Պլուշկին Պատմություն Նիշերի մեռած հոգի, ով պլուշկին է

«Մեռած հոգիները» չէին պատկերացնում, թե ինչ պայծառ անհատականություններ կցանկանան հանդիպել: Առանձնատունի աշխատանքի բոլոր կերպարների բոլոր բազմազանության մեջ կա ջոկատ եւ ոտք Ստեփան Պլուշկին: Գրական աշխատությամբ հարուստների մնացած մասը ցույց է տրված ստատիկ, եւ այս հողատարածքն ունի իր կյանքի պատմությունը:

Ստեղծման պատմություն

Այն գաղափարը, որ աշխատանքը հիմնված է աշխատանքի հիմքի վրա, պատկանում է: Մի անգամ ռուս մեծ գրող Նիկոլայ Գոգոլոյին պատմեց խարդախության պատմությունը, որը լսեց Քիշնեւի հղման ընթացքում: Մոլդովյան Բենդերի քաղաքում վերջին տարիներին նրանք մահացան բացառապես զինվորական կոչումների մարդիկ, սովորական մահկանացուները չեն շտապում աշխարհին: Տարօրինակ երեւույթ է բացատրվել, 19-րդ դարի սկզբին Ռուսաստանի կենտրոնից հարյուրավոր փախուստի գյուղացիներ ձգվել են Բեսարաբիայում, եւ քննության ընթացքում պարզվել է, որ «անձնագրային տվյալները» հանձնվել են փախստականներին:

Գոգոլը գտավ հանճարեղ գաղափարը եւ, արտացոլմամբ, հորինել է սյուժեն, որում գլխավոր դերասանական անձը ձեռնարկեց այնպիսի ձեռնարկատեր, ով հարստացել է «Մեռած հոգիների» համար «Մեռած հոգիների» հաշվին: Գաղափարը նրան հետաքրքիր էր թվում, քանի որ նա առիթ է բացել էպիկական աշխատանք ստեղծելու, ներկի թերապիայի միջոցով ցուցադրել բոլոր Ռուսաստանին, թե ինչի մասին է երազել:

Բանաստեղծության վրա աշխատանքը սկսվեց 1835 թվականին: Այդ ժամանակ, Նիկոլայ Վասիլեւիչը անցկացվեց արտերկրում, փորձելով մոռանալ «աուդիտոր» ներկայացումների կատարողականից հետո բռնկված սկանդալը: Ըստ ծրագրի, հողամասը պետք է տեւեր երեք հատոր, եւ, ընդհանուր առմամբ, աշխատանքը որոշվեց որպես զավեշտական, հումոր:

Այնուամենայնիվ, եւ մյուսը ոչ մի նշանակված չէր իրականություն դառնալու: Բանաստեղծությունը պարզվեց, որ մռայլ է, բացահայտելով երկրի բոլոր արատները: Երկրորդ գրքի ձեռագիրը հեղինակը է, որ ես չեմ սկսել երրորդը: Իհարկե, Մոսկվայում, կտրականապես հրաժարվեց տպել գրական գործը, բայց Քրիտիկ Վիսարյոն Բելինսկուն օգնեց գրողին օգնել, այն գերագնահատվեց Սանկտ Պետերբուրգի գրաքննության առջեւ:

Հրաշքը տեղի ունեցավ. Բանաստեղծությունը թույլ տրվեց հրապարակել, միայն այն պայմանով, որ անունը ձեռք կբերի փոքր հավելում `աչքերը բարձրացնելով լուրջ խնդիրներից.« Չիչիկովի արկածները կամ մեռած հոգիները »: Այս տեսքով 1842-ին բանաստեղծությունը եւ գնաց ընթերցող: Գոգոլի նոր գործը կրկին սկանդալի էպիկենտրոնում էր, քանի որ տանտերերը եւ պաշտոնատար անձինք հստակ տեսան իրենց պատկերները դրա մեջ:

Գոգոլի կրճատված փայլունի գաղափարը, առաջին հերթին ցույց տվեց ռուսական կյանքի թերությունները, այնուհետեւ պլանավորել է նկարագրել «մեռած հոգիների հարության» ճանապարհը: Հետազոտողների մի մասը բանաստեղծությունների գաղափարը կապում է «Աստվածային կատակերգության» հետ. Առաջին հատորը «դժոխք» է, երկրորդը `« մաքրություն », իսկ երրորդը,« դրախտ »:

Ենթադրվում է, որ Պլուշկինը պետք է վերափոխվեր ագահ ծերուկից թափառող բարերարիայում, ով ամեն կերպ փորձում է օգնել աղքատներին: Բայց Նիկոլայ Գոգոլը երբեք չի կարողացել համոզիչորեն նկարագրել մարդկանց վերածննդի ուղիները, որոնցում այրվող ձեռագիրը խոստովանել է իրեն:

Պատկեր եւ բնույթ

Աշխատանքի մեջ կիսամերկ հողի սեփականատիրոջ կերպարը բոլորից ամենապայն է, ովքեր հանդիպում են Չիչիկովի գլխավոր հերոսի ճանապարհին: Պլուսին էր, որ գրողը տալիս է առավել ամբողջական բնութագիր, նայելով նույնիսկ անցյալ կերպարին: Սա միայնակ այրին է, ով հայհոյում էր իր դստերը եւ կորցնում իր որդու սիրահարին:

Պարբերաբար, թոռների հետ դուստրը այցելում է ծերուկ, բայց նրա կողմից ոչ մի օգնություն չի ստանում `մեկ անտարբերություն: Երիտասարդության մեջ կրթված եւ խելացի, ժամանակի ընթացքում տղամարդը վերածվեց «մաշված ավերակների», պայքարելով եւ փչելով վատ տրամադրությունով, նույնիսկ ծառաների համար խառնուրդ դառնալով:

Ապրանքը պարունակում է պլյուշկինի տեսքի մանրամասն նկարագրություն: Տանը նա քայլում էր հացահատիկային բաղնիքով («... որը ոչ միայն բարեխիղճ էր, այլ նույնիսկ ամաչեց»), եւ նա գտնվում էր մի կտորով, բայց բավականին կոկիկ սուպեռուքա էր: Առաջին հանդիպմանը Չիչիկովը չէր կարողանում հասկանալ, թե ով է նրա դիմաց, կին կամ տղամարդ. Անորոշ սեռի արարածը տեղափոխվել է տան շուրջը, եւ մեռած հոգու գնորդը նրան ընդունեց բանալիների համար:

Նիշերի պահպանումը մարազմի եզրին է: Իր ունեցվածքում 800 սերֆեր, գոմերը լի են փտած սնունդով: Բայց պլուշկինը թույլ չի տալիս իր սոված գյուղացիներին դիպչել արտադրանքներին, եւ դիլերների հետ, ապամոնտաժումը «որպես դեւ», ուստի առեւտրականները դադարեցին գալիք ապրանքների համար: Իր ննջասենյակում տղամարդը մտածված կերպով ծալում է կտորների առանձնահատկությունները եւ կտորները, իսկ սենյակներից մեկի, «լավ» անկյունում, ընտրվել է փողոցում:

Կյանքի նպատակները կրճատվում են հարստության կուտակման համար. Այս խնդիրը հաճախ գործում է որպես քննության վերաբերյալ գրություններ գրելու փաստարկ: Պատկերի արժեքը կայանում է նրանում, որ Նիկոլայ Վասիլեւիչը փորձեց ցույց տալ, թե որքան ցավոտ հիմարությունը սպանում է պայծառ եւ ուժեղ անհատականությունը:

Բազմապատկեք լավ - սիրված Plushkin- ի դասը, ինչը նույնիսկ խոսում է փոփոխվող խոսքի մասին: Սկզբում հին քառակուսիը հանդիպում է Չիչիկովային զգուշավոր, նշելով, որ «վիզան չէ»: Բայց այցելելով այցի նպատակը, դժգոհ գոռգոռոցը փոխարինվում է չբացահայտված ուրախությամբ, եւ բանաստեղծության գլխավոր հերոսը վերածվում է «Հայր», «բարերար»:

«Լեքսիկոնում» գնորդը շվեյցարական բառերի եւ արտահայտությունների մի ամբողջ բառարան է, «Հիմարներից» եւ «Ռոբբեր» -ից «սատանաները նստած են» եւ «ալիք»: Հողամասի սեփականատերը, իր ամբողջ կյանքը այն գյուղացիների համար, ովքեր ապրում էին շրջանի մեջ, տեսարան ընդհանուր բառերով:

Պլյուշկինի տունը հիշեցնում է միջնադարյան ամրոցի, բայց ժամանակի հետ ներկված. Կտրուկի պատերին, պատուհանների մի մասը նստած է տախտակների վրա, այնպես որ ոչ ոք չի նեղանում բնակարանում թաքնված հարստությունը: Գոգոլին հաջողվել է համատեղել բնավորության գծերը եւ հերոսի կերպարը իր տնային արտահայտությամբ.

«Այս ամենը ընկավ պահեստների մեջ, եւ ամեն ինչ հոտ էր գալիս եւ շտապում, եւ նա ինքն էլ շրջվեց մարդկության մեջ ինչ-որ շտապում»:

Պաշտպանություն

Գոգոլի գործը սահմանվել է ռուս կինոթատրոնում հինգ անգամ: Պատմության հիման վրա ստեղծվել է նաեւ երկու մուլտֆիլմ. «Չիչիկովի արկածները: Մանիլով »եւ« Չիչիկովի արկածները: NOZDREV.

«Dead Souls» (1909)

Կինոյի ձեւավորման դարաշրջանում, Պիտեր Չարդինին, Չիչիկովայի արկածները գրավելու համար: Երկաթուղային ակումբում նկարահանվել է համր կարճամետրաժ կինոնկար, որը գտնվում է Gogol- ի հատակագծով: Եվ քանի որ կինոնկարների փորձը դեռ սկզբում է, ժապավենը անհաջող պարզվեց սխալ ընտրված լուսավորության պատճառով: Թատերական դերասան Ադոլ Գեորգիեւսկին հանդես եկավ որպես թշվառ պլյուշ:

«Dead Souls» (1960)

MKAT- ի ձեւակերպման վերաբերյալ կինոնկարը հեռացրեց ռեժիսոր Լեոնիդ Տրուբերգը: Պրեմիերայից մեկ տարի անց նկարը ստացել է քննադատության մրցանակ Մոնտե Կառլոյի փառատոնում:

Վլադիմիր Բելոկուրովը (Chischikov), (Nozdrev), (Box), եւ նույնիսկ (մատուցողի համեստ դերը) ֆիլմում նույնիսկ տիտղոսներ չմտնել: Եվ պլուշկին փայլունորեն խաղաց Բորիս Պետկերին:

«Dead Souls» (1969)

Մեկ այլ հեռուստատեսություն, որը բեղմնավորված էր ռեժիսոր Ալեքսանդր Բելինսկու կողմից: Ըստ kinomanians- ի գնահատականների, այս ֆիլմը ամենալավն է անցանկալի աշխատանքի կայաններից:

Կասետը ներառում է նաեւ սովետական \u200b\u200bկինոյի պայծառ դերասաններ. (Nozdrev), (Manilan), (Չիչիկով): Պլուշկինի դերը գնաց Ալեքսանդր Սոկոլովին:

«Մեռած հոգիներ» (1984)

Mikhail Schweizer- ի նկարահանված հինգ դրվագների շարքը ցուցադրվեց կենտրոնական հեռուստատեսությամբ:

Ագահ հողի սեփականատիրոջ մեջ Լեոնիդ Յարմոլնիկը վերամարմնավորված է. Դերասանը, որը կոչվում է պլյուշկինի նկարում:

• Նիշերի անվանման իմաստով դրվում է ինքնազբաղման շարժառիթը: Գոգոլը ստեղծեց պարադոքսալ փոխաբերություն. Rosy Bun - հարստության, հագեցվածության, ուրախ բովանդակության խորհրդանիշ, որի համար դեմ է եղել «կյանքի ներկեր»:
• Պլյուշկին ազգանունը դարձավ անվանական: Սա կոչվում է անտեղի փխրուն, Manic ագահ մարդկանց: Բացի այդ, հին, անօգուտ իրերի պահպանման կիրքը հոգեկան խանգարում ունեցող մարդկանց բնորոշ պահվածքն է, որը բժշկության մեջ «պլուշկինի համախտանիշ» անվանումը:

Մեջբերում

«Ի վերջո, դա գիտի նրան, միգուցե նա պարզապես բուռն է, ինչպես այս բոլոր մայրերը, Nourvet, Norvet, այո, թեյ խմեք, հետո հեռացեք:

«Յոթերորդ տասնյակ կենդանի»:

«Պլյուշկին բղավեց ինչ-որ բան շրթունքների միջով, քանի որ ատամներ չկար»:

«Եթե Չիկհիկովը հանդիպեց նրան, այնքան անթափանցելի, ինչ-որ տեղ եկեղեցական դռների մոտ, ապա հավանաբար նրան պղնձի գրիչ կտար: Բայց դա մուրացկան չէր նրա առաջ, հողատեր էր կանգնած նրա առաջ »:

«Ես ձեզ նույնիսկ խորհուրդ չեմ տալիս իմանալ այս շան ճանապարհը: - ասաց Սոբեեւիչը: - ներողություն խնդրեք, որ ինչ-որ անպարկեշտ տեղ գնան, քան դրան »:

«Բայց կար մի ժամանակ, երբ նա միայն նիհար տատեր էր: Ընտանեկան մարդ ամուսնացած էր, եւ հարեւանն իր համար ճաշելու, իր ֆերմայից լսելու եւ իմաստուն դժբախտությունից »:

Plushin Հատկանշական. Բանաստեղծության հերոսը մեռած հոգիներ են:

Ն.Վ.-ում ներկայացված հողատերերի պատկերասրահը: Գոգոլ «Մեռած հոգիներ», պլյուշն ավարտված է: Չիկչիկովի հետ ժամադրվելու վայրում հերոսի կերպարը բացահայտվում է բոլոր գեղարվեստական \u200b\u200bամբողջականությամբ:

Բանաստեղծությունը բացահայտում է հերոսի նման առանձնահատկությունները, որպես մանրացնող, հիմարություն, խառնաշփոթ, կասկած եւ անվերջ: Նա մահացած գյուղացիներին անվանում է «Թունադներ», մեծանում է Մաուրի վրա, վստահ է, որ խաբում է Բարինին: Պլուշկին կասկածում է, որ Մավրուն այն փաստի մեջ է, որ նա «ենթադրում է» իր թերթը: Երբ ստացվում է, որ նրա կասկածներն ապարդյուն են, նա սկսում է գոռգոռալ, դժգոհներից դժգոհ, ով նրան տվեց Մուր: Գոգոլը նաեւ շեշտում է պլյուշկինի հիմարությունը: Թուղթ գտնելը, այն փրկելու համար, «Լուչինկա», լուռ մոմի փոխարեն պահանջում է: Եվ սկսելով գրել, լարային լարերը խփելով «, կներեք, որ« դեռ շատ մաքուր տարածք կլինեն »: Հերոսի կոշտությունը ձեռք բերեց հիպերտրոպի առանձնահատկություններ, իր ամբողջ տունը ղեկավարեց գործարկման եւ քաոսի մեջ: Պլուսինի տանը ամեն ինչ ծածկված է փոշով, թանաքով, նա ունի «բորբոսական հեղուկ եւ շատ թռչուններ ներքեւում»:

Օգտագործելով դիմանկարային մանրամասները, հեղինակը բացահայտում է իր հերոսի խառնաշփոթը ընթերցողի առջեւ: Motion Gogol- ը մեզ տալիս է Պլուշկինի հակիրճ դիմանկարային ուրվագիծ: Մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է հանկարծակի «որոշ ջերմ ճառագայթ» բռնկվում փայտե դեմքի վրա, «զգացմունքների գունատ արտացոլում»: Օգտագործելով մանրամասն համեմատության, հեղինակը այստեղ է համեմատում այս երեւույթը ջրի մակերեսի վրա կայացման համար: Բայց տպավորությունը շարունակում է մնալ ակնթարթային: Դրանից հետո պլուշկինի դեմքը դառնում է «դեռ անզգայուն եւ դեռ ճանապարհորդություն»: Այստեղ շեշտվում է հերոսի խոնարհությամբ, դրանում ապրող կյանքի պակասը: Եվ միեւնույն ժամանակ, նրա դեմքի «զգացմունքների գունատ արտացոլումը», հավանաբար, հոգեւոր վերածննդի հնարավոր հնարավորությունն է: Հայտնի է, որ Պլուշկինը միակ հողատարածքն է, որը Չիչիկովի հետ միասին պետք է դառնար բանաստեղծության երրորդ ծավալի բնավորությունը, ըստ Գոգոլի ծրագրի: Եվ զարմանալի չէ, որ հեղինակը մեզ տալիս է այս հերոսի կենսագրությունը, եւ այս հատվածում նշվում է, որ Պլյուշկին դպրոցը ընկերացել է:

Բնութագրվում է հերոսի խոսքով: Այն գերակշռում է խունացած արտահայտությունները («Գող», «խարդախ», «կոպիտ»): Պլուշկինի ինտոնացիաներում հնչում են սպառնալիքները, նա գերծանրաբանում է, նյարդայնացնում, հուզական: Խոսքի դեպքում կան բացականչական առաջարկներ:

Այսպիսով, բանաստեղծության մեջ հերոսի կերպարը հայտնվում է մի բազմաբնույթ, հնարավոր հետաքրքիր ընթերցողների եւ հեղինակի համար: Գոգոլից պլուշկինը ավարտում է ռուս հողատերերի պատկերասրահը, բացել Մանիլովը: Եվ այս կարգը նույնպես, ըստ քննադատների, ունի որոշակի նշանակություն: Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ հերոսը բարոյական անկման վերջին մասն է, մյուսները, վերլուծելով Գոգոլի (բանաստեղծությունը երեք հատորով): Պլուշկին տղամարդը * ունակ է բարոյական վերածննդի: Եվ այս առումով մենք կարող ենք խոսել այս տեսարանի մեծ արժեքի մասին, ամբողջ հեղինակի ծրագրի մշակման գործում:

Այստեղ էին փնտրում.

• Հատկանշական պլուշկինը
• Պլուշկին բնութագիր
• Պլուշկին հերոսին բնութագիր

Menu անկի հոդվածներ.

«Մեռած հոգիները» գրականության մեջ հայտնվեցին որպես այրման ձեռագրերի օրինակ: Ինչպես գիտեք, Գոգոլը - Աշխատանքի հեղինակը - այրել է «մեռած հոգիների» երկրորդ մասը: Չնայած դրան, տեքստը ամուր ժամանել է գրականության վերաբերյալ դպրոցական ծրագրերի էջեր: Գոգոլը աշխատանքի մեջ բերեց շատ կերպարներ. Նրանցից ոմանց անունները անվանական դարձան: Օրինակ, Պլուշկինի անունը, որի մասին մենք կխոսենք ստորեւ:

Ազգանունի սիմվոլիզմ

Գոգոլը չի \u200b\u200bանտեսել իր գործերում սիմվոլիզմը: Շատ հաճախ նրա աշխատանքների հերոսների անուններն ու ազգանունները խորհրդանշական են: Ընդդիմության օգնությամբ հերոսի կամ հոմանիշի բնութագրերը նպաստում են բնույթի որոշակի բնութագրերի բացահայտմանը:

Ըստ էության, սիմվոլիզմի բացահայտումը որոշակի գիտելիքներ չի պահանջում. Պատասխանը միշտ գտնվում է մակերեսի վրա: Նույն տենդենցը նկատվում է պլյուշի դեպքում:

«Plushkin» բառը նշում է մի մարդու, ով առանձնանում է անսովոր դժբախտությամբ եւ ագահությամբ: Նրա կյանքի նպատակը դառնում է որոշակի պետության կուտակում (ինչպես ֆինանսների տեսքով, այնպես էլ ապրանքների կամ հումքի տեսքով) `առանց որոշակի նպատակի:

Այլ կերպ ասած, նա պահում է փրկելու համար: Կուտակված լավը, որպես կանոն, իրականություն չի իրականանում եւ օգտագործվում է նվազագույն սպառմամբ:

Նման նշանակումը լիովին համապատասխանում է պլուշկինի նկարագրությանը:

Տեսքը եւ զգեստները

Պլյուշկին օժտված է բանաստեղծությամբ իրագործելի հատկություններով: Նա ունի երկարավուն եւ ավելորդ բարակ դեմք: Պլուշկինը չուներ դեմքի տարբերակիչ հատկություններ: Նիկոլայ Վասիլեւիչը պնդում է, որ դեմքը շատ տարբեր չէր լցոնված անձինք այլ հին մարդկանցից:

Պլուշկինի տեսքի առանձնահատկությունն այնքան երկար կզակ էր: Հողամասի սեփականատերը ստիպված էր ծածկել այն թաշկինակով, որպեսզի չթողնի: Պատկերը լրացվում էին փոքր աչքերով: Նրանք չէին կորցրել իրենց աշխույժ եւ նման էին փոքրիկ կենդանիների: Պլյուշկին երբեք չի սափրվել, նրա մորուքը չի նետում առավել գրավիչ ձեւը եւ նման է ձիերի քերիչ:

Պլյուշկինի ատամները ոչ ոք չունեին:

Plushina զգեստները ցանկանում են ավելի լավ տեսք ունենալ: Անկեղծ ասած, անհնար է իր հագուստը կոստյում անվանել, նա այնքան զայրացած եւ տարօրինակ տեսք ունի, որը նման է թեքված թեքահարթակների: Սովորաբար, պլուշկինը հագնված է մի հագուստի անհասկանալի ձեւով, որը նման է կին գլխարկի: Նրա գլխարկը փոխառված էր նաեւ կին զգեստապահարանից, դա դասական ափի գլխարկ էր:

Զգեստների վիճակը պարզապես սարսափելի էր: Երբ Չիչիկովը առաջին անգամ տեսավ Պլյուշկին, նա չկարողացավ որոշել իր հատակը. Պլյուշկին իր վարքում եւ տեսքը շատ հիշեցրեց բանալին: Տարօրինակ բանալու ինքնության հաստատումից հետո Չիչիկովը հասավ այն արդյունքի, որ Պլուշկինը ամենեւին էլ հողատեր չէր, եթե նա մոտ լիներ եկեղեցու մոտ, դա հեշտ կլինի ընդունել մուրացկան:

Պլուշկին ընտանիքը եւ նրա անցյալը

Պլուշկինը միշտ չէ, որ նման անձնավորություն էր, երբ նա երիտասարդ էր, նրա տեսքը եւ բնավորությունը բացարձակապես նման չէին հոսանքի:

Մի քանի տարի առաջ պլուշկինը մենակ չէր: Նա տղամարդ էր, որը բավականին ուրախ էր ամուսնության մեջ: Կինը միանշանակ դրականորեն ազդել է հողամասի վրա: Երեխաների ծնվելուց հետո Պլյուշկինի կյանքը նույնպես հաճելիորեն վերափոխվեց, բայց երկար չտեւեց, շուտով նրա կինը մահացավ, երկու աղջիկ եւ տղա:

Պլուշկինը դժվար թե անհանգստացավ իր կնոջ կորստից, նրա համար դժվար էր հաղթահարել Հացատրությունը, ուստի նա ավելի ու ավելի մենակ էր կյանքի սովորական ռիթմից:

Մենք առաջարկում ենք ծանոթանալ Նիկոլայ Վասիլիվիչ Գոգոլի «Մեռած հոգիներին» բանաստեղծությանը:

Գեղեցիկ եւ ծխի բնույթը նպաստեց վերջնական ընդմիջմանը. Ավագ դուստրը եւ որդին, առանց Հոր օրհնության, թողեցին Հոր տունը: Ամենափոքր դուստրը որոշ ժամանակ մահացավ: Ավագ դուստրը, չնայած Հոր բարդ կերպարին, փորձում է աջակցել հարաբերություններին նրա հետ եւ նույնիսկ նրան բերում է երեխաներ գնելու: Որդու հետ կապը երկար կորած էր: Ինչպես էր նրա ճակատագիրը եւ նա կենդանի էր. Ծերուկը չգիտի:

Հատկանշական անհատականություն

Պլուշկին - դժվար բնույթի մարդ: Հավանական է, որ որոշ հատկությունների զարգացման որոշակի փոփոխություններ դրվել եւ ավելի վաղ են դրվել, բայց ընտանեկան կյանքի եւ անձնական բարեկեցության ազդեցության տակ նրանք չեն ձեռք բերել այդպիսի բնութագրական տեսք:

Պլուշկին անհանգստացած անհանգստություն. Նրա անհանգստությունն ու անհանգստությունը երկար ժամանակ անցել են թույլատրելի միջոցը եւ դարձել են որոշ obsessive միտք: Կնոջ եւ դստեր մահից հետո նա վերջապես հոգին զգաց. Նա օտար էր, կարեկցանքի եւ սերի համար:

Այս միտումը նկատվում է ոչ միայն ուրիշի մարդկանց հարաբերական ծրագրի, այլեւ ամենամոտ հարազատների հետ կապված:

Հողամասի սեփականատերը գլխավորում է մեկուսացված ապրելակերպը, նա գրեթե չի շփվում հարեւանների հետ, նա ընկերներ չունի: Plushkin- ը սիրում է մենակ ժամանակ անցկացնել, այն կնքում է կյանքի ասկրեզի ձեւը, որի համար հյուրերի ժամանումը կապված է տհաճ բանի հետ: Նա չի հասկանում, թե ինչու են մարդիկ ճանապարհորդում միմյանց եւ համարում են ժամանակի վատնում, այս ժամանակահատվածում կարող եք շատ օգտակար բաներ անել:

Is անկություն չկա, որ պլյուշի հետ ընկերություն անեն:

Պլուշկինն ապրում է առանց կյանքի որոշակի նպատակին: Նրա խառնաշփոթության եւ մանր բաների պատճառով նա կարողացավ կուտակել էական կապիտալ, բայց չի նախատեսում ինչ-որ կերպ օգտագործել կուտակված գումարը եւ հումքը `պլուշինը, ինչպես ինքնին կուտակման գործընթացը:

Չնայած նշանակալի ֆինանսական պաշարներին, պլուշկինը շատ վատ է ապրում. Նա փող է փող ծախսելու ոչ միայն իր հարազատներին եւ սիրելիներին, այլեւ հագուստը, բայց դա կարծես թե լավանում էր Ինչ-որ բան պլյուշ է տեսնում իմաստը եւ ամեն ինչ հարմար:

Պլուշկին սիրում է բողոքել եւ իջնել: Նրան թվում է, որ նա քիչ է, եւ նա չունի սնունդ աղաչող, եւ ոչ մի հող չկա, եւ նույնիսկ ֆերմայում Seine- ի ավելցուկը չի գտնում: Փաստորեն, ամեն ինչ այլ է. Նրա սննդի պաշարներն այնքան մեծ են, որ նրանք ավելի մեծ են ընկնում պահեստների մեջ:

Կյանքում երկրորդը, որը հաճույք է պատճառում պլյուշինի կյանքին, վեճերն ու սկանդալներն էին. Նա միշտ դժգոհ է եւ սիրում է արտահայտել իր դժգոհ ձեւը: Պլուշկին չափազանց ընտրված մարդ է, անհնար է հաճեցնել:

Ինքը, Պլուշկին, չի նկատում իր թերությունները, նա կարծում է, որ իրականում բոլորը կողմնակալ են նրան կողմնակալությամբ եւ չեն կարող գնահատել նրա բարությունը եւ խնամքը:

Պլուշկին գույք

Ասես պլուշկինը նույնպես չի գրանցվել իր զբաղվածության մասին, արժե ճանաչել, որ որպես հողատեր Պլուշկինը լավագույնը եւ տաղանդավորը չէր:

Նրա մեծ ունեցվածքը շատ տարբեր չէ լքված վայրից: Դարպասը, պարտեզի երկայնքով ցանկապատին ասացին անհնարինությունը. Որոշ տեղերում ցանկապատը ընկավ, ոչ ոք չէր շտապում փակել ձեւավորված անցքերը:

Նախկինում նրա գյուղի տարածքում երկու եկեղեցի կար, բայց այժմ նրանք վազում են:

Պլյուշկինի տունը սարսափելի վիճակում է, հավանաբար երկար տարիներ չի վերանորոգվում: Փողոցից տունը նման է ոչ բնակելի չէ. Գույքի պատուհանները բաց են թողնվել, բացվել են ընդամենը մի քանիսը: Որոշ տեղերում հայտնվեց բորբոսը, ծառը ծածկված էր մամուռով:

Տան ներսում ավելի լավը նայում է. Տունը միշտ մութ է եւ ցուրտ: Միակ սենյակը, որում բնական լույսը ներթափանցում է, պլյուշի սենյակ է:

Ամբողջ տունը նման է աղբի աղբին. Պլուշկին երբեք ոչինչ չի նետում: Նա կարծում է, որ այս բաները դեռ կարող են օգտակար լինել:

Պլյուշկինի գրասենյակում ես նույնպես թագավորում եմ քաոս եւ խառնաշփոթ: Կա կոտրված աթոռ, որն այլեւս հնարավոր չէ շտկել, այն ժամացույցները, որոնք չեն գնում: Սենյակի անկյունում կա մի աղբանոց, որը գտնվում է մի կույտի մեջ, դժվար է ապամոնտաժել: Ընդհանուր կույտից, հին կոշիկի եւ կոտրված ցողունի թիակների միանձնյա:

Թվում է, թե սենյակները երբեք չեն մաքրվել. Ամենուրեք կայացավ համացանց եւ փոշի: Գրելու աղյուսակում Պլյուշկին նույնպես կարգադրություն չուներ. Թուղթը գետնին պառկած էր աղբով:

Վերաբերմունք serf- ի նկատմամբ

Պլաշինայի տիրապետության տակ կա մեծ թվով սերվերներ `մոտ 1000 մարդ: Իհարկե, նման մի շարք մարդկանց աշխատանքի մտահոգությունն ու ճշգրտումը պահանջում են որոշակի ուժեր եւ հմտություններ: Այնուամենայնիվ, անհրաժեշտ չէ խոսել Պլուսինի գործունեության դրական նվաճումների մասին:

Իր գյուղացմամբ պլուշկինը ծախսում է օգտագործելի եւ դաժան: Դրանք արտաքուստ չեն տարբերվում իրենց տերից `նրանց հագուստները կոտրված են, տները քայքայվել են, եւ ժողովուրդը իրենք անչափ բարակ եւ սոված են: Ժամանակ առ ժամանակ ամրոցային պլյուշից ինչ-որ մեկը լուծվում է փախուստի վրա, քանի որ փախստականի կյանքը դառնում է ավելի գրավիչ, քան Serf Plush- ը: Չիկչիկու Պլուշկին վաճառում է մոտ 200 «մեռած հոգի», սա այն մարդկանց թիվը, ովքեր մահացել են եւ փախել նրանից, մի քանի տարի: Մնացած հողատերերի «մեռած հոգիների» համեմատությամբ Չիչիկովի վաճառած գյուղացիների թիվը ահավոր է թվում:

Մենք առաջարկում ենք ծանոթանալ Նիկոլայ Վասիլեւիչ Գոգոլի «Շինելի» պատմությանը:

Գյուղացիական տները ավելի վատ են թվում, քան հողատերերի ունեցվածքը: Գյուղում անհնար է գտնել մի ամբողջ տանիքով մեկ տուն `անձրեւ եւ ձյուն ազատորեն ներթափանցել բնակավայրը: Տներում նույնպես պատուհաններ չկան. Պատուհանների անցքերը ներկառուցված են գորգերով կամ հին հագուստներով:

Պլուշկին ծայրահեղորեն ճնշում է իր ամրոցի մասին. Նրա աչքերում նրանք ծույլ են եւ idlers, բայց, ըստ էության, զրպարտությունն է: Նրանք ցանում են հացահատիկ, լցված ալյուր, չորացրած ձուկ, պատրաստում են գործվածքներ, տարբեր իրեր են պատրաստում փայտից, հատուկ ուտեստներից:

Ըստ Պլյուշկինայի, նրա ամրոցը առավել նկարված եւ աննկատելի. Նրանք բոլորը ինչ-որ կերպ են անում, առանց ջանասիրության, բացի այդ, անընդհատ թալանում են իրենց տիրոջը: Փաստորեն, ամեն ինչ նման չէ.

Այսպիսով, պլյուշինի պատկերով, ագահության եւ անկանեխի անձի հատկությունները մարմնավորված էին: Պլուշկինը ի վիճակի չէ մարդկանց կցորդը զգալ կամ գոնե համակրանք. Այն թշնամական է բոլորովին բացարձակապես: Նա ինքը իրեն լավ տատեր է համարում, բայց իրականում դա ինքնախաբեություն է: Պլուշկին չի մտածում իր ամրոցի մասին, նա նրանց քաղցիա կդարձնի, աննկարագրելիորեն մեղադրում է նրանց գողության եւ ծուլության մեջ:

«Մեռած հոգիների հերոսի դիմանկարը»

Ստեփանա Պլուշկին, Նիկոլաս Գոգոլի գեղարվեստական \u200b\u200bաշխարհի բնավորությունը, հեղինակը նկարագրում է չմշակված պերճախոս: Թերեւս Պլյուշկինայի կերպարը հաջողության է հասել նաեւ Գոգոլում, որ հերոսի անունը սկսեց օգտագործել գրականության սահմաններից դուրս `ցավոտ դժբախտություն եւ ագահություն նշելու համար: «Մեռած հոգիների» տեքստի համաձայն հայտնի է դառնում, որ Պլուշկինը ժամանակին ընտանիք ուներ. Կինը, երկու դուստր եւ որդի: Այնուամենայնիվ, այժմ ծերունին մնացել է մենակ, եւ տունը սկսվեց: Plushkin- ը պաթոլոգիական պահեստավորման, կերպարի հատկությունների պատկեր է, որի նկարագրությունը գրավեց հոգեվերլուծական գրականության էջերում պատվավոր տեղը:

Պլուշկին ընտանիք

Այսպիսով, երիտասարդ տարիներին հողատերերն ամուսնացած են, երեխաները ծնվել են պլուշինում: Այս ժամանակահատվածում հերոսի անշարժ գույքը ծաղկեց, եւ սեփականատերը լսվում էր նիհար եւ հարուստ տերերի հետ: Ըստ երեւույթին, ժամանակի ընթացքում, Պլյուշկինայի դրական հատկությունները հիպերապոլակավորված են ճանաչումից դուրս, վերածվելով բացասական բնութագրերի: Գոգոլը նշանակալի տեղ է գրավում `հին մարդու աստիճանական դեգրադացիան նկարագրելու համար: Եղել են ժամանակներ, երբ Պլյուշկինի հարեւանները սովորեցրել էին հողատերերին սովորել տնտեսության եւ իմաստության, փող վերցնելու աշխատասիրությունը: Պլուշկին հագնում էր, միգուցե ոչ նոր հագուստ, բայց թեթեւակի մաշված, բայց կոկիկ: Պատրաստված է այս դեպքում ցուցմունքներ է տվել Herbury- ի մասին, եւ ոչ թե դժբախտության մասին:

Բացի այդ, պլուշկինը, տարօրինակորեն, տարբերվում էր հաճելի արտաքին հատկություններով եւ ձայնով: Տանտիրուհի - տանտիրոջ ամուսինը, թվաց հյուրընկալ, որը կոչվում է հյուրընկալ: Շիկահեր գանգուրներով դուստրերը վարդերի տեսք ունեին: Որդին ստեղծեց ակտիվ, կենդանի, կոտրված տղայի տպավորություն: Հյուրերը պատվել էին, երեխաները ուրախ էին տանը նոր դեմքեր տեսնել: Գոգոլը նշում է, որ Պլյուշկինի որդին հատկապես ընկերական էր. Երեխան սիրում էր համբուրել բոլոր նրանց, ովքեր փոխարինվել էին Մանորի շեմն: Պլուշկին սիրում էր ընտանիքը, հոգալով երեխաների եւ նրա կնոջ մասին: Դուստրերի համար հողատարածքը վարձեց մի ուղեկից, որը ապրում էր տան մսի վրա:

Նրա կնոջ մահը եւ ավագ դստեր Պլուշկինի ճակատագիրը

Հողամասի սեփականատիրոջ կյանքի թիվը ավարտվում է, երբ տան տանտիրուհին մեռնում է: Վատների մեծ մասը ընկնում է այրու, Ստեփան: Ավագ դուստրը, Ալեքսանդրը, վստահություն չի ներշնչել Պլաշհինայում: Եվ դա պատահական չէր. Մի քանի (բավականին կարճ) ժամանակից հետո աղջիկը փախավ տանից Ռոտմիստրոմի հետ, որի հետ նա շուտով ամուսնացավ: Պլուշկինին դուր չի եկել զինված ուժերը եւ չի բողոքել, քանի որ համոզված է. Սպաները սիրում են քարտեզներ, խաղային եւ խարդախություններ: Ավագ դստեր խնամքով տունը ձեռք բերեց բնորոշ դատարկություն: Plisheny Plushin- ը վերածվել է դժբախտության:

Տեքստի միջոցով ընթերցողը պարզում է, որ Ալեքսանդրան ծնեց իր որդուն եւ նույնիսկ մի քանի անգամ այցելեց իր Հորը փոքր երեխայի հետ: Աղջիկների մտադրությունները ներկայացված էին զուտ շահադիտականությամբ. Ալեքսանդրը հույս ուներ, որ Հայրը ինչ-որ դուստր կտա, բայց այդ հույսը սովորաբար ապարդյուն էր: Ժամանակի ընթացքում աղջիկը հասկացավ, որ երիտասարդության մեջ երիտասարդության երազանքները իրականում կյանքի ընթացքում կյանքի մասին կյանքի ընթացքում հայտնվել են ավելի գրավիչ լույսի ներքո, քան գերեզմաններում: Պլուշկին, տարօրինակ, տարօրինակ, ներեց դստերը: Մինչդեռ Ալեքսանդր Ստեփանովնան երբեք չի հակադարձել, բայց հայրը թույլ տվեց գերեզմանը խաղալ կոճակի հետ `մեծ մեծահոգություն պլաշինի համար:

Որոշ ժամանակ անց, ավագ դուստրը կրկին այցելեց Հոր `արդեն երկու երեխաների հետ: Ալեքսանդրան այս անգամ եկավ նվերներով. Աղջիկը բերեց հագուստի հայրը, քանի որ պլուշկինի հագուստը նման էր գորգերի, ինչպես նաեւ թեյի բուժում: Պլուշկին բուժեց իր թոռներին `ջերմությամբ. Հողատարածքը երեխաներին լողում էր ծնկներին, խաղում էր երեխաների հետ: Նվերներ Ստեփանն ընդունեց, բայց նրա դստեր փոխարեն ոչինչ չներկայացրեց: Ալեքսանդրան կրկին դատարկ ձեռքերդ թողեց:

ԲՆԱՊԱՀՊԱՆՈՒԹՅՈՒՆ ՏՆՏԵՍՈՒԹՅՈՒՆ

Plushy- ի մազերի թամբերը: Որդին մեծացել է: Եվ այսպես. Ժառանգի ժառանգը եկել էր ծառայելու, ուստի Պլյուշկին թող գնա ֆրանսիացի ուսուցիչը, որը նախկինում վարձել էր իր որդու համար: Ալեքսանդրայի եւ կրտսեր դուստր Սոլաշկինի ուղեկիցը քշվեց, քանի որ կինը, ինչպես պարզվեց, աղջկան օգնեց փախչել ռոտմիստրոմի հետ: Միեւնույն ժամանակ, որդի, չուղեւորվեց գավառի կենտրոնական քաղաք եւ գնաց գնդի: Ավելի ուշ, երիտասարդը նամակ է գրել իր Հոր խնդրանքով, գնդի մեջ ծառայության հանդերձանք գնելու խնդրանքով, բայց Պլուշկինը որդի չի տվել որդի:

Մի անգամ Պլյուշկին լուրը որդուց ստանում է. Երիտասարդը տեւեց խաղային խաղերում: Հայրը բարկացավ իր Հորից եւ ստիպեց իր որդուն փողը ուղարկել, բայց անկեղծ հայրական հայհոյանքներ: Այս դեպքից հետո Պլուշկինը չի հետաքրքրում իր որդու ճակատագիրը:

Կյանքը Պլյուշկինա ամենաերիտասարդ դստեր մահից հետո

Ամենափոժագույն դուստր Պլուշկինը, ցավոք, հետեւեց մորը եւ շուտով մահացավ: Պլուշկինն իրեն մենակ գտավ նրա հետ: Շուրջ - հարստություն, բարգավաճում, ունեցվածք, որը կարողացավ այս ամբողջ ընթացքում հասնել: Բայց կյանքի այս նյութական կողմը հանկարծ պարզվեց, որ անօգուտ եւ դատարկ է, քանի որ, բացի հին տիրոջից, գույքում ոչ ոք չկար: Գոգոլը այս ժամանակահատվածում գրում է պլյուշի մասին, կյանքի հերոսի այս ժամանակահատվածում.

Միայնակ կյանքը յուրովի սրտանց կերակուր տվեց, որը, ինչպես գիտեք, գայլը սոված է եւ ավելի կուլ տալով, այն դառնում է անսխալ; Մարդկային զգացմունքներ, որոնք դրանում չեն եղել, խորը խորքում է, պոչաթուխներ ամեն րոպե, եւ ամեն օր այս մաշված ավերակների մեջ ինչ-որ բան կորցրեց ...

Սովորական հերոս «Dead Souls»

Գոգոլը լքում է ընթերցողին եւ առանց նկարագրելու Պլուշկինի սովորությունները եւ տեսքը: Նախեւառաջ, գրողը դադարում է բնավորության ագահությունը, որը հասել է մոլագարների սահմաններում.

... Նա ամեն օր գնաց իր գյուղի փողոցներով, նայեց իր կամուրջների տակ, խաչմերուկների տակ եւ այն ամենը, ինչ նա չէր եկել նրան. Հին երկին եղունգը, կավե շարդը, ամեն ինչ քարշ էր տալիս Ինքը եւ ծալվեց այդ փունջ, որը Չիկխիկովը նկատեցի սենյակի անկյունում ... Նրանից հետո կարիք չկա վրեժխնդրել փողոցը ...

Իրականում, նման մի տեսակ հավաքույթ եւ հավաքում, կարծես, Պլաշկինի հիմնական զբաղմունքն էր: Այնուամենայնիվ, հերոսի այս գծի վրա մենք դեռ պետք է կենտրոնանանք ստորեւ: Ինչ վերաբերում է պլյուշկինայի տեսքին, բայց Ստեփանի դեմքը հատուկ բնութագրեր չստեղծեց: Պլյուշկին նայեց բարակ ծերունու, ուժեղ եւ հեռավոր կզակով: Ուշադրություն, գուցե, ներգրավեց այնտեղ եւ այստեղ վազող հողատերերի մանրանկարչ աչքերը: Պլյուշկինի հոնքերը բարձր են բարձրացել այս փոքրիկ աչքերից վերեւ, ուստի թվում էր, թե հերոսը միշտ զարմացած է ինչ-որ բանից:

Ավելի շատ ուշադրություն Գոգոլը վճարեց հերոսի հագուստի նկարագրությունը: Plushkin- ի հանդերձանքը, ըստ երեւույթին, այնքան հին էր, որ պարզվեց, որ անհնար է հասկանալ, թե որ խնդիրն է կարում: Գեներացված հատակներ, մաշված հագուստ, երկուսի փոխարեն հատակների չորս մասեր, այնպես որ նկարագրում է պլյուշկինի հագուստի գրողը: Պարանոցի վրա ծերունին «նվաճվել է» նման մի բան, որը նման է հագնվելու կամ հին պատռված գուլպաների:

Պլուշկինի ինքնության նկարագրությունը

Գոգոլը կենտրոնանում է գորշության, տնտեսական անփութության եւ պլյուշկինի անհավատալի հիմարության վրա: Երբ այս խստությունը ցնցվեց, բայց այժմ այս հատկությունն այնքան շատ է խղճացել իր պաթոլոգիական ձեւով, որը սկսեց նմանվել դաժանության: Հողամասի սեփականատիրոջ գոմերը կոտրվում են արտադրանքներից, բայց Պլուշկինի գյուղի գյուղացիները սոված են:

Պլյուշկին գյուղը մոտ հազար հոգի ունի (չնայած Սոբեսեւիչը զանգահարեց եւս մեկ գործիչ `800 մարդ), որոնք քաշվում են գնորդի տնտեսության կողմից: Չնայած հարստությանը եւ հարստությանը, Պլուշկինը կարծես մուրացկան էր: Երբ քույրերը առաջին անգամ տեսան հողատերերին, նա մտածեց, որ եթե ծերուկը նրան դիմավորեր եկեղեցու մոտակայքում, ապա Չիչիկը շփոթում էր Պլուշկին աղքատ մարդու հետ: Ծերունին արդեն գերազանցել է վաթսունը: Հողօքի սեփականատիրոջ մասին Չիչիկովի առաջին տպավորությունը շփոթված է. Տարիքն ու խստությունը հերոսը փոխեցին ճանաչումից դուրս: Այնքան, որ Պլուշկինը սկսեց ավելի շատ դուր գալ կնոջից, քան տղամարդը: Ավելի սերտ զննումից հետո տանտիրոջ դեմքը անփույթ եւ անսասան է, աչքերը փոքր են եւ ձանձրալի, իսկ մաշկը նման է հղկաթղթի: Պլյուշինի ատամները երկար աճեցվել են:

Պլյուշկինի անհատականությունը պայծառ բնութագրում է հարեւանի հարեւանությունը Սոբեկեւիչի կողմից.

... ութ հարյուր հոգի ունի, բայց ապրում եւ ավելի վատ է, քան իմ հովիվը ...

Բացի այդ, ուղեկիցը պլաշին է կանչում խարդախորեն, որի համաձայն, բանտի աղաղակը, հոգին, որը գյուղացիներին ստիպում է սովամահ լինել: Չիչիկովը հավատում էր, որ Պլուշկինը փոխարինեց խնայողության եւ կարգի հայեցակարգի առաքինությունները:

Տան նկարագրություն Plushkin

Երբ քույրերը առաջին անգամ ժամանում են Պլյուշկինի գույք, «Մեռած հոգիների» գլխավոր հերոսի աչքերը բախվում են ավերված գյուղի ճնշող պատկերին: Պլյուշկինա Մանորը, հավանաբար, բարգավաճի, այժմ դարձել է քայքայված խրճիթի նման, բացի քայքայվածությունից.

... Որոշ հատուկ իմմանենտ նկատեց (Չիկչիկ) բոլոր փայտե շենքերի վրա. Բռնկման մատյանը մութ ու ծեր էր. Շատ տանիքներ քշեցին որպես մաղա. Միայն գագաթը մնաց վերեւում եւ ռհերանները կողոսկրների տեսքով ... Ընտրությունների պատուհաններն առանց ակնոցների էին, իսկ մյուսները, առանց ապակու<…> Կողմերը սկսեցին պարզել տեր Սալդայա տունը ... Որոշ տարօրինակ ամրոցներ տարօրինակ հաշմանդամների տեսք ունեին, երկար, երկար, երկար, երկարատեւ ...

Տան պատերին սվաղը բաժանվեց, եւ պատերն իրենք կրում էին հաճախակի անձրեւների եւ վատ եղանակի նշաններ: Շենքերի մեծ մասը արդեն ծածկել է հավերժական խայտառակ ուղեկիցը `բորբոսը, որի կանաչիները միավորվել են թփերի եւ հին պարտեզի գործարկված բուսականության հետ, որոնք աստիճանաբար միավորվել են դաշտի հետ, նույն այտուցված եւ լքված:

Գոգոլի հերոսի գույքի ինտերիեր

Վերեւում կարող եք ծանոթանալ Պլյուշկին տան արտաքին մասին: Ինչ վերաբերում է անշարժ գույքի ներքին զարդարանքին, այստեղ պակաս տխուր բաներ չկային: Խոհանոցը հիանալի տեսք ուներ, եւ կրակի տուփի եւ վառարանի համար խողովակը թափահարվեց: Պլյուշկինի սենյակում կանոնները խառնաշփոթ են: Չիչիկովը պարզվեց, որ տան ներսում երկար ժամանակ մաքրում չի կատարել, եւ նույնիսկ ավելի շատ հատակներ: Պլյուշկին սենյակի կեսին տարբեր իրեր հավաքված են մի փունջ, այն իրերը, որոնք գյուղերը վերցվել են իրենց ամենօրյա շրջանցման ընթացքում.

Հնարավոր չէ ասել, որ սենյակում այս սենյակը ապրում էր կենդանի էակ, եթե չխոսեց իր հանգիստը, սեղանին պառկած է ...

Կափարիչը, ինչպես բաղնիքի պես, վերածվեց պլաշինի պարտադիր ատրիբուտի, առանց որի անհրաժեշտ չէր, միգուցե ոչ մի նկար, «մեռած հոգիների համար»: Այն փաստը, որ Պլուշկին անընդհատ քայլում էր մեկում, տնական, հագուստով, ակնարկեց հերոսի բնության որոշ ցավի վրա:

Manor and Farm Plushina

Գոգոլը նկարագրում է մի պլյուշկին այն անձի կողմից, ով երիտասարդ տարիներին բոլոր գործերը գրավեցին: Ապրել եւ հարթություն. Տանտիրոջ ֆերմայի տարբերակիչ առանձնահատկությունները մեկն է, որ հերոսի հարեւանները ժամանակին հետեւում էին: Հեղինակը նշում է հողատերերի տան սեփականության պարտականությունները. Այստեղ եւ ջրաղացը, եւ վալալ, ամպամած արտադրությունը եւ պտտվելը: Ամեն ինչի հետեւում, որը թվարկվեց ֆերմայում, Պլուշկին ուշադիր եւ անխոնջ դիտեց: Գոգոլը զանգում է աշխատասեր սարդի հերոսին, որն առանձնանում էր թեթեւ քաշով, բայց միեւնույն ժամանակ `թորման, բիզնեսի բռնակ, փորձ, իմաստություն եւ միտք:

Պլյուշկինա հողագործությունը ամուսինների եւ երեխաների խնամքի մահից հետո
Երբ Գոգոլի հերոսի կինը մահացավ, տնային տնտեսության ամբողջ բեռը ընկավ Պլուշկինի ուսերին: Լայնությունը պատրաստված է սեփականատիրոջ կողմից ավելի ժպիտով եւ կասկածելի, ինչը, սակայն, հետեւելով Գոգոլի տրամաբանությանը, բնութագրեց բոլոր այրիները: Բանալիներն ու աննշան տնտեսական գործերը, որոնք կնոջ մահից հետո փոխվել են Պլաշհինային, հանգեցրել են այն փաստի, որ հերոսը եռանդուն եւ ավելի անհանգիստ է: Գոգոլը նկարագրում է Պլաշինի կյանքի ապրելակերպի մեջ եղած փոփոխությունները.

Ամեն տարի պատուհանները ձեւացնում էին նրա տանը, վերջապես, ընդամենը երկուսն էին<…> Ամեն տարի այն թողեց ֆերմայի ավելի ու ավելի հիմնական մասերի տեսակը, եւ մի փոքր հայացք դեպի իր թերթերը եւ կտորները, որոնք նա հավաքեց իր սենյակում. Նա արտաքին դարձավ այն հայտատուներին, ովքեր եկել էին ընտրելու տնտեսական աշխատանքները ...

Plushkin- ը ամբողջովին չի վաճառել գույքում արտադրված արտադրանքը: Կուտակված եւ անհետացած կետերը, աստիճանաբար, ընկնում են անբարեխիղճ: Միեւնույն ժամանակ, սեփականատերը չի փոխել գյուղի սովորական ապրելակերպը, որը նա պատկանում էր: Օրինակ, գյուղացիները պահպանվել են նման սերվերների եւ կյանքի ընթացքում, հյուսելով գործվածքներ նույն քանակությամբ գործվածքներ, ինչպես տանտիրուհու կյանքի ընթացքում: Բայց արտադրված արտադրանքները մի փունջ էին եւ չեն վաճառվել: Անշարժ գույքը ընկավ անհամապատասխանության, ոչ թե լավ գործ ունենալուց, այլ իրերի չօգտագործումից.

... Ամեն ինչ դարձավ փտող եւ գետ, եւ նա ինքը (Պլյուշկին) վերջապես վերածվեց մարդկության մի տեսակ թողունակության ...

Պլյուշկինի դասերը հոգեվերլուծության տեսանկյունից:

Նախորդ գնանշում Գոգոլը բացահայտեց (չնայած մասամբ) գլխավոր հերոսի դասերը: Այն բանից հետո, երբ Պլուշկինը մնա մենակ, հողատերերը հավանաբար սկսեցին լցնել ցնցուղի, իրերի առաջացած անցքը: Իրականում, քանի որ Ստեփանը կարեւոր չէ, թե կոնկրետ ինչ է դա իրերի համար: Հիմնական գաղափարը իրերի կուտակման մեջ է: Ես հիշում եմ, որ Էրիխը հետաքրքրասեր հոգեվերլուծական վերլուծության մեջ բացահայտեց օբյեկտների եւ հավաքածուների կուտակման էությունը: Մենք արտացոլում ենք հետազոտության: Ըստ Fromma- ի, օբյեկտների հավաքումը մի տեսակ «նեկրոֆիլիա» է, այսինքն, սերը կամ կրքը աննկատ թեմայի համար: Այնուամենայնիվ, Fromma- ի տեսակետը նույնպես բարենպաստ էր. Հավաքելով իրերի եւ փոխանակման օբյեկտների փոխանակում, ավելի շուտ, ակնարկներ, որովհետեւ մարմնում նյութափոխանակությունը, էներգիայի կուտակումն ու շրջանառությունը կենդանի էության հիմնական նշաններն են: Կոլեկցիոներներ, կոլեկցիոներներ Ուշադրություն դարձրեք «ավելորդ» բաներին. Նույնը եւ Գոգոլը նկարագրում են, որ պլյուշկին հավաքված, կուտակված, առաջին հայացքից, տարօրինակ, ոչ ֆունկցիոնալ բաներ.

... Դա դեւ է, ոչ թե մարդ; Հայը եւ հացը փչում են, դնում եւ քողերը վերածվում էին մաքուր գոմաղբի, նույնիսկ նրանց վրա կաղամբ նետեք, նկուղներում ալյուրը վերածվում էր քարի, տնական հարցեր ահավոր հուզվեց. Նրանք վերածվեցին փոշու: Նա արդեն մոռացել էր իրեն ինչ-որ բան ուներ, եւ հիշում էր միայն, ինչ տեղում էր պահարանում Կանոնադրությունը, որի վրա նա ինքը չէր խմում այն, բայց որտեղ Փետուրը ստում էր կամ վիրաբուժական ...

Պլյուշկինի հիմնական զբաղմունքը հավաքվում է: Որպես հոգեվերլուծության մաս, այս կրքը կամ պրակտիկան առանձնահատուկ նշանակություն ուներ: Որոշ հոգեվերլուծություններ, ինչպես Կարլ Աբրահամը, իջեցրեցին կրքոտ սեռական ակտիվացման օբյեկտներ կուտակելու կամ հավաքելու համար: Այսպիսով, բաներ հավաքելու ցանկությունը, կարծես, ֆիզիոլոգիական կրքի խորհրդանշական վիրաբույժ էր:

Այնուամենայնիվ, Պլաշինայի դեպքում մեզ թվում է, որ ավելի համարժեք է Մարտին Բավարի վարկածը: Մտածողը հավատում էր, որ տղամարդը երբեմն վերաբերում է անիմաստ առարկաներին, ինչպես նաեւ հոգով օժտված մարդկանց: Այս ձեւավորող հարաբերությունները, որոնք Boob- ը անվանում է «ես - դու»: Պլյուշկին Սուր մենություն զգաց եւ կորցրեց իր կնոջ եւ կրտսեր աղջկա մորթուց հետո, ավագ դստեր խնամքը, իր որդու դավաճանությունը (ըստ երեւույթին, դա «մեռած հոգիների հերոսն էր» ): Այսպիսով, իրերի կուտակման միջոցով, Պլուշկինը փորձեց փոխհատուցել գոյատեւած կորուստները:

Իհարկե, Գոգոլի կերպարը չի կարելի անվանել կոլեկցիոներ բառի ամբողջ իմաստով: Կոլեկցիոները ստեղծում է հատուկ, համարյա հարակից, ինտիմ կապեր: Փակեք մարդիկ փոխարինվում են բաներով: Բայց նրանք, ովքեր անտեսում են կոլեկցիոների հավաքածուն, երբեմն ընկալվում են որպես օբյեկտներ, ոչ կենդանի, անիմացիոն արարածներ: Առանձնահատուկ խառնաշփոթ է: Այս տեսակի հարաբերությունների երկրորդ հետեւանքն այն է, որ դժբախտության խոսակցությունների հատկությունների զարգացումը, որը պատահեց Պլուշկինին:

Պլան
1. «Մեռած հոգիները» բանաստեղծությունը գրելու պատմությունը:
2. Հիմնական խնդիրը, որը N.V. Դրեք նրա առջեւ Գոգոլ բանաստեղծություն գրելիս:
3. Ստեփան Պլուշկին, որպես տանտիրոջ ներկայացուցիչներից մեկը:
4. Արտաքին տեսք, կյանք եւ բարքեր Ստեփան Պլուշկին:
5. Հերոսի բարոյական տարրալուծման պատճառները:
6. Եզրակացություն:

Հայտնի բանաստեղծություն N.V. Գոգոլ » Մեռած հոգիներ «Գրվել է 1835 թվականին: Այս ժամանակահատվածում գրականության մեջ հատուկ ժողովրդականություն ստացավ իր ռեալիզմը, որի հիմնական նպատակը իրականության ճշմարտացիության ճշմարտացիությունն էր, ընդհանուր առմամբ մարդու, հասարակության եւ կյանքի բնորոշ հատկությունների ընդհանրացման միջոցով:

Ստեղծագործական եղանակով N.V. Գոգոլ: Ինձ հետաքրքրում էր մարդու ներքին աշխարհը, դրա զարգացումը եւ ձեւավորումը: «Մեռած հոգիները» բանաստեղծությունը գրելիս իր հիմնական խնդիրն է, գրողը հնարավորություն է տվել համապարփակ ցույց տալ տանտիրոջ բացասական հատկությունները: Նման ընդհանրացման վառ օրինակ է Ստեփան Պլուշկինի կերպարը:

Plushkin- ը հայտնվում է հանուն ոչ անմիջապես, սա է վերջին հողատարածքը, որին Չիչիկովի այցը իր ճանապարհորդության ընթացքում: Այնուամենայնիվ, առաջին անգամ, նրա ապրելակերպի եւ Չիչիկովի բնավորության մասին կարճ ակնարկներ սովորում է Mimolet- ը Nozrevy- ի եւ Սոբաշիեւիչի հետ շփման ընթացքում: Ինչպես պարզվեց, Ստեփան Պլուշկինը հողատեր է, որն արդեն վաթսուն, մեծամասնության տերը եւ ավելի քան հազար սերֆեր: Հերոսը առանձնանում է հատուկ դժբախտությամբ, ագահությամբ եւ մոլուցքով կուտակում, բայց նույնիսկ այդպիսի տարածիչ բնութագիրը չի դադարել Չիչիկովին, եւ նրան հանդիպումներ են ունեցել նրա հետ ծանոթանալու համար:

Չիչիկով Հերոսը հանդիպում է իր ունեցվածքում, որը անկում եւ ավերածություն էր: Բացառությունը չի դարձել հիմնական տունը. Դրա բոլոր սենյակները կողպված էին, բացառությամբ երկուսի, նրանցից մեկի մեջ եւ ցավում էր հերոսին: Թվում էր, թե այս սենյակում պլուշկինը ծալեց այն ամենը, ինչ նա եկավ իր աչքերին, ցանկացած մանրուք, որը նա այլեւս չօգտագործեց, կոտրված ուտեստներ, մի փոքր կտորներ, մեկ բառի մեջ `որեւէ մեկը` ավելորդ աղբ:

Պլաշինայի տեսքը նույն աննկատ էր, որքան իր տունը: Հասկանալի էր, որ հագուստը վաղուց անօգուտ էր, եւ հերոսը ինքն էր ակնհայտորեն ավելի հին, քան իր տարիները: Բայց միշտ չէ, որ ... Վերջերս Ստեփան Պլուշկինն ապրում էր իր կնոջ եւ երեխաների շրջապատով շրջապատված իր կնոջ եւ երեխաների կողմից շրջապատված: Ամեն ինչ փոխվեց գիշերում ... Կինը հանկարծ մեռնում է, նրա դուստրը ամուսնանում է սպայի հետ եւ փախչում է իր տնից: Այս մարդու կողմից ճանապարհորդող մենակությունը, կարոտը եւ հուսահատությունը: Այդ ամենը, ինչ թվում էր, նրա աշխարհը տեղի ունեցավ, փլուզվեց: Հերոսը ընկավ Հոգու մեջ, բայց վերջին անկումը նրա ծայրահեղ դուստրն էր `կրտսեր դուստրը: Կյանքը բաժանվեց «դեպի» եւ «հետո»: Եթե \u200b\u200bվերջերս Պլուշկինն ապրում էր միայն հանուն իր ընտանիքի բարեկեցության, այժմ նա տեսնում է իր հիմնական նպատակը միայն տան անիմաստ լցնումով, տանը, նա խենթացնում է , Առջեւի ամեն օր ի հայտ գալով, ագահությունը վերջապես սկսեց բարակ եւ երեխաների հետ հարաբերությունների ձգված թելից, ինչը արդյունքում զրկվեց նրա օրհնությունից եւ դրամական բովանդակությունից: Սա իրեն դրսեւորում է հերոսի հատուկ դաժանությունը սիրելիների հետ կապված: Պլուշկինը կորցնում է մարդու դեմքը: Ի վերջո, այն լիովին տարածված է, Հիխիկովը հերոսի հետ ծանոթի առաջին րոպեներին տեսնում է իր առջեւ, որը վերցնում է տարեց կին `բանալին: Եվ միայն մի քանի րոպե արտացոլումներից հետո նա հասկանում է, որ նա դեռ մարդ է:

Բայց ինչու հենց այսպիսին է. Բարոյական սպառումը, փլուզված գույք, մոլուցք կուտակում: Այսպիսով, կարող է միայն լրացնել իր ներքին աշխարհը, դրա հուզական հույզը, բայց ժամանակի ընթացքում այս նախնական կրքը վերածվեց ապակառուցողական կախվածության, որը արմատ է բերում: Բայց նա չուներ բավարար սեր, բարեկամություն, կարեկցանք եւ մարդկային երջանկություն ...

Հիմա անհնար է լիարժեք վստահությամբ ասել, որքան էլ որ հերոսը լիներ, եթե նա սիրված ընտանիք ուներ, երեխաների հետ շփվելու հնարավորություն, քանի որ Ստեփանա Պլաշինա Ն.Վ. Գոգոլը պատկերված էր այս կերպ. Հերոսը, որ «ապրում է անիմաստ կյանք, համառ է», լինելով, ըստ բանաստեղծության հեղինակի, «տարածվել մարդկության վրա»: Այնուամենայնիվ, չնայած հերոսի հոգու ամեն ինչին, նրանք դեռ ունեն այն մարդկային զգացմունքները, որոնք հայտնի չէին Չիչիկի այցելած այլ հողատերերին: Նախ, սա երախտագիտության զգացում է: Պլուշկին հերոսներից միակն է, ով ճիշտ էր համարում իր երախտագիտությունը հայտնել Չիկչիկուին «մեռած հոգիներ» գնելու համար: Երկրորդ, նա խորթ չէ անցյալի եւ կյանքի նկատմամբ ակնածանքով վերաբերմունքի համար, որ նա այժմ բավարար չէր. Ինչ ներքին ոգեշնչում էր իր երեսը, իր վաղեմի ընկերոջ միջոցով: Այս ամենը հուշում է, որ նա չի դուրս գալիս կյանքի լույսի հերոսի հոգու մեջ, նա է, եւ նա ջերմ կլինի:

Ստեփան Պլյուշկին, իհարկե, խղճահարություն է առաջացնում: Դա այս կերպարն է, որը ձեզ ստիպում է մտածել այն մասին, թե ինչպես կարելի է ունենալ սիրելիների կյանքում, ովքեր միշտ կլինեն մոտակայքում: Եվ ուրախության րոպեներով, եւ կմնա մոտակայքում: Բայց միեւնույն ժամանակ կարեւոր է հիշել, որ ցանկացած իրավիճակում անհրաժեշտ է մարդ մնալ եւ չկորցնել իր բարոյական տեսքը: Պետք է ապրել, քանի որ կյանքը բոլորին տրվում է հիշարժան նշան թողնել: