റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ വിഷ്വൽ ആർട്ട് അവതരണം. mhc "പുരാതന ഗ്രീസിന്റെയും റോമിന്റെയും സംഗീത കല" യെക്കുറിച്ചുള്ള അവതരണം

പുരാതന റോമിലെ കല, പുരാതന ഗ്രീസിനെപ്പോലെ, അടിമ-ഉടമസ്ഥ സമൂഹത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിച്ചു, അതിനാൽ, ഈ രണ്ട് പ്രധാന ഘടകങ്ങളും "പുരാതന കല"യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ അർത്ഥമാക്കുന്നു. സാധാരണയായി, പുരാതന കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, ഈ ക്രമം ആദ്യം ഗ്രീസും പിന്നീട് റോമും പിന്തുടരുന്നു. കൂടാതെ, പുരാതന സമൂഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തീകരണമായി റോമിലെ കല കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിന് അതിന്റേതായ യുക്തിയുണ്ട്: 5-4 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഹെല്ലനിക് കലയുടെ പൂവിടുമ്പോൾ. ബി.സി e., III നൂറ്റാണ്ടിലെ റോമന്റെ പ്രതാപകാലം. എൻ. ഇ. എന്നിട്ടും, റോം സ്ഥാപിതമായതിന്റെ ഐതിഹാസികമായ തീയതി പോലും ബിസി 753 ആണെന്ന് ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ. e., ഈ നഗരത്തിൽ വസിച്ചിരുന്ന ആളുകളുടെ കലാപരമായ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തുടക്കം എട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. ബി.സി e., അതായത്, ഒരു നൂറ്റാണ്ട്, ഗ്രീക്കുകാർ ഇതുവരെ സ്മാരക ക്ഷേത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാത്തപ്പോൾ, അവർ വലിയ ശിൽപങ്ങൾ ശിൽപിച്ചില്ല, പക്ഷേ സെറാമിക് പാത്രങ്ങളുടെ ചുവരുകൾ ജ്യാമിതീയ ശൈലിയിൽ മാത്രം വരച്ചു.

പോംപിയുടെ ഛായാചിത്രം, ആദ്യകാല, പക്വതയുള്ള റിപ്പബ്ലിക്കിലെ റോമാക്കാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്, അവരുടെ ഒറ്റപ്പെട്ട വംശ ലോകത്ത് അടച്ചുപൂട്ടി, പോംപേയ്, സീസർ, സിസറോ തുടങ്ങിയ പരേതനായ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ നേതാക്കളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിണാമം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഏതാണ്ട് സാമ്രാജ്യത്വ അവകാശവാദങ്ങൾ ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ശക്തമായ പൊതു അനുരണനം നേടുന്ന ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ അർത്ഥം റിപ്പബ്ലിക്കൻ ധാരണകൾക്ക് അപ്പുറത്താണ്. പോംപിയുടെ ഛായാചിത്രം. ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ട് ബി.സി ബിസി കോപ്പൻഹേഗൻ. പുതിയ കാൾസ്ബർഗ് ഗ്ലിപ്റ്റോടെക്.

പോംപേയി. അക്കാലത്തെ ശിൽപികളുടെ നഗരത്തിലെ ഒരു തെരുവ് പ്രാഥമികമായി ഒരു വ്യക്തിയെ വിസ്മയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ശിൽപിയായ സെനോഫോർ നീറോയ്ക്കായി ഒരു വലിയ പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചു, അത് ഗോൾഡൻ ഹൗസിന്റെ ലോബിയിൽ വളരെക്കാലം നിന്നു. പുരാതന ഗ്രീക്കുകാരുടെ ഭീമാകാരവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ഒരു ഛായാചിത്രം, റോമാക്കാർക്ക് ഒരുപക്ഷേ വിസ്മയം ഉണർത്തുന്ന, ഗംഭീരമായിരുന്നു. സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കലയുടെ പ്രതാപത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, അറയുടെ ശിൽപവും വ്യാപകമായിരുന്നു, മാർബിൾ പ്രതിമകളാൽ ഇന്റീരിയറുകൾ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു, അവ പലപ്പോഴും പോംപൈ, ഹെർക്കുലേനിയം, സ്റ്റേബിയ എന്നിവയുടെ ഖനനത്തിൽ കണ്ടെത്തിയിരുന്നു. പോംപേയി. നഗരത്തിലെ തെരുവ്.

കൊളോസിയം പുരാതന റോമൻ ആംഫിതിയേറ്ററുകളിൽ ഏറ്റവും വലുതാണ് കൊളോസിയം, പുരാതന റോമിലെ പ്രശസ്തമായ പുരാതന സ്മാരകങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഘടനകളിൽ ഒന്നാണ്. ഇത് റോമിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, എസ്ക്വിലിൻ, പാലറ്റൈൻ, സീലിയൻ കുന്നുകൾക്കിടയിലുള്ള പൊള്ളയായ, നീറോയുടെ സുവർണ്ണ ഭവനത്തിന്റെ ഒരു കുളം ഉണ്ടായിരുന്ന സ്ഥലത്ത്. ഫ്ലേവിയൻ ചക്രവർത്തിമാരുടെ ഒരു കൂട്ടായ കെട്ടിടമായതിനാൽ കൊളോസിയത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫ്ലാവിയൻ ആംഫിതിയേറ്റർ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. നിർമ്മാണം 8 വർഷത്തേക്ക്, വർഷങ്ങളിൽ നടത്തി. എൻ. ഇ.

റോമിന്റെ ചിഹ്നം പ്രശസ്തമായ കാപ്പിറ്റോലിൻ ചെന്നായയാണ്. കാപ്പിറ്റോലിൻ ഷീ-വുൾഫ് (lat.Lupa Capitolina) ഒരു എട്രൂസ്കൻ വെങ്കല ശിൽപമാണ്, ഇത് ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. പുരാതന കാലം മുതൽ റോമിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. നഗരത്തിന്റെ ഇതിഹാസ സ്ഥാപകരായ റൊമുലസിനും റെമസിനും രണ്ട് കുഞ്ഞുങ്ങളെ മുലയൂട്ടുന്ന ഒരു ചെന്നായയെ (ഏകദേശം ജീവന്റെ വലിപ്പം) ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ചെന്നായ സബൈനുകളുടെയും എട്രൂസ്കന്മാരുടെയും ടോട്ടം ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ ജനങ്ങളുമായുള്ള റോമാക്കാരുടെ സംയോജനത്തിന്റെ അടയാളമായി പ്രതിമ റോമിലേക്ക് മാറ്റി.

ബസിലിക്ക എമിലിയ ബസിലിക്ക ജൂലിയസിന്റെ വടക്ക് വശത്ത് ഇപ്പോഴും കാണാവുന്ന ബസിലിക്ക എമിലിയ ബിസി 179 ലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഇ. മാർക്ക് എമിലിയസ് ലെപിഡസും മാർക്ക് ഫുൾവിയസ് നോബിലിയോറും ഒരു പഴയ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ സ്ഥലത്ത്. ഇപ്പോൾ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ പ്ലിനി ദി എൽഡർ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ് ബസിലിക്കയെ വിളിച്ചത്. ബസിലിക്കയ്ക്ക് ചതുരത്തിൽ നിന്ന് മൂന്ന് നാവുകളും മൂന്ന് പ്രവേശന കവാടങ്ങളും ഇന്റീരിയർ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വലിയ ജനാലകളും നഗരത്തിന്റെ പുരാണ അടിത്തറയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന റിലീഫ് അലങ്കാരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അഗസ്റ്റസിന്റെ ഭരണകാലത്ത്, ബസിലിക്കയ്ക്ക് എതിർവശത്തായി ഗായസിന്റെയും ലൂസിയസിന്റെയും പോർട്ടിക്കോ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.

നെപ്റ്റുനോവിന്റെ വണ്ടി 1736-ൽ, "നെപ്റ്റുനോവിന്റെ കാർട്ട്" എന്ന ശിൽപ-ജലധാര രചന അപ്പർ പാർക്കിന്റെ സെൻട്രൽ ബേസിനിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഈയം ഇട്ട് സ്വർണ്ണം പൂശിയാണ് ശിൽപങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത്. "ഒരു വണ്ടിയോടുകൂടിയ" നെപ്ട്യൂണിന്റെ രൂപവും ഡോൾഫിനുകളും കുതിരപ്പുറത്ത് "സവാരി" ചെയ്യുന്നതും ആയിരുന്നു രചനയുടെ കേന്ദ്രം. ജലധാരയുടെ മധ്യ സ്ട്രീം സ്വർണ്ണം പൂശിയ ഒരു ചെമ്പ് പന്ത് ഉയർത്തി. ആവർത്തിച്ചുള്ള പുനഃസ്ഥാപനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1797-ൽ "നെപ്റ്റുനോവ് കാർട്ട്" ഇപ്പോഴും നീക്കം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. പകരം, ഒരു പുതിയ ഗ്രൂപ്പ് "നെപ്ട്യൂൺ" ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു, അത് ഇന്നും തുടരുന്നു. ജലധാരയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങൾ ന്യൂറെംബർഗിൽ (ജർമ്മനി) സൃഷ്ടിച്ചു. 1660-ൽ ജോർജ്ജ് ഷ്‌വീഗറും (ജർമ്മൻ: ജോർജ്ജ് ഷ്‌വീഗർ), സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനായ ക്രിസ്‌റ്റോഫ് റിട്ടറും (ജർമ്മൻ: ക്രിസ്‌റ്റോഫ് റിട്ടർ) മോഡൽ അതിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ഷ്‌വീഗറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി ജെറമിയ ഐസ്‌ലറും (ജർമ്മൻ: ജെർമിയാസ് ഐസ്‌ലർ) 1670 വരെ മോഡലിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. , എന്നാൽ കണക്കുകളുടെ പൂർണ്ണമായ സെറ്റ് വർഷങ്ങൾക്കകം പൂർത്തിയാക്കി, കാസ്റ്റിംഗ് നടത്തിയത് ഹെറോൾട്ട് (ജർമ്മൻ: WHHeroldt). ന്യൂറംബർഗിൽ ജലധാര ഒരിക്കലും പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അത് ഒരു വെയർഹൗസിലായിരിക്കുമ്പോൾ പോലും അത് ഒരുതരം ആകർഷണമായി അറിയപ്പെട്ടു.1796-ൽ ഈ കണക്കുകളുടെ ഭൂരിഭാഗവും റഷ്യ വാങ്ങി പീറ്റർഹോഫിലേക്ക് അയച്ചു. ന്യൂറംബർഗിലെ സിറ്റി പാർക്കിൽ നിലവിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള കോപ്പി 1902 മുതൽ അവിടെയുണ്ട്.

പാന്തിയോൺ പന്തീയോൻ (പുരാതന ഗ്രീക്ക് πάνθειον ക്ഷേത്രം അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ ദേവന്മാർക്കും സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട സ്ഥലം, പുരാതന ഗ്രീക്ക് πάντεζ എല്ലാം മുതൽ θεόζ ദൈവം) "എല്ലാ ദേവന്മാരുടെയും ക്ഷേത്രം" റോമിൽ, കേന്ദ്രീകൃത-താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള വാസ്തുവിദ്യയുടെ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു സ്മാരകം. രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട് എ.ഡി ഇ. ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ, മുമ്പത്തെ പന്തീയോണിന്റെ സ്ഥലത്ത്, രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് മാർക്ക് വിപ്സാനിയാസ് അഗ്രിപ്പ നിർമ്മിച്ചു. പെഡിമെന്റിലെ ലാറ്റിൻ ലിഖിതത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “എം. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT ", ഇത് വിവർത്തനത്തിൽ ഇതുപോലെ തോന്നുന്നു:" ലൂസിയസിന്റെ മകൻ മാർക്കസ് അഗ്രിപ്പ, മൂന്നാം തവണയും കോൺസൽ ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, ഇത് സ്ഥാപിച്ചു.

റോമിലെ ജലധാരകളിൽ ഏറ്റവും ആകർഷകമാണ് ആമകളുടെ ഉറവ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഈ കലയുടെ രത്നം റാഫേലിന്റേതാണെന്ന ഐതിഹ്യത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ ഒരാളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ലാൻഡിനിയുടെ (1585) സൃഷ്ടിയാണ്.

റോമൻ പ്രമുഖരുടെ രൂപങ്ങളുള്ള ഒരു ആശ്വാസം പ്രഭാഷകരായി പ്രവർത്തിച്ചു, ജനക്കൂട്ടത്തെ ആകർഷിച്ചു: ഇവിടെ നിന്ന് സിസറോ കാറ്റിലിനെതിരെ സംസാരിച്ചു, സീസറിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സ്തുതിപാഠം കൊണ്ട് ആന്റണി റോമാക്കാരെ ചലിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ മഹത്വത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ ക്രമാനുഗതമായ തകർച്ചയെ തുടർന്നു, ആദ്യം ഫോറത്തിന് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ പുതിയ ഫോറങ്ങൾക്ക് വഴിമാറേണ്ടിവന്നു, അതിനുശേഷം, റോമൻ നാഗരികത മുഴുവനും ചേർന്ന്, ബാർബേറിയൻമാരുടെ അധിനിവേശത്താൽ കുലുങ്ങി, അത് മുങ്ങി. നീണ്ട മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഇരുട്ട്. എന്നിരുന്നാലും, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൽ, പുരാവസ്തുഗവേഷണത്തിൽ താൽപ്പര്യം ഉയർന്നുവരുകയും ചിട്ടയായ ഖനനങ്ങൾ ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു.

AD 141-ൽ സെനറ്റ് സ്ഥാപിച്ച അന്റോണിനസിന്റെയും ഫൗസ്റ്റീനയുടെയും ക്ഷേത്രം അന്റോണിനസിന്റെ ഭാര്യ ഫൗസ്റ്റീനയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം, മരണശേഷം ദൈവമാക്കപ്പെട്ടു. പിന്നീട് അത് ചക്രവർത്തിക്ക് തന്നെ സമർപ്പിച്ചു. ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്ന് കൊരിന്ത്യൻ നിരകൾ അവശേഷിച്ചു, അതിശയകരമായ രീതിയിൽ ചായം പൂശിയ ഒരു എൻടാബ്ലേച്ചറിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മിറാൻഡയിലെ സാൻ ലോറെൻസോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ പള്ളിയായി ഈ ക്ഷേത്രം പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുകയും 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പുനർനിർമിക്കുകയും ചെയ്തു.

റോമുലസ് ക്ഷേത്രം എ.ഡി. 307-ൽ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ച റോമുലസിന്റെ മകനുവേണ്ടി മാക്സെന്റിയസ് സ്ഥാപിച്ചതാണ് ഈ ക്ഷേത്രം എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇത് മുമ്പ് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ക്ഷേത്രത്തിന്റെ സ്ഥലത്ത് നിർമ്മിച്ച പെനേറ്റ്സ് ക്ഷേത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമാണ്. , ഒരു വലിയ ബസിലിക്ക നിർമ്മിച്ച അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ. ചർച്ച് ഓഫ് സെയിന്റ്സ് കോസ്മാസ് ആൻഡ് ഡാമിയൻ (എഡി ആറാം നൂറ്റാണ്ട്) ആട്രിയമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടതിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

ഡൊമിഷ്യൻ ഹിപ്പോഡ്രോം പാലറ്റൈൻ ഗ്രാൻഡ് ഹിപ്പോഡ്രോമിന് 160 മീറ്റർ നീളവും 50 മീറ്റർ വീതിയും ഉണ്ട്. മാർബിൾ ക്ലാഡിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ചുട്ടുപഴുത്ത ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ടാണ് മതിൽ ഘടനകൾ നിർമ്മിച്ചത്. സ്റ്റേഡിയത്തിന് ചുറ്റും പോർട്ടിക്കോ ഉണ്ടായിരുന്നു; അതിന്റെ ഒരു വശത്ത് ഒരു ട്രിബ്യൂൺ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ജിംനാസ്റ്റുകളുടെ ഷോകളും പ്രകടനങ്ങളും ചക്രവർത്തി വീക്ഷിച്ചു.

ഹെല്ലനിക് സംസ്കാരം ആരംഭിച്ച നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാത റോമൻ കല പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ഒരു കലാസംവിധാനത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തന കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി ഇതിനെ നിർവചിക്കാം, പുരാതന കാലം മുതൽ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പാലം. അതേ സമയം, ഓരോ സൃഷ്ടിയും കലാപരമായ വികാസത്തിന്റെ ശൃംഖലയിലെ ഒരു കണ്ണി മാത്രമല്ല, അതുല്യമായ ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രതിഭാസം കൂടിയാണ്, റോമൻ കല അവിഭാജ്യവും യഥാർത്ഥവുമാണ്. പുരാതന റോമൻ കലയുടെ "പ്രേക്ഷകർ", പ്രത്യേകിച്ച് പിൽക്കാല സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ഗ്രീക്ക് കലയെക്കാൾ കൂടുതൽ ആയിരുന്നു. കിഴക്കൻ, പടിഞ്ഞാറൻ, വടക്കേ ആഫ്രിക്കൻ പ്രവിശ്യകളിലെ ജനസംഖ്യയുടെ വിശാലമായ വിഭാഗങ്ങളെ പിടിച്ചടക്കിയ ഒരു പുതിയ മതം പോലെ, റോമാക്കാരുടെ കല ചക്രവർത്തിമാർ, സ്വാധീനമുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥർ, സാധാരണ റോമാക്കാർ, സ്വതന്ത്രർ, അടിമകൾ എന്നിവരുൾപ്പെടെ സാമ്രാജ്യത്തിലെ ധാരാളം നിവാസികളെ സ്വാധീനിച്ചു. സാമ്രാജ്യത്തിനകത്ത്, കലയോടുള്ള ഒരു മനോഭാവം രൂപപ്പെട്ടു, അത് വ്യത്യസ്ത വർഗങ്ങളിലും വംശങ്ങളിലും സാമൂഹിക സ്ഥാനങ്ങളിലും ഉള്ള ആളുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്.

എന്നാൽ പുരാതന റോമിൽ, ഭാവി സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്ന പൊതുവായ സൗന്ദര്യാത്മക ഗുണങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടുവെന്ന് മാത്രമല്ല, പിൽക്കാല കലാകാരന്മാർ പിന്തുടരുന്ന രീതികളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. യൂറോപ്യൻ കലയിൽ, പുരാതന റോമൻ സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും ഒരുതരം മാനദണ്ഡങ്ങളായി വർത്തിച്ചു, അവ വാസ്തുശില്പികൾ, ശിൽപികൾ, ചിത്രകാരന്മാർ, ഗ്ലാസ് ബ്ലോവർമാർ, സെറാമിസ്റ്റുകൾ, രത്നങ്ങൾ മുറിക്കുന്നവർ, പൂന്തോട്ടങ്ങളുടെയും പാർക്കുകളുടെയും അലങ്കാരപ്പണികൾ എന്നിവ അനുകരിക്കുന്നു. പുരാതന റോമിന്റെ അമൂല്യമായ കലാപരമായ പൈതൃകം സമകാലിക കലയുടെ ക്ലാസിക്കൽ കരകൗശലവിദ്യയുടെ ഒരു വിദ്യാലയമായി തുടരുന്നു.

പുരാതന റോം എന്നാൽ പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ റോം നഗരം മാത്രമല്ല, ബ്രിട്ടീഷ് ദ്വീപുകൾ മുതൽ ഈജിപ്ത് വരെയുള്ള ഭീമാകാരമായ റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന എല്ലാ രാജ്യങ്ങളും ജനങ്ങളും അത് കീഴടക്കി. പുരാതന കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടവും ഫലവുമാണ് റോമൻ കല. ഇത് റോമാക്കാർ മാത്രമല്ല, ഇറ്റലിക്കാർ, പുരാതന ഈജിപ്തുകാർ, ഗ്രീക്കുകാർ, സിറിയക്കാർ, ഐബീരിയൻ പെനിൻസുല നിവാസികൾ, ഗൗൾ, പുരാതന ജർമ്മനി, മറ്റ് ആളുകൾ എന്നിവരും സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. പൊതുവേ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് സ്കൂൾ റോമൻ കലയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നുവെങ്കിലും, റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ, പ്രത്യേക കലാരൂപങ്ങൾ പ്രധാനമായും പ്രാദേശിക പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു.

പുരാതന റോം ഒരുതരം സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചു: മനോഹരമായി ആസൂത്രണം ചെയ്ത, കല്ലു പാകിയ റോഡുകൾ, ഗംഭീരമായ പാലങ്ങൾ, ലൈബ്രറികളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ, ആർക്കൈവുകൾ, നിംഫുകൾ (നിംഫുകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സങ്കേതങ്ങൾ), കൊട്ടാരങ്ങൾ, വില്ലകൾ, സുഖപ്രദമായ, സുഖപ്രദമായ, ഉറപ്പുള്ള വീടുകൾ. സോളിഡ് ഫർണിച്ചറുകൾ, അതായത്, ഒരു പരിഷ്കൃത സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ എല്ലാം.

ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി, റോമാക്കാർ സ്റ്റാൻഡേർഡ് നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് റോമൻ സൈനിക ക്യാമ്പുകൾ ആയിരുന്നു. രണ്ട് ലംബമായ തെരുവുകൾ, കാർലോ, ഡെക്കുമാനം എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു, അതിന്റെ കവലയിൽ നഗര കേന്ദ്രം നിർമ്മിച്ചു. നഗരാസൂത്രണം കർശനമായി ചിന്തിച്ച ഒരു പദ്ധതി പിന്തുടർന്നു.

പുരാതന റോമിലെ കലാകാരന്മാർ ആദ്യമായി ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും അത് പോർട്രെയ്റ്റ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും പുരാതന കാലത്തിന് തുല്യമല്ലാത്ത സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. റോമൻ കലാകാരന്മാരുടെ ചുരുക്കം പേരുകൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികൾ ലോക കലയുടെ ട്രഷറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു.

റോമിന്റെ ചരിത്രം രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലാണ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ആദ്യ യുഗം ഉണ്ടായത്. ബി.സി e., എട്രൂസ്കൻ രാജാക്കന്മാരെ റോമിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ. ബി.സി ഇ. രണ്ടാമത്തെ സാമ്രാജ്യത്വ ഘട്ടം സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലേക്ക് കടന്ന ഒക്ടാവിയൻ അഗസ്റ്റസിന്റെ ഭരണത്തോടെ ആരംഭിച്ച് നാലാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ നീണ്ടുനിന്നു. എൻ. ഇ. റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലഘട്ടം കലാസൃഷ്ടികളിൽ വളരെ മോശമാണ്, അവയിൽ മിക്കതും മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. ബി.സി ഇ. ഒരുപക്ഷേ, റോമാക്കാർക്കുള്ള ആദ്യത്തെ ക്ഷേത്രങ്ങൾ അവരുടെ അയൽവാസികളായ കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതരായ എട്രൂസ്കൻമാരാണ് നിർമ്മിച്ചത്. റോം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഏഴ് കുന്നുകളിൽ പ്രധാനമായ കാപ്പിറ്റോളിനായി സൃഷ്ടിച്ചത് എട്രൂസ്കന്മാരാണ്, റോമാക്കാരുടെ ഐതിഹാസിക പൂർവ്വികന്റെ പ്രതീകമായ കാപ്പിറ്റോലിൻ ഷീ-വുൾഫിന്റെ പ്രതിമ, കാപ്പിറ്റോലിൻ ചെന്നായയുടെ പ്രതിമ.

ബിസി 735 ഏപ്രിൽ 19 ന് സ്ഥാപിതമായ റോമിലെ പ്രധാന ദേവാലയം. e., വ്യാഴം, ജൂനോ, മിനർവ എന്നിവയുടെ ക്ഷേത്രമായിരുന്നു. ക്ഷേത്രം അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ എട്രൂസ്കൻ മാതൃകയിലാണ് ഇത് ആസൂത്രണം ചെയ്തതെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്: ആഴത്തിലുള്ള മുൻവശത്തെ പോർട്ടിക്കോ, ഉയർന്ന സ്തംഭം, പ്രധാന കവാടത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഗോവണി. ഫോറം റൊമാനം ഫോറം റൊമാനം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതാണ് റോമിന്റെ മറ്റൊരു ആകർഷണം

മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റോമൻ പാലങ്ങൾ ഗംഭീരമാണ്. ബി.സി ഇ. (ഫാബ്രിസ് ബ്രിഡ്ജ്, ഗാർസ്കി ബ്രിഡ്ജ്). രണ്ടായിരം വർഷത്തിലേറെയായി നിലനിൽക്കുന്ന മുൾവിയ പാലം അതിന്റെ മഹത്തായ ആവിഷ്കാരത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. കമാനങ്ങളുടെ അർദ്ധവൃത്തങ്ങളുള്ള വെള്ളത്തിൽ പാലം ദൃശ്യപരമായി "വിശ്രമിക്കുന്നു", അവയ്ക്കിടയിലുള്ള പിന്തുണ ഭാരം കുറയ്ക്കുന്നതിന് ഉയർന്നതും ഇടുങ്ങിയതുമായ തുറസ്സുകളാൽ മുറിക്കുന്നു. കമാനങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഒരു കോർണിസ് കിടക്കുന്നു, ഇത് മുഴുവൻ ഘടനയ്ക്കും ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പൂർണ്ണത നൽകുന്നു.

എഡി 79-ൽ വെസൂവിയസ് പൊട്ടിത്തെറിച്ചതിന്റെ ഫലമായി ചാരത്തിന്റെ കട്ടിയുള്ള പാളിയിൽ കുഴിച്ചിട്ട ഇറ്റാലിയൻ നഗരമായ പോംപേയുടെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ പുരാതന റോമൻ നഗരത്തിന്റെ രൂപം പ്രതിനിധീകരിക്കാം. ഇ. നഗരത്തിന് ഒരു സാധാരണ ലേഔട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു. നേരായ തെരുവുകൾ വീടുകളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, അതിന്റെ ആദ്യ നിലകളിൽ കടകളും ഭക്ഷണശാലകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. വിശാലമായ ഫോറത്തിന് ചുറ്റും മനോഹരമായ രണ്ട് നിലകളുള്ള കോളനഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഐസിസിന്റെ സങ്കേതം, അപ്പോളോയുടെ ക്ഷേത്രം, വ്യാഴത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം, ഒരു വലിയ ആംഫിതിയേറ്റർ, ഗ്രീക്കുകാരെപ്പോലെ, പ്രകൃതിദത്തമായ ഒരു തകർച്ചയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്.

വീടിന്റെ ഉൾവശം പെയിന്റ് ചെയ്തു. കാലക്രമേണ, ചുവർചിത്രങ്ങളുടെ ശൈലി മാറി. ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ II അവസാനത്തിൽ. ബി.സി ഇ. വീടുകളുടെ ചുവരുകൾ ആദ്യത്തെ പോംപിയൻ അല്ലെങ്കിൽ "ഇൻലേയ്ഡ്" ശൈലിയിൽ വരച്ചിരുന്നു: ഇത് ഒരു ജ്യാമിതീയ അലങ്കാരമായിരുന്നു, വിലയേറിയ കല്ലുകളുള്ള മതിലുകളുടെ ലൈനിംഗ് അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ബി.സി ഇ. "വാസ്തുവിദ്യ" അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടാമത്തെ പോംപിയൻ ശൈലി പ്രചാരത്തിൽ വന്നു. ഇപ്പോൾ വീടുകളുടെ ചുവരുകൾ ഒരു നഗര ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സാദൃശ്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ കോളനഡുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, വിവിധ പോർട്ടിക്കോകൾ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു (ബോസ്കോറേലെ ഫ്രെസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രെസ്കോ

ഛായാചിത്രം റിപ്പബ്ലിക്കൻ കലയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടമായി മാറി. ഇവിടെ റോമാക്കാർ എട്രൂസ്കന്മാരിൽ നിന്ന് ധാരാളം കടമെടുത്തു, എന്നാൽ റോമൻ ഛായാചിത്രത്തിന് ഒരു പ്രധാന വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നു. എട്രൂസ്കന്മാർ, ക്രിയാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന സ്വഭാവം, കല്ലിൽ പതിഞ്ഞത്, വിശ്വസനീയമാണെങ്കിലും, ഒരു ഡിഗ്രി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കാവ്യാത്മകമായ ചിത്രം. റോമൻ ഛായാചിത്രം മരിച്ചവരിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്ത മെഴുക് മുഖംമൂടികളിലേക്ക് പോകുന്നു. മുഖംമൂടികൾ ഏറ്റവും മാന്യമായ സ്ഥലത്ത് (ഏട്രിയം) സൂക്ഷിച്ചു, കൂടുതൽ ഉള്ളപ്പോൾ, കുലത്തെ കൂടുതൽ കുലീനമായി കണക്കാക്കി. റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ പ്രകൃതിയോട് വളരെ അടുത്താണ്. മനുഷ്യ മുഖത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ അവ അറിയിക്കുന്നു.

ആദ്യകാല സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കല സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലേക്കുള്ള വഴി തുറന്ന ആദ്യത്തെ ഭരണാധികാരി സീസറിന്റെ അനന്തരവൻ ഒക്ടേവിയൻ ആയിരുന്നു, അഗസ്റ്റസ് (അനുഗ്രഹീതൻ) എന്ന വിളിപ്പേര്. ഒക്ടാവിയൻ ഭരണം മുതൽ, റോമൻ കല ഭരണാധികാരികൾ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച ആദർശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആഗസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യത്വ ശൈലിക്ക് അടിത്തറ പാകാൻ തുടങ്ങി. അവശേഷിക്കുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഊർജ്ജസ്വലനും ബുദ്ധിമാനും ആയ രാഷ്ട്രീയക്കാരനായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഉയർന്ന നെറ്റി, ചെറുതായി പൊതിഞ്ഞ ബാങ്സ്, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ, ഒരു ചെറിയ ഉറച്ച താടി. പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, അഗസ്റ്റസ് മോശം ആരോഗ്യവാനായിരുന്നുവെങ്കിലും പലപ്പോഴും ചൂടുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ശക്തനും ധീരനുമാണ്.

അഗസ്റ്റസിന്റെ ശവകുടീരം അതിന്റെ വലിയ വലിപ്പത്തിൽ മറ്റ് ശവകുടീരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഒന്നിന് മുകളിൽ മറ്റൊന്നായി അടുക്കിയിരിക്കുന്ന മൂന്ന് സിലിണ്ടറുകൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അലക്സാണ്ട്രിയയിലെ മഹാനായ അലക്സാണ്ടറുടെ ശവകുടീരം പ്രസിദ്ധമായിരുന്നതിന് സമാനമായി, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ടെറസുകൾ തൂക്കുതോട്ടങ്ങളായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. മാർക്ക് ആന്റണിക്കും ഈജിപ്ഷ്യൻ രാജ്ഞി ക്ലിയോപാട്രയ്‌ക്കുമെതിരെ അഗസ്റ്റസ് നേടിയ വിജയത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ശവകുടീരത്തിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിൽ രണ്ട് സ്തൂപങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. അഗസ്റ്റദ്വ സ്തൂപത്തിന്റെ ശവകുടീരം

റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഏറ്റവും ക്രൂരനായ ഭരണാധികാരികളിൽ ഒരാളായ നീറോ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണകാലത്ത്, ഛായാചിത്രങ്ങൾ അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു. പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കുട്ടിയിൽ നിന്ന് നിന്ദ്യനായ ഒരു രാക്ഷസനായി ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പരിണാമം ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയിലും കണ്ടെത്താനാകും. അവർ പരമ്പരാഗത തരം ശക്തനും ധീരനുമായ നായകനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് (നീറോ ചക്രവർത്തിയുടെ തലവൻ) നീറോ ചക്രവർത്തിയുടെ തലവൻ

ഹെർക്കുലേനിയം ഫ്രെസ്കോ "പീച്ചുകളും ഒരു ഗ്ലാസ് ജഗ്ഗും" പരമ്പരാഗത മൂല്യവ്യവസ്ഥയുടെ നാശത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പുരാതന കാലം മുതൽ, ലോകത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ഒരു വൃക്ഷമാണ്, അതിന്റെ വേരുകൾ ഒരു ഭൂഗർഭ ഉറവിടത്താൽ പോഷിപ്പിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ കലാകാരൻ വേരുകളില്ലാത്ത ഒരു വൃക്ഷത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിനടുത്തായി വെള്ളമുള്ള ഒരു പാത്രം നിൽക്കുന്നു. മരത്തിന്റെ ഒരു ശാഖ തകർന്നു, ഒരു പീച്ച് പറിച്ചെടുത്തു, അതിൽ നിന്ന് പൾപ്പിന്റെ ഭാഗം വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കല്ല് വരെ. പ്രഗത്ഭമായ കൈകൊണ്ട് നിറച്ച, നിശ്ചലമായ ജീവിതം പ്രകാശവും വായുസഞ്ചാരവുമാണ്, എന്നാൽ അതിന്റെ അർത്ഥം "പ്രകൃതിയുടെ പൊതുവായ മരണം." പീച്ചുകളും ഒരു ഗ്ലാസ് ജഗ്ഗും

7080-കളിൽ. എൻ. ഇ. റോമിൽ "കൊളോസിയം" എന്ന പേരിൽ ഒരു മഹത്തായ ഫ്ലേവിയൻ ആംഫി തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചു. നീറോയുടെ തകർന്ന സുവർണ്ണ ഭവനത്തിന്റെ സ്ഥലത്താണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്, ഇത് ഒരു പുതിയ തരം കെട്ടിടത്തിന്റേതാണ്. കൊളോസിയം വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ദീർഘവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഭിത്തിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഇരിപ്പിടങ്ങളുള്ള ഒരു വലിയ പാത്രമായിരുന്നു. പുരാതന കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ആംഫി തിയേറ്ററാണ് കൊളോസിയം. എൺപതിനായിരത്തിലധികം കാണികളെ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു. അകത്ത് നാല് ടയർ സീറ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് പുറത്ത് മൂന്ന് ടയർ ആർക്കേഡുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: ഡോറിക്, അയോണിക്, കൊറിന്ത്യൻ. നാലാമത്തെ ടയർ അന്ധമായിരുന്നു, ചുവരിൽ പരന്ന കൊറിന്ത്യൻ പൈലസ്റ്ററുകൾ. ഉള്ളിൽ, കൊളോസിയം വളരെ സൃഷ്ടിപരവും ജൈവികവുമാണ്, അത് കലയുമായി വ്യഗ്രതയെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: ഇത് ലോകത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയും ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റോമാക്കാർക്കിടയിൽ വികസിച്ച ജീവിത തത്വങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എൻ. ഇ. കൊളോസിയത്തിനുള്ളിലെ ഫ്ലാവിയൻ ആംഫി തിയേറ്റർ

ഫ്ലേവിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ രണ്ടാമത്തെ മാസ്റ്റർപീസ് ടൈറ്റസിന്റെ പ്രശസ്തമായ ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫാണ്. ശ്രേഷ്ഠനും കുലീനനുമായ ചക്രവർത്തിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ടൈറ്റസ് താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ കാലം ഭരിച്ചു (7981). 81-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം കമാനം സ്ഥാപിച്ചു. എഡി 70-ൽ ജറുസലേമിനും സോളമന്റെ ആലയത്തിന്റെ ചാക്കിനും എതിരായ ടൈറ്റസിന്റെ പ്രചാരണം ശാശ്വതമാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് ഈ സ്മാരകം. ട്രൈംഫൽ കമാനങ്ങൾ ഒരു റോമൻ വാസ്തുവിദ്യാ നവീകരണമാണ്, ഒരുപക്ഷേ എട്രൂസ്കന്മാരിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതായിരിക്കാം. വിജയങ്ങളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം പുതിയ നഗരങ്ങളുടെ സമർപ്പണത്തിന്റെ അടയാളമായാണ് കമാനങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം ശത്രുവിനെതിരായ വിജയത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു ഗംഭീരമായ ഘോഷയാത്രയുടെ വിജയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

അന്തരിച്ച സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കല റോമൻ സാമ്രാജ്യം ഭരിച്ചത് ജന്മം കൊണ്ട് സ്പെയിൻകാരനായ ട്രാജൻ ആയിരുന്നു. ട്രാജന്റെ കീഴിൽ, റോമൻ സാമ്രാജ്യം അതിന്റെ ശക്തിയുടെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ഈ ചക്രവർത്തി റോമൻ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചവനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, അവൻ ധീരനും കർക്കശക്കാരനുമായി കാണപ്പെടുന്നു, അതേ സമയം ബുദ്ധിമാനും ധീരനുമായ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും.

റോമിലെ ട്രാജന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സ്മാരകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫോറമാണ്. ഫോറം റൊമാനത്തിന് ചുറ്റും ഉടലെടുത്ത എല്ലാ സാമ്രാജ്യത്വ ഫോറങ്ങളിലും, ഇത് ഏറ്റവും മനോഹരവും ഗംഭീരവുമാണ്. ട്രജന്റെ ഫോറം അമൂല്യമായ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് നിരത്തി, അതിൽ പരാജയപ്പെട്ട എതിരാളികളുടെ പ്രതിമകൾ നിലകൊള്ളുന്നു, രക്ഷാധികാരി ദേവതയായ മാർസ് അൾട്ടറിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു ക്ഷേത്രം നിർമ്മിച്ചു, രണ്ട് ഗ്രീക്ക്, ലാറ്റിൻ ലൈബ്രറികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവയ്ക്കിടയിൽ ട്രജൻസ് കോളം നിലനിന്നിരുന്നു, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ഡാസിയ (ആധുനിക റൊമാനിയയുടെ പ്രദേശം) കീഴടക്കിയതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഇത് സ്ഥാപിച്ചു. ചായം പൂശിയ റിലീഫുകൾ ഡാസിയക്കാരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങളും റോമാക്കാർ അവരെ പിടികൂടിയതും ചിത്രീകരിച്ചു. ട്രജൻ ചക്രവർത്തി എൺപതിലധികം തവണ ഈ റിലീഫുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സ്തംഭത്തിന്റെ മുകളിലുള്ള ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രതിമ ഒടുവിൽ പത്രോസ് അപ്പോസ്തലന്റെ രൂപത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

മാർക്കസ് ഔറേലിയസിന്റെ ഒരു കുതിരസവാരി വെങ്കല പ്രതിമ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. പുരാതന പുരാതന പാരമ്പര്യത്തിന് അനുസൃതമായാണ് പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ സവാരിയുടെ രൂപം കുതിരയുമായോ യോദ്ധാവിന്റെ ദൗത്യവുമായോ യോജിക്കുന്നില്ല. ചക്രവർത്തിയുടെ മുഖം അകന്നതും സ്വയം ലയിക്കുന്നതുമാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മാർക്കസ് ഔറേലിയസ് ചിന്തിക്കുന്നത് സൈനിക വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, മറിച്ച് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ്. അന്നത്തെ ശില്പചിത്രം ഒരു പ്രത്യേക ആത്മീയത കൈവരിച്ചു. അഡ്രിയന്റെ കാലം മുതൽ, സമൃദ്ധമായ മുടി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മുഖം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പാരമ്പര്യം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മാർക്കസ് ഔറേലിയസിന്റെ കീഴിൽ, ശിൽപികൾ ഒരു പ്രത്യേക വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി. അവർ കണ്ണുകളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്താൻ തുടങ്ങി: അവ ശക്തമായി വലുതായി ചിത്രീകരിച്ചു, ഭാരമുള്ളതും, വീർത്ത കണ്പോളകളും ഉയർന്ന വിദ്യാർത്ഥികളും പോലെ. കാഴ്ചക്കാരന് സങ്കടകരമായ ക്ഷീണം, ഐഹികജീവിതത്തിലെ നിരാശ, തന്നിലേക്ക് തന്നെ പിൻവാങ്ങൽ എന്നിവയുടെ പ്രതീതി ലഭിച്ചു. അതിനാൽ അന്റോണൈൻസിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, എല്ലാവരും ചിത്രീകരിച്ചു, കുട്ടികൾ പോലും.

സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ (IIIIV നൂറ്റാണ്ടുകൾ) വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത അസാധാരണമാംവിധം വലുതും ചിലപ്പോൾ അമിതവുമായ ഘടനകൾ, സമൃദ്ധമായ അലങ്കാര ഇഫക്റ്റുകൾ, അലങ്കാരത്തിന്റെ ഊന്നൽ, വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ വിശ്രമമില്ലാത്ത പ്ലാസ്റ്റിറ്റി എന്നിവയാണ്. ബാത്ത്സ് ഓഫ് കാരക്കല്ല, റോമിലെ മാക്സെന്റിയസ് ബസിലിക്ക തുടങ്ങിയ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളുടെ മഹത്വവും ആചാരപരമായ മഹത്വവും നിറഞ്ഞ സങ്കീർണ്ണമായ ഇന്റീരിയർ സ്ഥലത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ റോമൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ മികച്ച ചാതുര്യം കൈവരിച്ചു. റോമാക്കാർക്കുള്ള കുളി (കുളികൾ) ഒരു ക്ലബ്ബ് പോലെയായിരുന്നു, അവിടെ ആചാരപരമായ വുദുക്കളുടെ പുരാതന പാരമ്പര്യം ക്രമേണ വിനോദത്തിനുള്ള സമുച്ചയങ്ങളും പാലസ്‌ട്രൈ, ജിംനേഷ്യം, ലൈബ്രറികൾ, സംഗീത ഹാളുകൾ എന്നിവയിലെ ക്ലാസുകളും കൊണ്ട് പടർന്നു. "അപ്പവും സർക്കസും" കൊതിക്കുന്ന റോമൻ പ്ലെബുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദമായിരുന്നു ബാത്ത് സന്ദർശിക്കുന്നത്.

പുരാതന റോമിലെ കല ലോകത്തെ ഒരു വലിയ പാരമ്പര്യം അവശേഷിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ മൂല്യം അമിതമായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ല. പരിഷ്കൃത ജീവിതത്തിന്റെ ആധുനിക മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ മികച്ച സംഘാടകനും സ്രഷ്ടാവുമായ പുരാതന റോം ലോകത്തിന്റെ ഒരു വലിയ ഭാഗത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക രൂപത്തെ നിർണ്ണായകമായി മാറ്റി. റോമൻ കാലഘട്ടത്തിലെ കല, വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ മുതൽ ഗ്ലാസ് പാത്രങ്ങൾ വരെയുള്ള വിവിധ മേഖലകളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി സ്മാരകങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. പുരാതന റോമൻ കലകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ ആധുനിക കാലത്ത് ക്രിസ്ത്യൻ കലയുടെ അടിത്തറയായി.

സ്ലൈഡ് 2

എട്രൂസ്കൻ വിഷ്വൽ ആർട്ട്സ്

ബിസി ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ ആധുനിക ഇറ്റലിയുടെ പ്രദേശത്താണ് എത്രൂസിയൻസ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ഇ.

സ്ലൈഡ് 3

ഈ ആളുകൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു

02/17/2017 3 സ്വന്തം തത്ത്വചിന്ത, ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ധാരണ.

സ്ലൈഡ് 4

"സായാഹ്ന നിഴലുകൾ" -

02/17/2017 മരിച്ചവരുടെ ആരാധനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായി നീളമേറിയ 4 സ്ത്രീ-പുരുഷ ശില്പങ്ങൾ (ബിസി 2-1 നൂറ്റാണ്ടുകൾ).

സ്ലൈഡ് 5

02/17/2017 5 വിശ്വാസി. നേമിയിലെ ഡയാനയുടെ സങ്കേതത്തിൽ നിന്ന്. പുരാതന റോം 200 - 150 BC ഇ. ഫ്രാൻസ്, പാരീസ്, ലൂവ്രെ

സ്ലൈഡ് 6

02/17/2017 6 കാപ്പിറ്റോലിൻ ഷീ-വുൾഫ് പുരാതന റോം 500 ബിസി ഇ. ഇറ്റലി, റോം, കാപ്പിറ്റോൾ മ്യൂസിയം

സ്ലൈഡ് 7

സ്ലൈഡ് 8

സ്ലൈഡ് 9

അവൻ എന്താണ്, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മനുഷ്യൻ? പ്രശസ്ത റോമൻ വാഗ്മിയും പൊതു വ്യക്തിയുമായ സിസറോ (ബിസി 106-43) തന്റെ 06 കടമകൾ എന്ന പ്രബന്ധത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “കർക്കശമായ നിയമങ്ങളുടെ പൗരൻ, ധീരനും സംസ്ഥാനത്ത് പ്രഥമസ്ഥാനത്തിന് അർഹനുമാണ്. അവൻ ഭരണകൂടത്തെ സേവിക്കുന്നതിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കും, സമ്പത്തും അധികാരവും തേടില്ല, സംസ്ഥാനത്തെ മൊത്തത്തിൽ സംരക്ഷിക്കും, എല്ലാ പൗരന്മാരെയും പരിപാലിക്കും ... അവൻ ... നീതിയും ധാർമ്മിക സൗന്ദര്യവും കാത്തുസൂക്ഷിക്കും "

സ്ലൈഡ് 10

02/17/2017 10 കാപ്പിറ്റോലിൻ ബ്രൂട്ടസ് പുരാതന റോം 210 - 190 ബിസി ഇ. ഇറ്റലി, റോം, പലാസോ ഡീ കൺസർവേറ്ററി

സ്ലൈഡ് 11

02/17/2017 പ്രൈമ പോർട്ടയിൽ നിന്നുള്ള ഒക്ടാവിയൻ അഗസ്റ്റസിന്റെ 11 പ്രതിമ പുരാതന റോമിൽ 20 എ.ഡി. ഇ. വത്തിക്കാൻ, വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയങ്ങൾ

സ്ലൈഡ് 12

പ്രൈമ പോർട്ടയിൽ നിന്നുള്ള ഒക്ടാവിയൻ അഗസ്റ്റസ്. ഒക്ടാവിയന്റെ പിതാവ്, ഗൈ ഒക്ടാവിയസ്, ക്സഡ്നിക് വിഭാഗത്തിൽപ്പെട്ട ഒരു സമ്പന്ന പ്ലെബിയൻ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്; ജൂലിയസ് സീസർ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു പാട്രീഷ്യനാക്കി. അമ്മ ആറ്റിയ ജൂലിയൻ വംശത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. സീസറിന്റെ സഹോദരി ജൂലിയയുടെയും ഗ്നേയസ് പോംപിയുടെ ബന്ധുവായ സെനറ്റർ മാർക്ക് ആറ്റിയസ് ബാൽബിനസിന്റെയും മകളായിരുന്നു അവൾ. ഗൈ ഒക്ടാവിയസ് അവളെ രണ്ടാം വിവാഹത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ഒക്ടാവിയന്റെ സഹോദരി ഒക്ടാവിയ ദി യംഗർ ജനിച്ചു (അവളുടെ അർദ്ധസഹോദരിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവളെ ഇളയമെന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്). സ്പാർട്ടക്കസിന്റെ ഒളിച്ചോടിയ അടിമകൾക്കെതിരായ പിതാവിന്റെ വിജയത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ജനിച്ച വർഷത്തിൽ "ഫ്യൂറിൻ" ഒക്ടാവിയൻ എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു, ഫ്യൂറിയ നഗരത്തിന്റെ പരിസരത്ത് വിജയിച്ചു. "ഒക്ടാവിയൻ" എന്ന പേര് ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ അഗസ്റ്റസ് ശ്രമിച്ചു, കാരണം അവൻ ജൂലിയൻ കുടുംബത്തിലേക്ക് വന്നത് പുറത്തുനിന്നാണ്, അല്ലാതെ നേരിട്ടുള്ള ഉത്ഭവം കൊണ്ടല്ല.

സ്ലൈഡ് 13

ഗയ് ജൂലിയസ് സീസർ ഒക്ടാവിയൻ ഓഗസ്റ്റ്

ഒക്ടേവിയൻ അഗസ്റ്റസിന്റെ ഭരണകാലത്താണ് കലയുടെ അടിത്തറ പാകിയത്. ഈ സമയത്തെ, ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള സാംസ്കാരിക വികാസത്തിന്റെ സവിശേഷത, ആകസ്മികമായി റോമൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ "സുവർണ്ണകാലം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല. അപ്പോഴാണ് റോമൻ കലയുടെ ഔദ്യോഗിക ശൈലി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, ഒക്ടേവിയൻ അഗസ്റ്റസിന്റെ നിരവധി പ്രതിമകളിൽ ഇത് വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്.

സ്ലൈഡ് 14

റോമൻ എഴുത്തുകാരനായ സ്യൂട്ടോണിയസ് (c. 70 - c. 140) കുറിച്ചു: "സൂര്യന്റെ മിന്നുന്ന കിരണങ്ങൾക്ക് കീഴിലെന്നപോലെ ഒരാൾ തന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന നോട്ടത്തിന് കീഴിൽ തല താഴ്ത്തിയപ്പോൾ അവൻ സന്തോഷിച്ചു."

സ്ലൈഡ് 15

മാർക്കസ് ഔറേലിയസിന്റെ പ്രതിമ ഒരു വെങ്കല പുരാതന റോമൻ പ്രതിമയാണ്, അത് റോമിലെ പുതിയ കൊട്ടാരത്തിലെ ക്യാപിറ്റോലിയൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. 160-180 കളിലാണ് ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്.

റോമൻ ഫോറത്തിന് എതിർവശത്തുള്ള ക്യാപിറ്റോളിന്റെ ചരിവിലാണ് മാർക്കസ് ഔറേലിയസിന്റെ യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വർണ്ണം പൂശിയ കുതിരസവാരി പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചത്. പുരാതന കാലം മുതൽ അതിജീവിച്ച ഒരേയൊരു കുതിരസവാരി പ്രതിമയാണിത്, കാരണം മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ഇത് വിശുദ്ധനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. കോൺസ്റ്റന്റൈൻ.

സ്ലൈഡ് 16

പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ പ്രതിമ ലാറ്ററൻ സ്ക്വയറിലേക്ക് മാറ്റി. പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വത്തിക്കാൻ ലൈബ്രേറിയൻ പ്ലാറ്റിന നാണയങ്ങളിലെ ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുകയും റൈഡറെ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്തു. 1538-ൽ പോൾ മൂന്നാമൻ മാർപാപ്പയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അവളെ ക്യാപ്പിറ്റലിൽ നിയമിച്ചു. പ്രതിമയുടെ അടിസ്ഥാനം മൈക്കലാഞ്ചലോ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ആയുസ്സിന്റെ ഇരട്ടി വലിപ്പമേ ഈ പ്രതിമയ്ക്കുള്ളൂ. മാർക്കസ് ഔറേലിയസ് ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ മേലങ്കിയിൽ (ഒരു അങ്കിക്ക് മുകളിൽ) ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുതിരയുടെ ഉയർത്തിയ കുളമ്പടിയിൽ, ഒരു ക്രൂരനായ ബാർബേറിയന്റെ ശിൽപം ഉണ്ടായിരുന്നു.

സ്ലൈഡ് 17

മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർമൂല്യനിർണ്ണയ കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ മനോഭാവം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു: "മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സമയം ഒരു നിമിഷമാണ്, അതിന്റെ സാരാംശം ഒരു ശാശ്വത പ്രവാഹമാണ്, സംവേദനം അവ്യക്തമാണ്, മുഴുവൻ ശരീരത്തിന്റെയും ഘടന നശിക്കുന്നു, ആത്മാവ് അസ്ഥിരമാണ്, വിധി നിഗൂഢമാണ്, മഹത്വം വിശ്വസനീയമല്ല" ("നിങ്ങളോടൊപ്പം മാത്രം" എന്ന ഡയറിയിൽ നിന്ന്)

സ്ലൈഡ് 18

സ്ലൈഡ് 19

സെപ്റ്റിമിയസ് ബാസിയൻ കാരക്കല്ല (186-217) - സെവേഴ്സ് രാജവംശത്തിൽ നിന്നുള്ള റോമൻ ചക്രവർത്തി.

ഏറ്റവും ക്രൂരനായ ചക്രവർത്തിമാരിൽ ഒരാൾ. തലയുടെ മൂർച്ചയുള്ള തിരിവ്, ചലനത്തിന്റെ വേഗവും മെയ്യുടെ പിരിമുറുക്കമുള്ള പേശികളും നിങ്ങൾക്ക് ഉറച്ച ശക്തിയും ചൂടുള്ള കോപവും ഉഗ്രമായ ഊർജ്ജവും അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. കോപത്തോടെ കെട്ടിയ പുരികങ്ങൾ, ചുളിവുകൾ വീണ നെറ്റി, നെറ്റിയിൽ നിന്ന് സംശയാസ്പദമായ ഒരു നോട്ടം, ഒരു വലിയ താടി_ എല്ലാം ചക്രവർത്തിയുടെ ദയാരഹിതമായ ക്രൂരതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 20

02/17/2017 20 കാരക്കല്ല പുരാതന റോമിന്റെ ഛായാചിത്രം 211 - 217 എ.ഡി. ഇ. ഇറ്റലി, റോം, നാഷണൽ റോമൻ മ്യൂസിയം

സ്ലൈഡ് 21

02/17/2017 21 Aulus Blizzard പുരാതന റോം 110 - 90 BC ഇ. ഇറ്റലി, ഫ്ലോറൻസ്, ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയം

സ്ലൈഡ് 22

ഫ്ലോറൻസ് മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്നുള്ള ഓലസ് മെറ്റല്ലസിന്റെ വെങ്കല പ്രതിമ, അക്കാലത്തെ എട്രൂസ്കൻ മാസ്റ്റർ നിർവ്വഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും രൂപത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ എട്രൂസ്കൻ വെങ്കല ഛായാചിത്രത്തിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിനകം ഒരു റോമൻ സ്മാരകമാണ്. , എട്രൂസ്കൻ കലയ്ക്ക് അസാധാരണമായ, നാഗരിക പൊതു ശബ്ദം നിറഞ്ഞു. ബ്രൂട്ടസിന്റെ പ്രതിമയിലും ഓലസ് മെറ്റല്ലസിന്റെ പ്രതിമയിലും, അലബസ്റ്റർ ഉരുളകളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളിലെന്നപോലെ, ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എട്രൂസ്കന്റെയും റോമൻ ധാരണയുടെയും അതിരുകൾ ഒത്തുചേരുന്നു. ഗ്രീക്കോ-ഹെല്ലനിസ്റ്റിക്കിൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി എട്രൂസ്കൻ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വളർന്നുവന്ന പുരാതന റോമൻ ശിൽപ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഇവിടെ അന്വേഷിക്കണം.

സ്ലൈഡ് 23

വലത് തോളെല്ല് തുറന്ന് കുപ്പായം ധരിച്ച പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ രൂപം. ലെയ്സുകളുള്ള റോമൻ തരത്തിലുള്ള ഉയർന്ന ഷൂകളിൽ. തല ചെറുതായി വലത്തോട്ട് തിരിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മുടി ചെറിയ ഇഴകളാൽ ചെറുതാണ്. നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകൾ, അതുപോലെ വായയുടെ കോണുകളിലും ശൂന്യമായ കണ്ണുകളിലും, അത് മറ്റൊരു മെറ്റീരിയലിൽ നിന്നുള്ള ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ കൊണ്ട് നിറച്ചിരിക്കണം. വലതു കൈ ഉയർത്തി മുന്നോട്ട് നീട്ടി, തുറന്ന കൈ; ഇടത് കൈ പകുതി അടച്ച കൈകൊണ്ട് ടോഗയുടെ അടിയിൽ ശരീരത്തിനൊപ്പം താഴ്ത്തിയിരിക്കുന്നു. ഇടതുകൈയുടെ മോതിരവിരലിൽ ഓവൽ ഫ്രെയിമിലുള്ള മോതിരമുണ്ട്. ഇടത് കാൽ ചെറുതായി മുന്നോട്ട് വളഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ആട്രിഷ്യൻ ഉൽപ്പാദനം കാരണമായി.

സ്ലൈഡ് 24

02/17/2017 24 "സിറിയൻ" പുരാതന റോമിന്റെ ഛായാചിത്രം ഏകദേശം 170 റഷ്യ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്

സ്ലൈഡ് 25

മാർബിളിലെ പ്രകടമായ റിയലിസ്റ്റിക് ഛായാചിത്രം ആഴമേറിയതും കൃത്യവുമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവത്തിനും മികച്ച കരകൗശലത്തിനും ഉത്തമ ഉദാഹരണമാണ്. ക്രമരഹിതവും വൃത്തികെട്ടതുമായ സവിശേഷതകളുള്ള നേർത്ത നീളമേറിയ മുഖം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ സ്പർശിക്കുന്നതും ആകർഷകവുമാണ്.

സ്ലൈഡ് 26

02/17/2017 26 ആന്റിനസ് പുരാതന റോം 117 - 134 എ.ഡി.

സ്ലൈഡ് 27

02/17/2017 27 യുവ സുന്ദരനായ ആന്റിനസ് ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ്. ചക്രവർത്തി നൈൽ നദിയിലൂടെയുള്ള യാത്രയ്ക്കിടെ, നൈൽ നദിയിലേക്ക് സ്വയം എറിഞ്ഞ് ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. ദുഃഖിതനായ ചക്രവർത്തി ആന്റിനസിന്റെ ആരാധന പോലെ ഒന്ന് സ്ഥാപിച്ചു. ചക്രവർത്തിയിൽ നിന്ന് ഒറാക്കിളിന്റെ ഭീമാകാരമായ പ്രവചനം വ്യതിചലിപ്പിക്കാൻ യുവാവ് സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്തുവെന്ന് ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്. നശിക്കുകയും പുനർജനിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ദൈവത്തിന്റെ ആരാധനയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചതിനാൽ ഇത് ജനങ്ങളിൽ പിന്തുണ കണ്ടെത്തി.

സ്ലൈഡ് 28

02/17/2017 28 അമ്മയും കുഞ്ഞും ("മേറ്റർ-മാറ്റൂട്ട") പുരാതന റോം 450 ബിസി ഇ. ഇറ്റലി, ഫ്ലോറൻസ്. പുരാവസ്തു മ്യൂസിയം

സ്ലൈഡ് 29

02/17/2017 29 കൈകളിൽ ഒരു കുട്ടിയുമായി ഇരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം മഹത്തായ അമ്മയുടെ ("മാറ്റർ-മാറ്റൂട്ട") എട്രൂസ്കൻ-ലാറ്റിൻ ദേവതയാണ്. ഇതിനകം ഈ ശിൽപത്തിൽ, എട്രൂസ്കൻ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രകടമായി: സ്ക്വാറ്റ് അനുപാതങ്ങൾ, ചിത്രത്തിന്റെ ഫ്രോസൺ ടെൻഷൻ. ഈ രചനയിൽ രണ്ട് ചിറകുകളുള്ള സ്ഫിൻക്സുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - എട്രൂസ്കാനുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മോട്ടിഫ് - സിംഹാസനത്തിന്റെ ഇരുവശത്തും. ഒരു നരവംശ (അതായത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു) കനോപിക് പാത്രമായതിനാൽ, പ്രതിമ മരിച്ചവരുടെ ആരാധനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 30

ചിത്രകല