दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड" में सड़क जीवन के दृश्य। सड़क जीवन के दृश्य अपराध की सजा में सड़क के दृश्य

उपन्यास का रचनात्मक इतिहास। वैचारिक अवधारणा का विकास।

उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" दोस्तोवस्की के काम के सबसे परिपक्व और देर से चरण की शुरुआत और विश्व साहित्य में एक नए प्रकार के उपन्यास के उद्भव का प्रतीक है। विचारधारा फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की के दिवंगत उपन्यासों का सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक गुण है।

"अपराध और सजा" की उत्पत्ति दोस्तोवस्की की दंडात्मक दासता के समय की है। 9 अक्टूबर, 1859 को, उन्होंने टवर से अपने भाई को लिखा: "दिसंबर में मैं एक उपन्यास शुरू करूंगा ... क्या आपको याद नहीं है, मैंने आपको एक स्वीकारोक्ति-उपन्यास के बारे में बताया था जिसे मैं आखिरकार लिखना चाहता था, यह कहते हुए कि मैं अभी भी खुद इसके माध्यम से जाना है। दूसरे दिन मैंने इसे एक ही बार में लिखने का मन बना लिया ... मेरा पूरा दिल इस उपन्यास में खून से लथपथ हो जाएगा। मैंने इसे कठिन परिश्रम में, चारपाई पर लेटे हुए, दुख और आत्म-विनाश के कठिन क्षण में कल्पना की थी ... "।

"अपराध और सजा", मूल रूप से रस्कोलनिकोव के स्वीकारोक्ति के रूप में कल्पना की गई, कठिन श्रम के आध्यात्मिक अनुभव से अनुसरण करती है, जहां दोस्तोवस्की को पहली बार "मजबूत व्यक्तित्व" का सामना करना पड़ा जो नैतिक कानून से बाहर हैं।

1859 में, उपन्यास-स्वीकारोक्ति शुरू नहीं हुई थी। विचार का गर्भ छह साल तक चला। इन छह वर्षों के दौरान, दोस्तोवस्की ने अपमानित और अपमानित, मृतकों के घर से नोट्स, और भूमिगत से नोट्स लिखे। इन कार्यों के मुख्य विषय - विद्रोह का विषय और व्यक्तिवादी नायक का विषय - तब अपराध और सजा में संश्लेषित किया गया था।

"अपराध और सजा" कुछ हद तक "अंडरग्राउंड से नोट्स" का विषय जारी है। बहुत पहले दोस्तोवस्की ने मानव स्वतंत्रता के रहस्यमय विरोधाभास की खोज की। किसी व्यक्ति के लिए जीवन का पूरा अर्थ और आनंद ठीक उसी में है, किसी व्यक्ति की "स्व-इच्छा" में, स्वैच्छिक स्वतंत्रता में।

यूरोप में रहने ने भी उपन्यास के विचार के उद्भव में योगदान दिया। एक ओर, दोस्तोवस्की यूरोपीय संस्कृति की शक्तिशाली भावना और उच्च आदर्शों से प्रेरित थे, और दूसरी ओर, इसने उनके अंदर परेशान करने वाले विचारों और भावनाओं को जगाया: उन्होंने एक "दूसरे" यूरोप को भी मान्यता दी, जो स्वार्थी उद्देश्यों, औसत मानकों से भरा था। , क्षुद्र स्वाद, आत्मघाती प्रत्यक्षवाद। तेजी से, मनुष्य और इतिहास, मनुष्य और विचार के बारे में प्रश्न उसकी आत्मा में एक जीवंत प्रतिक्रिया खोजने लगे। ये सवाल दोस्तोवस्की को तब और परेशान करने लगे, जब 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में, "हीरो के पंथ", "सुपरमैन" के बारे में एम। स्टिरनर, टी। कार्लाइल, एफ। नीत्शे के विचार और सिद्धांत रूस में आए - ऐसे विचार जो युवा लोगों के बीच लोकप्रियता और किसके लिए जुनून जीता

उसने स्वयं अनुभव किया। .
जीवन का अनुभव, मानव आत्मा में अच्छाई और बुराई के पड़ोस के बारे में निरंतर विचार, किसी व्यक्ति के अजीब और कभी-कभी अकथनीय कार्यों के लिए स्पष्टीकरण खोजने की एक भावुक इच्छा ने दोस्तोवस्की को उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट लिखने के लिए प्रेरित किया।

नायक-विचारक रस्कोलनिकोव और स्विड्रिगैलोव को नए उपन्यास के पात्रों की प्रणाली के केंद्र में रखा गया है। "पर्यावरण में नायक के विशुद्ध रूप से कलात्मक अभिविन्यास का सिद्धांत दुनिया के प्रति उसके वैचारिक दृष्टिकोण का एक रूप या दूसरा है"[i], - लिखा बी.एम. एंगेलहार्ड्ट, जो दोस्तोवस्की के वैचारिक उपन्यास के शब्दावली पदनाम और औचित्य के मालिक हैं।

के अनुसार वी.वी. रोज़ानोव ने पहली बार "अपराध और सजा" में और व्यक्ति के पूर्ण मूल्य के विचार का सबसे अच्छी तरह से खुलासा किया।

उपन्यास के कथानक आधार के रूप में अपराध। नाटक और कथानक की गतिशीलता। पारंपरिक आपराधिक-साहसिक उपन्यास से मौलिक शैली का अंतर।

रस्कोलनिकोव का अपराध हत्या से नहीं, बल्कि "आवधिक भाषण" में रखे गए उनके लेख "ऑन द क्राइम" से शुरू होता है। लेख में, वह साबित करता है कि लोग दो श्रेणियों में विभाजित हैं: "निचले (साधारण) पर, यानी बोलने के लिए, उस सामग्री पर जो केवल अपनी तरह के जन्म के लिए कार्य करता है, और वास्तव में लोगों पर, यानी, जिनके पास एक नया शब्द कहने का उपहार या प्रतिभा है उनके बीच।""साधारण" की श्रेणी से संबंधित "आज्ञाकारी होना चाहिए क्योंकि यही उनका मिशन है", और लोग "असाधारण" हैं "हर कोई कानून तोड़ता है, विध्वंसक या ऐसा करने के लिए इच्छुक है, उनकी क्षमताओं को देखते हुए". रस्कोलनिकोव का दावा है कि अपने विचार को लागू करने के लिए एक "असाधारण" व्यक्ति की जरूरत है "रक्त के माध्यम से एक लाश पर भी कदम रखने के लिए, तो वह अपने विवेक में, मेरी राय में, खुद को खून पर कदम रखने की अनुमति दे सकता है". तो रस्कोलनिकोव सैद्धांतिक रूप से अपने विचार की पुष्टि करता है "अंत साधनों को सही ठहराता है।"

रस्कोलनिकोव खुद को आश्वस्त करता है कि वह "उच्चतम" श्रेणी का है। उसे आश्चर्य हुआ; "क्या मैं पार कर पाऊंगा या नहीं ... क्या मैं एक कांपता हुआ प्राणी हूं या इसका अधिकार है ..."।यह दुनिया नहीं है जो रस्कोलनिकोव के अनुरूप नहीं है, बल्कि इस दुनिया में केवल उसका स्थान है, और एक योग्य को जीतने के लिए, अपने दृष्टिकोण, स्थान से, वह एक अपराध करता है, अपने विचार को प्रस्तुत करता है। यह विचार ही भाग्य है जो नायक को अपराध की ओर धकेलता है। वह अपमानित और आहत लोगों के लिए "अपराध" करता है।

हम आश्वस्त हैं कि रस्कोलनिकोव को पैसे की जरूरत नहीं है, क्योंकि। वह उन्हें एक पत्थर के नीचे रखकर अपराध के बाद नहीं ले गया। किसी को ऐसा आभास होता है कि उसने पैसे को गड्ढे में नहीं डाला और उसे एक पत्थर से कुचल दिया, बल्कि अपनी आत्मा को दफना दिया और एक समाधि का पत्थर लगा दिया। तब वह कहेगा: "मैंने खुद को मार डाला, बूढ़ी औरत को नहीं! यहाँ, एक ही बार में, उसने खुद को हमेशा के लिए थप्पड़ मार दिया!

वह खुद सोन्या को कबूल करता है: "मैंने एक व्यक्ति को नहीं मारा, मैंने एक सिद्धांत को मार डाला ... मैंने धन और शक्ति प्राप्त करने के लिए, मानव जाति का दाता बनने के लिए नहीं मारा। बकवास! मैंने अभी मारा! उसने खुद के लिए खुद को मार डाला ... मुझे पता लगाना था, और जल्दी से पता लगाना था कि क्या मैं एक जूं था, हर किसी की तरह, या एक आदमी?

इस प्रकार, एक विचार एक अपराध है। वह रस्कोलनिकोव की चेतना को पकड़ लेती है और उसके सभी कार्यों और कार्यों को अपने अधीन कर लेती है, यह विचार उसे लोगों की दुनिया से अलग करता है। रस्कोलनिकोव में अपनी भयानक शक्ति का विरोध करने की ताकत नहीं थी।

लेकिन अपराध का मकसद खुला है, व्यापक है, इसमें विभिन्न आलंकारिक और शब्दार्थ भिन्नताएं हैं। पात्रों की प्रणाली इसे अपने तरीके से दर्शाती है। शाब्दिक अर्थों में, अपराधी Svidrigailov हैं (ध्यान दें कि छवि स्पष्ट से बहुत दूर है) और एक शराबी लड़की का नामहीन पीछा। लुज़हिन अपने सनकीपन में अपराधी है, अमालिया इवानोव्ना और "जनरल" अपनी निर्ममता में अपराधी हैं, मारमेलडोव्स के दुर्भाग्य की सीमा को अधिक से अधिक पूरक करते हैं। रूपांकन फैलता है और एक व्यक्ति के "क्रॉसेबिलिटी" के एक महत्वपूर्ण नैतिक विषय में बदल जाता है। उसने मुरब्बा की हद पार कर दी जब उसने अपनी बदकिस्मती पत्नी से अपनी बाकी तनख्वाह चुरा ली और अपनी बेटी से ले ली - "तीस कोप्पेक ... आखिरी, वह सब ...". कतेरीना इवानोव्ना ने भी कदम रखा, जिससे सोन्या को पीले टिकट पर रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। रस्कोलनिकोव और खुद सोन्या के अनुसार, जो अपने परिवार की खातिर पीले टिकट पर रहती है, जीवन को पार और बर्बाद कर दिया। और, ज़ाहिर है, अपने भाई के लिए खुद को बलिदान करने के लिए अवदोत्या रोमानोव्ना का निर्णय भी एक अपराध के समान है।

रेखा को पार करें, बाधा को पार करें, दहलीज को पार करें - हाइलाइट किए गए शब्द उपन्यास में केंद्रीय लेक्समे थ्रेसहोल्ड के साथ एक अर्थपूर्ण घोंसला बनाते हैं , जो एक प्रतीक के आकार तक बढ़ता है: यह न केवल इंटीरियर का इतना विस्तार है, बल्कि एक सीमा है जो अतीत को भविष्य से अलग करती है, बोल्ड, स्वतंत्र, लेकिन बेलगाम आत्म-इच्छा से जिम्मेदार व्यवहार।

"अपराध और सजा" की साजिश एक बूढ़ी औरत की हत्या, रस्कोलनिकोव के पीड़ितों की मौत और अपराधी के जोखिम के कारणों के विवरण पर आधारित है।

गहरी निराशा और चिंता को महसूस करते हुए, संदेह और भय से तड़पते हुए, अपने पीछा करने वालों से घृणा करते हुए और एक अपूरणीय कृत्य से भयभीत होकर, रस्कोलनिकोव अपने आसपास के लोगों को पहले की तुलना में अधिक ध्यान से देखता है, अपने भाग्य की तुलना अपने भाग्य से करता है। सत्य, परीक्षण और तबाही के लिए दर्दनाक खोज का मार्ग मार्मेलादोव, और सोन्या, और स्विड्रिगैलोव, और दुन्या, और उपन्यास के अन्य सभी पात्रों में निहित है, जिनका भाग्य उतना ही दुखद है। उपन्यास का कथानक इस प्रकार एक ऐसे व्यक्ति की पीड़ा को कवर करता है जिसके पास "कोई नहीं है।"

लेखक शास्त्रीय त्रासदी की एकता को देखता है: स्थान, समय और क्रिया की एकता। हम जगह की एकता इस तथ्य में देखते हैं कि रस्कोलनिकोव की कहानी केवल सेंट पीटर्सबर्ग में होती है। उपन्यास "अपराध और सजा" में समय कार्रवाई, घटनाओं से बेहद संतृप्त है। वे सिर्फ 14 दिनों में होते हैं (उपसंहार की गिनती नहीं)।

उपन्यास की सामाजिक पृष्ठभूमि। दोस्तोवस्की के सेंट पीटर्सबर्ग और प्राकृतिक स्कूल के "शारीरिक निबंध" की परंपराएं।

आइए इस तथ्य से शुरू करें कि सेंट पीटर्सबर्ग की छवि प्राकृतिक स्कूल की परंपराओं से जुड़ी है, जो पहले फ्रांस में और फिर यहां रूस में उत्पन्न हुई थी।

संग्रह "सेंट पीटर्सबर्ग का फिजियोलॉजी" "प्राकृतिक स्कूल" के लिए एक कार्यक्रम बन गया है। इसमें तथाकथित "शारीरिक निबंध" शामिल थे, जो प्रत्यक्ष टिप्पणियों, रेखाचित्रों का प्रतिनिधित्व करते थे, जैसे प्रकृति से स्नैपशॉट - एक बड़े शहर में जीवन का शरीर विज्ञान। संग्रह "सेंट पीटर्सबर्ग के फिजियोलॉजी" ने जीवन और रीति-रिवाजों के सभी विवरणों में आधुनिक समाज, इसकी आर्थिक और सामाजिक स्थिति की विशेषता बताई। शारीरिक निबंध विभिन्न के जीवन को प्रकट करता है, लेकिन मुख्य रूप से इस समाज के तथाकथित निम्न वर्गों, इसके विशिष्ट प्रतिनिधियों, उनकी पेशेवर और रोजमर्रा की विशेषताओं को दिया गया है।

यह सब उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट में पीटर्सबर्ग के वर्णन के लिए विशिष्ट है।

रस्कोलनिकोव की कहानी सेंट पीटर्सबर्ग में खेली जाती है। पूरे उपन्यास में शहर के कई संक्षिप्त विवरण दिए गए हैं। वे मंच दिशाओं की याद दिलाते हैं, लेकिन ये कुछ विशेषताएं हमें आध्यात्मिक परिदृश्य की भावना देने के लिए पर्याप्त हैं। रस्कोलनिकोव, एक स्पष्ट गर्मी के दिन, निकोलेवस्की ब्रिज पर खड़ा होता है और साथियों को ध्यान से देखता है "यह वास्तव में शानदार चित्रमाला"[एक्स]। "इस शानदार पैनोरमा से एक अकथनीय ठंड ने हमेशा उन्हें उड़ा दिया, यह शानदार तस्वीर उनके लिए एक मूक और बहरी आत्मा से भरी थी". पीटर्सबर्ग की आत्मा रस्कोलनिकोव की आत्मा है: इसमें वही भव्यता और वही शीतलता है। नायक "उसके उदास और रहस्यमय प्रभाव पर आश्चर्य करता है और इसे हल करना बंद कर देता है". उपन्यास रस्कोलनिकोव-पीटर्सबर्ग-रूस के रहस्य को उजागर करने के लिए समर्पित है। पीटर्सबर्ग भी दोहरी है, जैसे इससे उत्पन्न मानव चेतना। एक ओर - शाही नेवा, नीले पानी में जिसमें सेंट आइजैक कैथेड्रल का सुनहरा गुंबद परिलक्षित होता है; दूसरी ओर - सेनया स्क्वायर सड़कों और गरीबों द्वारा बसाए गए पिछली सड़कों के साथ; घृणा और कुरूपता।

दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग में अपराध के लिए अनुकूल एक विशेष मनोवैज्ञानिक माहौल है। रस्कोलनिकोव पीने के स्थानों की बदबू में सांस लेता है, हर जगह गंदगी देखता है, ठिठुरन से ग्रस्त है। मानव जीवन इसी "शहर-संक्रमित हवा" पर निर्भर हो जाता है। एक नम शरद ऋतु की शाम को, सभी राहगीरों के "पीले हरे बीमार चेहरे" होते हैं। सर्दियों में भी हवा की गति नहीं होती है - "हवा के बिना बर्फ"। सभी को इसकी आदत है। रस्कोलनिकोव के कमरे की खिड़की नहीं खुलती। Svidrigailov भी अपनी असामान्यता पर जोर देता है, सेंट पीटर्सबर्ग को अर्ध-पागलों का शहर कहता है।

पीटर्सबर्ग - शातिरों का शहर, गंदा भ्रष्टाचार . वेश्यालय, शराब के नशे में धुत अपराधी और शिक्षित युवा "सिद्धांतों में विकृत" हैं। वयस्कों की शातिर दुनिया में बच्चे शातिर होते हैं (स्विड्रिगेलोव शातिर आंखों वाली पांच साल की लड़की का सपना देखता है)।

पीटर्सबर्ग भयानक बीमारियों और दुर्घटनाओं का शहर है। आत्महत्या से कोई हैरान नहीं है। (एक महिला राहगीरों के सामने नेवा में दौड़ती है, Svidrigailov खुद को एक गार्ड के सामने गोली मारता है, मारमेलादोव की गाड़ी के पहियों के नीचे गिर जाता है।)

पीटर्सबर्ग के लोगों के पास घर नहीं है . उनके जीवन की मुख्य घटनाएं सड़क पर होती हैं। कतेरीना इवानोव्ना सड़क पर मर जाती है, सड़क पर रस्कोलनिकोव अपराध के अंतिम विवरण पर विचार करता है, सड़क पर उसका पश्चाताप होता है।

अमानवीयता, नीचता और घृणा सड़क के जीवन के दृश्य पैदा करती है: विशाल ड्राफ्ट घोड़ों द्वारा खींची गई गाड़ी में एक शराबी, एक चाबुक से एक झटका और रस्कोलनिकोव को भिक्षा ("वह एक गाड़ी के कोचमैन द्वारा पीठ पर कसकर थप्पड़ मारा गया था क्योंकि वह लगभग घोड़ों के नीचे गिर गया था, इस तथ्य के बावजूद कि कोचमैन ने उसे तीन या चार बार चिल्लाया", "... उसने महसूस किया कि कोई था उसके हाथों में पैसा डाल दिया ... पोशाक और उपस्थिति से, वे उसे एक भिखारी के लिए ले जा सकते थे ... वह शायद कोड़े के प्रहार के लिए दो-कोपेक का टुकड़ा था, जिसने उन्हें दया के लिए प्रेरित किया " ), एक अंग ग्राइंडर और पीने और मनोरंजन प्रतिष्ठान में महिलाओं की भीड़ ( “महिलाओं का एक बड़ा समूह प्रवेश द्वार पर भीड़ लगा रहा था; कोई सीढ़ियों पर बैठ गया, कोई फुटपाथ पर... वे कर्कश स्वर में बोले; वे सभी कैलिको के कपड़े, बकरी की खाल के जूते और नंगे बालों में थे। कुछ की उम्र चालीस से अधिक थी, लेकिन सत्रह साल के भी थे, लगभग सभी काली आँखों वाले थे। ), पुल पर एक महिला द्वारा आत्महत्या का प्रयास, कतेरीना इवानोव्ना की मौत, शहर के बगीचे में क्लर्कों के बीच झगड़ा।

सेंट पीटर्सबर्ग की जलवायु एक व्यक्ति को "छोटा" बनाती है। "छोटा आदमी" आसन्न आपदा की भावना के साथ रहता है। उनका जीवन दौरे, नशे, बुखार के साथ है। वह अपने दुर्भाग्य से बीमार है। गरीबी एक बुराई है, क्योंकि यह व्यक्तित्व को नष्ट कर देती है और निराशा की ओर ले जाती है। पीटर्सबर्ग में, एक व्यक्ति के पास जाने के लिए कहीं नहीं है।

सेंट पीटर्सबर्ग में हर किसी का अपमान किया जाता है। कतेरीना इवानोव्ना पागल हो जाती है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि "विस्मृति" में भी वह अपने पूर्व "बड़प्पन" को याद करती है। सोन्या अपने परिवार को भुखमरी से बचाने के लिए पीले टिकट पर रहती है। दया, लोगों के लिए प्यार, वह जीवित है।

उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग ऐतिहासिक बिंदु है जिस पर दुनिया की समस्याएं केंद्रित हैं। एक बार लोगों के विश्वास को लाजर के पुनरुत्थान द्वारा समर्थित किया गया था, जिसे पुनर्जीवित किया गया था क्योंकि वह विश्वास करता था। अब सेंट पीटर्सबर्ग इतिहास का तंत्रिका केंद्र है, इसके भाग्य में, इसकी सामाजिक बीमारियों में, सभी मानव जाति के भाग्य का फैसला किया जाता है।

शहर रस्कोलनिकोव को एक दुःस्वप्न की तरह सता रहा है, एक भूतिया भूत, एक जुनून की तरह। मद्यपान, गरीबी, बुराई, घृणा, द्वेष, व्यभिचार - सेंट पीटर्सबर्ग के सभी अंधेरे तल - हत्यारे को पीड़ित के घर ले जाते हैं। यह रस्कोलनिकोव में घृणा का कारण बनता है ("सड़क पर गर्मी भयानक थी, भरमार, कुचलने के अलावा, हर जगह चूना, मचान, ईंट, धूल और उस विशेष गर्मी की बदबू ... सराय से असहनीय बदबू, जिनमें से इस हिस्से में एक विशेष संख्या है शहर, और शराबी जो लगातार आते हैं, सप्ताह के दिनों के बावजूद, चित्र के घृणित और दुखद रंग को पूरा किया। सबसे गहरी घृणा की भावना एक पल के लिए युवक की पतली विशेषताओं में झिलमिलाती है")।

लेखक हमें जहाँ भी ले जाता है, हम अपने आप को मानव चूल्हे में, मानव निवास में नहीं पाते हैं। कमरों को "क्यूबिनेट्स", "पासिंग कॉर्नर", "शेड" कहा जाता है। सभी अंदरूनी हिस्सों का प्रमुख उद्देश्य बदसूरत तंगी और भरापन है: वह घर जिसमें साहूकार रहता है "वह सभी छोटे-छोटे अपार्टमेंटों में खड़ा था और सभी प्रकार के उद्योगपतियों - दर्जी, ताला बनाने वाले, रसोइये, विभिन्न जर्मन, अपने दम पर रहने वाली लड़कियां, छोटे अधिकारी, और इसी तरह के अन्य लोगों का निवास था। आने-जाने वाले फाटकों के नीचे दब गए।,

रस्कोलनिकोव की कोठरी की तुलना ताबूत से की जा सकती है ("यह एक छोटी सी सेल थी, लगभग छह कदम लंबी, जिसकी सबसे दयनीय उपस्थिति थी, जिसके पीले, धूल भरे वॉलपेपर हर जगह दीवार के पीछे पड़े हुए थे, और इतना नीचे कि थोड़ा लंबा व्यक्ति इसमें भयानक रूप से आ जाता था, और सब कुछ आपके बारे में ही लग रहा था। छत पर अपना सिर मारो। फर्नीचर कमरे के अनुरूप था: तीन पुरानी कुर्सियाँ थीं, जो काफी उपयोगी नहीं थीं, कोने में एक चित्रित मेज थी, जिस पर कई नोटबुक और किताबें रखी थीं; किसी के हाथ से छुआ नहीं; और, अंत में, ए अजीब बड़ा सोफा, जिसने लगभग पूरी दीवार और पूरे कमरे की आधी चौड़ाई पर कब्जा कर लिया था, कभी चिंट्ज़ में असबाबवाला था, लेकिन अब फटा हुआ है, और रस्कोलनिकोव के बिस्तर के रूप में सेवा कर रहा है।), सेओन्या मारमेलादोवा रहता है शेड रूम में ("यह एक बड़ा कमरा था, लेकिन बेहद नीचा था, केवल एक ही कपरनाउमोव्स से हट रहा था, बंद दरवाजा जो बाईं ओर की दीवार में था। विपरीत दिशा में, दाईं ओर की दीवार में, एक और दरवाजा था, हमेशा कसकर बंद कर दिया। पहले से ही एक और पड़ोसी अपार्टमेंट था, सोन्या का कमरा एक खलिहान जैसा दिखता था, एक बहुत ही अनियमित चतुर्भुज की तरह दिखता था, और इससे यह कुछ बदसूरत हो गया। ", कहीं गहराई से भाग गया, ताकि कम रोशनी में यह असंभव भी हो। इसे अच्छी तरह से देखने के लिए। दूसरा कोना पहले से ही बहुत बदसूरत था। इस पूरे बड़े कमरे में लगभग कोई फर्नीचर नहीं था। कोने में, दाईं ओर, एक बिस्तर था; उसके बगल में, दरवाजे के करीब, एक था कुर्सी। उसी दीवार पर जहां बिस्तर था, किसी और के अपार्टमेंट के दरवाजे पर, एक नीली मेज़पोश से ढकी एक साधारण तख़्त मेज थी; मेज के पास दो विकर कुर्सियाँ थीं। फिर, विपरीत पर बाहरी दीवार पर, नुकीले कोने से दूर नहीं, साधारण लकड़ी के दराजों की एक छोटी सी छाती खड़ी थी, मानो शून्य में खो गई हो। कमरे में बस इतना ही था। पीला, जर्जर और घिसा हुआ वॉलपेपर सभी कोनों में काला हो गया; यह सर्दियों में नम और उमस भरा रहा होगा। गरीबी दिखाई दे रही थी; पलंग पर भी परदे नहीं थे"), मारमेलादोव्स के "गुजरने के कोण" का विवरण ("सीढ़ियों के अंत में एक छोटा धुएँ के रंग का दरवाजा, सबसे ऊपर, खुला था। मोमबत्ती ने सबसे गरीब कमरे को जलाया, दस कदम लंबा; आप इसे मार्ग से देख सकते थे। सब कुछ बिखरा हुआ था और अव्यवस्था में था, विशेष रूप से विभिन्न बच्चों के लत्ता। पीछे के कोने के माध्यम से फैला हुआ था जिसमें छेद वाली एक चादर थी। इसके पीछे, शायद, एक बिस्तर रखा गया था। कमरे में ही केवल दो कुर्सियाँ और एक बहुत ही छिलके वाला ऑयलक्लोथ सोफा था, जिसके सामने खड़ा था एक पुरानी पाइन रसोई की मेज, अप्रकाशित और खुला। मेज के किनारे पर एक लोहे की मोमबत्ती में एक मरने वाला लंबा सिंडर खड़ा था। ».

"अपराध और सजा" उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग के परिदृश्य भी विशिष्ट हैं। शहरी परिदृश्य में हमेशा पीने के घर और सराय शामिल हैं: “सड़क पर फिर से गर्मी असहनीय थी; इन दिनों बारिश की एक बूंद भी। फिर से धूल, ईंटें, फिर से दुकानों और सराय से बदबू, फिर से लगातार नशे में, चुखोन पेडलर और जीर्ण-शीर्ण कैबियां।उपन्यास में शाम को भी पीटर्सबर्ग भरा हुआ और धूल भरा है ( “आठ बज रहे थे, सूरज डूब रहा था। तन्हाई वही थी; लेकिन लालच से उसने इस बदबूदार, धूल भरी, शहर-संक्रमित हवा में सांस ली।) रस्कोलनिकोव के कमरे की खिड़की से आंगन दिखाई देता है ("बाईं ओर, पंख में, कोई खिड़कियां देख सकता था जो यहां और वहां टूट गई थीं; खिड़कियों पर पानी के जेरेनियम के बर्तन खड़े थे। खिड़कियों के बाहर लिनन लटका हुआ था").

उदास सेंट पीटर्सबर्ग, अंधेरी गलियां, गलियां, नहरें, खाई और पुल, गरीबों, सराय, पीने के घरों में रहने वाली ऊंची इमारतें - ऐसा ही अपराध और सजा का परिदृश्य है। "पीटर्सबर्ग कॉर्नर" कुछ असत्य, भूतिया का आभास देते हैं। पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जिसमें रहना असंभव है, यह अमानवीय है।

60 के दशक के एक युवा के रूप में रस्कोलनिकोव के चरित्र की असंगति।

सबसे पहले, आइए याद करें कि रूस में 60 के दशक के लिए क्या विशिष्ट है। लोकलुभावनवाद के मूल विचार, जो सबसे पहले ए.आई. हर्ज़ेन और आगे एनजी द्वारा विकसित किया गया। चेर्नशेव्स्की, 60 के दशक की शुरुआत से लगभग सभी रूसी क्रांतिकारियों द्वारा अपनाया गया था। इन विचारों में से मुख्य इस प्रकार हैं: रूस अपने लोगों की भलाई के लिए, पूंजीवाद को दरकिनार करते हुए, समाजवाद को पारित कर सकता है (जैसे कि रूसी धरती पर खुद को स्थापित करने तक उस पर कूदना) और इस पर किसान पर भरोसा करना समाजवाद के रोगाणु के रूप में समुदाय; इसके लिए न केवल भू-स्वतंत्रता को समाप्त करना आवश्यक है, बल्कि जमींदारों के बिना शर्त उन्मूलन के साथ सभी भूमि किसानों को हस्तांतरित करना, निरंकुशता को उखाड़ फेंकना और लोगों के चुने हुए लोगों को सत्ता में लाना आवश्यक है।

जब रूसी क्रांतिकारियों ने देखा कि 1861 का किसान सुधार आधा-अधूरा निकला, तो उनका सुधारों से मोहभंग हो गया और उन्होंने माना कि किसान की ताकतों द्वारा एक क्रांति लक्ष्य को प्राप्त करने का एक अधिक विश्वसनीय साधन था, और यह वे थे , नरोदनिक, जिन्हें क्रांति के लिए किसानों को उठाना पड़ा। सच तो यह है, कैसेकिसान क्रांति की तैयारी के लिए, लोकलुभावन लोगों की राय अलग थी। जब किसान विद्रोह कर रहे थे, और 1861 के वसंत के बाद से, रूस में अभूतपूर्व छात्र अशांति शुरू हुई, लोकलुभावन लोगों ने एक व्यापक सरकार विरोधी मोर्चा बनाना संभव माना जो लोगों की इच्छा पर भरोसा करने और सरकार को गिराने में सक्षम हो। . इसके लिए, वे "प्रभु किसानों", "शिक्षित वर्गों", "युवा पीढ़ी", "अधिकारियों" के लिए घोषणाओं के साथ बदल गए। समकालीनों ने 60 के दशक की शुरुआत को "घोषणाओं का युग" भी कहा। ऐसे समय में जब अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता को राज्य के अपराध के रूप में दंडित किया गया था, प्रत्येक उद्घोषणा एक घटना बन गई। इस बीच, 1861-1862 में। वे एक के बाद एक प्रकट हुए, भूमिगत प्रिंटिंग हाउस या विदेशों में छपे, जिसमें विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला थी, और उस समय के लिए हजारों प्रतियों में बड़े पैमाने पर वितरण में वितरित किया गया था। तो, "यंग रूस" की घोषणा मेल द्वारा भेजी गई थी, जो मॉस्को विश्वविद्यालय में बिखरी हुई थी और सड़कों पर, बुलेवार्ड पर, घरों के प्रवेश द्वार पर। "महान रूसी" ने शिक्षित वर्गों को एक संविधान की मांग करते हुए सरकार विरोधी अभियान आयोजित करने की पेशकश की। "युवा पीढ़ी के लिए" उद्घोषणा ने देश के पूर्ण नवीनीकरण की मांग की, एक गणतंत्र की शुरूआत तक, अधिमानतः शांतिपूर्ण तरीकों से, लेकिन इस प्रावधान के साथ: यदि यह असंभव है, तो हम स्वेच्छा से लोगों की मदद करने के लिए क्रांति का आह्वान करते हैं। . "यंग रूस" बिना शर्त एक क्रांति के लिए खड़ा हुआ, खूनी और कठोर - एक क्रांति जिसे मौलिक रूप से सब कुछ बदलना चाहिए, बिना किसी अपवाद के सब कुछ, अर्थात्: निरंकुशता को नष्ट करने के लिए (बिना किसी अपवाद के "रोमानोव्स के पूरे घर" को नष्ट करके) और ज़मींदार, चर्च और मठ की संपत्ति को धर्मनिरपेक्ष बनाने के लिए, यहां तक ​​​​कि विवाह और परिवार को भी समाप्त करना, जो अकेले ही, यंग रूस के अनुसार, आने वाले सामाजिक और लोकतांत्रिक रूसी गणराज्य में महिला को मुक्त कर सकता था। "यंग रूस" ने न केवल tsarist सरकार को शर्मिंदा किया, बल्कि क्रांतिकारियों को भी झटका दिया।

F. M. Dostoevsky का उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" XIX सदी के 60 के दशक के रज़्नोचिन्स्काया युवाओं के प्रतिनिधि के चरित्र को दर्शाता है। रस्कोलनिकोव एक गरीब पीटर्सबर्ग छात्र है। लेकिन उनकी आध्यात्मिक दुनिया उपन्यास में न केवल उनकी समकालीन पीढ़ी की आध्यात्मिक दुनिया के साथ, बल्कि अतीत की ऐतिहासिक छवियों के साथ, आंशिक रूप से नामित (नेपोलियन, मोहम्मद, शिलर के नायकों) के साथ सहसंबद्ध है, और आंशिक रूप से नामित नहीं है। उपन्यास (पुश्किन का हरमन, बोरिस गोडुनोव, प्रिटेंडर; बाल्ज़ाक का रस्तिग्नैक, आदि)। इसने लेखक को वांछित दार्शनिक पैमाने देने के लिए नायक की छवि को अधिकतम तक विस्तारित और गहरा करने की अनुमति दी।

आइए मुख्य पात्र के नाम पर ध्यान दें - रस्कोलनिकोव। वह बेहद बहुमुखी हैं। सबसे पहले, वह उन विद्वानों की ओर इशारा करती है, जिन्होंने चर्च परिषदों के निर्णयों का पालन नहीं किया और रूढ़िवादी चर्च के मार्ग से भटक गए, अर्थात। सुलह के लिए उनकी राय का विरोध किया। दूसरे, यह नायक के बहुत सार में एक विभाजन की ओर इशारा करता है, जो वास्तव में एक दुखद नायक है - क्योंकि वह समाज और ईश्वर के खिलाफ विद्रोह कर रहा है, फिर भी, बेकार के रूप में, भगवान और समाज से जुड़े मूल्यों को अस्वीकार नहीं कर सकता है। यह वास्तव में एक विभाजन है, एक दरार है जो रस्कोलनिकोव की मूल्य प्रणाली में बनती है, लेकिन सिस्टम इससे उखड़ता नहीं है।

रस्कोलनिकोव का मित्र रज़ुमीखिन भी रस्कोलनिकोव के चरित्र की असंगति की बात करता है: " डेढ़ साल से मैं रॉडियन को जानता हूं: उदास, उदास, अभिमानी और अभिमानी; हाल ही में (और शायद बहुत पहले) हाइपोकॉन्ड्रिअकल हाइपोकॉन्ड्रिअक। उदार और गौरवान्वित। वह अपनी भावनाओं को व्यक्त करना पसंद नहीं करता है और जितनी जल्दी दिल शब्दों में व्यक्त करेगा उतनी जल्दी क्रूरता करेगा। कभी-कभी, अन्य मामलों में, वह बिल्कुल भी हाइपोकॉन्ड्रिअक नहीं होता है, लेकिन बस ठंडा और अमानवीयता के प्रति असंवेदनशील होता है, वास्तव में, जैसे कि दो विपरीत पात्रों को बारी-बारी से बदल दिया जाता है। कभी-कभी बहुत खामोश! उसके पास हर चीज के लिए समय नहीं है, हर कोई उसके साथ हस्तक्षेप करता है, लेकिन वह खुद झूठ बोलता है, कुछ नहीं करता है। मजाक नहीं, और इसलिए नहीं कि पर्याप्त बुद्धि नहीं थी, लेकिन जैसे कि उसके पास ऐसी छोटी-छोटी बातों के लिए पर्याप्त समय नहीं था। वे जो कहते हैं उसे नहीं सुनते। इस समय हर किसी की दिलचस्पी में कोई दिलचस्पी नहीं है। वह खुद को बहुत अधिक महत्व देता है और ऐसा लगता है कि ऐसा करने का कोई अधिकार नहीं है।.

रस्कोलनिकोव की असंगति, द्वंद्व एक विचारक के रूप में उनकी कमजोरी है, यही उन्हें नष्ट कर देता है। रस्कोलनिकोव के कार्य विरोधाभासी हैं, अब वह अकेला है, एक घंटे में वह पहले से ही अलग है। वह बुलेवार्ड पर धोखेबाज लड़की के लिए ईमानदारी से पछताता है, मारमेलादोव को आखिरी पैसा देता है, दो बच्चों को जलते हुए घर से बचाता है। यहां तक ​​कि उसके सपने भी अपराध के पक्ष में और उसके खिलाफ उसके अस्तित्व के दो पक्षों के संघर्ष की निरंतरता की तरह हैं: एक में वह एक घोड़े को मौत से बचाने की कोशिश करता है, दूसरे में वह फिर से मारता है। नायक का दूसरा सकारात्मक पक्ष उसे पूरी तरह मरने नहीं देता।

उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि की तरह रस्कोलनिकोव भी दोहरी है। "वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला, सुंदर काली आँखों वाला, गहरा गोरा, औसत से लंबा, पतला और पतला है"; सपने देखने वाला, रोमांटिक, उच्च और गर्वित आत्मा, महान और मजबूत व्यक्तित्व। लेकिन इस आदमी का अपना सेनाया है, उसका अपना गंदा भूमिगत - हत्या और डकैती का विचार।

रस्कोलनिकोव उस समय के एक नए प्रकार के नायक हैं। नायक एक मानसिक विस्फोट की पूर्व संध्या पर दिया जाता है।

दोस्तोवस्की की व्याख्या में सजा का विषय। रस्कोलनिकोव की नैतिक स्थिति। नायक के मानसिक संघर्ष को चित्रित करने में दोस्तोवस्की का मनोवैज्ञानिक कौशल। रस्कोलनिकोव के प्रतीकात्मक सपनों का वैचारिक और कलात्मक कार्य।

उपन्यास में सजा रस्कोलनिकोव की नैतिक स्थिति, अलगाव और सपनों के माध्यम से प्रकट होती है।

दण्ड वह पीड़ा है जो रस्कोलनिकोव के जीवन में आती है, जिसे प्रकृति स्वयं अनिवार्य रूप से उन लोगों पर थोपती है जो इसके खिलाफ विद्रोह करते हैं, एक नए जीवन के खिलाफ, चाहे वह कितना भी छोटा और अव्यक्त क्यों न हो।

आइए नायक की नैतिक स्थिति से शुरू करें। दोस्तोवस्की रस्कोलनिकोव की असामान्य स्थिति को चित्रित करने में कंजूसी नहीं करता है: बुखार, मूर्खता, भारी विस्मरण, यह महसूस करना कि वह पागल हो रहा है। हत्या के तुरंत बाद सजा शुरू होती है। उपन्यास के मध्य भाग में मुख्य रूप से दौरे और उस मानसिक पीड़ा का चित्रण किया गया है जिसमें विवेक की जागृति प्रकट होती है। एक-एक करके, दोस्तोवस्की समान भावनाओं के परिवर्तन का वर्णन करता है: "डर ने उसे अधिक से अधिक जकड़ लिया, विशेष रूप से इस दूसरे के बाद, पूरी तरह से अप्रत्याशित हत्या", "... कुछ अनुपस्थित-दिमाग, जैसे कि विचारशीलता भी, धीरे-धीरे उसे अपने कब्जे में लेने लगी: मिनटों के लिए वह भूलने लगा ..." , "उसका सिर फिर से घूमने लगा," "वह सोफे पर अपनी पीठ के बल लेटा था, फिर भी हाल की गुमनामी से गूंगा," "एक भयानक ठंड ने उसे पकड़ लिया; परन्तु ठण्ड भी उस ज्वर से थी जो बहुत पहले से स्वप्न में उसके साथ आरम्भ हुआ था। , "... नींद और प्रलाप ने उसे एक बार फिर पकड़ लिया। वह खुद को भूल गया", "फिर से असहनीय ठंड ने उसे ठंडा कर दिया", "... उसका दिल इतना तेज़ हो गया कि उसे चोट भी लगी", "उसे हर चीज में एक भयानक विकार महसूस हुआ। वह अपने आप पर नियंत्रण न कर पाने के डर से डरता था। उसने किसी चीज़ से चिपके रहने और पूरी तरह से बाहरी चीज़ के बारे में सोचने की कोशिश की, लेकिन वह सफल नहीं हुआ, "" उसके विचार, पहले से ही बीमार और असंगत, अधिक से अधिक हस्तक्षेप करने लगे ... " , "अचानक उसके होंठ कांपने लगे, उसकी आँखें गुस्से से चमक उठीं ...", "कभी-कभी वह एक दर्दनाक दर्दनाक चिंता से घिर जाता था, यहाँ तक कि घबराहट के डर में भी बदल जाता था।"

अकेलेपन और अलगाव ने उनके दिल पर कब्जा कर लिया: "... तब तक, उसका दिल अचानक खाली हो गया था। दर्दनाक, अंतहीन एकांत और अलगाव की एक उदास भावना ने अचानक उसकी आत्मा को सचेत रूप से प्रभावित किया।. एक अपराध करने के बाद, रस्कोलनिकोव ने खुद को जीवित और स्वस्थ लोगों से दूर कर लिया, और अब जीवन का हर स्पर्श उसे दर्दनाक रूप से प्रभावित करता है। वह अपने दोस्त या उसके रिश्तेदारों को नहीं देख सकता, क्योंकि वे उसे परेशान करते हैं, यह उसके लिए यातना है ("... वह मरा हुआ खड़ा था; एक असहनीय अचानक चेतना ने उसे गड़गड़ाहट की तरह मारा। और उसकी बाहें उन्हें गले लगाने के लिए नहीं उठीं: वे नहीं कर सके ... उसने एक कदम उठाया, बह गया और बेहोश होकर फर्श पर गिर गया ”)।

फिर भी अपराधी की आत्मा जागती है और उसके खिलाफ हुई हिंसा का विरोध करती है। उदाहरण के लिए, मार्मेलादोव की मृत्यु के बारे में, वह दूसरों की देखभाल करने में प्रसन्न होता है। इसके अलावा, उसके और लड़की पोली के बीच का दृश्य, जिसे वह उसके लिए प्रार्थना करने के लिए कहता है।

ज़मेतोव के साथ बातचीत के बाद "वह किसी तरह की जंगली हिस्टीरिकल सनसनी से कांपता हुआ निकला, जिसमें, इस बीच, असहनीय आनंद का एक हिस्सा था - हालांकि, उदास, बहुत थका हुआ। उसका चेहरा विकृत था, मानो किसी तरह के दौरे के बाद। उसकी थकान तेजी से बढ़ने लगी। उसकी ताकतें उत्साहित थीं और अब अचानक आ गई, पहले झटके के साथ, पहली जलन के साथ, और उतनी ही जल्दी कमजोर हो गई जितनी संवेदना कमजोर हो गई।.

दोस्तोवस्की ने रस्कोलनिकोव के आंतरिक एकालाप का बखूबी वर्णन किया है। अर्ध-भ्रमित रस्कोलनिकोव के असंगत विचारों के बीच, उसकी आत्मा टूट जाती है:

"बेचारा लिजावेता! वह यहाँ क्यों आई! .. यह अजीब है, हालाँकि, मैं उसके बारे में शायद ही क्यों सोचता हूँ, जैसे कि मैंने उसे नहीं मारा ... लिजावेता! सोन्या! दीन, नम्र, नम्र आँखों से... प्रियों! वे क्यों नहीं रोते। वे विलाप क्यों नहीं करते। वे सब कुछ देते हैं ... वे नम्र और चुपचाप दिखते हैं ... सोन्या, सोन्या! शांत सोन्या! ..", "लेकिन वे खुद मुझे इतना प्यार क्यों करते हैं अगर मैं इसके लायक नहीं हूँ!", "क्या मैं उससे प्यार करता हूँ, या क्या? आखिर, नहीं, नहीं? ... और मैंने खुद के लिए आशा करने की हिम्मत की, इसलिए खुद का सपना देखा, मैं एक भिखारी हूं, एक तुच्छ, एक बदमाश, एक बदमाश!

रस्कोलनिकोव के सपने गहरे प्रतीकात्मक हैं। दोस्तोवस्की लिखते हैं: "एक रोगग्रस्त अवस्था में सपने अक्सर उनकी असाधारण उत्तलता, चमक और वास्तविकता के चरम समानता से अलग होते हैं। कभी-कभी एक राक्षसी चित्र बनता है, लेकिन स्थिति और पूरे प्रतिनिधित्व की पूरी प्रक्रिया एक ही समय में और इतने सूक्ष्म, अप्रत्याशित, लेकिन कलात्मक विवरण के साथ इतनी संभावित होती है कि चित्र की संपूर्णता के अनुरूप उनका आविष्कार नहीं किया जा सकता है। एक ही सपने देखने वाले की वास्तविकता, चाहे वह वही कलाकार हो, जैसे पुश्किन या तुर्गनेव। ऐसे सपने, दर्दनाक सपने, हमेशा लंबे समय तक याद किए जाते हैं और परेशान और पहले से ही उत्तेजित मानव शरीर पर एक मजबूत प्रभाव डालते हैं।.

अपने बचपन के बारे में रस्कोलनिकोव का पहला सपना। यहां आप नींद की बहु-स्तरीय व्याख्या लागू कर सकते हैं।

प्रथम स्तर - ऐतिहासिक। रस्कोलनिकोव के सपने में घोड़े की पिटाई की घटना को पारंपरिक रूप से नेक्रासोव की कविता "ऑन द वेदर" के लिए एक संकेत माना जाता है। यह पता चला है कि दोस्तोवस्की नेक्रासोव की कविता में इस हद तक दर्शाए गए तथ्य से चकित थे कि उन्होंने नेक्रासोव ने अपने उपन्यास में जो कहा था, उसकी नकल करना आवश्यक समझा।

बेशक, दोस्तोवस्की ने इस तरह के दृश्यों को वास्तव में देखा था, लेकिन अगर उन्होंने कला के काम के लिए इतनी स्पष्ट रूप से "संदर्भ" करना आवश्यक समझा, तो जाहिर है, इसलिए नहीं कि वह इसमें परिलक्षित तथ्य से चकित थे, बल्कि इसलिए कि उन्होंने देखा खुद को जीवन के किसी नए तथ्य के रूप में काम करते हैं जिसने वास्तव में उसे प्रभावित किया।

इस नए तथ्य में, सबसे पहले, उस उद्देश्य में शामिल था जिसके लिए तथ्यों को वास्तविकता से चुना गया था और उन लोगों द्वारा एकत्र किया गया था जिन्हें अपने पाठकों को एक निश्चित तरीके से उत्तेजित करना था; दूसरे, एक निश्चित तरीके से ट्यून किए गए व्यक्ति द्वारा वास्तव में क्या हो रहा है और क्या माना जाता है, के अनुपात में। एक असहनीय गाड़ी ("नेक्रासोव" को धक्का देने की कोशिश कर रहे घोड़े की "नेक्रासोव" धारणा - उद्धरण चिह्नों में, क्योंकि यह नेक्रासोव के पाठकों की धारणा है, न कि स्वयं कवि), एक घोड़ा, जैसे कि दुख और दुर्भाग्य को दर्शाता है यह दुनिया, इसके अन्याय और क्रूरता, इसके अलावा - इस घोड़े का अस्तित्व, कमजोर और दलित - ये सभी रस्कोलनिकोव के सपने के तथ्य हैं। बेचारा सावरस्का, एक विशाल गाड़ी में सवार, जिसमें नशे की भीड़ घुस गई, दुनिया की स्थिति के बारे में केवल रस्कोलनिकोव का विचार है। यहाँ वही है जो वास्तव में मौजूद है: "... एकनशे में, कौन, यह नहीं पता कि उन्हें उस समय सड़क के किनारे एक विशाल मसौदा घोड़े द्वारा खींची गई एक विशाल गाड़ी में क्यों और कहाँ ले जाया जा रहा था ... ". "क्राइम एंड पनिशमेंट" के पहले पन्नों की यह गाड़ी रस्कोलनिकोव के सपने से बाहर निकल रही थी।

इस प्रकार, केवल गाड़ी के आकार को ही पर्याप्त रूप से माना जाता है, लेकिन भार नहीं और न ही इस गाड़ी पर सवार घोड़े की ताकत, यानी भगवान को एक चुनौती गैर-मौजूद के आधार पर फेंक दी जाती है अन्याय, क्योंकि प्रत्येक को उनके बल के अनुसार बोझ दिया जाता है, और किसी को उससे अधिक नहीं दिया जाता जितना वह सहन कर सकता है।

एक सपने से एक घोड़े का एक एनालॉग उपन्यास में कतेरीना इवानोव्ना है, जो उसकी अवास्तविक परेशानियों और चिंताओं के भार के नीचे गिर रहा है, जो बहुत महान हैं, लेकिन सहने योग्य हैं (विशेषकर जब भगवान अपना हाथ नहीं लेते हैं, और जब किनारे आते हैं, हमेशा एक सहायक होता है: सोन्या, रस्कोलनिकोव, स्विड्रिगैलोव), और परेशानियों और चिंताओं के बोझ के नीचे, जो उसने अपने लिए रोमांटिक रूप से कल्पना की थी, और यह इन परेशानियों, अपमानों और दुखों से ठीक है जो लगभग केवल उसके सूजन वाले मस्तिष्क में मौजूद हैं कि वह अंततः मर जाता है - "चालित घोड़े" की तरह। कतेरीना इवानोव्ना खुद से कहती है: "उन्होंने नाग छोड़ दिया!". और वास्तव में, वह रस्कोलनिकोव के सपने के घोड़े की तरह, अपनी आखिरी ताकत के साथ जीवन की भयावहता से लड़ते हुए लात मारती है। ("... ऐसी घूरने वाली घोड़ी, और अभी भी लात मार रही है! ... वह सब अपनी पूरी पीठ के साथ बैठती है, लेकिन कूदती है और खींचती है, अपनी सारी ताकत के साथ अलग-अलग दिशाओं में खींचती है ... ", लेकिन ये वार, उसके आस-पास के जीवित लोगों को मारते हुए, अक्सर घोड़ों के खुरों की तरह कुचलते हैं, जिसने मारमेलादोव की छाती को कुचल दिया (उदाहरण के लिए, सोन्या के साथ उसका कार्य)।

दूसरा स्तर - शिक्षा। सपने से मिकोलका के नामों और डायर निकोलाई (मिकोलाई) के नामों की तुलना करने पर यह पता चलता है। रस्कोलनिकोव ने हत्यारे मिकोल्का को दंडित करने के लिए अपनी मुट्ठियाँ फेंकी ( "... अचानक कूदता है और एक उन्माद में मिकोलका में अपनी मुट्ठी के साथ दौड़ता है". डायर निकोल्का हत्यारे रस्कोलनिकोव के पाप और अपराध को अपने ऊपर ले लेगा, पोर्फिरी पेत्रोविच की यातना से और जबरन स्वीकारोक्ति से उसके लिए सबसे भयानक क्षण में अपनी अप्रत्याशित गवाही के साथ उसका बचाव करेगा ( "मैं ... हत्यारा ... अलीना इवानोव्ना और उनकी बहन, लिजावेता इवानोव्ना, मैंने ... को मार डाला ... एक कुल्हाड़ी से") इस स्तर पर, दोस्तोवस्की के पोषित विचार से पता चलता है कि हर किसी के लिए हर किसी को दोषी ठहराया जाता है, कि किसी के पड़ोसी के पाप के प्रति केवल एक ही सच्चा रवैया है - वह अपने पाप को अपने ऊपर लेना है, अपने अपराध और अपराध को अपने ऊपर लेना है - कम से कम कुछ समय के लिए, अपना बोझ वहन करें, ताकि वह एक असहनीय बोझ से निराश न हो, लेकिन उसने मदद करने वाला हाथ और पुनरुत्थान का मार्ग देखा।

तीसरे स्तर - अलंकारिक। यहां दूसरे स्तर का विचार सामने आता है और पूरक होता है: न केवल सभी को सभी के लिए दोषी ठहराया जाता है, बल्कि सभी को सभी के लिए दोषी ठहराया जाता है। दोषी हैं। अत्याचारी और पीड़ित किसी भी क्षण स्थान बदल सकते हैं। रस्कोलनिकोव के सपने में, युवा, अच्छी तरह से खिलाया, नशे में, हंसमुख लोग एक घूरने वाले घोड़े को मारते हैं - उपन्यास वास्तविकता में, नशे में और थका हुआ मार्मेलादोव युवा, मजबूत, अच्छी तरह से तैयार, अच्छी तरह से तैयार घोड़ों के खुरों के नीचे मर जाता है। इसके अलावा, उसकी मृत्यु किसी घोड़े की मृत्यु से कम भयानक नहीं है: “पूरा सीना क्षत-विक्षत, उखड़ गया और फटा हुआ था; दाहिनी ओर की कई पसलियां टूट गई हैं। बाईं ओर, बहुत दिल में, एक अशुभ, बड़ा, पीला-काला धब्बा था, खुर के साथ एक क्रूर प्रहार ... कुचले हुए को एक पहिये में पकड़ लिया गया और फुटपाथ के साथ लगभग तीस कदम खींचकर घुमाया गया। . .

चौथा स्तर (उपन्यास के अर्थ को समझने के लिए सबसे महत्वपूर्ण) प्रतीकात्मक है, और यह इस स्तर पर है कि रस्कोलनिकोव के सपने एक प्रणाली में परस्पर जुड़े हुए हैं। एक घोड़े को मारने के सपने के बाद जागते हुए, रस्कोलनिकोव ऐसे बोलता है जैसे वह खुद को मारे गए लोगों के साथ पहचानता है, लेकिन साथ ही कांपता है जैसे कि दुर्भाग्यपूर्ण घोड़े पर गिरने वाले सभी वार उसे मारा।

शायद इस विरोधाभास का समाधान रस्कोलनिकोव के निम्नलिखित शब्दों में है: "हाँ, मैं क्या हूँ! उसने जारी रखा, अपने आप को फिर से ऊपर उठाया और जैसे कि गहरे आश्चर्य में, "आखिरकार, मुझे पता था कि मैं इसे सहन नहीं कर पाऊंगा, तो मैं अब तक खुद को क्यों यातना दे रहा हूं? आखिरकार, कल, कल, जब मैं यह करने गया था ... परीक्षण, कल, मैं पूरी तरह से समझ गया था कि मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता ... अब मैं क्यों हूं? मुझे अभी भी क्या संदेह है?. वह, वास्तव में, एक "घोड़ा" और एक हत्यारा-मिकोलका दोनों है, यह मांग करते हुए कि घोड़ा एक असहनीय गाड़ी "छलांग" के लिए तैयार है। घोड़े पर सवार का प्रतीक आत्मा का सबसे प्रसिद्ध ईसाई प्रतीक है जो मांस को नियंत्रित करता है। यह उसकी आत्मा है, इच्छाधारी और साहसी, अपने स्वभाव, उसके शरीर को वह करने के लिए मजबूर करने की कोशिश कर रहा है जो वह नहीं कर सकता, जो उसे घृणा करता है, जिसके खिलाफ वह विद्रोह करता है। वह यह कहेगा: "आखिरकार, एक विचार से वास्तव में मैं बीमार और भयभीत था ...».यह इस बारे में है कि पोर्फिरी पेत्रोविच बाद में रस्कोलनिकोव को बताएगा: "वह, चलो कहते हैं, झूठ बोलेंगे, यानी एक व्यक्ति, महोदय, एक विशेष मामला, महोदय,गुप्त-उसके साथ, और पूरी तरह से, सबसे चालाक तरीके से झूठ बोलेगा; यहाँ, ऐसा लगता है, एक जीत होगी, और अपनी बुद्धि के फल का आनंद लें, और वह ताली बजाएगा! हां, सबसे दिलचस्प में, सबसे निंदनीय जगह पर, और वह बेहोश हो जाएगा। मान लीजिए कि यह एक बीमारी है, कभी-कभी कमरों में घुटन भी होती है, लेकिन फिर भी, सर! अभी भी विचार मिला! उन्होंने अतुलनीय रूप से झूठ बोला, लेकिन उन्होंने प्रकृति पर गणना करने का प्रबंधन नहीं किया ”\u003e.

दूसरी बार वह एक सपना देखता है जिसमें वह अपने शिकार को दूसरी बार मारता है। ऐसा तब होता है जब एक व्यापारी उसे "हत्यारा" कहता है। सपने का अंत पुश्किन के "बोरिस गोडुनोव" के लिए एक संकेत है ("वह दौड़ने के लिए दौड़ा, लेकिन पूरा दालान पहले से ही लोगों से भरा हुआ है, सीढ़ियों पर दरवाजे खुले हैं, और लैंडिंग पर, और सीढ़ियों पर और वहाँ नीचे - सभी लोग, सिर के साथ सिर, हर कोई देख रहा है - लेकिन हर कोई छुपा रहा है और प्रतीक्षा कर रहा है, वे चुप हैं! ..")। यह संकेत नायक के धोखे के मकसद पर जोर देता है।

उपन्यास के उपसंहार में रॉडियन रस्कोलनिकोव का एक और सपना दुनिया की सर्वनाशकारी स्थिति का वर्णन करने वाला एक दुःस्वप्न है, जहां एंटीक्रिस्ट का आना पूरी मानवता को वितरित किया जाता है - हर कोई एंटीक्रिस्ट बन जाता है, अपने स्वयं के सत्य का उपदेशक, अपने लिए सच। "उसने अपनी बीमारी में सपना देखा कि एशिया की गहराई से यूरोप में आने वाली किसी भयानक, अनसुनी और अभूतपूर्व महामारी के बलिदान के लिए पूरी दुनिया की निंदा की गई थी। सभी का नाश होना था, कुछ को छोड़कर, कुछ चुनिंदा लोगों को।".

लेखक और नायक के बीच विवाद के एक रूप के रूप में रस्कोलनिकोव की "युगल" की प्रणाली। उनकी छवि में पैम्फलेटरी के तत्व।

रस्कोलनिकोव के विचार की खोज, उसकी जीवंत, पूर्ण-रक्त वाली छवि बनाना, इसे हर तरफ से दिखाना चाहते हैं, दोस्तोवस्की ने रस्कोलनिकोव को युगल की एक प्रणाली के साथ घेर लिया, जिनमें से प्रत्येक रस्कोलनिकोव के विचार और प्रकृति के पहलुओं में से एक का प्रतीक है, गहरा करता है नायक की छवि और उसके नैतिक अनुभवों का अर्थ। इसके लिए धन्यवाद, उपन्यास एक अपराध का इतना परीक्षण नहीं है (और यह मुख्य बात है) एक व्यक्ति के व्यक्तित्व, चरित्र, मनोविज्ञान का परीक्षण, जो 60 के दशक की रूसी वास्तविकता की विशेषताओं को दर्शाता है। पिछली सदी के: सत्य, सत्य, वीर आकांक्षाओं की खोज, "चौंकाने वाला", "भ्रम"।

एक उपन्यास में पैम्फलेटरी पात्रों को काम में पेश करने की एक विधि है, जो कुछ हद तक नायक की उपस्थिति और व्यवहार की एक चित्र विशेषता का प्रतिनिधित्व करती है। ये पात्र रस्कोलनिकोव के युगल हैं।

रस्कोलनिकोव के आध्यात्मिक जुड़वां स्विड्रिगैलोव और लुज़हिन हैं। पूर्व की भूमिका पाठक को यह समझाने की है कि रस्कोलनिकोव का विचार व्यक्ति की आध्यात्मिक मृत्यु के लिए आध्यात्मिक गतिरोध की ओर ले जाता है। दूसरे की भूमिका रस्कोलनिकोव के विचार का बौद्धिक पतन है, ऐसी गिरावट जो नायक के लिए नैतिक रूप से असहनीय होगी।

Arkady Ivanovich Svidrigailov उपन्यास में सबसे काला और एक ही समय में सबसे विवादास्पद व्यक्ति है। यह चरित्र एक गंदी फूहड़ और नैतिक गुणों के संवेदनशील पारखी को जोड़ती है; एक धोखेबाज जो अपने साथियों की पिटाई जानता था, और एक मजबूत इरादों वाला हंसमुख साथी, निडर होकर एक रिवॉल्वर की बैरल के नीचे खड़ा था; एक आदमी जिसने अपने पूरे जीवन में आत्म-संतुष्टि का मुखौटा पहना है - और अपने पूरे जीवन में वह खुद से असंतुष्ट है, और जितना अधिक असंतोष उसे खराब करता है, उतना ही गहरा वह उसे मुखौटा के नीचे चलाने की कोशिश करता है।

Svidrigailov में, जिसने नैतिक और मानवीय कानूनों को रौंदा, रस्कोलनिकोव अपने लिए संभावित गिरावट की पूरी गहराई देखता है। वे इस तथ्य से एकजुट हैं कि दोनों ने सार्वजनिक नैतिकता को चुनौती दी थी। केवल एक ही अंतरात्मा की पीड़ा से खुद को पूरी तरह से मुक्त करने में कामयाब रहा, दूसरा नहीं कर सकता। रस्कोलनिकोव की पीड़ा को देखकर, स्विड्रिगैलोव टिप्पणी करता है: "मैं समझता हूं कि पाठ्यक्रम में आपके क्या प्रश्न हैं: नैतिक या क्या? एक नागरिक और एक व्यक्ति के मुद्दे? और आप उनके पक्ष में हैं: अब आपको उनकी आवश्यकता क्यों है? हे हे! फिर अभी भी एक नागरिक और एक व्यक्ति क्या है? और यदि ऐसा है, तो हस्तक्षेप करने की कोई आवश्यकता नहीं थी: आपके अपने व्यवसाय के अलावा और कुछ नहीं लेना है ” . उपन्यास में Svidrigailov के अत्याचारों का कोई सीधा संदर्भ नहीं है, हम उनके बारे में लुज़हिन से सीखते हैं। लुज़हिन ने कथित तौर पर मारे गए मारफा पेत्रोव्ना के बारे में बात की ( "मुझे यकीन है कि वह मृतक मारफा पेत्रोव्ना की मृत्यु का कारण था" ) , एक फुटमैन और एक मूक-बधिर लड़की को आत्महत्या के लिए प्रेरित करने के बारे में ("... एक मूक-बधिर, लगभग पंद्रह या चौदह वर्ष की एक लड़की ... अटारी में गला घोंटकर पाई गई थी ... फिलिप की कहानी के बारे में सुना, जो छह साल पहले यातना से मर गया था, यहां तक ​​​​कि दासता के दौरान भी ... मजबूर, या बल्कि, उसे एक हिंसक मौत के लिए झुका दिया, उत्पीड़न की निर्बाध प्रणाली और श्री Svidrigailov की सजा "). रस्कोलनिकोव, Svidrigailov के बारे में यह जानने के बाद, सोचना बंद नहीं करता है: यह वही बन सकता है जिसने सभी कानूनों को पार कर लिया है!

इस प्रकार, लोगों के ऊपर खड़े होने की संभावना के बारे में रस्कोलनिकोव का सिद्धांत, उनके सभी कानूनों का तिरस्कार करते हुए, Svidrigailov के भाग्य में इसका सुदृढीकरण नहीं मिला। यहां तक ​​​​कि एक कट्टर खलनायक भी अपने विवेक को पूरी तरह से मार नहीं सकता है और "मानव एंथिल" से ऊपर उठ सकता है। Svidrigailov ने इसे बहुत देर से महसूस किया, जब जीवन पहले ही जी चुका था, नवीनीकरण अकल्पनीय था, एकमात्र मानवीय जुनून को खारिज कर दिया गया था। जागृत विवेक ने उसे कतेरीना इवानोव्ना के बच्चों को भुखमरी से बचाने के लिए मजबूर किया, सोन्या को शर्म की खाई से बाहर निकाला, अपनी दुल्हन के लिए पैसा छोड़ दिया और अपने बदसूरत अस्तित्व के अंत में खुद को मार डाला, जिससे रस्कोलनिकोव को एक ऐसे व्यक्ति के लिए असंभवता दिखाई गई जिसने समाज के नैतिक नियमों का उल्लंघन किया, आत्म-निंदा के अलावा कोई रास्ता नहीं।

प्योत्र पेट्रोविच लुज़हिन रस्कोलनिकोव का एक और डबल है। वह हत्या करने में असमर्थ है, बुर्जुआ समाज को कमजोर करने वाले किसी भी विचार का दावा नहीं करता है - इसके विपरीत, वह पूरी तरह से इस समाज में प्रमुख विचार, "यथोचित स्वार्थी" आर्थिक संबंधों के विचार के लिए है। लुज़िन के आर्थिक विचार - वे विचार जिन पर बुर्जुआ समाज खड़ा है - लोगों की धीमी हत्या की ओर ले जाता है, उनकी आत्मा में अच्छाई और प्रकाश की अस्वीकृति के लिए। रस्कोलनिकोव इसे अच्छी तरह समझता है: "... क्या यह सच है कि आपने अपनी दुल्हन से कहा ... ठीक उसी समय जब आपने उससे सहमति प्राप्त की, कि आप सबसे अधिक खुश हैं ... कि वह एक भिखारी है ... क्योंकि इसे लेना अधिक लाभदायक है एक पत्नी गरीबी से बाद में उस पर शासन करने के लिए ... और उन लोगों को फटकार लगाती है जो वह आपका पक्ष लेती है? .. " .

लुज़हिन मध्यम वर्ग का उद्यमी है, वह एक "छोटा आदमी" है जो अमीर बन गया है, जो वास्तव में एक "बड़ा" व्यक्ति बनना चाहता है, एक गुलाम से जीवन का मालिक बनना चाहता है। इस प्रकार, रस्कोलनिकोव और लुज़हिन सामाजिक जीवन के नियमों द्वारा उन्हें सौंपे गए पद से ऊपर उठने की इच्छा में सटीक रूप से मेल खाते हैं, और इस तरह लोगों से ऊपर उठते हैं। रस्कोलनिकोव सूदखोर को मारने के अधिकार और लुज़िन को सोन्या को नष्ट करने का अधिकार देता है, क्योंकि वे दोनों गलत आधार से आगे बढ़ते हैं कि वे अन्य लोगों की तुलना में बेहतर हैं, विशेष रूप से जो उनके शिकार बन जाते हैं। केवल समस्या की समझ और लुज़हिन के तरीके रस्कोलनिकोव की तुलना में बहुत अधिक अश्लील हैं। लेकिन उनके बीच बस यही अंतर है। लुज़िन तुच्छीकरण करता है, और इस तरह "उचित अहंकार" के सिद्धांत को बदनाम करता है।

केवल उसका अपना लाभ, करियर, दुनिया में सफलता लुज़हिन को उत्साहित करती है। वह स्वभाव से किसी साधारण हत्यारे से कम अमानवीय नहीं है। लेकिन वह नहीं मारेगा, लेकिन एक व्यक्ति को दंड से कुचलने के लिए बहुत सारे तरीके खोजेगा - कायरतापूर्ण और वीभत्स तरीके (सोन्या के अंतिम संस्कार में पैसे चुराने का आरोप)।

इस दोहरे चरित्र को दोस्तोवस्की ने उस दुनिया के व्यक्तित्व के रूप में सामने लाया, जिससे रस्कोलनिकोव नफरत करता है - यह लुज़िन हैं जो कर्तव्यनिष्ठ और असहाय मारमेलादोव को मौत के घाट उतार देते हैं और उन लोगों की आत्मा में विद्रोह जगाते हैं जो आर्थिक रूप से कुचलना नहीं चाहते हैं बुर्जुआ समाज के विचार।

जुड़वां नायकों के साथ रस्कोलनिकोव का सामना करते हुए, लेखक अपराध के अधिकार के सिद्धांत को खारिज करता है, यह साबित करता है कि हिंसा, हत्या के सिद्धांत के लिए कोई औचित्य नहीं हो सकता है, चाहे वह कितना भी महान लक्ष्य क्यों न हो।

रस्कोलनिकोव के एंटीपोड्स। उनके साथ नायक के विवादों की सामग्री। सोन्या मारमेलडोवा की छवि का वैचारिक और रचनात्मक महत्व।

नायक के एंटीपोड्स ("विपरीत विचारों, विश्वासों, पात्रों वाले लोग") को रस्कोलनिकोव के सिद्धांत की विनाशकारी प्रकृति को दिखाने के लिए डिज़ाइन किया गया है - पाठक और नायक दोनों को स्वयं दिखाने के लिए।

इस प्रकार, उपन्यास के सभी पात्रों को मुख्य चरित्र के संबंध में लाते हुए, दोस्तोवस्की ने अपने मुख्य लक्ष्य को प्राप्त किया - अन्यायपूर्ण दुनिया द्वारा पैदा हुए मिथ्याचार सिद्धांत को बदनाम करने के लिए।

उपन्यास में एंटीपोड हैं, एक तरफ, रस्कोलनिकोव के करीबी लोग: रजुमीखिन, पुल्चेरिया अलेक्जेंड्रोवना, दुन्या, - दूसरी ओर, जिनके साथ उसे मिलना है - पोर्फिरी पेट्रोविच, मारमेलादोव परिवार (शिमोन ज़खरिच, कतेरीना इवानोव्ना) , सोन्या), लेबेज़ियातनिकोव।

रस्कोलनिकोव के करीबी लोग उस विवेक की पहचान करते हैं जिसे उसने अस्वीकार कर दिया था; उन्होंने अंडरवर्ल्ड में रहकर खुद को किसी भी चीज़ से दागदार नहीं किया है, और इसलिए उनके साथ संचार रस्कोलनिकोव के लिए लगभग असहनीय है।

रजुमीखिन एक हंसमुख साथी और एक मेहनती, एक धमकाने और एक देखभाल करने वाली नानी, एक क्विक्सोट और एक गहरे मनोवैज्ञानिक को जोड़ती है। वह ऊर्जा और मानसिक स्वास्थ्य से भरपूर है। वह अपने आस-पास के लोगों को बहुमुखी और निष्पक्ष रूप से न्याय करता है, स्वेच्छा से उन्हें छोटी-छोटी कमजोरियों को क्षमा करता है और निर्दयता से शालीनता, अश्लीलता और स्वार्थ को कोसता है। उसके लिए, सौहार्द की भावना पवित्र है। वह तुरंत रस्कोलनिकोव की सहायता के लिए दौड़ता है, एक डॉक्टर लाता है, जब वह घूमता है तो उसके साथ बैठता है। लेकिन वह क्षमा के लिए इच्छुक नहीं है और रस्कोलनिकोव को फटकार लगाता है: "केवल एक राक्षस और एक बदमाश, यदि पागल नहीं है, तो उनके साथ वैसा ही कर सकता है जैसा आपने किया था; और फलस्वरूप, तुम पागल हो ... "।

सामान्य ज्ञान और मानवता ने तुरंत रजुमीखिन को सुझाव दिया कि उनके मित्र का सिद्धांत न्याय से बहुत दूर था: "मैं सबसे ज्यादा नाराज हूं कि आप अपने विवेक के अनुसार खून का फैसला करते हैं।"

रस्कोलनिकोव के विपरीत, रजुमीखिन ने व्यक्तिगत इच्छा की अस्वीकृति पर आपत्ति जताई: "... वे पूर्ण अवैयक्तिकता की मांग करते हैं, और इसमें वे सबसे अधिक आनंद पाते हैं! आप अपने आप कैसे नहीं होंगे, आप कम से कम अपने आप से कैसे मिलते जुलते होंगे! इसे ही वे सर्वोच्च प्रगति मानते हैं।"

अव्दोत्या रोमानोव्ना रस्कोलनिकोवा लगभग बैठक के पहले मिनटों से ही अपने भाई के साथ बहस में पड़ जाती है। रस्कोलनिकोव, मारमेलादोव द्वारा एक दिन पहले दिए गए धन की बात करते हुए, खुद को तुच्छता के लिए निंदा करने की कोशिश कर रहा है:

"- ... मदद करने के लिए, आपको पहले ऐसा होने का अधिकार होना चाहिए, न कि:"क्रेवेज़ो, चिएन्स, एसआई वाउस एन'योट सहूलियत अंतर्वस्तु!" ("मरो, कुत्तों, अगर तुम दुखी हो!") वह हँसा। क्या यह सही है, दुन्या?

"नहीं, ऐसा नहीं है," दुन्या ने दृढ़ता से उत्तर दिया।

- बी 0 ए 0! हाँ, और तुम... इरादे से! वह बुदबुदाया, उसे लगभग घृणा की दृष्टि से देखा और उपहासपूर्वक मुस्कुराया। - मुझे इसका पता लगाना चाहिए था ... खैर, और सराहनीय; यह आपके लिए बेहतर है ... और आप ऐसी रेखा पर पहुंच जाएंगे कि आप उस पर कदम न रखें - आप दुखी होंगे, लेकिन अगर आप कदम बढ़ाते हैं - शायद आप और भी दुखी होंगे ... "

और दुन्या, वास्तव में, एक विकल्प का सामना करती है। वह कानून को तोड़े बिना आत्मरक्षा में स्विड्रिगैलोव को मार सकती थी और दुनिया को बदमाशों से मुक्त कर सकती थी। लेकिन दुन्या "अपराध" नहीं कर सकती, और यह उसकी सर्वोच्च नैतिकता और दोस्तोवस्की के दृढ़ विश्वास को प्रकट करता है कि ऐसी कोई स्थिति नहीं है जब हत्या को उचित ठहराया जा सके।

दुन्या ने अपने भाई को अपराध के लिए निंदा की: "लेकिन तुमने खून बहाया! - दुन्या निराशा में चिल्लाती है।

रस्कोलनिकोव का अगला एंटीपोड पोर्फिरी पेट्रोविच है। यह अंतर्दृष्टिपूर्ण और कास्टिक अन्वेषक रस्कोलनिकोव के विवेक को और अधिक दर्दनाक रूप से चोट पहुँचाने की कोशिश कर रहा है, उसे पीड़ित करने के लिए, अपराध की अनैतिकता के बारे में स्पष्ट और कठोर निर्णय सुनकर, चाहे वह किसी भी लक्ष्य के लिए उचित हो। उसी समय, पोर्फिरी पेट्रोविच रस्कोलनिकोव को प्रेरित करता है कि उसका अपराध जांचकर्ताओं के लिए कोई रहस्य नहीं है, और इसलिए कुछ भी छिपाना व्यर्थ है। इस प्रकार, अन्वेषक एक निर्दयी और विचारशील हमला करता है, जैसा कि दो छोर से था, यह महसूस करते हुए कि इस मामले में वह केवल पीड़ित की रुग्ण स्थिति और उसकी नैतिकता पर भरोसा कर सकता है। रस्कोलनिकोव के साथ बात करते हुए, अन्वेषक ने देखा कि यह व्यक्ति उन लोगों में से एक है जो आधुनिक समाज की नींव को नकारते हैं और कम से कम अकेले इस समाज पर युद्ध की घोषणा करने का हकदार मानते हैं। और वास्तव में, रस्कोलनिकोव, पोर्फिरी पेत्रोविच के उपहास से चिढ़ गया, और, खुद को किसी भी सबूत के साथ न देने के लिए सावधान रहते हुए, अन्वेषक के संदेह की पुष्टि करता है, खुद को वैचारिक रूप से दूर कर देता है:

"- ... मैं खून की अनुमति देता हूं। तो क्या? आखिरकार, समाज को निर्वासन, जेल, न्यायिक जांचकर्ता, दंडात्मक दासता के साथ बहुत अच्छी तरह से प्रदान किया गया है - परेशान क्यों करें? और चोर की तलाश करो!

- अच्छा, और अगर हमें मिल जाए?

- वहीं वह जा रहा है।

- आप तार्किक हैं। खैर, उसकी अंतरात्मा का क्या?

- आपको उसकी क्या परवाह है?

- हाँ नाशमान तो, इंसानियत पर-साथ।

- जिसके पास है, उसे गलती का एहसास होने पर भुगतना पड़ता है। यह उसके लिए सजा है, - कठिन परिश्रम के अलावा " .

पोर्फिरी ने रस्कोलनिकोव के सिद्धांत के प्रति अपना दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से व्यक्त किया: "... मैं आपके सभी विश्वासों में आपके साथ सहमत नहीं हूं, जिसे मैं अग्रिम रूप से घोषित करना एक कर्तव्य मानता हूं" . वह सीधे रस्कोलनिकोव के बारे में बोलता है: "... उसने मार डाला, लेकिन वह खुद को एक ईमानदार व्यक्ति मानता है, लोगों को तुच्छ जानता है, एक परी की तरह चलता है ..."।

हालांकि, रस्कोलनिकोव के बारे में सबसे कठोर समीक्षाओं के साथ, पोर्फिरी पेट्रोविच समझता है कि वह एक अपराधी नहीं है जो किसी और की संपत्ति का लालच करता है। उस समाज के लिए सबसे भयानक बात, जिसकी नींव अन्वेषक द्वारा संरक्षित है, ठीक इस तथ्य में है कि अपराधी सिद्धांत द्वारा निर्देशित होता है, सचेत विरोध द्वारा संचालित होता है, न कि आधार प्रवृत्ति से: "यह भी अच्छा है कि तुमने केवल बूढ़ी औरत को मार डाला। और अगर आप एक और सिद्धांत लेकर आए, तो, शायद, आपने सौ मिलियन गुना अधिक बदसूरत काम किया होगा!

मारमेलादोव शिमोन ज़खारीच ने अपराध से पहले रस्कोलनिकोव से बात की थी। वास्तव में, यह मारमेलादोव का एकालाप था। जोर से कोई तर्क नहीं था। हालाँकि, रस्कोलनिकोव का मार्मेलादोव के साथ मानसिक संवाद नहीं हो सका - आखिरकार, दोनों दुख से छुटकारा पाने की संभावना के बारे में दर्द से सोच रहे हैं। लेकिन अगर मार्मेलादोव के लिए केवल दूसरी दुनिया के लिए आशा बनी हुई है, तो रस्कोलनिकोव ने अभी तक उन सवालों को हल करने की उम्मीद नहीं खोई है जो उसे पृथ्वी पर पीड़ा देते हैं।

मारमेलादोव दृढ़ता से एक बिंदु पर खड़ा है, जिसे "आत्म-अपमान का विचार" कहा जा सकता है: मारना "न केवल दर्द है, बल्कि आनंद भी है," और वह खुद को सिखाता है कि आसपास के लोगों के रवैये पर ध्यान न दें। उसे एक मटर विदूषक के रूप में, और रात बिताने के लिए वह पहले से ही अभ्यस्त है जहाँ उसे करना है ... इस सब के लिए इनाम "अंतिम निर्णय" की तस्वीर है जो उसकी कल्पना में उठता है, जब सर्वशक्तिमान मारमेलादोव और इसी तरह को स्वीकार करता है "सूअर" और "रागमेन" स्वर्ग के राज्य में ठीक इसलिए प्रवेश करते हैं क्योंकि उनमें से एक भी नहीं है « मैंने खुद को इसके लायक नहीं समझा।"

एक धर्मी जीवन नहीं, लेकिन अभिमान की अनुपस्थिति मोक्ष की कुंजी है, मारमेलादोव का मानना ​​​​है। और उनके शब्द रस्कोलनिकोव को संबोधित हैं, जिन्होंने अभी तक मारने का फैसला नहीं किया है। रस्कोलनिकोव, ध्यान से सुनकर, समझता है कि वह आत्म-ह्रास नहीं करना चाहता है, और उसके बाद की समस्याएं उसे परेशान नहीं करती हैं। इस प्रकार, इन नायकों के विपरीत विचारों के बावजूद, मारमेलादोव ने न केवल मना किया, बल्कि, इसके विपरीत, रस्कोलनिकोव को "कांपते हुए प्राणी" पर अतिशयोक्ति के नाम पर हत्या करने के अपने इरादे में और जीवन को बचाने के लिए और मजबूत किया। कई महान, ईमानदार लोगों की।

कतेरीना इवानोव्ना रस्कोलनिकोव से चार बार मिलती है। उसने कभी उसके साथ लंबी बातचीत में प्रवेश नहीं किया, और उसने आधे-अधूरे मन से सुना, लेकिन फिर भी उसने पकड़ा कि उसके भाषणों में वे बारी-बारी से ध्वनि करते हैं: दूसरों के व्यवहार पर आक्रोश, निराशा का रोना, एक ऐसे व्यक्ति का रोना जो "और कहीं नहीं है" चल देना"; और अचानक उबलता हुआ घमंड, अपनी आँखों में और सुननेवालों की आँखों में उस ऊँचाई तक उठने की इच्छा जो उनके लिए अप्राप्य है। कतेरीना इवानोव्ना को आत्म-पुष्टि के विचार की विशेषता है।

कतेरीना इवानोव्ना की आत्म-पुष्टि की इच्छा "चुने हुए लोगों" के अधिकार के बारे में रस्कोलनिकोव के विचारों को एक विशेष स्थिति में, "पूरे एंथिल पर" शक्ति के बारे में बताती है।

यहाँ तक कि लेबेज्यातनिकोव भी रस्कोलनिकोव का प्रतिपादक है। वह सांप्रदायिकता, प्रेम की स्वतंत्रता, नागरिक विवाह, समाज की भविष्य की संरचना और बहुत कुछ के बारे में बात करता है। Lebezyatnikov का दावा है कि वह क्रांतिकारी डेमोक्रेट से सहमत नहीं है: "हम अपना खुद का कम्यून शुरू करना चाहते हैं, विशेष, लेकिन केवल पहले की तुलना में व्यापक आधार पर। हम अपने विश्वासों में और आगे बढ़ गए हैं। हम इनकार में हैं! अगर डोब्रोलीबोव ताबूत से उठे होते, तो मैं उनसे बहस करता। और बेलिंस्की लुढ़क गया होगा! .

लेकिन जैसा कि हो सकता है, लेबेज़ियातनिकोव नीचता, क्षुद्रता, झूठ के लिए विदेशी है।

लेबेज़ियात्निकोव का तर्क कुछ बातों में रस्कोलनिकोव के तर्क से मेल खाता है। रस्कोलनिकोव मानवता में एक चेहराविहीन द्रव्यमान देखता है, एक "एंथिल" ("असाधारण" लोगों को छोड़कर), - लेबेज़ियात्निकोव कहते हैं: "सब कुछ पर्यावरण से है, और व्यक्ति स्वयं कुछ भी नहीं है". अंतर केवल इतना है कि रस्कोलनिकोव को इस "एंथिल" पर अधिकार की आवश्यकता है, और लेबेज़्यात्निकोव स्वयं इसमें विलीन होने का प्रयास करता है।

सोन्या मारमेलादोवा रस्कोलनिकोव की प्रतिपादक है। उनका मानना ​​​​है कि एक व्यक्ति कभी भी "कांपता हुआ प्राणी और" जूं "नहीं हो सकता। यह सोन्या है, जो सबसे पहले, दोस्तोवस्की की सच्चाई को पहचानती है। यदि एक शब्द सोन्या के स्वभाव को परिभाषित करता है, तो यह शब्द "प्रेमपूर्ण" होगा। अपने पड़ोसी के लिए सक्रिय प्रेम, किसी और के दर्द का जवाब देने की क्षमता (विशेष रूप से रस्कोलनिकोव की हत्या के स्वीकारोक्ति के दृश्य में गहराई से प्रकट) सोन्या की छवि को एक भेदी ईसाई छवि बनाते हैं। यह ईसाई पदों से है, और ये दोस्तोवस्की की स्थिति हैं, कि उपन्यास में रस्कोलनिकोव पर फैसला सुनाया जाता है।

सोन्या मारमेलडोवा के लिए, सभी लोगों को जीवन का समान अधिकार है। अपराध से कोई अपना या किसी और का सुख प्राप्त नहीं कर सकता। पाप पाप ही रहता है, चाहे कोई भी करे और किसके नाम पर। व्यक्तिगत खुशी को लक्ष्य के रूप में निर्धारित नहीं किया जा सकता है। निस्वार्थ प्रेम, नम्रता और सेवा से यह सुख प्राप्त होता है। वह मानती हैं कि आपको अपने बारे में नहीं बल्कि दूसरों के बारे में सोचने की जरूरत है, लोगों पर हावी होने के बारे में नहीं, बल्कि उनकी सेवा करने के बारे में।

सोनचका की पीड़ा एक ऐसे व्यक्ति का आध्यात्मिक मार्ग है जो गलत तरीके से व्यवस्थित दुनिया में अपना स्थान खोजने की कोशिश कर रहा है। उसकी पीड़ा अन्य लोगों की पीड़ा, दूसरे के दुःख की सहानुभूतिपूर्ण समझ की कुंजी प्रदान करती है, उसे नैतिक रूप से अधिक संवेदनशील और महत्वपूर्ण रूप से अधिक अनुभवी और संयमित बनाती है। सोन्या मारमेलडोवा को लगता है कि वह भी रस्कोलनिकोव के अपराध के लिए दोषी है, इस अपराध को दिल से लेती है और अपने भाग्य को उन लोगों के साथ साझा करती है जिन्होंने इसे "पार" किया, क्योंकि उनका मानना ​​​​है कि प्रत्येक व्यक्ति न केवल अपने कार्यों के लिए, बल्कि इसके लिए भी जिम्मेदार है सारी बुराई जो दुनिया में हो रही है।

सोन्या रस्कोलनिकोवा के साथ बातचीत में, वह खुद अपनी स्थिति पर संदेह करना शुरू कर देता है - यह व्यर्थ नहीं है कि वह अपने पूरी तरह से स्पष्ट बयान का सकारात्मक जवाब प्राप्त करना चाहता है - यह सवाल कि क्या दुखों पर ध्यान दिए बिना जीना संभव है और दूसरों की मौत।

हां, रस्कोलनिकोव खुद पीड़ित है, गहरा पीड़ित है। "सबसे उत्कृष्ट मनोदशा" वास्तविकता के साथ पहले संपर्क में धुंध की तरह गायब हो जाती है। लेकिन उसने खुद को पीड़ित होने के लिए बर्बाद कर दिया - जबकि सोन्या निर्दोष रूप से पीड़ित है, वह अपने पापों के लिए नैतिक पीड़ा के साथ भुगतान करती है। इसका मतलब है कि वह नैतिक रूप से उससे बहुत ऊपर है। और यही कारण है कि वह विशेष रूप से उसके प्रति आकर्षित होता है - उसे उसके समर्थन की आवश्यकता होती है, वह उसके पास "प्यार से नहीं", बल्कि प्रोविडेंस के रूप में जाता है। यह उनकी अत्यधिक ईमानदारी की व्याख्या करता है।

"और पैसा नहीं, मुख्य चीज, मुझे चाहिए, सोन्या, जब मैंने मार डाला; मुझे पैसे की इतनी जरूरत नहीं थी जितना कि कुछ और ... मुझे कुछ और खोजना था, कुछ और ने मुझे अपनी बाहों में धकेल दिया: मुझे तब पता लगाना था, और जल्दी से पता लगाना था कि क्या मैं एक जूं थी, हर किसी की तरह और, या एक आदमी? क्या मैं पार कर सकता हूँ या नहीं? क्या मैं झुकने और इसे लेने की हिम्मत करता हूं, या नहीं? क्या मैं एक कांपता हुआ प्राणी हूँ, या क्या मेरा अधिकार है?

- मारो? क्या आपको अधिकार है? सोन्या ने हाथ खड़े कर दिए।

रस्कोलनिकोव का विचार उसे डराता है, हालांकि कुछ ही मिनट पहले, जब उसने हत्या में उसे कबूल किया, तो उसे उसके लिए उत्साही सहानुभूति के साथ जब्त कर लिया गया था: "मानो अपने आप को याद न करते हुए, वह उछल पड़ी और हाथ सिकोड़ कर कमरे में पहुँच गई; लेकिन वह जल्दी से लौटी और उसके पास बैठ गई, लगभग उसे कंधे से कंधा मिलाकर छू रही थी। अचानक, जैसे कि छेदा गया हो, वह कांप उठी, चिल्लाई और बिना जाने क्यों, उसके सामने अपने घुटनों पर खुद को फेंक दिया।

- तुमने क्या किया, तुमने अपने साथ क्या किया! - उसने हताश होकर कहा और, अपने घुटनों से कूदकर, उसकी गर्दन पर खुद को फेंक दिया, उसे गले लगा लिया, और उसे अपने हाथों से कसकर निचोड़ लिया।

रस्कोलनिकोव और सोन्या के बीच उग्र विवाद में, कतेरीना इवानोव्ना की आत्म-पुष्टि और शिमोन ज़खारीच के आत्म-हनन के विचार नए सिरे से ध्वनि करते हैं।

सोनेचका, जिसने "अपराध" किया और उसकी आत्मा को बर्बाद कर दिया, वही अपमानित और अपमानित जो वे थे, हैं और हमेशा रहेंगे, जब तक दुनिया मौजूद है, लोगों के लिए अवमानना ​​​​के लिए रस्कोलनिकोव की निंदा करता है और उसके विद्रोह और कुल्हाड़ी को स्वीकार नहीं करता है , जो, जैसा कि रस्कोलनिकोव को लग रहा था, उसकी खातिर, उसे शर्म और गरीबी से बचाने के लिए, उसकी खुशी के लिए उठाया गया था। सोन्या, दोस्तोवस्की के अनुसार, लोक ईसाई सिद्धांत, रूसी लोक तत्व, रूढ़िवादी: धैर्य और विनम्रता, ईश्वर और मनुष्य के लिए असीम प्रेम का प्रतीक है।

"क्या आप पर क्रॉस है? उसने अचानक पूछा, जैसे उसे अचानक याद आया ...

- नहीं, है ना? यहाँ, इसे ले लो, सरू। मेरे पास एक और बचा है, तांबा, लिजावेटिन।

नास्तिक रस्कोलनिकोव और आस्तिक सोन्या के बीच संघर्ष, जिनके विश्वदृष्टि पूरे उपन्यास के वैचारिक आधार के रूप में एक दूसरे के विरोधी हैं, बहुत महत्वपूर्ण है। सोन्या को "सुपरमैन" का विचार अस्वीकार्य है। वह रस्कोलनिकोव से कहती है : "अब जाओ, इसी क्षण, चौराहे पर खड़े हो जाओ, झुक जाओ, पहले उस पृथ्वी को चूमो, जिसे तुमने अशुद्ध किया है, और फिर चारों ओर से पूरी दुनिया को प्रणाम करो, और सभी से जोर से कहो: "मैंने मार डाला! " तब परमेश्वर तुम्हें फिर से जीवन देगा।”. केवल रूढ़िवादी लोग, सोन्या मारमेलडोवा के व्यक्ति में, रस्कोलनिकोव के नास्तिक, क्रांतिकारी विद्रोह की निंदा कर सकते हैं, उसे ऐसी अदालत में प्रस्तुत करने के लिए मजबूर कर सकते हैं और कड़ी मेहनत करने के लिए "दुख को स्वीकार करने और इसके साथ खुद को छुड़ाने के लिए"।

यह सोनेचका और सुसमाचार के क्षमाशील प्रेम के लिए धन्यवाद है कि रस्कोलनिकोव पश्चाताप करता है। इसने उनके अमानवीय विचार के अंतिम पतन में योगदान दिया।

उपन्यास का उपसंहार और काम को समझने के लिए इसका महत्व।

काम को समझने के लिए उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" का उपसंहार महत्वपूर्ण है। उपसंहार में, दोस्तोवस्की दिखाता है कि भविष्य में रस्कोलनिकोव सोनेचका के प्यार, विश्वास और उससे प्राप्त कड़ी मेहनत से पुनर्जीवित हो जाएगा। “वे पीले और पतले दोनों थे; लेकिन इन बीमार और फीके चेहरों में पहले से ही एक नए भविष्य का उदय हुआ, एक नए जीवन में पूर्ण पुनरुत्थान। उन्हें प्यार से पुनर्जीवित किया गया था, एक के दिल में दूसरे के लिए जीवन के अंतहीन स्रोत शामिल थे ….

यह ज्ञात है कि दोस्तोवस्की ने अक्सर अपने नायकों को अपने आध्यात्मिक अनुभव के साथ संपन्न किया। रस्कोलनिकोव में कड़ी मेहनत में दोस्तोवस्की से बहुत कुछ है, उनका कठिन श्रम अनुभव। रस्कोलनिकोव के लिए दंडात्मक दासता एक मोक्ष बन गई, जैसे उसने एक बार दोस्तोवस्की को बचाया था, क्योंकि यह वहाँ था कि उसके लिए दृढ़ विश्वास के पुनर्जन्म की कहानी शुरू हुई। दोस्तोवस्की का मानना ​​​​था कि यह कठिन श्रम था जिसने उन्हें लोगों के साथ सीधे संपर्क की खुशी दी, आम दुर्भाग्य में उनके साथ भाईचारे की भावना ने उन्हें रूस का ज्ञान दिया, लोगों की सच्चाई की समझ दी। यह कठिन परिश्रम में था कि दोस्तोवस्की ने अपने लिए विश्वास का प्रतीक बनाया जिसमें उसके लिए सब कुछ स्पष्ट और पवित्र था।

रस्कोलनिकोव ने उपन्यास के उपसंहार में नास्तिकता और अविश्वास से मसीह के नाम पर लोकप्रिय सत्य को बचाने का मार्ग भी पारित किया होगा, क्योंकि "उसके तकिये के नीचे सुसमाचार रखना", और सोन्या का विचार मन में आशा के प्रकाश से चमक उठा: "उसका विश्वास अब मेरा विश्वास कैसे नहीं हो सकता है? उसकी भावनाएँ, उसकी आकांक्षाएँ कम से कम...". सोन्या, यह दोषी कुंवारी, रस्कोलनिकोव को फिर से लोगों से जुड़ने में मदद करेगी, क्योंकि खुलेपन और मानवता से अलग होने की भावना ने उसे प्रताड़ित किया।

कठिन परिश्रम में, रस्कोलनिकोव का वह पक्ष मर जाता है जो घमंड, अहंकार, अभिमान और अविश्वास से ग्रस्त था। रस्कोलनिकोव के लिए "एक नया इतिहास शुरू होता है, मनुष्य के क्रमिक नवीनीकरण का इतिहास, उसके क्रमिक पुनर्जन्म का इतिहास, इस दुनिया से दूसरी दुनिया में क्रमिक संक्रमण, एक नई, अब तक पूरी तरह से अज्ञात वास्तविकता से परिचित".

उपसंहार में, रस्कोलनिकोव का अंतिम परीक्षण रूसी लोगों द्वारा किया जाता है। अपराधी उससे नफरत करते थे और एक बार रस्कोलनिकोव पर हमला करते हुए उस पर "तुम नास्तिक हो!" का आरोप लगाते हुए हमला करते हैं। लोक दरबार उपन्यास के धार्मिक विचार को व्यक्त करता है। रस्कोलनिकोव ने ईश्वर में विश्वास करना बंद कर दिया। दोस्तोवस्की के लिए, ईश्वरविहीनता अनिवार्य रूप से मानव-देवता में बदल जाती है। अगर भगवान नहीं है, तो मैं खुद भगवान हूं। "मजबूत आदमी" भगवान से मुक्ति के लिए तरस गया - और इसे हासिल किया; स्वतंत्रता असीमित थी। लेकिन इस अनंत में, मृत्यु ने उसकी प्रतीक्षा की: परमेश्वर से मुक्ति ने स्वयं को शुद्ध दानववाद के रूप में प्रकट किया; मसीह का त्याग भाग्य की गुलामी के समान है। ईश्वरविहीन स्वतंत्रता के रास्तों का पता लगाने के बाद, लेखक हमें अपने विश्वदृष्टि के धार्मिक आधार पर लाता है: मसीह में स्वतंत्रता के अलावा कोई अन्य स्वतंत्रता नहीं है; जो मसीह में विश्वास नहीं करता वह भाग्य के अधीन है।

उपन्यास की संरचना में पॉलीफोनिक और एकालाप।

एम.एम. बख्तिन ने उल्लेख किया कि दोस्तोवस्की ने एक विशेष प्रकार की कलात्मक सोच बनाई - पॉलीफोनिक (पॉली - कई, पृष्ठभूमि - आवाज)। दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" को पॉलीफोनिक माना जा सकता है, अर्थात। पॉलीफोनिक उपन्यास के नायक न्याय की तलाश में हैं, वे गर्म राजनीतिक और दार्शनिक विवादों का नेतृत्व करते हैं, रूसी समाज के शापित मुद्दों पर प्रतिबिंबित करते हैं। लेखक विभिन्न प्रकार के विश्वास वाले लोगों को, जीवन के विविध अनुभवों के साथ पूर्ण स्पष्टता के साथ बोलने की अनुमति देता है। इनमें से प्रत्येक व्यक्ति अपने स्वयं के सत्य, अपने विश्वासों से प्रेरित होता है, कभी-कभी दूसरों के लिए पूरी तरह से अस्वीकार्य होता है। विभिन्न विचारों और विश्वासों के टकराव में, लेखक उस उच्चतम सत्य को खोजने का प्रयास करता है, वह एकमात्र सच्चा विचार जो सभी लोगों के लिए सामान्य हो सकता है।

उपन्यास के पॉलीफोनी के बारे में बोलते हुए, हमारा मतलब न केवल इस तथ्य से है कि सबसे विविध विश्वासों वाले लोगों को वोट देने का अधिकार मिलता है, बल्कि यह भी तथ्य है कि उपन्यास में पात्रों के विचार और कार्य निकट सामंजस्य, पारस्परिक रूप से मौजूद हैं। आकर्षण और पारस्परिक प्रतिकर्षण, प्रत्येक चरित्र लेखक के विचार के एक या एक अलग पाठ्यक्रम या छाया को व्यक्त करता है, प्रत्येक की आवश्यकता लेखक को एकमात्र सच्चे विचार की खोज में होती है। उपन्यास के प्रत्येक पात्र पर ध्यान दिए बिना लेखक के विचारों के विकास का पता लगाना असंभव है। दोस्तोवस्की के नायक अपने सभी मोड़ों में लेखक के विचार के पाठ्यक्रम को प्रकट करते हैं, और लेखक का विचार उस दुनिया को एकजुट करता है जिसे वह चित्रित करता है और इस दुनिया के वैचारिक और नैतिक वातावरण में मुख्य बात पर प्रकाश डालता है।

उपन्यास की संरचना में एकालाप का भी पता लगाया जाता है। यह लेखक का विचार है, जो पात्रों की वैचारिक स्थिति में व्यक्त होता है।

इसके अलावा, रस्कोलनिकोव के एकान्त मोनोलॉग-प्रतिबिंबों में एकालाप का पता लगाया जा सकता है। यहां वह अपने विचार में मजबूत होता है, उसकी शक्ति के अंतर्गत आता है, उसके अशुभ दुष्चक्र में खो जाता है। अपराध करने के बाद, ये एकालाप हैं जिसमें उसे विवेक, भय, अकेलापन, हर किसी पर गुस्सा आता है।

उपन्यास की शैली।

उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" एक जासूसी शैली के रूप पर आधारित है। आपराधिक-साहसिक साज़िश या तो साजिश की सतह पर दिखाई देती है (हत्या, पूछताछ, झूठे आरोप, पुलिस कार्यालय में स्वीकारोक्ति, दंडात्मक दासता), या अनुमानों, संकेतों, उपमाओं के पीछे छिप जाती है। और फिर भी, क्लासिक जासूसी कहानी विस्थापित लगती है: अपराध का कोई रहस्य नहीं है, लेखक तुरंत अपराधी का परिचय देता है। कथानक के चरण जांच से नहीं, बल्कि नायक के पश्चाताप के आंदोलन से निर्धारित होते हैं।

सोन्या और रस्कोलनिकोव की प्रेम कहानी पूरे काम में चलती है। इस अर्थ में, "अपराध और सजा" को एक शैली के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है प्रेम-मनोवैज्ञानिकउपन्यास। इसकी कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग के अभिजात वर्ग के अटारी और तहखाने के निवासियों की भयावह गरीबी की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आती है। कलाकार द्वारा वर्णित सामाजिक वातावरण "अपराध और सजा" कहने का कारण देता है सामाजिकउपन्यास।

हत्या से पहले और बाद में रस्कोलनिकोव के विचारों पर विचार करते हुए, Svidrigailov की आत्मा में जुनून के संघर्ष या बूढ़े आदमी मार्मेलादोव की मानसिक पीड़ा का विश्लेषण करते हुए, हम मनोवैज्ञानिक दोस्तोवस्की की महान शक्ति को महसूस करते हैं, जिन्होंने नायकों के मनोविज्ञान को उनकी सामाजिक स्थिति से जोड़ा। "अपराध और सजा" में विशेषताएं भी दिखाई देती हैं सामाजिक-मनोवैज्ञानिकउपन्यास।

रस्कोलनिकोव गरीबी से बाहर निकलने वाला एक साधारण हत्यारा नहीं है, वह एक विचारक है। वह अपने विचार, अपने सिद्धांत, अपने जीवन दर्शन का परीक्षण करता है। उपन्यास में, गुड एंड एविल की ताकतों का परीक्षण स्विड्रिगैलोव, सोन्या, लुज़हिन के सिद्धांतों में किया गया है, जो दोस्तोवस्की के काम को परिभाषित करता है दार्शनिकउपन्यास।

रस्कोलनिकोव का सिद्धांत हमें सबसे गंभीर राजनीतिक समस्याओं के बारे में सोचने पर मजबूर करता है, इस प्रकार सूत्र तैयार करता है विचारधाराकार्य की दिशा।

साहित्य

1. दोस्तोवस्की एफ.एम. अपराध और सजा: एक उपन्यास। - एम .: बस्टर्ड, 2007. - एस। 584 - 606।
2. दोस्तोवस्की एफ.एम. अपराध और सजा: एक उपन्यास। - एम।: बस्टर्ड: वेचे, 2002. - 608s।
3. दोस्तोवस्की एफ.एम. अपराध और सजा: एक उपन्यास। एम।: शिक्षा, 1983। - एस। 440 - 457।
4. दोस्तोवस्की एफ.एम. अपराध और सजा: शाम 6 बजे एक उपन्यास। एक उपसंहार के साथ। आफ्टरवर्ड और के.ए. बरशत। - एम .: सोवियत। रूस, 1988. - एस। 337 - 343।
5. 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास। 3 बजे भाग 3 (1870 - 1890): विशेष 032900 "रूसी भाषा और साहित्य" में अध्ययन कर रहे विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए एक पाठ्यपुस्तक; ईडी। में और। कोरोविन। - एम .: मानवीय। ईडी। केंद्र VLADOS, 2005. - एस। 290 - 305।
6. स्ट्राखोव एन.एन. साहित्यिक आलोचना। - एम।, 1984। - एस। 110 - 122।
7. तुर्यानोव्स्काया बी.आई., गोरोखोवस्काया एल.एन. 19 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य। - एम।: एलएलसी "टीआईडी" रूसी शब्द - आरएस", 2002. - पी। 295 - 317।
8. एफ.एम. रूसी आलोचना में दोस्तोवस्की। - एम।, 1956।

योजना-सारांश सबकसाहित्य।

पाठ विषय - एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"। दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग"

बुनियादी पाठ्यपुस्तक।

पाठ का उद्देश्य और उद्देश्य :

लक्ष्य:एफ.एम. द्वारा उपन्यास के अर्थ की समझ के माध्यम से नैतिक मूल्यों के निर्माण के लिए परिस्थितियों का निर्माण। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

शैक्षिक-

छात्रों को काम में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि से परिचित कराने के लिए

एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

सेंट पीटर्सबर्ग के परिदृश्य का विश्लेषण करने के लिए, सड़क जीवन के दृश्य, उपन्यास के नायकों के अपार्टमेंट के अंदरूनी भाग, उपन्यास में लोगों की उपस्थिति एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"।

एफ.एम. द्वारा उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि की तुलना करें। दोस्तोवस्की और शहर का विवरण ए.एस. पुश्किन और एन.वी. गोगोल।

शैक्षिक-

एक विश्लेषणात्मक और चिंतनशील प्रकृति के कौशल बनाने के लिए;

किसी समस्या की स्थिति को हल करने के लिए, अपनी बात व्यक्त करने के लिए संवाद में कौशल विकसित करना।

शैक्षिक-

रूसी शास्त्रीय साहित्य और कलात्मक शब्द के प्रति प्रेम पैदा करना;

सहानुभूति, सहानुभूति, सहानुभूति की क्षमता पैदा करना;

एक टीम में काम करने की क्षमता।

पाठ प्रकार - सबकसंयुक्त

काम के रूपछात्रों मैं- शिक्षा का समूह रूप, व्यक्तिगत, सामूहिक।

आवश्यक तकनीकी उपकरण:

प्रोजेक्टर, बोर्ड;

पाठ के लिए प्रस्तुति;

एल.वी. बीथोवेन मूनलाइट सोनाटा

एक्स एक सबक:

कक्षाओं के दौरान

पाठ के प्रति सकारात्मक दृष्टिकोण (1 मि.)

शुभ दोपहर मित्रों। आज हमारे पास एक साहित्य पाठ है और मुझे आशा है कि हम सभी इस पाठ में रुचि लेंगे। हम आपके साथ सफल होंगे!

कक्षा में मूल्यांकन (2 मि.)

आइए पाठ के नियमों पर सहमत हों। पाठ में कार्य समूह में किया जाता है। आप अपनी भूमिका स्वयं निर्धारित करते हैं, एक साथ कार्य करते हैं और समूह का एक व्यक्ति पाठ में कार्य का परिणाम प्रस्तुत करता है।

2. लक्ष्य निर्धारण

आज के पाठ का विषय:पीटर्सबर्ग दोस्तोवस्की» .

आपको क्या लगता है इस पाठ में आपको क्या जानने की आवश्यकता है? (जिसकी मदद से वह दोस्तोवस्की शहर को दर्शाता है)

ऐसा करने के लिए वह किन तरीकों का इस्तेमाल करता है??(सड़कों, अंदरूनी हिस्सों, चित्रों, परिदृश्यों का विवरण)।

- यह जानने के लिए कि हम इस पाठ में क्या करेंगे?(एपिसोड का विश्लेषण करें जिसमें सड़कों, अंदरूनी हिस्सों, चित्रों, परिदृश्यों का वर्णन किया जाता है, और अन्य लेखकों द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग की छवि के साथ तुलना की जाती है)।

घर पर, आप एफ.एम. द्वारा उपन्यास का भाग 1 पढ़ते हैं। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"। इस काम ने आप पर क्या प्रभाव डाला?

(बच्चों के उत्तर)

इस शहर के बारे में महान कवि ए.एस. पुश्किन ने कहा:

…अब वहाँ

व्यस्त तटों के साथ

पतली जनता भीड़

महलों और टावरों; जहाजों

पृथ्वी के सभी कोनों से भीड़

वे अमीर मरीना के लिए प्रयास करते हैं;

नेवा ग्रेनाइट के कपड़े पहने हुए है;

पानी पर लटके पुल;

गहरे हरे बगीचे

द्वीप इससे आच्छादित थे ...

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,

मुझे आपका सख्त पतला रूप पसंद है,

नेवा संप्रभु धारा,

इसका तटीय ग्रेनाइट,

आपके बाड़ में कच्चा लोहा पैटर्न है,

आपकी सोची-समझी रातें

पारदर्शी संध्या, अमावस्या दीप्ति...

और सोई हुई जनता स्पष्ट है

सुनसान सड़कें, और रोशनी

नौवाहनविभाग सुई...

इस शहर में ही आपको अनोखे स्थापत्य स्मारक देखने को मिलेंगे।

यह दुनिया के सबसे खूबसूरत शहरों में से एक है। इसकी गलियां, रास्ते, तटबंध चौक महान वास्तुकारों के विचार के अनुसार बनाई गई कला की सच्ची कृतियां हैं। यह नदियों और नहरों और उनसे जुड़े पुलों का शहर है, जिनमें से कई दुनिया भर में जाने जाते हैं। इसमें कई थिएटर हैं। सबसे प्रसिद्ध वास्तुशिल्प संरचनाओं में पीटर और पॉल किले, चर्च ऑफ द रिसरेक्शन ऑफ क्राइस्ट, एडमिरल्टी हैं, जिसका पतला टॉवर शहर का प्रतीक बन गया है।

सेंट पीटर्सबर्ग में हो रहे काम में किस अन्य लेखक की कार्रवाई है?

(एन.वी. गोगोल से "द ओवरकोट" कहानी में)

वह पीटर्सबर्ग क्या है? (दोहरे चेहरे वाला एक वेयरवोल्फ। औपचारिक सुंदरता के पीछे एक दुखी जीवन छिपा है)

आप किस शहर की कल्पना करते हैं

चलो दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग लौटते हैं।

तो कक्षा में 4 समूह हैं। एक- भूदृश्यों का वर्णन।

2-विवरण स्ट्रीट लाइफ सीन

3-विवरणआंतरिक सज्जा

4- चित्र

असाइनमेंट आपकी शीट पर हैं। शुरू हो जाओ। आपके पास 5 मिनट हैं।

सामूहिक कार्य:

डोस्टोव्स्की द्वारा शहर की छवि को पुनर्स्थापित करें, तालिका भरें।

समूह कार्य के लिए कार्य।

समूह 1: उपन्यास में परिदृश्यों का वर्णन करें (भाग 1: अध्याय 1; भाग 2: अध्याय 1;) तालिका में मुख्य शब्द लिखें।

समूह 2: सड़क जीवन के दृश्यों का मिलान करें (भाग 1: अध्याय 1) तालिका में मुख्य शब्द लिखें।

समूह 3: अंदरूनी हिस्सों का विवरण तैयार करें (भाग 1: अध्याय 3 - रस्कोलनिकोव की कोठरी; भाग 1: अध्याय 2 - मधुशाला का विवरण, जहाँ रस्कोलनिकोव मारमेलादोव की स्वीकारोक्ति को सुनता है; भाग 1: अध्याय 2 तालिका में मुख्य शब्द लिखिए .

समूह 4: काम में पोर्ट्रेट खोजें। तालिका में कीवर्ड लिखें।

प्रति समूह एक व्यक्ति उत्तर देता है।

सारांश पेश करना.(पहले पन्नों से हम अपने आप को एक ऐसे शहर में पाते हैं जो इतना भरा हुआ है कि सांस लेना मुश्किल है। यह एक ऐसा शहर है जहां गरीब पीड़ित हैं और पीड़ित हैं: छोटे अधिकारी, छात्र, समाज द्वारा खारिज की गई महिलाएं, चीर-फाड़ और भूखे, गरीब बच्चे। संकरी गलियां, भीड़-भाड़, गंदी, बदबूदार।

दोस्तोवस्की का पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जहां अपराध किए जाते हैं, जहां सांस लेना असंभव है, यह अपमानित और नाराज शहर है।

दोस्तोवस्की का पीटर्सबर्ग उदासीनता, पाशविक जिज्ञासा, द्वेषपूर्ण उपहास का शहर है।

दोस्तोवस्की का पीटर्सबर्ग अकेलेपन का शहर है।

दोस्तोवस्की के सेंट पीटर्सबर्ग - "एक शहर जिसमें होना असंभव है")।

टेस्ट प्रश्न:

टेस्ट प्रश्न:

- आप उन सड़कों को कैसे देखते हैं जिनके साथ रस्कोलनिकोव घूमता है? ( गंदगी,बदबूभीड़एक छोटे से रहने की जगह में मानव शरीर, जकड़न, धूल, निकटता, गर्मी).

- जब आप गली से निकलते हुए, मधुशाला में, उस कमरे में प्रवेश करते हैं, जहाँ मार्मेलादोव रहते हैं, तो आपकी क्या भावना है? (मधुशाला: वही बदबू, गंदगी, बदबूजैसे गलियों में। पतन। सबसे मजबूत एहसास मैं साँस नहीं ले सकता. रस्कोलनिकोव: " गंदाबुरा, बुरा, बुरा!")।

- शहर के उस हिस्से में जहां मुख्य पात्र रहता है, सड़कों के सामान्य वातावरण के बारे में आपका समग्र प्रभाव क्या है? (असुविधाजनक, असहज, डरावना, तंग, सांस लेने के लिए कुछ भी नहीं। मैं इन सड़कों से वन्य जीवन के विस्तार में भागना चाहता हूं)।

- वे कौन से अपार्टमेंट और कमरे हैं जिनमें उपन्यास के पात्र रहते हैं? (रोडियन रस्कोलनिकोव का कमरा: " उसकी कोठरी एक ऊँची पाँच मंजिला इमारत की छत के नीचे थी और एक अपार्टमेंट की तुलना में एक कोठरी की तरह दिखती थी।"," यह एक छोटी सी सेल थी, लगभग छह कदम लंबी, जिसकी सबसे दयनीय उपस्थिति थी, इसके पीले, धूल भरे वॉलपेपर हर जगह दीवार के पीछे लगे हुए थे, और इतना नीचे कि थोड़ा लंबा व्यक्ति इसमें बहुत बुरा महसूस करता था, और सब कुछ आपको लग रहा था छत पर अपना सिर मारने वाले हैं। फर्नीचर कमरे के अनुरूप था: तीन पुरानी कुर्सियाँ थीं, जो पूरी तरह से सेवा योग्य नहीं थीं, कोने में एक चित्रित मेज ... और, अंत में, एक अजीब बड़ा सोफा ... रस्कोलनिकोव का बिस्तर ”; मारमेलादोव का कमरा: " सीढ़ियों के अंत में एक छोटा धुएँ के रंग का दरवाजा। सबसे ऊपर, यह खुला था। मोमबत्ती ने सबसे गरीब कमरे को दस कदम लंबा जलाया; यह सब मार्ग से दिखाई दे रहा था। सब कुछ बिखरा हुआ था और अस्त-व्यस्त था, विशेष रूप से विभिन्न बच्चों के लत्ता। छेद वाली एक शीट पीछे के कोने से फैली हुई थी। उसके पीछे शायद एक बिस्तर था। कमरे में ही केवल दो कुर्सियाँ और एक बहुत ही फटा हुआ ऑयलक्लोथ सोफा था, जिसके सामने एक पुरानी पाइन रसोई की मेज थी, जो बिना रंग की और बिना ढकी हुई थी। मेज के किनारे पर लोहे की मोमबत्ती में जलती हुई लोंगो की राखी थी। यह पता चला कि मारमेलादोव को एक विशेष कमरे में रखा गया था, न कि एक कोने में, लेकिन उनका कमरा एक चलने वाला कमरा था»»; पुराने साहूकार का कमरा: " एक छोटा कमरा ... पीले वॉलपेपर और खिड़कियों पर मलमल के पर्दे के साथ ... फर्नीचर, सभी बहुत पुराने और पीले रंग की लकड़ी से बने, जिसमें एक सोफा था.., एक गोल मेज .., दीवार में एक दर्पण के साथ एक शौचालय, दीवारों के साथ कुर्सियाँ और पीले फ्रेम में दो या तीन पैसे की तस्वीरें ...»; सोन्या मारमेलडोवा का कमरा: "यह एक बड़ा कमरा था, लेकिन बहुत कम था ... सोन्या का कमरा एक खलिहान जैसा दिखता था, एक बहुत ही अनियमित चतुर्भुज जैसा दिखता था, और इसने इसे कुछ बदसूरत दिया ... इस बड़े कमरे में लगभग कोई फर्नीचर नहीं था। .. पीला, जर्जर और घिसा हुआ वॉलपेपर सभी कोनों में काला हो गया; यह सर्दियों में नम और उमस भरा रहा होगा। गरीबी दिखाई दे रही थी; पलंग पर भी परदे नहीं थे”; एक होटल का कमरा जहाँ Svidrigailov अपनी आत्महत्या से पहले रहता है: "... कक्ष, भरा हुआ और तंग... उहयह एक इतनी छोटी कोशिका थी कि यह लगभग Svidrigailov जितना लंबा भी नहीं था; एक खिड़की में;बिस्तर बहुत गंदा था... दीवारें ऐसी लग रही थीं मानो उन्हें खुरदुरे वॉलपेपर के साथ बोर्डों से एक साथ खटखटाया गया हो, इतनी धूल भरी और फटी हुई कि उनके रंग (पीले) का अनुमान लगाना अभी भी संभव था, लेकिन अब कोई पैटर्न पहचाना नहीं जा सकता था।रस्कोलनिकोव के घर का आंगन: आंगन-कुआँ, तंग और दमनकारी. सूरज की रोशनी यहां कभी नहीं आती। यह अंधेरे कोनों से घिरा हुआ है, अभेद्य है, गंदा, धूसरदीवारें)।

- दोस्तोवस्की लगातार हमारा ध्यान इस तरह के कलात्मक विवरण की ओर आकर्षित करता है जैसे कि सीढ़ियाँ जिसके साथ मुख्य पात्र उतरता और चढ़ता है। उनका विवरण खोजें। (रस्कोलनिकोव की "कोठरी" की सीढ़ी: "…सीढ़ी…संकीर्ण, खड़ी, अंधेरा।अर्धवृत्ताकार उद्घाटन के साथ। कुचल पत्थर कदम। वे नीचे नेतृत्व करते हैंस्वयंघर की छत... "; एक पुराने साहूकार के घर में सीढ़ियाँ: " सीढ़ी अँधेरी और संकरी थी, "काली";पुलिस कार्यालय में सीढ़ियाँ: “सीढ़ी संकरी, खड़ी और ढलानों से भरी थी।. चारों मंजिलों के सभी अपार्टमेंट के सभी किचन इस सीढ़ी पर खुलते थे और लगभग पूरे दिन ऐसे ही खड़े रहते थे।इसलिए एक भयानक ठिठुरन थी»; मार्मेलादोव्स के कमरे के सामने की सीढ़ियों से "यह बदबू आ रही है"; संकरी और अंधेरी सीढ़ियाँ Kapernaumovs के घर में।)

- चित्रित चित्रों में और क्या है - मौखिक "आरेखण" या "भावना"? (चित्रित चित्र रस्कोलनिकोव की छवि के साथ मजबूती से जुड़े हुए हैं, उनकी धारणा के चश्मे से गुजरे हैं। सेंट पीटर्सबर्ग की "मध्य" सड़कें, जहां लोग " तो वे झुंड"रस्कोलनिकोव की आत्मा में "गहरी घृणा की भावना" का कारण बनता है)।

- दोस्तोवस्की के शहरी परिदृश्य के क्या संकेत हैं? (दोस्तोवस्की का शहरी परिदृश्य न केवल छाप का परिदृश्य है, बल्कि अभिव्यक्ति का परिदृश्य भी है। लेखक कभी भी स्थिति के सरल विवरण का लक्ष्य नहीं रखता है। साथ ही, वह एक मूड बनाता है, बढ़ाता है और सामाजिक और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को सेट करता है। पात्रों में से, यह व्यक्त करता है कि चित्रित मानव दुनिया के साथ आंतरिक रूप से क्या जुड़ा हुआ है।

- रस्कोलनिकोव से मिले लोगों की उपस्थिति और उनके बारे में आपके प्रभाव के बारे में बताएं? (इस तिमाही में, सबसे गरीब, निराश्रित, दुर्भाग्यपूर्ण लोग हैं। हर कोई एक जैसा है: "रागामफिन", "झबरा", "शराबी"। ग्रे, सुस्त, सड़कों की तरह जिसके साथ वे चलते हैं। उनसे मिलने से एक है कुछ गंदा, दुखी, बदसूरत, आनंदहीन और निराशाजनक महसूस करना। मार्मेलादोव - "पीले, सूजे हुए, हरे रंग के चेहरे, लाल आंखों के साथ", "गंदे, चिकना, लाल हाथ, काले नाखूनों के साथ"; छोटी आँखें", "गोरा बाल, तेल से सना हुआ" तेल के साथ, एक पतली और लंबी गर्दन, एक चिकन पैर के समान"; कतेरीना इवानोव्ना - "एक बहुत पतली महिला", "उसके गालों से लाल धब्बे", "पके हुए होंठ")।

- मुख्य पात्र कैसा दिखता है? क्या अलग करता है और क्या उसे दूसरों से संबंधित बनाता है? (रॉडियन खुद "उल्लेखनीय रूप से अच्छे दिखने वाले" हैं लेकिन "गिर गए और जर्जर हो गए")।

- शहर के वर्णित चित्रों में क्या रंग है? ( ग्रे और पीला)।

- नेवा के तट पर रस्कोलनिकोव। मुख्य पात्र वन्य जीवन के बारे में कैसा महसूस करता है? (वह अपनी आत्मा में एक ओर, गहरी मानवीय भावनाओं को जगाती है, उसकी गहरी नींव को प्रभावित करती है; दूसरी ओर, वह उसके प्रति उदासीन है और जल्दी से चिंतन और विश्राम से अपनी समस्याओं और परिसरों में "स्विच" करता है। इस प्रकार, संबंध में प्रकृति के प्रति रस्कोलनिकोव के लिए स्पष्ट रूप से दुनिया के प्रति उनके दृष्टिकोण को, एक अन्यायपूर्ण सामाजिक व्यवस्था के लिए उनका वाक्य) स्पष्ट रूप से देखता है।

- सेंट पीटर्सबर्ग की "मध्य" सड़कों के निवासी एक-दूसरे से कैसे संबंधित हैं? (समान रूप से वंचित लोगों में एकजुटता और सहानुभूति की भावना नहीं है। क्रूरता, उदासीनता, क्रोध, उपहास, आध्यात्मिक और शारीरिक उपहास - यही "अपमानित और नाराज" के रिश्ते की विशेषता है)।

प्रतिबिंब का चरण।

इस कार्य के लिए एक सिंकवाइन लिखें

1 संज्ञा

2 विशेषण

3 क्रिया

संगठन।

छात्र सिंकवाइन पढ़ते हैं।

आइए अब पाठ को सारांशित करें। क्या लक्ष्य निर्धारित किए गए थे? पहुंच गए?

ग्रेडिंग।

गृहकार्य: एक लघु निबंध लिखें "पीटर्सबर्ग को एफ.एम. दोस्तोवस्की?

रस्कोलनिकोव के चरित्र चित्रण के लिए एक योजना बनाएं।

साहित्य:

ऐचेनवाल्डयू.रूसी लेखकों के सिल्हूट। मास्को, गणराज्य, 1994।

कुद्रियात्सेव यू.जी.दोस्तोवस्की के तीन मंडल। मॉस्को यूनिवर्सिटी प्रेस, 1979।

प्रोख्वातिलोवाएस.ए.पीटर्सबर्ग मिराज। सेंट पीटर्सबर्ग, 1991।

रुम्यंतसेवा ई.एम.फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। लेनिनग्राद, ज्ञानोदय, 1971।

विश्व साहित्य का इतिहास। खंड 7. मॉस्को, नौका, 1990

महान रूसी। एफ। पावलेनकोव की जीवनी पुस्तकालय। मॉस्को, ओल्मा-प्रेस, 2004।

सेंट पीटर्सबर्ग। पेत्रोग्राद। लेनिनग्राद। विश्वकोश संदर्भ पुस्तक। लेनिनग्राद, साइंटिफिक पब्लिशिंग हाउस, 1992।

स्क्रॉलउपयोग किया गयाइस पाठ में

2 . बच्चों के लिए गाइड कार्ड:

1. आंतरिक (कमरा, अपार्टमेंट):

2. सड़क (चौराहे, चौराहे, पुल):

"अपराध और सजा" उपन्यास में दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग ओह पीटर्सबर्ग, शापित पीटर्सबर्ग यहाँ, वास्तव में, किसी की आत्मा नहीं हो सकती है! यहाँ का जीवन मुझे कुचल देता है और मेरा दम घोंट देता है! वी.ए. ज़ुकोवस्की एक शानदार शहर, एक गरीब शहर, बंधन की भावना, एक पतला रूप, स्वर्ग की हरी-पीली तिजोरी, एक परी कथा, ठंड और ग्रेनाइट ... ए.एस. पुश्किन विश्व साहित्य के क्लासिक्स में, दोस्तोवस्की ने मानव आत्मा के रहस्यों और विचार की कला के निर्माता को प्रकट करने में एक मास्टर की उपाधि प्राप्त की। उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" दोस्तोवस्की के काम में एक नया, उच्च चरण खोलता है। यहां वह पहली बार विश्व साहित्य में मौलिक रूप से नए उपन्यास के निर्माता के रूप में दिखाई दिए, जिसे पॉलीफोनिक (पॉलीफोनिक) कहा जाता था। अंदरूनी "पीटर्सबर्ग कोनों" के अंदरूनी भाग मानव निवास की तरह नहीं दिखते हैं। रस्कोलनिकोव की कोठरी, मार्मेलादोव का "पासिंग कॉर्नर", सोन्या का "खलिहान", एक अलग होटल का कमरा जहाँ स्विड्रिगैलोव अपनी आखिरी रात बिताता है - ये अंधेरे, नम "ताबूत" हैं। उपन्यास में पीले रंग का बोलबाला है। यह रंग संयोग से नहीं चुना गया था। उपन्यास में, हमें पीले वॉलपेपर के साथ एक पुराने साहूकार का कमरा, पीली लकड़ी से बना फर्नीचर, नायक का पीला पीला चेहरा, मार्मेलादोव का पीला चेहरा, पेट्रोव्स्की द्वीप पर चमकीले पीले घर, पुलिस कार्यालय में नायक को "पीला" परोसा जाता है। पीले पानी से भरा गिलास", सोन्या पीले टिकट पर रहती है। बाहरी दुनिया की पीली दुनिया "पीली कोठरी" में रहने वाले नायक के तीखे चरित्र के लिए पर्याप्त है। इस प्रकार, शहर और नायक एक हैं। रस्कोलनिकोव "... एक छोटी सी कोठरी में रहता था, जिसकी उपस्थिति सबसे दयनीय थी, और इतनी नीची थी कि आप अपना सिर मारने वाले थे ..."। "... पिछड़ना, पीला वॉलपेपर ..." आत्मा में एक ही स्तरीकरण का कारण बनता है, अपंग और इसे हमेशा के लिए तोड़ देता है। एक ताबूत की तरह, हम रस्कोलनिकोव का बिस्तर "... एक अजीब बड़ा सोफा ..." देखते हैं, जो एक कफन की तरह पूरी तरह से टाटर्स से ढका होता है। गली में देखो: "गज-कुओं", "अंधा खिड़कियां", टूटे कांच, फटे डामर के साथ पीले, धूल भरे, ऊंचे घर - एक व्यक्ति अपने दिमाग को नुकसान पहुंचाए बिना इस तरह के दुःस्वप्न में लंबे समय तक मौजूद नहीं रह सकता है। कोमोर्का रस्कोलनिकोव पूरे सेंट पीटर्सबर्ग को दर्शाता है। और इसलिए सेंट पीटर्सबर्ग में लोगों के बीच संबंधों से निकटता और जकड़न की भयानक तस्वीर तेज हो गई है। यह उन्हें बेहतर दिखाने के लिए है कि दोस्तोवस्की सड़क के दृश्यों का परिचय देता है। सड़क जीवन के दृश्य उपन्यास में सड़क जीवन के दृश्य बताते हैं कि पीटर्सबर्ग अपमानित, आहत, एक शहर है जो कमजोरों के खिलाफ हिंसा के लिए विदेशी नहीं है। सारी स्ट्रीट लाइफ इसमें रहने वाले लोगों की स्थिति को दर्शाती है। आइए याद करें कि कैसे रस्कोलनिकोव एक शराबी लड़की से मिलता है। वह, अभी भी एक बच्ची, अब इस तरह की शर्म के साथ सामान्य रूप से नहीं रह पाएगी। शायद हम इस लड़की का भविष्य बाद में देखते हैं, जब रस्कोलनिकोव आत्महत्या देखता है। पुल पर उन्होंने उसे कोड़े से पीटा ताकि वह लगभग वैगन के नीचे आ जाए। यह सब लोगों के गुस्से, चिड़चिड़ापन की बात करता है। सेंट पीटर्सबर्ग में, हम बच्चों को भी देखते हैं, लेकिन वे अपने बचकाने आनंद के साथ नहीं खेलते हैं, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उनमें भी हम केवल पीड़ा देखते हैं: "क्या आपने यहां बच्चों को कोनों में नहीं देखा है, जिन्हें माताएं भीख मांगने के लिए भेजती हैं? मुझे पता चला कि ये माताएँ कहाँ और किस वातावरण में रहती हैं। बच्चों को वहां बच्चे नहीं बनने दिया जाता। वहाँ एक सात वर्ष का बालक भ्रष्ट और चोर है।” लेखक रस्कोलनिकोव के अकेलेपन को दिखाना चाहता है। लेकिन न केवल रस्कोलनिकोव अकेला है, बल्कि इस शहर के अन्य निवासी भी अकेले हैं। दोस्तोवस्की जो दुनिया दिखाता है वह गलतफहमी की दुनिया है, लोगों की एक-दूसरे के प्रति उदासीनता। ऐसे जीवन से लोग गूंगे हो गए हैं, वे एक-दूसरे को शत्रुता, अविश्वास की दृष्टि से देखते हैं। सभी लोगों के बीच केवल उदासीनता, पाशविक जिज्ञासा, द्वेषपूर्ण उपहास है। मिखाइल शेम्याकिन मिखाइल शेम्याकिन का जन्म 1943 में मास्को में हुआ था, उन्होंने अपना बचपन जर्मनी में बिताया, 1957 में अपने माता-पिता के साथ लेनिनग्राद चले गए और चौदह साल बाद इसे छोड़ने के लिए मजबूर किया गया। जबरन देश से बाहर जाने पर उन्होंने पेरिस में शरण ली, जहां उन्हें सौंदर्यवादी असंतोष के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक के रूप में जाना जाने लगा। दृष्टांत "अपराध और सजा" के लिए चित्रों की श्रृंखला 1964 से 1969 तक बनाई गई थी। शेम्याकिन ने उपन्यास की मुख्य घटनाओं को मुख्य रूप से रस्कोलनिकोव के सपनों और दर्शनों में देखा, जो नायक को "दहलीज पार करने" की समस्या से सामना करते हैं। विदेशी प्रभावों का विरोध करने में संचित अनुभव के बाद, मास्टर ने दोस्तोवस्की के विचार से गहराई से संबंधित महसूस किया कि "नया" केवल "पुराने" को हटाने के परिणामस्वरूप जीवन में प्रवेश कर सकता है, जब इस या उस परंपरा द्वारा उल्लिखित सीमाओं को साहसपूर्वक पार किया जाता है। फोंटंका का तटबंध। F.M. Dostoevsky के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1966 पीटर्सबर्ग स्ट्रीट। F.M. Dostoevsky के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1965. एक व्यापारी के साथ नक़्क़ाशी रस्कोलनिकोव। F.M. Dostoevsky के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1967। एफ। एम। दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए नक़्क़ाशी चित्रण। 1964. रस्कोलनिकोव और सोनेचका द्वारा नक़्क़ाशी। F.M. Dostoevsky के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1964. कागज, पेंसिल रस्कोलनिकोव का सपना। F.M. Dostoevsky के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1964. कागज, पेंसिल रस्कोलनिकोव। एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए एक चित्रण का स्केच। 1964. कागज, स्याही, पानी के रंग का रस्कोलनिकोव का सपना। उपन्यास के लिए चित्रण एफ। एम। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"। 1964. कागज, पेंसिल सोनचका। एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1964. एफ.एम. दोस्तोयेव्स्की के उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट के लिए कागज पर चित्रण। 1964. कागज, पेंसिल रस्कोलनिकोव और एक पुराना साहूकार। रस्कोलनिकोव का सपना। एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए एक चित्रण का स्केच। 1964. वर्ग में कागज, पेंसिल इकबालिया बयान। एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1965. कागज, पेंसिल रस्कोलनिकोव और एक पुराना साहूकार। एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" के लिए चित्रण। 1967। एफ। एम। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा" के उपन्यास पर आधारित बैले के लिए कागज, ग्रेफाइट पेंसिल, कोलाज स्केच। 1985. कागज, स्याही, जल रंग

दोस्तोवस्की एफ.एम. द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग की छवि की विशेषताएं। "अपराध और सजा" में

पाठ्यक्रम

साहित्य और पुस्तकालय विज्ञान

कई आलोचक दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" को "पीटर्सबर्ग उपन्यास" कहते हैं। और यह शीर्षक पूरी तरह से काम की विशेषता है। "अपराध और सजा" के पन्नों पर लेखक ने XIX सदी के 60 के दशक में रूस की राजधानी के जीवन के पूरे गद्य पर कब्जा कर लिया।

पेज \* मर्जफॉर्मैट 8

परिचय……………………………………………………………….3-5

अध्याय I. रूस की तस्वीर में पीटर्सबर्ग की छवि

साहित्य …………………………………………………………6

1.1. ए.एस. की छवि में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि। पुश्किन ………………6-10

1.2. एन.वी. की छवि में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि। गोगोल …………….10-13

1.3. N.A की छवि में पीटर्सबर्ग। नेक्रासोव …………………13-17

दूसरा अध्याय। एफ.एम. में पीटर्सबर्ग की छवि। दोस्तोयेस्की

"अपराध और सजा"…………………………..18

2.1. दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग ……………………………………18-19

2.2. उपन्यास में इंटीरियर एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध"

और सजा ”………………………………………………19-24

2.3. उपन्यास में परिदृश्य एफ.एम. दोस्तोवस्की …………… ..24-28

2.4. एफ.एम. द्वारा उपन्यास में स्ट्रीट लाइफ के दृश्य। Dostoevsky

"अपराध और सजा"………………………………..28-30

निष्कर्ष………………………………………………………31-32

संदर्भों की सूची…………………………………………………….33

परिचय

शहर, व्यक्ति के निवास स्थान की हमेशा से ही साहित्य में रुचि रही है। एक ओर, शहर ने अपने प्रकार के व्यक्ति का गठन किया, दूसरी ओर, यह एक स्वतंत्र निकाय था, जो अपने निवासियों के साथ रहता था और समान अधिकार रखता था।

पीटर्सबर्ग, रूस की उत्तरी राजधानी, सफेद रातों का शहर। वह "घरेलू साहित्य से संतृप्त है: वह इतना आकर्षक रूप से सुंदर है, इतना महत्वपूर्ण है कि वह मदद नहीं कर सकता लेकिन एक कलाकार, लेखक, कवि के काम में प्रवेश कर सकता है" 1 .

रूसी समाज के इतिहास में प्रत्येक युग सेंट पीटर्सबर्ग की अपनी छवि जानता है। प्रत्येक व्यक्ति, रचनात्मक रूप से इसका अनुभव करते हुए, इस छवि को अपने तरीके से अपवर्तित करता है। 18 वीं शताब्दी के कवियों के लिए: लोमोनोसोव, सुमारोकोवा, डेरझाविन, पीटर्सबर्ग एक "शानदार शहर", "उत्तरी रोम", "उत्तरी पलमायरा" के रूप में प्रकट होता है। भविष्य के शहर में कुछ दुखद शगुन देखना उनके लिए विदेशी है। केवल उन्नीसवीं शताब्दी के लेखकों ने शहर की छवि को दुखद विशेषताएं दीं।

सेंट पीटर्सबर्ग की छवि भी एफ.एम. के काम में एक प्रमुख स्थान रखती है। दोस्तोवस्की। दोस्तोवस्की लगभग तीस वर्षों तक सेंट पीटर्सबर्ग में रहे। उनके अधिकांश काम यहां बनाए गए थे, जिनमें उपन्यास नोट्स फ्रॉम द डेड हाउस, अपमानित और अपमानित, अपराध और सजा, और द ब्रदर्स करमाज़ोव शामिल हैं।

कई आलोचक दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" को "पीटर्सबर्ग उपन्यास" कहते हैं। और यह शीर्षक पूरी तरह से काम की विशेषता है। "अपराध और सजा" के पन्नों पर लेखक ने XIX सदी के 60 के दशक में रूस की राजधानी के जीवन के पूरे गद्य पर कब्जा कर लिया। मकानों के शहर, बैंकिंग कार्यालय और व्यापारिक दुकानें, उदास शहर, गंदे, लेकिन साथ ही साथ अपने तरीके से सुंदर।

इस अध्ययन का उद्देश्य- दोस्तोवस्की एफ.एम. द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग की छवि की विशेषताओं का पता लगाएं। अपराध और सजा में।

अनुसंधान के उद्देश्य:

1. कला के एक काम के पाठ का उपयोग करना, दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग की विशिष्ट विशेषताओं की पहचान करना;
2. विभिन्न लेखकों द्वारा शहर की छवि में समानता और अंतर का निर्धारण करने के लिए;
3. स्थापित करें कि कौन सी तकनीकें एफ.एम. पीटर्सबर्ग की छवि बनाने में दोस्तोवस्की।

एक वस्तु - उपन्यास की कलात्मक मौलिकता एफ.एम. उस समय की वास्तविकता के प्रतिबिंब के रूप में दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"।

विषय - एक चरित्र के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग के उपन्यास के लेखक द्वारा उत्कृष्ट चित्रण के तरीके।

हमने पाठ्यक्रम के इस विषय को चुना, क्योंकि हम इसे प्रासंगिक मानते हैं। कला का प्रत्येक कार्य मुख्य रूप से अपनी प्रासंगिकता के लिए मूल्यवान है, जिस तरह से यह हमारे समय के सबसे महत्वपूर्ण प्रश्नों का उत्तर देता है। दोस्तोवस्की का उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" विश्व साहित्य की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है, जो बहुत दुख की किताब है। सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर होने वाली राक्षसी त्रासदियों का वर्णन दोस्तोवस्की द्वारा किया गया है: एक लड़की-बच्चा खुद को बुलेवार्ड पर बेचता है, उदासीनता लोगों को ऐसी स्थिति में लाती है कि निराशा में वे आत्महत्या करने के लिए तैयार हो जाते हैं। और हमारे समय में कई लड़कियां कागज के कुछ टुकड़ों के लिए खुद को बेचने को मजबूर हैं, कुछ लोग सोचते हैं कि उनके अंदर क्या चल रहा है, जिसने उन्हें इस रास्ते पर धकेल दिया। और जिस उदासीनता के साथ हम सड़क पर भीख मांगने वाले भिखारियों के साथ व्यवहार करते हैं! हम में से बहुत से लोग सिर्फ यह दिखावा करते हैं कि जब हम गुजरते हैं तो उन्हें नोटिस नहीं करते हैं। लेकिन उन्हें केवल थोड़ी गर्मजोशी और स्नेह की जरूरत होती है, जिससे वे वंचित रह जाते हैं।

दोस्तोवस्की हमें विश्वास दिलाता है कि मानवता का मार्ग, भाईचारा एकता में, पीड़ित होने की क्षमता में, करुणा में, आत्म-बलिदान में है। उपन्यास हमें अब भी उत्साहित करता है, सौ साल से भी अधिक समय बाद, क्योंकि यह शाश्वत, हमेशा आधुनिक प्रश्न उठाता है: अपराध और सजा, नैतिकता और अनैतिकता, आध्यात्मिक क्रूरता और कामुकता। मुझे लगता है कि आज का समय सेंट पीटर्सबर्ग और उसके लोगों के जीवन का एक प्रकार का प्रतिबिंब है, जिसका वर्णन उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट में किया गया है। हालाँकि, यह प्रतिबिंब थोड़ा टेढ़ा है, समय बीतने के साथ-साथ विचार बदलते हैं, लेकिन लोगों के प्रति दृष्टिकोण और शाश्वत समस्याओं को समझने का प्रयास हमेशा प्रासंगिक रहता है, जिसका अर्थ है कि संपूर्ण उपन्यास "अपराध और सजा" प्रासंगिक रहता है।

अध्याय I. रूसी साहित्य में पीटर्सबर्ग की छवि

1. ए.एस. की छवि में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि। पुश्किन

... और युवा शहर,

आधी रात के देश सौंदर्य और आश्चर्य,

वनों के अँधेरे से, दलदल के झुरमुट से

शानदार ढंग से चढ़े, गर्व से ... 2

जैसा। पुश्किन

सेंट पीटर्सबर्ग में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने अपने जीवन का एक तिहाई से अधिक समय बिताया - युवाओं के सर्वोत्तम वर्ष और परिपक्वता के वर्ष, आध्यात्मिक शक्तियों का उच्चतम तनाव, रचनात्मक उत्साह और रोजमर्रा की समस्याएं। उनके द्वारा "पेट्रोव शहर" जैसी उच्च भावना के साथ एक भी शहर नहीं गाया गया था।

कवि के लिए सेंट पीटर्सबर्ग रूस की रचनात्मक ताकतों का प्रतीक पेट्रीन स्पिरिट का अवतार है।

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,

मुझे आपका सख्त, पतला दिखना पसंद है,

नेवा संप्रभु धारा,

इसका तटीय ग्रेनाइट 3 .

पहली बार, पीटर्सबर्ग ओड टू लिबर्टी (1819) में एक अभिन्न छवि के रूप में प्रकट होता है। धुंध से बाहर निकलना नाइट ऑफ माल्टा का रोमांटिक महल है, जो एक "आत्मविश्वास से भरा खलनायक" है।

जब उदास Neva पर

आधी रात का तारा चमकता है

और एक लापरवाह सिर

सुकून भरी नींद का बोझ,

संवेदनशील गायक दिखता है

कोहरे के बीच खतरनाक ढंग से सोने पर

एक तानाशाह का रेगिस्तानी स्मारक

परित्यक्त महल।

पुश्किन ने इस अशुभ तरीके से पीटर्सबर्ग के बारे में अपना भाषण शुरू किया। बाद में, अर्ध-मजाक में, एक छोटे पैर और एक सुनहरे कर्ल को याद करते हुए, कवि फिर से एक धूमिल छवि बनाता है।

शहर शानदार है, शहर गरीब है,

बंधन की आत्मा, पतला रूप,

स्वर्ग की तिजोरी हरी-पीली है

ऊब, ठंड और ग्रेनाइट।

द्वैत से भरा शहर। पतले, हरे-भरे उत्तरी पलमायरा में, एक ग्रेनाइट शहर में, एक हल्के हरे आकाश के नीचे, इसके निवासी झोंपड़ियों में जकड़े हुए हैं, जो अपने मूल शहर में एक विदेशी भूमि की तरह महसूस करते हैं, बोरियत और ठंड की चपेट में, शारीरिक और आध्यात्मिक दोनों - बेचैनी, अलगाव।यहां पीटर्सबर्ग की एक छवि है, जो बाद के पतनशील युग के स्वाद के लिए होगी। लेकिन पुश्किन उसका सामना करने में सक्षम होंगे और उसे केवल एक चंचल कविता में प्रदर्शित करेंगे। सेंट पीटर्सबर्ग के भाग्य ने एक आत्मनिर्भर रुचि हासिल कर ली।आत्माओं को ठंड से और उसके निवासियों के शरीर को जमने दें - शहर अपना सुपर-पर्सनल जीवन जीता है, महान और रहस्यमय लक्ष्यों को प्राप्त करने के रास्ते पर विकसित होता है 4 .

संकुचित और सरल छवियों में, पुश्किन पीटर द ग्रेट के मूर में एक नया शहर बनाता है। "इब्राहिम ने नवजात राजधानी को उत्सुकता से देखा, जो उसके संप्रभु के कहने पर दलदल से उठी थी। खुले बांध, बिना तटबंध वाली नहरें, हर जगह लकड़ी के पुलों ने तत्वों के प्रतिरोध पर मानव इच्छा की हालिया जीत को दिखाया। ऐसा लग रहा था कि मकान जल्दबाजी में बने हैं। नेवा को छोड़कर पूरे शहर में कुछ भी शानदार नहीं था, अभी तक ग्रेनाइट फ्रेम से सजाया नहीं गया है, लेकिन पहले से ही सैन्य और व्यापारी जहाजों से ढका हुआ है। 5 .

सेंट पीटर्सबर्ग के पालने में देखने की यह इच्छा शहर के विकास में, इसके असाधारण कायापलट में रुचि की गवाही देती है।इस विषय ने विशेष रूप से पुश्किन को प्रभावित किया।

सेंट पीटर्सबर्ग साल के अलग-अलग समय, दिन, इसके विभिन्न हिस्सों में अपने काम में अपवर्तित होता है: केंद्र और उपनगरों में; पुश्किन में आप एक उत्सव शहर और रोजमर्रा की जिंदगी की छवियां पा सकते हैं।

और पीटर्सबर्ग बेचैन है

ड्रम से पहले ही जाग गया।

व्यापारी उठता है, पेडलर जाता है,

एक कैबमैन स्टॉक एक्सचेंज की ओर खींच रहा है,

ओखटेनका एक जग के साथ जल्दी में है,

इसके नीचे सुबह बर्फ गिरती है 6 .

सभी अभिव्यक्तियों में शहरी जीवन पुश्किन की कविता में परिलक्षित होता है। उपनगरों की सुस्ती कोलंबो में सदन में परिलक्षित हुई। राजधानी की हर दिन की तस्वीरें थोड़ी देर के लिए सेंट पीटर्सबर्ग का एकमात्र विषय बन जाएंगी जो समाज के हित को जगाती है, और यहां हमें पुश्किन में आदर्श उदाहरण मिलते हैं। "तूफानी रात" का रूपांकन जब हवा के झोंके, नींद गिरती है और लालटेन टिमटिमाती है, जो गोगोल के लिए आवश्यक हो जाएगी, दोस्तोवस्की को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पुश्किन द्वारा स्केच किया गया था। "मौसम भयानक था: हवा गरजती थी, गीली बर्फ गुच्छे में गिरती थी; रोशनी मंद थी। गलियां खाली थीं। समय-समय पर वंका अपने दुबले-पतले घोड़े पर घसीटते हुए एक विलम्बित सवार की तलाश करते रहे। हरमन एक फ्रॉक कोट में खड़ा था, न तो बारिश और न ही बर्फ महसूस कर रहा था। 7 …

कोई फर्क नहीं पड़ता कि ये सभी विविध चित्र कितने विविध हैं, सबसे विविध पक्षों से सेंट पीटर्सबर्ग की उपस्थिति को रोशन करते हुए, वे सभी केवल इस तथ्य के संबंध में काफी समझ में आते हैं कि पुश्किन ने अपनी कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" में शानदार ढंग से निर्माण किया।

कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में, सेंट पीटर्सबर्ग की उपस्थिति - "पीटर की रचनाएँ" - पुश्किन द्वारा देशभक्ति के गौरव और प्रशंसा की भावना के साथ खींची गई है, कवि की कल्पना उत्तरी राजधानी की अभूतपूर्व सुंदरता से प्रभावित है, इसकी " सख्त, पतला रूप", वर्गों और महलों का एक अद्भुत पहनावा, नेवा, ग्रेनाइट में जंजीर, सफेद रातें। लेकिन यह सामाजिक विरोधाभासों और अंतर्विरोधों का शहर भी है, जो एवगेनी और उनके प्यारे परशा के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य में परिलक्षित होता है, जो जीवन के उलटफेर से किसी भी चीज से सुरक्षित नहीं हैं और एक अद्भुत शहर के शिकार बन जाते हैं, ऐसा प्रतीत होता है, लोगों की खुशी के लिए।

कवि व्यक्ति के हितों के टकराव और इतिहास के कठोर पाठ्यक्रम की दार्शनिक समस्या के बारे में सोचता है 8 .

कवि रूसी साम्राज्य की राजधानी में केवल उल्लेखनीय वैभव देखता है। महान उपाख्यानों और रूपकों को उठाकर, पुश्किन ने शहर की सुंदरता की प्रशंसा की। लेकिन इसके पीछे वह पीटर्सबर्ग के वास्तविक सार, उसके दोषों पर ध्यान नहीं देता है। गरीब अधिकारी येवगेनी के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के बारे में पढ़ते हुए, कहानी "द स्टेशनमास्टर" की ओर मुड़ते हुए, पन्नों पर कि कैसे सेंट पीटर्सबर्ग ने शिमशोन वीरिन को निर्दयता से प्राप्त किया, हम एक शहर को ठंडा और "छोटे लोगों" के भाग्य के प्रति उदासीन देखेंगे। 9 . सबसे बुरी बात यह है कि अलेक्जेंडर पुश्किन ने इस शहर को "डांट" दिया है, जो सदियों पुरानी "प्लीहा" और इसके निवासियों की आलस्य है।

पुश्किन सेंट पीटर्सबर्ग के उज्ज्वल पक्ष के अंतिम गायक थे। हर साल उत्तरी राजधानी की छवि अधिक से अधिक उदास हो जाती है। ऐसा लगता है कि उसकी कठोर सुंदरता धुंध में गायब हो गई है। रूसी समाज के लिए सेंट पीटर्सबर्ग धीरे-धीरे बीमार, चेहराविहीन शहरों का एक ठंडा, उबाऊ, "बैरक" शहर बनता जा रहा है। उसी समय, शक्तिशाली रचनात्मकता, जिसने "एकमात्र शहर" की राजसी इमारतों के पूरे कलात्मक परिसरों का निर्माण किया, सूख जाता है (बट्युशकोव). शहर का पतन शुरू हुआ, अजीब तरह से पुश्किन की मृत्यु के साथ। और कोल्टसोव का विलाप अनैच्छिक रूप से याद किया जाता है:

तुम काले हो गए
कुहरा हुआ
जंगली, चुप रहो।
केवल खराब मौसम में
शिकायत गरजना
कालातीत को। 10

1. एन.वी. की छवि में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि। गोगोलो

हम सब उसके ओवरकोट से बाहर निकले।

एफ. दोस्तोवस्की

गोगोल के काम में शहर का विषय मुख्य विषयों में से एक है। उनके कार्यों में हम विभिन्न प्रकार के शहरों से मिलते हैं: राजधानी - पीटर्सबर्ग - "द ओवरकोट", "डेड सोल्स", "इवनिंग ऑन ए फार्म ऑन डिकंका" में; "इंस्पेक्टर" में काउंटी, "डेड सोल्स" में प्रांतीय।

गोगोल के लिए, शहर की स्थिति महत्वपूर्ण नहीं है, वह हमें दिखाता है कि सभी रूसी शहरों में जीवन समान है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह सेंट पीटर्सबर्ग या प्रांतीय शहर है या नहींएन . गोगोल के लिए शहर एक अजीब, अतार्किक दुनिया है, जिसका कोई मतलब नहीं है। शहर का जीवन खाली और अर्थहीन है।

सेंट पीटर्सबर्ग गोगोल की छवि उनके कई कार्यों में बनती है।

गोगोल के शुरुआती रोमांटिक काम द नाइट बिफोर क्रिसमस में, पीटर्सबर्ग को लोक कथा की भावना में वर्णित किया गया है। सेंट पीटर्सबर्ग हमारे सामने एक सुंदर, शानदार शहर के रूप में प्रकट होता है, जहां राजसी और शक्तिशाली महारानी रहती है। ऐसा लगता है कि सेंट पीटर्सबर्ग की छवि एक तरह के लोगों के विश्वास पर आधारित है, बस ज़ार। लेकिन फिर भी, पीटर्सबर्ग की छवि में कुछ अप्राकृतिक के कुछ संकेत हैं, जिसे गोगोल के बाद के कार्यों में और विकसित किया जाएगा। "रात ..." में पीटर्सबर्ग अभी तक नर्क का शहर नहीं है, बल्कि वकुला के लिए एक शानदार शहर है। लाइन पर पहुंचना, दोनों जादूगरों, और जादूगरनी, और बुरी आत्माओं को रास्ते में देखकर, वकुला, एक बार पीटर्सबर्ग में, बहुत हैरान है। उसके लिए, सेंट पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जहां सभी इच्छाएं पूरी हो सकती हैं। उसके लिए सब कुछ असामान्य और नया है: "... दस्तक, गड़गड़ाहट, चमक; चार मंजिला दीवारें दोनों तरफ ढेर, घोड़ों के खुरों की आवाज, पहिए की आवाज... घर उग आए... पुल कांप गए; गाड़ियां उड़ गईं, कैबियां चिल्लाईं। उच्छृंखल आंदोलन, अराजकता के रूप हैं। यह विशेषता है कि सेंट पीटर्सबर्ग में शैतान काफी स्वाभाविक महसूस करता है।

द ओवरकोट में, सेंट पीटर्सबर्ग की छवि गंदी सड़कों, नम आंगनों, जर्जर अपार्टमेंट, भ्रूण सीढ़ियों का वर्णन करके बनाई गई है, "उसके माध्यम से और उसके माध्यम से" शराब की गंध जो आंखों को खाती है, "ग्रे नॉनडिस्क्रिप्ट हाउस, जिनमें से खिड़कियों से छींटे निकलते हैं। गोगोल के तत्व सेंट पीटर्सबर्ग की छवि को प्रकट करने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: सर्दी लगभग पूरे वर्ष रहती है, एक निरंतर हवा चलती है, द्रुतशीतन, शानदार, लगातार ठंड सब कुछ बांधती है। कहानी "द ओवरकोट" में, एक अंतहीन सर्दी की ठंड और अंधेरे के बीच नायक की मौत का संबंध आत्माहीनता की शीतलता से है जिसने उसे जीवन भर घेर लिया। सार्वभौमिक उदासीनता का यह दर्शन, लोगों के प्रति उदासीनता, पैसे की शक्ति और रैंक जो सेंट पीटर्सबर्ग में शासन करते हैं, लोगों को "छोटे" और अगोचर में बदल देते हैं, उन्हें एक धूसर जीवन और मृत्यु के लिए प्रेरित करते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग लोगों को नैतिक रूप से अपंग बना देता है, और फिर उन्हें मार डालता है। गोगोल के लिए, पीटर्सबर्ग अपराधों, हिंसा, अंधेरे, नरक का शहर है, जहां मानव जीवन का कोई मतलब नहीं है।

डेड सोल्स में सेंट पीटर्सबर्ग एक बेईमान शहर है, शैतान का शहर है। गोगोल शैतान द्वारा निर्मित कृत्रिम शहर का विषय जारी रखता है। द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन में, आने वाले प्रतिशोध का विषय दिखाई देता है। पीटर्सबर्ग न केवल लोगों की मौत की ओर ले जाता है, बल्कि उन्हें अपराधी भी बनाता है। तो, पितृभूमि के रक्षक कप्तान कोप्पिकिन से, जिन्होंने उसके लिए अपना हाथ और पैर दिया, पीटर्सबर्ग ने एक डाकू बनाया।

"पीटर्सबर्ग टेल्स" में लेखक राजधानी की एक रहस्यमय और गूढ़ छवि बनाता है। यहाँ वे पागल हो जाते हैं, दुखद गलतियाँ करते हैं, आत्महत्या करते हैं, बस मर जाते हैं। ठंडा, उदासीन, नौकरशाही पीटर्सबर्ग मनुष्य के प्रति शत्रुतापूर्ण है और भयानक, भयावह कल्पनाओं को जन्म देता है।

कहानी को खोलने वाले नेवस्की प्रॉस्पेक्ट का विवरण सेंट पीटर्सबर्ग का एक प्रकार का "शारीरिक" स्केच है, जो विभिन्न प्रकार के जीवन रंगों के साथ जगमगाता है और इसमें प्रस्तुत छवियों का खजाना है। गोगोल के लिए नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पूरे सेंट पीटर्सबर्ग का व्यक्तित्व है, उन जीवन विरोधाभासों में से जो इसमें शामिल हैं। मुख्य सेंट पीटर्सबर्ग सड़क पर, एक असामान्य घटना में आ सकता है: "यहां आप एकमात्र साइडबर्न से मिलेंगे, एक टाई के नीचे असाधारण और अद्भुत कला के साथ पारित ... यहां आपको एक अद्भुत मूंछें मिलेंगी, कोई कलम नहीं, कोई ब्रश नहीं चित्रित किया जा सकता है ... यहां आपको ऐसी कमर मिलेगी कि आप कभी सपने में भी नहीं सोच सकते ... और नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर आपको किस तरह की महिलाओं की आस्तीन मिलेगी! .. यहां आपको एकमात्र मुस्कान मिलेगी, मुस्कान की मुस्कान! कला की ऊंचाई ... " 11 .

जैसे साइडबर्न, मूंछें, कमर, लेडीज स्लीव्स, स्माइल आदि। नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर अकेले टहलें। चीजें, शरीर के अंग और कुछ मानवीय क्रियाएं नियंत्रण से बाहर हो जाती हैं, स्वतंत्र विषयों में बदल जाती हैं। 12 .

दिन के अलग-अलग समय पर नेवस्की प्रॉस्पेक्ट का चित्रण करते हुए, गोगोल, जैसा कि यह था, सेंट पीटर्सबर्ग की सामाजिक प्रोफ़ाइल, इसकी सामाजिक संरचना की विशेषता है। पीटर्सबर्ग की आबादी के बीच, लेखक सबसे पहले, आम लोगों, व्यवसायों वाले लोगों, जो जीवन का बोझ उठाते हैं, को बाहर करता है। सुबह-सुबह, “सही लोग सड़कों से गुजरते हैं; कभी-कभी यह रूसी किसानों द्वारा पार किया जाता है, काम करने की जल्दी में, चूने से सने जूतों में, जिसे कैथरीन कैनाल, जो अपनी सफाई के लिए जाना जाता है, धोने में सक्षम नहीं था ... जिनके लिए लक्ष्य, यह केवल एक साधन के रूप में कार्य करता है: यह लगातार ऐसे लोगों से भरा रहता है जिनके अपने व्यवसाय हैं, उनकी चिंताएँ हैं, उनकी झुंझलाहट है, लेकिन उनके बारे में बिल्कुल भी नहीं सोचते हैं। 13 .

सामान्य लोगों के अपने काम, काम में व्यस्त होने के कारण, लेखक एक "चुना हुआ", व्यस्त श्रोता होता है, जो छोटी-छोटी बातों पर समय निकालता है; उनके लिए, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट "लक्ष्य है" - एक ऐसी जगह जहां आप खुद को दिखा सकते हैं।

"महान" जनता के रैंक, धूमधाम, प्रतिभा की "प्रशंसा" करते हुए, लेखक अपनी आंतरिक शून्यता, इसकी "कम रंगहीनता" दिखाता है।

यदि गोगोल के शुरुआती काम में पीटर्सबर्ग एक शानदार शहर है, तो परिपक्व में यह एक उदास, भयानक, समझ से बाहर, असामान्य शहर है जो एक व्यक्ति पर दबाव डालता है और उसे मारता है, आध्यात्मिक रूप से मृत लोगों का शहर।

1. N.A की छवि में पीटर्सबर्ग। नेक्रासोव

कल शाम छह बजे

मैं सन्या के पास गया;

उन्होंने एक महिला को कोड़े से पीटा,

एक युवा किसान महिला 14 .

एन. नेक्रासोव

नेक्रासोव के गीतों के पसंदीदा विषयों में से एक सेंट पीटर्सबर्ग की छवि थी, जहां नेक्रासोव 40 साल तक रहे। अपनी युवावस्था में, उन्हें एक भूखे गरीब आदमी के जीवन को घसीटना पड़ा, कठिनाई और कठिनाई का अनुभव करना पड़ा, और राजधानी की झुग्गियों में जीवन के सभी उलटफेरों को भी सीखना पड़ा।

नेक्रासोव ने अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में पीटर्सबर्ग के बारे में लिखा। कवि की आंखों के सामने सेंट पीटर्सबर्ग का चेहरा बदल रहा था। पूंजीकृत पूंजी, अपनी "सख्त, पतली उपस्थिति" खो दी, इसके बाहरी इलाके में कारखाने और पौधे उग आए, विशाल अपार्टमेंट हाउस "किरायेदारों के लिए" आरामदायक महान हवेली के बगल में बनाए गए, बंजर भूमि का निर्माण किया गया। कुरूप, उदास घरों में अच्छी तरह से यार्ड के साथ शास्त्रीय पहनावा खराब हो गया।

नेक्रासोव ने पाठकों को न केवल सेंट पीटर्सबर्ग की सुंदरता दिखाई, बल्कि इसके सुदूर बाहरी इलाके में, अंधेरे, नम तहखानों में देखा, और बड़े शहर के सामाजिक अंतर्विरोधों को स्पष्ट रूप से प्रतिबिंबित किया। और हमेशा, जब नेक्रासोव ने पीटर्सबर्ग विषय की ओर रुख किया, तो उन्होंने दो दुनियाओं को चित्रित किया - करोड़पति और भिखारी, शानदार कक्षों के मालिक और झुग्गी-झोपड़ी में रहने वाले, भाग्यशाली और बदकिस्मत।

पीटर्सबर्ग के चित्रण में, नेक्रासोव पुश्किन का अनुसरण करता है। पुश्किन के उपन्यास यूजीन वनगिन में थिएटर के विवरण को लगभग उद्धृत करते हुए, वे लिखते हैं:

...तुम्हारी दीवारों में

और पुराने दिनों में थे और थे

लोगों के दोस्त और आजादी...

("दुखी") 15

लेकिन नेक्रासोव से पहले रूसी कविता में, पीटर्सबर्ग को अभी तक अटारी और तहखाने के शहर, श्रमिकों और गरीबों के शहर के रूप में चित्रित नहीं किया गया था:

हमारी गली में जीवन श्रमसाध्य है;

भोर से शुरू करें

आपका भयानक संगीत कार्यक्रम, गुनगुनाते हुए,

टर्नर, कार्वर, ताला बनाने वाला,

और उनके जवाब में फुटपाथ गड़गड़ाहट करता है! ..

सब कुछ विलीन हो जाता है, कराहता है, भनभनाता है,

किसी तरह मफल और खतरनाक गड़गड़ाहट,

जैसे बदकिस्मत लोगों पर जंजीरें गढ़ी जाती हैं,

ऐसा लग रहा है कि शहर ढहने वाला है।

("ऑन द वेदर", 1859) 16

सभी "पीटर्सबर्ग" काव्य चक्र इस मनोदशा के साथ व्याप्त हैं।

नेक्रासोव के काव्यात्मक तरीके में, एक विशेषता विशेषता जल्दी प्रकट होती है - सेंट पीटर्सबर्ग जीवन की परिचित छोटी चीजों पर ध्यान, और रोजमर्रा के दृश्य जिसमें कवि की टकटकी एक गहरा अर्थ प्रकट करती है:

आदमी के क्रूर हाथ के तहत

थोड़ा ज़िंदा, बदसूरत पतला,

अपंग घोड़ा फाड़ रहा है,

मैं एक असहनीय बोझ ढोता हूं।

यहां वह लड़खड़ा कर खड़ी हो गई।

"कुंआ!" - चालक ने एक लॉग पकड़ा

(ऐसा लग रहा था कि उसके लिए चाबुक ही काफी नहीं था) -

और उसे पीटा, पीटा, पीटा!

("मौसम के बारे में") 17

सड़क प्रकरण पीड़ा और क्रूरता के प्रतीक के रूप में विकसित होता है। हमारे सामने केवल घटना का विवरण नहीं है, बल्कि एक गीतात्मक छवि है। प्रत्येक शब्द हमें कवि की भावनाओं को व्यक्त करता है: एक बदसूरत जीवन के खिलाफ क्रोध जो क्रूरता को जन्म देता है, अपनी नपुंसकता से दर्द, बुराई के साथ आने में असमर्थता ... प्रत्येक नया विवरण, जैसा कि यह था, चिपक जाता है स्मृति और उसमें बनी हुई है, सता रही है:

पैर किसी तरह फैले हुए हैं,

सभी धूम्रपान, वापस बसना,

घोड़े ने केवल गहरी आह भरी

और देखा... (तो लोग देखते हैं,

गलत हमलों के आगे झुकना)।

वह फिर से: पीठ पर, किनारों पर,

और, आगे दौड़ते हुए, कंधे के ब्लेड पर

और रोते हुए, नम्र आँखें!

("मौसम के बारे में") 18

"ऑन द स्ट्रीट" ("चोर", "ताबूत", "वंका") चक्र की कविताओं में नेक्रासोव एक ऐसे व्यक्ति के दुखद भाग्य को दर्शाता है जो राजधानी के गरीब इलाकों में पला-बढ़ा है, जो सबसे शर्मनाक में पैसा कमाने के लिए मजबूर है। रास्ता: चोरी करना, खुद को बेचना:

गंदी गली के किनारे बुलाए गए दावत में जल्दी करो,

कल मैं एक बदसूरत दृश्य से मारा गया था:

जिस व्यापारी से कलच चुराया गया था,

चौंका और पीला पड़ गया, उसने अचानक एक चिल्लाहट उठाई और रोने लगा।

और, ट्रे से भागते हुए, वह चिल्लाया: "चोर को रोको!"

और चोर को घेर लिया गया और शीघ्र ही रोक दिया गया।

काटा हुआ कलच उसके हाथ में कांपने लगा;

वह जूतों के बिना था, एक फ्रॉक कोट में जिसमें छेद थे;

चेहरे ने हाल ही में एक बीमारी का निशान दिखाया,

शर्म, निराशा, प्रार्थना और भय... 19

दिल के दर्द के साथ, नेक्रासोव सेंट पीटर्सबर्ग के कोनों और भिखारी का वर्णन करता है, भूखे लोग उनमें छिपे हुए हैं, "उदास दृश्य" "राजधानी के चारों ओर।" सेंट पीटर्सबर्ग के शानदार महलों और शानदार पहनावाओं के बजाय, नेक्रासोव ने बाहरी इलाके को दिखाया, जहां "हर घर स्क्रोफुला से पीड़ित है", जहां "प्लास्टर गिरता है और फुटपाथ से चलने वाले लोगों को मारता है", जहां बच्चे "अपने बिस्तर" पर जम जाते हैं। एक खूबसूरत शहर की सड़कों पर, वह देखता है, सबसे पहले, अपमानित और नाराज लोग, उन चित्रों को देखते हैं जिन्हें कवियों ने उनके सामने सावधानी से टाल दिया: पीटर I के स्मारक पर, उन्होंने "सैकड़ों किसान परिवारों को देखा जो सरकारी स्थानों पर इंतजार कर रहे हैं। "

सेंट पीटर्सबर्ग, एक प्रकार के वायुहीन स्थान के रूप में, नेक्रासोव में "दिन चलते हैं ... हवा अभी भी भरी हुई है, ..." कविता में पाई जाती है:

... जुलाई में आप सभी संतृप्त हैं

वोदका, अस्तबल और धूल का मिश्रण -

विशिष्ट रूसी मिश्रण।

पुश्किन शहर का सुंदर चित्रमाला गायब हो जाता है, जिसे अभाव, निराशा, पीड़ा, निराशाजनक और अर्थहीन की तस्वीर से बदल दिया जाता है। इस संदर्भ में बुराई विडंबना "ऑन द वेदर" कविता का एपिग्राफ है:

क्या शानदार राजधानी है

हंसमुख पीटर्सबर्ग!

आलीशान राजधानी, दुनिया के सबसे खूबसूरत शहरों में से एक, नेक्रासोव ने एक गरीब आदमी की आंखों से देखा और इसका वर्णन दुर्भाग्यपूर्ण और निराश्रितों के प्रति उत्साही सहानुभूति के साथ किया, जिसमें अच्छी तरह से खिलाया, बेकार और अमीर के लिए घृणा थी।

नेक्रासोव्स्की पीटर्सबर्ग रूसी साहित्य में एक मौलिक रूप से नई घटना है। कवि ने शहर के जीवन के ऐसे पहलू देखे, जिन पर बहुत कम लोगों ने गौर किया, और अगर उन्होंने देखा, तो संयोग से और लंबे समय तक नहीं।

दूसरा अध्याय। एफ.एम. में पीटर्सबर्ग की छवि। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

2.1. पीटर्सबर्ग दोस्तोवस्की

विरले ही जहाँ इतने अँधेरे हों,

पीटर्सबर्ग की तरह मानव आत्मा पर तेज और अजीब प्रभाव।

एफ। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

दोस्तोवस्की की किताबों में हम शायद ही कभी नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, महलों, बगीचों, पार्कों को देखते हैं - बल्कि, "अपमानित और अपमानित" का शहर हमारे सामने खुल जाएगा।

सेंट पीटर्सबर्ग फ्योडोर मिखाइलोविच के बीस कार्यों में मौजूद है: या तो एक पृष्ठभूमि के रूप में, या एक चरित्र के रूप में। दोस्तोवस्की ने अपनी किताबों में एक पूरी तरह से अलग शहर की खोज की: यह एक सपनों का शहर है, एक भूत शहर है। लेखक का पीटर्सबर्ग मनुष्य के प्रति शत्रुतापूर्ण है। उनकी पुस्तकों के नायकों को मन की शांति नहीं मिल सकती: वे अलग-थलग और विभाजित हैं 20 .

"अपराध और सजा" उपन्यास में दोस्तोवस्की का पीटर्सबर्ग कैसा है? लेखक द्वारा नेवा पर शहर की छवि की ख़ासियत क्या है?

उपन्यास मोटे तौर पर एक बड़े शहर के जीवन को अपने सराय और सराय के साथ फिर से बनाता है, जिसमें सभी प्रकार के औद्योगिक लोगों के साथ घनी आबादी वाले विशाल पांच मंजिला घर हैं - "दर्जी, ताला बनाने वाले, रसोइया, विभिन्न जर्मन, अपने दम पर रहने वाली लड़कियां, क्षुद्र नौकरशाही, आदि।,"; "छोटी कोशिकाओं" के साथ - कमरे, "जहां आप छत पर अपना सिर मारने वाले हैं"; पुलिस कार्यालय, सेनाया पर बाजार और भीड़-भाड़ वाली सड़कें। इस शहर की आबादी वे हैं जिनके साथ एक गरीब आम आदमी, एक आधा-अधूरा पूर्व छात्र का जीवन लगातार सामना करता है: जमींदार, चौकीदार, खुद के समान, पूर्व छात्र, गली की लड़कियां, साहूकार, पुलिस अधिकारी, आकस्मिक राहगीर, घरों में शराब पीने की आदत। हमारे सामने पेटी-बुर्जुआ, पेटी-बुर्जुआ पीटर्सबर्ग के रोजमर्रा के जीवन की एक विशिष्ट तस्वीर है। उपन्यास में, सामाजिक विरोधाभासों पर कोई जोर नहीं दिया गया है, अमीरों और अमीरों के बीच एक तीव्र विरोध, उदाहरण के लिए, नेक्रासोव ("गरीब और सुरुचिपूर्ण", "द लाइफ ऑफ तिखोन ट्रोस्टनिकोव", जहां नायक प्रतिबिंबित करता है "दुर्भाग्यपूर्ण" जिनके पास अटारी में कोई जगह नहीं है, क्योंकि "भाग्यशाली लोग हैं जो पूरे घर में तंग हैं") 21 .

उपन्यास के पहले पन्नों से, हम खुद को असत्य, अन्याय, दुर्भाग्य, मानवीय पीड़ा, घृणा और शत्रुता की दुनिया, नैतिक सिद्धांतों के पतन की दुनिया में पाते हैं। एक व्यक्ति के बारे में लेखक के दर्द के साथ गरीबी और पीड़ा के चित्र उनकी सच्चाई से हिलते हैं। उपन्यास में दी गई मानवीय नियति की व्याख्या हमें दुनिया की आपराधिक संरचना के बारे में बात करने की अनुमति देती है, जिसके कानून नायकों को कोठरी में रहने के लिए, "एक ताबूत की तरह", असहनीय पीड़ा और अभाव के लिए बर्बाद करते हैं।

सड़क जीवन के दृश्य हमें इस निष्कर्ष पर ले जाते हैं कि लोग ऐसे जीवन के कारण गूंगे हो गए हैं, वे एक-दूसरे को शत्रुता और अविश्वास की दृष्टि से देखते हैं।

सभी एक साथ: सेंट पीटर्सबर्ग के परिदृश्य चित्र, सड़क के जीवन के दृश्य, "पकड़" अंदरूनी - एक शहर की एक सामान्य छाप बनाते हैं जो मनुष्य के लिए शत्रुतापूर्ण है, भीड़ है, उसे कुचलता है, निराशा का माहौल बनाता है, उसे घोटालों और अपराधों की ओर धकेलता है .

2.2. उपन्यास में इंटीरियर एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

उपन्यास की शुरुआत रस्कोलनिकोव के आवास के विवरण से होती है। साथ ही लेखक को उसमें रहने वाले नायक की मनःस्थिति का पता चलता है। "उनकी कोठरी एक ऊंची पांच मंजिला इमारत की छत के नीचे थी और एक अपार्टमेंट की तुलना में एक कोठरी की तरह दिखती थी ... यह एक छोटी सी सेल थी, छह कदम लंबी थी, जिसमें हर जगह पीले, धूल भरे वॉलपेपर के साथ सबसे दयनीय उपस्थिति थी। दीवार के पीछे, और इतना नीचे, कि थोड़ा लंबा आदमी उसमें डर गया, और हमेशा ऐसा लगता था कि आप छत पर अपना सिर मारने वाले थे। फर्नीचर कमरे के अनुरूप था: तीन पुरानी कुर्सियाँ थीं, जो पूरी तरह से सेवा योग्य नहीं थीं, कोने में एक चित्रित मेज थी, जिस पर कई नोटबुक और किताबें रखी थीं; केवल इस तथ्य से कि वे धूल से ढके हुए थे, यह स्पष्ट था कि किसी के हाथ ने उन्हें लंबे समय तक नहीं छुआ था; और, अंत में, एक अनाड़ी बड़ा सोफा, जिसने लगभग पूरी दीवार और पूरे कमरे की आधी चौड़ाई पर कब्जा कर लिया, कभी चिंट्ज़ में असबाबवाला था, लेकिन अब फटा हुआ है, और रस्कोलनिकोव के बिस्तर के रूप में काम करता है। अक्सर वह उस पर वैसे ही सोता था जैसे वह बिना कपड़े पहने, बिना चादर के, अपने पुराने, जर्जर छात्र के कोट और अपने सिर में एक छोटा तकिया के साथ खुद को ढँक लेता था, जिसके नीचे वह सब कुछ रखता था जो उसके पास था, साफ और घिसा हुआ, इसलिए कि हेडबोर्ड ऊंचा होगा। सोफे के सामने एक छोटी सी मेज थी। 22 .

रस्कोलनिकोव के कमरे के विवरण में, उजाड़, बेजान और मौत का रूप स्पष्ट रूप से महसूस किया गया है। इस कोठरी की छतें इतनी नीची हैं कि इस कोठरी में प्रवेश करने वाला लंबा-चौड़ा व्यक्ति इसमें दहशत में आ जाता है। और रॉडियन औसत से लंबा है। किताबों और नोटबुक्स के साथ एक बड़ी मेज धूल की मोटी परत से ढकी हुई है। पुल्चेरिया अलेक्जेंड्रोवना के बेटे का कमरा एक ताबूत जैसा लगता है।

और वास्तव में, ऐसा लगता है कि जीवन इस "पीले रंग की कोठरी" में रुक गया है। रस्कोलनिकोव गरीबी से कुचला जाता है, अपनी खुद की निराशाजनक स्थिति के बारे में सोचकर उसे सताया जाता है, और वह लोगों से बचता है, अपना दैनिक व्यवसाय करना बंद कर देता है। विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई छोड़कर, रस्कोलनिकोव निष्क्रिय है, वह अपनी कोठरी में एकांत में, अंत में दिनों तक गतिहीन रहता है। ऐसी उदास अवस्था में, नायक विकार को नोटिस नहीं करता है, कमरे को साफ करने की कोशिश नहीं करता है, इसके इंटीरियर को पुनर्जीवित करता है, अपने "पिंजरे" में कम से कम थोड़ा आराम और आराम पैदा करने के बारे में नहीं सोचता है। वह बिना कपड़े पहने, बिना चादर के बिस्तर पर चली जाती है। यह सब उसके नैतिक पतन की शुरुआत की बात करता है।

पुराने साहूकार का कमरा भी रस्कोलनिकोव के आवास की तरह तंग, दयनीय है। "... छोटे से कमरे में कुछ खास नहीं था। फर्नीचर, सभी बहुत पुराने और पीली लकड़ी से बने, एक विशाल घुमावदार लकड़ी की पीठ के साथ एक सोफा, सोफे के सामने एक गोल अंडाकार मेज, दीवार में एक दर्पण के साथ एक शौचालय, दीवारों के साथ कुर्सियाँ, और दो या दो या पीले फ्रेम में तीन पेनी तस्वीरें पक्षियों के साथ जर्मन युवा महिलाओं को दर्शाती हैं। आस्तीन में - यह सब फर्नीचर है। एक छोटी सी छवि के सामने कोने में एक दीया जल गया 23"।

बार-बार दोहराए गए विशेषण छोटे, पीले। दोहराव इस आवास के जीर्ण-शीर्ण, उदासी, बदहाली के विचार को पुष्ट करते हैं। ऐसे माहौल में, बूढ़ी औरत धीरे-धीरे क्रोधित और हृदयहीन हो जाती है, वह पैसे की भयावह शक्ति में गिर जाती है - एक तांबे के पैसे की दैनिक शक्ति, जिसकी कमी गरीब आदमी को अपनी दैनिक रोटी के लिए नहीं होती है। और यहां हम देखते हैं कि स्थिति किसी व्यक्ति को कैसे प्रभावित करती है, उसे प्रताड़ित करती है, नैतिक पतन की ओर ले जाती है। पाठक बूढ़ी औरत के नैतिक पतन को देखता है, जिसकी दया की भावना पूरी तरह से क्षीण हो गई है।

बहुत बदसूरत, उदास और सोन्या का कमरा, एक खलिहान के समान। "सोन्या का कमरा एक खलिहान की तरह लग रहा था, एक बहुत ही अनियमित चतुर्भुज की तरह लग रहा था, और इसने इसे कुछ बदसूरत दिया। तीन खिड़कियों वाली एक दीवार, खाई को देखती हुई, पूरे कमरे में एक कोण पर कटी हुई थी, यही वजह है कि एक कोना, बहुत तेज, कहीं और गहरा भाग गया, ताकि कम रोशनी में भी यह स्पष्ट रूप से दिखाई न दे; दूसरा कोना पहले से ही बहुत बदसूरत था। इस पूरे बड़े कमरे में लगभग कोई फर्नीचर नहीं था। कोने में, दाहिनी ओर, एक पलंग था; उसके बगल में, दरवाजे के पास, एक कुर्सी। उसी दीवार पर जहां बिस्तर था, किसी और के अपार्टमेंट के दरवाजे पर, एक नीली मेज़पोश से ढकी एक साधारण बोर्ड की मेज थी; मेज के पास दो विकर कुर्सियाँ हैं। फिर, विपरीत दीवार के सामने, नुकीले कोने के पास, साधारण लकड़ी का एक छोटा सा संदूक खड़ा था, मानो शून्य में खो गया हो। कमरे में बस इतना ही था। पीला, जर्जर और घिसा हुआ वॉलपेपर सभी कोनों में काला हो गया; यह सर्दियों में नम और उमस भरा रहा होगा। गरीबी दिखाई दे रही थी; बिस्तर पर भी पर्दे नहीं थे 24"।

इस विवरण में एक तीव्र विपरीतता है: सोन्या का कमरा बहुत बड़ा है - वह खुद छोटी और पतली है। चित्र और इंटीरियर के बीच यह अंतर बेहद बेतुका और बचकाना रूप से कमजोर, व्यवहार में असहाय और नायिका की छवि के बीच विसंगति का प्रतीक है।

एक अनियमित चतुर्भुज के रूप में सोन्या का कमरा नींव की नींव को नष्ट करने लगता है, कुछ शाश्वत अडिग, जैसे जीवन ही। यहां जीवन की सदियों पुरानी बुनियाद कमजोर पड़ती दिख रही है। और सोन्या का जीवन वास्तव में हल हो गया है। अपने परिवार को मौत से बचाने के लिए हर शाम वह गली में निकल जाती है। दोस्तोवस्की पहले ही संकेत दे चुका है कि मार्मेलादोव के नशे में कबूलनामे में यह पेशा उसके लिए कितना मुश्किल है। रस्कोलनिकोव को अपने परिवार की कहानी बताते हुए, उन्होंने नोट किया कि जब सोन्या पहली बार तीस रूबल घर ले आई, तो उसने "एक शब्द भी नहीं कहा, लेकिन खुद को एक दुपट्टे से छिपाकर चुपचाप सोफे पर लेट गई और बहुत देर तक रोती रही समय।" दोस्तोवस्की शहर गली की लड़कियों का शहर है, जिसके पतन में विभिन्न दरिया फ्रांत्सेवना की सुविधा है। गरीबी अपराध को जन्म देती है। सोन्या मारमेलडोवा, ईमानदारी से एक दिन में पंद्रह कोप्पेक कमाने में असमर्थ, नैतिक कानूनों का उल्लंघन करती है - वह गली में जाती है। सेंट पीटर्सबर्ग की दुनिया एक क्रूर, सौम्य दुनिया है जिसमें दया और दया के लिए कोई जगह नहीं है, जो कि दोस्तोवस्की के अनुसार, जीवन का आधार, इसकी हिंसात्मकता है।

भीषण गरीबी की एक तस्वीर भी मार्मेलादोव के आवास की है। उनके कमरे में, बच्चों के लत्ता हर जगह बिखरे हुए हैं, पीछे के कोने से एक छेददार चादर फैली हुई है, फर्नीचर से - केवल एक फटा हुआ सोफा, दो कुर्सियाँ और एक पुरानी रसोई की मेज, बिना रंग का और खुला। “सीढ़ियों के अंत में, सबसे ऊपर, एक छोटा धुएँ के रंग का दरवाजा खुला था। मोमबत्ती ने सबसे गरीब कमरे को दस कदम लंबा जलाया; यह सब मार्ग से दिखाई दे रहा था। सब कुछ बिखरा हुआ था और अस्त-व्यस्त था, विशेष रूप से विभिन्न बच्चों के लत्ता। छेद वाली एक शीट पीछे के कोने से फैली हुई थी। उसके पीछे शायद एक बिस्तर था। कमरे में ही केवल दो कुर्सियाँ और एक बहुत ही छिलके वाला ऑयलक्लोथ सोफा था, जिसके सामने एक पुरानी देवदार की रसोई की मेज थी, जो बिना रंग की और बिना ढकी हुई थी। मेज के किनारे पर लोहे की मोमबत्ती में जलती हुई लोंगो की राखी थी। 25 ". विशेष रूप से, मार्मेलादोव का कमरा एक मोमबत्ती के एक छोटे बट से प्रकाशित होता है। यह विवरण इस परिवार में जीवन के क्रमिक विलुप्त होने का प्रतीक है। और वास्तव में, पहले मारमेलादोव मर जाता है, एक अमीर दल द्वारा कुचल दिया जाता है, फिर कतेरीना इवानोव्ना। सोन्या अपने बच्चों को अनाथालयों में रखकर रस्कोलनिकोवा को छोड़ देती है।

मारमेलादोव के अपार्टमेंट की सीढ़ियाँ अँधेरी और उदास हैं। यह "नरक के द्वार" के रास्ते की तरह है। दयनीय, ​​दयनीय परिसर, बेघर होने का डर पात्रों के व्यक्तित्व के विकास में योगदान नहीं कर सकता है। इन कमरों में रहना भयानक है - रस्कोलनिकोव जैसे सिद्धांत उनमें पैदा होते हैं, यहां वयस्क और बच्चे दोनों मरते हैं।

"अपराध और सजा" में लगभग सभी आवासों की स्थिति न केवल अत्यधिक गरीबी, उनके निवासियों की गरीबी, बल्कि उनके जीवन विकार, बेघर होने की भी बात करती है। वीरों के लिए घर कोई किला नहीं है, यह उन्हें जीवन की कठिनाइयों से आश्रय नहीं देता है। छोटे, बदसूरत कमरे अपने निवासियों के लिए असहज और अमित्र हैं, जैसे कि वे नायकों को सड़क पर खदेड़ने की कोशिश कर रहे हों।

यह ध्यान देने योग्य है कि उपन्यास में स्थिति के सभी विवरणों में पीला स्वर प्रबल होता है। रस्कोलनिकोव की कोठरी में पीला धूल भरा वॉलपेपर, सोन्या के कमरे में, अलीना इवानोव्ना के अपार्टमेंट में, उस होटल में जहाँ स्विड्रिगैलोव ठहरे थे। इसके अलावा पुराने साहूकार के घर में पीली लकड़ी से बना फर्नीचर है, पीले फ्रेम में चित्र है।

पीला अपने आप में सूर्य, जीवन, संचार और खुलेपन का रंग है। हालांकि, दोस्तोवस्की का रंग का प्रतीकात्मक अर्थ उलट है: उपन्यास में, वह जीवन की पूर्णता पर नहीं, बल्कि निर्जीवता पर जोर देता है। यह विशेषता है कि स्थिति के विवरण में हमें कहीं भी एक उज्ज्वल, शुद्ध पीला रंग नहीं मिलता है। दोस्तोवस्की के अंदरूनी हिस्सों में हमेशा गंदा पीला, सुस्त पीला होता है। इस प्रकार, उपन्यास में पात्रों की जीवन शक्ति, जैसे कि थी, स्वतः ही कम हो जाती है।

इस प्रकार, उपन्यास में स्थिति का वर्णन न केवल वह पृष्ठभूमि है जिसके खिलाफ कार्रवाई होती है, न केवल रचना का एक तत्व। यह नायकों के महत्वपूर्ण, मानवीय बेघर होने का भी प्रतीक है। यह "अनियमित चतुर्भुज" के शहर सेंट पीटर्सबर्ग का भी प्रतीक है। इसके अलावा, आंतरिक विवरण अक्सर उपन्यास में भविष्य की घटनाओं का अनुमान लगाते हैं। 26

2.3. उपन्यास में परिदृश्य एफ.एम. Dostoevsky

अंधेरे, उदास और गंदी कोशिकाओं से, अलमारी, शेड, वार्डरोब, उनके द्वारा आधे कुचले हुए, हमारे नायक सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर निकलते हैं। उनके लिए क्या परिदृश्य खुलता है और वे एक ही समय में क्या महसूस करते हैं?

क्राइम एंड पनिशमेंट उपन्यास की पहली पंक्तियों से, हम, नायक के साथ, घुटन, गर्मी और बदबू के माहौल में डूबे हुए हैं। "जुलाई की शुरुआत में, अत्यधिक गर्म समय में, शाम को, एक युवक अपनी कोठरी से बाहर आया ..." 27 . और फिर: "सड़क पर गर्मी भयानक थी, इसके अलावा, हर जगह चूने, मचान, ईंट, धूल और उस विशेष बदबू के अलावा, हर पीटरबर्गर के लिए जाना जाता है जो एक डचा किराए पर लेने में सक्षम नहीं है - यह सब एक बार में चौंक गया पहले से परेशान है युवक की नसें 28 . शहर घिनौना है, तुम उसमें रहना नहीं चाहते। "भराई, धूल और वह विशेष बदबू" अत्यधिक घृणा को रेखांकित करती है। और रस्कोलनिकोव को राजधानी में रहने के लिए मजबूर किया जाता है। इसके अलावा, वह अपने अपराध की "परीक्षा" करने जाता है। इस विस्तार से शहर और भी उदास, भयावह हो जाता है।

एक और विवरण शहर की विशेषता है - गर्मी की गर्मी। जैसा कि वी.वी. कोझिनोव: "अत्यधिक गर्म समय केवल एक मौसम संबंधी संकेत नहीं है: जैसे, यह उपन्यास में अतिश्योक्तिपूर्ण होगा (क्या इससे कोई फर्क पड़ता है कि अपराध गर्मी या सर्दियों में किया जाता है?) पूरे उपन्यास के माध्यम से असहनीय गर्मी, उमस, शहर की बदबू, नायक को निचोड़ने, उसकी चेतना को बेहोश करने का माहौल होगा। ये है जुलाई शहर का ही नहीं, क्राइम का भी माहौल..." 29 .

शहर की तस्वीर, जिसमें रस्कोलनिकोव के रहने के लिए असहनीय है, एक और विवरण द्वारा पूरक है: "सराय से असहनीय बदबू, जिसमें से शहर के इस हिस्से में एक विशेष भीड़ थी, और नशे में जो हर जगह आते थे मिनट, कार्यदिवस के घंटों के बावजूद, तस्वीर का उदास रंग पूरा किया ” 30 . यहाँ फिर से "बदबूदार" शब्द दोहराए गए हैं। यह प्रारंभिक प्रभाव को बनाए रखने में मदद करता है, अत्यधिक घृणा पर जोर देता है।

पूरे उपन्यास में नायक को घबराहट होती है: "सड़क पर फिर से गर्मी असहनीय थी; इन दिनों बारिश की एक बूंद भी। फिर से धूल, ईंट और चूना, फिर से दुकानों और सराय से बदबू, फिर से लगातार नशे में, चुखोन पेडलर और जीर्ण कैबियां। 31 . यहाँ सूदखोर की हत्या के बाद रस्कोलनिकोव ने घर छोड़ दिया: “आठ बज रहे थे, सूरज डूब रहा था। तन्हाई वही थी; लेकिन लालच से उसने इस बदबूदार, धूल भरी, शहर-संक्रमित हवा में सांस ली। 32 . "फिर से" शब्द की पुनरावृत्ति ऐसे परिदृश्य की विशिष्टता, परिचितता पर जोर देती है। किसी को यह आभास हो जाता है कि हवा कभी सेंट पीटर्सबर्ग नहीं जाती है, और यह विशेष सामान और बदबू नायक की चेतना पर लगातार दबाव डालती है। ग्रेडेशन सीरीज़ (बदबूदार, धूल भरी, शहर से संक्रमित हवा) इस विचार को पुष्ट करती है कि शहर नैतिक रूप से अस्वस्थ है, जिस हवा में नायक सांस लेता है वह इससे संक्रमित है।

सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर नायक असहज है, उस पर उनका एक परेशान प्रभाव पड़ता है। दोस्तोवस्की द्वारा गर्मी, जकड़न और बदबू का उपयोग उस व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को दिखाने के लिए किया जाता है जो खुद को इस "पत्थर के थैले" में बंद महसूस करता है। यह गर्मी और वातावरण है जिसमें रस्कोलनिकोव स्थित है जो उसकी चेतना को बेहोश करने के लिए उत्तेजित करता है, यह इस माहौल में है कि रस्कोलनिकोव एक पागल सिद्धांत के साथ पैदा हुआ है और बूढ़ी महिला साहूकार की हत्या की तैयारी की जा रही है।

शहर उपन्यास के नायक पर अत्याचार करता है, उसके पास पर्याप्त हवा नहीं है, वह सूरज से अंधा है। यह कोई संयोग नहीं है कि अन्वेषक पोर्फिरी पेट्रोविच ने रस्कोलनिकोव के साथ अपनी आखिरी बातचीत में कहा: "आपको बहुत पहले हवा बदलने की जरूरत है ..." 33 . "सूरज बन जाओ, सब तुम्हें देख लेंगे। सूर्य को पहले सूर्य होना चाहिए।" 34 . इस तरह से उत्तरी राजधानी की छवि उपन्यास में प्रवेश करती है।

दोस्तोवस्की के पास एक "अलग" पीटर्सबर्ग भी है। रस्कोलनिकोव रज़ुमीखिन के पास जाता है और एक पूरी तरह से अलग परिदृश्य देखता है, जो वह आमतौर पर सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर देखता है। "इस तरह, वह पूरे वासिलीवस्की द्वीप से गुजरा, मलाया नेवा गया, पुल पार किया और द्वीपों की ओर मुड़ गया। हरियाली और ताजगी ने सबसे पहले उनकी थकी हुई आँखों को प्रसन्न किया, शहर की धूल, चूने के आदी, और विशाल, भीड़भाड़ वाले और कुचलने वाले घरों के लिए। कोई भराई नहीं थी, कोई बदबू नहीं थी, कोई शराब नहीं थी। लेकिन जल्द ही ये नई, सुखद संवेदनाएं दर्दनाक और परेशान करने वाली हो गईं। 35 . और यह विस्तार उस पर दबाव डालता है, उसे पीड़ा देता है, उसे तंग करता है, जैसे कि जकड़न, ऐंठन।

और काम के अन्य नायकों के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में रहना मुश्किल है। रस्कोलनिकोव के "डबल" अर्कडी इवानोविच स्विड्रिगैलोव ने खुद को निंदक और अनुमेयता से तबाह कर दिया। नैतिक मृत्यु के बाद शारीरिक मृत्यु होती है - आत्महत्या। यह पीटर्सबर्ग में था कि Svidrigailov ने महसूस किया कि उसके पास "कहीं और नहीं जाना था।"

Svidrigailov की आखिरी सुबह की तस्वीर ठंड, नमी की भावना व्यक्त करती है। “शहर के ऊपर एक दूधिया, घना कोहरा छाया रहा। Svidrigailov फिसलन, गंदे लकड़ी के फुटपाथ के साथ मलाया नेवा की ओर चल दिया। उन्होंने कल्पना की कि मलाया नेवा का पानी रात के दौरान ऊंचा उठ रहा है, पेट्रोवस्की द्वीप, गीले रास्ते, गीली घास, गीले पेड़ और झाड़ियाँ ... " 36 . परिदृश्य Svidrigailov के मन की स्थिति से मेल खाता है। ठंड, नमी उसके शरीर में घुस जाती है, वह कांप रहा होता है। झुंझलाहट, मायूसी। शारीरिक परेशानी मानसिक से जुड़ी है। कांपते छोटे कुत्ते के रूप में ऐसा विवरण यहाँ आकस्मिक नहीं है। यह Svidrigailov के डबल की तरह है। नायक ठंडा है, वह कांप रहा है, और छोटा कुत्ता, उसकी छाया की तरह कांप रहा है, गंदा है।

यह प्रतीकात्मक है कि अर्कडी इवानोविच की मृत्यु को गरज और बाढ़ की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाया गया है, जो सेंट पीटर्सबर्ग में काफी आम हैं: "दस बजे, भयानक बादल चारों ओर से चले गए; गड़गड़ाहट हुई, और वर्षा झरने की तरह बरस पड़ी। पानी बूंदों में नहीं गिरा, बल्कि पूरी धाराओं में जमीन पर गिर गया। हर मिनट बिजली चमकती थी, और प्रत्येक चमक के दौरान पांच बार तक गिनना संभव था। 37 .

दोस्तोवस्की ने पीटर्सबर्ग के बारे में अपना स्वयं का अवलोकन Svidrigailov के मुंह में डाल दिया: "यह आधे पागल लोगों का शहर है। यदि हमारे पास विज्ञान होता, तो डॉक्टर, वकील और दार्शनिक सेंट पीटर्सबर्ग पर सबसे कीमती शोध कर सकते थे, प्रत्येक अपनी विशेषता में। शायद ही कभी किसी व्यक्ति की आत्मा पर इतने उदास, कठोर और अजीब प्रभाव होते हैं, जैसे कि पीटर्सबर्ग। कुछ जलवायु प्रभाव क्या लायक हैं! इस बीच, यह पूरे रूस का प्रशासनिक केंद्र है, और इसका चरित्र हर चीज में परिलक्षित होना चाहिए। 38 .

परिदृश्य की बात करें तो, दोस्तोवस्की के सूर्यास्त के प्रति विशेष दृष्टिकोण पर ध्यान देना भी आवश्यक है। क्राइम एंड पनिशमेंट में डूबते सूरज की किरणों में पांच सीन होते हैं। पहले पन्नों से रस्कोलनिकोव के सबसे नाटकीय अनुभव डूबते सूरज की रोशनी के साथ हैं। यहाँ पुराने साहूकार के घर पर उनकी पहली उपस्थिति है: "वह छोटा कमरा जिसमें युवक गुजरा, पीले वॉलपेपर, जेरेनियम के साथ ... उस समय डूबते सूरज से तेज रोशनी थी। "और फिर, इसलिए, सूरज भी चमक जाएगा! .." - मानो संयोग से रस्कोलनिकोव के दिमाग में चमक गया ... " 39 . डूबते सूरज की भयावह रोशनी में ही हत्या नजर आती है। हत्या के बाद, रस्कोलनिकोव ने घर छोड़ दिया: "आठ बज रहे थे, सूरज डूब रहा था।" रस्कोलनिकोव की पीड़ा हमेशा और हर जगह इस हलचल और धधकते डूबते सूरज के साथ होती है। "अपराध और सजा" में परिदृश्य प्रत्येक दृश्य के महत्व को बढ़ाते हैं, उन्हें और अधिक तनावपूर्ण बनाते हैं।

इस प्रकार, सेंट पीटर्सबर्ग की छवि बनाने के लिए, मौसम, प्राकृतिक घटनाएं, मौसम बहुत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि वे किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को समझने में मदद करते हैं।

2.4. एफ.एम. द्वारा उपन्यास में स्ट्रीट लाइफ के दृश्य। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग सिर्फ एक पृष्ठभूमि नहीं है जिसके खिलाफ कार्रवाई होती है। यह भी एक तरह का "चरित्र" है - एक ऐसा शहर जो दम घुटता है, कुचलता है, बुरे सपने पैदा करता है, पागल विचारों को प्रेरित करता है।

एक भूखा छात्र अमीर मकानों, सजे-धजे महिलाओं के बीच खुद को ठुकराया हुआ महसूस करता है। पुल पर, जहां से नेवा का राजसी चित्रमाला खुलता है, रस्कोलनिकोव लगभग एक समृद्ध गाड़ी के नीचे गिर गया, और राहगीरों के मनोरंजन के लिए कोचमैन ने उसे कोड़े से पीटा ... लेकिन यहाँ बात केवल यह नहीं है कि वह था व्यक्तिगत रूप से अपमानित किया। “इस शानदार पैनोरमा से हमेशा एक असामान्य ठंड ने उसे उड़ा दिया; यह शानदार तस्वीर उसके लिए एक गूंगी और बहरी आत्मा से भरी थी ... ”नायक दिल सेनया स्क्वायर में अधिक है, जिसके आसपास के क्षेत्र में गरीब मंडराते हैं। यहां वह घर जैसा महसूस करता है। 40

उपन्यास में अक्सर सड़क के दृश्य खींचे जाते हैं। उनमें से एक यहां पर है। रस्कोलनिकोव, गहरे विचार में पुल पर खड़ा है, एक महिला को "पीले, तिरछे, थके हुए चेहरे और लाल धँसी हुई आँखों वाली" देखता है। “अचानक वह पानी में कूद जाती है। और आप दूसरी महिला के रोने को सुन सकते हैं: "मैंने खुद को नरक में पी लिया है, पिता, नरक में ... मैं भी खुद को फांसी देना चाहता था, उन्होंने मुझे रस्सी से उतार दिया" 41 . मानो एक क्षण के लिए किसी और के जीवन का द्वार खुल जाता है, आशाहीन निराशा से भरा हुआ। रस्कोलनिकोव, जो कुछ भी हो रहा है, उसे देखकर, उदासीनता, उदासीनता की एक अजीब भावना का अनुभव करता है, वह "घृणित", "घृणित" है। यह उसके अंदर सहानुभूति पैदा नहीं करता है।

सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर, न केवल सड़क जीवन के दृश्य खेले जाते हैं, बल्कि मानव त्रासदियों को भी दिखाया जाता है। आइए हम रस्कोलनिकोव की एक शराबी पंद्रह वर्षीय लड़की से मुलाकात को याद करें जो नशे में थी और धोखे में थी। "उसे देखकर, उसने तुरंत अनुमान लगाया कि वह पूरी तरह से नशे में थी। ऐसी घटना को देखना अजीब और जंगली था। उसने यह भी सोचा कि क्या वह गलत था। उसके सामने एक बहुत ही युवा चेहरा था, लगभग सोलह साल का, शायद केवल पंद्रह साल का, - छोटा, गोरा, सुंदर, लेकिन सभी प्लावित और मानो सूज गया हो। लड़की बहुत कम समझती थी; उसने एक पैर दूसरे के पीछे रखा, और जितना होना चाहिए था उससे कहीं अधिक बाहर रखा, और सभी संकेतों से, वह बहुत बीमार थी कि वह सड़क पर थी। 42 . उसकी त्रासदी की शुरुआत रस्कोलनिकोव से मिलने से पहले ही हो गई थी, और यह नायक की आंखों के सामने विकसित होती है, जब इस त्रासदी में एक नया "खलनायक" दिखाई देता है - एक बांका जो लड़की का उपयोग करने के खिलाफ नहीं है। रॉडियन उस दृश्य से मारा जाता है जिसे उसने देखा है, वह लड़की के भविष्य के भाग्य के बारे में चिंतित है और पैसे देता है (हालांकि उसके पास इतना है और उसके पास रहने के लिए कुछ भी नहीं है) पुलिस वाले को भुगतान करके लड़की को घर भेजने के लिए टैक्सी चालक।

मार्मेलादोव को सड़क पर कुचल दिया गया है। लेकिन इस घटना का किसी पर कोई असर नहीं हुआ। दर्शकों ने उत्सुकता से देखा। अपने घोड़ों से मारमेलादोव को कुचलने वाला ड्राइवर बहुत भयभीत नहीं था, क्योंकि गाड़ी एक अमीर और महत्वपूर्ण व्यक्ति की थी, और यह परिस्थिति जल्द ही सुलझ जाएगी।

एकातेरिनिंस्की नहर पर, सोन्या के घर से दूर नहीं, लेखक एक और भयानक दृश्य खींचता है: एकातेरिना इवानोव्ना का पागलपन। यहाँ वह बेकार दर्शकों के सामने फुटपाथ पर गिरेगी, उसके गले से खून बहेगा। दुर्भाग्यपूर्ण महिला को सोन्या के घर ले जाया जाएगा, जहां वह मर जाएगी।

उपन्यास में सड़क के दृश्यों से पता चलता है कि पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जो कमजोरों के खिलाफ हिंसा से अलग नहीं है। सारी स्ट्रीट लाइफ इसमें रहने वाले लोगों की स्थिति को दर्शाती है। दोस्तोवस्की अक्सर उपन्यास की कार्रवाई को गली, चौक, सराय तक ले जाता है, क्योंकि वह रस्कोलनिकोव के अकेलेपन को दिखाना चाहता है। लेकिन न केवल रस्कोलनिकोव अकेला है, बल्कि इस शहर के अन्य निवासी भी अकेले हैं। सबकी अपनी-अपनी किस्मत होती है और सब अकेले ही लड़ते हैं, लेकिन भीड़ में इकट्ठे होने के कारण दुःख को भूल जाते हैं और जो हो रहा है उसे देखकर खुश होते हैं। दोस्तोवस्की जो दुनिया दिखाता है वह गलतफहमी की दुनिया है, लोगों की एक-दूसरे के प्रति उदासीनता। ऐसे जीवन से लोग गूंगे हो गए हैं, वे एक-दूसरे को शत्रुता, अविश्वास की दृष्टि से देखते हैं। सभी लोगों के बीच केवल उदासीनता, पाशविक जिज्ञासा, द्वेषपूर्ण उपहास है।

निष्कर्ष

इस प्रकार, उपन्यास में पीटर्सबर्ग एक निश्चित समय का एक वास्तविक शहर है, जिसमें वर्णित त्रासदी हुई थी।

दोस्तोवस्की शहर में एक विशेष मनोवैज्ञानिक वातावरण है, जो अपराध के लिए अनुकूल है। रस्कोलनिकोव पीने के स्थानों की बदबू में सांस लेता है, हर जगह गंदगी देखता है, ठिठुरन से ग्रस्त है। मानव जीवन इसी "शहर-संक्रमित हवा" पर निर्भर हो जाता है। सभी को इसकी आदत है। Svidrigailov अपनी असामान्यता पर जोर देता है: "आधा पागल का एक शहर", "अजीब तरह से रचित।"

पीटर्सबर्ग शातिर, गंदी भ्रष्टता का शहर है। वेश्यालय, शराब के नशे में धुत अपराधी और शिक्षित युवा "सिद्धांतों में विकृत" हैं। बड़ों की दुनिया में बच्चे शातिर हैं। Svidrigailov शातिर आँखों वाली पाँच साल की लड़की का सपना देखता है।समाप्त आदमी, वह भयभीत है।

भयानक बीमारियों और दुर्घटनाओं का शहर। आत्महत्या से कोई हैरान नहीं है। राहगीरों के सामने एक महिला नेवा में दौड़ती है, Svidrigailov एक गार्ड के सामने खुद को गोली मारता है, मारमेलादोव की गाड़ी के पहियों के नीचे गिर जाता है।

लोगों के पास घर नहीं है। उनके जीवन की मुख्य घटनाएं सड़क पर होती हैं। कतेरीना इवानोव्ना सड़क पर मर जाती है, सड़क पर रस्कोलनिकोव अपराध के अंतिम विवरण पर विचार करता है, सड़क पर उसका पश्चाताप होता है।

सेंट पीटर्सबर्ग की "जलवायु" एक व्यक्ति को "छोटा" बनाती है। "छोटा आदमी" आसन्न आपदा की भावना के साथ रहता है। उनका जीवन दौरे, नशे, बुखार के साथ है। वह अपने दुर्भाग्य से बीमार है। "गरीबी एक बुराई है," क्योंकि यह व्यक्तित्व को नष्ट कर देती है और निराशा की ओर ले जाती है। सेंट पीटर्सबर्ग में, एक व्यक्ति "कहीं नहीं जाना है।"

अपमानित होने की आदत डालना, मवेशी होना लोगों को महंगा पड़ता है। कतेरीना इवानोव्ना पागल हो जाती है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि "विस्मृति" में भी वह अपने पूर्व "बड़प्पन" को याद करती है। अपने परिवार को भुखमरी से बचाने के लिए सोन्या वेश्या बन जाती है। दया, लोगों के लिए प्यार, वह जीवित है।

दोस्तोवस्की का "छोटा" आदमी आमतौर पर केवल अपने दुर्भाग्य में रहता है, वह उनके साथ नशे में है और अपने जीवन में कुछ भी बदलने की कोशिश नहीं करता है। दोस्तोवस्की के अनुसार, उसके लिए मुक्ति, उसी व्यक्ति या पीड़ा के लिए उसका प्यार है। मनुष्य का जन्म किसी भी समय सुख के लिए नहीं हुआ है।

उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग ऐतिहासिक बिंदु है जिस पर दुनिया की समस्याएं केंद्रित हैं। अब सेंट पीटर्सबर्ग इतिहास का तंत्रिका केंद्र है, इसके भाग्य में, इसकी सामाजिक बीमारियों में, सभी मानव जाति के भाग्य का फैसला किया जाता है।

दोस्तोवस्की के उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग को रस्कोलनिकोव और स्विड्रिगैलोव की धारणा में दिया गया है। शहर रस्कोलनिकोव को एक दुःस्वप्न की तरह सता रहा है, एक भूतिया भूत, एक जुनून की तरह।

लेखक हमें जहाँ भी ले जाता है, हम अपने आप को मानव चूल्हे में, मानव निवास में नहीं पाते हैं। कमरों को "क्यूबिनेट्स", "पासिंग कॉर्नर", "शेड" कहा जाता है। सभी विवरणों का प्रमुख उद्देश्य बदसूरत जकड़न और निकटता है।

शहर की लगातार छापें - भीड़, क्रश। इस शहर में एक आदमी के पास हवा की कमी है। "पीटर्सबर्ग कॉर्नर" कुछ असत्य, भूतिया का आभास देते हैं। मनुष्य इस संसार को अपना नहीं मानता।पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जिसमें रहना असंभव है, यह अमानवीय है।

ग्रंथ सूची

1. अमेलीना ई.वी. उपन्यास में आंतरिक और इसका अर्थ एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा", [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। एक्सेस मोड: www.a4format.ru - सी .8 (ए 4)।
2. एंटिसिफ़िव एन.पी. पीटर्सबर्ग की आत्मा। - पी।: "पब्लिशिंग हाउस ब्रोकहॉस - एफ्रॉन - एस.पी.बी.", 1922 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। एक्सेस मोड:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
3. बिरोन वी.एस. दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग। - एल।: साझेदारी "मोमबत्ती", 1990।
4. गोगोल एन.वी. एक पागल आदमी के नोट्स: चयनित। - एम।: पब्लिशिंग हाउस "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा", 2007।
5. दोस्तोवस्की एफ.एम. अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970।
6. 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास: 1800-1830s / एड। वी.एन. अनोशकिना, एल.डी. गरज। - एम।: व्लाडोस, 2001 - भाग 1।
7. कचुरिन एम.जी., मोटोल्स्काया डी.के. रूसी साहित्य। - एम .: ज्ञानोदय, 1982।
8. कोझिनोव वी.वी. दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा" // रूसी क्लासिक्स की तीन उत्कृष्ट कृतियाँ। - एम।: "फिक्शन", 1971।
9. स्कूल में साहित्य, 2011, नंबर 3।
10. मान यू.वी. गोगोल को समझना। - एम.: आस्पेक्ट प्रेस, 2005।
11. नेक्रासोव एन.ए. पसंदीदा। - एम।: "फिक्शन", 1975।
12. पुश्किन ए.एस. पीटर द ग्रेट का अराप। - एम।: "सोवियत रूस", 1984।
13. पुश्किन ए.एस. यूजीन वनगिन। - एम।: "बच्चों का साहित्य", 1964।
14. पुश्किन ए.एस. गद्य / कॉम्प। और टिप्पणी। स्थित एस.जी. बोचारोव। - एम .: सोवियत। रूस, 1984।
15. पुश्किन ए.एस. कविताएँ। - एम।: "बच्चों का साहित्य", 1971।
16. इटोव वी.आई. दोस्तोवस्की। रचनात्मकता पर निबंध। - एम।: शिक्षा, 1968।

1 बिरोन वी.एस. दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग। - एल।, 1990. - पी। 3.

3 जैसा। पुश्किन। कविताएँ। - एम।, "चिल्ड्रन लिटरेचर", 1971. - पी। 156.

5 जैसा। पुश्किन। पीटर द ग्रेट का अराप। - एम।, "सोवियत रूस", 1984। - पी। 13.

6 जैसा। पुश्किन। यूजीन वनगिन। - एम।, "चिल्ड्रन लिटरेचर", 1964. - पी। 69.

7 जैसा। पुश्किन। गद्य। - एम।, सोवियत। रूस, 1984. - पी। 221.

8 . 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास: 1800-1830s / एड। वी.एन. अनोशकिना, एल.डी. गरज। - एम।, व्लाडोस, 2001 - भाग 1, पी। 278.

9 "स्कूल में साहित्य" नंबर 3, 2011, पी। 33.

10 एंटिसिफ़िव एन.पी. पीटर्सबर्ग की आत्मा। - पी।: "पब्लिशिंग हाउस ब्रोकहॉस - एफ्रॉन - एस.पी.बी.", 1922 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। एक्सेस मोड: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 एन.वी. गोगोल। एक पागल आदमी के नोट्स: चयनित। - एम।, पब्लिशिंग हाउस "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा", 2007. - पी.54

12 यू.वी. मान। गोगोल को समझना। - एम।, पहलू प्रेस, 2005। - पी। 28

13 एन.वी. गोगोल। एक पागल आदमी के नोट्स: चयनित। - एम।, पब्लिशिंग हाउस "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा", 2007. - पी। 53

14 नेक्रासोव एन.ए. पसंदीदा। - एम।, "फिक्शन", 1975. - पी। 17.

15 एम.जी. कचुरिन, डी.के. मोटोल्स्काया। रूसी साहित्य। - एम।, ज्ञानोदय, 1982. - पी। 144.

17 एम.जी. कचुरिन, डी.के. मोटोल्स्काया। रूसी साहित्य। - एम।, ज्ञानोदय, 1982. - पी। 145.

18 एम.जी. कचुरिन, डी.के. मोटोल्स्काया। रूसी साहित्य। - एम।, ज्ञानोदय, 1982. - पी। 145.

19 पर। नेक्रासोव। पसंदीदा। - एम।, "फिक्शन", 1975. - पी। 19.

20 "स्कूल में साहित्य" नंबर 3, 2011, पी। 34.

21 में और। इस। दोस्तोवस्की। रचनात्मकता पर निबंध। - एम।, प्रबुद्धता, 1968। - पी। 187.

22 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 22.

24 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 242.

25 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। बीस.

26 ई.वी. अमेलीना। उपन्यास में आंतरिक और इसका अर्थ एफ.एम. दोस्तोवस्की "अपराध और सजा", [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। एक्सेस मोड: www.a4format.ru - पृष्ठ 8 (ए 4)।

27 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 3.

29 कोझिनोव वी.वी. रूसी क्लासिक्स की तीन उत्कृष्ट कृतियाँ। - एम।, 1971। - पी। 121.

30 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 4.

31 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 73.

32 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 119.

33 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 353.

34 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 354.

35 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 42.

36 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 393.

37 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 384.

38 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 359.

39 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 6.

40 एम.जी. कचुरिन, डी.के. मोटोल्स्काया। रूसी साहित्य। - एम।, ज्ञानोदय, 1982. - पी। 229

41 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 131.

42 एफ.एम. दोस्तोवस्की। अपराध और सजा। - मखचकाला, दागिस्तान बुक पब्लिशिंग हाउस, 1970. - पी। 37.

वज्रपात छठे भाग के छठे अध्याय में, एक उमस भरी और उदास शाम एक भयानक गरज से फट जाती है, जिसमें बिजली बिना किसी रुकावट के चमकती है, और बारिश "झरने की तरह बहती है", बेरहमी से पृथ्वी को चीरती है। यह स्विड्रिगैलोव की आत्महत्या की पूर्व संध्या पर शाम है, एक व्यक्ति जिसने "खुद से प्यार" के सिद्धांत को एक चरम बिंदु पर लाया और इसके साथ खुद को बर्बाद कर लिया। बेचैन शोर के साथ तूफान जारी है, और फिर एक तेज़ हवा। ठंडी धुंध में, एक खतरनाक अलार्म बजता है, संभावित बाढ़ की चेतावनी। आवाज़ें स्विड्रिगैलोव को फूलों से लदे ताबूत में एक बार देखी गई आत्महत्या की लड़की की याद दिलाती हैं। ऐसा लगता है कि यह सब उसे आत्महत्या की ओर धकेल रहा है। सुबह नायक को घने दूधिया-सफेद कोहरे के साथ स्वागत करता है, शहर, चेतना, आध्यात्मिक शून्यता और दर्द को कवर करता है।

दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग। स्ट्रीट लाइफ सीन

चौथे भाग के चौथे अध्याय में, हम सोन्या के पुराने ग्रीन हाउस कापेरनौमोव में निवास देखते हैं (क्या यह एक आकस्मिक बाइबिल संगति है?) यह इमारत फ्योदोर मिखाइलोविच की किताबों के प्रशंसकों के लिए भी एक आकर्षण है, यह अभी भी "एक मोटे कोने वाला घर" नाम रखता है।
यहाँ, जैसा कि उपन्यास में कहीं और, सोन्या के कमरे की ओर जाने वाली एक संकरी और अँधेरी सीढ़ियाँ हैं, और कमरा अपने आप में एक "बेहद निचली छत" के साथ एक अनियमित चतुर्भुज के आकार में एक शेड जैसा दिखता है। तीन खिड़कियों वाली एक दीवार जो पूरे कमरे में बदसूरत कटी हुई थी, एक खाई को नज़रअंदाज़ करती थी।
कुरूपता और मनहूसपन, विशिष्ट, विरोधाभासी रूप से नायिका की भावनात्मक विशेषताओं को बढ़ाता है, जिसके पास दुर्लभ आंतरिक धन है। उपन्यास के छठे भाग का तीसरा अध्याय हेमार्केट से ज्यादा दूर एक सराय में रस्कोलनिकोव को स्विड्रिगैलोव के स्वीकारोक्ति के दृश्य को प्रस्तुत करता है।

दोस्तोवस्की के उपन्यास क्राइम एंड . में स्ट्रीट लाइफ के दृश्य

नेवा पर स्थित शहर, अपने सभी राजसी और भयावह इतिहास के साथ, हमेशा रूसी लेखकों के ध्यान के केंद्र में रहा है। पीटर की रचना जैसा कि इसके संस्थापक पीटर द ग्रेट ने कल्पना की थी, सेंट पीटर्सबर्ग, जिसे "दलदलों के दलदल से" कहा जाता है, को संप्रभु महिमा का गढ़ बनना था।

पहाड़ियों पर शहरों के निर्माण की प्राचीन रूसी परंपरा के विपरीत, यह वास्तव में कई नामचीन बिल्डरों के जीवन की कीमत पर एक दलदली तराई में बनाया गया था, जो नमी, ठंड, दलदली मिआस्म और कड़ी मेहनत से थक गया था। यह अभिव्यक्ति कि शहर अपने बिल्डरों की "हड्डियों पर खड़ा है" को शाब्दिक रूप से लिया जा सकता है।

पोस्ट नेविगेशन

दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग। सड़क जीवन के दृश्य काम द्वारा किया गया था: मेन्शिकोवा एलेना, मेलनिकोव ज़खर, ख्रेनोवा एलेक्जेंड्रा, पेचेनकिन वालेरी, श्वेत्सोवा डारिया, वालोव अलेक्जेंडर, मेट्ज़लर वादिम, एल्पनोव अलेक्जेंडर और टोमिन आर्टेम।2। भाग 1 चौ. 1 (विशाल ड्राफ्ट घोड़ों द्वारा खींची गई गाड़ी में नशे में) रस्कोलनिकोव सड़क पर चलता है और "गहरे विचार" में पड़ जाता है, लेकिन वह अपने विचारों से एक शराबी द्वारा विचलित होता है जिसे उस समय एक गाड़ी में सड़क पर ले जाया जा रहा था, और जो उसे चिल्लाया: "अरे तुम, जर्मन हैटर।"

रस्कोलनिकोव शर्मिंदा नहीं था, बल्कि डरा हुआ था, क्योंकि। वह बिल्कुल किसी का ध्यान आकर्षित नहीं करना चाहता था। इस दृश्य में, दोस्तोवस्की हमें अपने नायक से मिलवाता है: वह अपने चित्र, फटे कपड़ों का वर्णन करता है, अपने चरित्र को दिखाता है और रस्कोलनिकोव के इरादे का संकेत देता है। ”।

सबक। F.M. Dostoevsky के उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग की छवि (अपराध और सजा)

पहली बार हम सबसे गरीब तिमाहियों की सड़कों पर पूर्ण पीटर्सबर्ग से मिलते हैं, जिनमें से एक पर रस्कोलनिकोव जीने के लिए "भाग्यशाली" था। शहर का परिदृश्य धूमिल और उदास है। रोमानोविच निराशा की लोहे की अंगूठी के साथ। मैं सदी का बच्चा हूं "उपन्यास के निर्माण का इतिहास। प्रस्तुतीकरण। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य में, उपन्यास वास्तविकता को चित्रित करने का प्रमुख रूप बन गया।

ध्यान

टॉल्स्टॉय के साथ, उपन्यासकार दोस्तोवस्की ने इसमें सबसे महत्वपूर्ण स्थानों में से एक पर कब्जा कर लिया। दोस्तोवस्की ने दुनिया में सुधार के लिए दिए गए व्यंजनों के आधार पर साहित्य में विकसित मनुष्य के बारे में तर्कसंगत विचारों को "जुताई" किया।

एक और कदम

सेंट पीटर्सबर्ग के विरोधाभास, जो उस समय रूस की राजधानी थी, निश्चित रूप से कई अन्य लेखकों द्वारा चित्रित किए गए थे: ए.एस. पुश्किन, एन.ए. नेक्रासोव। दोस्तोवस्की में इन विरोधाभासों को विशेष रूप से तेज किया जाता है।
60 और 70 के दशक में, सेंट पीटर्सबर्ग में टेनमेंट हाउस, बैंकिंग कार्यालयों के कारण तेजी से विकास हुआ, यह सब अपराध और सजा में परिलक्षित होता है। उपन्यास में शहरी परिदृश्य उदास है, हालांकि कार्रवाई गर्मियों में होती है और मौसम गर्म होता है। थीम: अपराध और सजा उपन्यास में वर्णित घटनाएं सेंट पीटर्सबर्ग में होती हैं। दोस्तोवस्की का सेंट पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जिसमें एक व्यक्ति के लिए रहना असंभव है।
हमें लेखक में न तो पारिवारिक चूल्हा मिलेगा और न ही मानव निवास।

जरूरी

लेकिन एक व्यक्ति रस्कोलनिकोव सहित अकेले नहीं रह सकता। आगे के एपिसोड में वह फिर से लोगों के पास, यानी गली में जाते हैं।

स्ट्रीट लाइफ के दृश्य

दोस्तोवस्की उस मानसिक विकृति के प्रति उदासीन नहीं है जो नायक अनुभव कर रहा है। शहर बारीकी से देखता है और जोर से निंदा करता है, चिढ़ाता है और उकसाता है।

दूसरे भाग के दूसरे अध्याय में, शहर नायक को शारीरिक रूप से प्रभावित करता है। रस्कोलनिकोव को एक कैब ड्राइवर ने कसकर पीटा था, और उसके तुरंत बाद किसी व्यापारी की पत्नी ने उसे भिक्षा के रूप में दो कोपेक दिए।

यह अद्भुत शहरी दृश्य रस्कोलनिकोव के पूरे बाद के इतिहास का प्रतीकात्मक रूप से अनुमान लगाता है, जो अभी भी विनम्रतापूर्वक भिक्षा स्वीकार करने के लिए "अपरिपक्व" था। क्या आपको स्ट्रीट सिंगिंग पसंद है? उपन्यास के दूसरे भाग के छठे अध्याय में, रोडियन सड़कों पर भटकता है, जहां गरीबी रहती है और मनोरंजन के पीने के स्थानों पर भीड़ होती है, और अंग ग्राइंडर के सरल प्रदर्शन का गवाह बन जाता है।

वह लोगों के बीच में खींच लिया जाता है, वह सभी से बात करता है, सुनता है, देखता है, किसी तरह के तेज और निराशाजनक लालच के साथ, जीवन के इन क्षणों को मृत्यु से पहले अवशोषित करता है।

उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट में सड़क जीवन के दृश्य उद्धरण

इस बीच, उपन्यास के दूसरे भाग के 6 वें अध्याय में, हम शाम के पीटर्सबर्ग को मानवतावादी दोस्तोवस्की की आँखों से देखते हैं, जो अपमानित शहरी गरीबों पर दया करते हैं। यहाँ एक "मृत शराबी" रागमफिन सड़क पर पड़ा है, "काली आँखों वाली" महिलाओं की भीड़ गुनगुना रही है, और इस बार रस्कोलनिकोव किसी तरह के दर्दनाक परमानंद में इस सुस्त हवा को अपने आप में भर लेता है।

शहर-न्यायाधीश उपन्यास के पांचवें भाग के पांचवें अध्याय में, पीटर्सबर्ग को किनारे पर, रस्कोलनिकोव की कोठरी की खिड़की से दिखाया गया है। सूर्यास्त का शाम का समय युवक में एक "मृत लालसा" जगाता है, जो उसे अनंत काल के एक पूर्वाभास के साथ पीड़ा देता है, जो एक छोटे से बिंदु - अनंत काल "अंतरिक्ष के एक यार्ड" में घुस जाता है।

और यह पहले से ही फैसला है कि घटनाओं का तर्क रस्कोलनिकोव के सिद्धांत पर चलता है। डोस्टोव्स्की के सेंट पीटर्सबर्ग इस समय न केवल अपराध में एक साथी के रूप में, बल्कि एक न्यायाधीश के रूप में भी प्रकट होते हैं।

उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट में सड़क के दृश्य उद्धरण

दोस्तोवस्की के काम के शोधकर्ताओं ने गणना की है कि लेखक ने अपने 20 कार्यों में पीटर्सबर्ग को चित्रित किया है। 6 (तूफानी शाम और सुबह Svidrigailov की आत्महत्या की पूर्व संध्या पर)। स्ट्रीट लाइफ के दृश्य - भाग एक, ch। मैं (विशाल ड्राफ्ट घोड़ों द्वारा खींची गई गाड़ी में नशे में); भाग दो, चौ.

2 (दृश्य पर

निकोलेवस्की पुल, एक चाबुक और भिक्षा का झटका); भाग दो, चौ. 6 (एक "शराब और मनोरंजन" प्रतिष्ठान में एक अंग ग्राइंडर और महिलाओं की भीड़); भाग दो, चौ. 6 (पुल पर दृश्य); भाग पांच, चौ. उपकरण: F.M. Dostoevsky का एक चित्र, प्लेट्स, लेखक के कार्यों के लिए I.S. Glazunov द्वारा चित्र, सेंट पीटर्सबर्ग के दृश्यों के साथ पोस्टकार्ड, एक मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर।

परिदृश्य: भाग 1 d.1। (शहर दिवस का "घृणित और दुखद रंग"); भाग 2.डी. 1 (पिछली तस्वीर की पुनरावृत्ति); भाग 2.डी.2. ("सेंट पीटर्सबर्ग का एक शानदार चित्रमाला"); भाग 2.d.6। (शाम पीटर्सबर्ग); भाग 4.घ.5.