ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ "ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಮಹಿಳೆ" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ

ಯೆವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದೇ 44 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬೋಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಇಂಟರ್ನ್ ಆಗಿ ಬಂದರು. ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅನರ್ಹವಾಗಿ ನೆರಳುಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಇದು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಆಳ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿಜ, ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ: ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಈಗ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುವ ನೌಕಾಪಡೆಯ ಅಧಿಕಾರಿ, ಆಗ ಅತ್ಯಂತ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಕಲಾ ವಲಯದ "ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ "ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಬೋರಿಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು; ಎರಡೂ ಒಪೆರಾಗಳು ಒಂದೇ ಕೋಮು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಅದೇ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ.

ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಬಂಡಾಯವು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾದ ಅಂತಿಮ, ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶಲ್ಯಾಪಿನ್ ಮಿಂಚಿದರು, ಅವರ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೈಲ್, ಕೊಕ್ಕೆ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೂ ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ನಂತರ ಪಿರೋಗೋವ್, ಒಗ್ನಿವ್ಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬಾಸ್ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು. ಭಯಾನಕ, ಆದರೆ ಐಸೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚೆರ್ಕಾಸೊವ್‌ಗಾಗಿ.

ಈ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ರಷ್ಯಾದ ಅನುಕರಣೀಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಮುಳ್ಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ಭವ್ಯವಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ ಪ್ರವಾಸಿಯಾಯಿತು. ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿಜಯದ ನಂತರ, ಎರಡೂ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. "ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರು ನಮ್ಮಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಇದನ್ನೇ" ಎಂದು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲೀವ್ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಬೆಲ್ಜಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್ ಮನರಂಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದು ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಯೆವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೊಸ "ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" ಅನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಅದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಅದರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್", "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್", "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್", " ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ", "ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್" ... ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರ ಪೀರ್ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪಾಲುದಾರ ಜೋಕಿಮ್ ಶರೋವ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದರು - ಅವರು ಗಾಯಕರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಗುಂಪಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗದ್ದಲದ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಹಾಳಾಗುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಕಡೆಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು. ಸೆಟ್ ಡಿಸೈನರ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಬಾರ್ಖಿನ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆದರೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ - ಬಹುಶಃ ಫ್ಯೋಡರ್ ಫೆಡೋರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಹಳೆಯ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಸುಂದರವಾದ ಗಂಭೀರವಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ನಿರ್ಮಾಣ ತಂಡದ ಅನೇಕ ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತವಾಯಿತು - ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಇಡೀ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸಲಿಲ್ಲ (ಅಂದರೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಳೆಯಲಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಅಲ್ಲ (ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಲಿಸದಿದ್ದಾಗ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು), ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಅಲ್ಲ (ಅವರಲ್ಲಿ ಇದ್ದರು. ಒಂದೇ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಲ್ಲ). ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಸ್ವತಃ ಹಾದುಹೋದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸಂದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಯಾರಿಗಾದರೂ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳು ಬೆರೆಂಡೀಸ್ ದೇಶ ಮತ್ತು ಕಿಟೆಜ್ ಅದೃಶ್ಯ ನಗರ.

ಇನ್ನೂ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಹೋಗುವವರಿಗೆ: ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಐದು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ - ನಂತರ ಸಹಾಯಕನು ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸಹಾಯಕನ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾಂಕಾ" ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ - ರೋಸ್ಟ್ರೋಪೊವಿಚ್ ಅವರ "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ" ದೊಂದಿಗಿನ ಅನುಭವವು ಇದು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ನಡೆಯುವ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ "Pskovityanka" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಆಸನಗಳು ಖಾಲಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಊಹಾಪೋಹಕರು ಸಮಾನಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಅದನ್ನು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ಗೆ ಕಾರಣವಾದ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: "ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಸರು ಇರಬೇಕು." ನೀವು ಅದನ್ನು ತಟಸ್ಥವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರೆ, ಇದು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ತಂಡದ ನೈಜ ಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮ್ಯಾಟೊರಿನ್ ಮತ್ತು ವಿಟಾಲಿ ತಾರಾಶ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಅವರು "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ನಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ?). ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಮೊದಲ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಎರಡನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಜಿಮ್ನೆಂಕೊ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಪೊಚಾಪ್ಸ್ಕಿ ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ನ ಭಾಗದಲ್ಲೂ ಧ್ವನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ಚಸ್ಸಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು: ಎರಡನೇ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೌಮೆಂಕೊ (ನಾನು ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಿದೆ) ನಟನಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿತ್ತು. ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಹಾಡಿದ ಮಾರಿಯಾ ಗವ್ರಿಲೋವಾ, ಎರಡನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಐರಿನಾ ರುಬ್ಟ್ಸೊವಾ ಅವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಎರಡೂ ಟೆನರ್‌ಗಳು - ಪಾವೆಲ್ ಕುದ್ರಿಯಾವ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲೀವ್ - ಕ್ಲೌಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಕಿಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಾಂಪ್ಟರ್ ಗಾಯಕರ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲ್ತುರಾ ಟಿವಿ ಚಾನೆಲ್‌ನ ವೀಕ್ಷಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದರು.

L.A. ಮೇ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ

ಪಾತ್ರಗಳು:

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಪ್ಲಾಟ್

ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಗವರ್ನರ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವೈಭವಯುತ. ಆದರೆ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್‌ಗಳು ಆತಂಕದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ಅಸಾಧಾರಣ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರಬೇಕು. ಅವನು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನನ್ನು ಕೋಪದಿಂದ ಅಥವಾ ಕರುಣೆಯಿಂದ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆಯೇ? ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ - ಅವನು ತನ್ನ ಮಗಳು ಓಲ್ಗಾಳನ್ನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬೊಯಾರ್ ಮಾಟುಟಾಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಫ್ರೀಮೆನ್‌ನ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಯೋಧ ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾಳನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ದಾದಿಯರಾದ ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಪರ್ಫಿಲಿವ್ನಾ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತಿಳಿದಿದೆ. ಪರ್ಫಿಲೀವ್ನಾ ಅವಳಿಂದ ಇಣುಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ: "ಓಲ್ಗಾ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಮಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳನ್ನು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಬೆಳೆಸು" ಎಂಬ ವದಂತಿಯಿದೆ. ಆದರೆ ಹಳೆಯ ತಾಯಿ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಓಲ್ಗಾ ಎಲ್ಲರಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಪರಿಚಿತ ಶಿಳ್ಳೆ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ - ದಿನಾಂಕದಂದು ಮೋಡ ಬಂದಿದೆ. ಬಡ ಮೇಯರ್‌ನ ಮಗ, ಶ್ರೀಮಂತ ಮಾತುಟಾ ಓಲ್ಗಾಗೆ ಮ್ಯಾಚ್‌ಮೇಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ತುಚಾ ವಾಸಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಓಲ್ಗಾ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ - ಅವನು ಮಾಟುಟಾ ಜೊತೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡು, ಓಲ್ಗಾ ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಅವಳು ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಅತ್ತಿಗೆಯ ಮಗಳು ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಬೊಯಾರ್ ಶೆಲೋಗಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಹುಡುಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ದೂರದಲ್ಲಿ, ದೀಪೋತ್ಸವದ ಹೊಳಪು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಗಂಟೆಗಳು ಕೇಳುತ್ತವೆ: ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್‌ಗಳನ್ನು ವೆಚೆಗೆ ಕರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಓಲ್ಗಾ ಅವರು ದುಃಖದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ಓಹ್, ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಅವರು ನನ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ!"

ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನ ಜನಸಂದಣಿಯು ಶಾಪಿಂಗ್ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತದೆ. ಜನರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಿವೆ - ನವ್ಗೊರೊಡ್‌ನಿಂದ ಸಂದೇಶವಾಹಕರಿಂದ ಭಯಾನಕ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ತಂದರು: ಮಹಾನ್ ನಗರವು ಕುಸಿಯಿತು, ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಕ್ರೂರ ಒಪ್ರಿಚ್ನಿನಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ಗೆ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿದರು. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಜನರನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಉಪ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ರಾಜನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬರುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ತುಚಾ ಈ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ: ನಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಹೋರಾಡಬೇಕು, ಈಗ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳಿ, ನಂತರ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾವಲುಗಾರರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ. ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. ಜನ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಚದುರಿ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಗ್ರೋಜ್ನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಕೋಷ್ಟಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಹಾರವನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮ್ಯಾಶ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇವು ಸಭೆಯ ದುಃಖದ ಸಿದ್ಧತೆಗಳಾಗಿವೆ. ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಆತ್ಮವು ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿಷಣ್ಣವಾಗಿದೆ. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೇಳಿದ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಅವಳು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಹೆಸರಿಸಿದ ತಾಯಿಯ ಸಮಾಧಿಗೆ ಹೋದಳು, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಾಯಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಓಲ್ಗಾಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ಹೇಳಿದರು: ಬಹುಶಃ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಹಾಗೆ ಹೇಳಿದಳು, ಅವಳಿಂದ ಮಾತುಟಾವನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಹುಡುಗಿ ಹಳೆಯ ತಾಯಿಯ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ: ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಹೃದಯ ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಬಡಿಯುತ್ತಿದೆ? ಗಂಭೀರವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಅದರ ಮುಂದೆ ನೊರೆಯ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಅಪನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷಪೂರಿತ - ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವನು ದೇಶದ್ರೋಹವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಕಪ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರೋಜ್ನಿ ವಿಷವನ್ನು ಶಂಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಮೊದಲು ಈ ಕಪ್ ಅನ್ನು ಹರಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಓಲ್ಗಾ ತ್ಸಾರ್ಗೆ ಜೇನುತುಪ್ಪವನ್ನು ತರುತ್ತಾನೆ.

ಅವಳು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ರಾಜನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾ ಅವರ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಹುಡುಗಿಯ ತಾಯಿ ಯಾರು ಎಂದು ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಕ್ರೂರ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿತರು: ಬೊಯಾರ್ ಶೆಲೋಗಾ ವೆರಾವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಜರ್ಮನ್ನರೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಅಸ್ವಸ್ಥಳಾಗಿ ಸತ್ತಳು. ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ರಾಜನು ತನ್ನ ಕೋಪವನ್ನು ಕರುಣೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು: “ಎಲ್ಲಾ ಕೊಲೆಗಳು ನಿಲ್ಲಲಿ! ಬಹಳಷ್ಟು ರಕ್ತ. ಕಲ್ಲುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಮ್ಮ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೊಂಡಾಗಿಸೋಣ. ದೇವರು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಅನ್ನು ಇಡುತ್ತಾನೆ!

ಸಂಜೆ ಓಲ್ಗಾ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ದಟ್ಟವಾದ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಪೆಚೆರ್ಸ್ಕಿ ಮಠಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರ ಹಿಂದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದೆ, ನಿಗದಿತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮೇಘವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಹುಡುಗಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಅವನು ಗ್ರೋಜ್ನಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ಮಗಳಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ಗೆ ಏಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕು? ಅವರು ಹೊಸ, ಮುಕ್ತ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಮೇಘವು ಮಾಟುಟನ ಸೇವಕರಿಂದ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಯುವಕ ಗಾಯಗೊಂಡು ಬೀಳುತ್ತಾನೆ; ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ - ಮಾಟುಟಾದ ಕಾವಲುಗಾರನು ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಮೇಘದ ದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್‌ಗೆ ಹೇಳುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ.

ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಮೆಡೆಡ್ನ್ಯಾ ನದಿಯ ಬಳಿ, ತ್ಸಾರ್ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯು ಕ್ಯಾಂಪ್ ಮಾಡಿತು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಭಾರೀ ಧ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾನೆ. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಥೆಯು ಹಿಂದಿನ ಹವ್ಯಾಸದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. "ರಕ್ಷಾಕವಚದಂತಹ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕಾನೂನಿನೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಬಂಧಿಸಲು" ಎಷ್ಟು ಅನುಭವಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಎಷ್ಟು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಾಟುಟಾವನ್ನು ರಾಜರ ಕಾವಲುಗಾರರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ತ್ಸಾರ್, ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಉಚಿತ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ವಿರುದ್ಧ ಬೊಯಾರ್ನ ಅಪಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮಾತುಟಾವನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಓಲ್ಗಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆತರಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಕಿರಿಕಿರಿಯಿಂದ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಮೋಡದ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಗಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯ, ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ರಾಜನನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಆದರೆ ಬಾಜಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸದ್ದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ? ಗಾಯದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಮೋಡ, ತನ್ನ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾವಲುಗಾರರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿತು, ಅವನು ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ರಾಜನು ಸ್ವತಂತ್ರನನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಯುವಕನನ್ನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆತರಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತುಚಾ ಸೆರೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೂರದಿಂದ, ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾಡಿನ ವಿದಾಯ ಪದಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಅವಳು ಗುಡಾರದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಓಡಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಗುಂಡು ಹೊಡೆದು ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ಓಲ್ಗಾ ಸತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ರೋಜ್ನಿ ತನ್ನ ಮಗಳ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ಬಾಗಿದ.

ಸಂಗೀತ

"ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ಒಂದು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಅದರ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ದೂರದ ಗತಕಾಲದ ಘಟನೆಗಳು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಒಪೆರಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ: ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ದುರಂತ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು - ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವರೂಪದೊಂದಿಗೆ - ಹಗುರವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತಿಯುತವಾದದ್ದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕಾ" ದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿವಿಧ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಂಗತತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಓಲ್ಗಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಪರಿಶುದ್ಧ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಚೈತನ್ಯವು ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ಲೌಡ್ ನೇತೃತ್ವದ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಫ್ರೀಮೆನ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಒಪೆರಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಓವರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಸ್ವತಂತ್ರರ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಬಲವಾದ-ಇಚ್ಛೆಯ ಮಧುರದಿಂದ ಅವಳು ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ನಂತರ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಥೀಮ್, ವಿಶಾಲವಾದ, ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೀಮೆನ್ ವಿಷಯಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರನ ಭವ್ಯವಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೆರ್ರಿ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ತಾಯಂದಿರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಾರರ ​​ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಲಾಡಾ" ಅನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮೇಘದೊಂದಿಗಿನ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸಭೆಯು "ಇರು, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ, ದೂರದ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗಬೇಡ" ಎಂಬ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಕೋಮಲ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ "ಓಹ್, ನೀವು, ಕ್ಷೇತ್ರ" ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಮಧುರವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಟುಟಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಗಂಟೆಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್‌ಗಳನ್ನು ವೆಚೆಗೆ ಕರೆಯುತ್ತವೆ. ತ್ಸಾರ್‌ನ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡ ಈ ಘಂಟೆಗಳಿಂದ, ನಂತರದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧ್ಯಂತರವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ವೆಚೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು. ಜಾನಪದ ಗಾಯನದ ಕೂಗುಗಳು ಸರ್ಫ್ ಅಲೆಗಳಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ತಿರುಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂದೇಶವಾಹಕನ ಕಥೆ "ನೋವಾ-ಗೊರೊಡ್ನ ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ಮಾತು, ನಿಮ್ಮ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಆರಾಧಿಸಿದನು, ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲು ಹೇಳಿದನು" ಎಂಬುದು ಜನಪ್ರಿಯ ಕೋಪದ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಲೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆಟವಾಡುವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ವಿಳಾಸವು "ತಂದೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದರರೇ, ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಪುರುಷರೇ, ನಿಮಗೆ ಒಂದು ಮಾತು ಹೇಳಲಿ", ಇದು ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ತುಚಾ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: "ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನ ಪುರುಷರೇ, ನಿಮಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಲು ನನಗೆ ಅನುಮತಿಸಿ!" ಅವರ ಮನವಿ ಮತ್ತೆ ಜನಾಕರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಜನರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ವಿಷಯವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೇಘದ ಯುದ್ಧದ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖಂಡಿಸಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಿ"; ಇದು "ಕಾಡಿನ ಕೆಳಗೆ, ಕಾಡಿನ ಕೆಳಗೆ" ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಮಧುರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಈ ಮಧುರವು ಈಗಾಗಲೇ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಿದೆ). ಫ್ರೀಮನ್, ಅವಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು, ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ.

ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವು "ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ತ್ಸಾರ್ ಮಹಾನ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ" ಎಂಬ ಜನರ ದುಃಖದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಕೋರಲ್ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಶುದ್ಧ ಪರಿಶುದ್ಧ ನೋಟವು ಅವಳ ದುಃಖದ ಅರಿಯೊಸೊದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು "ಆಹ್, ತಾಯಿ, ತಾಯಿ, ನನಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೆಂಪಾಗುವ ವಿನೋದವಿಲ್ಲ", ಇದು ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ಗೆ ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಹಬ್ಬದ ಬೆಲ್ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮಧ್ಯಂತರ (ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ) ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವು ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಕಠಿಣ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಪಿತ್ತ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ತುಂಬಿದೆ. ಓಲ್ಗಾ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ತಿರುವು ಬರುತ್ತದೆ. ಮೃದುವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾಗಿ ಅವಳ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ "ಸಾರ್ವಭೌಮ, ನಿಮ್ಮ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಗುಲಾಮನನ್ನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಚುಂಬಿಸಲು ಇದು ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ." ಅದರ ನಂತರ, "ಬೆಟ್ಟದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ, ಹಸಿರಿನ ಕೆಳಗೆ, ನದಿಯು ವೇಗವಾಗಿ ಬೀಸಿದೆ" ಎಂಬ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಹಾಡನ್ನು ಗಾಯನ ತಂಡವು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಯಾರೆಂದು ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಗುರುತಿಸಿದ ನಂತರ, ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ವಿಷಯವು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜಕ "ಫಾರೆಸ್ಟ್, ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಹಂಟ್, ಥಂಡರ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಸ್ತೃತ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರವು ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ರಾಯಲ್ ಹಂಟ್ನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಆಹ್, ಮದರ್ ಗ್ರೀನ್ ಓಕ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಎಂಬ ಹುಡುಗಿಯರ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆ "ಓಹ್, ನನ್ನ ಅಪೇಕ್ಷಿತ, ಓಹ್, ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಇದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾಷಣದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವು ಮೋಡಗಳ ಗಾಯ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ಮಾಟುಟಾ ಅವರ ಅಪಹರಣದ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯವು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ದೃಢವಾದ ನಿರ್ಣಯವು ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ: "ರಾಜ್ಯವು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಆಡಳಿತಗಾರನಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಜನರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ." ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸರಾಗವಾಗಿ ಶಾಂತ ಭಾಷಣ "ನಾನು ಅಜ್ಞಾನಿ ಮಗುವಾಗಿ ನಿನಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದೆ" ತ್ಸಾರ್ ಮಾತುಗಳ ವೇದನೆಯಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಂತೆ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ "ಮರೆಮಾಚದೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೇಳು, ಯಾರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಜೀರುಂಡೆ, ಅಲ್-ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆದರಿಸಿದರು?" ಸಂಯೋಜಕ ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೂರದಿಂದ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್ (ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಪದಗಳಿಗೆ) "ಅಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ, ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಕೊಡಲಿಗಳನ್ನು ಹರಿತಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಕದನದ ಹಾಡು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರರ ಕೋರಸ್ ಎತ್ತಿಕೊಂಡಿದೆ. "ಪ್ಸ್ಕೋವ್ಗಾಗಿ, ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಿಗಾಗಿ!" ಮೇಘದ ಉದ್ಗಾರದೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯ. ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಅವರ ಮಗಳಿಗೆ ದುರಂತ ವಿದಾಯವು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ ಕೋರಲ್ ಎಪಿಲೋಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ "ಇದು ದೇವರ ಚಿತ್ತದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಗ್ರೇಟ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಬಿದ್ದನು." ಕೋರಸ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭವ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಕೆಲವು ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ನೀವು "ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕಾ" ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀರಾ?

IVAN SUSANIN "," Oprichnik "," Pskovityanka ". ಮುಂದೆ ರುಸಾಲ್ಕಾ ಇದೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯೋಚಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ, ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿತ್ತು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬೇಸಿಗೆಯ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ರಷ್ಯನ್ನರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದಾಗ, ರಂಗಭೂಮಿಯು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ತಂತ್ರದ ಸರಿಯಾದತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು, ಒಮ್ಮೆ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈಗ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಹಳೆಯ "ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್" "ಸುಸಾನಿನ್" ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮತ್ತು "ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್" ಗಾಗಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಯುದ್ಧವು ಹಳೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಅಂಕಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಹೌದು, ವಿಷಯವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಾಲ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಇಂದು ರೂಪವು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದಂತೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಪರ್ಯಾಯ ಪರಿಗಣನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಚರ್ಚೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾ "ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಹಳೆಯ ರಚನೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋಕಿಮ್ ಶರೋವ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ರಗತಿಪರರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಹ್ಯಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮಹಾನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಯೆವ್ಗೆನಿ ಫ್ಯೊಡೊರೊವಿಚ್ ಅವರು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪದದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಎಂದರೆ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ತನ್ನ "ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸಂಗೀತ" ವನ್ನು "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾಂಕಾ" ದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವದ ಆರೋಪದೊಂದಿಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತಣ್ಣನೆಯ ಹೃದಯವು ಈ ವಿಕಿರಣದ ಶಕ್ತಿಯ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕದ ಇತರ ರಚನೆಕಾರರು ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರಂತೆ, ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮತಾಂಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ! ನಂತರ, ಬಹುಶಃ, ಒಂದು ಪವಾಡ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು.

ಅಯ್ಯೋ? ಶರೋವ್ ಅವರ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಸರಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸಾಹವಾಗಲೀ, ಕಾಂತೀಯತೆಯಾಗಲೀ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಲೀ ಇಲ್ಲ, ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಅವನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಬಾಗಿಲಿನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಯಲ್ ಬೇಟೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಜೀವಂತ ಕುದುರೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾವು ಗುಂಪಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿದೆ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಮಂದವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಇದನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಫ್ರೀಜ್ ಫ್ರೇಮ್‌ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಥ್ರೆಡ್‌ಗಳಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ನಾಯಕರು ಅಕ್ಕಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ನಡೆಯಬಹುದು, ಸ್ವಲ್ಪ ಓಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡಿಕೊಂಡು, ಫ್ರೀಜ್ ಆಗಿ, ತಮ್ಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತುಣುಕು ಅಥವಾ ಯುಗಳ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. "ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅಂಗವಿಕಲರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಭಿಕ್ಷುಕರೊಂದಿಗೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿ, "ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ -80" ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬೃಹತ್, ಆದರೆ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೊಲೊಬೊವ್-ಇವನೊವಾ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ಅವರ ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನದ ಅಂದಾಜನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾಂಕಾ" ದಲ್ಲಿನ ನಿರ್ದೇಶನವು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ತಟಸ್ಥವಾಗಿದ್ದರೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಬಾರ್ಕಿನ್ ಅವರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ಉತ್ತಮವಾದ ಈಸೆಲ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಫೆಡೋರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿನಿಕತನ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಗ್ಲಾಸ್ ಸ್ಪೇಸ್‌ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡ, ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಮುಖಗಳು ಯಾವ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಬದಿಯ ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಲೋಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪವಿತ್ರ ಮುಖಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ? ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ "ಆಹ್", ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ನ "ಸುಸಾನಿನ್" ಸುಂದರಿಯರ ಗುಪ್ತ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಾಗ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವ ಮೆಟ್ಟಿಲು! ಮತ್ತು ಸೂಪರ್‌ಕರ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲಾರಂನ ಮುಂಭಾಗದ ಚಿತ್ರ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಂಟೆಗಳು ರಿಂಗಿಂಗ್ ಬೀಟ್‌ಗೆ ಸ್ವಿಂಗ್ ಆಗುವಾಗ! ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ-ರೊಸ್ಟ್ರೋಪೊವಿಚ್‌ನ ಖೋವಾನ್‌ಶಿನಾಗಾಗಿ ಮುರ್ವಾನಿಡ್ಜ್‌ನ ಸೆಟ್‌ಗಳ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಬಾರ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ರುಸ್ಸೋಫೋಬಿಕ್ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಏಕೈಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ.

Svetlanov, ಸಹಜವಾಗಿ, "Pskovityanka" ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಧೈರ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಲು ವಿಫಲವಾದ ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಈ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮುಂದಿನದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ದುಷ್ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ವಾದಿಸಬಹುದು (ಎರಡನೆಯದು ಇವೆ, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಅವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಆದರೆ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರು ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹೌದು, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಆ ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಕಿಟೆಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಗ್ರಹಿಸಿ ಹುಚ್ಚನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ನಂತರದ ಒಳನೋಟಗಳ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಇದೆ, ಉಷ್ಣತೆ ಇದೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಇದೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ರಸ್ಲಿಂಗ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಇದೆ. ಬಹುಶಃ ವೇಗವು ನಾವು ಬಯಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು "ನಿಂತ ನೀರು" ದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ - ಇದು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಇಂದಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಒರಟುತನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. "Pskovityanka" ಪ್ರಸ್ತುತದಲ್ಲಿ, ಶೇಕಡಾವಾರು ಅಲ್ಲದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಕಿವಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಹಬ್ಬವಾಗಿದೆ.

ಅಯ್ಯೋ, ರಜಾದಿನವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಗಾಯನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಂಜು ಇದೆ, ಗಾಯನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದು ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯಂತೆ ಬೂದು ಮಳೆಯಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಲೈಕೋವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಸಮೂಹವು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವು ಇನ್ನೂ ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾತ್ರಿ ವೆಚೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ. ಬೇಲಾ ರುಡೆಂಕೊ ನೇತೃತ್ವದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಒಪೇರಾದ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಪಡೆದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಆಜಿಯನ್ ಅಶ್ವಶಾಲೆಯಂತೆ ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ತೆರವುಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, 90 ರ ದಶಕವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಧ್ವನಿರಹಿತ ಯುಗವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ.

"ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ಮೀಸಲಾತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಅವರ ಶಲ್ಯಾಪಿನ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತಾರೆ. ಇತ್ತೀಚೆಗಿನವರೆಗೂ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದಿದ್ದ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಪೊಚಾಪ್ಸ್ಕಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಕೋಪ್ ಇಲ್ಲ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮಂದ, ಆಳವಾದ ಬಾಸ್, ಶುಷ್ಕ, ಆಸಕ್ತಿರಹಿತ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಸ್ಟೇಜ್ ಠೀವಿ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಗಾಯಕನಿಗೆ ಅವನು ಭಯಂಕರ ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಣ್ಣದೊಂದು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಿದ್ದರೆ ಏನು ಪ್ರಯೋಜನ. ವೈಫಲ್ಯದ ಕಾರಣ ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿದೆ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಡವಾಗಿದೆಯೇ? ಇಲ್ಲ, ಎರಡನೇ ಗ್ರೋಜ್ನಿ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೌಮೆಂಕೊ - ಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನೀನಾ ಡೋರ್ಲಿಯಾಕ್ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಅದು ಬಡತನಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇವಾನ್ ಅವರ ಮನೋರೋಗದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಟನಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್, ಮತ್ತೊಂದು ಸೈಕೋಫಿಸಿಕ್ಸ್ ಭಯಾನಕವಾಗಲು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ "ವರಂಗಿಯನ್" ಲಿಯೊನಿಡ್ ಜಿಮ್ನೆಂಕೊ ಅವರ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಬಾಸ್‌ನ ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನ ಗವರ್ನರ್ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಪಕ್ಷವು ತ್ಸಾರ್ ಪಕ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ, ಡೇರ್‌ಡೆವಿಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಟೆಸ್ಸಿಟೂರ್ ಟೆನ್ಷನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಘನ ಎಫ್-ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅನುಭವಿ ಜಿಮ್ನೆಂಕೊ ಈ ವಿಷಯದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ರಚಿಸಿದ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಶಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆ ಶಕ್ತಿ, ರೈತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮತ್ತು ಶಾಂತ, ಜನರು ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಮಾಂಸದ ಮಾಂಸವನ್ನು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು "ವರಂಗಿಯನ್" - ಖಾರ್ಕೊವ್ ಮತ್ತು ಸರಟೋವ್‌ನಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡುಮೆಂಕೊ - ಏನನ್ನೂ ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಂದವಾದ, ಸುಸ್ತಾದ ಬಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಕ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಸಡಿಲತೆ ಮತ್ತು ಇತರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಾಂತರ ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತದೆ.

ವರ್ಲ್ಡ್ ಒಪೆರಾ ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ನಂತರ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದ ಪಾವೆಲ್ ಕುದ್ರಿಯಾವ್ಚೆಂಕೊ (ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಫ್ರೀಮೆನ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟಚ್ ನಾಯಕ) ಅವರ ವೀರರ ನೋಟವು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವಂತಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಘನ ಮುಂಭಾಗದ ಹಿಂದೆ - ಕಳಪೆ, ಅಸ್ಥಿರ ಗಾಯನ, ಅದರ ಹಿಂದಿನ ವೈಭವದಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲೀವ್ (ಎರಡನೇ ಮೇಘ) ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನ ಮೊದಲ ಟೆನರ್ಗೆ ಅವನು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. "ಬಿಳಿ" (ತೆರೆದ, ಜಾನಪದ ಧ್ವನಿ), ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ತಂತ್ರಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಡಿಮೆ-ಉಪಕರಣಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವುದು, ಸುಳ್ಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ-ತಲುಪಿರುವ ಮೇಲ್ಭಾಗ, ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೆಸಿಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಹಾಡುವುದು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸಿಲೀವ್ ಅವರ ನಟನಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದನೆಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ನ್ಯಾಯವು ಬೇಡಿಕೆಯಿದ್ದರೂ, ಶರೋವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕಿರಿದಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಿರುಗಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಷಾದದ ಸಂಗತಿ. ಇಬ್ಬರಲ್ಲಿ, ಮಾಟುಟ್ (ವಿಶಿಷ್ಟ ಟೆನರ್), ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಒಲೆಗ್ ಬಿಕ್ಟಿಮಿರೋವ್, ಮಾಜಿ ಸ್ಟಾರ್‌ಗೇಜರ್ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವಾ, ಆಂಡ್ರೇ ಸಾಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೀಳು, ಅವರು ಸಣ್ಣ ಖಳನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ನವ್ಗೊರೊಡ್ - ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರ ಸೋಲಿನ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ತರುವ ಸಂದೇಶವಾಹಕ ಯುಷ್ಕೊ ವೆಲೆಬಿನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇಬ್ಬರೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ವಿಫಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕಿ, ಭಯಾನಕ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗಳು, ಉತ್ತರ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್‌ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್‌ನ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಣವು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಅದು ವಾಂಪುಕಿಯ ಗೋಳದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರಿಯಾ ಗವ್ರಿಲೋವಾ ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ರುಬ್ಟ್ಸೊವಾ ಅವರ ನಟನಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನ ಕಠಿಣ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು, ಇಬ್ಬರೂ ಗಾಯಕರು ಚುಚ್ಚುವ ಚುಚ್ಚುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಬದಲಿಗೆ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಹೊದಿಕೆಯ ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು (ಮೂಲಕ, ಇದು ಇತರ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ - ಎಲೆನಾ ಝೆಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಐರಿನಾ ಬಿಕುಲೋವನ್). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗವ್ರಿಲೋವಾ ತೆಳುವಾದ ರೇಖೆಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಬ್ಲೋಯಿಂಗ್" ಮತ್ತು ಗ್ರೋಜ್ನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾದ ಹೇಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಸೋಮ್ನಾಂಬುಲಿಸಮ್‌ನಂತೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಇಬ್ಬರು ತಾಯಂದಿರಲ್ಲಿ, ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಗಲಿನಾ ಬೊರಿಸೊವಾ ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಅವರು ಮೊದಲ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ನೋವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿವಾರಿಸಿದರು (ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಎವ್ಗೆನಿಯಾ ಸೆಗೆನ್ಯುಕ್ ಬಹುಶಃ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು). ಬೋರಿಸೋವಾ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪೂರ್ಣ-ದೇಹದ ಎದೆಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಡುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಚೊಚ್ಚಲ ಎಲೆನಾ ನೊವಾಕ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಪರ್ಫಿಲೀವ್ನಾ (ಮತ್ತೊಬ್ಬ ದಾದಿ) ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗಳು ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದೇ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಕೊರ್ಜಾವಿನಾ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ದೈನಂದಿನ ರಸಭರಿತತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಾಕ್ಶೈಲಿ. ಶಾಶ್ವತ ಗಲಿನಾ ಚೆರ್ನೋಬಾ (ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಟೆಪಾನಿಡಾ ಮಾಟುಟಾ) ಅವರ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮೋಡಿ ಸಡಿಲವಾದ, ಧರಿಸಿರುವ ಧ್ವನಿಯ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಮತ್ತು ತಾಜಾ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಒಕ್ಸಾನಾ ಲೊಮೊವಾಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಾಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಡೆತಗಳು ಸತ್ತುಹೋದ ನಂತರ (ಮರದ ಯಾವುದೋ ಕೋಲುಗಳ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್-ಧ್ವನಿಯ ಹೊಡೆತಗಳು), ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರಿಗೆ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಹಾಡಿದ ನಂತರ, ಪರೋಪಕಾರಿ ಸಭಾಂಗಣದಿಂದ ನಿಂತಿರುವ ಪ್ರಶಂಸೆಯ ನಂತರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಉಳಿದವರಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ , ಪ್ರಿಮಾಕೋವ್ ಸ್ಟಾಲ್‌ಗಳ ಮುಂಭಾಗದ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು), ಗವ್ರಿಲೋವಾ ಮತ್ತು ಬೊರಿಸೊವಾ ಅವರ ತೋಳುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ಕಾಯುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಪರಾಧಿ - ದಣಿದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ - ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಅಂತ್ಯವಾಗಲಿದೆ, ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಮೇಯರ್ ಪಾವೆಲ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಬೊರೊಡಿನ್ ಹುದ್ದೆಯ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ರಾಂಪ್‌ಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿದರು: ಇದು ಕರುಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಂದಹಾಗೆ, ಒಪೆರಾವನ್ನು "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಕೋವೈಟ್" ಅಲ್ಲ. , ಏಕೆಂದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿಯರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ , ಆದರೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾವು ಒಪೆರಾ "ಮಾಸ್ಕ್ವಿಚ್ಕಾ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಆದೇಶವಿದೆ. ಲೇಖಕ!

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ 242 ನೇ ಋತುವಿನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅತಿಕ್ರಮಣಗಳು ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ: ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ನ ಮಗಳು ರಾಜನ ಕೋಪದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಉಚಿತ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನ ಕಥೆಯು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1901 ರಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೋಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು - ಬೆವೆಲ್ಡ್ ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಕ್ಕೆಯ ಮೂಗಿನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೇಕಪ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಐಸೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಚೆರ್ಕಾಸೊವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು.

1953 ಮತ್ತು 1999 ರಲ್ಲಿ, ಎವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು, ಅವರು 1909 ರ ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ತೋರಿಸಿದ ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್‌ನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕನಸನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನನಸಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಇನ್ನಷ್ಟು

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಹಂತಕ್ಕೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ತುಗನ್ ಸೊಖೀವ್ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತು ಒದಗಿಸುವ "ಹರವು" ದಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಿದರು.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕರು ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಪೊಚಾಪ್ಸ್ಕಿ (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್) ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಮುರಾವಿಟ್ಸ್ಕಿ (ಬೋಯರ್ ಮಾಟುಟಾ) ಮಾತ್ರ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ". ಅನ್ನಾ ನೆಚೇವಾ (ಓಲ್ಗಾ) ಮತ್ತು ಒಲೆಗ್ ಡೊಲ್ಗೊವ್ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ತುಚಾ) ಅವರ ಧ್ವನಿಗಳು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್, ರಾಫಾಲ್ ಶಿವೆಕ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ, ದಯೆಯ ಅಜ್ಜನಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮೊಂಡುತನದ ಪ್ಸ್ಕೋವಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಅವಿಧೇಯ ಮಗಳನ್ನು ತುಂಬಾನಯವಾದ ಬಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾಂಕಾ" ದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಗಾಯಕರ ತಂಡವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಕೋರಲ್ ಸಮೂಹವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು - 120 ಕಲಾವಿದರು. ರೇಟ್, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ಶುದ್ಧ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ. ಕೋರಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಹಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಯ ಆನಂದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್‌ನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಆಧಾರವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ವೀರೋಚಿತ, ದೈನಂದಿನ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಗೆಸ್ಚರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಜ್ಞರು ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಆನಂದವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ವೆಚೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯವು ಕ್ರೋಮಿ ಬಳಿಯಿರುವ ಸಮಾನವಾದ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹಚರರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು ಕುತೂಹಲವಿದೆ.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಕೋರಲ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಹವ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಏನು ಹೇಳಬಹುದು - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತುಗನ್ ಸೊಖೀವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಂಜೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೆಲ್ ರಿಂಗಿಂಗ್, ರಾಯಲ್ ಹಂಟ್, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಓಲ್ಜಿನೊ ಇಂಟರ್ಮೆಝೋನ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಹುಶಃ ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೈನಸ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾರೆಲ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಈ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಆಟದ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಾಜಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನೀವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೆ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ತುಣುಕನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಗೂಡು ಈಗಾಗಲೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ನಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ಅನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸಲು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ರೋಜ್ನಿಯನ್ನು ಒಲಿಗಾರ್ಚ್, ತುಚಾವನ್ನು ಡಕಾಯಿತ, ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು ಎಂದರೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅಶ್ಲೀಲಗೊಳಿಸುವುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಮೇಲೆ ಏಕಾಗ್ರತೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಉಳಿದವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ನ ಲೇಖಕರು ಒಪೆರಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಆನಂದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ; L. ಮೇ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ (ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್, ಎಂ.ಪಿ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ವಿ.ವಿ. ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ).

ಪಾತ್ರಗಳು:

ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (ಬಾಸ್), ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್, ತ್ಸಾರ್ ಗವರ್ನರ್ ಮತ್ತು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ (ಬಾಸ್) ನಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಾಜನಕ ಮೇಯರ್, ಬೊಯಾರ್ ನಿಕಿತಾ ಮಾಟುಟಾ (ಟೆನರ್), ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅಫನಾಸಿ ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ (ಬಾಸ್), ಬೊಮೆಲಿ (ಬಾಸ್, ರಾಯಲ್ ಡಾಕ್ಟರ್), ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ತುಚಾ, ಮೇಯರ್ ಅವರ ಮಗ (ಟೆನರ್), ಯುಶ್ಕೊ ವೆಲೆಬಿನ್, ನವ್ಗೊರೊಡ್‌ನ ಸಂದೇಶವಾಹಕ (ಬಾಸ್), ರಾಜಕುಮಾರಿ ಓಲ್ಗಾ ಯೂರಿವ್ನಾ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವಾ (ಸೊಪ್ರಾನೊ), ಹಾಥಾರ್ನ್ ಸ್ಟೆಪಾನಿಡಾ ಮಾಟುಟಾ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ (ಸೋಪ್ರಾನೊ), ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ, ತಾಯಿ (ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ), ತಾಯಿ (mezzo-soprano) ), ವಾಚ್‌ಡಾಗ್‌ನ ಧ್ವನಿ (ಟೆನರ್).
Tysyatsky, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, Pskov boyars, posadnichy ಪುತ್ರರು, oprichniks, ಮಾಸ್ಕೋ ಬಿಲ್ಲುಗಾರರು, ಹೇ ಹುಡುಗಿಯರು, ಜನರು.

ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯ: 1570.
ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ: ಪ್ಸ್ಕೋವ್; ಪೆಚೆರ್ಸ್ಕಿ ಮಠದಲ್ಲಿ; ಮೆಡೆಡ್ನಿ ನದಿಯಿಂದ.
ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ: ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಜನವರಿ 1 (13), 1873.
ಮೂರನೇ (ಅಂತಿಮ) ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ: ಮಾಸ್ಕೋ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 15 (27), 1898.

"ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ರಚಿಸಿದ ಹದಿನೈದು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಅವನು ಅದನ್ನು ಗರ್ಭಧರಿಸಿದಾಗ - 1868 ರಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ 24 ವರ್ಷ. ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ಒಮ್ಮೆ ನನ್ನ ಸಹೋದರನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಾಗ, ನಿರ್ಗಮನದ ದಿನದ ನೇಮಕಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ (ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಟ್ವೆರ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಕಾಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆ A.M.). ರಷ್ಯಾದೊಳಗಿನ ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಂಬರುವ ಪ್ರವಾಸದ ಚಿತ್ರವು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ಗಾಗಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಉಲ್ಬಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಈ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಅನಿಸಿಕೆ, ನಾನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾನು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಜನರೊಂದಿಗೆ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಅವರ ಸಭೆಯ ಕೋರಸ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದೆ (ಅಂಟಾರ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ). ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್ ಅನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. "ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಜೊತೆಗಿನ ನಮ್ಮ ಜೀವನವು ಇಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುವ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರೆದರು. - ನಾವು ಪರಸ್ಪರ ಹೇಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಬಾರದು? ಅದು ಹೇಗೆ. ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಿಂದ 12 ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ್ದನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. 12 ಗಂಟೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಸಚಿವಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಸಂಜೆ, ಮ್ಯಾಟರ್ ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೂಲಕ ನಡೆಯಿತು ... ಈ ಶರತ್ಕಾಲ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ, ಹಾರ್ಡ್ ಕೆಲಸ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಪೋಲಿಷ್ ಆಕ್ಟ್ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ಮತ್ತು "ಅಂಡರ್ ದಿ ಕ್ರೋಮಿ" ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ನಾನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದೆ.

ಈ ಇಬ್ಬರು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ನೇಹದ ಫಲಗಳು ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ - ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್", ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ರಚನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು - "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಅನ್ನು ಒಪೆರಾ ಹಂತಕ್ಕೆ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ.

"ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ಅನ್ನು ಜನವರಿ 1, 1873 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ, ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಇದು ಅದರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ ಮಾತ್ರ. ಸಂಯೋಜಕನು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಇನ್ನೂ ಐದು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಅವಳು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಕೆಲವು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಿಯಾನೋ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಕ್ರಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ - ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೊಯಾರ್ ಶೆಲೋಗಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದರು - ಬದಲಿಗೆ ಸಂಯಮದಿಂದ ಅವಳನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು). ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ (1892) - ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂದಿಗೂ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಂಯೋಜಕ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಇಷ್ಟಾದರೂ ಅವರು ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪುರೇಷೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ 1898 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೊಯಾರ್ ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ "ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಈಗ "ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಒವರ್ಚರ್

ಒಪೆರಾ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಒವರ್ಚರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ನ ವಿಷಯವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಜನರಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡರು, ಈಗ ಅವರು ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲೌಡ್‌ನ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಬಲವಾದ-ಇಚ್ಛೆಯ ಮಧುರದಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನಂತೆ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ವಿಶಾಲ ವಿಷಯದಿಂದ ಪ್ರಚೋದಕ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ರಾಜನ ವಿಷಯವು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆ. ದೃಶ್ಯ ಒಂದು

ಪ್ಸ್ಕೋವ್. 1570 ವರ್ಷ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ತ್ಸಾರ್ ಗವರ್ನರ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಉದ್ಯಾನ; ಬಲಕ್ಕೆ ಬೋಯಾರ್ ಮಹಲುಗಳು; ಎಡಕ್ಕೆ - ಪಕ್ಕದ ತೋಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ಬಿರುಕು ಬೇಲಿ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ದಟ್ಟವಾದ ಪಕ್ಷಿ ಚೆರ್ರಿ ಮರವಿದೆ. ಅದರ ಕೆಳಗೆ ಒಂದು ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಬೆಂಚುಗಳಿವೆ. ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನ ಭಾಗವು ದೂರದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಧೂಳು. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ. ಹುಡುಗಿಯರು ಇಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಬರ್ನರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಇಬ್ಬರು ದಾದಿಯರು - ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಪರ್ಫಿಲಿಯೆವ್ನಾ - ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಉದ್ಯಾನದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ, ಆಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸದೆ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಮಗಳು ಓಲ್ಗಾ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಮೋಜಿನ ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಟೆಷಾ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಬರ್ನರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ರಾಸ್್ಬೆರ್ರಿಸ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪಿ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ; ಸ್ಟೆಶಾ ಓಲ್ಗಾಳನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ತಾಯಂದಿರನ್ನು ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ; ಓಲ್ಗಾ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಮಗಳಲ್ಲ ಎಂಬ ವದಂತಿಯನ್ನು ಪರ್ಫಿಲಿವ್ನಾ ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ನೀಡುತ್ತಾನೆ - "ಅದನ್ನು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿ." ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಖಾಲಿ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಮೂರ್ಖತನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ನವ್ಗೊರೊಡ್ನಿಂದ ಸುದ್ದಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. "ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಒಪ್ರಿಚ್ನಿನಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ: ನಗರದಲ್ಲಿ ನರಳುವಿಕೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸಾವಿರ ಜನರನ್ನು ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು. (ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಹುಡುಗಿಯರ ಗಾಯಕರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ). ಹುಡುಗಿಯರು ಹಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾಳನ್ನು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಲಾಡಾ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾಳನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವಾಗ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಕ್ಲೌಡ್ ಅವರು ಇಂದು ನಂತರ ಬಂದು ಓಲ್ಗಾಗೆ ಸಂದೇಶವನ್ನು ನೀಡುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಓಲ್ಗಾಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಲ್ಲಿ ಸ್ಟೆಶಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವಳು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ (“ಕಥೆಯು ಒಂದು ವಾಕ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾತಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.” ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮುಂದಿನ ಬೇಲಿಯ ಹಿಂದೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಶಿಳ್ಳೆ ಕೇಳಿಸಿತು. ಇದು ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಿಖಾಯಿಲ್ (ಮಿಖೈಲೋ) ತುಚಾ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ. ಜೋರಾದ ಶಿಳ್ಳೆಯಿಂದ ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಭಯಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೇಘವನ್ನು ಬೈಯುತ್ತಾನೆ, ಹುಡುಗಿಯರು ಮನೆಯೊಳಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ತುಚಾ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ (ಮೊದಲು ಬೇಲಿಯ ಹಿಂದೆ, ನಂತರ ಅದರ ಮೇಲೆ ಹತ್ತುವುದು) ಅದ್ಭುತವಾದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಾಡನ್ನು (ಚೀರ್ ಅಪ್, ಕೋಗಿಲೆ "). ಇದು ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ; ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಓಲ್ಗಾ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ; ಅವಳು ಮೋಡದ ಕಡೆಗೆ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ; ಅವನು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು. ಆದರೆ ಓಲ್ಗಾ ತುಚಾಗೆ ಸೇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇಬ್ಬರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಅವಳು ಬೋಯಾರ್ ಮಾಟುಟಾ ಎಂಬ ಇನ್ನೊಬ್ಬನಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಳು. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ಅವನು, ತುಚೆ, ಅಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತನಾಗಲು ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾಟುಟಾದೊಂದಿಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲಿ (ಓಲ್ಗಾ ಈ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ - ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ), ಮಾಡಬೇಕು ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪಾದಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದು ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವಳು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದಿದ್ದಾಳೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆಯೇ? ಏನ್ ಮಾಡೋದು? ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊಯಾರ್ ಮಾಟುಟಾ ಮನೆಯ ಮುಖಮಂಟಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರ ನೋಟದಿಂದ ಭಯಭೀತರಾದ ಓಲ್ಗಾ ಮೋಡವನ್ನು ದೂರ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ಬೊಯಾರ್ ತೋಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ರಾಜಕುಮಾರನು ಮಾತುತಾಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಬೇಕು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ತೋಟದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ. “ಇಲ್ಲಿಯೇ - ಮಹಲಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅಲ್ಲ; ಇದು ತಂಪಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದು ಸುಲಭ, ”ಎಂದು ಅವರು ಮ್ಯಾಟ್ಯೂಟ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಹಿತಕರ - ಅವರು ತನಗೆ ತೋರಿದ್ದನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಮನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಯಾರೋ ಕೂಗಿದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಪೊದೆಗಳು ಚಲಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅವನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವನನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಾಟುಟಾ ಯಾರಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾಟುಟಾ ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಹೆದರುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರ ಇನ್ನೊಂದು ಆಲೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಓಲ್ಗಾ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಗಳು ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?" ಅವನು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತುತಾಳನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಹಾಗಾದರೆ ಯಾರು?" - ಬೊಯಾರ್ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಯಾರು ... ಯಾರು ... ಏನು ಕರೆಯಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ!" ರಾಜಕುಮಾರ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಓಲ್ಗಾ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನ ದತ್ತುಪುತ್ರಿ ಎಂದು ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

(ಇಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಒಪೆರಾ "ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾ" ದ ವಿಷಯ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಮಹಿಳೆಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ." ಅದರ ಸಾರಾಂಶ ಇಲ್ಲಿದೆ (ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮೇ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ) ವೆರಾ ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ. : ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮರಳುವಿಕೆಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾಳೆ - ಅವನ ದೀರ್ಘ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಓಲ್ಗಾ ಎಂಬ ಮಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು, ಒಮ್ಮೆ, ಗುಹೆಗಳ ಮಠದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ವೆರಾ ಯುವ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು, ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಓಲ್ಗಾ ರಾಜನ ಮಗಳು, ಶೆಲೋಗಿ ಅಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರು ಅವಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವಳ ಪತಿ? ಶೆಲೋಗಾ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅವನ ಮಗು ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಊಹಿಸಿ, ಅವನು ವೆರಾನನ್ನು ಕೋಪದಿಂದ ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಇದು ತನ್ನ ಮಗು ಎಂದು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ (ಇದನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಾಂಕಾ" ನಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ) ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ನಾಡೆಜ್ಡಾದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾಳನ್ನು ದತ್ತು ಪಡೆದರು. ಅವಳು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನ ನೆಚ್ಚಿನವಳಾದಳು. ಆದ್ದರಿಂದ ಮೇ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನ ಒಪೆರಾ ಹೆಸರು.) ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಳೆಯ ರಾಜಕುಮಾರನು ಬೊಯಾರ್ಗೆ ಹೇಳಿದನು. ರಹಸ್ಯ: ಓಲ್ಗಾ ಅವನ ಮಗಳಲ್ಲ. (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಮಾಟುಟಾಗೆ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸತ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು - ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನು ಯಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ). ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಓಲ್ಗಾ ಇದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ: "ಲಾರ್ಡ್!" ಈ ಕೂಗಿನಿಂದ ಮತ್ತೂತ ಮತ್ತೆ ಗಾಬರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಗರದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗಂಟೆ ಬಾರಿಸಿತು: ಒಂದು ಬೀಟ್, ಇನ್ನೊಂದು, ಮೂರನೆಯದು ... ಗಂಟೆ ಝೇಂಕರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಜನರು ಸಭೆಯನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮಾತುತಾಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೋ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಜೊತೆ ಹೋಗಬೇಕೋ ಅಥವಾ ಭವನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯಬೇಕೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ; ಹೇಡಿತನಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರ ಬೊಯಾರ್ ಅನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ: “ನಿಕಿತಾ, ನಿಲ್ಲಿಸು! ಇಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ, ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಮಹಿಳೆಯಂತೆ ತಯಾರಿಸಲು ಭಯಪಡುತ್ತೀರಿ. ಕೊನೆಗೆ ಇಬ್ಬರೂ ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ. ಓಲ್ಗಾ ಪೊದೆಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಾಳೆ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಗಂಟೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ: “ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ! ಅವರು ನನ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೂಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡು ಬೆಂಚಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಳು.

ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಬೆಲ್ ರಿಂಗಿಂಗ್‌ನಿಂದ, ಕೆಳಗಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಂಟರ್‌ಮೆಝೋ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ವಿಷಯಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡು

ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರದೇಶ. ವೆಚೆ ಸ್ಥಳ. ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ದೀಪೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಟ್ರಿನಿಟಿ ಬೆಲ್ ಟವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಯೊಂದು ಝೇಂಕರಿಸುತ್ತಿದೆ. ರಾತ್ರಿ. ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಜನಸಮೂಹವು ಆತುರದಿಂದ ಚೌಕವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಯುಷ್ಕೊ ವೆಲೆಬಿನ್, ನವ್ಗೊರೊಡ್ ಸಂದೇಶವಾಹಕ, ವೆಚೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ; ಅವನ ಹತ್ತಿರ ಪ್ಸ್ಕೋವಿಯರ ವೃತ್ತ. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಜನರಿದ್ದಾರೆ. ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನಮೂದಿಸಿ. ಎಲ್ಲರೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ: ಯಾರು ಗಂಟೆ ಬಾರಿಸಿದರು? ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು. ಮೆಸೆಂಜರ್ ವೆಚೆ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಮೂರು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಕೆಟ್ಟ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ನಿಮ್ಮ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ (ನವ್ಗೊರೊಡ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್. AM), ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅಲಂಕರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಅವನಿಗಾಗಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವನ್ನು ಆಳಲು ಹೇಳಿದನು." ನವ್ಗೊರೊಡಿಯನ್ನರಿಗೆ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಿಧಿಸಿದ ಶಿಕ್ಷೆಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಓಪ್ರಿಚ್ನಿನಾದೊಂದಿಗೆ ತ್ಸಾರ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಜನರು ತಮ್ಮ ನಗರವನ್ನು ಬಲದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಹಳೆಯ ರಾಜಕುಮಾರ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ನೆಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಉಪ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ರಾಜನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಜನರಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ (ಅವರು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ತ್ಸಾರ್ನ ಗವರ್ನರ್ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ). ತ್ಸಾರ್ ಶಿಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಆರು-ಫೆಂಡರ್ ಮತ್ತು ಎ ಜೊತೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರ ವಾದವು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ (ಆದರೂ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನು ಅದನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ). ಕಬ್ಬನ್ನು ಶತ್ರುವಾಗಿ. (ಸಿಕ್ಸ್-ಫಿನ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ಲಬ್, ಮ್ಯಾಸ್. ಬರ್ಡಿಶ್ ಒಂದು ಉದ್ದವಾದ ಈಟಿಯ ಮೇಲೆ ಕೊಡಲಿಯಾಗಿದೆ.) ಆದರೆ ಈಗ ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾ ನೆಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಜಕುಮಾರನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಅವನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ಅವಮಾನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ನಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಗೇಟ್‌ಗಳನ್ನು ನಾಕ್ ಮಾಡಿ, ನಿಮ್ಮ ಕತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಈಟಿಗಳನ್ನು ಮೊಂಡಾಗಿಸಿ, ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ, ಐಕಾನ್‌ಗಳಿಂದ ಸಂಬಳವನ್ನು ದೇಶದ್ರೋಹಿ ನಗೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಕಿತ್ತುಹಾಕಿ!" ಅವನು, ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾ, ಇದನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಅವನು ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮೋಡ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮನುಷ್ಯ (ಅವನ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ) ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟು, ನಂತರ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನ ಪರದಾಡುವಂತಾಗಿದೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಜನರೊಂದಿಗೆ ತರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಇದರಿಂದ ಅವರು ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಆತಿಥ್ಯದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದರು. ವೆಚೆ ಗಂಟೆಯ ಬಡಿತಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ.

ಎರಡನೇ ಕ್ರಿಯೆ. ದೃಶ್ಯ ಒಂದು

ಪ್ಸ್ಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಚೌಕ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಗೋಪುರವಿದೆ. ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಉಪ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ಮೇಜುಗಳನ್ನು ಮನೆಗಳ ಬಳಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನರು ತ್ಸಾರ್ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾತರದಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ (ಕೋರಸ್ "ಭಯಾನಕ ತ್ಸಾರ್ ಮಹಾನ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ನಮಗೆ ಶಿಕ್ಷೆ, ಕ್ರೂರ ಮರಣದಂಡನೆ"). ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ರಾಜಮನೆತನದ ಮುಖಮಂಟಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಓಲ್ಗಾಗೆ ಭಾರವಾದ ಹೃದಯವಿದೆ. ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ಮಾತುತಾ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಅವಳು ತಿಳಿಯದೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದಾಗ ಅವಳು ಪಡೆದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಅರಿಯೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ "ಓಹ್, ತಾಯಿ, ತಾಯಿ, ನನಗೆ ಕೆಂಪು ವಿನೋದವಿಲ್ಲ! ನನ್ನ ತಂದೆ ಯಾರು ಮತ್ತು ಅವರು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ” Vlasyevna ಅವಳನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತದನಂತರ ಓಲ್ಗಾ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಅವಳ ಆತ್ಮವು ಕ್ಷೀಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನಿಲ್ಲದೆ ಜಗತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ಸಿಹಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ವ್ಲಾಸಿಯೆವ್ನಾ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯವಾದದ್ದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ (ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ) ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಫೇಟ್ ನಿಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ದಿನಗಳನ್ನು ನೀಡಿಲ್ಲ, ಮಗು." ವೇದಿಕೆ ಜನರಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ನಗರದ ಸುತ್ತಲೂ ಗಂಟೆಗಳು ಮೊಳಗುತ್ತಿವೆ. ರಾಜ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ರಾಜನಿಗೆ ಜನರು ಬೆಲ್ಟ್ಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂದೆ ಮಂಡಿಯೂರಿ.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡುಒಪೆರಾದ ನಾಯಕಿ ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ದುರ್ಬಲವಾದ, ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಂಟರ್ಮೆಝೋದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ನೇಯ್ದ ಮಧುರಗಳು ತರುವಾಯ ಬಾಲ್ಯದ ಕನಸುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಜನಿಗೆ ಅವಳ ವಿಳಾಸದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ ನೇರವಾಗಿ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದ ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯೂರಿ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೊಠಡಿ. ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಕುಲೀನರು ಇಲ್ಲಿ ರಾಜನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ರಾಜ ಸ್ನೇಹಿಯಲ್ಲ - ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವನು ದೇಶದ್ರೋಹವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಓಲ್ಗಾ ತನಗೆ ತಂದ ಪಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಷವನ್ನು ಅವನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನೇ ಮೊದಲು ಕುಡಿಯಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅವನು ಓಲ್ಗಾಗೆ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ತರಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ; ಆದರೆ ಕೇವಲ ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚುಂಬನದಿಂದ. ಓಲ್ಗಾ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ರಾಜನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾಗೆ ಅವಳ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಓಲ್ಗಾ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ, ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್, ಒಂದು ಸನ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮಹಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಇತರರನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರ ಮಹಲಿನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ (ಬಾಗಿಲುಗಳು ಸಹ ಲಾಕ್ ಆಗಿವೆ). ಮತ್ತು ಈಗ ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಅವರು ಯಾರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ, ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ವೆರಾ ಮತ್ತು ವೆರಾ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗಳು ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಳು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ (ಅಂದರೆ, ಅವರು ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾ ಒಪೆರಾಗೆ ಪೂರ್ವರಂಗದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ). ಓಲ್ಗಾ ಅವರಿಗೆ ಯಾರೆಂದು ತ್ಸಾರ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅಲ್ಲಾಡಿದ ರಾಜನು ಕೋಪವನ್ನು ಕರುಣೆಗಾಗಿ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: “ಎಲ್ಲಾ ಕೊಲೆಗಳು ನಿಲ್ಲಲಿ; ಬಹಳಷ್ಟು ರಕ್ತ! ಕಲ್ಲುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಮ್ಮ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮೊಂಡಾಗಿಸೋಣ. ಭಗವಂತ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ!

ಮೂರನೇ ಕ್ರಮ. ದೃಶ್ಯ ಒಂದು

ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು "ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ರಾಯಲ್ ಬೇಟೆ. ಚಂಡಮಾರುತ". ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ, N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಭಾವದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪೆಚೆರ್ಸ್ಕಿ ಮಠಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ರಸ್ತೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ದಟ್ಟವಾದ ಕತ್ತಲೆ ಕಾಡು. ದೂರದಿಂದ, ರಾಯಲ್ ಬೇಟೆಯ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ - ಬೇಟೆಯ ಕೊಂಬುಗಳ ಸಂಕೇತಗಳು. ಅವರು ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್‌ನ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ನಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಮೇಣ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆ ಬರುತ್ತಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯು ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಚಂಡಮಾರುತವು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಗುಡುಗು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸ್ತಮಿಸುವ ಸೂರ್ಯ ಮೋಡಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ದೂರದಿಂದ ಒಂದು ಹಾಡು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ ಅವರ ಹೇ ಹುಡುಗಿಯರು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಓಲ್ಗಾಳೊಂದಿಗೆ ಮಠಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಓಲ್ಗಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾಳೆ - ಅವಳು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯಾದ ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾಳೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕು. ತದನಂತರ ಅವನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು. ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ಮೋಡವನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಾನೆ: ತ್ಸಾರ್ ಅಸಾಧಾರಣನಲ್ಲ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ಮೋಡವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ: "ನೀವು ಹಾಗೆ ಹೇಳಿದರೆ, ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ, ನಂತರ ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗು, ವಿಧ್ವಂಸಕ," ಅವನು ಕೋಪದಿಂದ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದೇ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಆದರೆ ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮೋಡದ ಸಂತೋಷವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇರಲಿಲ್ಲ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಓಲ್ಗಾಳನ್ನು ಮಾಟುಟಾ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳ ಉದಾಸೀನತೆಯಿಂದ ಮನನೊಂದಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಕಾಡಿನ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು: ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡು, ಅವನು ಮೋಡದೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸಭೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಈಗ, ಅವನ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವನ ಗುಲಾಮರು ಮೇಘವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನನ್ನು ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕಟ್ಟಿಹಾಕಿ, ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. Matuta ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಕ್ಲೌಡ್ನ ದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ.

ದೃಶ್ಯ ಎರಡು

ರಾಯಲ್ ದರ. ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮಡಚಲಾಗುತ್ತದೆ; ಕಾಡುಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಮೇದೇನಿ ನದಿಯ ಕಡಿದಾದ ದಂಡೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾತ್ರಿ. ತಿಂಗಳು ಬೆಳಗುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಪೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ; ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಮೇಲೆ ಎಡ ಕರಡಿ ಚರ್ಮದ ಮುಂದೆ; ಅದರ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಬ್ರೊಕೇಡ್‌ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಟೇಬಲ್; ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ತುಪ್ಪಳದ ಟೋಪಿ, ಬೆಳ್ಳಿ ಖೋಟಾ ಕತ್ತಿ, ರಾಶಿ, ಗಾಜು, ಇಂಕ್ವೆಲ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸುರುಳಿಗಳು. ಆಯುಧಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಒಬ್ಬನೇ. ಅವರ ಸ್ವಗತ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ("ಮಾಜಿ ಸಂತೋಷ, ಹಿಂದಿನ ಉತ್ಸಾಹ, ಕನಸುಗಳ ಯುವಕರು!"). ಓಲ್ಗಾ ತನ್ನ ತಲೆಯಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಓಲ್ಗಾಳನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲು ಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಾತುತಾಳನ್ನು ರಾಜರ ಕಾವಲುಗಾರರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಮೇಘದ ವಿರುದ್ಧ ಮಾಟುಟಾ ಅವರ ಅಪಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಕೇಳಲು ತ್ಸಾರ್ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬೊಯಾರ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಬರುತ್ತಾಳೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜನು ಜಾಗರೂಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಅವಳು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಅವನಿಗಾಗಿ ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡಳು ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ರಾಜನು ಕದಲಿದನು ಮತ್ತು ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡನು.

ಕೇಂದ್ರ ಕಛೇರಿ ಬಳಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಶಬ್ದ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇವು ಕ್ಲೌಡ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್‌ನ ಸ್ವತಂತ್ರರ ಧ್ವನಿಗಳು. ಗಾಯದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಈಗ ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ ರಾಜನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದನು ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ರಾಜನು ಕೋಪದಿಂದ ಗಲಭೆಕೋರರನ್ನು ಹೊಡೆದುರುಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೇಘವನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ತರಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೋಡವು ಸೆರೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೂರದಿಂದಲೇ ಅವನ ವಿದಾಯ ಹಾಡಿನ ಪದಗಳನ್ನು ಓಲ್ಗಾದಿಂದ ಕೇಳಬಹುದು. ಓಲ್ಗಾ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪಂತದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ದರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿಯ ಆಜ್ಞೆಯು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಶೂಟ್!" (ರಾಜಕುಮಾರ ಎಂದರೆ ಮಿಖೈಲೋ ತುಚಾ.) ಓಲ್ಗಾ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು ...

ತಮ್ಮ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಓಲ್ಗಾಳೊಂದಿಗೆ ತಂಡವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಓಲ್ಗಾಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ರಾಜನು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಬಾಗಿ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿ ದುಃಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೈದ್ಯರನ್ನು (ಬೊಮೆಲಿಯಾ) ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಶಕ್ತಿಹೀನನಾಗಿದ್ದಾನೆ: "ಒಬ್ಬ ಭಗವಂತ ಸತ್ತವರನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸುತ್ತಾನೆ" ...

ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಶೋಕಿಸುವ ಜನರಿಂದ ದರ ತುಂಬಿದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಗಾಯನದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ದುರಂತವಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಪ್ರಬುದ್ಧ ದುಃಖವಾಗಿದೆ.

ಎ. ಮೇಕಪರ್

ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಂಪರೆಯ ಏಕೈಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ, ಅಥವಾ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ, ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅವರಂತೆ, ಇದು ಒಂದಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎರಡಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೂರು ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ, ಬೋರಿಸ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಈ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ: ಒಪೆರಾದ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಅಂತ್ಯದ ನಡುವೆ ಶತಮಾನದ ಕಾಲುಭಾಗದ ಆವೃತ್ತಿ. ಮೇ ರಾತ್ರಿಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಇಂದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು: ಈ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದ ಉಳಿದಿರುವ ಆದರೆ ಅಪ್ರಕಟಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕ್ರಾನಿಕಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸ್ವಯಂ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಯಾಸ್ಟ್ರೆಬ್ಟ್ಸೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಹಾಗೆಯೇ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಆ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ. ಆವೃತ್ತಿ, ಅಥವಾ ಮೇ ನಾಟಕ "ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" (1877; ಪ್ರೊಲೋಗ್ ಓವರ್ಚರ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು) ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಥವಾ "ದಿ ಬೋಯರ್ ಲೇಡಿ ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾ" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ 1897 ರಲ್ಲಿ), ಅಥವಾ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿ ("ದಿ ವರ್ಸ್ ಅಬೌಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗಾಡ್ ಮ್ಯಾನ್ "ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ).

ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು "ನೈಜ" ರೀತಿಯ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ", ಅಂದರೆ ಅವರು ಅದಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ನಾವು ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಧ್ಯಂತರ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ನಿಜ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ, ಬೋರಿಸ್‌ನ ಎರಡು ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುವ ಸಂಬಂಧವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಗೊಡುನೋವ್. ನಿಜ, "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಪಠ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾದ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ; ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಅಳವಡಿಕೆಗಳು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪೋಲಿಷ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು "ಕ್ರೋಮಿ", ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರು ಒಪೆರಾಗೆ ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ - ಕನಿಷ್ಠ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶದಲ್ಲಿ - ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಇದು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ.

(ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಅಥವಾ ಅದರ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತುಲನಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ತಿರುಗುವ ಬಹುಪಾಲು ಸಂಶೋಧಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಈ ಒಪೆರಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇನ್ನೂ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಶೋಧನಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, M. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ "ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು" (ಮಾಸ್ಕೋ, 1952) ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಶೋಧಕ ರಿಚರ್ಡ್ ತಾರುಸ್ಕಿನ್ ಅವರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ "ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ.")

"ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್" (1868-1871) ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಐದು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಕುಯಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಲಿಸ್ಟ್. ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಭಾವವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋಳದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ "ಮರೆತುಹೋದ" ಬೊರೊಡಿನ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಕಡಿತದೊಂದಿಗೆ - ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು “ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್”, ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು “ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್” ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು: "ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮೊದಲು ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೋಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಮುಗಿದ "ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ನಿರ್ಮಾಣ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ನ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾದ ಸ್ಕೋರ್‌ನಿಂದ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು (ಕುಯಿ ಅವರ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಉಪಕರಣ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ). ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮೇ ನಾಟಕದ ಸೂಚನೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವರಿಬ್ಬರಿಗೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಬರಹಗಾರ (ಆದರೆ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಂಗೀತದ ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಧನರಾದರು. ), ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಿ ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬೊರೊಡಿನ್ಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು; 1866 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿಗೆ ನೀಡಿದರು- ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಮೀವ್ ಅವರ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ದ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಪಠ್ಯ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸುಂದರವಾದ "ಲಾಲಿ" ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಇದನ್ನು "ಬೋಯರಿನ್ಯಾ ವೆರಾ ಶೆಲೋಗಾ" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮರ್ಥನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಿದರು; ಜೊತೆಗೆ, "Pskovityanka" ಅಂತ್ಯವು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ವಿನ್ಯಾಸ, ಪಠ್ಯಗಳ ಹುಡುಕಾಟ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕುರಿತು ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಆದರೆ 1866 ರ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ, ನವೀನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅದರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಒಪೆರಾದ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಬೋರಿಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್‌ನ ಸ್ಕೋರ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಗೋಡೆಗಳೊಳಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು - ಇಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರ ಜಂಟಿ ಜೀವನ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಮಾತ್ರ ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನ (ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ - 1 ಜನವರಿ 1873, ಬೋರಿಸ್‌ನ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳು, ಜಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. P. ಕೊಂಡ್ರಾಟೀವ್, - ಅದೇ ವರ್ಷದ ಫೆಬ್ರವರಿ 5). ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಗೆಡಿಯನ್‌ನ "ಮ್ಲಾಡಾ" ದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಯೋಜನೆ ಇತ್ತು, ಇದು ಸಂಗೀತದ ವಿಚಾರಗಳ ನಿರಂತರ ವಿನಿಮಯವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಸಮರ್ಪಣೆ - “ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ವಲಯಕ್ಕೆ” (ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ) - ಇದು ಸರಳ ಘೋಷಣೆಯಲ್ಲ: ಇದು ಒಡನಾಡಿಗಳಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಗುರಿಗಳ ಆಳವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಏಕತೆ.

ತರುವಾಯ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಬೋರಿಸ್" ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಈ ಒಪೆರಾ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ "ಮುಸೋರ್ಜಿಯನ್" ಆಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್" ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಭಾವವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಪರಸ್ಪರ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಜಂಟಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳಲ್ಲಿ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ "ಬಲವಂತದ ವೈಭವೀಕರಣ" ವೇಳೆ, ಪ್ರೊಲೋಗ್ ಮತ್ತು "ಸೇಂಟ್ ಬೆಸಿಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ" ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರಲಾಪಗಳು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಭೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಿಕಟವಾದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. Pskovites ಮೂಲಕ Grozny, ನಂತರ ಅದ್ಭುತ "Veche" ಮುನ್ನುಡಿಗಳು "Kromy", ಮತ್ತು Vlasyevna ತಂದೆಯ ಕಥೆ - "Boris Godunov" ಗೋಪುರದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಆ ಧೈರ್ಯ, ಆ ಗರಿಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡೂ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಕೈಗೊಂಡರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಎರಡೂ ನಾಟಕಗಳು - ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೇ - ಒಪೆರಾಗಳ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎರಡೂ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ, ಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ: ಬೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಇಬ್ಬರೂ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದು ಕೆಟ್ಟದ್ದರೊಂದಿಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿದೆ, " "ರಾಜ್ಯ" ದೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ"; ಕ್ರೋಮಿ ಬಳಿಯ ತೆರವು ಮತ್ತು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ವೆಚೆ ಚೌಕದಲ್ಲಿನ ಗಲಭೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ವಿನಾಶದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಿಮರ್ಶಕರು "ನೋವು", "ಒಡೆದ" ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ (ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯೊಂದಿಗೆ) "ಬೋರಿಸ್" ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಹೋಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ.

ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿಯದೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ - ಅವುಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸವು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಸೂಚಿಸುತ್ತೇವೆ: ನೇರವಾಗಿ ನಾಟಕಗಳ ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ, ಜಾನಪದ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸುವುದು. ಕಲೆ.

ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮೇ ನಾಟಕದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ" ಕಂತುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಜನರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅದ್ಭುತ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ, ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿ ಎಎನ್ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಮೊದಲು ಸೂಚಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಯಕೆ, ವಿಶಾಲ ಜ್ಞಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇತಿಹಾಸ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ಭಾಷೆ; ಸಮಚಿತ್ತತೆ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಹೃದಯದ ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ತರುವಾಯ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮೇ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ "ಧ್ವನಿ" ನೀಡಿದರು. "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟ್ಯಾಂಕಾ" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮೀವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ): ಇದು ಒಂದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ "ಕರಮ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ" ಮತ್ತು "ಸೊಲೊವಿವ್ಸ್ಕಿ"," ರಾಜ್ಯ "ಮತ್ತು" ಫೆಡರಲಿಸ್ಟ್ "ತತ್ವಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಇದು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ" ಬೋರಿಸ್ "ಎರಡನ್ನೂ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ "ರಸ್".

(ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಎಎ ಗೊಜೆನ್‌ಪುಡ್ ಮತ್ತು ಎಐ ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆರ್. ತರುಸ್ಕಿನ್ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ಮಹಿಳೆ" ಎಂಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ ತ್ಸಾರ್ ವಿರೋಧ ಇವಾನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಸ್ವತಂತ್ರರು - "ಫೆಡರಲಿಸ್ಟ್" ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಓಲ್ಗಾ ಸಾವಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಎರಡೂ ಕಾದಾಡುವ ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. , "ಸಡ್ಕೊ" - ವೋಲ್ಖೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರ, "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ ", "ಸರ್ವಿಲಿಯಾ", "ಕಿಟೆಜ್" - ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಷ್ಕಾ ಕುಟರ್ಮಾ).)

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 60 ರ ದಶಕದ ಕುಚ್ಕಿಸಂನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ನಾಟಕವು "ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ" ದಿಂದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಟೋಕ್ಮಾಕೋವ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜನ ವೈಭವೀಕರಣ. ಆದರೆ ಒಪೆರಾದ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - ವೆಚೆಯ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ಅವರ ತಾರ್ಕಿಕತೆ - ಬಹುತೇಕ ನಿಖರವಾಗಿ ಮೇ ನಂತರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಡಿತಗಳು ಮತ್ತು ಮರುಜೋಡಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಇಳಿಕೆ). ಟೆರಿಬಲ್ ಸಭೆಯ ಭವ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮೇ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಪಿಲೋಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ, ವಿವಿ ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿಯ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಶಕ್ತಿಯು ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಬಂದಿತು, ಅದು ಏನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕವು ಬಲದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿತ್ತು - ಜನರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಚಿತ್ರಣ.

ಬಿ.ವಿ. ಅಸಫೀವ್ "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಒಪೆರಾ-ಕ್ರಾನಿಕಲ್", ಹೀಗೆ ಸಂಗೀತ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ - ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ಸಂಯಮದ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನ - ಅವುಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ. ಇದು ಇವಾನ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ: ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿವೆ), ಅಥವಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ (ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ಪ್ರೇಮ ನಾಟಕ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಹೊಡೆತಗಳು), ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗೆ ಅಧೀನದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕ, ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ -ಕ್ರಾನಿಕಲ್, ಕೋರಸ್ ಆಗುತ್ತದೆ: ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವೆಚೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಜನರ ಗಾಯನವೃಂದ (ಕೋರಲ್ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾದ ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ), ಮತ್ತು ತ್ಸಾರ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸೇವೆಯ ಸಭೆಯ "ಫ್ರೆಸ್ಕೊ" (AI ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ) ಗಾಯಕ.

(ಇದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಎಪಿಲೋಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಪುಶ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಮೂರ್ಖನ ಕೂಗು, ಜೊತೆಗೆ ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಪ್ಸ್ಕೋವ್‌ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶೋಕಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಗೈರುಹಾಜರಾದವರು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ - ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಫೈನಲ್‌ಗಳು, ಒಂದೇ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಬೆಳೆದ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಚುಚ್ಚುವ ಗೊಂದಲದ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯ, ಕ್ಯಾಥರ್ಟಿಕ್ ತೀರ್ಮಾನ.)

ವೆಚೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಶೋಧನೆಯೆಂದರೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ ಹಾಡಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ (ತುಚಾ ಮತ್ತು ವೆಚೆಯಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರರು ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದು). ನಾಟಕದ ಇತರ ಕೆಲವು ಹಾಡಿನ ಸಂಚಿಕೆಗಳಂತೆ ("ಆನ್ ರಾಸ್‌ಬೆರ್ರಿಸ್", ಕ್ಲೌಡ್ಸ್ ಹಾಡು (ನಾಟಕದಲ್ಲಿ - ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್) ("ಚೀರ್ ಅಪ್, ಕೋಗಿಲೆ") ನಂತಹ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೇಯ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕವಿ ಇಲ್ಲಿ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಮಾನವನ ಹಣೆಬರಹದ ಉದಾತ್ತ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತರಾದರು, ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಹೋದರು, ವೆಚೆಹ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡನ್ನು ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಸಂಕೇತವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಜನರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಬೋರಿಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ("ಕ್ರೊಮಾಖ್" ನಲ್ಲಿ "ಚದುರಿದ, ತಿರುಗಾಡಿದರು") ಮತ್ತು "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" (ಗ್ರಾಮಸ್ಥರ ಗಾಯಕ) ಬೊರೊಡಿನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರೇಮ ನಾಟಕದ ಎರಡೂ ವಿಸ್ತೃತ ಸಂಚಿಕೆಗಳು - ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ತುಚಾ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು (ಹಾಡುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ಜಾನಪದ ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾದ ದಿ ಥಂಡರ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಭಾಷಣ) ​​- ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹಾಡಿನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕುಯಿ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಈ ಉದ್ದೇಶವು ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ - "ಸ್ವತಃ" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಜನರ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ" ಮೂಲಕ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸದ. ಇಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಬೋರಿಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ, ಹೊಸ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್‌ನಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್ (ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಸೆರೋವ್‌ನ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು) ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ಅತ್ಯಂತ ದಟ್ಟವಾದ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲೀಥಾರ್ಮೊನಿಗಳು, ಲೈಟಿಂಟೋನೇಷನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೂಡಾ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ "ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ಶುಷ್ಕತೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಬರೆದಾಗ ಬಹುಶಃ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಗುಣಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುಯಿ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ದ ಮುಖ್ಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು "ಅದರ ಕೆಲವು ಏಕತಾನತೆ ... ಇದು ಸಣ್ಣ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ... ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ." ವಿಮರ್ಶಕನ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅತಿಯಾದ "ಸಿಂಫೋನಿಸಂ" ಎಂಬ ಆರೋಪವೂ ಇತ್ತು, ಅಂದರೆ, ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ. ಆಧುನಿಕ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಒಪೆರಾದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಚನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಶೈಲಿಯ ಸ್ಥಿರತೆ, ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ, ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅದರ ಆಳವಾದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಟ್ಟದ ತಪಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಮತ್ತು "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮಾತು (ಗುಣಮಟ್ಟ, ಅವಳಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ). ತಪಸ್ವಿ ನಾಟಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್: ಸ್ಮಾರಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ನೀಡುವ ವಿವರವಾದ ಉಪಸಂಹಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಾಡು, ಮಧ್ಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಟ್ಟುಸಿರು. ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಮೂಲಾಗ್ರವು ತ್ಸಾರ್‌ನ ಏಕತಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಓಲ್ಗಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಪುರಾತನ "ಅಸಾಧಾರಣ" ಥೀಮ್‌ನ ಸುತ್ತಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ V.V. ಪ್ರಕಾರ, ಮತ್ತು ಘೋಷಣೆಯ ಗಾಯನ ಭಾಗವು ಸೂಪರ್‌ಪೋಸ್ಡ್ ಆಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ತ್ಸಾರ್‌ನ ಥೀಮ್‌ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್-ಲೀಡರ್‌ನ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಐಕಾನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪದ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ("ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಐಕಾನ್‌ಗಳ ಸಾಲುಗಳ ಲಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಆ ಪವಿತ್ರ ಪ್ರಭಾವಲಯದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಮುಖವನ್ನು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ರಾಜನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದನು ... "). ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಲೀಟ್ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯು ಸಹ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ - "ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ... ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟಾರ್ಟ್ ಪುರಾತನ ಪರಿಮಳದೊಂದಿಗೆ" (A. I. ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ). ಥಾಟ್ಸ್ ಆನ್ ಮೈ ಓನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಆಡಂಬರ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಆದರೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿ, "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್" ನ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಉತ್ತಮ.

ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅದೇ ಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಈಗ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರರ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಈಗ ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ; ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಪ್ರವಾದಿಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸದ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರದ ಸ್ವರಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದೇಶವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿಟ್ಟು ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಇಡುತ್ತಾರೆ. ತ್ಸಾರ್ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ನಗರ. M. S. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ವುಮನ್‌ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು, ಒಪೆರಾದ ಇತರ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಗಳ ಲೀಟಿಂಟನೇಷನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ವಿಶಿಷ್ಟ ಗೋದಾಮು, ಇದು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ”(ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಎಂಎಸ್).

ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ದಿ ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಇತಿಹಾಸವು ಹಲವಾರು ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್ ತೊಂದರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ರಾನಿಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅದೇ ಗುಂಪಿನ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬೋರಿಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ತುಂಬಾ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಯಶಸ್ಸು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವಜನರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕಾ", "ಬೋರಿಸ್" ನಂತಹ, ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಲಾರೋಚೆ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ದಶಕಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅಸಮರ್ಪಕ ಘೋಷಣೆ, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವುದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ; "ಸಿಂಫೋನಿಕ್" (ವಾದ್ಯದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಆದ್ಯತೆ; ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವಗೀತೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆ; "ಆಲೋಚನೆಯ ಆಳ" ಕ್ಕಿಂತ "ಕೌಶಲ್ಯದ ನಿರ್ಮಾಣ" ದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧುರ ಶುಷ್ಕತೆ, ಜಾನಪದ ಅಥವಾ ಜಾನಪದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ದುರುಪಯೋಗ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ನಿಂದೆಗಳ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ. ಒಪೆರಾದ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರು ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಧುರಗೊಳಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ಪಠಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರಗೊಳಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿತ್ಯಂಕ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ ಅನುಭವ, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ದೈನಂದಿನ ಅಂತಿಮ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹಾಗೆಯೇ ದೃಶ್ಯ ರಾಯಲ್ ಹಂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನೊಂದಿಗಿನ ರಾಜನ ಸಭೆಯು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಭಾರವಾಗಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿತು, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕೊರೆಯಚ್ಚುಗಳ ಕಡೆಗೆ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ "ಪರಿವರ್ತನೆ", ಶೈಲಿಯ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ".

ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು (ನಿಯಮದಂತೆ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮರಳಿದವು. ವೆಚೆವೊಯ್ ನಬತ್ ಮತ್ತು ಫಾರೆಸ್ಟ್, ಥಂಡರ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್, ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಹಂಟ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಂಟರ್‌ಮೆಝೋ - ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಜೊತೆಗೆ ಎಪಿಲೋಗ್‌ನ ವಿಸ್ತೃತ ಕೋರಸ್, ಪಾರದರ್ಶಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಒಪೆರಾ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೂಪಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಿದೆ: ಇದು 90 ರ ದಶಕದ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ನವೀನತೆ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ನಷ್ಟಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ಪ್ಸ್ಕೋವ್ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಪವಾಡದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ಸ್ "ಸಡ್ಕೊ" ಕವಿತೆಯ ಬಣ್ಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪದಗಳು) ಆರಂಭದ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ (ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಭಾಗದ ಹೊಸ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಾಯಲ್ ಹಂಟ್‌ನ ಸುಂದರ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಒವರ್ಚರ್‌ನ ಕಠಿಣ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.)... ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾಸ್ಟ್ರೆಬ್ಟ್ಸೆವ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತದೆ. ಜನವರಿ 1903 ರಲ್ಲಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ "ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಭಾವನೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ" ಕೇಳುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸಿದರು: ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಲಹೆ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, "ಮೇ ನೈಟ್" ತನ್ನದೇ ಆದ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

M. ರಖ್ಮನೋವಾ

ಈ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವಲಯ" ದ ಸದಸ್ಯರ ಸಕ್ರಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದನು. ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಲೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು (ಏರಿಯಾಸ್, ಮೇಳಗಳು) ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪಠಣ-ಘೋಷಣಾ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರ ರಚನೆಯಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನಃ ಬರೆದರು.

1896 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಕೊನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಯಿತು (ಮಾಸ್ಕೋ ಖಾಸಗಿ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೇರಾ, ಇವಾನ್ ಭಾಗವನ್ನು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು). ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, "ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಪ್ಸ್ಕೋವ್" ("ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ (1909) ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು (ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಇದನ್ನು ಸ್ಯಾನಿನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ).

ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ:ಸಿಡಿ - ಉತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. ಜಿಂಕೆ. ಶಿಪ್ಪರ್ಸ್, ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (ಹ್ರಿಸ್ಟೋವ್), ಓಲ್ಗಾ (ಪಾನಿ), ಕ್ಲೌಡ್ (ಬರ್ಟೊಚ್ಚಿ) - ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮೆಲೊಡಿ. ಜಿಂಕೆ. ಸಖರೋವ್, ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ (ಎ. ಪಿರೋಗೊವ್), ಓಲ್ಗಾ (ಶುಮಿಲೋವಾ), ತುಚಾ (ನೆಲೆಪ್).