ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಲೇಖನ ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು. ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಕುತೂಹಲದ ಜನರಿಗೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲ

ಮನೆ / ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ

ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಎನ್ ಎ

ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಎನ್ ಎ

ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್

ಒಬ್ಲೊಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?

(ಒಬ್ಲೋಮೊವ್, I.A. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ.

"ದೇಶೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", 1859, ಸಂ. I-IV)

ತನ್ನ ಮಾತೃಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುವವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ?

ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ

ನಮಗೆ ಈ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದ "ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಬೇಕೇ?

ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳ ನಂತರ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್

ಸಿಡ್ನಿ, ಲೌಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್‌ಹೆಡ್‌ಗಳು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿವೆ

ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ಜನಿಸುತ್ತದೆ

ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಪತಿ,

ಇದು ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದ...

ಗೊಗೊಲ್[*]*

* [*] ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಪದಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗಾಗಿ, ಪಠ್ಯದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ.

ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮುಂಚೆಯೇ, ಇದನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆವು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1849 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕರಿಗೆ ನೀರಸವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, " ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್", ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪದವಿಅದರ ಲೇಖಕರ ಸುಂದರ ಪ್ರತಿಭೆ. "ಒಬ್ಲೊಮೊವ್" ಅನೇಕರಿಗೆ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು; ಶ್ರೀ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಹಲವರು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇಸರದಿಂದ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅದರ ನಾಯಕನು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅದೇ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ಆಪಾದನೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಓದುಗರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಪೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅನೇಕ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದಿರಲು ಹಲವು ಮೇಕಿಂಗ್‌ಗಳಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕಾರ ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಣಿಸಲು ತುಂಬಾ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ನಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಿನೋದ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳುಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆ ಮೇಲೆ. ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸತ್ಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದರ ಟೋಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಂತರದ ಭಾಗಗಳು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಮೊದಲ ಅಹಿತಕರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರನ್ನು ಸಹ ಅದರ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸಿನ ರಹಸ್ಯವು ಲೇಖಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಲದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಲೇಖನದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಹಲವಾರು ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

"Oblomov" ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡರ್‌ಗಳು ಇದ್ದಾರೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲವೂ ನಿಖರವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ನಟನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳುಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಕವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಯೇ. ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಆಸೆಯನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪದಗುಚ್ಛವು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಚಿಂತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸದಿದ್ದರೆ ಓದುಗರು, ಬಹುಶಃ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಾನ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಮರುಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಪದಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಗಣನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನಮಗೆ ಖಂಡನೀಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಜವಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು ನಮ್ಮ ಲೇಖನವನ್ನು ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ಮತ್ತೆ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ.

* ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ) - ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದೋಷಗಳ ತಿದ್ದುಪಡಿ; ಇದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಮೇಲ್ನೋಟದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸ.

** ಕರುಣಾಜನಕ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ) - ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಉತ್ಸುಕ.

ವಸ್ತುವಿನ ಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ, ಅದನ್ನು ಪುದೀನಗೊಳಿಸುವ, ಅದನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸುವ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಬಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಈ ಕ್ಷಣಜೀವನದ ಬಾಷ್ಪಶೀಲ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಸ್ತಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇರಿಸಿ. ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಿರಣವು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದ ತಕ್ಷಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇತರ ಕಿರಣಗಳು ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಇತರ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವು ಬೇಗನೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಜಾರುವ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವು ಹೀಗೆಯೇ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹಾಗಲ್ಲ; ಪ್ರತಿ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತವಾದದ್ದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಡೆದ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಗೋಳವು ಕಿರಿದಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಥವಾ ಆಳವಾಗಿರಬಹುದು, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಥವಾ ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕವಿಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ವಸ್ತುಗಳ ಒಂದು ಗುಣದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಈ ಗುಣವನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜೀವಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲಾವಿದರು ವಿಲೀನವಾಗುವುದು ಹೀಗೆ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಅವರ ಆತ್ಮಗಳು ಬಾಹ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೆಲವರಿಗೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ * ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಇತರರಿಗೆ, ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತರರಿಗೆ, ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೊಂಚರೋವ್ನಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ. ಅವನು ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಬದಿಯಿಂದ, ಘಟನೆಯ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಸ್ತುವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿದ್ಯಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಭವಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ, ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ವರ್ತನೆ, ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಗಮನ.

* ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ) - ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಪರಿಹಾರ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ...

N. A. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್

ಒಬ್ಲೊಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?

"ಒಬ್ಲೋಮೊವ್", I. A. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ. "ದೇಶೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", 1859, ನಂ. I–IV

ಆಗುವವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆ"ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಎಂಬ ಈ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮವು ನಮಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ? ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ ಶತಮಾನಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್ ಸಿಡ್ನಿಗಳು, ಲೌಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ ಹೆಡ್ಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ರುಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಪತಿ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲು ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪದವಾಗಿದೆ ...

ಗೊಗೊಲ್

ಶ್ರೀ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮುಂಚೆಯೇ, ಇದನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆವು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1849 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕರಿಗೆ ನೀರಸವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರ ಲೇಖಕರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಅತ್ಯಂತ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. "Oblomov" ಅನೇಕ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು; ಶ್ರೀ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಹಲವರು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇಸರದಿಂದ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅದರ ನಾಯಕನು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅದೇ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ಆಪಾದನೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಓದುಗರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಪೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅನೇಕ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಎಲ್ಲಾ ಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವಿನೋದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ನಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದಿರಲು ಹಲವು ಕಾರಣಗಳಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸತ್ಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದರ ಟೋಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಂತರದ ಭಾಗಗಳು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಮೊದಲ ಅಹಿತಕರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರನ್ನು ಸಹ ಅದರ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸಿನ ರಹಸ್ಯವು ಲೇಖಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಲದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಲೇಖನದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ, ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಹಲವಾರು ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ.

"Oblomov" ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡರ್‌ಗಳು ಇರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೋಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕವಾದವುಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಔಷಧಿಕಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಉದ್ಗಾರಗಳು ಇರುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪರಿಶೀಲನೆಯೊಂದಿಗೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಪ್ರಕಾರ ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಟನೆಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಕವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಯೇ. ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಆಸೆಯನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಬಹುಶಃ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ ವಿಶೇಷ ದುಃಖ, ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪದಗುಚ್ಛವು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಚಿಂತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅದು ನಮಗೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಗಣನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಖಂಡನೀಯ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ವಿಮರ್ಶಕರುಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಲೇಖನವನ್ನು ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಮತ್ತೆ ನಮ್ಮನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮಾತ್ರ ಸುಮಾರುಒಬ್ಲೋಮೊವ್.

ಗೊಂಚರೋವ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇತರ ಲೇಖಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅವರ ಕೃತಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ವಿವರಿಸುವ ಲೇಖಕರು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ವತಃ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇತರರು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಕಥೆಯನ್ನು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಪುಟವು ಓದುಗರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಿರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಧಾನ-ಬುದ್ಧಿಯು ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ... ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಓದುವ ಫಲವು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ) ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಉಳಿದವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದಿದ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಗೊಂಚರೋವ್‌ನಂತೆಯೇ ಅಲ್ಲ. ಅವರು ನಿಮಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಮಗೆ ಯಾವುದೇ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜೀವನವು ಅವನಿಗೆ ಅಮೂರ್ತ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ನೇರ ಗುರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಓದುಗ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಅದು ನಿಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ. ನೀವು ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಸಮೀಪದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ದೂಷಿಸಿ, ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಲ್ಲ. ಅವನು ನಿಮಗೆ ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅದರ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ; ತದನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಘನತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ನಿಮಗೆ ಬಿಟ್ಟದ್ದು: ಅವನು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಇತರ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಭಾವನೆಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನಲ್ಲಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುರ್ಗೆನೆವ್, ತನ್ನ ನಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಎದೆಯಿಂದ ಅವರ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಅವರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ನೋವಿನ ನಡುಕದಿಂದ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ರಚಿಸಿದ ಮುಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟನು. ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ... ಮತ್ತು ಅವನ ಉತ್ಸಾಹವು ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕವಾಗಿದೆ: ಇದು ಓದುಗರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ತಡೆಯಲಾಗದಂತೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಪುಟದಿಂದ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಥೆಯ ಸರಪಳಿಯಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಅವನನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮರು-ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ ಮುಖಗಳು ಅವನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ - ಓದುಗನು ಕಥೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು, ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನು ಓದಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು; ಆದರೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಓದುವಾಗ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೊಂಚರೋವ್‌ಗೆ ಅಂತಹದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮಣಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನು ಅವರಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ... ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ನಾವು ಇದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ... ನೀವು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತಣ್ಣಗೆ ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತೀರಿ ... ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸ್ಪಷ್ಟ, ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಾರೆ ... ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಕೆಲವು ಅಪರಿಚಿತ ಪವಾಡದಿಂದ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಎರಡೂ ಮೊದಲು ಏರುತ್ತವೆ ನೀವು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಚಿತ್ರವು ನಿಮ್ಮತ್ತ ಸೆಳೆಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನೀವು ಗುಲಾಬಿಯ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ನೈಟಿಂಗೇಲ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ ... ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿ, ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರೆ; ಕಲಾವಿದ ಅವರನ್ನು ಸೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಿ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು; ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಏನನ್ನೂ ಸೇರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... "ಮತ್ತು ಸೇರಿಸುವುದು ವ್ಯರ್ಥ," ಅವರು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಚಿತ್ರವು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡದಿದ್ದರೆ, ಪದಗಳು ನಿಮಗೆ ಏನು ಹೇಳಬಹುದು? ..” ವಸ್ತುವಿನ ಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ, ಅದನ್ನು ಪುದೀನಗೊಳಿಸುವ, ಕೆತ್ತಿಸುವ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಬಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಬಾಷ್ಪಶೀಲ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಸ್ತಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಅವನ ಮುಂದೆ ಇಡುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಿರಣವು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದ ತಕ್ಷಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇತರ ಕಿರಣಗಳು ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಇತರ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವು ಬೇಗನೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಜಾರುವ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವು ಹೀಗೆಯೇ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗೆ ಇದು ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ: ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮತ್ತು ಹೋಲುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹಿಡಿಯುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಡೆದ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಗೋಳವು ಕಿರಿದಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಥವಾ ಆಳವಾಗಿರಬಹುದು; ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಥವಾ ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕವಿಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ವಸ್ತುಗಳ ಒಂದು ಗುಣದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಈ ಗುಣವನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜೀವಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುವ ಕಲಾವಿದರು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೆಲವರಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವನೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಇತರರಿಗೆ, ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತರರಿಗೆ, ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೊಂಚರೋವ್ನಲ್ಲಿ. ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ. ಅವನು ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಬದಿಯಿಂದ, ಘಟನೆಯ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಸ್ತುವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿದ್ಯಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಭವಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ, ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ವರ್ತನೆ, ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಗಮನ.

ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು? ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ಇಲ್ಯಾ ಇಲಿಚ್ ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ವಿನಾಶದ ಕಾರಣವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ".

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನಿನ್ನೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯದ ಬರಹಗಾರ ಹೇಗೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಇಡೀ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರ ಲೇಖನ ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಅರ್ಥವು ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಸ್ವತಃ ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಎಂಬ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಸಾರಾಂಶಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆಲಸನಾವು ನಿಮ್ಮ ಗಮನಕ್ಕೆ ತರುತ್ತೇವೆ.

ಆನುವಂಶಿಕ ವರಿಷ್ಠರು ಮತ್ತು ಬೊಯಾರ್ಗಳು - "ಒಬ್ಲೋಮೊವೈಟ್ಸ್"?

ಅವನು ಏನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ? ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ? ಗೊಂಚರೋವ್ ನಿಜವಾದ ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸತ್ಯ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದು ಆಗ. ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭುತ್ವದ ಕೆಟ್ಟ ಭಾಗ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಮಾಜಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡು, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಮಾಜದ ಈ ಸ್ತರದ "ಹೊಟ್ಟೆಯ ಜೀವನ" ದ ಸುಪ್ತ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ವಿನಾಶಕಾರಿಯಾಗಿ ಕೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜ. ಬರಹಗಾರನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಕಠಿಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತೀರ್ಪನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಅವರ ಸಮಯ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಳೆದಿದೆ! ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಲೇಖನ "ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?" "Oblomovites" ನ ಸಮಾಜವಿರೋಧಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ತಿರಸ್ಕಾರ, ಮಹಿಳೆಯರ ಕಡೆಗೆ ಗ್ರಾಹಕ ವರ್ತನೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮಾತು.

ರೀಬೂಟ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಹೊಸ ಜನರು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ ಗೊಂಚರೋವ್ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಸೃಜನಶೀಲ ಆಂಡ್ರೆಸ್ಟೋಲ್ಜ್. "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ!" - ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ತನ್ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ "ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?" ಸಾರಾಂಶ, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರ ನಂತರದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಾರಾಂಶ, ರಷ್ಯಾದ "ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯ" ಆಗಲು "ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಸೆವ್" ನ ಸಂಭಾವ್ಯ ಅಸಮರ್ಥತೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಜನರಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಬಲವಾದವು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತೋರಿದಾಗ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಮೊದಲು "ತಲೆ ಬಾಗಲು" ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾಗಿದೆ. "ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಸ್ಟೋಲ್ಜ್ ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆ!" - ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಒಬ್ಲೊಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಎತ್ತಿರುವ ಲೇಖನದ ಸಾರಾಂಶವು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಮಾಜದ ಈ ರೋಗಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿವಿಷವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಓಲ್ಗಾ ಇಲಿನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಹೊಸದಕ್ಕೆ ತೆರೆದಿರುವ ಮಹಿಳೆ, ಸಮಯದ ಯಾವುದೇ ಸವಾಲುಗಳಿಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಕಾಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು. "ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಓಲ್ಗಾ ಇಲಿನಾ ಅವರನ್ನು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ನಾಯಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು!" - ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ತೀರ್ಮಾನಗಳು

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು 25 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಎಷ್ಟು ಸಾಧಿಸಬಹುದು? ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅವನು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ - ಸ್ವತಃ ಗಮನಿಸಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ "ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ ಕತ್ತಲೆ" ನಡುವೆ "ಬೆಳಕು" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ. ರಿಂದ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಮುಂದಿನ ರಲ್ಲಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ರೋಗಎನ್.ಜಿ.ಯವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆ. "ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ" ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳಿಗೆ "ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟನು.

ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರು "ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ, ಅವರು ಜೀತದಾಳುಗಳ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಹಾನಿಕಾರಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಮುಂದಿನ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಲೇಖಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಇವಾನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಒಬ್ಲೋಮೊವ್" ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಎರಡೂ ಆಯಿತು.

"ಓಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?" ಎಂಬ ಲೇಖನವು ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಿಂತನೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ದಾಖಲೆಯಾಗಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಉದಾರವಾದಿ ಉದಾತ್ತ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಲೇಖನವು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ವಾದಿಸಿದೆ, ಇದರ ಅವಕಾಶವಾದಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಸಾರವನ್ನು ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಒಬ್ಲೊಮೊವಿಸಂ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸೂಚಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಆಡಳಿತ ವರ್ಗದ ವಿಘಟನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಅಪಾಯವಾಗಿದೆ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿವಿಮೋಚನಾ ಹೋರಾಟ.

* * *

ಪುಸ್ತಕದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ತುಣುಕು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು? (ಎನ್. ಎ. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, 1859)ನಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ಪಾಲುದಾರರಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಂಪನಿ ಲೀಟರ್.

("Oblomov", I. A. Goncharov ರ ಕಾದಂಬರಿ. "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್", 1859, No. I-IV)

ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮದ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಫಾರ್ವರ್ಡ್" ಎಂಬ ಈ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದವನ್ನು ನಮಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ? ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ ಶತಮಾನಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್ ಸಿಡ್ನಿಗಳು, ಲೌಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ ಹೆಡ್ಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ರುಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಪತಿ ಇದನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಬಹುದು, ಈ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದ ...

ಗೊಗೊಲ್

ಶ್ರೀ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮುಂಚೆಯೇ, ಇದನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1849 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕರಿಗೆ ನೀರಸವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರ ಲೇಖಕರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಅತ್ಯಂತ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. "Oblomov" ಅನೇಕ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು; ಶ್ರೀ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಹಲವರು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇಸರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅದರ ನಾಯಕನು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅದೇ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ಆಪಾದನೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಓದುಗರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಪೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅನೇಕ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

"Oblomov" ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡರ್‌ಗಳು ಇರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೋಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕವಾದವುಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಔಷಧಿಕಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಉದ್ಗಾರಗಳು ಇರುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪರಿಶೀಲನೆಯೊಂದಿಗೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಪ್ರಕಾರ , ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಕವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಯೇ. ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ನುಡಿಗಟ್ಟು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಚಿಂತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸದಿದ್ದರೆ ಓದುಗರು ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಾನ, ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಗಣನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನಮಗೆ ಖಂಡನೀಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ವಿಮರ್ಶಕರುಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಲೇಖನವನ್ನು ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಮತ್ತೆ ನಮ್ಮನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮಾತ್ರ ಸುಮಾರುಒಬ್ಲೋಮೊವ್.

ವಸ್ತುವಿನ ಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ, ಅದನ್ನು ಪುದೀನಗೊಳಿಸುವ, ಕೆತ್ತಿಸುವ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಬಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಬಾಷ್ಪಶೀಲ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಸ್ತಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಅವನ ಮುಂದೆ ಇಡಲು. ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಿರಣವು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದ ತಕ್ಷಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಇತರ ಕಿರಣಗಳು ಬರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವು ಬೇಗನೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಜಾರುವ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನವು ಹೀಗೆಯೇ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹಾಗಲ್ಲ; ಪ್ರತಿ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತವಾದದ್ದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಡೆದ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಗೋಳವು ಕಿರಿದಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಥವಾ ಆಳವಾಗಿರಬಹುದು; ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಥವಾ ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕವಿಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ವಸ್ತುಗಳ ಒಂದು ಗುಣದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಈ ಗುಣವನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜೀವಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುವ ಕಲಾವಿದರು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೆಲವರಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವನೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಇತರರಿಗೆ, ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತರರಿಗೆ, ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೊಂಚರೋವ್ನಲ್ಲಿ. ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆ. ಅವನು ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಬದಿಯಿಂದ, ಘಟನೆಯ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಸ್ತುವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿದ್ಯಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಭವಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ, ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ವರ್ತನೆ, ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಗಮನ.

ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಸೋಫಾ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಇಲಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ; ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾಳೆಂದು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಬೇರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ; ನಾಲ್ಕನೆಯದಾಗಿ, ಅವಳು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಟೋಲ್ಜ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುವ ಮನೆಯ ಪ್ರೇಯಸಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅಷ್ಟೇ. ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳು, ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಗಳು (ಬಹುಶಃ ನೆವಾಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಓಲ್ಗಾ ಅವರ ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು), ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಲೊಮೊವ್‌ನ ಸೋಮಾರಿತನ ಮತ್ತು ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕೈಕ ವಸಂತವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಹೇಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು! ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರು ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವರು ಐವತ್ತು ಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಹಗುರವಾದ, ತಮಾಷೆಯ, ಮುದ್ದಾದ ಪ್ರಹಸನವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರ ಸೋಮಾರಿತನವನ್ನು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿದರು, ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಸ್ಟೋಲ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷತೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಬೇಸರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯ. ಗೊಂಚರೋವ್ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನು ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚದೆ, ಅದರ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯದೆ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಚಿತ್ರ, ಅವನ ಮುಂದೆ ಹೊಳೆಯಿತು, ಅದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಬ್ಲೋಮೊವ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ, ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಖಾಲಿ ಅಥವಾ ಅತ್ಯಲ್ಪ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೋಡಿಕೊಂಡರು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು. ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕೋಣೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನು ವಾಸಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡ ಮನೆಯೂ ಸಹ; ಅವನ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಸೇವಕ ಝಖರ್‌ನ ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾದ ಸೈಡ್‌ಬರ್ನ್‌ಗಳು; ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಅವರ ಪತ್ರದ ಬರವಣಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟವೂ ಸಹ - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸದ ಕೆಲವು ಬ್ಯಾರನ್ ವಾನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್‌ವ್ಯಾಗನ್‌ನಿಂದ ಲೇಖಕನು ಹಾದುಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ಯಾರನ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪುಟವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಒಂದರ ಮೇಲೆ ನಿಷ್ಕಾಸಗೊಳಿಸದಿದ್ದರೆ ಎರಡು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸಡ್ಡೆ ಓದುಗನನ್ನು ಆಯಾಸಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಎದುರಿಸಲಾಗದಂತೆ ಆಮಿಷಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬಲವಾದ ಸಂವೇದನೆಗಳು. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇದು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಗುಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ಕಲೆಯ ಶಾಶ್ವತ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನೀವು ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ, ಅವನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸಹಜತೆಯನ್ನು ನೀವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತೀರಿ, ನೀವೇ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮಾಡಲು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಾರದು. ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳು, ಲೇಖಕರಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ: ಅದರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತವಾದದ್ದನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ, ಬಾಹ್ಯ ರೂಪವು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಳಗೆ, ಪ್ರತಿ ಮುಖದ ಆತ್ಮ, ಪ್ರತಿ ವಸ್ತು. ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನಾ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಸದನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ, ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಮುಳುಗಿವೆ. ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಾಡುತ್ತಾರೆ, ನೀವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನ, ಪಾತ್ರ, ಒಲವುಗಳಿಗೆ ಅವರ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನೀವು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ. ನಿಮ್ಮ ಆಲಸ್ಯ ಮತ್ತು ಆಯಾಸ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ? ಆಲೋಚನೆಯ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ತಾಜಾತನವು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನೀವು ಮತ್ತೆ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಓದಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೀರಿ, ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿ, ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಾದ ಮಾಡಿ. ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂಬುದು ಕನಿಷ್ಠ: "ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್" ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಓದುತ್ತೇವೆ; ನಾವು ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಓದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ನಾವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ. ಲೇಖಕರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಈ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಹಿಗ್ಗಿಸಿಕಾದಂಬರಿ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ನಮಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ. ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಅವನ ಕರೆ, ಅವನ ಸಂತೋಷ; ಅವರ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಯಾವುದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೀಡಿದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳಿಗೆ ಸಾಲ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಶಾಂತ, ಸಮಚಿತ್ತ, ನಿರ್ಲಿಪ್ತ. ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆದರ್ಶವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ನ್ಯೂನತೆಯಾಗಿದೆಯೇ? ವರ್ಗೀಯ ಉತ್ತರವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅನ್ಯಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿಯ ಶಾಂತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅನೇಕರು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಠಿಣ ತೀರ್ಪನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಅವರು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ತೀರ್ಪಿನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಲೇಖಕರು ನಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕೆರಳಿಸುವ, ನಮ್ಮನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಬಯಕೆಗೆ ನಾವೇ ಅನ್ಯರಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಬಯಕೆಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಬ್ಲೊಮೊವ್-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಎಂದು ನಾವು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದುವ ಒಲವಿನಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅವನಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆನಂದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಳದಲ್ಲಿ ಮೌನವಾಗಿ ಅಡಗಿರುವ ಕಾರಣ ಲೇಖಕನಿಗೆ ದುರ್ಬಲ ಮಟ್ಟದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸುವುದು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿ ಅನಿಸಿಕೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಮುಖದ ಪಾಥೋಸ್ನ ಅಕ್ಷಯ ಪೂರೈಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಲ್ಲಿ ನಾವು ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಪಾಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ, ಇದರರ್ಥ ಅವನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಭಾವನೆಯ ಆಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವನು ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏನೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಎಲ್ಲವೂ, ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಮಾಜವು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ, ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ

...ಹೇಗೋ ವಿಚಿತ್ರ

ಆತ್ಮದ ಆಳದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅದರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಘನೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಘನ ಚಲನರಹಿತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬಿತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಜೀವನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬಹುದು, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇಡಬಹುದು, ಇದರಿಂದ ನಾವು ಅದನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು, ಕಲಿಯಬಹುದು ಅಥವಾ ಆನಂದಿಸಬಹುದು.

ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮೋಹಕತೆ, ಮೋಡಿ, ತಾಜಾತನ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಶಕ್ತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪದವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು, ಇದು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ ಕಲೆಗಾಗಿ ಕಲೆ,ಮರದ ಎಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರವು ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ. ಬಹುಶಃ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ, ಇದು ನಿಜವಾಗಬಹುದು: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಲವು ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಂದೇ ಆಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಮಾತ್ರ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಳೆಗಳ ಅನುಕರಣೀಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಳೆಯುವ ಕವಿಯು ಸಮಾನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನ. ವಿಮರ್ಶೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಯಾವ ಆಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅಮೂರ್ತತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೇಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ.

ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾಕಿದ್ದೀರಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಏನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದೆ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವು ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿರಬೇಕು.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸೋಮಾರಿಯಾದ ಓಬ್ಲೋಮೊವ್ ಹೇಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಲಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹ ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿ ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಥೆಗಳು ದೇವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾದ ಕಥೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ, ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರಕಾರವು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿದೆ; ನಮ್ಮ ಹೊಸ ಪದವು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೃಢವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹತಾಶೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಶ ಭರವಸೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಸತ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ. ಈ ಪದವು ಒಬ್ಲೋಮೊವಿಸಂ;ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಆರೋಪದ ಕಥೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಒಬ್ಲೊಮೊವಿಸಂನಲ್ಲಿ ನಾವು ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಯಶಸ್ವಿ ಸೃಷ್ಟಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ; ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಸಮಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಮುಖವಲ್ಲ; ಆದರೆ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆ ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ನಮಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ದೂರ ಹೋಗದಿರಲು, ಒನ್ಜಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ ಮತ್ತು ನಂತರ ನಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ನಾವು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಇದು ನಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ, ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಕಲಾವಿದರು ಹೊರಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜವು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಅದರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಈ ಹೊಸ ಹಂತಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲು, ಅದರ ಹೊಸ ಅರ್ಥದ ಸಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು - ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗಾಧವಾದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಭೆ ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಹತ್ವದ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟಿದೆ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ "ಒಬ್ಲೋಮೊವ್" ನೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಪ್ರಕಾರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯಾವುವು? ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಡತ್ವದಲ್ಲಿ, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವನ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯ ಕಾರಣವು ಅವನ ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅವನ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಸ್ಥಾನದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಅವರು ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ; "ಅವನಿಗೆ ಜಖರ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂರು ಹೆಚ್ಚು ಜಖರೋವ್ಗಳು ಇದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಯಾ ಇಲಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಜಖಾರಾಗೆ ಈ ರೀತಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ:

ನಾನು ಧಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆಯೇ? ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಏನು? ತೆಳುವಾದ ಅಥವಾ ಕರುಣಾಜನಕ ನೋಟದಲ್ಲಿ? ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆಯೇ? ಅದನ್ನು ಕೊಡಲು ಮತ್ತು ಮಾಡಲು ಯಾರಾದರೂ ಇದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ! ನಾನು ಜೀವಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ನನ್ನ ಪಾದಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎಳೆದಿಲ್ಲ, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು!

ನಾನು ಚಿಂತಿಸುತ್ತೇನೆಯೇ? ನಾನೇಕೆ ಮಾಡಬೇಕು?.. ಮತ್ತು ನಾನು ಇದನ್ನು ಯಾರಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ? ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಲಿಲ್ಲವೇ? ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ನಾನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡಿದ್ದೀರಿ, ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಶೀತ ಅಥವಾ ಹಸಿವನ್ನು ಸಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಬ್ರೆಡ್ ಸಂಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಲಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಪಾಲನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸವು ಅವನ ಮಾತುಗಳ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಅವರು ಬೊಬಾಕ್ ಆಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಮಾಡಲು ಯಾರಾದರೂ ಇದ್ದಾರೆ; ಇಲ್ಲಿ, ಅವನ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೈಬರೈಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸರಿ, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನೀವು ಏನನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದನ್ನು ದಯವಿಟ್ಟು ನನಗೆ ತಿಳಿಸಿ:

ಜಖರ್, ದಾದಿಯಾಗಿ, ತನ್ನ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ ಇಲ್ಯುಷಾ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಮಲಗಿರುವಾಗ, ಮೊದಲು ಒಂದು ಕಾಲು, ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು; ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಏನಾದರೂ ತಪ್ಪಾಗಿ ತೋರಿದರೆ, ಅವನು ಜಖರ್ಕನನ್ನು ಮೂಗಿಗೆ ಒದೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅತೃಪ್ತರಾದ ಜಖರ್ಕ ದೂರು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿರಿಯರಿಂದ ಬಡಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಜಖರ್ಕಾ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಕೆರೆದು, ತನ್ನ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೊಂದರೆಯಾಗದಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇಲ್ಯಾ ಇಲಿಚ್‌ನ ಕೈಗಳನ್ನು ತೋಳುಗಳಿಗೆ ಥ್ರೆಡ್ ಮಾಡಿ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಯಾ ಇಲಿಚ್‌ಗೆ ಅವನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎದ್ದಾಗ, ತೊಳೆಯಿರಿ ಸ್ವತಃ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇಲ್ಯಾ ಇಲಿಚ್ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಯಸಿದರೆ, ಅವನು ಕೇವಲ ಮಿಟುಕಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ - ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಸೇವಕರು ಅವನ ಆಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬೀಳಿಸುತ್ತಾನೆಯೇ, ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಪಡೆಯಬೇಕೇ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವೇ, ಏನನ್ನಾದರೂ ತರಬೇಕೇ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಓಡಿಸಬೇಕೇ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ತಮಾಷೆಯ ಹುಡುಗನಂತೆ, ಅವನು ಧಾವಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಾನೇ ಪುನಃ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ತದನಂತರ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಹೌದು ಮೂರು ಚಿಕ್ಕಮ್ಮಗಳು ಐದು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೂಗು:

- ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ? ಎಲ್ಲಿ? ವಾಸ್ಕಾ, ಮತ್ತು ವಂಕಾ ಮತ್ತು ಜಖರ್ಕಾ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ಹೇ! ವಸ್ಕಾ, ವಂಕಾ, ಜಖರ್ಕಾ! ನೀವು ಏನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಮೂರ್ಖ? ಇಲ್ಲಿ ನಾನು!

ಮತ್ತು ಇಲ್ಯಾ ಇಲಿಚ್ ತನಗಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಕೂಗಲು ಕಲಿತನು: "ಹೇ, ವಾಸ್ಕಾ, ವಂಕಾ, ನನಗೆ ಇದನ್ನು ಕೊಡು, ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಕೊಡು!" ನನಗೆ ಇದು ಬೇಡ, ನನಗೆ ಅದು ಬೇಕು! ಓಡಿ ಅದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ! ”

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಕೋಮಲ ಕಾಳಜಿಯು ಅವನನ್ನು ಕಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಅಥವಾ ಅಂಗಳದಾದ್ಯಂತ ಓಡುತ್ತಿರಲಿ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನ ನಂತರ ಹತ್ತು ಹತಾಶ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳುತ್ತವೆ: “ಓಹ್, ಓಹ್, ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿ, ನನ್ನನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸು! ಬಿದ್ದು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೋಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ! ನಿಲ್ಲಿಸು, ನಿಲ್ಲಿಸು! ಅದು ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ? ಓಡಬೇಡಿ, ನಡೆಯಬೇಡಿ, ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಬೇಡಿ: ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತೀರಿ, ಶೀತವನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತೀರಿ ... ”ಮತ್ತು ಇಲ್ಯುಶಾ ದುಃಖದಿಂದ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಳು, ಹಸಿರುಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ಹೂವಿನಂತೆ ಪಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಹಾಗೆ. ಗಾಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಕೊನೆಯವನು, ಅವನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬೆಳೆದನು. ಶಕ್ತಿಯ ದ್ಯೋತಕಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದವರು ಒಳಮುಖವಾಗಿ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಮುಳುಗಿದರು, ಒಣಗಿ ಹೋದರು.

ನಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪಾಲನೆಯು ಅಸಾಧಾರಣ ಅಥವಾ ವಿಚಿತ್ರವಾದುದಲ್ಲ. ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅಲ್ಲ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಜಖರ್ಕಾ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಜಖರ್ಕಾಗೆ ವಿಶೇಷ ಭೋಗದಿಂದ ಅಥವಾ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪರಿಗಣನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು. ಮನೆಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್. ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗ ಬಹುಶಃ ಸ್ವತಃ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಆದರೆ ಇದು ತನಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಮನರಂಜನೆಯಂತಿದೆ, ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆ, ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮಾಡಲು ಅವನು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ಯಾಕೆ ಹೋರಾಡಬೇಕು? ತನಗೆ ಬೇಕಾದ್ದನ್ನೆಲ್ಲ ಕೊಡಲು, ಮಾಡಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲವೇ?.. ಆದುದರಿಂದ ಕೆಲಸದ ಆವಶ್ಯಕತೆ, ಪಾವಿತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೇ ಹೇಳಿದರೂ ಆತ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕೊಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ: ಚಿಕ್ಕಂದಿನಿಂದಲೂ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರು ಮತ್ತು ದಾಸಿಯರು, ಮತ್ತು ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಮ್ಮ ಮಾತ್ರ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಗದರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಗಡಿಬಿಡಿ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮಡಿಸಿದ ಕೈಗಳಿಂದ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ ... ಎಲ್ಲಾ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಮಗುವಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳುಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ "ಬತ್ತಿಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಣಗಿ". ಹುಡುಗ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ಅವನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಅವನ ಆಶಯಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಬೇಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಮತ್ತು ತೃಪ್ತ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳು ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಘನತೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೊಕ್ಕು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವಿವೇಕಿ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ, ಹುಡುಗನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಆಸೆಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆಯ ಅಳತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸಾಧನಗಳನ್ನು ತುದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ಅಡಚಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು. ಅವನು ಬೆಳೆದಾಗ, ಅವನು ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯಿಲ್ಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪಾಲು, ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಮುಖವಾಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ನಿರಂತರ ಗುಣಮಟ್ಟದೊಂದಿಗೆ - ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ವಿಮುಖತೆ.

ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ತುಣುಕಿನ ಅಂತ್ಯ.

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್

ಒಬ್ಲೊಮೊವಿಸಂ ಎಂದರೇನು?

(ಒಬ್ಲೋಮೊವ್, I.A. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ.

"ದೇಶೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", 1859, ಸಂ. I-IV)

ತನ್ನ ಮಾತೃಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುವವನು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ?

ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ

ನಮಗೆ ಈ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದ "ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಬೇಕೇ?

ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳ ನಂತರ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್

ಸಿಡ್ನಿ, ಲೌಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್‌ಹೆಡ್‌ಗಳು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿವೆ

ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ಜನಿಸುತ್ತದೆ

ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಪತಿ,

ಇದು ಸರ್ವಶಕ್ತ ಪದ...

ಗೊಗೊಲ್[*]*

* [*] ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಪದಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗಾಗಿ, ಪಠ್ಯದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ.

ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮುಂಚೆಯೇ, ಇದನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆವು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1849 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕರಿಗೆ ನೀರಸವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರ ಲೇಖಕರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಅತ್ಯಂತ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. "ಒಬ್ಲೊಮೊವ್" ಅನೇಕರಿಗೆ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು; ಶ್ರೀ. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಹಲವರು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇಸರದಿಂದ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅದರ ನಾಯಕನು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅದೇ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ಆಪಾದನೆಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಓದುಗರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಪೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅನೇಕ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

"Oblomov" ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡರ್‌ಗಳು ಇದ್ದಾರೆ ಎಲ್ಲವೂ ನಿಖರವಾಗಿದೆಯೇ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಪಾಕವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಂಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾಕವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಯೇ. ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಆಸೆಯನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪದಗುಚ್ಛವು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಚಿಂತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸದಿದ್ದರೆ ಓದುಗರು, ಬಹುಶಃ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಾನ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಮರುಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಪದಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಗಣನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನಮಗೆ ಖಂಡನೀಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಜವಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು ನಮ್ಮ ಲೇಖನವನ್ನು ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ಮತ್ತೆ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ.

* ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ನಿಂದ) - ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದೋಷಗಳ ತಿದ್ದುಪಡಿ; ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಮೇಲ್ನೋಟದ ಟೀಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

** ಕರುಣಾಜನಕ (ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ) - ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಉತ್ಸುಕ.

ಆನುವಂಶಿಕ ವರಿಷ್ಠರು ಮತ್ತು ಬೊಯಾರ್ಗಳು - "ಒಬ್ಲೋಮೊವೈಟ್ಸ್"?

ತೀರ್ಮಾನಗಳು

* * *

ಸಂಪಾದಕರ ಆಯ್ಕೆ