin kyyhkynen jäähtyen ... ".)

- Ja Katerina Lvovnalle? (Rakkaus Katerina Izmailovaan tulee tylsyydestä: "Mikä minä oikeasti haukotan?… Ainakin nousen pihalle tai kävelen puutarhaan ...".)

- Mikä on Katerina Kabanovan psykologinen tila? (Hän kärsii ja pelkää rakkauttaan: hänen velvollisuutensa on niin vahva, eikä avioliiton uskottomuuden ajatus ole tylsää sanaa. Hänen rakkautensa on alun perin psykologinen draama, joka saa sankaritar sekä iloitsemaan että kärsimään. "... ja sellainen ajatus tuli minuun ... nyt Volgalla, veneellä, kappaleilla tai hyvillä kolmella hehtaarilla käsittäen ... synti on mielessäni! Kuinka paljon minä, köyhä, itkin, mitä en tehnyt! En päästä pois tästä synnistä. En mene mihinkään. se ei ole hyvä, koska se on kauhea synti ... että rakastan joku muu? ")

- Ja mitä voit sanoa Katerina Lvovnan rakkaudesta? Kuinka virkailija Sergei vangitsi hänet? (Sanoin. "Sinun, mielestäni, sinun on kannettava käsissäsi koko päivän - ja sitten et nälkää itseäsi, vaan tunnet vain mielenkiinnon vuoksi." Kukaan ei ole koskaan puhunut näin Katerina Lvovnalle ja hänen sielulleen, joka janoi rakkautta ja hellyyttä. , ei epäillään petoksia ja laskelmia.)

- Siirrytään treffipaikoihin molemmissa teoksissa, ne ovat ohjeellisia. Niitä seuraa kappalekuva. Mutta jos draama "Ukonilma" -kappalekuvat ovat luonnollinen tapa sankaritar sisäiseen itseilmaisuun, niin Sergei on se "neuvottelupiiri", jota hän käyttää itsekäsinsä tarkoituksiin. Mikä on lopputulos? (Katerina Lvovna, kuultuaan Sergein tunnustuksia, "on valmis häntä tuleen, veteen, luolaan ja ristiin.")

- Mistä motiiveista tuli draaman ”Ukkosta” juonen perusta? (Synnin ja katumuksen, syyllisyyden ja rangaistuksen motiivit. Itse sankaritarille moraalilain rikkomuksesta tulee syntinen rikos.)

- Ja Leskovin tarinassa? (Katerina Izmailovan intohimolla ei ole sisäisiä esteitä, ja siksi hän poistaa kaiken polullaan esiintyvät esteet kaikella luonnon vapauttamalla voimalla.)

- Ja tarinan juonirakkaudesta tulee tarina rikoksista. Seuraakaamme häntä. (Aluksi Katerina Lvovna käyttäytyy spontaanisti. Hän ei aio tappaa apiansa, mutta hänestä tuli ensimmäinen rakkauden este ja sulki siten kohtalonsa: "... Boris Timofejevitš kuoli, ja hän kuoli syödessään sieniä, kuten monet, syöden niitä, kuolevat ...". )

- Mikä on tarinan erikoisuus? (Boris Timofeevichin kuolemasta puhutaan nopeasti kääntämällä, kuten jokapäiväisestä ja tutusta asiasta.)

- Onko talossa ja kaupungissa jotain muuttunut kauppiaan kuoleman jälkeen? (Ei.)

- Kuinka ensimmäinen rikos muutti Katerina Lvovnaa? ("Että hän ei ollut arka nainen, mutta tässä on mahdotonta arvata, mihin hän päätyi: hän kävelee valttikorttina, käskee kaiken talon ympärillä, mutta ei anna Sergein poistua itsestään.")

- Otetaan sitten oppitunnin toinen epigrafi, joka on myös tarinan epigrafi: "Laula ensimmäinen kappale, punastuen". Mikä sen merkitys on? (Ainoa alku on pelottava. Rikoksen tekijä ylittää omatuntonsa, niin mikään ei voi estää häntä. Uinipilan kylmäverinen murha on ensimmäinen askel Katerina Izmailovan moraalisen itsemurhan tiellä.)

- Kuka oli Mtsenskin tragedian johtaja? (Sergei. Vaikka ensimmäinen murha on tehty hänen tahtoaan vastaan), hän provosoi jatkuvasti kauppias Zinovy \u200b\u200bIzmailovin murhan: "... miehesi ajaa sinut, sinä, Sergei Filippych, ja mennä pois ... seuraamaan, kuinka he vievät sinut valkoisilla käsillä ja johtavat sinut makuuhuoneeseen. , Minun on sietävä tätä kaikkea sydämessäni ja ehkä jopa itselleni kautta, että minusta tulee koko vuosisadan ajan halveksittava henkilö ... En ole kuin muut ... Tunnen mitä rakkaus on ja kuinka se imee sydämeni kuin musta käärme ... ")

- Mikä on lopputulos? (Sankaritarista tulee totteleva instrumentti ahnean ja laskennallisen kyynin käsissä: toisesta murhasta eroaa hienostunut julmuus, mielenrauha. Katerina Lvovna osoittaa tämän julmuuden paitsi aviomiehelleen, myös rakastajalleen. Hän “välinpitämättömästi” pyytää Sergeiä pitämään nöyryytettyä Zinovy \u200b\u200bBorisychia, tarkalleen nimeltään. Zinovia Borisycha vastaa tunnustuksesta: "Tulet olemaan hyvä ja niin", kauppias pesee rauhallisesti ja huolellisesti pois "kaksi pientä pilkkua, kirsikan koko".)

- Tarkastellaan rikollisten psykologista tilaa. ("Sergein huulet vapisivat, ja hänellä oli itse kuumetta", "Katerina Lvovnan ainoat huulet olivat kylmät.")

- Antaako odottamattoman perillisen ilmestyminen taloon kuvan tontin jatkokehityksestä? (Tietysti, loppujen lopuksi rakastajille ei enää ole esteitä itsepalvelevien tavoitteiden saavuttamisessa: varallisuus virkailijalle ja rakkaus kauppiaalle. Siksi intohimoa kantavan pojan ilme korostaa vain sankarien moraalisen pudotuksen syvyyttä. ”... Näin sen itse, näin sen omin silmin, vauva heitettiin sängylle. , ja yhdessä he kuristivat häntä ... ".)

- Tee johtopäätös. (Katerina Lvovnan hallitsematon intohimo ei tuonut hänen onnellisuuttaan.)

- Päätämme keskustelun tarinan juoni-kohdasta, selvittäkäämme sen pilaantumisen omaperäisyys. (Teoksessa on kaksi niistä: ensimmäinen - paljastuminen, oikeudenkäynti ja rangaistus - täydentää rikosten tapahtumia; toinen - Katerina Izmailovan rakkaustarinan traaginen katoaminen. Hänet pidätystensa jälkeen joutui välinpitämättömän tyhmyyden tilaan: “Hän ei ymmärtänyt ketään, ei rakastanut ketään eikä rakastanut itseään. ”.)

- Leskov analysoi tarkasti hallitsemattoman intohimon "anatomiaa". Tämä intohimo tuhoisalla voimalla vääristää Katerina Lvovnaa, tappaa äitinsä tunteen. Todistaa. (Kun unelmoi lapsesta, Katerina Lvovna kääntyy välinpitämättömästi vastasyntyneestä vaurasta vankilassa ja luovuttaa yhtä välinpitämättömästi hänestä: "Hänen rakkautensa isää kohtaan, kuten monien liian intohimoisten naisten rakkaus, ei siirtynyt missään hänen osassaan lapselle ...")

- Tiivistetään kaikki, joista tänään puhuimme. (Katerina Lvovna on vahva ja vapaa luonto. Mutta vapaus, joka ei tiedä moraalisia rajoituksia, muuttuu päinvastaiseksi. Rikollisuuden "vapauden" vallassa oleva vahva luonne on väistämättä tuomittu kuolemaan.)

- Miksi? (Vapaus ei voi olla rajaton; henkilöllä on oltava vahva moraalilaki, joka ei salli rikoksia.)

- Kuinka Katerina Lvovna on kuvattu viimeisissä luvuissa? (Se esitetään täysin eri tavalla kuin Mtsenskin juoni. Se ei aiheuta hämmästystä ja kauhua, vaan sääli. Loppujen lopuksi rikoksesta itsestään tulee uhri.)

- Miksi? (Mitä vahvempi ja holtittomampi hänen rakkautensa Sergeiin, sitä rehellisempi ja kyynisempi hänen pahoinpitelynsä häntä ja hänen tunteitaan kohtaan. Virkamiehen moraalisen laskun syvyys on niin kauhea, että hyvin kuluneet tuomitut yrittävät vakuuttaa hänet.)

- herättääkö syyllisyys- ja katumustunne Katerina Lvovnassa? (Ehkä siksi, että hän näkee Volgan tummissa aalloissa hänen tappamansa aviomiehensä, apulaisen, veljenpoikansa päät. Tämä jäähdyttävä visio osoittaa olevan viimeinen vaikutelma Mtsenskin alueen lady Macbethin elämästä.) Kuollessaan hän kantaa kuitenkin viimeistä uhriaan - kilpailijaa Sonetkaa: Katerina Lvovna ryntäsi Sonetkaan, kuten vahva hauki pehmeän sulkaiseen lihaan ... ".)

4. Yhteenveto

Opettaja. Tee oma johtopäätöksesi.

5. Oppitunnin yhteenveto

Opettaja. Tehdään yhteenveto tutkimuksen tuloksista.

Joten, kaksi naista, kaksi kauppiaata, kaksi Katariinaa, kaksi traagista kohtaloa. Mutta Katerina Kabanova on ”valonsäde”, joka valaisee hetkessä ”pimeän valtakunnan” kuilua, ja Katerina Izmailova on ”pimeän valtakunnan” liha, sen välittömät jälkeläiset.

6. Päätelmät

Opettaja. Vastaa kirjallisesti kysymykseen, josta tuli oppitunnin aihe.

Yhä enemmän vaiheessa 3 abaikal-draamateatteri on esityksiä, joissa teatterinverholla ei ole erityistä roolia. Katsojan on läpäistävä ilmapiirinsä jo ennen lavasuorituksen alkamista - virity, tutkia maisemia, mielikuvituksellisesti kuvittelemaan useita vaihtoehtoja tulevalle näytölle. Teatterimuoti tunkeutuu Transbaikaliaan vähitellen, ja sillä on etunsa: kaukana kaikesta, mitä tarvitset katsomiseen, puhumattakaan omaksumisesta. Siitä huolimatta, niin suosittu, hakkeroitu ja pureskeltu pienimpiin yksityiskohtiin saakka, etsivän genren esiintyminen esseen tuotannossa Nikolay Leskov... Koska essee eroaa pitkistä kuvauksista ja ristiriidasta, jota ei voida ratkaista liian nopeasti, b noinsuurin osa näyttämöajasta on omistettu vain rikosten tekoon.

Rakkaus draama "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" ei alkanut siitä hetkestä, kun valot sammusivat hallissa, vaan toisesta soittokellosta kutsuen yleisöä ottamaan paikansa. Mitatut soittoäänet, tummennettu kohtaus, jossa harmaan höyryn ja syvyyteen menevä jalkarata oli selvästi arvata, keskellä sama synkkä kangas, kuin kuluneen kannen vanha kirja - maailma, jossa esityksen seuraavat kaksi tuntia kestävät. "Lady Macbeth" on tietysti näytelmä julmuudesta ja tämän julmuuden syystä - oli se sitten rakkaus, pelko, pelkuruus tai ylpeys. Mutta ohjaaja lavastaa Vladimir Chernyadevensinnäkin Katerina Izmailovasta ja hänen kuluttavasta rakkaudestaan.

Kirjallisuuden lähteen mukaan nuoren kauppiaan vaimo on näytelmän keskeinen hahmo. Tyumenista tällä kaudella kotoisin olevan näyttelijän tekstuuri Olga Igonina sopii täydellisesti Katerina Lvovnan kuvaan: suuret kasvoominaisuudet, leveä hymy, tiukasti puristetut hampaat. Kaikessa - liikkeissä, eleissä, sanoissa - tunnetaan täydellisyyttä ja rikkautta. Rakastunut Katerinalla ei voi olla mitään etuliitteellä "alle" tai "puoli". Olga Igonina pelaa voimakkaasti, avoimesti, melkein haasteella. Esityksen jokaisessa hetkessä - pienimpään yksityiskohtaan asti, tuntuu läheltä, vaikka eksyisitkin lavan syvyyteen. Murha murhan jälkeen - ja Katerinan tila rajoittuu jo hulluuteen: hänen silmänsä kimaltelevat, katseensa ryntävät sivulta toiselle, hän ei löydä paikkaa itselleen. Punaisessa valossa ja häiritsevässä musiikissa ilmestyvät kauppiaan painajaiset, jotka olisivat olleet paljon vakuuttavampia, joskin ainakin vähän symbolisia.

Esitys on rakennettu hyvin luonnollisesti. Vaikka emme edes ota huomioon N. Leskovin teoksen tunnettua juoni, tuotanto ei jätä käytännössä mitään mahdollisuutta tuntea epävarmuutta ja ennustettavuutta. Kohtaukset kulkevat toisiinsa yhden kaavion mukaan - joka kerta kun yhdestä sankarista tulee sellainen joukko, ja kunnes kertomuksen seuraavan fragmentin hahmot ilmestyvät, tämä sankari ei voi poistua kohtauksesta. Siksi jopa kaikkein jännittävimmissä hetkissä, kun esimerkiksi Katerina yrittää taistella itsensä kanssa tai tekee kohtalokkaita päätöksiä, katsoja tietää jo varmasti - hän ei pakene yhtäkkiä tunteiden purskeessa, hän ei piiloutu, tunteiden ajama - hän on lukittu lavalla, kuten häkissä, ennen kuin kukaan muu tulee mukaan. Ensimmäisessä näytöksessä myös dynaamiset ja sujuvat kohtaukset korvaavat tasaisesti toisiaan, estäen yleisöä kyllästymästä säännöllisyyteen, mutta eivät myöskään tarjoa mahdollisuutta kerätä jännitystä. Täällä pihatyöntekijöiden huvit eivät näytä niin hauskilta, kun niihin liittyy lyyristä musiikkia. Vaikeuksien ennakkoluulot: ilon epätäydellisyys rajoittuu värittömään välinpitämättömyyteen.

Tuotannossa on yleensä vähän värejä - pihan vaaleat kaaput alussa, tuomittujen harmaat revityt rätit lopussa. Ainoastaan \u200b\u200bkaksi toisiaan kohti kiiruhtavaa kirkasta pistettä - Katerina Izmailova oranssissa mekossa ja rakastajaansa Sergei verenpunaisessa paidassa - lyödään heidän joukostaan. Toiminnan mies ja sanansa, voimansa ja pelkuruutensa, syntinsä ja ylimielisyytensä mies - he eivät kilpaile tuotannossa, he eivät etsi oikeutta ja syyllisyyttä, he seuraavat jokaista omia polkujaan, samanaikaisesti lyhyen aikaa, osoittaen heidän olemuksensa lopullisessa.

Yllättäen esityksen pelottavimmat kohtaukset olivat tehokkaimpia. Kun syy palaa Katherineen vain toisen rikoksen tekemiseksi, se on jo seuraus. Mutta kun hän vetoaa yksinäiseen paikkaan etsimään lasta taaksepäin kuin rätänukke, tämä on vaikutus. Viimeisen kohtauksen lisäksi lautalla, jolla hän jo on, Katerina Izmailova, tunnoton, pettänyt, heitetään ympyrästä kädestä käteen.

Voit tietenkin pohtia kohtalon roolia tässä tarinassa: murhenäytelmä olisi tapahtunut, jos Aksinya ja Peter eivät olisi olleet tekemisissä pimpimiseen. Tai ne ovat vain työkalu saman pahan kohtalon käsissä, koska tällainen pieni työntö riitti sankarien ensimmäiseen syntiin. Voit myös miettiä, miksi Katerina, vahva ja päättäväinen ihmisten suhteen, osoittautui niin heikoksi taistelussa itsensä ja intohimon kanssa. Ajattele, onko mahdollista menettää itsesi pitämällä rakkautta. Mutta tämä voi riittää lukemaan N. Leskovin teoksen. Näytelmä "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" esitteli Trans-Baikal-yleisölle uuden vahvan ryhmän näyttelijän - johtavan näyttelijä Olga Igoninan. Hän näytti Katerina Lvovnan draamallisen tarinan, paljasti hänen ympäristönsä ytimen. Mutta sankarien ydin on vain tämä tietty teos. Ei enempää.

Seuraavina kirjallisuusvuosina Leskov jatkoi vahvan, poikkeuksellisen persoonallisuuden kohtaloon liittyvän ongelman kehittämistä "Venäjän elämän kireyden" olosuhteissa, elämän olosuhteiden sortavan vaikutuksen olosuhteissa. Samalla kirjailija jättää koko luonteen syrjään ympäristön paineista huolimatta säilyttäen oman "minä", korkeat impulssinsä. Häntä houkuttelevat yhä enemmän monimutkaiset, ristiriitaiset hahmot, jotka eivät kykene kestämään ympäröivän todellisuuden haitallista vaikutusta ja valtaa heihin ja ovat siten moraalisen itsensä tuhoamisen kohteena. Leskov havaitsi tällaisia \u200b\u200bhahmoja useammin kuin kerran arjen venäläisessä todellisuudessa ja liioittelematta oli taipuvainen rinnastamaan heidät Shakespearen hahmoihin, niin paljon he löivät häntä sisäisellä voimallaan ja intohimollaan. Heidän joukossaan on kauppiaan vaimo Katerina Lvovna Izmailova, rikoksistaan \u200b\u200bhänet kutsuttiin "jonkun helposti sanasta" Lady Macbeth Mtsenskin alueelta. Mutta Leskov itse ei sankaritarissaan näe rikollista, vaan naista, joka "rakastaa draamadramaa", ja esittelee siksi häntä traagisena ihmisenä.

Juuri seuratenan Nastyan esittämää laulunäyttäjän huomautusta, että rakkaudessa kaikki riippuu ihmisistä (”kaikki ihmiset tekevät sen”), Leskov asetti rakkauden draaman ja Katerina Izmailovan tunnelman suoraan hänen luonteestaan \u200b\u200briippuvaiseksi. Katerinan rakkaus vetovoima Sergeiin syntyy tylsyydestä, joka vallitsee hänen "kauppiaan kartanossa, jossa on korkeat aidat ja matalaketjuiset koirat", jossa "se on hiljainen ja tyhjä ... ei elävän äänen, ei ihmisen äänen". Tylsyys ja "melankolisuus, päätyen stuporiin" saavat nuoren kauppiaan kiinnittämään huomiota "kaveriin, jolla on rohkeat komeat kasvot, jotka on kehystetty mustanauhaisiksi kiharoiksi". Siksi sankaritar rakkaustarina on alusta alkaen ollut erittäin yleinen.

Jos Nastyan rakastetun äänen toi surullinen yölaulu, niin Katerina kuuli ensimmäistä kertaa kihloutuneen "kuoron" tylsästi vitsailevien työntekijöiden vieressä olevassa galleriassa. Syynä Nastyan ensimmäiseen tapaamiseen Stepanin kanssa on halu ymmärtää, millainen henkilö tämän yön lauluntekijä on, soittamalla kappaleita "hauska, rohkea" ja "surullinen, sydäntä särkevä". Katerina menee alas pihalle pelkästään halua rentoutua, ajaa pois ärsyttävä haukotus. Erityisen ilmeikäs on kuvaus sankaritar käyttäytymisestä hänen kanssaan ensimmäisen tapaamisensa aattona Sergein kanssa: "ei mitään tekemistä", hän seisoi, "nojautti tukkeen" ja "kuoritut auringonkukansiemenet".

Yleensä kyllästyneen kauppiaan vaimon tunne virkamiehestä on enemmän lihan kutsu kuin sydämen kaipaus. Katerinaa vallannut intohimo on kuitenkin mittaamaton. "Hän oli vihainen onnellisuudestaan," hän "ei pystynyt selviämään ylimääräisestä tunnista ilman Sergei". Rakkaus, joka räjäytti sankaritar olemassaolon tyhjyyden, ottaa tuhoavan voiman luonteen, pyyhkäisemällä kaiken sen polulle. Hän "oli nyt valmis Sergeille tuleen ja veteen, luolaan ja ristille".

Koska Katerina ei ole koskaan tiennyt rakkautta aikaisemmin, hän on naiivi ja luottaa tunteisiinsa. Kuunnellessaan ensimmäistä kertaa rakkauspuheita, jotka "ovat hämmentyneet", hän ei tunne niissä piilevää valheellisuutta, hän ei pysty havaitsemaan annettua roolia rakkaansa toiminnassa.

Katerinalle rakkaudesta tulee ainoa mahdollinen elämä, joka tuntuu hänelle olevan ”paratiisi”. Ja tässä maallisessa paratiisissa sankaritar paljastaa hänen tähän mennessä näkemättömän kauneuden: omenakukka ja kirkas sininen taivas ja "kuutamo, joka murskaa puiden kukkoja ja lehtiä", ja "kultainen yö" sen "hiljaisuudella, valolla, aromilla ja terveellisyydellä" elvyttävää lämpöä ". Toisaalta uusi, paratiisielämä on täynnä Katerinan selkeää egoistista alkua ja hallitsematonta omaa tahtoa, joka julisti tyttömästi rakkaalleen: "... jos sinä, Seryozha, huijaatko minua, jos vaihdat minut jonkun, jonkun muun puolesta , Olen kanssasi, rakas ystäväni, anna anteeksi - en aio olla elossa. " Lisäksi, jos otamme huomioon, että virkailijan taitavasti tarkoituksellinen juonittelu - "devichura" - on kudottu sankaritar rakkauden kankaalle, niin "Lady Macbethin ..." rakkaustarinan tuleva katastrofi näyttää olevan unohdettu päätelmä.

Mutta kuinka kirkas, kiihkeä Katerina on värittömän lakkisen Sergein taustalla. Toisin kuin rakastaja, hän ei luopu raivostuneesta rakkaudestaan \u200b\u200bjoko häpepylväässä tai vankilassa. Sankaritarin luonne, uskomaton vahvuus ja merkitys, kasvoi ennen lukijoita, jotka sisällyttivät rakkauden katastrofin syyt ja seuraukset ja joivat täysin tällaisen rakkauden kupin tai, kuten Leskov sanoi Katerina Izmailovasta, ”rakkausdraaman tekeminen”.

Tällä uskomattomalla naishahmolla on kuitenkin myös uskomattoman kauhea tulos: henkinen umpikuja, joka johtaa kuolemaan ilman katumusta, kun Katerina vie hänen vihaisen kilpailijansa Sonetkan hänen kanssaan veteen, josta murhattu api, aviomies ja Fedya katsovat häntä.

Tässä Leskovin teoksessa sellainen hahmo kuin Sergei ei aiheuta minulle epäilyksiä. Mielestäni hän on klassinen huume. Hänen tuhoisan käytöksen kaikki vaiheet, välittömästä "tutustumisesta" ja "viettelystä" "hävittämiseen" ja "luiden tanssimiseen", näkyvät hänen käytöksessään selvästi.

Mutta sellainen hahmo kuin Katerina Lvovna Izmailova herättää mielenkiintoni yhteisössämme ilmenneiden tuhoisten "lajittelusta".

Kuka hän on? Käänteinen narsisti? Läheisriippuvaa? Tai psykiatrinen?

Ensimmäinen. Ennen kuin hän oli ottanut yhteyttä Sergei, hän ei tuntunut olevan nähty jonkinlaisessa törkeässä väärinkäytöksessä. Hän ei ollut naimisissa Zinovia Borisovichin kanssa omasta vapaasta tahdostaan. Avioliitossa hän käveli pihalla, mutta ikävä. Tylsyydestä halusin saada lapsen, mutta se ei onnistunut. Leskovilla ei ole mainintaa hänen haitallisesta tuhoavuudestaan.

Toinen. Kaikki muuttuu heti, kun hän rakastuu Sergeiin. Hän ei tunne katumusta miehensä huijaamisesta. Ja yleensä ikään kuin hän eläisi eräänä päivänä, ei ajatellut ollenkaan mitä tapahtuisi, kun hänen miehensä palaa matkalle.

Sergei tietysti polttaa mielialaansa. Hän ei selvästikään halua olla vain myyjä, hän pyrkii Katerina Lvovnan aviomiehen paikkaan ja samalla Zinovy \u200b\u200bBorisovitzin rahoihin.

Kolmas. Katerina Lvovnan holtiton rakkauden ensimmäinen uhri on hänen äitinsä Boris Timofeevich. Hän söi sienet ja kuoli kuin rotat kuolivat latoissaan. Ja Katerina Lvovna itse oli vastuussa myrkkystä.

Hän maksoi rakkaansa Seryozhenkan lyömisestä ja uhkailusta kertoa kaiken aviomiehelleen ja lyödä itse Katerina Lvovnaa.

Neljäs. Toinen uhri on aviomies itse. Lisäksi Katerina Lvovnasta tulee murhan järjestäjä ja inspiroija. Seryozha vain auttaa häntä tässä.

Viides. Katerina Lvovnan kolmas uhri on aviomiehensä Fyodor Lyaminin nuori veljenpoika.

Sergei vihjaa vain kauppiaan vaimoon, että toisen perillisen läsnäolo on hänelle epämiellyttävä. Katerina Lvovna itse raskautui ja osallistui aktiivisesti murhaan. Jälleen - jos vain hänen rakkaansa Seryozhenka oli hyvä, jos vain hän rakasti häntä kuten ennen.

Seryozha piti vain poikaa, ja Katerina Lvovna itse kuristi häntä tyynyllä.

Kuudes. Kävi ilmi, että monet ihmiset olivat todistajanpoikansa murhan todistajia. Sergei tunnustaa myös kauppiaan murhan.

Katerina Lvovna tunnustaa myös välittömästi murhan, koska hänen rakkaansa Seryozhenka niin haluaa. Ja hän kieltäytyy myös heidän yhteisestä lapsestaan, jota voidaan pitää myös eräänlaisena hänen neljäntenä uhrinsa. "Hänen rakkautensa isäänsä, kuten monien liian intohimoisten naisten rakkaus, ei siirtynyt missään muodossa lapselle."

Seitsemäs. ”Hänelle ei kuitenkaan ollut valoa, pimeyttä, ohuutta, hyvää, ei tylsää, ei iloa; hän ei ymmärtänyt mitään, ei rakastanut ketään eikä rakastanut itseään. Hän odotti innolla vain tien päällikön suoritusta, jossa hän toivoi jälleen näkevänsä Seryozhechkan ja unohti ajatella lasta. "

”Ihminen tottuu jokaiseen inhottavaan asemaan niin paljon kuin mahdollista, ja jokaisessa asennossa hänellä on niin paljon kuin mahdollista kyky harjoittaa vähäisiä iloitaan; mutta Katerina Lvovnalla ei ollut mitään mukautumista: hän näkee Sergein uudelleen, ja hänen kanssaan hänen kova työnsä kukkii onnellisuudesta. "

Mutta tällä hetkellä Katerina Lvovnan loppusijoitus on jo täydessä vauhdissa. Ja hän yrittää palauttaa Sergeyn rakkauden ja viettää penniänsä päivämääriin hänen kanssaan ja antaa hänelle villaiset sukat, jotka myöhemmin menevät Sergein uuteen intohimoon - Sonetkaan.

Kahdeksas. Kun Sergei alkaa tanssia luilla, Sonetkasta tulee toinen uhri. Katerina Lvovna hukkui itsensä jokeen. Hän ei vahingoittanut Seryozhenkaa.

Joten kuka hän on? Käänteinen vai riippuvainen?

Eikä kaikki olisi niin vaikeaa, jos ei olisi jotain hallusinaatioita muistuttavaa.

Ensimmäinen on unelma tai ei unelma ennen Zinovy \u200b\u200bBorisovitzin murhaa.

"Katerina Lvovna nukkuu ja ei nuku, mutta ainoa tapa, jolla hän kylpee, niin hänen kasvonsa on kostutettu hikeestä, ja hän hengittää niin kuumasti ja tuskallisesti. Katerina Lvovna tuntee, että hänen on aika herätä; on aika mennä puutarhaan juomaan teetä, mutta älä koskaan nouse ylös. Ehkä. "Lopulta kokki nousi ja koputti ovelle:" Samovar ", hän sanoo," seisoo omenapuun alla. "Katerina Lvovna heitti itsensä väkivaltaisesti ja hellitti kissaa. Ja hänen ja Sergein välinen kissa hankaa, niin mukava, harmaa, pitkä ja ylipainoinen. .. ja viikset kuin queenrentinhoitaja. ”Katerina Lvovna kiersi kuohkeaa turkistaan \u200b\u200bja kiipesi häntä kohti kuonolla: hän työntää tylsän kuonon joustavaan rintaan ja laulaa niin hiljaisen laulun, kuin se kertoisi hänelle rakkaudesta. Onko tämä kissa vielä tullut tänne? "ajattelee Katerina Lvovna." Laitan kerman ikkunaan: hän varmasti pilaa, poptaa sen pois minulta. Aja hänet ulos ", hän päätti ja halusi tarttua kissan ja heittää sen pois, ja hän oli kuin sumu , joten se kulkee hänen sormensa läpi. ”Mutta mistä tämä kissa on kotoisin? Katerina Lvovna lainaa painajaisessa. "Meillä ei ole koskaan ollut yhtään kissaa makuuhuoneessamme, mutta täällä näet mikä se on!" Hän halusi ottaa kissan jälleen kädeltään, mutta taas hän oli poissa. "Mitä se on? Riittääkö se, onko kissa? " - ajatteli Katerina Lvovna. Hän yhtäkkiä nukkui ja tyhjensi kokonaan. Katerina Lvovna katsoi huoneen ympäri - kissaa ei ollut, vain komea Sergei makasi ja painaa voimakkaalla kädellä rintaansa kuumaan kasvonsa.

- Minä nukahdin, - sanoi Aksinya Katerina Lvovna ja istui matolle kukkivan omenapuun alla juodakseen teetä. - Ja mikä sitten on, Aksinyushka? - hän kidutti kokkia pyyhkimällä lautanen itse teepyyhkeellä. - Mitä, äiti? - Ei kuten unessa, mutta todellisuudessa kissa on minun päälläni, jonkinlainen kiipeily. "

Eli mikä se on? Uni tai hallusinaatiot?

Ja toinen on visio surmatusta ennen hänen itsemurhansa.

”Katerina Lvovna ei seisonut itsestään: hän katsoi yhä kiinnostuneemmin aaltoihin ja liikutti huuliaan. Sergein turmeltuneiden puheiden välillä aukosta ja taputusakselista kuultiin kohinaa ja valitusta. Ja sitten yhtäkkiä yhdestä murtuneesta akselista Boris Timofeichin sininen pää näkyy hänelle, toisesta pissasi ulos ja hieroi miehensä syleilyssä Fedyaan kaatuneella päällään. Katerina Lvovna haluaa muistaa rukouksen ja liikuttaa huulensa, ja huulensa kuiskaa: "Kun kävelimme kanssasi, istuimme syksyöiden läpi, vartioimme ihmisiä julmalla kuolemalla laajasta maailmasta."

Katerina Lvovna vapisi. Hänen vaeltava katseensa keskittyi ja tuli villiksi. Kädet kerran tai kahdesti ojensivat avaruuteen ja putosivat taas. Toinen minuutti - ja hän huojui yhtäkkiä ympäri, eikä ottanut silmiään pois tummasta aalto, kumartui, tarttui Sonetkaan jaloillaan ja yhdellä pudotuksella heitti hänet yli laidan hänen kanssaan. "

Mitä mieltä olet Katerina Lvovna Izmailovan kaltaisesta hahmosta?

Pääteema, jota N. S. Leskov koskee Mtsenskin piirin Lady Macbethin tarinassa, on rakkauden teema; rakkaus, jolla ei ole rajoja, rakkaus, johon kaikki sitoutuvat, jopa murha.

Päähenkilö on kauppiaan vaimo Katerina Lvovna Izmailova; päähenkilö on virkailija Sergei. Tarina koostuu 15 luvusta.

Ensimmäisessä luvussa lukija oppii, että Katerina Lvovna on nuori, 24-vuotias tyttö, melko suloinen, vaikkakaan ei kaunis. Ennen avioliittoa hän oli iloinen nauraa, ja häiden jälkeen hänen elämänsä muuttui. Kauppias Izmailov oli noin viisikymmentävuotias tiukka leski, asui isänsä Boris Timofeevichin kanssa ja koko hänen elämänsä koostui kaupasta. Ajoittain hän lähtee, ja hänen nuoren vaimonsa ei löydä paikkaa itselleen. Kaikkein hillitsemätön tylsyys ajaa hänet yhden päivän kävelemään pihan ympäri. Täällä hän tapaa virkailijan Sergein, epätavallisen komean kaverin, josta he sanovat, että millaista naista haluat, hän viettelee ja johtaa syntiin.

Yksi lämmin ilta Katerina Lvovna istuu korkeassa huoneessaan ikkunan vieressä, kun hän yhtäkkiä näkee Sergein. Sergey taipuu kohti häntä ja on hetken kuluttua ovella. Tarpeeton keskustelu päättyy sängyn pimeään nurkkaan. Sittemmin Sergei alkaa käydä Katerina Lvovnassa yöllä, tullessaan ja kulkeessaan nuorten naisten galleriaa tukevien pilareiden varrella. Yhtenä yönä hänen apulaisensa Boris Timofejevitš näkee hänet - hän rankaisee Sergeia ruoskeilla lupaamalla, että poikansa saapumisen jälkeen Katerina Lvovna vedetään talliin ja Sergei lähetetään vankilaan. Mutta seuraavana aamuna apulaisella, syödessään sieniä rapulla, tulee närästys ja muutaman tunnin kuluttua hän kuolee, kuten rotat kuolivat latoissa, jolle vain Katerina Lvovna oli myrkyllistä. Nyt vuokranantajan vaimon ja haastemiehen rakkaus kiihtyy enemmän kuin koskaan. He tietävät siitä jo pihalla, mutta ajattelevat näin: he sanovat, että tämä on hänen asia, hänellä on vastaus.

N. S. Leskovin tarinan luvussa Lady Macbeth Mtsenskin piiristä kerrotaan, että Katerina Lvovnalla on hyvin usein sama painajainen. Se on kuin valtava kissa kävelee sängyllään, nurisee ja sitten yhtäkkiä makaa hänen ja Sergein välillä. Joskus kissa puhuu hänelle: En ole kissa, Katerina Lvovna, olen kuuluisa kauppias Boris Timofeevich. Olen vain niin paha nyt, että kaikki luuni sisällä on murtunut morsiamen herkullista. Nuori nainen katsoo kissaa, ja hänellä on Boris Timofeevichin pää, ja silmien sijaan on tulisia piirejä. Samana yönä hänen aviomiehensä Zinovy \u200b\u200bBorisovich palaa kotiin. Katerina Lvovna piilottaa Sergein gallerian takana olevaan postilaitaan heittämällä kengät ja vaatteet sinne. Sisään tullut aviomies pyytää laittamaan hänelle samovarin, ja kysyy sitten, miksi hänen poissa ollessaan sänky jaetaan kahteen osaan, ja osoittaa Sergein villavyölle, jonka hän löytää arkista. Katerina Lvovna kutsuu Sergein vastaukseksi, hänen miehensä on järkyttynyt sellaisesta impudenssista. Ajattelematta kahdesti, nainen alkaa kuristaa miehensä, ja lyö sitten häntä valetulla kynttilällä. Kun Zinovy \u200b\u200bBorisovich putoaa, Sergei istuu hänen päällään. Pian kauppias kuolee. Nuori rakastajatar ja Sergei haudattiin hänet kellariin.

Nyt Sergei alkaa kävellä kuin todellinen mestari, ja Katerina Lvovna raskaa häneltä lapsen. Heidän onnellisuutensa osoittautuu kuitenkin lyhytaikaiseksi: käy ilmi, että kauppiaalla oli veljenpoika Fedya, jolla on enemmän oikeuksia perintöön. Sergei vakuuttaa Katerinan, että heidän kanssaan muuttaneen Fedyan vuoksi; rakastajilla ei ole onnellisuutta ja valtaa. ... veljenpojansa murhataan.

Yhdennentoista luvun aikana Katerina Lvovna toteuttaa suunnitelmansa, ja tietysti ilman Sergein apua. Veljenpoikaa kuristetaan suurella tyynyllä. Mutta kaiken tämän näkee utelias henkilö, joka kurkisti tuolloin ikkunaluukkujen väliseen aukkoon. Joukko kerää heti taloon ...

Sekä Sergei, joka tunnusti kaikki murhat, että Katerina karkotettiin kovan työn piiriin. Pian ennen syntynyt lapsi annetaan aviomiehen sukulaiselle, koska vain tämä lapsi on ainoa perillinen.

Viimeisissä luvuissa kirjoittaja kertoo Katerina Lvovnan väärinkäytöksistä maanpaossa. Tässä Sergey hylkää hänet kokonaan, alkaa huijata häntä avoimesti, hän rakastaa häntä edelleen. Hän tulee aika ajoin hänen luokseen päivämäärään, ja yhdessä näistä tapaamisista hän pyytää Katerina Lvovnasta sukkia, koska hänen jalkojensa väitetään satuneen pahoin. Katerina Lvovna antaa kauniit villaiset sukat. Seuraavana aamuna hän näkee ne nuoren tytön ja Sergein nykyisen tyttöystävän Sonetkan jalkoilla. Nuori nainen tajuaa, että kaikki hänen tunteensa Sergeiin ovat merkityksettömiä eivätkä tarvitse häntä, ja sitten hän päättää jälkimmäisestä ...

Yhtenä sateisena päivänä tuomitut kuljetetaan lautalla Volgan yli. Sergei, kuten viime aikoina on tullut tapana, alkaa taas nauraa Katerina Lvovnaa. Hän näyttää vapaasti ja tarttuu sitten äkillisesti vieressä olevaan Sonnetkaan ja heittää itsensä yli laidan. Niitä ei voi pelastaa.

Tämä päättää tarinan N. S. Leskovista, Lady Macbethista Mtsenskin piiristä.