ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തണ്ടുകൾ (നോവൽ). ഓൺലൈനിൽ വായിക്കുന്ന ബുക്ക് കണക്റ്റിംഗ് വടികൾ

വീട് / വഞ്ചിക്കുന്ന ഭാര്യ

വിദൂര 60 കളിൽ, മെറ്റാഫിസിക്കൽ നിരാശയുടെ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ ഈ നോവൽ രണ്ട് തലങ്ങളിൽ മനസ്സിലാക്കാം. ആദ്യ തലം: ഈ പുസ്തകം നരകത്തെയും ആധുനിക നരകത്തെയും ഭൂമിയിലെ നരകത്തെയും യാതൊരു അലങ്കാരവുമില്ലാതെ വിവരിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻ, കോർണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർ ജെയിംസ് മക്കോങ്കി ഈ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "...അങ്ങനെയൊരു പരിവർത്തനം നടന്നതായി ആളുകൾ മനസ്സിലാക്കാതെ ഭൂമി നരകമായി മാറി."

ഒരു വ്യക്തിക്ക് പ്രവേശനമില്ലാത്ത ആത്മീയ മേഖലകളിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചില ആളുകളുടെ ചിത്രമാണ് രണ്ടാമത്തെ ലെവൽ. ഇത് അവരെ ഭ്രാന്തന്മാരാക്കുന്നു, അവർ രാക്ഷസന്മാരായി മാറുന്നതുപോലെ.

ആദ്യത്തെ ലെവൽ ആണ് ആദ്യം കണ്ണ് പിടിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, മക്കോങ്കി എഴുതുന്നു, "ഇവിടെയുള്ള ദർശനം മതപരമാണ്; ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ ഹാസ്യം അതിന്റെ ഗൗരവത്തിൽ മാരകമാണ്." വ്യക്തമായും, നരകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം മതപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രബോധനപരമാണ് എന്നാണ്. ഹൈറോണിമസ് ബോഷ് പരിഗണിക്കുക. കൂടാതെ, ചിത്രം ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിഅനിവാര്യമായും എതിർ പ്രതികരണത്തിലേക്കും ഗ്രഹണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആഴത്തിലുള്ള കാതർസിസ് ഉണ്ട്. അതുകൊണ്ട് തന്നെ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനൊരുങ്ങിയ രണ്ട് റഷ്യൻ യുവാക്കളുടെ ജീവൻ ഈ നോവൽ രക്ഷിച്ചു എന്നത് എനിക്ക് അദ്ഭുതമായി തോന്നുന്നില്ല. ആകസ്മികമായി, അവർ ഒരു രാത്രിയിൽ ഒരുമിച്ച് ഈ നോവൽ വായിച്ചു - അവർ ഇതിനകം നടപ്പിലാക്കാൻ തയ്യാറായ ഈ തീരുമാനം ഉപേക്ഷിച്ചു.

രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം (എന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും) ഒന്നുതന്നെയാണ്: ഇത് സാക്ഷിയുടെയും നിരീക്ഷകന്റെയും സ്ഥാനമാണ്, തണുത്ത വേർപിരിയൽ. ഇതാണ് നിസ്സംഗനായ എക്സ്പ്ലോററുടെ അവസ്ഥ. നായകന്മാർക്ക് എത്ര വേണമെങ്കിലും ഭ്രാന്തനാകാം, എന്നാൽ രചയിതാവ് ഒരു പര്യവേക്ഷകനും സാക്ഷിയും ആയി തുടരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു ഗവേഷണ സമീപനത്തെ ശാസ്ത്രീയമെന്ന് വിളിക്കാം.

അറുപതുകൾ. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് - ഫിയോഡോർ സോനോവ്, മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ഏതോ സ്റ്റേഷനിൽ ട്രെയിനിൽ എത്തി, നഗരത്തിലെ തെരുവുകളിലൂടെ സ്തംഭിച്ചുപോകുന്നു. ഒരു അപരിചിതനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു യുവാവ്, ഫെഡോർ അവനെ കത്തികൊണ്ട് കൊല്ലുന്നു. കുറ്റകൃത്യത്തിന് ശേഷം - തീർത്തും അർത്ഥശൂന്യമാണ് - കൊലയാളി തന്റെ ഇരയുമായി "സംസാരിക്കുന്നു", അവന്റെ "രക്ഷാകർത്താക്കളെ" കുറിച്ച്, അവന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും മറ്റ് കൊലപാതകങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. കാട്ടിൽ രാത്രി ചെലവഴിച്ച ശേഷം, ഫെഡോർ മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ലെബെഡിനോയ് പട്ടണമായ "നെസ്റ്റിന്" പുറപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സഹോദരി ക്ലാവുഷ സോനോവ അവിടെ താമസിക്കുന്നു, ജീവനുള്ള ഒരു വാത്തയുടെ തല ഗർഭപാത്രത്തിൽ കുത്തിനിറച്ച് സ്വയം ഉണർത്തുന്ന ഒരു അതിമോഹിയായ സ്ത്രീ; ഫോമിചേവ് കുടുംബവും ഒരേ വീട്ടിലാണ് താമസിക്കുന്നത് - മുത്തച്ഛൻ കോല്യ, മകൾ ലിഡോച്ച്ക, അവളുടെ ഭർത്താവ് പാഷ ക്രാസ്നോരുക്കോവ് (ഇരുവരും അത്യധികം കാമഭ്രാന്തന്മാരാണ്, എല്ലാ സമയത്തും സഹവാസം നടത്തുന്നവരാണ്; ഗർഭാവസ്ഥയിൽ, പാഷ ഗര്ഭപിണ്ഡത്തെ ലിംഗാധിഷ്ഠിതമായി കൊല്ലുന്നു), ഇളയ സഹോദരിപതിനാലുകാരിയായ മിലയും സ്വന്തം ചുണങ്ങു തിന്നുന്ന പതിനേഴുകാരനായ സഹോദരൻ പെത്യയും. ഒരു ദിവസം, ഫ്യോഡോർ, ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് വീട്ടിലെ നിവാസികൾ മടുത്തു, മുഖക്കുരുവിൽ നിന്ന് വേവിച്ച പെറ്റെൻകയുടെ സൂപ്പ് കഴിക്കുന്നു. ഫോമിചെവ്സ്-ക്രാസ്നോരുക്കോവ്സിന്റെ പ്രതികാരത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ സഹോദരനെ സംരക്ഷിക്കാൻ, ക്ലാവുഷ അവനെ ഭൂഗർഭത്തിൽ ഒളിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ ഫ്യോഡോർ, ആലസ്യത്തിൽ മടുത്തു, കൊല്ലാനുള്ള അസാധ്യതയിൽ നിന്ന്, ഇത് ആളുകളുടെ രൂപങ്ങളാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിച്ച് മലം മുറിക്കുന്നു. അവന്റെ തലയിൽ ഒരു ആശയം മാത്രമേയുള്ളൂ - മരണം. മുകൾനിലയിൽ, അതേസമയം, വീണ്ടും ഗർഭിണിയായ ലിഡിങ്ക, കുട്ടിയെ നിലനിർത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച് ഭർത്താവുമായി കൂട്ടുകൂടാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അവൻ അവളെ ബലാത്സംഗം ചെയ്യുന്നു, ഗര്ഭപിണ്ഡം പുറത്തുവരുന്നു, പക്ഷേ കുട്ടി ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് ലിഡ പാഷയോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ക്രാസ്നോരുക്കോവ് ഭാര്യയെ ക്രൂരമായി മർദ്ദിക്കുന്നു. അവൾ, രോഗിയായി, അവളുടെ മുറിയിൽ കിടക്കുന്നു.

അതേസമയം, ഫെഡോർ, ഫോമിചേവിന്റെ ഭാഗത്ത് ഒരു കുഴിയെടുക്കുന്നു, ഒരു വിചിത്രമായ ആശയം നടപ്പിലാക്കാൻ മുകളിലേക്ക് പോകുന്നു: "ഒരു സ്ത്രീയുടെ മരണ നിമിഷത്തിൽ അവളെ കൈവശപ്പെടുത്തുക." ലിഡിങ്ക അയാൾക്ക് സ്വയം നൽകുകയും രതിമൂർച്ഛയുടെ നിമിഷത്തിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ അനുഭവത്തിൽ സന്തുഷ്ടനായ ഫ്യോഡോർ എല്ലാം സഹോദരിയെ അറിയിക്കുന്നു; അവൻ ജയിലിൽ നിന്ന് വരുന്നു.

ഭാര്യയെ കൊലപ്പെടുത്തിയതിന് പവൽ ജയിലിലാണ്.

ക്ലാവുഷയിലേക്ക് "കുടിയാൻ" വരുന്നു - അന്ന ബാർസ്കയ. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വൃത്തത്തിലുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു മോസ്കോ ബുദ്ധിജീവി, അവൾ താൽപ്പര്യത്തോടെ ഫിയോദറിനെ നോക്കുന്നു; അവർ മരണത്തെക്കുറിച്ചും മറ്റ് ലോകത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. "വൈൽഡ്" ഫ്യോഡോറിന് അന്നയോട് വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ട്; അവൾ അവനെ "മഹത്തായ ആളുകൾക്ക്" പരിചയപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിക്കുന്നു - ഇതിനായി അവർ വനത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും പോകുന്നു, അവിടെ മരണത്തിൽ അഭിനിവേശമുള്ള ആളുകളുടെ ഒരു സമ്മേളനമുണ്ട് - "മെറ്റാഫിസിക്കൽ", ഫെഡോർ അവരെ വിളിക്കുന്നത് പോലെ. സന്നിഹിതരായവരിൽ മൂന്ന് "തമാശക്കാർ", സാഡിസ്റ്റ് മതഭ്രാന്തൻമാരായ പൈർ, ജോഹാൻ, ഇഗോറെക്ക്, ഗുരുതരമായ ചെറുപ്പക്കാരനായ അനറ്റോലി പാഡോവ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഫെഡോറും അന്നയും ചേർന്ന് "ജെസ്റ്റേഴ്സ്" ലെബെഡിനോയിയിലേക്ക് വരുന്നു. ഇവിടെ അവർക്ക് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സമയമുണ്ട്: അവർ മൃഗങ്ങളെ കൊല്ലുന്നു, പൈർ ക്ലാവുഷയെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം സമാധാനപരമായി അവസാനിക്കുന്നു - അവൾ അവനോടൊപ്പം ഉറങ്ങാൻ പോലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ഫെഡോർ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അപകടത്തിലാണെന്ന് കിംവദന്തികൾ ക്ലാവയിൽ എത്തുന്നു. അവൻ പോകുന്നു - "റസെയ്‌ക്ക് ചുറ്റും അലയാൻ."

ക്ലാവയ്ക്ക് മറ്റൊരു വാടകക്കാരനുണ്ട് - വൃദ്ധനായ ആൻഡ്രി നികിറ്റിച്ച് ക്രിസ്റ്റോഫോറോവ്, ഒരു യഥാർത്ഥ ക്രിസ്ത്യാനി, മകൻ അലക്സിക്കൊപ്പം. വൃദ്ധന് ആസന്നമായ മരണം അനുഭവപ്പെടുന്നു, കോപം എറിയുന്നു, ക്രിസ്തീയ ആർദ്രതയുടെ നിമിഷങ്ങളിൽ ഇടകലർന്നു; മരണാനന്തര ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അയാൾക്ക് ഭ്രാന്ത് പിടിക്കുന്നു: "അടിവസ്ത്രത്തിൽ മാത്രം കിടക്കയിൽ നിന്ന് ചാടി, ആൻഡ്രി നികിറ്റിച്ച് പ്രഖ്യാപിച്ചു / താൻ മരിച്ചു കോഴിയായി മാറി."

പിതാവിന്റെ ഭ്രാന്തിൽ വിഷാദത്തിലായ അലക്സി, താൻ പ്രണയത്തിലായ അന്നയോട് സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് സ്വയം ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൾ അവന്റെ മതവിശ്വാസത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു, തിന്മയുടെ തത്ത്വചിന്ത, "മഹത്തായ വീഴ്ച", മെറ്റാഫിസിക്കൽ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവ പ്രസംഗിക്കുന്നു. നിരാശനായി അലക്സി പോകുന്നു.

അന്നയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അനറ്റോലി പാഡോവ് ലെബെഡിനോയിയിലേക്ക് വരുന്നു, "റഷ്യൻ, കുതിരവണ്ടി, ഇടതൂർന്ന നാടോടി അവ്യക്തത", മരണത്തെയും സമ്പൂർണ്ണതയെയും കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്താൽ നിരന്തരം പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

അന്ന വളരെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു (അവൾ അവന്റെ യജമാനത്തിയാണ്), ലെബെഡിനോയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പാഡോവ് നിരീക്ഷിക്കുന്നു. യുവാക്കൾ ധിക്കാരിയായ ക്ലാവുഷയുമായും "ഫക്ക്" ആന്ദ്രേ നികിറ്റിച്ചിനോടും പരസ്പരം സംഭാഷണങ്ങളിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം ക്ലാവുഷ ഒരു മനുഷ്യനോളം ഉയരമുള്ള മൂന്ന് കുഴികൾ കുഴിക്കുന്നു; വീട്ടിലെ നിവാസികളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദം ഈ "പുല്ലു കുഴിമാടങ്ങളിൽ" കിടക്കുന്നു. അലിയോഷ തന്റെ പിതാവിനെ കാണാൻ ലെബെഡിനോയിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. പാഡോവ് അലക്സിയെ കളിയാക്കുന്നു, അവന്റെ ക്രിസ്തീയ ആശയങ്ങളെ പരിഹസിക്കുന്നു. അവൻ പോകുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അനറ്റോലിക്ക് വളരെക്കാലം ഒരിടത്ത് ഇരിക്കാൻ കഴിയില്ല: അവനും പോകുന്നു.

പാഡോവുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ ക്ഷീണിച്ച അന്ന, ഒരു പേടിസ്വപ്നത്തിൽ അവളുടെ മറ്റൊരു "മെറ്റാഫിസിക്കൽ" സുഹൃത്തിനെ കാണുന്നു - ഇസ്വിറ്റ്സ്കി. അവൾ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, അവൾ ഒരു ശൂന്യതയായി മാറിയതായി അവൾക്ക് തോന്നുന്നു.

അതേസമയം, ഫെഡോർ റഷ്യയിലേക്ക് ആഴത്തിൽ അർഖാൻഗെൽസ്കിലേക്ക് പോകുന്നു. തനിക്ക് ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സോനോവ് നിരീക്ഷിക്കുന്നു; ലോകം അതിന്റെ നിഗൂഢതയും ഭ്രമാത്മക സ്വഭാവവും കൊണ്ട് അവനെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു. സഹജാവബോധം അവനെ കൊല്ലാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ജീവനുള്ള പൂച്ചകളുടെ രക്തം ഭക്ഷിക്കുന്ന വൃദ്ധയായ ഇപാറ്റിവ്നയുടെ ബന്ധുവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഫെഡോർ "ചെറിയ നെസ്റ്റ്" - ഫിരിനോ പട്ടണത്തിൽ എത്തുന്നു. കൊല്ലാൻ അവൾ ഫെഡോറിനെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു - "നിങ്ങൾ ആളുകൾക്ക് വലിയ സന്തോഷം നൽകുന്നു, ഫെഡ്യാ!" ഒരു പുതിയ ഇരയെ തേടി അലയുന്ന ഫ്യോഡോർ, സ്വയം ഛർദ്ദിച്ച മീഖയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി ശൂന്യമായ ഇടം”, ഫെഡോർ കൊല്ലാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു; അവർ സുഹൃത്തുക്കളാകുന്നു. മീഖാ സന്തോഷത്തിനായി ഫിയോദറിനെ നപുംസകരുടെ അടുത്തേക്ക് നയിക്കുന്നു. സുഹൃത്തുക്കൾ വിചിത്രമായ ആചാരങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു; ഫ്യോഡോർ, ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അവശേഷിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, താൻ കണ്ടതിൽ അതൃപ്തിയുണ്ട്, കോണ്ട്രാറ്റി സെലിവാനോവിന്റെ ഒരു പുതിയ ക്രിസ്തുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ അദ്ദേഹം തൃപ്തനല്ല - "നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടേത് ഉണ്ടായിരിക്കണം, നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടേത് ഉണ്ടായിരിക്കണം."

പകുതി ഭ്രാന്തനായ പാഡോവ് ഫെഡോറിനെ കാണാൻ ഫിറിനോയിൽ എത്തുന്നു. ലോകത്തിന്റെ തെറ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ജനപ്രിയവും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ ധാരണയോടെ അദ്ദേഹം അനറ്റോലിയിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. സംഭാഷണത്തിൽ, സോനോവ് ആളുകളെ "മെറ്റാഫിസിക്കലി" അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ കൊല്ലുകയാണോ എന്ന് കണ്ടെത്താൻ പാഡോവ് ശ്രമിക്കുന്നു.

ഫെഡോറിൽ നിന്ന്, അനറ്റോലി മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്ത് ജെന്നഡി റെമിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ഒരു ഭൂഗർഭ കവി, "ശവത്തിന്റെ വരികളുടെ" രചയിതാവ്, "ഉന്നതമായ" മതം പ്രഖ്യാപിച്ച ഒരു നിശ്ചിത ഗ്ലൂബെവിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ അനുയായി. വൃത്തികെട്ട പബ്ബിലാണ് സുഹൃത്തുക്കളുടെ കൂടിക്കാഴ്ച നടക്കുന്നത്. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നാല് തത്ത്വചിന്തകരോടൊപ്പം റെമിൻ ഇവിടെ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു; വോഡ്കയിൽ അവർ സമ്പൂർണ്ണതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ലെബെഡിനോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ കമ്പനിയെക്കുറിച്ചുള്ള അനറ്റോലിയുടെ കഥകൾ കൊണ്ടുപോയി, ജെന്നഡിയും ഒരു സുഹൃത്തും അവിടെ പോകുന്നു.

ലെബെഡിനോയിൽ "എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പിശാചിന് അറിയാം" - എല്ലാവരും ഇവിടെ ഒത്തുചേരുന്നു: സാഡിസ്റ്റ് തമാശക്കാർ, അന്ന, പഡോവ്, റെമിൻ, ക്ലാവ, ഫോമിചേവ് കുടുംബത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ. അന്ന പദോവിനൊപ്പം ഉറങ്ങുന്നു; അവൻ "ഉന്നത ശ്രേണികളുമായി" സഹകരിക്കുകയാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു - അവൾ ഇതിനകം മരിച്ചുവെന്ന്. പഡോവയെ ദർശനങ്ങൾ വേട്ടയാടുകയും അവയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലെബെഡിനോയിയിൽ ഇസ്വിറ്റ്‌സ്‌കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - പിശാചിന്റെ വഴിയിലൂടെ അവൻ ദൈവത്തിന്റെ അടുക്കൽ പോകുന്നുവെന്ന് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ. അവൻ പാഡോവിന്റെയും റെമിന്റെയും മികച്ച സുഹൃത്താണ്. മദ്യപിക്കുമ്പോൾ, സഖാക്കൾ ദൈവത്തെക്കുറിച്ചും സമ്പൂർണ്ണവും ഉയർന്ന ശ്രേണികളുമുള്ള ഒരു ദാർശനിക സംഭാഷണം നടത്തുന്നു - അവരിൽ ഒരാൾ തമാശയായി "വോഡ്കയ്ക്കുള്ള റഷ്യൻ നിഗൂഢത".

ഫിയോദറും മീഖയും വീട്ടിലേക്ക് വരുന്നു. തന്റെ പിതാവിനെ സന്ദർശിക്കുന്ന അലിയോഷ ക്രിസ്റ്റോഫോറോവ് ഇവിടെ ഒത്തുകൂടിയ "മനുഷ്യരെ" ഭീതിയോടെ വീക്ഷിക്കുന്നു.

സ്വന്തം ചർമ്മത്തിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന പെത്യ എന്ന ആൺകുട്ടി സ്വയം തളർന്നു മരിക്കുന്നു. ശവസംസ്കാര വേളയിൽ, ശവപ്പെട്ടി ശൂന്യമാണെന്ന് മാറുന്നു. ക്ലാവുഷ മൃതദേഹം പുറത്തെടുക്കുകയും രാത്രിയിൽ അതിനപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു ഒരു ചോക്ലേറ്റ് കേക്ക് കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. ആന്ദ്രേ നികിറ്റിച്ച് കോഴിയുടെ ശവശരീരം മുറ്റത്തേക്ക് ഓടുന്നു; മുത്തച്ഛൻ കോല്യ പോകാൻ പോകുന്നു. മില എന്ന പെൺകുട്ടി മീഖയുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു - അവൾ അവന്റെ "ശൂന്യമായ സ്ഥലം" നക്കുന്നു. മൂവരും വീട് വിട്ടിറങ്ങി.

ബാക്കിയുള്ളവർ അസംബന്ധമായ ഭ്രാന്തൻ സംഭാഷണങ്ങളിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു വന്യ നൃത്തങ്ങൾ, ഉന്മാദ ചിരി. പഡോവ ക്ലാവുഷിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിച്ചുവരികയാണ്, ക്ലാവുഷയിൽ എന്തോ സംഭവിക്കുന്നു - "അവർ തീക്ഷ്ണത കാണിക്കുകയും വളർത്തുകയും അവളുടെ ക്ലാവെങ്കോ-സോൺ സൈന്യം ഭയങ്കര ശക്തിയോടെ കറങ്ങുകയും ചെയ്തു." അവൾ കമ്പനിയെ മുഴുവൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, പൂട്ടിയിട്ട് പോകുന്നു. ഒരു കോഴിയുടെ ശവശരീരം മാത്രമേ വീട്ടിൽ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, ഒരു ക്യൂബ് പോലെ മാറുന്നു.

"മെറ്റാഫിസിക്കൽ" മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുക, വൃത്തികെട്ട പബ്ബുകളിൽ സംസാരിച്ചു സമയം ചെലവഴിക്കുക. അന്ന ഇസ്വിറ്റ്സ്കിയോടൊപ്പം ഉറങ്ങുന്നു, പക്ഷേ, അവനെ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ അവൾക്ക് എന്തോ കുഴപ്പം തോന്നുന്നു. അവൻ തന്നോട് തന്നെ അസൂയപ്പെടുന്നുവെന്ന് അവൾ ഊഹിക്കുന്നു. ഇസ്വിറ്റ്സ്കി സ്വമേധയാ സ്നേഹിക്കുന്നു സ്വന്തം ശരീരം, സ്വയം തോന്നുന്നു, ലൈംഗിക സംതൃപ്തിയുടെ ഉറവിടമായി കണ്ണാടിയിൽ അവന്റെ പ്രതിഫലനം. അന്ന ഇസ്വിറ്റ്‌സ്‌കിയുമായി "ഈഗോ-സെക്‌സ്" ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. തന്റെ യജമാനത്തിയുമായി വേർപിരിഞ്ഞ ശേഷം, ഇസ്വിറ്റ്സ്കി സ്വയം സ്നേഹത്തിന്റെ ആനന്ദത്തിൽ പൊരുതുന്നു, "നേറ്റീവ് സെൽഫ്" യുമായുള്ള ഐക്യത്തിന്റെ വികാരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു രതിമൂർച്ഛ അനുഭവിക്കുന്നു.

ഈ സമയത്ത്, ഫെഡോർ മോസ്കോയെ സമീപിക്കുന്നു; ഈ രീതിയിൽ മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് കടക്കുന്നതിന് "മെറ്റാഫിസിക്കലിനെ" കൊല്ലുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം. സോനോവ് ഇസ്വിറ്റ്സ്കിയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ "ആത്മാനന്ദത്തിന്റെ വ്യാമോഹങ്ങൾ" നിരീക്ഷിക്കുന്നു. താൻ കണ്ടതിൽ ഞെട്ടി, "ഈ ക്രൂരമായ പ്രവൃത്തി" തടസ്സപ്പെടുത്താൻ ഫ്യോഡോറിന് കഴിഞ്ഞില്ല; തന്റേതായ "മറ്റു ലോകത്തിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ, താഴ്ന്നതല്ലാത്ത ഒരു സാഹചര്യത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചതിൽ നിന്ന് അയാൾ രോഷാകുലനായി, പാഡോവിലേക്ക് പോകുന്നു.

അതേസമയം, തന്റെ പിതാവിന്റെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട അലിയോഷ ക്രിസ്റ്റോഫോറോവും പഡോവിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അവനെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും ആൻഡ്രി നികിറ്റിച്ചിനെ ഭ്രാന്തനാക്കിയെന്ന് ആരോപിക്കുന്നു. അമിതമായ യുക്തിവാദത്തിന് "മെറ്റാഫിസിക്കൽ" അവനെ നിന്ദിക്കുന്നു; അവർ ഏകകണ്ഠമായി "ഉന്നതമായ" മതത്തിലേക്ക് വന്നു. ഇതാണ് അവരുടെ ഉന്മാദ, ഉന്മാദ സംഭാഷണങ്ങളുടെ വിഷയം.

ഫെഡോർ, കൈയിൽ കോടാലിയുമായി, പാഡോവിന്റെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും സംഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, കൊല്ലാനുള്ള ശരിയായ നിമിഷത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഫെഡോർ അറസ്റ്റിലായി.

എപ്പിലോഗിൽ, പാഡോവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെയും രണ്ട് യുവ ആരാധകരായ സഷെങ്കയും വാഡിമുഷ്കയും അനന്തമായ മെറ്റാഫിസിക്കൽ പ്രശ്‌നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, പാഡോവിനെ തന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ഭ്രാന്തിനോട് അടുത്തിരിക്കുന്ന അവന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച്, അവന്റെ “അപ്പുറത്തുള്ള യാത്രകളെ” കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഫെഡോറിനെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിച്ചതായി ഇത് മാറുന്നു.

സുഹൃത്തുക്കൾ ഇസ്വിറ്റ്സ്കിയെ സന്ദർശിക്കാൻ പോകുന്നു, പക്ഷേ, അവന്റെ ഭാവത്തിൽ ഭയന്ന് ഓടിപ്പോയി. അനറ്റോലി പാഡോവ് ഒരു കുഴിയിൽ കിടക്കുന്നു, "പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളുടെ" ലയിക്കാത്ത ശൂന്യതയിൽ നിന്ന് ഉന്മാദത്തോടെ നിലവിളിക്കുന്നു. "എല്ലാം ഉടൻ തകരും" എന്ന് പെട്ടെന്ന് തോന്നി, അവൻ എഴുന്നേറ്റു പോകുന്നു - "ഒരാൾക്ക് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ലോകത്തിലേക്ക് ...".

ചന്ദ്രനിൽ നിന്ന് വീഴുന്നവർക്ക്

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60-കളിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഈ നോവൽ, പരോക്ഷമായെങ്കിലും ഇപ്പോഴും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരത്തിലേക്ക് മാമ്ലെയ് മേശയുടെ ഡ്രോയറിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് മുന്നോട്ട് പോയി.

ഇരുണ്ട നിലാവില്ലാത്ത രാത്രിയിൽ മംലീവിന്റെ പതനത്തെക്കുറിച്ച് ഞാനും ഹെസും ചിരിച്ചും തമാശ പറഞ്ഞും ഷാറ്റുനോവിനെ സ്റ്റാൻഡേർഡായി എടുത്ത് സ്വയം ആവർത്തനങ്ങളാൽ വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന് ഇത്രയധികം തരംതാഴ്ത്താൻ കഴിയുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഒരു സാഹിത്യ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "ദ റോഡുകൾ" എന്നതും ഒരു സംശയാസ്പദമായ കാര്യമാണ്: മംമ്ലീവ് തികച്ചും ബോധപൂർവ്വം ആണെങ്കിലും, ഇടുങ്ങിയ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവ വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു - വായനക്കാരൻ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത് മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. മാംലീവിന്റെ വാചകം. ഈ വാചകം വളരെ തിരിച്ചറിയാവുന്നതാണ്, സാഷാ സോകോലോവ് അല്ലെങ്കിൽ മാക്സിം കാന്റർ പോലെയുള്ള മംലീവ്, ഒരിക്കൽ വായിച്ചാൽ മറ്റാരുമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ...

"എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും തകർന്നുവെന്ന് തോന്നിയപ്പോൾ (അമർത്യതയിലുള്ള വിശ്വാസം, ദൈവത്തിലുള്ള വിശ്വാസം ഉൾപ്പെടെ) നിരാശാജനകമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിലാണ് ഷ് എഴുതിയതെന്ന് "ആമുഖ"ത്തിലെ രചയിതാവ് നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അത് ഗുരുതരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിൽ നിന്ന് അർത്ഥമില്ലാത്ത വാക്കുകളുടെ അനന്തമായ ആവർത്തനങ്ങളോടെ മംലീവ് തന്നെ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള "അണ്ടർഗ്രൗണ്ട്" ("അണ്ടർഗ്രൗണ്ട് ചിരി" ഉള്ള അനിയന്ത്രിതമായ കൂട്ടുകെട്ടുകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, പഡോവ് ബ്ലോക്കിന്റെ കവിതകൾ വായിക്കുമ്പോൾ മോർച്ചറിയിലെ ഒരു രംഗം ശക്തിപ്പെടുത്തി. മരിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടി) കൂടാതെ സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ "അതിശയകരമായ ആഴം" ചിരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ഫെഡോർ സോനോവിന്റെ മാരകമായ വ്യക്തിത്വമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ഒരു സാധാരണ ജീർണിച്ച പ്രണയത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമായിരുന്നു. മധ്യവർഗം, ഭയഭക്തിക്ക് പകരം വിചിത്രമായ സ്വഭാവം ആരോഗ്യകരമായ ചിരിക്ക് കാരണമാകുന്ന വളരെ ഗൗരവമുള്ള ഒരു യുവ ഗോത്തിനെപ്പോലെ.

വാചകത്തിന് പിന്നിൽ എന്താണ്? "മെറ്റാഫിസിക്കൽ", അവരിലൂടെ പുത്രന്മാർ, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ദ്വൈതവാദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാശ്വതമായ ചോദ്യം സ്വയം ചോദിക്കുന്നു: മൂടുപടം കീറാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു വായനക്കാരന് ഈ എറിയലുകളിൽ ആർദ്രമായ യുവത്വ ധൈര്യം എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. സാധ്യമായ ഉത്തരങ്ങൾ ഹിന്ദുമതത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നുവെന്ന് ബുദ്ധിജീവിയായ മംമ്ലീവ് ഒന്നിലധികം തവണ പരോക്ഷമായി ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നത് വെറുതെയല്ല. ശരിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ മുൻ തലമുറകളുടെ അനുഭവം നിഷേധിക്കുന്നു, "ഒരു സമൂല വിപ്ലവം, പഴയ ആശയങ്ങളുടെ നാശവും പുതിയവയുടെ ഉദയം വരെ - ഒരുപക്ഷേ അതിലും "അസംബന്ധം" - എന്നിരുന്നാലും നമ്മുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു; അവളാണ് - മെറ്റാഫിസിക്സ് തന്നെ, മതം തന്നെ - ഈ വിപ്ലവം ഉണ്ടാക്കേണ്ടത്.

അവർ അങ്ങേയറ്റം നാർസിസിസ്റ്റിക് തരത്തിലുള്ള സോളിപ്സിസത്തിലേക്ക് വരുന്നു - "ഗ്ലൂബെവ്ഷിന". വിധി, തനാറ്റോസിന്റെ ഉപകരണമായ, ഫെഡോർ പിൻവാങ്ങുന്നു, സ്വയം അടയ്ക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു ആവർത്തനത്തിൽ, ഇസ്വിറ്റ്സ്കി. എന്നിരുന്നാലും, "മെറ്റാഫിസിക്കൽ" ആവശ്യമുള്ള ഉത്തരം ഇതല്ല. യഥാർത്ഥ ഉത്തരം ഉണ്ടാകില്ല, ഒരു വഴിയുമില്ല, അവസാനം രചയിതാവ് നേരിട്ട് വിളിക്കുന്നു "ലോകത്തെക്കുറിച്ച് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കരുത്."

മേൽപ്പറഞ്ഞവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, തീർച്ചയായും, ഷാറ്റുനോവ് അഗാധവും ഉയർന്ന ബൗദ്ധികവുമായ ഒരു കൃതിയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ നോവൽ മറ്റുള്ളവർക്ക് വിലപ്പെട്ടതാണ്.

എ. ഇവാനോവിന്റെ "ദി ഹാർട്ട് ഓഫ് പാർമ" ഉദ്ധരിച്ച്, "രാത്രിയിൽ, ആളുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച ഗ്രാമങ്ങളിലേക്ക് വരാനും അവിടെ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗെയിം കളിക്കാനും ആത്മാക്കൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - ആളുകൾ. അവർ വീടുകളിലെന്നപോലെ കുഴികളിൽ ഇരുന്നു, സന്ദർശിക്കാൻ പോകുന്നു, നിലം കുഴിക്കുന്നു, മരത്തടികൾ കൊണ്ടുപോകുന്നു, പക്ഷേ അവർ കളിയുടെ അർത്ഥം മറന്ന് തകർന്ന പാലിസേഡുകളിലൂടെ വന്യമായി ചാടുന്നു, ജനാലകളിൽ നിന്ന് കയറുന്നു, മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് മേൽക്കൂരയിലേക്ക് ചാടുന്നു, ശാഖകളിലും നഗ്നമായ റാഫ്റ്ററുകളിലും കൂട്ടമായി തൂങ്ങിക്കിടക്കുക ...".

ഈ ഉദ്ധരണി - മികച്ച വിവരണം"ഷാറ്റുനോവ്" - ഭൂതങ്ങൾ ആളുകളെ എങ്ങനെ കളിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ. മാംലീവ് ഈ യഥാർത്ഥ രഹസ്യം ചാരപ്പണി ചെയ്തതായി തോന്നുന്നു, കണ്ണുകളുടെ ഗെയിമിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരുന്നു, അതിന്റെ അന്യവും പാരത്രികവും വിചിത്രവുമായ രസം നമ്മിലേക്ക് എത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അതിന്റെ അന്തരീക്ഷം കൊണ്ടാണ് "ഷാറ്റൂണി" തീർച്ചയായും ഏറ്റവും അടുത്ത ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നത്.

സ്കോർ: 8

ലഹരിയുടെ ലഹരിക്ക് അടിമകളായവരെക്കുറിച്ചുള്ള വൃത്തികെട്ടതും വിരസവുമായ കവിത. പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന് ഇപ്പോഴും ദാർശനികമായി എന്തെങ്കിലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യാനുണ്ടെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തേത് പൂർണ്ണമായും പ്രചോദനമില്ലാതെ എഴുതിയതാണ്, നിസ്സാരമാണ്. ഗ്രന്ഥകർത്താവ് നിഷ്കരുണം പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഏറ്റവും മോശം പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ഭാഷാഭേദങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തെ ഭ്രാന്തന്മാരും ഭ്രാന്തന്മാരും കൊണ്ട് ലജ്ജയില്ലാതെ ജനിപ്പിക്കുന്നു, അവരിൽ ചിലർ നിസ്സംശയമായും "പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന്" എഴുതിത്തള്ളപ്പെട്ടവരാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ, നല്ല നർമ്മം കടന്നുപോകുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അതിനെ "കറുപ്പ്" എന്ന് പോലും വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - പകരം മറ്റൊരു ലോകത്തിൽ മരിച്ചു (രചയിതാവിന്റെ വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ):

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ)

“അവസാനം, ചില കാരണങ്ങളാൽ മരിച്ചവരെയെല്ലാം തനിക്കായി എടുത്ത വൃത്തികെട്ട, അസാധാരണമായ ഒരു ശവക്കുഴിയുമായി അവൻ മിക്കവാറും വഴക്കിട്ടു. തന്റെ മൂന്ന് വർഷത്തെ സേവനത്തിനിടയിൽ, ഈ കുഴിമാടക്കാരൻ പൂർണ്ണമായും സ്തംഭിച്ചു, താൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വയം കുഴിച്ചിടുകയാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. ഓരോന്നിലും അങ്ങനെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ താൻ ഇപ്പോൾ എവിടെ, ഏത് അവസ്ഥയിലാണെന്ന് പോലും അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല പുതിയ മരണംഅടുത്തതിലേക്ക് പോകുന്നു പരലോകംഅങ്ങനെ അവൻ തന്നെ കുഴിച്ചിട്ട മരിച്ചവരുടെ എണ്ണത്തിന് ഏകദേശം തുല്യമായ അളവിൽ അടുത്ത ലോകത്ത് അവസാനിക്കുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, താൻ ലോകത്തിൽ നിന്ന് അവിശ്വസനീയമാംവിധം അകലെയാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി.

വളരെ തമാശ, അല്ലേ? അത്തരം രേഖാചിത്രങ്ങളുടെ ആശ്ചര്യത്തിൽ നിന്ന്, ചിലപ്പോൾ അത് ചിരിയായി, അല്ലെങ്കിൽ ചിരിയായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "മെറ്റാഫിസിക്കലുമായി" ആശയവിനിമയം നടത്തിയ ശേഷം ഒരു കോഴിയായി മാറിയ ഭക്തനായ ഒരു വൃദ്ധനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ഇഷ്ടമാണ്? ഇല്ല, തീർച്ചയായും അകത്തില്ല അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ; അവന്റെ ഭക്തിയും അമൂർത്തവുമായ ബോധം നശിച്ചു, ശാരീരിക മരണത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം താങ്ങാനാവാതെ, ഒരു മൃഗത്തെപ്പോലെ വിഡ്ഢിയായി രൂപഭേദം വരുത്തി. വ്യക്തമായ പരിഹാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ നിമിഷം ഒരുപക്ഷേ പുസ്തകത്തിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഒന്നാണ്. പ്രത്യേക സംഭാഷണം - പ്രതീകങ്ങൾ. നോവലിലെ നായകന്മാർ വിഡ്ഢിത്തവും ഭ്രാന്തവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്വന്തം മാനിയയിൽ മുഴുകുന്നു: പുറം ലോകവുമായുള്ള ബന്ധം നിരസിക്കുകയും അതേ കാരണത്താൽ തന്നെത്തന്നെ വിഴുങ്ങുകയും ചെയ്ത ആൺകുട്ടി പെറ്റെങ്ക; ഫെഡോർ ഒരു നിശ്ശബ്ദ കൊലയാളിയാണ്, അജ്ഞാതമായത് അറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മരണസമയത്ത് ഇരകളുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു; "മെറ്റാഫിസിഷ്യൻമാരുടെ" ഒരു സമൂഹം - മഞ്ഞുകട്ടകൾ മറുലോക മേഖലകളിലേക്ക് കുതിച്ചുകയറുന്നു, പക്ഷേ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

"- ... എനിക്ക് ലോകത്തെ ഭയങ്കരമായ, വേർപിരിഞ്ഞ, മറ്റൊരു ലോക ശക്തികളുടെ കളിയായി തോന്നുന്നു",

നോവലിലെ നായിക പറയുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ഈ വിശദീകരണം "മെറ്റാഫിഷ്യൻസിന്റെ" ഓരോ സമൂഹത്തിനും അനുയോജ്യമാണ്. അവരുടെ ബോധം മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെ വിഗ്രഹത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ യുക്തിപരമായ / അനുഭവപരമായ സൂത്രവാക്യമുള്ള എല്ലാം നിർവചനപ്രകാരം അവർക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. അതേ സമയം അവർ സമൂഹത്തിന് മുകളിൽ, ധാർമ്മികത, ധാർമ്മികത തുടങ്ങിയവയ്ക്ക് മുകളിൽ ആയിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മാറുന്നു:

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

ഇതാ: വോഡ്കയ്ക്കുള്ള റഷ്യൻ നിഗൂഢത! - അവസാനം ആരോ പറഞ്ഞു.

ഈ നോവൽ ശരിക്കും ഒരാളുടെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

സ്കോർ: 6

ശതുനയുടെ നോവൽ എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചത് മാർക്വേസിന്റെ കൃതിയാണ്. മ്ലേച്ഛതയും ചെർനുഖയുമായി നൂറുവർഷത്തെ ഏകാന്തതയുടെ റസിഫൈഡ് പതിപ്പ് nth ഡിഗ്രിയിലേക്ക് ഉയർത്തി, രചയിതാവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാലിന്യക്കൂമ്പാരങ്ങളിലേക്കും വൃത്തികെട്ട നടുമുറ്റങ്ങളിലേക്കും പോലും മാറ്റി.

ഇവിടെ അവർ മാംലീവിന്റെ ഭാഷയോട് ആണയിടുന്നു, പക്ഷേ എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിങ്ങൾ അതിനെ ക്ഷീണത്തിനും നിരാശയ്ക്കും പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന ഒരു ഉപകരണമായി നിങ്ങൾ അതിനെ കണക്കാക്കുന്നത് മോശമല്ല, വായനക്കാരന് കഴിയുന്നത്ര ആശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു (അത് അദ്ദേഹം വിജയകരമായി നേടുന്നു) , ആധിക്യങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, പ്രത്യേകിച്ച് സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, മെറ്റാഫിസിക്സ്, അതീന്ദ്രിയത, "സോളിപ്സിസം", മറ്റ് ദാർശനിക പദാവലി എന്നിവയുടെ പ്ലെയ്സറുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കപടശാസ്ത്ര കൃതികൾക്ക് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്. മാംലീവ് ദൈനംദിന, ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ വിവരണങ്ങളും നിർവചനങ്ങളും പാലിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അത് കൂടുതൽ ഭയാനകവും കഠിനവുമാകുമായിരുന്നു.

റേറ്റിംഗ്: -10, എന്നാൽ സ്കെയിൽ ഒന്ന് വരെ മാത്രമായതിനാൽ, ഉള്ളത് ഞാൻ ഇട്ടു.

റേറ്റിംഗ്: 1

"മുമ്പും" "ശേഷവും" നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ മാറ്റിമറിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം. ഇതൊരു വിചിത്രമായ നോവലാണ്, ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ "ഷാറ്റുനോവ്" ഫ്യോഡോർ സോനോവിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം നടത്തിയ പ്രേരണയില്ലാത്ത കൊലപാതകങ്ങളുടെ കഥകളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിവേകശൂന്യമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന ഫെഡോർ ഒരു പ്രത്യേക ലക്ഷ്യം പിന്തുടരുന്നു: മരണത്തിന്റെ ശാശ്വത രഹസ്യം "അനുഭവാത്മക" രീതിയിൽ അറിയാൻ.

ഹെയ്ദർ ഡിഷെമൽ (തത്ത്വചിന്തകൻ, യുജിൻസ്കി സർക്കിളിലെ സഹപ്രവർത്തകൻ) മംലീവിന്റെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു - ഇവർ അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിലുള്ള ആളുകളാണ്, പലപ്പോഴും തികച്ചും ആളുകളല്ല. "ഷാറ്റുനോവ്" കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും ആളുകളല്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ഉത്തരം തേടേണ്ടത് - അവരുടെ ആത്മാവ് മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് നീണ്ടുകിടക്കുന്നു എന്ന അർത്ഥത്തിൽ. ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത ഒന്നിന് ഉത്തരം തേടുകയാണ് അവർ. അവിടെ എല്ലാം കലർന്നിരിക്കുന്നു. മാനസിക നിമിഷങ്ങളും മെറ്റാഫിസിക്കൽ നിമിഷങ്ങളും.

"കണക്റ്റിംഗ് വടികൾ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രമേയം കൊല്ലപ്പെട്ടയാളുടെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യത്തിലേക്കും അതുവഴി മറ്റൊരു ലോകത്തിലേക്കും തുളച്ചുകയറുന്നതിനുവേണ്ടിയുള്ള കൊലപാതകമാണ്, രചയിതാവ് ക്രൂരവും പലപ്പോഴും വേദനാജനകവുമായ ഗദ്യത്തിൽ ദാർശനിക തിരയലുകളുടെ ആഴം കാണിക്കുന്നു. വീണ്ടും വായിക്കുക, ചിലപ്പോൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. അതേ സമയം, മംലീവിന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾക്ക് ഒരു നല്ല അടിത്തറയുണ്ട്: ഇരുട്ടിൽ മുങ്ങി, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പ്രകാശം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിന്റെ വളർച്ചയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

"ഷാറ്റുനോവ്" യിലെ നായകന്മാർ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രവചനാതീതവും ഭയങ്കരവുമാണ്, അവർ തികഞ്ഞ രാക്ഷസന്മാരാണെന്ന് തോന്നുന്നു. തിന്മയുടെയും പാപത്തിന്റെയും നരകത്തിന്റെയും ആൾരൂപമല്ലെങ്കിലും നോവലിലെ മിക്ക നായകന്മാരും എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അന്ധകാരത്താൽ ആലിംഗനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. വിമർശകരും പത്രപ്രവർത്തകരും നോവലിലെ നായകന്മാരെ അക്രമത്തിന്റെയും ലൈംഗികതയുടെയും ഭ്രാന്തിന്റെയും രാക്ഷസന്മാരായി കണക്കാക്കുന്നു. "Shatunov" ലെ നായകന്മാർക്ക് "ഡോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ അണ്ടർഗ്രൗണ്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനുഷ്യന്റെ ചരിത്രമുണ്ട്" എന്ന് യൂറി മാംലീവ് പറഞ്ഞു.

നോവലിലെ നായകന്മാരെ സോപാധികമായി രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: വിഭാഗം " സാധാരണ ജനം”, നിരന്തരമായ വിഭ്രാന്തിയിൽ ജീവിക്കുന്നവർ, അവരുടെ ആന്തരിക വിശ്വാസം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവരും, "ബുദ്ധിജീവികൾ" എന്ന വിഭാഗവും മോസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റാഫിസിക്കൽ അതിഥികളാണ്, അവർ അസംബന്ധമായ ജീവിതരീതിയും നയിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവരുടെ അസംബന്ധങ്ങളും അസംബന്ധങ്ങളും നിരന്തരം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. മതപരമായ ആവശ്യകതയായി അവരുടെ മൂല്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുക. രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം "ദി മോസ്കോ ഗാംബിറ്റ്" എന്ന നോവലിലെ വ്യക്തമായ നായകന്മാരാണ്.

നോവലിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നടക്കുന്നത് പരിഹാസ്യവും അപര്യാപ്തവുമായ ഒരു ലോകത്താണ്, അവിടെ ഡിമെൻഷ്യയും ഭ്രാന്തും അതിന്റെ പരിമിതികളിൽ ഇടപെടുന്നതിന്റെ അടയാളമായി കാണുന്നു. ലോകം മുഴുവൻ മരണത്തിന്റെ മണ്ഡലമായി സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ ലോകത്ത്, "നാടോടി അവ്യക്തത"യുടെയും "ബൗദ്ധിക മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെയും" ഏറ്റുമുട്ടൽ നടക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 30 വർഷത്തിനുശേഷം 1996 ൽ മാത്രമാണ് എന്നതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതില്ല.

സ്കോർ: 8

അശ്ലീലം, മ്ലേച്ഛത, മുതലായവയുടെ പേരിൽ ഈ നോവലിനെ സജീവമായി ശകാരിക്കുന്നവർ. ഏതൊരു ചവറ്റുകൊട്ടയുടെയും ചിത്രം അത് ആളുകൾക്കിടയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് പ്രതിനിധീകരിക്കണം. ആ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിചിത്രവും രൂപകവുമായ ഒരു കൃതിയാണിത് (അത് എവിടെയും പോയിട്ടില്ലെങ്കിലും, അത് സ്പർശിക്കാതെ അതിന്റെ പ്രാചീനതയിൽ തന്നെ തുടരുന്നു) ദാർശനിക വിദ്യാലയങ്ങളെയും രീതികളെയും പരാമർശിക്കുന്നു. വ്യക്തമായ കാരണങ്ങളാൽ ആളുകൾക്ക് പ്രവേശനം നിഷേധിക്കപ്പെടുന്ന ആത്മീയ തിരയലുകളിലും അജ്ഞാതമായത് അറിയാനും വിശദീകരിക്കാനാകാത്തത് വിശദീകരിക്കാനുമുള്ള ശ്രമങ്ങളിലാണ് സാരം.

സ്കോർ: 9

ആളുകളിൽ അത്തരമൊരു കഴിവുണ്ട് - ഏത് അഴുക്കിൽ നിന്നും ദാർശനിക സിദ്ധാന്തംപണിയുക, ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കുക. ഞാൻ ഇത് പറഞ്ഞത് വിമർശകരെക്കുറിച്ചാണ്, എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ചല്ല. ഈ നോവലിന്റെ സാരാംശം ചവറ്റുകുട്ട പോലുമല്ല, മറിച്ച് വിഡ്ഢിത്തം നിറഞ്ഞ സാഹിത്യമാണ്. അഴുക്ക്, അക്രമം, വിസർജ്യങ്ങൾ അങ്ങനെ എല്ലാം. രചയിതാവിന് ഈ രീതിയിൽ കേവല പൂജ്യം അറിയാമെന്നും രചയിതാവിനെ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നില്ലെന്നും പറഞ്ഞുകൊണ്ട് എത്ര വിമർശനങ്ങൾ ഉയർന്നാലും സാരമില്ല ഇത് ഒരു ചെറിയ സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കമില്ലാതെ മലം, അക്രമം, അഴുക്ക് എന്നിവ മാത്രമാണ്.

പക്ഷേ, "ഒപ്പം" ഡോട്ട് ചെയ്തതിനാൽ, മറ്റൊന്നും പറയാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിരുകടന്ന സാഹിത്യം ഒരു കലാസംവിധാനം കൂടിയാണ്. ഇവിടെ മംലീവ് നന്നായി ചെയ്തു. വളരെ ഉയർന്ന നിലവാരത്തിൽ അഴുക്കുചാലിൽ നന്നായി എഴുതുന്നു. വളരെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതിനാൽ ഈ അഴുക്കിൽ അർത്ഥം അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ മാലീവ് നന്നായി ചെയ്തു, അവതരണം മികച്ചതാണ്.

അത്തരം സാഹിത്യങ്ങളെ കൃത്യമായും സംക്ഷിപ്തമായും ചിത്രീകരിക്കുന്ന വാക്കുകളുണ്ട് (അതുപോലെയുള്ള സിനിമകളും) - ടിൻ, ട്രാഷ്. ഈ നോവൽ ഈ രണ്ട് പദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥയിലാണ്.

വെവ്വേറെ, രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതിയ പ്രശംസനീയമായ ആമുഖം സ്പർശിക്കുന്നു (ഇത് ഇതിനകം പലതും പറയുന്നുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കഥ "പൊൻമുടി" ഞാൻ വീണ്ടും ഓർമ്മിപ്പിച്ചു).

വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. വ്യത്യസ്ത രചയിതാക്കളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പായ്ക്ക് ചപ്പുചവറുകളും ചവറ്റുകൊട്ടകളും അവർ എന്റെ മുന്നിൽ വച്ചാൽ, ഞാൻ ഷാറ്റുനോവിനെ വളരെ ഉയർന്നതായി വിലയിരുത്തും. എന്നാൽ പൊതുവായ ഒരു വ്യക്തിപരമായ വിലയിരുത്തൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സാഹിത്യത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഒരു നാലിനു മുകളിൽ ഒരു കൈ ഉയർത്തുന്നില്ല.

പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ: (ഈ ഉദ്ധരണികൾ പോലും ഇതിനകം എല്ലാം പറയുന്നു):

"എന്തോ കാരണത്താൽ, പഴയ ബാഗ്-തൊഴിലാളി അവളുടെ ബാഗ് ഇരുണ്ട വേലിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അതിൽ ഇരുന്നു."

"സന്തോഷത്തോടെ, ചടുലമായ മുഖമുള്ളവൻ, സ്വന്തം ലിംഗത്തിലെന്നപോലെ പോക്കറ്റുകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു."

യൂറി മാംലീവ്

ഒന്നാം ഭാഗം

196 ലെ വസന്തകാലത്ത് ... സായാഹ്ന ട്രെയിൻ മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള പട്ടണങ്ങളുടെയും വനങ്ങളുടെയും ഇരുട്ടിലൂടെ കടന്നുപോയി. അളന്നുമുറിച്ച് അതിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും കൊണ്ടുപോയി ... വണ്ടികൾ ഭാരം കുറഞ്ഞതും ഏതാണ്ട് ശൂന്യവുമായിരുന്നു. ആളുകൾ അനങ്ങാതെ ഇരുന്നു, മന്ത്രവാദം പോലെ, അവരുടെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ, അതേ ജീവിതത്തിൽ. ട്രെയിൻ തങ്ങളെ എവിടേക്കാണ് കൊണ്ടുപോകുന്നതെന്ന് അവർക്കറിയില്ല.

നടുവിലുള്ള വണ്ടിയിൽ ഏഴുപേർ മാത്രമാണുണ്ടായിരുന്നത്. അടിയേറ്റ വൃദ്ധ അവളുടെ ഉരുളക്കിഴങ്ങിന്റെ ചാക്കിലേക്ക് നോക്കി, ഏതാണ്ട് അവളുടെ മുഖത്തേക്ക് വീണു. ആരോഗ്യമുള്ള കുട്ടി എപ്പോഴും ഉള്ളി ചവച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയായിരുന്നു, ശൂന്യതയിലേക്ക് അവന്റെ മുന്നിൽ തമാശയായി നോക്കി. തടിച്ച സ്ത്രീയെ അവളുടെ മുഖം പോലും കാണാത്തവിധം ഒരു പന്തിൽ പൊതിഞ്ഞു.

മൂലയിൽ അവൻ ഇരുന്നു - ഫിയോഡോർ സോനോവ്.

വിചിത്രമായ, ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കുന്ന, ശൂന്യമായി ഏകാഗ്രമായ മുഖമുള്ള, നാൽപ്പതുകളിൽ കനത്ത ഭാരമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ചുളിവുകളും ചുളിവുകളും നിറഞ്ഞ ഈ കൂറ്റൻ മുഖത്തിന്റെ ഭാവം ക്രൂരമായി അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽത്തന്നെ മുഴുകി, ലോകത്തെ നയിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ മുഖത്തിന്റെ ഉടമയ്‌ക്കുള്ള ലോകം നിലവിലില്ല എന്ന അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമാണ് സംവിധാനം ചെയ്തത്.

ഫിയോഡോർ ലളിതമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ചാരനിറത്തിലുള്ള, ചെറുതായി കീറിയ ഒരു ജാക്കറ്റ് മൂടിയിരുന്നു കുടവയര്, അവൻ എങ്ങനെയോ ഏകാഗ്രതയോടെ തന്നിലേക്ക് നീങ്ങി, ചിലപ്പോൾ അവന്റെ വയറ്റിൽ അവന്റെ രണ്ടാമത്തെ മുഖം പോലെ അവനെ തലോടി - കണ്ണുകളില്ലാതെ, വായ ഇല്ലാതെ, പക്ഷേ അതിലും യഥാർത്ഥമായിരിക്കാം.

ശ്വാസം പുറത്തേക്ക് വിടുമ്പോൾ, ഏതായാലും വായു തന്നിലേക്ക് ശ്വസിക്കുന്നത് പോലെയാണ് ഫിയോഡോർ ശ്വസിച്ചത്. പലപ്പോഴും സോനോവ് തന്റെ വിഷമകരമായ അസ്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് മരവിച്ച കണ്ണുകളോടെ ഇരിക്കുന്ന ആളുകളെ ഉറ്റുനോക്കി.

ഘനീഭവിച്ച ഒരു ശൂന്യതയിലൂടെ എന്നപോലെ അവന്റെ ഉള്ളം അവയിലൂടെ കടന്നുപോയെങ്കിലും, അവൻ അവരെ തന്റെ നോട്ടത്തിൽ ചേർത്തുപിടിച്ചതുപോലെയായിരുന്നു അത്.

ഒടുവിൽ ട്രെയിൻ വേഗത കുറച്ചു. ചെറിയ മനുഷ്യർ, പെട്ടെന്ന് കഴുതകളെ ആട്ടി, പുറത്തുകടക്കാൻ എത്തി. ആന എഴുന്നള്ളിക്കുന്ന ഭാവത്തിൽ ഫിയോദർ എഴുന്നേറ്റു.

സ്റ്റേഷൻ ചെറുതും സുഖകരവും നഷ്‌ടപ്പെട്ടതും നിർബന്ധിതവും ചീഞ്ഞതുമായ തടി വീടുകളുമായി മാറി. ചെറിയ മനുഷ്യർ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലേക്ക് ചാടിയ ഉടൻ, വിഡ്ഢിത്തം അവരെ വിട്ടുപോയി, അവർ വളരെ വിചിത്രമായി ആനിമേറ്റുചെയ്‌തു, ഓടി - മുന്നോട്ട്, മുന്നോട്ട്!

ചില കാരണങ്ങളാൽ, പഴയ ചാക്ക് നിർമ്മാതാവ് അവളുടെ ബാഗ് ഇരുണ്ട വേലിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, കുനിഞ്ഞ് അതിൽ കുത്തി.

ആരോഗ്യവാനായ ഒരാൾ ഓടിയില്ല, നേരെ മുന്നോട്ട് കുതിച്ചു, വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടത്തോടെ, കൈകാലുകൾ നന്നായി വീശുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. എന്നാൽ ഫെഡോർ മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു. അവൻ ചന്ദ്രനിൽ നിന്ന് വീണതുപോലെ ചുറ്റുപാടുകൾ നിരീക്ഷിച്ച് തല തിരിഞ്ഞ് അലഞ്ഞു.

സെൻട്രൽ സ്ക്വയറിൽ, നായ്ക്കളെപ്പോലെ രണ്ട് ചീഞ്ഞ ബസുകൾ ഒരിടത്ത് നിന്നു. ഒരെണ്ണം ഏതാണ്ട് ശൂന്യമായിരുന്നു. മറ്റൊരാൾ തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ആളായിരുന്നു. എന്നാൽ സോനോവ് ഈ ടിൻസലുകളൊന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

ഒരു തൂണിനരികിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, സമീപത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഏകാന്തനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ അയാൾ പെട്ടെന്ന് വലതു താടിയെല്ലിൽ ഇടിച്ചു. പ്രഹരം ശക്തമായിരുന്നുവെങ്കിലും ആൾ കുഴിയിൽ വീണെങ്കിലും, സോനോവ് ശൂന്യതയിൽ കുത്തുന്നതുപോലെ ആന്തരിക നിസ്സംഗതയോടെയാണ് അത് ചെയ്തത്. ഭാരമേറിയ ശരീരത്തിലൂടെ ഒരു ശാരീരിക ഞെരുക്കം മാത്രം കടന്നുപോയി. നിർവികാരതയോടെ അവൻ തൂണുകളിലേക്ക് നോക്കി നടന്നു.

ആ വ്യക്തിക്ക് വളരെ നേരം ഇതിൽ നിന്ന് ഉണരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല വിചിത്രമായ ആവിഷ്കാരംഅതുപയോഗിച്ച് അയാൾക്ക് അടിയേറ്റു, അവൻ ഉണർന്നപ്പോൾ, സോനോവ് ഇതിനകം വളരെ അകലെയായിരുന്നു ...

വൃത്തികെട്ട വീടുകളാൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഫിയോഡോർ ഇടുങ്ങിയ തെരുവിലൂടെ അലഞ്ഞുനടന്നു. പെട്ടെന്ന് നിർത്തി പുല്ലിൽ ഇരുന്നു. അവൻ തന്റെ ഷർട്ട് ഉയർത്തി പതുക്കെ, അർത്ഥവത്തായതും അർത്ഥപൂർണ്ണവും തുടങ്ങി, ബോധം കൈയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, അവന്റെ വയറ്റിൽ തലോടി. അവൻ മരങ്ങളുടെ മുകളിലേക്ക് നോക്കി, നക്ഷത്രങ്ങളെ നോക്കി ചിരിച്ചു ... പെട്ടെന്ന് അവൻ പാടാൻ തുടങ്ങി.

അവൻ ക്ഷുഭിതനായി, മൃഗീയമായി, ദ്രവിച്ച പല്ലുകൾക്കിടയിൽ വാക്കുകൾ വലിച്ചുകൊണ്ട് പാടി. പാട്ട് അർത്ഥശൂന്യമായിരുന്നു-ക്രിമിനൽ ആയിരുന്നു. ഒടുവിൽ, ഫ്യോഡോർ, തന്റെ പാന്റ് വലിച്ചെഴുന്നേറ്റു, എഴുന്നേറ്റു, കഴുതയെ അടിച്ചുകൊണ്ട്, അവന്റെ തലച്ചോറിൽ ഒരു ആശയം ജനിച്ചതുപോലെ മുന്നോട്ട് നടക്കുന്നതായി തോന്നി.

പോകുന്നത് അദൃശ്യമായിരുന്നു. അവസാനം, അവൻ ഒരു നിബിഡ വനമായി മാറി. പഴയ മൂലകങ്ങളില്ലാതെ വളരെക്കാലമായി മരങ്ങൾ ഇവിടെ വളരുന്നു, ആത്മീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു: അവ ഛർദ്ദിയോ പേപ്പറോ കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ചെളി നിറഞ്ഞ മനുഷ്യ ശോഷണവും സങ്കടവും കൊണ്ട് ഉള്ളിൽ നിന്ന് തിളങ്ങി. അവർ ഔഷധസസ്യങ്ങളല്ല, മറിച്ച് പരിച്ഛേദന ചെയ്യപ്പെട്ട മനുഷ്യാത്മാക്കളായിരുന്നു.

ഫെഡോർ വഴിയിലൂടെയല്ല, വശത്തേക്ക് പോയി. പെട്ടെന്ന്, ഒരു മണിക്കൂറിന് ശേഷം, ദൂരെ നിന്ന് ഒരു ഇരുണ്ട മനുഷ്യ സിലൗറ്റ് അവനെ എതിരേറ്റു. പിന്നെ അവൻ ഏകദേശം ഇരുപത്തിയാറു വയസ്സുള്ള ഒരാളുടെ കോണീയ രൂപമായി മാറി. സോനോവ് ആദ്യം അവനോട് പ്രതികരിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവൻ പെട്ടെന്ന് ഒരുതരം മൂർച്ചയുള്ള, നിർജ്ജീവമായ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു.

പുകയുണ്ടോ? അയാൾ ആ കുട്ടിയോട് പരിഭ്രമത്തോടെ ചോദിച്ചു.

അവൻ, പ്രസന്നവും ചടുലവുമായ മുഖവുമായി, സ്വന്തം ലിംഗത്തിലെന്നപോലെ പോക്കറ്റിൽ മുഴങ്ങി.

ആ നിമിഷം, ഫ്യോഡോർ, ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്ക തന്നിലേക്ക് തട്ടുന്നതുപോലെ, ഞെട്ടി പിറുപിറുത്തു, ഒരു വലിയ അടുക്കള കത്തി ആളുടെ വയറ്റിൽ മുക്കി. അത്തരമൊരു കത്തി ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു വലിയ രക്തമൃഗം സാധാരണയായി കൊല്ലപ്പെടുന്നു.

ആളെ ഒരു മരത്തിന് നേരെ അമർത്തി, ഫിയോഡോർ കത്തിയുമായി അവന്റെ വയറ്റിൽ കുത്തുകയായിരുന്നു, ജീവനോടെയുള്ളതും എന്നാൽ അജ്ഞാതവുമായ മറ്റെന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തി കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ. എന്നിട്ട് അയാൾ ശാന്തമായി കൊല്ലപ്പെട്ട മനുഷ്യനെ ദൈവത്തിന്റെ പുല്ലിൽ കിടത്തി, അവനെ അല്പം വശത്തേക്ക്, ക്ലിയറിങ്ങിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു.

ഈ സമയം, കറുത്ത ആകാശത്ത് ചന്ദ്രൻ ഉയർന്നു കാണപ്പെട്ടു. മാരകമായ ഒരു സുവർണ്ണ വെളിച്ചം, പുല്ലുകളും കുറ്റികളും ഇളക്കിവിടുന്നു.

മുഖത്ത് ദയാലുവായ ഭാവം കൈവരിച്ച ഫ്യോഡോർ, ഒരു സ്റ്റമ്പിൽ ഇരുന്നു, മരിച്ചയാളുടെ മുന്നിൽ തൊപ്പി അഴിച്ച് ഒരു പാച്ച്‌പോർട്ട് കണ്ടെത്താൻ പോക്കറ്റിൽ എത്തി. ഞാൻ പണം തൊട്ടില്ല, പേരറിയാൻ പാച്ച്‌പോർട്ടിലൂടെ നോക്കി.

ഒരു സന്ദർശകൻ, ദൂരെ നിന്ന്, ഗ്രിഗറി, - സോനോവ് സ്പർശിച്ചു. - അവൻ വീട്ടിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുകയാണെന്ന് ഞാൻ ഉറപ്പിച്ചു.

അവന്റെ ചലനങ്ങൾ ആത്മവിശ്വാസവും ശാന്തവും ചെറുതായി വാത്സല്യവുമായിരുന്നു; അയാൾക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന എന്തോ ഒന്ന് ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി.

അവൻ തന്റെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു കെട്ട് സാൻഡ്‌വിച്ചുകൾ എടുത്ത് ഒരു പത്രത്തിൽ വിരിച്ചു, മരിച്ചയാളുടെ തലയ്ക്ക് സമീപം, വിശപ്പോടെ, പതുക്കെ അത്താഴം കഴിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൻ ചീഞ്ഞ തിന്നു, നുറുക്കുകൾ ഒഴിവാക്കാതെ. അവസാനം, അവൻ ശാന്തമായി ബാക്കിയുള്ള ഭക്ഷണം ഒരു കെട്ടിലേക്ക് ശേഖരിച്ചു.

ശരി, ഗ്രിഷ, - അവന്റെ വായ തുടച്ചു, സോനോവ് പറഞ്ഞു, - ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കാം ... ഹ!? - അവൻ ഗ്രിഗറിയുടെ ചത്ത കവിളിൽ സ്നേഹപൂർവ്വം തലോടി.

പിന്നെ പിറുപിറുത്ത് ഒരു സിഗരറ്റ് കത്തിച്ചുകൊണ്ട് സുഖമായി ഇരുന്നു.

ഗ്രിഗറി, എന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയട്ടെ, ”സോനോവ് തുടർന്നു, ആരുടെ മുഖത്ത് സ്വയം സ്വാംശീകരണം പെട്ടെന്ന് അൽപ്പം സംതൃപ്തമായ സൽസ്വഭാവത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. - എന്നാൽ ആദ്യം, എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച്, ഞാൻ ആരാണെന്നും ഞാൻ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചും. അതായത്, രക്ഷാധികാരികളെ കുറിച്ച്. തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വിവരങ്ങളും അച്ഛൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു, അതിനാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കും. എന്റെ അച്ഛൻ ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യനായിരുന്നു, വേഗതയുള്ള, എന്നാൽ ഹൃദയത്തിൽ കർക്കശനായിരുന്നു. കോടാലി ഇല്ലാതെ ഒരു മിനിറ്റ് പോലും ഞാൻ പൊതുസ്ഥലത്ത് ചെലവഴിച്ചില്ല. അങ്ങനെയെങ്കിൽ ... പിന്നെ, ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ അത്രയും പൾപ്പ് അവനെ വലയം ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ ... അവൻ സ്ത്രീകളെ ഓർത്ത് സങ്കടപ്പെട്ടു, ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവൻ തടികൾക്കൊപ്പം ചെലവഴിക്കരുത്. പിന്നെ അവന് എല്ലാം കണ്ടെത്താനായില്ല. ഒടുവിൽ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടവനെ കണ്ടെത്തി, എന്റെ അമ്മ ... അവൻ അവളെ വളരെക്കാലം പരീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പുതിയ ടെസ്റ്റ് ഓർക്കാൻ അച്ഛന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ ഗ്രിഗറി, ഇരുട്ടിൽ അച്ഛന്റെ കയ്യിൽ ധാരാളം പണം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ അവൻ എന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം, ഐറിനയ്‌ക്കൊപ്പം, അതായത്, ഇടതൂർന്ന വനത്തിലേക്ക്, ഏകാന്തമായ ഒരു കുടിലിലേക്ക് പോയി. താൻ അവിടെ പണം ഒളിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അവൻ തന്നെ അവളെ അറിയിച്ചു, അത് ആരും അറിഞ്ഞില്ല. അത്രയേയുള്ളൂ ... ഈ യാത്രയെക്കുറിച്ച് ആർക്കും അറിയില്ലെന്ന് അമ്മ തീരുമാനിച്ചു, അച്ഛൻ ജോലിക്കായി തനിച്ചാണ് പോയതെന്ന് എല്ലാവരും കരുതുന്നു. വർഷം മുഴുവൻ... അവന്റെ അമ്മയെ കുറ്റപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രലോഭനത്തിലേക്ക് നയിക്കാൻ അവൻ എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ചു, പണം സ്വായത്തമാക്കാൻ വേണ്ടി അവനെ കൊല്ലാൻ അവൾ പദ്ധതിയിട്ടാൽ, അവൾക്ക് അത് സുരക്ഷിതമായി ക്രമീകരിക്കാം. മനസ്സിലായോ, ഗ്രിഗറി? സോനോവ് അൽപ്പം മടിച്ചു. അയാൾക്ക് ഇത്രയും സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് മുമ്പ് ചിന്തിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു.

നിലവിലെ പേജ്: 1 (ആകെ പുസ്തകത്തിന് 13 പേജുകളുണ്ട്)

യൂറി മാംലീവ്
ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തണ്ടുകൾ

ഒന്നാം ഭാഗം

ഐ

മൂലയിൽ അവൻ ഇരുന്നു - ഫിയോഡോർ സോനോവ്.

ഫിയോഡോർ ലളിതമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ചാരനിറത്തിലുള്ള, ചെറുതായി കീറിയ ഒരു ജാക്കറ്റ് അവന്റെ വലിയ വയറിനെ മറച്ചു, അതിലൂടെ അവൻ എങ്ങനെയോ ഏകാഗ്രതയോടെ തന്നിലേക്ക് നീങ്ങി, ചിലപ്പോൾ അവന്റെ വയറാണ് തന്റെ രണ്ടാമത്തെ മുഖമെന്ന മട്ടിൽ തട്ടുന്നു - കണ്ണുകളില്ലാതെ, വായില്ലാതെ, പക്ഷേ അതിലും കൂടുതൽ. യഥാർത്ഥം.

സ്റ്റേഷൻ ചെറുതും സുഖകരവും നഷ്‌ടപ്പെട്ടതും നിർബന്ധിതവും ചീഞ്ഞതുമായ തടി വീടുകളുമായി മാറി. ചെറിയ മനുഷ്യർ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലേക്ക് ചാടിയയുടനെ, വിഡ്ഢിത്തം അവരെ വിട്ടുപോയി, അവർ വളരെ വിചിത്രമായി കുതിച്ചുചാടി - മുന്നോട്ട്, മുന്നോട്ട്!

ആ വ്യക്തിക്ക് ഈ വിചിത്രമായ ഭാവത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം ഉണരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൻ ഉണർന്നപ്പോൾ, സോനോവ് ഇതിനകം വളരെ അകലെയായിരുന്നു ...

- പുകയുണ്ടോ? അയാൾ ആ കുട്ടിയോട് പരിഭ്രമത്തോടെ ചോദിച്ചു.

- ഒരു സന്ദർശകൻ, ദൂരെ നിന്ന്, ഗ്രിഗറി, - സോനോവ് സ്പർശിച്ചു. - ഞാൻ വീട്ടിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു.

- ശരി, ഗ്രിഷ, - അവന്റെ വായ തുടച്ചു, സോനോവ് പറഞ്ഞു, - ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കാം ... ഹൂ!? - അവൻ ഗ്രിഗറിയുടെ ചത്ത കവിളിൽ സ്നേഹപൂർവ്വം തലോടി.

പിന്നെ പിറുപിറുത്ത് ഒരു സിഗരറ്റ് കത്തിച്ചുകൊണ്ട് സുഖമായി ഇരുന്നു.

"ഗ്രിഗറി, എന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയട്ടെ," സോനോവ് തുടർന്നു, ആരുടെ മുഖത്ത് സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നതിന് പകരം അൽപ്പം സ്വയം സംതൃപ്തമായ ദയ തോന്നി. - എന്നാൽ ആദ്യം, എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച്, ഞാൻ ആരാണെന്നും എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചും. അതായത്, രക്ഷാധികാരികളെ കുറിച്ച്. തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വിവരങ്ങളും അച്ഛൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു, അതിനാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കും. എന്റെ അച്ഛൻ ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യനായിരുന്നു, വേഗതയുള്ള, എന്നാൽ ഹൃദയത്തിൽ കർക്കശനായിരുന്നു. കോടാലി ഇല്ലാതെ ഒരു മിനിറ്റ് പോലും ഞാൻ പൊതുസ്ഥലത്ത് ചെലവഴിച്ചില്ല. അങ്ങനെയെങ്കിൽ ... പിന്നെ, ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ അത്രയും പൾപ്പ് അവനെ വലയം ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ ... അവൻ സ്ത്രീകളെ ഓർത്ത് സങ്കടപ്പെട്ടു, ഒരു നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവൻ തടികൾക്കൊപ്പം ചെലവഴിക്കരുത്. പിന്നെ അവന് എല്ലാം കണ്ടെത്താനായില്ല. ഒടുവിൽ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടവനെ കണ്ടെത്തി, എന്റെ അമ്മ ... അവൻ അവളെ വളരെക്കാലം പരീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പുതിയ ടെസ്റ്റ് ഓർക്കാൻ അച്ഛന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ ഗ്രിഗറി, ഇരുട്ടിൽ അച്ഛന്റെ കയ്യിൽ ധാരാളം പണം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ അവൻ എന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം, ഐറിനയ്‌ക്കൊപ്പം, അതായത്, ഇടതൂർന്ന വനത്തിലേക്ക്, ഏകാന്തമായ ഒരു കുടിലിലേക്ക് പോയി. താൻ അവിടെ പണം ഒളിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അവൻ തന്നെ അവളെ അറിയിച്ചു, അത് ആരും അറിഞ്ഞില്ല. അത്രയേയുള്ളൂ ... ഈ യാത്രയെക്കുറിച്ച് ആർക്കും അറിയില്ലെന്ന് അമ്മ തീരുമാനിച്ചു, ഒരു വർഷം മുഴുവൻ അച്ഛൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ജോലിക്ക് പോയി എന്ന് എല്ലാവരും കരുതുന്നു ... അവൻ അത് ക്രമീകരിച്ചു, അങ്ങനെ അമ്മ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടും. പണം അപഹരിക്കാൻ വേണ്ടി അവനെ കൊല്ലാൻ അവൾ വിചാരിച്ചാൽ, അവൾക്ക് അത് സുരക്ഷിതമായി ക്രമീകരിക്കാം. മനസ്സിലായോ, ഗ്രിഗറി? സോനോവ് അൽപ്പം മടിച്ചു. അയാൾക്ക് ഇത്രയും സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് മുമ്പ് ചിന്തിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു.

അവൻ തുടർന്നു:

- ശരി, അച്ഛൻ വൈകുന്നേരം ഒരു ബധിര കുടിലിൽ അമ്മയോടൊപ്പം ഐറിനയ്‌ക്കൊപ്പം ഇരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ ഒരു സിമ്പിളായി നടിക്കുന്നു. ഒപ്പം കാണുന്നു:

ഐറിന വിഷമിക്കുന്നു, പക്ഷേ മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ നെഞ്ച് വെളുത്തതാണ്, ഇളകുന്നതുപോലെ നടക്കുന്നു. രാത്രി വന്നിരിക്കുന്നു. അച്ഛൻ ഒരു പ്രത്യേക കട്ടിലിൽ കിടന്ന് ഉറങ്ങുന്നതായി നടിച്ചു. കൂർക്കംവലി. അവൻ എല്ലാം കേൾക്കുന്നു. ഇരുട്ട് വന്നിരിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന് അവൻ കേൾക്കുന്നു: നിശബ്ദമായി, നിശബ്ദമായി, അമ്മ എഴുന്നേൽക്കുന്നു, അവളുടെ ശ്വാസം കഷ്ടിച്ച് വിറയ്ക്കുന്നു. അവൻ എഴുന്നേറ്റ് മൂലയിലേക്ക് പോകുന്നു - കോടാലിയിലേക്ക്. അച്ഛന് ഒരു വലിയ കോടാലി ഉണ്ടായിരുന്നു - നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കരടിയെ പകുതിയായി വിഭജിക്കാം. ഐറിന കോടാലി കൈയ്യിൽ എടുത്ത് ഉയർത്തി, കഷ്ടിച്ച് അച്ഛന്റെ കിടക്കയിലേക്ക് പോയി. വളരെ അടുത്ത് എത്തി. അവൾ അവളുടെ ഡാഡി റാസ് ആഞ്ഞു - വയറ്റിൽ ഒരു കാൽ. അവൻ ചാടിയെഴുന്നേറ്റു സ്വയം തകർത്തു. അവിടെ വച്ചാണ് അയാൾ അവൾക്ക് പേരിട്ടത്. ഈ സങ്കൽപ്പത്തിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത് ... ഈ സംഭവം കാരണം അച്ഛൻ ഐറിനയുമായി വളരെയധികം പ്രണയത്തിലായി. ഉടനെ അടുത്ത ദിവസം - ഇടനാഴിയിൽ ഇറങ്ങി, പള്ളിയിലേക്ക് ... നൂറ്റാണ്ട് പിരിഞ്ഞില്ല. "മനസിലാക്കുന്നു," അവൻ അവളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. - അഴുകിയതല്ല. അവൾ എന്നെ കോടാലി കൊണ്ട് ആക്രമിച്ചില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഞാനൊരിക്കലും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കില്ലായിരുന്നു. അങ്ങനെ ഞാൻ ഉടനെ കണ്ടു - ഒരു ശക്തയായ സ്ത്രീ ... ഒരു കണ്ണുനീർ ഇല്ലാതെ. ഈ വാക്കുകൾ കൊണ്ട് അവൻ അവളെ കഴുതയിൽ തട്ടുമായിരുന്നു. പക്ഷേ അമ്മ നാണിച്ചില്ല: അവൾ ദേഷ്യപ്പെട്ട മുഖം മാത്രം നനച്ചു, അവളുടെ പിതാവിനെ ബഹുമാനിച്ചു ... ഏതാണ്ട് കൊലപാതകത്തോടെയുള്ള അത്തരമൊരു ഗർഭധാരണത്തിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ വന്നത് ... എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ മിണ്ടാതിരിക്കുന്നത് ഗ്രിഗറി, - പെട്ടെന്ന് ഒരു നിഴൽ കുറുകെ ഓടി. ഫിയോദറിന്റെ മുഖം. - ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് ശരിയല്ല, വിഡ്ഢി!?

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അസാധാരണമായ വാചാലത ഫിയോദറിനെ ചില ഉന്മാദാവസ്ഥയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. അവൻ സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ഒടുവിൽ സോനോവ് എഴുന്നേറ്റു. അവൻ പാന്റ് ഊരി. മരിച്ച മുഖത്തേക്ക് ചാഞ്ഞു.

- ശരി, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്, ഗ്രിഗറി, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്? അവൻ പെട്ടെന്ന് കരഞ്ഞു. അവന്റെ ക്രൂരമായ മുഖം ചെറുതായി ചുളിഞ്ഞു. നീ എവിടെ ആണ്? ഉത്തരം!? നീ എവിടെയാണ് ഒളിച്ചത് പെണ്ണേ?! ഒരു കുറ്റിക്കടിയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുക, ഒരു കുറ്റിക്കടിയിൽ ഒളിക്കുക?! നിങ്ങൾ മരിച്ചുവെന്ന് കരുതുന്നുണ്ടോ, അതിനാൽ നിങ്ങൾ എന്നിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞു?! പക്ഷേ!? എനിക്കറിയാം, നീ എവിടെയാണെന്ന് എനിക്കറിയാം!! നീ വിടില്ല!! ഒരു കുറ്റിക്കടിയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്നു!

സോനോവ് പെട്ടെന്ന് അടുത്തുള്ള ഒരു സ്റ്റമ്പിലേക്ക് കയറി, ദേഷ്യത്തോടെ അതിനെ കാലുകൊണ്ട് ചവിട്ടാൻ തുടങ്ങി. സ്റ്റമ്പ് ദ്രവിച്ചു, അവന്റെ അടിയിൽ നന്നായി തകരാൻ തുടങ്ങി.

"നീ എവിടെയാണ് ഒളിച്ചിരിക്കുന്നത്, പെണ്ണേ?" ഫെഡോർ അലറി. പെട്ടെന്ന് നിർത്തി. നീ എവിടെയാണ് ഗ്രിഗറി? നീ എവിടെ ആണ്?! ഞാൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കുന്നുണ്ടോ? അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ പുഞ്ചിരിച്ചിരിക്കുമോ? ഉത്തരം!?

"ഉത്തരം... അയ്യോ!" പ്രതിധ്വനിച്ചു. ചന്ദ്രൻ പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. ഇരുട്ട് കാടിനെ വലയം ചെയ്തു, മരങ്ങൾ ഇരുട്ടിൽ ലയിച്ചു.

സോനോവ്, നിശബ്ദനായി, മുഴങ്ങി, അദൃശ്യമായ ശാഖകൾ തകർത്ത്, കാട്ടിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷനായി ...

രാവിലെ, സൂര്യൻ ഉദിച്ചപ്പോൾ, ഗ്ലേഡ് ഉള്ളിൽ നിന്ന് ഊഷ്മളതയും ജീവനും കൊണ്ട് തുളച്ചുകയറുന്നതായി തോന്നി: മരങ്ങളും പുല്ലുകളും പ്രകാശിച്ചു, വെള്ളം നിലത്ത് ആഴത്തിൽ അലറി ...

മരത്തിനടിയിൽ, അഴുകിയ, വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട തടി പോലെ, ഒരു മൃതദേഹം കിടക്കുന്നു. ആരും അവനെ കാണുകയോ ശല്യപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്തില്ല. പെട്ടെന്ന് ഒരു മനുഷ്യൻ കുറ്റിക്കാട്ടിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; മുറുമുറുപ്പോടെ, അവൻ നിസ്സംഗനായി ചുറ്റും നോക്കി. അത് ഫെഡോർ ആയിരുന്നു. മുഷിഞ്ഞ ചാക്കിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്ന അതേ മുഷിഞ്ഞ ജാക്കറ്റ്.

ദൂരെയെങ്ങും പോകാൻ കഴിയാതെ, കാട്ടിൽ, വീണുകിടക്കുന്ന ഒരു മരത്തിനരികിൽ, എല്ലാം തനിക്ക് നന്നായി വരുമെന്ന ഒരുതരം മങ്ങിയ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ അയാൾക്ക് രാത്രി ചെലവഴിച്ചു.

ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഗ്രിഗറിയോട് വിട പറയാൻ തീരുമാനിച്ചു.

അവന്റെ മുഖത്ത് പണ്ടത്തെ നൈറ്റ് ഹിസ്റ്റീരിയയുടെ ഒരു സൂചനയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: അത് തന്നിലേക്കും അതിലേക്കും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു ബാഹ്യ ലോകംമൂകനായി നോക്കി. ഒടുവിൽ, ഫയോഡോർ കണ്ടെത്തി, സാധാരണയായി കൂൺ കണ്ടെത്തുന്നതുപോലെ, ഗ്രിഗറിയുടെ മൃതദേഹം.

സ്വൊയ്‌സ്‌കി അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു.

മരിച്ചയാളുടെ അടുത്ത് ചവയ്ക്കുന്ന വിഡ്ഢി ശീലം ഇപ്പോഴും അവനെ ബാധിച്ചു. ഫ്യോദർ കെട്ടഴിച്ച് പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിച്ചു.

“ശരി, ഗ്രിഗറി, നിങ്ങൾ ആദ്യത്തെയാളല്ല, നിങ്ങൾ അവസാനമല്ല,” ദീർഘവും നിസ്സംഗവുമായ നിശബ്ദതയ്‌ക്ക് ശേഷം അവൻ പെട്ടെന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി മന്ത്രിച്ചു. അവൻ മരിച്ചയാളുടെ നെറ്റിയിലല്ല, ചുറ്റുമുള്ള ശൂന്യമായ സ്ഥലത്തേക്ക് നോക്കി.

“ഞാൻ ഒരുപാട് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല,” സോനോവ് പെട്ടെന്ന് പറഞ്ഞു. - നേരം ഇരുട്ടി. ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും - അവൻ ഇപ്പോൾ ആരെയാണ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതെന്ന് വ്യക്തമല്ല: ഫിയോഡോർ മൃതദേഹത്തിലേക്ക് നോക്കിയില്ല. - ഞങ്ങളുടെ അമ്മയ്ക്ക് രണ്ട് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു: ഞാനും എന്റെ സഹോദരി ക്ലോഡിയയും. പക്ഷേ എന്റെ മണ്ടത്തരം കാരണം അമ്മ എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തി. ഞാൻ ആരാണെന്നും എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്നും അറിയാത്തതിനാൽ ഞാൻ അവളെ ചോരയിൽ തല്ലി, ധൂർത്തടിച്ചു. അവൾ അവളുടെ വയറിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, ഞാൻ അവളോട് പറയുന്നു: "നീ അതിന് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല, ബിച്ച് ... ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുന്നില്ല ...". എത്ര കാലമായി, നിങ്ങൾക്കറിയില്ല, ചെറുപ്പത്തിൽ ഞാൻ റെസ്ക്യൂ സ്റ്റേഷനിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഞാൻ അപ്പോൾ ചുരുണ്ട ആൾ. പക്ഷേ നിശബ്ദത. അവർക്ക് എന്നെ ഭയമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ എപ്പോഴും നിശബ്ദനായിരിക്കുമെന്ന് അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. ആൺകുട്ടികൾ - രക്ഷാപ്രവർത്തകർ - ലളിതവും സന്തോഷവാനും ആയിരുന്നു ... അവർക്ക് വലിയ, വിശാലമായ ഒരു ബിസിനസ്സ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവർ ആളുകളെ മുക്കി. മുങ്ങുകയും വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് മുങ്ങുകയും ചെയ്യുക. ഒരു തടസ്സവുമില്ലാതെ അവർക്ക് അവരുടെ ബിസിനസ്സ് സമർത്ഥമായി അറിയാമായിരുന്നു. ബന്ധുക്കൾ അത് ഓർത്തപ്പോൾ, ആൺകുട്ടികൾ മുങ്ങിമരിച്ചവരെ തിരയുന്നതായി തോന്നി മൃതദേഹം പുറത്തെടുത്തു. അതിന് അവർക്ക് സമ്മാനം കിട്ടി. അവർ പണം കുടിക്കുകയോ സ്ത്രീകൾക്കായി ചെലവഴിക്കുകയോ ചെയ്തു; ചിലർ ട്രൗസറുകൾ വാങ്ങി ... ബഹുമാനത്തോടെ അവർ എന്നെ അവരുടെ കമ്പനിയിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. ഞാൻ ചിന്തിക്കാതെ സമർത്ഥമായി, ലളിതമായി മുങ്ങി. ഞാൻ എന്റെ പപ്പയുടെ വിഹിതം വീട്ടിലേക്ക് അയച്ചു ... എന്നിട്ട് ആ ശീലം എന്നെ കൊണ്ടുപോയി: ഞാൻ മുങ്ങിമരിച്ചവരെ കുഴിച്ചിടുക. അവരുടെ ബന്ധുക്കൾ എന്നെ ബഹുമാനിച്ചു; അത്തരമൊരു ജീവരക്ഷക്കാരനിലൂടെ ജീവിക്കുന്നു; പിന്നെ ഞാൻ ഭക്ഷണം നിരസിച്ചില്ല. പ്രത്യേകിച്ച് വോഡ്ക ... അവൻ കുടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു ... എന്നാൽ പിന്നീട് ഇതാണ് എന്നെ പിടികൂടാൻ തുടങ്ങിയത്: ഞാൻ മരിച്ചയാളെ നോക്കി ചിന്തിക്കുന്നു: ആ വ്യക്തി എവിടെ പോയി, അല്ലേ? .. ആ വ്യക്തി എവിടെ പോയി?! അവൻ ശൂന്യതയിൽ മരിച്ചവരുടെ ചുറ്റും കറങ്ങുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നിത്തുടങ്ങി ... ചിലപ്പോൾ ഒന്നും തോന്നിയില്ല ... പക്ഷേ ഞാൻ എപ്പോഴും ഈ മരിച്ചവരെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി, ശൂന്യതയിലേക്ക് നോക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു .. ഒരിക്കൽ ഞാൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ മുക്കി കൊന്നു, അത്തരമൊരു കോഴി; അവൻ വളരെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, ഭയമില്ലാതെ, താഴേക്ക് പോയി ... അതേ ദിവസം അവൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: നാവ് തോന്നുന്നു, ചിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എന്നെ വിഡ്ഢികളാക്കിയെന്ന് അവർ പറയുന്നു ഗ്രേ ജെൽഡിംഗ്, മുങ്ങിമരിച്ചു, അടുത്ത ലോകത്ത് എനിക്കത് അതിലും മധുരമാണ് ... ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ കിട്ടില്ല ... ഒരു വിയർപ്പിൽ ഞാൻ ഒരു കോളറ പോലെ ചാടി. ഒരു ചെറിയ പ്രഭാതമായിരുന്നു, ഗ്രാമത്തിൽ, ഞാൻ കാട്ടിലേക്ക് പോയി. ശരി, ഞാൻ കാര്യമായ ബിസിനസ്സ് ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, തമാശകൾ മാത്രം. ഞാൻ ആടിനെ അറുക്കുന്നതുപോലെ. അവർ പിന്നെ - അടുത്ത ലോകത്തേക്ക് - ചാടി, ഒന്നും സംഭവിക്കാത്ത മട്ടിൽ ... ഞാൻ കരുതുന്നു: "കൊല്ലപ്പെട്ടു" ... അല്ലെങ്കിൽ ഇത് ഒരു സ്വപ്നമാണോ!?

... വഴിയിൽ ഞാൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടു ... ഞാൻ അവളെ തിന്മയിൽ നിന്ന് കഴുത്തു ഞെരിച്ചു, ഞാൻ കരുതുന്നു: ഇത് കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്, ഇത് കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്, ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ ശൂന്യതയിലേക്ക് പോകുന്നു എന്ന് കാണാൻ എന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ ... അത്ഭുതകരമായി, ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു: അവർ കൊലപാതകം പരിഹരിച്ചില്ല. പിന്നെ അവൻ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായി ... അവൻ രക്ഷാപ്രവർത്തകരെ വിട്ടു, വ്യക്തമായി കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അങ്ങനെ എല്ലാം എന്നെ വലിച്ചു, എന്നെ വലിച്ചു, ഓരോ കൊലപാതകത്തിലും ഞാൻ ഒരു കടങ്കഥ പരിഹരിക്കുന്നതുപോലെ: ഞാൻ ആരെയാണ് കൊല്ലുന്നത്, ആരെയാണ്? അതെ, ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് എനിക്കിപ്പോഴും അറിയില്ല, ഞാൻ ആരെയാണ് സ്പർശിക്കുന്നത്, ആരോടാണ് സംസാരിക്കുന്നത്... ഞാൻ തീർത്തും വിഡ്ഢിയാണ്... ഗ്രിഗറി, ഗ്രിഗറി... ഹേയ്?... അതാണോ? നീ?? - ശാന്തമായി ദയയോടെ, പെട്ടെന്ന് വീണു, ശൂന്യതയിലേക്ക് പിറുപിറുത്തു.

ഒടുവിൽ എഴുന്നേറ്റു. ഏതോ വിചിത്രമായ സംതൃപ്തിയുടെ ഒരു ഭാവം അവന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് മായുന്നില്ല.

യാന്ത്രികമായി, എന്നാൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും അനുഭവപരിചയമുള്ള, അറിവ് ഉപയോഗിച്ച്, അവൻ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും വൃത്തിയാക്കി. പിന്നെ ആഴത്തിൽ പോയി...

ഇടുങ്ങിയതും വളഞ്ഞതുമായ ഒരു പാത ഒടുവിൽ അവനെ കാട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നയിച്ചു. ദൂരെ ഒരു ചെറിയ ഒറ്റപ്പെട്ട സ്റ്റേഷൻ കാണാമായിരുന്നു.

ഞാൻ കുറ്റിക്കാട്ടിലേക്ക് പോയി - തമാശ കളിക്കാൻ. "ഞാൻ നിലവിലുണ്ടോ എന്ന് എനിക്കറിയാത്തപ്പോൾ, ഗ്രിഗറിയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും," അദ്ദേഹം പിന്നീട് ചിന്തിച്ചു.

അവൻ തന്റെ മുഖത്തെ കുറ്റിക്കാടുകൾക്കിടയിലൂടെ ദൃശ്യമായ വിശാലതയിലേക്ക് ഉയർത്തി. ചിന്തകളില്ല, പിന്നെ അവർ പ്രകൃതിയുടെ അസ്തിത്വത്തിനെതിരെ കുതിച്ചു.

ഊഷ്മളതയിൽ ഞാൻ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് പോയി. പിന്നെ ബുഫെ ടേബിളിൽ ബിയറുമായി ഇരുന്നു.

ബിയർ എന്ന തോന്നൽ ഇപ്പോൾ ഭൂമിയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു യാഥാർത്ഥ്യമായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. അവൻ തന്റെ ചിന്തകളെ ഈ വികാരത്തിൽ മുഴുകി, അവ അപ്രത്യക്ഷമായി. ആത്മാവിൽ, അവൻ തന്റെ വയറിന്റെ ഉള്ളിൽ ചുംബിച്ചു, മരവിച്ചു.

ദൂരെ നിന്ന് ഒരു ട്രെയിൻ അടുത്ത് വരുന്നുണ്ടായിരുന്നു. ഫിയോഡോർ പെട്ടെന്ന് ധൈര്യപ്പെട്ടു: "നമുക്ക് കൂടിലേക്ക് പോകണം, കൂട്ടിലേക്ക്!"

ഒപ്പം തീവണ്ടിയുടെ തുറന്ന വാതിലിലൂടെ ശക്തമായി കുതിച്ചു.

II

ഉച്ചയ്ക്ക് ഫെഡോർ എത്തിയ മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ലെബെഡിനോയ് നഗരം അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പോലും ഒറ്റപ്പെട്ടു.

ഈ പ്രവർത്തനത്തിന് "സ്വയം" എന്ന സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. നഗരവാസികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തുടർച്ചയെന്ന മട്ടിൽ ഈ കോണിൽ നടത്തിയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആന്തരികമായി തകർന്നിരുന്നു.

"കർമ്മങ്ങൾക്ക്" ശേഷം, ചിലർ തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി ഒരു ശവക്കുഴി കുഴിക്കുന്നതുപോലെ കിടക്കയിൽ കുഴിച്ചു, ചില വിറകുകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്തു, ചിലർ അവരുടെ കാലുകൾ നന്നാക്കി ...

തടികൊണ്ടുള്ള, പച്ചപ്പിൽ, ഒറ്റനില വീടുകൾ, അവയുടെ വിന്യാസവും സമാനതകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവരുടെ ഏകാന്തതയാൽ ഹൃദയം കവർന്നെടുത്തു ... ചിലപ്പോൾ വിറകുകൾ നിലത്തു നിന്ന് ഇവിടെയും ഇവിടെയും പറ്റിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫ്യോദർ സമീപിച്ച വീട്, ബാക്കിയുള്ളവയിൽ നിന്ന് വേലി കെട്ടി പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്, വശത്ത് നിന്നു. ഉയർന്ന വേലി, ഇടതൂർന്ന ഇരുമ്പ് മേൽക്കൂരയുള്ള ആകാശത്ത് നിന്ന്.

അത് രണ്ട് വലിയ ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു; അവരിൽ ഓരോന്നിലും സാധാരണക്കാരിൽ നിന്ന് ഒരു കുടുംബം ജീവിച്ചിരുന്നു; വീടിന് ധാരാളം ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകളും, മുക്കുകളും, മങ്ങിയ മുക്കുകളും, മനുഷ്യ ദ്വാരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു; കൂടാതെ - ഒരു വലിയ, ആഴത്തിൽ, ഭൂമിക്കടിയിലേക്ക് പോകുന്നു.

വേലിയിലെ കനത്ത വാതിലിൽ ഫിയോദർ മുട്ടി; അതു തുറന്നു; ഒരു സ്ത്രീ വാതിൽക്കൽ നിന്നു. അവൾ നിലവിളിച്ചു:

- ഫെദ്യ! ഫെദ്യ!

ആ സ്ത്രീക്ക് ഏകദേശം മുപ്പത്തഞ്ചു വയസ്സായിരുന്നു, തടിച്ചവളായിരുന്നു; പിൻഭാഗം ഗണ്യമായി നീണ്ടുനിൽക്കുകയും രണ്ട് കൂറ്റൻ കൂൺ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു; തോളുകൾ - ചരിഞ്ഞ, മൃദുലമായ മൃദു; അയഞ്ഞ മുഖം ആദ്യം അതിന്റെ പൂർണ്ണത കാരണം ഭാവത്തിൽ അനിശ്ചിതമായി തോന്നി; എന്നിരുന്നാലും, കണ്ണുകൾ മേഘാവൃതമായിരുന്നു, ലോകത്തെ മുഴുവൻ നക്കുന്നതുപോലെ തോന്നി, അതിനെ ഒരു മയക്കത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു; കണ്ണുകളുടെ അടിയിൽ, അസുഖകരമായ ഒരു വിസ്മയം കഷ്ടിച്ച് ദൃശ്യമായിരുന്നില്ല; ഇതെല്ലാം ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, അടുത്തതും സ്നേഹപൂർവവുമായ ഒരു നോട്ടത്തിന് മാത്രം.

വായയും ബാഹ്യമായി തടിച്ച മുഖവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല: അത് മെലിഞ്ഞതും ഞെരുക്കമുള്ളതും വളരെ ബുദ്ധിമാനും ആയിരുന്നു.

- ഞാൻ, ഞാൻ! - ഫിയോഡോർ മറുപടി പറഞ്ഞു, സ്ത്രീയുടെ മുഖത്ത് തുപ്പിക്കൊണ്ട്, വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിലൂടെ പോയി. ഒന്നും സംഭവിക്കാത്ത മട്ടിൽ ആ സ്ത്രീ അവനെ പിന്തുടർന്നു.

അവർ ഒരു മുറിയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തി, ലളിതമായ, പകരം പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ: ജനൽചില്ലുകളിൽ പാവം പൂക്കളുള്ള പാത്രങ്ങൾ, ജലച്ചായങ്ങൾ, വലിയ, അസംബന്ധം "ഫർണിച്ചറുകൾ", വിയർപ്പിൽ കുതിർന്ന കസേരകൾ ... ഈ ലളിതവും വ്യക്തവുമായ കാര്യങ്ങളിലൂടെ ഒരു രഹസ്യ മനോഭാവം കടന്നുപോയി. .

- ശരി, ഇതാ അവൻ വന്നു; ഞാൻ zaludessi ചിന്തിച്ചു; ലോകം വലുതാണ്, ”സ്ത്രീ പറഞ്ഞു.

സോനോവ് സോഫയിൽ വിശ്രമിക്കുകയായിരുന്നു. ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു കുട്ടിയുടെ മുഖം പോലെ അവന്റെ ക്രൂരമായ മുഖം തൂങ്ങിക്കിടന്നു.

സ്ത്രീ സ്നേഹത്തോടെ മേശ വൃത്തിയാക്കി; അവളുടെ കൈകളിലെ ഓരോ കപ്പും ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചൂടുള്ള മുലപോലെയായിരുന്നു... ഏകദേശം രണ്ട് മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ അവർ മേശയ്ക്കരികിൽ ഇരുന്നു സംസാരിച്ചു.

സംസാരിച്ചു കൂടുതൽ സ്ത്രീ; സോനോവ് നിശബ്ദനായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ പെട്ടെന്ന് ചായയുടെ സോസറിൽ കണ്ണുകൾ വിടർത്തി ... ആ സ്ത്രീ അവന്റെ സഹോദരി ക്ലാവയായിരുന്നു.

- ശരി, എങ്ങനെ, ഫെഡ്യ, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ ഇഷ്ടത്തിനനുസരിച്ച് നടന്നു?! അവൾ ചിരിച്ചു. - കഴുതകളിൽ ആവശ്യത്തിന് കോഴികളെയും പൂവൻ കോഴികളെയും കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?

- മേഘാവൃതമാണ്, പക്ഷേ ശക്തിയോടെ അവൾ ഉച്ചരിച്ചു, ചൂടുള്ളതും ചീഞ്ഞതുമായ ഭാവത്തോടെ സോനോവിനെ പൊതിഞ്ഞു. അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ അസംബന്ധത്തിന്! അവൾ കണ്ണിറുക്കി. - വാറ്റിയെടുക്കലിനായി ട്രെയിനിനെ പിന്തുടരുന്നത് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?! പക്ഷേ?!

“നിങ്ങളുടേതല്ല, നിങ്ങളുടേതല്ല, ക്ലാവ,” സോനോവ് മറുപടിയായി പറഞ്ഞു. - ചില പിശാചുക്കൾ സമീപകാലത്ത്സ്വപ്നം. അവ എന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ആ നിമിഷം അവർ മുട്ടി.

- ഇതാണ് ഞങ്ങളുടെ വടി. സ്കെയർക്രോസ്, - ക്ലാവ സീലിംഗിൽ കണ്ണിറുക്കി.

ഈ സുഖപ്രദമായ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട വീടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സോനോവ്സിന്റെ അയൽക്കാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

“ഞങ്ങൾ, ക്ലാവ്, അലിഞ്ഞുപോയതിനെ നോക്കൂ,” മുത്തച്ഛൻ കോല്യ പറഞ്ഞു, വളരെ ചെറുപ്പവും ചിലപ്പോൾ ബാലിശവും മുഖവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന മങ്ങിയ ചെവികളുമായി.

ക്ലാവ ഉത്തരം പറഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ നിശബ്ദമായി കസേരകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആളുകളെ നിഴലുകളെപ്പോലെ നോക്കുമ്പോൾ അവൾക്ക് അവസ്ഥകളുണ്ടായിരുന്നു. പിന്നെ അവൾ അവരുടെ നേരെ തുണിക്കഷണം എറിഞ്ഞില്ല.

കോളിന്റെ മരുമകൻ - പാഷ ക്രാസ്‌നോരുക്കോവ് - ഏകദേശം മുപ്പത്തിമൂന്നു വയസ്സുള്ള ഒരു വലിയ, മെലിഞ്ഞ സഹപ്രവർത്തകൻ, അർത്ഥശൂന്യതയിൽ നിന്ന് വീർത്ത മുഖവുമായി, കുലുങ്ങിയില്ലെങ്കിലും ഫ്യോഡോറിന്റെ അടുത്ത് ഇരുന്നു. പാഷയുടെ ഭാര്യ ലിഡോച്ച വശത്തായി മാറി; അവൾ ഗർഭിണിയായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് മിക്കവാറും അദൃശ്യമായിരുന്നു, അവൾ സ്വയം വളരെ സമർത്ഥമായി വലിച്ചിഴച്ചു; എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒരു അദൃശ്യ ജെല്ലി തിന്നുന്നതുപോലെ അവളുടെ മുഖം ഒരുതരം മങ്ങിയ ആനന്ദത്തിൽ നിരന്തരം ചിരിച്ചു. ചെറുതും ആർദ്രവുമായ കൈകൾ ചലിച്ചു കൊണ്ടേയിരുന്നു.

ലിഡോച്ചയുടെ ഇളയ സഹോദരി, പതിനാലു വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, മില, സോഫയിൽ ഇരുന്നു; അവളുടെ വിളറിയ സുതാര്യമായ മുഖം ഒന്നും പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല. പതിനേഴുകാരനായ സഹോദരൻ പെത്യ, സ്റ്റൗവിന്റെ മൂലയിൽ കയറി; അവൻ ആരെയും ശ്രദ്ധിക്കാതെ ഒരു പന്തിൽ ചുരുണ്ടുകിടന്നു.

ക്രാസ്നോരുക്കോവ്-ഫോമിച്ചേവ് കുടുംബം മുഴുവൻ അങ്ങനെ ഒത്തുകൂടി. ക്ലാവ ഇവിടെ തനിച്ചാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്: സോനോവ് - ഇതിനകം പലതവണ - അവളെ "സന്ദർശിച്ചു".

അതേസമയം, ഫ്യോഡോർ ആദ്യം ആരെയും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല; എന്നാൽ പെട്ടെന്നുതന്നെ ഭാരം ഭൂമി, ചുരുണ്ടുകൂടിയ പെത്യയിൽ അവന്റെ നോട്ടം മരവിക്കാൻ തുടങ്ങി.

- പെത്യ ഞങ്ങളുമായി യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു! - ഈ രൂപം ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട് ക്ലാവ പറഞ്ഞു.

എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ മെലിഞ്ഞതും പാപവുമുള്ളതുമായ ശരീരത്തിൽ ഫംഗസ്, ലൈക്കൺ, മുഖക്കുരു എന്നിവയുടെ വിവിധ കോളനികൾ നട്ടുപിടിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് അവ ചുരണ്ടുകയും തിന്നുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയാണ് പെറ്റെങ്കയെ വ്യത്യസ്തനാക്കിയത്. ഞാൻ അവയിൽ നിന്ന് സൂപ്പ് പോലും ഉണ്ടാക്കി. ഈ രീതിയിൽ അവൻ സ്വന്തം ചെലവിൽ കൂടുതൽ കഴിച്ചു. അവൻ മിക്കവാറും മറ്റ് ഭക്ഷണം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. വെറുതെയല്ല അവൻ ഇത്ര മെലിഞ്ഞത്, പക്ഷേ ആ നീണ്ട, മുഖക്കുരു രൂപത്തിൽ ജീവൻ അപ്പോഴും പിടിച്ചുനിന്നു.

- വീണ്ടും, അത് തൊണ്ടയിൽ നിന്ന് ലൈക്കൺ പിഴുതുമാറ്റും, - മുത്തച്ഛൻ കോല്യ നിശബ്ദമായി പറഞ്ഞു, - പക്ഷേ നിങ്ങൾ നോക്കുന്നില്ല.

അവൻ ചെവി ചലിപ്പിച്ചു.

ഫെഡോർ - ഞാൻ പറയണം - ഒരു വിചിത്രമായ രീതിയിൽ, സ്വഭാവത്തിലല്ല, പെത്യയെ അസൂയപ്പെടുത്തി. ഒരുപക്ഷേ അവൻ അസൂയപ്പെട്ട ഒരേയൊരു വ്യക്തിയായിരുന്നു ഇത്. അങ്ങനെ സോനോവ് പെട്ടെന്ന് എഴുന്നേറ്റ് ശൗചാലയത്തിലേക്ക് പോയി. "അതിഥികൾ" ഉള്ളപ്പോൾ അവൻ മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

Klavochka പൊതുവെ "നിഴലുകളോട്" കുറച്ച് പ്രതികരിച്ചു; അവളുടെ തടിച്ച മുഖം ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ അസ്തമിച്ചു, അതിൽ അവൾ ഫിയോദറിന്റെ വീർത്ത കഴുതയെ കണ്ടു. അതുകൊണ്ട് തന്നെ ഇവിടെ ഉടമകൾ എന്ന മട്ടിൽ അതിഥികൾ മാത്രം മുറിയിൽ സംസാരിച്ചു കൊണ്ടിരുന്നു.

മുത്തച്ഛൻ കോല്യ, ക്ലാവയോട് ചോദിക്കുന്നതിനുപകരം, ഫിയോദറിന്റെ വരവിനെക്കുറിച്ച് ഉറക്കെ പരിഹാസ്യമായ ചില അനുമാനങ്ങൾ നടത്തി.

സോനോവ് തന്റെ സഹോദരിയെ കാണാൻ പലപ്പോഴും ഇവിടെ വന്നിരുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി, അവൻ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്നോ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതെന്നോ ഫോമിചേവുകൾക്കൊന്നും അറിയില്ല.

ഒരിക്കൽ, ഏകദേശം രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, അവൻ പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം, ഭയങ്കരമായ ദൂരത്ത് നിന്ന് ആരോ ഫോമിചേവുകളെ വിളിച്ച് അവിടെ കടൽത്തീരത്ത് ഫെഡോറിനെ കണ്ടതായി പറഞ്ഞു.

ലിഡോച്ച്ക മുത്തച്ഛൻ കോല്യയെ ശ്രദ്ധയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു; എന്നാൽ അവൾ അവന്റെ വാക്കുകളുടെ "അർത്ഥം" അല്ല ശ്രദ്ധിച്ചത്, മറിച്ച് അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുത്തച്ഛൻ കോല്യയെ പരിഗണിക്കാതെ അവരുടെ പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മറ്റൊന്നാണ്.

അതിനാൽ, നാറുന്ന, അവളുടെ വെളുത്ത, കാമനിറഞ്ഞ മുഖത്ത് ചുളിവുകൾ വീഴ്ത്തി, ഫിയോദറിന്റെ ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ശൂന്യമായ കപ്പിലേക്ക് നോക്കി അവൾ ചിരിച്ചു.

പവൽ - അവളുടെ ഭർത്താവ് - കനത്ത, ധൂമ്രനൂൽ പാടുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു. മില വിരൽ കൊണ്ട് കളിച്ചു...

ഒടുവിൽ, മുത്തച്ഛൻ കോല്യയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള കുടുംബം എഴുന്നേറ്റു നിന്നു, നമസ്കരിച്ച്, അവരുടെ മുറിയിലേക്ക് പോയി.

പെത്യ മാത്രം വളരെക്കാലം മൂലയിൽ തുടർന്നു; എന്നാൽ അയാൾക്ക് പോറൽ വന്നപ്പോൾ സോനോവ് അല്ലാതെ മറ്റാരും അവനെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

മുഖം കഴുകുന്ന പോലെ ക്ലാവ മുറി വൃത്തിയാക്കി മുറ്റത്തേക്ക് പോയി. ഫെഡോർ ഇതിനകം ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു.

“ശരി, ഈ രാക്ഷസന്മാർ എങ്ങനെ പോയി?” അവൻ നിസ്സംഗതയോടെ ചോദിച്ചു.

“നീയും ഞാനും നല്ലവരാണ്, ഫെദ്യ,” ക്ലാവ ലളിതമായി ഉത്തരം നൽകി.

“ശരി, മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ മികച്ചതല്ല,” ഫിയോഡോർ ചിന്തിച്ചു.

ഇനിയും മതിയായ സമയമുണ്ട്, ഫെഡോർ നടക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ സൂര്യൻ അപ്പോഴേക്കും ചക്രവാളത്തിലേക്ക് അസ്തമിച്ചു, ഒരു ഗെയിമിലെന്നപോലെ, മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു പട്ടണത്തിലെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട തെരുവുകളെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു.

ഫയോദർ തളർന്നത് കൊലപാതകത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് പ്രധാനമായും മൃതദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നാണ്. അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരോട് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ മരിച്ചവരോടും അവൻ അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഒരു മരണാനന്തര ജീവിതം വരച്ച പോലെ, അവൻ ഈ പ്രസംഗങ്ങൾ ഉച്ചരിച്ചപ്പോൾ, അവൻ താനല്ല, ഭാഷയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, അതിനുശേഷം അവൻ വളരെക്കാലം തകർന്നു, എന്നാൽ ഗുണപരമായി അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും തകർന്നതുപോലെ തന്നെ. അവൻ തെരുവിലൂടെ അലഞ്ഞുനടന്നു, ശൂന്യതയിലേക്ക് തുപ്പിക്കൊണ്ട്, ഗ്രിഗറി ഒരു സന്ദർശകനായിരുന്നു, ദൂരെ നിന്ന്, മൃതദേഹം ഉടൻ കണ്ടെത്താനാവില്ല, പക്ഷേ അവരെ കണ്ടെത്തും, എന്നിട്ട് അവർ അത് കൈകൊണ്ട് വേർപെടുത്തും, മുതലായവ. പബ്ബിൽ, അവൻ നിസ്സംഗതയോടെ പല്ലിൽ തിരിഞ്ഞ ഒരു കർഷകനെ അടിച്ചു. രണ്ട് മഗ്ഗുകൾ കുടിച്ചു. അവൻ കാൽമുട്ടിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കി. അവൻ തിരികെ വന്നു, മാനസികമായി ചുറ്റുമുള്ള വീടുകൾ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ച് പെട്ടെന്ന് കട്ടിലിൽ വീണു.

ക്ലാവ അവന്റെ ചൂടുള്ള, നിദ്ര-തവിട്ട് മുഖത്തേക്ക് ചാഞ്ഞു.

"ഫെഡ്യാ, ആരാണെന്ന് നിങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു," അവൾ ചിരിച്ചു. - അപ്പോൾ സ്വപ്നങ്ങൾ മധുരമുള്ളതാണ്, അല്ലേ?! - ഒപ്പം ക്ലാവ അവന്റെ കോഴിയെ ഇക്കിളിപ്പെടുത്തി. പിന്നെ അവൾ അടുത്തുള്ള മുക്കിലെ ഇരുട്ടിലേക്ക് മറഞ്ഞു.

യൂറി മാംലീവ് ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തണ്ടുകൾ

ഒന്നാം ഭാഗം

ഐ

II

എഡിറ്ററുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്

യൂറി മാംലീവ്
ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തണ്ടുകൾ