Postuumiset kuvat. Postuumiset valokuvat: kauhea 1800-luvun ilmiö tai taide

Kun dagerrotyyppi (kameran esi-isä) keksittiin 1800-luvun puolivälissä, kuolleiden ihmisten postuumiset valokuvat saivat erityisen suosion. Kuolleen sukulaiset ja ystävät palkkasivat valokuvaajan ottamaan kuolleen henkilön muistoksi ja jättämään kuvan matkamuistoksi. Mikä se on: huono päähänpano tai mystinen ennus?

Postuumiset valokuvat ja niiden tarkoitus

Tarina

Tuolloin imeväisten kuolleisuus oli suuri ongelma, joten voit usein nähdä lapsen selviytyneistä postuumista valokuvista. Ihmiset eivät yleensä kuolleet sairaaloissa, vaan kotona. Hautausvalmistelut tekivät yleensä vainajan perhe, eivät rituaalijärjestöt. Sellaisina jäähyväispäivinä palkattiin valokuvaaja.

Victorian aikakaudella oli erilainen asenne kuolemaan. Tuon ajan ihmiset kokivat akuutti erottumista ja menetyksiä, mutta itse kuolleen ruumis ei aiheuttanut pelkoa ja kauhua. Kuolema oli yleistä, jopa lasten keskuudessa. Yleensä vauvoilla ja taaperoilla ei ollut aikaa kuvata elinaikanaan. Laajalle levinnyt tulirokko tai flunssa lähetti valtavan määrän lapsia seuraavaan maailmaan. Siksi postuuminen valokuvaus oli täysin riittävä tapa säilyttää ihmisen muisti.

Dagerrotyyppisen valokuvaajan palkkaaminen vei paljon rahaa. Yleensä tämän palvelun tilasivat varakkaat perheet. Epätäydellinen dagerrotyyppi vaati kohteen kestävyyttä ja pitkää liikkumattomuutta. Mutta liikkumattomassa ja elottomassa ruumiissa prosessi yksinkertaistui huomattavasti ja toi valokuvaajalle vankan voiton. Jos elävät sukulaiset halusivat kuvata kuolleen kanssa, he osoittautuivat tahratuiksi kuvassa, mutta ruumis näytti täysin kirkkaalta.

Ominaisuudet:

He halusivat antaa kuolleille rennon asennon: ikään kuin he olisivat elossa, mutta levossa tai nukkumassa. Siksi lapset sijoitettiin paitsi arkkuihin myös sohville, rattaille, tuoleille. Lapsi oli pukeutunut, teki hänestä kauniin kampauksen, jota ympäröivät hänen suosikkilelut tai jopa lemmikit. Kehon pitämiseksi paikallaan se voidaan laittaa vanhempien sylille.

Postuumisen valokuvan kehitys johti eräänlaiseen taiteeseen. Kehon kiinnittämiseksi haluttuun asentoon kehitettiin erityinen jalusta. Mitä korkeampi valokuvaajan taito, sitä elävämpi kuolleen näytti kuvassa. Valokuvaajat käyttivät muita temppuja, esimerkiksi maalasivat silmät suljettuihin silmäluomiin, sävytivät posket punastumalla ja kehystetyt valokuvat pystyasennossa olevasta henkilöstä, jäljittelemällä seisovaa asentoa.

Oliko siinä jokin kohta?

1900-luvun alkuun mennessä postuumisten valokuvien suosio alkoi laskea.

Postuumiset valokuvat ovat tutkimuksen kohteena ja historiallisten kokoelmien omaisuutta, koska korkealaatuisimmat ja epätavallisimmat kuvat maksavat upeita rahaa.

Tuolloin epätavallinen taide pakotti meidät ajattelemaan elämää ja kuolemaa uudelleen. Postimaisesti kuvattujen suurten ihmisten joukossa on Victor Hugo, ja kuolleiden kuuluisin valokuvaaja on Nadar (Gaspar Felix Turnachon).

On myös utelias, että postuumsessa valokuvauksessa syntyi vaihtoehtoinen tyyli, kun elävät teeskentelivät olevansa kuolleita. Tämä kulttuuri ilmestyi edellä mainitun daguerotyypin epätäydellisyyden vuoksi. Välittömän kuvaamisen mahdottomuus ja pitkien poseerausten tarve pakottivat luomaan kuvia kuolleista.

Tätä tarinaa ei ole muokattu. Sen oikeinkirjoitus ja välimerkit on säilytetty alkuperäisessä muodossaan.

Tämä 21 postuumista viktoriaanista valokuvaa on hälyttävä. Millainen se oli?

Viktoriaaninen aikakausi oli hyvin "goottilainen" aika ihmiskunnan historiassa. Yksi aikakauden häiritsevimmistä perinteistä oli postuumisen valokuvauksen käytäntö (eli kuolleiden valokuvaaminen). Se olisi tabu nykypäivän standardien mukaan, mutta tuolloin sen pidettiin melko normaalina.

Tämä ei tarkoita sitä, että nämä valokuvat olisivat nykyään vähemmän kammottavia, päinvastoin, se tekee niistä todennäköisesti vielä kammottavampia. Tässä on 21 kaikkein häiritsevintä esimerkkiä viktoriaanisesta postuumsesta valokuvasta, jonka löysimme. Huomio. # 13 voi todella järkyttää sinua.

1.) Pyrittäessä tuottamaan "kammottavuuden" päinvastainen vaikutus, vastaavia "muistoja" (englanniksi - "mieleenpainuvia lahjoja", "matkamuistoja") päinvastoin tehtiin "muistoksi" kuolleille rakkaille.

2.) Tästä syystä monet valokuvaajat ovat yrittäneet saada "asiakkaansa" näyttämään elävältä.

3.) Valokuvaajat käyttävät erilaisia \u200b\u200btemppuja saadakseen "asiakkaansa" näyttämään elävämmältä.

4.) Yksi yleisimmistä tavoista, jolla he käyttivät, oli sijoittaa ihmiset suosikkikohteidensa ja olentojensa viereen (kuten tämä henkilö tuolille koiriensa kanssa).

5.) Tai tämä tyttö on täällä lelujensa kanssa.

6.) Joissakin tapauksissa valokuvaajat yrittivät teeskennellä kuolleen olevan unessa.

8.) Huomaa, kuinka valokuvaaja käyttää henkilön kättä tukemaan päänsä?

9.) Huomasitko oudon verhon pojan takana? On todennäköistä, että joku hänen takanaan tukee pojan päätä.

10.) Tämä tyttö istui sivuttain tuolilla tukilaitteen piilottamiseksi.

11.) Hän näyttää melkein elävältä tässä laukauksessa.

12.) Etkö näe mitään outoa taustalla? Tämä tyttö istuu jonkun sylissä. Valokuvan aikana joku piti häntä paikallaan.

13.) Tässä kuvassa keskellä seisova tyttö on kuollut. Valokuvaaja yritti saada hänet elävämmäksi nojaamalla opettajilleen.

14.) Muissa tapauksissa "asiakkaita" ei voitu näyttää eläviltä.

15.) Oli normaalia, että perheenjäsenet poseeraivat kuolleiden rakkaittensa kanssa näille valokuville.

16.) Sinun on sanottava, että elävien perheenjäsenten on vaikeaa. Vakavan ahdistuksen ilmaisu vanhempien kasvoissa on ilmeinen.

17.) Voidaan vain kuvitella, millaista olisi poseerata kuolleen lähisukulaisen vieressä. Tuolloin valokuvaus oli hidasta eikä voinut liikkua ennen kuin kuva oli valmis.

18.) Tässä valokuvassa näet, että kuollut tyttö oli tarkennuksessa paremmin kuin hänen vanhempansa, koska he liikkuivat valokuvauksen aikana.

19.) Tässä valokuvassa on jotain hänen silmissään.

20.) Se on melko ilmeistä. [ mitä? ei aivan selvä - kääntäjä].

21.) En ole varma, kumpi on kuollut.

Olin melkein sanaton. Ensimmäinen vaikutelma valokuvista on yksiselitteisesti kammottava, mutta vaikutus on yleensä erittäin voimakas. Voisit ajatella, että on outoa, että vanhemmat asettavat valokuvan kuolleen, kuolleen lapsensa kanssa, mutta tuolloin tällaista avointa surun osoittamista pidettiin myös hengellisen rohkeuden osoitus.

Maailman hautajaiskulttuurin museolla on epätavallinen näyttely: Post mortem -valokuvat tai postuumisti valokuvaus.

Postuuminen valokuvaus (eng. Post mortem valokuvaus) - tapa kuvata äskettäin kuolleita ihmisiä, joka ilmestyi 1800-luvulla keksimällä daguerotyyppi. Tällaiset kuvat olivat yleisiä vuosisadan lopussa ennen viimeistä, ja nyt ne ovat tutkimuksen ja keräämisen kohde.

Post mortem -kuvia palvellut paitsi muistutuksena kuolevaisuudesta, myös eräänlaisena tunteellisena matkamuistona kuolleen muistoksi. Kuolleiden lasten ja vastasyntyneiden valokuvaus tuli erityisen suosittua, koska pikkulasten kuolleisuus oli viktoriaanisen aikakauden aikana erittäin korkea, ja tällaiset valokuvat olivat joskus ainoat muotokuvat lapsista, jotka jäivät perheelle muistoksi.

Suosion huippu postuuminen valokuvaus kaatui 1800-luvun lopulla, mutta myöhemmin heikkeni, ja pian se syrjäytettiin keksimällä pikavalokuvaus, josta tuli yhä yleisempi ja suositumpi, vaikka perinteen jatkoa seurattiin 1900-luvulla.

Aikaisin postuumiset valokuvat kuvasi kuolleen kasvot lähikuvassa tai koko kehon, harvemmin arkussa. Kuolleita kuvattiin tavalla, joka loi illuusion syvästä unesta, ja joskus hänelle annettiin rento asento, joka jäljittelee elävää ihmistä.

Lapset sijoitettiin yleensä rattaisiin, syöttötuoleihin tai sohville, heidän suosikkilelujensa ja nukkeja ympäröimänä. Oli myös yleisesti hyväksyttyä kuvata koko perhe tai lähisukulaiset, useammin äiti, veljet tai sisaret yhdessä kuolleen kanssa. Tällaiset lavastetut valokuvat otettiin sekä vainajan talossa että valokuvaajan studiossa.

Kuvia kuolleista lapsista olivat erityisen arvokkaita vanhemmilleen, koska heidän elinaikanaan heitä tuskin poistettiin tai poistettiin ollenkaan. Ja niin vanhemmilla oli ainakin jotain jäljellä.

Sitten kukaan ei pelännyt tällaisia \u200b\u200bvalokuvia, he eivät karkottaneet ketään, edes pienet lapset eivät pelänneet paitsi valokuvaa, myös kuolleita sukulaisia \u200b\u200bitseään ...

Oli tapana kuvata kuollutta naista ja leikata hänen hiuksensa. Tämä kuva yhdessä käpristyksen kanssa asetettiin medaljonkiin ja sitä käytettiin rinnassa. Kuvat otettiin talossa, jossa vainaja makasi, hautajaisissa ja hautausmaalla ...

Postuum-valokuvissa olevat aikuiset ovat perinteisesti saaneet istuma-asennon. Usein ympäröivä tila oli upeasti koristeltu kukilla. Voiman lisäämiseksi valokuvaaja kuvasi kuvassa avoimia silmiä suljettujen silmien yli, ja aikaisemmissa valokuvissa levitettiin pieni vaaleanpunainen maali posken alueelle.

Myöhemmissä postuumsissa valokuvissa kuolleita kuvataan yhä useammin arkkuissa, kun taas valokuvassa on kaikki hautajaisissa olleet sukulaiset, tuttavat ja rakkaat.

Perinteitä tällaisten kuvien ottamisesta ja säilyttämisestä säilytetään edelleen joissakin Itä-Euroopan maissa.

Lähes jokaisella Venäjän perheellä oli tällaisia \u200b\u200bkuvia, mutta sitten he alkoivat tuhota niitä, nyt tuskin löydät niitä. He repivät ja heittivät kuvia kuolleista, koska he eivät enää muistaneet näitä ihmisiä, ja perhearvot, esimerkiksi perheen muisti, olivat menneisyyttä.

Kaikki kolme ovat kuolleita täällä, mutta näyttävät eläviltä. Juuri tästä syystä miehen käteen tarttui rullattu paperiarkki. Tämä antaa sille "ylimääräistä vilkkautta".

Ja tässäkin koko perhe on kuollut. Joskus kuolleet naiset löysivät hiuksensa niin, että jalusta, jolla ruumiita pidettiin seisovassa asennossa, ei ollut näkyvissä.

Jalusta postuumselle valokuvalle.

Kuvia kuolleista vanhemmista kuolleiden lasten kanssa.

Tämä kuva on kiistanalainen. On tietoa, että vain nainen on elossa täällä. Mutta tämä on vahvistamatonta tietoa.

Tämä tyttö juoksi yli junan. Siksi hänet kuvataan ikään kuin hän istuu korkean pöydän ääressä. Itse asiassa ruumiilla ei yksinkertaisesti ole alaosaa.

Kuvassa kuollut tyttö seisoo oikealla

Nykyään viktoriaanisen aikakauden jälkivalokuvia on jatkuvasti kasvava joukko. New Yorkin keräilijä Thomas Harris selittää intohimonsa tällä tavalla. "Ne (valokuvat) rauhoittavat ja saavat sinut ajattelemaan korvaamatonta elämän lahjaa" ...

Yksi kuuluisimmista postuumiset valokuvakokoelmat on Burns-arkisto. Yhteensä se sisältää yli neljä tuhatta valokuvaa. Tämän arkiston kuvia käytettiin elokuvassa "Muut".

Toinen tapa säilyttää kuolleen muisti, jota on aiemmin käytetty tähän päivään asti, on kuolinnaamio tai postuumisti valettu kasvot tai kuolleen kädet. voit lukea verkkosivuiltamme ja saada selville maailman hautajaiskulttuurin museosta.

Internet on täynnä väärennettyjä uutisia ja väärennettyjä valokuvia - näin verkostoitunut maailma on. He haluavat ottaa kuvia kontekstista ja kirjoittaa niistä täysin hölynpölyä. Tämä on erityisen ilmeistä vanhojen post mortem -valokuvien kohdalla - viktoriaanisessa ajassa hyvin yleinen perinne ottaa ikimuistoisia valokuvia kuolleista ihmisistä, erityisesti lapsista. Kaikki vanhat valokuvat, joissa ihmiset näyttävät oudoilta ja liikkumattomilta, eivät kuitenkaan ole tosiasiallisesti postuumia.

Melko usein kuva näistä hyvin ruokituista kaksosista tulee esiin esimerkkinä kuolemanjälkeisestä laukauksesta, koska vauvat istuvat paikallaan melko oudon ja synkän verhoilun edessä. Tämä on heidän äitinsä. Tuolloin levottomien lasten kuvaamiseen he käyttivät sellaista tekniikkaa kuin "näkymätön äiti": pitääkseen lasta kameran edessä pitkään, äiti, peitetty peitolla, istui hänen takanaan.

Johtopäätös: tässä valokuvassa on eläviä lapsia.

Kuvassa näemme kaksi identtisesti pukeutunutta kaksosetta, joista toinen näyttää nukkuvan, ja toinen halaa häntä. On selvää, että tämän ikäisellä kaverilla ei ollut tarvetta kuvata unessa ja niin hankalassa asennossa - vain jos hän ei ollut oikeasti kuollut.

Se ei näytä kuolemanjälkeiseltä laukaukselta, ja tästä syystä. Ensinnäkin lapsen isän vaatteet eivät vastaa hautajaisia. Toiseksi pöydän takana on muki, jossa on vauvan lusikka, ja vauvan ruokalappu - on epätodennäköistä, että kuollut vauva tarvitsee sitä. Ja kolmanneksi, lapsen kynä tarttui vaatekankaaseen. Ja siitä, että tämän valokuvan vanhemmat eivät näytä iloisilta, koska kuvissa tuolloin olevat ihmiset eivät hymyile ollenkaan, sitä ei hyväksytty.

Päätelmä: lapsi vain söi ja nukahti.

Nuori mies istuu tuolilla, päänsä hieman kallistettuna toiselle puolelle ja näyttää siltä, \u200b\u200bettä se on erityisesti sidottu huivilla pitämään sitä haluttuun asentoon. Silmät näyttävät tyhjiltä ja kuolleilta, mutta salama olisi voinut aiheuttaa saman vaikutuksen. Pään asento ja yleinen asento viittaavat kuitenkin siihen, että tämä on tilannekuva kuolleesta.

Johtopäätös: todellinen postuuminen valokuva.

Tämän kuvan poika on varmasti elossa, mutta hänen lemmikkinsä ei todennäköisesti ole. Viktoriaanisen aikakauden aikana koirat olivat suosituimpia lemmikkejä perheessä. Ja kun koira kuoli, jotkut omistajat ottivat hänen postuumisen kuvan muistoksi. Ja miksi eläin on pahempi kuin ihminen?

Johtopäätös: tämä on postuumisti valokuva rakastetusta koirasta.

Onko tämä tyttö kuollut? Ei mitään tällaista. Kuvassa on Alexandra Kitchin (Axie), jonka kukaan muu kuin Lewis Carroll, Alice in Wonderland -kirjailija, on kuvannut. Lewis Carrollilla (oikea nimi - Charles Dodgson) oli monia tyttöystäviä, joita hän kuvasi eri tehtävissä ja jopa alasti. Se kuulostaa meille kauhistuttavalta, mutta viktoriaanisen aikakauden ihmisille se ei ollut jotain kauheaa ja koettiin taidemuotona eikä seksuaalisena röyhkeinä. Pieni Axie kasvoi, meni naimisiin ja sai kuusi lasta.

Johtopäätös: yksikään pieni tyttö ei vahingoittunut tässä valokuvassa.

Kuka uskoo, että viktoriaaniset olivat palanneet tarpeeksi pukeutua mätänevään ruumiiseen ja ottamaan kuvia sen vieressä? Ja mikä tärkeintä, vaikka se olisikin oikea valokuva, kuka tarvitsee sitä muistoksi? Tietenkin tämä, kuten sanotaan, on “hullu väärennös”.

Johtopäätös: tämä ei ole postuuminen valokuva, vaan jonkun julma vitsi.

Uponnut silmät, vaaleat kasvot, rauhallinen ja kylmä kauneus, valkoiset liljat vartalon vieressä, tafti-verhot ja tekoturkisilla koristelut olkapäät ... Lopeta. Viktoriaanilaisilla ei ollut tekoturkista. Tämä on moderni valokuvateos nimeltä Bridgette Deviant Art -sivustolta ja näyttää houkuttelevalta ja tummalta.

Johtopäätös: Moderni kunnianosoitus post mortem -valokuvan taiteelle.

Näemme kaksi kaunista tyttöä. Yksi tuijottaa linssiin, ja toinen nukkuu rauhallisesti. Hän on ilmeisesti kuollut. Tämän todistaa kirja, joka on asetettu hänen selkänsä alle pitämään tyttö oikeassa asennossa, ja hänen käsivartensa siististi rinnan yli. Ja lähinnä suru hänen elävän sisarensa silmissä puhuu tästä.

Johtopäätös: tämä on todellinen postuuminen valokuva.

Tämä on söpö valokuva, jonka juoni on selkeä ilman sanoja. Victorialaiset rakastivat goottia ja yliluonnollista, ja he rakastivat leikkiä myös valokuvilla. Se, mitä näemme täällä, on väärennös, mutta tuon ajan väärennös. Kaikki on totta täällä, lukuun ottamatta jonkun toisen "katkaistua" päätä.

Johtopäätös: Viktoriaanisille kuolema oli myös syy vitseihin.

He sanovat tästä valokuvasta, että joko äiti on kuollut (tämä ei ole niin, äiti pitää lasta, jotta hän voi istua paikallaan), tai tyttö ruudullisessa mekossa - koska hänen silmänsä oletetaan olevan oudolta. Outokkuus selittyy helposti kirkkaan salaman vaikutuksella - tuolloin se oli paljon kirkkaampi kuin nykyään ja kirjaimellisesti sokea. Ja esimerkiksi vaaleansininen, kuvien silmät eivät tulleet kovin hyvin. Myös retusoijat korjaivat usein puutteet silmänsä peitettynä tai sokeutuneena salaman avulla, ja siksi kuva saattoi näyttää myös luonnottomalta. Miksi äidin kasvot on maalattu? Ehkä joku ei pitänyt hänestä eikä halunnut nähdä häntä kuvassa ... mutta tämä on tietysti spekulaatiota.

Johtopäätös: kaikki ihmiset kuvan aikaan olivat elossa ja hyvin.

Viktoriaaniset käyttivät kukkia laajasti symboleina jostakin tai toisesta syystä, ja kukat kuolleen vieressä ovat tietysti symboli. On turvallista sanoa, että tyttö on kuollut, kun hän makaa sängyssä täysin pukeutuneena ja jonkun huolehtivat kädet antoivat hänelle rauhallisesti nukkuvan henkilön asennon. Tämä on juhlallinen ja koskettava valokuva rakastetusta lapsesta, joka jätti rakkaansa liian aikaisin.

Johtopäätös: tämä on todellinen postuuminen valokuva.

Täällä näemme viisi lasta, joista neljä on ulkonäöltään hyvin samanlaisia, ja viides - pienin - näyttää melko hauskalta. Muuten, ei ole tosiasia, että tämä on tyttö: noina päivinä sekä pienet tytöt että pienet tytöt pukeutui mekkoihin ja kasvattivat kiharoita heille. Miksi he seisovat niin suorana ja pitävät käsiään saumoissa, on ymmärrettävää: aikuiset käskivät heidän käyttäytyä hiljaa, jotta valokuvaa ei pilata. No, vauva (vauva?) Ylitti sen hieman ...

Päätelmä: lasten ryhmäkuva, jossa kaikki ovat elossa.

Kuvassa olevat nuoret miehet näyttävät liikkumattomilta ja ankarilta, ja monet uskovat, että tuolilla oleva kaveri on kuollut mies, ja hänen synkät ystävänsä seisovat lähellä. Mutta näin ei ole. Nuori mies istuu tuolilla niin liikkumattomana ja luonnottomana, koska noudattaa selvästi valokuvaajan ohjeita olla liikkumatta ja katsoa yhteen pisteeseen. Kolminaisuus on selvästi kyllästynyt poseeraamiseen, minkä vuoksi se näyttää niin onnettomalta ja jännittyneeltä. No, hymyilemistä viktoriaanisissa valokuvissa ei hyväksytty, kuten olemme jo maininneet edellä.

Johtopäätös: tämä ei ole postuuminen valokuva.

Toinen havainnollistava esimerkki valokuvasta "näkymättömän äidin" kanssa. Äiti peitettynä peitolla hillitsee lasta, jotta hänet voidaan kuvata. Kuollutta lasta ei tarvitse hillitä, hän on jo liikkumaton. Ja tämä lapsi on selvästi hukassa siitä, mitä tapahtuu ja katsoo epäluottamuksella linssiin.

Johtopäätös: tämä on elävä lapsi ja hänen kanssaan kaikki on hyvin. Ja äiti on vieressäni, vaikka hän jostain syystä pisti huovan itselleen

Mikä on ensimmäinen asia, joka tulee mieleen viktoriaanisen aikakauden jälkeen? Ehkä Brontën sisarten romanttiset romanssit ja Charles Dickensin sentimentaaliset romanssit, tai ehkä tiukat naisten korsetit ja jopa puritaanisuus?

Mutta käy ilmi, että kuningatar Victorian hallituskausi jätti meille uuden perinnön - muoti kuolleiden ihmisten postuummeihin valokuviin, saatuaan siitä tiedon, pidät tätä ajanjaksoa synkimpänä ja kauhistuttavimpana ihmiskunnan historiassa!

On monia syitä ja versioita siitä, mistä perinne kuvata kuolleita on peräisin, ja ne kaikki ovat läheisesti toisiinsa ...

Ja ehkä kannattaa aloittaa "kuoleman kultista". Tiedetään, että kuningatar Victoria ei ole koskaan lähtenyt surua aviomiehensä, prinssi Albertin kuoleman jälkeen vuonna 1861. Lisäksi jokapäiväisessä elämässä esiintyi jopa pakollisia vaatimuksia - rakkaansa kuoleman jälkeen naiset käyttivät mustia vaatteita vielä neljä vuotta, ja seuraavien neljän aikana he voisivat pukeutua vain valkoisiin, harmaisiin tai violetteihin väreihin. Miesten oli käytettävä mustaa sidettä hihoissaan tarkalleen vuoden ajan.

Viktoriaaninen aikakausi on korkein imeväiskuolleisuus, erityisesti vastasyntyneiden ja ala-asteen lasten keskuudessa!

Vanhempien muistiin jäi kaikki lapsen kuolemanjälkeinen valokuva.

Ja tällaisten "sentimentaalisten" matkamuistojen luominen muuttui tavalliseksi ja sieluttomaksi prosessiksi - kuolleet lapset pukeutui, heidän silmänsä maalattiin ja posket punastuivat, heidät asetettiin kaikkien perheenjäsenten polville, sijoitettiin tai istutettiin tuolilla. heidän suosikki lelunsa.

Viimeinen "junan" tyttö ei vain vilku ...

No, eikö ole havaittavissa, että joku pitää tätä lasta sylissään?

Ja yksi näistä sisarista ei myöskään lepää ...

Yleensä valokuvaaja teki kaiken niin, että kuollut perheenjäsen ei siten eronnut kuvassa olevista!

Yksi tärkeimmistä syistä kammottavien postuumisten valokuvien syntymiseen viktoriaanisella aikakaudella oli valokuvataiteen kynnyksellä ja daguerotyypin keksinnöllä, joka teki valokuvasta saatavan niille, joilla ei ollut varaa maalata muotokuvaa, ja .. - tilaisuus jäädä kuolleiden muistoon.

Ajatelkaapa, että yhden valokuvan hinta tänä aikana maksoi noin 7 dollaria, joka nykypäivän rahalla saavuttaa 200 dollaria. Ja pystyisikö joku haarautumaan niin paljon yhdestä laukauksesta elinaikanaan? Mutta kunnianosoitus kuolleelle on pyhä!

On pelottavaa puhua siitä, mutta postuumiset valokuvat olivat muotia ja liiketoimintaa samanaikaisesti. Valokuvaajat ovat parantaneet taitojaan tähän suuntaan väsymättä.

Uskokaa tai älkää, he jopa keksivät erityisen jalustan sieppaamaan vainajan seisomaan tai istuen.

Ja joskus oli mahdotonta löytää kuolleita postuummeista valokuvista - ja tämä tapahtui Photoshopin poissa ollessa ... Tällaiset kuvat tunnistettiin vain erityisillä merkeillä-symboleilla, kuten kuoleman päivänä pysäytetyn kellon käsillä, rikkoutunut kukka varsi tai käänteinen ruusu käsissä.

Tämän kuvan sankaritar - 18-vuotias Anne Davidson kehyksessä on jo kuollut. Hänen tiedetään törmänneen junaan, jolloin vain ylävartalo jäi vahingoittumattomaksi. Mutta valokuvaaja selviytyi helposti tehtävästä - painetussa valokuvassa tyttö, ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut, lajittelee valkoisia ruusuja ...

Kauhu johtuu siitä, että kuoleman jälkeisissä valokuvissa kuolleen lapsen tai jopa vanhemman perheenjäsenen vieressä kaikki muut elävät ihmiset aina hymyilevät ja näyttävät melko iloisilta!

Eivätkö nämä vanhemmat ole vielä ymmärtäneet, että heidän lapsensa on kuollut?!?

No, aloitetaanko alusta? Mikä tulee ensin mieleen, kun ajattelet viktoriaanista aikakautta?