ಸತಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ - ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸ್ಥಾಪಕ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದಾಗ ಸತ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಉಗ್ರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಕಾರ್ಲ್ ಡೆಬಸ್ಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು - ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿರುವ ಏಕೈಕ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂಗೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯ ಅನುಕರಿಸುವವರೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಚಕಮಕಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸೊಬಗುಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ರೇಖಾತ್ಮಕ ಸಂಕೇತದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಖಚಿತತೆಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು.

ಯುವ ವರ್ಷಗಳು

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ 1866 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಬಂದರು ಬ್ರೋಕರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಯುವ ಎರಿಕ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಯಾರೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾಡದ ಕಾರಣ, ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು. 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಾಸಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಎರಿಕ್ ಅವರಿಗೆ ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಹದಿನೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಸಹ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಸ್ವಯಂಸೇವಕನಾಗಿ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಎರಿಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕೆಫೆಗಳಲ್ಲಿ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಲ್ ಡೆಬಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಅದೃಷ್ಟದ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು, ಅವರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ಸುಧಾರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೈಕಲ್ ಜಿಮ್ನೋಪೀಡಿಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ತುಂಬಾ ಅರ್ಥವಾಗಿದ್ದು, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಯುವ ಹವ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಡೆಬಸ್ಸಿಯನ್ನು ದೂರ ಮಾಡಲು ಸ್ಯಾಟಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

Arkey ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ

ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸತಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ಅರ್ಕಿಯ ಉಪನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೆಫೆಯ ಮೇಲೆ ದುಬಾರಿಯಲ್ಲದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನೂ ಬಿಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆತ್ಮೀಯ ಗೆಳೆಯರೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸತಿಯು "ಆರ್ಕಿ ಹರ್ಮಿಟ್" ಎಂಬ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡಿದರು, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ತಾಜಾ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ತದನಂತರ ಇಡೀ ನಗರವು ಅದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿತು, ಸತಿಯ ಹಾಸ್ಯಗಳು, ಆ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿತು.

ಸತಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾಳೆ. 1905 ರಿಂದ 1908 ರವರೆಗೆ, ಅವರು 39 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಸ್ಕೋಲಾ ಕ್ಯಾಂಟೋರಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು A. ರೌಸೆಲ್ ಮತ್ತು O. ಸೀರಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತವು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, 80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನದು. ಇದು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ "ಮಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೂವರ್", ಪಿಯಾನೋ ಸೈಕಲ್ "ಕೋಲ್ಡ್ ಪೀಸಸ್" ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಜಿಮ್ನೋಪೀಡಿಯಾಸ್".

Cocteau ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ. ಬ್ಯಾಲೆ "ಪರೇಡ್"

ಈಗಾಗಲೇ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸತಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಆಯ್ದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ವಿಚಿತ್ರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: "ಕುದುರೆಯ ಚರ್ಮದಲ್ಲಿ", "ಭ್ರೂಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು", "ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ವಿವರಣೆಗಳು". ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಲಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಮಧುರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. 1915 ರಲ್ಲಿ, ನಾಟಕಕಾರ, ಕವಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸತಿ ಅದೃಷ್ಟದ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡಕ್ಕಾಗಿ ಪಿಕಾಸೊ ಜೊತೆಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚಿಸಲು ಅವರು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1917 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು - ಬ್ಯಾಲೆ "ಪರೇಡ್" - ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಯೂಫೋನಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ತಿರಸ್ಕಾರ, ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು, ಟೈಪ್ ರೈಟರ್, ಕಾರ್ ಸೈರನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಖಂಡನೆಗೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ , ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹವರ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಲೆ "ಪೆರೇಡ್" ನ ಸಂಗೀತವು ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಗುನುಗುವ ಮಧುರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ.

ನಾಟಕ "ಸಾಕ್ರಟೀಸ್"

1918 ರಲ್ಲಿ, ಸತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. "ಸಾಕ್ರಟೀಸ್" ಹಾಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕ, ಪ್ಲೇಟೋನ ಮೂಲ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಪಠ್ಯವು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಸ್ಫಟಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ನಡುವೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದಿದ್ದರೂ ಇದು "ಪರೇಡ್" ನ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿದೆ. ಸಾಕ್ರಟೀಸ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ದೈನಂದಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು.

ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅದೇ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರ ಸತಿಯ ಅಂತ್ಯವು ಭೇಟಿಯಾಯಿತು. ಅವರು "ಆರು" ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ವಲಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಈಗ ತಮ್ಮನ್ನು "ಆರ್ಕೇನ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇದು ಕ್ಲಿಕೆಟ್-ಪ್ಲೆಯೆಲ್, ಸೌಗೆಟ್, ಜಾಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಡಿಸೋರ್ಮಿಯರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊಸ ಕಲೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಸತಿಯ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಡಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮೇಧಾವಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರದೆ ಹೋದರು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಅವರ ಕಲೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಸ್ಯಾಟಿ ಮೇ 17, 1866 ರಂದು ನಾರ್ಮನ್ ನಗರವಾದ ಹೊನ್‌ಫ್ಲೂರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾಲ್ವಾಡೋಸ್ ಇಲಾಖೆ) ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ನಂತರ, 1872 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊನ್ಫ್ಲೂರ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು.

1888 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಜಿಮ್ನೋಪೀಡೀಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಉಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ S. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು E. ಚಾಬ್ರಿಯೆಟ್ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

1879 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಎರಡೂವರೆ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. 1885 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ.

1892 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದರ ಸಾರವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿಗೆ, ಸತಿ ಹಲವಾರು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐದು ಅಥವಾ ಆರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ - ಸಣ್ಣ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪರಸ್ಪರ ಡಾಕ್ ಮಾಡಿದರು.

ಸತಿಯ ಈ ಕೆಲಸ ಯುವ ರಾವೆಲ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಂಘದ ಹಿರಿಯ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಯಾವುದೇ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಸತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ. ಸತಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಪಿಯಾನೋ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು.

ಸತಿ ವಿಲಕ್ಷಣ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆಂಪು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೇಲೆ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ತ್ರೀ ಪೀಸಸ್ ಇನ್ ದಿ ಶೇಪ್ ಆಫ್ ಪೇರಳೆ ಅಥವಾ ಒಣಗಿದ ಭ್ರೂಣಗಳಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ನಾಟಕ "ಕಿರಿಕಿರಿ" ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು 840 ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಸೇಂಟ್-ಸಾನ್ಸ್ ಮೆಲೋಡಿಗಳನ್ನು ಫರ್ನಿಶಿಂಗ್ ಆಗಿ ಬಳಸಿದರೂ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಅತಿಯಾದ ಮದ್ಯಪಾನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸತಿ ಯಕೃತ್ತಿನ ಸಿರೋಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 1, 1925 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬಳಿಯ ಅರ್ಕೋಯ್ ಎಂಬ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಸತಿ ಸ್ವತಃ, ತನ್ನ ಐವತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದವರೆಗೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಪಿತ್ತರಸ, ಮೀಸಲು ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಚೆಲುವೆ ಮಾಂಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ದಿನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ

1911 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೌರಿಸ್ ರಾವೆಲ್‌ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸತಿ ಪರಿಚಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ - ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಪೆರೇಡ್ (ಎಲ್. ಮಾಸಿನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ) 1916 ರಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಹಗರಣ ನಡೆಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಜಗಳವಾಯಿತು ಮತ್ತು "ರಷ್ಯನ್ನರನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಬೀಳಿಸಿ! ರಷ್ಯಾದ ಬೋಶಿ!" ಈ ಹಗರಣದ ಘಟನೆಯ ನಂತರ ಸತಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಬಂದಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" "ಪರೇಡ್" ನ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ.

1916 ರಲ್ಲಿ "ಹಿನ್ನೆಲೆ" (ಅಥವಾ "ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ") ಸಂಗೀತದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಕೇಳಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಅನ್ವೇಷಕ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಅವರ ಕಾಡುವ ಮಧುರ ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಮುಂದಿದ್ದವು.

ಎರಿಕ್ ಸತಿಯ ಸಾವು ಬಹುತೇಕ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇಂದು ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಸತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಭಾವ

ಅವರ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ (ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು), ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗುಂಪು "ಸಿಕ್ಸ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪೌಲೆಂಕ್, ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಲೌ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಔರಿಕ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಗುಂಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ (ಇದು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ), ಹಾಗೆಯೇ ಸತಿ ಸ್ವತಃ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸತಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ 1925 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಕ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಬೋಲ್ಟ್ ಸತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ, ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಸತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸತಿಯಿಂದ ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಅವಧಿಯ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ (ಮತ್ತು ಫೌವಿಸಂ) ಸಂಗೀತದ ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಶೈಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು - "ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎ ಸೋಲ್ಜರ್" ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ "ಮೂರ್" ನಲ್ಲಿ.

ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದ. ಸತಿ ಅವರು "ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಸಂಗೀತ" ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಒಡ್ಡದ ಮಧುರ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

"ಅಭಿನಯವು ಅದರ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು. "ಮೆರವಣಿಗೆ" ಈಗಷ್ಟೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಮೀರಿದ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಸರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ದೃಢಪಡಿಸಿತು. ಅವನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾಷೆ, ಯಾವುದೇ ಅಥವಾ ಆಡಂಬರ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲ.

ಪರೇಡ್ ಜೊತೆಗೆ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಉಸ್ಪುಡ್ (1892), ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಕಲ್ ವುಮನ್ (1920), ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ (1924) ಮತ್ತು ದಿ ಶೋ ಈಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸಲ್ಡ್ (1924). ಅಲ್ಲದೆ (ಲೇಖಕರ ಮರಣದ ನಂತರ) ಅವರ ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಅವರ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ (ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ), ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗುಂಪು "ಸಿಕ್ಸ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವರು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪೌಲೆಂಕ್, ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಲೌ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಔರಿಕ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ರೂಪುಗೊಂಡರು ... ಈ ಗುಂಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ (ಇದು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು), ಹಾಗೆಯೇ ಸತಿ ಸ್ವತಃ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರು ಸತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, 1925 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಕ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸತಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು. -ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ "ಬೋಲ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ "ಪರೇಡ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಕಲ್" ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಕಾಲದ ಸತಿಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಸತಿಯ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಲೆ "ಪರೇಡ್" () ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಅವರು ಲೇಖಕರನ್ನು ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕ "ಸಾಕ್ರಟೀಸ್" (). ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು 1920 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಸತಿಯಿಂದ ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಅವಧಿಯ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ (ಮತ್ತು ಫೌವಿಸಂ) ಸಂಗೀತದ ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಶೈಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು - "ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎ ಸೋಲ್ಜರ್" ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ "ಮೂರ್". ಆದರೆ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ, ಈ ಘಟನೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗತಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು:

- (ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ, "ವರ್ಷದ ಆರು ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ")

"ಹಿನ್ನೆಲೆ" (ಅಥವಾ "ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ") ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಕೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಕೂಡ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಅನ್ವೇಷಕ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಅವರ ಕಾಡುವ ಮಧುರ ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಮುಂದಿದ್ದವು.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

"ಸತಿ, ಎರಿಕ್" ಕುರಿತು ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಸಂಪಾದಿಸು)

1. M. ಗೆರಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು R. ಚಾಲು ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲನಗೊಂಡಿದೆ.ಅವನ ಅಕ್ಷರಗಳ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ರಾವೆಲ್. - ಎಲ್.: ಸಂಗೀತ, 1988 .-- ಪಿ. 222.
2. ಎರಿಕ್ ಸತಿ, ಯೂರಿ ಹ್ಯಾನೊನ್.ರಷ್ಯಾದ ಮುಖಗಳು, 2010 .-- S. 189 .-- 682 ಪು. - ISBN 978-5-87417-338-8.
3. ಅನ್ನಿ ರೇ.ಸತಿ. - ಎರಡನೆಯದು. - ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಸೋಲ್ಫೆಜ್ ಸೆಯುಲ್, 1995 .-- ಎಸ್. 81 .-- 192 ಪು. - 10,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 2-02-023487-4.
4. ಫಿಲೆಂಕೊ ಜಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ. - ಎಲ್.: ಸಂಗೀತ, 1983 .-- ಎಸ್. 69.
5. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I.F.ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್. - ಎಲ್.: ಸಂಗೀತ, 1963 .-- ಎಸ್. 148.
6. ಅನ್ನಿ ರೇ.ಸತಿ. - ಎರಡನೆಯದು. - ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಸೋಲ್ಫೆಜೆಸ್ ಸೆಯುಲ್, 1995 .-- ಎಸ್. 144 .-- 192 ಪು. - 25,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 2-02-023487-4.
7. ಓರ್ನೆಲ್ಲಾ ವೋಲ್ಟಾ.ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ. - ಎರಡನೆಯದು. - ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಹಜಾನ್, 1997 .-- S. 159 .-- 200 ಪು. - 10,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 2-85025-564-5.
8. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ.ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಪ್ರೆಸ್ಕ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. - ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಫಯಾರ್ಡ್ / ಐಮೆಕ್, 2000 .-- ಟಿ. 1. - ಎಸ್. 1132 .-- 1260 ಪು. - 10,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 2-213-60674-9.
9. ಎರಿಕ್ ಸತಿ, ಯೂರಿ ಹ್ಯಾನೊನ್."ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್". - ಎಸ್ಪಿಬಿ. : ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಸರಾಸರಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮುಖಗಳು, 2010. - S. 517-519. - 682 ಪು. - ISBN 978-5-87417-338-8.
10. ಎರಿಕ್ ಸತಿ, ಯೂರಿ ಹ್ಯಾನೊನ್."ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್". - ಎಸ್ಪಿಬಿ. : ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಮಿಡಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ & ಫೇಸಸ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ, 2010. - ಎಸ್. 570. - 682 ಪು. - ISBN 978-5-87417-338-8.
11. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ.ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಪ್ರೆಸ್ಕ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. - ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಫಯಾರ್ಡ್ / ಐಮೆಕ್, 2000 .-- ಟಿ. 1. - ಎಸ್. 560 .-- 1260 ಪು. - 10,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 2-213-60674-9.
12. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಇಗೊರ್.ಕ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಡಿ ಮಾ ವೈ. - ಪ್ಯಾರಿಸ್ .: ಡೆನೊಯೆಲ್ & ಗೊಂಥಿಯರ್, 1935 .-- ಎಸ್. 83-84.
13. ಮೇರಿ ಇ. ಡೇವಿಸ್, ರಿಯಾಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 2007. ISBN 1861893213.
14. ಪೌಲೆಂಕ್ ಫಾ. ಎಂಟ್ರೆಟಿಯನ್ಸ್ ಅವೆಕ್ ಕ್ಲೌಡ್ ರೋಸ್ಟಾಂಡ್. ಪ.,. ಆರ್.31.
15. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ.ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಪ್ರೆಸ್ಕ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. - ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಫಯಾರ್ಡ್ / ಐಮೆಕ್, 2000 .-- ಟಿ. 1. - ಎಸ್. 491, 1133 .-- 1260 ಪು. - 10,000 ಪ್ರತಿಗಳು. - ISBN 2-213-60674-9.
16. ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ."ದಿ ರೂಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್". - ಎಂ .: "ಪ್ರೆಸ್", 2000. - ಎಸ್. 79. - 224 ಪು. - 500 ಪ್ರತಿಗಳು.
17. ... ಜನವರಿ 13, 2011 ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಹ ನೋಡಿ

	ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿವಿಕಿಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ
	ವಿಕಿಸೋರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ
	ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿವಿಕಿಮೀಡಿಯಾ ಕಾಮನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ

ಲಿಂಕ್‌ಗಳು

• ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ: ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೋರ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್
• ಯೂರಿ ಖಾನನ್:
• ಯೂರಿ ಖಾನನ್.
• + ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು MIDI.

ಸತಿ, ಎರಿಕ್ ಅವರಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು

ಬೆರೆಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್‌ನ ಏಕೈಕ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಈ ದಾಟುವಿಕೆಯು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳ ಸುಳ್ಳುತನವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕುಟುಜೋವ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪಡೆಗಳಿಗೆ (ಸಾಮೂಹಿಕ) ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಂಭವನೀಯ ಕ್ರಮದ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು - ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಮಾತ್ರ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರ ಗುಂಪು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೇಗದ ಬಲದಿಂದ ಓಡಿಹೋದರು, ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವಳು ಗಾಯಗೊಂಡ ಪ್ರಾಣಿಯಂತೆ ಓಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಸೇತುವೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಚಲನೆಯಿಂದ ದಾಟುವಿಕೆಯ ಸಾಧನದಿಂದ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಬೀತಾಗಿಲ್ಲ. ಸೇತುವೆಗಳು ಮುರಿದಾಗ, ನಿರಾಯುಧ ಸೈನಿಕರು, ಮಾಸ್ಕೋ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ರೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯರು - ಎಲ್ಲವೂ, ಜಡತ್ವದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೋಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿಹೋದರು.
ಈ ಆಶಯವು ಸಮಂಜಸವಾಗಿತ್ತು. ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವವರ ಮತ್ತು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವವರ ಸ್ಥಾನವು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡು, ಸಂಕಷ್ಟದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳಕ್ಕಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಒಡನಾಡಿಯ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಷ್ಯನ್ನರಿಗೆ ಶರಣಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಅದೇ ವಿಪತ್ತಿನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜೀವನದ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರು. ರಷ್ಯನ್ನರು ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಬಯಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಕೈದಿಗಳು ಶೀತ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ನಿಖರವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ; ಅದು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಮೊದಲು ಅತ್ಯಂತ ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ ರಷ್ಯಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಮತ್ತು ಬೇಟೆಗಾರರು, ರಷ್ಯಾದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೈದಿಗಳಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯವು ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದ ದುರಂತದಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಶವಾಯಿತು. ಹಸಿದ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಸೈನಿಕರಿಂದ ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಹಾನಿಕಾರಕ, ದ್ವೇಷಿಸದ, ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾಗಿ ಅನಗತ್ಯವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ಗೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ; ಆದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿತ್ತು.
ನಜಾದಿ ಸಾವು ಖಚಿತ; ಮುಂದೆ ಭರವಸೆ ಇತ್ತು. ಹಡಗುಗಳು ಸುಟ್ಟುಹೋದವು; ಜಂಟಿ ಹಾರಾಟಕ್ಕಿಂತ ಬೇರೆ ಮೋಕ್ಷವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪಡೆಗಳು ಈ ಜಂಟಿ ಹಾರಾಟದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.
ಫ್ರೆಂಚ್ ಓಡಿಹೋದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆರೆಜಿನಾ ನಂತರ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳು ಕರುಣೆಯಾಗಿದ್ದವು, ಅದರ ಮೇಲೆ, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಪಿನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ರಷ್ಯಾದ ನಾಯಕರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಭುಗಿಲೆದ್ದವು, ಪರಸ್ಪರ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತವೆ. . ಬೆರೆಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಯೋಜನೆಯ ವೈಫಲ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಕೀಟಲೆ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರು ಏನು ಮತ್ತು ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಆರೋಪಿಸಿದರು ಎಂದು ಕೇಳಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ; ಅವನಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ದುಃಖದ ವಿಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಂತೆ ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ಅವರು ಕಣ್ಣು ಮಿಟುಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ಅವನನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
ಈ ಎಲ್ಲಾ ಜನರು, ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಮುದುಕನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥ ಎಂದಿಗೂ ಎಂದು; ಅವರು ಚಿನ್ನದ ಸೇತುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಮೂಲಕ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅವು ಕೇವಲ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು), ಅಲೆಮಾರಿಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಬರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೇಳಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಳಿದ ಎಲ್ಲವೂ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯಬೇಕು, ಜನರು ಬೂಟುಗಳಿಲ್ಲದೆಯೇ ಇದ್ದರು, ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಮೂರ್ಖ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದವರು ಎಂಬುದು ಅವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದ್ಭುತ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಅಡ್ಮಿರಲ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ವಿಟ್ಗೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಾಯಕನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿದ ನಂತರ, ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಈ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಗಾಸಿಪ್ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಕುಟುಜೋವ್ ಇದನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಟ್ಟನು, ಅವನ ಭುಜಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕುಗ್ಗಿಸಿದನು. ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ, ಬೆರೆಜಿನಾ ನಂತರ, ಅವರು ಕೋಪಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿಗ್‌ಸೆನ್‌ಗೆ ಬರೆದರು, ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಾರ್ವಭೌಮರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು:
"ನಿಮ್ಮ ನೋವಿನ ರೋಗಗ್ರಸ್ತವಾಗುವಿಕೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ನೀವು ದಯವಿಟ್ಟು, ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಇದರಿಂದ, ಕಲುಗಾಗೆ ಹೋಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಅವರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಘನತೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನೇಮಕಾತಿಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತೀರಿ."
ಆದರೆ ಬೆನ್ನಿಗ್ಸೆನ್ನ ಗಡಿಪಾರು ನಂತರ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅವರು ಅಭಿಯಾನದ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸೈನ್ಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಈಗ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್, ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ನಮ್ಮ ಸೈನ್ಯದ ದುರ್ಬಲ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಯ ನಿಧಾನಗತಿಗಾಗಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಅಸಮಾಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕುಟುಜೋವ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವಭೌಮ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯೇ ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಬರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು.
ಮುದುಕ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳಂತೆಯೇ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿ, ಅದೇ ವರ್ಷದ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಕುಟುಜೋವ್, ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ನಿಂದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಸೈನ್ಯ, ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ, ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವದ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಈ ಕುಟುಜೋವ್ ಈಗ ತನ್ನ ಸಮಯ ಮುಗಿದಿದೆ ಎಂದು ತಕ್ಷಣ ಅರಿತುಕೊಂಡನು, ಅವನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಶಕ್ತಿ. ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಒಂದೆಡೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮುಗಿದಿರುವುದನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕರೆ ಈಡೇರಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ದೇಹದಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ನವೆಂಬರ್ 29 ರಂದು, ಕುಟುಜೋವ್ ವಿಲ್ನಾಗೆ ಓಡಿಸಿದರು - ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವರ ಉತ್ತಮ ವಿಲ್ನಾಗೆ. ಅವರ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ, ಕುಟುಜೋವ್ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗವರ್ನರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಬದುಕುಳಿದ ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಷ್ಟು ದಿನ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದ ಜೀವನದ ಸೌಕರ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕುಟುಜೋವ್ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಅವನು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಕಾಳಜಿಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿದು, ಅವನ ಸುತ್ತ ಕುದಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ ಅವನಿಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಮ, ಪರಿಚಿತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಧುಮುಕಿದನು, ಈಗ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬೇಕು. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಚಿಚಾಗೋವ್, ಅತ್ಯಂತ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಕಟ್-ಆಫ್ ಮತ್ತು ಉರುಳಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ, ಚಿಚಾಗೋವ್, ಮೊದಲು ಗ್ರೀಸ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಾರ್ಸಾಗೆ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಆದೇಶಿಸಿದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಚಿಚಾಗೋವ್, ಅವರ ದಿಟ್ಟ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಾರ್ವಭೌಮ, ಚಿಚಾಗೋವ್, ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ವತಃ ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದವರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಕುಟುಜೋವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಟರ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು 11 ನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸುವ ಅರ್ಹತೆಯು ಸಾರ್ವಭೌಮನಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕುಟುಜೋವ್ಗೆ; ಈ ಚಿಚಾಗೋವ್ ಅವರು ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯ ಬಳಿ ಕುಟುಜೋವ್ ತಂಗಬೇಕಿದ್ದ ಕೋಟೆಯ ಬಳಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಚಿಚಾಗೋವ್ ನೌಕಾ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕಠಾರಿಯೊಂದಿಗೆ, ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತೋಳಿನ ಕೆಳಗೆ ಹಿಡಿದು, ಕುಟುಜೋವ್‌ಗೆ ಯುದ್ಧ ವರದಿ ಮತ್ತು ನಗರಕ್ಕೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕುಟುಜೋವ್ ವಿರುದ್ಧದ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದ್ದ ಚಿಚಾಗೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದ ಮುದುಕನಿಗೆ ಯುವಕರ ಆ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಗೌರವಯುತ ವರ್ತನೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.
ಚಿಚಾಗೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಕುಟುಜೋವ್, ಬೋರಿಸೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಹಾಗೇ ಇದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.
- ಸಿ "ಎಸ್ಟ್ ಪೌರ್ ಮಿ ಡೈರ್ ಕ್ಯು ಜೆ ಎನ್" ಐ ಪಾಸ್ ಸುರ್ ಕ್ವೋಯ್ ಮ್ಯಾಂಗರ್ ... ಜೆ ಪುಯಿಸ್ ಔ ಕಾಂಟ್ರೈರ್ ವೌಸ್ ಫೋರ್ನಿರ್ ಡಿ ಟೌಟ್ ಡಾನ್ಸ್ ಲೆ ಕ್ಯಾಸ್ ಮೆಮೆ ಓ ವೌಸ್ ವೌಡ್ರೀಜ್ ಡೋನರ್ ಡೆಸ್ ಡೈನರ್ಸ್, [ನಾನು ತಿನ್ನಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ನನಗೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ . ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನೀವು ಭೋಜನವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರೂ ಸಹ ನಾನು ನಿಮ್ಮೆಲ್ಲರಿಗೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬಲ್ಲೆ.] - ಚಿಚಾಗೋವ್ ಹೇಳಿದರು, ಪ್ರತಿ ಪದದಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕುಟುಜೋವ್ ಕೂಡ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು. ಕುಟುಜೋವ್ ತನ್ನ ತೆಳ್ಳಗಿನ, ನುಸುಳುವ ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು ಮತ್ತು ಅವನ ಭುಜಗಳನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸುತ್ತಾ ಉತ್ತರಿಸಿದ: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [ನಾನು ಹೇಳುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.]
ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಕುಟುಜೋವ್, ಸಾರ್ವಭೌಮರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಕುಟುಜೋವ್, ಅವರ ಸಹಚರರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಈ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಳುಗಿದರು ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡರು. ಅವನು ಸೈನ್ಯದ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದನು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತನ್ನ ಜನರಲ್ಗಳಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಭೌಮನನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಚದುರಿದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡನು.
ಕೌಂಟ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವೋಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಿ, ಅರಾಕ್ಚೀವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 7 ರಂದು ತಮ್ಮ ಪರಿವಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟು, ತ್ಸಾರ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 11 ರಂದು ವಿಲ್ನಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಸ್ತೆ ಜಾರುಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕೋಟೆಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರವಾದ ಹಿಮದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಡುಗೆ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ನೂರು ಜನರಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಮೆನೋವ್ಸ್ಕಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಇದ್ದರು.
ಕೊರಿಯರ್, ಸಾರ್ವಭೌಮನ ಮುಂದೆ, ಬೆವರುವ ತ್ರಿಕೋನದ ಮೇಲೆ ಕೋಟೆಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಾ, ಕೂಗಿದನು: "ಅವನು ಬರುತ್ತಾನೆ!" ಸಣ್ಣ ಸ್ವಿಸ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಕುಟುಜೋವ್‌ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಕೊನೊವ್ನಿಟ್ಸಿನ್ ವೆಸ್ಟಿಬುಲ್‌ಗೆ ಧಾವಿಸಿದರು.
ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ನಂತರ, ಮುದುಕನ ದಪ್ಪನಾದ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪೂರ್ಣ ಉಡುಗೆ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಾಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡು, ಮತ್ತು ಹೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸ್ಕಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಕೂಡಿಸಿ, ಪಂಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಮುಖಮಂಟಪಕ್ಕೆ ಹೋದನು. ಕುಟುಜೋವ್ ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದನು, ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಇಳಿಯಲು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು, ಅವುಗಳಿಂದ ಇಳಿದು ಸಾರ್ವಭೌಮನಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ವರದಿಯನ್ನು ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು.
ಓಟ, ಪಿಸುಮಾತು, ಟ್ರೋಕಾ ಇನ್ನೂ ಹತಾಶವಾಗಿ ಹಾರುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಣ್ಣುಗಳು ಜಿಗಿತದ ಜಾರುಬಂಡಿ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ.
ಇದೆಲ್ಲವೂ, ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ, ಹಳೆಯ ಜನರಲ್ ಮೇಲೆ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಗೊಂದಲದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು; ಅವನು ಆತುರದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಆತಂಕದಿಂದ ಭಾವಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ನೇರಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಚಕ್ರವರ್ತಿ, ಜಾರುಬಂಡಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ, ಹುರಿದುಂಬಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಚಾಚಿದನು, ವರದಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಅಳತೆ, ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.
ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಕುಟುಜೋವ್ ಅನ್ನು ತಲೆಯಿಂದ ಪಾದದವರೆಗೆ ನೋಡಿದನು, ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಗಂಟಿಕ್ಕಿದನು, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮೀರಿಸಿ, ಮೇಲಕ್ಕೆ ಬಂದು, ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಹರಡಿ, ಹಳೆಯ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಂಡನು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಹಳೆಯ, ಪರಿಚಿತ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಆಲೋಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಅಪ್ಪುಗೆಯು ಎಂದಿನಂತೆ, ಕುಟುಜೋವ್ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು: ಅವನು ದುಃಖಿಸಿದನು.
ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಸೆಮಿಯೊನೊವ್ಸ್ಕಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮುದುಕನ ಕೈ ಕುಲುಕುತ್ತಾ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೋಟೆಗೆ ಹೋದನು.
ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ನಿಧಾನತೆಗಾಗಿ, ಕ್ರಾಸ್ನೊಯ್ ಮತ್ತು ಬೆರೆಜಿನಾದಲ್ಲಿನ ತಪ್ಪುಗಳಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಅಭಿಯಾನದ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿದನು. ಕುಟುಜೋವ್ ಯಾವುದೇ ಆಕ್ಷೇಪಣೆ ಅಥವಾ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಆದೇಶವನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ಅದೇ ವಿಧೇಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಈಗ ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಸಿದೆ.
ಕುಟುಜೋವ್ ಕಛೇರಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ, ಡೈವಿಂಗ್ ನಡಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ತಲೆ ಬಾಗಿಸಿ, ಅವನು ಸಭಾಂಗಣದ ಮೂಲಕ ನಡೆದನು, ಯಾರೋ ಧ್ವನಿ ಅವನನ್ನು ತಡೆದರು.
"ನಿಮ್ಮ ಕೃಪೆ," ಯಾರೋ ಹೇಳಿದರು.
ಕುಟುಜೋವ್ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಕೌಂಟ್ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಸಮಯ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವರು ಬೆಳ್ಳಿಯ ತಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಮುಂದೆ ನಿಂತರು. ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಅವನಿಂದ ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ: ಅವನ ಕೊಬ್ಬಿದ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಮಸುಕಾದ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಮೈಲ್ ಮಿನುಗಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು, ತಲೆಬಾಗಿ, ಗೌರವದಿಂದ, ತಟ್ಟೆಯ ಮೇಲಿದ್ದ ವಸ್ತುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಇದು ಜಾರ್ಜ್ 1 ನೇ ಪದವಿ.

ಮರುದಿನ ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಭೋಜನ ಮತ್ತು ಚೆಂಡನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ತನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಗೌರವಿಸಿದನು. ಕುಟುಜೋವ್ ಅವರಿಗೆ 1 ನೇ ಪದವಿ ಜಾರ್ಜಿ ನೀಡಲಾಯಿತು; ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗೌರವಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು; ಆದರೆ ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಾರ್ವಭೌಮ ಅಸಮಾಧಾನ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಗೊತ್ತಿತ್ತು. ಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಇದರ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು; ಆದರೆ ಮುದುಕನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಕುಟುಜೋವ್ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಬಾಲ್ ರೂಂನ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ, ತೆಗೆದ ಬ್ಯಾನರ್ಗಳನ್ನು ಅವನ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಎಸೆಯಲು ಆದೇಶಿಸಿದಾಗ, ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಅಹಿತಕರವಾಗಿ ಹುಬ್ಬುಗಂಟಿಕ್ಕಿದನು ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಕೇಳಿದ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದನು: " ಹಳೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಾರ."
ಕುಟುಜೋವ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವದ ಅಸಮಾಧಾನವು ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕುಟುಜೋವ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಮುಂಬರುವ ಅಭಿಯಾನದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಭೌಮನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನೆರೆದಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳಿದನು: “ನೀವು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರಷ್ಯಾಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿದ್ದೀರಿ; ನೀವು ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿದ್ದೀರಿ, "- ಯುದ್ಧವು ಮುಗಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಈಗಾಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು.
ಕುಟುಜೋವ್ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುದ್ಧವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವೈಭವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲಿನ ವೈಭವದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾ ಈಗ ನಿಂತಿದೆ. ಹೊಸ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರು ಸಾರ್ವಭೌಮರಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ದುಃಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ವೈಫಲ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.
ಅಂತಹ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್, ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಬ್ರೇಕ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಮುದುಕನೊಂದಿಗಿನ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಅದು ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕ್ಲೇ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿಯಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಕೆಳಗೆ, ಅವನಿಗೆ ತೊಂದರೆಯಾಗದಂತೆ, ಘೋಷಿಸದೆ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು. ಅವನಿಗೆ ಅವನು ನಿಂತಿರುವ ಅಧಿಕಾರದ ನೆಲವನ್ನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಭೌಮನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿ.
ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಮರುಸಂಘಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕುಟುಜೋವ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ಬಲವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಭೌಮರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಟೋಲ್, ಕೊನೊವ್ನಿಟ್ಸಿನ್, ಎರ್ಮೊಲೋವ್ - ಇತರ ನೇಮಕಾತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹೇಳಿದರು.
ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ನಿಂತವನಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಅವನು ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರಬೇಕು. ನಿಜವಾಗಿ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ಹದಗೆಟ್ಟಿತ್ತು.
ಎಷ್ಟು ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮತ್ತು ಸರಳ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಕುಟುಜೋವ್ ಟರ್ಕಿಯಿಂದ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸ್ಟೇಟ್ ಚೇಂಬರ್ಗೆ ಮಿಲಿಟರಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಅಗತ್ಯವಿರುವಾಗ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ಈಗ, ಕುಟುಜೋವ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ. , ಅವನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.
1812 ರ ಯುದ್ಧವು ರಷ್ಯಾದ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೌಲ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಿತ್ತು - ಯುರೋಪಿಯನ್.
ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಜನರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಜನರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಹೊಸ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೊಸ ನಾಯಕನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಕುಟುಜೋವ್‌ಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ರಷ್ಯಾದ ಮೋಕ್ಷ ಮತ್ತು ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ ಕುಟುಜೋವ್ ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಜನರ ಚಲನೆಗೆ ಮತ್ತು ಜನರ ಗಡಿಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.
ಯುರೋಪ್, ಸಮತೋಲನ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಎಂದರೆ ಏನು ಎಂದು ಕುಟುಜೋವ್ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಶತ್ರುವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾವನ್ನು ವಿಮೋಚನೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ವೈಭವದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಂತೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಜಾ ಸಮರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗೆ ಸಾವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ದಾರಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನು ಸತ್ತನು.

ಪಿಯರೆ, ಬಹುಪಾಲು ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ದೈಹಿಕ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೂಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಸೆರೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಓರಿಯೊಲ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಗಮನದ ಮೂರನೇ ದಿನ, ಅವರು ಕೀವ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಓರಿಯೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಮಲಗಿದ್ದರು; ವೈದ್ಯರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವರು ಪಿತ್ತರಸದ ಜ್ವರವಾದರು. ವೈದ್ಯರು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದರೂ, ರಕ್ತಸ್ರಾವ ಮತ್ತು ಔಷಧ ನೀಡಿದರೂ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಪಿಯರೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸಮಯದಿಂದ ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯದವರೆಗೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬೂದು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಈಗ ಮಳೆಯ, ಈಗ ಹಿಮಭರಿತ ಹವಾಮಾನ, ಆಂತರಿಕ ದೈಹಿಕ ವಿಷಣ್ಣತೆ, ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ನೋವು, ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು; ಜನರ ಅತೃಪ್ತಿ, ಸಂಕಟದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು; ಅವರನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನರಲ್‌ಗಳ ಗೊಂದಲದ ಕುತೂಹಲವನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಗಾಡಿ ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವರ ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನದಂದು, ಅವರು ಪೆಟ್ಯಾ ರೋಸ್ಟೊವ್ ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಅದೇ ದಿನ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರೇ ಬೊರೊಡಿನೊ ಕದನದ ನಂತರ ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್ನಲ್ಲಿ ರೋಸ್ಟೊವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಅದೇ ದಿನ, ಈ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಪಿಯರೆಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಡೆನಿಸೊವ್, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಡುವೆ ಹೆಲೆನ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಪಿಯರೆ ಇದನ್ನು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪಿಯರೆಗೆ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸುದ್ದಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವನು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ಆತುರದಲ್ಲಿದ್ದನು, ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಕೊಲ್ಲುವ ಈ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ಬಿಟ್ಟು, ಕೆಲವು ಶಾಂತವಾದ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರಲು, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾಡಿದ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಹೊಸದನ್ನು ಯೋಚಿಸಲು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಓರಿಯೊಲ್ಗೆ ಬಂದ ತಕ್ಷಣ ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ಪಿಯರೆ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಬಂದ ಇಬ್ಬರು ಜನರನ್ನು ನೋಡಿದನು - ಟೆರೆಂಟಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ಕಾ, ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ರಾಜಕುಮಾರಿ, ಪಿಯರೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಯೆಲೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಅವನ ಹಿಂದೆ ನಡೆಯಿರಿ.
ಅವನ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯರೆ ತನಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಕೊನೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹಾಳುಮಾಡಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ನಾಳೆ ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಓಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾರೂ ಅವನ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವನು ಬಹುಶಃ ಹೋಗಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡನು. ಊಟ, ಚಹಾ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ ಊಟ ಮಾಡಿ. ಆದರೆ ಒಂದು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸ್ವತಃ ಕಂಡರು. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸೆರೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಪಿಯರೆ ಅವರು ಕಲಿತ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು: ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಅವರ ಸಾವು, ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಸಾವು, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಶ.
ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆ - ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಅಳಿಸಲಾಗದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದಾಗ, ಮೊದಲ ನಿಲುಗಡೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೊದಲು ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಅವನ ಚೇತರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಆತ್ಮವನ್ನು ತುಂಬಿತು. ಬಾಹ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಈ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಈಗ ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಅವರು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ವಿಚಿತ್ರ ನಗರದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಯಾರೂ ಅವನಿಂದ ಏನನ್ನೂ ಬೇಡಲಿಲ್ಲ; ಅವನನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬಯಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಸದಾ ಪೀಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೆಂಡತಿಯ ಯೋಚನೆ ಈಗ ಇರಲಿಲ್ಲ.
- ಓಹ್, ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು! ಎಷ್ಟು ವೈಭವಯುತ! - ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ ಸಾರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಕ್ಲೀನ್ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದಾಗ ಅಥವಾ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹೋದರು ಎಂದು ಅವನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅವನು ತಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಂಡನು. - ಓಹ್, ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! - ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು: ಸರಿ, ನಂತರ ಏನು? ನಾನು ಏನು ಮಾಡಲಿ? ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಉತ್ತರಿಸಿದನು: ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ನಾನು ಬದುಕುತ್ತೇನೆ. ಓಹ್, ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ!
ಅವನು ಮೊದಲು ಅನುಭವಿಸಿದ, ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ, ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶ, ಈಗ ಅವನಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಉದ್ದೇಶವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಈ ಉದ್ದೇಶದ ಕೊರತೆಯು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

(ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ, ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಎರಿಕ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಲೆಸ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟಿ, ಎರಿಕ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಲೆಸ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟಿ) - ಅತಿರಂಜಿತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, XX ಶತಮಾನದ 1 ನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಸುಧಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು ಅನೇಕ ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ, ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದಂತಹ ಸಂಗೀತ ಚಳುವಳಿಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸತಿ ಅವರು "ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಸಂಗೀತ" ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಒಡ್ಡದ ಮಧುರ.

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಮೇ 17, 1866 ರಂದು ನಾರ್ಮನ್ ನಗರವಾದ ಹೊನ್‌ಫ್ಲೂರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾಲ್ವಾಡೋಸ್ ಇಲಾಖೆ) ಜನಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕರಿಂದ ಆರು ವರ್ಷದವರೆಗೆ, ಅವನ ತಾಯಿ ತೀರಿಕೊಂಡಾಗ, ಎರಿಕ್ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ. 1879 ಮತ್ತು 1885 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು.

1888 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ಅವರು "ತ್ರೀ ಹಿಮ್ನೋಪೀಡೀಸ್" (ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಜಿಮ್ನೋಪೀಡೀಸ್: ಜಿಮ್ನೋಪೀಡಿ ನಂ. 1, ಜಿಮ್ನೋಪೀಡಿ ನಂ. 2, ಜಿಮ್ನೋಪೀಡಿ ನಂ. 3) ಅನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಬರೆದರು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳೇತರ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಉಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. S. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು E. ಚೇಬ್ರಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. 1891 ರಲ್ಲಿ "ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಸ್" (ಲೆ ಫಿಲ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಎಟೊಯ್ಲೆಸ್) ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಾಲ್ಕನೇಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸ್ಯಾಟಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ರೀತಿಯ ಹೊಸತನವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದರು.ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.1892 ರಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದರ ಸಾರವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿಗೆ ಸ್ಯಾಟಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐದು ಅಥವಾ ಆರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ - ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳು, ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಡಾಕ್ ಮಾಡಿದರು, ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಸತಿ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯ ಮೊದಲ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಆದರೂ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ. ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಚೆಲುವೆ ಮಾಂಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಐವತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದವರೆಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. 1899 ರಿಂದ, ಸ್ಯಾಟಿ ಕ್ಯಾಬರೆ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1911 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಗರಣದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ 1916 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪೆರೇಡ್ ಅನ್ನು ಸತಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಜುಲೈ 1, 1925 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಸಾವು ಬಹುತೇಕ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಯಿತು. ಇಂದು ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಸತಿ ಪದ್ಧತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸವು ಯುವಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಪಿಯಾನೋ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಲೆಸ್ ಸಿಕ್ಸ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ರೂಪುಗೊಂಡರು. ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಸತಿಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಘವು ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ, ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಸತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಅನುಯಾಯಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು.

1916 ರಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರದ ಹಿನ್ನೆಲೆ "ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಸಂಗೀತ" ವನ್ನು ಕೇಳುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಕೂಡ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಅನ್ವೇಷಕ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಅವರ ಕಾಡುವ ಮಧುರ ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಮುಂದಿದ್ದವು.

ವಿಲಕ್ಷಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ

ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ(fr.ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ, ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಎರಿಕ್-ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್-ಲೆಸ್ಲಿ ಸತಿ, fr. ಎರಿಕ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಲೆಸ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟಿ; ಮೇ 17, 1866, ಹಾನ್ಫ್ಲೂರ್ - ಜುಲೈ 1, 1925, ಪ್ಯಾರಿಸ್) - ವಿಲಕ್ಷಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, XX ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಸುಧಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಜಾನ್ ಕೇಜ್‌ವರೆಗೆ ಅನೇಕ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದವು. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ, ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದಂತಹ ಸಂಗೀತ ಚಳುವಳಿಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1910 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸತಿ ಅವರು ಕೇಳಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ "ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಸಂಗೀತ" ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಇದು ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಒಡ್ಡದ ಮಧುರವಾಗಿದೆ.

ಸ್ಯಾಟಿ ಮೇ 17, 1866 ರಂದು ನಾರ್ಮನ್ ನಗರವಾದ ಹೊನ್‌ಫ್ಲೂರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾಲ್ವಾಡೋಸ್ ಇಲಾಖೆ) ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ನಂತರ, 1872 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊನ್ಫ್ಲೂರ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು.

1879 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಎರಡೂವರೆ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. 1885 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅದರಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ.

1888 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಜಿಮ್ನೋಪೀಡೀಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಉಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ S. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು E. ಚಾಬ್ರಿಯರ್ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಕ್ರಮಾಂಕದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಿದವರು ಸತಿ; ಈ ತಂತ್ರವು ಮೊದಲು ಅವರ "ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಸ್" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಲೆ ಫಿಲ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಎಟೊಯಿಲ್ಸ್, 1891). ಈ ರೀತಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಳಸಿದರು. ಈ ತಂತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. 1892 ರಲ್ಲಿ, ಸತಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದರ ಸಾರವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿಗೆ ಅವರು ಹಲವಾರು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐದು ಅಥವಾ ಆರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ - ಸಣ್ಣ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಡಾಕ್ ಮಾಡಿದರು.

ಸತಿ ವಿಲಕ್ಷಣರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆಂಪು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೇಲೆ ಕುಚೇಷ್ಟೆಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ "ತ್ರೀ ಪೀಸಸ್ ಇನ್ ದಿ ಶೇಪ್ ಆಫ್ ಪೇರಳೆ" ಅಥವಾ "ಒಣಗಿದ ಭ್ರೂಣಗಳು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ನಾಟಕ "ಕಿರಿಕಿರಿ" ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು 840 ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು. ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಒಬ್ಬ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಸೇಂಟ್-ಸಾನ್ಸ್ ಮೆಲೋಡಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಫರ್ನಿಶಿಂಗ್ ಆಗಿ ಬಳಸಿದರೂ, ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕರೆ ಕಾರ್ಡ್ ಕೂಡ ಆಯಿತು:

ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮೂರ್ಖತನವಾಗಿದೆ, ನೀವು ಕೂಗಬೇಕಾಗಿದೆ: ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಜೊತೆಗೆ ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್!

1899 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಟ್ ಕ್ಯಾಬರೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನ ಏಕೈಕ ಆದಾಯದ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು.

ನೀವು ಚಾಂಟನ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಅಥವಾ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಒಂದು ಗ್ಲಾಸ್ ಅಥವಾ ಎರಡು ವಿಸ್ಕಿಯನ್ನು ತರುವುದು ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ಹಲವರು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಯಾರೂ ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ವಿಚ್‌ಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ, ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ

ಸತಿ ತನ್ನ ಐವತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದವರೆಗೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಕಠೋರ, ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಚೆಲುವೆ ಮಾಂಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1911 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೌರಿಸ್ ರಾವೆಲ್‌ಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.

"ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, 1911 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ (ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳಿದಂತೆ, 'ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ') ಎರಡು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ನಾನು ಮತ್ತು ನಾನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಕಾಶಕರು, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು, ಕತ್ತೆಗಳು ..., ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ - ಹಣದ ಗೀಳಿನ ಕೊರತೆ, ಈ ಕೊಳೆತ ಪದದಿಂದ ನಾನು ಎಷ್ಟು ದಣಿದಿದ್ದೇನೆ! "ಎನ್ಕೋರ್!" ನ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೂಗುಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದವು. ಪಾಪದ ಕೆಲಸದಿಂದ, ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು ... ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಎಂದು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಅರಿತುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಎರಿಕ್ ಸತಿ, ಯೂರಿ ಹ್ಯಾನೊನ್. "ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳು"

1917 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಟಿ ತನ್ನ ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪೆರೇಡ್ ಬರೆಯಲು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು (ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊ, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಮಸ್ಸಿನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಅನ್ಸರ್ಮೆಟ್ ನಡೆಸಿದರು). ಮೇ 18, 1917 ರಂದು ಚಾಟೆಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಗರಣವೊಂದು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು: ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪರದೆಯನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, “ರಷ್ಯನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ! ರಷ್ಯಾದ ಬೋಶಿ! ”, ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಜಗಳ ನಡೆಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳೂ ನೀಡಿದ ಸ್ವಾಗತದಿಂದ ಬೇಸರಗೊಂಡ ಸತಿ, ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜೀನ್ ಪುಗು ಅವರಿಗೆ ಅವಮಾನಕರ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು - ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನವೆಂಬರ್ 27, 1917 ರಂದು ನ್ಯಾಯಮಂಡಳಿಯು ಎಂಟು ದಿನಗಳ ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಿತು. ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 800 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳ ದಂಡ (ಮಿಜಿಯಾ ಸೆರ್ಟ್‌ನ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮಾರ್ಚ್ 13, 1918 ರಂದು ಆಂತರಿಕ ಮಂತ್ರಿ ಜೂಲ್ಸ್ ಪಾಮ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷೆಯಿಂದ "ವಿಶ್ರಾಂತಿ" ನೀಡಿದರು).

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೆರೇಡ್ನ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು:

"ಅಭಿನಯವು ಅದರ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು. "ಮೆರವಣಿಗೆ" ಈಗಷ್ಟೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಮೀರಿದ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಅರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಸರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ದೃಢಪಡಿಸಿತು. ಅವನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾಷೆ, ಯಾವುದೇ ಅಥವಾ ಆಡಂಬರ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲ.

ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ 1910 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು (ಅದೇ ವರ್ಷ ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ತೆಗೆದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂವರನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು), ಮತ್ತು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬಲವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸತಿ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಯಮಿತ ಸಂವಹನವು "ಪರೇಡ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಮರ I ರ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಅಂತ್ಯವನ್ನು (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15, 1923 ರಂದು) ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೀಸಲಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಪತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾ, ಸತಿ ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಮೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಈ ಬಾರಿ - ದಯೆ, ಅವನಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏನಾಯಿತು: “ನೀನು, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತೇನೆ: ನೀನು ಮಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅಲ್ಲವೇ? ಮತ್ತು ಇದು ನಾನು - ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ ಪುಟ್ಟ ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ "ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿಯ "ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿ" ಸಂಗೀತದ ವಿಷಕಾರಿ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಎರಡೂ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಗೆ ನಿರಂತರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು, ಆದರೂ ಅವರ ನಡುವೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಬಂಧವು ಉದ್ಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸತಿಯ ಮರಣದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು: “ನಾನು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಸತಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ. ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಷಯ, ಅವನೆಲ್ಲರೂ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕೋಪದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು.

ಪರೇಡ್ ಜೊತೆಗೆ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಉಸ್ಪುಡ್ (1892), ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಕಲ್ ವುಮನ್ (1920), ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ (1924) ಮತ್ತು ದಿ ಶೋ ಈಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸಲ್ಡ್ (1924). ಅಲ್ಲದೆ (ಲೇಖಕರ ಮರಣದ ನಂತರ) ಅವರ ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಜುಲೈ 1, 1925 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬಳಿಯ ಅರ್ಕುಯಿಲ್‌ನ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ ಸೇವನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಬ್ಸಿಂತೆ) ಯಕೃತ್ತಿನ ಸಿರೋಸಿಸ್‌ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಸಾವು ಬಹುತೇಕ ಗಮನಿಸದೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇಂದು ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ರಾಮನ್ ಕಾಸಾಸ್ ಎಲ್ ಬೊಹೆಮಿಯೊ, ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆ ಕವಿ, 1891, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವ

ಸತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸವು ಯುವ ರಾವೆಲ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಂಘದ ಹಿರಿಯ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು, ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಸತಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ.

ಸತಿಯು ತಯಾರಾದ ಪಿಯಾನೋ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು.ಕೇಜ್ ಯುರೋಪ್ಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಸೌಗೆಟ್ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು 1963 ರಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ಕಿರಿಕಿರಿ" ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು - ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕು: "840 ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ." ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 9 ರ ಸಂಜೆ ಆರು ಗಂಟೆಗೆ, ಕೇಜ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ವಿಯೋಲಾ ಫಾರ್ಬರ್ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಂಜೆ ಎಂಟು ಗಂಟೆಗೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕೇಜ್‌ನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ ರಾಬರ್ಟ್ ವುಡ್‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಫಾರ್ಬರ್ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು. ಒಟ್ಟು ಹನ್ನೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರತಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬಂದು ಹೋದರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಅಂಕಣಕಾರನು ತನ್ನ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದನು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11 ರಂದು 0:40 ಕ್ಕೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸ್ಯಾಟಿ ಅವರ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ (ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ), ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗುಂಪು "ಸಿಕ್ಸ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪೌಲೆಂಕ್, ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಲೌ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಔರಿಕ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ ... ಈ ಗುಂಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ (ಇದು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು), ಹಾಗೆಯೇ ಸತಿ ಸ್ವತಃ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು 1925 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್-ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸತಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು. . ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ "ಬೋಲ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ "ಪರೇಡ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಕಲ್" ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಕಾಲದ ಸತಿಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಸತಿಯ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಲೆ ಪೆರೇಡ್ (1917) ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸ್ಕೋರ್ ಅವರು ಲೇಖಕರನ್ನು ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ (1918). ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು 1920 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಸತಿಯಿಂದ ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಅವಧಿಯ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ (ಮತ್ತು ಫೌವಿಸಂ) ಸಂಗೀತದ ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಶೈಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು - "ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎ ಸೋಲ್ಜರ್" ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ "ಮೂರ್". ಆದರೆ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ, ಈ ಘಟನೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗತಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು:

"ಆರು ತನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವರ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗೌರವದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕಾರಣ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಗುಂಪನ್ನು ರೂಪಿಸಲಿಲ್ಲ. "ಪವಿತ್ರ ವಸಂತ" ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಮರವಾಗಿ ಬೆಳೆದು, ನಮ್ಮ ಪೊದೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿತು, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೋಲನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟೆವು. ತಾನೂ ಸೇರಿಕೊಂಡನಮ್ಮ ತಂತ್ರಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.

- ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ, "1953 ರಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಸ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ"

1916 ರಲ್ಲಿ "ಹಿನ್ನೆಲೆ" (ಅಥವಾ "ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ") ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಅವರು ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಅನ್ವೇಷಕ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ಅಡಚಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಅವರ ಕಾಡುವ ಮಧುರ ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಮುಂದಿದ್ದವು.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ, ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ 1913("ಫ್ಲ್ಯಾಶ್‌ಬ್ಯಾಕ್" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ)

• ಶ್ನೀರ್ಸನ್ ಜಿ. XX ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ. ಎಂ., 1964; 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ - 1970.
• ಫಿಲೆಂಕೊ ಜಿ. E. ಸತಿ // ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1967. ಸಂಚಿಕೆ. 5.
• ಹನನ್ ಯುಎರಿಕ್-ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್-ಲೆಸ್ಲಿ: ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಅಧ್ಯಾಯ // ಲೆ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. 1992. ಸಂ. 4.
• ಸತಿ, ಇ., ಹನೋನ್ ಯು.ಹಿಂದಿನ ನೆನಪುಗಳು. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ರಷ್ಯಾದ ಮುಖಗಳು; ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಮಿಡಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, 2010 .-- 680 ಪು. - 300 ಪ್ರತಿಗಳು - ಸತಿಯ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಇದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
• ಸೆಲಿವನೋವಾ ಎ.ಡಿ.ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿಯ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್: ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡಿ'ಅಮೆಬ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಅಥವಾ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಸಂಗೀತ? // ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಬುಲೆಟಿನ್. ಮಾಸ್ಕೋ, 2011, ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಪುಟಗಳು 152-174.
• ಡೇವಿಸ್, ಮೇರಿ ಇ.ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ / ಪ್ರತಿ. ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ನಿಂದ E. ಮಿರೋಶ್ನಿಕೋವಾ. - ಎಂ: ಗ್ಯಾರೇಜ್, ಜಾಹೀರಾತು ಮಾರ್ಜಿನೆಮ್, 2017 .-- 184 ಪು.

ಫ಼್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ

• ಕಾಕ್ಟೋ ಜೀನ್ಇ.ಸತಿ. ಲೀಜ್, 1957.
• ಸತಿ, ಎರಿಕ್.ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಪ್ರೆಸ್ಕ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಫೆಯಾರ್ಡ್; IMEC, 2000.
• ಸತಿ, ಎರಿಕ್.ಎಕ್ರಿಟ್ಸ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್: ಚಾಂಪ್ ಲಿಬ್ರೆ, 1977.
• ರೇ, ಅನ್ನಿಸತಿ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ .: ಎಡಿಷನ್ಸ್ ಡು ಸೆಯುಲ್, 1995.