चरित्र. पियानो संगीताची प्रतिभा

फ्रायडेरिक फ्रान्सिसझेक चोपिन हा एक पोलिश संगीतकार आणि पियानोवादक आहे जो बराच काळ फ्रान्समध्ये राहतो आणि काम करतो (म्हणूनच, त्याच्या नावाचे फ्रेंच लिप्यंतरण निश्चित केले होते). चोपिन हे अशा काही संगीतकारांपैकी एक आहेत ज्यांनी जवळजवळ केवळ पियानोसाठी संगीत दिले. त्याने ऑपेरा किंवा सिम्फनी लिहिली नाही, त्याला कोरसने आकर्षित केले नाही आणि त्याच्या वारशात एकही स्ट्रिंग चौकडी नाही. परंतु विविध प्रकारातील त्याचे असंख्य पियानोचे तुकडे - माझुरकास, पोलोनेसेस, बॅलड्स, नॉक्टर्न्स, एट्यूड्स, शेरझोस, वॉल्ट्ज इ. - सर्वांनी ओळखले जाणारे उत्कृष्ट नमुना आहेत. चोपिन हा खरा नवोदित होता, जो अनेकदा शास्त्रीय नियम आणि नियमांपासून विचलित होता. त्याने एक नवीन सुसंवादी भाषा तयार केली आणि नवीन, रोमँटिक सामग्री सामावून घेण्यासाठी डिझाइन केलेले फॉर्म शोधले.

जीवन. फ्रायडरीक चोपिनचा जन्म 1810 मध्ये, बहुधा 22 फेब्रुवारी रोजी, वॉर्सा जवळील झेलाझोवा वोला येथे झाला. त्याचे वडील निकोल (मिकोलाज) चोपिन, एक फ्रेंच स्थलांतरित, शिक्षक आणि शाळेत शिक्षक म्हणून काम केले; आई एका थोर कुटुंबात वाढली. लहानपणी, चोपिनने ज्वलंत संगीत प्रतिभा दाखवली; वयाच्या 7 व्या वर्षी, त्यांनी त्याला पियानो वाजवायला शिकवायला सुरुवात केली आणि त्याच वर्षी जी मायनरमधील एक लहान पोलोनेस, त्याने रचलेला, प्रकाशित झाला. लवकरच तो वॉर्साच्या सर्व खानदानी सलूनचा प्रिय बनला. पोलिश खानदानी लोकांच्या श्रीमंत घरांमध्ये, त्याने लक्झरीची चव आणि शिष्टाचारांवर भर दिला.

1823 मध्ये चोपिनने वॉरसॉ लिसियममध्ये प्रवेश केला आणि वॉर्सा कंझर्व्हेटरीचे संचालक जोसेफ एल्सनर यांच्याकडे खाजगीरित्या संगीताचा अभ्यास सुरू ठेवला. 1825 मध्ये त्याला रशियन सम्राट अलेक्झांडर I समोर सादर करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले आणि मैफिलीनंतर त्याला एक पुरस्कार मिळाला - हिऱ्याची अंगठी. वयाच्या 16 व्या वर्षी, चोपिनला कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल करण्यात आले; 1829 मध्ये पूर्ण झाल्यानंतर चोपिनचे संगीत शिक्षण औपचारिकपणे पूर्ण झाले. त्याच वर्षी, प्रकाशक आणि लोकांसमोर आपली कला सादर करण्याचा प्रयत्न करत, चोपिनने व्हिएन्ना येथे दोन मैफिली दिल्या, जिथे समीक्षकांनी त्यांच्या कामाचे आणि महिलांनी - उत्कृष्ट शिष्टाचाराचे कौतुक केले. 1830 मध्ये चोपिनने वॉर्सा येथे तीन मैफिली खेळल्या आणि नंतर पश्चिम युरोपच्या दौऱ्यावर गेले. स्टटगार्टमध्ये असताना, चोपिनला पोलिश उठावाच्या दडपशाहीबद्दल माहिती मिळाली. असे मानले जाते की वॉरसॉचे पतन हे सी मायनर एट्यूड तयार करण्याचे कारण होते, ज्याला कधीकधी "क्रांतिकारक" म्हटले जाते. हे 1831 मध्ये घडले आणि त्यानंतर चोपिन कधीही आपल्या मायदेशी परतला नाही.

1831 मध्ये चोपिन पॅरिसमध्ये स्थायिक झाले. त्याला त्याच्या मित्रांच्या आणि संरक्षकांच्या घरी परफॉर्म करायला आवडत असे, जरी तो त्यांच्याबद्दल अनेकदा उपरोधिकपणे बोलत असे. तो एक पियानोवादक म्हणून खूप ओळखला जात असे, विशेषत: जेव्हा त्याने लहान घरगुती मेळाव्यांमध्ये स्वतःचे संगीत सादर केले. त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यात त्यांनी तीन डझनहून अधिक सार्वजनिक मैफिली दिल्या नाहीत. त्याची परफॉर्मिंग शैली अतिशय विलक्षण होती: त्याच्या समकालीन लोकांनुसार, ही शैली विलक्षण लयबद्ध स्वातंत्र्याद्वारे ओळखली गेली होती - चोपिन हे रुबॅटोचे प्रणेते होते, त्याने एक वाद्य वाक्प्रचार अतिशय चवीने व्यक्त केला, काही आवाज कमी करून लांब केला.

1836 मध्ये चोपिन आपल्या पालकांना भेटण्यासाठी बोहेमियाला गेला. मारिएनबाडमध्ये असताना, त्याला मारिया वोडझिन्स्का या तरुण पोलिश स्त्रीमध्ये रस निर्माण झाला. मात्र, त्यांची लगन लवकरच तुटली. त्याच वर्षाच्या शरद ऋतूतील, पॅरिसमध्ये, तो एका उत्कृष्ट स्त्रीला भेटला - बॅरोनेस डुडेव्हंट, ज्याच्या पॅरिसमधील जीवनाबद्दल खूप गप्पागोष्टी होत्या आणि ज्याने तोपर्यंत जॉर्ज सँड या टोपणनावाने व्यापक साहित्यिक कीर्ती मिळवली होती. चोपिन तेव्हा 28 वर्षांचे होते, मॅडम सँड - 34. त्यांचे युनियन आठ वर्षे टिकले आणि यातील बहुतेक वेळ त्यांनी नोहंटमधील लेखकाच्या कौटुंबिक इस्टेटमध्ये घालवला. चोपिनचे दुःस्वप्न, ज्याची तब्येत कधीही चांगली नव्हती, 1838-1839 चा हिवाळा होता, तो मॅलोर्का (बॅलेरिक बेटे) मध्ये जॉर्ज सँडसोबत राहत होता. गोंधळलेल्या घरातील खराब हवामानाचा त्याच्या आधीच क्षयरोगाने ग्रस्त असलेल्या फुफ्फुसांवर विध्वंसक परिणाम झाल्याचे दिसत होते. 1847 मध्ये, चॉपिनचे जॉर्जस सँडशी नातेसंबंध शेवटी बिघडले कारण संगीतकाराने तिच्या मैत्रिणीच्या तिच्या पहिल्या लग्नापासून तिच्या मुलांसोबतच्या नात्यात हस्तक्षेप केला. या परिस्थितीने, एका प्रगतीशील आजारासह, चोपिनला काळ्या उदासीनतेच्या अवस्थेत नेले. 16 फेब्रुवारी 1848 रोजी त्यांनी पॅरिसमध्ये शेवटचे भाषण केले. आठ दिवसांनंतर, एक क्रांती झाली ज्याने राजा लुई फिलिपला पदच्युत केले. संगीतकाराचे मित्र त्याला इंग्लंडला घेऊन गेले, जिथे तो आधीच खूप आजारी होता, त्याने राणी व्हिक्टोरियाबरोबर खेळले आणि अनेक मैफिली दिल्या - त्यातील शेवटची 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी झाली. एका आठवड्यानंतर तो पॅरिसला परतला. यापुढे धडे देण्यास सक्षम नसल्यामुळे चोपिनला त्याच्या स्कॉटिश प्रशंसक जेन स्टर्लिंगकडून उदार मदत स्वीकारण्यास भाग पाडले गेले. संगीतकाराची बहीण, लुडविका, पोलंडहून रुग्णाची काळजी घेण्यासाठी आली होती; फ्रेंच मित्रांनीही त्याच्याकडे लक्ष दिले नाही. 17 ऑक्टोबर, 1849 रोजी चोपिनचे पॅरिसमधील प्लेस वेंडोम येथील अपार्टमेंटमध्ये निधन झाले. त्यांच्या इच्छेनुसार, सेंट. मॅडेलीनने मोझार्टच्या रिक्वेमचे तुकडे वाजवले.

संगीत. चोपिनचे कंपोझिंग तंत्र अतिशय अपारंपरिक आहे आणि अनेक मार्गांनी त्याच्या युगात स्वीकारलेल्या नियम आणि तंत्रांपासून विचलित होते. चोपिन हा सुरांचा एक अतुलनीय निर्माता होता, पाश्चात्य संगीतात पूर्वी अज्ञात स्लाव्हिक मॉडेल आणि इंटोनेशनल घटकांचा परिचय करून देणारा तो पहिला होता आणि अशा प्रकारे 18 व्या शतकाच्या अखेरीस विकसित झालेल्या शास्त्रीय हार्मोनिक प्रणालीची अभेद्यता कमी केली. तालासाठीही तेच आहे: पोलिश नृत्यांची सूत्रे वापरून चोपिनने पाश्चात्य संगीताला नवीन तालबद्ध नमुन्यांसह समृद्ध केले. त्याने पूर्णपणे वैयक्तिक - लॅकोनिक, स्वयंपूर्ण संगीत प्रकार विकसित केले जे त्याच्या तितक्याच विशिष्ट मधुर, कर्णमधुर, लयबद्ध भाषेच्या स्वरूपाशी उत्तम प्रकारे जुळले.

पियानोचे छोटे तुकडे. हे तुकडे साधारणपणे दोन गटांमध्ये विभागले जाऊ शकतात: प्रामुख्याने "युरोपियन" राग, सुसंवाद, ताल आणि स्पष्टपणे "पोलिश" रंगात. पहिल्या गटात बहुतेक एट्यूड्स, प्रिल्युड्स, शेरझोस, निशाचर, बॅलड्स, उत्स्फूर्त, रोंडो आणि वॉल्ट्जचा समावेश आहे. विशेषतः पोलिश म्हणजे माझुरका आणि पोलोनाइस.

चोपिनने सुमारे तीन डझन एट्यूड तयार केले, ज्याचा उद्देश पियानोवादकाला विशिष्ट कलात्मक किंवा तांत्रिक अडचणींवर मात करण्यास मदत करणे आहे (उदाहरणार्थ, समांतर अष्टक किंवा तृतीयांश मध्ये परिच्छेद सादर करणे). हे व्यायाम संगीतकाराच्या सर्वोच्च कामगिरीशी संबंधित आहेत: बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर प्रमाणे, चोपिनचे एट्यूड्स, सर्व प्रथम, तेजस्वी संगीत, शिवाय, वाद्याची क्षमता चमकदारपणे प्रकट करते; उपदेशात्मक कार्ये येथे पार्श्वभूमीत कोमेजून जातात, बहुतेकदा ती लक्षातही ठेवली जात नाहीत.

दिवसातील सर्वोत्तम

चोपिनने प्रथम पियानो लघुचित्रांच्या शैलींमध्ये प्रभुत्व मिळवले असले तरी, त्याने स्वतःला त्यांच्यापुरते मर्यादित ठेवले नाही. म्हणून, मॅलोर्कामध्ये घालवलेल्या हिवाळ्यात, त्याने सर्व प्रमुख आणि किरकोळ की मध्ये 24 प्रिल्युड्सचे एक चक्र तयार केले. चक्र "लहान ते मोठ्या" तत्त्वावर तयार केले गेले आहे: पहिले प्रस्तावना लॅकोनिक विग्नेट आहेत, शेवटचे वास्तविक नाटक आहेत, मूडची श्रेणी - संपूर्ण शांततेपासून हिंसक आवेगांपर्यंत. चोपिनने 4 शेरझोस लिहिले: हे मोठ्या प्रमाणातील तुकडे, धैर्य आणि उर्जेने भरलेले, जागतिक पियानो साहित्याच्या उत्कृष्ट कृतींमध्ये एक सन्माननीय स्थान व्यापले आहे. त्यांनी वीस पेक्षा जास्त निशाचर - सुंदर, स्वप्नाळू, काव्यात्मक, सखोल गीतात्मक प्रकटीकरण लिहिले. चोपिन हे अनेक बॅलड्सचे लेखक आहेत (ही त्याची एकमेव प्रोग्रामेटिक शैली आहे); उत्स्फूर्त, रोंडो देखील त्याच्या कामात सादर केले जातात; त्याचे वॉल्ट्ज विशेषतः लोकप्रिय आहेत.

"पोलिश" शैली. चोपिनने पॅरिसला त्याच्या मूळ माझुरका आणि पोलोनाईजने प्रभावित केले, जे स्लाव्हिक नृत्य ताल आणि पोलिश लोककथांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण सुसंवादी भाषेचे प्रतिबिंबित करतात. या मोहक, रंगीबेरंगी तुकड्यांनी प्रथम स्लाव्हिक घटकाचा पाश्चात्य युरोपियन संगीतात परिचय करून दिला, ज्याने 18व्या शतकातील महान अभिजात संगीतातील हार्मोनिक, तालबद्ध आणि मधुर योजना हळूहळू परंतु अपरिहार्यपणे बदलल्या. त्यांच्या अनुयायांना सोडले. चोपिनने पन्नासहून अधिक माझुरका तयार केल्या (त्यांचे प्रोटोटाइप तीन-बीट लय असलेले पोलिश नृत्य आहे, वॉल्ट्झसारखेच) - लहान तुकडे ज्यात स्लाव्हिकमध्ये ठराविक मधुर आणि हार्मोनिक वळण होते आणि कधीकधी त्यांच्यामध्ये काहीतरी ओरिएंटल ऐकू येते. चोपिनने लिहिलेल्या जवळपास सर्व गोष्टींप्रमाणेच, माझुरका खूप पियानोवादक आहेत आणि कलाकारांकडून उत्कृष्ट कला आवश्यक आहे - जरी त्यात स्पष्ट तांत्रिक अडचणी नसल्या तरीही. पोलोनेस लांबी आणि पोत या दोन्ही बाबतीत माझुरकापेक्षा मोठे असतात. पियानो संगीताच्या सर्वात मूळ आणि कुशल लेखकांमध्ये चोपिनला पहिले स्थान मिळवून देण्यासाठी "मिलिटरी" म्हणून ओळखले जाणारे एक काल्पनिक पोलोनाईज आणि पोलोनाइस पुरेसे असतील.

मोठे फॉर्म. वेळोवेळी, चोपिन मोठ्या संगीत प्रकारांकडे वळले. 1840-1841 मध्ये रचलेल्या F मायनरमधील नाट्यशास्त्राच्या कल्पनारम्यतेच्या दृष्टीने या क्षेत्रातील त्याची सर्वोच्च कामगिरी ही एक उत्कृष्टरित्या बांधलेली आणि अतिशय खात्रीशीर मानली जावी. या कामात, चोपिनला फॉर्मचे एक मॉडेल सापडले जे त्याने निवडलेल्या थीमॅटिक सामग्रीच्या स्वरूपाशी पूर्णपणे सुसंगत होते आणि अशा प्रकारे एक समस्या सोडवली जी त्याच्या अनेक समकालीनांच्या सामर्थ्याच्या पलीकडे होती. सोनाटा फॉर्मच्या शास्त्रीय नमुन्यांचा अवलंब करण्याऐवजी, तो रचनाची कल्पना, सामग्रीची मधुर, हार्मोनिक, लयबद्ध वैशिष्ट्ये संपूर्ण रचना आणि विकासाचे मार्ग निर्धारित करण्यास परवानगी देतो. बारकारोलमध्ये, चोपिनचे या शैलीतील एकमेव काम (1845-1846), 6/8 मीटरमधील लहरी, लवचिक चाल, व्हेनेशियन गोंडोलियर्सच्या गाण्यांचे वैशिष्ट्य, अपरिवर्तित साथीदार आकृतीच्या पार्श्वभूमीवर (डाव्या हातात) बदलते. ).

चोपिनने तीन पियानो सोनाटा तयार केले. सी मायनर (1827) मधील पहिला, एक तरुण भाग आहे जो आता क्वचितच सादर केला जातो. दुसरा, बी मायनरमध्ये, एका दशकानंतर दिसला. त्याची तिसरी चळवळ ही जगप्रसिद्ध अंत्ययात्रा आहे आणि अंतिम फेरी म्हणजे "कबरांवर वाऱ्याचा आक्रोश" सारखा अष्टकांचा भोवरा. फॉर्ममध्ये अयशस्वी मानले जाते, महान पियानोवादकांनी सादर केलेला दुसरा सोनाटा, एक आश्चर्यकारकपणे अविभाज्य भाग म्हणून दिसून येतो. चोपिनचा शेवटचा सोनाटा, बी-फ्लॅट मायनर (1844), एक सतत रचना आहे जी त्याच्या चार हालचालींना एकत्र करते आणि चोपिनच्या सर्वोच्च कामगिरींपैकी एक आहे.

इतर रचना. चोपिनकडे पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी अनेक कामे आणि काही चेंबरचे तुकडे देखील आहेत. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी, त्याने ई फ्लॅट मेजरमध्ये अँडांटे स्पियानाटो आणि पोलोनाईज, दोन कॉन्सर्ट (ई मायनर आणि एफ मायनर), पोलिश थीमवर एक कल्पनारम्य, रोंडो-क्राकोवियाक, तसेच मोझार्ट ला सी डेरेमच्या थीमवर भिन्नता तयार केली. ला मानो (ऑपेरा डॉन जुआनमधील एरिया). सेलिस्ट ओजे फ्रँचोमे यांच्यासोबत, त्यांनी मेयरबीरच्या ऑपेरा रॉबर्ट द डेव्हिलच्या थीमवर सेलो आणि पियानोसाठी ग्रँड कॉन्सर्ट ड्युएट, जी मायनरमधील सोनाटा, त्याच रचनेसाठी एक परिचय आणि पोलोनेस आणि पियानोसाठी जी मायनरमध्ये त्रिकूट तयार केले, व्हायोलिन आणि सेलो. चोपिनने पोलिश मजकुरासाठी आवाज आणि पियानोसाठी अनेक गाणी रचली. ऑर्केस्ट्रासह सर्व रचना लेखकाचा इन्स्ट्रुमेंटेशनमधील अननुभवीपणा दर्शवतात आणि कामगिरी दरम्यान गुणांमध्ये जवळजवळ नेहमीच बदल केले जातात.

फ्रेडरिक चोपिन
माल्याव्हकिन व्हॅलेरी टिमोफीविच 07.03.2017 01:00:33

नावे आणि आडनावांमध्ये तणाव नसतानाही मी तुमचे लक्ष वेधू इच्छितो. विकिपीडियावर चोपिन कसे रंगवले गेले ते पहा - फ्रेंच आणि पोलिश दोन्ही आवृत्त्या. तसे, इंग्रजी भाषिक लोकांना देखील हे नाव आहे, परंतु त्यांचा उच्चार पहिल्या अक्षरावर आहे! मी महान लोक हे पुस्तक लिहिले आणि प्रकाशित केले. उत्तरांसह कोडे. त्यात जोर देऊन चूक करणे अशक्य आहे, कारण आडनाव हा ओपसमधील शेवटचा यमक असलेला शब्द आहे. तुम्ही माझ्या पुस्तकातून घेतलेल्या आणि इर्कुट्स्क वृत्तपत्र माय इयर्समध्ये ठेवलेल्या 15 कविता पाहिल्यास मी कृतज्ञ आहे. (इंटरनेटवर, आपल्याला शोधात बरेच नायक शोधण्याची आवश्यकता आहे - संपूर्ण संग्रह ... कोडी कविता.)

पोलिश संगीतकार आणि व्हर्चुओसो पियानोवादक, शिक्षक

लहान चरित्र

फ्रेडरिक चोपिन, पूर्ण नाव - Fryderyk Franciszek Chopin (पोलिश Fryderyk Franciszek Chopin, Polish Szopen देखील); फ्रेंचमध्ये पूर्ण नाव ट्रान्सक्रिप्शन - फ्रेडरिक फ्रँकोइस चोपिन (fr.Frédéric François Chopin) (1 मार्च (इतर स्त्रोतांनुसार, 22 फेब्रुवारी) 1810, वॉर्सा जवळील झेल्याझोवा वोला गाव, डची ऑफ वॉरसॉ - 17 ऑक्टोबर, 1849, पॅरिस, फ्रान्स -) संगीतकार आणि पियानोवादक. त्याच्या प्रौढ वर्षांमध्ये (1831 पासून) तो फ्रान्समध्ये राहिला आणि काम केले. पाश्चात्य युरोपियन संगीतमय रोमँटिसिझमच्या अग्रगण्य प्रतिनिधींपैकी एक, पोलिश नॅशनल स्कूल ऑफ कंपोझिशनचे संस्थापक. जागतिक संगीतावर लक्षणीय प्रभाव पडला आहे.

मूळ आणि कुटुंब

संगीतकाराचे वडील, निकोलस चोपिन (1771-1844), एका साध्या कुटुंबातील, तरुणपणात फ्रान्समधून पोलंडला गेले. 1802 पासून तो काउंट स्कारबेक झेल्याझोव्ह-व्होल्याच्या इस्टेटवर राहत होता, जिथे त्याने काउंटच्या मुलांचे शिक्षक म्हणून काम केले.

1806 मध्ये, निकोलस चोपिनने स्कारबेक्स टेकला जस्टिना क्षीझानोव्स्काया (1782-1861) च्या दूरच्या नातेवाईकाशी लग्न केले. Kshizhanovsky (Krzhizhanovsky) कोट ऑफ आर्म्स Svinka ची जीनस XIV शतकातील आहे आणि कोस्त्यानजवळील क्षीझानोव्हो गावाची मालकी आहे. क्षीझानोव्स्की कुटुंबात इतर गोष्टींबरोबरच जस्टिना क्षीझानोव्स्कायाचा पुतण्या व्लादिमीर क्रिझानोव्स्की यांचा समावेश होता. हयात असलेल्या साक्षीनुसार, संगीतकाराच्या आईने चांगले शिक्षण घेतले, फ्रेंच बोलली, अत्यंत संगीतमय होती, पियानो चांगला वाजवला आणि त्याचा आवाज सुंदर होता. फ्रेडरिक त्याच्या आईचे ऋणी आहे, ज्याला लहानपणापासूनच लोकसंगीताची आवड आहे.

झेल्याझोवा वोला, जिथे चोपिनचा जन्म झाला आणि वॉर्सा, जिथे तो 1810 ते 1830 या काळात राहत होता, नेपोलियनच्या युद्धांदरम्यान 1813 पर्यंत नेपोलियन साम्राज्याचा वासल असलेल्या डची ऑफ वॉर्साच्या प्रदेशावर होता आणि 3 मे 1815 नंतर, व्हिएन्ना कॉंग्रेसचे निकाल, किंगडम पोलिश (क्रोलेस्टव्ह पोल्स्की), रशियन साम्राज्याच्या वासलाच्या प्रदेशावर.

1810 च्या शरद ऋतूत, त्याच्या मुलाच्या जन्मानंतर काही काळानंतर, निकोलस चोपिन वॉर्सा येथे गेले. वॉर्सा लिसियममध्ये, स्कारबेक्सच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, शिक्षक पॅन माहे यांच्या मृत्यूनंतर त्याला स्थान मिळाले. चोपिन हे फ्रेंच आणि जर्मन भाषांचे आणि फ्रेंच साहित्याचे शिक्षक होते, त्यांनी लिसियमच्या विद्यार्थ्यांसाठी बोर्डिंग स्कूल ठेवले.

पालकांची बुद्धिमत्ता आणि संवेदनशीलता कुटुंबातील सर्व सदस्यांना प्रेमाने एकत्र करते आणि प्रतिभावान मुलांच्या विकासावर फायदेशीर प्रभाव पाडते. फ्रायडेरिक व्यतिरिक्त, चोपिन कुटुंबात तीन बहिणी होत्या: सर्वात मोठी - लुडविका, एन्ड्रझिविचशी लग्न केले, जो त्याचा खास जवळचा एकनिष्ठ मित्र होता आणि धाकटा - इसाबेला आणि एमिलिया. बहिणींमध्ये अष्टपैलू क्षमता होती आणि एमिलिया, जी लवकर मरण पावली, ती एक उत्कृष्ट साहित्यिक प्रतिभा होती.

बालपण

आधीच बालपणात, चोपिनने विलक्षण संगीत क्षमता दर्शविली. त्याच्याभोवती विशेष लक्ष आणि काळजी होती. मोझार्ट प्रमाणेच, त्याने त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना संगीतमय "वेड", इम्प्रोव्हिझेशनमधील अतुलनीय कल्पनारम्य, जन्मजात पियानोवादाने आश्चर्यचकित केले. त्याची ग्रहणक्षमता आणि संगीताची प्रभावशीलता हिंसक आणि असामान्यपणे प्रकट झाली. संगीत ऐकताना तो रडू शकतो, रात्री उडी मारून पियानोवर एक संस्मरणीय राग किंवा जीवा घेऊ शकतो.

1818 च्या जानेवारीच्या अंकात, वॉर्सा वृत्तपत्रांपैकी एकाने प्राथमिक शाळेत असलेल्या संगीतकाराने रचलेल्या संगीताच्या पहिल्या भागाबद्दल काही ओळी प्रकाशित केल्या. वृत्तपत्राने लिहिले, “या पोलोनेसचा लेखक एक विद्यार्थी आहे जो अद्याप 8 वर्षांचा झालेला नाही. हे संगीताचे खरे अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे, सर्वात कठीण पियानोचे तुकडे सर्वात सहजतेने आणि अपवादात्मक चवीसह सादर करणे आणि नृत्य आणि भिन्नता तयार करणे जे प्रेमी आणि पारखी यांना आनंदित करतात. जर हा बालक विलक्षण फ्रान्स किंवा जर्मनीमध्ये जन्माला आला असता तर त्याने अधिक लक्ष वेधले असते.

यंग चोपिनला संगीत शिकवले गेले, त्याच्यावर खूप आशा आहेत. पियानोवादक वोज्सिच झिव्हनी (1756-1842), जन्माने झेक, 7 वर्षांच्या मुलाबरोबर अभ्यास करू लागला. चॉपिनने वॉर्सा शाळांपैकी एका शाळेत अभ्यास केला असूनही वर्ग गंभीर होते. मुलाची परफॉर्मिंग प्रतिभा इतकी लवकर विकसित झाली की वयाच्या बाराव्या वर्षी चोपिन सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांपेक्षा कनिष्ठ नव्हता. झिव्हनीने तरुण गुणी व्यक्तीबरोबर अभ्यास करण्यास नकार दिला आणि घोषित केले की तो त्याला दुसरे काहीही शिकवू शकत नाही.

तरुण

महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर आणि झिव्हनीसह पाच वर्षांचा अभ्यास पूर्ण केल्यानंतर, चोपिनने संगीतकार जोझेफ एल्सनरसोबत सैद्धांतिक अभ्यास सुरू केला.

ऑस्ट्रोग्स्की पॅलेस हे वॉर्सा चोपिन संग्रहालयाचे आसन आहे.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिविल आणि चेटव्हर्टिन्स्की राजपुत्रांच्या संरक्षणामुळे चोपिनची उच्च समाजात ओळख झाली, जो चोपिनच्या मोहक देखावा आणि परिष्कृत शिष्टाचारामुळे प्रभावित झाला. फ्रांझ लिझ्टने याबद्दल काय म्हटले ते येथे आहे: “त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची सामान्य छाप शांत, सुसंवादी होती आणि असे दिसते की कोणत्याही टिप्पण्यांमध्ये कोणतीही जोडणी आवश्यक नव्हती. चोपिनचे निळे डोळे चिंतनशीलतेने झाकले गेले त्यापेक्षा अधिक बुद्धिमान होते; त्याचे मऊ आणि नाजूक स्मित कधीही कडू किंवा व्यंग्यमय झाले नाही. त्याच्या वर्णातील सूक्ष्मता आणि पारदर्शकता सर्वांनाच भुरळ घालत होती; त्याचे कुरळे गोरे केस आणि किंचित गोलाकार नाक होते; तो लहान, नाजूक, पातळ बांधा होता. त्याचे आचरण शुद्ध व वैविध्यपूर्ण होते; आवाज थोडा थकलेला असतो, अनेकदा बहिरे असतो. त्याच्या वागण्या-बोलण्यात अशा शालीनतेचा भरणा होता, त्यांच्यावर रक्ताच्या अभिजाततेचा असा शिक्का होता की त्याला अनैच्छिकपणे अभिवादन केले गेले आणि राजकुमार म्हणून स्वीकारले गेले ... चोपिनने समाजात अशी ओळख करून दिली की ज्यांना काळजीची चिंता नाही, ज्यांना माहित नाही अशा व्यक्तींच्या मूडची समानता. "कंटाळवाणे" हा शब्द स्वारस्याशी जोडलेला नाही. चोपिन सहसा आनंदी होते; त्याच्या तीक्ष्ण मनाने पटकन मजेदार गोष्टी शोधल्या, अगदी अशा अभिव्यक्तींमध्येही की प्रत्येकाच्या नजरेत भरत नाही."

बर्लिन, ड्रेसडेन, प्रागच्या सहली, जिथे त्याने उत्कृष्ट संगीतकारांच्या मैफिलींना हजेरी लावली, ऑपेरा हाऊस आणि आर्ट गॅलरींना परिश्रमपूर्वक भेट दिली, त्याच्या पुढील विकासात योगदान दिले.

प्रौढ वर्षे. परदेशात

चोपिनची कलात्मक कारकीर्द 1829 मध्ये सुरू झाली. तो व्हिएन्ना, क्राको येथे आपली कामे सादर करतो. वॉरसॉला परत आल्यावर, 5 नोव्हेंबर 1830 रोजी तो कायमचा निघून गेला. त्याच्या मातृभूमीपासूनचे हे वेगळेपण त्याच्या सतत लपलेल्या दुःखाचे कारण बनले - होमसिकनेस. 1830 मध्ये, पोलंडमध्ये स्वातंत्र्यासाठी उठावाची बातमी आली. चोपिनने आपल्या मायदेशी परतण्याचे आणि युद्धांमध्ये भाग घेण्याचे स्वप्न पाहिले. प्रशिक्षण शिबिर संपले, परंतु पोलंडच्या वाटेवर, त्याला भयानक बातम्यांनी स्वागत केले: उठाव दडपला गेला, नेत्याला कैद करण्यात आले. ड्रेस्डेन, व्हिएन्ना, म्युनिक, स्टटगार्ट पार करून तो १८३१ मध्ये पॅरिसला आला. वाटेत, चोपिनने एक डायरी (तथाकथित "स्टटगार्ट डायरी") लिहिली, स्टुटगार्टमध्ये त्याच्या वास्तव्यादरम्यान त्याच्या मनाची स्थिती प्रतिबिंबित करते, जिथे पोलिश उठाव कोसळल्यामुळे तो निराश झाला होता. चोपिनला गाढ विश्वास होता की त्याचे संगीत त्याच्या मूळ लोकांना विजय मिळविण्यात मदत करेल. "पोलंड हुशार, शक्तिशाली, स्वतंत्र होईल!" - म्हणून त्याने आपल्या डायरीत लिहिले. या काळात चोपिन यांनी त्यांचे प्रसिद्ध "क्रांतिकारक Etude" लिहिले.

चोपिनने वयाच्या 22 व्या वर्षी पॅरिसमध्ये पहिली मैफिली दिली. यश पूर्ण झाले. चोपिनने मैफिलींमध्ये क्वचितच सादरीकरण केले, परंतु पोलिश वसाहत आणि फ्रेंच अभिजात वर्गाच्या सलूनमध्ये, चोपिनची कीर्ती खूप लवकर वाढली, चोपिनने कलात्मक वर्तुळात आणि समाजात अनेक निष्ठावंत चाहते मिळवले. काल्कब्रेनरने चोपिनच्या पियानोवादनाचे खूप कौतुक केले, ज्याने त्याला त्याचे धडे दिले. तथापि, हे धडे त्वरीत बंद झाले, परंतु दोन महान पियानोवादकांमधील मैत्री अनेक वर्षे टिकली. पॅरिसमध्ये, चोपिनने स्वत: ला तरुण प्रतिभावान लोकांसह वेढले ज्यांनी त्याच्याबरोबर कलेचे एकनिष्ठ प्रेम सामायिक केले. पियानोवादक फर्डिनांड हिलर, सेलिस्ट फ्रँकोमे, ओबोइस्ट ब्रॉड, बासरीवादक टुलॉन, पियानोवादक स्टामती, सेलिस्ट विडाल, व्हायोलिस्ट अर्बन हे त्यांच्या समवेत होते. त्याने आपल्या काळातील सर्वात मोठ्या युरोपियन संगीतकारांशी ओळखही राखली, ज्यांमध्ये मेंडेलसोहन, बेलिनी, लिस्झट, बर्लिओझ, शुमन होते.

कालांतराने, चोपिन स्वतः शिकवू लागले; पियानो शिकवण्याची आवड हे चोपिनचे वैशिष्ट्य होते, जे काही महान कलाकारांपैकी एक होते ज्यांनी यासाठी बराच वेळ दिला.

1837 मध्ये, चोपिनला फुफ्फुसाच्या आजाराचा पहिला हल्ला जाणवला (बहुधा, तो क्षयरोग होता). तीसच्या दशकाच्या उत्तरार्धात, जॉर्ज सँड (अरोरा डुपिन) वरील प्रेमामुळे त्याच्या वधूसोबत विभक्त होण्याव्यतिरिक्त त्याला खूप दुःख झाले. जॉर्ज सँडसोबत मॅलोर्का (मॅलोर्का) मध्ये राहिल्याने चोपिनच्या आरोग्यावर नकारात्मक परिणाम झाला, त्याला तेथे आजारपणाचा सामना करावा लागला. तरीसुद्धा, या स्पॅनिश बेटावर 24 प्रस्तावनांसह अनेक महान कार्ये तयार केली गेली. परंतु त्याने फ्रान्समधील ग्रामीण भागात बराच वेळ घालवला, जिथे जॉर्ज सॅन्डची नोहंटमध्ये इस्टेट होती.

जॉर्ज सँडसोबत दहा वर्षांच्या सहवासात, नैतिक चाचण्यांनी भरलेल्या, चोपिनच्या तब्येतीला मोठ्या प्रमाणात हानी पोहोचवली आणि 1847 मध्ये तिच्यासोबतच्या ब्रेकमुळे, त्याच्यावर बराच तणाव निर्माण झाला, शिवाय, त्याला नोहंटमध्ये विश्रांती घेण्याची संधी हिरावून घेतली. वातावरण बदलण्यासाठी आणि आपल्या ओळखीच्या वर्तुळाचा विस्तार करण्यासाठी पॅरिस सोडण्याची इच्छा असल्याने, चोपिन एप्रिल 1848 मध्ये लंडनला मैफिली देण्यासाठी आणि शिकवण्यासाठी गेला. हा त्यांचा शेवटचा प्रवास ठरला. फ्रेडरिक चोपिनची शेवटची सार्वजनिक मैफिली 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी लंडनमध्ये झाली. यश, चिंताग्रस्त, तणावपूर्ण जीवन, ओलसर ब्रिटीश हवामान आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे वेळोवेळी वाढणारा फुफ्फुसाचा तीव्र आजार - या सर्वांमुळे शेवटी त्याची शक्ती कमी झाली. पॅरिसला परत आल्यावर चोपिनचा मृत्यू 5 ऑक्टोबर (17), 1849 रोजी झाला.

चोपिनला संपूर्ण संगीत जगताने खूप दुःख केले. त्यांच्या अंत्ययात्रेला त्यांच्या कार्याचे हजारो चाहते जमले होते. मृताच्या इच्छेनुसार, त्याच्या अंत्यसंस्कारात त्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध कलाकारांनी मोझार्टचे "रिक्वेम" सादर केले - संगीतकार ज्याला चोपिनने इतर सर्वांपेक्षा वर ठेवले (आणि त्याचा "रिक्वेम" आणि सिम्फनी "ज्युपिटर" त्याने त्याचे आवडते म्हटले. कार्य करते), आणि त्याची स्वतःची प्रस्तावना देखील क्रमांक 4 (ई मायनर) सादर केली गेली. पेरे लाचेस स्मशानभूमीत, चोपिनचे अवशेष लुइगी चेरुबिनी आणि बेलिनी यांच्या थडग्यांमध्ये आहेत. संगीतकाराने त्याच्या मृत्यूनंतर त्याचे हृदय पोलंडला नेण्याचे वचन दिले. चोपिनचे हृदय, त्याच्या इच्छेनुसार, वॉर्सा येथे पाठवले गेले, जिथे ते चर्च ऑफ द होली क्रॉसच्या स्तंभात बंद केले गेले.

निर्मिती

एनएफ सोलोव्हिएव्हने ब्रोकहॉस आणि एफरॉन एनसायक्लोपीडिक डिक्शनरीमध्ये नमूद केल्याप्रमाणे,

“चॉपिनचे संगीत धैर्याने, प्रतिमांनी भरलेले आहे आणि कुठेही विचित्रपणाचा त्रास होत नाही. जर बीथोव्हेन नंतर शैलीच्या नवीनतेचे युग असेल तर, अर्थातच, चोपिन या नवीनतेच्या मुख्य प्रतिनिधींपैकी एक आहे. चोपिनने लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीत, त्याच्या अप्रतिम संगीताच्या रूपात एक महान संगीतकार-कवी पाहू शकतो. पूर्ण केलेल्या टिपिकल स्केचेस, माझुरका, पोलोनेसेस, निशाचर इत्यादींमध्ये हे लक्षात येते, ज्यामध्ये प्रेरणा काठावर ओतते. जर त्यात काही विशिष्ट रिफ्लेक्सिव्हिटी असेल तर ती सोनाटा आणि मैफिलींमध्ये आहे, परंतु तरीही, आश्चर्यकारक पृष्ठे त्यामध्ये दिसतात, उदाहरणार्थ, सोनाटा ऑपमधील अंत्यसंस्कार मार्च. 35, दुसऱ्या मैफिलीत adagio.

चोपिनच्या सर्वोत्कृष्ट कृतींपैकी, ज्यामध्ये त्याने खूप आत्मा आणि संगीताचा विचार केला, त्यात एट्यूड्सचा समावेश असू शकतो: त्यामध्ये, तंत्राव्यतिरिक्त, ज्याने चोपिन, संपूर्ण काव्यमय जगासमोर मुख्य आणि जवळजवळ एकमेव ध्येय बनवले होते. हे स्केचेस एकतर तरूण उत्तेजित ताजेपणा श्वास घेतात, जसे की गेस-दुर, किंवा नाट्यमय अभिव्यक्ती (एफ-मोल, सी-मोल). या स्केचेसमध्ये त्यांनी प्रथम श्रेणीतील मधुर आणि हार्मोनिक सुंदरता ठेवल्या आहेत. आपण सर्व स्केचेस वाचू शकत नाही, परंतु या आश्चर्यकारक गटाचा मुकुट म्हणजे सिस-मोल एट्यूड, जो त्याच्या खोल सामग्रीमध्ये, बीथोव्हेनच्या उंचीवर पोहोचला. किती स्वप्नाळूपणा, कृपा, अद्भुत संगीत आहे त्याच्या निशाचरात! पियानो बॅलड्समध्ये, ज्याचे स्वरूप चोपिनच्या शोधाचे श्रेय दिले जाऊ शकते, परंतु विशेषत: पोलोनेसेस आणि मजुरकामध्ये, चोपिन हा एक उत्कृष्ट राष्ट्रीय चित्रकार आहे, त्याने त्याच्या जन्मभूमीची चित्रे रेखाटली आहेत."

पियानोसाठी असंख्य कामांचे लेखक. त्याने बर्‍याच शैलींचा नवीन मार्गाने अर्थ लावला: रोमँटिक आधारावर प्रस्तावना पुनरुज्जीवित केली, पियानो बॅलड तयार केले, काव्यात्मक आणि नाट्यमय नृत्य - मजुरका, पोलोनेझ, वॉल्ट्ज; शेर्झोला स्वतंत्र कामात रुपांतरित केले. समृद्ध सुसंवाद आणि पियानो पोत; मधुर समृद्धता आणि कल्पनारम्य सह एकत्रित शास्त्रीय स्वरूप.

चोपिनच्या कामांमध्ये: 2 कॉन्सर्ट (1829, 1830), 3 सोनाटा (1828-1844), कल्पनारम्य (1842), 4 बॅलड्स (1835-1842), 4 शेरझोस (1832-1842), उत्स्फूर्त, निशाचर, मॅज्युडेस्वाल , polonaises, preludes आणि पियानो साठी इतर कामे; तसेच गाणी. त्याच्या पियानो कामगिरीमध्ये, भावनांची खोली आणि प्रामाणिकपणा कृपा आणि तांत्रिक परिपूर्णतेसह एकत्र केला गेला.

1849 मधील चोपिन हे संगीतकाराचे एकमेव जिवंत छायाचित्र आहे.

चोपिनच्या कामातील सर्वात जिव्हाळ्याचा, "आत्मचरित्रात्मक" शैली म्हणजे त्याचे वॉल्ट्ज. रशियन संगीतशास्त्रज्ञ इसाबेला खिट्रिक यांच्या मते, चोपिनचे वास्तविक जीवन आणि त्याचे वॉल्ट्ज यांच्यातील संबंध अत्यंत जवळचा आहे आणि संगीतकाराच्या वॉल्ट्जचा संग्रह चोपिनची एक प्रकारची "गेय डायरी" म्हणून ओळखला जाऊ शकतो.

चोपिन सुसंगतता आणि अलगाव द्वारे ओळखले गेले होते, म्हणून त्याचे व्यक्तिमत्व केवळ त्यांचे संगीत चांगले जाणणाऱ्यांनाच प्रकट होते. त्या काळातील अनेक प्रसिद्ध कलाकार आणि लेखकांनी चोपिनची प्रशंसा केली: संगीतकार फ्रांझ लिस्झ्ट, रॉबर्ट शुमन, फेलिक्स मेंडेलसोहन, जियाकोमो मेयरबीर, इग्नाझ मोशेलेस, हेक्टर बर्लिओझ, गायक अॅडॉल्फ नुरी, कवी हेनरिक हेन आणि अॅडम मिकीविक्झ, कलाकार युजीन डेक्रो, इतर अनेक पत्रकार. चोपिनला त्याच्या सर्जनशील श्रद्धेला व्यावसायिक विरोध देखील झाला: म्हणून, त्याच्या हयातीत त्याच्या मुख्य स्पर्धकांपैकी एक, सिगिसमंड थालबर्ग, पौराणिक कथेनुसार, चोपिनच्या मैफिलीनंतर रस्त्यावर गेला, मोठ्याने ओरडला आणि त्याच्या साथीदाराच्या गोंधळाला उत्तर दिले: संपूर्ण संध्याकाळ फक्त पियानो होती, म्हणून आता आम्हाला किमान थोडेसे फोर्ट हवे आहे. (त्याच्या समकालीनांच्या साक्षीनुसार, चोपिनला फोर्ट अजिबात खेळता आले नाही; त्याच्या डायनॅमिक श्रेणीची वरची मर्यादा अंदाजे मेझो-फोर्टे होती.)

कलाकृती

जोडे किंवा ऑर्केस्ट्रासह पियानोसाठी

• पियानो, व्हायोलिन आणि सेलो ऑपसाठी त्रिकूट. 8 ग्रॅम-मोल (1829)
• ऑपेरा "डॉन जुआन" ऑप मधील थीमवर भिन्नता. २ बी-दुर (१८२७)
• Rondo a la Krakowiak Op. १४ (१८२८)
• "पोलिश थीमवर ग्रेट फँटसी" ऑप. १३ (१८२९-१८३०)
• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्ट. 11 ई-मोल (1830)
• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्ट. 21 एफ-मोल (1829)
• Andante spianato आणि पुढील बिग ब्रिलियंट Polonaise, Op. २२ (१८३०-१८३४)
• Cello Sonata Op. 65 ग्रॅम-मोल (1845-1846)
• सेलो ऑप साठी Polonaise. 3

मजुरकास (५८)

• Op.6 - 4 Mazurkas: fis-moll, cis-moll, E-major, es-moll (1830)
• Op. 7 - 5 mazurkas: B मेजर, a मायनर, f मायनर, A मेजर, C मेजर (1830-1831)
• Op.17 - 4 mazurkas: B major, e minor, as major, a minor (1832-1833)
• Op.24 - 4 mazurkas: g मायनर, C मेजर, A मेजर, b मायनर
• Op. 30 - 4 mazurkas: c मायनर, h मायनर, Des major, cis मायनर (1836-1837)
• Op.33 - 4 mazurkas: gis-minor, D-major, C-major, h-minor (1837-1838)
• Op.41 - 4 mazurkas: cis-moll, e-moll, H-major, As-major
• Op.50 - 3 mazurkas: G major, as major, cis मायनर (1841-1842)
• Op.56 - 3 mazurkas: H major, C major, c मायनर (1843)
• Op.59 - 3 Mazurkas: a-minor, as-major, fis-moll (1845)
• Op.63 - 3 Mazurkas: H major, f मायनर, cis मायनर (1846)
• Op.67 - 4 Mazurkas: G major, g मायनर, C मेजर, क्र. 4 a मायनर 1846 (1848?)
• Op.68 - 4 Mazurkas: C major, a minor, F major, नं. 4 in f मायनर (1849)

पोलोनेस (१६)

• सहकारी 22 मोठे तेजस्वी पोलोनाइस एस-दुर (1830-1832)
• सहकारी 26 क्रमांक 1 सीआयएस-मोल; क्रमांक 2 es-moll (1833-1835)
• सहकारी 40 # 1 ए-दुर (1838); क्र. २ सी-मोल (१८३६-१८३९)
• सहकारी ४४ फिस-मोल (१८४०-१८४१)
• सहकारी 53 प्रमुख (वीर) (1842)
• सहकारी 61 प्रमुख म्हणून, "फँटसी पोलोनेस" (1845-1846)
• वू. क्रमांक 1 डी-मोल (1827); क्रमांक 2 बी प्रमुख (1828); एफ-मोल (१८२९) मध्ये क्रमांक ३

निशाचर (एकूण २१)

• सहकारी 9 b-moll, Es-dur, H-dur (1829-1830)
• सहकारी 15 एफ मेजर, फिस मेजर (1830-1831), जी मायनर (1833)
• सहकारी 27 सिस-मोल, देस-दुर (1834-1835)
• सहकारी 32 एच-मेजर, अस-मेजर (1836-1837)
• सहकारी 37 ग्रॅम-मोल, जी-दुर (1839)
• सहकारी 48 सी-मोल, फिस-मोल (1841)
• सहकारी ५५ एफ-मोल, एस-दुर (१८४३)
• सहकारी ६२ क्रमांक १ एच-दुर, क्रमांक २ ई-दुर (१८४६)
• सहकारी ७२ ई-मोल (१८२७)
• सहकारी पोस्ट cis-moll (1830), c-moll

वॉल्टझेस (१९)

• सहकारी 18 "बिग ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" ई-दुर (1831)
• सहकारी 34 क्रमांक 1 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" अस-मेजर (1835)
• सहकारी ३४ क्रमांक २ ए-मोल (१८३१)
• सहकारी 34 क्रमांक 3 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" एफ-दुर
• सहकारी 42 "ग्रँड वॉल्ट्ज" ए-दुर
• सहकारी ६४ क्रमांक १ देस-दुर (१८४७)
• सहकारी 64 क्रमांक 2 cis-moll (1846-1847)
• सहकारी 64 क्रमांक 3 अस-दुर
• सहकारी 69 क्रमांक 1 अस-दुर
• सहकारी 69 क्रमांक 10 एच-मोल
• सहकारी 70 क्रमांक 1 Ges-dur
• सहकारी 70 क्रमांक 2 एफ-मोल
• सहकारी 70 क्रमांक 2 देस-दुर
• सहकारी पोस्ट e-moll, E-dur, a-moll

पियानो सोनाटास (एकूण ३)

फ्रेडरिक चोपिनच्या फ्युनरल मार्चचे संगीत कव्हर, या शीर्षकाखाली एक वेगळे काम म्हणून प्रथमच प्रसिद्ध झाले. Breitkopf आणि Hertel, Leipzig, 1854 (मुद्रित बोर्ड Breitkopf आणि Härtel क्रमांक 8728)

• सहकारी 4 क्रमांक 1, सी-मोल (1828)
• सहकारी बी-मोल (1837-1839) मध्ये 35 क्रमांक 2, अंत्यसंस्कार (अंत्यसंस्कार) मार्चसह (3री चळवळ: Marche Funèbre)
• किंवा. ५८ क्रमांक ३ एच-मोल (१८४४)

प्रस्तावना (एकूण २५)

• 24 Preludes Op. २८ (१८३६-१८३९)
• प्रस्तावना cis-moll op "," 45 (1841)

उत्स्फूर्त (एकूण ४)

• सहकारी 29 प्रमुख (सुमारे 1837)
• Op, 36 Fis-dur (1839)
• सहकारी ५१ गेस-दुर (१८४२)
• सहकारी 66 "इंप्रॉम्प्टु फॅन्टसी" सिस-मोल (1834)

स्केचेस (एकूण 27)

• सहकारी 10 सी मेजर, ए मायनर, ई मेजर, सीआयएस मायनर, जीएस मेजर, एस मायनर, सी मेजर, एफ मेजर, एफ मायनर, मेजर, एस मेजर, सी मायनर (1828 -1832)
• सहकारी 25 प्रमुख म्हणून, f मायनर, F मेजर, a मायनर, e मायनर, gis मायनर, cis मायनर, Des major, Ges major, h मायनर, a मायनर, c मायनर (1831 -1836)
• WoO f-moll, Des-major, As-major (1839)

शेरझो (एकूण ४)

• सहकारी 20 h-moll (1831-1832)
• सहकारी ३१ बी-मोल (१८३७)
• सहकारी ३९ सिस-मोल (१८३८-१८३९)
• सहकारी ५४ ई-दुर (१८४१-१८४२)

बॅलड्स (एकूण 4)

• सहकारी 23 ग्रॅम-मोल (1831-1835)
• सहकारी ३८ एफ-दुर (१८३६-१८३९)
• सहकारी ४७ अस-दुर (१८४०-१८४१)
• सहकारी ५२ एफ-मोल (१८४२-१८४३)

इतर

• फॅन्टसी ऑप. ४९ एफ-मोल (१८४०-१८४१)
• बारकारोल ऑप. ६० फिस-दुर (१८४५-१८४६)
• लुलाबी ऑप. ५७ देस-दुर (१८४३)
• कॉन्सर्ट अॅलेग्रो ऑप. ४६ ए-दुर (१८४०-१८४१)
• टारंटेला ऑप. ४३ अस-दुर (१८४३)
• बोलेरो ऑप. १९ सी-दुर (१८३३)
• सेलो आणि पियानो ऑपसाठी सोनाटा. 65 ग्रॅम-मोल
• गाणी Op. ७४ (एकूण १९) (१८२९-१८४७)
• रोंडो (एकूण ४)

चोपिनच्या संगीताची व्यवस्था आणि प्रतिलेखन

• A. ग्लाझुनोव्ह. चोपिनियाना, एफ. चोपिन, ऑप. यांच्या कलाकृतींमधला सूट (वन अॅक्ट बॅले). 46. ​​(1907).
• जीन फ्रँकाइस. एफ. चोपिन (1969) द्वारे 24 प्रिल्युड्सचे ऑर्केस्ट्रेशन.
• एस. रचमनिनॉफ. एफ. चोपिन, ऑप. द्वारे थीमवर भिन्नता. 22 (1902-1903).
• एम.ए. बालाकिरेव. चोपिनच्या दोन प्रस्तावना (1907) च्या थीमवर एक उत्स्फूर्त.
• एम.ए. बालाकिरेव. ई-मोल (1910) मध्ये पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एफ. चोपिनच्या कॉन्सर्टची पुनर्रचना.
• एम.ए. बालाकिरेव. एफ. चोपिन (1908) च्या कामातून ऑर्केस्ट्रासाठी सूट.

स्मृती

फ्रेडरिक चोपिन हे केवळ पोलंडमध्येच नाही तर जगातील सर्व देशांमध्ये प्रसिद्ध संगीतकार, संगीतकार आणि पियानोवादक आहेत. पूर्ण नाव आणि आडनाव, फ्रेडरिक चोपिन फ्रेडरिक फ्रॅन्सिझेक आणि फ्रेंचमध्ये फ्रेडरिक फ्रँकोइस सारखे वाटते. मूलभूतपणे, चोपिनने त्यांची संगीत रचना गीतात्मक शैलीत तयार केली. फ्रेडरिकने संगीतातील कोणताही मूड अतिशय सूक्ष्मपणे व्यक्त केला.

फ्रेडरिक चोपिन यांचे चरित्र

प्रसिद्ध संगीतकाराचा जन्म 1 मार्च 1810 रोजी झाला होता. सोचाचेव्हपासून दूर असलेल्या झेल्याझोवा व्होल्या नावाच्या एका छोट्या गावात. मुलाच्या कुटुंबात पोलिश आणि फ्रेंच मुळे होती. कुटुंबाचे वडील, ज्यांचे नाव मिकोलाज चोपिन होते, ते राष्ट्रीयत्वाने फ्रेंच होते, परंतु सोळाव्या वर्षी त्यांनी पोलंडशी त्यांचे जीवन पूर्णपणे जोडण्याचा निर्णय घेतला. आणि मिकोलाई कधीही आपल्या मायदेशी परतला नाही, शिवाय, त्याने आपल्या फ्रेंच कुटुंबाशी संपर्क देखील ठेवला नाही. आणि त्याने आपल्या सर्व मुलांना पोल म्हणून वाढवले. हा माणूस काउंट स्कारबेकच्या मालकीच्या इस्टेटमध्ये काम करत होता. मुलांना शिकवणे आणि शिकवणे हे त्यांचे काम होते.

फ्रेडरिक चोपिनचे शिक्षण

फ्रेडरिक चोपिनने अगदी लहान वयातच संगीतात रस दाखवायला सुरुवात केली. सुरुवातीला, मुलाला दुसरा मोझार्ट देखील म्हटले गेले. जेव्हा फ्रेडरिक फक्त सात वर्षांचा होता, तेव्हा त्याने आधीच दोन पोलोनाईज लिहिले होते, एक जी-मोल आणि दुसरे बी-दुर. जी-मोल मधील पहिला पोलोनेझ लिहिल्यानंतर लगेच प्रकाशित झाला. उदयोन्मुख नवीन प्रतिभेबद्दल वॉर्सा वर्तमानपत्रातील लेख प्रकाशाच्या वेगाने विखुरले जाऊ लागले. "Mały Chopinek", म्हणजे Little Chopinek, वॉर्सामधील सर्वात श्रीमंत सलूनमध्ये मुख्य आकर्षण बनले आहे. तरुण वयात फ्रेडरिक चोपिन बहुतेकदा सर्व प्रकारच्या चॅरिटी कॉन्सर्टमध्ये सादर करतात. 1816 मध्ये, प्रथमच, व्यावसायिक पियानो धडे, सहा वर्षांसाठी, फ्रेडरिकने वोजिएच यव्नीकडून प्राप्त केले. वोज्शिचने प्रख्यात सेबॅस्टियन बाख तसेच इतर व्हिएनीज क्लासिक्सच्या संगीतावर आधारित शिकवले. त्यानंतर, 1822 मध्ये, फ्रेडरिक चोपिन यांनी तत्कालीन अतिशय प्रसिद्ध पोलिश संगीतकार जोझेफ एल्सनरकडून खाजगी धडे घेतले. 1823 मध्ये, त्या व्यक्तीने वॉर्सा लिसियममध्ये प्रवेश केला. लिसियममध्ये शिकत असताना, त्यांनी सी-मोल नावाची सोनाटा ही त्यांची पहिली निर्मिती लिहिली. नंतर, तीन वर्षांनंतर, फ्रेडरिक चोपिनने राजधानीच्या मुख्य संगीत शाळेत आपला अभ्यास सुरू ठेवला. तो एक विद्याशाखा निवडतो जिथे ते संगीत, सुसंवाद आणि रचना यांचे सिद्धांत शिकवतात. चोपिनने या शाळेतही तीन वर्षे शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, अजूनही तरुण संगीतकार डॉन जुआन नावाच्या मोझार्टच्या ऑपेरामधून युगल थीमवर (पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी) एक भिन्नता लिहितो. तो पोलंडच्या थीमवर फॅन्टसी op.13 आणि प्रसिद्ध जी-मोल देखील लिहितो. त्याने चोपिन स्कूल ऑफ म्युझिकमधून उत्कृष्ट गुणांसह पदवी प्राप्त केली, शिवाय, त्याला अधिकृतपणे वैशिष्ट्यपूर्ण "संगीत प्रतिभा" देखील देण्यात आली.

फ्रेडरिक चोपिनचा जीवन मार्ग

1829 मध्ये, त्या मुलाने संगीत शाळेत शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, जुलैमध्ये तो त्याच्या मित्रांच्या कंपनीसह ऑस्ट्रियाला किंवा व्हिएन्ना शहरात फिरायला निघाला. वुरफेलने चोपिनला म्युझिकल सोसायटीमध्ये आमंत्रित केले. याबद्दल धन्यवाद, फ्रेडरिक कार्टनर्थोर्थेट येथे दोनदा मैफिली देतो, ऑर्केस्ट्रासह तो मोझार्टच्या व्हेरिएशन्स op.2 तसेच रोन्डो ए ला क्राकोवियाक op.14 वाजवतो. आणि आता फ्रेडरिक, आधीच त्याच्या देशाच्या सीमेबाहेर, प्रेक्षकांची प्रशंसा आणि सर्जनशील यश मिळवते. जरी चोपिनवर टीका झाली, परंतु केवळ कमकुवत ध्वनी सादरीकरणासाठी आणि सर्वात गंभीर समीक्षक त्याच्या रचनांमुळे आनंदित झाले. या यशानंतर, 1830 मध्ये, प्रसिद्ध समीक्षक टोबियास हसलिंगर यांनी मोझार्टच्या थीमवर भिन्नता प्रकाशित करण्याचा निर्णय घेतला. तसे, ही त्याची पहिली परदेशी आवृत्ती बनली, यापूर्वी फ्रेडरिकची निर्मिती केवळ वॉर्सा येथे प्रकाशित झाली होती. प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार, तसेच संगीत समीक्षक, ज्याचे नाव रॉबर्ट शुमन होते, यांनी प्रकाशने लक्षात घेतली, तो चोपिनबद्दल आनंदाने बोलतो.

मग फ्रेडरिक वॉरसॉला परत आला, त्याच्याकडे भरपूर मोकळा वेळ आहे, जो त्याने पूर्वी अभ्यासात घालवला आणि संगीतकार आणखी मोठ्या उत्साहाने नवीन उत्कृष्ट कृती लिहू लागला. तो अनेक कामे लिहितो, त्यापैकी दोन पियानो कॉन्सर्टोज विथ द ऑर्केस्ट्रा इन ई-मोल, तसेच एफ-मोल. फ्रेडरिक चॉपिनची खूप मोठी प्रेरणा अशी होती की तो माणूस कंझर्व्हेटरीमधील एका विद्यार्थ्याच्या प्रेमात पडला ज्याने गाण्याचा अभ्यास केला, या मुलीचे नाव कॉन्स्टन्स ग्लॅडकोस्काया होते. कॉन्स्टन्सबद्दल तीव्र भावना जाणवून, संगीतकार कॉन्सर्टो f मायनरमध्ये लिहितो. तसेच त्याच्या भावनांनी प्रेरित होऊन, तो निशाचर, विविध एट्यूड्स, वाल्ट्झ आणि माझुरकास लिहितो. या काळातही, त्यांनी गाणी लिहिली, ज्यासाठी शब्द स्टीफन विटविट्स्की यांनी संगीतबद्ध केले होते.

शरद ऋतूत, ऑक्टोबर 1830 मध्ये, फ्रेडरिक चोपिन त्याच्या ई-मोल मैफिलीसह, नॅशनल थिएटरमध्ये आयोजित केलेल्या पवित्र विदाई मैफिलीत सादर करतो. फ्रेडरिकची लाडकी कॉन्स्टन्स ग्लॅडकोव्स्का हिनेही तिथे परफॉर्म केले. सुमारे एक महिन्यानंतर, नोव्हेंबरमध्ये, चोपिन, त्याच्या मित्रासह, ज्याचे नाव टायटस व्हॉयचेखोव्स्की होते, नंतर इटलीला जाण्याच्या हेतूने ऑस्ट्रियाला जाण्याचा निर्णय घेतला. फ्रेडरिक, व्हिएन्नामध्ये फक्त दोन दिवस असल्याने, पोलिश उठाव सुरू झाल्याची अप्रिय बातमी कळते (ज्याला नोव्हेंबरचा उठाव देखील म्हणतात). हे बंड रशियावर अवलंबून असलेल्या पोलिश राज्याविरुद्ध होते आणि लोकांनाही राजाला पोलिश सिंहासनावर पाहायचे नव्हते. चोपिन या घटनांना मनावर घेतो आणि तो त्याच्या नवीन नाटकात त्याच्या भावना ओततो, जे “क्रांतिकारक एट्यूड” या नावाने सर्वांना परिचित आहे. संगीतकाराने ठरवल्याप्रमाणे इटलीला जाणे व्यवस्थापित केले नाही, कारण तेथे, त्यावेळी ऑस्ट्रियाविरूद्ध शत्रुत्व सुरू होते. आणि फ्रेडरिकने पोलिश स्वातंत्र्याचे जोरदार समर्थन केल्यामुळे, पोलंडमध्ये घडणाऱ्या घटनांमुळे, त्याला वॉरसॉला जाण्याची घाईही नव्हती. म्हणून, तो फ्रान्सला, पॅरिस शहरात जाण्याचा निर्णय घेतो.

आणि आधीच 1831 च्या शेवटी, फ्रेडरिक हळूहळू पॅरिसमध्ये स्थायिक झाला. तेथे ते त्यांच्याबद्दल प्रसिद्ध पियानोवादक आणि प्रतिभावान शिक्षक म्हणून शिकतील. चोपिन हे राजधानीच्या अभिजात वर्गाच्या सर्वोच्च मंडळात येतात. तो तेथे अनेक महान पियानोवादकांना भेटतो, त्यापैकी प्लेएल आणि काल्कब्रेनर, ते चोपिनला शहरात स्थायिक होण्यास मदत करतात. बेल्जियममधील प्रसिद्ध संगीतशास्त्रज्ञ आणि संगीतकार, फ्रँकोइस जोसेफ फेटिस यांच्याशीही तो जवळून संवाद साधू लागला. तसेच त्याच्या मित्रमंडळात अशा प्रसिद्ध व्यक्ती आहेत: संगीतकार फ्रांझ लिझ्ट, चित्रकार यूजीन डेलाक्रोक्स, लेखक हेनरिक हेनू. पोलिश संगीतकाराचीही ओळख झाली आणि नंतर प्रिन्स अॅडम झारटोर्स्कीशी घनिष्ठ मैत्री झाली. त्याच ठिकाणी, फ्रेडरिकने पोलिश साहित्य संघात प्रवेश केला.

1835 मध्ये, संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन आणि शुमन यांना भेटण्यासाठी जर्मनीला गेला. नंतर, 1837 च्या उन्हाळ्यात, तो इंग्लंडला, लंडन शहरात गेला. मग त्याला त्याचा जीवनसाथी सापडतो, ही मुलगी प्रसिद्ध फ्रेंच लेखक बनते, ज्याचे नाव जॉर्ज सँड होते. फ्रेडरिक त्याच्या निवडलेल्यापेक्षा सहा वर्षांनी लहान आहे, जॉर्जेसचा घटस्फोट झाला होता आणि त्या वेळी तिला आधीच दोन मुले होती, तिने लेखक म्हणून सुंदर कथा लिहिल्या. चोपिनला या स्त्रीमध्ये सर्व काही सापडले ज्याची त्याच्याकडे खूप कमतरता होती, जॉर्जेस सौम्य, काळजी घेणारा आणि एकनिष्ठ होता. हिवाळ्यात 1837 ते 1838 पर्यंत, प्रेमी थेट डोंगरावर असलेल्या जुन्या मठात राहतात, जे मॅलोर्का नावाच्या बेटावर आहे. भाग्य संगीतकाराला अतिशय अप्रिय आश्चर्याने सादर करते. फ्रेडरिक खूप आजारी होतो. काही काळानंतर, चोपिनला कळते की त्याला एक गंभीर आजार आहे, फुफ्फुसाचा क्षयरोग. दिवसेंदिवस हा रोग वाढत गेला, ज्यामुळे संगीतकार खूप कमकुवत झाला आणि अगदी क्वचितच घर सोडू शकला. या सर्व वेळी, त्याच्या शेजारी त्याचा प्रिय, जॉर्जेस होता. परंतु, गंभीर आजार, वेडा अशक्तपणा असूनही, तो अजूनही कठोर परिश्रम करतो आणि आपली अद्भुत कामे तयार करतो. त्यापैकी सायकल 24 अॅडमिरल्टीज, एफ मेजरमध्ये बॅलाड, सी मायनरमध्ये पोलोनाइस, तसेच सीआयएस मायनरमध्ये शेरझो आहेत. जॉर्जेससोबत दहा वर्षे घालवल्यानंतर ते वेगळे होण्याचा निर्णय घेतात. त्यानंतर, फ्रेडरिक चोपिनची तब्येत झपाट्याने खालावली. मार्च 1839 मध्ये, संगीतकार मार्सेलमध्ये उपचार घेत होते.

हिवाळ्यात, 1848 मध्ये, चोपिनने फ्रान्सच्या राजधानीत त्याच्या मैफिलीसह शेवटची कामगिरी केली. त्यानंतर त्याला यूकेला जावे लागेल. सुमारे दीड वर्ष तो तिथे आहे. कसा तरी स्वत: ला व्यापण्यासाठी आणि गंभीर आजारापासून विचलित करण्यासाठी, तो खानदानी सलूनमध्ये बोलतो, तेथे धडे शिकवतो. तो अगदी राणी व्हिक्टोरियासाठीही खेळतो.

मग तो पुन्हा पॅरिसला परतला, कारण त्याची शक्ती त्याला पूर्णपणे सोडू लागली, तिथे त्याने माझुरका नावाचे त्याचे सर्वात अलीकडील काम f मायनर ऑपमध्ये लिहिले. ६८.४. उन्हाळ्यात, त्याची बहीण लुईझा जेंडझेविच आपल्या आजारी भावाला मदत करण्यासाठी पोलंडहून फ्रेडरिकला गेली.

परंतु 17 ऑक्टोबरच्या शेवटी, 1849 मध्ये, अपूरणीय फ्रेडरिक चोपिनचे त्याच्या घरी निधन झाले, जे प्लेस वेंडोमवर होते. महान संगीतकार पॅरिसमध्ये, मेरी मॅग्डालीन चर्चमध्ये गायले. या दुःखद कार्यक्रमात तीन हजार लोक होते. त्याला पॅरिसमधील पेरे लाचैस स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. अंत्यसंस्काराच्या वेळी, op पासून h-minor मध्ये त्याची स्वतःची preludes. 28, तसेच ई-मोल. तसेच, ऑर्केस्ट्राने नैसर्गिकरित्या महान फ्रेडरिक चोपिनचा अंत्ययात्रा वाजवली. संगीतकार फ्रेडरिक चोपिनची शेवटची इच्छा होती की त्याचे हृदय पोलंडमध्ये पुरले जावे. ही इच्छा त्याच्या स्वत: च्या बहिणीने पूर्ण केली, तिने त्याचे हृदय वॉर्सा येथे नेले, जिथे तो चर्च ऑफ होली क्रॉसच्या भिंतींमध्ये मग्न होता.

ज्या संगीतकाराचा जागतिक संगीतावर मोठा प्रभाव होता आणि त्यांनी पोलिश स्कूल ऑफ कंपोझर्सचा पाया घातला होता, त्यांचा जन्म 1810 च्या वसंत ऋतूच्या पहिल्या दिवशी झाला होता.

प्रसिद्ध संगीतकाराची जन्मतारीख ही एक प्रतिकात्मक पायरी आहे, कारण फ्रेडरिक चोपिन संगीतातील रोमँटिसिझमचा एक अतिशय उज्ज्वल प्रतिनिधी आहे. त्याचे सर्व कार्य विलक्षण मूळ आहे आणि एक बहुविध संश्लेषण आहे, जे सहसा विरोधाभासी शैली एकत्र करते. चोपिनची विलक्षण शैलीतील सर्जनशीलता श्रोत्याला संपूर्ण कामात सस्पेंसमध्ये ठेवते. त्यांच्या प्रकारच्या अनोख्या संगीतकाराने तयार केलेले प्रस्तावना, सर्वात गीतात्मक आहेत आणि संगीतकाराच्या संपूर्ण सर्जनशील जीवनात सोबत असतात.

एका संगीतकाराचा जन्म

संगीतकाराचे जन्मस्थान झेल्याझोवा वोला शहर आहे, जे पोलिश राजधानीच्या परिसरात आहे.

खराब आरोग्यामुळे मुलाला मुलांच्या खेळांमध्ये सक्रियपणे भाग घेण्याची परवानगी दिली नाही; त्याने सर्व वेळ आपल्या तीन बहिणींच्या सहवासात घालवला, नाट्यप्रदर्शनात भाग घेतला.

निकोलस चोपिन फ्रान्समधून पोलंडला गेला, जिथे त्याला काउंटच्या मुलांचे शिक्षक म्हणून इस्टेटवर नोकरी मिळाली. अधिकारी पदावर असलेल्या, त्या व्यक्तीने नंतर अध्यापन सुरू केले आणि मृत शिक्षकाच्या रिकाम्या जागेवर वॉर्सा शहरातील लिसियम येथे परदेशी भाषा आणि साहित्याचे शिक्षक म्हणून नोकरी मिळवली.

पोलंडमध्ये, निकोलसचे लग्न झाले, या जोडप्याला एक मुलगा आहे, ज्याला फ्रेडरिक फ्रान्सिसेक चोपिन म्हणतात.

मुलाची आई एक उच्च शिक्षित मुलगी होती जी परदेशी भाषा बोलत होती आणि पियानो वाजवत होती, चांगल्या गायन क्षमतेमुळे जस्टिनाला सुंदर गाण्याची परवानगी होती.

तथापि, संगीतकाराचे दोन्ही पालक त्यांच्या संगीताच्या प्रेमामुळे वेगळे होते, ज्याने निःसंशयपणे त्याच्या सर्जनशील मार्गात योगदान दिले. संगीतकार जस्टिनच्या लोकसंगीतावरील प्रेमाचे ऋणी आहे.

वयाच्या सहाव्या वर्षी फ्रेडरिकने पियानोचा अभ्यास करायला सुरुवात केली. तरीही नोट्स कळत नसल्यामुळे त्या मुलाने कानातल्या गाण्यांचा आवाज काढला. एवढ्या लहान वयात, तरुण मोझार्ट, चोपिनप्रमाणेच आश्चर्यचकित आणि आनंदित समकालीनत्याची विलक्षण संगीत क्षमता. प्रभावशाली मुलगा संगीताने इतका मोहित झाला होता की तो या किंवा त्या रागातून रडू शकतो. वयाच्या सातव्या वर्षी दिलेल्या मैफिलीनंतर हुशार मुलाला पहिला गौरव मिळाला. अशा प्रकारे, पोलंडने तरुण चोपिनची प्रतिभा ओळखली. पियानोवादक वोज्शिच झिव्हनी विकसनशील प्रतिभेचे पहिले शिक्षक बनले. शिक्षकाने मुलावर मोठ्या आशा ठेवल्या, मुलाला सर्व शक्य ज्ञान दिले; पाच वर्षांच्या अभ्यासानंतर, मास्टरने फ्रेडरिकला शिकवण्यास नकार दिला, विश्वास ठेवला की तो प्रतिभाला काहीही शिकवू शकत नाही.

तरुणाई आणि प्रतिभेची निर्मिती

चोपिनच्या संगीत सलूनमध्ये आनंदाने सहभागी होणारी पहिली मैफिल वयाच्या अठराव्या वर्षी झाली. म्युझिक लिसियममध्ये आणि नंतर राजधानीच्या मुख्य संगीत शाळेत शिकत असताना, तरुणाने चांगले शिक्षण घेतले. खानदानी सलूनच्या अतिथींचे स्वागत, आपल्या उत्कृष्ट शिष्टाचाराने समाज जिंकला.

त्याच्या अभ्यासादरम्यान, संगीतकाराने संपूर्ण पोलंडमध्ये प्रवास केला, अद्भुत मैफिली दिल्या, त्याने ऑस्ट्रिया आणि फ्रान्सच्या राजधान्यांनाही भेट दिली.

करिअरचा विकास

• विसाव्या दशकाच्या शेवटी, वयाच्या एकोणिसाव्या वर्षी, वॉर्सामधील मोठ्या कामगिरीनंतर, तरुण पियानोवादकाला ऑस्ट्रियाच्या दौऱ्यावर जाण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. अशा प्रकारे त्याच्या युरोपियन यशाची सुरुवात होते. त्याच्या लोकप्रियतेच्या शिखरावर असलेल्या चोपिनचे लिस्झट आणि शुमन यांनी कौतुक केले.
• पोलंडच्या राजधानीत झालेल्या उठावाने तरुण संगीतकाराला त्याच्या जन्मभूमीपासून वंचित ठेवले, दडपल्या गेलेल्या बंडखोरीचे समर्थक म्हणून, चोपिनने "सी मायनर" एट्यूड लिहिला. त्याच्या जन्मभूमीची ही शोकांतिका फ्रेडरिक चोपिनच्या कार्याला दोन मोठ्या कालखंडात विभागते.
• युरोपमधील विविध शहरांना भेट दिल्यानंतर, चोपिन पॅरिसमध्ये स्थायिक झाले, जे त्यांचे शेवटचे आश्रयस्थान बनले. फ्रेंच राजधानीत त्याच्या आयुष्यादरम्यान, संगीतकार शुमन आणि लिझ्टशी परिचित झाला, ज्यांनी त्याच्या कामाची प्रशंसा केली, प्रतिभावान लेखक व्हिक्टर ह्यूगो आणि कलाकार यूजीन डेलाक्रोक्ससह नवीन मित्र बनवले. संगीतकाराच्या करिअरचा हा टप्पा संरक्षक आणि कलाकारांच्या सहभागाशिवाय विकसित झाला नाही.
• तीसच्या दशकाच्या मध्यभागी, चोपिनला त्याच्या तब्येतीत गंभीर बिघाड जाणवतो, क्षयरोगाचा विकास त्याला पियानोवादक म्हणून कारकीर्द सुरू ठेवण्याची संधी देत ​​​​नाही, तथापि, संगीतकार म्हणून, फ्रेडरिक खूप वेगाने विकसित होतो आणि जागतिक संगीतावर अमिट छाप सोडतो, या कठीण काळात तयार केलेली कामे. चोपिनने केवळ पियानो संगीत लिहिले, जणू त्याच्या आयुष्यातील जिव्हाळ्याची बाजू प्रेक्षकांसमोर आणली.

वैयक्तिक

1938 मध्ये, फ्रेडरिक मॅलोर्का येथे गेला, जिथे असे घडले, जे एका संगीतकाराच्या जीवनात प्राणघातक ठरले, फ्रेंच लेखक जॉर्ज सँडशी परिचित. एका निंदनीय व्यक्तिमत्त्वाशी असलेली त्याची हृदयस्पर्शी मैत्री आणि त्याला ताब्यात घेतलेली उत्कटता चोपिनला पूर्णपणे प्रकट करते.

सुमारे दहा वर्षे जगल्यानंतर, जोडपे तुटले, ज्याचा चोपिनच्या आरोग्यावर अत्यंत नकारात्मक परिणाम झाला. कठीण आर्थिक परिस्थितीचा अनुभव घेत, संगीतकार ब्रिटनला जातो, लंडनमध्ये मैफिली देण्याची योजना आखतो, परंतु खराब आरोग्य योजना प्रत्यक्षात येऊ देत नाही. चोपिन अत्यंत वाईट मनस्थितीत आणि तब्येतीत पॅरिसला परतला, चोपिन क्षयरोगाने थकला होता ज्याने त्याला त्रास दिला होता.

एकोणतिसाव्या वर्षी फ्रेडरिक चोपिन यांचे निधन झाले. त्याच्या आयुष्यादरम्यान, संगीतकाराने प्रसिद्धी, प्रेम आणि मैत्री ओळखली, अनेक आश्चर्यकारक कामांसह जग सोडले. संगीतकाराला पॅरिसमध्ये पुरण्यात आले. इच्छेनुसार, वर्चुओसोचे हृदय वॉर्सा चर्चमध्ये दफन करण्यात आले. नशिबाने अनेक देश आणि शहरांमध्ये महान संगीतकाराची ओळख करून दिली, परंतु त्याचा आत्मा नेहमीच आपल्या मातृभूमीसाठी तळमळत असे.

फ्रेडरिक चोपिन हे पोलिश पियानो स्कूलचे संस्थापक आणि त्यांच्या रोमँटिक संगीतासाठी प्रसिद्ध संगीतकार आहेत. त्याच्या कार्याचा जागतिक संस्कृतीवर मोठा प्रभाव पडला आहे: चोपिनच्या पियानो रचना पियानोवादाच्या कलेत अतुलनीय आहेत. संगीतकाराने लहान संगीत सलूनमध्ये पियानो वाजवण्यास प्राधान्य दिले; त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात त्याच्याकडे 30 पेक्षा जास्त संगीत मैफिली नाहीत.

फ्रेडरिक चोपिनचा जन्म 1810 मध्ये वॉर्सा जवळील झेल्याझोवा वोला गावात झाला होता, त्याचे वडील एका साध्या कुटुंबातील होते आणि काउंटच्या इस्टेटवर राहत होते, जिथे त्यांनी मालकाच्या मुलांचे संगोपन केले. चोपिनच्या आईने चांगले गायले आणि पियानो वाजवला, तिच्याकडूनच भावी संगीतकाराला त्याची पहिली संगीताची छाप मिळाली.

फ्रेडरिकने बालपणातच संगीताची प्रतिभा दर्शविली होती आणि कुटुंबातील प्रत्येक संभाव्य मार्गाने याला समर्थन दिले गेले. मोझार्ट प्रमाणेच, तरुण चोपिनला खरोखरच संगीताचे वेड होते आणि त्याने त्याच्या सुधारणांमध्ये अंतहीन कल्पनाशक्ती दर्शविली. एक संवेदनशील आणि प्रभावशाली मुलगा एखाद्याच्या पियानो वाजवण्याच्या आवाजाने अश्रू ढाळू शकतो किंवा स्वप्नातील धुन वाजवण्यासाठी रात्री अंथरुणातून उडी मारतो.

1818 मध्ये, स्थानिक वृत्तपत्रात चोपिनला खरा वाद्य प्रतिभा असे संबोधण्यात आले आणि वॉरसॉमध्ये त्याला जर्मनी किंवा फ्रान्समध्ये तितके लक्ष दिले जात नसल्याबद्दल शोक व्यक्त केला गेला. वयाच्या 7 व्या वर्षी, चोपिनने पियानोवादक वोजिएच झिव्हनी यांच्याबरोबर गांभीर्याने संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. वयाच्या 12 व्या वर्षी, फ्रेडरिक यापुढे सर्वोत्कृष्ट पोलिश पियानोवादकांपेक्षा निकृष्ट नव्हता आणि गुरूने अभ्यास करण्यास नकार दिला, कारण तो यापुढे त्याला काहीही शिकवू शकत नव्हता. चोपिनचे पुढील शिक्षक संगीतकार जोझेफ एल्सनर होते.

यंग चोपिन, रियासतीच्या आश्रयामुळे, उच्च समाजात प्रवेश केला, ज्यामध्ये त्याच्या परिष्कृत शिष्टाचारामुळे आणि मोहक स्वरूपामुळे त्याला अनुकूलपणे स्वीकारले गेले. वॉर्सा स्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर, भावी संगीतकार प्राग, बर्लिन आणि ड्रेस्डेन येथे गेला, जिथे तो संगीत कार्यक्रम, ऑपेरा हाऊस आणि आर्ट गॅलरीमध्ये अथकपणे कलेमध्ये सामील झाला.

1829 मध्ये, फ्रेडरिक चोपिनने प्रमुख शहरांमध्ये परफॉर्मन्स देण्यास सुरुवात केली. त्याने आपला मूळ वॉर्सा कायमचा सोडला आणि त्याची उत्कंठा बाळगली आणि पोलंडमध्ये स्वातंत्र्यासाठी उठाव सुरू झाल्यानंतर त्याला घरी जाऊन सैनिकांच्या श्रेणीत सामील व्हायचे होते. वाटेत, चोपिनला कळले की उठाव दडपला गेला आहे आणि त्याचा नेता पकडला गेला आहे. त्याच्या हृदयात वेदना होत असताना, संगीतकार पॅरिसमध्ये संपला, जिथे पहिल्या मैफिलीनंतर, त्याला मोठे यश वाट पाहत होते. काही काळानंतर, चोपिनने पियानो शिकवण्यास सुरुवात केली, जी त्याने मोठ्या आनंदाने केली.

1837 मध्ये, फ्रेडरिक चोपिनला फुफ्फुसीय रोगाचा पहिला हल्ला झाला होता, आधुनिक संशोधकांचा असा विश्वास आहे की ते क्षयरोग होते. त्याच वेळी, संगीतकाराने आपल्या वधूशी संबंध तोडले आणि जॉर्ज सँडच्या प्रेमात पडला, ज्यांच्याबरोबर तो 10 वर्षे जगला. हे एक कठीण नाते होते, आजारपणामुळे गुंतागुंतीचे होते, परंतु चोपिनची अनेक प्रसिद्ध कामे या काळात मॅलोर्का या स्पॅनिश बेटावर लिहिली गेली.

1947 मध्ये, जॉर्ज सँडसोबत एक वेदनादायक ब्रेक झाला आणि चोपिन लवकरच दृश्य बदलण्यासाठी लंडनला रवाना झाला. हा प्रवास त्याचा शेवटचा ठरला: वैयक्तिक अनुभव, कठोर परिश्रम आणि ओलसर ब्रिटिश हवामानामुळे शेवटी त्याची शक्ती कमी झाली.

1849 मध्ये, चोपिन पॅरिसला परतला, जिथे त्याचा लवकरच मृत्यू झाला. संगीतकाराच्या अंत्यदर्शनासाठी हजारो चाहते जमले होते. संगीतकाराच्या विनंतीनुसार, विदाई समारंभात Mozart's Requiem वाजवण्यात आले.