സതി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എറിക് സാറ്റി - ആധുനിക സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്ഥാപകൻ

സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ആശ്ചര്യകരവും വിവാദപരവുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി എറിക് സാറ്റി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവചരിത്രം വസ്തുതകളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, അയാൾക്ക് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെയും ആരാധകരെയും ഞെട്ടിക്കാൻ കഴിയും, ആദ്യം ഒരു പ്രസ്താവനയെ കഠിനമായി പ്രതിരോധിക്കുകയും പിന്നീട് അത് തന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിൽ നിരാകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളിൽ, എറിക് സാറ്റി കാൾ ഡെബസിയെ കാണുകയും റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു - സംഗീതത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ഒരേയൊരു ഇംപ്രഷനിസത്തിന് അദ്ദേഹം പിന്തുണ വാദിച്ചു, കാരണം ഇത് ഫ്രാൻസിന്റെ ദേശീയ കലയുടെ പുനർജന്മത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു. പിന്നീട്, സംഗീതസംവിധായകൻ എറിക് സാറ്റി ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ശൈലി അനുകരിക്കുന്നവരുമായി സജീവമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന് നേതൃത്വം നൽകി. ക്ഷണികതയ്ക്കും ചാരുതയ്ക്കും വിരുദ്ധമായി, അദ്ദേഹം രേഖീയ നൊട്ടേഷന്റെ വ്യക്തതയും മൂർച്ചയും വ്യക്തതയും നൽകി.

യുവ വർഷങ്ങൾ

1866ലാണ് എറിക് സാറ്റി ജനിച്ചത്. അച്ഛൻ പോർട്ട് ബ്രോക്കറായി ജോലി ചെയ്തു. ചെറുപ്പം മുതലേ, യുവ എറിക്ക് സംഗീതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവുകൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കളാരും സംഗീതം ചെയ്യാത്തതിനാൽ, ഈ ശ്രമങ്ങൾ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു. 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുടുംബം പാരീസിലെ താമസസ്ഥലം മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, എറിക്ക് നിരന്തരമായ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി ആദരിച്ചു. പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ എറിക് സാറ്റി പാരീസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അദ്ദേഹം സൈദ്ധാന്തിക വിഷയങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം പഠിച്ചു, അവയിൽ യോജിപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നു. പിയാനോയും പഠിച്ചു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുന്നത് ഭാവിയിലെ പ്രതിഭയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. പഠനം ഉപേക്ഷിച്ച് പട്ടാളത്തിൽ സന്നദ്ധസേവകനായി പോകുന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, എറിക് പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. പിയാനിസ്റ്റായി ചെറിയ കഫേകളിൽ പാർട്ട് ടൈം ജോലി ചെയ്യുന്നു. മോണ്ട്മാർട്രെയിലെ ഈ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നിൽ, യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ ലളിതമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിലെ അസാധാരണമായ ഹാർമോണികളിൽ മതിപ്പുളവാക്കുകയും താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും ചെയ്ത കാൾ ഡെബസിയുമായി ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു. സാറ്റിയുടെ പിയാനോ സൈക്കിളായ ജിംനോപീഡിയയ്ക്ക് വേണ്ടി ഒരു ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ സൃഷ്ടിക്കാൻ പോലും ഡെബസ്സി തീരുമാനിച്ചു. സംഗീതജ്ഞർ സുഹൃത്തുക്കളായി. അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പരസ്പരം വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കുന്നു, വാഗ്നറുടെ സംഗീതത്തിനായുള്ള തന്റെ യുവ ഹോബികളിൽ നിന്ന് ഡെബസിയെ അകറ്റാൻ സതിക്ക് കഴിഞ്ഞു.

ആർക്കിയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, സതി പാരീസിൽ നിന്ന് ആർക്കിയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഒരു ചെറിയ കഫേയുടെ മുകളിൽ വിലകുറഞ്ഞ ഒരു മുറി വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുകയും അവിടെ ആരെയും പ്രവേശിപ്പിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് പോലും അവിടെ പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇക്കാരണത്താൽ, സതിക്ക് "ആർക്കി ഹെർമിറ്റ്" എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിച്ചു, പ്രസാധകരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല, തിയേറ്ററുകളിൽ നിന്ന് വലിയതും ലാഭകരവുമായ ഓർഡറുകൾ എടുത്തില്ല. കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലെ ഫാഷനബിൾ സർക്കിളുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു പുതിയ സംഗീത സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന് നഗരം മുഴുവൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തു, സതിയുടെ തമാശകൾ, അക്കാലത്തെ സംഗീത പ്രമുഖരെക്കുറിച്ചും പൊതുവെ കലയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളും വിചിത്രവാദങ്ങളും ആവർത്തിച്ചു.

പഠനത്തിലൂടെയാണ് സതി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. 1905 മുതൽ 1908 വരെ, അദ്ദേഹത്തിന് 39 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, എറിക് സാറ്റി സ്കോള കാന്റോറത്തിൽ പഠിച്ചു. എ. റൗസൽ, ഒ. സെരിയർ എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം കോമ്പോസിഷനും കൗണ്ടർ പോയിന്റും പഠിച്ചു. എറിക് സാറ്റിയുടെ ആദ്യകാല സംഗീതം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 80കളിലും 90കളിലും ആരംഭിച്ചതാണ്. ഗായകസംഘത്തിനും അവയവങ്ങൾക്കുമുള്ള "പാവങ്ങളുടെ മാസ്", പിയാനോ സൈക്കിൾ "കോൾഡ് പീസസ്", അറിയപ്പെടുന്ന "ജിംനോപീഡിയസ്" എന്നിവയാണിത്.

കോക്റ്റോയുമായുള്ള സഹകരണം. ബാലെ "പരേഡ്"

ഇതിനകം 1920 കളിൽ, സതി പിയാനോയ്‌ക്കായി ഒരു തിരഞ്ഞെടുത്ത കഷണങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവയ്ക്ക് വിചിത്രമായ ഘടനയും അസാധാരണമായ ശീർഷകവുമുണ്ട്: "ഒരു കുതിരയുടെ ചർമ്മത്തിൽ", "ഭ്രൂണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ", "ഓട്ടോമാറ്റിക് വിവരണങ്ങൾ". അതേ സമയം, പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ട വാൾട്ട്സിന്റെ താളത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി ആവിഷ്‌കൃതവും വളരെ മെലഡിയുള്ളതുമായ ഗാനങ്ങൾ എഴുതി. 1915-ൽ, നാടകകൃത്തും കവിയും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ജീൻ കോക്റ്റോയുമായി സതിക്ക് നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. ഡിയാഗിലേവിന്റെ പ്രശസ്ത ട്രൂപ്പിനായി പിക്കാസോയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ഓഫർ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. 1917-ൽ, അവരുടെ ചിന്താഗതി - ബാലെ "പരേഡ്" - പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബോധപൂർവം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ പ്രാകൃതവാദവും സംഗീതത്തിന്റെ ഉന്മേഷത്തോടുള്ള ബോധപൂർവമായ അവഹേളനവും, ടൈപ്പ്റൈറ്റർ, കാർ സൈറണുകൾ തുടങ്ങി അന്യഗ്രഹ ശബ്‌ദങ്ങൾ സ്‌കോറിൽ ചേർത്തത് പൊതുജനങ്ങളെ ഉച്ചത്തിൽ അപലപിക്കാനും വിമർശകരുടെ ആക്രമണത്തിനും കാരണമായി. , കമ്പോസറെയും കൂട്ടാളികളെയും തടഞ്ഞില്ല. "പരേഡ്" എന്ന ബാലെയുടെ സംഗീതം മ്യൂസിക് ഹാളിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചു, കൂടാതെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ തെരുവുകളിൽ മുഴങ്ങുന്ന മെലഡികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു.

നാടകം "സോക്രട്ടീസ്"

1918-ൽ സതി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കൃതി എഴുതി. "സോക്രട്ടീസ്" ആലാപനമുള്ള സിംഫണിക് നാടകം, പ്ലേറ്റോയുടെ യഥാർത്ഥ സംഭാഷണങ്ങളുടെ വാചകം, നിയന്ത്രിതവും സ്ഫടിക വ്യക്തവും കർശനവുമാണ്. അതിൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ചടുലതകളും കളികളും ഇല്ല. ഇത് "പരേഡിന്റെ" ആന്റിപോഡ് ആണ്, അവരുടെ എഴുത്തുകൾക്കിടയിൽ ഒരു വർഷം മാത്രമേ കഴിഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ. സോക്രട്ടീസിന്റെ അവസാനത്തിൽ, എറിക് സാറ്റി ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലമായി വർത്തിക്കുന്ന സംഗീതത്തോടൊപ്പമുള്ള ഫർണിഷിംഗ് എന്ന ആശയം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

പാരീസിലെ അതേ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് താമസിക്കുമ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സതിയുടെ അവസാനം കണ്ടുമുട്ടിയത്. "ആറ്" ഉൾപ്പെടെയുള്ള സ്വന്തം ആളുകളുമായി അദ്ദേഹം കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയില്ല. എറിക് സാറ്റി അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു പുതിയ സർക്കിൾ ശേഖരിച്ചു. ഇപ്പോൾ അവർ തങ്ങളെ "ആർക്കെയ്ൻ സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. അതിൽ Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, അതുപോലെ കണ്ടക്ടർ Desormiere എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ജനാധിപത്യ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു പുതിയ കലയെക്കുറിച്ച് സംഗീതജ്ഞർ ചർച്ച ചെയ്തു. സതിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും ആരും അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല. അത് മൂടിവെച്ചില്ല, സംസാരിച്ചില്ല. പ്രതിഭ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ മാത്രമാണ് അവർ വീണ്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിലും സംഗീതത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചത്.

1866 മെയ് 17 ന് നോർമൻ നഗരമായ ഹോൺഫ്ളൂരിൽ (കാൽവാഡോസ് വകുപ്പ്) സതി ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് നാല് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി. തുടർന്ന്, 1872-ൽ, അവരുടെ അമ്മയുടെ മരണശേഷം, കുട്ടികളെ ഹോൺഫ്ളൂരിലേക്ക് തിരിച്ചയച്ചു.

1888-ൽ, സോളോ പിയാനോയ്‌ക്കായി സാറ്റി ട്രോയിസ് ജിംനോപീഡികൾ എഴുതി, അത് നോൺ-കോഡ് സീക്വൻസുകളുടെ സ്വതന്ത്ര ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത എസ്. ഫ്രാങ്കും ഇ. ചാബ്രിയറ്റും ഇതിനകം കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുണ്ട്.

1879-ൽ സതി പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ രണ്ടര വർഷത്തെ പഠനങ്ങൾ വിജയിക്കാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി. 1885-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു - വീണ്ടും അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല.

1892-ൽ, അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി ഒരു കോമ്പോസിഷൻ സിസ്റ്റം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിന്റെ സാരാംശം, ഓരോ ഭാഗത്തിനും, സതി നിരവധി - പലപ്പോഴും അഞ്ചോ ആറോ അതിലധികമോ - ഹ്രസ്വ ഭാഗങ്ങൾ രചിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഈ ഘടകങ്ങൾ ഒരു സംവിധാനവുമില്ലാതെ പരസ്പരം ഡോക്ക് ചെയ്തു.

സതിയുടെ ഈ പ്രവൃത്തി യുവ റാവലിനെ സ്വാധീനിച്ചു. സിക്‌സിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഹ്രസ്വകാല സൗഹൃദ കൂട്ടായ്മയുടെ മുതിർന്ന സഹയാത്രികനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അതിന് ആശയങ്ങളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും പോലും ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാവരും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഒരു സമൂഹത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു, അവ്യക്തമായ എല്ലാം നിരസിച്ചും വ്യക്തതയ്ക്കും ലാളിത്യത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു - സതിയുടെ കൃതികളിൽ എന്താണ് ഉണ്ടായിരുന്നത്. തയ്യാറാക്കിയ പിയാനോ എന്ന ആശയത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാളായി സതി മാറി, ജോൺ കേജിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സാരമായി സ്വാധീനിച്ചു.

സതി വിചിത്രമായിരുന്നു, അവൻ തന്റെ കൃതികൾ ചുവന്ന മഷിയിൽ എഴുതി, സുഹൃത്തുക്കളോട് തമാശ കളിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ത്രീ പീസസ് ഇൻ ദ ഷേപ്പ് ഓഫ് പിയേഴ്സ് അല്ലെങ്കിൽ ഡ്രൈഡ് എംബ്രിയോസ് എന്നിങ്ങനെയുള്ള തലക്കെട്ടുകൾ അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾക്ക് നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ശല്യപ്പെടുത്തൽ" എന്ന നാടകത്തിൽ, ഒരു ചെറിയ സംഗീത തീം 840 തവണ ആവർത്തിക്കണം. എറിക് സാറ്റി ഒരു വികാരാധീനനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, തന്റെ സംഗീതത്തിന് ഫർണിഷിംഗായി കാമിൽ സെയിന്റ്-സയൻസ് മെലഡികൾ ഉപയോഗിച്ചുവെങ്കിലും, അവൻ അവനെ വെറുത്തു.

അമിതമായ മദ്യപാനത്തിന്റെ ഫലമായി, കരൾ സിറോസിസ് ബാധിച്ച സതി 1925 ജൂലൈ 1 ന് പാരീസിനടുത്തുള്ള അർക്കോയ് എന്ന തൊഴിലാളിവർഗ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് മരിച്ചു.

സതി തന്നെ, തന്റെ അൻപതാം ജന്മദിനം വരെ, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പ്രായോഗികമായി അജ്ഞാതനായിരുന്നു, പരിഹാസ, പിത്തരസം, സംരക്ഷിത വ്യക്തി, അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ മ്യൂസിക്കൽ ബ്യൂ മോണ്ടിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു.

ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

1911-ൽ തന്റെ കച്ചേരികളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ ക്രമീകരിക്കുകയും നല്ല പ്രസാധകർക്ക് അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത മൗറിസ് റാവലിന് സതി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം - സതിയുടെ ബാലെ പരേഡ് (നൃത്തസംവിധാനം - എൽ. മാസിൻ, കൊറിയോഗ്രാഫി, പിക്കാസോയുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും ) 1916-ൽ, ഒരു വലിയ അഴിമതി നടന്നു, ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ ഒരു വഴക്കിനൊപ്പം "റഷ്യക്കാരെ വീഴ്ത്തുക! റഷ്യൻ ബോഷി!" ഈ അപകീർത്തികരമായ സംഭവത്തിന് ശേഷം സതിക്ക് പ്രശസ്തി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "സ്പ്രിംഗ്" "പരേഡിന്റെ" സംഗീതത്തിലും നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും വ്യക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത "പശ്ചാത്തല" (അല്ലെങ്കിൽ "ഫർണിഷിംഗ്") സംഗീതത്തിന്റെ അവന്റ്-ഗാർഡ് തരം 1916-ൽ കണ്ടുപിടിച്ച എറിക് സാറ്റി, മിനിമലിസത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലും മുൻഗാമിയും ആയിരുന്നു. അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ ഒരു കടയിലോ സലൂണിലോ മുഴങ്ങി, ചെറിയ മാറ്റവും തടസ്സവുമില്ലാതെ നൂറുകണക്കിന് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേട്ടയാടുന്ന മെലഡികൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ നല്ലൊരു അരനൂറ്റാണ്ട് മുന്നിലായിരുന്നു.

എറിക് സതിയുടെ മരണം ഏറെക്കുറെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം സജീവമായ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങാൻ തുടങ്ങിയത്. ഇന്ന് എറിക് സാറ്റി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട പിയാനോ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്.

സതിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാധീനം

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനത്തിൽ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി (ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു), മൗറീസ് റാവൽ, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഗ്രൂപ്പായ "സിക്സ്", അതിൽ ഫ്രാൻസിസ് പൗലെൻക്, ഡാരിയസ് മില്ലൗ, ജോർജ്ജ് ഓറിക്, ആർതർ ഹോനെഗർ എന്നിവർ കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത (ഇത് ഒരു വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്നു), അതുപോലെ സതി തന്നെയും ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സതിയുടെ മരണശേഷം, 1925-ൽ, പെട്രോഗ്രാഡിലെ ഫ്രഞ്ച് സിക്‌സ് പര്യടനത്തിനിടെ ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് സതിയുടെ കൃതികൾ കേട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെ ബോൾട്ട് സതിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം കാണിക്കുന്നു.

ഒരു ദശാബ്ദക്കാലം, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി സതിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച അനുയായികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പാരീസ് കാലഘട്ടം തുടർന്നു. സതിയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ച അദ്ദേഹം റഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് (ഫോവിസം) ഏതാണ്ട് അസ്ഥികൂടമായ സംഗീത ശൈലിയിലേക്ക് മാറി, തന്റെ എഴുത്ത് ശൈലി ലളിതമാക്കി. പാരീസ് കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ ഇത് കാണാൻ കഴിയും - "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് എ സോൾജിയർ", ഓപ്പറ "മൂർ" എന്നിവയിൽ.

ഒപ്പം മിനിമലിസവും. പ്രത്യേകം കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത "ഫർണിച്ചർ സംഗീതം" എന്ന തരം കണ്ടുപിടിച്ചത് സതിയാണ്, ഒരു സ്റ്റോറിലോ എക്സിബിഷനിലോ മുഴങ്ങുന്ന തടസ്സമില്ലാത്ത ഈണം.

ജീവചരിത്രം

"പ്രകടനം അതിന്റെ പുതുമയും യഥാർത്ഥ മൗലികതയും കൊണ്ട് എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ എതിർത്തുകൊണ്ട് സതിയുടെ ഗുണങ്ങൾക്കും ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്കിനും ഇത്രയും ഉയർന്ന മൂല്യം നൽകിയപ്പോൾ ഞാൻ എത്രത്തോളം ശരിയാണെന്ന് "പരേഡ്" സ്ഥിരീകരിച്ചു. അവന്റെ ശക്തവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ ഭാഷ, യാതൊരു ഭാവമോ ഭാവമോ അലങ്കാരമോ ഇല്ലാതെ.

പരേഡിന് പുറമേ, നാല് ബാലെ സ്കോറുകളുടെ രചയിതാവാണ് എറിക് സാറ്റി: ഉസ്പുഡ് (1892), ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഹിസ്റ്ററിക്കൽ വുമൺ (1920), ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് മെർക്കുറി (1924), ദി ഷോ ഈസ് ക്യാൻസൽഡ് (1924). കൂടാതെ (രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പിയാനോ, ഓർക്കസ്ട്ര കൃതികളും പലപ്പോഴും ഒറ്റ-ആക്ട് ബാലെകളും ബാലെ നമ്പറുകളും അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനത്തിൽ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി (ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു), മൗറീസ് റാവൽ, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഗ്രൂപ്പ് "സിക്സ്", അതിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായത് ഫ്രാൻസിസ് പൗലെൻക്, ഡാരിയസ് മില്ലൗ, ജോർജസ് ഔറിക്, ആർതർ എന്നിവരാണ്. ഹോനെഗർ രൂപീകരിച്ചു ... 1925-ൽ പെട്രോഗ്രാഡിലെ ഫ്രഞ്ച് സിക്‌സിന്റെ പര്യടനത്തിനിടെ സതിയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കേട്ട ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിൽ ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയും (അത് ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി നിലനിന്നിരുന്നു), അതുപോലെ തന്നെ സതിയും ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. -ലെനിൻഗ്രാഡ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബോൾട്ട്" എന്ന ബാലെയിൽ "പരേഡ്", "ദ ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഹിസ്റ്ററിക്കൽ" എന്നീ ബാലെകളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ സതിയുടെ സംഗീത ശൈലിയുടെ സ്വാധീനം ശ്രദ്ധേയമാണ്.

സതിയുടെ ചില കൃതികൾ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയിൽ വളരെ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇത് ബാലെ "പരേഡ്" (), അദ്ദേഹം രചയിതാവിനോട് ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം ആവശ്യപ്പെട്ട സ്കോർ, സിംഫണിക് നാടകമായ "സോക്രട്ടീസ്" () എന്നിവയ്ക്ക് ബാധകമാണ്. ഈ രണ്ട് കൃതികളാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചത്: ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലും രണ്ടാമത്തേത് 1920 കളുടെ അവസാനത്തെ നിയോക്ലാസിക്കൽ കൃതികളിലും. സതിയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ച അദ്ദേഹം റഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് (ഫോവിസം) ഏതാണ്ട് അസ്ഥികൂടമായ സംഗീത ശൈലിയിലേക്ക് മാറി, തന്റെ എഴുത്ത് ശൈലി ലളിതമാക്കി. പാരീസ് കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ ഇത് കാണാൻ കഴിയും - "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് എ സോൾജിയർ", ഓപ്പറ "മൂർ". എന്നാൽ മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും, ഈ സംഭവം ഫ്രഞ്ച് സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ വസ്തുതയായി മാത്രം ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു:

- (ജീൻ കോക്റ്റോ, "വർഷത്തിലെ ആറിൻറെ വാർഷിക കച്ചേരിക്ക്")

കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത "പശ്ചാത്തല" (അല്ലെങ്കിൽ "ഫർണിഷിംഗ്") വ്യാവസായിക സംഗീതത്തിന്റെ അവന്റ്-ഗാർഡ് തരം കണ്ടുപിടിച്ച വർഷം, എറിക് സാറ്റി മിനിമലിസത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലും മുൻഗാമിയും ആയിരുന്നു. അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ ഒരു കടയിലോ സലൂണിലോ മുഴങ്ങി, ചെറിയ മാറ്റവും തടസ്സവുമില്ലാതെ നൂറുകണക്കിന് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേട്ടയാടുന്ന മെലഡികൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ നല്ലൊരു അരനൂറ്റാണ്ട് മുന്നിലായിരുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

"സതി, എറിക്" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ (എഡിറ്റ്)

1. എം ജെറാർഡും ആർ ചാലുവും സമാഹരിച്ചത്.അവന്റെ അക്ഷരങ്ങളുടെ കണ്ണാടിയിൽ റാവൽ. - എൽ.: സംഗീതം, 1988 .-- പി. 222.
2. എറിക് സതി, യൂറി ഹാനോൺ.റഷ്യയുടെ മുഖങ്ങൾ, 2010 .-- എസ്. 189 .-- 682 പേ. - ISBN 978-5-87417-338-8.
3. ആനി റേ.സതി. - രണ്ടാമത്തെ. - പാരീസ്: സോൾഫെജസ് സെയിൽ, 1995 .-- എസ്. 81 .-- 192 പേ. - 10,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 2-02-023487-4.
4. ഫൈലെങ്കോ ജി.ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം. - എൽ.: സംഗീതം, 1983 .-- എസ്. 69.
5. സ്ട്രാവിൻസ്കി ഐ.എഫ്.എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ. - എൽ.: സംഗീതം, 1963 .-- എസ്. 148.
6. ആനി റേ.സതി. - രണ്ടാമത്തെ. - പാരീസ്: സോൾഫെജസ് സെയിൽ, 1995 .-- എസ്. 144 .-- 192 പേ. - 25,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 2-02-023487-4.
7. ഒർനെല്ല വോൾട്ട.എറിക് സാറ്റി. - രണ്ടാമത്തെ. - പാരീസ്: ഹസൻ, 1997 .-- എസ്. 159 .-- 200 പേ. - 10,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 2-85025-564-5.
8. എറിക് സാറ്റി.കറസ്പോണ്ടൻസ് പ്രെസ്ക് പൂർത്തിയായി. - പാരീസ്: ഫെയാർഡ് / ഐമെക്, 2000 .-- ടി. 1. - എസ്. 1132 .-- 1260 പേ. - 10,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 2-213-60674-9.
9. എറിക് സതി, യൂറി ഹാനോൺ."ഫ്ലാഷ്ബാക്ക്". - എസ്.പി.ബി. : സെന്റർ ഫോർ ആവറേജ് മ്യൂസിക് & ഫേസസ് ഓഫ് റഷ്യ, 2010. - എസ്. 517-519. - 682 പേ. - ISBN 978-5-87417-338-8.
10. എറിക് സതി, യൂറി ഹാനോൺ."ഫ്ലാഷ്ബാക്ക്". - എസ്.പി.ബി. : സെന്റർ ഫോർ മിഡിൽ മ്യൂസിക് & ഫേസസ് ഓഫ് റഷ്യ, 2010. - എസ്. 570. - 682 പേ. - ISBN 978-5-87417-338-8.
11. എറിക് സാറ്റി.കറസ്പോണ്ടൻസ് പ്രെസ്ക് പൂർത്തിയായി. - പാരീസ്: ഫെയാർഡ് / Imec, 2000 .-- T. 1. - S. 560 .-- 1260 പേ. - 10,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 2-213-60674-9.
12. സ്ട്രാവിൻസ്കി ഇഗോർ.ക്രോണിക്സ് ഡി മാ വീ. - പാരീസ് .: ഡെനോയൽ & ഗോന്തിയർ, 1935 .-- എസ്. 83-84.
13. മേരി ഇ. ഡേവിസ്, റിയാക്ഷൻ ബുക്സ്, 2007. ISBN 1861893213.
14. പൗലെൻക് ഫാ. എൻട്രെഷ്യൻസ് അവെക് ക്ലോഡ് റോസ്റ്റാൻഡ്. പി.,. R.31.
15. എറിക് സാറ്റി.കറസ്പോണ്ടൻസ് പ്രെസ്ക് പൂർത്തിയായി. - പാരീസ്: ഫെയാർഡ് / ഐമെക്, 2000 .-- ടി. 1. - എസ്. 491, 1133 .-- 1260 പേ. - 10,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 2-213-60674-9.
16. ജീൻ കോക്റ്റോ."ദ റൂസ്റ്റർ ആൻഡ് ദി ഹാർലെക്വിൻ". - എം .: "പ്രെസ്റ്റ്", 2000. - എസ്. 79. - 224 പേ. - 500 കോപ്പികൾ.
17. ... ശേഖരിച്ചത് ജനുവരി 13, 2011

ഇതും കാണുക

	എറിക് സാറ്റിവിക്കി ഉദ്ധരണിയിൽ
	വിക്കിഗ്രന്ഥശാലയിൽ
	എറിക് സാറ്റിവിക്കിമീഡിയ കോമൺസിൽ

ലിങ്കുകൾ

• എറിക് സാറ്റി: ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്‌കോർ ലൈബ്രറി പ്രോജക്ടിലെ ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്
• യൂറി ഖാനോൺ:
• യൂറി ഖാനോൺ.
• + ഓഡിയോയും മിഡിയും.

സതി, എറിക്കിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണി

ബെറെസിൻസ്കായ ക്രോസിംഗിന്റെ ഒരേയൊരു അർത്ഥം, ഈ ക്രോസിംഗ് വെട്ടിക്കുറയ്ക്കാനുള്ള എല്ലാ പദ്ധതികളുടെയും കള്ളത്തരവും കുട്ടുസോവിനും എല്ലാ സൈനികർക്കും (ബഹുജന) ആവശ്യമായ ഒരേയൊരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സാധുതയും വ്യക്തമായും സംശയരഹിതമായും തെളിയിച്ചു എന്നതാണ് - ശത്രുവിനെ പിന്തുടരാൻ മാത്രം. ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ ജനക്കൂട്ടം വേഗത്തിന്റെ അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തിയോടെ ഓടിപ്പോയി, ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള എല്ലാ ഊർജ്ജവും ഉപയോഗിച്ച്. മുറിവേറ്റ മൃഗത്തെപ്പോലെ അവൾ ഓടി, റോഡിൽ നിൽക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയില്ല. പാലങ്ങളിലെ ചലനം പോലെ ക്രോസിംഗിന്റെ ഉപകരണത്തിലൂടെ ഇത് തെളിയിക്കപ്പെട്ടില്ല. പാലങ്ങൾ തകർന്നപ്പോൾ, നിരായുധരായ സൈനികർ, മോസ്കോ നിവാസികൾ, ഫ്രഞ്ച് ട്രെയിനിലുണ്ടായിരുന്ന കുട്ടികളുള്ള സ്ത്രീകൾ - എല്ലാം, ജഡത്വത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഉപേക്ഷിക്കാതെ, ബോട്ടുകളിലേക്ക്, തണുത്തുറഞ്ഞ വെള്ളത്തിലേക്ക് ഓടി.
ഈ അഭിലാഷം ന്യായമായിരുന്നു. ഓടിപ്പോയവരുടെയും പിന്തുടരുന്നവരുടെയും സ്ഥിതി ഒരുപോലെ മോശമായിരുന്നു. സ്വന്തം ആളുകൾക്കൊപ്പം താമസിച്ച്, ദുരിതത്തിലായ ഓരോരുത്തരും ഒരു സഖാവിന്റെ സഹായം പ്രതീക്ഷിച്ചു, സ്വന്തം ഇടയിൽ ഒരു നിശ്ചിത സ്ഥലത്തിനായി. റഷ്യക്കാർക്ക് സ്വയം കീഴടങ്ങിയ അദ്ദേഹം, ദുരന്തത്തിന്റെ അതേ സ്ഥാനത്തായിരുന്നു, എന്നാൽ ജീവിതത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്ന വിഭാഗത്തിൽ അദ്ദേഹം താഴ്ന്ന നിലയിലായിരുന്നു. അവരെ രക്ഷിക്കാൻ റഷ്യക്കാരുടെ എല്ലാ ആഗ്രഹവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയാത്ത തടവുകാരിൽ പകുതിയും തണുപ്പും പട്ടിണിയും മൂലം മരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് കൃത്യമായ വിവരങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല; അതല്ലാതെ ആകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി. ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് മുമ്പ് ഏറ്റവും അനുകമ്പയുള്ള റഷ്യൻ മേധാവികളും വേട്ടക്കാരും, റഷ്യൻ സേവനത്തിലുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് തടവുകാർക്ക് വേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. റഷ്യൻ സൈന്യം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ദുരന്തത്തിൽ ഫ്രഞ്ചുകാർ നശിച്ചു. പട്ടിണികിടക്കുന്ന, ആവശ്യമായ സൈനികരിൽ നിന്ന് റൊട്ടിയും വസ്ത്രങ്ങളും എടുക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ അവരെ ദോഷകരമായ, വെറുക്കാത്ത, കുറ്റവാളിയല്ല, മറിച്ച് അനാവശ്യമായ ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് നൽകാൻ കഴിയില്ല. ചിലർ അത് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്; പക്ഷേ അതൊരു അപവാദം മാത്രമായിരുന്നു.
നസാദി മരണം ഉറപ്പായിരുന്നു; മുന്നിൽ പ്രതീക്ഷയുണ്ടായിരുന്നു. കപ്പലുകൾ കത്തിച്ചു; സംയുക്ത പറക്കലല്ലാതെ മറ്റൊരു രക്ഷയുമില്ല, ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ എല്ലാ ശക്തികളും ഈ സംയുക്ത വിമാനത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ടു.
ഫ്രഞ്ചുകാർ ഓടിപ്പോയപ്പോൾ, അവരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ദയനീയമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ബെറെസീനയ്ക്ക് ശേഷം, അതിൽ, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പദ്ധതിയുടെ ഫലമായി, പ്രത്യേക പ്രതീക്ഷകൾ പിൻവലിച്ചു, റഷ്യൻ നേതാക്കളുടെ വികാരങ്ങൾ കൂടുതൽ ജ്വലിച്ചു, പരസ്പരം കുറ്റപ്പെടുത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് കുട്ടുസോവിനെ. . ബെറെസിൻസ്‌കി പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പദ്ധതിയുടെ പരാജയം അദ്ദേഹത്തിനു കാരണമാകുമെന്ന് വിശ്വസിച്ച്, അവനോടുള്ള അതൃപ്തി, അവനോടുള്ള അവഹേളനം, കളിയാക്കൽ എന്നിവ കൂടുതൽ ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. കളിയാക്കലും അവഹേളനവും, തീർച്ചയായും, മാന്യമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, കുട്ടുസോവിന് എന്താണ്, എന്തിനാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് പോലും ചോദിക്കാൻ കഴിയാത്ത രൂപത്തിൽ. അവർ അവനോട് ഗൗരവമായി സംസാരിച്ചില്ല; അവനോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും അനുവാദം ചോദിക്കുകയും ചെയ്തു, അവർ ദുഃഖകരമായ ഒരു ചടങ്ങ് നടത്തുന്നതായി നടിച്ചു, അവന്റെ പുറകിൽ അവർ കണ്ണിറുക്കി ഓരോ ഘട്ടത്തിലും അവനെ വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
ഈ ആളുകളെല്ലാം, കൃത്യമായി അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ, വൃദ്ധനോട് സംസാരിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു; അവരുടെ പദ്ധതികളുടെ അഗാധത അയാൾക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാകില്ല; സ്വർണ്ണപ്പാലത്തെപ്പറ്റിയുള്ള തന്റെ വാചകങ്ങൾ (അവർ വെറും വാചകങ്ങൾ മാത്രമാണെന്ന് അവർ കരുതി) മറുപടി പറയും, ഒരു കൂട്ടം നാടുവാഴികളുമായി വിദേശത്തേക്ക് വരുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അങ്ങനെ പലതും അവർ അവനിൽ നിന്ന് ഇതിനകം കേട്ടിരുന്നു. അവൻ പറഞ്ഞതെല്ലാം: ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ ഭക്ഷണത്തിനായി കാത്തിരിക്കണം, ആളുകൾ ബൂട്ട് ഇല്ലാതെ ആയിരുന്നു, എല്ലാം വളരെ ലളിതമായിരുന്നു, അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതെല്ലാം വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ബുദ്ധിമാനും ആയിരുന്നു, അവൻ മണ്ടനും വൃദ്ധനുമാണെന്ന് അവർക്ക് വ്യക്തമായിരുന്നു. പക്ഷേ, അവർ അധീശരും മിടുക്കരും ആയിരുന്നില്ല.
വിറ്റ്ജൻ‌സ്റ്റൈനിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മിടുക്കനായ അഡ്മിറലിന്റെയും നായകന്റെയും സൈന്യം ചേർന്നതിനുശേഷം, സ്റ്റാഫിന്റെ ഈ മാനസികാവസ്ഥയും ഗോസിപ്പും ഏറ്റവും ഉയർന്ന പരിധിയിലെത്തി. കുട്ടുസോവ് ഇത് കണ്ടു, നെടുവീർപ്പിട്ടു, തോളിൽ മാത്രം കുലുക്കി. ഒരിക്കൽ മാത്രം, ബെറെസീനയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം ദേഷ്യപ്പെടുകയും, പരമാധികാരിയെ വെവ്വേറെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത ബെന്നിഗ്സെന് എഴുതുകയും ചെയ്തു, ഇനിപ്പറയുന്ന കത്ത്:
"നിങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ പിടുത്തങ്ങൾ കാരണം, ഈ രസീതിൽ നിന്ന്, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത, ദയവായി കലുഗയിലേക്ക് പോകുക, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യത്വ മഹത്വത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ഓർഡറുകളും നിയമനങ്ങളും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു."
എന്നാൽ ബെന്നിഗ്‌സന്റെ നാടുകടത്തലിനുശേഷം, ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പാവ്‌ലോവിച്ച് സൈന്യത്തിലേക്ക് വന്നു, അദ്ദേഹം പ്രചാരണത്തിന് തുടക്കം കുറിക്കുകയും കുട്ടുസോവ് സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ സൈന്യത്തിൽ എത്തിയ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക്, നമ്മുടെ സൈനികരുടെ ദുർബലമായ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ചും പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ മന്ദതയെക്കുറിച്ചും ചക്രവർത്തിയുടെ അതൃപ്തിയെക്കുറിച്ച് കുട്ടുസോവിനോട് പറഞ്ഞു. പരമാധികാര ചക്രവർത്തി തന്നെ കഴിഞ്ഞ ദിവസം സൈന്യത്തിലേക്ക് വരാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു.
സൈനിക കാര്യങ്ങളിലെന്നപോലെ കോടതി കാര്യങ്ങളിലും പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു വൃദ്ധൻ, അതേ വർഷം ഓഗസ്റ്റിൽ പരമാധികാരിയുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട കുട്ടുസോവ്, അവകാശിയെയും ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കിനെയും അധികാരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയവൻ. സൈന്യം, തന്റെ ശക്തിയാൽ, പരമാധികാരിയുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി, മോസ്കോ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടയാൾ, ഈ കുട്ടുസോവ് ഇപ്പോൾ തന്റെ സമയം അവസാനിച്ചുവെന്നും തന്റെ പങ്ക് നിർവ്വഹിച്ചുവെന്നും ഇനി ഈ സാങ്കൽപ്പികമല്ലെന്നും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ശക്തി. കോടതി ബന്ധങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം ഇത് മനസ്സിലാക്കി. ഒരു വശത്ത്, തന്റെ പങ്ക് വഹിച്ച സൈനികകാര്യങ്ങൾ അവസാനിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു, തന്റെ വിളി പൂർത്തീകരിച്ചതായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. മറുവശത്ത്, അതേ സമയം, തന്റെ പഴയ ശരീരത്തിൽ ശാരീരികമായി ക്ഷീണവും ശാരീരിക വിശ്രമത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.
നവംബർ 29 ന്, കുട്ടുസോവ് വിൽനയിലേക്ക് - അവൻ പറഞ്ഞതുപോലെ തന്റെ നല്ല വിൽനയിലേക്ക്. തന്റെ സേവനകാലത്ത് രണ്ടുതവണ കുട്ടുസോവ് വിൽനയിൽ ഗവർണറായിരുന്നു. അതിജീവിച്ച സമ്പന്നരായ വിൽനയിൽ, ഇത്രയും കാലം തനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട ജീവിതത്തിന്റെ സുഖസൗകര്യങ്ങൾക്ക് പുറമേ, കുട്ടുസോവ് പഴയ സുഹൃത്തുക്കളെയും ഓർമ്മകളെയും കണ്ടെത്തി. സൈനികവും ഭരണകൂടവുമായ എല്ലാ ആശങ്കകളിൽ നിന്നും പെട്ടെന്ന് വ്യതിചലിച്ച അദ്ദേഹം, ഇപ്പോൾ സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതും ചരിത്ര ലോകത്ത് സംഭവിക്കേണ്ടതുമായ എല്ലാം പോലെ, ചുറ്റും തിളച്ചുമറിയുന്ന വികാരങ്ങളാൽ വിശ്രമം നൽകുന്ന ഒരു പരിചിതമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തി. അവനെ കുറച്ചൊന്നും കാര്യമാക്കിയില്ല.
ചിക്കാഗോവ്, ഏറ്റവും വികാരാധീനനായ വെട്ടിച്ചുരുക്കലിലും അട്ടിമറിക്കപ്പെട്ടവരിലൊരാളായ ചിച്ചാഗോവ്, ആദ്യം ഗ്രീസിലേക്കും പിന്നീട് വാർസോയിലേക്കും ഒരു അട്ടിമറി നടത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നാൽ താൻ ഉത്തരവിട്ടിടത്തേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ചിച്ചാഗോവ്, ധീരമായ പ്രസംഗത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്. പരമാധികാരി, ചിച്ചാഗോവ്, കുട്ടുസോവിനെ തന്നെ അനുഗ്രഹീതനായി കണക്കാക്കി, കാരണം കുട്ടുസോവിനെ കൂടാതെ തുർക്കിയുമായി സമാധാനം സ്ഥാപിക്കാൻ പതിനൊന്നാം വർഷത്തിൽ അവനെ അയച്ചപ്പോൾ, സമാധാനം ഇതിനകം അവസാനിച്ചുവെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, സമാധാനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ യോഗ്യത പരമാധികാരിയോട് സമ്മതിച്ചു. കുട്ടുസോവ്; കുട്ടുസോവ് താമസിക്കേണ്ട കോട്ടയ്ക്കടുത്തുള്ള വിൽനയിൽ കുട്ടുസോവിനെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയത് ഈ ചിച്ചാഗോവാണ്. നാവിക യൂണിഫോമിൽ, കഠാരയുമായി, തൊപ്പി കൈയ്യിൽ പിടിച്ച്, കുട്ടുസോവിന് ഒരു യുദ്ധ റിപ്പോർട്ടും നഗരത്തിന്റെ താക്കോലും നൽകി. കുട്ടുസോവിനെതിരായ ആരോപണങ്ങൾ ഇതിനകം അറിയാമായിരുന്ന ചിച്ചാഗോവിന്റെ മുഴുവൻ അപ്പീലിലും തന്റെ മനസ്സിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയ വൃദ്ധനോട് യുവാക്കളുടെ നിന്ദ്യമായ മാന്യമായ മനോഭാവം ഉയർന്ന അളവിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.
ചിച്ചാഗോവുമായി സംസാരിച്ചപ്പോൾ, കുട്ടുസോവ്, ബോറിസോവിൽ നിന്ന് തിരിച്ചെടുത്ത വിഭവങ്ങളുള്ള ജോലിക്കാർ കേടുകൂടാതെയിരിക്കുകയാണെന്നും അവനിലേക്ക് തിരികെ നൽകുമെന്നും പറഞ്ഞു.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [എനിക്ക് കഴിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറയണം . നേരെമറിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് അത്താഴം നൽകണമെങ്കിൽ പോലും ഞാൻ നിങ്ങളെ എല്ലാവരെയും സേവിക്കാം.] - മുഖത്ത്, ചിച്ചാഗോവ് പറഞ്ഞു, ഓരോ വാക്കിലും തന്റെ നിരപരാധിത്വം തെളിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ കുട്ടുസോവിനും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആശങ്കയുണ്ടെന്ന് അനുമാനിച്ചു. കുട്ടുസോവ് അവന്റെ നേർത്തതും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ പുഞ്ചിരിയോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, തോളിൽ കുലുക്കി മറുപടി പറഞ്ഞു: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [ഞാൻ പറയുന്നത് മാത്രം പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.]
വിൽനയിൽ, പരമാധികാരിയുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി, കുട്ടുസോവ് മിക്ക സൈനികരെയും നിർത്തി. കുട്ടുസോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂട്ടാളികൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, വിൽനയിലെ ഈ താമസത്തിനിടയിൽ അസാധാരണമാംവിധം മുങ്ങുകയും ശാരീരികമായി ദുർബലമാവുകയും ചെയ്തു. അവൻ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ സൈന്യത്തിന്റെ കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്തു, എല്ലാം തന്റെ ജനറൽമാർക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു, പരമാധികാരിയെ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ജീവിതത്തിൽ മുഴുകി.
കൗണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയ്, പ്രിൻസ് വോൾക്കോൺസ്‌കി, അരാക്കീവ് എന്നിവരോടൊപ്പം ഡിസംബർ 7-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ട്, ഡിസംബർ 11-ന് വിൽനയിൽ എത്തിയ സാർ, ഒരു റോഡ് സ്ലീയിൽ നേരിട്ട് കോട്ടയിലേക്ക് പോയി. കോട്ടയിൽ, കഠിനമായ മഞ്ഞ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നൂറോളം ജനറൽമാരും സ്റ്റാഫ് ഓഫീസർമാരും പൂർണ്ണ വസ്ത്രധാരണവും സെമെനോവ്സ്കി റെജിമെന്റിന്റെ ഗാർഡ് ഓഫ് ഓണറും ഉണ്ടായിരുന്നു.
പരമാധികാരിയുടെ മുന്നിൽ, വിയർക്കുന്ന ത്രയിക്കയിൽ കോട്ടയിലേക്ക് കുതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന കൊറിയർ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "അവൻ വരുന്നു!" ഒരു ചെറിയ സ്വിസ് മുറിയിൽ കാത്തുനിന്ന കുട്ടുസോവിനെ അറിയിക്കാൻ കൊനോവ്നിറ്റ്സിൻ വെസ്റ്റിബ്യൂളിലേക്ക് ഓടി.
ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം, ഒരു തടിച്ച വലിയ മനുഷ്യൻ, പൂർണ്ണ വസ്ത്രധാരണം ധരിച്ച്, എല്ലാ രാജകീയങ്ങളും നെഞ്ചിൽ പൊതിഞ്ഞ്, ഒരു സ്കാർഫിൽ പൊതിഞ്ഞ വയറുമായി, പമ്പ് ചെയ്ത്, പൂമുഖത്തേക്ക് പോയി. കുട്ടുസോവ് മുൻവശത്ത് തൊപ്പി ധരിച്ച്, കയ്യുറകളും വശവും എടുത്ത്, പടികൾ ഇറങ്ങാൻ പ്രയാസത്തോടെ, അവയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, പരമാധികാരിക്ക് സമർപ്പിക്കാൻ തയ്യാറാക്കിയ റിപ്പോർട്ട് കൈയിലെടുത്തു.
ഓട്ടം, വിസ്‌പർ, ട്രോയിക്ക ഇപ്പോഴും തീവ്രമായി പറക്കുന്നു, എല്ലാ കണ്ണുകളും ജമ്പിംഗ് സ്ലീയിൽ ഉറപ്പിച്ചു, അതിൽ പരമാധികാരിയുടെയും വോൾക്കോൻസ്‌കിയുടെയും രൂപങ്ങൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമായിരുന്നു.
ഇതെല്ലാം, അമ്പത് വർഷത്തെ ശീലത്തിൽ നിന്ന്, പഴയ ജനറലിനെ ശാരീരികമായി അസ്വസ്ഥമാക്കുന്ന സ്വാധീനം ചെലുത്തി; അവൻ തിടുക്കത്തിൽ സ്വയം ഉത്കണ്ഠപ്പെട്ടു, തൊപ്പി നേരെയാക്കി, ആ നിമിഷം, ചക്രവർത്തി, സ്ലീയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി, ആഹ്ലാദഭരിതനായി, നീട്ടി, ഒരു റിപ്പോർട്ട് ഫയൽ ചെയ്തു, അവന്റെ അളന്നുമുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഹൃദ്യമായ ശബ്ദം.
പരമാധികാരി കുട്ടുസോവിനെ തല മുതൽ കാൽ വരെ നോക്കി, ഒരു നിമിഷം നെറ്റി ചുളിച്ചു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ, സ്വയം മറികടന്ന്, മുകളിലേക്ക് വന്ന്, കൈകൾ വിരിച്ച്, പഴയ ജനറലിനെ ആലിംഗനം ചെയ്തു. വീണ്ടും, പഴയതും പരിചിതവുമായ ധാരണയനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഈ ആലിംഗനം പതിവുപോലെ കുട്ടുസോവിനെ ബാധിച്ചു: അവൻ കരഞ്ഞു.
പരമാധികാരി, സെമിയോനോവ്സ്കി ഗാർഡുമായി ഉദ്യോഗസ്ഥരെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു, വീണ്ടും വൃദ്ധന്റെ കൈ കുലുക്കി, അവനോടൊപ്പം കോട്ടയിലേക്ക് പോയി.
ഫീൽഡ് മാർഷലുമായി തനിച്ചായി, പരമാധികാരി പിന്തുടരുന്നതിന്റെ മന്ദത, ക്രാസ്നോയിയിലെയും ബെറെസിനയിലെയും തെറ്റുകൾ എന്നിവയിൽ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും വിദേശത്ത് ഒരു ഭാവി പ്രചാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു. കുട്ടുസോവ് എതിർപ്പുകളോ അഭിപ്രായങ്ങളോ പറഞ്ഞില്ല. ഏഴ് വർഷം മുമ്പ്, ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സ് മൈതാനത്ത് പരമാധികാരിയുടെ കൽപ്പനകൾ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ച അതേ വിധേയത്വവും വിവേകശൂന്യവുമായ ഭാവം, ഇപ്പോൾ അവന്റെ മുഖത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കി.
കുട്ടുസോവ് ഓഫീസ് വിട്ട്, തല കുനിച്ച്, കനത്ത, ഡൈവിംഗ് നടത്തത്തോടെ ഹാളിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ ആരുടെയോ ശബ്ദം അവനെ തടഞ്ഞു.
“നിങ്ങളുടെ കൃപ,” ആരോ പറഞ്ഞു.
കുട്ടുസോവ് തലയുയർത്തി കൗണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് വളരെ നേരം നോക്കി, ഒരു വെള്ളി താലത്തിൽ കുറച്ച് സാധനങ്ങളുമായി തന്റെ മുന്നിൽ നിന്നു. കുട്ടുസോവ്, അവർക്ക് അവനിൽ നിന്ന് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് മനസ്സിലായില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.
പെട്ടെന്ന് അവൻ ഓർത്തുപോയി: അവന്റെ തടിച്ച മുഖത്ത് ഒരു മന്ദഹാസം തെളിഞ്ഞു, അവൻ തലകുനിച്ച്, ആദരവോടെ, താലത്തിൽ കിടന്നിരുന്ന വസ്തു എടുത്തു. ജോർജ്ജ് ഒന്നാം ഡിഗ്രിയായിരുന്നു അത്.

അടുത്ത ദിവസം ഫീൽഡ് മാർഷൽ അത്താഴവും ഒരു പന്തും കഴിച്ചു, ചക്രവർത്തി തന്റെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് ആദരിച്ചു. കുട്ടുസോവിന് 1st ഡിഗ്രി ജോർജി ലഭിച്ചു; പരമാധികാരി അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും വലിയ ബഹുമതികൾ കാണിച്ചു; എന്നാൽ ഫീൽഡ് മാർഷലിനെതിരെ പരമാധികാരിയുടെ അതൃപ്തി എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു. മാന്യത പാലിച്ചു, സവർണർ ഇതിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണം കാണിച്ചു; എന്നാൽ വൃദ്ധൻ കുറ്റക്കാരനാണെന്നും ഒന്നിനും കൊള്ളാത്തവനാണെന്നും എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു. പന്തിൽ കുട്ടുസോവ്, പഴയ കാതറിൻ ശീലമനുസരിച്ച്, ബോൾറൂമിലേക്കുള്ള പരമാധികാരിയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ, എടുത്ത ബാനറുകൾ അവന്റെ കാൽക്കൽ എറിയാൻ ഉത്തരവിട്ടപ്പോൾ, പരമാധികാരി അസുഖകരമായി വിറച്ച് ചിലർ കേട്ട വാക്കുകൾ ഉച്ചരിച്ചു: " പഴയ ഹാസ്യനടൻ."
കുട്ടുസോവിനെതിരായ പരമാധികാരിയുടെ അതൃപ്തി വിൽനയിൽ രൂക്ഷമായി, പ്രത്യേകിച്ചും വരാനിരിക്കുന്ന പ്രചാരണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം കുട്ടുസോവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല അല്ലെങ്കിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, തന്റെ സ്ഥലത്ത് തടിച്ചുകൂടിയ ഉദ്യോഗസ്ഥരോട് സാർ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾ ഒന്നിലധികം റഷ്യയെ രക്ഷിച്ചു; നിങ്ങൾ യൂറോപ്പിനെ രക്ഷിച്ചു, "- യുദ്ധം അവസാനിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എല്ലാവരും ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കി.
കുട്ടുസോവ് മാത്രം ഇത് മനസിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ഒരു പുതിയ യുദ്ധത്തിന് റഷ്യയുടെ സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്താനും മഹത്വം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഴിയില്ലെന്നും എന്നാൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം കൂടുതൽ വഷളാക്കാനും ഏറ്റവും ഉയർന്ന മഹത്വം കുറയ്ക്കാനും മാത്രമേ കഴിയൂ എന്ന തന്റെ അഭിപ്രായം തുറന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യ. ഇപ്പോൾ നിന്നു. പുതിയ സൈനികരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാനുള്ള അസാധ്യത പരമാധികാരിക്ക് തെളിയിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു; ജനസംഖ്യയുടെ ദുരവസ്ഥയെക്കുറിച്ചും പരാജയത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു.
അത്തരമൊരു മാനസികാവസ്ഥയിൽ, ഫീൽഡ് മാർഷൽ, തീർച്ചയായും, വരാനിരിക്കുന്ന യുദ്ധത്തിന് ഒരു തടസ്സവും ബ്രേക്കും മാത്രമായി തോന്നി.
വൃദ്ധനുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ ഒഴിവാക്കാൻ, ഒരു പോംവഴി സ്വയം കണ്ടെത്തി, അത് ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സിലെന്നപോലെ, ബാർക്ലേയുടെ കീഴിലുള്ള പ്രചാരണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലും, കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിനെ അവന്റെ കീഴിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുക, അവനെ ശല്യപ്പെടുത്താതെ, പ്രഖ്യാപിക്കാതെ. അവൻ നിലകൊണ്ട അധികാരത്തിന്റെ നിലം അവനിലേക്ക്, അത് പരമാധികാരിക്ക് കൈമാറുക.
ഈ ആവശ്യത്തിനായി, ആസ്ഥാനം ക്രമേണ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, കുട്ടുസോവിന്റെ ആസ്ഥാനത്തിന്റെ എല്ലാ അവശ്യ ശക്തികളും നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും പരമാധികാരിയിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്തു. ടോൾ, കൊനോവ്നിറ്റ്സിൻ, എർമോലോവ് - മറ്റ് നിയമനങ്ങൾ ലഭിച്ചു. ഫീൽഡ് മാർഷൽ വളരെ ക്ഷീണിതനും ആരോഗ്യനിലയിൽ അസ്വസ്ഥനുമാണെന്ന് എല്ലാവരും ഉറക്കെ പറഞ്ഞു.
തനിക്കുവേണ്ടി നിലകൊണ്ടയാളുടെ സ്ഥാനം മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ആരോഗ്യം മോശമാകേണ്ടിവന്നു. തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം മോശമായിരുന്നു.
എത്ര സ്വാഭാവികവും ലളിതവും ക്രമേണ കുട്ടുസോവ് തുർക്കിയിൽ നിന്ന് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സ്റ്റേറ്റ് ചേമ്പറിലേക്കും സൈനികരെ ശേഖരിക്കാനും പിന്നീട് സൈന്യത്തിലേക്കും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, സ്വാഭാവികമായും, ക്രമേണ, ലളിതമായി, ഇപ്പോൾ, കുട്ടുസോവിന്റെ വേഷം ചെയ്യുമ്പോൾ. , അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഒരു പുതിയ, ആവശ്യമുള്ള ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
1812 ലെ യുദ്ധം, റഷ്യൻ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട ദേശീയ മൂല്യത്തിന് പുറമേ, മറ്റൊന്ന് - യൂറോപ്യൻ ഉണ്ടായിരിക്കണം.
പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് കിഴക്കോട്ടുള്ള ജനങ്ങളുടെ ചലനത്തെ കിഴക്ക് നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ട് ഒരു ജനതയുടെ ചലനം പിന്തുടരേണ്ടതായിരുന്നു, ഈ പുതിയ യുദ്ധത്തിന്, മറ്റ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന കുട്ടുസോവിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്ത ഗുണങ്ങളും കാഴ്ചപ്പാടുകളും ഉള്ള ഒരു പുതിയ നേതാവ് ആവശ്യമാണ്.
റഷ്യയുടെ രക്ഷയ്ക്കും മഹത്വത്തിനും കുട്ടുസോവ് ആവശ്യമായിരുന്നതുപോലെ കിഴക്ക് നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ട് ജനങ്ങളുടെ സഞ്ചാരത്തിനും ജനങ്ങളുടെ അതിർത്തി പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ ആവശ്യമായിരുന്നു.
യൂറോപ്പ്, ബാലൻസ്, നെപ്പോളിയൻ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് കുട്ടുസോവിന് മനസ്സിലായില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. റഷ്യൻ ജനതയുടെ പ്രതിനിധി, ശത്രു നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടതിനുശേഷം, റഷ്യയെ മോചിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയെപ്പോലെ റഷ്യൻ വ്യക്തിക്ക് കൂടുതലൊന്നും ചെയ്യാനില്ല. ജനയുദ്ധത്തിന്റെ പ്രതിനിധിക്ക് മരണമല്ലാതെ മറ്റൊരു മാർഗവുമില്ല. അവൻ മരിച്ചു.

പിയറി, മിക്കവാറും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, ഈ പിരിമുറുക്കങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അവസാനിച്ചപ്പോൾ മാത്രമാണ് തടവിൽ അനുഭവിച്ച ശാരീരിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളുടെയും പിരിമുറുക്കങ്ങളുടെയും പൂർണ്ണ ഭാരം അനുഭവപ്പെട്ടത്. തടവിൽ നിന്ന് മോചിതനായ ശേഷം, അദ്ദേഹം ഓറിയോളിൽ എത്തി, വന്നതിന്റെ മൂന്നാം ദിവസം, കിയെവിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, അസുഖം ബാധിച്ച് മൂന്ന് മാസം ഓറിയോളിൽ രോഗിയായി കിടന്നു; ഡോക്‌ടർമാർ പറഞ്ഞതുപോലെ പിത്ത ജ്വരമായി. ഡോക്‌ടർമാർ അദ്ദേഹത്തെ ചികിത്സിക്കുകയും രക്തസ്രാവം ചെയ്യുകയും മരുന്ന് നൽകുകയും ചെയ്‌തിട്ടും അദ്ദേഹം സുഖം പ്രാപിച്ചു.
മോചിതനായ സമയം മുതൽ അസുഖം വരെ പിയറിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം അവനിൽ ഒരു മതിപ്പും ഉണ്ടാക്കിയില്ല. ചാരനിറത്തിലുള്ള, ഇരുണ്ട, ഇപ്പോൾ മഴയുള്ള, ഇപ്പോൾ മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള കാലാവസ്ഥ, ആന്തരിക ശാരീരിക വിഷാദം, കാലുകളിലെ വേദന, വശത്ത് വേദന എന്നിവ മാത്രം അവൻ ഓർത്തു; ജനങ്ങളുടെ അസന്തുഷ്ടി, കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്നിവയുടെ പൊതുവായ ധാരണ ഓർത്തു; തന്നെ ചോദ്യം ചെയ്ത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ജനറൽമാരുടെയും അസ്വസ്ഥജനകമായ ജിജ്ഞാസയും ഒരു വണ്ടിയും കുതിരകളും കണ്ടെത്താനുള്ള തന്റെ ശ്രമങ്ങളും അദ്ദേഹം ഓർത്തു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആ സമയത്ത് ചിന്തിക്കാനും അനുഭവിക്കാനുമുള്ള തന്റെ കഴിവില്ലായ്മ അദ്ദേഹം ഓർത്തു. മോചിതനായ ദിവസം, പെത്യ റോസ്തോവിന്റെ മൃതദേഹം അദ്ദേഹം കണ്ടു. ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിനുശേഷം ഒരു മാസത്തിലേറെയായി ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്നും അടുത്തിടെ യാരോസ്ലാവിൽ റോസ്തോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം മരിച്ചുവെന്നും അതേ ദിവസം തന്നെ അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അതേ ദിവസം തന്നെ, ഈ വാർത്ത പിയറിനോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത ഡെനിസോവ്, സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ ഹെലന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിച്ചു, പിയറിന് ഇത് വളരെക്കാലമായി അറിയാമായിരുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം പിയറിക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നി. ഈ വാർത്തകളുടെയെല്ലാം അർത്ഥം തനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി. ആളുകൾ പരസ്പരം കൊല്ലുന്ന ഈ സ്ഥലങ്ങൾ എത്രയും വേഗം ഉപേക്ഷിച്ച് ശാന്തമായ ഒരു അഭയകേന്ദ്രത്തിലേക്ക് പോകാനും അവിടെ തന്റെ ബോധം വരാനും വിശ്രമിക്കാനും താൻ അനുഭവിച്ച വിചിത്രവും പുതിയതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ചിന്തിക്കാനും അവൻ തിടുക്കത്തിലായിരുന്നു. ഈ സമയത്ത് പഠിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ ഓറിയോളിൽ എത്തിയ ഉടൻ അസുഖം ബാധിച്ചു. അസുഖത്തിൽ നിന്ന് ഉണർന്ന്, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് എത്തിയ രണ്ട് ആളുകളെ പിയറി കണ്ടു - ടെറന്റിയും വാസ്കയും, പിയറിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ യെലെറ്റ്സിൽ താമസിക്കുന്ന മൂത്ത രാജകുമാരിയും അവന്റെ മോചനത്തെക്കുറിച്ചും അസുഖത്തെക്കുറിച്ചും അറിഞ്ഞ് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വന്നു. അവന്റെ പുറകെ നടക്കുക.
സുഖം പ്രാപിച്ച സമയത്ത്, പിയറി തനിക്ക് പരിചിതമായ അവസാന മാസങ്ങളിലെ മതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ സ്വയം മുലകുടി മാറുകയും നാളെ ആരും അവനെ എവിടേക്കും കൊണ്ടുപോകില്ലെന്നും ആരും തന്റെ ചൂടുള്ള കിടക്ക എടുക്കില്ലെന്നും ഒരുപക്ഷേ അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്യുമെന്നും പരിചിതമായി. ഉച്ചഭക്ഷണവും ചായയും അത്താഴവും കഴിക്കുക. എന്നാൽ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ അവൻ അടിമത്തത്തിന്റെ അതേ അവസ്ഥയിൽ വളരെക്കാലം സ്വയം കണ്ടു. അതുപോലെ, തടവിൽ നിന്ന് മോചിതനായതിനുശേഷം താൻ മനസ്സിലാക്കിയ വാർത്തകൾ പിയറിക്ക് ക്രമേണ മനസ്സിലായി: ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരന്റെ മരണം, ഭാര്യയുടെ മരണം, ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ നാശം.
സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ആഹ്ലാദകരമായ വികാരം - മനുഷ്യനിൽ അന്തർലീനമായ ആ സമ്പൂർണ്ണവും അവിഭാജ്യവുമായ സ്വാതന്ത്ര്യം, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുമ്പോൾ, ആദ്യ ഇടവേളയിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അനുഭവിച്ച ബോധം, വീണ്ടെടുക്കൽ സമയത്ത് പിയറിയുടെ ആത്മാവിൽ നിറഞ്ഞു. ബാഹ്യസാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ ഈ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യം ഇപ്പോൾ മിച്ചവും ആഡംബരവും ബാഹ്യസ്വാതന്ത്ര്യവും കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നത് അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. പരിചയക്കാരില്ലാതെ ഒരു അപരിചിത നഗരത്തിൽ അവൻ തനിച്ചായിരുന്നു. ആരും അവനോട് ഒന്നും ആവശ്യപ്പെട്ടില്ല; അവനെ എവിടേക്കും അയച്ചില്ല. അവൻ ആഗ്രഹിച്ചതെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു; മുമ്പ് എപ്പോഴും അവനെ വേദനിപ്പിച്ചിരുന്ന ഭാര്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത, അവൾ ഇല്ലാതിരുന്നതിനാൽ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.
- ഓ, എത്ര നല്ലത്! എത്ര മഹത്വം! - സുഗന്ധമുള്ള ചാറുള്ള വൃത്തിയായി സജ്ജീകരിച്ച ഒരു മേശ അവനിലേക്ക് മാറ്റുമ്പോഴോ, രാത്രിയിൽ മൃദുവായ വൃത്തിയുള്ള കട്ടിലിൽ കിടക്കുമ്പോഴോ, അല്ലെങ്കിൽ ഭാര്യയും ഫ്രഞ്ചുകാരും പോയി എന്നോർക്കുമ്പോഴോ അവൻ സ്വയം പറഞ്ഞു. - ഓ, എത്ര നല്ലത്, എത്ര മഹത്വം! - പഴയ ശീലത്തിൽ നിന്ന്, അവൻ സ്വയം ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ചു: ശരി, പിന്നെ എന്താണ്? ഞാൻ എന്ത് ചെയ്യും? ഉടനെ അവൻ സ്വയം ഉത്തരം പറഞ്ഞു: ഒന്നുമില്ല. ഞാൻ ജീവിക്കും. ഓ, എത്ര മഹത്വം!
അവൻ മുമ്പ് അനുഭവിച്ച, അവൻ നിരന്തരം അന്വേഷിക്കുന്ന, ജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, ഇപ്പോൾ അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ജീവിതത്തിൽ അന്വേഷിക്കുന്ന ഈ ലക്ഷ്യം ഈ നിമിഷത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമായി നിലവിലില്ല എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, പക്ഷേ അത് ഇല്ലെന്നും കഴിയില്ലെന്നും അയാൾക്ക് തോന്നി. ഈ ലക്ഷ്യമില്ലായ്മ അദ്ദേഹത്തിന് സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമ്പൂർണ്ണവും സന്തോഷകരവുമായ ബോധം നൽകി, അത് അക്കാലത്ത് അവന്റെ സന്തോഷത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി.

(എറിക് സാറ്റി, മുഴുവൻ പേര് എറിക് ആൽഫ്രഡ് ലെസ്ലി സാറ്റി, എറിക് ആൽഫ്രഡ് ലെസ്ലി സാറ്റി) - അതിരുകടന്ന ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസറും പിയാനിസ്റ്റും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ ഒരാൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ നിരവധി ആർട്ട് നോവ്യൂ സംഗീതസംവിധായകരെ സ്വാധീനിച്ചു. ഇംപ്രഷനിസം, പ്രിമിറ്റിവിസം, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, നിയോക്ലാസിസം, മിനിമലിസം തുടങ്ങിയ സംഗീത പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ മുൻഗാമിയും സ്ഥാപകനുമാണ് എറിക് സാറ്റി. പ്രത്യേകം കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത "ഫർണിച്ചർ സംഗീതം" എന്ന തരം കണ്ടുപിടിച്ചത് സതിയാണ്, ഒരു സ്റ്റോറിലോ എക്സിബിഷനിലോ മുഴങ്ങുന്ന തടസ്സമില്ലാത്ത ഈണം.

എറിക് സാറ്റി 1866 മെയ് 17 ന് നോർമൻ നഗരമായ ഹോൺഫ്ലൂറിൽ (കാൽവാഡോസ് വകുപ്പ്) ജനിച്ചു. നാല് മുതൽ ആറ് വയസ്സ് വരെ, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചപ്പോൾ, എറിക് കുടുംബത്തോടൊപ്പം പാരീസിൽ താമസിച്ചു. 1879 ലും 1885 ലും സതി തന്റെ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാതെ രണ്ടുതവണ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു.

1888-ൽ, സതി സോളോ പിയാനോയ്‌ക്കായി "ത്രീ ഹിംനോപീഡീസ്" (ട്രോയിസ് ജിംനോപീഡീസ്: ജിംനോപീഡി നമ്പർ. 1, ജിംനോപീഡി നമ്പർ. 2, ജിംനോപീഡി നമ്പർ. 3) എന്ന കൃതി എഴുതി, ഇത് നോൺ-ചോർഡ് സീക്വൻസുകളുടെ സ്വതന്ത്ര ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത). S. Frank, E. Chabrier എന്നിവരിൽ ഇതിനകം കണ്ടെത്തിയിരുന്നു. 1891-ൽ "Son of the Stars" (Le fils des étoiles) എന്ന കോമ്പോസിഷനിൽ ആദ്യമായി ഈ സാങ്കേതിക വിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് നാലിൽ കോഡ് പുരോഗതികൾ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് സതിയാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള നൂതനത്വം മിക്കവാറും എല്ലാ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരും ഉടനടി ഉപയോഗിച്ചു.ഫ്രഞ്ച് ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.1892-ൽ എറിക് സാറ്റി സ്വന്തമായി ഒരു കോമ്പോസിഷൻ സിസ്റ്റം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിന്റെ സാരാംശം ഓരോ ഭാഗത്തിനും സതി നിരവധി - പലപ്പോഴും അഞ്ചോ ആറോ അതിൽ കൂടുതലല്ല - ചുരുക്കി. ഭാഗങ്ങൾ, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഈ ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം ഡോക്ക് ചെയ്തു, ഈ സംവിധാനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, സതി ഒരു പുതിയ മോഡലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ രചിച്ചു.

എറിക് സാറ്റി വിചിത്രവും വൈകാരികവുമാണ്, എന്നാൽ പിൻവലിച്ചവനും പരിഹാസ്യനുമാണ്. ഫ്രാൻസിലെ മ്യൂസിക്കൽ ബ്യൂ മോണ്ടിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്പതാം ജന്മദിനം വരെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പ്രായോഗികമായി അജ്ഞാതമായിരുന്നു. 1899 മുതൽ, സതി ഒരു കാബററ്റ് കമ്പനിയിൽ ഉപജീവനം നടത്തി, 1911 ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാനായത്, മൗറീസ് റാവലിന് നന്ദി പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹം നിരവധി കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും നല്ല പ്രസാധകർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് അപകീർത്തികരമായ പ്രീമിയറിന് ശേഷം. 1916-ൽ ബാലെ പരേഡ് സതിയുടെ സംഗീതത്തിൽ അരങ്ങേറി.

എറിക് സാറ്റി 1925 ജൂലൈ 1 ന് അന്തരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ഏറെക്കുറെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ കടന്നുപോയി, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി വീണ്ടും പ്രസക്തമായത്. ഇന്ന് എറിക് സാറ്റി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട പിയാനോ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്.

സതി സമ്പ്രദായവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല പ്രവർത്തനങ്ങളും യുവാക്കളിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. തയ്യാറാക്കിയ പിയാനോ എന്ന ആശയത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം മാറുകയും ജോൺ കേജിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സാരമായി സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനത്തിൽ, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർമാരുടെ ലെസ് സിക്സ് പോലുള്ള പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരും രൂപീകരിച്ചു. സതിയുടെ പ്രവർത്തനവും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൂട്ടായ്മയും ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി നിലനിന്നിരുന്നു. ഒരു ദശാബ്ദക്കാലം സതിയുടെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ അനുയായികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി.

കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത പശ്ചാത്തല "ഫർണിച്ചർ മ്യൂസിക്" എന്ന അവന്റ്-ഗാർഡ് തരം 1916-ൽ കണ്ടുപിടിച്ച എറിക് സാറ്റി മിനിമലിസത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലും മുൻഗാമിയും ആയിരുന്നു. അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ ഒരു കടയിലോ സലൂണിലോ മുഴങ്ങി, ചെറിയ മാറ്റവും തടസ്സവുമില്ലാതെ നൂറുകണക്കിന് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേട്ടയാടുന്ന മെലഡികൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ നല്ലൊരു അരനൂറ്റാണ്ട് മുന്നിലായിരുന്നു.

വിചിത്രമായ ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസറും പിയാനിസ്റ്റും

എറിക് സാറ്റി

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

എറിക് സാറ്റി(fr.Erik Satie, മുഴുവൻ പേര് എറിക്-ആൽഫ്രഡ്-ലെസ്ലി സതി, ഫ്ര. എറിക് ആൽഫ്രഡ് ലെസ്ലി സാറ്റി; മെയ് 17, 1866, ഹോൺഫ്ലൂർ - ജൂലൈ 1, 1925, പാരീസ്) - വിചിത്രമായ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ ഒരാൾ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ ക്ലോഡ് ഡെബസി, ഫ്രഞ്ച് സിക്സ് മുതൽ ജോൺ കേജ് വരെയുള്ള നിരവധി ആർട്ട് നോവ്യൂ സംഗീതസംവിധായകരെ സ്വാധീനിച്ചു. ഇംപ്രഷനിസം, പ്രിമിറ്റിവിസം, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, നിയോക്ലാസിസം, മിനിമലിസം തുടങ്ങിയ സംഗീത പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ മുൻഗാമിയും സ്ഥാപകനുമാണ് എറിക് സാറ്റി. 1910-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത "ഫർണിച്ചർ മ്യൂസിക്" എന്ന വിഭാഗവുമായി സതി വന്നു, ഒരു സ്റ്റോറിലോ എക്സിബിഷനിലോ തുടർച്ചയായി മുഴങ്ങുന്ന ഒരു തടസ്സമില്ലാത്ത മെലഡി.

1866 മെയ് 17 ന് നോർമൻ നഗരമായ ഹോൺഫ്ളൂരിൽ (കാൽവാഡോസ് വകുപ്പ്) സതി ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് നാല് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി. തുടർന്ന്, 1872-ൽ, അവരുടെ അമ്മയുടെ മരണശേഷം, കുട്ടികളെ ഹോൺഫ്ളൂരിലേക്ക് തിരിച്ചയച്ചു.

1879-ൽ സതി പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ രണ്ടര വർഷത്തെ പഠനങ്ങൾ വിജയിക്കാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി. 1885-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, വീണ്ടും അതിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയില്ല.

1888-ൽ, സോളോ പിയാനോയ്‌ക്കായി സാറ്റി ട്രോയിസ് ജിംനോപീഡികൾ എഴുതി, അത് നോൺ-കോഡ് സീക്വൻസുകളുടെ സ്വതന്ത്ര ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത എസ്. ഫ്രാങ്കും ഇ. ചാബ്രിയറും ഇതിനകം കണ്ടുകഴിഞ്ഞു. നാലാമത്തെ ഓർഡർ കോഡ് പ്രോഗ്രഷനുകൾ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് സതിയാണ്; ഈ വിദ്യ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സൺ ഓഫ് ദ സ്റ്റാർസ്" (Le fils des étoiles, 1891) എന്ന കൃതിയിലാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള നവീകരണം മിക്കവാറും എല്ലാ ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർമാരും ഉടനടി ഉപയോഗിച്ചു. ഈ വിദ്യകൾ ഫ്രഞ്ച് ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. 1892-ൽ, സതി സ്വന്തമായി ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ സിസ്റ്റം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിന്റെ സാരാംശം, ഓരോ ഭാഗത്തിനും അദ്ദേഹം നിരവധി - പലപ്പോഴും അഞ്ചോ ആറോ-ലധികം - ഹ്രസ്വ ഭാഗങ്ങൾ രചിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഈ ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം ഡോക്ക് ചെയ്തു.

സതി വിചിത്രമായിരുന്നു, അവൻ തന്റെ കൃതികൾ ചുവന്ന മഷിയിൽ എഴുതി, സുഹൃത്തുക്കളോട് തമാശകൾ കളിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾക്ക് "മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ പിയേഴ്സിന്റെ ആകൃതിയിൽ" അല്ലെങ്കിൽ "ഉണങ്ങിയ ഭ്രൂണങ്ങൾ" തുടങ്ങിയ പേരുകൾ നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ശല്യപ്പെടുത്തൽ" എന്ന നാടകത്തിൽ, ഒരു ചെറിയ സംഗീത തീം 840 തവണ ആവർത്തിക്കണം. എറിക് സാറ്റി ഒരു വികാരാധീനനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, തന്റെ സംഗീതത്തിന് ഫർണിഷിംഗായി കാമിൽ സെന്റ്-സയൻസ് മെലഡികൾ ഉപയോഗിച്ചെങ്കിലും, അവൻ അവനെ ആത്മാർത്ഥമായി വെറുത്തു. അവന്റെ വാക്കുകൾ ഒരുതരം കോളിംഗ് കാർഡായി മാറി:

വാഗ്നറെ പ്രതിരോധിക്കുന്നത് വിഡ്ഢിത്തമാണ്, കാരണം സെയിന്റ്-സെൻസ് അവനെ ആക്രമിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ആക്രോശിക്കേണ്ടതുണ്ട്: വാഗ്നറിനൊപ്പം, സെന്റ്-സെയൻസിനൊപ്പം!

1899-ൽ, ബ്ലാക്ക് ക്യാറ്റ് കാബറേയിലെ പിയാനിസ്റ്റായി സതി പണം സമ്പാദിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏക വരുമാന മാർഗമായിരുന്നു.

നിങ്ങൾ ഒരു ചന്തൻ കഫേയിൽ ഒരു പിയാനിസ്‌റ്റോ സഹപാഠിയോ ആയി ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, പിയാനിസ്റ്റിന് ഒന്നോ രണ്ടോ ഗ്ലാസ് വിസ്‌കി കൊണ്ടുവരുന്നത് തങ്ങളുടെ കടമയാണെന്ന് പലരും കരുതുന്നു, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ ആരും ഒരു സാൻഡ്‌വിച്ചെങ്കിലും കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

എറിക് സാറ്റി, സ്വന്തം ചിത്രം

സതി തന്റെ അൻപതാം ജന്മദിനം വരെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പ്രായോഗികമായി അജ്ഞാതനായിരുന്നു; ആക്ഷേപഹാസ്യവും കർക്കശക്കാരനും സംരക്ഷകനുമായ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ സംഗീത ബ്യൂ മോണ്ടിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. 1911-ൽ നിരവധി കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും നല്ല പ്രസാധകർക്ക് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത മൗറിസ് റാവലിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയപ്പെട്ടു.

“ചുരുക്കത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, 1911 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, മൗറീസ് റാവൽ (എല്ലായിടത്തും പറഞ്ഞതുപോലെ, “എനിക്ക് ഒരുപാട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു”) ഇരട്ട പൊതു കുത്തിവയ്പ്പ് നടത്തി - ഞാനും ഞാനും ഒരേ സമയം. ഒരേസമയം നിരവധി കച്ചേരികൾ, ഓർക്കസ്ട്രയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ, സലൂണിൽ, പിയാനോ, കൂടാതെ പ്രസാധകർ, കണ്ടക്ടർമാർ, കഴുതകൾ ..., പിന്നെയും - പണത്തിന്റെ ഭ്രാന്തമായ അഭാവം, ഈ ചീഞ്ഞ വാക്കിൽ ഞാൻ എത്ര ക്ഷീണിതനാണ്! "എൻകോർ!" എന്നതിന്റെ കരഘോഷങ്ങളും ആർപ്പുവിളികളും എന്നെ ശക്തമായ, എന്നാൽ മോശമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പാപപൂർണമായ ഒരു പ്രവൃത്തിയിലൂടെ, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിൽ അവർക്കായി കൊതിച്ചതിനാൽ, അവരെ വളരെ ഗൗരവമായി കാണേണ്ടതില്ലെന്ന് എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല ... എന്റെ സ്വന്തം ചെലവിൽ.

എറിക് സതി, യൂറി ഹാനോൺ. "ഫ്ലാഷ്ബാക്ക്"

1917-ൽ, സതി തന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾക്കായി ബാലെ പരേഡ് എഴുതാൻ സെർജി ദിയാഗിലേവിനെ ചുമതലപ്പെടുത്തി (ജീൻ കോക്റ്റോയുടെ ലിബ്രെറ്റോ, ലിയോനിഡ് മാസിൻ കൊറിയോഗ്രഫി, പാബ്ലോ പിക്കാസോയുടെ ഡിസൈൻ; ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തിയത് ഏണസ്റ്റ് അൻസെർമെറ്റ്). 1917 മെയ് 18 ന് ചാറ്റ്‌ലെറ്റ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന പ്രീമിയറിനിടെ, തിയേറ്ററിൽ ഒരു അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു: പ്രേക്ഷകർ തിരശ്ശീല താഴ്ത്താൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, “റഷ്യക്കാരെ ഇറക്കുക! റഷ്യൻ ബോഷി! ”, ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ ഒരു വഴക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. പ്രകടനത്തിന് പ്രേക്ഷകർ മാത്രമല്ല, മാധ്യമങ്ങളും നൽകിയ സ്വീകരണത്തിൽ അരോചകനായ സതി വിമർശകരിൽ ഒരാളായ ജീൻ പ്യൂഗുവിന് അപമാനകരമായ ഒരു കത്ത് അയച്ചു - ഇതിനായി 1917 നവംബർ 27 ന് ട്രിബ്യൂണൽ അദ്ദേഹത്തെ എട്ട് ദിവസത്തേക്ക് ശിക്ഷിച്ചു. തടവിലും 800 ഫ്രാങ്ക് പിഴയും (മിസിയ സെർട്ടിന്റെ ഇടപെടലിന് നന്ദി, 1918 മാർച്ച് 13 ന് ആഭ്യന്തര മന്ത്രി ജൂൾസ് പാംസ് അദ്ദേഹത്തിന് ശിക്ഷയിൽ നിന്ന് ഒരു "ഒഴിവ്" നൽകി).

അതേ സമയം, പരേഡിന്റെ സ്കോർ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി വളരെയധികം വിലമതിച്ചു:

"പ്രകടനം അതിന്റെ പുതുമയും യഥാർത്ഥ മൗലികതയും കൊണ്ട് എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ എതിർത്തുകൊണ്ട് സതിയുടെ ഗുണങ്ങൾക്കും ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്കിനും ഇത്രയും ഉയർന്ന മൂല്യം നൽകിയപ്പോൾ ഞാൻ എത്രത്തോളം ശരിയാണെന്ന് "പരേഡ്" സ്ഥിരീകരിച്ചു. അവന്റെ ശക്തവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ ഭാഷ, യാതൊരു ഭാവമോ ഭാവമോ അലങ്കാരമോ ഇല്ലാതെ.

ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി. എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ

1910-ൽ എറിക് സാറ്റി ഇഗോർ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയെ കണ്ടുമുട്ടി (അതേ വർഷം സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ എടുത്ത പ്രസിദ്ധമായ ഫോട്ടോ, അതിൽ മൂന്നുപേരെയും കാണാൻ കഴിയും), അദ്ദേഹത്തോട് വ്യക്തിപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ ശക്തമായ സഹതാപം തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, പരേഡിന്റെ പ്രീമിയറിനും ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിനും ശേഷം മാത്രമാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കിയും സാറ്റിയും തമ്മിൽ കൂടുതൽ അടുത്തതും പതിവുള്ളതുമായ ആശയവിനിമയം നടന്നത്. അതിലൊന്നിന്റെ അവസാനം (സെപ്റ്റംബർ 15, 1923 തീയതി) സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട സാഹിത്യത്തിൽ പലപ്പോഴും പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. കത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയോട് വിട പറഞ്ഞു, സതി തന്റെ സ്വഭാവ വിരോധാഭാസത്തോടും പുഞ്ചിരിയോടും കൂടി ഒപ്പിട്ടു, ഇത്തവണ - ദയ, അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും സംഭവിച്ചില്ല: "നീ, ഞാൻ നിന്നെ ആരാധിക്കുന്നു: നീ വളരെ വലിയ സ്ട്രാവിൻസ്കി അല്ലേ? ഇത് ഞാനാണ് - മറ്റാരുമല്ല ചെറിയ എറിക് സാറ്റി "എറിക് സാറ്റിയുടെ "എന്തിലും വ്യത്യസ്തമായി" എന്ന വിഷ സ്വഭാവവും ഒറിജിനലും "പ്രിൻസ് ഇഗോറിനോട്" നിരന്തരമായ ആരാധന ഉളവാക്കി, എന്നിരുന്നാലും അടുത്ത സൗഹൃദമോ സ്ഥിരമായ ബന്ധമോ അവർക്കിടയിൽ ഉടലെടുത്തില്ല. സതിയുടെ മരണത്തിന് പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ ലൈഫിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ എനിക്ക് സതിയെ ഇഷ്ടമായി. ഒരു സൂക്ഷ്മമായ കാര്യം, അവൻ തന്ത്രശാലിയും സമർത്ഥമായ കോപവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.

പരേഡിന് പുറമേ, നാല് ബാലെ സ്കോറുകളുടെ രചയിതാവാണ് എറിക് സാറ്റി: ഉസ്പുഡ് (1892), ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഹിസ്റ്ററിക്കൽ വുമൺ (1920), ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് മെർക്കുറി (1924), ദി ഷോ ഈസ് ക്യാൻസൽഡ് (1924). കൂടാതെ (രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പിയാനോ, ഓർക്കസ്ട്ര കൃതികളും പലപ്പോഴും ഒറ്റ-ആക്ട് ബാലെകളും ബാലെ നമ്പറുകളും അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

അമിതമായ മദ്യപാനത്തിന്റെ ഫലമായി (പ്രത്യേകിച്ച് അബ്സിന്തേ) കരൾ സിറോസിസ് ബാധിച്ച് എറിക് സാറ്റി 1925 ജൂലൈ 1 ന് പാരീസിനടുത്തുള്ള തൊഴിലാളിവർഗ പ്രാന്തപ്രദേശമായ അർക്കുവിൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ഏതാണ്ട് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ കടന്നുപോയി, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി സജീവമായ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങാൻ തുടങ്ങിയത്. ഇന്ന് എറിക് സാറ്റി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട പിയാനോ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്.

റാമോൺ കാസസ് എൽ ബൊഹേമിയോ, മോണ്ട്മാർട്രെയിലെ കവി, 1891, എറിക് സാറ്റിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാധീനം

സതിയുടെ ആദ്യകാല പ്രവർത്തനങ്ങൾ യുവ റാവലിനെ സ്വാധീനിച്ചു. സിക്‌സിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഹ്രസ്വകാല സൗഹൃദ കൂട്ടായ്മയുടെ മുതിർന്ന സഹയാത്രികനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അതിന് പൊതുവായ ആശയങ്ങളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരും ഒരു പൊതു താൽപ്പര്യത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു, അവ്യക്തമായ എല്ലാം നിരസിച്ചും വ്യക്തതയ്ക്കും ലാളിത്യത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു - സതിയുടെ കൃതികളിൽ എന്താണ് ഉണ്ടായിരുന്നത്.

തയ്യാറാക്കിയ പിയാനോ എന്ന ആശയത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാളായി സതി മാറുകയും ജോൺ കേജിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സാരമായി സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു.ഹെൻറി സൗഗേറ്റിന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് കുറിപ്പുകൾ സ്വീകരിച്ച് 1963-ൽ യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള തന്റെ ആദ്യ യാത്രയിൽ കേജ് എറിക് സാറ്റിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. സതിയുടെ "ശല്യപ്പെടുത്തൽ" എന്ന രചന അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു - നിർദ്ദേശത്തോടൊപ്പമുള്ള ഒരു ചെറിയ പിയാനോ ഭാഗം: "840 തവണ ആവർത്തിക്കുക." സെപ്തംബർ 9 ന് വൈകുന്നേരം ആറ് മണിക്ക്, കേജിന്റെ സുഹൃത്ത് വിയോള ഫാർബർ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു അനോയൻസ് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. വൈകുന്നേരം എട്ട് മണിക്ക് പിയാനോയിൽ അവൾക്ക് പകരം കേജിന്റെ മറ്റൊരു സുഹൃത്തായ റോബർട്ട് വുഡ് ഫാർബർ നിർത്തിയ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് തുടർന്നു. ആകെ പതിനൊന്ന് പ്രകടനക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ ഓരോ രണ്ട് മണിക്കൂറിലും പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. പ്രേക്ഷകർ വന്നു പോയി, ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസ് കോളമിസ്റ്റ് തന്റെ കസേരയിൽ ഉറങ്ങി. പ്രീമിയർ സെപ്റ്റംബർ 11-ന് 0:40-ന് അവസാനിച്ചു, സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ പിയാനോ കച്ചേരിയായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

സാറ്റിയുടെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനത്തിൽ, ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി (ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു), മൗറീസ് റാവൽ, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഗ്രൂപ്പായ "സിക്സ്", അതിൽ ഫ്രാൻസിസ് പൗലെൻക്, ഡാരിയസ് മില്ലൗ, ജോർജ്ജ് ഓറിക്, ആർതർ ഹോനെഗർ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ... ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയും (ഇത് ഒരു വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്നു), അതുപോലെ തന്നെ സതിയുടെ മരണശേഷം സതിയുടെ കൃതികൾ കേട്ട ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിൽ, 1925 ൽ, പെട്രോഗ്രാഡ്-ലെനിൻഗ്രാഡിലെ ഫ്രഞ്ച് സിക്സിലെ പര്യടനത്തിനിടെ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. . അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബോൾട്ട്" എന്ന ബാലെയിൽ "പരേഡ്", "ദ ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഹിസ്റ്ററിക്കൽ" എന്നീ ബാലെകളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ സതിയുടെ സംഗീത ശൈലിയുടെ സ്വാധീനം ശ്രദ്ധേയമാണ്.

സതിയുടെ ചില കൃതികൾ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയിൽ വളരെ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇത് ബാലെ പരേഡിന് (1917) ബാധകമാണ്, അദ്ദേഹം രചയിതാവിനോട് ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം ചോദിച്ച സ്കോർ, സോക്രട്ടീസ് (1918) എന്ന സിംഫണിക് നാടകം. ഈ രണ്ട് കൃതികളാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചത്: ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലും രണ്ടാമത്തേത് 1920 കളുടെ അവസാനത്തെ നിയോക്ലാസിക്കൽ കൃതികളിലും. സതിയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ച അദ്ദേഹം റഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ നിന്ന് (ഫോവിസം) ഏതാണ്ട് അസ്ഥികൂടമായ സംഗീത ശൈലിയിലേക്ക് മാറി, തന്റെ എഴുത്ത് ശൈലി ലളിതമാക്കി. പാരീസ് കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ ഇത് കാണാൻ കഴിയും - "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് എ സോൾജിയർ", ഓപ്പറ "മൂർ". എന്നാൽ മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും, ഈ സംഭവം ഫ്രഞ്ച് സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ വസ്തുതയായി മാത്രം ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു:

"ആറുപേർക്ക് അതിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് മോചനം തോന്നുകയും അത് ആർക്കൊക്കെ എതിരെ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക എതിരാളിയായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവോ അവരോട് അത്യുത്സാഹപൂർവകമായ ആദരവ് നിറഞ്ഞതിനാൽ, അത് ഒരു ഗ്രൂപ്പും ആയിരുന്നില്ല. "പവിത്രമായ നീരുറവ" ശക്തമായ ഒരു വൃക്ഷമായി വളർന്നു, ഞങ്ങളുടെ കുറ്റിക്കാടുകളെ പിന്നോട്ട് തള്ളി, ഞങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു എന്ന് സമ്മതിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് സ്ട്രാവിൻസ്കി പെട്ടെന്ന് സ്വയം ചേർന്നുഞങ്ങളുടെ ടെക്നിക്കുകളുടെ സർക്കിളിലേക്കും വിവരണാതീതമായ രീതിയിൽ, എറിക് സാറ്റിയുടെ സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പോലും അനുഭവപ്പെട്ടു.

- ജീൻ കോക്റ്റോ, "1953-ൽ ആറിൻറെ വാർഷിക കച്ചേരിക്ക്"

കേൾക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത "പശ്ചാത്തല" (അല്ലെങ്കിൽ "ഫർണിച്ചർ") വ്യാവസായിക സംഗീതത്തിന്റെ അവന്റ്-ഗാർഡ് തരം 1916-ൽ കണ്ടുപിടിച്ച എറിക് സാറ്റി, മിനിമലിസത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലും മുൻഗാമിയും ആയിരുന്നു. അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ ഒരു കടയിലോ സലൂണിലോ മുഴങ്ങി, ചെറിയ മാറ്റവും തടസ്സവുമില്ലാതെ നൂറുകണക്കിന് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേട്ടയാടുന്ന മെലഡികൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ നല്ലൊരു അരനൂറ്റാണ്ട് മുന്നിലായിരുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

എറിക് സാറ്റി, സ്വയം ഛായാചിത്രം 1913("ഫ്ലാഷ്ബാക്ക്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്)

• ഷ്നീർസൺ ജി. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം. എം., 1964; രണ്ടാം പതിപ്പ്. - 1970.
• ഫൈലെങ്കോ ജി.ഇ. സതി // സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. എൽ.: സംഗീതം, 1967. ലക്കം. 5.
• ഹനോൺ യുഎറിക്-ആൽഫ്രഡ്-ലെസ്ലി: എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും തികച്ചും പുതിയ അധ്യായം // ലെ മാഗസിൻ ഡി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. 1992. നമ്പർ 4.
• സതി, ഇ., ഹനോൺ യു.പിന്നാമ്പുറ ഓർമ്മകൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: റഷ്യയുടെ മുഖങ്ങൾ; സെന്റർ ഫോർ മിഡിൽ മ്യൂസിക്, 2010 .-- 680 പേ. - 300 കോപ്പികൾ - സതിയുടെയും സതിയുടെയും റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ആദ്യ പുസ്തകം, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സാഹിത്യകൃതികളും നോട്ട്ബുക്കുകളും മിക്ക അക്ഷരങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.
• സെലിവാനോവ എ.ഡി.എറിക് സാറ്റിയുടെ സോക്രട്ടീസ്: മ്യൂസിക് ഡി ആംബ്ലെമെന്റ് അല്ലെങ്കിൽ റിഹേഴ്സൽ സംഗീതം? // മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ശാസ്ത്രീയ ബുള്ളറ്റിൻ. മോസ്കോ, 2011, നമ്പർ 1, പേജ് 152-174.
• ഡേവിസ്, മേരി ഇ.എറിക് സാറ്റി / പെർ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന് ഇ.മിരോഷ്നിക്കോവ. - എം: ഗാരേജ്, പരസ്യ മാർജിനെം, 2017 .-- 184 പേ.

ഫ്രെഞ്ചിൽ

• കോക്റ്റോ ജീൻഇ.സതി. ലീജ്, 1957.
• സതി, എറിക്.കറസ്പോണ്ടൻസ് പ്രെസ്ക് പൂർത്തിയായി. പാരീസ്: ഫെയാർഡ്; IMEC, 2000.
• സതി, എറിക്.എക്രിറ്റ്സ്. പാരീസ്: ചാമ്പ് ലിബ്രെ, 1977.
• റേ, ആനിസതി. പാരീസ് .: എഡിഷൻസ് ഡു സെയിൽ, 1995.