Hän on ollut armeijassa elokuusta 1942 lähtien ja haavoitettu kahdesti taisteluissa. Sitten - tykistökoulu ja jälleen etuosa. Ostettuani Stalingradin taisteluun, Y. Bondarev saavutti Tšekkoslovakian rajoihin tykistötaistelumuodostelmissa. Hän aloitti julkaisemisen sodan jälkeen; neljäkymmentäyhdeksäntenä vuonna julkaistiin ensimmäinen tarina "Matkalla".
Aloitettuaan kirjallisuuden alalla Y. Bondarev ei heti ryhtynyt luomaan sotaa koskevia kirjoja. Hän näyttää odottavan sitä, mitä hän näki ja kokenut edessä "asettuakseen", "asettuakseen" läpikäymään ajantestin. Hänen tarinoidensa sankarit, jotka ovat koonneet kokoelman "Suurella joella" (1953), sekä ensimmäisen tarinan sankarit "Komentajien nuori" (1956) - sodasta palanneet ihmiset, ihmiset, jotka liittyvät rauhanomaisiin ammatteihin tai jotka ovat päättäneet omistautua sotilasasioihin. Näiden töiden parissa työskentelevä Juri Bondarev hallitsee kirjoittamisen alun, kynänsä saa lisää luottamusta. Viisikymmentäseitsemäntenä vuonna kirjoittaja julkaisee tarinan "pataljoonaat pyytävät tulta".

Pian myös tarina "The Last Volleys" (1959) ilmestyy.
Juuri nämä, kaksi novellia, tekevät kirjailija Juri Bondarevin nimen laajalti tunnetuksi. Lukija muisti ja rakasti näiden kirjojen sankareita - nuoria aseita, kirjailijan vertaistukijoita, kapteenia Ermakovia ja Novikovia, luutnantti Ovchinnikovia, vanhempaa luutnantti Alekhinia, lääkintäohjaajia Shura ja Lena, muita sotilaita ja upseereita. Lukija arvosti paitsi tekijän kykyä luotettavasti kuvata dramaattisesti akuutteja taistelutapauksia, tykistömiesten etulinjaa, vaan myös haluaan tunkeutua sankariensa sisämaailmaan, näyttää heidän kokemuksensa taistelun aikana, kun henkilö on elämän ja kuoleman partaalla.
Tarinat "Pataljoonaat pyytävät tulta" ja "Viimeiset volleyt", - sanoin myöhemmin Y. Bondarev - syntyivät, sanoisin, elävistä ihmisistä, niistä, jotka tapasin sodassa, joiden kanssa kävelin Stalingradin steppien teillä, Ukrainassa ja Puola työnsi aseet olkapäällään, veti ne syksyn mudasta, ampui, seisoi suoran tulipalon takana ...
Kirjoitin näitä tarinoita jonkin pakkomiellessä, ja koko ajan tunne ei jätä minua toistamaan elämään niitä, joista kukaan ei tiedä mitään ja joista vain minä tiedän ja vain minun on pakko kertoa niistä kaikki. ”

Näiden kahden tarinan jälkeen kirjailija poistuu hetkeksi sota-aiheesta. Hän luo romaaneja "Hiljaisuus" (1962), "Kaksi" (1964), tarinan "Sukulaiset" (1969), joiden keskellä on muita ongelmia. Mutta kaikkia näitä vuosia hän on vaalinut uuden kirjan ajatusta, jossa hän haluaa sanoa ainutlaatuisesta traagisesta ja sankarillisesta ajasta enemmän, laajemmassa mittakaavassa ja syvemmälle kuin ensimmäisissä sotilaallisissa tarinoissaan. Uuden teoksen - romaanin kuuma lumi - valmistelu kesti lähes viisi vuotta. Romaani julkaistiin kuusikymmentäyhdeksäntenä vuonna, Ison isänmaallisen sodan voiton kahdeskymmenesviidennen vuosipäivän aattona.
"Kuuma lumi" luo kuvan intensiivisimmästä taistelusta, joka puhkesi joulukuussa 1942 Stalingradista lounaaseen, kun saksalainen komento yritti epätoivoisesti pelastaa Stalingradin alueen ympäröimät joukot. Romaanin sankarit ovat uuden, vasta perustetun armeijan sotilaita ja upseereita, jotka siirretään kiireellisesti taistelukentälle estääkseen tämän natsien yrityksen hinnalla millä hyvänsä.
Aluksi oletettiin, että vastikään muodostunut armeija yhdistyy Donin rintaman joukkoihin ja osallistuu ympäröimien vihollisdivisioonojen selvitystilaan. Juuri tämän tehtävän Stalin asetti armeijan komentajalle kenraali Bessonoville: “Ota armeija toimintaan viipymättä.

Toivon teille, toveri Bessonov, osana Rokossovskin rintamaa, onnistuneesti puristamaan ja tuhoamaan Pauluksen ryhmittymän ... "Mutta silloin, kun Bessonovin armeija purkautui juuri Stalingradista luoteeseen, saksalaiset aloittivat vastapuolustusvoimansa Kotelnikovon alueelta varmistaakseen merkittävän edun läpimurtoalalla. vallassa. Stavkan edustajan ehdotuksesta päätettiin viedä Bessonovin hyvin varusteltu armeija Donin rintamalta ja ryhtyä välittömästi lounaaseen Mansteinin lakko-ryhmää vastaan.
Kovassa pakkasessa pysähtymättä ja pysähtymättä Bessonovin armeija marssi pohjoisesta etelään pakollisella marssilla niin, että ylittäessään kaksisadan kilometrin etäisyyden, ennen kuin saksalaiset saavuttivat Mykovi-joen rajan. Tämä oli viimeinen luonnollinen linja, jonka ohitse saksalaiset tankit avasivat Stalingradiin saakka tasaisen, tasaisen stepin. Bessonovin armeijan sotilaat ja upseerit ovat hämmentyneitä: miksi Stalingrad pysyi heidän takanaan? Miksi he eivät liikku häntä kohti, vaan kaukana hänestä? Romaanin sankarien tunnelmalle on luonteenomaista seuraava keskustelu, joka käydään tulipallojoukkojen komentajan, luutnantti Davlatyanin ja Kuznetsovin välisellä marssilla:

“- Etkö huomaa mitään? - puhui Davlatyan mukautuen Kuznetsovin askeleen. - Kävelimme ensin länteen ja sitten kääntyi etelään. Minne olemme menossa?
- Etulinjaan.
- Tiedän itse sen eturintamassa, joten arvasin sen! - Davlatyan jopa kuorsi, mutta hänen pitkät, luumu silmänsä olivat tarkkaavaisia. - Stalin, rake on nyt takana. Kerro, taisteli ... Miksi he eivät ilmoittaneet määränpäästämme? Mihin voimme tulla? Se on salaisuus, eikö niin? Tiedätkö mitään? Etkö todellakaan Stalingradiin?
Samaa etulinjassa, Goga, - vastasi Kuznetsov. - Vain etulinjassa, eikä missään muualla ...
Onko se aforismi, eikö niin? Pitäisikö minun nauraa? Tunnen itseni. Mutta missä rintama voisi olla täällä? Olemme menossa jonnekin lounaaseen. Haluatko nähdä kompassin?
Tiedän, että se on lounaaseen.
Kuuntele, jos emme ole menossa Stalingradiin, se on kauheaa. Saksalaisia \u200b\u200bhylätään siellä, mutta olemmeko jonnekin menossa paholaisen puoleen kulichiille? "

Davlatyan, Kuznetsov eivätkä heille alaiset kersantit ja sotilaat tienneet edes silloin, mitä uskomattoman vaikeita taistelukokeita odotti heitä eteenpäin. Tultuaan yöllä tietylle alueelle, liikkeellä olevat Bessonovin armeijan yksiköt ilman lepoa - joka minuutti on tie - alkoivat ryhtyä puolustukseen joen pohjoisrannalla, alkoivat pureutua jäätyneeseen maahan, kovaa kuin rautaa. Nyt kaikki tiesivät mihin tarkoitukseen tätä tehtiin.
Sekä pakko marssi että puolustuslinjan miehitys - kaikki tämä on kirjoitettu niin ilmaisullisesti, niin näkyvästi, että näyttää siltä, \u200b\u200bettä joudut itse, joulukuun arojen tuulen palamana, kävelemään loputtoman Stalingradin stepin varrella yhdessä Kuznetsovin tai Davlatyanin ryhmän kanssa, tarttumalla piikikäsiseen lumeseen kuivilla, halkeilla huulilla. ja sinulle näyttää siltä, \u200b\u200bettä jos puoli tuntia, viidentoista, kymmenen minuutin sisällä ei ole lepoa, romahdut tälle lumiselle maalle ja et enää ole voimaa nousta ylös; ikään kuin sinä itse, kaikki hikiä märkänä, lyö vasaraa syvällä, rengasmainen renkaalla, varustamalla akun ampuma-asemat ja pysähtymällä hetkeksi hengähdykseen kuuntelemaan etelässä sijaitsevaa sortavaa, pelottavaa hiljaisuutta, josta vihollisen pitäisi ilmestyä ... Mutta kuva itse taistelusta on romaanissa erityisen vahva.
Vain suora eturintamassa oleva osallistuja voi kirjoittaa tällaisen taistelun. Ja niin, kaikissa jännittävissä yksityiskohdissa vain lahjakas kirjailija pystyi vangitsemaan sen muistoineen sellaisella taiteellisella voimalla, että se välittää taistelun ilmapiirin lukijoille. Y. Bondarev kirjoittaa kirjassaan "Katso elämäkertaan":
”Muistan hyvin väkivaltaiset pommitukset, kun taivas oli musta ja liitetty maahan, sekä ne hiekkaväriset tankkikarjat lumisessa aroissa, jotka ryömivät akkujemme päälle. Muistan aseen punaisen tuliset tynnyrit, jatkuva laukaus ukkosen, hionta, toukkien klikaus, sotilaiden avoimet takit, kuormaimien kädet vilkkuvat kuorineen, mustavalkoinen hiki aseiden edessä, mustavalkoiset räjähdysten tornaadot, heiluttavat tynnyrit saksalaisten itsensä kuljettamilla teloilla, ristikkäillä; palaneiden säiliöiden tulipalot, savuinen öljysuits, joka peitti himmeän, kuten kapenevan huurreisen auringon laastari.

Useissa paikoissa Mansteinin shokki-armeija - eversti-kenraali Gothin tankit - mursi puolustusmekanismejamme, lähestyi ympäröimää Paulus-ryhmää kuusikymmentä kilometriä, ja saksalaisten tankimiehistön jäsenet näkivät jo sinisen hehku Stalingradin yli. Manstein soitti Paulukselle: ”Me tulemme! Pidä kiinni! Voitto on lähellä! "

Mutta he eivät tule. Vierimme aseemme jalkaväen edessä suoran tulipalon varalta säiliöiden edessä. Moottorien rauta karjunta räjähti korviin. Ammusimme melkein tyhjäksi, kun näimme säiliötynnyreiden pyöreät leuat niin lähellä, että ne näyttivät olevan suunnattu oppilaillemme. Kaikki oli palavaa, revittyä, kuohuviiniä lumisessa aroissa. Olimme tukehtuneet aseiden päällä hiipivästä mustasta öljysavusta, palaneen panssarin myrkyllisestä haista. Laukausten välissä sekunnissa he tarttuivat kourallisella mustatunutta lunta lisävarusteeseen, nieltävät sen janokseensa. Se poltti meitä aivan kuten ilosta ja vihasta, kuten taistelun pakkomielle, sillä tunsimme jo, että retriittien aika on ohi. ”

Se, mikä on tiivistetty kolmeen kappaleeseen, on romaanin keskeinen paikka, muodostaa sen vastapisteen. Tankitykistötaistelu kestää koko päivän. Näemme sen kasvavan jännityksen, ylä- ja alamäet, kriisikohdat. Näemme palojoukon komentajan, luutnantti Kuznetsovin, joka tietää, että hänen tehtävänsä on tuhota saksan tankit, jotka nousevat akun käyttämään linjaan, ja armeijan komentajan kenraali Bessonovin, joka hallitsee kymmenien tuhansien ihmisten toimintaa taistelussa ja joka vastaa koko taistelun lopputuloksesta komentajalle, silmien kautta. ja rintaman sotilasneuvosto ennen päämajaa, puolueen ja kansan edessä.
Muutama minuutti ennen saksalaisen lentoliikenteen pommitusta iskujoukollamme, tykistön ampuma-aseissa käynyt kenraali puhui akun komentajalle Drozdovskylle: ”No ... Kaikki, ota kansi, luutnantti. Kuten sanotaan, selviä pommituksista! Ja sitten - tärkein asia: säiliöt menevät ... Ei askel taaksepäin! Ja lyö säiliöt pois. Seistä - ja unohda kuolema! Älä ajattele hänet missään olosuhteissa! " Saatuaan tällaisen tilauksen Bessonov ymmärsi, mitä kallista hintaa maksetaan sen toteuttamisesta, mutta hän tiesi, että "sodassa on kaikki maksettava veressä - epäonnistumisesta ja menestyksestä, koska muuta maksua ei ole, mikään ei korvaa sitä."
Ja tykistömiehet tässä itsepäisessä, raskassa, päivän mittaisessa taistelussa eivät ottaneet askelta taaksepäin. He jatkoivat taisteluaan, vaikka koko paristosta säilyi vain yksi ase, kun luutnantti Kuznetsovin ryhmän joukkoon jäi vain neljä ihmistä.
Kuuma lumi on ensisijaisesti psykologinen romaani. Jopa romaaneissa "pataljoonaat pyytävät tulta" ja "viimeisissä volleissa", taistelualueiden kuvaus ei ollut Yu Bondarevin pääasiallinen ja ainoa tavoite. Hän oli kiinnostunut sodan neuvostoliittolaisten psykologiasta, jota houkutteli se, mitä ihmiset kokevat, tuntevat, ajattelevat taistelun hetkellä, jolloin elämäsi voi milloin tahansa loppua. Romaanissa tämä halu kuvata sankarien sisäistä maailmaa, tutkia heidän käyttäytymisensä psykologisia ja moraalisia motiiveja rintamalla kehittyneissä poikkeuksellisissa olosuhteissa on tullut entistä konkreettisemmaksi, hedelmällisemmäksi.
Romaanin hahmot ovat luutnantti Kuznetsov, jonka kuvassa kirjailijan elämäkerran piirteet arvataan, ja komsomolijärjestön luutnantti Davlatyan, joka oli kuollut tässä taistelussa, ja akkukomentaja luutnantti Drozdovsky, ja terveysohjaaja Zoya Yelagina, aseet, komentajat, aseet divisioonat, eversti Deev ja armeijan komentaja kenraali Bessonov sekä armeijan sotilasneuvoston jäsen, divisioonavan komissaarin Vesnin - kaikki nämä ovat todella eläviä ihmisiä, jotka eroavat toisistaan \u200b\u200bpaitsi sotilaallisissa riveissä tai tehtävissä, ei vain iässä ja ulkonäössä. Jokaisella heistä on oma hengellinen palkka, oma luonteensa, omat moraaliset periaatteensa, omat muistot näennäisesti äärettömän kaukaisesta sodan edestä. He reagoivat eri tavalla tapahtuvaan, käyttäytyvät eri tavoin samoissa tilanteissa. Jotkut heistä, taistelun jännityksen kaapattuina, lopettavat todella ajattelun kuolemasta, toiset, kuten Chibisovin linna, pelko siitä hajoaa ja taipuu maahan ...

Ihmisten suhteet toisiinsa kehittyvät eri tavoin edessä. Sota ei ole vain taisteluita, se on niiden valmistelu ja taistelujen väliset rauhallisuushetket; se on myös erityinen eturintamassa elämä. Romaani osoittaa luutnantti Kuznetsovin ja akkukomentajan Drozdovskyn monimutkaisia \u200b\u200bsuhteita, joille Kuznetsov on velvollinen tottelemaan, mutta joiden toiminta ei aina tunnu olevan hänelle oikea. He tunnustivat toisensa tykistökoulussa, ja silloinkin Kuznetsov huomasi tulevan akkukomentajansa liiallisen itseluottamuksen, ylimielisyyden, itsekkyyden ja jonkinlaisen henkisen surkeuden.
Ei ole sattumaa, että kirjoittaja tutkii Kuznetsovin ja Drozdovsky-suhteita. Tämä on välttämätöntä romaanin ideologiselle käsitteelle. Puhumme erilaisista näkemyksistä ihmisen arvosta. Itserakkaus, mielenterveys, välinpitämättömyys edessä - ja tämä on romaanissa osoitettu vaikuttavasti - tarpeettomilla tappioilla.
Akun lääkäri Zoya Elagina on romaanin ainoa naishahmo. Juri Bondarev osoittaa hienovaraisesti, kuinka tämä tyttö pehmentää läsnäolollaan ankaraa etulinjaa, kiehtoo karkeita miessieluja, herättäen hellä muisto äiteistä, vaimoista, sisoista, rakkaistaan, joiden kanssa sota erotti heidät. Valkoisessa lampaannahkassa, kauniissa valkoisissa huovasaapissa, valkoisissa brodeerattuissa lapasissa Zoya näyttää "ole lainkaan armeija, kaikki tämä on juhlallisesti puhdasta, talvellista kuin ikään kuin toisesta, rauhallisesta, kaukaisesta maailmasta ..."

Sota ei säästänyt Zoya Elaginaa. Hänen vartalonsa, joka on peitetty viitta-teltalla, saatetaan akun ampuma-asemiin, ja eloonjääneet tykistökatselijat katsovat häntä hiljaa, ikään kuin odottaisivat pystyvänsä heittämään viitta-teltan takaisin, vastaamaan heille hymyllä, liikkeellä, lempeällä melodisella äänellä, joka on tuttu koko akulle: ” Pojat, rakkaat, miksi katsot minua tuollaista? Olen elossa..."
Kuumessa lumessa Juri Bondarev luo hänelle uuden kuvan suurten armeijoiden johtajasta. Armeijan komentaja Pjotr \u200b\u200bAleksandrovich Bessonov on urasotilas, mies, jolla on selkeä ja raju mieli, kaukana kaikenlaisista kiireellisistä päätöksistä ja perusteettomista harhaista. Taistellessaan joukkojen komennossa hän osoittaa kadehdittavaa hillitystä, viisasta harkintavaltaa ja tarvittavaa lujuutta, päättäväisyyttä ja rohkeutta.

Ehkä vain hän yksin tietää kuinka uskomattoman vaikeaa hänelle on. Se on vaikeaa pelkästään sen tietoisuuden perusteella, että hänen komentoonsa uskottujen ihmisten kohtalo on valtava. Se on myös vaikeaa, koska kuin verenvuotohaava, hänen poikansa kohtalo huolestuttaa häntä jatkuvasti. Sotakoulun valmistunut, luutnantti Viktor Bessonov lähetettiin Volhovin rintamaan, häntä ympäröi, ja hänen sukunimensä ei esiinny piiriin jättäneiden luetteloissa. Siksi on mahdollista kamala - vihollisen vankeudessa ...
Hänellä on monimutkainen luonne, ulkoisesti ruma, vetäytynyt, vaikea lähentyä ihmisten kanssa, liian, ehkä virallinen kommunikoidessaan heidän kanssaan jopa harvinaisina lepoaikoina. Kenraali Bessonov on samalla sisäisesti yllättävän inhimillinen. Tämän osoittaa kirjailija selkeämmin jaksossa, kun armeijan komentaja, käskenyt adjutantin ottamaan palkinnot mukanaan, lähtee taistelun jälkeen aamulla tykistömiesten asemaan. Muistamme hyvin tämän jännittävän jakson sekä romaanista että samannimisen elokuvan loppukuvista.
"... Bessonov, joka joka askel törmäsi eilen vielä täyden akun akkuun, käveli ampua pitkin - rintakorut ohittivat ja puhdistettiin puhtaasti kuin teräspunokset, murskattujen aseiden, savi-paalujen ja mustien krakattujen suiden ohi. ...

Hän pysähtyi. Se kiinnitti hänen silmänsä: neljä aseista, jotka olivat täysin jäätyneitä, savuisia, rypistyneitä hienoja takkeja, ojensivat hänen eteensä lähellä akun viimeistä aseta. Tulivuori haihtunut paikoin aseen asemaan ...
Neljän edessä on haalistuvan ihon palovammoja, tumma, jäätynyt hiki, epäterveellinen kiilto oppilaiden luissa; jauhemaalaus hihoissa, korkkeissa. Se, joka Bessonovin silmissä antoi hiljaa komennon: "Huomio!", Synkkä, rauhallinen, lyhyt luutnantti, astui sängyn yli ja veti itsensä hiukan ylöspäin nosti kätensä korkkiinsa valmistautuessaan ilmoittamaan ...
Keskeyttämällä raportin käden eleellä, tunnustamalla hänet, tämä synkkä harmaansilmäinen, oireineen huulilla, luutnantin nenä terävöi hänen hiertyneessä kasvonsa, revittyjen nappien kanssa hänen päällystyskappaleessaan, ruskeissa pilkkomiehellisissä rasvoissa lattioissa, virtaavan emalinä kuutioina napinläpeissä, jotka oli kiinni kiillellä. sanoi:
Ei tarvitse ilmoittaa ... Ymmärrän kaiken ... Muistan akkukomentajan nimen, mutta unohdin sinun ...
Ensimmäisen ryhmän komentaja, luutnantti Kuznetsov ...
Joten akku tyrmäsi nämä tankit?
Kyllä, toveri kenraali. Tänään ampui tankkeja, mutta meillä oli vain seitsemän kuorta jäljellä ... Säiliöt ammuttiin eilen alas ...
Hänen äänensä tavanomaisella tavalla yritti silti saada epätoivoisen ja tasaisen voiman; sävyssä, katseessaan, synkkä, ei poikalainen vakavuus, ilman ujouden varjoa kenraalin edessä, ikään kuin tämä poika, joukkojen komentaja, olisi elämänsä kustannuksella mennyt yli jonkin, ja nyt tämä ymmärsi, että jokin seisoi silmissä kuivana, jäätyneenä eikä vuodattuna.

Ja Bessonov halusi kysyä, oliko akkujen komentaja elossa, missä hän oli, äänestä, piikillisestä kouristuksesta tästä äänestä, luutnantin ilmestä tästä näennäiseltä toistuvalta samanlaiselta lausekkeelta sängyjen välissä seisovien tykistömiesten kolmella karkealla, sinertävän punaisella kasvoilla, jotka seisoivat ryhmän komentajan takana. Kuka heistä kärsi partiolainen ja saksalainen, mutta ei kysynyt, ei pystynyt ... Palava tuuli syöksyi raivokkaasti tuleen, taivutti kauluksen, lampaannahkan helman, puristi kyyneli kipeistä silmäluomistaan \u200b\u200bja Bessonov pyyhkimättämättä näitä kiitollisia ja katkeroita palavia kyyneleitä, hän ei enää hämmentynyt ympäriinsä kuolleiden komentajien huomiosta, hän nojasi voimakkaasti keppiin ...

Ja sitten hän esitteli kaikille neljälle Punaisen Banderollin järjestystä korkeimman vallan puolesta, joka antoi hänelle suuren ja vaarallisen oikeuden komentaa ja päättää kymmenien tuhansien ihmisten kohtalo, hän lausui voimakkaasti:
- Kaikki mitä voin henkilökohtaisesti ... Kaikki mitä voin ... Kiitos tuhottuista tankeista. Tämä oli pääasia - purkaa säiliöt heiltä. Se oli pääasia ...
Ja asettanut hansikkaan, hän käveli nopeasti reittiä kohti siltaa ... "

Joten, Hot Snow on toinen kirja Stalingradin taistelusta, lisättynä niihin, jotka on jo luotu siitä kirjallisuudessa. Mutta Juri Bondarev pystyi kertomaan suuresta taistelusta, joka muutti koko toisen maailmansodan ajan omalla tavallaan, tuoreeksi ja vaikuttavaksi. Muuten, tämä on toinen vakuuttava esimerkki siitä, kuinka tyhjästä Suuren isänmaallisen sodan teema on sanataiteilijoillemme.

Mielenkiintoista lukea:
1. Bondarev, Juri Vasilievich. Hiljaisuus; Valinta: romaaneja / Yu.V. Bondarev - M .: Izvestia, 1983. - 736 s.
2. Bondarev, Juri Vasilievich. Kerättyjä teoksia 8 osaan / Yu.V. Bondarev .- M .: Ääni: Venäjän arkisto, 1993.
3. T. 2: Kuuma lumi: romaani, tarinoita, artikkeli. - 400 s.

Kuvalähde: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Tarina "Kuuma lumi"

Juri Bondarevin "Kuuma lumi", joka ilmestyi vuonna 1969 "Hiljaisuuden" ja "Sukulaisten" jälkeen, toi meidät takaisin talven 1942 sotilaallisiin tapahtumiin.

"Kuuma lumi", jos vertaa sitä kirjoittajan aikaisempiin romaaneihin ja tarinoihin, teos on monessa suhteessa uusi. Ja ennen kaikkea uudesta elämän ja historian tunteesta. Tämä romaani syntyi ja kehittyi laajemmalta pohjalta, mikä heijastui sen sisällön uutuudessa ja rikkaudessa, joka on kunnianhimoisempi ja filosofisesti reflektoivampi ja painottuu uuteen tyylilajirakenteeseen. Ja samalla hän on osa itse kirjoittajan elämäkertaa. Elämäkerta ymmärretään ihmisen elämän ja ihmiskunnan jatkuvuudeksi.

Vuonna 1995 juhlitaan Venäjän kansan suuren voiton 50. vuosipäivää ja voittoa Isossa isänmaallisessa sodassa. Niin monta vuotta on kulunut, mutta sitä suurta aikakautta, Venäjän kansan suurta saavutusta ei voida poistaa muistiin. Sittemmin on kulunut yli 50 vuotta. Joka vuosi on vähemmän ja vähemmän ihmisiä, joiden nuoruuden aikana tapahtui tuota kauhistuttavaa aikaa. Heidän piti elää, rakastaa ja puolustaa isänmaaa traagisessa "kohtalokkaana". Muistoja noista vuosista vangitaan monilla aloilla. Niissä heijastetut tapahtumat eivät anna meille, nykyaikaisille lukijoille, unohtaa ihmisten suurta kokemusta. *** "Ja koivut ovat täällä hiljaisia \u200b\u200b..." B. Vasiliev, "Sashka" B. Kondratyev, "Ivan" ja "Zosia" V. Bogomolov - kaikissa näissä ja monissa muissa sotaa koskevissa kirjoissa "sota, vaivat, unelma ja nuoruus" yhdistyvät erottamattomasti. Bondorevin romaani kuuma lumi voidaan laittaa samaan riviin. *** Projekti tapahtuu vuonna 1942. Stalingradissa käydään kiihkeitä taisteluita. Tässä käännekohdassa päätetään koko sodan etenemisestä. Globaalin historiallisen tapahtuman taustalla esitetään yksittäisten ihmisten kohtalot, outo sotilaallisen armon, pelkuruuden, rakkauden ja sankarien henkisen kypsytyksen kudonta. *** Kirjailija korostaa toistuvasti taistelijoiden nuoruutta, heidän partattomia kasvojaan, fluffia kasvoissa, jotka eivät koskaan tienneet partakoneesta, koska kenraali Bessonovin armeija oli muodostettu sotilaista, jotka menivät taisteluun ensimmäistä kertaa. *** Nuorisolle on ominaista huolimattomuus, unelmat sankarikotkusta ja kunniasta. Kenraali Bessonovin poika asetettiin armeijaksi valmistuttuaan jalkakoulun. "Loistavat purppurakuutioilla, nauravat älykkäästi komentajan vyöllä, valjaat, kaikki juhlava, onnellinen, seremoniallinen, mutta se näytti pieneltä lelulta", hän sanoi iloisesti: "Ja nyt, kiitos jumalaa, eteenpäin he antavat yrityksen tai ryhmän - kaikki valmistuneet saavat - ja todellinen elämä alkaa. " Mutta nämä kunnian ja hyväksikäytön unelmat ovat vallanneet ankaran todellisuuden. Armeija, kissassa. toimi Viktor Bessonovina, häntä ympäröi, hänet vangittiin. Tuohon aikaan tyypillinen vankien yleisen epäluottamusilmapiiri puhuu selvästi Bessonovin tulevasta pojasta. Nuori mies kuolee joko vankeudessa tai Neuvostoliiton leirissä. *** Nuoren sotilaan Sergunenkovin kohtalo on yhtä traaginen. Hänet pakotetaan suorittamaan komentajansa Drozdovskyn järjetön, toteuttamaton käsky - tuhota vihollisen itsekulkeva ase ja mennä samaan aikaan tiettyyn kuolemaan. johtaa, he sanovat, minä ... Hänellä ei ole ketään muuta ... "*** Sergunenkov tapettiin. *** Kokenut vilpittömät isänmaalliset tunteet ja luutnantti Davlatyan yhdessä Kuznetsovin kanssa heti koulusta eteenpäin. Hän tunnusti ystävälleen: "Unelmoin niin päästä etulinjalle, halusin niin lyödä ainakin yhden säiliön!" Mutta hän haavoittui taistelun ensimmäisissä minuutissa. Saksalainen tankki murskasi joukkueensa kokonaan. "Se on turhaa, kaikki on turhaa minun kanssani. Miksi olen epäonninen? Miksi olen epäonninen?" - naiivi poika huusi. Hän pahoitteli, ettei nähnyt todellista taistelua. Kuznetsov, joka piti tankeja koko päivän, oli kuolevaisesti väsynyt, muuttui harvinaiseksi päivinä, sanoi hänelle: "Kadehdin sinua, Gog." Sodan päivänä Kuznetsov vanheni kaksikymmentä vuotta vanhempana. Hän näki Kasymovin kuoleman. Sergunenkov muisti Zoyan, huddled kuin pallo lumessa. *** Tämä taistelu yhdisti kaikki: sotilaat, komentajat, kenraalit. Heistä kaikista tuli hengessä läheisiä toisiaan. Kuolemanuhka ja yhteinen syy poistivat rivien väliset rajat. Taistelun jälkeen Kuznetsov laati väsyneesti ja rauhallisesti raportin kenraalille. "Hänen äänensä oli säännösten mukaan edelleen vaivaa epämiellyttävän ja tasapainoisen linnoituksen saamiseksi. Hänen sävyssään hänen katseensa synkkä, ei poikalainen vakavuus, ilman arkauden varjoa kenraalin edessä." *** Sota on kauhea, se sanoo omansa. julmat lait, rikkoo ihmisten kohtaloa, mutta ei kaikkien. Henkilö, joka on joutunut ääriolosuhteisiin, ilmenee odottamattomasti, paljastaa itsensä täysin henkilöksi. Sota on luonteen testi. Perich voi osoittaa sekä hyviä että huonoja piirteitä, jotka ovat näkymättömiä tavallisessa elämässä. *** Romaanin kaksi päähenkilöä, Drozdovsky ja Kuznetsov, kävivät sellaisen testin taistelussa. *** Kuznetsov ei voinut lähettää toveriaan luodien alla, hän itse pysyi tuolloin peitossa, mutta jakoi hävittäjä Ukhanovin kohtalon menossa hänen kanssaan tehtäväkseen. *** Drozdovskiy, joka oli joutunut epämiellyttävään tilanteeseen, ei voinut siirtyä "minä" yli. Hän unelmoi vilpittömästi erottautumisesta taisteluun, sankarillisen teon suorittamisesta, mutta ratkaisevana ajankohtana hän kanavoi ja lähetti sotilaan kuolemaansa - hänellä oli oikeus määrätä. Ja kaikki selitykset ennen tovereita olivat mielettömiä. *** Yhdessä totuudenmukaisen esityksen kanssa etulinjassa olevasta arkielämästä. tärkein asia Juri Bondarevin romaanissa on myös kuvaa ihmisten henkistä maailmaa, niitä arkaluontoisia ja monimutkaisia \u200b\u200bsuhteita, jotka kehittyvät etulinjassa. Elämä on vahvempaa kuin sota, sankarit ovat nuoria, he haluavat rakastaa ja olla rakastettuja. *** Drozdovsky ja Kuznetsov rakastuivat samaan tyttöyn - lääketieteen ohjaajaan Zoyaan. Mutta Drozdovskyn rakkaudessa on enemmän itsekkyyttä kuin todellisia tunteita. Ja tämä ilmeni jaksossa, kun hän käski Zojaan, osana taistelijaryhmää, menemään etsimään pakastettuja partiolaisia. Zoja on kuolemanhaavoissa, mutta Drozdovsky ei tällä hetkellä ajattele häntä, vaan hänen elämäänsä. Kuznetsov peittää akun kuorinnan aikana sen kehollaan. Hän ei koskaan anna anteeksi Drozdovskylle hänen järjetöntä kuolemaansa. *** Totuudenmukaisesti kuvaamalla sota kirjailija osoittaa, kuinka vihamielinen se on elämään, rakkauteen, ihmisen olemassaoloon, etenkin nuoruuteen. Hän haluaa, että me kaikki, rauhan aikana elävät, tunnemme voimakkaammin kuinka paljon rohkeutta ja hengellistä vahvuutta sota vaati ihmiseltä.

Yu Bondarev - romaani "Kuuma lumi". Vuosina 1942-1943 Venäjällä kärsi taistelu, joka antoi valtavan panoksen Suuren isänmaallisen sodan perustavanlaatuisen käännekohdan saavuttamiseen. Tuhannet tavalliset sotilaat, jollekin rakastetut, jonkun rakastavat ja rakastamat, eivät säästellyt itseään, ja veressään he puolustivat kaupunkia Volgalla, tulevaa voittoa. Taistelut Stalingradille kestivät 200 päivää ja yötä. Mutta tänään muistamme vain yhden päivän, yhden taistelun, johon koko elämä oli keskittynyt. Bondarevin romaani kuuma lumi kertoo meille tästä.

Romaani Kuuma lumi on kirjoitettu vuonna 1969. Se on omistettu tapahtumille Stalingradin lähellä talvella 1942. Yu. Bondarev kertoo, että sotilaan muisto innosti häntä luomaan teoksen: ”Muistan paljon, että vuosien varrella aloin unohtaa: talvi 1942, kylmä, stepit, jäähaut, tankkihyökkäykset, pommitukset, palavan ja palaneen haarniskan haju. ... Tietysti, jos en olisi osallistunut taisteluun, jota toinen vartijaarmeija taisteli Trans-Volgan stepeillä kovassa 42. joulukuuta Mansteinin tankijakojen kanssa, niin ehkä romaani olisi ollut jonkinlainen. Henkilökohtainen kokemus ja taistelun ja romaanin tekemisen välillä kulunut aika antoivat minulle mahdollisuuden kirjoittaa tällä tavalla eikä muuten.

Tämä teos ei ole dokumentti, se on sotilashistoriallinen romaani. "Kuuma lumi" on tarina "kaivan totuudesta". Yu Bondarev kirjoitti: ”Kaivannaistoimintaan liittyy paljon - pienistä yksityiskohdista - he eivät tuoneet keittiötä etulinjaan kahden päivän ajan - tärkeimpiin inhimillisiin ongelmiin: elämään ja kuolemaan, valheisiin ja totuuteen, kunniaan ja pelkuruuteen. Kaivoissa sotilaan ja upseerin mikrokosmos näyttää epätavalliselta suurelta - ilo ja kärsimys, isänmaallisuus ja odotukset. " Se on sellainen mikrokosmos, joka esitetään Bondarevin romaanissa Kuuma lumi. Työn tapahtumat ilmenevät lähellä Stalingradia eteläpuolella kenraalin Pauluksen kuudennesta armeijasta, jonka Neuvostoliiton joukot tukkivat. Kenraali Bessonovin armeija torjuu kenttä Marshal Mansteinin tankkiyksiköiden hyökkäyksen, joka pyrkii murtamaan käytävän läpi Pauluksen armeijaan ja vetämään sen ympäri. Volgan taistelun lopputulos riippuu suuresti tämän operaation onnistumisesta tai epäonnistumisesta. Romaanin kesto on rajoitettu vain muutamiin päiviin - nämä ovat kaksi päivää ja kaksi pakkasta joulukuun yötä.

Kuvan tilavuus ja syvyys luodaan romaanissa johtuen kahden tapahtumakatsauksen leikkaamisesta: armeijan päämajassa - kenraali Bessonov ja ojista - luutnantti Drozdovsky. Sotilaat “eivät tienneet eivätkä voineet tietää mistä taistelu alkaa, he eivät tienneet, että monet heistä olivat tekemässä viimeisen marssin elämässään ennen taisteluita. Bessonov kuitenkin määritteli selvästi ja raittiisti lähestyvän vaaran mitan. Hän tiesi, että rintama tuskin pysyi kiinni Kotelnikovskin suuntaan, että saksalaiset tankit olivat edenneet neljäkymmentä kilometriä Stalingradin suuntaan kolmen päivän kuluessa.

Tässä romaanissa kirjailija osoittaa sekä taistelutaiteilijan että psykologin taitot. Bondarevin hahmot paljastetaan laajasti ja laajasti - ihmissuhteissa, tykkäämissä ja inhoamisissa. Hahmojen menneisyys on romaanissa merkittävä. Joten aiemmat tapahtumat, tosiasiallisesti uteliaat, määrittivät Ukhanovin kohtalon: lahjakas, energinen upseeri pystyi komentamaan akun, mutta hänestä tehtiin kersantti. Chibisovin menneisyys (saksalainen vankeus) aiheutti loputonta pelkoa hänen sielussaan ja määritteli siten kaiken hänen käyttäytymisensä. Luutnantti Drozdovskyn menneisyys, hänen vanhempiensa kuolemat - kaikki tämä määritti pitkälti sankarin epätasaisen, ankaran ja armoton luonteen. Joissakin romaanin yksityiskohdissa lukijan edessä on lääketieteen ohjaaja Zoja ja kelkat - ujo ujo Sergunenkov ja töykeä, assosioitumaton Rubin - menneisyys.

Kenraali Bessonovin menneisyys on myös meille erittäin tärkeä. Hän ajattelee usein pojastaan, 18-vuotiasta pojasta, joka hävisi sodassa. Hän olisi voinut pelastaa hänet jättämällä hänet pääkonttorilleen, mutta hän ei onnistunut. Epämääräinen syyllisyystunto elää kenraalin sielussa. Tapahtumien aikana on huhuja (saksalaiset esitteet, vastatoimintailmoitukset), että Viktor, Bessonovin poika, vangittiin. Ja lukija ymmärtää, että vaarassa on koko henkilön ura. Operaation johtamisen aikana Bessonov ilmestyy meille lahjakkaana armeijan johtajana, älykkäänä mutta kovana miehenä, joskus armoton itseään ja hänen ympärillään olevia kohtaan. Taistelun jälkeen näemme hänet täysin erilaisena: hänen kasvonsa päällä on ”ilo-, suru- ja kiitoskyyneleet”, hän jakaa palkinnot eloonjääneille sotilaille ja upseereille.

Luutnantti Kuznetsovin luku on romaanissa yhtä suuri. Hän on luutnantti Drozdovskyn vastapuoli. Lisäksi tässä on hahmoteltu rakkauskolmio katkoviivalla: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov on rohkea, hyvä soturi ja lempeä, ystävällinen henkilö, joka kärsii kaikesta tapahtuvasta ja omasta voimattomuudestaan. Kirjailija paljastaa meille tämän sankarin koko henkisen elämän. Joten, ennen ratkaisevaa taistelua, luutnantti Kuznetsov tuntee yleisen yhtenäisyyden tunteen - "kymmeniä, satoja, tuhansia ihmisiä odotettaessa vielä tutkimatonta uhkaavaa taistelua", kun taas taistelussa hän tuntee itsensä unohtamisen, vihan mahdollisesta kuolemastaan, täydellisen sulautumisen aseeseen. Kuznetsov ja Ukhanov pelastivat taistelun jälkeen haavoittuneen partionsa, joka makasi aivan saksalaisten vieressä. Luutnantti Kuznetsovia kiusaa kiiva syyllisyys, kun ratsastaja Sergunenkov tapetaan. Sankarista tulee voimaton todistaja siitä, kuinka luutnantti Drozdovsky lähettää Sergunenkovin tiettyyn kuolemaan, eikä hän, Kuznetsov, pysty tekemään mitään tässä tilanteessa. Tämän sankarin kuva paljastuu entistä paremmin hänen asenteessaan Zojaan, alkavassa rakkaudessa, surussa, jonka luutnantti kokee kuolemansa jälkeen.

Romaanin lyyrinen linja liittyy Zoya Elaginan kuvaan. Tämä tyttö ilmentää arkuutta, naisellisuutta, rakkautta, kärsivällisyyttä, itsensä uhraamista. Taistelijoiden asenne häntä kohtaan on koskettava, myös kirjoittaja sympatiaa hänelle.

Kirjailijan asema romaanissa on yksiselitteinen: venäläiset sotilaat tekevät mahdotonta, mikä ylittää todellisen inhimillisen voiman. Sota tuo ihmisille kuoleman ja surun, mikä loukkaa maailman harmoniaa, korkeinta lakia. Näin yksi tapettuista sotilaista ilmestyy ennen Kuznetsovia: “... nyt kuorilaatikko makasi Kasymovin pään alla, ja hänen nuorekas, partaton kasvonsa, äskettäin elossa, swarthy, josta oli tullut kuolemanvalkoinen, ohennettuna kuoleman kauneudesta, katseli hämmästyneenä märillä kirsikoilla puoliksi avoimilla silmillä. Hänen rintaansa, revitty silppuiksi, leikattu tikattu takki, ikään kuin kuoleman jälkeen ei ymmärtäisi, kuinka se tappoi hänet ja miksi hän ei pystynyt nousemaan näkyviin.

Romaanin otsikolla, joka on oksymoroni - "kuuma lumi", on erityinen merkitys. Samalla tällä otsikolla on metaforinen merkitys. Bondarevin kuuma lumi ei ole vain kuuma, raskas, verinen taistelu; mutta tämä on myös tietty virstanpylväs jokaisen hahmon elämässä. Samanaikaisesti oksymoroni "kuuma lumi" toistaa teoksen ideologisen merkityksen. Bondarevin sotilaat tekevät mahdotonta. Tähän kuvaan romaanissa liittyy myös erityisiä taiteellisia yksityiskohtia ja juoni tilanteita. Joten taistelun aikana romaanin lumi kuumenee ruutista ja puna-kuumasta metallista, saksalainen vanki kertoo, että lumi palaa Venäjällä. Viimeinkin lumi kuumenee luutnantti Kuznetsoville, kun hän menetti Zoyan.

Juri Bondarevin romaani on siis monipuolinen: se on täynnä sekä sankarillista patosta että filosofisia ongelmia.

Etsitään täällä:

• kuuman lumen yhteenveto
• bondarevin kuuman lumen yhteenveto
• yhteenveto kuuma lumi

Kuuman lumen kirjoittaja nostaa esiin sodan ihmisen ongelman. Onko se mahdollista kuoleman ja
väkivalta ei kovettu, ei tule julmaksi? Kuinka ylläpitää miellyttävyyttä ja kykyä tuntea ja empatiaa? Kuinka voittaa pelko ja pysyä ihmisenä sietämättömissä olosuhteissa? Mitkä syyt määräävät ihmisten käyttäytymisen sodassa?
Oppitunti voidaan rakentaa seuraavasti:
1. Historia- ja kirjallisuuden opettajien johdantohuomautukset.
2. Stalingradin taisteluhankkeen puolustus: tapahtumat, tosiasiat, kommentit.
Z. Puolustus hankkeelle "Myshkov-joen taistelun historiallinen merkitys, sen sijainti Stalingradin taistelun aikana".
4. Projektin puolustus "Yu. Bondarev: etulinjan kirjoittaja".
5. Yu Bondarevin romaanin "Kuuma lumi" analyysi.
6. Hankkeiden "Tuhotun Stalinin linnan palauttaminen" ja "Volgograd tänään" puolustus.
7. Loppuhuomautukset opettajalta.

Pyrimme analysoimaan romaania "Kuuma lumi"

Bondarevan romaani on epätavallinen siinä mielessä, että sen tapahtumat rajoittuvat vain muutamiin päiviin.

- Kerro meille toiminnan ajasta ja romaanin juoni.
(Romaani tapahtuu kahden päivän kuluessa, kun Bondarevin sankarit puolustavat epäitsekkäästi pieniä maa-alueita saksalaisilta tankeilta. Kuumassa lumessa aika puristuu tiheämmin kuin tarinassa. Pataljoonaalit pyytävät tulta: tämä on lyhyt marssi kenraali Bessonovin armeijasta, joka on purkautunut ešeloneista ja taistelusta , joka päätti niin paljon maan kohtalosta; nämä ovat kylmiä
pakkasiauroja, kaksi päivää ja kaksi loputonta joulukuun yötä. Ilman lyyrisiä eroja, ikään kuin kirjailijan hengitys olisi kiinni jatkuvasta jännitteestä.

Romaanin Kuuma lumi juoni liittyy suuren isänmaallisen sodan todellisiin tapahtumiin, yhdessä sen ratkaiseviin hetkiin. Romaanin sankarien elämä ja kuolema, heidän kohtalonsa valaisevat tosi historian häiritsevä valo, minkä seurauksena kaikki kirjailijan kynän alla oleva paino saa merkityksen ja merkityksen.

- Myškova-joen taistelun aikana tilanne Stalingradin suunnassa on kireä rajalle. Tämä jännitys tuntuu jokaisella romaanin sivulla. Muista, mitä kenraali Bessonov sanoi neuvostossa tilanteesta, jossa hänen armeijansa oli. (Jakso kuvakkeissa.)
("Jos uskoisin, rukoilisin tietysti. Polvillani pyysin neuvoja ja apua. Mutta en usko Jumalaan eikä usko ihmeisiin. 400 tankkia - tämä on totuus sinulle! Ja tämä totuus asetetaan vaakoille - vaarallinen paino hyvän ja pahan asteikot. Paljon riippuu siitä nyt: neljä kuukautta
Stalingradin puolustus, vastarintamme, saksalaisten armeijoiden ympäröimä täällä. Ja tämä on totta, samoin kuin se, että saksalaiset ulkopuolelta käynnistivät vastapuhan, mutta asteikkoja on silti koskettava. Onko se tarpeeksi
onko minulla voimaa? .. ")

Tässä jaksossa kirjailija näyttää ihmisen voimien enimmäisjännityksen ajankohdan, kun sankari kohtaa olemisen iankaikkiset kysymykset: mikä on totuus, rakkaus, hyvä? Kuinka saada hyvä ylittämään asteikot, onko se yhden ihmisen vallassa? Ei ole sattumaa, että Bondarevilla on tämä monologi kuvakkeiden edessä. Kyllä, Bessonov ei usko Jumalaan. Mutta tässä oleva kuvake on symboli sotien historiallisesta muistista, venäläisten kärsimyksistä, jotka voittivat voittoja poikkeuksellisen voimakkaalla hengenvoimalla, jota tuki ortodoksinen usko. Ja suuri isänmaallinen sota ei ollut poikkeus.

(Kirjailija omistaa melkein pääpaikan Drozdovskyn akulle. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin ja heidän toverinsa ovat osa suurta armeijaa, he ilmaisevat ihmisten henkiset ja moraaliset piirteet. Tässä rikkaassa ja monimuotoisessa hahmossa tavallisesta toiseen yleensä Juri Bondarev näyttää ihmisten kuvan, joka seisoi puolustaakseen isänmaata ja tekee sen kirkkaasti ja vakuuttavasti, näyttää siltä, \u200b\u200bettä ilman suurta vaivaa, sen olisi itse elämän sanelema).

- Kuinka hahmojen kirjoittaja edustaa meitä tarinan alussa? (Jaksojen "Vaunuissa", "Junapommitukset" analyysi.)
(Keskustelemme Kuznetsovin, Drozdovskyn, Chibisovin, Ukhanovin käyttäytymisestä näiden tapahtumien aikana.
Kiinnitämme huomionne siihen, että yksi romaanin tärkeimmistä konflikteista on Kuznetsovin ja Drozdovskyn välinen konflikti. Vertaa kuvauksia Drozdovsky ja Kuznetsov. Huomaamme, että Bondarev ei näytä Drozdovskyn sisäisiä kokemuksia, mutta paljastaa Kuznetsovin maailmankatsomuksen yksityiskohtaisesti sisäisten monologiensa kautta.)

- Maaliskuun aikana Sergunyonkovin hevonen katkaisee jalkansa. Analysoi käyttäytymistä
sankarit tässä jaksossa.
(Rubin on julma, tarjoaa lyödä hevosta ruoskalla noustakseen, vaikka kaikki on jo turhaa: hän on tuomittu. Hevosen ampuminen ei osu temppeliin, eläin kärsii. Hän vannoo Sergunyonkovissa, joka ei pysty pidättämään sääli kyyneliä. Sergunenkov yrittää ruokkia kuolevaa hevosta. Ukhanov haluaa tukea nuorta Sergunyonkovia, piristääkseen häntä Drozdovsky tuskin
hillitsee raivoa siitä, että akussa on häiriöitä. "Drozdovsky hoikka kasvot näyttivät rauhallisesti jäätyneiltä, \u200b\u200bvain hillitty raivo roiskui hänen oppilaissaan." Drozdovsky huutaa Ja
tilauksia. Kuznetsov ei pidä Rubinin piilevää päättäväisyyttä. Hän ehdottaa seuraavan aseen laukaisua ilman hevosia, hartioille.)

- Kaikki tuntevat pelkoa sodassa. Kuinka romaanin sankarit pelkäävät? Kuinka Chibisov käyttäytyy sulkimisen aikana ja partiolaisessa? Miksi?
(”Kuznetsov näki Chibisovin kasvot, harmaat kuin maa, jähmeillä silmillä, hengittävä suu:" Ei täällä, ei täällä, lordi ... "- ja alaspäin yksittäisiin karvoihin, jotka näkyvät ikään kuin harmaa iho taaksepäin, sänki hänen poskillaan. kädet lepäsi Kuznetsovin rinnassa ja, paineen olkapäätään takaisin takaisin kapeaan olemattomaan tilaan, huusivat
rukoillen: “Lapset! Lapset loppujen lopuksi ... Minulla ei ole oikeutta kuolla. Ei! .. Lapset! .. "". Pelkäämättä Chibisov puristi itsensä kaivoon. Pelko halvasi sankarin. Hän ei voi liikkua, hiiret indeksoivat häntä, mutta Chibisov ei näe mitään, ei reagoi mihinkään, kunnes Ukhanov huusi häntä. Partiolainen Chibisov vapautui jo täysin pelosta. Tällaisista ihmisistä edessä he sanovat: "Elävät kuolleet". ”Chibisovin silmänräpäyksestä piipuivat kyyneleet hänen poskiensa epämääräisestä likaisesta pisteestä ja leuka vetäytyi lohduttajasta, ja Kuznetsovia iski jonkinlainen koiran melankolisuus, hänen ulkonäkönsä epävarmuus, ymmärryksen puute siitä, mitä oli tapahtunut ja tapahtui, mitä he halusivat häneltä. Tuolloin Kuznetsov ei tajunnut, että se ei ollut fyysistä, tuhoisaa impotenssia eikä edes kuolemanodotusta, vaan eläinten epätoivo kaiken sen jälkeen, kun Chibisov oli kokenut ... Todennäköisesti se, että sokeassa pelossa hän ampui partiolaista uskomatta olevansa hänen oma, venäläinen. , oli viimeinen asia, joka hänet lopulta rikkoi. " ”Se, mitä Chibisoville tapahtui, oli hänelle tuttu muissa olosuhteissa ja muille ihmisille, joilta kauan ennen loputtomia kärsimyksiä kaikki pidättäytynyt näytti olevan vedetty pois kuin jonkinlainen ydin, ja tämä oli pääsääntöisesti hänen kuolemansa. Sellaisia \u200b\u200bihmisiä ei pidetty elävinä etukäteen, heitä katsottiin ikään kuin kuolleita.

- Kerro meille tapauksesta Kasyankinin kanssa.
- Kuinka kenraali Bessonov käyttäytyi kaivannon löysämisen aikana?
- Kuznetsov torjuu pelkoa?
(Minulla ei ole oikeutta tehdä tätä. Minulla ei ole! Tämä inhottava impotenssi ... Meidän on ampettava panoraamoja!
pelkää kuolla? Miksi pelkään kuolla? Halkeama päässä ... Pelkäänkö siru päässä? .. Ei,
Hyppään nyt kaivoksesta. Missä Drozdovsky on? .. "" Kuznetsov halusi huutaa: "Tuulen
nyt käämitys! " - ja käänny pois, jotta et näe näitä hänen polviaan, tämä, kuten sairaus, hänen vastustamaton pelkonsa, joka yhtäkkiä lävisi häntä yhtäkkiä, kuten tuuli
jossain sana "tankit", yritti olla antamatta periksi ja vastustaa tätä pelkoa, hän ajatteli: "Älä
voi olla")
- Komentajan rooli sodassa on erittäin tärkeä. Tapahtumien kulku ja alaisten elämä riippuvat hänen päätöksistään. Vertaa Kuznetsovin ja Drozdovskyn käyttäytymistä taistelun aikana. (Jaksojen analyysi "Kuznetsov ja Ukhanov ottavat nähtävyytensä", "Tankit etenevät akussa", "Kuznetsov Davlatyanin aseella").

- Kuinka Kuznetsov päättää poistaa nähtävyydet? Noudattaako Kuznetsov Drozdovskyn käskyä avata tuli säiliöissä? Kuinka Kuznetsov käyttäytyy Davlatyanin aseella?
(Kuormituksen aikana Kuznetsov taistelee pelolla. Nähtävyydet on poistettava aseista, mutta jatkuvaan tulipaloon nouseminen ojesta on varma kuolema. Kuznetsov voi komentajan voimalla lähettää minkä tahansa sotilaan tähän tehtävään, mutta hän ymmärtää, ettei hänellä ole moraalista oikeutta tehdä niin. " MINÄ OLEN
Minulla ei ole mitään oikeutta, - välähti Kuznetsovin pään läpi. "Sitten en koskaan anna anteeksi itselleni." Kuznetsov ei voi lähettää ihmistä tiettyyn kuolemaan, se on niin helppo hävittää ihmisen elämä. Seurauksena on, että he poistavat nähtävyydet yhdessä Ukhanovin kanssa. Kun tankit lähestyivät akkua, oli tarpeen antaa ne minimietäisyydelle ennen tulen avaamista. Löydäksesi itsesi etuajassa tarkoittaa pääsemistä suoraan vihollisen tulen alla. (Näin tapahtui Davlatyanin aseella.) Tässä tilanteessa Kuznetsov osoittaa poikkeuksellista hillintää. Drozdovsky kutsuu komentopostiin raivokäskyllä: "Tulipalo!" Kuznetsov odottaa viimeiseen asti ja säästää näin aseen. Davlatyanin ase on hiljainen. Tankit yrittävät murtautua tässä paikassa ja osua akkuun takaa. Pelkästään Kuznetsov juoksee aseen luo, tietämättä vielä mitä aikoo tehdä siellä. Hyväksyy taistelun melkein yksin. "Menen hulluksi", Kuznetsov ajatteli ... vain mielensä takana ymmärtää mitä hän teki. Hänen silmänsä kiinnostuivat innokkaasti ristikkäin mustia savujuovia, tulevia purskeita, säiliöiden keltaisia \u200b\u200bsivuja indeksoivan oikealle ja vasemmalle palkin eteen rautalaumoissa. Hänen vapisevat kätensä heittivät kuoret kasvattajan tupakoinnin kurkkuun, hermostuneet, kiireiset sormensa painuttivat liipaisinta.)

- Ja miten Drozdovsky käyttäytyy taistelun aikana? (Kommentoitu jakson "U
Davpatyanin aseet "," Sergunyonkovin kuolema ").Mihin Drozdovskya syytetään Kuznetsovasta? Miksi?Kuinka Rubin ja Kuznetsov käyttäytyvät Drozdovskyn tilauksen aikana?Kuinka sankarit käyttäytyvät Sergunyonkovin kuoleman jälkeen?
(Tavantuaan Kuznetsovin Davlatyanin aseella, Drozdovsky syyttää häntä autioitumisesta.
syytös vaikuttaa tuolloin täysin sopimattomalta ja naurettavalta. Sen sijaan, että ymmärtäisi tilannetta, hän uhkaa Kuznetsovia pistoolilla. Vain Kuznetsovin selitys on vähän
rauhoittaa häntä. Kuznetsov löytää nopeasti laakeritsa taistelutilanteessa, toimii varovaisesti ja älykkäästi.
Drozdovsky lähettää Sergunyonkovin tiettyyn kuolemaan, ei arvosta ihmisen elämää, ei ajattele
ihmisistä, hän pitää itseään esimerkillisenä ja erehtymättömänä ja osoittaa äärimmäistä egoismia. Ihmiset hänelle ovat vain alaisia, eivät läheisiä, muukalaisia. Kuznetsov, päinvastoin, yrittää ymmärtää ja päästä lähemmäksi niitä, jotka ovat hänen komennossaan, tuntee hänen erottamattoman yhteyden heihin. Kuznetsov näki Sergunenkovin "tuntuvasti alasti, hirvittävän avoimen" kuoleman itseliikkuvan aseen lähellä, vihasi Drozdovskya ja itseään siitä, ettei voinut puuttua asiaan. Sergunyonkovin kuoleman jälkeen Drozdovsky yrittää perustella itsensä. Halusin hänet kuolleeksi? - Drozdovskyn ääni murtui nauramaan ja kyyneleet kuulivat hänestä. - Miksi hän nousi? .. Näitkö kuinka hän nousi? Mitä varten?")

- Kerro meille kenraali Bessonovista. Mikä aiheutti sen vakavuuden?
(Poika puuttuu. Johtajana hänellä ei ole oikeutta olla heikko.)

- Kuinka alaiset suhtautuvat kenraaliin?
(He ansaitsevat mielenkiinnon, välittävät liikaa.)

- Tykkääkö Bessonov tällä servilityllä?
Mamaev kurgan. Ole arvoinen kaatuneiden muistoille ... (Ei, se ärsyttää häntä. ”Tällainen pikkuruinen
turha leikki tarkoituksenaan saada myötätuntoa aina kauhistutti häntä, ärsytti häntä toisissa, torjui hänet, kuten tyhjä vaaleus tai epävarman henkilön heikkous ")

- Kuinka Bessonov käyttäytyy taistelun aikana?
(Taistelun aikana kenraali on eturintamassa, hän itse tarkkailee ja valvoo tilannetta, tajuaa, että monet sotilaat ovat eilisiä poikia, samoin kuin hänen poikansa. Hän ei anna itselleen oikeutta olla heikko, muuten hän ei pysty tekemään kovia päätöksiä. Hän antaa käskyn: " Taistele kuolemaan! Ei askel taaksepäin "Koko operaation onnistuminen riippuu tästä. Vakava alaistensa kanssa, mukaan lukien Vesnin)

- Kuinka Vesnin pehmentää tilannetta?
(Suurin rehellisyys ja suhteiden avoimuus.)
- Olen varma, että muistatte kaikki romaanin sankaritar Zoya Elagina. Hänen esimerkillään Bondarev
osoittaa naisen aseman vakavuuden sodassa.

Kerro meille Zojaasta. Mikä sinua houkuttelee häntä?
(Zoe koko romaanin aikana paljastaa itsensä itsenäiseksi uhrautumiseksi valmistautuneena ihmisenä, joka kykenee omaksumaan sydämellään monien kivun ja kärsimyksen. Hän näyttää käyvän läpi monia kokeita, ärsyttävästä kiinnostuksesta raa'an hylkäämiseen, mutta hänen ystävällisyytensä, kärsivällisyytensä ja myötätuntonsa riittää Zoen kuva täytti jotenkin käsittämättömästi kirjan ilmapiirin, sen päätapahtumat, ankaran ja julman todellisuuden naisellinen periaate, hellyys ja hellyys. "

Luultavasti salaperäisin romaani ihmissuhteiden maailmassa on rakkaus, joka syntyy Kuznetsovin ja Zoyan välillä. Sota, sen julmuus ja veri, sen ajoitus järkyttää tavanomaisia \u200b\u200bajankäsityksiä. Se oli sota, joka auttoi tämän rakkauden niin nopeasti kehittymässä. Loppujen lopuksi tämä tunne kehittyi niillä lyhyillä marssi- ja taistelujaksoilla, jolloin ei ole aikaa pohtia ja analysoida tunteitasi. Ja se alkaa Kuznetsovin hiljaisella, käsittämättömällä kateudella: hän on kateellinen Zojalle Drozdovskylle.)

- Kerro meille, kuinka Zoyan ja Kuznetsovin suhde kehittyi.
(Aluksi Drozdovsky vie Zoyan pois (vahvistuksensa siitä, että Zoja petettiin Drozdovskyssa, oli hänen käytöksensä partiolaisessa), mutta huomaamattomasti, huomaamatta miten, hän erottaa Kuznetsovin. Hän näkee, että tämä naiivi, kuten hänelle näytti, poika, epätoivoisessa tilanteessa taistellaan vihollisen tankeja vastaan. Ja kun Zoja kohtaa kuoleman, hän peittää hänet vartalollaan. Tämä ihminen ei ajattele itseään, vaan rakkaansa. Tunne, joka ilmestyi heidän välilleen niin nopeasti, yhtä nopeasti ja hajosi.)

- Kerro meille Zojan kuolemasta, kuinka Kuznetsov on elämässä Zojaan.
(Kuznetsov surkee katkerasti Zoyaa, ja otsikko otetaan tästä episodista
uusia. Kun hän pyyhki kasvonsa kyyneliin märkällä, ”tikatun takin hihassa oleva lumi oli kuumaa hänen puolelleen
kyyneliä "," Hän tarttui mekaanisesti kuten unessa mekaanisesti päällystakkinsa reunaan ja käveli pois uskaltamatta katsoa sinne, eteenpäin, alas, missä hän makasi, mistä syttyi hiljainen, kylmä, tappava tyhjyys: ei ääntä, ei voihkaa, ei elävä hengitys ... Hän pelkäsi, että ei pystynyt kestämään sitä nyt, että hän tekisi jotain raivoisasti hullua epätoivossa ja ajattelemattomassa syyllisyydessä, ikään kuin elämä olisi päättynyt eikä mitään ole nyt. Kuznetsov ei voi uskoa, että hän ei ole, yrittää sovittaa Drozdovskyn kanssa, mutta viimeksi mainitun kateellisuuden hyökkäys, joka on nyt käsittämätön, pysäyttää hänet.)
- Kirjailija korostaa koko tarinan ajan Drozdovskyn esimerkillistä laakeria: tytön vyötärö, kiristetty vyöllä, suorat hartiat, hän on kuin tiukka naru.

Kuinka Drozdovskyn ulkonäkö muuttuu Zoyan kuoleman jälkeen?
(Drozdovsky käveli edessä, heilutti ja keinui löysästi, hänen aina suorat hartiansa olivat koukussa, kätensä käännettiin taaksepäin pitäen ukkotakinsa reunaa; hän erottui ulkomaalaisen valkoisuudeltaan)
side hänen nyt lyhyessä kaulassa, side liukastui kaulukseen)

Pitkät taistelutunnit, Zoyan kuolevaisen haavan Sergunyonkovin mieletön kuolema vuonna
johon Drozdovsky on osittain syyllinen - kaikki tämä muodostaa kuilun kahden nuoren välillä
upseerit, heidän moraalinen yhteensopimattomuutensa. Finaalissa tämä kuilu on myös osoitettu
tarkemmin: neljä elossa ollutta tykistömiestä "pyhittää" äskettäin vastaanottamansa tilaukset sotilaan keilahattuun; ja siempa, jonka jokainen heistä ottaa, on ensinnäkin siemä muistoa - siinä on katkeruutta ja menetyksen surua. Drozdovsky sai myös käskyn, koska hänelle palkinnon saaneelle Bessonoville hän selviytyi) eloonjääneen akun haavoittuneesta komentajasta, kenraali ei tiedä Drozdovskyn vakavasta syyllisyydestä eikä todennäköisesti koskaan selvitä. Tämä on myös sodan todellisuus. Mutta ei ole turhaa, että kirjailija jättää Drozdovskyn syrjään sotilaan keulahattuun kokoontuneista.

- Voimmeko puhua Kuznetsovin ja Bessonovin hahmojen samankaltaisuudesta?

”Romaanin korkein eettinen, filosofinen ajatus sekä sen tunnepito
jännitys saavuttaa finaalin, kun Bessonovin ja
Kuznetsova. Bessonov palkitsi upseerinsa tasa-arvoisesti muiden kanssa ja jatkoi. Hänelle
Kuznetsov on vain yksi niistä, jotka seisoivat kuolemaan Myškovi-joen käännöksellä. Heidän läheisyys
osoittautuu ylevämmäksi: tämä ajatussuhde, henki, elämänkatsomus ". Esimerkiksi,
järkyttyneenä Vesninin kuolemasta, Bessonov syyttää itseään siitä, että viestinnän puute ja epäilykset estävät lämpimien ja ystävällisten suhteiden kehittymisen Vesniniin. Ja Kuznetsov on huolissaan siitä, ettei hän pystynyt auttamaan Chubarikovin laskentaa kuollessaan hänen silmiensä edessä, häntä kiusaa lävistys ajatus, että kaikki tämä tapahtui "koska hänellä ei ollut aikaa päästä lähelle heitä, ymmärtää kaikkia, rakastaa ...".

”Suhteettomien vastuiden suhteen luutnantti Kuznetsov ja armeijan komentaja kenraali Bessonov siirtyvät kohti yhtä neitsytmaata, joka on vain sotilaallinen, mutta myös henkinen. Tietämättä toistensa ajatuksia, he ajattelevat samaa asiaa ja etsivät totuutta samaan suuntaan. Molemmat kysyvät vaativasti itseltään elämän tarkoituksesta ja toimiensa ja toiveidensa vastaavuudesta siihen. Heidät erottaa ikä ja liittyvät toisiinsa, kuten isä ja poika tai jopa veli ja veli, rakkaus isänmaaan ja kuuluvuus ihmisiin ja ihmisyyteen näiden sanojen korkeimmassa merkityksessä.

- Romaani ilmaisee kirjoittajan käsityksen kuolemasta korkeimman oikeuden rikkomiseksi jaharmonia. Voitko vahvistaa tämän?
Muistutamme, kuinka Kuznetsov suhtautuu murhattuun Kasymoviin: ”Nyt Kasymovin pään alla oli kuorilaatikko, ja hänen nuorekas, partaton kasvonsa, äskettäin elossa, tumma, muuttunut kuolemanvalkoiseksi, ohuen kuoleman kauhistuttavan kauneuden mukaan, katseli hämmästyneenä märällä kirsikalla.
puoliksi avoimet silmät rinnassaan, repeytyneinä silppuiksi, leikattu tikattu takki ikään kuin
eikä kuoleman jälkeen ymmärtänyt, kuinka se tappoi hänet ja miksi hän ei pystynyt nousemaan näkyyn. Kuznetsov tuntee vieläkin akuutimmin ajavan Sergunyonkovin menetyksen. Loppujen lopuksi tässä paljastetaan hänen kuolemansa mekanismi. Kuuman lumen sankarit kuolevat: akun lääketieteen ohjaaja Zoya Elagina, sotilasneuvoston jäsen Vesnin ja monet muut ... Ja sota on syyllinen kaikkiin näihin kuolemiin.

Romaanissa sotaan nousseiden ihmisten saavutus ilmestyy meille runsaasti ilmaisua, joka oli ennennäkemätöntä Bondarevissa, hahmojen rikkaudessa ja monimuotoisuudessa. Tämä on nuorten luutnantien - tykistöjoukkojen komentajien - ja sellaisten, joita pidetään perinteisesti kansasta ihmisinä, kuten yksityinen Chibisov, rauhallinen ja kokenut ampuja Evstigneev tai suoraviivainen ja töykeä ratsastava Rubin, erikoisjoukon ja vanhempien upseerien, kuten divisioonan komentajan, eversti Deevin, tai armeijan komentajan Kenraali Bessonov. Mutta kaikki he olivat tuossa sodassa ensisijaisesti sotilaita ja kukin omalla tavallaan täyttivät velvollisuutensa isänmaalle, kansalleen. Ja toukokuussa 1945 saapuneesta suuresta voitosta tuli heidän voitto.

KIRJALLISUUS
1. EN GORBUNOVA Juri Bondarev: luonnos luovuudesta. - M., 1981.
2. ZHURAVLYOV S. I. Palavien vuosien muisto. - M .: Koulutus, 1985.
3. A. M. SAMSONOV Stalingradin taistelu. - M., 1968.
4. Stalingrad: historian oppitunnit (taistelun osallistujien muistot). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Upea hakija. - M .: Shestodnev, 2003.
6. Ortodoksian maailma - NQ 7 (184), heinäkuu 2013 (Internet-versio).

On tarpeen tietää kaikki menneestä sodasta. Meidän on tiedettävä, mitä hän oli, ja mihin mittattomaan henkiseen raskauteen retriitin ja tappion päivät liittyivät, ja mikä valtava onnellisuus meille oli VICTORY. On myös tiedettävä, mitä sodan uhraukset maksoivat meille, mitä tuhoa se toi, jättäen haavat sekä ihmisten sieluihin että maan vartaloon. Tällaisessa asiassa unohdetta ei pitäisi olla eikä voi olla.

K. Simonov

Monta vuotta on kulunut siitä, kun Suuren isänmaallisen sodan voittaja volleyt kuolivat. Ja mitä pidemmälle menemme tuosta sodasta noista vakavista taisteluista, sitä vähemmän tuon ajan sankareita pysyy hengissä, mitä kalliimmaksi ja arvokkaammaksi muuttuu sotilaallinen kroonisuus, jonka kirjoittajat ovat luoneet ja jatkavat luomista. He kiittävät teoksissaan kansamme, uskomattoman armeijamme, miljoonien ja miljoonien ihmisten rohkeutta ja sankaruutta, jotka ovat kantaneet kaikki sodan vaikeudet hartioillaan ja jotka ovat suorittaneet feat rauhan nimessä maan päällä.

Ajansa upeat ohjaajat ja käsikirjoittajat työskentelivät sodan aikaisista neuvostoelokuvista. He hengittivät heihin surunsa, kunnioituksensa hiukkasia. Näitä elokuvia on miellyttävä katsella, koska ne laittavat sieluunsa, koska ohjaajat ymmärsivät kuinka tärkeätä oli, mitä he halusivat välittää, näyttää. Sukupolvet kasvavat sotaelokuvista, koska jokainen näistä elokuvista on todellinen opetus rohkeudesta, omatunnosta ja arvokkuudesta.

Haluamme vertailla tutkimuksessamme Yu.V: n romaania. Bondareva "Kuuma lumi"ja G. Egiazarovin elokuva "Kuuma lumi"

Tarkoitus: vertaa Yu.V: n romaania Bondareva "Kuuma lumi"ja G.Egiazarovin elokuva "Kuuma lumi".

tehtävät:

Mieti, kuinka romaanin teksti välitetään elokuvassa: juoni, sävellys, tapahtumien kuva, sankarit;

Yhtyykö idea Kuznetsovista ja Drozdovskyista B. Tokarevin ja N. Eremenkon peliin;

Mikä on mielenkiintoista - kirja tai elokuva.

Tutkimusmenetelmät:

Teksti- ja visuaalisen materiaalin valinta projektin aiheeseen;

Aineiston systematointi;

Esityksen kehitys.

Metasubject-opetus-informaation taidot:

Kyky poimia tietoa eri lähteistä;

Kyky laatia suunnitelma;

Kyky valita materiaalia tietystä aiheesta;

Kyky säveltää kirjoitettuja tiivistelmiä;

Kyky valita tarjouksia.

Romaanin Hot Snow on kirjoittanut Bondarev vuonna 1969. Siihen mennessä kirjailija oli jo tunnustettu venäjän proosamestari. Sotilaan muisti sai hänet luomaan tämän työn:

« Muistutin monia asioita, jotka vuosien varrella alkoivat unohtaa: talvi 1942, kylmä, stepit, jäähaut, tankkihyökkäykset, pommitukset, palavan ja palavan panssarin haju ...

Tietenkin, jos en olisi osallistunut taisteluun, jota toinen vartijaarmeija taisteli Trans-Volgan steppeillä kovassa joulukuussa 1942 Mansteinin panssaroitujen jakojen kanssa, niin ehkä romaani olisi ollut jonkinlainen. Henkilökohtainen kokemus ja aika, joka kului tuon taistelun ja romaanin työskentelyn välillä, antoi minulle mahdollisuuden kirjoittaa tällä tavalla eikä muuten. ».

Romaani kertoo Stalingradin eeppisen taistelun, taistelun, joka johti radikaaliseen käännekohtaan sodassa. Stalingrad-ideasta tulee romaanin keskeinen aihe.

Elokuva "Kuuma lumi" (ohjaus Gavriil Egiazarov) on etulinjan kirjailijan mukautus saman nimen romaaniinJuri Vasilievich Bondarev... "Kuuma lumi" -elokuvassa, kuten romaanissakin, luodaan peloton totuudenmukaisuus ja syvyys, sodan tragedia, edessä olevan ihmisen elämä. Velka ja epätoivo, rakkaus ja kuolema, suuri halu elää ja uhrata itsensä kotimaan puolesta - kaikki sekoittuu kiivaan taisteluun, jossa sotilaiden, upseerien, lääketieteen ohjaajan Tanyan henkilökohtaisista kohtaloista (Zoyan romaanissa) tulee yhteinen kohtalo. Taivas ja maa ovat romahtaneet räjähdyksistä ja tulipaloista jopa lumi vaikuttaa kuumalta tässä taistelussa ...

Taistelu ei ole vielä alkanut, ja katsoja, kuten he sanovat, tuntee kovaa pakkasta ihollaan ja lähestyvää ahdistusta läheisen lähestyvän taistelun edessä ja koko arjen sotilastyön taakan ... Taistelu kohtaukset olivat erityisen onnistuneita - ne ovat ankaria, ilman tarpeettomia pyroteknisiä vaikutuksia, täynnä todellista draamaa. Elokuva ei ole täällä niin kaunis, kuten usein taisteluelokuvissa, vaan rohkeasti totuudenmukaista. Sotilaan feat: n peloton totuus on kuvan kiistaton ja tärkeä ansio.

Yksi romaanin tärkeimmistä konflikteista on Kuznetsovin ja Drozdovskyn välinen konflikti. Tälle konfliktille on annettu paljon tilaa, se syntyy erittäin jyrkästi ja on helposti jäljitettävissä alusta loppuun. Aluksi jännitys palaa romaanin esihistoriaan; hahmojen, tapojen, temperamenttien, jopa puhetyylin yhteensopimattomuus: pehmeälle, ajattelevalle Kuznetsoville näyttää olevan vaikea kestää Drozdovskyn äkillistä, käskevää, kiistatonta puhetta. Pitkät taistelutunnit, Sergunenkovin mieletön kuolema, Zojan kohtalokas haava, jossa Drozdovsky on osittain syyllinen - kaikki tämä muodostaa kuilun kahden nuoren upseerin välille, heidän olemassaolonsa moraalisen yhteensopimattomuuden.

Elokuva yrittää menestyksekkäästi syventää psykologiaa, eristää joidenkin hahmojen ja selvittää heidän moraalisia ongelmiaan. Luutnantti Drozdovsky (N. Eremenko) ja Kuznetsov (B. Tokarev) hahmot, jotka tuodaan esiin, eroavat paitsi hahmojen eroavuudet.

Romaanissa heidän esihistoriansa tarkoitti paljon, tarinan siitä, että Drozdovsky hänen "ohut, vaalean kasvonsa ilmeisellä ilmaisulla" oli koulun sotilaskomentajien suosikki, ja Kuznetsov ei eronnut millään erityisellä.

Kuvan taustalla ei ole paikkaa, ja ohjaaja, kuten sanotaan, liikkeellä, marssilla erottaa merkit. Ero heidän hahmoissaan näkyy jopa tapaa, jolla he antavat käskyjä. Nousee hevosella, joka on sidottu vyöllä, Drozdovsky on hallitsematon ja kova komento. Kuznetsov, katselessaan asevaunuun nojaten sotilaita, unohdettu lyhyessä lepopaikassa, epäröi komennolla "nousta".

Finaalissa tämä kuilu näkyy vieläkin terävämmin: neljä jäljellä ollutta tykistöä pyhittää äskettäin saadut tilaukset sotilaan keilan hatussa. Drozdovsky sai myös käskyn, koska hänelle palkinnon saaneelle Bessonoville hän on eloonjääneen akun päällikkö, haavoittunut komentaja, kenraali ei tiedä Drozdovskyn vakavasta syyllisyydestä ja todennäköisesti ei koskaan tiedä. Tämä on myös sodan todellisuus. Mutta ei ole turhaa, että kirjailija jättää Drozdovskyn syrjään sotilaan keulahattuun kokoontuneista.

Elokuvassa näemme myös haavoittuneen pataljoonan komentajan taistelijoiden lisäksi, ehkä hän ymmärsi jotain itselleen ...

Luultavasti salaperäisin ihmissuhteiden maailmasta romaanissa on Kuznetsovin ja Zoyan välinen rakkaus. Saatuaan aluksi pettää luutnantti Drozdovskya, joka on sitten paras kadetti, Zoya koko romaanissa paljastaa meille moraalin, sydämellisenä, valmiina uhrautuvaksi, kykenevän omaksumaan monien tuskan ja kärsimyksen sydämellään.

Kuvassa Kuznetsovin ja Tanyan välinen nouseva rakkaus. Sota julmuudellaan ja verellään auttoi tämän tunteen nopeaan kehittymiseen. Loppujen lopuksi tämä rakkaus kehittyi noiden lyhyiden tuntien marssin ja taistelun aikana, kun ei ole aikaa pohdintaa ja heidän kokemuksensa analysointia varten. Ja kaikki alkaa Kuznetsovin hiljaisesta, käsittämättömästä kateudesta Tanyan ja Drozdovskin suhteista. Lyhyen ajan kuluttua Kuznetsov surra jo katkerasti tyttöä. Kun Nikolai pyyhki kasvonsa märkä kyynelillä, lumi hänen hihassaantikattu takki oli kuuma hänen kyyneleistään ...

Johtopäätös: Roman Bondarevasta tuli teos sankaruudesta ja rohkeudesta, nykyajan sisäisestä kauneudesta, joka voitti fasismin verisessä sodassa. "Kuumassa lumessa" ei ole kohtauksia, jotka puhuisivat suoraan rakkaudesta isänmaalle, ei ole olemassa myöskään sellaisia \u200b\u200bargumentteja. Sankarit ilmaisevat rakkautta ja vihaa hyväksikäytöksillään, tekoillaan, rohkeudellaan, uskomattomalla päättäväisyydellä. Tämä on luultavasti tosi rakkaus, ja sanat tarkoittavat vain vähän. Kirjailijat auttavat meitä näkemään, kuinka hienot asiat saavutetaan, koostuen pienistä asioista.

Elokuvassa "Kuuma lumi" esitetään julma suoraviivaisuus, mikä hirviömäinen tuho on. Sankarien kuolema voiton aattona, kuoleman rikollinen väistämättömyys herättää mielenosoituksen sodan julmuutta ja sitä vapauttaneet joukot vastaan.

Elokuva on yli 40 vuotta vanha, monet upeat näyttelijät eivät ole enää elossa: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov ja muut, mutta elokuva muistetaan, eri sukupolvien ihmiset katsovat sitä mielenkiinnolla, se ei jätä yleisöä välinpitämättömäksi, muistuttaa nuoret verisistä taisteluista , opettaa suojelemaan rauhallista elämää.