ഇതര ശാസ്ത്രം. ഫ്രാങ്കോയിസ്-ജാക്വസ് ഒസാങ്

മാറ്റ്വി പേരിന്റെ അർത്ഥം: പുരാതന എബ്രായരിൽ നിന്ന്. മട്ടിത്യാഗു - "യഹോവയുടെ ദാനം" ("കർത്താവ് നൽകിയത്") പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: സത്യസന്ധത, എളിമ, ധാർമ്മികത. സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ. അവന്റെ കുടുംബത്തിൽ, മാറ്റ്വി സാധാരണയായി ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന കുട്ടിയാണ്, മാതാപിതാക്കൾ അവനിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ പുലർത്തുന്നു. അവൻ

നിങ്ങൾ ഒരു അടിമയല്ല!
ഉന്നതരുടെ കുട്ടികൾക്കുള്ള അടച്ച വിദ്യാഭ്യാസ കോഴ്സ്: "ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ക്രമീകരണം."
http://noslave.org

സ്വതന്ത്ര വിജ്ഞാനകോശമായ വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്ന്

പേര്:ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ ലോജിക്കൽ ഘടന

വ്യാഖ്യാനം:പുസ്തകം യുക്തിസഹമായ ഒരു വിശദമായ വിശകലനം നൽകുന്നു; ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ ഘടനകൾ.
ചില പരീക്ഷണാത്മക സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വസ്തുവിന്റെ അവസ്ഥ വിവരിക്കുന്നതിന് ഒരു സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്കൽ രീതിയുടെ ആവശ്യകതയും പര്യാപ്തതയും തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഒരു പോയിന്റ് കണികയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഭൗതികമായി അർത്ഥവത്തായ നിർവചനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ചും, "ഒരു കണികകൊണ്ട് ഒരു അവസ്ഥയെ നിറയ്ക്കുന്നതിന്റെ അളവ്" പോലെയുള്ള നിർവചനങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അനിശ്ചിതത്വ ബന്ധങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ നന്നായി വിശകലനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അവരുടെ പരമ്പരാഗത വ്യാഖ്യാനം ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ ലോജിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ഗണിത ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു.
"ശൂന്യമായ" സ്ഥല-സമയ തുടർച്ച എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു മാതൃക നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു പോയിന്റ് കണിക അത് പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ബഹിരാകാശ ചാർജിന് ചുറ്റുമുള്ള ഭ്രമണത്തിന്റെ ഫലമായി സ്പിൻ നേടുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.
, കറസ്പോണ്ടൻസ് തത്വം ഉപയോഗിച്ച്, ആപേക്ഷിക ഡിറാക് സമവാക്യം ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ് (പോസ്ലേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനുപകരം).
പോളിന്റെ വിലക്കിന്റെ അർത്ഥം വ്യക്തമാക്കി. മാക്‌സ്‌വെല്ലിയൻ കണികാ അവസ്ഥ വിതരണ ഫംഗ്‌ഷൻ ഏതെങ്കിലും പരിമിതമായ താപനിലയിലും കണികകളുടെ ഏതെങ്കിലും പരിമിതമായ സാന്ദ്രതയിലും സ്റ്റേറ്റുകൾ പൂരിപ്പിക്കുന്നതിൽ (പൗലി ഒഴിവാക്കൽ കാരണം) ഒരു പ്രത്യേക പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു.
ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ ഭൗതികശാസ്ത്ര അധ്യാപകരെയും മോണോഗ്രാഫുകളിൽ നിന്നും പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നും ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്‌സ് സ്വതന്ത്രമായി പഠിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ജിജ്ഞാസയുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളെ ഉദ്ദേശിച്ചാണ് പുസ്തകം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വ്യാഖ്യാനിച്ച പുസ്തകം ട്യൂട്ടോറിയലുകളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നില്ല.

തലക്കെട്ട്: ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. ഒന്റോളജി രചയിതാവ്: സെവൽനിക്കോവ് എ.യു. സംഗ്രഹം: ഈ മോണോഗ്രാഫ് ആധുനിക ഭൌതിക വിജ്ഞാനത്തിന്റെ വിഷയപരമായ പ്രശ്നത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. വി

തലക്കെട്ട്: ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്‌സിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം രചയിതാവ്: വി.പി. മിലാന്റീവ് സംഗ്രഹം: പല ചിന്തകരും രൂപപ്പെടുത്തിയ ഭൗതിക ആശയങ്ങളും ആശയങ്ങളും - പ്രകൃതി ശാസ്ത്രജ്ഞർ, മിക്കപ്പോഴും ആശ്രയിക്കുന്നത്

തലക്കെട്ട്: ക്വാണ്ടം ഒപ്റ്റിക്‌സിന്റെയും ആറ്റോമിക് ഫിസിക്‌സിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ.

തലക്കെട്ട്: ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ മൂന്ന് വർഗ്ഗീകരണങ്ങൾ രചയിതാവ്: മാർക്കോവ് എം.എ. സംഗ്രഹം: ക്വാണ്ടം മെക്കാനിക്സിന്റെ ചില ആശയപരമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഒരു അവലോകനം, അവയുടെ നിലവിലെ അവസ്ഥ

തലക്കെട്ട്: ദ്രവ്യത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ ടോപ്പോളജിക്കൽ ഘടന രചയിതാവ്: സ്റ്റെൽമഖോവിച്ച് വി.എൻ. സംഗ്രഹം: ദ്രവ്യത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ (ടോപ്പോളജിക്കൽ) ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഈ പേപ്പർ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. മുഖ്യ ആശയം -

തലക്കെട്ട്: ആപേക്ഷികതാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ലോജിക്കൽ ഘടന രചയിതാവ്: Wilf F.Zh. സംഗ്രഹം: പരമ്പരാഗത പോസ്റ്റുലേറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിമർശനാത്മക വിശകലനം പുസ്തകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു

Gossek F. Zh.

(ഗോസെക്) ഫ്രാൻസ്വാ ജോസഫ് (17 I 1734, വെർഗ്നി, ഹൈനൗട്ട്, ബെൽജിയം - 16 II 1829, പാസി, പാരീസിന് സമീപം) - ഫ്രഞ്ച്. കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ, സംഗീതജ്ഞൻ പ്രവർത്തകൻ. ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച് ബെൽജിയൻ. അംഗം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫ്രാൻസ് (1795). ഒരു പാവപ്പെട്ട കർഷകന്റെ മകൻ, കുട്ടിക്കാലത്ത് ഒരു ഇടയൻ. ഗായകനായാണ് പഠിച്ചത്. ആന്റ്വെർപ്പിലെ കത്തീഡ്രൽ സ്കൂൾ. 1751 മുതൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ 1754-62 ൽ ജനറൽ ടാക്സ് കളക്ടർ ലാ പൗപ്ലിനിയർ കണ്ടക്ടറായും പിന്നെ കോണ്ടി രാജകുമാരന്റെയും കണ്ടക്ടറായും 1766 ൽ ചാന്റിലിയിലെ കോണ്ടെ രാജകുമാരന്റെ സംഗീത ഉദ്ധേശിയായും ജോലി ചെയ്തു. ജി മുഖ്യകാർമികത്വം വഹിച്ചു. 1770-ൽ സൊസൈറ്റി "കച്ചേരികൾ ഓഫ് അമച്വർ", 1773-ൽ സൊസൈറ്റി "ആത്മീയ കച്ചേരികൾ" പുനഃസംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ 1777 വരെ അദ്ദേഹം കൺസേർട്ട് സംവിധാനം ചെയ്തു. പ്രവർത്തനങ്ങൾ. അതേ സമയം അദ്ദേഹം റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു (1774 മുതൽ അധ്യാപകൻ, 1778 മുതൽ ഗായകസംഘം). 1784-ൽ അദ്ദേഹം രാജാവിന്റെ കീഴിൽ സംഘടിച്ചു. 1793 നാട്ടിൽ ഒരു കട്ട് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആലാപനത്തിന്റെയും പാരായണത്തിന്റെയും സ്കൂൾ. മ്യൂസുകൾ. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (1795 മുതൽ - കൺസർവേറ്ററി; അതിന്റെ പ്രൊഫസറും പ്രമുഖ ഇൻസ്പെക്ടറും). ബോധ്യപ്പെട്ട ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കൻ, ബർബണുകളുടെ പുനരുദ്ധാരണ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തെ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ജോലിയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു (1814-ൽ അധ്യാപകനായും 1816-ൽ ഇൻസ്പെക്ടറായും).
ജി - ഫ്രഞ്ചിന്റെ സ്ഥാപകൻ. സിംഫണി (1-1754, പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസിദ്ധമായത് 1766-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ഹണ്ടിംഗ് സിംഫണി" ആയിരുന്നു). കമ്പോസർ മാൻഹൈം ജനതയുടെ അനുഭവം ഉപയോഗിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന വിപുലീകരിച്ചു, ആത്മാവ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിൽ ചാതുര്യം കാണിച്ചു. ഉപകരണങ്ങൾ (ക്ലാരിനറ്റുകൾ, ട്രോംബോണുകൾ, ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പുകൾ), ചലനാത്മകം വർണ്ണാഭമായതും. ഇഫക്റ്റുകൾ. ചേംബർ സംഗീതത്തിന് (ക്വാർട്ടുകൾ, ട്രയോസ്) ജി. ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. ജി.യുടെ ഓപ്പറകൾ പാരീസിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ അരങ്ങേറി, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമിക്. ഓപ്പറകൾ എ. ഗ്രെട്രിയുടെയും മ്യൂസുകളുടെയും കൃതികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതായിരുന്നു. ദുരന്തങ്ങൾ - ar. K. V. Gluck, പരിഷ്കരണം-റോഗോ G. പിന്തുണച്ചു, എന്നാൽ ഭാഗികമായി മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചിട്ടുള്ളൂ ("Theseus", 1782, tr. "Royal Academy of Music", Paris). ഓപ്പറ "സബിൻ" (ബാലെ രംഗമായ "ക്വാഡ്രിൽ ഓഫ് നേഷൻസ്", 1773, വെർസൈൽസ്) ജി. സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ മഹത്തായ ഓപ്പറയുടെ ശൈലി മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു.
അംഗീകൃത മാസ്റ്റർ, ജി. ഏറ്റവും പ്രമുഖ മ്യൂസായി മാറി. ഗ്രേറ്റ് ഫ്രഞ്ചിന്റെ നേതാവ്. വിപ്ലവം. സംഘാടകനും കൈത്താങ്ങുമായിരുന്നു. മാസ് മ്യൂസുകൾ. നാറ്റ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സ്റ്റാഫ് കണ്ടക്ടറായ പാരീസിലെ സ്ക്വയറിലെ ഗായകസംഘങ്ങളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രകളുടെയും ആളുകളുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ. ഗാർഡ്, മ്യൂസുകളുടെ ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. വിദ്യാഭ്യാസവും ഒരു അദ്ധ്യാപകനും (ബി. സാരെറ്റുമായി ചേർന്ന് നാഷണൽ ഗാർഡിന്റെ ഒരു സംഗീത സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പിന്നീട് റോയൽ സ്കൂളുമായി ലയിച്ച് നാഷണൽ മ്യൂസിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് രൂപീകരിച്ചു). കമ്പോസർ-ഇൻവേറ്റർ, ജി. പുതിയ മ്യൂസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. വിഭാഗങ്ങൾ: അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജൂലൈ 14-ലെ ഗാനം" ("ലെ ചാന്ത് ഡു 14 ജൂലെറ്റ്", 1790) വിപ്ലവകരമായ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു. മാസ് ഗാനം; ആത്മാവിന് "ദുഃഖകരമായ മാർച്ച്". ഓർക്കസ്ട്ര (1790, നാൻസിയിലെ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ഇരകളെ ബഹുമാനിക്കാൻ; 1791 ൽ മിറാബ്യൂവിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ മുഴങ്ങി) - വീരോചിതം. ഒരു വിലാപയാത്രയും ഒരു പുതിയ സൈനിക മനോഭാവവും. സംഗീതം; ഒരു കൂറ്റൻ 3-ഗോളിന് "ടെ ഡ്യൂം". ഭർത്താവ്. ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്രയും (1200 ഗായകരും സ്പിരിറ്റ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളിലും മ്യൂട്ട് ഡ്രമ്മുകളിലും 800 കലാകാരന്മാർ; ഫെഡറേഷൻ അവധിക്കാലത്ത് ഉപയോഗിച്ചു, 1790) - ഒരു സ്മാരക വോക്കൽ-ഓർക്കസ്ട്ര. വിപ്ലവത്തിൽ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തിയ ശൈലി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കാന്ററ്റകളും സ്തുതിഗീതങ്ങളും; "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സമ്മാനം" ("LOffrande a La Libertй", 1792, tr "അക്കാഡമി ഓഫ് മ്യൂസിക്", പാരീസ്; രാജാവിനെ അട്ടിമറിച്ചതിനുശേഷം) ഓപ്പറ "ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി റിപ്പബ്ലിക്, അല്ലെങ്കിൽ ക്യാമ്പ് അറ്റ് ഗ്രാൻപ്രെ" ( 1793, അതേ; രാജാവിന്റെ വധശിക്ഷ കഴിഞ്ഞ് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം) - പ്രക്ഷോഭം. വിപ്ലവത്തിന്റെ ഓപ്പറ.
തളരാത്ത സർഗ്ഗാത്മകത. എല്ലാ വിപ്ലവങ്ങളിലും ജി.യുടെ പ്രവർത്തനം തുടർന്നു. വർഷങ്ങൾ (കോമ്പോസിഷനുകൾക്കിടയിൽ - കോറസ് "ഉണരുക, ജനമേ!" തെർമിഡോറിയൻ അട്ടിമറിക്ക് ശേഷം, ജി.യുടെ പ്രവർത്തനം കുത്തനെ ഇടിഞ്ഞു.
സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സിംഫണിയും (1809) "ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ അവസാന പിണ്ഡവും" ("Dernière messe des vivants", 1813) മാത്രമാണ് എഴുതിയത്. കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർമാർ സമാഹരിച്ച സംഗീത സിദ്ധാന്തം, സോൾഫെജിയോ, ആലാപന സാങ്കേതികതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠപുസ്തകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ജി. യോജിപ്പിനെയും എതിർ പോയിന്റിനെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ തുടർന്നു.
ഉപന്യാസങ്ങൾ: ഓപ്പറകൾ (c. 20), സാങ്കൽപ്പിക പ്രഭു (Le faux lord, with the ballet Hunting, 1765, Theater Italien, Paris), മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ (Les pêcheurs, 1766, ibid.), Tuanon and Toinette (1767, ibid.) , ഇരട്ട ഭാവം (ലാ ഡബിൾ ഡെഗുയിസ്മെന്റ്, 1767, ibid.), അലക്സിസും ഡാഫ്നെയും, ഫിലിമോനും ബൗസിസും (രണ്ടും 1775, TR. "റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്", പാരീസ്), റൂറൽ ഫെസ്റ്റിവൽ (La fête de village, 1778, ibid.) , റോസിൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഭാര്യ (റോസിൻ, ou Lépouse withdrawnée, 1786, ibid.); മിർസ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ബാലെകൾ (1779, ibid; പുതിയ പതിപ്പ് 1788); ഗായകസംഘം, സോളോയിസ്റ്റുകൾ, orc എന്നിവയ്ക്കായി. - oratorios, masses, requiem (Messe des Morts, 1760); opk-ന്. - 29 സിംഫണികൾ; ആത്മാവിനു വേണ്ടി. orc. - 3 സിംഫണികൾ മുതലായവ; ചേംബർ ഇൻസ്ട്ര. മേളങ്ങൾ - ക്വാർട്ടറ്റുകൾ മുതലായവ; പാട്ടുകൾ, നാടകങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം, ടി-റ മുതലായവ. സാഹിത്യം: Thierceau J., ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും ആഘോഷങ്ങളും, ട്രാൻസ്. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്, എം., 1933; ഗെർഷെൻസൺ എം., ഗോസെക്കിന്റെ രണ്ട് ജീവിതങ്ങൾ, എം., 1933; റാഡിജ് എ., മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞർ, ട്രാൻസ്. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്., എം., 1934; Hellouin F., Gossec et la musique française a la fin du XVIII siècle. പി., 1903; ഡുഫ്രാൻ എൽ., ഗോസെക്. Sa vie, ses oeuvres, P. 1927; പ്രോഡോം ജെ.-ജി., ഫാ.-ജെ. ഗോസെക്, പി., 1949; ബ്രൂക്ക് ഡി.എസ്., ലാ സിംഫണി ഫ്രാങ്കൈസ് ഡാൻസ് ലാ സെക്കന്റ് മോയിറ്റി ഡു XVIII സൈക്കിൾ. ഇവ ..., വി. 1-3, പി. 1959. ബി.എസ്.സ്റ്റെയിൻപ്രസ്.

സംഗീത വിജ്ഞാനകോശം. - എം .: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ. എഡ്. യു.വി.കെൽഡിഷ്. 1973-1982 .

"Gossek F. Zh" എന്താണെന്ന് കാണുക. മറ്റ് നിഘണ്ടുക്കളിൽ:

ഗോസെക്ക്, ഓ, ഭർത്താവ്. ചുരുക്കെഴുത്ത്: സംസ്ഥാന സെക്രട്ടറി. ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. എസ്.ഐ. ഒഷെഗോവ്, എൻ.യു. ഷ്വേഡോവ. 1949 1992 ... ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

നാമം., പര്യായങ്ങളുടെ എണ്ണം: 2 സ്റ്റേറ്റ് സെക്രട്ടറി (2) സെക്രട്ടറി (21) ASIS പര്യായ നിഘണ്ടു. വി.എൻ. ത്രിഷിൻ. 2013... പര്യായപദ നിഘണ്ടു

- (ഗോസെക്) ഫ്രാൻസ്വാ ജോസഫ് (17.11734 ബെൽജിയത്തിലെ ഹൈനൗട്ട് പ്രവിശ്യയിലെ വെർനിയർ ഗ്രാമം, 16.2.1829 പാരീസിനടുത്തുള്ള പാസി) ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫ്രാൻസിലെ അംഗം (1795). ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച് ബെൽജിയൻ. ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം 1751 മുതൽ പാരീസിൽ താമസിച്ചു ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (ഫ്രാങ്കോയിസ് ജോസഫ്, ഗോസെക്) ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ (1733 1829). ഫ്രാൻസിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, വയലിനിനായുള്ള സോണാറ്റകളും കൂപെറിൻ, റാമോ എന്നിവരുടെ ഹാർപ്‌സികോർഡിനുള്ള പീസുകളും ഒഴികെ, വലിയ ഉപകരണ രചനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. 1754-ൽ തന്റെ സിംഫണികൾ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് ജി. എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു എഫ്.എ. ബ്രോക്ക്ഹോസും ഐ.എ. എഫ്രോൺ

സംവിധായകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, ഗായകൻ, ദൂതൻ: എഫ്.ജെ. ഒസാങ്, 1956 ഓഗസ്റ്റ് 7-ന് കാന്തൽ പട്ടണത്തിൽ ജനിച്ചു. കവിതയെ അതിന്റെ എല്ലാ രൂപത്തിലും പരിശീലിക്കുന്നു. റോട്ടർഡാമിൽ നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്രമേളയിലും (ജനുവരി 25 - ഫെബ്രുവരി 5, 2011), മോസ്കോ ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവൽ 2 മോസ്കോയിലും (ഒക്ടോബർ 18 - 24) ഒരു മുൻകാല അവലോകനം അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. സംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രധാന ലേഖനമായ നിക്കോൾ ബ്രെനെറ്റിന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ വിവർത്തനം CINETICLE പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതുന്നു - MKB (മെസഗെറോസ് കില്ലർ ബോയ്സ്) ഫ്രാക്ഷൻ പ്രൊവിസോയർക്കൊപ്പം ഒമ്പത് ആൽബങ്ങൾ; അദ്ദേഹം ഗദ്യം എഴുതുന്നു - "ഓൺ പ്യുവർ ഡിസ്ട്രക്ഷൻ" (1977), "ഒക്ടോബറിലെ നിയമങ്ങൾ" (1980), "ഡസെന്റ് ഇൻ ദ ശവകുടീരങ്ങൾ" (1992), "ഡിവിഷൻ 101" (2006), ലാൻഡ്മാർക്ക് "ജനറേഷൻ ഓഫ് വെറുതെ" (1993 ); അവൻ സിനിമകൾ ചെയ്യുന്നു - പത്ത് സിനിമകളും അതേ അളവിലുള്ള ദൃശ്യകാവ്യവും, നിങ്ങൾ കവിതയെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉന്മാദമായ പൊട്ടിത്തെറി എന്ന് വിളിക്കുകയാണെങ്കിൽ.

താൻ പെയിന്റിംഗിലോ ഡ്രോയിംഗിലോ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ല, മറിച്ച് തന്റേതാണെന്ന് ഒസാംഗ് അവകാശപ്പെടുന്നു "നിശ്ശബ്ദം"(2007) ചാരനിറത്തിലുള്ള അതിമനോഹരമായ ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, കൂടാതെ തന്റെ മികച്ച ക്യാമറാമാൻമാർക്ക് അദ്ദേഹം എപ്പോഴും കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ച് നൽകുന്നു: ഡാരിയസ് ഹോൻജി ഇൻ "ബിച്ച് ദ്വീപുകളുടെ നിധി"(1990), റെമി ഷെവ്രെൻ (1997), ഗ്ലെബ് ടെലിഷോവ് എന്നിവർ "ധർമ്മത്തിന്റെ ആയുധങ്ങൾ"(2011). അങ്ങനെ, ഒരൊറ്റ സ്ക്രീനിൽ നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും കാണാത്ത മികച്ച ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൻ അവരെ അനുവദിക്കുന്നു. ജോ സ്ട്രമ്മർ പറയുന്നതനുസരിച്ച് (ശേഷം "ഡോക്ടർമാരുടെ അവസരം"), മടികൂടാതെ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരേയൊരു ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാവ് ഒസാങ്ങാണ്. റിച്ചാർഡ് ഹെൽസെൻബെക്ക് മുതൽ ഹെൽഗർ മെയിൻസിന്റെ സിനിമകൾ വരെ കല വിരുദ്ധ ചരിത്രത്തിൽ ഉടനീളം ഓടുന്ന വിമത ശൈലിയാണ് ഒസാങ്ങിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത്.

ഒസാങ്ങിന്റെ അതുല്യമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം തന്റെ ആവിഷ്‌കാരപരവും ആഖ്യാനപരവും താളാത്മകവുമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഐക്കണോഗ്രാഫിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അത്രയധികം അവരുടെ കാവ്യ തീവ്രത ആർക്കിറ്റൈപ്പുകളെ (മോശം ആളുകൾ, സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകൾ, ഫെമ്മെ ഫാറ്റേൽ, യോദ്ധാക്കൾ) വീണ്ടും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളാക്കി മാറ്റുന്നു. സ്‌നേഹം, വികാരം, സ്ഥലം, ചലനം എന്നിവയാൽ അസ്വസ്ഥരായ, മയക്കുന്ന ജീവികൾ. അവൻ വലിയ സാഹസികത ചിത്രീകരിക്കുന്നു: പ്രകടമായ ഇതിഹാസ കവിതകളുടെ രൂപത്തിൽ ധീരമായ ചിത്രങ്ങളും രംഗങ്ങളും; കഥാപാത്രങ്ങളിലെ മാനസിക മാറ്റങ്ങൾ, അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ മുകളിലെ പാളികളിൽ പൂർണ്ണമായും അലിഞ്ഞുചേരുന്നത് വരെ ആഹ്ലാദത്തിന് പകരം വയ്ക്കുന്നു, കാരണം അവർക്ക് ഒരിക്കലും ഇറങ്ങാൻ കഴിയില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, അന്തിമഘട്ടത്തിൽ "ഡോക്ടർമാരുടെ അവസരം".

ഒരു സാധാരണ സിനിമയിൽ അന്തർലീനമായ വിരസതയോടെയല്ല ഇതിവൃത്തം വികസിക്കുന്നത്, ജീൻ എപ്‌സ്റ്റൈനെപ്പോലെയോ സോവിയറ്റ് മാസ്റ്റേഴ്സിനെപ്പോലെയോ മിഖായേൽ കാലാറ്റോസോവ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള ദൃശ്യ വികാസത്തിന് ഇടം നൽകുന്നു. "ഞാൻ ക്യൂബയാണ്"(1964). ഒരു വേട്ടയോ ഓട്ടമോ കാണിക്കുന്നതിനുപകരം, ഒസാങ് നിറങ്ങളുടെയും സംവേദനങ്ങളുടെയും കാര്യത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, ഈ പ്രസ്ഥാനം സൃഷ്ടിച്ചതിന് നന്ദി ലോകത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നു. ഇതിവൃത്തം എന്തായാലും, അത് വാക്കിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്; അതൊരു ഡയലോഗ് പോലുമല്ല, മറിച്ച് ഒരു രൂപപ്പെടുത്തൽ, പൂരിപ്പിക്കൽ, മുദ്രാവാക്യം, അർത്ഥം, അതിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷമായ സ്മാരക കൈയക്ഷരം വരുന്നത്.

എന്നിരുന്നാലും, ഒസാങ്ങിന്റെ സിനിമയിൽ കൂടുതൽ പൂരിതമാകുന്നത് ഇതിഹാസ ആംഗ്യങ്ങളെ ജനപ്രിയ സംസ്കാരത്തിലേക്ക് ചുരുക്കുകയും, കാര്യങ്ങൾ വലിച്ചുകീറുകയും, അതിൽ നിന്ന് അവ സങ്കൽപ്പിക്കാനാകാത്തവിധം മനോഹരമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വി "ധർമ്മത്തിന്റെ ആയുധങ്ങൾ"(2010) "അവസാന ചിത്രങ്ങൾ", തലകറക്കത്തിന്റെ ആക്രമണങ്ങൾ, മരണത്തിന്റെ സമീപനത്തിലൂടെ നമ്മുടെ മസ്തിഷ്കത്തെ നിറയ്ക്കുന്ന സ്കോറുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്ഥിരീകരണം എന്നിവയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം കവിത സൃഷ്ടിക്കുന്നു - തിളക്കവും മിന്നലും - അത്തരമൊരു പ്രിയപ്പെട്ട പദാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് അയാൾക്ക് ഇപ്പോഴും അവ വാറ്റിയെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഇപ്പോഴും സിനിമയിൽ നിന്ന് "ഡിവിഷൻ മൊറിതുരി"

ജനറേഷൻ നഥിംഗ്: കൺട്രോളിംഗ് സൊസൈറ്റിയിലെ കവിതയെക്കുറിച്ച്

ഒസാങ്ങിന്റെ ലോകത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ആമുഖം ജെറാർഡ് കുറാന്റെ സിനിമാടൺ എന്ന ചലച്ചിത്ര പരമ്പരയിലെ ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രമാണ്. ഇതാണ് ഛായാചിത്രം 52: "1975 ഏപ്രിൽ 10-ന് ഉച്ചകഴിഞ്ഞ് മൂന്ന് മണിക്ക് പെർപിഗ്നാനിൽ നിർമ്മിച്ചത്." അക്കാലത്ത്, ഒസാങ്ങിനെ ഇങ്ങനെ പരിചയപ്പെടുത്തി: "പ്രൊഫഷൻ: ഗായകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, പ്രസാധകൻ." സി ഇ എന്ന മാസിക സ്ഥാപിച്ച അദ്ദേഹം ടൗളൂസിൽ താമസിച്ചു, ഇതുവരെ ഒരു ടേപ്പ് പോലും ഷൂട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല. സിനിമാട്ടൺ കണ്ട എല്ലാവർക്കും അതിന്റെ തത്വങ്ങൾ പരിചിതമാണ്: ഫിക്സഡ് ക്യാമറ, ഒരു റോൾ ഫിലിം, പൂർണ്ണമായ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം. ഒസാങ് ഈ സാങ്കേതികത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു - അവൻ ക്യാമറയോട് അടുക്കുന്നത് വരെ അടുത്തും അടുത്തും അടുക്കുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ അതിലേക്ക് അലറി, ജെയിംസ് വില്യംസിന്റെ പ്രശസ്ത സിനിമയിലെന്നപോലെ അവൻ അത് വിഴുങ്ങാൻ പോകുന്നു. "ബിഗ് സിപ്പ്"(1901). തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ക്യാമറ പിടിച്ച് രക്ഷപ്പെടുന്നു, അതുവഴി കുറാന്റെ സമാധാനപരമായ സംവിധാനത്തെ ജിംനാസ്റ്റിക്, വിഷ്വൽ സ്പ്ലാഷാക്കി മാറ്റുന്നു.

സിനിമയോടുള്ള ഗാർഗാന്റുവൻ അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ അച്ചടിച്ച ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ഇതിനകം തന്നെ പ്രകടമാണ്. CEE 1979 ലെ ഏഴാം ലക്കത്തിൽ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബൂർഷ്വാ എഡിറ്റുചെയ്തത്, ഡബ്ല്യുസി ബറോസ്, പിയറി മോളിന്യൂക്സ്, ആന്ദ്രെ മാസൻ, ബെർണാഡ് നോയൽ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ പ്രിജന്റ്, ക്ലോഡ് പെല്ലിയർ എന്നിവരും ഒസാങ് പ്രപഞ്ചത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തിയും - കവി സ്റ്റാനിസ്ലാസ് റോഡാൻസ്കി (ഒരു ഉൽക്ക സർറിയലിസത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ദിനങ്ങൾ) , അദ്ദേഹത്തിന്റെ "വീഡിയോ സ്ക്രിപ്റ്റുകളും ഗോത്രവർഗ ഗാനവും" എന്ന വാചകം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - മാനിഫെസ്റ്റോ, ഡയറി, സ്ക്രിപ്റ്റ്, ധ്യാനം, ലഘുലേഖ എന്നിവയുടെ വന്യമായ മിശ്രിതം, അത് പിന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക പ്ലാറ്റ്ഫോമായി മാറിയിട്ടില്ല. ഉണ്ടാക്കി.

ഈ വാചകത്തിൽ, ആഗോള ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ കുതന്ത്രങ്ങളുടെ സംഗീത പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മൊണ്ടേജ്-മിക്സഡ് കഷണങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി സിനിമകളിൽ നിന്നുള്ള ഇൻസേർട്ടുകൾക്കും കട്ടുകൾക്കും സമാനമായി (റൗൾ ഹൗസ്മാനിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തവ ഉൾപ്പെടെ), ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു:

മാത്രമല്ല, കല ഒരിക്കലും നിലവിലില്ല, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വൈവിധ്യത്തിന് അനുകൂലമായി സാമൂഹിക സമയം ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്ന ഒരേയൊരു യുദ്ധം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. എല്ലായ്‌പ്പോഴും തുറന്നിരിക്കുന്നതിനെ മോചിപ്പിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. (എഫ്.ജെ. ഒസാങ്)

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമത ഗദ്യത്തിന്റെ നേതൃത്വം പിന്തുടർന്ന്, ഒസാങ്ങിന്റെ റൊമാന്റിക്, അപ്പോക്കലിപ്‌റ്റിക്-പങ്ക് സിനിമകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗറില്ലാ ധാർമ്മികതയുടെ ഭാഗമാണ്, അവിടെ എല്ലാം ആയുധമായി വർത്തിക്കുന്നു: ആശ്ചര്യചിഹ്നം, വലിയ അക്ഷരം, ഡയഫ്രം, കറുപ്പ്, ആദരവ് സൂര്യോദയം(1927) മുർനൗ, നിരുപാധികമായ സ്നേഹത്തിന്റെ വിവരണം. ലോകത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന കനത്ത, വൈദ്യുത മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിരവധി സ്ഫോടനങ്ങൾ. ഒസാങ്ങിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എല്ലാം ഒരു പോരാട്ടമാണ്: ലോകക്രമത്തിനെതിരായ അനന്തവും വിവേകശൂന്യവുമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഉഗ്രമായ ഊർജ്ജം. സംവിധാനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ തന്നെ "അവസാന രഹസ്യം"(1982), അക്കാലത്ത് ഫ്രാൻസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ജിയാൻഫ്രാങ്കോ സാംഗുനെറ്റിയുടെ ഓൺ ടെററിസം ആന്റ് ദ സ്റ്റേറ്റ് എന്ന സാഹചര്യ ഗ്രന്ഥത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒസാങ്ങ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ശക്തി (ഫാക്ടറി കവിത), ഗിൽ വാൾമാൻ (ആന്റി-ഐഡിയയ്ക്കുള്ള ആദരവ്) എന്നിവയും യു.എസ്. ബറോസ് (ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ സ്വാതന്ത്ര്യം). അവന്റെ സിനിമ ഒരു ആക്രമണമായിരിക്കണം: സാമാന്യബുദ്ധിക്ക്, സങ്കടത്തിന്, വിതരണം, നിശ്ചയദാർഢ്യം എന്നിങ്ങനെ എല്ലാത്തരം നിയന്ത്രണങ്ങൾക്കും.

റോക്ക് ആൻഡ് റോളിലെ ദാദാ ഗറില്ലകൾ. അതിർത്തി നിർണയിക്കപ്പെട്ട ഒരു യുദ്ധഭൂമിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ നിഷേധമാണ് ഗറില്ലയുടെ ചാലകശക്തി. മാനസിക ഗറില്ലയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ഏതെങ്കിലും നിശ്ചിത സാംസ്കാരിക നിയമങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ നിഷേധമാണ്.(എഫ്.ജെ. ഒസാങ്)

എപ്‌സ്റ്റൈൻ, ജോസ് വാൽ ഡെൽ ഒമർ തുടങ്ങിയ മഹാകവികൾ വിശ്വസിച്ചത് സിനിമയ്ക്ക്, ഈ ബുദ്ധിമാനായ യന്ത്രത്തിന്, ലോകം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന ഐക്യം വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ശക്തിയുണ്ടെന്ന്. സംഗീതജ്ഞൻ-ഒസാങ് തന്റെ സിനിമകളിൽ നേരെ വിപരീതമാണ് ചെയ്യുന്നത് - അരാജകത്വം, മദ്യപാനം, ശുദ്ധവും അനിവാര്യവുമായ ക്രമക്കേട് എന്നിവ അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെടുന്നു. അവൻ ഒന്നിനെയും നിയന്ത്രിക്കുന്നില്ല, കുറഞ്ഞത് ഡ്രമ്മിംഗ് കാഴ്ചക്കാരന്റെ വികാരങ്ങളെപ്പോലും നിയന്ത്രിക്കുന്നില്ല; അദ്ദേഹം വിവരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ചരിത്രത്തിന്റെ ശക്തി നമ്മുടെ മേൽ എത്ര വലുതാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു, വികാരങ്ങളുടെയും പ്രതാപത്തിന്റെയും ബോംബുകൾ നമുക്ക് നേരെ എറിയുന്നു. അവൻ ഗൂഢാലോചനയുടെ ഒരു പാളി പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ലെങ്കിൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് അതിജീവിക്കാൻ കഴിയൂ; അവൻ മറ്റൊരു ഭാഷ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു, ഒന്നുകിൽ ഒരു രഹസ്യ സമൂഹത്തിന്റെ കോഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ജയിൽ തടവുകാർ രക്ഷപ്പെടാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു; ലോകത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ, അവൻ ഒരു സ്ഫോടനം ഉണ്ടാക്കുന്നു, തിളങ്ങുന്ന ഒരു ദ്വാരം, അതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാം, എന്നാൽ അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് മരിക്കാം.

ഇപ്പോഴും സിനിമയിൽ നിന്ന് "ഡോക്ടർ ചാൻസ്"

വേഗത

ഇതുപോലുള്ള ഒരു സംരംഭത്തിൽ, വേഗത ഒരു പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. ഇവിടെ ഒന്നും പ്രകൃതിയുടെ സാധാരണ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നില്ല, ഒന്നും സാധാരണ ക്രമം അനുസരിക്കുന്നില്ല. റോബർട്ട് ബ്രെസ്സൺ കണ്ടുപിടിച്ച ഒരു സ്വയംഭരണ യൂണിറ്റ് എന്ന നിലയിൽ നടന്റെ ഡിക്ഷൻ, അജിറ്റാറ്റോയുടെ അധിക പ്രക്ഷോഭ രജിസ്റ്ററിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു; വേഗത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആംഗ്യങ്ങളെയും അവരുടെ ശരീരത്തെയും മാറ്റുന്നു; പ്രവർത്തന ക്രമം, നിശ്ശബ്ദമായി കാരണവും ഫലവും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുപകരം, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ കുടുങ്ങി; വർത്തമാനകാലത്തെ ചിത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവം ഒരു പ്രതിഫലനം മാത്രമല്ല, ആദ്യകാല ചിഹ്നങ്ങൾക്കിടയിൽ (പലപ്പോഴും എക്സ്പ്രഷനിസത്തിൽ) ഭാവിയുടെ രഹസ്യങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലാണ്, അവരുടെ കൂട്ടായ ചരിത്രത്തിന്റെ സത്യം പരസ്യമാക്കേണ്ട ഡോസിയറുകളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുപോലെ. അടുത്ത നൂറ്റാണ്ടിൽ, എന്നാൽ ആ സമയമാകുമ്പോഴേക്കും അത് മിക്കവാറും വികലമാവുകയോ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യും.

സിനിമ അവസാന അവസരമാണ്, അതൊരു ഏകീകൃത കലയാണ്. മറ്റ് ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾക്ക് സിനിമ ഒരു വലിയ വിമർശനശക്തിയാണ്; അത് സാഹിത്യത്തെ പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്യുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിനിമ സാഹിത്യത്തെ നശിപ്പിച്ചു, നിശബ്ദ സിനിമ കഥപറച്ചിൽ സമ്പ്രദായത്തിൽ ഒരു കലാപമായി മാറി, രേഖീയ കഥാഗതിക്ക് മുകളിൽ വല ഉയർത്തി. സിനിമയുടെ പ്രത്യേകത സമയ യാത്രയിലല്ല, സമൂഹത്തിൽ സമയത്തിന്റെ ത്വരിതഗതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന സ്ഥലവും സമയവും തമ്മിലുള്ള വിടവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ്. മെമ്മറി താരതമ്യേന മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കൂവെങ്കിലും നമുക്ക് മുന്നോട്ടും പിന്നോട്ടും ചാടാം. തിരിച്ചുവരവ് സമയനഷ്ടത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവസാനം ഒരു പ്രകാശം മാത്രമേ ഓർമ്മയിൽ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ - ഭാവി സൃഷ്ടിക്കാൻ. (എഫ്.ജെ. ഒസാങ്)

ലക്സ്ഫെസിറ്റ്

എഫ്.ജെ ഒസാങ്, യുക്തിയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും ഇരുണ്ട വെളിച്ചം. എസ്രാ പൗണ്ട്, റോജർ ഗിൽബെർട്ട്-ലെക്കോണ്ടെ, ജോസഫ് വോൺ സ്റ്റെർൻബെർഗ്, ഓർസൺ വെല്ലസ്, ഗ്ലോബർ റോച്ച, ജോർജ്ജ് ട്രാക്കൽ എന്നിങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ. കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഫ്രഞ്ച് പ്രതിഭകൾ ആർതർ ക്രാവൻ, ജാക്വസ് വാചെ, ജാക്വസ് റിഗൗഡ്, ഗൈ ഡിബോർഡ് എന്നിവരാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ നാം മനസ്സിലാക്കുന്നു. പക്ഷേ, നിഷേധത്തിന്റെ ഈ മഹാനായ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനായ ഹെഗലിൽ നിന്നാണ്, തലകറങ്ങുന്ന ആ യാത്രകളുടെ സൂത്രവാക്യം അദ്ദേഹം കടമെടുത്തത്, ഒസാങ്ങിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്ന അപാരതയിലേക്കുള്ള സൂത്രവാക്യം, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന അഭിനിവേശം: “സ്വാതന്ത്ര്യം ഒന്നുമില്ല. സ്വതന്ത്രനാകുക എന്നതാണ് എല്ലാം."

സിനിമാ കുറിപ്പുകൾ

ലാ ഡെർനി? റെ? നിഗ്മെ (ദി ലാസ്റ്റ് സീക്രട്ട്, 1982)

ദി ഫൈനൽ മിസ്റ്ററി, ഒരു ഉപന്യാസവും ഒരു ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടിയും തമ്മിലുള്ള ഒരു ക്രോസ്, ഒസാങ്ങിന്റെ ഔപചാരിക പ്രദേശം സ്ഥാപിച്ചു: ആധുനിക മിത്തോളജി. ജിയാൻഫ്രാങ്കോ സാംഗുനെറ്റിയുടെ ഓൺ ടെററിസം ആൻഡ് ദ സ്റ്റേറ്റിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഭരണകൂട ഭീകരത കാരണം ഒരു തലമുറ അതിന്റെ എല്ലാ വിപ്ലവ പ്രതീക്ഷകളോടും കൂടി പണം നൽകിയ രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ദൃശ്യ പ്രതിധ്വനി ഈ സിനിമ ഉണർത്തുന്നു. 16mm Kodak XX-ന്റെ രണ്ട് റീലുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

സോന ഇൻക്വിനാറ്റ (1983)

പാരീസിലെ ദരിദ്രവും അപകടകരവുമായ ക്വാർട്ടേഴ്‌സാണ് സോൺ (ജോർജ് ലാകോംബ്, 1928); കാണാതായ യൂറിഡിസിനെ ഓർഫിയസ് അന്വേഷിക്കുന്ന ഭരണ മേഖലയാണിത് (ജീൻ കോക്റ്റോ, 1950); ഇതാണ് "ഇന്റർസോൺ" - വില്യം ബറോസിന്റെ നേക്കഡ് ലഞ്ചിന്റെ (1959) പ്രവർത്തന തലക്കെട്ട്. ഈ വിശ്രമമില്ലാത്ത പ്രദേശങ്ങളെല്ലാം സമന്വയിപ്പിച്ച്, 1983 ൽ ഒസാംഗ് സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിച്ചു - ചത്ത പുഷ്പങ്ങളുടെ ബാനറിന് കീഴിൽ.

L'affaire des Divisions Morituri ("കേസ് ഉപവിഭാഗങ്ങൾ മൊരിതുരി", 1984)

“ജർമ്മനിയുടെ ഏകീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ഗ്ലാഡിയേറ്റർമാരുടെ കഥ. യൂറോപ്യൻ ബൂർഷ്വായുടെ നിയന്ത്രണത്തിലുള്ള പ്രദേശങ്ങളിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കൊല്ലാൻ അനുവദിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ആളുകൾ അവരുടെ ജീവൻ വിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവരിൽ ഒരാൾ ക്രിമിനൽ ഭൂഗർഭ നക്ഷത്രമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരേയൊരു പോംവഴി മാത്രമേയുള്ളൂ: അത് മാധ്യമങ്ങളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുക ... ”(ഒസാംഗ്). ഭാവികാല ഇതിഹാസ ശൈലിയിൽ, റെഡ് ആർമി വിഭാഗത്തിലെ അംഗങ്ങൾ (അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും സിനിമാ നിർമ്മാതാക്കളായിരുന്നു) ജയിലിൽ മരിച്ചതിന് ശേഷം യൂറോപ്യൻ യുവാക്കൾക്കിടയിൽ ആസന്നമായ ഒരു പ്രക്ഷോഭത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ഇമേജറി സ്പാർട്ടക്കസിന്റെ പ്രാരംഭ കലാപത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് കറുപ്പും വെളുപ്പും തിരശ്ശീല രണ്ടായി കീറി, "ഇന്ദ്രിയപരമായ അകൽച്ച"യുടെയും ഭരണകൂട കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെയും ഇതിനകം മറച്ചുവെക്കാത്ത അടിച്ചമർത്തലിനെ ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും സമൂലമായ ബാൻഡുകളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത ശകലങ്ങൾ പുരാണ ശബ്‌ദട്രാക്ക് രചിച്ചിരിക്കുന്നു: എംകെബി ഫ്രാക്ഷൻ പ്രൊവിസോയർ, കാബററ്റ് വോൾട്ടയർ, ടക്‌സെഡോമൂൺ, ത്രോബിംഗ് ഗ്രിസിൽ, ലുക്രേറ്റ് മിൽക്ക്. ഫ്രഞ്ച് പങ്ക് സിനിമയുടെ ചിഹ്നം.

Le Tr? Sor des? Les Chiennes ("The Treasure of the Islands of Bitches", 1990)

ലേക്കുള്ള സൗണ്ട് ട്രാക്കിൽ "നിധിയിലേക്ക്""Pi? ces du sommeil", "Descente sur la Cisteria", "D? sastre des escorte", "Passe des destitu? s", "Le chant des hy? nes", യഥാർത്ഥ "Soleil" തുടങ്ങിയ അവിസ്മരണീയമായ ഗാനങ്ങളുണ്ട്. ത്രാഹി ". കൗതുകകരമായ ഭ്രമാത്മകതയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ യാത്രയെ അവർ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു. ആധുനിക ഉപഭോക്തൃ സമൂഹവുമായി വ്യത്യസ്‌തമായത് ഒസാങ് ദ്വീപുവാസികളുടെ പ്രകടമായ സമ്പത്ത്, പഗ്നമായ ഊർജ്ജം, പരീക്ഷണാത്മക ആത്മാർത്ഥത എന്നിവയാണ്. മയക്കുമരുന്ന് ഉപയോഗത്തിന്റെ കല എന്നെന്നേക്കുമായി ശാശ്വതമാക്കിക്കൊണ്ട്, ഒരു കൂട്ടം ചാരത്തിനും ഘനീഭവിച്ച ലാവയ്ക്കും ഇടയിൽ രക്ഷപ്പെടാൻ അവർ തങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ഇരുട്ടിലേക്ക് ഓടുന്നു: നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ കറുത്ത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം. ഇത് അവരുടെ യഥാർത്ഥ നിധിയാണ്, അവരുടെ കരകൗശലത്തിന് അടിമകളായ കവികൾ ശേഖരിച്ചു. അവരുടെ ആയുധശേഖരം "പ്രിൻസ്-കട്ടർ" പോലെ കലാഷ്നിക്കോവ്സ് അല്ല (FJ പിന്നീട് പാടുന്നത് പോലെ - "ക്ലോഡ് പെല്ലിയർ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു"). അതായത്, കുത്തുകളുള്ള വരകൾക്കപ്പുറം മുറിക്കാനുള്ള ശക്തി, ലഹരിയിൽ അകപ്പെടാനുള്ള നിയന്ത്രണങ്ങളെ മറികടക്കാനുള്ള സഹജാവബോധം.

ഡോക്ടർ അവസരം(ഡോക്ടർ ചാൻസ്, 1997)

സെർജി ഐസെൻ‌സ്റ്റൈൻ, ജർമ്മൻ സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് അവശേഷിച്ച സിനിമയുടെ കുറച്ച് റീലുകൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനും ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിൽ (1944) ഇരുപത് മിനിറ്റ് ശുദ്ധമായ വർണ്ണ പ്രതിഭകൾ പുറത്തിറക്കുന്നതിനും മുമ്പ്, സിനിമയിലെ കളർ സിദ്ധാന്തത്തിനായി നിരവധി പേജുകൾ നീക്കിവച്ചു. ഒളിച്ചോടിയ പ്രണയികളുടെ കഥ "ഡോക്ടർ ചാൻസ്"- ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് സിനിമയിലെ ഒരു വിദഗ്ദ്ധന്റെ ആദ്യത്തെ കളർ ഫിലിം, അതിൽ പരീക്ഷണത്തിന്റെ അതേ ആവേശം പ്രകടമായി: ചിത്രകലയിലെ ആ വർണ്ണ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ തലത്തിലേക്ക് സിനിമയെ എങ്ങനെ കൊണ്ടുവരാം - മധ്യകാല അൾത്താര പെയിന്റിംഗുകളിലും കൊത്തുപണികളിലും വില്യം ബ്ലേക്കിന്റെ അതോ ജോൺ അസ്‌ജറിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളോ? ഒസാങ് തന്റെ നോട്ട്സ് ഡി ട്രാവെയിൽ (വർക്കിംഗ് നോട്ട്സ്, 1996) വിശദീകരിക്കുന്നു: “ജോർജ് ട്രാക്കലിന്റെ കവിതയുടെ റേസർ മൂർച്ചയുള്ളതും ഇളം നിറത്തിലുള്ളതുമായ പരിശുദ്ധി ഈ സിനിമയ്ക്ക് ഉണ്ടായിരിക്കണം - ദുരിതത്തേക്കാൾ ദയനീയമായ ഒരു സിനിമയും ഈയത്തേക്കാൾ ഭാരമുള്ള ലൈംഗികതയേക്കാൾ സെക്സിയാണ്. , അവൻ പരാവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. വിശദാംശം: കറുപ്പിലും വെളുപ്പിലുമുള്ള ക്ലോസപ്പിന് നിറത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ഫലമുണ്ട് (എന്തുകൊണ്ട്?). എല്ലാ ആധുനിക സിനിമകളുടെയും സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ "ചികിത്സ" റേഡിയേഷൻ പോലെ കാണപ്പെടുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ഘടനകളാൽ വർണ്ണത്തെ നശിപ്പിക്കൽ. Atteritorialization ".

സൈലൻസിയോ("നിശബ്ദത", 2007)

സൈലൻസിയോ, വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്ഒപ്പം സിയേൽ എറ്റന്റ്! ("ആകാശത്തെ കെടുത്തിക്കളയുക!") - മൂന്ന് വെള്ളി മുത്തുകൾ, അവ ഒരുമിച്ച് നിർമ്മിക്കുന്നു ട്രൈലോജി ഡു പൈസേജ്അഥവാ - "ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ട്രൈലോജി"... ദൃശ്യ കവിത "നിശ്ശബ്ദം"റൂഡി ബർക്കാർഡിന്റെയും ചാൾസ് ഷീലറുടെയും സിനിമകളിൽ ആരംഭിച്ച ഡോക്യുമെന്ററി എലിജികളുടെ പാരമ്പര്യം തുടരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ത്രോബിംഗ് ഗ്രിസിൽ യുഗത്തിൽ, വ്യാവസായിക അപകടങ്ങൾ, അദൃശ്യമായ ന്യൂക്ലിയർ അപ്പോക്കലിപ്‌സ്, യാത്രാ വിവരണങ്ങൾ, ഒപ്റ്റിക്കൽ മെഡിറ്റേഷൻ, ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ടോണുകളുടെ അതിശയകരമായ ഒരു നിര, ഒരു പ്രണയഗാനം, ഭയാനകമായ പ്രത്യാശയുടെ ഗുഹകളിലെ അവ്യക്തമായ പ്രേതങ്ങളുടെ ചലനം എന്നിവയുമായി കവിത ആനുപാതികമായിരിക്കണം. .. അടിച്ചു!

വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്("വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്", 2008)

“ലോകത്തിനും ലോകത്തിനും ഇടയിൽ, നിഗൂഢത നിറഞ്ഞതാണ്,” ഒസാങ്ങിനെക്കുറിച്ച് സൈക്കഡെലിക് കവി ക്ലോഡ് പെല്ലിയർ എഴുതി. ഛിന്നഭിന്നമായ "വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്" അത്തരം ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥലങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമ്പത്തും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ക്യാമറാമാൻ ഗ്ലെബ് ടെലിഷോവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ സഹകരണത്തിന്റെ ഫലമാണ് ഒസാങ്ങിന്റെ കവിതയുടെ സാരാംശം.

സീൽ? ("ആകാശത്തെ കെടുത്തുക!", 2008)

അതിനുമുമ്പ് ഒസാങ്ങിന്റെ സിനിമകളെ മറ്റ് സിനിമകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാനാകില്ല. പക്ഷേ "ആകാശത്തെ കെടുത്തിക്കളയുക!"ഫിലിപ്പ് ഗാരലിന്റെ ആദ്യകാല സിനിമകൾ ഓർക്കുന്നു ( "ഓർമ്മയ്ക്ക് മാരി", 1967 ഒപ്പം "വിസിൽബ്ലോവർ" 1968), അരാജകവാദി സംവിധായകൻ ജീൻ-പിയറി ലജുർനാഡുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവർ. ദുരിതബാധിതരായ പ്രേമികളായ ഫിലേമോനും ബൗസിസും അവരുടെ കുടിലിൽ (ഓവിഡിലെ ഞാങ്ങണ കുടിലിൽ, ഒസാങ്ങിലെ തടിയിൽ) യുവത്വത്തിന്റെ പുരാണ ദൈനംദിന ജീവിതവുമായി താമസിക്കുന്നു. ക്ലോസിംഗ് ക്രെഡിറ്റുകൾ റോൾ ചെയ്യുമ്പോൾ, എക്കാലത്തെയും മനോഹരമായ പ്രണയ പ്രഖ്യാപനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

ധർമ്മം തോക്കുകൾ("ധർമ്മത്തിന്റെ ആയുധങ്ങൾ", 2010)

ഇതിവൃത്തം ഇപ്രകാരമാണ്: ഒരു യുവാവ് - കവിയും തിരക്കഥാകൃത്തും പോരാളിയും - മരിച്ചു. അവന്റെ തലച്ചോറിൽ ജനിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ പുനർനിർമ്മിക്കും? മരണസമയത്ത് നമ്മൾ എന്താണ് കാണുന്നത്? ആത്മാവിന് മരണകാരണങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാനും അടുത്ത പുനർജന്മത്തിലേക്കുള്ള വഴി തെളിക്കാനും കഴിയുമോ? ഈ അവസാന ചിത്രങ്ങൾ ഏത് അന്തിമ രൂപത്തിലാണ് ദൃശ്യമാകുക? അന്ധതയാണോ? വെളിച്ചത്തിന്റെ വിരുന്നോ? നുഴഞ്ഞുകയറ്റം? ഓർമ്മകൾ, ഊഹങ്ങൾ, അനുമാനങ്ങൾ? ശക്തമായ ആവിഷ്കാരശേഷി "ധർമ്മത്തിന്റെ ആയുധങ്ങൾ"ഒപ്റ്റിക് നാഡികളിൽ നിന്നും സിനാപ്‌സുകളിൽ നിന്നുമുള്ള പ്രേരണകൾ അനുഭവിക്കാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒസാങ് തന്റെ റിബൺ കേന്ദ്ര നാഡീവ്യവസ്ഥയിലേക്ക്, മാനസിക ചിത്രങ്ങളുടെ ജന്മസ്ഥലത്തേക്ക് ഒട്ടിച്ചു. "എന്റെ കണ്ണുകൾ മദ്യപിച്ചു," ഇതിൽ അന്റോണിൻ അർട്ടോഡിന്റെ സിനിമാറ്റിക് പ്രതീക്ഷകളുടെ യോഗ്യമായ വ്യാഖ്യാനം ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. "ധർമ്മത്തിന്റെ ആയുധം"എന്നെന്നേക്കുമായി വായുവിലൂടെ കുതിക്കുന്നു, മുഴങ്ങുന്നു, മരിച്ചവരുടെ ദ്വീപിന്റെ ദിശയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഒരേ കൂട്ടുകെട്ടിൽ, ആത്മവിശ്വാസത്തിന്റെ ചാഞ്ചാട്ടവും സാവധാനത്തിലുള്ള നടത്തവും കൊണ്ട് നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ സാവധാനം നീങ്ങുന്ന ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് "നോസ്ഫെറാട്ടു"(1922) ഒപ്പം "വാമ്പയർ" (1932).