നവോത്ഥാന വാസ്തുശില്പിയായ ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പ്രശസ്തമായ ഘടന. ബ്രൂനെല്ലെഷി ഫിലിപ്പോ: വാസ്തുശില്പി, ശിൽപി, നവോത്ഥാന വാസ്തുശില്പി
കൊളീജിയറ്റ് YouTube
-
സബ്ടൈറ്റിലുകൾ
ഞങ്ങൾ ഫ്ലോറൻസിലാണ്, ഡുവോമോയുടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. ഫ്ലോറൻസിലെ പ്രധാന കത്തീഡ്രൽ - ഞങ്ങൾ ബ്രൂനെല്ലെഷി താഴികക്കുടത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു. ഇതു വളരെ വലുതാണ്. സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് മുമ്പ്, മനുഷ്യൻ നിർമ്മിച്ചതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ താഴികക്കുടമായിരുന്നു അത്. വീതിയിലും അത് പന്തീയോണിന്റെ അതേ വലുപ്പമാണ്. ഏതാണ്ട്. നമ്മൾ കത്തീഡ്രലിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, അത് പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതാണ്. പന്തീയോണിന് ഏകദേശം തുല്യ വീതിയുള്ള ഒരു കത്തീഡ്രൽ നിർമ്മിക്കാനായിരുന്നു പദ്ധതി. തീർച്ചയായും പാന്തിയോൺ പുരാതന കാലത്താണ് നിർമ്മിച്ചത്, ആ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഭൂരിഭാഗവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതെ. അതിനാൽ, ഒന്നാമതായി, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പ്രവർത്തനം ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു എഞ്ചിനീയറിംഗ് നേട്ടമാണ്. തടികൊണ്ടുള്ള ചങ്ങലകളില്ലാതെ ഇത്രയും വിശാലമായ താഴികക്കുടം നിർമ്മിക്കുക എന്നതായിരുന്നു വെല്ലുവിളി. സാധാരണയായി നിങ്ങൾ ഒരു കമാനവും താഴികക്കുടവും നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ ഒരേ കമാനം ... ഒരു സർക്കിളിൽ. ... നിങ്ങൾ മരത്തടികൾ ഇട്ടു. ഈ തടി ഘടനകൾ ഒരു കീസ്റ്റോൺ ഉറപ്പിക്കുന്നതുവരെ താഴികക്കുടത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. കൃത്യമായി. അതിനാൽ, ഒരു താക്കോൽ കല്ല് ഉള്ളതിനാൽ ഒരു പരിഹാരം പോലും ആവശ്യമില്ല. താഴികക്കുടം വളരെ വലുതായതിനാൽ അവർക്ക് വേണ്ടത്ര തടി കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നതാണ് പ്രശ്നം. താഴികക്കുടത്തെ താങ്ങിനിർത്താൻ പര്യാപ്തമായ പലകകൾ, അതിനാൽ സീലിംഗിന് താഴെയുള്ള സ്കാർഫോൾഡിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന താഴികക്കുടത്തെ പിടിക്കുന്ന ഒരു കേന്ദ്ര പിന്തുണ ഉപയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു. അപ്പോൾ താഴികക്കുടം തകരാതിരിക്കാൻ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാം? ഇവിടെ രണ്ട് പ്രശ്നങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യം, ഇത്. രണ്ടാമത്തെ പ്രശ്നം അത് വശങ്ങളിലേക്ക് ഇഴയാൻ പാടില്ല എന്നതാണ്. താഴികക്കുടം താഴേക്ക് മാത്രമല്ല, താഴോട്ടും പുറത്തേക്കും തള്ളുന്നു, അതിനാൽ ഒരു താഴികക്കുടം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്നും താഴെയുള്ള ഭിത്തികൾ പൊട്ടാതിരിക്കാൻ ഈ താഴോട്ടും പുറത്തുമുള്ള സമ്മർദ്ദം എങ്ങനെ സന്തുലിതമാക്കാമെന്നും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ചോദ്യമായിരുന്നു. ഏഷ്യയിൽ, പന്തീയോണിന്റെ ഉദാഹരണത്തിലെന്നപോലെ, ഈ പ്രശ്നം വോളിയത്തിന്റെ ചെലവിൽ പരിഹരിച്ചു. മറ്റൊരു തരത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ചുവരുകൾക്ക് 10 അടി കട്ടിയുള്ളതായിരിക്കണം. പന്തീയോനിൽ, ഏകദേശം 12 അടി കോൺക്രീറ്റ് ആണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ ബ്രൂനെല്ലെഷിക്ക് അതിന് കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ അവൻ എന്താണ് ചെയ്തത്: ആദ്യം, താഴികക്കുടം കഴിയുന്നത്ര ഭാരം കുറഞ്ഞതാക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് പൊള്ളയാണ് എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. ഇതിന് രണ്ട് പാളികളുണ്ട്. ഈ പാളികൾക്കിടയിൽ ഒരു ഗോവണി ഉണ്ട്, ഒരു സർക്കിളിൽ കുതിക്കുന്നു, അതിനൊപ്പം നിങ്ങൾക്ക് മുകളിലേക്ക് കയറാം. നിങ്ങൾ സൂക്ഷിച്ചുനോക്കിയാൽ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുകളിൽ, വിളക്കിന് തൊട്ടുതാഴെയായി, ആളുകൾ നഗരത്തിന്റെ കാഴ്ചയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതായി നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. വാരിയെല്ലുകളും ഉണ്ടാക്കി. അത് ഭൂരിഭാഗം ഭാരവും വഹിക്കുന്നു. പുറമേ നിന്ന് ദൃശ്യമാകുന്ന ഓരോ ജോഡി പ്രധാന അരികുകൾക്കിടയിലും, ദൃശ്യമാകാത്ത രണ്ടെണ്ണം കൂടി ഉണ്ട്. ഈ വാരിയെല്ലുകൾ നിരവധി തിരശ്ചീന പലകകളിൽ കിടക്കുന്നു. അതിനാൽ, വാസ്തവത്തിൽ, മുഴുവൻ താഴികക്കുടവും ഈ പിന്തുണാ ഘടനയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. താഴികക്കുടം നിർമ്മിച്ചതുപോലെ, ഓരോ പുതിയ നിര കല്ലുകളും ഇഷ്ടികകളും ചേർത്ത്, അതിന്റെ സ്ഥിരത നിലനിർത്തുകയും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സംവിധാനം വികസിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു എന്നതാണ് ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം. അവൾ സ്വയം പിന്തുണച്ചു. താഴോട്ടും പുറത്തേക്കും ഉള്ള സമ്മർദ്ദ പ്രശ്നത്തിന് ബ്രൂനെല്ലെഷി കണ്ടെത്തിയ മറ്റൊരു പരിഹാരം താഴികക്കുടത്തിനുള്ളിൽ ഇരുമ്പുകൊണ്ട് ബന്ധിപ്പിച്ച കല്ലും മരവും കൊണ്ട് ചങ്ങലകൾ ഉണ്ടാക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഒരു ബെൽറ്റ് പോലെ താഴികക്കുടം പിടിച്ച് ഈ താഴോട്ടും പുറത്തേക്കും ഉള്ള മർദ്ദം ബാലൻസ് ചെയ്യുന്നു. പലകകൾ പിടിപ്പിക്കാൻ ചുറ്റും ഒരു ജോടി ഇരുമ്പ് വളയങ്ങളുള്ള പഴയ തടി വീപ്പകളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ചിന്തിക്കാം. നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ജോലി ചെയ്യാനുള്ള സ്ഥലം നൽകുന്നതിനായി കെട്ടിടം വളരുന്നതിനനുസരിച്ച് ഉയർത്താൻ കഴിയുന്ന കാന്റിലിവർ സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ബ്രൂനെല്ലെച്ചി സൃഷ്ടിച്ചു. താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുകളിലേക്ക് ഭാരമേറിയതും കൂറ്റൻതുമായ ശിലാഫലകങ്ങൾ ഉയർത്താൻ ബ്രൂനെല്ലെഷി പുതിയ തരം ബ്ലോക്കുകളും ഗേറ്റുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. കാളകളാൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഗേറ്റ് അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു - ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഉപകരണം. അർണോ നദിയിൽ ഇറങ്ങി സാമഗ്രികൾ നേരിട്ട് നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ബാർജ് പോലും അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. ഇറക്കുമതി ചെയ്യേണ്ടതും കൊണ്ടുവന്ന് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യേണ്ടതുമായ മെറ്റീരിയലുകളുടെ അളവിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പ്രോജക്റ്റിന്റെ സ്കെയിൽ അതിശയകരമാണ്. ഇഷ്ടികകൾ ഉണ്ടാക്കുക, വേർതിരിച്ചെടുക്കുക, ഇവിടെ കല്ല് കൊണ്ടുവരിക, നിർമ്മാതാക്കൾ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ നിർമ്മിക്കുക, ഭാരം ഉയർത്താനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവ ആവശ്യമായിരുന്നു ... ആൽബെർട്ടി ഇതുപോലൊന്ന് പറഞ്ഞതായി ഞാൻ കരുതുന്നു: "ബ്രൂനെല്ലെച്ചി ചെയ്തത്, അവൻ ഇല്ലാത്ത ഒരു ലോകത്ത് ആദ്യമായി ചെയ്തു. അവന് ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയുന്ന മാതൃകകൾ." അതെ, ഇത് ശുദ്ധമായ സർഗ്ഗാത്മകതയാണ്! ബ്രൂനെല്ലെഷിക്ക് റോമിൽ പോയി അവിടെ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയും ശിൽപവും പഠിക്കാമായിരുന്നുവെന്ന് ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. എന്നാൽ പുരാതന ലോകത്ത് പോലും ബ്രൂനെല്ലെച്ചി ഇവിടെ സൃഷ്ടിച്ചതിന് ഒരു മാതൃകയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പാന്തിയോണിന്റെ താഴികക്കുടം പോലെ താഴികക്കുടം അർദ്ധഗോളമല്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഉയരത്തിൽ ഇത് വളരെ നീളമുള്ളതാണ്. അതെ, അല്പം സ്പൈക്കി. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഇത് ഒരു പുരാതന രൂപത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ഗോഥിക് ആണ്. എന്നാൽ ഇതിന് നന്ദി, ഇത് ഗോതിക് ക്ഷേത്രവുമായി യോജിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ സൂക്ഷിച്ചുനോക്കിയാൽ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ പുറംഭാഗത്ത് ബ്രൂനെല്ലെഷി നിർമ്മിച്ച എക്സെഡ്ര, അന്ധമായ ഇടങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഒരു ഗോതിക് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അവ വളരെ ക്ലാസിക് ആയി കാണപ്പെടുന്നു. അവ റോമൻ വിജയ കമാനങ്ങൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ഈ ഗോതിക് ക്ഷേത്രത്തിൽ രസകരമായ ഒരു ക്ലാസിക്കൽ വിശദാംശങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു. ഇതൊരു ഗോതിക് കത്തീഡ്രൽ മാത്രമല്ല, ടസ്കാനിയുടെ റോമനെസ്ക് പാരമ്പര്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ബഹുവർണ്ണ, നിറമുള്ള മാർബിളിലൂടെ, ബ്രൂനെല്ലെഷി താഴികക്കുടത്തിന് കീഴിലുള്ള ചുവരുകളിൽ നേരിട്ട് ഉപയോഗിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അവസാനം, പാശ്ചാത്യ പാരമ്പര്യത്തിന് ഇതുവരെ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പ്രശ്നം തന്റെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് പ്രതിഭയുടെ ചെലവിൽ പരിഹരിച്ച ബ്രൂനെല്ലെച്ചിയെ നാം കാണുന്നു: ഒരു വലിയ ഇടം ഒരു താഴികക്കുടത്തിൽ എങ്ങനെ മറയ്ക്കാം. ഇതിൽ അദ്ദേഹം പുരാതന യജമാനന്മാരെ മറികടന്നു, അവർക്ക് തീർച്ചയായും ഇവിടെ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു.
1 / 5
✪ ബ്രൂനെല്ലെഷി, ഫ്ലോറൻസിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഡോം, 1420-36
✪ രേഖീയ വീക്ഷണം: ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പരീക്ഷണം
ജീവചരിത്രം
വിവരങ്ങളുടെ ഉറവിടം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജീവചരിത്രം" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, വാസ്തുശില്പിയുടെ മരണത്തിന് 30 വർഷത്തിലേറെയായി എഴുതിയ അന്റോണിയോ മാനെറ്റിക്ക്.
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തുടക്കം. ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ശിൽപം
ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി ഫ്ലോറൻസിൽ നോട്ടറി ബ്രൂനെല്ലെഷി ഡി ലിപ്പോയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്; ഫിലിപ്പോയുടെ അമ്മ ജിയുലിയാന സ്പിനി, സ്പിനിയുടെയും അൽഡോബ്രാൻഡിനിയുടെയും കുലീന കുടുംബങ്ങളുമായി ബന്ധമുള്ളവളായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, പിതാവിന്റെ പരിശീലനം പാസാകേണ്ട ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് അക്കാലത്ത് മാനുഷിക വിദ്യാഭ്യാസവും മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസവും ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹം ലാറ്റിൻ പഠിച്ചു, പുരാതന എഴുത്തുകാരെ പഠിച്ചു. മാനവികവാദികൾക്കൊപ്പം വളർന്ന ബ്രൂനെല്ലെഷി ഈ സർക്കിളിന്റെ ആദർശങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു, "അവരുടെ പൂർവ്വികരായ" റോമാക്കാരുടെ കാലത്തിനായി കൊതിച്ചു, അന്യഗ്രഹമായ എല്ലാത്തിനോടും വെറുപ്പ്, "ഈ ബാർബേറിയൻമാരുടെ സ്മാരകങ്ങൾ" ഉൾപ്പെടെയുള്ള റോമൻ സംസ്കാരം നശിപ്പിച്ച ബാർബേറിയൻമാരോട്. - മധ്യകാല കെട്ടിടങ്ങൾ, നഗരങ്ങളുടെ ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകൾ), പുരാതന റോമിന്റെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് മാനവികവാദികൾ രൂപപ്പെടുത്തിയ ആശയങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് അന്യവും നിഷ്ക്രിയവുമാണെന്ന് തോന്നി.
ഒരു നോട്ടറിയുടെ കരിയർ ഉപേക്ഷിച്ച്, ഫിലിപ്പോ 1392 മുതൽ ഒരു സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനോടൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് പിസ്റ്റോയയിലെ ഒരു സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനോടൊപ്പം അപ്രന്റീസായി പരിശീലിച്ചു; ഡ്രോയിംഗ്, മോഡലിംഗ്, കൊത്തുപണി, ശിൽപം, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, ഫ്ലോറൻസിൽ വ്യാവസായിക, സൈനിക യന്ത്രങ്ങൾ പഠിച്ചു, പൗലോ ടോസ്കനെല്ലിയുടെ പഠനത്തിൽ അക്കാലത്തേക്ക് ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ കാര്യമായ അറിവ് നേടി, വസാരിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഗണിതശാസ്ത്രം പഠിപ്പിച്ചു. 1398-ൽ ബ്രൂനെല്ലെഷി സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാർ ഉൾപ്പെട്ട ആർട്ടെ ഡെല്ല സെറ്റയിൽ ചേർന്നു. പിസ്റ്റോയയിൽ, യുവ ബ്രൂനെല്ലെസ്കി സെന്റ് ജേക്കബിന്റെ അൾത്താരയുടെ വെള്ളി രൂപങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - ജിയോവാനി പിസാനോയുടെ കല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു. ശിൽപങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ബ്രൂനെല്ലെഷിയെ ഡൊണാറ്റെല്ലോ സഹായിച്ചു (അന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് 13 അല്ലെങ്കിൽ 14 വയസ്സായിരുന്നു) - അന്നുമുതൽ, സൗഹൃദം യജമാനന്മാരെ ജീവിതത്തിനായി ബന്ധിപ്പിച്ചു.
പാസി ചാപ്പൽ
സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ ചർച്ച്. പലാസോ പിറ്റി
സാന്റോ സ്പിരിറ്റോയുടെ ബസിലിക്ക (പരിശുദ്ധാത്മാവ്) സാൻ ലോറെൻസോയിൽ നിന്ന് അല്പം മാത്രം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: പുറം ചാപ്പലുകൾ ഇവിടെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്ഥലങ്ങളാണ്.
ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ അടിത്തറ കാണാൻ മാത്രമേ ബ്രൂനെല്ലെഷി ജീവിച്ചിരുന്നുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് 8 വർഷത്തിനുശേഷം, ആദ്യത്തെ കോളം സ്ഥാപിച്ചു; വിശദാംശങ്ങൾ, പ്രൊഫൈലുകൾ, ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവ സബോർഡിനേറ്റ് ബിൽഡർമാരാണ് നടപ്പിലാക്കിയത്, അവയുടെ വരണ്ട രൂപങ്ങൾ ഏറ്റവും പൊതുവായ പദങ്ങളിൽ മാത്രം മാസ്റ്ററുടെ പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
അമൂർത്തമായ
വാസ്തുശില്പിയായ ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും
ആമുഖം
1. ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി (ഇറ്റാലിയൻ ഫിലിപ്പോ ബ്രൂണെല്ലെസ്കി (ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ); 1377-1446) - നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുശില്പി
2. അനാഥാലയം
3. ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോ
4. സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന്റെ സാക്രിസ്റ്റി
5. സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറി കത്തീഡ്രലിന്റെ ഡോം
6. പാസി ചാപ്പൽ
7. സാന്താ മരിയ ഡെൽ ആഞ്ചലിയുടെ ക്ഷേത്രം
8. ചർച്ച് ഓഫ് സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ. പലാസോ പിറ്റി
ഉപസംഹാരം
ഗ്രന്ഥസൂചിക
ആമുഖം
നവോത്ഥാനം (നവോത്ഥാനം), 13-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു യുഗം, ഇത് പുതിയ യുഗത്തിന്റെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തി.
കലയുടെ പങ്ക്. നവോത്ഥാനം പ്രാഥമികമായി കലാസൃഷ്ടിയുടെ മേഖലയിലാണ് സ്വയം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത്. യൂറോപ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു യുഗമെന്ന നിലയിൽ, ഇത് നിരവധി സുപ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു - നഗരങ്ങളുടെ സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, ആത്മീയ അഴുകൽ, ഇത് ഒടുവിൽ നവീകരണത്തിലേക്കും പ്രതി-നവീകരണത്തിലേക്കും നയിച്ചു, ജർമ്മനിയിലെ കർഷക യുദ്ധം, രൂപീകരണം. ഒരു സമ്പൂർണ്ണ രാജവാഴ്ച (ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായത്), മഹത്തായ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കം, യൂറോപ്യൻ അച്ചടിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തം, പ്രപഞ്ചശാസ്ത്രത്തിലെ സൂര്യകേന്ദ്രീകൃത വ്യവസ്ഥയുടെ കണ്ടെത്തൽ മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ആദ്യ അടയാളം, സമകാലികർക്ക് തോന്നിയതുപോലെ , നീണ്ട നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ മധ്യകാല "തകർച്ച"ക്ക് ശേഷമുള്ള "കലകളുടെ അഭിവൃദ്ധി" ആയിരുന്നു, പുരാതന കലാപരമായ ജ്ഞാനത്തെ "പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച" അഭിവൃദ്ധി, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ആദ്യമായി റിനാസ്കിത എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഇതിൽ നിന്ന് ഫ്രഞ്ച് നവോത്ഥാനവും അതിന്റെ എല്ലാ യൂറോപ്യൻ എതിരാളികളും ) ജെ. വസാരി.
അതേ സമയം, കലാപരമായ സൃഷ്ടിയും പ്രത്യേകിച്ച് ഫൈൻ ആർട്സും ഇപ്പോൾ "ദിവ്യ പ്രകൃതി" യുടെ രഹസ്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു സാർവത്രിക ഭാഷയായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. പ്രകൃതിയെ അനുകരിച്ചുകൊണ്ട്, മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ പരമ്പരാഗതമായി പുനർനിർമ്മിക്കാതെ, സ്വാഭാവികമായും, കലാകാരൻ പരമോന്നത സ്രഷ്ടാവുമായി മത്സരത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. പ്രകൃതി-ശാസ്ത്രപരമായ അറിവിന്റെയും ദൈവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെയും പാതകൾ (അതുപോലെ തന്നെ സൗന്ദര്യാത്മക വികാരം, "സൗന്ദര്യബോധം", ആദ്യമായി രൂപപ്പെട്ടുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പരീക്ഷണശാലയായും ക്ഷേത്രമായും കല ഒരേ അളവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ അന്തിമ അന്തർലീനമായ മൂല്യം) നിരന്തരം വിഭജിക്കുന്നു.
തത്ത്വചിന്തയും മതവും. കലയുടെ സാർവത്രിക അവകാശവാദങ്ങൾ, "എല്ലാത്തിനും പ്രാപ്യമാകണം", പുതിയ നവോത്ഥാന തത്ത്വചിന്തയുടെ തത്വങ്ങളോട് വളരെ അടുത്താണ്. അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികൾ - നിക്കോളായ് കുസാൻസ്കി, മാർസിലിയോ ഫിസിനോ, പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോല, പാരസെൽസസ്, ജിയോർഡാനോ ബ്രൂണോ - ആത്മീയ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രശ്നത്തിൽ അവരുടെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അത് എല്ലാ മേഖലകളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതുവഴി അനന്തമായ ഊർജ്ജം ഒരു വ്യക്തിയുടെ അവകാശം തെളിയിക്കുന്നു. "രണ്ടാം ദൈവം" അല്ലെങ്കിൽ "എങ്ങനെയായിരിക്കും ഒരു ദൈവം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു ബൗദ്ധികവും സൃഷ്ടിപരവുമായ അഭിലാഷത്തിൽ - പുരാതനവും ബൈബിൾ-സുവിശേഷ പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം - ജ്ഞാനവാദത്തിന്റെയും മാന്ത്രികതയുടെയും തികച്ചും അസാധാരണമായ ഘടകങ്ങൾ ("പ്രകൃതി ജാലവിദ്യ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, ജ്യോതിഷം, ആൽക്കെമി, മറ്റ് നിഗൂഢ ശാസ്ത്രശാഖകൾ എന്നിവയുമായി പ്രകൃതി തത്ത്വചിന്ത സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഒരു പുതിയ പരീക്ഷണാത്മക പ്രകൃതി ശാസ്ത്രത്തിന്റെ തുടക്കവുമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യ ബോധത്തിന്റെ) പ്രശ്നവും ദൈവത്തിലുള്ള അവന്റെ വേരൂന്നിയതയും ഇപ്പോഴും എല്ലാവർക്കും പൊതുവായി നിലനിൽക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അതിൽ നിന്നുള്ള നിഗമനങ്ങൾ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നതും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതും മിതത്വമുള്ളതും ധീരമായ "മതവിരുദ്ധ" സ്വഭാവവുമാണ്.
ബോധം തിരഞ്ഞെടുക്കാവുന്ന അവസ്ഥയിലാണ് - തത്ത്വചിന്തകരുടെ ധ്യാനങ്ങളും എല്ലാ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളിലെയും മതനേതാക്കളുടെ പ്രസംഗങ്ങളും അതിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: നവീകരണത്തിന്റെ നേതാക്കളിൽ നിന്ന് എം. ലൂഥർ, ജെ കാൽവിൻ അല്ലെങ്കിൽ റോട്ടർഡാമിലെ ഇറാസ്മസ് ("മൂന്നാമത്തേത്" പ്രസംഗിക്കുന്നു. ക്രിസ്ത്യൻ-മാനുഷിക സഹിഷ്ണുതയുടെ വഴി") ജസ്യൂട്ടുകളുടെ സ്ഥാപകനായ ഇഗ്നേഷ്യസ് ലയോളയ്ക്ക്, എതിർ-നവീകരണത്തിന്റെ പ്രചോദകരിലൊരാളാണ്. മാത്രമല്ല, "നവോത്ഥാനം" എന്ന ആശയത്തിന് - സഭാ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ - രണ്ടാമത്തെ അർത്ഥവും ഉണ്ട്, ഇത് "കലകളുടെ നവീകരണം" മാത്രമല്ല, "മനുഷ്യന്റെ നവീകരണം", അവന്റെ ധാർമ്മിക ഘടനയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
മാനവികത. "പുതിയ മനുഷ്യനെ" പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതല യുഗത്തിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ഉന്നമനം" എന്നതിനുള്ള ഗ്രീക്ക് പദം ലാറ്റിൻ ഹ്യൂമാനിറ്റസിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ അനലോഗ് ആണ് ("മാനവികത" എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നത്).
ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി "അനാട്ടമിക്കൽ ഡ്രോയിംഗ്". നവോത്ഥാന വീക്ഷണത്തിലെ ഹ്യൂമാനിറ്റാസ് എന്നത് പുരാതന ജ്ഞാനത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാത്രമല്ല, അതിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നു, മാത്രമല്ല സ്വയം അറിവും സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലും കൂടിയാണ്. ഹ്യുമാനിറ്റീസ്, ശാസ്ത്രീയവും മാനുഷികവും, സ്കോളർഷിപ്പും ദൈനംദിന അനുഭവവും അനുയോജ്യമായ ഒരു അവസ്ഥയിൽ സംയോജിപ്പിക്കണം (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ, "സദ്ഗുണവും" "വീര്യവും" - ഈ വാക്ക് മധ്യകാല-നൈറ്റ്ലി അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു). ഈ ആദർശങ്ങളെ സ്വാഭാവികമായ രീതിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, നവോത്ഥാന കല ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ അഭിലാഷങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഇന്ദ്രിയ ദൃശ്യവൽക്കരണം നൽകുന്നു. പൗരാണികത (അതായത്, പുരാതന പൈതൃകം), മധ്യകാലഘട്ടം (അവരുടെ മതവിശ്വാസം, അതുപോലെ തന്നെ മതേതര ബഹുമാന കോഡ്), പുതിയ സമയം (മനുഷ്യ മനസ്സിനെ, അതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജത്തെ അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ നിർത്തുന്നത്) ഇവിടെയുണ്ട്. സെൻസിറ്റീവ്, തുടർച്ചയായ സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസ്ഥ.
കാലഘട്ടവും പ്രദേശങ്ങളും. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കാലഘട്ടം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ സംസ്കാരത്തിൽ ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ പരമോന്നത പങ്കാണ്. ഇറ്റലിയിലെ കലയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ - നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലം - വളരെക്കാലമായി പ്രധാന റഫറൻസ് പോയിന്റായി പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇനിപ്പറയുന്നവ പ്രത്യേകമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആമുഖ കാലഘട്ടം, പ്രോട്ടോ-നവോത്ഥാനം, ("ഡാന്റേയുടെയും ജിയോട്ടോയുടെയും യുഗം", ഏകദേശം 1260-1320), ഇത് ഭാഗികമായി ഡുചെന്റോയുടെ (പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്), ട്രെസെന്റോ (14-ആം നൂറ്റാണ്ട്) കാലഘട്ടവുമായി യോജിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ട്), ക്വാട്രോസെന്റോ (15-ആം നൂറ്റാണ്ട്), സിൻക്വെസെന്റോ (16-ആം നൂറ്റാണ്ട്). കൂടുതൽ പൊതു കാലഘട്ടങ്ങൾ ആദ്യകാല നവോത്ഥാന കാലഘട്ടമാണ് (14-15 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), പുതിയ പ്രവണതകൾ ഗോഥിക്കുമായി സജീവമായി ഇടപഴകുകയും അതിനെ മറികടക്കുകയും ക്രിയാത്മകമായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ; അതുപോലെ മധ്യകാലവും (അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്നത്) നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാനവും, അതിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടം മാനറിസം ആയിരുന്നു.
ആൽപ്സിന്റെ വടക്കും പടിഞ്ഞാറും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന രാജ്യങ്ങളുടെ പുതിയ സംസ്കാരം (ഫ്രാൻസ്, നെതർലാൻഡ്സ്, ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന ദേശങ്ങൾ) വടക്കൻ നവോത്ഥാനം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു; ഇവിടെ അവസാന ഗോതിക്കിന്റെ പങ്ക് (14-15 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ അവസാനത്തിലെ "അന്താരാഷ്ട്ര ഗോതിക്" അല്ലെങ്കിൽ "സോഫ്റ്റ് സ്റ്റൈൽ" പോലുള്ള ഒരു പ്രധാന "മധ്യകാല-നവോത്ഥാന" ഘട്ടം ഉൾപ്പെടെ) പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിലെ (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, ഹംഗറി, പോളണ്ട് മുതലായവ) രാജ്യങ്ങളിലും നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു, അവ സ്കാൻഡിനേവിയയെ ബാധിച്ചു. സ്പെയിൻ, പോർച്ചുഗൽ, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സവിശേഷമായ ഒരു നവോത്ഥാന സംസ്കാരം വികസിച്ചു.
കാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകൾ
ജിയോട്ടോ. ലാസറിനെ വളർത്തുന്നു
"ദൈവ-തുല്യ" മനുഷ്യ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് കേന്ദ്ര പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന സമയം, കലാ വ്യക്തികൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ് - അന്നത്തെ എല്ലാ കഴിവുകളോടും കൂടി - ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും ("ടൈറ്റൻ" വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വമായി. , അവരെ പിന്നീട് പ്രണയപരമായി വിളിച്ചത് പോലെ). ജിയോട്ടോ പ്രോട്ടോ-നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി മാറി, ക്വാട്രോസെന്റോയുടെ വിപരീത വശങ്ങൾ - സൃഷ്ടിപരമായ കാഠിന്യവും ആത്മാർത്ഥമായ ഗാനരചനയും - യഥാക്രമം മസാസിയോയും ആഞ്ചലിക്കോയും ബോട്ടിസെല്ലിയും പ്രകടിപ്പിച്ചു. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ "ടൈറ്റൻസ്" (അല്ലെങ്കിൽ "ഉയർന്ന") ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, റാഫേൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ എന്നിവർ കലാകാരന്മാരാണ് - പുതിയ യുഗത്തിന്റെ മഹത്തായ അതിർത്തിയുടെ പ്രതീകങ്ങൾ. ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങൾ - ആദ്യകാലവും മധ്യവും അവസാനവും - F. Brunelleschi, D. Bramante, A. Palladio എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ സ്മാരകമാക്കിയിരിക്കുന്നു.
ജെ. വാൻ ഐക്ക്, ഐ. ബോഷ്, പി. ബ്രൂഗൽ ദി എൽഡർ എന്നിവർ ഡച്ച് നവോത്ഥാന ചിത്രകലയുടെ ആദ്യ, മധ്യ, അവസാന ഘട്ടങ്ങളെ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിലൂടെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.
A. Dürer, Grunewald (M. Niethardt), L. Cranach the Elder, H. Holbein the Younger ജർമ്മനിയിലെ പുതിയ കലയുടെ തത്വങ്ങൾ അംഗീകരിച്ചു. സാഹിത്യത്തിൽ, F. Petraarch, F. Rabelais, Cervantes, W. Shakespeare - ഏറ്റവും വലിയ പേരുകൾ മാത്രം - ദേശീയ സാഹിത്യ ഭാഷകളുടെ രൂപീകരണത്തിന് അസാധാരണവും യഥാർത്ഥവുമായ യുഗാത്മകമായ സംഭാവന മാത്രമല്ല, ആധുനിക വരികളുടെ സ്ഥാപകരായി. അതുപോലെ നാടകവും.
പുതിയ ഇനങ്ങളും തരങ്ങളും
വ്യക്തി, രചയിതാവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത ഇപ്പോൾ മധ്യകാല അജ്ഞാതതയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ലീനിയർ, ഏരിയൽ വീക്ഷണം, അനുപാതങ്ങൾ, ശരീരഘടനയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, കട്ട് ഓഫ് മോഡലിംഗ് എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന് വലിയ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമുണ്ട്. നവോത്ഥാന നവീകരണങ്ങളുടെ കേന്ദ്രം, കലാപരമായ "യുഗത്തിന്റെ കണ്ണാടി" ഒരു ഭ്രമാത്മക-പ്രകൃതി പോലെയുള്ള ചിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗായിരുന്നു, മതകലയിൽ ഇത് ഐക്കണിനെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കുന്നു, മതേതര കലയിൽ ഇത് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, ദൈനംദിന പെയിന്റിംഗ്, പോർട്രെയ്‌റ്റ് എന്നിവയുടെ സ്വതന്ത്ര വിഭാഗങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു ( മാനവിക സദ്‌ഗുണത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളുടെ ദൃശ്യ സ്ഥിരീകരണത്തിൽ രണ്ടാമത്തേത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു).
സ്മാരക പെയിന്റിംഗും മനോഹരവും ഭ്രമാത്മകവും ത്രിമാനവുമായി മാറുന്നു, മതിലിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദൃശ്യ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു. ഇപ്പോൾ എല്ലാത്തരം ഫൈൻ ആർട്ടുകളും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ഏകശിലാത്മക മധ്യകാല സമന്വയത്തെ (വാസ്തുവിദ്യ നിലനിന്നിരുന്നിടത്ത്) ലംഘിക്കുന്നു, താരതമ്യ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു. തികച്ചും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രതിമകൾ, കുതിരസവാരി സ്മാരകം, പോർട്രെയിറ്റ് ബസ്റ്റ് (പല കാര്യങ്ങളിലും പുരാതന പാരമ്പര്യത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു) രൂപീകരിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ തികച്ചും പുതിയ തരത്തിലുള്ള ശിൽപപരവും വാസ്തുവിദ്യാ ശവകുടീരവും രൂപപ്പെടുന്നു.
പുരാതന ക്രമം സിസ്റ്റം ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു, അവയിൽ പ്രധാന തരങ്ങൾ അനുപാതത്തിലും അതേ സമയം പ്ലാസ്റ്റിക് വാചാലമായ കൊട്ടാരവും ക്ഷേത്രവും യോജിപ്പിച്ച് വ്യക്തമാണ് (വാസ്തുശില്പികൾ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത ക്ഷേത്ര കെട്ടിടം എന്ന ആശയത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ആകൃഷ്ടരാണ്). നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ഉട്ടോപ്യൻ സ്വപ്നങ്ങൾ നഗര ആസൂത്രണത്തിൽ പൂർണ്ണമായ രൂപഭാവം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങളെ ഈയിടെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ വ്യാപ്തി "ഭൗമിക", കേന്ദ്രീകൃതമായി ക്രമീകരിച്ച തിരശ്ചീനങ്ങളെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അല്ലാതെ ഗോതിക് ലംബമായ അഭിലാഷത്തെയല്ല.
വിവിധ തരം അലങ്കാര കലകളും ഫാഷനും അവരുടേതായ രീതിയിൽ "ചിത്രം" മനോഹരമാക്കുന്നു. ആഭരണങ്ങൾക്കിടയിൽ, വിചിത്രമായത് ഒരു പ്രധാന അർത്ഥപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.
നവോത്ഥാനത്തെ പിന്തുടർന്ന ബറോക്ക് അതിന്റെ പിന്നീടുള്ള ഘട്ടങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിലെ നിരവധി പ്രധാന വ്യക്തികൾ - സെർവാന്റസും ഷേക്സ്പിയറും ഉൾപ്പെടെ - നവോത്ഥാനത്തിലും ബറോക്കിലും ഉൾപ്പെടുന്നു.
1. ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി (ഇറ്റൽ. ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി (ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ) ; 1377-1446) - മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന വാസ്തുശില്പി
ജീവചരിത്രം, വിവരങ്ങളുടെ ഉറവിടം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജീവചരിത്രം" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പരമ്പരാഗതമായി അന്റോണിയോ മാനെറ്റിക്ക് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് വാസ്തുശില്പിയുടെ മരണത്തിന് 30 വർഷത്തിലേറെയായി എഴുതിയതാണ്.
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തുടക്കം. ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ശിൽപം.നോട്ടറി ബ്രൂനെല്ലെഷി ഡി ലിപ്പോയുടെ മകൻ; ഫിലിപ്പോ ജിയുലിയാന സ്‌പിനിയുടെ അമ്മ സ്പിനിയുടെയും അൽഡോബ്രാൻഡിനിയുടെയും ഉന്നത കുടുംബങ്ങളുമായി ബന്ധമുള്ളവളായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, പിതാവിന്റെ പരിശീലനം കടന്നുപോകേണ്ട ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് മാനുഷിക വിദ്യാഭ്യാസവും അക്കാലത്തെ മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസവും ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹം ലാറ്റിൻ പഠിച്ചു, പുരാതന എഴുത്തുകാരെ പഠിച്ചു. മാനവികവാദികൾക്കൊപ്പം വളർന്ന ബ്രൂനെല്ലെഷി ഈ സർക്കിളിന്റെ ആദർശങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു, "അവരുടെ പൂർവ്വികരായ" റോമാക്കാരുടെ കാലത്തിനായി കൊതിച്ചു, അന്യഗ്രഹമായ എല്ലാത്തിനോടും വെറുപ്പ്, "ഈ ബാർബേറിയൻമാരുടെ സ്മാരകങ്ങൾ" ഉൾപ്പെടെയുള്ള റോമൻ സംസ്കാരം നശിപ്പിച്ച ബാർബേറിയൻമാരോട്. - മധ്യകാല കെട്ടിടങ്ങൾ, നഗരങ്ങളുടെ ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകൾ), പുരാതന റോമിന്റെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് മാനവികവാദികൾ രൂപപ്പെടുത്തിയ ആശയങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് അന്യവും നിഷ്ക്രിയവുമാണെന്ന് തോന്നി.
ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിബ്രൂണെല്ലസ്ചി, ഫിലിപ്പോ (ബ്രൂനെല്ലെഷി, ഫിലിപ്പോ) (1377-1446), ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുശില്പി, ശിൽപി, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, എഞ്ചിനീയർ.
ബ്രൂനെല്ലെഷി 1377 ൽ ജനിച്ചുഫ്ലോറൻസിൽ ഒരു നോട്ടറിയുടെ കുടുംബത്തിൽ. ചെറുപ്പം മുതലേ ഡ്രോയിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും അതിൽ മികച്ച വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു. കരകൗശലവിദ്യ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഫിലിപ്പോ ആഭരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ന്യായബോധമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ പിതാവ് ഇതിനോട് യോജിച്ചു. പെയിന്റിംഗിലെ പഠനത്തിന് നന്ദി, ഫിലിപ്പോ താമസിയാതെ ജ്വല്ലറി ക്രാഫ്റ്റിൽ പ്രൊഫഷണലായി.
1398-ൽ ബ്രൂനെല്ലെഷി ആർട്ടെ ഡെല്ല സെറ്റയിൽ ചേർന്ന് സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനായി. എന്നിരുന്നാലും, വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ചേരുന്നത് ഇതുവരെ ഒരു സർട്ടിഫിക്കറ്റ് നൽകിയിട്ടില്ല, ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം 1404 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് അത് ലഭിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, പിസ്റ്റോയയിലെ പ്രശസ്ത ജ്വല്ലറി ലിനാർഡോ ഡി മാറ്റിയോ ഡൂച്ചിയുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ഇന്റേൺഷിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫിലിപ്പോ 1401 വരെ പിസ്റ്റോയയിൽ തുടർന്നു. 1402 മുതൽ 1409 വരെ അദ്ദേഹം റോമിൽ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യ പഠിച്ചു.
1401-ൽ, ഒരു ശിൽപി മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്ത് (എൽ. ഗിബർട്ടി വിജയിച്ചു), ബ്രൂനെല്ലെഷി ഫ്ലോറന്റൈൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിയുടെ വാതിലുകൾക്കായി ഒരു വെങ്കല റിലീഫ് "ഐസക്കിന്റെ ത്യാഗം" (നാഷണൽ മ്യൂസിയം, ഫ്ലോറൻസ്) ഉണ്ടാക്കി. ഈ ആശ്വാസം, അതിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് നവീകരണം, മൗലികത, രചനയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു, നവോത്ഥാന ശില്പകലയുടെ ആദ്യ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു.
ഐസക്കിന്റെ ത്യാഗം 1401-1402, നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫ്ലോറൻസ്
ഈ മത്സരത്തിൽ ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയോട് പരാജയപ്പെട്ട ശേഷം അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഏകദേശം 1409-ൽ ബ്രൂനെല്ലെഷി സാന്താ മരിയ നോവെല്ല പള്ളിയിൽ ഒരു മരം "ക്രൂസിഫിക്സ്" സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ കുരിശുമരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വസാരി നൽകിയ രസകരമായ ഒരു കഥയുണ്ട്.തന്റെ സുഹൃത്ത് ഡൊണാറ്റെല്ലോയുടെ തടി "കുരിശൽ" ബ്രൂനെല്ലെഷി ആദ്യമായി കണ്ടപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ഒരു ചെറിയ വാചകം എറിഞ്ഞു: "കുരിശിലെ ഒരു കർഷകൻ." ഡൊണാറ്റെല്ലോയ്ക്ക് മുറിവേറ്റതായി തോന്നി, അതിലുപരിയായി, താൻ വിചാരിച്ചതിലും ആഴത്തിൽ, അവൻ സ്തുതിയിൽ എണ്ണുന്നതിനാൽ, മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഒരു പ്രവൃത്തി ചെയ്യുന്നത് അവനെ വിധിക്കുന്നത് പോലെ എളുപ്പമാണെങ്കിൽ, എന്റെ ക്രിസ്തു നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കർഷകനല്ല, ക്രിസ്തുവായി തോന്നും; അതിനാൽ ഒരു തടി എടുത്ത് സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു നോക്കൂ. ഫിലിപ്പ്, മറ്റൊരു വാക്കുപോലും പറയാതെ, എല്ലാവരിൽ നിന്നും രഹസ്യമായി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ക്രൂശിതരൂപത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ; എന്തുവിലകൊടുത്തും ഡൊണാറ്റോയെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ”. നിരവധി മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലി ഏറ്റവും മികച്ചതിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഒരു പ്രഭാതത്തിൽ അദ്ദേഹം ഡൊണാറ്റോയെ പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിനായി തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ആദ്യം, ചെറുപ്പക്കാർ അവരോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് ഫിലിപ്പ്, വിശ്വസനീയമായ കാരണം പറഞ്ഞ് ഒരു സുഹൃത്തിനെ ഭക്ഷണവുമായി തന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് അയച്ചു. "ഈ സാധനങ്ങളുമായി വീട്ടിലേക്ക് പോയി അവിടെ എന്നെ കാത്തിരിക്കൂ, ഞാൻ ഉടനെ വരാം." ഡൊണാറ്റോയുടെ വീട്ടിൽ അവൻ ഒരു ക്രൂശിതരൂപം കണ്ടു, അത് വളരെ തികഞ്ഞതായിരുന്നു, ആ ചെറുപ്പക്കാരൻ തന്റെ കൈകളിലെ ഭക്ഷണമെല്ലാം പ്രശംസയോടെ ഉപേക്ഷിച്ചു, എല്ലാം തകർന്നു, തകർന്നു. അതിനാൽ, ഫിലിപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാൻ കഴിയാതെ അയാൾ മുറിയുടെ നടുവിൽ നിന്നു, വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഉടമ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “ഡോണാറ്റോ, നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? നിങ്ങൾ എല്ലാം ചിതറിച്ചാൽ ഞങ്ങൾ എന്താണ് പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ പോകുന്നത്?" "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം," ഡൊണാറ്റോ മറുപടി പറഞ്ഞു, "ഇന്ന് രാവിലെ എനിക്ക് എന്റെ വിഹിതം ലഭിച്ചു: നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടേത് വേണമെങ്കിൽ, എടുക്കുക, പക്ഷേ കൂടുതൽ വേണ്ട: വിശുദ്ധന്മാരാക്കുവാൻ നിങ്ങൾക്കും എനിക്കും - മനുഷ്യരെയും ആക്കുവാൻ തന്നിരിക്കുന്നു ". ഈ കുരിശുരൂപം ഇപ്പോൾ സ്ട്രോസി ചാപ്പലിനും ബാർഡി ഡാ വെർണിയോ ചാപ്പലിനും ഇടയിലുള്ള സാന്താ മരിയ നോവെല്ല പള്ളിയിലാണ്, വിശ്വാസികൾ ഒരു ദേവാലയമായി ആരാധിക്കുന്നു.
പിന്നീട് ബ്രൂനെല്ലെച്ചി ഒരു വാസ്തുശില്പിയായും എഞ്ചിനീയറായും ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനായും പ്രവർത്തിച്ചു, നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളും വീക്ഷണത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവും ആയിത്തീർന്നു. ഫ്ലോറന്റൈൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, ഗോതിക് ശൈലിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കൂടുതൽ യുക്തിസഹവും ലളിതവുമായ രൂപങ്ങളിലേക്കുള്ള സ്ഥിരമായ ആകർഷണം സൂചിപ്പിക്കുന്ന ആ വർഷങ്ങളിൽ ബ്രൂനെല്ലെഷി ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.
16 വർഷക്കാലം, ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം നടന്നു (1420-1436), 1446-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ, ബ്രൂനെല്ലെച്ചി ഫ്ലോറൻസിൽ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അത് വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ പ്രചോദനം നൽകി. മെഡിസി കുടുംബ ക്ഷേത്രമായി മാറിയ സാൻ ലോറെൻസോയിലെ ഇടവക പള്ളിയിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ബലിപീഠം സ്ഥാപിച്ചു (1428-ൽ പൂർത്തിയാക്കി, ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം മൈക്കലാഞ്ചലോ നിർമ്മിച്ച പുതിയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഓൾഡ് സാക്രിസ്റ്റി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു), തുടർന്ന് പുനർനിർമിച്ചു. മുഴുവൻ പള്ളിയും (1422-1446). ഓർഫനേജ് (ഓസ്പെഡേൽ ഡെഗ്ലി ഇന്നസെന്റി, 1421-1444), ചർച്ച് ഓഫ് സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ (1444-ൽ ആരംഭിച്ചത്), ഫ്രാൻസിസ്കൻ ആശ്രമമായ സാന്താ ക്രോസിന്റെ അങ്കണത്തിലുള്ള പാസി ചാപ്പൽ (1429-ൽ ആരംഭിച്ചത്) എന്നിവയും മറ്റ് ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങളും. ഫ്ലോറൻസ് ബ്രൂനെല്ലെഷി എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഫിലിപ്പിന് വലിയ സമ്പത്തുണ്ടായിരുന്നു, ഫ്ലോറൻസിൽ ഒരു വീടും അതിന്റെ പരിസരത്ത് ഭൂമിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1400 മുതൽ 1405 വരെ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം നിരന്തരം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു - കൗൺസിൽ ഡെൽ പോളോ അല്ലെങ്കിൽ കൗൺസിൽ ഡെൽ കമ്യൂണിലേക്ക്. തുടർന്ന്, പതിമൂന്ന് വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, 1418 മുതൽ അദ്ദേഹം പതിവായി കൗൺസിൽ ഡെൽ ഡുഗെന്റോയിലേക്കും അതേ സമയം "ചേമ്പറുകളിലൊന്നിലേക്ക്" തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു - ഡെൽ പോപ്പോളോ അല്ലെങ്കിൽ ഡെൽ കമ്യൂൺ.
നഗരത്തിലും പുറത്തുമുള്ള ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ എല്ലാ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഫ്ലോറന്റൈൻ കമ്മ്യൂണിന്റെ പേരിൽ അല്ലെങ്കിൽ അംഗീകാരത്തോടെയാണ് നടത്തിയത്. ഫിലിപ്പിന്റെ പ്രോജക്ടുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വവും അനുസരിച്ച്, റിപ്പബ്ലിക് കീഴടക്കിയ നഗരങ്ങളിൽ, അതിന്റെ കീഴിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ നിയന്ത്രിത പ്രദേശങ്ങളുടെ അതിർത്തികളിൽ, കോട്ടകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ സംവിധാനവും സ്ഥാപിച്ചു. വലിയ കോട്ട പണികൾപിസ്റ്റോയ, ലൂക്ക, പിസ, ലിവോർണോ, റിമിനി, സിയീന എന്നിവിടങ്ങളിലും ഈ നഗരങ്ങളുടെ പരിസരങ്ങളിലും നടത്തി. വാസ്തവത്തിൽ, ഫ്ലോറൻസിന്റെ പ്രധാന വാസ്തുശില്പി ബ്രൂനെല്ലെഷി ആയിരുന്നു.
സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഡോം
-
ഫ്ലോറൻസിലെ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിൽ ആദ്യത്തേത്. ബസിലിക്കയുടെ ബലിപീഠത്തിന് മുകളിൽ താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചത് വാസ്തുശില്പിയാണ് അർനോൾഫോ ഡി കാംബിയോഏകദേശം 1295-ൽ, പ്രധാനമായും വാസ്തുശില്പികൾ 1367-ഓടെ പൂർത്തിയാക്കി ജിയോട്ടോ, ആൻഡ്രിയ പിസാനോ, ഫ്രാൻസെസ്കോ ടാലെന്റി, ഇറ്റലിയിലെ മധ്യകാല നിർമ്മാണ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് ഇത് ഒരു ശ്രമകരമായ ജോലിയായി മാറി. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ, നവോത്ഥാനനായ ബ്രൂനെല്ലെച്ചി മാത്രമാണ് ഇത് അനുവദിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിയിൽ ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ്, എഞ്ചിനീയർ, ആർട്ടിസ്റ്റ്, സൈദ്ധാന്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ എന്നിവ സമന്വയിപ്പിച്ചിരുന്നു.
ഫ്ലോറന്റൈൻ താഴികക്കുടം ശരിക്കും നഗരം മുഴുവൻ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു
ചുറ്റുമുള്ള ഭൂപ്രകൃതി. അതിന്റെ ശക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ ഭീമാകാരമായ കേവല അളവുകൾ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ ഇലാസ്റ്റിക് ശക്തിയും അതേ സമയം അതിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ ടേക്ക് ഓഫ് എളുപ്പവും മാത്രമല്ല, നഗരത്തിന് മുകളിൽ ഉയരുന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ വളരെയധികം വിപുലീകരിച്ച സ്കെയിലുമാണ്. വികസനം പരിഹരിച്ചു - ഡ്രം അതിന്റെ കൂറ്റൻ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളുള്ളതും ചുവന്ന ടൈലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതുമായ വോൾട്ട് അറ്റങ്ങൾ ശക്തമായ വാരിയെല്ലുകൾ കൊണ്ട് വേർതിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ ലാളിത്യവും വലിയ തോതിലുള്ള അളവും ക്രോണിംഗ് ലാന്റേണിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ താരതമ്യേന ചെറിയ വിഘടനം കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.നഗരത്തിന്റെ മഹത്വത്തിനായി സ്ഥാപിച്ച ഒരു സ്മാരകമെന്ന നിലയിൽ ഗംഭീരമായ താഴികക്കുടത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രത്തിൽ, യുഗത്തിലെ മാനവിക അഭിലാഷങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ യുക്തിയുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നൂതനമായ സാങ്കൽപ്പിക ഉള്ളടക്കം, പ്രധാനപ്പെട്ട നഗര ആസൂത്രണ പങ്ക്, സൃഷ്ടിപരമായ പൂർണ്ണത എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, ഫ്ലോറന്റൈൻ താഴികക്കുടം അക്കാലത്തെ മികച്ച വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു, അതില്ലാതെ ഒരു താഴികക്കുടവും അചിന്തനീയമായിരിക്കില്ല. മൈക്കലാഞ്ചലോറോമൻ മേൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ബസിലിക്ക, അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റലിയിലെയും മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെയും അനേകം താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള ക്ഷേത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്താണ്.
ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ബ്രൂനെല്ലെഷി താഴികക്കുടത്തിന്റെ പൂർണ്ണ വലുപ്പത്തിലുള്ള ഒരു പ്ലാൻ വരച്ചു. ഫ്ലോറൻസിന് സമീപമുള്ള അർനോ ബാങ്ക് അദ്ദേഹം പ്രയോജനപ്പെടുത്തി. നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഔദ്യോഗിക തുടക്കം 1420 ഓഗസ്റ്റ് 7 ന് ആചാരപരമായ പ്രഭാതഭക്ഷണത്തോടെ അടയാളപ്പെടുത്തി.
ഈ വർഷം ഒക്ടോബർ മുതൽ, ബ്രൂനെല്ലെഷിക്ക് വളരെ മിതമായ ശമ്പളം ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം അദ്ദേഹം ജനറൽ മാനേജുമെന്റ് മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂവെന്നും പതിവായി നിർമ്മാണ സ്ഥലം സന്ദർശിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനല്ലെന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.
അതേ 1419 ലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് സമാന്തരമായി, ബ്രൂനെല്ലെച്ചി സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അനാഥാലയത്തിന്റെ സമുച്ചയം, ആദ്യകാല നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയുടെ ആദ്യജാതനായി.
ഫ്ലോറൻസിലെ അനാഥാലയം (ഓസ്പെഡേൽ ഡെഗ്ലി ഇന്നസെന്റി). 1421-44
വാസ്തവത്തിൽ, ഫ്ലോറൻസിന്റെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായിരുന്നു ബ്രൂനെല്ലെഷി; അദ്ദേഹം മിക്കവാറും സ്വകാര്യ വ്യക്തികൾക്കായി നിർമ്മിച്ചില്ല, പ്രധാനമായും സർക്കാർ അല്ലെങ്കിൽ പൊതു ഉത്തരവുകൾ നിറവേറ്റുന്നു. 1421-ൽ ആരംഭിച്ച ഫ്ലോറന്റൈൻ സിഗ്നോറിയയുടെ രേഖകളിലൊന്നിൽ അദ്ദേഹത്തെ വിളിക്കുന്നു: "... തീക്ഷ്ണമായ മനസ്സുള്ള, അതിശയകരമായ വൈദഗ്ധ്യവും ചാതുര്യവും സമ്മാനിച്ച ഒരു മനുഷ്യൻ."
ചുറ്റളവിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു വലിയ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറ്റത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഇളം കമാനങ്ങളുള്ള പോർട്ടിക്കോകളാൽ രൂപകൽപന ചെയ്തിരിക്കുന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്ലാനിൽ, മധ്യകാല റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും സന്യാസ സമുച്ചയങ്ങളുടെയും വാസ്തുവിദ്യയിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സൂര്യനിൽ നിന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രൂനെല്ലെഷിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കോമ്പോസിഷന്റെ മധ്യഭാഗത്തെ ചുറ്റുമുള്ള മുറികളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവും - നടുമുറ്റം - കൂടുതൽ ചിട്ടയായ, പതിവ് സ്വഭാവം നേടിയിട്ടുണ്ട്. കെട്ടിടത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷനിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പുതിയ ഗുണനിലവാരം "ഓപ്പൺ പ്ലാൻ" എന്ന തത്വമാണ്, അതിൽ ഒരു തെരുവ് പാത, എല്ലാ പ്രധാന പരിസരങ്ങളിലേക്കും പ്രവേശന കവാടങ്ങളും പടവുകളും ഒരു സംവിധാനത്താൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു മുറ്റം പോലുള്ള പരിസ്ഥിതിയുടെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സവിശേഷതകൾ അതിന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഈ തരത്തിലുള്ള മധ്യകാല കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഉയരത്തിൽ അസമമായ രണ്ട് നിലകളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം, രൂപങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ ലാളിത്യത്തിനും ആനുപാതിക ഘടനയുടെ വ്യക്തതയ്ക്കും വേണ്ടി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.
ഓസ്പെഡേൽ ഡെഗ്ലി ഇന്നസെന്റി (അനാഥാലയം). ലോഗ്ഗിയ. ഏകദേശം 1419-ൽ ആരംഭിച്ചു
അനാഥാലയത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ടെക്റ്റോണിക് തത്ത്വങ്ങൾ, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ക്രമ ചിന്തയുടെ മൗലികത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഫ്ലോറൻസിലെ സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന്റെ (1421-1428) പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയിൽ (സാക്രിസ്റ്റി) കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.
ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയുടെ ഇന്റീരിയർ
നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണമാണ് പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയുടെ ഇന്റീരിയർ, പ്ലാനിൽ ഒരു ചതുരമുറിയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു താഴികക്കുടത്തിന്റെ സംവിധാനം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. സാക്രിസ്റ്റിയുടെ ആന്തരിക ഇടം വളരെ ലാളിത്യവും വ്യക്തതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: മുറി, അനുപാതത്തിൽ ക്യൂബിക്, കപ്പലുകളിൽ വാരിയെല്ലുകളുള്ള താഴികക്കുടവും പൂർണ്ണമായ കൊരിന്ത്യൻ ക്രമത്തിന്റെ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ എൻടാബ്ലേച്ചറിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന നാല് പിന്തുണയുള്ള കമാനങ്ങളും കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ഇരുണ്ട നിറമുള്ള പൈലസ്റ്ററുകൾ, ആർക്കൈവോൾട്ടുകൾ, കമാനങ്ങൾ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ അരികുകൾ, അരികുകൾ, അതുപോലെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതും ഫ്രെയിമിംഗ് ചെയ്യുന്നതുമായ ഘടകങ്ങൾ (വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മെഡലിയനുകൾ, വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകൾ, മാടം) പ്ലാസ്റ്ററിട്ട ചുവരുകളുടെ ഇളം പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവയുടെ വ്യക്തമായ രൂപരേഖയിൽ ദൃശ്യമാകും. ലോഡ്-ചുമക്കുന്ന മതിലുകളുടെ ഉപരിതലങ്ങളുള്ള ക്രമം, കമാനങ്ങൾ, നിലവറകൾ എന്നിവയുടെ ഈ സംയോജനം വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ ഭാരം കുറഞ്ഞതും സുതാര്യതയുമുള്ള ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
(വാസ്തുവിദ്യാ പേരുകളിൽ "ഡമ്മി"കൾക്കുള്ള സഹായം : എൻടാബ്ലേച്ചർഘടനയുടെ മുകൾ ഭാഗം, സാധാരണയായി നിരകളിൽ കിടക്കുന്നു, വാസ്തുവിദ്യാ ക്രമത്തിന്റെ ഒരു ഘടക ഘടകം; പൈലസ്റ്റർ- ഒരു മതിലിന്റെയോ സ്തംഭത്തിന്റെയോ ഉപരിതലത്തിൽ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ക്രോസ്-സെക്ഷന്റെ പരന്ന ലംബമായ നീണ്ടുനിൽക്കൽ. നിരയുടെ അതേ ഭാഗങ്ങളും (തുമ്പിക്കൈ, മൂലധനം, അടിസ്ഥാനം) അനുപാതങ്ങളും ഉണ്ട്, സാധാരണയായി മധ്യഭാഗത്ത് കട്ടികൂടാതെ - എന്റാസിസ്; ആർക്കൈവോൾട്ട്- (ലാറ്റിൻ ആർക്കസ് വോള്യൂട്ടസിൽ നിന്ന് - ഫ്രെയിമിംഗ് ആർക്ക്) - ആർച്ച് ഓപ്പണിംഗിന്റെ അലങ്കാര ചട്ടക്കൂട്. ആർക്കൈവോൾട്ട് കമാനത്തിന്റെ കമാനത്തെ മതിലിന്റെ തലത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഇത് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പ്രധാന ലക്ഷ്യമായി മാറുന്നു. കൊരിന്ത്യൻ ക്രമം - - മൂന്ന് പ്രധാന വാസ്തുവിദ്യാ ഓർഡറുകളിൽ ഒന്ന്. ചെറിയ വോള്യങ്ങളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയ അകാന്തസ് ഇലകളുടെ മനോഹരമായ കൊത്തിയെടുത്ത പാറ്റേൺ അടങ്ങുന്ന, അടിവശം, ഓടക്കുഴൽ തുമ്പിക്കൈ, സമൃദ്ധമായ മൂലധനം എന്നിവയുള്ള ഉയർന്ന നിരയുണ്ട്. ഓർഡറുകൾ വാസ്തുവിദ്യ - (ലാറ്റിൻ ഓർഡോയിൽ നിന്ന് - ഓർഡർ) - പോസ്റ്റ്-ബീം നിർമ്മാണത്തിന്റെ ടെക്റ്റോണിക് ലോജിക് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരവും രചനാത്മകവും അലങ്കാരവുമായ സാങ്കേതികതകളുടെ ഒരു സംവിധാനം (ബെയറിംഗ്, ബെയറിംഗ് ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം). ചുമക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ: മൂലധനമുള്ള ഒരു നിര, ഒരു അടിത്തറ, ചിലപ്പോൾ ഒരു പീഠം.) എന്താണ് കൂടുതൽ വ്യക്തമായതെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പില്ല, tk. അത്തരമൊരു സർട്ടിഫിക്കറ്റിൽ ഞാൻ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി.
നേവ്, ഏകദേശം 1419-ൽ ആരംഭിച്ചു, ഫ്ലോറൻസ്, സാൻ ലോറെൻസോ
1429-ൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ പ്രതിനിധികൾ നഗരത്തിന്റെ ഉപരോധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് മേൽനോട്ടം വഹിക്കാൻ ലൂക്കയ്ക്ക് സമീപം ബ്രൂനെല്ലെഷിയെ അയച്ചു. പ്രദേശം പരിശോധിച്ച ശേഷം ബ്രൂനെല്ലെഷി ഒരു പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചു. സെർച്ചിയോ നദിയിൽ അണക്കെട്ടുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം സ്ഥാപിച്ച് ജലനിരപ്പ് ഉയർത്തി, കൃത്യസമയത്ത് സ്ലൂയിസുകൾ തുറക്കുക, അങ്ങനെ പ്രത്യേക കനാലുകളിലൂടെ വെള്ളം ഒഴുകി നഗര മതിലുകൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശം മുഴുവൻ വെള്ളത്തിനടിയിലാക്കി. കീഴടങ്ങാൻ ലുക്ക. ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കി, പക്ഷേ ഒരു പരാജയം നേരിട്ടു, വെള്ളം ഒഴുകി, ഉപരോധിച്ച നഗരത്തെയല്ല, മറിച്ച് ഉപരോധ ക്യാമ്പിനെയാണ്, തിടുക്കത്തിൽ ഒഴിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നത്.
ഒരുപക്ഷേ ബ്രൂനെല്ലെഷി കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ല - കൗൺസിൽ ഓഫ് ടെൻ അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ ഒരു അവകാശവാദവും ഉന്നയിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ലൂക്കാ കാമ്പെയ്‌നിന്റെ പരാജയത്തിന് ഫിലിപ്പിനെ കുറ്റവാളിയായി ഫ്ലോറന്റൈൻസ് കണക്കാക്കി, അവർ അദ്ദേഹത്തിന് തെരുവുകളിൽ പാസ് നൽകിയില്ല. ബ്രൂനെല്ലെഷി നിരാശനായിരുന്നു.
1431 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവനെ ഭയന്ന് ഒരു വിൽപത്രം തയ്യാറാക്കി. ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം നാണക്കേടും പീഡനവും ഉപേക്ഷിച്ച് റോമിലേക്ക് പോയി എന്ന് ഒരു അനുമാനമുണ്ട്.
1434-ൽ, മേസൺമാരുടെയും മരപ്പണിക്കാരുടെയും വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് സംഭാവന നൽകാൻ അദ്ദേഹം ധിക്കാരപൂർവ്വം വിസമ്മതിച്ചു. ഒരു സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയായി സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞ കലാകാരൻ വർക്ക് ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഗിൽഡ് തത്വത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു അത്. സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഫലമായി ഫിലിപ്പ് കടക്കെണിയിലായി. നിഗമനം ബ്രൂനെല്ലെഷിയെ സമർപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ല, താമസിയാതെ വർക്ക്ഷോപ്പ് വഴങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി: ഓപ്പറ ഡെൽ ഡുവോമോയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം ഫിലിപ്പിനെ വിട്ടയച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹമില്ലാതെ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടരാൻ കഴിയില്ല. ലൂക്കയുടെ ഉപരോധം പരാജയപ്പെട്ടതിന് ശേഷം ബ്രൂനെല്ലെച്ചി സ്വീകരിച്ച ഒരുതരം പ്രതികാരമായിരുന്നു അത്.
തന്നെ മറികടക്കാനും വഞ്ചിക്കാനും കൊള്ളയടിക്കാനും ശ്രമിച്ച ശത്രുക്കളും അസൂയാലുക്കളും രാജ്യദ്രോഹികളും തനിക്ക് ചുറ്റും ഉണ്ടെന്ന് ഫിലിപ്പ് വിശ്വസിച്ചു. ഇത് ശരിക്കും അങ്ങനെയാണോ എന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ ഫിലിപ്പ് തന്റെ സ്ഥാനം മനസ്സിലാക്കിയത് ഇങ്ങനെയാണ്, ജീവിതത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ഇതാണ്.
ബുഗ്ഗിയാനോ എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള ആൻഡ്രിയ ലാസാരോ കവൽകാന്തിയുടെ ദത്തുപുത്രന്റെ പ്രവൃത്തിയാണ് ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ സ്വാധീനിച്ചത്. ഫിലിപ്പ് 1417-ൽ അഞ്ച് വയസ്സുള്ള കുട്ടിയായി അവനെ ദത്തെടുത്തു, ഒരു കുടുംബത്തെപ്പോലെ അവനെ സ്നേഹിച്ചു, വളർത്തി, അവനെ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാക്കി, സഹായിയാക്കി. 1434-ൽ ബഗ്ഗിയാനോ പണവും ആഭരണങ്ങളും എടുത്തുകൊണ്ട് വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി. ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം നേപ്പിൾസിലേക്ക് പോയി. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അറിയില്ല, ബ്രൂനെല്ലെച്ചി അവനെ തിരികെ പോകാൻ നിർബന്ധിച്ചു, ക്ഷമിച്ചു, അവനെ തന്റെ ഏക അവകാശിയാക്കി എന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ.
കോസിമോ മെഡിസി അധികാരത്തിൽ വന്നപ്പോൾ, തന്റെ എതിരാളികളായ ആൽബിസിയുമായും അവരെ പിന്തുണച്ച എല്ലാവരുമായും അദ്ദേഹം വളരെ നിർണ്ണായകമായി ഇടപെട്ടു. 1432-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ ബ്രൂനെല്ലെഷി ആദ്യമായി വോട്ടെടുപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്തായി. തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് നിർത്തി രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനം ഉപേക്ഷിച്ചു.
1430-ൽ, ബ്രൂനെല്ലെഷി പാസി ചാപ്പലിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, അവിടെ സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയും സൃഷ്ടിപരവുമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ അവരുടെ കൂടുതൽ പുരോഗതിയും വികാസവും കണ്ടെത്തി.
പാസി ചാപ്പൽ_1429-ഏകദേശം 1461
പാസി ചാപ്പലിന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്നുള്ള ചില ചിത്രങ്ങൾ ഇതാ.
പാസി കുടുംബം അവരുടെ കുടുംബ ചാപ്പലായി കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഈ ചാപ്പൽ, സാന്താ ക്രോസ് കോൺവെന്റിൽ നിന്നുള്ള വൈദികരുടെ കൂടിച്ചേരലുകൾക്കായി സേവിക്കുന്നു, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും ശ്രദ്ധേയവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. മഠത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയതും നീളമുള്ളതുമായ മധ്യകാല മുറ്റത്താണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, മുറ്റത്തിന് കുറുകെ നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറി, അതിന്റെ ചെറിയ അറ്റത്ത് ഒന്ന് അടച്ചിരിക്കുന്നു.
ഇന്റീരിയർ സ്‌പെയ്‌സിന്റെ തിരശ്ചീന വികസനം ഒരു കേന്ദ്രീകൃത ഘടനയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് ബ്രൂനെല്ലെഷി ചാപ്പൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്, അതേസമയം കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം അതിന്റെ താഴികക്കുട പൂർത്തീകരണത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. ഇന്റീരിയറിലെ പ്രധാന സ്പേഷ്യൽ ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം ലംബമായ രണ്ട് അക്ഷങ്ങളിലാണ് വിതരണം ചെയ്യുന്നത്, ഇത് മധ്യഭാഗത്ത് കപ്പലുകളിൽ ഒരു താഴികക്കുടവും വശങ്ങളിൽ വീതിയിൽ അസമമായ ഒരു കുരിശിന്റെ മൂന്ന് ശാഖകളുമുള്ള സമതുലിതമായ കെട്ടിട സംവിധാനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. നാലാമത്തേതിന്റെ അഭാവം ഒരു പോർട്ടിക്കോ ഉപയോഗിച്ച് നികത്തപ്പെട്ടു, അതിന്റെ മധ്യഭാഗം ഒരു പരന്ന താഴികക്കുടത്താൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.
ആദ്യകാല ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതയായ മതിലിന്റെ കലാപരമായ ഓർഗനൈസേഷനായുള്ള ക്രമത്തിന്റെ വിചിത്രമായ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും മികച്ചതുമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് പാസി ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയർ. പൈലസ്റ്ററുകളുടെ ഓർഡറിന്റെ സഹായത്തോടെ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഭിത്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു, അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന വോൾട്ട് സീലിംഗിന്റെ ശക്തികൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ഘടനയ്ക്ക് ആവശ്യമായ സ്കെയിലും താളവും നൽകുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം മതിലിന്റെ ചുമക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളും ഓർഡർ ഫോമുകളുടെ പരമ്പരാഗതതയും സത്യസന്ധമായി കാണിക്കാൻ ആദ്യമായി കഴിഞ്ഞത് ബ്രൂനെല്ലെഷിയാണ്.
ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ അവസാനത്തെ ആരാധനാ കെട്ടിടം, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ നൂതന സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെയും സമന്വയം രൂപപ്പെടുത്തിയത്, ഫ്ലോറൻസിലെ (1434 ൽ സ്ഥാപിതമായത്) സാന്താ മരിയ ഡെഗ്ലി ആഞ്ചലിയുടെ ഒറട്ടോറിയോ (ചാപ്പൽ) ആയിരുന്നു. ഈ കെട്ടിടം പൂർത്തിയായിട്ടില്ല.
ഫ്ലോറൻസിലെ സാന്താ മരിയ ഡെഗ്ലി ആഞ്ചലിയുടെ ഒറാട്ടോറിയോ (ചാപ്പൽ).
ഫ്ലോറൻസിൽ, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി കൃതികൾ നിലനിൽക്കുന്നു, എന്തായാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനം. ഇവയിൽ പലാസോ പാസി, പലാസോ പിറ്റി, ഫിസോളിലെ ബാഡിയ (ആബി) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.
ഫിലിപ്പ് ആരംഭിച്ച വലിയ നിർമ്മാണ പദ്ധതികളൊന്നും അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയില്ല, അദ്ദേഹം തിരക്കിലായിരുന്നു, എല്ലാവരേയും ഒരേ സമയം മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിൽ മാത്രമല്ല. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം പിസ, പിസ്റ്റോയ, പ്രാറ്റോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചു - അദ്ദേഹം ഈ നഗരങ്ങളിലേക്ക് പതിവായി യാത്ര ചെയ്തു, ചിലപ്പോൾ വർഷത്തിൽ പല തവണ. സിയീന, ലൂക്ക, വോൾട്ടേറ, ലിവോർണോ, സാൻ ജിയോവാനി വാൽ ഡി "അർനോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കോട്ടകെട്ടൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകി. ബ്രൂനെല്ലെച്ചി വിവിധ കൗൺസിലുകളിലും കമ്മീഷനുകളിലും ഇരുന്നു, വാസ്തുവിദ്യ, നിർമ്മാണം, എഞ്ചിനീയറിംഗ് എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിൽ ഉപദേശം നൽകി; അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മിലാൻ, മിലാൻ കോട്ടയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഉപദേശം ചോദിച്ചു. ഫെറാറ, റിമിനി, മാന്റുവ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കൺസൾട്ടന്റായി അദ്ദേഹം യാത്ര ചെയ്തു, കരാരയിൽ മാർബിളിന്റെ ഒരു പരിശോധന നടത്തി.
ബ്രൂനെല്ലെഷി തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്ന അന്തരീക്ഷം വളരെ കൃത്യമായി വിവരിച്ചു. അദ്ദേഹം കമ്യൂണിന്റെ ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കി, പണം സംസ്ഥാന ട്രഷറിയിൽ നിന്ന് എടുത്തു. അതിനാൽ, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അതിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും നിയന്ത്രിച്ചത് വിവിധ കമ്മീഷനുകളും കമ്യൂൺ നിയോഗിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥരുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ നിർദ്ദേശങ്ങളും, ഓരോ മോഡലും, നിർമ്മാണത്തിലെ ഓരോ പുതിയ ഘട്ടവും പരീക്ഷിച്ചു. മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനും ജൂറിയുടെ അംഗീകാരം നേടാനും അദ്ദേഹം വീണ്ടും വീണ്ടും നിർബന്ധിതനായി, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ബഹുമാനപ്പെട്ട പൗരന്മാരെപ്പോലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല, അവർ പലപ്പോഴും പ്രശ്നത്തിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കുകയും അവരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്തു. ചർച്ചകളിലെ രാഷ്ട്രീയവും സ്വകാര്യവുമായ സ്കോറുകൾ.
ഫ്ലോറന്റൈൻ റിപ്പബ്ലിക്കിൽ വികസിച്ച ബ്യൂറോക്രസിയുടെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ ബ്രൂനെല്ലെഷിക്ക് കണക്കാക്കേണ്ടി വന്നു. അവന്റെ സംഘർഷം പുതിയ മനുഷ്യനും പഴയ മധ്യകാല ക്രമത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമല്ല, മറിച്ച് പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ മനുഷ്യനും സമൂഹത്തിന്റെ പുതിയ സംഘടനാ രൂപങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ്.
1449 ഏപ്രിൽ 16-ന് ബ്രൂനെല്ലെഷി അന്തരിച്ചു. സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.
പോസ്റ്റ് തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു:
പോസ്റ്റിലെ അപാകതകളോ പിശകുകളോ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടാൽ, അവയെക്കുറിച്ച് എന്നെ അറിയിച്ചാൽ ഞാൻ വളരെ നന്ദിയുള്ളവനായിരിക്കും. പോസ്റ്റ് പ്രൊഫഷണലുകളെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല, അത് ഞാനല്ല, എന്നാൽ മഹാനായ ഫ്ലോറന്റൈന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി ഒരു പരിചയക്കാരനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു ആർക്കിടെക്റ്റ്, ശില്പി, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, എഞ്ചിനീയർ.
- ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ മൂന്ന് പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങൾ:
- I കാലഘട്ടം - 1420 - 1500: പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പി F. Brunelleschi, centre - Florence;
- II കാലഘട്ടം - 1500 - 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം: പ്രമുഖ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡി ബ്രമാന്റേ, സെന്റർ - റോം;
- III കാലഘട്ടം - പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി: പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പി മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി, കേന്ദ്രം - റോം.
ബ്രൂനെല്ലെഷി ഫിലിപ്പോ(ബ്രൂനെല്ലെഷി ഫിലിപ്പി) ( 1377-1446 ) - പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുശില്പികളിൽ ഒരാൾ. ഫ്ലോറന്റൈൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്, ശിൽപി, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, എഞ്ചിനീയർ എന്നിവർ 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ - ആദ്യകാല നവോത്ഥാനകാലത്ത് ഫ്ലോറൻസിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
ഫ്ലോറന്റൈൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിയുടെ വാതിലുകൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ ഗിബർട്ടിയുമായി ഒന്നാം സ്ഥാനം പങ്കിട്ടുകൊണ്ട് ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി 1401-ൽ ഒരു ശിൽപിയായി തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ സമകാലികരുടെ മേൽ വലിയ സ്വാധീനം പ്രാഥമികമായി വാസ്തുവിദ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പുനരുത്ഥാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ പുതുമ അവർ കണ്ടു. നവോത്ഥാന കണക്കുകൾ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി. മാത്രമല്ല, ബ്രൂനെല്ലെഷി തന്റെ സമകാലികരുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ എല്ലാ പുതിയ കലകളുടെയും പൂർവ്വികനായിരുന്നു. ഫ്ലോറൻസിലെ കലയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് സംഭാവന നൽകിയവരിൽ ഒന്നാമനായി ആൽബർട്ട് അദ്ദേഹത്തെ വിളിക്കുകയും ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗ്രന്ഥം അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ ചരിത്രകാരനായ ജിയോവാനി റുസെല്ലായി അദ്ദേഹത്തെ ഫ്ലോറൻസിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ നാല് പൗരന്മാരിൽ ഒരാളായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. "നമ്മുടെ ഫ്ലോറൻസ് നഗരത്തിലെ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച മഹത്തായ ഫ്ലോറന്റൈൻ പൗരനും യോഗ്യനായ വാസ്തുശില്പിയുമായ ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ആത്മാവ് വാഴ്ത്തപ്പെടട്ടെ," ഫിലാറെറ്റ് എഴുതി.
എന്നിരുന്നാലും, ഇന്നത്തെ വിമർശകർക്ക്, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ നവീകരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകൾ വിചാരിച്ചതിനേക്കാൾ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു പ്രശ്നമാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ യോജിപ്പുള്ള സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ടെക്റ്റോണിക് തത്വങ്ങളുടെ യുക്തിസഹമായ വ്യക്തതയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതേസമയം, XXII-XXIV നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ടസ്കൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ഇത് അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മിക്ക പരിഹാരങ്ങളുടെയും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും പഴയ ടസ്കാൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ പോലെ പുരാതനമായവയിൽ കാണാനാകില്ലെന്ന് ഇതിനകം തന്നെ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.
പരമ്പരാഗത ഗോതിക് ഫ്രെയിം തത്വത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ ബ്രൂനെല്ലെഷി ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തുന്നു, അത് അദ്ദേഹം ഓർഡറുമായി ധൈര്യത്തോടെ ബന്ധപ്പെടുത്തി, അതുവഴി രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ഓർഗനൈസിംഗ് റോളിനെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചുവരിൽ ന്യൂട്രൽ ഫില്ലിംഗിന്റെ പങ്ക് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ആധുനിക ലോക വാസ്തുവിദ്യയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ വികാസം കാണാൻ കഴിയും.
ഇതിനകം തന്നെ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ആദ്യത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടി - ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ (1420-1436) ഗംഭീരമായ ഒക്ടാഹെഡ്രൽ താഴികക്കുടം, നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന സ്മാരകവും അതിന്റെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ചിന്തയുടെ ആൾരൂപവുമാണ്, കാരണം ഇത് പ്രത്യേകമായി കണ്ടുപിടിച്ച മെക്കാനിസങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സ്ഥാപിച്ചതാണ്. ഈ. 1420-നു ശേഷം ബ്രൂനെല്ലെഷി ഫ്ലോറൻസിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ വാസ്തുശില്പിയായി.
താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തോടൊപ്പം, 1419-1444-ൽ ബ്രൂനെല്ലെഷി ഒരു അനാഥാലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു - അനാഥാലയം (ഓസ്പെഡേൽ ഡി സാന്താ മരിയ ഡെഗ്ലി ഇന്നസെന്റി), ഇത് വാസ്തുവിദ്യയിലെ നവോത്ഥാന ശൈലിയുടെ ആദ്യ സ്മാരകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ ഘടന, സ്വാഭാവിക രൂപം, രൂപങ്ങളുടെ ലാളിത്യം എന്നിവയിൽ പുരാതന കാലത്തോട് അടുക്കുന്ന ഒരു കെട്ടിടം ഇറ്റലിക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ല. മാത്രമല്ല, അത് ഒരു ക്ഷേത്രമോ കൊട്ടാരമോ ആയിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു മുനിസിപ്പൽ ഭവനമായിരുന്നു - ഒരു അനാഥാലയം. ഗ്രാഫിക് ലാഘവത്വം, സ്വതന്ത്രവും അനിയന്ത്രിതവുമായ ഇടം നൽകുന്നു, ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയായി മാറി, പിന്നീട് ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ അവിഭാജ്യ സവിശേഷതയായി.
രേഖീയ വീക്ഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, പുരാതന ക്രമം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, അനുപാതങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ഉയർത്തി, മധ്യകാല പൈതൃകം ഉപേക്ഷിക്കാതെ അവയെ പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. പരിഷ്കൃതമായ ലാളിത്യവും അതേ സമയം വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങളുടെ യോജിപ്പും, "ദിവ്യ അനുപാതം" - സുവർണ്ണ വിഭാഗത്തിന്റെ അനുപാതങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശില്പങ്ങളിലും ശിലാഫലകങ്ങളിലും പോലും ഇത് പ്രകടമായിരുന്നു.
യഥാർത്ഥത്തിൽ, Brunelleschi ആദ്യകാല നവോത്ഥാനത്തിന്റെ "പിതാക്കന്മാരിൽ" ഒരാളായി, ചിത്രകാരൻ മസാസിയോ, ശിൽപി ഡൊണാറ്റെല്ലോ എന്നിവരോടൊപ്പം - മൂന്ന് ഫ്ലോറന്റൈൻ പ്രതിഭകൾ വാസ്തുവിദ്യയിലും ഫൈൻ ആർട്ടിലും ഒരു പുതിയ യുഗം തുറന്നു ... ഞങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ, ജീവചരിത്രത്തിന് പുറമേ മഹാനായ ശില്പിയുടെയും വാസ്തുശില്പിയുടെയും, ഇന്നുവരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അതില്ലാതെ ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിക്ക് പോലും ഫ്ലോറൻസിന്റെ രൂപം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.
മത്സരം 1401 - ഫ്ലോറന്റൈൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിയുടെ വാതിലുകൾ
1401-ൽ, ഏറ്റവും വലിയ ഫ്ലോറന്റൈൻ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ ഒരു പുതിയ ജോഡി വെങ്കല വാതിലുകൾ കൊണ്ട് സ്നാപനം അലങ്കരിക്കാൻ പണം അനുവദിച്ചു. സാൻ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റയിലെ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ട്രസ്റ്റിമാർ, "പഠനത്തിൽ പ്രശസ്തരായ" എല്ലാ ഗുരുക്കന്മാർക്കും പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ക്ഷേത്രത്തിന് വെങ്കല വാതിലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ക്ഷണം അയച്ചു.11-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സാൻ ജിയോവാനിയിലെ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററി ഒരു സ്ഥലത്ത് സ്ഥാപിച്ചു. ഫ്ലോറന്റൈൻ സ്ക്വയറിലെ പഴയ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററി, അവിടെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലും ബെൽ ടവറും. ബാപ്റ്റിസ്റ്ററി കെട്ടിടത്തിന് റോമനെസ്ക് സ്‌നാപനത്തിന്റെ മാതൃകയിലുള്ള ഒക്‌റ്റാഹെഡ്രോൺ ആകൃതി ഉണ്ടായിരുന്നു. ചതുരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇതിന് 25.6 മീറ്റർ വ്യാപ്തിയുള്ള ഒരു പിരമിഡൽ താഴികക്കുടം ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിന്റെ ശൈലിയിൽ, ഈ കെട്ടിടം പ്രോട്ടോ-നവോത്ഥാന ശൈലിയിൽ പെട്ടതാണ്, ഇത് XI-XII നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആദ്യമായി പ്രകടമാവുകയും ചെയ്തു. ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിയുടെ ഒക്ടാഹെഡ്രോൺ പുറത്ത് മൂന്ന് തട്ടുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ പൊതുവായ രൂപം, "റൊമാനെസ്ക്" സവിശേഷതകളുണ്ടെങ്കിലും, കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ അനുപാതങ്ങൾ, ചാരുത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് റോമനെസ്ക് കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്വഭാവമല്ല. കൊറിന്ത്യൻ പൈലസ്റ്ററുകളും അർദ്ധ നിരകളും, മുൻവശത്തെ കമാനങ്ങളുടെ മനോഹരമായ രൂപകൽപ്പന, ഇന്റീരിയറിൽ പ്രവാചകന്മാരുടെ മൊസൈക്ക് ഛായാചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഒരു തടസ്സത്തിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഇളം അയോണിക് നിരകൾ, അലങ്കാരത്തിൽ മൾട്ടി-കളർ മാർബിളിന്റെ ഉപയോഗം, അനുപാതങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ബോധം - ഇതെല്ലാം കെട്ടിടത്തിന് ഒരു നവോത്ഥാന ശൈലി നൽകി.
ഫ്ലോറന്റൈൻസ് അവരുടെ സ്നാപനത്തെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുകയും അത് മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, മികച്ച യജമാനന്മാരെ ക്ഷണിച്ചു. ഈ ആവശ്യത്തിനായാണ് 1401-ലെ സ്നാപനസ്ഥലത്തിന്റെ രണ്ടാം വാതിലുകൾ അലങ്കരിക്കാൻ 1401 മത്സരം സംഘടിപ്പിച്ചത്, അതിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവം തിരഞ്ഞെടുത്തതിന് ശേഷം, പ്രധാനമായും ഗോതിക്ക് ആകൃഷ്ടരായ ഏഴ് യജമാനന്മാരെ പങ്കെടുക്കാൻ അനുവദിച്ചു, ഒപ്പം ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തരായ ജാക്കോപോ ഡെല്ലയും. ക്വെർസിയയും ഇരുപത് വയസ്സിനു മുകളിൽ പ്രായമുള്ള രണ്ട് യുവ ശില്പികളും - ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയും ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയും.
ഇവയിൽ, അക്കാലത്ത് അജ്ഞാതരായ കലാകാരന്മാരായ ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയും ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയും ചെറുപ്പക്കാർ അവതരിപ്പിച്ച രണ്ട് റിലീഫുകളെ ജൂറി വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. കമ്മീഷൻ അംഗങ്ങൾ അപേക്ഷകർക്ക് ആർക്കും പന നൽകാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. അവരുടെ ഡിസൈനുകൾ അവരുടെ എതിരാളികളേക്കാൾ വളരെ മികച്ചതാണെന്ന് മാത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഭാവിയിൽ "തുല്യ നിബന്ധനകളിൽ" വാതിലുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അവരോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ബ്രൂനെല്ലെഷി ഈ ഓഫർ നിരസിച്ചു, ഓർഡർ പൂർണ്ണമായും ഗിബർട്ടിയിലേക്ക് പോയി.
സാന്താ മരിയ നോവെല്ല പള്ളിയിലെ "കുരിശുമരണ" (c. 1410)
വസാരി, ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, സാന്താ മരിയ നോവലിലെ "ക്രൂസിഫിക്ഷൻ" പരാമർശിക്കുന്നു, ഇത് കടുത്ത മത്സരത്തിൽ ഡൊണാറ്റെല്ലോയെ പരാജയപ്പെടുത്തിയ ഒരു മാസ്റ്റർ അവതരിപ്പിച്ചു. തടികൊണ്ടുള്ള കുരിശ് സാധാരണയായി 1410 കാലഘട്ടത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. യജമാനൻ ആദർശപരമായി ഉയർത്തപ്പെട്ട ക്രിസ്തുവിനെ ചിത്രീകരിച്ചു, എന്നാൽ അന്തരിച്ച ഗോതിക് യജമാനന്മാർക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട അതിശയോക്തി കലർന്ന പദപ്രയോഗം കൂടാതെ.
രക്ഷകന്റെ പലായനം ചെയ്യുന്ന രൂപം മൂർച്ചയുള്ള വളവില്ലാതെ, പിരിമുറുക്കമില്ലാതെ, ശുദ്ധീകരിച്ച കൈകളും കാലുകളും കൊണ്ട് കൊത്തിയെടുത്തതാണ്. വാസ്തുവിദ്യയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുപാതത്തിന്റെ ഘടന നിർണ്ണയിച്ച അതേ യോജിപ്പിനായി ഫിലിപ്പോ ചിത്രത്തിൽ ഐക്യത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു. അരക്കെട്ടില്ലാതെ പൂർണ നഗ്നനായി ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം ആദ്യമായി ചിത്രീകരിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് ബ്രൂനെല്ലെഷി.
ഫ്ലോറൻസിലെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഡോം (1420-1436)
പുരാതന നഗരത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്താണ് സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ കത്തീഡ്രൽ ഉയരുന്നത്. കത്തീഡ്രലിന്റെ കൊത്തിയെടുത്ത മാർബിൾ കെട്ടിടം തുരുമ്പിച്ച-ചുവപ്പ് നിറത്തിലുള്ള ഒരു വലിയ താഴികക്കുടത്താൽ കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇറ്റലിയിൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ വലിപ്പം റോമിലെ സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ കത്തീഡ്രലിന് പിന്നിൽ രണ്ടാമതാണ്.
സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടം ഫ്ലോറൻസിലെ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിൽ ആദ്യത്തേതാണ്.
ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടം - നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ വാസ്തുവിദ്യാ നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് - ഒരു പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാത്ത ഒരു വാസ്തുശില്പിയും, ഒരു അമേച്വർ ആർക്കിടെക്റ്റും, തൊഴിൽപരമായി ഒരു ജ്വല്ലറിയുമാണ് സ്ഥാപിച്ചത്. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അതിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെങ്കിലും, ഇത് സാധാരണമായിരുന്നു. ക്വാട്രോസെന്റോയുടെ മധ്യഭാഗം വരെ "വാസ്തുശില്പി" എന്ന പദം നിലവിലില്ലാത്തതുപോലെ, പ്രത്യേക വാസ്തുവിദ്യാ വിദ്യാഭ്യാസം ഇല്ലായിരുന്നു. ബ്രൂനെല്ലെഷിയെപ്പോലുള്ള ശിൽപികളും ചിത്രകാരന്മാരും ജ്വല്ലറികളുമാണ് വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ സൃഷ്ടിച്ചത്.
മധ്യകാല യൂറോപ്പിൽ, വലിയ താഴികക്കുടങ്ങൾ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ അക്കാലത്തെ ഇറ്റലിക്കാർ പുരാതന റോമൻ പന്തീയോനെ പ്രശംസയോടെയും അസൂയയോടെയും നോക്കി. ബ്രൂനെല്ലെഷി സ്ഥാപിച്ച സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടത്തെ വസാരി വിലയിരുത്തുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: , തീർച്ചയായും, ഫ്ലോറന്റൈൻ താഴികക്കുടം എതിരാളികൾ, കാരണം അത് വളരെ ഉയർന്നതാണ്, കാരണം ഫ്ലോറൻസിന് ചുറ്റുമുള്ള പർവതങ്ങൾ അതിന് തുല്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, ആകാശം തന്നെ അവനോട് അസൂയപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഒരാൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം, കാരണം നിരന്തരം പലപ്പോഴും മുഴുവൻ ദിവസങ്ങളിലും അവനെ മിന്നൽ വീഴ്ത്തുന്നു.
നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അഭിമാന ശക്തി! ഫ്ലോറന്റൈൻ താഴികക്കുടം പന്തിയോൺ താഴികക്കുടത്തിന്റെയോ കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിലെ സെന്റ് സോഫിയയുടെ താഴികക്കുടത്തിന്റെയോ ആവർത്തനമായിരുന്നില്ല, അത് ഉയരം കൊണ്ടല്ല, കാഴ്ചയുടെ ഗാംഭീര്യം പോലുമല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അവ സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിശാലതകൊണ്ടും നമ്മെ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഉൾവശം.
ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ താഴികക്കുടം അതിന്റെ മുഴുവൻ മെലിഞ്ഞ ബൾക്കും ആകാശത്തേക്ക് പതിക്കുന്നു, ഇത് സമകാലികർക്ക് നഗരത്തോടുള്ള സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ കാരുണ്യമല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യ ഇച്ഛയുടെ വിജയത്തെ, നഗരത്തിന്റെ വിജയത്തെ, അഭിമാനകരമായ ഫ്ലോറന്റൈൻ റിപ്പബ്ലിക്കിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. "സ്വർഗ്ഗത്തിൽ നിന്ന് കത്തീഡ്രലിലേക്ക് ഇറങ്ങുക" അല്ല, മറിച്ച് അതിൽ നിന്ന് ജൈവികമായി വളർന്നു, അത് വിജയത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും അടയാളമായി സ്ഥാപിച്ചു (തീർച്ചയായും, ഇത് നമുക്ക് തോന്നുന്നു) നഗരങ്ങളെയും ജനങ്ങളെയും അതിന്റെ നിഴലിൽ വലിച്ചിടുക.
അതെ, അത് ഒരു പുതിയ കലയുടെ വിജയത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന, അഭൂതപൂർവമായ ഒന്നായിരുന്നു. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആരംഭത്തിൽ ഒരു മധ്യകാല കത്തീഡ്രലിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ച ഈ താഴികക്കുടം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ (റോമിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സിന് മുകളിൽ), തുടർന്നുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ യൂറോപ്പിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കത്തീഡ്രലുകളിലും കിരീടമണിഞ്ഞ താഴികക്കുടങ്ങൾ ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.
കമ്മീഷന്റെ പരിഗണനയ്ക്കായി നിർദ്ദേശിച്ച വിവിധ ആശയങ്ങളിൽ, ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ നിർദ്ദേശം വേറിട്ടുനിന്നു: മെറ്റീരിയലുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ ഒരു താഴികക്കുടം നിർമ്മിക്കുക. അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ച ഡിസൈൻ ഭാരം കുറഞ്ഞതായിരുന്നു പൊള്ളയായ ഇരട്ട തൊലിയുള്ള താഴികക്കുടം, കൂടാതെ വളയങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട 8 പ്രധാന വാരിയെല്ലുകളും 16 സഹായകങ്ങളും ഉള്ള ഒരു ഫ്രെയിം. തന്റെ കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് സഹപ്രവർത്തകരെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ബ്രൂനെല്ലെഷിക്ക് കഴിഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും മാസ്റ്റർ തന്റെ പദ്ധതി പൂർണ്ണമായി നടപ്പിലാക്കുന്നതുവരെ അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല. ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രൽ പൂർത്തീകരിക്കാനുള്ള യഥാർത്ഥ അവസരമുണ്ട്.
ബ്രൂനെല്ലെഷി നിർദ്ദേശിച്ച മാതൃകയിൽ, താഴികക്കുടം ഗോളാകൃതിയിലായിരിക്കരുത്, അല്ലാത്തപക്ഷം അത്തരമൊരു താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുകൾ ഭാഗം തകരും, പക്ഷേ കുന്തം, മുകളിലേക്ക് നീളമേറിയതും വാരിയെല്ലുകളുള്ളതുമാണ്. താഴികക്കുടത്തിന്റെ എട്ട് വാരിയെല്ലുകൾ പ്രധാന ലോഡ് എടുക്കണം. അവയ്ക്കിടയിൽ, ബ്രൂനെല്ലെഷി 16 സഹായ വാരിയെല്ലുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, മുകളിൽ ഒത്തുചേരുന്നു. പ്രധാന വാരിയെല്ലുകൾ ഒന്നല്ല, രണ്ട് മേലാപ്പ് ഷെല്ലുകളെ പിന്തുണയ്ക്കണം. വളവിന്റെ തലത്തിൽ, ഇരുമ്പ് ബ്രേസുകളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൂറ്റൻ തടി ബീമുകളുടെ "ചങ്ങലകൾ" വഴി വാരിയെല്ലുകൾ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പിന്നീട്, ഒരു വെളുത്ത മാർബിൾ വിളക്ക് ചേർത്തു, ഇത് ഈ കത്തീഡ്രലിനെ നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരമുള്ളതാക്കി. ഫ്ലോറൻസിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടമാണിത്, നഗരത്തിലെ മുഴുവൻ ആളുകൾക്കും ഉള്ളിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു.
1446 ലാണ് താഴികക്കുടം നിർമ്മിച്ചത്. ഇതിന്റെ വ്യാസം 42 മീറ്ററാണ്, ഉയരം കത്തീഡ്രലിന്റെ തറയിൽ നിന്ന് 91 മീറ്ററാണ്, പ്രകാശമുള്ള വിളക്കിന് 16 മീറ്റർ ഉയരമുണ്ട്. കനത്ത മാർബിൾ വിളക്കില്ലാതെ താഴികക്കുടത്തിന് ഏകദേശം തൊള്ളായിരം ടൺ ഭാരമുണ്ട്. സാൻപോളേസിയുടെ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ അനുസരിച്ച്, അതിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, പ്രതിദിനം ആറ് ടൺ വസ്തുക്കൾ സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത സ്കാർഫോൾഡിംഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവരേണ്ടതുണ്ട്, ഇതിനായി ഫിലിപ്പോ പ്രത്യേക ലിഫ്റ്റിംഗ് സംവിധാനങ്ങൾ കണ്ടുപിടിച്ചു.
സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ താഴികക്കുടം മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയിലേക്കുള്ള മാറ്റത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. താഴികക്കുടത്തിന്റെ സിലൗറ്റ് നഗരത്തിന്റെ പനോരമയെ മാറ്റി, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പുതിയ രൂപരേഖകൾ നൽകി. കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടം ഗോളാകൃതിയിലല്ലെങ്കിലും, വാക്കിന്റെ കർശനമായ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു താഴികക്കുടം പോലുമല്ല, മറിച്ച് ഒരു കൂടാരമാണെങ്കിലും, രേഖകളിൽ, വിവിധ രേഖാമൂലമുള്ള ഉറവിടങ്ങളിൽ, 1417 മുതൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻസ് അതിനെ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ വിളിച്ചു. താഴികക്കുടം. ബ്രൂനെല്ലെഷി അതിന് ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ളതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ രൂപം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ വിജയിച്ചു: ഒക്ടാഹെഡ്രൽ കൂടാരം വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യത്തെ നവോത്ഥാന താഴികക്കുടമായി ഇറങ്ങി, ഇത് നവോത്ഥാന ഫ്ലോറൻസിന്റെ മാത്രമല്ല, എല്ലാ ടസ്കൻ ദേശങ്ങളുടെയും പ്രതീകമായി മാറി.
ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, നഗരത്തിനടുത്തുള്ള ആർനോ നദിയുടെ തീരത്തുള്ള താഴികക്കുടത്തിന്റെ ലൈഫ് സൈസ് പ്ലാൻ ബ്രൂനെല്ലെച്ചി വരച്ചു. ബ്രൂനെല്ലെഷിക്ക് റെഡിമെയ്ഡ് കണക്കുകൂട്ടലുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഒരു ചെറിയ മോഡലിൽ ഘടനയുടെ സ്ഥിരത പരിശോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. പുരാതന കെട്ടിടങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഗോതിക്കിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു: നവോത്ഥാന വ്യക്തതയുള്ള ആർട്ടിക്കുലേഷനുകൾ പ്രസിദ്ധമായ താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുകളിലേക്കുള്ള പൊതു അഭിലാഷത്തിന് ശക്തമായ സുഗമത നൽകുന്നു, അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ കർശനമായ യോജിപ്പ്. ദൂരെ നിന്ന് ഫ്ലോറൻസിന്റെ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.
ഈ ഭീമാകാരമായ താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ രഹസ്യം ഇതുവരെ പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, ബ്രൂനെല്ലെഷി അത് ശരിയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി വാരിയെല്ല് വളവ് - 60 ഡിഗ്രി ആർക്ക്ഏറ്റവും വലിയ ശക്തിയുണ്ട്. രണ്ടാമത്തെ സാങ്കേതിക കണ്ടെത്തൽ മുട്ടയിടുന്ന രീതിഇഷ്ടികകൾ തിരശ്ചീനമായി സ്ഥാപിക്കാത്തപ്പോൾ, പക്ഷേ ഉള്ളിലേക്ക് ചെരിഞ്ഞു, നിലവറയുടെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം താഴികക്കുടത്തിനുള്ളിലായിരിക്കുമ്പോൾ - നിലവറകൾ തുല്യമായി വളർന്നു (എട്ട് സിൻക്രണസ് മേസൺ ഗ്രൂപ്പുകൾ) ബാലൻസ് തകരാറിലായില്ല. കൂടാതെ, കമാനത്തിന്റെ ഓരോ ബ്ലേഡിലും, ഇഷ്ടികകളുടെ വരികൾ ഒരു നേർരേഖയല്ല, മറിച്ച് ഇടവേളകൾ നൽകാത്ത ചെറുതായി കുതിച്ചുചാടുന്ന ഒരു വരയാണ്. താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഇഷ്ടികകൾ വളരെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളവയായിരുന്നു.
ഗംഭീരമായ താഴികക്കുടത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പൂർണ്ണമായി പൂർത്തീകരിക്കാൻ ബ്രൂനെല്ലെഷിയെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, 1446-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണസമയത്ത്, സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ കത്തീഡ്രൽ ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായി.
ഫ്ലോറൻസിലെ അനാഥാലയം (1421-1444)
പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഫ്ലോറൻസിലെ ജനങ്ങളുടെ ജനറൽ കൗൺസിൽ അനാഥരുടെയും അവിഹിത കുട്ടികളുടെയും സംരക്ഷണത്തിനായി ഏറ്റവും വലിയ ഗിൽഡുകളെ ഏൽപ്പിച്ചു. ആദ്യം, നിലവിലുള്ള ആശുപത്രികളും ആശ്രമങ്ങളും ഇതിനായി ഉപയോഗിച്ചു. പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു പുതിയ തരം സ്ഥാപനമായി ചെറിയ പിയാസ ഡെല്ല സാന്റിസിമ അനൂൻസിയാറ്റയിൽ മറ്റൊരു ഷെൽട്ടർ നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ബ്രൂനെല്ലെഷി അംഗമായിരുന്ന സിൽക്ക്-സ്പിന്നർമാരുടെയും ജ്വല്ലറികളുടെയും വർക്ക് ഷോപ്പിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചത്, യൂറോപ്പിലെ ആദ്യത്തെ അനാഥാലയത്തിന്റെ പദ്ധതി അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് 1444 ൽ തുറന്നു. ബ്രൂനെല്ലെഷി നിർമ്മിച്ച ഷെൽട്ടറിന്റെ മാതൃക സിൽക്ക് വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ വളരെക്കാലം സൂക്ഷിച്ചു, അതിനനുസൃതമായി, നിർമ്മാണം തുടർന്നു, പിന്നീട് അത് നഷ്ടപ്പെട്ടു.
വസാരി തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണ സമയത്ത് വികസിപ്പിച്ച പ്രോജക്റ്റുകളിൽ അനാഥാലയത്തെക്കുറിച്ച് യാദൃശ്ചികമായി പരാമർശിക്കുന്നു. വസാരിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സമകാലീന ചരിത്രകാരന്മാരും കലാ നിരൂപകരും ബ്രൂനെല്ലെഷി എജ്യുക്കേഷണൽ ഹൗസിന് പ്രോജക്റ്റിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് നൽകുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയിലെ നവോത്ഥാന ശൈലിയുടെ ആദ്യ സ്മാരകമായി ഇത് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; വാസ്തുവിദ്യയിലെ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ നവീകരണ പ്രവർത്തനം ഒരു മതേതര കെട്ടിടത്തിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചത് എന്നത് സൂചിപ്പിക്കുന്നതാണ്.
ബ്രൂനെല്ലെഷി ഒരുതരം അനുയോജ്യമായ കുട്ടികളുടെ സ്ഥാപനം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന് അനുയോജ്യമായ ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ രൂപീകരണം ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ ആവശ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. പുരാതന കാലത്തെ വിഷയത്തിൽ ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ വ്യതിയാനം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്തു - അക്കാലത്ത് അത് മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നു. പോർട്ടിക്കോകൾ, തൂണുകളുള്ള ലോഗ്ഗിയാസ്, സാധാരണ മുറ്റങ്ങൾ, ജോലിക്കും ഭക്ഷണത്തിനുമുള്ള പ്രതീകാത്മക ഭൂഗർഭ മുറികൾ. ഒരു പുതിയ തരത്തിലുള്ള സ്ഥാപനത്തിൽ, ഒരു പുതിയ മാനവിക വെയർഹൗസിലെ അധ്യാപകരുടെ ഒരു സ്റ്റാഫും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തുടക്കം മുതൽ, വീടിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല - കുഞ്ഞുങ്ങൾക്ക് ഒരു അഭയകേന്ദ്രമായി സേവിക്കുക. തുടക്കത്തിൽ, നാനികൾക്കും നഴ്‌സുമാർക്കും, കുഞ്ഞുങ്ങളെ കഴുകുന്നതിനും, വസ്ത്രങ്ങൾ കഴുകുന്നതിനും ഉണക്കുന്നതിനും, കുട്ടികൾക്കുള്ള യഥാർത്ഥ മുറികൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മഹാനായ വാസ്തുശില്പി ഒരു കെട്ടിടം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അത് പൂർണ്ണമായും അകത്ത് പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
ഈ കെട്ടിടത്തിലെ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഗോതിക്, പുരാതന കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അതിന്റെ അനിവാര്യവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധേയമാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം മെലിഞ്ഞ കൊരിന്ത്യൻ നിരകളാൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഒരു ഏരിയൽ ആർക്കേഡായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു; ഇത് വീടിന്റെ സ്ഥലത്തെയും അതിന്റെ മുന്നിലുള്ള ചതുരത്തെയും ഒരുമിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു; ചതുരത്തിനും കെട്ടിടത്തിനും ഇടയിൽ നിരവധി പടികളുള്ള ഒരു ഗോവണി ഉണ്ട്, മുൻഭാഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ വീതിയും. മുൻഭാഗത്തിന്റെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ തിരശ്ചീനത, അതിന്റെ താഴത്തെ നില ഒമ്പത് കമാനങ്ങളുള്ള ചതുരത്തിലേക്ക് തുറക്കുന്ന ഒരു ലോഗ്ജിയ, കോമ്പോസിഷന്റെ സമമിതി, പൈലസ്റ്ററുകൾ ഫ്രെയിം ചെയ്ത രണ്ട് വിശാലമായ തുറസ്സുകളാൽ വശങ്ങളിൽ പൂർത്തിയാക്കി - എല്ലാം സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു, ഐക്യവും സമാധാനവും. പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ സമ്പൂർണ്ണ രൂപങ്ങളിലല്ല ബ്രൂനെല്ലെഷി ക്ലാസിക്കൽ ആശയം ഉൾക്കൊള്ളിച്ചത്. നിരകളുടെ നേരിയ അനുപാതം, കോർണിസുകളുടെ പ്രൊഫൈലിംഗിന്റെ കൃപയും സൂക്ഷ്മതയും ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ബന്ധത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, ഇത് ടസ്കാൻ പ്രോട്ടോ-നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സാമ്പിളുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.
ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി (ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെഷി (ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ); 1377-1446)
വാസ്തുവിദ്യയുടെ പൊതു ചരിത്രം:
ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ
- ആധുനിക കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആദ്യത്തെ മഹാനായ മാസ്റ്റർ, ഒരു പ്രമുഖ കലാകാരനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനും സൈദ്ധാന്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞനും.ഫിലിപ്പോയുടെ പിതാവ്, നോട്ടറി സെർ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ഡി ലിപ്പോ ലാപ്പി, അവനെ ഒരു നോട്ടറി ജോലിയിൽ ഏൽപ്പിച്ചു, എന്നാൽ മകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനായ ബെനിൻകാസ ലോട്ടിയുടെ അടുത്ത് പഠിക്കാൻ അവനെ ഏൽപ്പിച്ചു. 1398-ൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ സിൽക്ക് സ്പിന്നിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു (അതിൽ ജ്വല്ലറികളും ഉൾപ്പെടുന്നു) 1404-ൽ മാസ്റ്റർ പദവി ലഭിച്ചു. 1405-1409, 1411-1415, 1416-1417 എന്നിവയിൽ. ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾ പഠിച്ചു. ഒരു ശിൽപിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച അദ്ദേഹം ഫ്ലോറന്റൈൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിയുടെ വെങ്കല വാതിലുകൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. അതേ സമയം അദ്ദേഹം കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ നിയമങ്ങൾ പഠിച്ചു; കത്തീഡ്രലും സിഗ്നോറിയയും (1410-1420) ചതുരങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന, മിഥ്യാധാരണകളുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ബഹുമതിയുണ്ട്. പിസ, ലൂക്ക, ലാസ്റ്റേറ, റെൻസിന, സ്റ്റേജ്, ഫെറാറ, മാന്റുവ, റിമിനി, വിക്കോപിസാനോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ നിരവധി എഞ്ചിനീയറിംഗ്, ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ ജോലികൾ നടത്തി.
ഫ്ലോറൻസിലോ സമീപത്തോ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ജോലി: സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ താഴികക്കുടം (1417-1446); അനാഥാലയം (1419 മുതൽ); ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയും പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയയും (1421 മുതൽ) (പദ്ധതി പിന്നീട് പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു); palazzo di Parte Guelfa (പദ്ധതി 1425-ൽ ഉത്തരവിട്ടു, നിർമ്മാണം - 1430-1442); പാസി ചാപ്പൽ (1430 മുതൽ); സാന്താ മരിയ ഡെഗ്ലി ആഞ്ചലിയുടെ പ്രസംഗം (1427 ന് ശേഷം); ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ സ്പിരിറ്റോ (1436-ൽ ആരംഭിച്ചു). കൂടാതെ, ഇനിപ്പറയുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: പാലാസോ പിറ്റി (1440-1444-ൽ പദ്ധതി പൂർത്തിയാക്കാമായിരുന്നു, ഇത് 1460 കളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്); പലാസോ പാസി (1430-ൽ ഈ പദ്ധതി കമ്മീഷൻ ചെയ്തു, 1462-1470-ൽ ബെനെഡെറ്റോ ഡാ മയാനോ നിർമ്മിച്ചത്); സാന്താ ഫെലിസിറ്റ പള്ളിയിലെ ബാർബഡോറി ചാപ്പൽ (1420); ഫ്ലോറൻസിന് സമീപമുള്ള റുസിയാനോയിലെ വില്ല പിറ്റി; സാന്താ ക്രോസ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ രണ്ടാമത്തെ മുറ്റം (ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പരിഷ്കരിച്ച പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചത്), ഫിസോളിലെ ആബി (ബാഡിയ ഫിസോലാന, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ അനുയായികൾ 1456-1464 ൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു).
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ തന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ജീവിതം ആരംഭിച്ചത് തന്റെ ജന്മനാടായ ഫ്ലോറൻസിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ നേരിടുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ജോലിയുടെ പരിഹാരത്തോടെയാണ് - നിർമ്മാണം. സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടങ്ങൾ(ചിത്രം 4).
* 1296-ൽ അർനോൾഫോ ഡി കാംബിയോ ആണ് കത്തീഡ്രൽ സ്ഥാപിച്ചത്. 1368-ൽ, ബസിലിക്ക ഭാഗത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുശേഷം, ഒരു പ്രത്യേക യോഗം എട്ട് "ചിത്രകാരന്മാരും കരകൗശല വിദഗ്ധരും" (സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല) വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത താഴികക്കുടത്തിന്റെ മാതൃക അംഗീകരിച്ചു. താഴികക്കുടത്തിന്റെ തൂണുകളുടെ അടിത്തറ 1380-ൽ സ്ഥാപിച്ചു. 1410-ൽ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളുള്ള താഴികക്കുടം പൂർത്തിയായി; ഡ്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പങ്ക് വ്യക്തമല്ല. താഴികക്കുടത്തിന്റെ മാതൃകകൾക്കായുള്ള മത്സരം 1418-ൽ നടന്നു. ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെയും നാനി ഡി ബാങ്കോയുടെയും സാങ്കേതിക മാതൃക 1420-ൽ മാത്രമാണ് അംഗീകരിച്ചത്, ഈ വർഷം ഒക്ടോബറിൽ താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ, ഗിബർട്ടി, ബി ഡി അന്റോണിയോ എന്നിവരായിരുന്നു നിർമ്മാതാക്കൾ. 1426 മുതൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയാണ് താഴികക്കുടത്തിന്റെ പ്രധാന നിർമ്മാതാവ്. താഴികക്കുടം 1431-ൽ പൂർത്തിയായി, 1438-ൽ അതിന്റെ ഡ്രമ്മിന്റെ അഗ്രം, 1441-ൽ ബാലസ്ട്രേഡ്. മുകളിലെ വളയത്തിലേക്കുള്ള താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണവും 1436-ൽ കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രതിഷ്ഠയും പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, മോഡലിനായി ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു. വിളക്കിന്റെ; ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ വീണ്ടും വിജയിയായി. വാസ്തുശില്പിയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറച്ച് പരിഷ്കരിച്ച പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് മാത്രമാണ് താഴികക്കുട വിളക്ക് നിർമ്മിച്ചത്. താഴികക്കുട വിളക്കിന്റെ മാതൃക 1436-ൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ നിർമ്മിച്ചതാണ്, എന്നാൽ അതിന്റെ ആദ്യത്തെ കല്ല് 1446 മാർച്ചിൽ മാത്രമാണ് സ്ഥാപിച്ചത്. മൈക്കലോസ്സോ, എ. മാനെറ്റി, ചാച്ചേരി, ബി. റോസെലിനോ, സുചില്ലി എന്നിവർ വിളക്കിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, 1470-ൽ ഇത് പൂർത്തിയാക്കി. താഴികക്കുടത്തിന്റെ അടിഭാഗത്തുള്ള പ്രധാന ബാഹ്യ കോർണിസും ഗാലറിയും പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാതെ കിടന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാസിയോ ഡി അഗ്നോലോ നിർമ്മിച്ചത്. താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഒരു മുഖത്ത്, ഗാലറിയോടുകൂടിയ കോർണിസ് ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.
ബസിലിക്കയുടെ അൾത്താരയുടെ ഭാഗത്ത് (ഗായസംഘം) ഒരു താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുന്നത്, ഓവർലാപ്പിംഗ് സ്ഥലത്തിന്റെ വലിയ വലിപ്പവും കത്തീഡ്രലിന്റെ ഉയരവും, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ മുൻഗാമികൾക്ക് ഒരു വലിയ കടമയായി മാറി, പ്രത്യേക സ്കാർഫോൾഡിംഗിന്റെ നിർമ്മാണം ഇല്ല. താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തേക്കാൾ അവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ട് കുറവാണ്. കത്തീഡ്രലിന്റെ നീളം 169 മീറ്ററാണ്, മധ്യ കുരിശിന്റെ വീതി 42 മീറ്ററാണ്, ഒക്ടാഹെഡ്രൽ അണ്ടർ-ഡോം സ്പേസിന്റെ ഉയരം 91 മീറ്ററാണ്, വിളക്കിനൊപ്പം ഇത് 107 മീറ്ററാണ്.
ബൈസന്റൈൻ മോഡലുകൾ മുതൽ ഇറ്റലിയിലെ മധ്യകാല താഴികക്കുട കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ള പരിഹാരം നിർദ്ദേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അവയുടെ വലുപ്പം വളരെ ചെറുതും വ്യത്യസ്തമായ ഘടനയും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും, താഴികക്കുടത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നെ പക്വത പ്രാപിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ * തന്നെ ഒരു വിശദീകരണ കുറിപ്പിലൂടെ ഇത് സ്ഥിരീകരിച്ചു. 1367-ൽ പുതിയ മോഡലിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചപ്പോൾ, നിർമ്മാതാക്കളോട് സത്യവാങ്മൂലത്തിലും കനത്ത പിഴയുടെ വേദനയിലും അതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കരുതെന്ന് ഉത്തരവിട്ടതായി അറിയാം. ഇത് സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും പൂർണ്ണമായും സൃഷ്ടിപരവും എഞ്ചിനീയറിംഗ് പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ പ്രയാസകരവുമാക്കുകയും ചെയ്തു, അവ പ്രധാനമായും ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ അഭിമുഖീകരിച്ചു.
* 1365-1367-ൽ ഉള്ളതാണെങ്കിലും, സാന്താ മരിയ നോവെല്ല ചർച്ചിലെ "സ്പാനിഷ് ചാപ്പലിന്റെ" ഫ്രെസ്കോയിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ ചിത്രം, അതായത്. കത്തീഡ്രലിന്റെ പുതിയ മോഡലിന്റെ സമയത്ത്, അതിന്റെ നിർമ്മാണം നടന്നതിന് അനുസൃതമായി, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ കെട്ടിടവുമായി വിരുദ്ധമാണ്, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പങ്ക് വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കില്ല. അതേ സമയം, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ വിശദീകരണ കുറിപ്പ് പറയുന്നത്, താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുകളിലെ ഷെൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു "... ഈർപ്പത്തിൽ നിന്ന് അതിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും അതിനെ കൂടുതൽ ഗംഭീരവും കുത്തനെയുള്ളതുമാക്കുന്നതിനും." താഴികക്കുടത്തിന്റെ ആകൃതിയും വക്രതയും നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയ്ക്ക് സാധാരണയായി അനുമാനിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സജീവമായ പങ്ക് ഇത് കാണിക്കുന്നു.
താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായുള്ള ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃകയിൽ കാണിച്ചത്, 1420-ൽ അംഗീകരിച്ചതും, അതിനുള്ള വിശദീകരണ കുറിപ്പിൽ പ്രസ്താവിച്ചതും, പ്രകൃതിയിൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും നടപ്പിലാക്കി. 1367-ലെ മാതൃകയിൽ സ്ഥാപിച്ച താഴികക്കുടത്തിന്റെ ആകൃതിയും അടിസ്ഥാന അളവുകളും (ആന്തരിക നിലവറയുടെ ഉദയത്തിന്റെ വ്യാസവും അമ്പും) മാസ്റ്റർ എടുത്തു. എന്നാൽ താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന്റെ ഘടനയും രീതികളും സംബന്ധിച്ച ചോദ്യങ്ങൾ - ഷെല്ലുകളുടെ എണ്ണം. , പിന്തുണയ്ക്കുന്ന വാരിയെല്ലുകളുടെ എണ്ണവും അവയുടെ കനവും, ഷെല്ലുകളുടെയും അവയുടെ കൊത്തുപണികളുടെയും രൂപകൽപ്പന, താഴികക്കുടത്തിന്റെ പിന്തുണ വളയത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന, അതിന്റെ ഉറപ്പിക്കലും കണക്ഷനുകളും, സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ നിലവറകൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന രീതിയും ക്രമവും ( 30 മുഴം (17.5 മീറ്റർ) ഉയരത്തിൽ, താഴികക്കുടം സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ സ്ഥാപിച്ചു, ഉയർന്നത് - സഹായ വൃത്തങ്ങളിൽ ), മുതലായവ - ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ തന്നെ വിശദമായി വികസിപ്പിക്കുകയും പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്തു (ചിത്രം 5).
മറയ്ക്കേണ്ട സ്‌പാനിന്റെ വലിയ അളവുകളിൽ മാത്രമല്ല, താരതമ്യേന ചെറിയ മതിൽ കനമുള്ള ഉയർന്ന അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ള ഡ്രമ്മിൽ ഒരു താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിലും ബുദ്ധിമുട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഭാരം പരമാവധി കുറയ്ക്കാനും ഡ്രം ചുവരുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന വിപുലീകരണ ശക്തികൾ കുറയ്ക്കാനും ശ്രമിച്ചു. രണ്ട് ഷെല്ലുകളുള്ള ഒരു പൊള്ളയായ താഴികക്കുടം സൃഷ്ടിച്ചാണ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇത് നേടിയത്, അതിൽ ആന്തരികവും കട്ടിയുള്ളതും ഭാരം വഹിക്കുന്നതും കനംകുറഞ്ഞതും പുറംഭാഗം സംരക്ഷണവുമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ മെറ്റീരിയലിന്റെ മിന്നലും: ഖര കൊത്തുപണിയിൽ നിന്ന്. താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുഖങ്ങളുടെ (ട്രേ) മുകൾ ഭാഗങ്ങളിൽ ചുവടു മുതൽ ഇഷ്ടിക വരെ ...
നിലവറയുടെ ഷെല്ലുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന വാരിയെല്ലുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഒരു സംവിധാനമാണ് ഘടനയുടെ കാഠിന്യം നൽകുന്നത്: ഒക്ടാഹെഡ്രോണിന്റെ കോണുകളിൽ എട്ട് പ്രധാനവയും പതിനാറ് അധികവയും - താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഓരോ മുഖത്തും രണ്ട്. പ്രധാനവും സഹായകവുമായ വാരിയെല്ലുകൾ ചില അകലങ്ങളിൽ വളയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ കൊത്തുപണി സമർത്ഥമായി തടി ബന്ധങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നിലവറയുടെ ഷെല്ലുകൾക്കിടയിൽ ഡിസ്ചാർജ് ആർച്ചുകളും ഗോവണികളും സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.
താഴികക്കുടത്തിന്റെ സ്‌പെയ്‌സർ, ഉയർന്ന ഡ്രമ്മിന്റെ താരതമ്യേന കനം കുറഞ്ഞ ഭിത്തികളിൽ അയവായി സ്ഥാപിച്ചിരുന്നു, അത് ബട്രസുകളില്ലാത്തതും അതിന്റെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിൽ തുറന്നതുമാണ്, മുകളിൽ പറഞ്ഞ റിംഗ് ടൈകൾ ഉപയോഗിച്ച് താഴികക്കുടത്തിനുള്ളിൽ തന്നെ കെടുത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു സ്‌പെയ്‌സർ. തടി ബന്ധനങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മോതിരം, അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് 7 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ നിർമ്മാണ സാങ്കേതികതയിലെ ഈ പ്രധാന കണ്ടുപിടുത്തം ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ നിലവറയുടെ ലാൻസെറ്റ് രൂപവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് അകലം കുറയ്ക്കുന്നതിനും കാരണമായി. വിളക്കിന് കാര്യമായ ഡിസൈൻ മൂല്യമുണ്ട്, അത് അടച്ച നിലവറയുടെ ഫ്രെയിം ഘടന അതിന്റെ അഗ്രത്തിൽ അടച്ച് ലോഡുചെയ്യുന്നതിലൂടെ അതിന് കൂടുതൽ സ്ഥിരതയും ശക്തിയും നൽകുന്നു.
വാസ്തുവിദ്യയും നിർമ്മാണവും (രണ്ട് ഷെല്ലുകളുള്ള പൊള്ളയായ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘടനാപരമായ സംവിധാനം), സാങ്കേതിക (സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാത്ത നിർമ്മാണം) ജോലികൾ ശരിക്കും നൂതനമായ രീതിയിൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ പരിഹരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.
ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും അവ്യക്തതകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പയനിയറിംഗ് പങ്ക് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും അനിഷേധ്യവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, താഴികക്കുടത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രാധാന്യവും അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രത്തിന്റെ പുരോഗമന സവിശേഷതകളും എഞ്ചിനീയറിംഗ്, സാങ്കേതിക ജോലികൾക്കപ്പുറമാണ്. ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഗ്രന്ഥമായ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ആൽബെർട്ടി പറയുന്നു, ഇത് "... ഞാൻ ശരിയായി വിധിച്ചാൽ, നമ്മുടെ കാലത്ത് ഇത് അവിശ്വസനീയമാണ്, ഒരുപക്ഷേ, ഇത് അജ്ഞാതവും പ്രാചീനർക്ക് അപ്രാപ്യവുമാണ് "( ലിയോൺ ബാറ്റിസ്റ്റ ആൽബർട്ടി. വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള പത്ത് പുസ്തകങ്ങൾ. എം., 1937, വാല്യം II, പേജ് 26 ).
നഗര ഭൂപ്രകൃതിയിൽ ഫ്ലോറന്റൈൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന് ലഭിച്ച പ്രധാന പങ്ക്, അതിന്റെ രൂപരേഖകളും അളവുകളും ഫ്ലോറന്റൈൻസിന്റെ അഭിലാഷങ്ങളെയും യുവ ബൂർഷ്വാസിയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിലെ ഏറ്റവും പുരോഗമന പ്രവണതകളെയും പൂർണ്ണമായും നിറവേറ്റുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക വിദേശ കലാവിമർശനം, പ്രധാനമായും ഔപചാരിക ശൈലിയിലുള്ള പരിഗണനകളിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട്, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ താഴികക്കുടത്തിലെ കലാപരമായ നവീകരണത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം സ്ഥിരമായി നിരസിക്കുന്നു, മുഴുവൻ ആശയത്തിന്റെയും ഗോഥിക് സ്വഭാവം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു (വാരിയെല്ലുകളുടെ ഉപയോഗം, താഴികക്കുടത്തിന്റെ ചൂണ്ടിയ രൂപരേഖ, ഇടുപ്പ്. വിളക്കിന്റെ മേൽക്കൂരയുടെ അവസാനം, അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും പ്രൊഫൈലിംഗും). അതേസമയം, പുതിയ ബോൾഡ് ഡിസൈനുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ലാൻസെറ്റ് റിബഡ് നിലവറയുടെ ഗോതിക് തത്വം മാസ്റ്റർ പുനർനിർമ്മിച്ചു, കൂടാതെ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ അന്തർലീനമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും ധൈര്യവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് രചനയുടെ ഭാഗങ്ങളാണ്. അവൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഓർഡർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾക്ക് ഇത് പൂർണ്ണമായും ബാധകമാണ്. അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ചെറിയ ആപ്‌സുകൾ ഇവയാണ്, താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ ഡയഗണലുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അവയുടെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഇടങ്ങൾ, ഇരട്ട കൊറിന്ത്യൻ അർദ്ധ നിരകളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; താഴികക്കുടത്തിന്റെ അടിഭാഗത്തുള്ള ആന്തരിക ഗാലറി ഇതാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, കോറിന്ത്യൻ പൈലസ്റ്ററുകളും വോള്യങ്ങളുള്ള കമാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ബട്രസുകളുമുള്ള ഒരു അഷ്ടഹെഡ്രൽ വിളക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായും പുതിയ ഘടന. താഴികക്കുടത്തിന് കീഴിലുള്ള പ്രധാന ബാഹ്യ കോർണിസ് പൂർത്തീകരിക്കാതെ അവശേഷിക്കുന്നു. ഒരു ഗാലറി-ആർക്കേഡ് കോർണിസിനു കീഴിൽ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് ഒരു അരികിൽ നിർമ്മിച്ച രൂപത്തിലല്ല. ബാസിയോ ഡി അഗ്നോലോ; വലിപ്പക്കൂടുതൽ അതിന് വിവാദപരമായ ഒരു വലിയ സ്വഭാവം നൽകി (മൈക്കലാഞ്ചലോ പ്രകോപിതനായി അതിനെ "ക്രിക്കറ്റ് കേജ്" എന്ന് വിളിച്ചു).
താഴികക്കുടത്തിന്റെ പുരോഗമനപരമായ പ്രാധാന്യം പുതിയ ഡിസൈനുകളുടെയും ഓർഡർ ഫോമുകളുടെയും ഉപയോഗത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആദ്യമായി, താഴികക്കുടത്തിന്റെ ബാഹ്യ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ ആകൃതിയും ഓവർലാപ്പും മാത്രമല്ല, ഈ ഇടം പുറത്ത് വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള തുടക്കം മുതലുള്ള ബോധപൂർവമായ ആഗ്രഹവുമാണ്; ആദ്യമായി, താഴികക്കുടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാപരവും കലാപരവുമായ പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ ബാഹ്യ പ്ലാസ്റ്റിക് വോളിയം അനുസരിച്ചാണ്, ഇത് നഗരത്തിന്റെ മേളയിൽ മികച്ച പങ്ക് നേടിയിട്ടുണ്ട്. നഗരത്തിന്റെ മഹത്വത്തിനായി സ്ഥാപിച്ച ഒരു സ്മാരകമായി താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഈ പുതിയ ചിത്രത്തിൽ, പള്ളിയുടെ മേൽ പുതിയ മതേതര ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വിജയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിനകം 1296-ൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻ സർക്കാർ, ഒരു പുതിയ കത്തീഡ്രലിന്റെ രൂപകൽപ്പന അർനോൾഫോ ഡി കാംബിയോയെ ഏൽപ്പിച്ചു, അത്തരമൊരു ഘടന സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ഉത്തരവിട്ടു, അതിൽ "വളരെ വലുതായിത്തീർന്ന ഒരു ഹൃദയം, കാരണം അതിൽ ഐക്യപ്പെട്ട എല്ലാ പൗരന്മാരുടെയും ആത്മാക്കൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഒരു ഇഷ്ടം,” അടിക്കും.
ഫ്ലോറൻസിലും ചുറ്റുമുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയിലും താഴികക്കുടം ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു. നഗരത്തിന്റെ സമുച്ചയത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യവും അതിന്റെ കലാപരമായ "ദീർഘദൂര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ" ശക്തിയും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഇലാസ്തികതയും അതേ സമയം അതിന്റെ ടേക്ക്-ഓഫിന്റെ എളുപ്പവും മാത്രമല്ല, അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ അളവുകൾ കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, നഗരത്തിലെ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഉയർന്നുനിൽക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ വലിയ തോതിൽ വിപുലീകരിച്ചത്: കൂറ്റൻ, ഉയർന്ന വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളുള്ള ഒരു ഡ്രം, ശക്തമായ വാരിയെല്ലുകൾ വേർതിരിക്കുന്ന കമാനത്തിന്റെ മിനുസമാർന്ന അരികുകൾ. താഴികക്കുടത്തിന്റെ ആകൃതിയുടെ ലാളിത്യവും കാഠിന്യവും കിരീടത്തിന്റെ വിളക്കിന്റെ ചെറിയ ഉച്ചാരണങ്ങളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും ഉയരത്തിന്റെ മതിപ്പ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.
കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ ഘടന കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്ലാസ്റ്റിക് ഘടനയും അതിന് കീഴിലുള്ള വലുതും ചെറുതുമായ ആപ്‌സുകളും അടിസ്ഥാനപരമായി കേന്ദ്രീകൃതമാണ്, ബസിലിക്കയുമായി ദുർബലമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ആരംഭിച്ച തിരയലുകൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു. Arnolfo di Cambio, Brunellesco ഒരു കേന്ദ്രീകൃത താഴികക്കുട ഘടനയുടെ ആദ്യത്തെ വ്യത്യസ്തമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ഇനി മുതൽ ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തീമുകളിൽ ഒന്നായി മാറി. നിരവധി തലമുറകളുടെ വാസ്തുശില്പികളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പരിശ്രമങ്ങൾ കേന്ദ്രീകൃത ഘടനയുടെ കൂടുതൽ വികസനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്, സ്വതന്ത്രവും ബസിലിക്ക തരവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്. ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ യഥാർത്ഥ കേന്ദ്രീകൃത രചനകളിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ താഴികക്കുടവും താഴികക്കുടങ്ങളും പരിസരമാണ്, അതില്ലാതെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ താഴികക്കുടമോ യൂറോപ്പിലുടനീളം അടുത്ത മൂന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ അതിന്റെ നിരവധി ആവർത്തനങ്ങളോ അചിന്തനീയമായിരിക്കില്ല.
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ നിർമ്മിച്ച ഫൗണ്ടിംഗ് ഹോമിലെ പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതയുടെ പ്രത്യേകതകൾ (ഓസ്പെഡേൽ ഡെഗ്ലി ഇന്നസെന്റി നിരപരാധികളുടെ അഭയകേന്ദ്രമാണ്) * ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തി.
* 1419-ൽ സിൽക്ക്-സ്പിന്നർമാരുടെയും ജ്വല്ലറികളുടെയും വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് ആരംഭിച്ചു, അതിൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയും അംഗമായിരുന്നു; 1424 ലെ രേഖകളിൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പേര് അവസാനമായി പരാമർശിക്കപ്പെട്ടു, പുറം പോർട്ടിക്കോ നിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, മതിലുകളുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ ഉള്ളിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ളൂ. 1427-ൽ, 1435-1440-ൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെല്ല ലൂണയെ മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് അനാഥാലയത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവായി നിയമിച്ചു. ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ അജ്ഞാത ജീവചരിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ സാക്ഷ്യപ്രകാരം - അന്റോണിയോ ഡി ടുസിയോ മാനെറ്റി - ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെല്ല ലൂണയ്ക്ക് അങ്ങേയറ്റത്തെ തെക്കൻ കെട്ടിടം (ഏകദേശം 1430) സ്വന്തമാണ്, ഇത് മുൻഭാഗത്തിന്റെയും ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ പദ്ധതിയുടെയും അനുപാതം ലംഘിച്ചു. നഴ്സിംഗ് ഹോം തുറന്നത് 1445. ഇഷ്ടികകൾ, ചുവരുകൾ, നിലവറകൾ എന്നിവ കൊണ്ടാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. നിരകൾ, ആർക്കൈവോൾട്ട്, ടൈ റോഡുകൾ, എല്ലാ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയും പ്രാദേശിക ചുണ്ണാമ്പുകല്ലിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (മസിഗ്നോ). ആൻഡ്രിയ ഡെല്ല റോബിയയുടെ കൈത്തണ്ടയിലുള്ള കുഞ്ഞുങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ടെറാക്കോട്ട ബേസ്-റിലീഫുകൾ.
ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുട്ടികൾക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളും അനാഥാലയങ്ങളും അപ്പോഴും മധ്യകാലഘട്ടത്തിലായിരുന്നു, സാധാരണയായി പള്ളികളിലും ആശ്രമ സമുച്ചയങ്ങളിലും. നവോത്ഥാനകാലത്ത്, അവരുടെ എണ്ണം വളരെയധികം വർദ്ധിച്ചു, പുതിയ സംസ്കാരത്തിന്റെ മാനവികതയെയും മതേതര സ്വഭാവത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഓസ്പെഡേൽ ഡെഗ്ലി ഇന്നസെന്റിഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുകയും നഗരത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്ത ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ വലിയ പൊതു കെട്ടിടമാണ് ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ. റെസിഡൻഷ്യൽ, യൂട്ടിലിറ്റി, പൊതു, മതപരമായ പരിസരങ്ങൾ എന്നിവ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഈ സമുച്ചയ സമുച്ചയത്തിന്റെ ഘടന ഒരു മധ്യ മുറ്റത്തിന് ചുറ്റും വ്യക്തമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. മുറ്റം - ഇറ്റലിയിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും സന്യാസ സമുച്ചയങ്ങളുടെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് - എല്ലാ പരിസരങ്ങളെയും ഒന്നിപ്പിക്കാൻ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ചു. ചുട്ടുപൊള്ളുന്ന സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ നിന്ന് പരിസരത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്ന നേരിയ കമാന ഗാലറികളാൽ ഫ്രെയിം ചെയ്ത ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറ്റം, നടുമുറ്റത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അച്ചുതണ്ടിന്റെ ഇരുവശത്തും രണ്ട് ഹാളുകളുള്ള വിവിധ മുറികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ചിത്രം 6). കെട്ടിടത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ നടുമുറ്റത്തിന്റെ പ്രധാന അച്ചുതണ്ടിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.
* അനാഥാലയത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത പരിസരത്തിന്റെ കൃത്യമായ ഉദ്ദേശ്യം സ്ഥാപിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ, പടികൾ, മുറികൾ, അവയുടെ വലുപ്പങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്ഥാനം പ്രധാന സേവന പരിസരം (അടുക്കള, ഡൈനിംഗ് റൂം, സേവകരുടെ പാർപ്പിടം, അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ, സ്വീകരണമുറികൾ) നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. നടുമുറ്റത്തിന്റെ താഴത്തെ ബാൽക്കണികളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിച്ച് താഴത്തെ നിലയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു; കുട്ടികളുടെയും അധ്യാപകരുടെയും കിടപ്പുമുറികളും ക്ലാസുകൾക്കുള്ള മുറികളും മുറ്റത്തിന്റെ ചുറ്റളവിൽ രണ്ടാം നിലയിലായിരുന്നു.
 |
 |
 |
പിയാസ സാന്റിസിമ അനൂൻസിയാറ്റയിൽ തുറന്ന ലോഗ്ഗിയ, കോർട്യാർഡ് ആർക്കേഡിന്റെ പ്രധാന രൂപഭാവം സ്മാരക സ്കെയിലിലും സമ്പന്നമായ വിശദാംശങ്ങളോടും കൂടി ആവർത്തിച്ച് അനാഥാലയത്തെ നഗരവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു (ചിത്രം 7). കമാനാകൃതിയിലുള്ള കൊളോണേഡിന്റെ പുരാതന രൂപരേഖയായ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ഒരു സ്വാഗതാർഹവും സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നതുമായ ലോബിയുടെ രൂപഭാവം നൽകി, ചതുരത്തിലേക്ക് തുറന്നതും എല്ലാവർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്. ലോഗ്ഗിയയുടെ വീതിയേറിയ നേർത്ത നിരകളും ഇലാസ്റ്റിക് അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള കമാനങ്ങളും ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് അതിന്റെ മുഴുവൻ നീളത്തിലും ഒമ്പത് പടികൾ ഉയർത്തി. മുഴുവൻ കോമ്പോസിഷന്റെയും പ്രധാന തീം ആർക്കേഡാണ്, അതിനാൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ മുൻഭാഗത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ല.
കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം, ഉയരത്തിൽ അസമമായ രണ്ട് നിലകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഫോമുകളുടെ ലാളിത്യവും ആനുപാതിക ഘടനയുടെ വ്യക്തതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ലോഗ്ഗിയയുടെ ആർക്കേഡിന്റെ വീതിയുടെ വീതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിന്റെ വിപുലീകരിച്ച ആർട്ടിക്കുലേഷനുകൾ, അതിന്റെ വീതി (g ബ്ലൈൻഡ് സൈഡ് എക്സ്റ്റൻഷനുകൾ മുൻഭാഗത്തിന്റെ അനുപാതത്തെ ശ്രദ്ധേയമായി ലംഘിച്ചു, കെട്ടിടത്തെ അമിതമായി നീട്ടുകയും അതിന്റെ ഘടന സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ) കൂടാതെ ലോഗ്ഗിയ ആർക്കേഡിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ എടുത്തിട്ടുണ്ട്, പ്രദേശത്തിന്റെ വലുപ്പവും ഗണ്യമായ ദൂരത്തിൽ നിന്നുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ ധാരണയും കണക്കിലെടുത്ത് (ഒരു ചെറിയ മുറ്റത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ആർക്കേഡുകൾ പുറംഭാഗത്തേക്കാൾ ഒന്നര മടങ്ങ് ചെറുതാണ്. ഒന്ന്).
ലോഗ്ഗിയയുടെ ലാഘവവും സുതാര്യതയും, ഇവിടെ പ്രകടമായ സൃഷ്ടിപരമായ നവീകരണമില്ലാതെ അതിന്റെ കൃപ അചിന്തനീയമാകുമായിരുന്നു. ഇറ്റലിയിൽ പണ്ടേ മറന്നുപോയ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ തിരഞ്ഞെടുത്ത സെയിലിംഗ് നിലവറയ്ക്ക് ആവശ്യമായ എല്ലാ സ്റ്റാറ്റിക് ഗുണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു: ക്രോസ് നിലവറയുടെ അതേ അടിസ്ഥാന അളവുകളും പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കമാനങ്ങളുടെ ഉയരവും ഉള്ളതിനാൽ, അതിന് വലിയ ലിഫ്റ്റിംഗ് ബൂം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ ചെറുതും. തള്ളുക. ഇത് ക്രോസ് നിലവറയേക്കാൾ വളരെ കനം കുറഞ്ഞതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമാക്കി. കമാനങ്ങളുടെ അടിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മെറ്റൽ വടികൾ, നിരകളെ മതിലുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത്, ഗണ്യമായ അളവിൽ ത്രസ്റ്റ് കെടുത്താൻ സഹായിച്ചു. രണ്ടാം നിലയിലെ ഉയർന്ന മതിൽ, ലോഗ്ഗിയയുടെ ആർക്കേഡുകൾ ലോഡുചെയ്യുന്നു, കമാനങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സൈനസുകൾ നിറയ്ക്കുന്നത് വലിയ അളവിൽ നിലവറയുടെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ പ്രാദേശികവൽക്കരിച്ചു.
ആർക്കേഡിന്റെ ആർച്ച്‌വോൾട്ടുകളിലും വലിയ കൊരിന്ത്യൻ പൈലസ്റ്ററുകളിലും നേരിട്ട് കിടക്കുന്ന എൻടാബ്ലേച്ചർ ബാഹ്യ സ്പാനുകൾ ഫ്രെയിമുചെയ്യുന്നത് മുഴുവൻ രചനയെയും തിരശ്ചീനമായി മാത്രമല്ല, ലംബമായും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും ചുറ്റും പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഫ്രെയിം പോലെ, മാറ്റമില്ലാത്ത ഒരു പ്രൊഫൈൽ ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രൈസ് സോപാധികമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്ന ഭിത്തിയിൽ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ രചിക്കുന്നു, ഈ എൻടാബ്ലേച്ചർ രണ്ടാം നിലയുടെ ലോഡ് ആർക്കേഡിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. രണ്ടാം നിലയിലെ ഇളം മിനുസമാർന്ന മതിൽ, ത്രികോണ ഗേബിളുകളുള്ള ലളിതമായ ജാലകങ്ങളുടെ ഒരു മെട്രിക് വരി മുറിച്ച്, മിതമായതും നേരിയതുമായ കോർണിസ് കൊണ്ട് മുകളിൽ, സൂര്യനിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട ലോഗ്ഗിയയുടെ ആഴവും വിശാലതയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
കെട്ടിടത്തിന്റെ പൊതു ഉദ്ദേശം, ഘടനാപരമായ ആശയം, രൂപങ്ങളുടെ ലാളിത്യം, ആനുപാതിക ഘടനയുടെ വ്യക്തത, കെട്ടിട പ്രദേശത്തിന്റെ അനുരൂപത എന്നിവ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കോമ്പോസിഷണൽ ആശയം വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ ഈ ആദ്യജാതന് ഒരു യോജിപ്പ് നൽകുന്നു. പുരാതന ഗ്രീസിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ. ഓർഫനേജിന്റെ മുഴുവൻ മുൻഭാഗത്തും പുരാതന സ്മാരകങ്ങളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്ത ഒരു ഘടകവും ഇല്ലെങ്കിലും, അതിന്റെ ഓർഡർ സിസ്റ്റം, ചുമന്നതും വഹിക്കുന്നതുമായ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം, അനുപാതം എന്നിവ കാരണം കെട്ടിടം സ്വഭാവത്തിൽ അവരോട് അടുത്താണ്. മുകളിലേക്ക് പ്രകാശിച്ചു.
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ വലത്, ഇടത് വശങ്ങൾ പൂർത്തീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത് കൃത്യമായി അറിയില്ല. എ. മാനെറ്റി ജോടിയാക്കിയ ചെറിയ പൈലസ്റ്ററുകളും മറ്റൊരു കോർണിസും പരാമർശിക്കുന്നു, അവ മുൻഭാഗത്തിന്റെ അറ്റത്തുള്ള പൈലസ്റ്ററുകൾക്ക് മുകളിലായിരിക്കുമെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. ലോഗ്ജിയ അടയ്ക്കുന്ന സൈഡ് ആർച്ചുകളിലും അതുപോലെ തന്നെ സ്തംഭത്തിലേക്ക് വലത് കോണിൽ * ചീഫ് ആർക്കിട്രേവിന്റെ അസാധാരണമായ തിരിവിലും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എത്രത്തോളം ലംഘിക്കപ്പെട്ടു എന്ന ചോദ്യം വിവാദമായി തുടരുന്നു.
* പുറം പൈലസ്റ്ററുകൾ (കൂടാതെ മുഴുവൻ ലോഗ്ഗിയയും) വളഞ്ഞ വാസ്തുവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രെയിമുചെയ്യുന്നത് വസാരിയുടെ രോഷം ഉണർത്തി, ഈ "നിയമങ്ങളുടെ ലംഘനം" ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ സഹായിയായ ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെല്ല ലൂണയ്ക്ക് കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ കൃതികളിൽ അംഗീകൃത രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ മൗലികതയും പുരാതന, മധ്യകാല പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പുതിയ ശൈലി രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകളും വിശദീകരിക്കുന്നു.
ഓർഫനേജിന്റെ ലോഗ്ഗിയ ഒരു പുതിയ തരം ആർക്കേഡുകളുടെ രൂപീകരണത്തിന് സംഭാവന നൽകി, അവയുടെ അനുപാതങ്ങളും ഡിവിഷനുകളും രൂപങ്ങളും ഓർഡർ നിർമ്മാണത്തിന്റെ യുക്തിക്ക് വിധേയമാണ്. ക്രമേണ, അത്തരം ആർക്കേഡുകൾ പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ സാധാരണമായി. ടസ്കാനിയിലും അതിനപ്പുറവും.
* സാന്താ ക്രോസ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ രണ്ടാമത്തെ മുറ്റം, സാൻ മാർക്കോ മൊണാസ്ട്രിയുടെ മുറ്റം, പലാസോ സ്ട്രോസിയുടെയും ഫ്ലോറൻസിലെ മറ്റ് കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും മുറ്റം, ഫിസോളിലെ ആബിയുടെ ലോഗ്ഗിയ, പിസ്റ്റോയയിലെ ആശുപത്രി മുതലായവ; 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ. ഇത്തരത്തിലുള്ള ആർക്കേഡുകൾ രാജ്യത്തുടനീളം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, നുബിയോയിലെയും ഉർബിനോയിലെയും കൊട്ടാരങ്ങൾ.
അനാഥാലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തോടൊപ്പം, മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ഇടവക പള്ളിയായ സാൻ ലോറെൻസോയിലെ പഴയ ബസിലിക്കയുടെ പുനർനിർമ്മാണവും വിപുലീകരണവും ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ആരംഭിച്ചു (1421-ൽ).
പഴയ സന്യാസി(വിശുദ്ധി) ഫ്ലോറൻസിലെ സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ച്യജമാനന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പൂർത്തിയാക്കിയത്, നവോത്ഥാന കേന്ദ്രീകൃത സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ആദ്യ ഉദാഹരണം നൽകുന്നു, ഒരു ചതുര മുറിയിൽ കപ്പലുകളിൽ ഒരു താഴികക്കുടത്തിന്റെ സംവിധാനം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു (ചിത്രം 8). യാഗശാലയുടെ ആന്തരിക ഇടത്തിന്റെ ഘടന വ്യക്തവും ലളിതവുമാണ്. ക്യൂബിക് മുറിയിൽ ഒരു വാരിയെല്ലുള്ള താഴികക്കുടം (വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു അടഞ്ഞ "മഠം" വാരിയെല്ലുള്ള നിലവറ) മൂടിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പൂർണ്ണമായ കൊരിന്ത്യൻ പൈലസ്റ്ററുകളാൽ താഴെയായി വിഘടിച്ച ഒരു മതിൽ ചുമക്കുന്ന നാല് നേർത്ത പിന്തുണയുള്ള കമാനങ്ങളും.
കപ്പലുകളിലെ വാരിയെല്ലുള്ള മേലാപ്പിന്റെ രൂപകൽപ്പന തികച്ചും യഥാർത്ഥമാണ്. താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഭാരം കുറയ്ക്കുന്നതിനും, താഴികക്കുടത്തിന് കീഴിലുള്ള ഇടം പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിനും, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ശക്തമായ ദ്വാരങ്ങളുള്ള അരികുകളിൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളുള്ള ലംബമായ ചുവരുകൾ ക്രമീകരിച്ചു. സ്റ്റാറ്റിക് ഗുണങ്ങൾ ലംബമായ ഭിത്തികൾ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ സപ്പോർട്ട് റിംഗ് ലോഡ് ചെയ്ത് ത്രസ്റ്റ് കുറയ്ക്കുന്നതിലൂടെ, മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തെയും കൂടുതൽ സ്ഥിരതയുള്ളതാക്കുന്നു. കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടത്തിലെന്നപോലെ, സാൻ ലോറെൻസോയിലെ പുരോഹിതന്റെ കുട താഴികക്കുടത്തിന്റെ അകലം അതിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നതും ശക്തമായ ഒരു പ്രൊഫൈലിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു നന്നായി ബന്ധിപ്പിച്ച സ്‌പെയ്സിംഗ് റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് അടിച്ചമർത്തുന്നു. കപ്പലുകളിലെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ബൈസന്റൈൻ മോഡലുകളും ഗോതിക് വാരിയെല്ല് സംവിധാനവും ഉപയോഗിച്ച്, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ വിപുലീകരണത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ പരിഹരിക്കുകയും ഇന്റീരിയർ സ്ഥലത്തിന്റെ യഥാർത്ഥവും അസാധാരണവുമായ ലളിതമായ ഘടന സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. കമാനാകൃതിയിലുള്ള (മതിൽ) അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും ജൈവ സംയോജനത്തിലൂടെ സൃഷ്ടിച്ച മുഴുവൻ ടെക്റ്റോണിക് ഇമേജിന്റെയും പുതുമ പോലെ, പുരാതന ഓർഡറിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിലും സ്ഥിരമായ പ്രയോഗത്തിലും ഇത് അത്ര സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ല. ) കൂടാതെ ഘടനകളുടെ പോസ്റ്റ്-ബീം (ആർക്കിട്രേവ്) സംവിധാനങ്ങൾ.
* പുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യ പ്രധാനമായും ഉപയോഗിച്ചത് ചുമരുകളുടെയും നിലവറകളുടെയും ഒരു മെക്കാനിക്കൽ സംയോജനമാണ്, അത് ചുമക്കുന്ന തൂണുകളിൽ "അറ്റാച്ച്" ചെയ്യുകയും പൂർണ്ണമായും അലങ്കാര പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്തു.
കോമ്പോസിഷന്റെ മുഴുവൻ "ഫ്രെയിം" - പൈലസ്റ്ററുകൾ, ആർക്കിടെവ്സ്, കമാനങ്ങളുടെ ആർക്കൈവോൾട്ടുകൾ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ അരികുകളും വാരിയെല്ലുകളും, അതുപോലെ വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകൾ, കപ്പലുകളിലും കേന്ദ്രീകൃത കമാനങ്ങൾക്കിടയിലും ആലേഖനം ചെയ്ത വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മെഡലിയനുകൾ, ബ്രാക്കറ്റുകൾ, ഈ ഘടകങ്ങളെല്ലാം ഇരുണ്ട കല്ലും പ്ലാസ്റ്ററിട്ട ചുവരുകളുടെ നേരിയ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വ്യക്തമായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ മൂർച്ച ഒരു സമ്പന്നമായ പോളിക്രോമിയാൽ മയപ്പെടുത്തിയിരിക്കാം, ഇപ്പോൾ മോശമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സാക്രിസ്റ്റിയുടെ ഓർഡർ ഡിവിഷനുകൾ അതിന്റെ ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങളുടെ രൂപരേഖ നൽകുന്നു, അത് വ്യക്തതയും സമാധാനവും ലഘുത്വവും നൽകുന്നു.
സാക്രിസ്റ്റിയുടെയും താഴികക്കുടത്തിന്റെയും ഉൾഭാഗം ഭാരവും സ്മാരക സ്റ്റാറ്റിസിറ്റിയും നഷ്ടപ്പെട്ടു, ആദ്യകാല മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ താഴികക്കുട കെട്ടിടങ്ങളുടെ സവിശേഷത. വാസ്തുശില്പി ഭിത്തിയുടെ ടെക്റ്റോണിക് പങ്ക് അസന്ദിഗ്ധമായി വെളിപ്പെടുത്തി: പല ഗവേഷകരെയും അമ്പരപ്പിച്ച, വളരെ വിശാലമായ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ എൻടാബ്ലേച്ചറിന് കീഴിലുള്ള ചെറിയ കൺസോളുകൾക്ക്, അവയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള എൻടാബ്ലേച്ചറിനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല, അതിനാൽ ഈ എൻടാബ്ലേച്ചർ മികച്ച രീതിയിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ കാണിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥമല്ല, മതിൽ പാർട്ടീഷനുകൾ മാത്രം; പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കമാനങ്ങൾക്ക് താഴികക്കുടത്തെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും ഭാരം വഹിക്കുന്ന ഭിത്തിയുടെ ഫ്രെയിം മാത്രമാണെന്നും വ്യക്തമാണ്. ഓർഡറിന്റെ ഈ ഉപയോഗം മാസ്റ്ററുടെ പ്രിയപ്പെട്ടതും സവിശേഷവുമായ രചനാ സാങ്കേതികതയായി മാറിയിരിക്കുന്നു.
വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ വിഘടനവും മിന്നലും താഴികക്കുട സ്ഥലത്തിന്റെ വലിയ ആഴത്തിന്റെ പ്രതീതി കൈവരിക്കുകയും ഘടനയുടെ ബെയറിംഗ്, ബെയറിംഗ് ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ടെക്റ്റോണിക് ഇടപെടലിന്റെ പാറ്റേണുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. സാക്രിസ്റ്റിയുടെ പ്രധാന ഡിവിഷനുകളുടെ അളവുകൾ താഴെ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് കുറയുന്നതും താഴികക്കുടത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ച് വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളാൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഇന്റീരിയറിലെ പ്രകാശത്തിന്റെ വിതരണവും ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു (നിലവിൽ അവ അടച്ചിരിക്കുന്നു).
ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയിലെ സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിലെ പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന രചനാത്മകവും സൃഷ്ടിപരവുമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പാസി ചാപ്പൽ*, ഒരു ഫാമിലി ചാപ്പൽ, സാന്താ ക്രോസിന്റെ കോൺവെന്റിന്റെ ചാപ്റ്ററിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾക്കും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് (ചിത്രം 8). ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ ഏറ്റവും സവിശേഷവും നിപുണവുമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണിത്. ചാപ്പലിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് ഒരു വലിയ സ്ഥലവും ഒരു അൾത്താരയുള്ള താരതമ്യേന ചെറിയ ഗായകസംഘവും ആവശ്യമാണ്. സാന്താ ക്രോസിന്റെ മധ്യകാല ആശ്രമത്തിന്റെ മുറ്റത്ത് കെട്ടിടത്തിന്റെ സ്ഥാനം ആസൂത്രണ തീരുമാനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ഒരു ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറി കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, പള്ളിയുടെ പ്രധാന അച്ചുതണ്ടിന് ലംബമായി ഒരു അച്ചുതണ്ടിൽ അൽപ്പം നീളമേറിയതാണ്, കൂടാതെ ആർക്കേഡുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട മുറ്റത്തിന്റെ ചെറിയ അറ്റത്ത് ഒന്ന് അടയ്ക്കുന്നു (ചിത്രം 2 ഉം 9 ഉം കാണുക). ഈ എതിർപ്പ് ചെറിയ ചാപ്പലിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ആശ്രമ മുറ്റവുമായി അതിന്റെ ഘടനാപരമായ ഐക്യം കൈവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
* പാസി കുടുംബമാണ് ചാപ്പൽ നിയോഗിച്ചത്. 1430-ൽ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ ആരംഭിച്ച നിർമ്മാണം 1443-ൽ പൂർത്തിയായി. തടികൊണ്ടുള്ള പോസ്റ്റുകളിൽ സംരക്ഷിത മേൽക്കൂരയുള്ള ചാപ്പലിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം - പിന്നീട്; രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഞങ്ങൾക്ക് അജ്ഞാതമാണ്. പോർട്ടിക്കോയുടെ ഇന്റർകോളമികളിലൊന്നിലെ ബാലസ്ട്രേഡും പിന്നീടുള്ള കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ്. ഡെസിഡെറിയോ ഡ സെറ്റിഗ്നാനോയും ലൂക്കാ ഡെല്ല റോബിയയും ചേർന്നാണ് ശിൽപം നിർവഹിച്ചത്. ചാപ്പലിനുള്ളിലെ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ആശ്വാസങ്ങൾ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ ഭാഗമാണ്. കെട്ടിടം ഇഷ്ടികകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്; മുൻഭാഗത്തെ നിരകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, എൻടാബ്ലേച്ചറുകൾ, പാനലുകൾ എന്നിവ ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ മികച്ച സ്ഫടിക മണൽക്കല്ലുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ നിരവധി അലങ്കാര ആഭരണങ്ങളും (പുറത്തെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ റോസെറ്റുകളും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മെഡലിയനുകളും) തിളങ്ങുന്നതും സാധാരണവുമായ ടെറാക്കോട്ട കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഘടനയുടെ ഇന്റീരിയർ സ്പേസും വോളിയവും കഴിയുന്നത്ര പ്രാധാന്യമുള്ളതാക്കുന്നതിനും ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് കെട്ടിടത്തെ വേർതിരിക്കുന്നതിനും, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ സമർത്ഥമായി വികസിപ്പിച്ച ഇന്റീരിയറും മുൻഭാഗവും വോള്യൂമെട്രിക്-സ്പേഷ്യൽ കേന്ദ്രീകൃത ഘടനയ്ക്ക് വിധേയമാക്കി, മധ്യഭാഗത്ത് കപ്പലുകളിൽ ഒരു താഴികക്കുടം ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കി. . ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ഹാളിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ താഴികക്കുടത്തിന്റെ വലത്തോട്ടും ഇടത്തോട്ടും കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന അക്ഷത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പരിസരവും പോർട്ടിക്കോയുടെ മധ്യഭാഗവും സമതുലിതമാക്കിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ താഴികക്കുടങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ചെറിയ ശാഖകളുള്ള ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുന്നത് ലോഡിംഗ് ഭിത്തികളുള്ള ഒരു സ്പേസർ റിംഗ് അവതരിപ്പിച്ചാൽ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. അല്ലെങ്കിൽ, താഴികക്കുടത്തിന്റെ അകലം ഒരു തിരശ്ചീന ദിശയിൽ മാത്രമേ കമാനങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയുള്ളൂ.
പ്രവേശന കവാടത്തിന് കിരീടം ചാർത്തുന്ന ഉയർന്ന തട്ടിൽ, വളരെ ഭാരമുള്ളതായി തോന്നുന്നില്ല, കാരണം ഓരോ ജോഡികൾക്കിടയിലും ലൈറ്റ് പാനൽ ഇൻസെർട്ടുകളുള്ള ചെറിയ ഇരട്ട പൈലസ്റ്ററുകളാൽ ഇത് പ്രകാശം പരത്തുന്നു. മെലിഞ്ഞതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പ് മുൻഭാഗത്തിന്റെ മുകളിലേക്കുള്ള വിഭജനം കുറയുന്നതിലൂടെ സുഗമമാക്കുന്നു. പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള സിലിണ്ടർ നിലവറയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് കപ്പലുകളിൽ ഒരു താഴികക്കുടം തടസ്സപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. നിലവറയുടെ അകലം കെടുത്തിക്കളയുന്നു, ഉയർന്ന തട്ടിൽ പോർട്ടിക്കോയുടെ നിരകൾ ലോഡ് ചെയ്യുന്നു, ഇത് നിരകളുടെ താരതമ്യേന പതിവ് ക്രമീകരണം വിശദീകരിക്കുന്നു. സെൻട്രൽ സ്പാനിൽ, മുൻവശത്തെ കമാനവും പിന്നിലെ താഴികക്കുടവും ഇന്റർകോളൂനിയത്തിന്റെ ഇരട്ടിയാക്കാൻ സാധ്യമാക്കി.
ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയറിൽ, ഓർഡറിന്റെ മെറ്റീരിയലും നിറവും ഉപയോഗിച്ച് കോമ്പോസിഷന്റെ അടിസ്ഥാനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള തന്റെ സാങ്കേതികത ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ വികസിപ്പിക്കുന്നു. സാക്രിസ്റ്റിയിലെന്നപോലെ, കോമ്പോസിഷനിലെ അവയുടെ സ്ഥാനവും പങ്കും അനുസരിച്ച് ഓർഡർ ഫോമുകൾ മാറുന്നു: ഗായകസംഘത്തിന്റെ കോണുകളിലെ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ ചെറിയ പ്രോട്രഷനുകൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ തൂണിന്റെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഭാഗമായി കരുതി; ഇന്റീരിയറിന്റെ കോണുകൾ ഒരു മതിലിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പോകുന്നതുപോലെ പൈലസ്റ്ററുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു.
ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയറിൽ, എൻടാബ്ലേച്ചറിന് മുകളിൽ ഉയർന്ന അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളില്ല, പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, കേന്ദ്രീകൃത കമാനങ്ങളുടെ ആർക്കൈവോൾട്ടുകളുമായി വിജയകരമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.
ചുവരുകളിലെ മുത്ത്-ചാരനിറത്തിലുള്ള തലങ്ങളിൽ ഇരുണ്ട പർപ്പിൾ ഫ്രെയിമിന്റെ മനോഹരമായ ഡ്രോയിംഗ് അവരുടെ ഭാരമില്ലായ്മയുടെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇന്റീരിയർ ഓർഡർ കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യ ഡിവിഷനുകളുമായി യോജിക്കുന്നു. ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയറും പോർട്ടിക്കോയും തമ്മിലുള്ള ഈ ബന്ധം ചായം പൂശിയ സെറാമിക്‌സിന്റെ ഉപയോഗത്തിലും ചുവരുകളുടെയും വിശദാംശങ്ങളുടെയും പൊതുവായ സന്തോഷകരമായ പോളിക്രോമിയിലും പ്രകടമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കെട്ടിടത്തിനുള്ളിലെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മെഡലിയനുകൾ, ലൂക്കാ ഡെല്ല റോബിയ മജോലിക്ക കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് താഴെയുള്ള താഴികക്കുടത്തിന്റെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മജോലിക്ക കാസറ്റുകൾ, മാലാഖ തലകളുള്ള ചായം പൂശിയ ടെറാക്കോട്ട ഫ്രൈസ് മുതലായവ.
കേന്ദ്രീകൃതമായ താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾക്കൊപ്പം, പരമ്പരാഗത ബസിലിക്ക തരത്തിലുള്ള പള്ളികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ നൂതന പ്രവണതകൾ പ്രകടമായി. സാൻ ലോറെൻസോയിലെ പള്ളികൾ(1421-ൽ ആരംഭിച്ചു) കൂടാതെ സാൻ സ്പിരിറ്റോ* - നവോത്ഥാനകാലത്ത് ഫ്ലോറൻസിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കെട്ടിടങ്ങൾ. ലാറ്റിൻ കുരിശിന്റെ രൂപത്തിൽ ത്രീ-നേവ് ബസിലിക്കയുടെ പരമ്പരാഗത രൂപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് അവരുടെ പ്ലാൻ, മധ്യ കുരിശിന് മുകളിൽ ഒരു ട്രാൻസെപ്റ്റ്, ഒരു ഗായകസംഘം, ഒരു താഴികക്കുടം എന്നിവയുണ്ട്. ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയിൽ, മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ആസൂത്രണത്തിനുള്ള പുതിയ ആവശ്യകതകൾക്ക് അനുസൃതമായി ഈ പദ്ധതി ഗണ്യമായി മാറ്റി. സാധാരണയായി ഉന്നത പുരോഹിതർക്കും ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർക്കും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ട്രാൻസ്‌സെപ്റ്റ് ഇപ്പോൾ സമ്പന്നരായ നഗരവാസികളുടെ കുടുംബ ചാപ്പലുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഫ്ലോറന്റൈൻ ബൂർഷ്വാകളുടെ ചാപ്പലുകൾ അവരുടെ ചെലവിൽ പാർശ്വ ഇടനാഴികളിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു, ഇത് പള്ളിയുടെ ഉൾവശം കൂടുതൽ ഛിന്നഭിന്നമാക്കുന്നു (ചിത്രം 10).
* സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന്റെ പ്രോജക്റ്റ്, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം സാക്രിസ്റ്റി പദ്ധതിയുമായി പൂർത്തിയാക്കി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം പരിഷ്‌ക്കരിച്ചു. വാസ്തുശില്പിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, താഴികക്കുടമില്ലാത്ത ഗായകസംഘങ്ങളുള്ള പഴയ ബലിപീഠവും ട്രാൻസെപ്റ്റും പൂർത്തിയായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, പള്ളിയുടെ നിർമ്മാതാവ് എ. മാനേട്ടി ചാച്ചേരി ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം എഴുത്തുകാരന്റെ ആശയത്തെ പല തരത്തിൽ മാറ്റിമറിച്ചു. സമകാലികരുടെ ചില സാക്ഷ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിരവധി പണ്ഡിതന്മാർ (ഉദാഹരണത്തിന്, വില്ലിച്ച്) ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ യഥാർത്ഥ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത പദ്ധതിയിൽ സൈഡ് ചാപ്പലുകളില്ലാത്ത പള്ളിയുടെ മൂന്ന്-നാവ് ഭാഗവും ജനാലകളും വിളക്കുകളും ഉള്ള മധ്യ കുരിശിന് മുകളിലുള്ള താഴികക്കുടവും ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ സ്പിരിറ്റോയുടെ പ്രോജക്റ്റ് 1436 (ഒരുപക്ഷേ 1432) മുതലുള്ളതാണ്, നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചത് 1440-ൽ മാത്രമാണ്. ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, എല്ലാ സാധ്യതയിലും, സൈഡ് നേവുകളുടെയും ചാപ്പലുകളുടെയും ചുവരുകൾ നിലവറകളുടെ അടിത്തറയിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. , നാവുകളുടെ നിരകളുടെ അടിത്തറ. ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയ്ക്ക് ശേഷം അന്റോണിയോ മനെറ്റി ചാച്ചേരി പണികഴിപ്പിച്ച പള്ളി പിന്നീട് ഗിലിയാനോ ഡാ സങ്കല്ലോയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. 1482-ൽ മാത്രമാണ് താഴികക്കുടം സ്ഥാപിച്ചത്. രണ്ട് പള്ളികളുടെയും മുൻഭാഗം പൂർത്തീകരിച്ചില്ല.
പള്ളിയുടെ ചുറ്റളവിലുള്ള ചാപ്പലുകളുള്ള പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളതും എന്നാൽ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നതുമായ ഹാളുകളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ് പള്ളിയുടെ നേവും ട്രാൻസെപ്റ്റും. അങ്ങനെ, പള്ളിയുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഒരു അധിക പ്രവർത്തനം ലഭിച്ചു, അത് സ്വകാര്യ ചാപ്പലുകളുടെ പ്രവേശന ഹാളുകളായി മാറി.
പിന്നീട് പ്രധാനമായും ആശ്രമത്തിന്റെ ചെലവിൽ സ്ഥാപിച്ച സാൻ സ്പിരിറ്റോ ചർച്ചിൽ, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ചാപ്പലുകളെ കുറച്ചുമാത്രം വേർതിരിച്ചു, ചാപ്പലുകളുടെ പുതിയ ക്രമീകരണവും നേവ്സ്, ട്രാൻസെപ്റ്റ്, ഗായകസംഘം എന്നിവയുമായുള്ള ബന്ധവും ഇവിടെയുണ്ടെങ്കിലും, ഇന്റീരിയർ സ്പേസ് കൂടുതൽ വ്യക്തവും സമഗ്രവുമായി മനസ്സിലാക്കി.
അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള കമാനങ്ങൾ രണ്ട് പള്ളികളുടെയും പ്രധാന നേവിന്റെ നിരകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ജാലകങ്ങളുള്ള മതിലുകളും പരന്ന കോഫെർഡ് സീലിംഗും. രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, കമാനങ്ങൾ നിരകളുടെ തലസ്ഥാനങ്ങളിൽ നേരിട്ട് വിശ്രമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരുതരം ഇംപോസ്റ്റിലാണ്, വശത്തെ നാവുകളുടെ ചുവരുകളിലെ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ ക്രമത്തിന്റെ എൻടാബ്ലേച്ചറിന് അനുയോജ്യമായ ഒരു പൂർണ്ണ എൻടാബ്ലേച്ചറിന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ. . വാറണ്ട് ബസിലിക്കയുടെ മുഴുവൻ സ്ഥലത്തെയും വലയം ചെയ്യുന്നു, അതിനെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു.
ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സൈഡ് ഇടനാഴികളുടെ പൈലസ്റ്ററുകൾ പ്രധാന സ്‌പാനിന്റെ നിരകളേക്കാൾ ചെറുതാണ്, സാൻ സ്പിരിറ്റോ ചർച്ചിൽ, പ്രധാന നേവിന്റെ കൊളോണേഡ് സൈഡ് ഇടനാഴികളുടെ ചുവരുകളിൽ രൂപത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഒരേ അളവിലുള്ള പകുതി നിരകൾ. അവയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള എൻടാബ്ലേച്ചറിന്റെ തുറക്കൽ സെൻട്രൽ ആർക്കേഡിന്റെ ഇംപോസ്റ്റുകളുമായി യോജിക്കുന്നു, അതിൽ കമാനങ്ങളുടെ ആർക്കൈവോൾട്ടുകളും സൈഡ് വോൾട്ടുകളുടെ പിന്തുണയുള്ള ആർച്ചുകളും വിശ്രമിക്കുന്നു (ചിത്രം 10, 11).
ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ സ്പിരിറ്റോയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പദ്ധതിയുണ്ട്: അടുത്തുള്ള ചാപ്പലുകളുള്ള വശത്തെ ഇടനാഴികൾ തുല്യ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള സെല്ലുകളുടെ തുടർച്ചയായ നിരയായി മാറുന്നു - പ്രവേശന ഭാഗം ഒഴികെ, പള്ളിയുടെ മുഴുവൻ ചുറ്റളവിലും അത് ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു ( ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച്, അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള സെല്ലുകൾ പ്രധാന മുൻഭാഗത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഒരു കേന്ദ്ര കവാടത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെ ഒഴിവാക്കുമായിരുന്നു, അത് പള്ളിക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നു. ). ഇത് കാര്യമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്: മടക്കിയ മതിൽ വളരെ നേർത്തതും അതേ സമയം വിശ്വസനീയമായ നിതംബമായി വർത്തിക്കും, ഇത് വശത്തെ ഇടനാഴികളുടെ കപ്പൽ കമാനങ്ങളുടെ ത്രസ്റ്റ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇവിടെ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ നേരിട്ട് റോമൻ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ നേട്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു ( നാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു റോമൻ സ്മാരകത്തിൽ. എ.ഡി - ടെമ്പിൾ ഓഫ് മിനർവ മെഡിക്ക ).
പള്ളിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള നിരവധി ചാപ്പലുകൾ അർദ്ധ-കോണാകൃതിയിലുള്ള മേൽക്കൂരകളുള്ള ആപ്‌സുകളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു (കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഡ്രമ്മിന് താഴെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ആപ്‌സുകൾ പോലെ).
ബ്രൂനെല്ലെസ്‌കോയ്‌ക്ക് സാധാരണമായത്, അനാഥാലയത്തിന്റെ (കോർണർ പൈലസ്റ്ററുകൾ ഉൾപ്പെടെ) പോർട്ടിക്കോയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന പ്രകാശവും പ്രതിരോധശേഷിയുള്ളതുമായ കമാനങ്ങളുള്ള കമാനാകൃതിയിലുള്ള കോളണേഡിന്റെ രൂപഭാവം, അദ്ദേഹം ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയിലെ പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയിലും സെൻട്രൽ ഡോമായ പാസി ചാപ്പലിലും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. രണ്ട് ബസിലിക്കകളുടെയും അകത്തളങ്ങളുടെ ഘടനയ്ക്ക് ഈ സംവിധാനം അടിസ്ഥാനമായി.
കമാനങ്ങളുള്ള ബസിലിക്കകളുടെ അകത്തളങ്ങൾ, നിരകളുടെ നേർത്ത നിരകൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരുന്നത് പോലെ (ഇത് തലസ്ഥാനത്തിനും കമാനത്തിനും ഇടയിലുള്ള ക്രമം ഇംപോസ്റ്റ് വഴി സുഗമമാക്കുന്നു), പരന്ന കോഫെർഡ് മേൽത്തട്ട്, പ്രകാശത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കമാനങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ഉയർച്ച, റിബൺ താഴികക്കുടങ്ങൾ ( ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ലോറെൻസോയുടെ മധ്യ കുരിശിന് മുകളിൽ മിനുസമാർന്നതും ഭാരമേറിയതും മോശം വെളിച്ചമുള്ളതുമായ താഴികക്കുടം സ്ഥാപിച്ചത് ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ പദ്ധതി വ്യക്തമായി ലംഘിച്ചു. ) കൂടാതെ കപ്പലോട്ട നിലവറകളെ മതേതര കെട്ടിടങ്ങളുടെ ആചാരപരമായ ഇന്റീരിയറുകളോട് ഉപമിച്ചിരിക്കുന്നു.
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ അവസാന ആരാധനാ കെട്ടിടം പ്രസംഗകൻ സാന്താ മരിയ ഡെഗ്ലി ആഞ്ചലിഫ്ലോറൻസിൽ ( 1427-ലോ 1428-ലോ സ്കോളാരി കുടുംബത്തിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. 1436-ൽ കെട്ടിടം ഏതാണ്ട് ആഭ്യന്തര ക്രമത്തിന്റെ തലസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, പക്ഷേ പൂർത്തിയായില്ല. ഒറട്ടോറിയോയുടെ സംരക്ഷിത ഡ്രോയിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും, ആധുനികവും പിന്നീടുള്ളതും, അവയിൽ ചിലത് ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ആണ്. അവരെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഗായകസംഘത്തെ കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ഘടിപ്പിക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ രൂപവും പ്രധാന വോളിയവുമായുള്ള സംയോജനവും വ്യക്തമല്ല. പിന്നീടുള്ള കൊത്തുപണിയിൽ നിന്ന് മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ലഭിക്കൂ. ). ഈ കെട്ടിടം അകം അഷ്ടഹെഡ്രലും പുറത്ത് പതിനാറും, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആദ്യകാല കേന്ദ്രീകൃത-താഴികക്കുട ഘടനയാണ്. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ വാസ്തുശില്പികളുടെ മനസ്സിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ "തികഞ്ഞ" കേന്ദ്രീകൃത ഘടന എന്ന ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു. ചാപ്പലിന്റെ സെൻട്രൽ സ്പേസിന് ചുറ്റുമുള്ള റേഡിയൽ, തിരശ്ചീന ഭിത്തികളുടെയും അബട്ട്മെന്റുകളുടെയും സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനത്തിന് താഴികക്കുടത്തിന്റെ ത്രസ്റ്റ് ലഭിക്കുന്ന ബട്ടറുകളുടെ ഒരു പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രാധാന്യമുണ്ട് (ചിത്രം 13).
ഈ യഥാർത്ഥ നിതംബങ്ങൾ (ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയും ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ സ്പിരിറ്റോയിലും പ്രയോഗിച്ചു) നിലവറയുടെ ചുവരുകൾ വളരെ നേർത്തതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമാക്കി. ഓറട്ടോറിയോയുടെ ബാഹ്യ ഷഡ്ഭുജ രൂപരേഖയെ ഹാളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ചുവരുകൾ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ബൈപാസിൽ ചാപ്പലുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന വാതിലുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മാടങ്ങളാൽ ലഘൂകരിക്കുന്നു.
പുറത്ത്, ഭിത്തിയുടെ പിണ്ഡം അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്ഥലങ്ങളാൽ ലഘൂകരിക്കുന്നു. രണ്ട് കോർണർ പൈലസ്റ്ററുകളുള്ള അഷ്ടഭുജത്തിന്റെ പ്രധാന തൂണുകൾക്ക് ഒരു ക്രമ ഘടനയുണ്ട്, കൂടാതെ താഴികക്കുടത്തിനടിയിൽ ചാപ്പലിനെ വിഭജിക്കുന്ന ആർക്കേഡിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ആർക്കേഡിന് മുകളിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു അട്ടികയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു ഉയർന്ന അഷ്ടഹെഡ്രൽ ഡ്രം അനുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ഓരോ അരികിലും ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകം, ഇടുങ്ങിയ മേൽക്കൂരയുള്ള ഒരു ഗോളാകൃതിയിലുള്ള താഴികക്കുടത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. അങ്ങനെ, കെട്ടിടത്തിന്റെ വോള്യൂമെട്രിക് കോമ്പോസിഷൻ രണ്ട് തലങ്ങളുള്ള ഒരു ഘട്ടമായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, ഉയരത്തിലും ചുറ്റളവിൽ നിന്ന് മധ്യത്തിലുമുള്ള അളവ് ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിക്കുന്നു. ഇത് ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ വികസനം ചെറുതും സങ്കീർണ്ണവുമായ ചാപ്പലുകളിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ള കാമ്പിലേക്ക് പോകുന്നു.
ഗായകസംഘം ഇല്ലാതിരുന്നതിനാൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ലാളിത്യവും സമ്പൂർണ്ണതയും അതിന്റെ ആരാധനാ ലക്ഷ്യവുമായി വ്യക്തമായ വിരുദ്ധമായി മാറി. സമകാലികരായ പലരെയും ആശങ്കാകുലരാക്കിയത് കേന്ദ്രീകൃത രചനയിൽ കോറസ് ചേരുക എന്ന ഏതാണ്ട് പരിഹരിക്കാനാകാത്ത ഈ ദൗത്യമായിരുന്നുവെന്ന് നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന ഡ്രോയിംഗുകളും എ. ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ഡ്രോയിംഗുകളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു), ഘടനയുടെ നിലനിൽക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ യഥാർത്ഥ രൂപകൽപ്പനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുണ്ടെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു (വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളുള്ള ചാപ്പലുകളും ബാഹ്യ ഇടങ്ങളും, ഇത് ഒരു ഗായകസംഘം ചേർക്കാനുള്ള സാധ്യത ഒഴിവാക്കുന്നു). ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ ഈ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത കേന്ദ്രീകൃത രചനകളുടെ ഒരു പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കുന്നു.
ഒരു പുതിയ തരം കൊട്ടാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്, യജമാനന്റെ കർത്തൃത്വം രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരേയൊരു കൃതി പലാസോ ഡി പാർട്ടെ ഗുൽഫ (ഗൾഫ് പാർട്ടിയുടെ ക്യാപ്റ്റൻമാരുടെ ബോർഡ്, 1420-1452 ഗിബെലിൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കണ്ടുകെട്ടിയ സ്വത്തിന്റെ ചുമതലയുള്ള അവൾ അവളുടെ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ഏറ്റെടുത്തു. ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡെല്ല ലൂണയും മാസോ ഡി ബാർട്ടലോമിയോയും നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. കെട്ടിടം മുഴുവനും ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള മണൽക്കല്ലുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഹാളിലെ ബാഹ്യ എൻടാബ്ലേച്ചറും പൈലസ്റ്ററുകളും ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ) - താമസസ്ഥലമായിരുന്നില്ല, പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു, പിന്നീട് ആവർത്തിച്ചുള്ള മാറ്റങ്ങളാൽ വികലമായി. കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഘടനയിൽ ആദ്യം ഓർഡർ പ്രയോഗിച്ചുകൊണ്ട്, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ധൈര്യത്തോടെ പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ലംഘിക്കുകയും ഒരു സ്മാരക പൊതു കെട്ടിടത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായും പുതിയ ചിത്രം ഇവിടെ വരച്ചുകാട്ടുകയും ചെയ്തു (ചിത്രം 14).
വലിയ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ പൂർത്തിയാകാത്ത ക്രമം രണ്ടാം നിലയിലെ മതിലുകളുടെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിലും കെട്ടിടത്തിന്റെ കോണുകളിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. സീമുകൾ മുറിക്കുന്നതിനുള്ള മുൻഭാഗങ്ങളുടെ പൈലസ്റ്ററുകൾ, കൊത്തുപണിയുടെ സ്വഭാവം, ഘടന എന്നിവ മതിലിൽ നിന്ന് ഒരു തരത്തിലും വ്യത്യാസപ്പെടരുത്, അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. രണ്ടാം നിലയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന വലിയ ഹാൾ ( പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-കളിൽ വസാരി പൂർത്തിയാക്കി. ) പൈലസ്റ്ററുകളുടെ ഒരു വലിയ ക്രമം വഴിയും വിഘടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.
ഫ്ലോറൻസിൽ, ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ തന്നെ നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലെങ്കിലും നിർമ്മിച്ച നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. പലാസോ പിറ്റിവസാരിയുടെ കാലം മുതൽ, ഫിസോളിലെ ആശ്രമം പലപ്പോഴും ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയ്ക്ക് തന്നെ അവകാശപ്പെട്ടതാണ്. പലാസോ പാസി ( ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ചാപ്പൽ നിർമ്മിച്ച അതേ പാസി കുടുംബത്തിന് വേണ്ടിയാണ് കൊട്ടാരം (1445-ന് മുമ്പ് പൂർത്തിയായത്) നിർമ്മിച്ചത്. കൊട്ടാരത്തിന്റെ ചുവരുകൾ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഒന്നാം നിലയുടെ ചുവരുകൾ കൂടുതൽ പുരാതനമായ ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റേതാണ്, കൂടാതെ പുതിയ മണൽക്കല്ല് കെട്ടിടത്തിനൊപ്പം റസ്റ്റേറ്റഡ് ക്ലാഡിംഗും അലങ്കാരവും ഒരേസമയം നടത്തി. കെട്ടിടത്തിന്റെ രചയിതാവായി ബെനഡെറ്റോ ഡ മയാനോയും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ).
താഴത്തെ നിലയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ബാൽക്കണികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, കെട്ടിടത്തിന്റെ വീതിയിൽ നീളമേറിയ തുറന്ന നടുമുറ്റത്തിന്റെ മൂന്ന് വശങ്ങളിലായി പലാസോയുടെ പരിസരം ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിശാലമായ മൂന്ന് ഫ്ലൈറ്റ് ഗോവണി മുറ്റത്തെ രണ്ടാം നിലയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രധാന ഹാളിനൊപ്പം സ്വീകരണമുറികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, സമൃദ്ധമായി കോഫർ ചെയ്ത തടി സീലിംഗ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇടതുവശത്ത് ഒരു ചെറിയ ചാപ്പൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറ്റത്തേക്ക് തുറന്നിരിക്കുന്ന മൂന്നാം നിലയിലെ ലോഗ്ഗിയകൾ കമ്പിളി സംസ്കരണത്തിനും ഉണക്കലിനും ഉപയോഗിച്ചു. മുറ്റത്തോട് ചേർന്ന് ഔട്ട് ബിൽഡിംഗുകളും വലിയ പൂന്തോട്ടവും. പ്രധാന മുഖം വളരെ ലളിതമാണ്: നാടൻ ഒന്നാം നിലയ്ക്ക് മുകളിൽ, അതിലോലമായതും സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ചതുമായ വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകളുള്ള സുഗമമായി പ്ലാസ്റ്ററിട്ട രണ്ട് മുകളിലെ നിലകളുണ്ട്. പിന്നീടുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങൾ. ഭാരം കുറഞ്ഞതും കനത്തിൽ തുറന്നതുമായ തടി കോർണിസ് ഉപയോഗിച്ചാണ് കെട്ടിടം പൂർത്തീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ കൊത്തിയെടുത്ത കാന്റിലിവർ റാഫ്റ്റർ കാലുകൾ അവശേഷിക്കുന്ന ചുരുക്കം ചിലതിൽ ഒന്നാണ്, അതിനാൽ പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഔട്ട്ഡോർ വാസ്തുവിദ്യയിലെ തടി കൊത്തുപണിയുടെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ ഉദാഹരണമാണിത്. (ചിത്രം 15.16).
പലാസോ പിറ്റി(1440-1466) ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു സവിശേഷ പ്രതിഭാസമാണ് വീരോചിതമായ അളവും പരുഷമായ രൂപവും. വസാരിയുടെ സാക്ഷ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമാണ് കൊട്ടാരം ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്.
* ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ മരണശേഷമാണ് കൊട്ടാരം പണിതത്. തുടക്കത്തിൽ, കെട്ടിടത്തിന് താഴത്തെ നിലയിൽ ഏഴ് അക്ഷങ്ങളും മൂന്ന് വലിയ കമാന പ്രവേശന കവാടങ്ങളും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, എംബഡഡ് സൈഡ് ആർച്ചുകളിലെ ജനാലകൾ പിന്നീട് നിർമ്മിച്ചു. സൈഡ് വിംഗുകളും നടുമുറ്റവും പിന്നീട് ചേർത്തു. ഈ കെട്ടിടം ഇഷ്ടിക കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും കൽ ചതുരങ്ങളാൽ അഭിമുഖീകരിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉൾവശം വിപുലമായി പുനർനിർമിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആൽബെർട്ടിയുടെ ശിഷ്യനായ ലൂക്കാ ഫാൻസെല്ലി പാലാസോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തതിനെ കുറിച്ച് വസാരി പറയുന്നു. ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ക്രെഡിറ്റ് ആൽബർട്ടിയുടേതാണ്. കൊട്ടാരത്തിന്റെ വിപുലീകരണത്തെക്കുറിച്ചും പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിർമ്മിച്ച അതിന്റെ നടുമുറ്റത്തെക്കുറിച്ചും. അമ്മാനടി.
ഫ്ലോറൻസിന്റെ വീരോചിതമായ ഭൂതകാലത്തിലേക്കും അതിന്റെ മധ്യകാല സ്മാരകങ്ങളിലേക്കും (ബാർഗെല്ലോ, പലാസോ വെച്ചിയോ മുതലായവ) വാസ്തുശില്പിയുടെ അഭ്യർത്ഥനയുടെ ഫലമായാണ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രം രൂപപ്പെട്ടത്. പലാസോയുടെ രൂപം ഫ്യൂഡൽ കോട്ടയുടെ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ മധ്യകാല സവിശേഷതകൾ നിലനിർത്തുന്നു, അജയ്യവും അടഞ്ഞതുമാണ്. ഫ്ലോറൻസിലെ വലിയ കെട്ടിടങ്ങൾക്കിടയിൽ പോലും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഈ ഘടനയുടെ യഥാർത്ഥ ടൈറ്റാനിക് ശക്തി, അതിന്റെ റസ്റ്റേറ്റഡ് ക്ലാഡിംഗിന്റെ കൂറ്റൻ പരുക്കൻ കട്ടകളിലും മുഖത്തിന്റെ അസാധാരണമായ താളത്തിലും പ്രകടമാണ്; മൂന്ന് വലിയ, എന്നാൽ ഉയരത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും ഒരേപോലെയുള്ള കൊത്തുപണി നിലകൾ, മുഴുവൻ കെട്ടിടവും പൂർത്തിയാക്കുന്ന ശക്തമായ ഒരു കോർണിസിന്റെ അഭാവവും, ഘടനയുടെ ശക്തമായ വികസനം ഇതുവരെ പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, പക്ഷേ നിലച്ചുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു (ചിത്രം 15, 17) .
ഫിസോളിലെ ആബി(ബാഡിയ ഫിസോലാന) ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ (1456-1464) മരണത്തിന് പത്ത് വർഷത്തിലേറെയായി ഫ്ലോറൻസിന് സമീപമുള്ള മനോഹരമായ കുന്നിൻ പ്രദേശത്ത് നിർമ്മിച്ച ഒരു ചെറിയ ആശ്രമ സമുച്ചയമാണ്. ഒരു ആശ്രമത്തിന്റെയും ഒരു രാജ്യ വില്ലയുടെയും സവിശേഷതകൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന മേളയിൽ ഒരു പള്ളിയും, ആർക്കേഡുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട അടച്ച മുറ്റവും, ഒരു വലിയ വോൾട്ട് റെഫെക്റ്ററിയും, കോസിമോ മെഡിസിയുടെ ഒരു കൂട്ടം താമസസ്ഥലങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു (ചിത്രം 18).
ലോഗ്ഗിയകളുള്ള തുറന്ന മുറ്റത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള പ്രധാന പരിസരത്തിന്റെ സ്ഥാനം, കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രത്യേക സമമിതി, അസമമായ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം, മേളയുടെ രചനാ കേന്ദ്രമായി ആചാരപരമായ മുറ്റത്തിന്റെ വ്യക്തമായ വിഹിതം - ഇതെല്ലാം ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയെ വ്യക്തമായി ഓർമ്മിക്കുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസ ഭവനം. ഒരു ചെറിയ ഒറ്റ-നേവ് പള്ളിയിൽ, ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതയായ രചനയുടെ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്തിയ ഇരുണ്ട "അസ്ഥികൂടം" ഉപയോഗിച്ച് മതിലിന്റെ മിനുസമാർന്ന പ്രതലത്തിന്റെ സംയോജനം നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ കൃതികളുമായി സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന, 1420-കളിൽ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ പുനർനിർമ്മിച്ച വസാരിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വീണ്ടും 1453-ൽ സാന്താ ക്രോസ് ആശ്രമത്തിന്റെ രണ്ടാം മുറ്റം (താഴത്തെ ആർക്കേഡ് അതിന്റെ പ്രൊഫൈലിങ്ങും ഉരുണ്ട മെഡലുകളുമുള്ള ഒരു വില്ല) റുസ്സിയാനോയിൽ ഉണ്ട്. അനാഥാലയത്തിന്റെ മുഖച്ഛായയോട് സാമ്യമുണ്ട്) , സാന്താ ഫെലിസിറ്റ (1470) ദേവാലയത്തിന്റെ പുരോഹിതൻ, സാൻ ലോറെൻസോ പള്ളിയുടെയും പാസി ചാപ്പലിന്റെയും പഴയ സാക്രിസ്റ്റിയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീമിനെ അടുത്ത് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ ധീരമായ കണ്ടുപിടുത്തം പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സിന്തറ്റിക് സ്വഭാവം, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, വാസ്തുശില്പി, എഞ്ചിനീയർ, കലാകാരൻ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാർവത്രിക കഴിവുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ അറിവിന്റെ വിശാലത എന്നിവയാണ്. ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ദിശയുടെ ആദ്യത്തെ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു.
ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ വാസ്തുവിദ്യയെ പ്രധാന എഞ്ചിനീയറിംഗ്, സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളാൽ സമ്പുഷ്ടമാക്കുക മാത്രമല്ല, നിലവിലുള്ള വാസ്തുവിദ്യാ തരങ്ങളുടെ (സെൻട്രൽ ഡോം, ബസിലിക്കൽ പള്ളികൾ, പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ) പുതിയതും സമൂലവുമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ നിർണ്ണായക പങ്ക് വഹിക്കുക മാത്രമല്ല. അഭൂതപൂർവമായ പൂർണ്ണതയോടും ആകർഷണീയതയോടും കൂടി വാസ്തുവിദ്യയിൽ മാനവിക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ.
ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രങ്ങൾ, അവയുടെ മഹത്തായ നൂതനമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് പുറമേ, ഈ മഹാനായ കലാകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ ക്രിയാത്മകമായ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ ആകർഷണീയത നിറഞ്ഞതാണ്. സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷന്റെ വ്യക്തത, പ്രകാശം, വിശാലവും ഇളം നിറത്തിലുള്ളതുമായ ഇന്റീരിയറുകൾ, ലൈനുകളുടെ ഭംഗിയുള്ള ലാഘവത്വം, അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള കമാനങ്ങളുടെ ഇലാസ്റ്റിക് ഉയർച്ച, അവയുടെ ആവർത്തനം, പിണ്ഡത്തേക്കാൾ ബഹിരാകാശത്തിന്റെ ആധിപത്യം, നിഴലിനേക്കാൾ പ്രകാശം, ഒടുവിൽ, സങ്കീർണ്ണത കുറച്ച് അലങ്കാര വിശദാംശങ്ങൾ - ഇവ "ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ രീതി" എന്ന പദപ്രയോഗത്തിൽ പലപ്പോഴും കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്ന ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്.
അധ്യായം "ആർക്കിടെക്ചർ ഓഫ് ടസ്കാനി, ഉംബ്രിയ, മാർക്ക", വിഭാഗം "ഇറ്റലിയിലെ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ", എൻസൈക്ലോപീഡിയ "വാസ്തുവിദ്യയുടെ പൊതു ചരിത്രം. വോളിയം V. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ XV-XVI നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വാസ്തുവിദ്യ. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ". ഉത്തരവാദിത്തപ്പെട്ട എഡിറ്റർ: വി.എഫ്. മാർകുസൺ. രചയിതാക്കൾ: വി.ഇ. ബൈക്കോവ്, (ടസ്കാനി, ഉംബ്രിയ), എ.ഐ. വെനിഡിക്റ്റോവ് (സ്റ്റാമ്പുകൾ), ടി.എൻ. കോസിന (ഫ്ലോറൻസ് ഒരു നഗരമാണ്). മോസ്കോ, സ്ട്രോയിസ്ദാറ്റ്, 1967
ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ ജീവചരിത്രം - ഫ്ലോറന്റൈൻ ശില്പിയും വാസ്തുശില്പിയും
(ജോർജിയോ വസാരി. ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും വാസ്തുശില്പികളുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾ)
പ്രകൃതി ഒരു ചെറിയ ഉയരവും അവ്യക്തമായ രൂപവും നൽകിയിട്ടുള്ള പലർക്കും, അത്തരം മഹത്വം നിറഞ്ഞ ഒരു ആത്മാവുണ്ട്, അത്രയും അളവറ്റ ധൈര്യം നിറഞ്ഞ ഹൃദയമുണ്ട്, അവർ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും മിക്കവാറും അസാധ്യവുമായ കാര്യങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്ത് അവ കൊണ്ടുവരുന്നതുവരെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും സമാധാനം കണ്ടെത്തുകയില്ല. അവസാനം, അവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നവർക്ക് അതിശയകരമാംവിധം, അവസരം നൽകുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും എത്ര അയോഗ്യവും നീചവുമാണെങ്കിലും, അവയിൽ എത്രയുണ്ടെങ്കിലും, അവർ അവയെ വിലപ്പെട്ടതും മഹത്തായതുമായ ഒന്നാക്കി മാറ്റുന്നു. അതിനാൽ, നേരിട്ടുള്ള ആകർഷണീയതയും ആകർഷകത്വവുമില്ലാത്ത ആളുകളുമായി കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ നിങ്ങൾ ഒരു തരത്തിലും നിങ്ങളുടെ മൂക്ക് ചുളിവുകൾ ഇടരുത്, അവൻ ജനിച്ചപ്പോൾ, എന്തെങ്കിലും വീര്യം കാണിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും പ്രകൃതി നൽകണം, കാരണം അത് സംശയമില്ല. ഭൂമിയുടെ കട്ടകൾക്കടിയിൽ സ്വർണ്ണം വഹിക്കുന്ന ഞരമ്പുകൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും അത്തരം ഔദാര്യവും ഹൃദയത്തിന്റെ സത്യസന്ധതയും ഏറ്റവും നിസ്സാരരായ ആളുകളിൽ ജനിക്കുന്നു, കുലീനതയും ഇതിനോടൊപ്പം ചേർന്നതിനാൽ, അവരിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും വലിയ അത്ഭുതങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാനാവില്ല, കാരണം അവർ തങ്ങളുടെ ശാരീരിക വൈരൂപ്യത്തെ അലങ്കരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവരുടെ കഴിവിന്റെ ശക്തി. ഫിലിപ്പോ ഡി സെർ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ ഇത് വ്യക്തമായി കാണാം, അവൻ ഫോറെസ് ഡ റബട്ടയെയും ജിയോട്ടോയെയും അപേക്ഷിച്ച് തന്നിൽ തന്നെ അനാകർഷകനായിരുന്നു, എന്നാൽ അത്യധികം ഉദാത്തമായ ഒരു പ്രതിഭയുടെ ഉടമയായിരുന്നു, അവൻ സ്വർഗത്തിൽ നിന്ന് നമ്മിലേക്ക് അയച്ചതാണെന്ന് വാദിക്കാൻ കഴിയും. നൂറ്റാണ്ടുകളായി വഴിതെറ്റിപ്പോയതും, പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത സമ്പത്തുണ്ടായിട്ടും അന്നത്തെ മനുഷ്യർ ചിലവഴിക്കുന്നതും, യാതൊരു ഘടനയും ഇല്ലാത്ത, നിർവഹണത്തിൽ ദയനീയമായ, ദയനീയമായ നിർമിതികൾ പണിയുന്ന വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് പുതിയ രൂപം നൽകാൻ വേണ്ടി. ഡിസൈൻ, ഏറ്റവും വിചിത്രമായ കൃത്രിമങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവവും അതിലും മോശമായ പൂർത്തീകരണവും. ഇപ്പോൾ, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ആത്മാവും ദൈവിക ചൈതന്യവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തി പോലും ഭൂമിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാത്ത വർഷങ്ങളോളം, നമ്മുടെ കാലത്ത് മാത്രമല്ല, സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലുതും ഉയരമുള്ളതും മനോഹരവുമായ ഒരു ഘടന ഫിലിപ്പോ ലോകത്തിന് പിന്നിൽ ഉപേക്ഷിക്കണമെന്ന് സ്വർഗം ആഗ്രഹിച്ചു. പുരാതന കാലത്ത്, അങ്ങനെ, ടസ്കാൻ കലാകാരന്മാരുടെ പ്രതിഭ നഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും, ഇപ്പോഴും മരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. കൂടാതെ, സ്വർഗ്ഗം അവനെ ഉയർന്ന സദ്ഗുണങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചു, അതിൽ അവനെക്കാൾ ആർദ്രതയും സ്നേഹവും ഉള്ള മറ്റാരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല എന്ന തരത്തിൽ സൗഹൃദത്തിന്റെ സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. അവന്റെ വിധിന്യായത്തിൽ, അവൻ നിഷ്പക്ഷനായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ ഗുണങ്ങളുടെ മൂല്യം കണ്ടിടത്ത്, അവൻ സ്വന്തം നേട്ടവും സുഹൃത്തുക്കളുടെ പ്രയോജനവും കണക്കാക്കിയില്ല. അവൻ സ്വയം അറിയുകയും തന്റെ കഴിവിന്റെ സമൃദ്ധിയിൽ നിന്ന് പലർക്കും നൽകുകയും ആവശ്യമുള്ള അയൽക്കാരനെ എപ്പോഴും സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. അധർമ്മത്തിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത ശത്രുവാണെന്നും സദ്‌ഗുണത്തിലേക്ക് ഉയർന്നവരുടെ സുഹൃത്താണെന്നും അദ്ദേഹം സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. അവൻ ഒരിക്കലും സമയം പാഴാക്കിയില്ല, എപ്പോഴും തനിക്കുവേണ്ടിയോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റുള്ളവരെ അവരുടെ ജോലിയിൽ സഹായിക്കുകയോ തന്റെ നടത്തത്തിൽ സുഹൃത്തുക്കളെ സന്ദർശിക്കുകയും അവർക്ക് നിരന്തരം പിന്തുണ നൽകുകയും ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു.
ഫ്ലോറൻസിൽ മികച്ച പ്രശസ്തിയും വളരെ പ്രശംസനീയമായ ധാർമ്മികതയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ സജീവമായ ഒരു മനുഷ്യനുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു, സെർ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ ഡി ലിപ്പോ ലാപി എന്ന പേരിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മുത്തച്ഛൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാംബിയോ, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനും, വളരെ പ്രശസ്തനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മകനും. അക്കാലത്ത് ഡോക്ടർ, മാസ്റ്റർ വെഞ്ചുറ ബക്വറിനി എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. അതിനാൽ, സ്പിനിയിലെ കുലീന കുടുംബത്തിലെ വളരെ നല്ലവളായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ സെർ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ഭാര്യയായി സ്വീകരിച്ചപ്പോൾ, സ്ത്രീധനത്തിന്റെ ഭാഗമായി അവനും മക്കളും മരിക്കുന്നതുവരെ താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു വീട് ലഭിച്ചു, അത് പള്ളിയുടെ എതിർവശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. സാൻ മിഷേൽ ബെർട്ടെല്ലി, ഡെഗ്ലി അലി സ്‌ക്വയർ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു പിൻ തെരുവിൽ ചരിഞ്ഞു. ഇതിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം ഈ രീതിയിൽ പരിശ്രമിക്കുകയും സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, 1377-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മകനുണ്ടായി, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം മരിച്ചുപോയ പിതാവിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി ഫിലിപ്പോ എന്ന് പേരിട്ടു, അവന്റെ ജനനം അവൻ കഴിയുന്നത്ര ആഘോഷിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അദ്ദേഹം അവനെ സാഹിത്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ നന്നായി പഠിപ്പിച്ചു, അതിൽ ആൺകുട്ടി അത്തരമൊരു കഴിവും ഉന്നതമായ മനസ്സും കണ്ടെത്തി, ഈ മേഖലയിൽ കൂടുതൽ പൂർണത കൈവരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല എന്ന മട്ടിൽ പലപ്പോഴും തലച്ചോറിനെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നത് നിർത്തി; അല്ലെങ്കിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ കൂടുതൽ ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങളിലേക്കാണ് നയിക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു. തന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ ഫിലിപ്പോയും ഒരു നോട്ടറിയോ മുത്തച്ഛനെപ്പോലെ ഒരു ഡോക്ടറോ ആകണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ച സെർ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ ഇതിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും വലിയ സങ്കടം അനുഭവിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ മകൻ നൈപുണ്യമുള്ള കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിലും കരകൗശല വസ്തുക്കളിലും നിരന്തരം വ്യാപൃതരാണെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ അവനെ എണ്ണാനും എഴുതാനും പഠിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ഒരു സുഹൃത്തിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കാൻ പഠിക്കാൻ അവനെ സ്വർണ്ണപ്പണി കടയിൽ ഏൽപ്പിച്ചു. ഈ കല പഠിക്കാനും പരിശീലിക്കാനും തുടങ്ങിയ ഫിലിപ്പോയുടെ വലിയ സംതൃപ്തിയിലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഈ കരകൗശലത്തിന്റെ പഴയ യജമാനന്മാരേക്കാൾ മികച്ച വിലയേറിയ കല്ലുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരു മൊബൈലിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും സ്വർണ്ണത്തിന്റെയും വെള്ളിയുടെയും വലിയ സൃഷ്ടികൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, ഉദാഹരണത്തിന്, അൾത്താര Sv യുടെ അറ്റത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന രണ്ട് അർദ്ധ സാങ്കൽപ്പിക പ്രവാചകന്മാർ പോലുള്ള ചില വെള്ളി രൂപങ്ങൾ. പിസ്റ്റോയയിലെ ജേക്കബ്, ഈ നഗരത്തിന്റെ പള്ളിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിനായി അദ്ദേഹം ചെയ്ത ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ ഈ കരകൗശലത്തിന്റെ അത്രയും പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ച അടിസ്ഥാന-റിലീഫ് ജോലികൾ, അവന്റെ കഴിവിന് നിർബന്ധമായിരുന്നു. ഈ കലയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുക. അതിനാൽ, ചില പണ്ഡിതന്മാരുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിച്ച അദ്ദേഹം, സമയത്തിന്റെയും ചലനത്തിന്റെയും ഭാരങ്ങളുടെയും ചക്രങ്ങളുടെയും സ്വഭാവം പരിശോധിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവ എങ്ങനെ തിരിക്കാം, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവ ചലിപ്പിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഏറ്റവും മികച്ചതും മനോഹരവുമായ ചില ക്ലോക്കുകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഇതിൽ തൃപ്തനായില്ല, കാരണം ശില്പകലയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും വലിയ പരിശ്രമം അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണർന്നു; ഈ കലയിൽ ശക്തനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായ ഡൊണാറ്റെല്ലോയുമായി ഫിലിപ്പോ നിരന്തരം ആശയവിനിമയം നടത്താൻ തുടങ്ങിയതിന് ശേഷമാണ് ഇതെല്ലാം സംഭവിച്ചത്. അവരോരോരുത്തരും മറ്റുള്ളവരുടെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, ഇരുവർക്കും പരസ്പരം അത്രമാത്രം സ്നേഹമുണ്ടായിരുന്നു, ഒരാൾക്ക് മറ്റൊരാളില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നി. ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന മേഖലകളിൽ വളരെ മികച്ച കഴിവുകൾ നേടിയ ഫിലിപ്പോ, ഒരേ സമയം പല തൊഴിലുകളിലും സന്യാസം തുടർന്നു; അവൻ അവയിൽ അധികനേരം പ്രവർത്തിച്ചില്ല, ഇതിനകം അറിവുള്ള ആളുകൾക്കിടയിൽ അവർ അവനെ ഒരു മികച്ച വാസ്തുശില്പിയായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി, വീടുകളുടെ അലങ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം കാണിച്ചതുപോലെ: കോണിലുള്ള ബന്ധുവായ അപ്പോളോണിയോ ലാപിയുടെ വീട്. ഡെയ് ചായ് വഴി, ഓൾഡ് മാർക്കറ്റിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, അദ്ദേഹം അത് പണിയുമ്പോൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, അതുപോലെ തന്നെ ഫ്ലോറൻസിന് പുറത്ത് കാസ്റ്റെല്ലോയിലെ വില്ല പെട്രായയുടെ ടവറും വീടും പുനർനിർമിക്കുമ്പോൾ. സിഗ്നോറിയ കൈവശപ്പെടുത്തിയ കൊട്ടാരത്തിൽ, പണയം വയ്ക്കുന്ന ജീവനക്കാരുടെ ഓഫീസ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മുറികളെല്ലാം അദ്ദേഹം രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കി തകർത്തു, കൂടാതെ അക്കാലത്ത് അധികമൊന്നും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ലാത്ത പഴമക്കാരിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത രീതിയിൽ വാതിലുകളും ജനലുകളും ഉണ്ടാക്കി. കാരണം ടസ്കനിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ അങ്ങേയറ്റം പരുഷമായിരുന്നു. എപ്പോഴാണ്, ഫ്ലോറൻസിൽ, വിശുദ്ധന്റെ സഹോദരന്മാർക്കായി ഒരു ലിൻഡൻ മരത്തിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കേണ്ടത്. അനുതപിക്കുന്ന വിശുദ്ധന്റെ ആത്മ പ്രതിമ. ചാപ്പലുകളിലൊന്നിൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന വിഷയത്തിൽ മഗ്ദലീന മേരി, ഫിലിപ്പോ, നിരവധി ചെറിയ ശിൽപങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും വലിയ കാര്യങ്ങളിൽ തനിക്ക് വിജയം നേടാനാകുമെന്ന് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു, പേരിട്ടിരിക്കുന്ന രൂപത്തിന്റെ നിർവ്വഹണം ഏറ്റെടുത്തു, അത് പൂർത്തിയാക്കി സ്ഥാപിച്ചു. അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, ഏറ്റവും മനോഹരമായ ഒരു വസ്തുവായി ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ പിന്നീട്, 1471-ൽ ഈ ക്ഷേത്രത്തിന് തീപിടിച്ചപ്പോൾ, മറ്റ് നിരവധി ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം കത്തിനശിച്ചു.
അദ്ദേഹം ഒരുപാട് കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ചെയ്തു, അതിൽ വരുത്തിയ നിരവധി തെറ്റുകൾ കാരണം അക്കാലത്ത് വളരെ മോശമായി പ്രയോഗിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു പ്ലാനും പ്രൊഫൈലും വരച്ചുകൊണ്ട്, അതുപോലെ തന്നെ വരകൾ കടക്കുന്നതിലൂടെ, അത് കൃത്യവും പൂർണ്ണവുമാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മാർഗ്ഗം കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ അയാൾക്ക് അതിൽ ധാരാളം സമയം നഷ്ടപ്പെട്ടു - ഇത് ശരിക്കും വളരെ രസകരവും കലയ്ക്ക് ഉപയോഗപ്രദവുമായ ഒരു കാര്യം. ഡ്രോയിംഗ്. ഇത് അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, പള്ളിയുടെ ചുവരുകളിൽ കറുപ്പും വെളുപ്പും മാർബിളിന്റെ ഒന്നിടവിട്ട കൊത്തുപണികൾ കൊണ്ട് അദ്ദേഹം സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് പിയാസ സാൻ ജിയോവാനി വരച്ചു, അവ പ്രത്യേക കൃപയോടെ വെട്ടിമുറിച്ചു; അതുപോലെ അദ്ദേഹം മിസെറികോർഡിയയുടെ വീടും, വാഫിൾ ഷോപ്പുകളും വോൾട്ട ഡെയ് പെക്കോറിയും, മറുവശത്ത് സെന്റ്. സിനോവിയ. കലാകാരന്മാരുടെയും ഈ കല മനസ്സിലാക്കിയ ആളുകളുടെയും പ്രശംസ നേടിയ ഈ കൃതി അദ്ദേഹത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, കുറച്ച് സമയം അദ്ദേഹം മറ്റൊന്നിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും കൊട്ടാരം, ചതുരം, സിഗ്നോറിയ ലോഗ്ഗിയ എന്നിവയും പിസാൻസിന്റെ മേലാപ്പിനൊപ്പം ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ചുറ്റും കാണുന്ന എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും; ഈ കൃതികൾ മറ്റ് കലാകാരന്മാരിൽ കാഴ്ചപ്പാടിൽ താൽപ്പര്യം ഉണർത്താൻ കാരണമായി, അതിനുശേഷം അത് വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. പ്രത്യേകിച്ചും, അക്കാലത്തെ കലാകാരനായ മസാസിയോയെ അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുപ്പവും മികച്ച സുഹൃത്തും, തന്റെ പാഠങ്ങൾ തന്റെ സൃഷ്ടികളാൽ ആദരിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. ഇൻറർസിയയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നവരെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടില്ല, അതായത്, ഒരു കൂട്ടം നിറമുള്ള മരങ്ങളുടെ കലയിൽ, അവൻ അവരെ വളരെയധികം പ്രചോദിപ്പിച്ചു, നല്ല സാങ്കേതികതകളും ഈ വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ നേടിയ നിരവധി ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് നൽകണം. അക്കാലവും വർഷങ്ങളോളം ഫ്ലോറൻസിന് പ്രശസ്തിയും നേട്ടവും കൊണ്ടുവന്ന നിരവധി മികച്ച സൃഷ്ടികൾ.
ഒരിക്കൽ, മെസ്സർ പൗലോ ഡാൽ പോസോ ടോസ്കനെല്ലി, ക്ലാസ്സിൽ നിന്ന് മടങ്ങി, തന്റെ ചില സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ പോകുമ്പോൾ, ഫിലിപ്പോയെ ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹം ഗണിതശാസ്ത്ര കലകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് കേട്ട് അവനുമായി വളരെ ചങ്ങാതിയായി, അവനിൽ നിന്ന് ജ്യാമിതി പഠിച്ചു. ഫിലിപ്പോ ഒരു ബുക്കിഷ് മനുഷ്യനല്ലെങ്കിലും, ദൈനംദിന അനുഭവത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക വാദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അവൻ എല്ലാം ന്യായമായി അവനോട് വിശദീകരിച്ചു, അവൻ പലപ്പോഴും അവനെ അമ്പരപ്പിച്ചു. അതേ മനോഭാവത്തിൽ തുടർന്നുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വിശുദ്ധ തിരുവെഴുത്തുകൾ പഠിച്ചു, പണ്ഡിതന്മാരുടെ സംവാദങ്ങളിലും പ്രസംഗങ്ങളിലും വിശ്രമമില്ലാതെ പങ്കെടുത്തു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഓർമ്മശക്തിക്ക് നന്ദി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ നല്ലതായിരുന്നു, മുകളിൽ പറഞ്ഞ മെസർ പൗലോ അദ്ദേഹത്തെ പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് ഫിലിപ്പോയുടെ വാദങ്ങൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, ഇതാണ് പുതിയ വിശുദ്ധ പോൾ എന്ന് തോന്നുന്നു. കൂടാതെ, അക്കാലത്ത് ഡാന്റെയുടെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹം ഉത്സാഹത്തോടെ പഠിച്ചു, അവിടെ വിവരിച്ച സ്ഥലങ്ങളുടെ സ്ഥാനവും അവയുടെ വലുപ്പവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹം ശരിയായി മനസ്സിലാക്കുകയും താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവ പലപ്പോഴും പരാമർശിക്കുകയും അദ്ദേഹം സംഭാഷണങ്ങളിൽ അവ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. സങ്കീർണ്ണവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിക്കുകയും കണ്ടുപിടിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകൾ മുഴുകിയത്. കൂടാതെ, ഡൊണാറ്റോയെക്കാൾ സംതൃപ്തനായ ഒരു മനസ്സിനെ അവൻ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല, അവനുമായി വീട്ടിൽ സാധാരണ സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തി, ഇരുവരും പരസ്പരം സന്തോഷിക്കുകയും അവരുടെ കരകൗശലത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഒരുമിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
അതേസമയം, ഡൊണാറ്റോ, തടികൊണ്ടുള്ള ഒരു കുരിശുരൂപം പൂർത്തിയാക്കുകയായിരുന്നു, അത് പിന്നീട് ഫ്ലോറൻസിലെ സാന്താ ക്രോസ് ചർച്ചിൽ, തദ്ദിയോ ഗാഡിയുടെ ഫ്രെസ്കോയ്ക്ക് കീഴിൽ, വിശുദ്ധൻ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ ഒരു യുവാവിന്റെ കഥ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസിസ്, ഫിലിപ്പോയുടെ അഭിപ്രായം അറിയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, താൻ കർഷകനെ ക്രൂശിച്ചതാണെന്ന് ഫിലിപ്പോ മറുപടി നൽകിയതിനാൽ അദ്ദേഹം ഇതിൽ പശ്ചാത്തപിച്ചു. അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഒരു മരക്കഷണം എടുത്ത് സ്വയം പരീക്ഷിച്ചുനോക്കൂ" (ഈ പ്രയോഗം എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്), ഇത് ഡൊണാറ്റോയുടെ ജീവിതത്തിൽ ദീർഘമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ദേഷ്യത്തിന് കാരണമുണ്ടെങ്കിലും, തന്നോട് പറഞ്ഞതൊന്നും ഒരിക്കലും ദേഷ്യപ്പെടാത്ത ഫിലിപ്പോ, അതേ വലുപ്പത്തിലുള്ള, എന്നാൽ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഒരു മരം ക്രൂശിതരൂപം പൂർത്തിയാക്കുന്നത് വരെ, മാസങ്ങളോളം നിശബ്ദനായിരുന്നു. ചതിയിൽ എന്നപോലെ ഡൊണാറ്റോയെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് അയച്ചപ്പോൾ (ഫിലിപ്പോ അങ്ങനെ ഒരു കാര്യം ചെയ്തതായി അവനറിയില്ല) എന്ന ഉത്സാഹത്താൽ, ഡൊണാറ്റോയുടെ ഏപ്രൺ അവന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് വഴുതി, അതിൽ നിറയെ മുട്ടകളും എല്ലാത്തരം വസ്തുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു. സംയുക്ത പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിനുള്ള ഭക്ഷണം, അവൻ ക്രൂശിത രൂപത്തിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, അമ്പരപ്പോടെയും, ഈ രൂപത്തിന്റെ കാലുകളും ശരീരവും കൈകളും അറിയിക്കാൻ ഫിലിപ്പോ ഉപയോഗിച്ച നർമ്മവും നൈപുണ്യവുമുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ കണ്ടു. ഡൊണാറ്റോ താൻ പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് സമ്മതിക്കുക മാത്രമല്ല, അവളെ ഒരു അത്ഭുതമായി വാഴ്ത്തുകയും ചെയ്തു. സ്ട്രോസി ചാപ്പലിനും വെർണിയോയിലെ ബാർഡി ചാപ്പലിനും ഇടയിലുള്ള സാന്താ മരിയ നോവെല്ലയുടെ പള്ളിയിലാണ് ഇത്, നമ്മുടെ കാലത്ത് അത്യധികം ആഘോഷിക്കുന്നത്. രണ്ട് മികച്ച കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ വീര്യം ഇതിലൂടെ വെളിപ്പെട്ടപ്പോൾ, കശാപ്പുകാരും ലിനൻ വർക്ക്ഷോപ്പുകളും ഒർസൻമിഷേലിലെ തങ്ങളുടെ സ്ഥലങ്ങൾക്കായി രണ്ട് മാർബിൾ രൂപങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്തു, എന്നാൽ മറ്റ് ജോലികൾ ഏറ്റെടുത്ത ഫിലിപ്പോ അവ ഡൊണാറ്റോയ്ക്ക് നൽകി, ഡൊണാറ്റോ മാത്രം അവ പൂർത്തിയാക്കി.
ഇതിനെത്തുടർന്ന്, 1401-ൽ, ശിൽപം എത്തിയ ഉയരം കണക്കിലെടുത്ത്, സാൻ ജിയോവാനിയുടെ സ്നാനത്തിനായി പുതിയ രണ്ട് വെങ്കല വാതിലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു, കാരണം ആൻഡ്രിയ പിസാനോയുടെ മരണശേഷം അത് എടുക്കാൻ കഴിയുന്ന യജമാനന്മാർ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല ... അതിനാൽ, ഈ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് അക്കാലത്ത് ടസ്കാനിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ ശിൽപികളെയും അറിയിച്ച്, അവർ അവരെ ആളയച്ച്, ഓരോരുത്തർക്കും ഓരോ കഥകളുള്ള ഉള്ളടക്കവും നിർവ്വഹണത്തിനുള്ള സമയവും നൽകി; അവരിൽ ഫിലിപ്പോയും ഡൊണാറ്റോയും വിളിക്കപ്പെട്ടു, ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയുമായി മത്സരിച്ച് ഓരോരുത്തർക്കും വെവ്വേറെ ഓരോ കഥകൾ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, കൂടാതെ ജാക്കോപോ ഡെല്ല ഫോണ്ടെ, സിമോൺ ഡാ കോളെ, ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി വാൽദംബ്രിന, നിക്കോളോ ഡി "അരെസ്സോ എന്നിവരും ഈ കഥകൾ ഒരേ വർഷം പൂർത്തിയാക്കി. താരതമ്യത്തിനായി പ്രദർശിപ്പിച്ചവ എല്ലാം വളരെ മികച്ചതും പരസ്പരം വ്യത്യസ്തവുമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു; ഒന്ന് നന്നായി വരച്ചതും മോശമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതുമാണ്, ഡൊണാറ്റോയുടേത് പോലെ, മറ്റൊന്ന് മികച്ച ഡ്രോയിംഗ് ഉള്ളതും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തയ്യാറാക്കിയതുമാണ്, പക്ഷേ കോമ്പോസിഷന്റെ ശരിയായ വിതരണമില്ലാതെ ജാക്കോപോ ഡെല്ല ക്വെർസിയ ചെയ്തതുപോലെ കണക്കുകളുടെ കുറവ്; മൂന്നാമത്തേത് രൂപകൽപ്പനയിൽ മോശമായിരുന്നു, ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി വാൽഡംബ്രിന തന്റെ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചതിനാൽ വളരെ ചെറിയ രൂപങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു; നിക്കോളോ ഡി "അരെസ്സോയും സിമോൺ ഡാ കോളെയും അവതരിപ്പിച്ച കഥകളാണ് ഏറ്റവും മോശം. ലോറെൻസോ ഡി സിയോണി ഗിബർട്ടിയുടെ കഥയാണ് ഏറ്റവും മികച്ചത്. അവളുടെ ഡ്രോയിംഗ്, നിർവ്വഹണത്തിലെ സൂക്ഷ്മത, രൂപകൽപ്പന, കല, മനോഹരമായി ശിൽപിച്ച രൂപങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അവൾ വേറിട്ടു നിന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അബ്രഹാം ഐസക്കിനെ ത്യാഗം ചെയ്യുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ച ഫിലിപ്പോയുടെ കഥ അവളെക്കാൾ താഴ്ന്നതായിരുന്നില്ല. അബ്രഹാമിനെ കാത്ത്, കഴുത മേയുമ്പോൾ, കാലിൽ നിന്ന് ഒരു പിളർപ്പ് വലിച്ചെടുക്കുന്ന ഒരു ദാസൻ അതിൽ ഉണ്ട്: ഏറ്റവും വലിയ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്ന ഒരു രൂപം. അതിനാൽ, ഈ കഥകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം, ലോറെൻസോയുടെ ജോലിയിൽ മാത്രം സംതൃപ്തരായ ഫിലിപ്പോയും ഡൊണാറ്റോയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെയും മറ്റ് കഥകൾ നിർമ്മിച്ച എല്ലാവരുടെയും ഈ സൃഷ്ടിയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ മറികടന്നുവെന്ന് സമ്മതിച്ചു. അതിനാൽ, ന്യായമായ വാദങ്ങളോടെ, സമൂഹത്തിനും വ്യക്തികൾക്കും പ്രയോജനപ്പെടുമെന്ന് തെളിയിച്ചുകൊണ്ട്, ലോറെൻസോയ്ക്ക് ഓർഡർ കൈമാറാൻ അവർ കോൺസൽമാരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഇത് യഥാർത്ഥ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഒരു നല്ല പ്രവൃത്തിയായിരുന്നു, അസൂയയില്ലാത്ത വീര്യവും, നമ്മളെത്തന്നെ അറിയാനുള്ള നല്ല വിവേചനവുമായിരുന്നു. ഇതിനായി അവർ സ്വയം ഒരു തികഞ്ഞ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു. പരസ്പരം സഹായിച്ച്, മറ്റുള്ളവരുടെ അധ്വാനത്തിന്റെ പ്രശംസ ആസ്വദിച്ച്, നമ്മുടെ സമകാലികർ ഇന്ന് എത്ര അസന്തുഷ്ടരാണ്, ഉപദ്രവിക്കുമ്പോൾ, ഇതിൽ തൃപ്തരാകാതെ, അസൂയയോടെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും അയൽക്കാരോട് പല്ല് മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്യുന്ന പുരുഷന്മാർ സന്തുഷ്ടരാണ്.
ലോറെൻസോയ്‌ക്കൊപ്പം ജോലി ഏറ്റെടുക്കാൻ കോൺസൽ ഫിലിപ്പോയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇത് ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ഈ വിഷയത്തിൽ തുല്യമോ രണ്ടാമത്തേതോ എന്നതിലുപരി കലയിൽ മാത്രം ഒന്നാമനാകാൻ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ കഥ, വെങ്കലത്തിൽ ഇട്ടത്, കോസിമോ മെഡിസിക്ക് നൽകി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം അത് അൾത്താരയുടെ മുൻവശത്തുള്ള സാൻ ലോറെൻസോ പള്ളിയുടെ പഴയ ബലിപീഠത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ അത് ഇപ്പോഴും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു; ഡൊണാറ്റോ അവതരിപ്പിച്ച കഥ പണം മാറ്റുന്നവരുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു.
ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിക്ക് ഓർഡർ ലഭിച്ചതിനുശേഷം, ഫിലിപ്പോയും ഡൊണാറ്റോയും ഗൂഢാലോചന നടത്തി ഫ്ലോറൻസ് വിട്ട് റോമിൽ വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു: ഫിലിപ്പോ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കാനും ഡൊണാറ്റോ ശില്പകലയ്ക്കും. ശിൽപ്പത്തേക്കാളും ചിത്രകലയേക്കാളും മനുഷ്യന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് വാസ്തുവിദ്യ കൂടുതൽ ആവശ്യമായതിനാൽ ലോറെൻസോയെയും ഡൊണാറ്റോയെയും മറികടക്കാൻ ഫിലിപ്പോ ഇത് ചെയ്തു. ഫിലിപ്പോ സെറ്റിഗ്നാനോയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റ് വിറ്റതിന് ശേഷം അവർ ഇരുവരും ഫ്ലോറൻസ് വിട്ട് റോമിലേക്ക് പോയി. അവിടെ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഗാംഭീര്യവും ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ ഘടനയുടെ പൂർണ്ണതയും കണ്ട്, ഫിലിപ്പോ സ്തംഭിച്ചുപോയി, അതിനാൽ താൻ അരികിലാണെന്ന് തോന്നി. അതിനാൽ, കോർണിസുകൾ അളക്കാനും ഈ ഘടനകളുടെ എല്ലാ പദ്ധതികളും നീക്കം ചെയ്യാനും പുറപ്പെട്ട അവനും ഡൊണാറ്റോയും അശ്രാന്തമായി പരിശ്രമിച്ചു, സമയമോ ചെലവോ ലാഭിക്കാതെ, റോമിലോ അതിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളിലോ, എല്ലാം പരിശോധിച്ച് അളക്കാതെ ഒരു സ്ഥലം പോലും വിട്ടുപോയില്ല. അവർക്ക് നല്ലത് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും എന്ന്. ഫിലിപ്പോ വീട്ടുജോലികളിൽ നിന്ന് മുക്തനായതിനാൽ, അവൻ തന്റെ ഗവേഷണത്തിനായി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്തു, ഭക്ഷണമോ ഉറക്കമോ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവന്റെ ഒരേയൊരു ലക്ഷ്യം വാസ്തുവിദ്യയായിരുന്നു, അത് അക്കാലത്ത് നശിച്ചുപോയി - ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത് നല്ല പുരാതന ഓർഡറുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് വളരെ പ്രചാരത്തിലിരുന്ന ജർമ്മൻ, ക്രൂരമായ വാസ്തുവിദ്യയേക്കാൾ. അവൻ രണ്ട് മഹത്തായ ആശയങ്ങൾ തന്റെ ഉള്ളിൽ കൊണ്ടുനടന്നു: അവയിലൊന്ന് നല്ല വാസ്തുവിദ്യയുടെ പുനഃസ്ഥാപനമായിരുന്നു, കാരണം അത് വീണ്ടെടുത്താൽ, സിമാബുവിനേയും ജിയോട്ടോയേക്കാളും കുറഞ്ഞ ഓർമ്മകൾ ബാക്കിവെക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. മറ്റൊന്ന്, സാധ്യമെങ്കിൽ, ഫ്ലോറൻസിലെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം കണ്ടെത്തുക; ഈ ദൗത്യം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നു, അർനോൾഫോ ലാപിയുടെ മരണശേഷം, മരംകൊണ്ടുള്ള സ്കാർഫോൾഡിംഗിന്റെ ഭീമമായ ചിലവുകൾ കൂടാതെ ഇത് നിർമ്മിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്ന ആരും കണ്ടെത്തിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ പോലും ഡൊണാറ്റോയുമായോ മറ്റാരുമായും ഈ ഉദ്ദേശ്യം പങ്കുവെച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ റോമിൽ താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുന്ന രീതിയായ റൊട്ടുണ്ടയുടെ നിർമ്മാണ സമയത്ത് ഉണ്ടായ എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ചിന്തിക്കാതെ ഒരു ദിവസം പോലും കടന്നുപോയില്ല. അവൻ പുരാതന നിലവറകളെല്ലാം അടയാളപ്പെടുത്തുകയും വരയ്ക്കുകയും നിരന്തരം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. അബദ്ധവശാൽ കുഴിച്ചിട്ട മൂലധനങ്ങൾ, തൂണുകൾ, കോർണിസുകൾ, ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ പാദം എന്നിവ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, അവർ തൊഴിലാളികളെ നിയമിക്കുകയും അടിത്തറയിലേക്ക് പോകാൻ അവരെ കുഴിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. തൽഫലമായി, ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ റോമിലുടനീളം പരക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ എങ്ങനെയെങ്കിലും വസ്ത്രം ധരിച്ച് തെരുവിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ അവർ അവരോട് ആക്രോശിച്ചു: "കുഴികൾ", കാരണം ഇവരാണ് നിധികൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനായി മന്ത്രവാദത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതെന്ന് ആളുകൾ കരുതി. അതിനുള്ള കാരണം ഒരിക്കൽ അവർ മെഡലുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു പുരാതന കളിമൺ കഷണം കണ്ടെത്തിയതാണ്. ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് മതിയായ പണമില്ലായിരുന്നു, അവൻ തടസ്സപ്പെടുത്തി, തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കായി വിലയേറിയ കല്ലുകൾ സ്ഥാപിച്ചു - ജ്വല്ലറികൾ.
ഇതിനിടയിൽ, ഡൊണാറ്റോ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, റോമിൽ തനിച്ചായി, മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ഉത്സാഹത്തോടെയും തീക്ഷ്ണതയോടെയും, കെട്ടിടങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ തേടി അശ്രാന്തമായി പോരാടി, എല്ലാത്തരം കെട്ടിടങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും - വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും ചതുരാകൃതിയിലുള്ളതും അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ളതുമായ ബസിലിക്കകൾ, ജലസംഭരണികൾ, ബത്ത്, കമാനങ്ങൾ, സർക്കസ്, ആംഫിതിയേറ്ററുകൾ, അതുപോലെ ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച എല്ലാ ക്ഷേത്രങ്ങളും, അതിൽ ഡ്രെസ്സിംഗുകളും കപ്ലിംഗുകളും, അതുപോലെ നിലവറകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതും പഠിച്ചു; കല്ലുകൾ, കോട്ട, കൺസോൾ എന്നിവ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള എല്ലാ വഴികളും അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു, എല്ലാ വലിയ കല്ലുകളിലും കിടക്കയുടെ നടുവിൽ ഒരു ദ്വാരം വെട്ടിയിരിക്കുന്നത് നിരീക്ഷിച്ചു, ഇത് ഇരുമ്പ് ഉപകരണത്തിന് വേണ്ടിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ചു, അതിനെ നമ്മൾ "ഉളിവെല്ല" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതിന്റെ സഹായത്താൽ കല്ലുകൾ ഉയർത്തി, അത് വീണ്ടും ഉപയോഗത്തിൽ വയ്ക്കുക, അങ്ങനെ അത് അന്നുമുതൽ വീണ്ടും ഉപയോഗിച്ചു. അതിനാൽ, ഓർഡറുകൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വ്യത്യാസം സ്ഥാപിച്ചു: ഡോറിക്കും കൊറിന്ത്യനും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗവേഷണം, റോമിനെ ഇതുവരെ നശിപ്പിക്കപ്പെടാത്തപ്പോൾ ഉള്ളതുപോലെ സ്വന്തം കണ്ണുകളാൽ സങ്കൽപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭ നേടിയെടുത്തു.
1407-ൽ ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് ഈ നഗരത്തിലെ അപരിചിതമായ കാലാവസ്ഥയിൽ അസ്വസ്ഥത തോന്നി, അതിനാൽ, വായു മാറ്റാനുള്ള സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഉപദേശത്തെത്തുടർന്ന്, അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ നഗര കെട്ടിടങ്ങളിൽ പലതും ഉപയോഗശൂന്യമായി. മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം നിരവധി പ്രോജക്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ധാരാളം ഉപദേശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. അതേ വർഷം, സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ ട്രസ്റ്റികളും കമ്പിളി കടയുടെ കോൺസൽമാരും താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് പ്രാദേശിക ആർക്കിടെക്റ്റുമാരുടെയും എഞ്ചിനീയർമാരുടെയും യോഗം വിളിച്ചു; അവരിൽ ഫിലിപ്പോയും ഉണ്ടായിരുന്നു, കെട്ടിടം മേൽക്കൂരയ്ക്ക് താഴെ ഉയർത്താനും അർനോൾഫോയുടെ പ്രോജക്റ്റ് പിന്തുടരരുതെന്നും ഉപദേശിച്ചു, എന്നാൽ പതിനഞ്ച് മുഴം ഉയരത്തിൽ ഒരു ഫ്രൈസ് ഉണ്ടാക്കി ഓരോ മുഖത്തിനും നടുവിൽ ഒരു വലിയ ഡോർമർ വിൻഡോ ഉണ്ടാക്കുക, കാരണം ഇത് തോളിൽ നിന്ന് ആശ്വാസം നൽകില്ല. apses, എന്നാൽ നിലവറയുടെ നിർമ്മാണം സുഗമമാക്കും ... അങ്ങനെ മോഡലുകൾ ഉണ്ടാക്കി, അവ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഫിലിപ്പോ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും സുഖം പ്രാപിക്കുകയും ഡൊണാറ്റോയ്ക്കും മറ്റ് കലാകാരന്മാർക്കുമൊപ്പം പിയാസ സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിൽ ഒരു പ്രഭാതത്തിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, സംഭാഷണം ശിൽപ മേഖലയിലെ പുരാതന സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചായിരുന്നു, റോമിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ ഡൊണാറ്റോ പറഞ്ഞു. കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ മാർബിൾ മുഖചിത്രം കാണാൻ ഒർവിറ്റോ വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു, വിവിധ കരകൗശല വിദഗ്ധർ വധിക്കുകയും അക്കാലത്ത് ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടിയായി ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു, കോർട്ടോണയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇടവക പള്ളിയിൽ പ്രവേശിച്ച് ഏറ്റവും മനോഹരമായ പുരാതനമായത് കണ്ടു. സാർക്കോഫാഗസ്, അതിൽ മാർബിളിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്ത ഒരു കഥ ഉണ്ടായിരുന്നു - അക്കാലത്ത് ഒരു കാര്യം അപൂർവമാണ്, കാരണം അവയിൽ പലതും നമ്മുടെ കാലത്തെപ്പോലെ ഇതുവരെ ഖനനം ചെയ്തിട്ടില്ല. അങ്ങനെ, ഡൊണാറ്റോ, തന്റെ കഥ തുടരുമ്പോൾ, അന്നത്തെ യജമാനൻ ഈ കൃതി അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ച സാങ്കേതികതകളും കരകൗശലത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയ്ക്കും ഗുണനിലവാരത്തിനും ഒപ്പം അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മതകളും വിവരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഫിലിപ്പോ കാണാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തോടെ കത്തിച്ചു. അവൻ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് പറയാതെ ഒരു കുപ്പായവും മുണ്ടും തടികൊണ്ടുള്ള ഷൂസും ധരിച്ച്, കലയോടുള്ള ആഗ്രഹവും സ്നേഹവും കൊണ്ട് വരച്ച കോർട്ടോണയിലേക്ക് കാൽനടയായി പോയി. സാർക്കോഫാഗസ് കണ്ടപ്പോൾ, അയാൾക്ക് അത് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് പേന ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഡ്രോയിംഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, അത് ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അതിനാൽ ഡൊണാറ്റോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റാരെങ്കിലും അവന്റെ അഭാവം ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അവൻ എന്തെങ്കിലും വരയ്ക്കുകയോ ചിത്രീകരിക്കുകയോ ചെയ്യുകയാണെന്ന് കരുതി. . ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനർനിർമ്മിച്ച ശവകുടീരത്തിന്റെ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് കാണിച്ചു, അതിൽ ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് കലയോട് എന്ത് സ്നേഹമുണ്ടെന്ന് കണ്ട് ഡൊണാറ്റോ വളരെയധികം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിൽ മാസങ്ങളോളം താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മോഡലുകളും കാറുകളും രഹസ്യമായി നിർമ്മിച്ചു, താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള എല്ലാം, അതേ സമയം, അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരുമായി കളിക്കുകയും തമാശ പറയുകയും ചെയ്തു, അപ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു തമാശ കളിച്ചു. തടിച്ച മനുഷ്യനും മാറ്റിയോയ്‌ക്കൊപ്പവും, വിനോദത്തിനായി അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയുടെ അടുത്ത് പോയി, സ്നാപനശാലയുടെ വാതിലുകളിലെ തന്റെ ജോലിയിൽ ഇതോ അതോ അലങ്കരിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി നിർമ്മാതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് ഒരു ചോദ്യമാണെന്ന് കേട്ട്, ഒരു ദിവസം രാവിലെ റോമിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, കാരണം താൻ അവിടെ തുടരുന്നതിനേക്കാൾ ദൂരെ നിന്ന് തന്നെ വിളിക്കേണ്ടി വന്നാൽ കൂടുതൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഫ്ലോറൻസ്.
തീർച്ചയായും, അവൻ റോമിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അവർ അവന്റെ പ്രവൃത്തികളും അവന്റെ കൗശലമുള്ള മനസ്സും ഓർത്തു, അത് അവന്റെ ന്യായവാദത്തിൽ, മറ്റ് യജമാനന്മാർക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട ആ ദൃഢതയും ധൈര്യവും വെളിപ്പെടുത്തി, മേസൺമാരോടൊപ്പം ആത്മാവിൽ തളർന്നുപോയി, ഇനി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. ഇത്രയും വലിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഫ്രെയിമും ഭാരവും താങ്ങാൻ തക്ക ശക്തിയുള്ള താഴികക്കുടവും ഒരു ലോഗ് ഹൗസും സ്ഥാപിക്കാനുള്ള വഴി കണ്ടെത്തുക. അതിനാൽ വിഷയം അവസാനിപ്പിച്ച് ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ ഫിലിപ്പോയെ റോമിലേക്ക് എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് മാത്രം ആഗ്രഹിച്ച ഫിലിപ്പോ, മടങ്ങിവരാൻ ദയയോടെ സമ്മതിച്ചു. അവിടെയെത്തിയപ്പോൾ, സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിലെ ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റീസ് കമ്പിളി കടയിലെ കോൺസൽമാരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയപ്പോൾ, അവിടെയുണ്ടായിരുന്ന കരകൗശല വിദഗ്ധർ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നടത്തിയ ചെറുത് മുതൽ വലിയത് വരെയുള്ള എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അവർ ഫിലിപ്പോയെ അറിയിച്ചു. അവരെ ഈ യോഗത്തിൽ. അതിന് ഫിലിപ്പോ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ പറഞ്ഞു: “ട്രസ്റ്റിമാരായ കർത്താവേ, മഹത്തായ പ്രവൃത്തികൾ അവരുടെ വഴിയിൽ തടസ്സങ്ങൾ നേരിടുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല; മറ്റേതൊരു കാര്യത്തിലും, എന്നാൽ ഞങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിൽ നിങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ അവർ ഉണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ, വിചാരിക്കുക, കാരണം പൂർവ്വികർ പോലും ഇതുപോലെ ധൈര്യമുള്ള ഒരു താഴികക്കുടം സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. അകത്തും പുറത്തുമുള്ള സ്കാർഫോൾഡിംഗുകളെക്കുറിച്ചും അവയിൽ എങ്ങനെ സുരക്ഷിതമായി പ്രവർത്തിക്കാമെന്നും ഒന്നിലധികം തവണ ചിന്തിച്ച എനിക്ക് ഒന്നും തീരുമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കെട്ടിടത്തിന്റെ വ്യാസത്തിൽ കുറയാത്ത ഉയരം എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇത് ഒരു സർക്കിളിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, റോമിലെ പന്തീയോണിന്റെ താഴികക്കുടം നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ റോമാക്കാർ ഉപയോഗിച്ച രീതി പ്രയോഗിച്ചാൽ മതിയാകും, റോട്ടണ്ട എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, എന്നാൽ ഇവിടെ നിങ്ങൾ എട്ട് മുഖങ്ങൾ കണക്കാക്കേണ്ടതുണ്ട്. കല്ല് ബന്ധങ്ങളും പല്ലുകളും അവതരിപ്പിക്കുക, അത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ക്ഷേത്രം കർത്താവിനും ശുദ്ധമായ കന്യകയ്ക്കും സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് ഓർക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ മഹത്വത്തിനായി ഇത് നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നിടത്തോളം കാലം, അത് നഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്ക് ജ്ഞാനം അയയ്ക്കാനും വർദ്ധിപ്പിക്കാനും അവൾ പരാജയപ്പെടില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു പ്രവൃത്തിയുടെ നേതാവാകുന്ന ഒരാളുടെ ശക്തിയും ജ്ഞാനവും കഴിവുകളും. ... എന്നാൽ അതിന്റെ നിർവ്വഹണത്തിൽ ഇടപെടാതെ എനിക്ക് നിങ്ങളെ എങ്ങനെ സഹായിക്കാനാകും? ഇത് എന്നെ ഏൽപ്പിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അത്രയും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കൂടാതെ താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള വഴി കണ്ടെത്താൻ എനിക്ക് തീർച്ചയായും ധൈര്യമുണ്ടാകുമായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു. പക്ഷെ ഞാൻ ഇതുവരെ ഇതിനൊന്നും ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല, ഈ രീതി ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചുതരണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പക്ഷേ, മാന്യരേ, താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചയുടൻ, എന്നെ മാത്രമല്ല, എന്റെ ഉപദേശത്തിനായി മാത്രം ശ്രമിക്കാൻ നിങ്ങൾ നിർബന്ധിതരാകും, ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു മഹത്തായ പ്രവൃത്തിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ പണം നൽകേണ്ടിവരും. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ഒരു നിശ്ചിത ദിവസത്തിൽ, ടസ്കനും ഇറ്റാലിയനും മാത്രമല്ല, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച്, മറ്റ് എല്ലാ ജനങ്ങളും ഫ്ലോറൻസിൽ ഒത്തുകൂടി ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് ഈ ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്യാനും അങ്ങനെ ഒരു സർക്കിളിൽ ചർച്ചകൾക്കും തീരുമാനങ്ങൾക്കും ശേഷം പല യജമാനന്മാരും, അവർ അതിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ലക്ഷ്യത്തിലെത്തുന്ന അല്ലെങ്കിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ഏറ്റവും നല്ല മാർഗവും യുക്തിയും ഉള്ളവർക്ക് അത് കൈമാറാൻ തുടങ്ങി. എനിക്ക് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു ഉപദേശവും നൽകാനോ മികച്ച പരിഹാരം കാണിക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല. ഫിലിപ്പോയുടെ തീരുമാനവും ഉപദേശവും കോൺസൽമാർക്കും ട്രസ്റ്റികൾക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; അവൻ ഒരു മോഡൽ തയ്യാറാക്കി അതിനിടയിൽ ചിന്തിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ അവർ അത് ഇഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു എന്നത് ശരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, താൻ അത് കാര്യമാക്കുന്നില്ലെന്ന് നടിച്ചു, റോമിലേക്ക് മടങ്ങണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ട് തനിക്ക് കത്തുകൾ ലഭിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞ് അവരോട് വിട പോലും പറഞ്ഞു. ഒടുവിൽ, തങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥനകളോ ട്രസ്റ്റിമാരുടെ അഭ്യർത്ഥനകളോ അവനെ നിലനിർത്താൻ പര്യാപ്തമല്ലെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ട കോൺസൽമാർ, അവന്റെ പല സുഹൃത്തുക്കളിലൂടെയും അവനോട് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങി, അപ്പോഴും അദ്ദേഹം കുമ്പിടാത്തതിനാൽ, ഒരു ദിവസം രാവിലെ, അതായത് മെയ് 26 ന്, ട്രസ്റ്റികൾ, 1417, ട്രസ്റ്റിഷിപ്പിന്റെ അക്കൗണ്ട് ബുക്കിൽ അവന്റെ പേരിൽ കാണുന്ന പണത്തിന്റെ തുക സമ്മാനമായി എഴുതി. അവനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ഇതെല്ലാം. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഫ്ലോറൻസ് വിട്ട് റോമിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഈ ജോലിയിൽ തുടർച്ചയായി പ്രവർത്തിച്ചു, വന്ന് ഈ ബിസിനസ്സ് പൂർത്തിയാക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു - ആകസ്മികമായി, അവനല്ലാതെ മറ്റാരും ഇല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പായിരുന്നു. , അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയില്ല. പുതിയ വാസ്തുശില്പികളെ സബ്‌സ്‌ക്രൈബ് ചെയ്യാനുള്ള ഉപദേശം അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് വച്ചത് മറ്റൊന്നിനും വേണ്ടിയല്ല, അതിലൂടെ അവർ തന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും തന്റെ പ്രതിഭയുടെ സാക്ഷികളായിത്തീരും, അല്ലാതെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഓർഡർ അവർക്ക് ലഭിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയതുകൊണ്ടല്ല. ചുമതലയിൽ, അവർക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, സ്പെയിൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഫ്ലോറന്റൈൻ വ്യാപാരികൾ വഴി ദൂരെ നിന്ന് വിളിച്ചുവരുത്തിയ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ രാജ്യത്ത് നിന്ന് വരുന്നതിന് വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞു. ഈ രാജ്യങ്ങളിലെ ഭരണാധികാരികൾ ഏറ്റവും പരിചയസമ്പന്നരും കഴിവുള്ളവരുമായ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ പാഴ്സലുകൾ ആ ഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രമായിരുന്നു. വർഷം 1420 ആയപ്പോൾ, ഈ വിദേശ യജമാനന്മാരെല്ലാം ഒടുവിൽ ഫ്ലോറൻസിലും ടസ്കാനിലും സമർത്ഥരായ ഫ്ലോറന്റൈൻ ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻമാരും ഒത്തുകൂടി. റോമിൽ നിന്നും ഫിലിപ്പോയിൽ നിന്നും മടങ്ങി. അതിനാൽ, എല്ലാവരും സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോറിന്റെ ട്രസ്റ്റിഷിപ്പിൽ, കോൺസൽമാരുടെയും ട്രസ്റ്റിമാരുടെയും സാന്നിധ്യത്തിൽ, ഏറ്റവും ന്യായമായ പൗരന്മാരിൽ നിന്നുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രതിനിധികളോടൊപ്പം ഒത്തുകൂടി, അതിനാൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ എല്ലാവരുടെയും അഭിപ്രായം കേട്ട ശേഷം, ഇത് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് തീരുമാനിക്കുക. നിലവറ. അങ്ങനെ, അവരെ മീറ്റിംഗിലേക്ക് വിളിച്ചപ്പോൾ, എല്ലാവരുടെയും അഭിപ്രായവും ഈ കേസിനായി അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ച ഓരോ ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെയും പ്രോജക്റ്റും കേട്ടു. അത്തരമൊരു കേസിൽ വിചിത്രവും വ്യത്യസ്‌തവുമായ നിഗമനങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്, തറനിരപ്പിൽ നിന്ന് തൂണുകൾ സ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ആരു പറഞ്ഞാലും, അതിൽ കമാനങ്ങൾ വിശ്രമിക്കുകയും ഫ്രെയിമിന്റെ ഭാരം താങ്ങുകയും ചെയ്യും; മറ്റുള്ളവ - താഴികക്കുടം അതിന്റെ ഭാരം കുറയ്ക്കാൻ ടഫിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും. സാൻ ജിയോവാനിയിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ ബാപ്‌റ്റിസ്റ്ററിയിലെന്നപോലെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു സ്തംഭം സ്ഥാപിക്കാനും ഇടുങ്ങിയ മേൽക്കൂര സ്ഥാപിക്കാനും പലരും സമ്മതിച്ചു. അകത്ത് നിന്ന് മണ്ണ് നിറച്ച് അതിൽ ചെറിയ നാണയങ്ങൾ കലർത്തുന്നത് നന്നായിരിക്കും, അങ്ങനെ താഴികക്കുടം പൂർത്തിയായാൽ ഈ ഭൂമി ഏറ്റെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും അത് അനുവദിക്കും, അങ്ങനെ ആളുകൾക്കും. ഒരു തൽക്ഷണം കൊണ്ടുപോയി അവളെ ഒരു ചെലവും ഇല്ലാതെ കിട്ടും. ഒരു ഫിലിപ്പോ പറഞ്ഞു, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്‌കാഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെയും തൂണുകളോ സ്ഥലമോ ഇല്ലാതെ, ഇത്രയും വലിയ കമാനങ്ങൾക്ക് വളരെ കുറഞ്ഞ ചിലവിൽ, എല്ലാ സാധ്യതയിലും, ഒരു ഫ്രെയിമും ഇല്ലാതെ പോലും.
ഫിലിപ്പോ മണ്ടത്തരം പറഞ്ഞതായി കരുതിയ കോൺസൽമാരും ട്രസ്റ്റിമാരും അവിടെയുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ പൗരന്മാരും ഫിലിപ്പോ എന്തെങ്കിലും മണ്ടത്തരം പറഞ്ഞതായി കരുതി, അവനെ കളിയാക്കി, പരിഹസിച്ചു, അവനിൽ നിന്ന് മാറി മറ്റെന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കാൻ പറഞ്ഞു. അവന്റെ വാക്കുകൾ അവനെപ്പോലൊരു ഭ്രാന്തന് മാത്രമേ അർഹതയുള്ളൂ എന്ന്. അതിനോട് ദേഷ്യം തോന്നിയ ഫിലിപ്പോ എതിർത്തു: “മാന്യരേ, ഈ നിലവറ നിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ പറയുന്നതല്ലാതെ മറ്റൊരു മാർഗവുമില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക; നിങ്ങൾ എന്നെ നോക്കി എത്ര ചിരിച്ചാലും, നിങ്ങൾ മറ്റൊരു വിധത്തിലും പ്രവർത്തിക്കരുതെന്നും പ്രവർത്തിക്കരുതെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടും (നിങ്ങൾ തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ). ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ച രീതിയിലാണ് നിങ്ങൾ ഇത് സ്ഥാപിക്കുന്നതെങ്കിൽ, വ്യാസത്തിന്റെ മുക്കാൽ ഭാഗത്തിന് തുല്യമായ ദൂരമുള്ള ഒരു കമാനത്തിൽ അത് വൃത്താകൃതിയിലായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ ഇരട്ടിയാകണം, അകത്തും പുറത്തും നിലവറകൾ, അങ്ങനെ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നിനും മറ്റൊന്നിനും ഇടയിൽ കടന്നുപോകാൻ കഴിയും. മറ്റുള്ളവ. എട്ട് ചരിവുകളുടെയും കോണുകളിൽ, കെട്ടിടം കൊത്തുപണിയുടെ കനത്തിൽ പല്ലുകൾ കൊണ്ട് പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ച് എല്ലാ അരികുകളിലും ഓക്ക് ബീമുകളുടെ കിരീടത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കണം. കൂടാതെ, നിങ്ങൾ വെളിച്ചത്തെക്കുറിച്ചും മഴക്കാലത്ത് വെള്ളം പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന പടികളെക്കുറിച്ചും അഴുക്കുചാലുകളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. മൊസൈക്കുകളുടെയും മറ്റ് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലികളുടെയും നിർവ്വഹണത്തിന് ആന്തരിക വനങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ആരും കരുതിയിരുന്നില്ല. പക്ഷേ, ഇത് ഇതിനകം തന്നെ നിർമ്മിച്ചതായി കാണുന്ന എനിക്കറിയാം, ഞാൻ വിവരിച്ചതുപോലെ ഇത് നിർമ്മിക്കാൻ മറ്റൊരു വഴിയും മറ്റ് മാർഗവുമില്ലെന്ന്. അവന്റെ സംസാരത്തിൽ മയങ്ങിപ്പോയ ഫിലിപ്പോ തന്റെ പദ്ധതി പ്രാപ്യമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അങ്ങനെ അവർ അവനെ മനസ്സിലാക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു, അയാൾ അവരെ കൂടുതൽ സംശയിച്ചു, അവർ അവനെ വിശ്വസിക്കുകയും അവനെ ഒരു അജ്ഞനും സംസാരക്കാരനുമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, അവൻ പലതവണ മോചിതനായി, അവൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ഒടുവിൽ, അവനെ പൂർണ്ണമായും ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കി, മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന് അവനെ കൈകളിൽ കൊണ്ടുപോകാൻ അവർ ദാസന്മാരോട് ആജ്ഞാപിച്ചു. "ഈ ഭ്രാന്തനെ നോക്കൂ" എന്ന് അവർ പറയുമെന്ന് ഭയന്ന് നഗരം ചുറ്റിനടക്കാൻ താൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ലെന്ന് ഫിലിപ്പോ പിന്നീട് പറഞ്ഞതിന് കാരണം ഈ ലജ്ജാകരമായ സംഭവമാണ്. ആദ്യത്തെ യജമാനന്മാരുടെ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രോജക്റ്റുകളിലും ഫിലിപ്പോയുടെ അവസാന പ്രോജക്റ്റിലും കോൺസൽ വളരെ നാണക്കേടായി മീറ്റിംഗിൽ തുടർന്നു, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മണ്ടത്തരമാണ്, കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതല രണ്ട് കാര്യങ്ങളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയതായി അവർക്ക് തോന്നി: ആദ്യം, താഴികക്കുടം ഇരട്ടിയാക്കുക, അത് വലുതും ഉപയോഗശൂന്യവുമായ ഭാരമായിരിക്കും; രണ്ടാമതായി, സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ ഇത് നിർമ്മിക്കുക. ഈ ഓർഡർ ലഭിക്കാൻ വർഷങ്ങളോളം ജോലിയിൽ ചെലവഴിച്ച ഫിലിപ്പോ, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് അറിയില്ല, ഒന്നിലധികം തവണ ഫ്ലോറൻസ് വിടാൻ തയ്യാറായി. എന്നിരുന്നാലും, ജയിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ച്, സഹപാഠികളുടെ മസ്തിഷ്കം ഒരു തീരുമാനത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നതിനാൽ, അയാൾക്ക് ക്ഷമയോടെ സ്വയം ആയുധമാക്കേണ്ടിവന്നു. സത്യമാണ്, ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് ഒരു ചെറിയ മോഡൽ കാണിക്കാൻ കഴിയും, അത് അവൻ സ്വയം സൂക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അത് കാണിക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കോൺസൽമാരുടെ ചെറിയ വിവേകവും കലാകാരന്മാരുടെ അസൂയയും പൗരന്മാരുടെ പൊരുത്തക്കേടും അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് അറിഞ്ഞു. , ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച്. അതെ, എനിക്ക് ഇതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം ഈ നഗരത്തിൽ എല്ലാവരും ഈ വിഷയത്തിൽ പരിചയസമ്പന്നരായ യജമാനന്മാരെപ്പോലെ തന്നെ ഈ വിഷയത്തിൽ അറിയാൻ വിളിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് കരുതുന്നു, അതേസമയം ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കുന്നവർ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഉള്ളൂ - അവർക്ക് ഒരു കുറ്റവുമില്ല. ! അതിനാൽ ഫിലിപ്പോ മീറ്റിംഗിൽ തനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് വെവ്വേറെ നേടാൻ തുടങ്ങി: കോൺസൽമാരിൽ ഒരാളുമായും പിന്നീട് ട്രസ്റ്റിമാരിലൊരാളുമായും അതുപോലെ നിരവധി പൗരന്മാരുമായും സംസാരിച്ച് തന്റെ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ കാണിച്ച് അദ്ദേഹം അവരെ നയിച്ചു. ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തെ അല്ലെങ്കിൽ വിദേശ ആർക്കിടെക്റ്റുമാരിൽ ഒരാളെ ഏൽപ്പിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു. ഇതിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, കോൺസൽമാരും ട്രസ്റ്റികളും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട പൗരന്മാരും ഒത്തുകൂടി, വാസ്തുശില്പികൾ ഈ വിഷയം ചർച്ച ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഫിലിപ്പോയുടെ യുക്തിയിൽ അവരെല്ലാവരും പരാജയപ്പെടുകയും പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അപ്പോൾ മുട്ടയെക്കുറിച്ച് ഒരു തർക്കമുണ്ടായി, ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അവർ പറയുന്നു: ഫിലിപ്പോ തന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും വിശദീകരിക്കണമെന്നും തങ്ങളുടേത് കാണിച്ച അതേ രീതിയിൽ തന്റെ മാതൃക കാണിക്കണമെന്നും അവർ ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു; എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് ആവശ്യമില്ല, വിദേശ, ആഭ്യന്തര കരകൗശല വിദഗ്ധരോട് അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചത് ഇതാണ്: അവരിൽ ഒരാൾ ഒരു താഴികക്കുടം ഉണ്ടാക്കും, അവർക്ക് ഒരു മാർബിൾ ബോർഡിൽ മുട്ട ഉറപ്പിച്ച് സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും, അങ്ങനെ അതിന്റെ ശക്തി കണ്ടെത്തും. അവന്റെ മനസ്സ്. അങ്ങനെ, മുട്ട എടുത്ത്, ഈ യജമാനന്മാരെല്ലാം അത് നിവർന്നുനിൽക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ആരും ഒരു വഴി കണ്ടെത്തിയില്ല. അവർ ഫിലിപ്പോയോട് അത് ചെയ്യാൻ പറഞ്ഞപ്പോൾ, അവൻ മനോഹരമായി അവനെ കൈകളിൽ എടുത്തു, മാർബിൾ ബോർഡിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് അടിച്ച് അവനെ നിന്നു. കലാകാരന്മാർ ബഹളം വച്ചപ്പോൾ, അവർക്കും ചെയ്യാമായിരുന്നു, മോഡലും വരയും കണ്ടിരുന്നെങ്കിൽ താഴികക്കുടം പണിയാൻ കഴിയുമായിരുന്നെന്ന് ഫിലിപ്പോ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു. അതിനാൽ ഈ കേസിന്റെ നടത്തിപ്പ് അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിക്കുകയും കോൺസൽമാർക്കും ട്രസ്റ്റിമാർക്കും അവനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായ സന്ദേശം നൽകാനും അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു.
അങ്ങനെ, വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, താഴെപ്പറയുന്ന രൂപത്തിൽ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന് കൈമാറുന്നതിനായി അയാൾ ഷീറ്റിൽ തന്റെ അഭിപ്രായം കഴിയുന്നത്ര വ്യക്തമായി എഴുതി. "ഈ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ട്രസ്റ്റിമാരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മാന്യരേ, താഴികക്കുടത്തിന് ഒരു സാധാരണ ഗോളാകൃതിയിലുള്ള നിലവറയാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി, കാരണം വിളക്ക് നിൽക്കേണ്ട അതിന്റെ മുകൾഭാഗം വളരെ വലുതാണ്. താമസിയാതെ തകർച്ചയിലേക്ക് നയിക്കും. എന്നിട്ടും, എനിക്ക് തോന്നുന്നത് പോലെ, ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ നിത്യതയെ അർത്ഥമാക്കാത്ത ആ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അതുവഴി അവരുടെ ഭാവി മഹത്വത്തോടുള്ള സ്നേഹം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവർ എന്തിനാണ് നിർമ്മിക്കുന്നതെന്ന് അറിയില്ല. അതിനാൽ, ഈ നിലവറ കുറയ്ക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിലൂടെ ബാഹ്യ ഭിത്തികൾ ഉള്ളതുപോലെ ഉള്ളിൽ നിരവധി ലോബുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ വ്യാസത്തിന്റെ മുക്കാൽ ഭാഗത്തിന് തുല്യമായ ദൂരമുള്ള ഒരു അളവും ഒരു കമാനവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അത്തരം ഒരു ആർക്ക് അതിന്റെ വളവിൽ കൂടുതൽ ഉയരത്തിൽ ഉയരുന്നു, അത് ഒരു വിളക്ക് കൊണ്ട് ലോഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അവർ പരസ്പരം ശക്തിപ്പെടുത്തും. ഈ നിലവറയുടെ അടിത്തട്ടിൽ മുക്കാൽ മുഴം കനം ഉണ്ടായിരിക്കണം, പുറമേ നിന്ന് അത് ചേരുന്നിടം വരെ പിരമിഡാകൃതിയിലായിരിക്കണം, വിളക്ക് എവിടെയായിരിക്കണം. കമാനം ഒന്നേകാൽ മുഴം കനത്തിൽ അടയ്ക്കണം; പിന്നീട് മറ്റൊരു നിലവറ പുറത്ത് സ്ഥാപിക്കണം, അതിന്റെ അടിഭാഗത്ത് രണ്ടര മുഴം കനത്തിൽ അകത്തെ നിലവറയെ വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കും. ഈ ബാഹ്യ നിലവറ ആദ്യത്തേത് പോലെ അതേ പിരമിഡൽ രീതിയിൽ ചുരുങ്ങണം, അങ്ങനെ അത്, അകത്തെ നിലവറ പോലെ, വിളക്ക് ആരംഭിക്കുന്നിടത്ത് അടയ്ക്കുന്നു, ഈ സ്ഥലത്ത് ഒരു മുഴത്തിന്റെ മൂന്നിൽ രണ്ട് കനം. ഓരോ കോണിലും ഒരു എഡ്ജ് ഉണ്ടായിരിക്കണം - ആകെ എട്ട്, ഓരോ ചരിവിലും - രണ്ട്, ഓരോന്നിന്റെയും മധ്യത്തിൽ - ആകെ പതിനാറ്; ഈ വാരിയെല്ലുകൾ, സൂചിപ്പിക്കപ്പെട്ട മൂലകൾക്കിടയിൽ മധ്യഭാഗത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഓരോ ചരിവിന്റെയും അകത്തും പുറത്തും രണ്ടെണ്ണം, അവയുടെ അടിഭാഗത്ത് നാല് മുഴം കനം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഈ രണ്ട് നിലവറകളും ഒന്നൊന്നായി വൃത്താകൃതിയിലായിരിക്കണം, പിരമിഡൽ അവയുടെ കനം തുല്യ അനുപാതത്തിൽ കുറയ്ക്കണം, വിളക്ക് അടച്ച കണ്ണിന്റെ ഉയരം വരെ. അതിനുശേഷം നിങ്ങൾ ഈ ഇരുപത്തിനാല് വാരിയെല്ലുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് പോകണം, അവയ്ക്കിടയിൽ സ്ഥാപിച്ച നിലവറകളും അതുപോലെ തന്നെ ശക്തവും നീളമുള്ളതുമായ മസിഞ്ഞോ കഷണങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ആറ് കമാനങ്ങൾ, ഗാൽവാനൈസ്ഡ് ഇരുമ്പ് പൈറോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ച് ഈ കല്ലുകൾക്ക് മുകളിൽ ഇരുമ്പ് വളകൾ ഇടുക. അത് മേൽപ്പറഞ്ഞ കമാനം അതിന്റെ വാരിയെല്ലുകൾ കൊണ്ട് കെട്ടും. ആദ്യം, കൊത്തുപണികൾ ദൃഢമായിരിക്കണം, വിടവുകളില്ലാതെ, അഞ്ചര കാൽ മുഴം ഉയരം വരെ, തുടർന്ന് വാരിയെല്ലുകൾ തുടരുകയും കമാനങ്ങൾ വേർതിരിക്കുകയും വേണം. താഴെയുള്ള ആദ്യത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും കിരീടങ്ങൾ നീളമുള്ള ചുണ്ണാമ്പുകല്ലുകളുടെ തിരശ്ചീന കൊത്തുപണികളാൽ പൂർണ്ണമായും ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കണം, അങ്ങനെ താഴികക്കുടത്തിന്റെ രണ്ട് നിലവറകളും അവയിൽ വിശ്രമിക്കും. രണ്ട് നിലവറകളുടെയും ഓരോ ഒമ്പത് മുഴം ഉയരത്തിൽ, ഓരോ ജോഡി വാരിയെല്ലുകൾക്കിടയിലും ചെറിയ നിലവറകൾ വരയ്ക്കണം, അത് ശക്തമായ കരുവേലക ചട്ടക്കൂടുകൊണ്ട് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ആന്തരിക നിലവറയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന വാരിയെല്ലുകൾ ഉറപ്പിക്കും; കൂടാതെ, ഈ ഓക്ക് സ്ലിംഗ് ഇരുമ്പ് ഷീറ്റുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കണം, അതായത് പടികൾ. വാരിയെല്ലുകൾ പൂർണ്ണമായും മസിൻഹോയും പിയട്രാഫോർട്ടും, അതുപോലെ തന്നെ പിയെട്രാഫോർട്ടിന്റെ അരികുകളും പൂർണ്ണമായും അടങ്ങിയിരിക്കണം, കൂടാതെ വാരിയെല്ലുകളും നിലവറകളും ഇരുപത്തിനാല് മുഴം ഉയരത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കണം, അവിടെ നിന്ന് ഇഷ്ടികയോ ടഫോ ആകാം. ആരെയാണ് ഏൽപ്പിക്കേണ്ടത് എന്ന തീരുമാനത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഇതിനകം ആരംഭിക്കുക, അങ്ങനെ അത് കഴിയുന്നത്ര എളുപ്പമാണ്. പുറത്ത്, ഡോർമർ വിൻഡോകൾക്ക് മുകളിൽ, ഒരു ഗാലറി നിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗത്ത് രണ്ട് മുഴം ഉയരമുള്ള റെയിലിംഗുകളിലൂടെ ഒരു ബാൽക്കണി ഉണ്ടായിരിക്കും, താഴത്തെ ചെറിയ ആപ്‌സുകളുടെ റെയിലിംഗിന് അനുസൃതമായി, അല്ലെങ്കിൽ അത് ഒരുപക്ഷേ, രണ്ട് ഗാലറികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒന്നിനു മുകളിൽ മറ്റൊന്ന്, നന്നായി അലങ്കരിച്ച കോർണിസിൽ മുകളിലെ ഗാലറി തുറന്നിരിക്കും. താഴികക്കുടത്തിൽ നിന്നുള്ള വെള്ളം കൈമുട്ട് വീതിയുള്ള മാർബിൾ തൊട്ടിയുടെ മൂന്നിലൊന്ന് ഭാഗത്തേക്ക് വീഴും, ഇത് താഴെയുള്ള മണൽക്കല്ലുകൾ കൊണ്ട് ഗട്ടർ ഉള്ളിടത്തേക്ക് വെള്ളം താഴേക്ക് നയിക്കും. താഴികക്കുടത്തിന്റെ പുറംഭാഗത്ത് മാർബിൾ കൊണ്ട് എട്ട് കോണുകൾ ഉണ്ടാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അങ്ങനെ അവയ്ക്ക് ശരിയായ കനം ഉണ്ടായിരിക്കുകയും താഴികക്കുടത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിന് മുകളിൽ ഒരു മുഴം നീണ്ടുനിൽക്കുകയും ഗേബിൾ പ്രൊഫൈലും രണ്ട് മുഴം വീതിയും ഒരു വരമ്പും ഉണ്ടായിരിക്കുകയും വേണം. അതിന്റെ മുഴുവൻ നീളവും ഇരുവശത്തും രണ്ട് ഗട്ടറുകൾ; അതിന്റെ അടിത്തറ മുതൽ അഗ്രം വരെ, ഓരോ അരികും പിരമിഡാകൃതിയിൽ ചുരുങ്ങണം. താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കുന്നത് മുകളിൽ വിവരിച്ചതുപോലെ, മുപ്പത് മുഴം ഉയരത്തിൽ സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ, അവിടെ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് - അത് ഏൽപ്പിക്കപ്പെടുന്ന യജമാനന്മാർ സൂചിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ നടക്കണം, കാരണം അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ പരിശീലനം തന്നെ പഠിപ്പിക്കുന്നു. ."
ഫിലിപ്പോ ഇത് എഴുതിയപ്പോൾ, അവൻ രാവിലെ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, ഈ ഷീറ്റ് അവർക്ക് കൈമാറി, അവർ എല്ലാം ചർച്ച ചെയ്തു, അവർക്ക് അതിന് കഴിവില്ലെങ്കിലും, ഫിലിപ്പോയുടെ മനസ്സിന്റെ ഉന്മേഷവും അതൊന്നും കണ്ടില്ല. മറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് അത്തരം തീക്ഷ്ണത ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ വാക്കുകളിൽ മാറ്റമില്ലാത്ത ആത്മവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതേ കാര്യത്തെ നിരന്തരം എതിർത്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം കുറഞ്ഞത് പത്ത് താഴികക്കുടങ്ങളെങ്കിലും സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് തോന്നി, കോൺസൽമാർ വിരമിച്ച ശേഷം ഓർഡർ കൈമാറാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ എങ്ങനെ ഈ നിലവറ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരു കണ്ണുകൊണ്ട് ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അവനോട് ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു, കാരണം അവർ മറ്റെല്ലാം അംഗീകരിച്ചു. വിധി ഈ ആഗ്രഹം നിറവേറ്റാൻ പോയി, കാരണം അക്കാലത്ത് ബാർട്ടലോമിയോ ബാർബഡോറി ഫെലിസിറ്റ പള്ളിയിൽ ഒരു ചാപ്പൽ പണിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ഫിലിപ്പോയുമായി ഗൂഢാലോചന നടത്തുകയും ചെയ്തു, ഈ സമയത്തും സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ പള്ളിയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ചാപ്പലിനായി ഒരു താഴികക്കുടം നിർമ്മിച്ചു. വലതുവശത്ത്, അവിടെ വിശുദ്ധജലത്തിനുള്ള പാത്രം അവനെ നിറച്ചു; അതേ രീതിയിൽ, ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം മറ്റൊരു ചാപ്പൽ നിർമ്മിച്ചു - വലിയ അൾത്താരയുടെ ചാപ്പലിനോട് ചേർന്നുള്ള അർനോയിലെ സാന്റോ ജാക്കോപ്പോ പള്ളിയിൽ സ്റ്റിയാറ്റ റിഡോൾഫിക്ക് വേണ്ടി നിലവറകൾ. അവന്റെ ഈ പ്രവൃത്തികൾ അവന്റെ വാക്കുകളേക്കാൾ അവന്റെ പ്രവൃത്തികളെ വിശ്വസിച്ചു. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പും അവർ കണ്ട കെട്ടിടങ്ങളും അവരുടെ ആത്മവിശ്വാസം വർദ്ധിപ്പിച്ച കോൺസൽമാരും ട്രസ്റ്റിമാരും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു താഴികക്കുടം ഉത്തരവിടുകയും വോട്ടെടുപ്പിന് ശേഷം അവനെ ജോലിയുടെ ചീഫ് സൂപ്പർവൈസറായി നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പന്ത്രണ്ട് മുഴത്തിൽ കൂടുതൽ ഉയരത്തിൽ അവർ അവനുമായി ചർച്ച നടത്തിയില്ല, ജോലി എങ്ങനെ നടക്കുമെന്ന് ഇനിയും കാണാമെന്നും അത് വിജയിച്ചാൽ, അദ്ദേഹം ഇത് ഉറപ്പുനൽകിയതുപോലെ, അവനോട് ഓർഡർ ചെയ്യാൻ മടിക്കില്ലെന്നും പറഞ്ഞു. വിശ്രമം. കോൺസൽമാരിലും ട്രസ്റ്റികളിലും ഇത്തരം പിടിവാശിയും അവിശ്വാസവും കാണുന്നത് ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നി; തനിക്ക് മാത്രമേ ഈ വിഷയം അവസാനിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഉറപ്പില്ലെങ്കിൽ, അവൻ അതിൽ കൈ വയ്ക്കില്ലായിരുന്നു. പക്ഷേ, സ്വയം പ്രശസ്തി നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹം അത് സ്വയം ഏറ്റെടുക്കുകയും സൃഷ്ടിയെ അന്തിമ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുമെന്ന് പ്രതിജ്ഞയെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പ് ഒരു പുസ്തകത്തിലേക്ക് പകർത്തി, അതിൽ കണ്ടക്ടർ തടിയുടെയും മാർബിളിന്റെയും വരുമാനത്തിന്റെയും ചെലവുകളുടെയും കണക്കുകൾ സൂക്ഷിക്കുകയും മുകളിൽ പറഞ്ഞ ബാധ്യതയോടൊപ്പം ജോലിയുടെ ചീഫ് സൂപ്പർവൈസർമാർക്ക് മുമ്പ് പണം നൽകിയ അതേ വ്യവസ്ഥകളിൽ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് നൽകിയ ഉത്തരവ് കലാകാരന്മാർക്കും പൗരന്മാർക്കും അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ചിലർ ഇത് അംഗീകരിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ അപലപിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെയും വിഡ്ഢികളുടെയും അസൂയയുള്ളവരുടെയും അഭിപ്രായമാണ്.
മുട്ടയിടാൻ മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, കരകൗശല വിദഗ്ധർക്കും പൗരന്മാർക്കും ഇടയിൽ അസംതൃപ്തരായ ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: കോൺസൽമാർക്കും നിർമ്മാതാക്കൾക്കുമെതിരെ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഈ വിഷയത്തിൽ തങ്ങൾ തിരക്കിലാണെന്നും അത്തരം ജോലികൾ ചെയ്യരുതെന്നും അവർ പറഞ്ഞു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിവേചനാധികാരം, അവർക്ക് ധാരാളമായി ഉണ്ടായിരുന്ന യോഗ്യരായ ആളുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ അവർക്ക് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയും; ഇത് നഗരത്തിന്റെ ബഹുമാനത്തിന് ഒരു തരത്തിലും ഉപകരിക്കില്ല, കാരണം, കെട്ടിടങ്ങൾക്കിടയിൽ ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, ചില നിർഭാഗ്യങ്ങൾ സംഭവിച്ചാൽ, ഒരാളിൽ അമിതമായ ഉത്തരവാദിത്തം ഏൽപ്പിച്ച ആളുകളായി അവർക്ക് അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, അത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ പൊതുകാര്യങ്ങൾക്ക് ഇതുമൂലം ഉണ്ടായേക്കാവുന്ന ദോഷവും നാണക്കേടും, ഫിലിപ്പോയുടെ ധിക്കാരം നിയന്ത്രിക്കുന്നതും അവനെ ഒരു പങ്കാളിയാക്കുന്നതും നല്ലതാണ്. അതേസമയം, സാൻ ജിയോവാനിയുടെ വാതിലുകളിൽ തന്റെ കഴിവ് പരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടി വലിയ അംഗീകാരം നേടി; വളരെ സ്വാധീനമുള്ള ചില വ്യക്തികൾ അദ്ദേഹത്തെ സ്നേഹിച്ചുവെന്ന് എല്ലാ തെളിവുകളോടും കൂടി വെളിപ്പെടുത്തി; ഫിലിപ്പോയുടെ പ്രശസ്തി എങ്ങനെ വളർന്നുവെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, ഈ കെട്ടിടത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെയും ശ്രദ്ധയുടെയും മറവിൽ, കോൺസൽമാരിൽ നിന്നും ട്രസ്റ്റികളിൽ നിന്നും ലോറെൻസോയെ ഫിലിപ്പോയുമായി ഒരു പങ്കാളിയായി ചേർത്തു. ഫ്‌ളോറൻസിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യാൻ തയ്യാറായി എന്നതിൽ നിന്ന്, ട്രസ്റ്റിമാർ ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ കേട്ടപ്പോൾ ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് എന്ത് നിരാശയും കയ്പും അനുഭവപ്പെട്ടു; ഡൊണാറ്റോയും ലൂക്കാ ഡെല്ല റോബിയയും അവനെ ആശ്വസിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് എല്ലാ സമനിലയും നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു. അസൂയയാൽ അന്ധരായി, വ്യർത്ഥമായ മത്സരത്തിനുവേണ്ടി മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശസ്തിയും മനോഹരമായ സൃഷ്ടികളും അപകടത്തിലാക്കുന്നവരുടെ ദ്രോഹം ശരിക്കും മനുഷ്യത്വരഹിതവും ക്രൂരവുമാണ്. തീർച്ചയായും, ഫിലിപ്പോ മോഡലുകൾ തകർത്തില്ല, ഡ്രോയിംഗുകൾ കത്തിച്ചില്ല, അരമണിക്കൂറിനുള്ളിൽ താൻ വർഷങ്ങളായി ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്ന എല്ലാ ജോലികളും നശിപ്പിച്ചില്ല എന്നത് അവരെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല. ട്രസ്റ്റികൾ, മുമ്പ് ഫിലിപ്പോയോട് ക്ഷമാപണം നടത്തി, ഈ ഘടനയുടെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനും സ്രഷ്ടാവും അവനാണെന്നും മറ്റാരുമല്ലെന്നും വാദിച്ചുകൊണ്ട് തുടരാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു; അതിനിടയിൽ അവർ ലോറെൻസോയ്ക്ക് ഫിലിപ്പോയുടെ അതേ ഉള്ളടക്കം നൽകി. ഈ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ ഭാരങ്ങളും താൻ മാത്രം സഹിക്കേണ്ടിവരുമെന്നും തുടർന്ന് ലോറെൻസോയുമായി ബഹുമാനവും മഹത്വവും പങ്കിടുമെന്നും അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് രണ്ടാമൻ വലിയ ആഗ്രഹമില്ലാതെ ജോലി തുടരാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ലോറെൻസോ ഈ ജോലി അധികനേരം സഹിക്കാതിരിക്കാൻ താൻ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുമെന്ന് ഉറച്ചു തീരുമാനിച്ചു, അതേ പദ്ധതിയിൽ തന്നെ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം തുടർന്നു, അത് ട്രസ്റ്റികൾക്ക് നൽകിയ കുറിപ്പിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു. ഇതിനിടയിൽ, ഇതുവരെ ചെയ്യാത്ത ഒരു മാതൃക ഉണ്ടാക്കാൻ ഫിലിപ്പോയുടെ ആത്മാവിൽ ചിന്ത ഉണർന്നു; അതിനാൽ, ഈ ബിസിനസ്സ് ഏറ്റെടുത്ത്, സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് സമീപം താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു മരപ്പണിക്കാരനായ ബാർട്ടലോമിയോയ്ക്ക് അദ്ദേഹം ഇത് ഓർഡർ ചെയ്തു. യഥാക്രമം കെട്ടിടത്തിന്റെ അതേ അളവുകളുള്ള ഈ മോഡലിൽ, പ്രകാശമുള്ളതും ഇരുണ്ടതുമായ പടികൾ, എല്ലാത്തരം പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകൾ, വാതിലുകൾ, കണക്ഷനുകൾ, വാരിയെല്ലുകൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അദ്ദേഹം കാണിച്ചു, കൂടാതെ ഓർഡറിന്റെ ഒരു ഭാഗവും ഉണ്ടാക്കി. സാമ്പിൾ ഗാലറികൾക്കായി. ഇതറിഞ്ഞ ലോറെൻസോ അവളെ കാണാൻ കൊതിച്ചു; പക്ഷേ, ഫിലിപ്പോ ഇത് നിരസിച്ചതിനാൽ, കോപാകുലനായ അദ്ദേഹം, തനിക്ക് നൽകിയ അലവൻസ് വെറുതെയല്ല ലഭിക്കുന്നതെന്നും ഈ കേസിൽ താനും എങ്ങനെയെങ്കിലും ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന ധാരണ നൽകുന്നതിനായി ഒരു മോഡൽ നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. . ഈ രണ്ട് മോഡലുകളിൽ, ഫിലിപ്പോ നിർമ്മിച്ചതിന് അമ്പത് ലിററും പതിനഞ്ച് സോൾഡിയും നൽകിയിരുന്നു, ഇത് 1419 ഒക്ടോബർ 3 ലെ മിഗ്ലിയോർ ഡി ടോമാസോയുടെ പുസ്തകത്തിലെയും ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയുടെ പേരിൽ - മുന്നൂറ് ലിയറിന്റെയും ഉത്തരവിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഇത് മോഡലുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള അധ്വാനവും ചെലവും, പകരം, കെട്ടിടത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളേക്കാളും ആവശ്യങ്ങളേക്കാളും അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ച സ്നേഹവും സ്ഥലവും വിശദീകരിച്ചു.
1426 വരെ ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് ഈ പീഡനം തുടർന്നു. അലോസരം ഫിലിപ്പോയുടെ ആത്മാവിനെ സ്വന്തമാക്കി, അവന്റെ ജീവിതം ഏറ്റവും വലിയ കഷ്ടപ്പാടുകൾ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വിവിധ പുതിയ ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അത്തരം ജോലികൾക്ക് അവൻ എത്രത്തോളം അനുയോജ്യനല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി അവനെ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഫിലിപ്പോ ഇതിനകം തന്നെ രണ്ട് നിലവറകളിലും താഴികക്കുടം പന്ത്രണ്ട് മുഴം ഉയരത്തിൽ കൊണ്ടുവന്നിരുന്നു, ഇതിനകം കല്ലും മരവും കെട്ടിയിരിക്കണം, ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമായതിനാൽ, അയാളാണോ എന്ന് പരിശോധിക്കാൻ ലോറെൻസോയുമായി അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ അത് ബോധവാന്മാരാണ്. തീർച്ചയായും, ലോറെൻസോ അത്തരം കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു, കാരണം ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ ഈ കാര്യം തനിക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തുവെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. ലോറെൻസോയുടെ ഉത്തരം ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം ഈ രീതിയിൽ അവനെ ജോലിയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാമെന്നും അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനോട് ആരോപിക്കുന്ന മനസ്സുള്ള ആളല്ലെന്ന് കണ്ടെത്താമെന്നും അവനെ ഈ സ്ഥാനത്തിന് ഏർപ്പാടാക്കിയ രക്ഷാധികാരികളുടെ സൽകീർത്തിയും ആണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി. എല്ലാ മേസൺമാരെയും ഇതിനകം ജോലിക്കായി റിക്രൂട്ട് ചെയ്തപ്പോൾ, താഴികക്കുടം അതിന്റെ ഉച്ചകോടിയിലേക്ക് ഒത്തുചേരാൻ തുടങ്ങുന്ന പന്ത്രണ്ട് മുഴം ഉയരത്തിൽ നിലവറകൾ വരയ്ക്കാനും കെട്ടാനും തുടങ്ങുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവിനായി അവർ കാത്തിരുന്നു. അതിനായി അവർ കാടുകൾ പണിയാൻ നിർബന്ധിതരായി, തൊഴിലാളികൾക്കും ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാർക്കും സുരക്ഷിതമായി ജോലി ചെയ്യാൻ കഴിയും, കാരണം ധീരന്റെ ഹൃദയം പോലും ഞെരുക്കാനും വിറയ്ക്കാനും താഴോട്ട് നോക്കിയാൽ മതിയാകും. അതിനാൽ, ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരും മറ്റ് യജമാനന്മാരും സ്കാർഫോൾഡിന്റെ കണക്ഷനുകൾ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ ഫിലിപ്പോയിൽ നിന്നോ ലോറെൻസോയിൽ നിന്നോ ഒരു തീരുമാനവും വരാത്തതിനാൽ, ഇഷ്ടികക്കാരും മറ്റ് യജമാനന്മാരും അവരുടെ മുൻ സ്വഭാവം കാണാതെ പിറുപിറുക്കാൻ തുടങ്ങി. , ദരിദ്രരായ ആളുകൾ, അവരുടെ കൈകളുടെ അധ്വാനം കൊണ്ട് മാത്രം ജീവിച്ചിരുന്നതിനാൽ, ആർക്കിടെക്റ്റിന് ഈ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ മതിയായ ആത്മാവുണ്ടോ എന്ന് സംശയിച്ചു, അവർ കെട്ടിടത്തിൽ താമസിച്ചു, ജോലി വലിച്ചെറിഞ്ഞു, അവർക്ക് കഴിയുന്നതുപോലെ, എങ്ങനെ അടച്ച് വൃത്തിയാക്കണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു. ഇതിനകം നിർമ്മിച്ചതെല്ലാം.
ഒരു സുപ്രഭാതത്തിൽ ഫിലിപ്പോ ജോലിക്ക് ഹാജരായില്ല, പക്ഷേ, തലയിൽ കെട്ടി ഉറങ്ങാൻ പോയി, നിരന്തരം നിലവിളിച്ചുകൊണ്ട്, തന്റെ വശം വേദനിക്കുന്നതായി നടിച്ച് പ്ലേറ്റുകളും ടവലുകളും തിടുക്കത്തിൽ ചൂടാക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ഓർഡറിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഫോർമാൻമാർ ഇക്കാര്യം അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അടുത്തതായി എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അവർ ലോറെൻസോയോട് ചോദിച്ചു. ഫിലിപ്പോയിൽ നിന്നാണ് ഓർഡർ വരേണ്ടതെന്നും കാത്തിരിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. ആരോ അവനോടു പറഞ്ഞു: "അയാളുടെ ഉദ്ദേശം നിനക്കറിയില്ലേ?" "എനിക്കറിയാം," ലോറെൻസോ പറഞ്ഞു, "പക്ഷേ അവനില്ലാതെ ഞാൻ ഒന്നും ചെയ്യില്ല." അവൻ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ ഇത് പറഞ്ഞു, കാരണം, ഫിലിപ്പോയുടെ മാതൃക ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, അറിവില്ലാത്തതായി തോന്നാതിരിക്കാൻ, അവന്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് അവനോട് ചോദിക്കാതെ, അദ്ദേഹം ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വന്തമായി സംസാരിക്കുകയും അവ്യക്തമായ വാക്കുകളിൽ ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്. ഫിലിപ്പോയുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായാണ് താൻ ഈ ജോലിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതെന്ന്. അതിനിടയിൽ, രണ്ടു ദിവസത്തിലേറെയായി അവശനിലയിലായതിനാൽ, ജോലിക്കാരും പല ഇഷ്ടികക്കാരും അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിക്കാൻ പോയി, എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അവരോട് പറയണമെന്ന് സ്ഥിരമായി ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൻ: “നിങ്ങൾക്ക് ലോറെൻസോയുണ്ട്, അവൻ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യട്ടെ,” അവനിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, ഇത് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങളും വിധിന്യായങ്ങളും ഉടലെടുത്തു, മുഴുവൻ സംരംഭത്തെയും ക്രൂരമായി അപലപിച്ചു: ഫിലിപ്പോ സങ്കടത്താൽ തളർന്നിരുന്നുവെന്നും താഴികക്കുടം സ്ഥാപിക്കാൻ തനിക്ക് ഹൃദയമില്ലെന്നും ഈ വിഷയത്തിൽ ഇടപെട്ട് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഇതിനകം പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു; അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ ന്യായീകരിച്ചു, അത് സങ്കടമാണെങ്കിൽ, ലോറെൻസോയെ ഒരു ജോലിക്കാരനായി നിയോഗിച്ചതിലുള്ള നീരസത്തിൽ നിന്നുള്ള സങ്കടമാണെന്നും ജോലിസ്ഥലത്തെ അമിത ജോലിയാണ് അവന്റെ വേദനയ്ക്ക് കാരണമായതെന്നും പറഞ്ഞു. ഈ ഗോസിപ്പുകൾക്കെല്ലാം പിന്നിൽ, കാര്യം നീങ്ങിയില്ല, മേസൺമാരുടെയും കല്ലുവെട്ടുകാരുടെയും മിക്കവാറും എല്ലാ ജോലികളും നിർത്തി, അവർ ലോറെൻസോയ്‌ക്കെതിരെ പിറുപിറുക്കാൻ തുടങ്ങി: “അവൻ ശമ്പളം വാങ്ങാൻ ഒരു യജമാനനാണ്, പക്ഷേ ജോലി ഇല്ലാതാക്കാൻ. അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഫിലിപ്പോ പോയാലോ? ഫിലിപ്പോ വളരെക്കാലമായി രോഗിയാണെങ്കിൽ? അപ്പോൾ അവൻ എന്ത് ചെയ്യും? രോഗിയായതിന് ഫിലിപ്പോയെ എന്താണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? ഈ സാഹചര്യങ്ങളാൽ തങ്ങൾ അപമാനിതരാണെന്ന് കണ്ട ട്രസ്റ്റികൾ ഫിലിപ്പോയെ സന്ദർശിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തോട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട്, അവർ ആദ്യം അവന്റെ രോഗത്തിൽ അവനോട് സഹതാപം പ്രകടിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് കെട്ടിടം ഏത് തകരാറിലാണെന്നും അവന്റെ അസുഖം ഏത് പ്രശ്‌നത്തിലാണെന്നും പറഞ്ഞു. അവരെ. ഇതിന് ഫിലിപ്പോ അവരുടെ കപട രോഗത്താലും തന്റെ ജോലിയോടുള്ള സ്നേഹത്താലും പ്രകോപിതനായി വാക്കുകളാൽ മറുപടി പറഞ്ഞു: “എങ്ങനെ! ലോറെൻസോ എവിടെയാണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല? ഞാൻ നിങ്ങളെ ശരിക്കും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു! ” അപ്പോൾ ട്രസ്റ്റികൾ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: "നീയില്ലാതെ അവൻ ഒന്നും ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല." ഫിലിപ്പോ അവരെ എതിർത്തു: "അവനെ കൂടാതെ ഞാൻ ചെയ്യുമായിരുന്നു!" രസകരവും അവ്യക്തവുമായ ഈ ഉത്തരം അവരെ തൃപ്‌തിപ്പെടുത്തി, അവനെ വിട്ടുപോകുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. അതിനാൽ, ലോറെൻസോയെ ജോലിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചതിനാൽ, അവനെ കിടക്കയിൽ നിന്ന് വലിച്ചിറക്കാൻ അവർ അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ അയച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കെട്ടിടത്തിൽ വന്ന്, ലോറെൻസോ ആസ്വദിച്ച രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും കണ്ടപ്പോൾ, ഒരു ശ്രമവും കൂടാതെ ലോറെൻസോ തന്റെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ സ്വീകരിച്ചു, ഫിലിപ്പോ അവനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താനും ഈ കരകൗശലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറിയ അറിവായി അവനെ പൂർണ്ണമായും ഉയർത്തിപ്പിടിക്കാനും മറ്റൊരു വഴി കണ്ടെത്തി. ലോറെൻസോയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ട്രസ്റ്റികളോട് ഇനിപ്പറയുന്ന ന്യായവാദം പറഞ്ഞു: “ട്രസ്റ്റിമാരായ കർത്താവേ, അതേ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, നമ്മുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുള്ള ജീവിതത്തിനായി സമയം അനുവദിച്ചാൽ, ഞങ്ങൾ കാണുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല. പലതിന്റെയും പൂർത്തീകരണം, അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്റെ അസുഖത്തിന്റെ ഒരു കേസ്, ഞാൻ കടന്നുപോയി, എന്റെ ജീവൻ അപഹരിക്കുകയും നിർമ്മാണം നിർത്തുകയും ചെയ്യും; അതിനാൽ, എനിക്ക് എപ്പോഴെങ്കിലും അസുഖം വന്നാൽ അല്ലെങ്കിൽ, ലോറെൻസോയെ ദൈവം വിലക്കട്ടെ, അങ്ങനെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാൾക്ക് അവരുടെ ജോലിയിൽ തുടരാൻ കഴിയും, ഞങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം പങ്കിടാൻ നിങ്ങളുടെ കൃപ ഞങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ, അത് അങ്ങനെ തന്നെ ആയിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ കരുതി. വിഭജിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക, അതിലൂടെ നമുക്ക് ഓരോരുത്തർക്കും അവന്റെ അറിവ് കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ പ്രേരിതരായി, ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ ബഹുമാനം നേടാനും നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാകാനും കഴിയും. അതേസമയം, ഇപ്പോൾ കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ട ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള രണ്ട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്: ഒന്ന് സ്കാർഫോൾഡ് ആണ്, അത് മേസൺമാർക്ക് കൊത്തുപണി നടത്താൻ കഴിയും, കെട്ടിടത്തിനകത്തും പുറത്തും ആവശ്യമാണ്, അതിൽ ആളുകളെയും കല്ലുകളും സ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. കുമ്മായം, അതുപോലെ ഭാരം ഉയർത്തുന്നതിനുള്ള ക്രെയിനുകളും മറ്റ് സമാന ഉപകരണങ്ങളും സ്ഥാപിക്കുക; മറ്റൊന്ന്, ഇതിനകം നിർമ്മിച്ച 12 മുഴത്തിൽ സ്ഥാപിക്കേണ്ട ഒരു കിരീടമാണ്, അത് താഴികക്കുടത്തിന്റെ എട്ട് ഭാഗങ്ങളും ഉറപ്പിക്കുകയും മുഴുവൻ ഘടനയും കെട്ടുകയും ചെയ്യും, അങ്ങനെ മുകളിൽ നിന്ന് അമർത്തുന്ന ഭാരം ചുരുങ്ങുകയും പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അനാവശ്യമായ ലോഡും ത്രസ്റ്റും ഉണ്ടാകില്ല. , മുഴുവൻ കെട്ടിടവും അതിൽത്തന്നെ തുല്യമായി വിശ്രമിക്കും. അതിനാൽ, ലോറെൻസോ ഈ ജോലികളിൽ ഒന്ന് സ്വയം ഏറ്റെടുക്കട്ടെ, അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമെന്ന് തോന്നുന്ന ഒന്ന്, പക്ഷേ മറ്റൊന്ന് ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ നിറവേറ്റാൻ ഞാൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഞാൻ കൂടുതൽ സമയം പാഴാക്കരുത്. ഇത് കേട്ട്, തന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, ലോറെൻസോ ഈ രണ്ട് കൃതികളൊന്നും ഉപേക്ഷിക്കരുതെന്ന് നിർബന്ധിതനായി, മനസ്സില്ലെങ്കിലും, കിരീടം എളുപ്പമുള്ള ജോലിയായി ഏറ്റെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, മേസൺമാരുടെ ഉപദേശം കണക്കിലെടുത്ത്, അത് ഓർമ്മിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിലെ സാൻ ജിയോവാനി പള്ളിയുടെ നിലവറയിൽ ഒരു കല്ല് കിരീടം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഘടന പൂർണ്ണമായും അല്ലെങ്കിലും ഭാഗികമായി കടമെടുക്കാം. അങ്ങനെ ഒരാൾ സ്കാർഫോൾഡ് എടുത്തു, മറ്റൊരാൾ കിരീടം എടുത്തു, ഇരുവരും ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. ഫിലിപ്പോയുടെ സ്കാർഫോൾഡുകൾ അത്തരം കഴിവുകളോടും വൈദഗ്ധ്യത്തോടും കൂടി നിർമ്മിച്ചതാണ്, അവർ അവനെക്കുറിച്ച് മുമ്പ് പലർക്കും ഉണ്ടായിരുന്നതിന് വിപരീതമായ ഒരു അഭിപ്രായം രൂപപ്പെടുത്തി, കാരണം യജമാനന്മാർ അവർക്ക് വേണ്ടി വളരെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ഭാരം വലിച്ചുകൊണ്ട് ശാന്തമായി നടന്നു, അവർ നിൽക്കുന്നതുപോലെ. ഉറച്ച ഭൂമി; ഈ സ്കാർഫോൾഡുകളുടെ മാതൃകകൾ കസ്റ്റഡിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ലോറെൻസോ, ഏറ്റവും പ്രയാസപ്പെട്ട്, താഴികക്കുടത്തിന്റെ എട്ട് മുഖങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു കിരീടം ഉണ്ടാക്കി; അവൻ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ, ട്രസ്റ്റികൾ ഫിലിപ്പോയെ കാണിച്ചു, അവരോട് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തന്റെ ചില സുഹൃത്തുക്കളുമായി ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, മറ്റ് കണക്ഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കി അവ ചെയ്തതിനേക്കാൾ വിപരീത ദിശയിൽ വയ്ക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്നും, ഈ കിരീടം താൻ വഹിച്ച ലോഡിന് പര്യാപ്തമല്ലെന്നും, കാരണം അത് കുറച്ചുകൂടി മുറുകിയതിനാൽ അത് ആവശ്യമാണ്, ലോറെൻസോയ്ക്ക് നൽകിയ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരവിട്ട കിരീടത്തോടൊപ്പം പണം എറിഞ്ഞുകൊടുത്തു.
ഫിലിപ്പോയുടെ അഭിപ്രായം പരസ്യമാക്കി, അത്തരമൊരു കിരീടം നിർമ്മിക്കുന്നതിന് എങ്ങനെ ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങണമെന്ന് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിർദ്ദേശം ലഭിച്ചു. അവൻ ഇതിനകം ഡ്രോയിംഗുകളും മോഡലുകളും ഉണ്ടാക്കിയതിനാൽ, അവൻ ഉടൻ തന്നെ അവ കാണിച്ചു; അവരെ കണ്ടപ്പോൾ, ലോറെൻസോയെ രക്ഷിച്ചതിൽ എന്താണ് തെറ്റ് എന്ന് അവർക്ക് മനസ്സിലായി, ഈ തെറ്റ് തിരുത്താനും തങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കി എന്ന് കാണിക്കാനും അവർ ഫിലിപ്പോയെ ലൈഫ് മാനേജരും ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ തലവനും ആക്കി ഉത്തരവിട്ടു. തന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരമല്ലാതെ ഈ വിഷയത്തിൽ ഒന്നും ഏറ്റെടുത്തിട്ടില്ലെന്ന്. അവർ അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞുവെന്ന് കാണിക്കാൻ, അവർ അദ്ദേഹത്തിന് നൂറ് ഫ്ലോറിനുകൾ നൽകി, കോൺസൽമാരുടെയും ട്രസ്റ്റിമാരുടെയും ഉത്തരവ് പ്രകാരം 1423 ഓഗസ്റ്റ് 13-ന് ട്രസ്റ്റിഷിപ്പിന്റെ നോട്ടറി ലോറെൻസോ പൗലോയുടെ കൈകൊണ്ട് എഴുതി, മകൻ ജെറാർഡോ മുഖേന പണം നൽകണം. മെസ്സർ ഫിലിപ്പോ കോർസിനി, പ്രതിവർഷം നൂറ് ഫ്ലോറിനുകൾ എന്ന കണക്കിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ലൈഫ് സപ്പോർട്ട് നൽകി. അതിനാൽ, നിർമ്മാണം ആരംഭിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ട അദ്ദേഹം അത് കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത തരത്തിൽ ഒരു കല്ല് പോലും ഇടാത്തത്ര തീവ്രതയോടെയും കൃത്യതയോടെയും നടത്തി. മറുവശത്ത്, ലോറെൻസോ, പരാജയപ്പെട്ടു, നാണംകെട്ടതുപോലെ, സുഹൃത്തുക്കളാൽ അനുഗ്രഹിക്കപ്പെടുകയും പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അയാൾക്ക് ശമ്പളം തുടർന്നു, മൂന്ന് വർഷത്തിന് മുമ്പ് തന്നെ പുറത്താക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തെളിയിച്ചു. എല്ലാ ചെറിയ അവസരങ്ങളിലും കൊത്തുപണി ഉപകരണങ്ങളുടെയും ക്രെയിനുകളുടെയും ഡ്രോയിംഗുകളും മോഡലുകളും ഫിലിപ്പോ എപ്പോഴും തയ്യാറാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ലോറെൻസോയുടെ സുഹൃത്തുക്കളായ നിരവധി ദുഷ്ടന്മാർ ഇപ്പോഴും അവനെ നിരാശയിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, മോഡലുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ അവനുമായി നിരന്തരം മത്സരിച്ചു, അതിലൊന്ന് ഒരു പ്രത്യേക മാസ്റ്റർ അന്റോണിയോ ഡാ വെർസെല്ലിയും മറ്റ് ചില യജമാനന്മാരും അവതരിപ്പിച്ചു. അതിലൂടെ മറ്റ് പൗരന്മാർക്ക് പ്രമോട്ട് ചെയ്തു, അതുവഴി തങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേടും ചെറിയ അവബോധവും ധാരണയില്ലായ്മയും വെളിപ്പെടുത്തി, തികഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ അവരുടെ കൈയിലുണ്ട്, എന്നാൽ അപൂർണ്ണവും ഉപയോഗശൂന്യവുമായവ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു. താഴികക്കുടത്തിന്റെ എട്ട് വശങ്ങളിലും കിരീടങ്ങൾ ഇതിനകം പൂർത്തിയായിക്കഴിഞ്ഞു, ഉത്സാഹികളായ മേസൺമാർ വിശ്രമമില്ലാതെ ജോലി ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഫിലിപ്പോ പതിവിലും കൂടുതൽ പ്രേരിപ്പിച്ചു, കൊത്തുപണി സമയത്ത് അവർക്ക് ലഭിച്ച നിരവധി ശാസനകൾ കാരണം, അതുപോലെ എല്ലാ ദിവസവും സംഭവിക്കുന്ന മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളും കാരണം, അവർ അവരെ ഭാരപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. ഇതിലും അസൂയയിലും പ്രേരിതരായി, അവർ ഒത്തുകൂടി, സമ്മതിച്ചു, ഈ ജോലി കഠിനവും അപകടകരവുമാണെന്നും ഉയർന്ന ശമ്പളമില്ലാതെ താഴികക്കുടങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ തങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും (അവർ ഇത് വർദ്ധിപ്പിച്ചെങ്കിലും, അതിനെക്കാൾ കൂടുതൽ) അംഗീകരിച്ചു), ഫിലിപ്പോയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാനും അതിൽ നിന്ന് ലാഭം നേടാനുമുള്ള ഒരു മാർഗമാണെന്ന് കരുതി. ട്രസ്റ്റിമാർക്ക് ഇതെല്ലാം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഫിലിപ്പോയെപ്പോലെ, ആലോചിച്ച് ഒരു ശനിയാഴ്ച രാത്രി അവരെയെല്ലാം പുറത്താക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. കണക്കുകൂട്ടൽ ലഭിച്ചതിനാൽ, എല്ലാം എങ്ങനെ അവസാനിക്കുമെന്ന് അറിയാതെ, അവർ നിരുത്സാഹപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്ത തിങ്കളാഴ്ച തന്നെ ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് നിർമ്മാണത്തിനായി പത്ത് ലോംബാർഡുകൾ ലഭിച്ചപ്പോൾ; സ്ഥലത്തിരുന്ന് അവരോട് പറഞ്ഞു, "ഇവിടെയും ഇവിടെയും ചെയ്യുക" എന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു ദിവസം അവരെ വളരെയധികം പരിശീലിപ്പിച്ചു, അവർ ആഴ്ചകളോളം ജോലി ചെയ്തു. ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാർ, പിരിച്ചുവിടപ്പെടുകയും ജോലി നഷ്‌ടപ്പെടുകയും, അപമാനിതരാകുകയും ചെയ്തതിനുപുറമെ, അത്തരം ലാഭകരമായ ജോലിയില്ലാത്തതിനാൽ, ഫിലിപ്പോയിലേക്ക് ഇടനിലക്കാരെ അയച്ചു: അവർ സന്തോഷത്തോടെ മടങ്ങിവരും - അവർക്ക് കഴിയുന്നത്ര അവനെ പ്രീതിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അവൻ അവരെ എടുക്കുമോ ഇല്ലയോ എന്നറിയാതെ ദിവസങ്ങളോളം അവരെ സൂക്ഷിച്ചു; എന്നിട്ട് അത് വീണ്ടും സ്വീകരിച്ചു, അവർക്ക് മുമ്പ് ലഭിച്ചതിനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ തുകയ്ക്ക്. അതിനാൽ, ലാഭം കരുതി, അവർ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ തെറ്റിച്ചു, ഫിലിപ്പോയോട് പ്രതികാരം ചെയ്തു, അവർ തങ്ങൾക്ക് ദോഷവും നാണക്കേടും വരുത്തി.
സംസാരം ഇതിനകം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ഈ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചതിന്റെ അനായാസത കണ്ടപ്പോൾ, ഫിലിപ്പോയുടെ പ്രതിഭയെ തിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, നിഷ്പക്ഷരായ ആളുകൾ ഇതിനകം തന്നെ അത്തരമൊരു ധൈര്യം കണ്ടെത്തിയെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ, പുരാതനവും ആധുനികവുമായ വാസ്തുശില്പികളൊന്നും ഇതുവരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല; ഒടുവിൽ തന്റെ മാതൃക കാണിച്ചതുകൊണ്ടാണ് ഈ അഭിപ്രായം ഉയർന്നത്. ഇരുളടഞ്ഞ സ്ഥലങ്ങളിൽ മുറിവേൽക്കാതിരിക്കാൻ പടവുകൾ, ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകൾ, കുത്തനെയുള്ള കയറ്റങ്ങളിൽ എത്ര വ്യത്യസ്തമായ ഇരുമ്പ് റെയിലിംഗുകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച് വിവേകപൂർവ്വം വിതരണം ചെയ്തുവെന്ന് എല്ലാവർക്കും അതിൽ കാണാൻ കഴിയും, വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. മൊസൈക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പെയിന്റിംഗ് ജോലികൾ ഉണ്ടാകണമെങ്കിൽ അകത്തെ സ്കാർഫോൾഡിംഗിനുള്ള ഇരുമ്പ് ഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് പോലും അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു; കൂടാതെ, അപകടസാധ്യത കുറഞ്ഞ സ്ഥലങ്ങളിലും അവ അടച്ചിടത്തും തുറന്നിടത്തും ഗട്ടറുകൾ വിതരണം ചെയ്യുകയും കാറ്റ് കളയാൻ വെന്റുകളുടെയും വിവിധതരം തുറസ്സുകളുടെയും ഒരു സംവിധാനം നടത്തുകയും പുകയും ഭൂകമ്പവും ഉപദ്രവിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. റോമിൽ ചെലവഴിച്ച ഇത്രയും വർഷത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഗവേഷണത്തിൽ നിന്ന് എത്രമാത്രം പ്രയോജനം നേടി. ട്രേ, കൊത്തുപണി, ജോയിന്റ്, കല്ലുകളുടെ കണക്ഷൻ എന്നിവയ്ക്കായി അദ്ദേഹം ചെയ്തതെല്ലാം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിഭയിൽ പ്രതിഭ സ്വയം സംയോജിപ്പിച്ചതെല്ലാം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു എന്ന ചിന്തയിൽ ഭയവും ഭീതിയും ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. തുടർച്ചയായി വളർന്ന ഫിലിപ്പോ, എത്ര പ്രയാസകരവും സങ്കീർണ്ണവുമായ കാര്യമാണെങ്കിലും, എളുപ്പവും ലളിതവുമാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു കാര്യവുമില്ല, ഒരു കാളയെ ചലിപ്പിക്കുന്ന കൗണ്ടറുകളും ചക്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഭാരം ഉയർത്തുന്നതിൽ അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. , അല്ലാത്തപക്ഷം ആറ് ജോഡികൾ അവരെ ചലിപ്പിക്കില്ലായിരുന്നു.
കെട്ടിടം ഇതിനകം വളരെ ഉയരത്തിൽ വളർന്നിരുന്നു, അത് ഏറ്റവും വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, ഒരിക്കൽ ഉയരുകയും വീണ്ടും നിലത്തേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുക; യജമാനന്മാർ തിന്നാനും കുടിക്കാനും പോകുമ്പോൾ ധാരാളം സമയം പാഴാക്കുകയും പകൽ ചൂടിൽ വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. താഴികക്കുടത്തിൽ അടുക്കളകളുള്ള ഡൈനിംഗ് റൂമുകൾ തുറക്കാനും അവിടെ വൈൻ വിൽക്കാനും ഫിലിപ്പോ ക്രമീകരിച്ചു; അതിനാൽ, വൈകുന്നേരം വരെ ആരും ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, അത് അവർക്ക് സൗകര്യപ്രദവും ബിസിനസ്സിന് വളരെ ഉപയോഗപ്രദവുമാണ്. ജോലി നന്നായി നടക്കുന്നതും അത്ഭുതകരമായി വിജയിച്ചതും കണ്ട ഫിലിപ്പോ, അക്ഷീണം പ്രയത്നിക്കത്തക്കവിധം ഉത്സാഹഭരിതനായി. അവൻ തന്നെ ഇഷ്ടിക ഫാക്ടറികളിൽ പോയി, അവിടെ അവർ തനിക്കായി കളിമണ്ണ് കാണാനും തകർക്കാനും ഇഷ്ടിക കുഴച്ചു, അവ കത്തിച്ചപ്പോൾ - സ്വന്തം കൈകൊണ്ട്, ഏറ്റവും കഠിനാധ്വാനത്തോടെ അവൻ ഇഷ്ടികകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കല്ലുകൾ വിള്ളലുകളില്ലാത്തതും ശക്തവുമാണെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്താൻ അദ്ദേഹം കല്ലുവെട്ടുകാരെ നിരീക്ഷിച്ചു, അവർക്ക് മരം, മെഴുക്, കൂടാതെ റൂട്ടബാഗകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച സ്ട്രറ്റുകളുടെയും സന്ധികളുടെയും മാതൃകകൾ നൽകി; യാങ്കി ബ്രാക്കറ്റുകൾക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കമ്മാരക്കാരോടും അദ്ദേഹം അതുതന്നെ ചെയ്തു. തലയും കൊളുത്തുകളും ഉള്ള ഒരു ഹിംഗുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു, പൊതുവേ, നിർമ്മാണ ബിസിനസിനെ വളരെയധികം സഹായിച്ചു, ഇത് നിസ്സംശയമായും, അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി, അത്തരമൊരു പൂർണത കൈവരിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ, ടസ്കന്മാർക്കിടയിൽ ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല.
മേയ്, ജൂൺ മാസങ്ങളിൽ ഫിലിപ്പോ സാൻ ജിയോവാനിയുടെ ക്വാർട്ടറിന്റെ പ്രിയോർ സ്ഥാനത്തേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ ഫ്ലോറൻസ് 1423-ൽ അളവറ്റ ഐശ്വര്യത്തിലും സംതൃപ്തിയിലും ചെലവഴിച്ചു, അതേസമയം ലാപോ നിക്കോളിനി സാന്താ ക്രോസിന്റെ ക്വാർട്ടറിൽ നിന്ന് "ഗോൺഫലോണിയർ ഓഫ് ജസ്റ്റിസ്" സ്ഥാനത്തേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. പ്രിയോറിയുടെ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഫിലിപ്പോ ഡി സെർ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ ലിപ്പി, അതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തെ അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നത് അവന്റെ മുത്തച്ഛൻ ലിപ്പിയുടെ പേരിലാണ്, അല്ലാതെ ലാപ്പി കുടുംബം അല്ല, അങ്ങനെയായിരിക്കണം; അതിനാൽ ഈ ലിസ്റ്റിൽ ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് പല കേസുകളിലും ഇത് പ്രയോഗിക്കപ്പെട്ടു, പുസ്തകം കണ്ടിട്ടുള്ളവർക്കും അക്കാലത്തെ ആചാരങ്ങളുമായി പരിചയമുള്ളവർക്കും എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഫിലിപ്പോ ഈ ചുമതലകളും തന്റെ നഗരത്തിലെ മറ്റ് സ്ഥാനങ്ങളും വഹിച്ചു, അവയിൽ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും കർശനമായ വിവേചനാധികാരത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്. ഇതിനിടയിൽ, റാന്തൽ വിളക്ക് ആരംഭിക്കേണ്ട പീഫോളിന് സമീപം രണ്ട് നിലവറകളും എങ്ങനെ അടഞ്ഞുതുടങ്ങി എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ, റോമിലും ഫ്ലോറൻസിലും, കളിമണ്ണും മരവും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച നിരവധി മോഡലുകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ആരും കണ്ടില്ല. വധശിക്ഷയ്ക്ക് ഏതാണ് സ്വീകരിക്കേണ്ടതെന്ന് ഒടുവിൽ തീരുമാനിക്കുക മാത്രമാണ് ശേഷിച്ചത്. തുടർന്ന്, ഗാലറി പൂർത്തിയാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച്, കസ്റ്റഡിയിലെ മരണശേഷം അവശേഷിച്ച നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകൾ അയാൾ അവൾക്കായി നിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അശ്രദ്ധ കാരണം അപ്രത്യക്ഷമായി. ഇന്ന്, നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനായി, എട്ട് വശങ്ങളിലൊന്നിൽ ഗാലറിയുടെ ഒരു ഭാഗം ഉണ്ടാക്കി; പക്ഷേ, അത് ഫിലിപ്പോയുടെ പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതിനാൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അത് നിരസിക്കപ്പെട്ടു, പൂർത്തീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല.
കൂടാതെ, ഫിലിപ്പോ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് താഴികക്കുടത്തിന് അനുയോജ്യമായ അനുപാതത്തിൽ ഒരു അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ള വിളക്കിന്റെ ഒരു മാതൃക ഉണ്ടാക്കി, ഇത് രൂപകൽപ്പനയിലും അതിന്റെ വൈവിധ്യത്തിലും അലങ്കാരത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് ശരിക്കും വിജയമായിരുന്നു; അവൻ അതിൽ ഒരു ഗോവണി ഉണ്ടാക്കി, അതിനൊപ്പം ഒരാൾക്ക് പന്തിലേക്ക് കയറാൻ കഴിയും - ഒരു യഥാർത്ഥ ദൈവിക കാര്യം, എന്നിരുന്നാലും, ഫിലിപ്പോ ഈ ഗോവണിയുടെ പ്രവേശന കവാടം താഴെ നിന്ന് തിരുകിയ ഒരു മരം കൊണ്ട് പ്ലഗ് ചെയ്തതിനാൽ, അവനല്ലാതെ മറ്റാർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു അത് എവിടെയാണെന്ന് അതിന്റെ കയറ്റത്തിന്റെ തുടക്കം ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹം പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടെങ്കിലും, ഇതിനകം പലരിൽ നിന്നും അസൂയയും അഹങ്കാരവും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, ഫ്ലോറൻസിലെ എല്ലാ യജമാനന്മാരും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോഡലുകൾ കണ്ടു, പല തരത്തിൽ മോഡലുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് തടയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഫിലിപ്പോ ഉണ്ടാക്കിയ മോഡലുമായി ഗഡ്ഡി ഹൗസിലെ ഒരു വ്യക്തി വിധികർത്താക്കളുടെ മുന്നിൽ മത്സരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, മറ്റൊരാളുടെ അഹങ്കാരം കണ്ടു ചിരിച്ചു. കൂടാതെ, അവരിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ പഠിച്ചാലും കലാകാരന്മാരോട് തന്റെ മാതൃക കാണിക്കരുതെന്ന് അവന്റെ പല സുഹൃത്തുക്കളും അവനോട് പറഞ്ഞു. യഥാർത്ഥ മാതൃക ഒന്നാണെന്നും മറ്റുള്ളവരെല്ലാം നിസ്സാരകാര്യങ്ങളാണെന്നും അവൻ അവരോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു. മറ്റ് നിരവധി കരകൗശല വിദഗ്ധർ ഫിലിപ്പോയുടെ മോഡലിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ അവരുടെ മോഡലുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഇത് കണ്ടിട്ട് അവൻ അവരോട് പറഞ്ഞു: "അവൻ നിർമ്മിക്കുന്ന ഈ മറ്റൊരു മാതൃകയും എന്റേതായിരിക്കും." എല്ലാവരും അവനെ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, പന്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഗോവണിപ്പടികളിലേക്കുള്ള എക്സിറ്റ് ദൃശ്യമാകാത്തതിനാൽ, അവന്റെ മാതൃക തെറ്റാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, ട്രസ്റ്റികൾ അവനുവേണ്ടി ഈ ജോലി ഓർഡർ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവർക്ക് പ്രവേശന കവാടം കാണിച്ചുകൊടുത്തു; ഫിലിപ്പോ, മോഡലിൽ നിന്ന് താഴെയുണ്ടായിരുന്ന മരക്കഷണം പുറത്തെടുത്തു, ഒരു തൂണിനുള്ളിൽ ഒരു ഗോവണി കാണിച്ചു, അത് ഇപ്പോഴും കാണാൻ കഴിയും, ഒരു ബ്ലോഗൺ അറയുടെ ആകൃതിയുണ്ട്, അവിടെ ഒരു വശത്ത് വെങ്കലമുള്ള ഒരു ഗ്രോവ് ഉണ്ട് സ്റ്റിറപ്പുകൾ, അതിനൊപ്പം, ആദ്യം ഒരു കാൽ വയ്ക്കുക , പിന്നെ മറ്റൊന്ന്, നിങ്ങൾക്ക് മുകളിലേക്ക് പോകാം. അവൻ, പ്രായപൂർത്തിയായതിനാൽ, വിളക്കിന്റെ പൂർത്തീകരണം കാണാൻ ആ സമയം വരെ ജീവിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, അത് മാതൃകയായി നിർമ്മിക്കാനും രേഖാമൂലം പറഞ്ഞതുപോലെ നിർമ്മിക്കാനും അദ്ദേഹം വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു; അല്ലെങ്കിൽ, കെട്ടിടം തകരുമെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പുനൽകി, കാരണം നിലവറയ്ക്ക് അതിന്റെ വ്യാസത്തിന്റെ മുക്കാൽ ഭാഗത്തിന് തുല്യമായ ദൂരമുള്ള ഒരു കമാനമുണ്ട്, കൂടുതൽ മോടിയുള്ളതായിരിക്കാൻ ഒരു ലോഡ് ആവശ്യമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ, ഈ ഭാഗം പൂർത്തിയായതായി കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അപ്പോഴും അതിനെ നിരവധി മുഴം ഉയരത്തിൽ കൊണ്ടുവന്നു. വിളക്കിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാ മാർബിൾ ഭാഗങ്ങളും നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്യാനും ഉയർത്താനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അവ എങ്ങനെ വളർത്തിയെന്ന് നോക്കുമ്പോൾ ആളുകൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: ഇത്രയും ഭാരം കൊണ്ട് നിലവറ കയറ്റാൻ അദ്ദേഹം എങ്ങനെ തീരുമാനിച്ചു. പല മിടുക്കന്മാരും അവനത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഫിലിപ്പോ അവനെ ഈ നിലയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതിൽ അവർക്ക് വലിയ സന്തോഷമായി തോന്നി, അവനെ കൂടുതൽ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നത് കർത്താവിനെ പരീക്ഷിക്കുക എന്നാണ്. ഫിലിപ്പോ എപ്പോഴും ചിരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, കാടുകൾക്ക് ആവശ്യമായ എല്ലാ യന്ത്രങ്ങളും ഉപകരണങ്ങളും തയ്യാറാക്കി, ഒരു നിമിഷം പോലും സമയം പാഴാക്കാതെ, മാർബിൾ ഭാഗങ്ങൾ വെട്ടിയതിന്റെ മൂലകൾ എങ്ങനെയെന്ന് വരെ മാനസികമായി മുൻകൂട്ടി കണ്ടും, ശേഖരിച്ചും, ആലോചിച്ചും. അവ ഉയർത്തുമ്പോൾ വെട്ടിമാറ്റില്ല, അങ്ങനെ എല്ലാ കമാനങ്ങളും പോലും മരം സ്കാർഫോൾഡിംഗിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു; ബാക്കിയുള്ളവയ്ക്ക്, പറഞ്ഞതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രേഖാമൂലമുള്ള ഉത്തരവുകളും മോഡലുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സൃഷ്ടി തന്നെ എത്ര മനോഹരമാണെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, തറനിരപ്പിൽ നിന്ന് 134 മുഴം ഒരു വിളക്കിന്റെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർന്നു, വിളക്കിന് തന്നെ 36 മുഴം, ഒരു ചെമ്പ് പന്ത് - 4 മുഴം, ഒരു കുരിശ് - 8 മുഴം, എല്ലാം കൂടി 202 മുഴം. , അവരുടെ കെട്ടിടങ്ങളിലെ പൂർവ്വികർ ഒരിക്കലും ഇത്രയും ഉയരത്തിൽ എത്തിയിട്ടില്ലെന്നും ഇത്രയും വലിയ അപകടത്തിൽ അകപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്നും പറയാം, ആകാശവുമായി ഒരൊറ്റ യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കാരണം അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ അതുമായി ഒരൊറ്റ യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഫ്ലോറൻസിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പർവതങ്ങൾ അത്രയും ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നത് നിങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ അവനെപ്പോലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. കൂടാതെ, അത് സത്യമാണ്, ആകാശം അവനോട് അസൂയപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു, കാരണം നിരന്തരം, ദിവസം മുഴുവൻ, ആകാശത്തിന്റെ അസ്ത്രങ്ങൾ അവനെ അടിച്ചു.
ഈ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഫിലിപ്പോ മറ്റ് നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, അവ ഞങ്ങൾ ക്രമത്തിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തും: പാസി കുടുംബത്തിനായി ഫ്ലോറൻസിലെ ചർച്ച് ഓഫ് സാന്താ ക്രോസിന്റെ അധ്യായത്തിന്റെ ഒരു മാതൃക അദ്ദേഹം സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചു - സമ്പന്നവും മനോഹരവുമായ ഒരു കാര്യം. ; രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾക്കായുള്ള ബുസിനി കുടുംബപ്പേര് ഉള്ള ഒരു വീടിന്റെ മാതൃകയും അതിലധികവും - ഒരു വീടിന്റെ മാതൃകയും ഇന്നസെന്റി അനാഥാലയത്തിന്റെ ലോഗ്ഗിയയും; ലോഗ്ഗിയയുടെ നിലവറകൾ സ്കാർഫോൾഡിംഗ് ഇല്ലാതെ, എല്ലാവർക്കും ഇപ്പോഴും നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഡ്യൂക്ക് ഫിലിപ്പോ മരിയയ്ക്ക് വേണ്ടി കോട്ടയുടെ ഒരു മാതൃക നിർമ്മിക്കാൻ ഫിലിപ്പോയെ മിലാനിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചിരുന്നുവെന്നും അതിനാൽ പ്രസ്തുത അനാഥാലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായ ഫ്രാൻസെസ്ക ഡെല്ല ലൂണയെ ഏൽപ്പിച്ചതായും പറയപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് ആർക്കിടെക്‌ട്രേവുകളിൽ ഒന്നിന്റെ ലംബമായ തുടർച്ച ഉണ്ടാക്കി, അത് വാസ്തുശാസ്ത്രപരമായി തെറ്റാണ്; അതിനാൽ, ഫിലിപ്പോ മടങ്ങിവന്ന് അത്തരമൊരു കാര്യം ചെയ്തതിന് അവനെ ആക്രോശിച്ചപ്പോൾ, പൂർവ്വികർ നിർമ്മിച്ച സാൻ ജിയോവാനി ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങിയതാണെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. ഫിലിപ്പോ അവനോട് പറഞ്ഞു: “ഈ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു തെറ്റ് മാത്രമേയുള്ളൂ; നിങ്ങൾ അത് ഉപയോഗിച്ചു." ഫിലിപ്പോയുടെ കൈകൊണ്ട് നിർവ്വഹിച്ച അനാഥാലയത്തിന്റെ മാതൃക വർഷങ്ങളോളം സാന്താ മരിയയുടെ ഗേറ്റിലുള്ള സിൽക്ക് വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ മോഡൽ അപ്രത്യക്ഷമായി. കോസിമോ മെഡിസിക്ക് വേണ്ടി, അദ്ദേഹം ഫിസോളിലെ കാനന്റെ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ഒരു മാതൃക ഉണ്ടാക്കി - വളരെ സുഖപ്രദവും, മിടുക്കനും, സന്തോഷവാനും, പൊതുവേ, ശരിക്കും ഗംഭീരമായ ഒരു വാസ്തുവിദ്യ. സിലിണ്ടർ നിലവറകളാൽ പൊതിഞ്ഞ പള്ളി വളരെ വിശാലമാണ്, കൂടാതെ മഠത്തിന്റെ മറ്റെല്ലാ ഭാഗങ്ങളെയും പോലെ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും ക്രിസ്റ്റി സൗകര്യപ്രദമാണ്. പർവതത്തിന്റെ വശത്ത് ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിലകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ ഫിലിപ്പോ താഴത്തെ ഭാഗം വളരെ യുക്തിസഹമായി ഉപയോഗിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം നിലവറകൾ, അലക്കുശാലകൾ, അടുപ്പുകൾ, സ്റ്റാളുകൾ, അടുക്കളകൾ, മരം, മറ്റ് വെയർഹൗസുകൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു. എല്ലാം സാധ്യമായ ഏറ്റവും മികച്ചതാണ്; അങ്ങനെ അദ്ദേഹം ഘടനയുടെ താഴത്തെ ഭാഗം മുഴുവൻ താഴ്വരയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തലത്തിൽ നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി: ലോഗ്ഗിയാസ്, റെഫെക്റ്ററി, ഹോസ്പിറ്റൽ, നോവിഷ്യേറ്റ്, ഡോർമിറ്ററി, ലൈബ്രറി, ആശ്രമത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രധാന പരിസരം. ക്രിസ്ത്യൻ മതത്തോട് എന്നും എല്ലാത്തിലും കാണിച്ച ഭക്തി, ഏറ്റവും മികച്ച പ്രഭാഷകനായ വെറോണയിൽ നിന്നുള്ള ഫാദർ തിമോട്ടിയോയോടുള്ള വാത്സല്യം എന്നിവയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഗംഭീരനായ കോസിമോ മെഡിസി തന്റെ സ്വന്തം ചെലവിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ് ഇതെല്ലാം. ഈ ഉത്തരവ്; കൂടാതെ, തന്റെ സംഭാഷണം നന്നായി ആസ്വദിക്കുന്നതിനായി, അദ്ദേഹം ഈ ആശ്രമത്തിൽ തനിക്കായി നിരവധി മുറികൾ നിർമ്മിക്കുകയും അവയിൽ സൗകര്യങ്ങളോടെ താമസിക്കുകയും ചെയ്തു. കോസിമോ ഈ കെട്ടിടത്തിനായി ചെലവഴിച്ചു, ഒരു റെക്കോർഡിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്, ഒരു ലക്ഷം സ്‌കൂഡി. വിക്കോപിസാനോയിലെ ഒരു കോട്ടയുടെ മാതൃകയും പിസയിലെ ഒരു പഴയ കോട്ടയുടെ മാതൃകയും ഫിലിപ്പോ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു കടൽപ്പാലവും ഉറപ്പിച്ചു, പുതിയ കോട്ടയുടെ രണ്ട് ഗോപുരങ്ങളുമായി പാലത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി അദ്ദേഹം വീണ്ടും നൽകി. അതുപോലെ, പെസാറോയിലെ തുറമുഖ കോട്ടകളുടെ മാതൃക അദ്ദേഹം നിർവ്വഹിച്ചു, മിലാനിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ഡ്യൂക്കിനും ആ നഗരത്തിലെ കത്തീഡ്രലിനും വേണ്ടി തന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ നിയോഗിച്ച നിരവധി പദ്ധതികൾ നടത്തി.
ഈ സമയത്ത്, ഫ്ലോറൻസിൽ, അവർ സാൻ ലോറെൻസോ പള്ളി പണിയാൻ തുടങ്ങി, ഇടവകക്കാരുടെ തീരുമാനമനുസരിച്ച്, നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രധാന മാനേജരായി മഠാധിപതിയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഈ ബിസിനസ്സിൽ സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും അതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ. ഒരു അമേച്വർ എന്ന നിലയിൽ വാസ്തുവിദ്യ അവന്റെ വിനോദത്തിനായി. ഇഷ്ടിക തൂണുകളുടെ നിർമ്മാണം ഇതിനകം ആരംഭിച്ചിരുന്നു, ഇടവകക്കാർക്കും മഠാധിപതിക്കും സ്വന്തം ചെലവിൽ ഒരു ബലിപീഠവും ചാപ്പലുകളിലൊന്നും പണിയാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ജിയോവാനി ഡി ബിച്ചി ഡെയ് മെഡിസി, ഫിലിപ്പോയെ ഒരു പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിന് ക്ഷണിച്ചു, എല്ലാ സംഭാഷണങ്ങൾക്കും ശേഷം, സാൻ ലോറെൻസോയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊതു അഭിപ്രായം എന്താണെന്നും അദ്ദേഹത്തോട് ചോദിച്ചു. ജിയോവാനിയുടെ അഭ്യർത്ഥനകൾക്ക് വഴങ്ങി, ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു, അവനിൽ നിന്ന് ഒന്നും മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, ഇത്തരത്തിലുള്ള നിർമ്മാണത്തിൽ അനുഭവത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പുസ്തക ജ്ഞാനമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ ആരംഭിച്ച ഈ സംരംഭത്തെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം അപലപിച്ചു. അപ്പോൾ ജിയോവാനി ഫിലിപ്പോയോട് കൂടുതൽ മനോഹരമായി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ചോദിച്ചു. അതിന് ഫിലിപ്പോ മറുപടി പറഞ്ഞു: “ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, ഈ ബിസിനസ്സിന്റെ തലവനായ നിങ്ങൾ ആയിരക്കണക്കിന് സ്‌ക്രബുകൾ ഉപേക്ഷിക്കാതെയും രണ്ട് സ്ഥലത്തിനും യോഗ്യമായ പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു പള്ളി കെട്ടിടം പണിയാത്തതെങ്ങനെയെന്നതിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. താനും അതിൽ മഹത്തായ നിരവധി ശവകുടീരങ്ങളും, കാരണം നിങ്ങളുടെ ഇളം കൈകൊണ്ട്, മറ്റുള്ളവർ അവരുടെ ചാപ്പലുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിങ്ങളുടെ മാതൃക പിന്തുടരാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കും, മാത്രമല്ല ഇത് അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും നമ്മിൽ അവശേഷിക്കുന്നില്ല നൂറുകണക്കിന് ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി അവയുടെ സ്രഷ്ടാവിനെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ. ഫിലിപ്പോയുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ജിയോവാനി മുഴുവൻ പള്ളി കെട്ടിടത്തോടൊപ്പം വിശുദ്ധമന്ദിരവും പ്രധാന ചാപ്പലും നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മറ്റുള്ളവർക്ക് അതിനുള്ള സൗകര്യമില്ലാത്തതിനാൽ ഏഴിൽ കൂടുതൽ കുടുംബങ്ങൾ ഇതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല എന്നത് ശരിയാണ്. ഇവ റോണ്ടിനെല്ലി, ജിറോണി ഡെല്ല സ്റ്റുഫ, നെറോണി, ടീ, മാരിഗ്നോളി, മാർട്ടെല്ലി, മാർക്കോ ഡി ലൂക്ക എന്നിവയായിരുന്നു, അവയുടെ ചാപ്പലുകൾ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ട്രാൻസിപ്പിൽ നിർമ്മിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, ബലിപീഠത്തിന്റെ നിർമ്മാണം പുരോഗമിച്ചു, തുടർന്ന് ക്രമേണ പള്ളി തന്നെ. പള്ളി വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതിനാൽ, അവർ ക്രമേണ മറ്റ് ചാപ്പലുകൾ മറ്റ് പൗരന്മാർക്ക് നൽകാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും, ഇടവകക്കാർക്ക് മാത്രം. ജിയോവാനി ഡെയ് മെഡിസി മരിക്കുകയും പിതാവിനെക്കാൾ ഉദാരമനസ്കനായും സ്മാരകങ്ങളോടുള്ള ഇഷ്ടത്തോടെയും അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ കെട്ടിടമായ ബലിപീഠം പൂർത്തിയാക്കിയ മകൻ കോസിമോയും അവിടെ നിന്ന് പോകുകയും ചെയ്തു. ; ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകി, അന്നുമുതൽ മരണം വരെ അദ്ദേഹം നിർമ്മാണം നിർത്തിയില്ല. പ്രത്യേക തീക്ഷ്ണതയോടെ കോസിമോ ഈ നിർമ്മാണം വേഗത്തിലാക്കി; ഒരു കാര്യം തുടങ്ങുമ്പോൾ അവൻ മറ്റൊന്ന് പൂർത്തിയാക്കും. എന്നാൽ അവൻ ഈ കെട്ടിടത്തോട് വളരെയധികം പ്രണയത്തിലായി, മിക്കവാറും എല്ലാ സമയത്തും അവൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫിലിപ്പോ ബലിയർപ്പണം പൂർത്തിയാക്കി, ഡൊണാറ്റോ സ്റ്റക്കോ ജോലിയും ചെറിയ വാതിലുകളുടെയും വലിയ വെങ്കല വാതിലുകളുടെയും കല്ല് ഫ്രെയിമിംഗും ചെയ്തു. കോസിമോ തന്റെ പിതാവ് ജിയോവാനിയുടെ ശവകുടീരം നാല് ബാലസ്റ്ററുകൾ താങ്ങിനിർത്തിയ ഒരു വലിയ മാർബിൾ സ്ലാബിന് കീഴിൽ, പുരോഹിതന്മാർ ധരിക്കുന്ന ബലിക്ക് നടുവിൽ, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങൾക്ക് - പുരുഷന്മാർക്കും സ്ത്രീകൾക്കും പ്രത്യേക ശവകുടീരങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്തു. യാഗശാലയുടെ അൾത്താരയുടെ ഇരുവശത്തുമുള്ള രണ്ട് ചെറിയ മുറികളിൽ ഒന്നിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കുളവും ഒരു മൂലയിൽ ഒരു സ്പ്രിംഗ്ലറും സ്ഥാപിച്ചു. പൊതുവേ, ഈ കെട്ടിടത്തിൽ, അവ ഓരോന്നും വലിയ വിവേചനാധികാരത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്ന് വ്യക്തമാണ്.
ജിയോവാനിയും കെട്ടിടത്തിന്റെ മറ്റ് നേതാക്കളും ഒരു കാലത്ത് ഗായകസംഘം താഴികക്കുടത്തിന് താഴെയാണെന്ന് ഉത്തരവിട്ടു. ഫിലിപ്പോയുടെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ച് കോസിമോ ഇത് റദ്ദാക്കി, മുമ്പ് ഒരു ചെറിയ ഇടമായി വിഭാവനം ചെയ്തിരുന്ന പ്രധാന ചാപ്പൽ ഗണ്യമായി വലുതാക്കി, ഗായകസംഘത്തിന് ഇപ്പോൾ ഉള്ള രൂപം നൽകുന്നതിന്; ചാപ്പൽ പൂർത്തിയായപ്പോൾ, മധ്യ താഴികക്കുടവും പള്ളിയുടെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളും നിർമ്മിക്കാൻ അത് അവശേഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഫിലിപ്പോയുടെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് താഴികക്കുടവും പള്ളിയും അടച്ചത്. ഈ പള്ളിക്ക് 144 മുഴം നീളമുണ്ട്, അതിൽ നിരവധി പിശകുകൾ ദൃശ്യമാണ്; വഴിയിൽ, പടികളിൽ നിൽക്കുന്ന പൈലസ്റ്ററുകളുടെ അടിത്തറയുടെ നിലവാരത്തിന് തുല്യമായ ഉയരമുള്ള ഒരു സ്തംഭമില്ലാതെ, നേരിട്ട് നിലത്ത് നിൽക്കുന്ന നിരകളിലെ പിശക് ഇതാണ്; പൈലസ്റ്ററുകൾ നിരകളേക്കാൾ ചെറുതായി കാണപ്പെടുന്നതിനാൽ ഇത് മുഴുവൻ കെട്ടിടത്തിനും ഒരു മുടന്തൻ രൂപം നൽകുന്നു. എല്ലാറ്റിനും കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി അസൂയപ്പെടുത്തുകയും ജീവിതകാലത്ത് മോഡലുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ അവനുമായി മത്സരിക്കുകയും ചെയ്ത പിൻഗാമികളുടെ ഉപദേശമായിരുന്നു; അതിനിടയിൽ, അവരിൽ ചിലർ ഒരു കാലത്ത് ഫിലിപ്പോ എഴുതിയ സോണറ്റുകളാൽ അപമാനിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അവർ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം അവർക്ക് കൈമാറിയ എല്ലാവരിലും പ്രതികാരം ചെയ്തു. അദ്ദേഹം മോഡൽ ഉപേക്ഷിച്ച് അതേ സാൻ ലോറെൻസോയുടെ കാനോനിക്കലിന്റെ ഒരു ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം 144 മുഴം നീളമുള്ള ഗാലറിയുള്ള ഒരു മുറ്റം ഉണ്ടാക്കി.
ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ പണി നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, കോസിമോ ഡെയ് മെഡിസിക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു കൊട്ടാരം പണിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ഫിലിപ്പോയെ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു, മറ്റെല്ലാ ആശങ്കകളും മാറ്റിവച്ച്, ഈ കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരവും വലുതുമായ മാതൃകയാക്കി, അദ്ദേഹം സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സ്ക്വയറിലെ സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന് പിന്നിൽ, എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും മുറിച്ച്. ഫിലിപ്പോയുടെ കല ഇതിൽ പ്രകടമായിരുന്നു, കെട്ടിടം വളരെ ആഡംബരവും വലുതുമായി കോസിമോയ്ക്ക് തോന്നി, മാത്രമല്ല, അസൂയയുടെ വിലയെ ഭയന്ന് അദ്ദേഹം അത് നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങിയില്ല. ഫിലിപ്പോ, മോഡലിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, താൻ വർഷങ്ങളോളം സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ച അവസരത്തിന് വിധിക്ക് നന്ദി പറയുകയും അത് ആഗ്രഹിക്കുന്നതും ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതുമായ ഒരു വ്യക്തിക്കെതിരെ അവനെ തള്ളിവിടുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ പറഞ്ഞു. പക്ഷേ, അത്തരമൊരു ബിസിനസ്സ് ഏറ്റെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത കോസിമോയുടെ തീരുമാനം കേട്ട്, നിരാശയോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മാതൃക ആയിരക്കണക്കിന് കഷ്ണങ്ങളാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ഫിലിപ്പോയുടെ പ്രൊജക്റ്റ് താൻ അംഗീകരിക്കാത്തതിൽ കോസിമോ ഖേദം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഫിലിപ്പോയെക്കാൾ വലിയ മനസ്സും ഹൃദയവുമുള്ള ഒരാളുമായി തനിക്ക് ഒരിക്കലും സംസാരിക്കേണ്ടി വന്നിട്ടില്ലെന്ന് ഇതേ കോസിമോ പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്.
കൂടാതെ, ഫിലിപ്പോ മറ്റൊരു മോഡൽ നിർമ്മിച്ചു - കുലീനമായ സ്കോളാരി കുടുംബത്തിന് ഡെഗ്ലി ആഞ്ചെലിയുടെ വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു ക്ഷേത്രം. ഫ്ലോറന്റൈൻസ് ബാങ്കിൽ ഇട്ട പണം നഗരത്തിന്റെ മറ്റ് ആവശ്യങ്ങൾക്കോ ചിലർ പറയുന്നതുപോലെ യുദ്ധത്തിനോ വേണ്ടി ചെലവഴിച്ചതിനാൽ, അത് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. ലൂക്കയുടെ കൂടെ നടക്കുന്നു.... മാതൃകയിൽ, മറ്റൊരിടത്ത് ദീർഘമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, സർവ്വകലാശാലയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി നിക്കോളോ ഡ ഉസ്സാനോ നീക്കിവച്ച പണവും അവർ ചെലവഴിച്ചു. ഈ ദേവാലയം ഡെഗ്ലി ആഞ്ചലി ശരിക്കും ബ്രൂനെല്ലെസ്കോയുടെ മാതൃകയിൽ പൂർത്തീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ സൃഷ്ടികളിലൊന്നായിരിക്കും, എന്നിരുന്നാലും ഇന്നത്തെ രൂപത്തിൽ അത് ഏറ്റവും വലിയ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു. ഫിലിപ്പോയുടെ കൈകൊണ്ട് നിർവ്വഹിച്ച ഈ അഷ്ടഹെഡ്രൽ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്ലാനും പൂർത്തിയായ കാഴ്ചയുമുള്ള ഷീറ്റുകൾ ഈ മാസ്റ്ററുടെ മറ്റ് ഡ്രോയിംഗുകൾക്കൊപ്പം ഞങ്ങളുടെ പുസ്തകത്തിലുണ്ട്.
ഫ്ലോറൻസിനു പുറത്ത്, സാൻ നിക്കോളോയുടെ ഗേറ്റുകൾക്ക് പുറത്ത്, റുഷിയാനോയുടെ പേരിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, ഫിലിപ്പോയെ ആഡംബരവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു കൊട്ടാരത്തിന്റെ പദ്ധതിയായി മെസ്സറിന് ലൂക്കാ പിറ്റി മാറ്റി, എന്നിരുന്നാലും, ഫിലിപ്പോ ആരംഭിച്ചതിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്. ഫ്ലോറൻസിലെ അതേ പിറ്റി; ടസ്കൻ ശൈലിയിൽ കൂടുതൽ അസാധാരണമോ ഗംഭീരമോ ആയ ഒന്നും നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ലാത്ത തരത്തിൽ അളവുകളിലും ഗംഭീരമായും അദ്ദേഹം അത് വിൻഡോകളുടെ രണ്ടാം നിരയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഈ കൊട്ടാരത്തിന്റെ വാതിലുകൾ രണ്ട് സമചതുരങ്ങളിലാണ്, 16 മുഴം ഉയരവും 8 മുഴം വീതിയും, ഒന്നും രണ്ടും ജാലകങ്ങൾ എല്ലാത്തിലും വാതിലുകൾ പോലെയാണ്. നിലവറകൾ ഇരട്ടിയാണ്, കൂടുതൽ മനോഹരവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു വാസ്തുവിദ്യ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള തരത്തിൽ മുഴുവൻ കെട്ടിടവും വളരെ സമർത്ഥമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവ് ഫിലിപ്പോയ്‌ക്കായി നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച ഫ്ലോറന്റൈൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് ലൂക്കാ ഫാൻസെല്ലിയും ഫ്ലോറന്റൈൻ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ചാപ്പലായ അനുൻസിയാറ്റയുടെ പ്രധാന ചാപ്പലായ ലോഡോവിക്കോ ഗോൺസാഗ കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ലിയോൺ ബാറ്റിസ്റ്റ ആൽബർട്ടിയും ആയിരുന്നു. ആൽബെർട്ട അവനെ തന്നോടൊപ്പം മാന്റുവയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി ജോലികൾ ചെയ്തു, വിവാഹം കഴിച്ചു, ജീവിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്തു, അവകാശികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവരെ ഇപ്പോഴും ലൂക്ക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ കൊട്ടാരം നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ടോളിഡോയിലെ ഏറ്റവും ശാന്തയായ സിഗ്നോറ ലിയോനോറ, ഫ്ലോറന്റൈൻ ഡച്ചസ്, തന്റെ ഭർത്താവായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെറീൻ സിഗ്നോറ ഡ്യൂക്ക് കോസിമോയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം വാങ്ങിയതാണ്. അവൾ അത് വളരെ വിശാലമാക്കി, താഴെ, ഭാഗികമായി പർവതത്തിലും ഭാഗികമായി ചരിവിലും ഒരു വലിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു, എല്ലാത്തരം പൂന്തോട്ടങ്ങളും കാട്ടുമരങ്ങളും കൊണ്ട് അതിമനോഹരമായ തകർച്ചയിൽ നിറച്ചു, എണ്ണമറ്റ സസ്യങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ബോസ്കെറ്റുകൾ ക്രമീകരിച്ചു. എല്ലാ ഋതുക്കളിലും പച്ചയായി മാറുന്ന, ജലധാരകൾ, നീരുറവകൾ, ഗട്ടറുകൾ, ഇടവഴികൾ, കൂടുകൾ, ഏവിയറികൾ, ട്രെല്ലിസുകൾ എന്നിവ കൂടാതെ ഒരു മഹാനായ പരമാധികാരിക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ യോഗ്യമായ അനന്തമായ വസ്തുക്കളും; എന്നാൽ ഞാൻ അവരെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവരെ കാണാത്ത ഒരാൾക്ക് അവരുടെ എല്ലാ മഹത്വവും എല്ലാ സൗന്ദര്യവും എങ്ങനെയെങ്കിലും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഒരു സാധ്യതയുമില്ല. ഈ കൊട്ടാരത്തേക്കാൾ യോഗ്യമായ ഒരു ശക്തിയുടെയും ആത്മാവിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെയും കൈകളിലെത്താൻ ഡ്യൂക്ക് കോസിമോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോയുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് മെസ്സർ ലൂക്കാ പിറ്റി നിർമ്മിച്ചതാണെന്ന് കരുതാം, കൃത്യമായി അവന്റെ ശാന്തതയ്ക്കായി. ഉന്നതൻ. മെസ്സർ ലൂക്ക അദ്ദേഹത്തെ പൂർത്തിയാക്കാതെ വിട്ടു, ഭരണകൂടത്തിനുവേണ്ടി അദ്ദേഹം നടത്തിയ ആശങ്കകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചു; അതിന്റെ നാശം തടയാൻ അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ മാർഗമില്ലാത്ത അവന്റെ അവകാശികൾ, അത് വിട്ടുകൊടുത്ത്, സിഗ്നോറ ഡച്ചസിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ സന്തോഷിച്ചു, അവൾ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാ സമയവും അതിനായി ചെലവഴിച്ചു, അത്രയൊന്നും അല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അത്ര പെട്ടെന്ന് തന്നെ അത് പൂർത്തിയാക്കുമെന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, അവൾ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ അടുത്തിടെ പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ വിലയിരുത്തിയാൽ, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവൾക്ക് നാൽപതിനായിരം ഡക്കറ്റുകൾ ഇതിനായി ചെലവഴിക്കാൻ കഴിയും, കൊട്ടാരം കാണുന്നതിന്, പൂർത്തിയാക്കിയില്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് മികച്ച അവസ്ഥയിലെങ്കിലും കൊണ്ടുവരും. ഫിലിപ്പോയുടെ മാതൃക കണ്ടെത്താനാകാത്തതിനാൽ, ഏറ്റവും മികച്ച ശിൽപ്പിയും വാസ്തുശില്പിയുമായ മറ്റൊരു ബാർട്ടോലോമിയോ അമ്മാനത്തിയെ അവളുടെ പ്രഭുക്കന്മാർ ഉത്തരവിട്ടു, ഈ മാതൃകയിൽ ജോലി തുടരുന്നു; നടുമുറ്റത്തിന്റെ ഒരു വലിയ ഭാഗം ഇതിനകം തന്നെ നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ട്, പുറം മുൻഭാഗം പോലെ തുരുമ്പിച്ചതാണ്. തീർച്ചയായും, ഈ കൃതിയുടെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന ഏതൊരാളും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, ഫിലിപ്പോയുടെ പ്രതിഭയ്ക്ക് ഇത്രയും വലിയ ഒരു കെട്ടിടത്തെ എങ്ങനെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞു, അതിന്റെ പുറം മുഖത്ത് മാത്രമല്ല, എല്ലാ മുറികളുടെയും വിതരണത്തിലും ഗംഭീരമാണ്. നഗരത്തിന്റെ മതിലുകളുടെ വശത്ത് നിന്ന് കൊട്ടാരത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഏറ്റവും ആകർഷകമായ കുന്നുകളാൽ രൂപപ്പെട്ട ഒരു ആംഫി തിയേറ്ററിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കാഴ്ച ഞാൻ മാറ്റിവയ്ക്കും, കാരണം, ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇതിനെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായി സംസാരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഞങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകും. വളരെ ദൂരെ, സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് ഇത് കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ആരും, ഈ കൊട്ടാരം മറ്റേതൊരു രാജകീയ ഘടനയേക്കാളും എത്രത്തോളം ശ്രേഷ്ഠമാണെന്ന് എനിക്ക് ഒരിക്കലും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.
അതേ നഗരത്തിലെ സ്ക്വയറിൽ, സാൻ ഫെലിസ് പള്ളിയുടെ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിനായി, അവതരണത്തിനായി, അല്ലെങ്കിൽ ഈ സ്ഥലത്ത് ഫ്ലോറൻസിൽ നടത്തിയ ആചാരപ്രകാരം പ്രഖ്യാപനം ആഘോഷിക്കുന്നതിനായി ഫിലിപ്പോ യന്ത്രങ്ങൾ കണ്ടുപിടിച്ചതായും പറയപ്പെടുന്നു. പുരാതന ആചാരത്തിലേക്ക്. ഇത് ശരിക്കും അത്ഭുതകരമായ കാര്യമായിരുന്നു, അത് സൃഷ്ടിച്ചവന്റെ കഴിവിനും കണ്ടുപിടുത്തത്തിനും ഇത് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു: തീർച്ചയായും, മുകളിൽ ഒരാൾക്ക് ആകാശം എങ്ങനെ നീങ്ങുന്നുവെന്ന് കാണാൻ കഴിയും, ജീവനുള്ള രൂപങ്ങളും അനന്തമായ പ്രകാശങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്, അത് മിന്നൽ പോലെ മിന്നിമറഞ്ഞു. എന്നിട്ട് വീണ്ടും കെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ മെഷീന്റെ ഉപകരണം എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി നിങ്ങളോട് പറയാൻ എനിക്ക് മടിയാണെന്ന് തോന്നാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം അത് പൂർണ്ണമായും തെറ്റായി പോയി, ദൃക്‌സാക്ഷികളായി അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആളുകൾ ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ല. അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടുമെന്ന പ്രതീക്ഷ, ഇനിയില്ല, കാരണം ഈ സ്ഥലത്ത് കമാൽഡൂളിലെ സന്യാസിമാർ പഴയതുപോലെയല്ല, മറിച്ച് സെന്റ്. പീറ്റർ രക്തസാക്ഷി; പ്രത്യേകിച്ചും കർമ്മലീത്തുകാർക്കിടയിലും ഇത്തരത്തിലുള്ള യന്ത്രം നശിച്ചുപോയതിനാൽ, മേൽക്കൂരയെ താങ്ങിനിർത്തിയിരുന്ന മാറ്റുകൾ താഴേക്ക് വലിക്കുകയായിരുന്നു. ഫിലിപ്പോ, അത്തരമൊരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി, പള്ളിയുടെ മേൽക്കൂരയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവയിൽ നിന്ന് രണ്ട് ബീമുകൾക്കിടയിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള അർദ്ധഗോളമാണ്, ഒരു ഒഴിഞ്ഞ പാത്രം പോലെ അല്ലെങ്കിൽ, മറിച്ച്, ഒരു ഷേവിംഗ് ബേസിൻ, താഴേക്ക് അഭിമുഖമായി; ഈ അർദ്ധഗോളത്തെ ഇരുമ്പ് നക്ഷത്രത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന നേർത്തതും നേരിയതുമായ പ്ലേറ്റുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് ഈ അർദ്ധഗോളത്തെ വൃത്താകൃതിയിൽ തിരിക്കുന്നു; പലകകൾ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് കൂടിച്ചേർന്നു, ഒരു വലിയ ഇരുമ്പ് വളയത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു അച്ചുതണ്ടിലൂടെ സന്തുലിതമാക്കി, അതിന് ചുറ്റും ഇരുമ്പ് ദണ്ഡുകളുടെ ഒരു നക്ഷത്രം തടിയുടെ അർദ്ധഗോളത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ഈ കാർ മുഴുവൻ ഒരു കൂൺ ബീമിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, ഉറപ്പുള്ളതും നന്നായി ഇരുമ്പ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതും മേൽക്കൂരയുടെ മെത്തകൾക്ക് കുറുകെ കിടക്കുന്നതുമാണ്. ഈ ബീമിലേക്ക് ഒരു മോതിരം സ്ഥാപിച്ചു, അത് അർദ്ധഗോളത്തെ സന്തുലിതാവസ്ഥയിലും സന്തുലിതാവസ്ഥയിലും നിലനിർത്തി, അത് നിലത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് യഥാർത്ഥ സ്വർഗ്ഗീയ നിലവറയാണെന്ന് തോന്നി. അതിന്റെ താഴത്തെ ചുറ്റളവിന്റെ അകത്തെ അറ്റത്ത് നിരവധി തടി പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ഉള്ളതിനാൽ, അവയിൽ നിൽക്കാൻ ആവശ്യത്തിന്, പക്ഷേ അതിൽ കൂടുതലല്ല, ഇടമുണ്ട്, ഒരു കൈമുട്ടിന്റെ ഉയരത്തിൽ, അകത്തും ഒരു ഇരുമ്പ് ദണ്ഡും ഉണ്ടായിരുന്നു - ഈ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളിൽ ഓരോന്നിനും ഏകദേശം പന്ത്രണ്ട് വയസ്സുള്ള ഒരു കുട്ടിയെ കിടത്തി, ഒന്നര മുഴം ഉയരത്തിൽ ഒരു ഇരുമ്പ് ദണ്ഡ് കൊണ്ട് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചാലും വീഴാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ അരക്കെട്ട് കെട്ടിയിരുന്നു. പന്ത്രണ്ട് പേർ മാത്രമുള്ള ഈ കുട്ടികൾ, അങ്ങനെ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളിൽ ഘടിപ്പിച്ച്, സ്വർണ്ണം പൂശിയ ചിറകുകളും, സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മുടിയുമായി മാലാഖമാരുടെ വേഷം ധരിച്ച്, തക്കസമയത്ത് പരസ്പരം കൈപിടിച്ചു, അവരെ നീക്കുമ്പോൾ, അവർ നൃത്തം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി. പ്രത്യേകിച്ചും അർദ്ധഗോളം നിരന്തരം ഭ്രമണം ചെയ്യുകയും ചലനത്തിലായിരിക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ, മാലാഖമാരുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള അർദ്ധഗോളത്തിനുള്ളിൽ മൂന്ന് വൃത്തങ്ങളോ വിളക്കുകളുടെ മാലകളോ ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകം ക്രമീകരിച്ച വിളക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ അവ മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ഭൂമിയിൽ നിന്ന്, ഈ വിളക്കുകൾ നക്ഷത്രങ്ങൾ പോലെ തോന്നി, പരുത്തി മൂടിയ പ്രദേശങ്ങൾ മേഘങ്ങൾ പോലെ തോന്നി. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച വളയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ കട്ടിയുള്ള ഒരു ഇരുമ്പ് ദണ്ഡ്, അതിന്റെ അറ്റത്ത് ഒരു നേർത്ത ചരട് ഘടിപ്പിച്ച മറ്റൊരു മോതിരം, താഴെ പറയുന്നതുപോലെ, നിലത്തേക്ക് എത്തുന്നു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച കട്ടിയുള്ള ഇരുമ്പ് ദണ്ഡിൽ എട്ട് ശാഖകൾ ഒരു കമാനത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ, പൊള്ളയായ അർദ്ധഗോളത്തിന്റെ ഇടം നിറയ്ക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്, കൂടാതെ ഓരോ ശാഖയുടെയും അറ്റത്ത് ഒരു പ്ലേറ്റിന്റെ വലുപ്പമുള്ള പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, ഏകദേശം ഒമ്പത് വയസ്സുള്ള കുട്ടി. അവയിൽ ഓരോന്നിലും പഴയത് സ്ഥാപിച്ചു, ശാഖയുടെ മുകളിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഇരുമ്പ് കഷണം കൊണ്ട് ദൃഡമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ സ്വതന്ത്രമായി അത് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും തിരിയാൻ കഴിയും. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഇരുമ്പ് ദണ്ഡ് പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഈ എട്ട് മാലാഖമാരെ, മേൽക്കൂരയെ താങ്ങിനിർത്തിയ തിരശ്ചീന ബീമുകളുടെ നിരപ്പിൽ നിന്ന് എട്ട് മുഴം താഴെയുള്ള അർദ്ധഗോളത്തിന്റെ അറയിൽ നിന്ന് ക്രമേണ താഴ്ത്തിയ ഒരു ബ്ലോക്കിന്റെ സഹായത്തോടെ താഴ്ത്തപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ അവർ ദൃശ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ അർദ്ധഗോളത്തിനുള്ളിൽ ഒരു വൃത്തത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ആ മാലാഖമാരുടെ കാഴ്ച മറഞ്ഞില്ല. ഈ "എട്ടു മാലാഖമാരുടെ കുല"യ്ക്കുള്ളിൽ (അത് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ) ഒരു ചെമ്പ് മണ്ടർല ഉണ്ടായിരുന്നു, അകത്ത് നിന്ന് പൊള്ളയായി, അതിൽ പല ദ്വാരങ്ങളിലും ഇരുമ്പ് അച്ചുതണ്ടിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ട്യൂബുകളുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക തരം വിളക്കുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അത്, റിലീസ് സ്പ്രിംഗ് അമർത്തിയാൽ, എല്ലാം ഒരു അറയിൽ ചെമ്പ് തിളക്കത്തിൽ മറഞ്ഞു; നീരുറവ അമർത്തിയിട്ടില്ലാത്തിടത്തോളം, കത്തുന്ന വിളക്കുകളെല്ലാം അതിന്റെ ദ്വാരങ്ങളിലൂടെ ദൃശ്യമായിരുന്നു. "പൂച്ചെണ്ട്" അതിന്റെ ഉദ്ദേശിച്ച സ്ഥലത്ത് എത്തിയ ഉടൻ, മറ്റൊരു ബ്ലോക്കിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു നേർത്ത പിണയുന്നു, ഈ പിണയലിൽ കെട്ടിയ തേജസ്സ് നിശബ്ദമായി ഇറങ്ങി, ഉത്സവ പരിപാടി കളിച്ച പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ എത്തി, ഈ പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ, തേജസ്സ് നീതിയുള്ളതും നിർത്തേണ്ടതുമായ സ്ഥലത്ത്, നാല് പടികളുള്ള ഒരു ഇരിപ്പിടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ഉയർച്ച ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു ദ്വാരമുണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ തേജസ്സിന്റെ കൂർത്ത ഇരുമ്പ് അറ്റം ലംബമായി നിലകൊള്ളുന്നു. ഈ ഇരിപ്പിടത്തിനടിയിൽ ഒരു മനുഷ്യൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, തേജസ്സ് അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് എത്തിയപ്പോൾ, അവൻ അതിൽ ഒരു ബോൾട്ട് തിരുകുകയും അത് നിവർന്നുനിൽക്കുകയും അനങ്ങാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. തേജസ്സിനുള്ളിൽ ഒരു പതിനഞ്ചു വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി ഒരു മാലാഖയുടെ വേഷത്തിൽ, ഇരുമ്പ് കെട്ടുകയും വീഴാതിരിക്കാൻ കാലുകൾ കൊണ്ട് തേജസ്സിലേക്ക് ബോൾട്ട് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു; എന്നിരുന്നാലും, അയാൾക്ക് മുട്ടുകുത്താൻ വേണ്ടി, ഈ ഇരുമ്പ് ബെൽറ്റ് മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് മുട്ടുകുത്തിയപ്പോൾ പരസ്പരം എളുപ്പത്തിൽ തെന്നിമാറി. "പൂച്ചെണ്ട്" താഴ്ത്തി, തേജസ്സ് അതിന്റെ ഇരിപ്പിടത്തിൽ വച്ചപ്പോൾ, തേജസ്സിലേക്ക് ബോൾട്ട് തിരുകിയ അതേ വ്യക്തി, മാലാഖയെ ബന്ധിച്ച ഇരുമ്പ് ഭാഗങ്ങൾ അൺലോക്ക് ചെയ്തു, അങ്ങനെ, പ്രഭയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന്, അവൻ പ്ലാറ്റ്ഫോമിലൂടെ നടന്നു. , കന്യാമറിയം ഉണ്ടായിരുന്ന സ്ഥലത്ത് എത്തി, അവളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും സന്ദേശം നൽകുകയും ചെയ്തു. പിന്നെ, അവൻ തേജസ്സിലേക്ക് മടങ്ങി, പുറത്തുകടക്കുമ്പോൾ അണഞ്ഞ വിളക്കുകൾ വീണ്ടും കത്തിച്ചപ്പോൾ, താഴെ മറഞ്ഞിരുന്ന മനുഷ്യൻ, അവനെ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ഇരുമ്പ് ഭാഗങ്ങളിൽ അവനെ വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിച്ചു, പ്രഭയിൽ നിന്ന് ബോൾട്ട് നീക്കം ചെയ്തു, അത് ഉയർന്നു. "പൂച്ചെണ്ടിലെ" മാലാഖമാരും ആകാശത്ത് കറങ്ങുന്നവരും പാടുമ്പോൾ, അതെല്ലാം ഒരു യഥാർത്ഥ പറുദീസയാണെന്ന ധാരണ നൽകി; പ്രത്യേകിച്ചും, മാലാഖമാരുടെ ഗായകസംഘത്തിനും അർദ്ധഗോളത്തിന്റെ ഷെല്ലിന് സമീപം "പൂച്ചെണ്ടിനും" പുറമേ പിതാവായ ദൈവവും ഉണ്ടായിരുന്നു, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെയുള്ള മാലാഖമാരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു, ഇരുമ്പ് ഉപകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, അങ്ങനെ ആകാശവും, "പൂച്ചെണ്ട്", പിതാവായ ദൈവം, അനന്തമായ ലൈറ്റുകളുള്ള പ്രകാശം, മധുരമുള്ള സംഗീതം - ഇതെല്ലാം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരുതരം പറുദീസ കാണിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല: ഈ ആകാശം തുറക്കാനും അടയ്ക്കാനും, ഫിലിപ്പോ അഞ്ച് ചതുരശ്ര മുഴം വീതമുള്ള രണ്ട് വലിയ വാതിലുകൾ ഉണ്ടാക്കി, അവയുടെ താഴത്തെ പ്രതലത്തിൽ ഇരുമ്പും ചെമ്പും കൊത്തളങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, അത് ഒരു പ്രത്യേക തരം ചാലുകളോടൊപ്പം പോയി; ഈ ഗട്ടറുകൾ വളരെ മിനുസമാർന്നതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ കട്ടയുടെ സഹായത്തോടെ, അവർ ഇരുവശത്തും ഘടിപ്പിച്ച ഒരു നേർത്ത ചരടിൽ വലിച്ചപ്പോൾ, വാതിൽ, ഇഷ്ടാനുസരണം, തുറക്കുകയോ അടയ്ക്കുകയോ ചെയ്തു, രണ്ട് വാതിലുകളും ഒരേസമയം ഒത്തുചേർന്ന് വ്യതിചലിച്ചു, ഗട്ടറിലൂടെ തെന്നിമാറി. . വാതിലുകളുടെ അത്തരമൊരു ഉപകരണം ഒരു വശത്ത്, അവ നീക്കുമ്പോൾ, അവയുടെ ഭാരം കാരണം, ഇടിമുഴക്കം പോലെ ഒരു ശബ്ദം ഉണ്ടാക്കി, മറുവശത്ത്, അവ അടച്ചപ്പോൾ അവ ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോമായി വർത്തിച്ചു. മാലാഖമാരെ അണിയിച്ചൊരുക്കാനും ഉള്ളിൽ ആവശ്യമായ മറ്റു സാധനങ്ങൾ ഒരുക്കാനും... അതിനാൽ, ഈ ഉപകരണങ്ങളും മറ്റു പലതും ഫിലിപ്പോ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവ വളരെ നേരത്തെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണെന്ന് ചിലർ അവകാശപ്പെടുന്നു. അതെന്തായാലും, അവ പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗശൂന്യമായതിനാൽ ഞങ്ങൾ അവരെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചത് നല്ലതാണ്.
എന്നിരുന്നാലും, ഫിലിപ്പോയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയും പേരും വളരെയധികം വളർന്നുവെന്ന് പറയണം, അങ്ങനെയുള്ള ഒരാളുടെ കൈകൊണ്ട് ദൂരെ നിന്ന് അയച്ച പ്രോജക്റ്റുകളും മോഡലുകളും നിർമ്മിക്കാൻ ആവശ്യമുള്ള ആർക്കും; ഇതിനായി സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങളും വലിയ ഫണ്ടുകളും നീക്കിവച്ചു. അതിനാൽ, മറ്റുള്ളവരിൽ, മാന്റുവയിലെ മാർക്വിസ്, അവനെ ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, ഫ്ലോറന്റൈൻ സിഗ്നോറിയയ്ക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് വളരെ ശക്തമായി എഴുതി, അദ്ദേഹത്തെ മാന്റുവയിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ 1445-ൽ പോ നദിയിൽ അണക്കെട്ടുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പദ്ധതികൾ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കി. ഈ പരമാധികാരിയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, അവനെ അനന്തമായി തഴുകി, ഫിലിപ്പോയെ അതിന്റെ പൗരനായി ലഭിക്കാൻ ഫ്ലോറൻസും യോഗ്യനാണെന്നും, തന്റെ പിതൃരാജ്യത്തെപ്പോലെ ശ്രേഷ്ഠവും മനോഹരവുമായ ഒരു നഗരം ലഭിക്കാൻ താൻ യോഗ്യനാണെന്നും പറഞ്ഞു. അതുപോലെ, പിസയിൽ, ചില കോട്ടനിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്ന കൗണ്ട് ഫ്രാൻസെസ്കോ സ്ഫോർസയും നിക്കോളോഡ പിസയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രശംസിച്ചു, എല്ലാ സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും ഫിലിപ്പോയെപ്പോലെ ഒരാൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, അത് സ്വയം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കാം. ആയുധങ്ങളില്ലാതെ. കൂടാതെ, ഫ്ലോറൻസിൽ, ബോർഗോ സാൻ ജാക്കോപ്പോയിലെ റോസി കുടുംബത്തിന്റെ ഗോപുരത്തിന് സമീപമുള്ള ബാർബഡോറി കുടുംബത്തിന്റെ വീടിനായി ഫിലിപ്പോ ഒരു പ്രോജക്റ്റ് നൽകി, എന്നിരുന്നാലും അത് നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല; അർനോയുടെ തീരത്തുള്ള പിയാസ ഒനിസാന്റിയിലെ ജിയുണ്ടിനി കുടുംബത്തിന്റെ വീടും അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു.
തുടർന്ന്, ഗൾഫ് പാർട്ടിയുടെ ക്യാപ്റ്റൻമാർ ഒരു കെട്ടിടവും അതിൽ ഒരു ഹാളും അവരുടെ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾക്കായി ഒരു സ്വീകരണമുറിയും നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, അവർ ഇത് ഫ്രാൻസെസ്ക ഡെല്ല ലൂണയെ ഏൽപ്പിച്ചു, ജോലി ആരംഭിച്ച്, ഇതിനകം പത്ത് കെട്ടിടം പണിതിരുന്നു. ഭൂമിയിൽ നിന്ന് മുഴം, അതിൽ നിരവധി തെറ്റുകൾ വരുത്തി, പിന്നീട് അത് ഫിലിപ്പോയ്ക്ക് ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹം കൊട്ടാരത്തിന് ഇന്ന് കാണുന്ന രൂപവും പ്രതാപവും നൽകി. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, പലരാലും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഫ്രാൻസെസ്കോ എന്ന പേരുമായി അദ്ദേഹത്തിന് മത്സരിക്കേണ്ടിവന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, അവൻ ഒന്നോ അതിലധികമോ മത്സരിച്ചു, അവനോട് പോരാടി, അവനെ നിരന്തരം പീഡിപ്പിക്കുകയും പലപ്പോഴും അവന്റെ പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് പ്രശസ്തനാകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. അവസാനം മറ്റൊന്നും കാണിച്ചില്ല, ആരെയും വിശ്വസിക്കില്ല എന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് എത്തി. ഈ കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഹാൾ ഇപ്പോൾ ഗൾഫ് പാർട്ടിയുടെ ക്യാപ്റ്റൻമാരുടെ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നില്ല, കാരണം 1357 ലെ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിനുശേഷം, ഈ വിലയേറിയ സെക്യൂരിറ്റികളുടെ കൂടുതൽ സുരക്ഷയ്ക്കായി ബാങ്കിന്റെ പേപ്പറായ ഡ്യൂക്ക് കോസിമോയെ വളരെയധികം നശിപ്പിച്ചു, അവരെയും ഓഫീസും ഈ ഹാളിൽ വച്ചു. ബാങ്ക് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മുറി വിട്ട് അതേ കൊട്ടാരത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഭാഗത്തേക്ക് മാറിയ പാർട്ടി ഭരണകൂടത്തിന് പഴയ ഗോവണി ഉപയോഗിക്കാനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രഭുത്വത്തിന് വേണ്ടി, പുതിയതും സൗകര്യപ്രദവുമായ ഒരു ഗോവണി ജോർജിയോ ഉത്തരവിട്ടു. വസാരി, ഇപ്പോൾ ബാങ്ക് പരിസരത്തേക്ക് നയിക്കുന്നു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച്, ഒരു പാനൽ സീലിംഗ് നിർമ്മിച്ചു, അത് ഫിലിപ്പോയുടെ പദ്ധതി അനുസരിച്ച്, നിരവധി ഫ്ലൂട്ട് സ്റ്റോൺ പൈലസ്റ്ററുകളിൽ വിശ്രമിച്ചു.
താമസിയാതെ, ഈ ഇടവകയിൽ വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട മാസ്റ്റർ ഫ്രാൻസെസ്കോ സോപ്പോ, സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ പള്ളിയിൽ പ്രസംഗിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ മഠത്തെയും സ്കൂളിനെയും പ്രത്യേകിച്ച് പള്ളിയെയും ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ ഈ പാദത്തിലെ മുതിർന്ന ലോറെൻസോ റിഡോൾഫി, ബാർട്ടലോമിയോ കോർബിനെല്ലി, നെറി ഡി ജിനോ കപ്പോണി, ഗോറോ ഡി സ്റ്റാഗിയോ ഡാറ്റ് എന്നിവരും മറ്റ് നിരവധി പൗരന്മാരും സാന്റോ സ്പിരിറ്റോയുടെ ഒരു പുതിയ പള്ളി നിർമ്മിക്കാൻ സിഗ്നോറിയയിൽ നിന്ന് ഓർഡർ നേടുകയും സ്റ്റോൾഡോ ഫ്രെസ്കോബാൾഡിയെ ട്രസ്റ്റിയായി നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. , അദ്ദേഹം ഈ വിഷയത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, പഴയ പള്ളിയുടെ പുനരുദ്ധാരണം ഹൃദയത്തിൽ എടുക്കുന്നു, അവിടെ ചാപ്പലുകളിലൊന്നും പ്രധാന അൾത്താരയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭവനത്തിലായിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, വ്യക്തിഗത ശവകുടീരങ്ങൾക്കായുള്ള എസ്റ്റിമേറ്റ് അനുസരിച്ച് പണം സ്വരൂപിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ചാപ്പലുകളുടെ ഉടമകളിൽ നിന്നും, അദ്ദേഹം സ്വന്തം ഫണ്ടിൽ നിന്ന് ആയിരക്കണക്കിന് സ്‌കഡുകൾ ചെലവഴിച്ചു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് തിരികെ നൽകി. അതിനാൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ വിളിച്ച ഒരു കോൺഫറൻസിന് ശേഷം, ക്രിസ്ത്യൻ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രയോജനത്തിനും ആഡംബരത്തിനും സാധ്യമായതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തി ഒരു മാതൃക നിർമ്മിക്കാൻ ഫിലിപ്പോയെ അയച്ചു; അതിനാൽ, ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്ലാൻ വിപരീത ദിശയിലേക്ക് തിരിയുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ അദ്ദേഹം എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തി, കാരണം പള്ളിയുടെ മുന്നിലുള്ള ചതുരം അർണോയുടെ തീരത്തേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, അങ്ങനെ ഇവിടെ കടന്നുപോകുന്ന എല്ലാവരും ജെനോവയിൽ നിന്നോ റിവേരയിൽ നിന്നോ, ലുനിജിയാനയിൽ നിന്നോ, പിസയിൽ നിന്നോ ലൂക്കയിൽ നിന്നോ, അവർ ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രൗഢി കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, തങ്ങളുടെ വീടുകൾ തകരുമെന്ന് ഭയന്ന് പലരും ഇത് തടഞ്ഞതിനാൽ, ഫിലിപ്പോയുടെ ആഗ്രഹം സഫലമായില്ല. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം സഭയുടെ ഒരു മാതൃക ഉണ്ടാക്കി, അതുപോലെ തന്നെ ഇന്ന് നിലനിൽക്കുന്ന രൂപത്തിൽ സഹോദരങ്ങൾക്കായി ഒരു മഠവും ഉണ്ടാക്കി. പള്ളിക്ക് 161 മുഴം നീളവും 54 മുഴം വീതിയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ സ്ഥാനം വളരെ മനോഹരമാണ്, നിരകളുടെയും മറ്റ് അലങ്കാരങ്ങളുടെയും ക്രമം സംബന്ധിച്ച്, സമ്പന്നവും മനോഹരവും കൂടുതൽ വായുസഞ്ചാരമുള്ളതുമായ ജോലികളൊന്നുമില്ല. തീർച്ചയായും, മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കുന്നവരായി തോന്നുന്നവരുടെ വിനാശകരമായ സ്വാധീനം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, സമ്പൂർണ്ണമായി ആരംഭിച്ച കാര്യങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നശിപ്പിക്കുന്നു, ഈ കെട്ടിടം ഇപ്പോൾ ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ക്ഷേത്രമായേനെ. എന്നിരുന്നാലും, അത് നിലനിൽക്കുന്ന രൂപത്തിൽ പോലും, അത് ഇപ്പോഴും സൗന്ദര്യത്തിലും തകർച്ചയിലും മറ്റേതിനേക്കാളും ഉയർന്നതാണ്, ഇത് മോഡൽ അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, ആന്തരിക സ്ഥാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ചില ബാഹ്യ പൂർത്തിയാകാത്ത ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. , അതേസമയം, നിസ്സംശയമായും , മോഡലിന്റെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച്, വിൻഡോകളുടെ വാതിലും ഫ്രെയിമും തമ്മിൽ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. അദ്ദേഹത്തിന് കാരണമായ മറ്റ് തെറ്റുകൾ ഉണ്ട്, അത് ഞാൻ പരാമർശിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹം തന്നെ നിർമ്മാണം തുടർന്നാൽ അദ്ദേഹം ചെയ്യില്ലായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും ഏറ്റവും വിവേകത്തോടെ, വിവേചനാധികാരം, കഴിവ്, വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയിൽ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. അവന്റെ ഈ സൃഷ്ടി, മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ, അവനെ ഒരു യഥാർത്ഥ ദൈവിക യജമാനനായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.
ഫിലിപ്പോ സംഭാഷണത്തിലെ ഒരു മികച്ച തമാശക്കാരനും അവന്റെ ഉത്തരങ്ങളിൽ വളരെ തമാശക്കാരനുമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും മോണ്ടെ മൊറെല്ലോയ്ക്ക് സമീപം ലെപ്രിയാനോ എന്ന പേരിൽ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയ ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടിയെ കളിയാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ; കിട്ടുന്ന വരുമാനത്തിന്റെ ഇരട്ടി ചെലവായതിനാൽ അത് അവന് ഒരു ഭാരമായിത്തീർന്നു, അവൻ അത് വിറ്റു. ലോറെൻസോ ചെയ്‌തതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് എന്താണെന്ന് ഫിലിപ്പോയോട് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അയാൾ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ലെപ്രിയാനോയെ വിൽക്കുന്നു," ഒരുപക്ഷേ അയാൾക്ക് പ്രതിഫലം നൽകേണ്ടി വന്ന ശത്രുത ഓർത്തിരിക്കാം.
ഒടുവിൽ, ഇതിനകം തന്നെ വളരെ പ്രായമായ, അതായത് അറുപത്തിയൊൻപത് വയസ്സ്, 1446 ഏപ്രിൽ 16 ന്, ഭൂമിയിൽ മഹത്തായ പേരും വിശ്രമത്തിന്റെ വാസസ്ഥലവും നേടിയ ആ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അനേകം പ്രയത്നങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തിനായി പോയി. സ്വർഗത്തിൽ. അവന്റെ പിതൃഭൂമി അവനെ ഓർത്ത് അനന്തമായി ദുഃഖിച്ചു, അത് ജീവിതത്തേക്കാൾ മരണശേഷം അവനെ വളരെയധികം പഠിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിൽ ഏറ്റവും ആദരണീയമായ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകളോടും എല്ലാത്തരം ബഹുമതികളോടും കൂടി അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബ ശവകുടീരം സാൻ മാർക്കോ പള്ളിയിലായിരുന്നു, വാതിലിനടുത്തുള്ള പ്രസംഗപീഠത്തിനടിയിൽ, അവിടെ രണ്ട് അത്തിപ്പഴങ്ങളുള്ള കോട്ട് ഓഫ് ആംസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു സ്വർണ്ണ വയലിൽ ഇലകളും പച്ച തിരമാലകളും, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം ഫെറാറ മേഖലയിൽ നിന്നാണ്, അതായത് പോ നദിയിലെ ഫികറുവോലോയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, സ്ഥാനം സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഇലകളും നദിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന തിരമാലകളും ഇതിന് തെളിവാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എണ്ണമറ്റ സുഹൃത്തുക്കൾ, കലാകാരന്മാർ, പ്രത്യേകിച്ച് വളരെ ദരിദ്രർ, അവൻ നിരന്തരം സൽകർമ്മങ്ങൾ കാണിച്ചിരുന്നു. അങ്ങനെ, തന്റെ ജീവിതം ക്രിസ്തീയ രീതിയിൽ ജീവിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ ദയയുടെയും മഹത്തായ വീര്യത്തിന്റെയും സുഗന്ധം ലോകത്ത് അവശേഷിപ്പിച്ചു.
പുരാതന ഗ്രീക്കുകാരുടെയും റോമാക്കാരുടെയും കാലം മുതൽ ഇന്നുവരെ അദ്ദേഹത്തെക്കാൾ അസാധാരണവും മികച്ചതുമായ ഒരു കലാകാരന് ഇല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് വാദിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് ജർമ്മൻ ശൈലി ഇറ്റലിയിലുടനീളം ഉയർന്ന ബഹുമാനം പുലർത്തുകയും പഴയ കലാകാരന്മാർ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, എണ്ണമറ്റ കെട്ടിടങ്ങളിൽ കാണാൻ കഴിയും. അദ്ദേഹം പുരാതന തകർച്ചകൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുകയും ടസ്കൻ, കൊറിന്ത്യൻ, ഡോറിക്, അയോണിക് ഓർഡറുകൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങളിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു.
അദ്ദേഹത്തിന് ബഗ്ഗിയാനോയിലെ ബോർഗോയിൽ നിന്ന് ബഗ്ഗിയാനോ എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള ഒരു ശിഷ്യൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം സെന്റ്. കുട്ടികൾ വെള്ളം ഒഴിക്കുന്നത് ചിത്രീകരിക്കുന്ന പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും അവരുടെ അദ്ധ്യാപകന്റെ മാർബിൾ പ്രതിമയും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം വാതിലിനടുത്തുള്ള സാന്താ മരിയ ഡെൽ ഫിയോർ കത്തീഡ്രലിൽ പ്രവേശന കവാടത്തിന്റെ വലതുവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇനിപ്പറയുന്ന ശവകുടീരവും ഉണ്ട്. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് തന്റെ പിതൃരാജ്യത്തെ ആദരിച്ച അതേ രീതിയിൽ മരണാനന്തരം അദ്ദേഹത്തെ ആദരിക്കുന്നതിനായി, ഇച്ഛാശക്തിയാൽ അവിടെ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു.
ക്വാണ്ടം ഫിലിപ്പസ് ആർക്കിടെക്റ്റസ് ആർട്ട് ഡെയ്‌ഡേലിയ മൂല്യനിർണ്ണയം; കം ഹ്യൂയസ് സെലെബെറിമി ടെംപ്ലി മിറ ടെസ്റ്റുഡോ, തും പ്ലൂറസ് മെഷീൻ ഡിവിനോ ഇൻജെനിയോ ആഡ് ഇയോ അഡിൻവെന്റേ ഡോക്യുമെന്റോ എസ്സെ പോസന്റ്. ക്വാപ്രോപ്റ്റർ, ഓ. എം. കോർപ്പസ് XV കാൽ. Maias anno MCCCC XLVI in hac humo supposita grata patria sepeliri തന്റെ സദ്ഗുണങ്ങളെ ന്യായീകരിച്ചു, നന്ദിയുള്ള പിതൃഭൂമി 1446 മെയ് 15 ന് ഈ സ്ഥലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹം അടക്കം ചെയ്യാൻ ഉത്തരവിട്ടു).
എന്നിരുന്നാലും, മറ്റുള്ളവർ, അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ ബഹുമാനിക്കുന്നതിനായി, ഇനിപ്പറയുന്ന രണ്ട് ലിഖിതങ്ങൾ ചേർത്തു: ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യാ ഇൻസ്‌റ്റാറേറ്റോറി എസ്, പിക്യുഎഫ് സിവി സുവോ ബെനമെറെന്റി (ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെല്ലെസ്കോ, പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ പുനരുജ്ജീവനക്കാരൻ, സെനറ്റ്, ഫ്ലോറന്റൈൻ പൗരന്മാർ) .
ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ സ്ട്രോസി രണ്ടാമത്തേത് രചിച്ചു:
ഒരു കല്ലിൽ ഒരു കല്ല് ഇടുന്നു, അങ്ങനെ
വൃത്തത്തിൽ നിന്ന് വൃത്തത്തിലേക്ക്, ഞാൻ ആകാശത്തേക്ക് കുതിച്ചു,
പടിപടിയായി ഉയരുമ്പോൾ,
ഞാൻ ആകാശത്തെ തൊട്ടില്ല.
ലുഹാൻസ്ക് തടാകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡൊമെനിക്കോ, ക്രെമോണയിൽ നിന്നുള്ള ജെറമിയ, വെനീസിൽ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ ചെയ്ത ഒരു സ്ലാവിനൊപ്പം വെങ്കലത്തിൽ മനോഹരമായി പ്രവർത്തിച്ച സിമോൺ, ഓർസൻമിഷേലിലെ ഫാർമസിസ്റ്റുകളുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിനായി മഡോണയെ ഉണ്ടാക്കിയ സിമോൺ, വിക്കോവാരോയിൽ വച്ച് മരിച്ചു. 1461-ൽ ഫെറാറയിൽ ബോർസോ ഡ്യൂക്കിനായി ലോഹം കൊണ്ട് ഒരു വലിയ വെങ്കല കുതിരയെ ഉണ്ടാക്കിയ കൗണ്ട് ടാഗ്ലിയാക്കോസോ, ഫ്ലോറന്റൈൻ അന്റോണിയോ, നിക്കോളോ എന്നിവർക്കും മറ്റ് പലർക്കും പ്രത്യേകം പരാമർശിക്കാൻ സമയമെടുക്കും. ചില കാര്യങ്ങളിൽ, ഫിലിപ്പോ നിർഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും എതിരാളികളുണ്ടായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കെട്ടിടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്തോ അതിനുശേഷമോ പൂർത്തിയായിട്ടില്ല. അതിനാൽ, ഡെഗ്ലി ആഞ്ചെലി മഠത്തിലെ സന്യാസിമാർ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ച ക്ഷേത്രം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നത് വളരെ ഖേദകരമാണ്, കാരണം അവർ ഇപ്പോൾ കാണുന്ന ഭാഗത്ത് ചെലവഴിച്ചതിനാൽ, മൂവായിരത്തിലധികം സ്‌കൂഡികൾ ഭാഗികമായി ലഭിച്ചു. കാളിമല വർക്ക്ഷോപ്പ്, ഭാഗികമായി ഈ പണം നിക്ഷേപിച്ച ബാങ്കിൽ നിന്ന്, മൂലധനം തീർന്നു, കെട്ടിടം അവശേഷിക്കുന്നു, പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു. അതിനാൽ, നിക്കോളാഡ ഉസ്സാനോയെക്കുറിച്ചുള്ള ജീവചരിത്രങ്ങളിലൊന്നിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ ജീവിതത്തിൽ സ്വയം ഓർമ്മപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരാൾ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ ഇത് സ്വയം പരിപാലിക്കണം, ആരെയും ആശ്രയിക്കരുത്. ഈ കെട്ടിടത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ഫിലിപ്പോ ബ്രൂണെല്ലെസ്കോ വിഭാവനം ചെയ്ത് ആരംഭിച്ച മറ്റ് പലരെയും കുറിച്ച് പറയാം.
