फिलॉलॉजी आणि पत्रकारिता विद्याशाखा

पत्रकारिता सिद्धांत विभाग

शिस्तीसाठी पद्धतशीर मार्गदर्शक:

पत्रकारितेच्या कामाचे तंत्र

सामान्य वैशिष्ट्ये

पत्रकारिता विभागाच्या अभ्यासक्रमानुसार, "पत्रकारिता कार्याचे तंत्र" हा अभ्यासक्रम सामान्य व्यावसायिक विषयांच्या ब्लॉकमध्ये समाविष्ट केला जातो आणि पहिल्या सत्रात त्याचा अभ्यास केला जातो. 12 तासांची व्याख्याने, 24 तास प्रयोगशाळा अभ्यास त्याच्या वर्ग अभ्यासासाठी दिले जातात).

या अभ्यासक्रमाचा उद्देश विद्यार्थ्यांना पत्रकारितेच्या कार्यक्षेत्राची ओळख करून देणे, पत्रकारितेच्या विशेष प्रकारची वृत्तांकनाची जागा आणि भूमिका याची कल्पना देणे, अहवालाचे तंत्र शिकवणे, अहवाल कौशल्ये विकसित करणे हा आहे.

"पत्रकारिता कार्याचे तंत्र" हा अभ्यासक्रम पत्रकारितेच्या शैलींच्या अभ्यासासाठी एक तांत्रिक आधार आहे. हे विद्यार्थ्यांना माध्यमांद्वारे माहिती संकलित, प्रक्रिया आणि प्रसारित करण्यासाठी पत्रकाराच्या कार्य पद्धती, पद्धती, कार्यप्रणाली याची कल्पना देते. "पत्रकारिता माहिती, त्याचे प्रकार," माहिती गोळा करण्याच्या आणि पडताळण्याच्या पद्धती", "माहितीचे स्त्रोत आणि त्यांचे वर्गीकरण" यासारख्या संकल्पना विद्यार्थ्यांनी सैद्धांतिक अभ्यासक्रमादरम्यान आत्मसात केल्या पाहिजेत आणि प्रयोगशाळेच्या वर्गांमध्ये सरावाने कार्य केले पाहिजे.

अभ्यासक्रम पहिल्या सत्राच्या शेवटी एका चाचणीसह समाप्त होतो, ज्याच्या वितरणासाठी विद्यार्थ्याला परवानगी आहे, सर्व प्रकारचे व्यावहारिक कार्य आणि अभ्यासक्रम योजनेद्वारे प्रदान केलेल्या असाइनमेंट पूर्ण करण्याच्या अधीन.

रिपोर्टरचे कार्य प्रेसच्या सर्वात महत्वाच्या कार्याशी जोडलेले आहे - तथ्ये आणि घटनांमध्ये प्रकट झालेल्या सार्वजनिक जीवनातील सर्व महत्त्वपूर्ण प्रक्रिया त्वरित कव्हर करण्यासाठी.

प्रत्येक पत्रकाराकडे रिपोर्टरचे कौशल्य असायला हवे. म्हणून, रिपोर्टरच्या कामाच्या तंत्रात यशस्वीरित्या प्रभुत्व मिळविण्यासाठी, विद्यार्थ्यांनी समस्यांबद्दल ज्ञान प्राप्त केले पाहिजेः पत्रकारितेची माहिती आणि त्याचे प्रकार, माहितीचे स्त्रोत, फॉर्म आणि रिपोर्टरद्वारे वास्तविकतेचे आकलन करण्याच्या पद्धती, तत्त्वे आणि रिपोर्टरच्या आकलनाचे टप्पे. काम.

व्याख्यानांची प्रबंध योजना

पत्रकारितेची माहिती संकल्पना

कोणत्याही माहिती क्रियाकलापाचे उद्दिष्ट उच्च प्रारंभिक एन्ट्रॉपीच्या स्थितीतून किमान एन्ट्रॉपीच्या स्थितीकडे जाणे आहे. माहिती, अनिश्चितता दूर करून, एखाद्या व्यक्तीला बाह्य जगाचे स्वतःचे मॉडेल तयार करण्यास मदत करते, योग्य निर्णय घेण्यास आणि सभोवतालच्या वास्तविकतेच्या प्रक्रिया आणि कायद्यांवर नेव्हिगेट करण्यास मदत करते.

माहितीचे काही गुणधर्म असतात.

प्रथम, माहितीची मौल्यवान आणि निरुपयोगी असण्याची क्षमता आहे. माहितीचे सर्वात महत्त्वाचे मूल्य म्हणजे त्याची नवीनता. परंतु आपण हे लक्षात घेतले पाहिजे की कोणत्याही नवीन, पूर्वी अज्ञात माहितीचे वस्तुनिष्ठ मूल्य असणे आवश्यक आहे, परंतु प्रत्येक व्यक्ती किंवा व्यक्तींच्या गटासाठी नेहमीच मूल्यवान नसते. म्हणून, एखाद्याने नेहमी माहितीच्या व्यक्तिनिष्ठ मूल्याबद्दल लक्षात ठेवले पाहिजे, जे लोकांच्या गरजांवर अवलंबून असते. माहितीचा दुसरा गुणधर्म म्हणजे त्याची रिडंडंसी. पूर्णपणे नवीन माहितीसाठी सतत तणाव आवश्यक असेल, व्यक्ती लवकर थकून जाईल. म्हणून, पत्रकार अनेकदा अटी स्पष्ट करतात, म्हणून समान बातम्या दिलेल्या वारंवारतेवर प्रसारित केल्या जातात.

माहितीच्या सिद्धांतामध्ये, माहितीचे दोन स्तर आहेत - संभाव्य आणि वास्तविक माहिती. समाजात कार्यरत सर्व पत्रकारितेची माहिती, म्हणजेच सामाजिक माहिती ही संभाव्य माहिती आहे. वास्तविक माहिती हा संदेश आणि त्याचा ग्राहक यांच्यातील संबंध आहे: केवळ ग्राहकाशी (श्रोता, वाचक, दर्शक, इ.) कनेक्ट केल्याने माहिती वास्तविक बनते.

पत्रकारितेच्या माहितीसाठी आवश्यकता.

मौलिकता, सामान्य माहिती नाही.

संदेशाची उपलब्धता किंवा डीकोडिंग.

संदेशाची प्रासंगिकता किंवा प्रासंगिकता.

पत्रकारितेच्या माहितीचे प्रकार:

इव्हेंट माहिती म्हणजे तथ्य, घटना, टिप्पणीशिवाय प्रकाशित.

व्याख्यात्मक माहिती म्हणजे प्रकाशनांमध्ये असलेले विश्लेषण, टिप्पण्या, निष्कर्ष आणि सारांश.

मूलभूत माहिती ही विशेषतः महत्त्वाची डॉक्युमेंटरी, राज्याची सैद्धांतिक माहिती, नैतिक, कायदेशीर, धार्मिक आणि इतर सामान्यतः महत्त्वपूर्ण पात्र आहे.

पत्रकारितेचे काम पत्रकारितेच्या व्यवस्थेत

पत्रकारितेच्या कार्याचे आधुनिक भेद हे अनेक व्यावसायिक विशेषीकरण आहेत: रिपोर्टर, विश्लेषक, प्रचारक. पत्रकारांसाठी, गतिशीलता आणि कार्यक्षमतेच्या गुणांना प्राधान्य दिले जाते, जे माहिती गोळा करण्याच्या कठोर लयच्या परिस्थितीत यश सुनिश्चित करतात.

वृत्त पत्रकारिता हे ऑपरेशनल इव्हेंट माहितीच्या अहवालावर लक्ष केंद्रित केलेल्या शैलींचा संग्रह आहे.

बदलत्या वास्तवाचा क्षण हा वृत्तपत्रकारितेचा विषय आहे.

वृत्त पत्रकारितेच्या केंद्रस्थानी तथ्य आहे.

वस्तुस्थिती ही एक वास्तविक, गैर-काल्पनिक घटना आहे, वेगळ्या स्वरूपाची घटना आहे. हे जे घडले ते घडते असे नाही, तर एका विशिष्ट प्रकरणात जे घडले, जे आज, काल, विशिष्ट ठिकाणी घडले.

त्याच्याकडे एक आंतरिक नाटक आहे - सुरुवात, विकास, पूर्णता, म्हणजेच गतिशीलता.

बातम्यांचे अंदाजे तीन विभाग केले जाऊ शकतात: कॅलेंडर, गरम आणि संघटित.

कॅलेंडर काही घटनांच्या वर्धापनदिनांशी संबंधित आहेत, जे नक्कीच घडले पाहिजे. ही अग्रेषित माहिती आहे. देशातील आणि परदेशातील नाट्यमय घटनांवरील गरम बातम्या - मोठ्या आपत्ती, नैसर्गिक आपत्ती, अनपेक्षित मानवी कृती किंवा अनपेक्षित योगायोग. संघटित बातम्या म्हणजे एखाद्या घटनेकडे लक्ष वेधून घेणे, कृत्रिम संवेदना.

दैनंदिन वास्तवातील कोणतेही तथ्य प्रकाशित करता येईल का? बातमी म्हणजे काय आणि बातमीचे मूल्य कसे ठरवायचे?

परिस्थिती लक्षणीय बदलते ही वस्तुस्थिती बातमी आहे.

बातमी अशी असावी:

पूर्वी अज्ञात

प्रेक्षकांच्या जवळ

असामान्य

वैयक्तिकृत

सामान्य स्वारस्य निर्माण करा

रिपोर्टरचे कार्य म्हणजे घटनेबद्दल तथ्ये गोळा करणे आणि शास्त्रीय योजनेनुसार ते सादर करणे, कोण, काय, कुठे, केव्हा आणि कसे या मुख्य प्रश्नांची उत्तरे देणे आणि का प्रश्नाच्या उत्तरांसह पुढील स्पष्टीकरण देणे हे भाष्यकाराचे कार्य आहे.

3. माहितीचे स्रोत

प्राथमिक थेट माहिती मिळवण्याची क्षमता, अनन्यता, पत्रकाराच्या उच्च व्यावसायिकतेचे एक सूचक आहे.

समाजाने वर्तमान नियोजित कार्यक्रमांबद्दल पत्रकारांना माहिती देण्याचे एक विस्तृत नेटवर्क विकसित केले आहे, ज्यामध्ये हे समाविष्ट आहे:

ब्रीफिंग

सादरीकरणे

पत्रकार परिषदा

प्रेस प्रकाशन

वृत्तसंस्था संदेश.

अनियोजित माहिती मिळविण्यासाठी माहितीचा मुख्य स्त्रोत वास्तविकतेचा एक तुकडा आहे.

माहितीचे तीन प्रकार आहेत - एक दस्तऐवज, एक व्यक्ती आणि विषय-साहित्य वातावरण. लिखित स्रोत प्रसिद्धी आणि माहितीच्या स्वातंत्र्याच्या तत्त्वावर आधारित आहेत, जे तुम्हाला सार्वजनिकरित्या उपलब्ध (अधिकृत कागदपत्रे, पत्रे, अहवाल, प्रोटोकॉल, कृत्ये, आदेश इ.) म्हणून वर्गीकृत दस्तऐवजांशी परिचित होऊ देतात. एखादी व्यक्ती नेहमी एखाद्या दस्तऐवजाची सामग्री समजावून सांगू शकते, त्यावर टिप्पणी करू शकते, एखाद्या घटनेची पार्श्वभूमी सांगू शकते, सल्ला देऊ शकते. काहीवेळा एखाद्या व्यक्तीच्या सभोवतालचे वातावरण (वस्तू आणि गोष्टी) त्याच्या स्वतःपेक्षा त्याच्याबद्दल अधिक सांगू शकते.

माहितीचे मौखिक स्त्रोत - जे लोक नेहमी प्रकाशनात त्यांच्या नावाच्या संकेताशी सहमत नसतात. या संदर्भात, ते असू शकतात

उघडा

निनावी

स्रोत "मुद्रणासाठी नाही".

तथ्यात्मक माहिती सत्यापित करण्याच्या अनेक प्रयत्न केलेल्या आणि चाचणी केलेल्या पद्धती आहेत:

स्त्रोताला पुन्हा विचारा आणि मजकूराच्या आधारे, आकडे, तथ्ये, आडनावे, इतर महत्त्वाचे तपशील, महत्त्वाची विधाने पुन्हा एकदा तपासा.

व्हिडिओ, ऑडिओ रेकॉर्डिंग, मजकूर दस्तऐवजांसह माहिती सहसंबंधित करा

अतिरिक्त साक्षीदार आणि प्रत्यक्षदर्शींना विचारा

संपादकीय वकीलाने मजकूर वाचावा.

माहिती गोळा करण्याची पद्धत म्हणून निरीक्षण

निरीक्षणामुळे पत्रकाराला सध्याच्या वास्तवातून थेट माहिती मिळवता येते - प्राथमिक माहिती. निरीक्षणाद्वारे पत्रकार कोणती माहिती मिळवू शकतो? प्रथम, हा डेटा आहे जो बाह्य बाजूने काय घडत आहे याचे सार व्यक्त करतो, ज्याच्या आधारावर घटनांच्या अर्थाबद्दल, लोकांच्या नातेसंबंधांबद्दल, त्यांच्या सामान्य संस्कृतीच्या किंवा परंपरांच्या पातळीबद्दल, सवयींबद्दल निष्कर्ष काढले जाऊ शकतात. डोळ्यांनी वाचता येणारे सर्व काही. दुसरे म्हणजे, ऑब्जेक्टची बाह्य वैशिष्ट्ये व्यक्त करणारा डेटा. ते वास्तविक परिस्थितीच्या लक्षणांचे वर्णन म्हणून मजकूरात कार्य करतात, जे वाचकासाठी "उपस्थिती प्रभाव" तयार करतात - हे वर्णांचे स्वरूप, त्यांचे बोलणे, हावभाव आणि वातावरणातील वस्तूंचे तपशील आहेत ज्यामध्ये घटना घडतात.

पद्धतीच्या फायद्यांमध्ये ठोसपणा आणि एकलता समाविष्ट आहे. पत्रकारितेतील निरीक्षण पद्धत आणि सर्वात कार्यरत पद्धत आणि हे त्याचे महत्त्व स्पष्ट करते. हे आपल्याला त्याच्या विकासाच्या क्षणी वास्तविकता प्रतिबिंबित करण्यास अनुमती देते. पण पत्रकार प्रस्थापित तार्किक संकल्पनांच्या आधारे त्याच्या भूतकाळातील बौद्धिक आणि भावनिक अनुभवाच्या आधारे त्याच्या सभोवतालचे जग जाणतो. हा अनुभव जितका समृद्ध असेल तितके निरीक्षणाचे परिणाम अधिक परिपूर्ण आणि विश्वासार्ह असतील. परिणामी, निरीक्षण पद्धतीमध्ये आकलनाची सब्जेक्टिविटी असते, ती जगाच्या वस्तुनिष्ठ चित्रात व्यक्तिनिष्ठ घटकाचा परिचय देते.

पत्रकारितेतील निरीक्षणामध्ये अनेक बदल आहेत. सर्व प्रथम, निरीक्षण तयार आणि अप्रस्तुत केले जाऊ शकते.

तयार केलेले निरीक्षण पत्रकाराला आवश्यक साहित्य, संग्रहित साहित्य आणि ऑब्जेक्टबद्दल इतर माहितीसह परिचित होणे गृहीत धरते. पत्रकाराला माहीत असते की कार्यक्रमांमध्ये कोण सहभागी होणार, त्यांचा क्रम काय आहे इत्यादींचे निरीक्षण केले पाहिजे.

अप्रस्तुत निरीक्षण हे काय घडत आहे याची अप्रत्याशितता, यादृच्छिकता आणि अचानकपणा यावर आधारित आहे. पत्रकार त्या वस्तूची अगोदर काहीही माहिती न घेता काम करतो.

एक-वेळ आणि दीर्घकालीन निरीक्षण आहे.

लहान नोट्स लिहिताना एक वेळचे निरीक्षण पुरेसे आहे. वृत्त पत्रकारितेत एक वेळचे निरीक्षण वापरले जाते, कारण ते एका कठीण व्यावसायिक गरजेशी - कार्यक्षमतेशी संबंधित आहे.

पत्रकारितेतील दीर्घकालीन निरीक्षण हे वैज्ञानिकतेच्या जवळ आहे. हे स्पष्टपणे नियोजित कार्यक्रमानुसार आयोजित केले जाते, निर्धारित लक्ष्यानुसार, परिणाम रेकॉर्ड केले जातात आणि त्यांची तुलना केली जाते. दीर्घकालीन निरीक्षणामध्ये सामर्थ्यवान गुणवत्ता आहे - ते अत्यंत विश्वासार्ह आणि विश्लेषणात्मक मार्गाने विकासातील विषय प्रतिबिंबित करते.

निरीक्षणे प्रत्यक्ष आणि अप्रत्यक्ष, उघड आणि लपलेली असतात. पत्रकाराच्या ऑब्जेक्टशी थेट संपर्काद्वारे थेट निरीक्षण केले जाते. अप्रत्यक्ष निरीक्षण आवश्यक असते जेव्हा निरीक्षणाची वस्तू वेळ आणि जागेत दूर असते आणि प्रत्यक्ष निरीक्षण अशक्य असते.

सकारात्मक सामग्री तयार करतानाच खुले निरीक्षण योग्य आहे. मुक्त निरीक्षण सामग्रीच्या नायकांना त्यांचे वर्तन, पद्धत, कामाची शैली इत्यादी सुधारण्यास भाग पाडते, म्हणजेच काही मानसिक अडथळे आहेत. म्हणून पत्रकाराला त्याच्या उपस्थितीची इतरांना "सवय" करण्यासाठी वेळ हवा असतो.

गुप्त निरीक्षण हा एक प्रकार आहे ज्यामध्ये पत्रकार निरीक्षणाच्या वस्तुस्थितीबद्दल माहिती न देता एखाद्या वस्तूचे परीक्षण करतो, लोकांच्या नेहमीच्या परिस्थितीत त्यांच्या वर्तनाचा अभ्यास करतो, संघातील विद्यमान संबंध सुधारतो इ.

जेव्हा पत्रकार परिस्थितीचा बाहेरचा साक्षीदार असतो आणि जेव्हा तो सहभागी असतो तेव्हा अशा दोन्ही परिस्थितींमध्ये गुप्त पाळत ठेवणे वापरले जाते. 1ल्या प्रकरणात - पर्यवेक्षण समाविष्ट नाही, 2ऱ्यामध्ये - चालू.

जेव्हा पत्रकार कोणत्याही सामूहिक किंवा सामाजिक गटात या प्रक्रियेत पूर्ण सहभागी म्हणून येतो तेव्हा सहभागी निरीक्षण केले जाते, या गटातील सामाजिक संबंध. आतून एक नजर आपल्याला केवळ बाह्य अभिव्यक्तीच नव्हे तर प्रोत्साहन, लोकांच्या वर्तनाचे हेतू देखील निश्चित करण्यास अनुमती देते.

अनेक प्रकारच्या निरीक्षणातून दिसणारा प्रयोग म्हणजे प्रयोग. हे एक तयार निरीक्षण आहे ज्यामध्ये एक नवीन गुणवत्ता आहे. प्रयोगाचा सार असा आहे की पत्रकार कृत्रिमरित्या अशी परिस्थिती निर्माण करतो ज्यामध्ये एखादी घटना अधिक स्पष्टपणे आणि अधिक अचूकपणे प्रकट होते. त्याच वेळी, माहितीची जास्तीत जास्त विश्वासार्हता सुनिश्चित केली जाते.

माहिती गोळा करण्याची पद्धत म्हणून मुलाखत.

मुलाखतीची तयारी आणि आयोजन

माहितीचा सर्वात सामान्य प्रकार म्हणजे मानव. प्रथम, एखादी व्यक्ती सतत चालू असलेल्या घटनांमध्ये साक्षीदार किंवा सहभागी असते, दुसरे म्हणजे, तो स्वतःबद्दल आणि त्याच्या व्यक्तिनिष्ठ जगाबद्दल माहितीचा वाहक असतो आणि तिसरा म्हणजे, इतरांकडून मिळालेल्या माहितीचा अनुवादक असतो.

मुलाखतींच्या मदतीने, डेटाची विस्तृत श्रेणी मिळवता येते, अनेक विभाग तयार करतात, म्हणजे:

तथ्यात्मक डेटा

स्पष्टीकरणे

गृहीतके आणि अंदाज

संभाषणकर्त्याचे भाषण चिन्हे, जे त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये व्यक्त करतात.

कामाचे यश किंवा अपयश हे मुलाखतकाराच्या तयारीच्या गुणवत्तेशी संबंधित आहे: विषयाचा अभ्यास, ध्येय समजून घेणे, कृतीच्या योजनेची विचारशीलता, प्रश्न तयार करण्यात चातुर्य.

प्रश्न मूलभूत आणि अतिरिक्त विभागलेले आहेत. मुख्य आगाऊ तयार आहेत, कारण त्यांनी मुख्य माहिती आणली पाहिजे. परंतु बर्याचदा ते कार्य करत नाहीत, कारण अनेक मनोवैज्ञानिक आणि सामाजिक अडथळे आहेत जे संवादकांमधील मैत्रीपूर्ण संपर्क स्थापित करण्यास प्रतिबंधित करतात. आणि येथे अतिरिक्त प्रश्न बचावासाठी येतात, ज्याचा अंदाज नव्हता. जेव्हा मुख्य कार्य करत नाही किंवा जेव्हा विषय अनपेक्षितपणे वळतो तेव्हा ते त्या क्षणी सेट केले जातात.

फॉर्मनुसार प्रश्नांचे वर्गीकरण:

उघडा. ओपन-एंडेड प्रश्न एखाद्या विषयाचे किंवा विषयाचे नाव देतात आणि नंतर संवादक त्याच्या स्वतःच्या विवेकबुद्धीनुसार उत्तरे तयार करण्यास मोकळे असतात. मोठ्या प्रमाणावर सर्वेक्षणासाठी समाजशास्त्रात क्लोज्डचा वापर केला जातो. क्लोज-एंड प्रश्नांमध्ये, संभाव्य उत्तरे प्रश्नामध्येच अंतर्भूत केली जातात आणि मुलाखत घेणाऱ्याने त्याच्या मताशी सुसंगत स्थान निवडले पाहिजे.

प्रत्यक्ष आणि अप्रत्यक्ष. जेव्हा विषय "संवेदनशील" स्वरूपाचा असतो, एखाद्या विशिष्ट सामाजिक गटातील नैतिक किंवा नैतिक नियमांच्या विरुद्ध असलेल्या मताशी संबंधित असतो तेव्हा अप्रत्यक्ष प्रश्न विचारण्याचा सल्ला दिला जातो. म्हणून, प्रश्नाची रचना अशा प्रकारे केली जाणे आवश्यक आहे की ते संभाषणकर्त्याला स्पष्ट विधानापासून मुक्त करेल.

वैयक्तिक आणि वैयक्तिक. वैयक्तिक प्रश्न फॉर्म अधिक वैयक्तिक मत आणतात. अवैयक्तिक फॉर्म एखाद्याच्या स्वतःच्या दृष्टिकोनाबद्दल नाही तर इतरांच्या मतांबद्दल उत्तर देते; ते संवादकाराचे व्यक्तिमत्व प्रकट करत नाही, परंतु वस्तुनिष्ठ वास्तवाची आवश्यकता काय आहे याची कल्पना देते.

कोणताही माहिती स्रोत विचारताना काही नियम पाळावे लागतात.

रिपोर्टरला संभाषणाच्या विषयात पारंगत असले पाहिजे.

मुलाखतीची तयारी करताना टास्क लक्षात ठेवा. तुम्हाला तथ्ये, विशिष्ट डेटा, नोट, अहवाल, लेख इत्यादीसाठी क्रमांक शोधण्याची आवश्यकता असल्यास, प्रत्येक प्रश्न हे लक्षात घेऊन तयार केले पाहिजे.

प्रत्येक प्रश्नाने फक्त एका पैलूचा विचार केला पाहिजे. एकामध्ये दोन प्रश्न विचारून, तुम्ही मुलाखत घेणार्‍याला उत्तरांपैकी एक उत्तर "टाळण्यास" परवानगी देता, त्याला फक्त त्याला सर्वात समजण्याजोगे, साधे किंवा सोयीस्कर उत्तर देण्याची संधी देते.

प्रश्न होकारार्थी नसून चौकशीच्या स्वरूपात विचारला जावा.

ओपन एंडेड प्रश्न विचारण्याचा प्रयत्न करा. ते तुम्हाला मोनोसिलॅबिक होय किंवा नाही उत्तरे टाळण्यास मदत करतील.

प्रश्न तटस्थ असावेत.

प्रश्न सोपे ठेवा.

उत्तरे ऐका.

माहिती गोळा करण्याची डॉक्युमेंटरी पद्धत

पत्रकाराचे कौशल्य हे माहितीचे विश्वसनीय स्त्रोत वापरण्याच्या क्षमतेशी संबंधित आहे. अशा माहितीचा प्रदाता हा दस्तऐवजाच्या मदतीने वास्तवाचा अभ्यास करण्याचा एक मार्ग आहे.

पत्रकारितेतील दस्तऐवज म्हणजे कोणत्याही चिन्ह प्रणालीसह व्यक्त केलेली माहिती रेकॉर्ड करण्याच्या उद्देशाने तयार केलेली कोणतीही वस्तू. दस्तऐवज एक पत्र, एक ऑडिओ किंवा व्हिडिओ टेप, एक छायाचित्र, एक रेखाचित्र, एक ठराव, मासिकातील एक लेख असू शकतो ...

कागदपत्रांद्वारे कार्य करणे ही एक पद्धत आहे जी तुम्हाला अगदी वेगळ्या स्वरूपाची माहिती मिळवू देते - विज्ञानाच्या मूलभूत तरतुदींपासून ते त्यांच्या लेखकाची कल्पना देणारी डायरी कबुलीजबाब. कागदपत्रांच्या सहाय्याने मुलाखत किंवा निरीक्षणादरम्यान मिळालेल्या माहितीची पडताळणी केली जाते. जेव्हा पत्रकाराला कोर्टात त्याची केस सिद्ध करायची असते तेव्हा तो एक युक्तिवाद आणि पुरावा बनतो. दस्तऐवजांवर विसंबून राहिल्याने प्रकाशन भक्कम आणि सुरक्षित होते. एक व्यावसायिक पत्रकार स्वत:ला ज्या कागदपत्रांसह काम करायचे आहे त्याच्या प्रती प्रदान करण्यासाठी प्रत्येक संधीचा वापर करतो.

तुमच्या हातात कोणत्या प्रकारची कागदपत्रे आली याची कल्पना करणे आवश्यक आहे. पत्रकारितेमध्ये, कागदपत्रांचे खालील वर्गीकरण स्वीकारले जाते:

माहिती रेकॉर्ड करण्याच्या पद्धतीनुसार: हस्तलिखित, मुद्रित दस्तऐवज, चित्रपट आणि फोटोग्राफिक चित्रपट, चुंबकीय आणि डिजिटल रेकॉर्डिंग.

दस्तऐवज स्थितीनुसार: अधिकृत आणि अनधिकृत

प्रायोगिक सामग्रीच्या जवळच्या प्रमाणात: प्राथमिक आणि माध्यमिक

दस्तऐवज प्राप्त करण्याच्या पद्धतीनुसार: स्थापित मॉडेल आणि लक्ष्यानुसार.

दस्तऐवजाचे स्वरूप आणि पत्रकाराचा उद्देश यावर अवलंबून, विश्लेषणाच्या पद्धतींची निवड आहे. या सामान्य पद्धती (तुलना, आकलन) किंवा विशेष (मानसशास्त्रीय, समाजशास्त्रीय, न्यायवैद्यकीय) असू शकतात.

कागदपत्रे तपासण्याचे विविध मार्ग आहेत. पारंपारिकपणे, ते बाह्य आणि अंतर्गत मूल्यांकनांमध्ये विभागलेले आहेत.

दस्तऐवजाचे प्रमाणीकरण. दस्तऐवजाची बाह्य वैशिष्ट्ये विचारात घेतली जातात - त्याचा फॉर्म, भाषा, शैली, डेटिंग. फॉरेन्सिकमध्ये लागू होणारे नियम पत्रकारितेलाही लागू होतात:

दस्तऐवजात काही त्रुटी असल्यास;

ती संस्था किंवा व्यक्ती ज्याच्या वतीने कागदपत्र तयार केले गेले आहे ती त्यात असलेली माहिती प्रमाणित करण्यास सक्षम आहे की नाही;

अशी संस्था अस्तित्वात आहे की नाही, ती पुनर्गठित केली गेली आहे की नाही किंवा ती पूर्वी म्हटल्याप्रमाणे, दस्तऐवज तयार केल्यावर;

दस्तऐवजाची सामग्री त्याच्या फॉर्मशी संबंधित आहे की नाही;

मजकूर आणि मथळ्यांमधील अंतर असामान्य आहे का?

दस्तऐवज बहु-पृष्ठ असल्यास, सर्व पृष्ठे क्रमांकित आहेत, कागद समान आहेत, त्याची गुणवत्ता आणि रंग आहे.

शिक्का किंवा शिक्का स्पष्टपणे दिसत आहे की नाही.

दस्तऐवजात समाविष्ट असलेल्या माहितीची सत्यता, विश्वासार्हता, सत्यता स्थापित करणे. येथे हे शोधणे उचित आहे: दस्तऐवजाच्या संकलकाने कोणती माहिती वापरली होती, अधिकार्‍यांची नावे विकृत केली होती का.

दस्तऐवज दिसण्याची तारीख आणि त्याची संख्या स्थापित करणे उचित आहे.

याव्यतिरिक्त, दस्तऐवजात मूल्यांकनांपासून वेगळे करणे आवश्यक आहे, कारण मूल्यमापन ही व्यक्तिनिष्ठ गोष्ट आहे आणि लेखकाला त्याच्या व्याख्या किंवा शांततेत रस असू शकतो.

माहितीची सत्यता स्थापित केल्याने या समस्येवरील कागदपत्रांच्या संपूर्ण उपलब्ध श्रेणी, त्यांच्या तुलनात्मक विश्लेषणाच्या मदतीने दस्तऐवज क्रॉस-चेक करण्यास मदत होते.

दस्तऐवजातून अर्क तयार करताना, एक व्यावसायिक पत्रकार नेहमी:

दस्तऐवजाचे अचूक नाव, त्याचे लेखक, तारीख आणि प्रकाशनाचे ठिकाण निश्चित करते;

अवतरित मजकूर आणि पृष्ठे सूचित करते;

विशेष चिन्हांसह वाचन दरम्यान उद्भवलेले आपले स्वतःचे विचार आणि मूल्यांकन चिन्हांकित करा;

काम पूर्ण झाल्यावर, तो सर्व अवतरण, पदव्या, संख्या, आडनाव, नाव आणि इतर माहिती खास तपासतो.

प्रयोगशाळेच्या कामाची थीम आणि कार्ये

पत्रकारितेची माहिती पत्रकार मुलाखत

भविष्यातील माहिती संदेशांसाठी रेकॉर्डिंग आणि माहिती जमा करण्याच्या पद्धती.

व्यवसाय खेळ "वस्तूपासून ऐकण्यापर्यंत."

प्राथमिक माहिती मिळवण्यासाठी तंत्र आणि पद्धती (सुविधेवर काम करा) आणि त्याचे निराकरण करा.

प्रेक्षकांच्या बाहेर ऑपरेशनल माहितीचे संकलन.

लोकांशी व्यवहार करताना रिपोर्टरच्या वर्तनाचे नैतिक मानक.

माहिती, रेकॉर्ड आणि तथ्ये तपासण्यासाठी आणि पुन्हा तपासण्याच्या पद्धती; माहितीपूर्ण संदेशाचा मजकूर तयार करताना अतिरिक्त माहितीचे संकलन.

कार्यक्रमाच्या स्वरूपाशी संबंधित कामगिरीच्या शैलीची निवड.

विशिष्ट विषयावर प्रेक्षकांमध्ये पत्रकार परिषद आयोजित करणे.

विविध प्रकारच्या वृत्तपत्रांमध्ये रिपोर्टर सेवा संस्था आणि स्थापन करणे.

रिपोर्टरच्या सर्जनशील समस्यांचे निराकरण करणे.

माहिती निश्चित करण्याचा एक मार्ग म्हणून वर्णन.

चाचणी प्रश्न

पत्रकारितेची माहिती संकल्पना

पत्रकारितेच्या माहितीचे प्रकार

पत्रकारितेच्या माहितीसाठी आवश्यकता

अहवालाची वैशिष्ट्ये

बातम्यांसाठी तथ्य आणि आवश्यकता

माहिती स्रोतांचे मुख्य प्रकार

माहिती गोळा करण्याची पद्धत म्हणून निरीक्षण

निरीक्षण प्रकार

माहिती गोळा करण्याची पद्धत म्हणून मुलाखत

मुलाखतीचे नियम

प्रश्नांचे वर्गीकरण

माहिती गोळा करण्याची डॉक्युमेंटरी पद्धत

कागदपत्रांचे वर्गीकरण

दस्तऐवजाची सत्यता आणि विश्वासार्हता स्थापित करणे

माहिती गोळा करण्याची पद्धत म्हणून प्रयोग करा

नियंत्रण चाचणी

रशियाच्या राष्ट्राध्यक्षांच्या विधानात कोणत्या प्रकारच्या माहितीचा संदर्भ आहे:

घटना-चालित

अर्थ लावणे

बेसलाइन

समाजात फिरणारी सर्व माहिती अशी आहे:

खरी माहिती

संभाव्य माहिती

एखाद्या गोष्टीच्या आगामी वर्धापनदिनाची घोषणा करणे खालीलप्रमाणे वर्गीकृत केले जाऊ शकते:

गरम बातम्या

कॅलेंडर

आयोजित

पत्रकाराचे प्राधान्य गुण कोणते आहेत:

वैयक्तिक आकर्षण

तत्परता

पत्रकारांना एखाद्या विशिष्ट मुद्द्यावर मीटिंगच्या आयोजकांच्या भूमिकेशी परिचित असलेल्या छोट्या बैठका आहेत:

सादरीकरणे

ब्रीफिंग

कला प्रदर्शनाच्या उद्घाटनाचे वर्णन करताना तुम्ही माहिती गोळा करण्याची कोणती पद्धत वापराल:

मुलाखत

निरीक्षण

परिचय

दररोज आपल्या सर्वांना नवीन अतिरिक्त माहिती शोधण्याची खूप गरज असते. ही माहिती नियमितपणे प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचवण्याची जबाबदारी पत्रकारितेने स्वीकारली आहे आणि माझ्या मते, हे कार्य चांगले करत आहे. आता, "माहिती" हा शब्द ऐकल्यानंतर - आम्हाला "पत्रकारिता" समजते, आणि आधीच या दोन संकल्पना एकमेकांपासून जवळजवळ अविभाज्य आहेत, या संदर्भात एक सामान्य संज्ञा "पत्रकारिता माहिती" होती.

आमच्या संशोधनाचा उद्देश पत्रकारितेची माहिती आहे, विषय पत्रकारितेच्या माहितीची कार्ये आहे.

पत्रकारितेच्या माहितीची कार्ये ओळखणे हे ध्येय आहे.

1. पत्रकारितेच्या माहितीच्या संकल्पनेची व्याख्या द्या.

2. पत्रकारितेच्या माहितीची कार्ये ओळखा.

3. पत्रकारितेच्या माहितीच्या कार्यांचे विश्लेषण करा.

अभ्यासक्रमाच्या अभ्यासाची रचना: परिचय, सैद्धांतिक आणि व्यावहारिक भाग, निष्कर्ष आणि अनुप्रयोग यांचा समावेश आहे.

आमच्या संशोधनादरम्यान, आम्ही तज्ञ मासिकांचे विश्लेषण केले, कारण हे एक गंभीर आणि व्यावसायिक प्रकाशन आहे आणि ओगोन्योक हे सर्वात लोकप्रिय आणि राष्ट्रीय मासिकांपैकी एक आहे. 2007 सहामाही दरम्यान, दोन्ही मासिकांच्या प्रत्येक अंकात, आम्ही "संस्कृती" या शीर्षकाचा मागोवा घेतला: "तज्ञ" जानेवारी ते जून आणि "ओगोन्योक" जुलै ते डिसेंबर.

मुख्य लेखक, ज्यांच्या कार्यांवर आणि मतांवर आम्ही संपूर्ण अभ्यासक्रमाच्या कामावर अवलंबून आहोत, ते आहेत: मॉस्को स्टेट युनिव्हर्सिटीच्या प्राध्यापकांचे पाठ्यपुस्तक ई.पी. प्रोखोरोव "पत्रकारिता सिद्धांताचा परिचय", एस.जी. कोर्कोनोसेन्को "पत्रकारिता मूलभूत तत्त्वे", व्हीएल त्स्विक "पत्रकारिता परिचय".

पत्रकारितेच्या माहितीची भूमिका

पत्रकारिता कशी कार्य करते

श्रोत्यांशी संपर्क प्रस्थापित करणे, त्यावर प्रभाव टाकणे, सार्वजनिक जीवनातील काही मुद्द्यांवर स्वतःला अभिमुख करणे, मनोरंजन करणे, माहिती देणे, जनजागरण घडवणे - ही सर्व पत्रकारितेची आधुनिक कार्ये आहेत. तर फंक्शनची संकल्पना नेमकी काय आहे?

पत्रकारितेचे कार्य (Lat. "Functio" मधून - कर्तव्य, उद्देश) तिच्या कर्तव्ये आणि त्याद्वारे केलेल्या कार्यांची संपूर्णता दर्शवते. कोणतीही मानवी कृती त्याच्याबरोबर एक ध्येय बाळगते. एखादी व्यक्ती निर्धारित उद्दिष्टातून निकाल मिळविण्याचा प्रयत्न करते, परंतु "इच्छित परिणामाची कल्पना असणे आवश्यक आहे." संबंधित पत्रकारितेच्या माहितीच्या उद्देशाचे सार म्हणजे तिचा प्रसार करणे आणि मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचवणे. जर ते त्याचे सर्वात महत्वाचे प्राथमिक कार्य पूर्ण करत नसेल तर आपण दुय्यम कार्यांच्या अंमलबजावणीबद्दल विचार देखील करू नये.

नवीन, आधुनिक, माहितीच्या युगात प्रवेश केल्याने, अतिरिक्त ज्ञान मिळवण्याची आवड आणि गरज वाढली आहे, म्हणूनच माध्यमांचे महत्त्व वाढले आहे. एस.जी. कोर्कोनोसेन्को, सामाजिक-भूमिका वैशिष्ट्यांवर विसंबून, पत्रकारितेच्या कार्यप्रणालीसाठी व्यक्तिनिष्ठ दृष्टीकोन देतात. “प्रेसचा वापर त्यांच्या स्वत:च्या हितासाठी करणाऱ्या विषयांपैकी समाज, सामाजिक व्यवस्था ही सामान्य आहे: येथे पत्रकारितेची एकात्मता आणि संज्ञानात्मक कार्ये महत्त्वाची आहेत. दुसऱ्या विषयासाठी - समाजातील सामाजिक रचना - आंदोलन, प्रचार आणि संघटनात्मक; तिसऱ्यासाठी - व्यक्तिमत्व - अभिमुखता आणि नैतिक आणि मानसिक समाधान. पत्रकारांसाठी, प्रेस सेवा, व्यावसायिक आणि सर्जनशील कार्ये करते. पत्रकारितेची माहिती सुरुवातीला सोबत घेऊन जाणारी भूमिका लक्षात घेऊन, संपूर्ण "फंक्शन्स स्पेस" चा अधिक तपशीलवार विचार करणे आवश्यक आहे. संशोधक त्यांच्या मते, पत्रकारितेच्या कार्यपद्धतीची महत्त्वाची यादी देतात. सोव्हिएत विज्ञानामध्ये, तथाकथित ट्रायन फंक्शन, व्ही.आय.च्या कार्यांमध्ये तपशीलवार वर्णन केले आहे. लेनिन: "वृत्तपत्र हे केवळ सामूहिक प्रचारक आणि सामूहिक आंदोलक नसून सामूहिक संघटक देखील आहे."

1960 च्या दशकात, काही समाजशास्त्रज्ञांनी माहिती, शैक्षणिक, शैक्षणिक, नियामक, हेडोनिस्टिक कार्ये वेगळे करण्यास सुरुवात केली. आणि एकदा एका विद्यापीठाच्या शिक्षकाने एका वैज्ञानिक सेमिनारमध्ये सांगितले की त्यांच्या शिक्षकांनी फक्त दोन कार्ये - माहिती आणि शैक्षणिक - आधार म्हणून घेण्याचे ठरवले.

व्ही.एल. झ्विकने पार्टी-सोव्हिएत प्रेसला नकार दिला, जिथे मुख्य कार्ये आहेत: प्रचार, आंदोलन आणि आयोजन. त्याच्या लेखनात, तो सर्व कार्यांचा आधार घेतो माहितीपूर्ण yu, शब्द "प्रचार" फंक्शन द्वारे बदलले आहे सामाजिक-शैक्षणिक, स्वतंत्रपणे फंक्शन हायलाइट करते सामाजिक व्यवस्थापन, थेट आयोजन, संस्थात्मक पासून उद्भवलेल्या, मनोरंजन कार्यासाठी प्रकट होते - मनोरंजनात्मक, सांस्कृतिक आणि शैक्षणिकमनोरंजक पासून वाहते आणि एकात्मिक, अनेक संशोधक हायलाइट केलेले सर्वात महत्वाचे कार्य म्हणून.

जसे आपण पाहू शकतो, आधुनिक पत्रकारितेमध्ये, प्रत्येक संशोधक जगाला मीडियाच्या सामाजिक कार्यांची स्वतःची कल्पना देतो, म्हणून आम्ही "त्यांच्या पद्धतशीर गटाच्या दृष्टिकोनातून संपर्क साधण्याचा निर्णय घेतला. मग वर्गीकरणासाठी आधार निवडण्याबद्दल प्रश्न उद्भवेल ”.

ते. आम्ही प्रोफेसर ई.पी. यांच्या कार्यातील फंक्शन्सच्या सर्वात सामान्य वर्गीकरणाकडे वळलो. प्रोखोरोव्ह, कारण त्याने प्रत्येक फंक्शनच्या संकल्पनांचा सर्वात समजण्यासारखा आणि अचूक अर्थ लावला. हे विविध अंतिम परिणामांमधून पुढे जाते, कार्यांचे खालील गट तयार केले गेले आहेत: वैचारिक, सांस्कृतिक आणि शैक्षणिक, मनोरंजक, थेट संस्थात्मक, जाहिरात आणि संदर्भ आणि संप्रेषणात्मक. पुढील परिच्छेदात आम्ही त्यांचा अधिक तपशीलवार विचार करू.

फिलॉलॉजी आणि पत्रकारिता विद्याशाखा

पत्रकारिता सिद्धांत विभाग

शिस्तीसाठी पद्धतशीर मार्गदर्शक:

पत्रकारितेच्या कामाचे तंत्र

सामान्य वैशिष्ट्ये

पत्रकारिता विभागाच्या अभ्यासक्रमानुसार, "पत्रकारिता तंत्र" हा अभ्यासक्रम सामान्य व्यावसायिक विषयांच्या ब्लॉकमध्ये समाविष्ट केला जातो आणि पहिल्या सत्रात त्याचा अभ्यास केला जातो. 12 तासांची व्याख्याने, 24 तास प्रयोगशाळा अभ्यास त्याच्या वर्ग अभ्यासासाठी दिले जातात).

या अभ्यासक्रमाचा उद्देश विद्यार्थ्यांना पत्रकारितेच्या कार्यक्षेत्राची ओळख करून देणे, पत्रकारितेच्या विशेष प्रकारची वृत्तांकनाची जागा आणि भूमिका याची कल्पना देणे, अहवालाचे तंत्र शिकवणे, अहवाल कौशल्ये विकसित करणे हा आहे.

पत्रकारिता तंत्राचा अभ्यासक्रम हा पत्रकारितेच्या शैलींच्या अभ्यासासाठी एक तांत्रिक आधार आहे. हे विद्यार्थ्यांना माध्यमांद्वारे माहिती संकलित, प्रक्रिया आणि प्रसारित करण्यासाठी पत्रकाराच्या कार्य पद्धती, पद्धती, कार्यप्रणाली याची कल्पना देते. पत्रकारितेची माहिती, त्याचे प्रकार, माहिती गोळा करण्याच्या आणि पडताळण्याच्या पद्धती, माहितीचे स्रोत आणि त्यांचे वर्गीकरण यासारख्या संकल्पना विद्यार्थ्यांनी सैद्धांतिक अभ्यासक्रमादरम्यान आत्मसात केल्या पाहिजेत आणि प्रयोगशाळेच्या वर्गांमध्ये सरावाने काम केले पाहिजे.

अभ्यासक्रम पहिल्या सत्राच्या शेवटी एका चाचणीसह समाप्त होतो, ज्याच्या वितरणासाठी विद्यार्थ्याला परवानगी आहे, सर्व प्रकारचे व्यावहारिक कार्य आणि अभ्यासक्रम योजनेद्वारे प्रदान केलेल्या असाइनमेंट पूर्ण करण्याच्या अधीन.

रिपोर्टरचे कार्य प्रेसच्या सर्वात महत्वाच्या कार्याशी जोडलेले आहे - तथ्ये आणि घटनांमध्ये प्रकट झालेल्या सार्वजनिक जीवनातील सर्व महत्त्वपूर्ण प्रक्रिया त्वरित कव्हर करण्यासाठी.

प्रत्येक पत्रकाराकडे रिपोर्टरचे कौशल्य असायला हवे. म्हणून, रिपोर्टरच्या कामाच्या तंत्रात यशस्वीरित्या प्रभुत्व मिळविण्यासाठी, विद्यार्थ्यांनी समस्यांबद्दल ज्ञान प्राप्त केले पाहिजेः पत्रकारितेची माहिती आणि त्याचे प्रकार, माहितीचे स्त्रोत, फॉर्म आणि रिपोर्टरद्वारे वास्तविकतेचे आकलन करण्याच्या पद्धती, तत्त्वे आणि रिपोर्टरच्या आकलनाचे टप्पे. काम.

व्याख्यानांची प्रबंध योजना

पत्रकारितेची माहिती संकल्पना

कोणत्याही माहिती क्रियाकलापाचे उद्दिष्ट उच्च प्रारंभिक एन्ट्रॉपीच्या स्थितीतून किमान एन्ट्रॉपीच्या स्थितीकडे जाणे आहे. माहिती, अनिश्चितता दूर करून, एखाद्या व्यक्तीला बाह्य जगाचे स्वतःचे मॉडेल तयार करण्यास मदत करते, योग्य निर्णय घेण्यास आणि सभोवतालच्या वास्तविकतेच्या प्रक्रिया आणि कायद्यांवर नेव्हिगेट करण्यास मदत करते.

माहितीचे काही गुणधर्म असतात.

प्रथम, माहितीची मौल्यवान आणि निरुपयोगी असण्याची क्षमता आहे. माहितीचे सर्वात महत्त्वाचे मूल्य म्हणजे त्याची नवीनता. परंतु आपण हे लक्षात घेतले पाहिजे की कोणत्याही नवीन, पूर्वी अज्ञात माहितीचे वस्तुनिष्ठ मूल्य असणे आवश्यक आहे, परंतु प्रत्येक व्यक्ती किंवा व्यक्तींच्या गटासाठी नेहमीच मूल्यवान नसते. म्हणून, एखाद्याने नेहमी माहितीच्या व्यक्तिनिष्ठ मूल्याबद्दल लक्षात ठेवले पाहिजे, जे लोकांच्या गरजांवर अवलंबून असते. माहितीचा दुसरा गुणधर्म म्हणजे त्याची रिडंडंसी. पूर्णपणे नवीन माहितीसाठी सतत तणाव आवश्यक असेल, व्यक्ती लवकर थकून जाईल. म्हणून, पत्रकार अनेकदा अटी स्पष्ट करतात, म्हणून समान बातम्या दिलेल्या वारंवारतेवर प्रसारित केल्या जातात.

माहितीच्या सिद्धांतामध्ये, माहितीचे दोन स्तर आहेत - संभाव्य आणि वास्तविक माहिती. समाजात कार्यरत सर्व पत्रकारितेची माहिती, म्हणजेच सामाजिक माहिती ही संभाव्य माहिती आहे. वास्तविक माहिती हा संदेश आणि त्याचा ग्राहक यांच्यातील संबंध आहे: केवळ ग्राहकाशी (श्रोता, वाचक, दर्शक, इ.) कनेक्ट केल्याने माहिती वास्तविक बनते.

पत्रकारितेच्या माहितीसाठी आवश्यकता.

मौलिकता, सामान्य माहिती नाही.

संदेशाची उपलब्धता किंवा डीकोडिंग.

संदेशाची प्रासंगिकता किंवा प्रासंगिकता.

पत्रकारितेच्या माहितीचे प्रकार:

इव्हेंट माहिती म्हणजे तथ्य, घटना, टिप्पणीशिवाय प्रकाशित.

व्याख्यात्मक माहिती म्हणजे प्रकाशनांमध्ये असलेले विश्लेषण, टिप्पण्या, निष्कर्ष आणि सारांश.

मूलभूत माहिती ही विशेषतः महत्त्वाची डॉक्युमेंटरी, राज्याची सैद्धांतिक माहिती, नैतिक, कायदेशीर, धार्मिक आणि इतर सामान्यतः महत्त्वपूर्ण पात्र आहे.

पत्रकारितेचे काम पत्रकारितेच्या व्यवस्थेत

पत्रकारितेच्या कार्याचे आधुनिक भेद हे अनेक व्यावसायिक विशेषीकरण आहेत: रिपोर्टर, विश्लेषक, प्रचारक. पत्रकारांसाठी, गतिशीलता आणि कार्यक्षमतेच्या गुणांना प्राधान्य दिले जाते, जे माहिती गोळा करण्याच्या कठोर लयच्या परिस्थितीत यश सुनिश्चित करतात.

वृत्त पत्रकारिता हे ऑपरेशनल इव्हेंट माहितीच्या अहवालावर लक्ष केंद्रित केलेल्या शैलींचा संग्रह आहे.

बदलत्या वास्तवाचा क्षण हा वृत्तपत्रकारितेचा विषय आहे.

वृत्त पत्रकारितेच्या केंद्रस्थानी तथ्य आहे.

वस्तुस्थिती ही एक वास्तविक, गैर-काल्पनिक घटना आहे, वेगळ्या स्वरूपाची घटना आहे. हे जे घडले ते घडते असे नाही, तर एका विशिष्ट प्रकरणात जे घडले, जे आज, काल, विशिष्ट ठिकाणी घडले.

त्याच्याकडे एक आंतरिक नाटक आहे - सुरुवात, विकास, पूर्णता, म्हणजेच गतिशीलता.

बातम्यांचे अंदाजे तीन विभाग केले जाऊ शकतात: कॅलेंडर, गरम आणि संघटित.

कॅलेंडर काही घटनांच्या वर्धापनदिनांशी संबंधित आहेत, जे नक्कीच घडले पाहिजे. ही अग्रेषित माहिती आहे. देशातील आणि परदेशातील नाट्यमय घडामोडींवर गरमागरम बातम्या - मोठ्या आपत्ती, नैसर्गिक आपत्ती

- एखाद्या व्यक्तीच्या सर्जनशील क्रियाकलापांचा एक प्रकार, जिथे व्यवसायाचा आधार जीवनाचे आकलन, वास्तविकतेच्या कोणत्याही पैलूंचे वस्तुनिष्ठ कव्हरेज, मानवी अस्तित्वाच्या विविधतेचे आकलन तसेच वैयक्तिक संप्रेषणाचे विशिष्ट प्रकार आहे. पत्रकारिता सार्वजनिक विवेक प्रतिबिंबित करते आणि आकार देते, समाजाची सेवा करते आणि सामाजिक व्यवस्थापनाचे एक साधन आहे. पत्रकारिता हे सामाजिक प्रगतीचे सर्वात महत्त्वाचे साधन आहे, कारण पत्रकारितेच्या विकासाशिवाय समाजाचा सर्वांगीण विकास होणे अशक्य आहे.

माहिती आणि त्याचे प्रकार.

माहिती - माहितीच्या गरजा व्यक्तीची सामाजिक भूमिका, जबाबदाऱ्या आणि जीवनशैली यावरून ठरतात. माहितीची आवड गरजांच्या आधारे तयार केली जाते - सामाजिक भूमिका आणि विशिष्ट कार्ये पूर्ण करण्यासाठी आवश्यक असलेली अचूक माहिती प्राप्त करण्याची इच्छा.

पत्रकारितेत "माहिती" या तीन संज्ञा आहेत.

संकुचित अर्थाने, हा शब्द घटना माहिती (बातम्या) दर्शवतो.

व्यापक अर्थाने, माहिती म्हणजे माहितीचा संपूर्ण संच जो पत्रकारिता प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचवते (माध्यमांमध्ये प्रकाशित झालेली कोणतीही कामे, पट्टीवर किंवा प्रसारण ग्रिडमध्ये त्यांचे स्थान, वृत्तपत्र प्रकाशनाच्या शीर्षकाचे स्वरूप, फॉन्ट आकार, उद्घोषक, इ.). अशा प्रकारे, इव्हेंट माहितीमध्ये टिप्पणी जोडली जाते आणि सामग्री स्तरावर औपचारिक माहिती जोडली जाते.

विशेष: माहिती हे नवीन ज्ञान मानले जाते.

पत्रकारिता मोठ्या प्रमाणावर माहिती हाताळते. विशेष माहितीच्या विरूद्ध वस्तुमान माहिती, सामान्यतः वैध आणि सार्वजनिकरित्या उपलब्ध असते. हे आधुनिक समाजाच्या अनेक महत्वाच्या गरजा पूर्ण करते. त्यापैकी मुख्य म्हणजे जन चेतना तयार करण्याची गरज. वस्तुमान चेतना ही त्यांच्या आवडींवर परिणाम करणाऱ्या सभोवतालच्या वास्तविकतेच्या घटनांबद्दल विविध सामाजिक गटांच्या कल्पनांचा एक संच आहे. राजकीय, आर्थिक, नैतिक स्वरूपाच्या सामान्य मुद्द्यांना स्पर्श करणार्‍या प्रकाशनांद्वारे ही गरज पूर्ण केली जाते. अशांच्या अनुपस्थितीत, वस्तुमान चेतना इतर ग्रंथांच्या प्रभावाखाली तयार होईल: टॅब्लॉइड, शून्यवादी, अतिरेकी पत्रकारिता.

2. संभाव्य, स्वीकारलेली आणि खरी माहिती.

एक पत्रकार, वास्तवाची माहिती गोळा करतो आणि समजून घेतो, स्वतःचे कार्य तयार करतो आणि काही भौतिक माध्यमांवर त्याचा मजकूर निश्चित करतो. मग हा मजकूर, संपादित आणि इतरांसह एकत्रित, प्रेक्षकांपर्यंत प्रसारित केला जातो. परंतु हा मजकूर केवळ एक माध्यम मानला जाऊ शकतो संभाव्य माहिती... प्रेक्षकांना भेटण्याआधीच कळत नसल्याने ते चालेल की नाही. मजकूरातील माहिती प्रेक्षकांकडून प्राप्त करण्यात अयशस्वी झाल्यामुळे संपूर्ण प्रणालीच्या प्रभावी कार्यामध्ये व्यत्यय येतो. जर मजकूर प्रेक्षकांना समजला नाही, तर माहिती प्रक्रियेत व्यत्यय येतो किंवा व्यत्यय येतो. प्रेक्षकांना जे समजते त्याला प्राप्त माहिती म्हणतात.

तिसरी कृती म्हणजे प्राप्त माहितीवर प्रक्रिया करणे, त्याच्या प्रभावाखाली असलेल्या प्रेक्षकांच्या चेतनेची आणि वर्तनाची पुनर्रचना करणे. प्राप्त माहितीच्या प्रभावाखाली प्रेक्षकांच्या मनात पुनर्बांधणी करणे होय खरी माहिती. म्हणूनच, केवळ प्रेक्षक जे स्वीकारतात आणि त्यावर प्रभुत्व मिळवतात ती मजकूरातील स्वतःची माहिती आहे.

माहितीचे प्रकार.

आकलनाच्या मार्गाने: दृश्य, श्रवण, स्पर्श, घाणेंद्रियाचा, स्वादुपिंड.

सादरीकरणाच्या स्वरूपात: मजकूर, संख्यात्मक, ग्राफिक, ध्वनी.

सामाजिक महत्त्वानुसार: वस्तुमान (दररोज, सामाजिक-राजकीय, सौंदर्याचा), विशेष (व्यावसायिक व्यवसायांशी संबंधित, सामाजिक क्रियाकलाप, हौशी छंद), वैयक्तिक-वैयक्तिक (ज्ञान, कौशल्ये, अद्वितीय आणि अद्वितीय वैयक्तिक अनुभव, भावना, अंतर्ज्ञान, अंदाज आणि योजना).

या धड्यातील सामग्रीवर प्रभुत्व मिळवण्याच्या परिणामी, विद्यार्थ्याने हे करणे आवश्यक आहे:

माहित आहे

• माहितीच्या प्रकारांची भिन्न टायपोलॉजी;
• मानवी क्रियाकलापांच्या प्रकारांवरील माहितीचे तपशील;
• प्रेषण आणि समजण्याच्या पद्धतीवर अवलंबून माहितीची वैशिष्ट्ये;
• व्हिज्युअल माहितीच्या आकलनाची वैशिष्ट्ये;
• मौखिक माहितीच्या आकलनाची वैशिष्ट्ये;

करण्यास सक्षम असेल

• पत्रकारितेच्या व्यवहारात माहितीच्या विविध गुणधर्मांचा वापर करा;
• पत्रकारितेच्या व्यवहारात एका प्रकारच्या माहितीचे इतरांपेक्षा फायदे वापरणे;
• पत्रकारितेच्या अभ्यासामध्ये विविध प्रकारच्या माहितीबद्दल प्रेक्षकांच्या समजुतीतील फरक विचारात घ्या;
• संप्रेषण प्रक्रियेत विविध प्रकारच्या माहितीचे संप्रेषण फायदे एकत्र जोडण्यासाठी;

स्वतःचे

• विविध प्रकारची माहिती वापरण्याचे कौशल्य, त्याचे गुणधर्म आणि प्रेक्षकांच्या गरजांवर अवलंबून;
• तंत्रज्ञान जे एका प्रकारच्या माहितीच्या फायद्यांवर इतरांपेक्षा जोर देतात.

मुख्य शब्द: माहितीचे प्रकार: मौखिक, दृश्य; ट्रान्समिशन चॅनेल; दृकश्राव्य माहिती; मीडिया; व्याख्यान हॉल; आकलन चॅनेल.

सध्याच्या माहितीच्या प्रकारांचा विचार करूया. पत्रकारितेच्या सर्जनशीलतेच्या सिद्धांत आणि सराव मध्ये, माहितीचे वर्गीकरण करण्यासाठी खालील पर्याय आज स्वीकारले जातात.

पहिला पर्याय: आकलनाच्या पद्धतीनुसार. त्यानुसार, माहिती दृश्य, श्रवण, स्पर्श, घाणेंद्रियाची, स्वादुपिंड असू शकते. जे कोणत्याही पूर्ण वाढ झालेल्या मानवी व्यक्तीच्या पाच इंद्रियांशी संबंधित आहे. तथापि, आपण हे लक्षात घेऊया की आधुनिक माध्यम प्रणाली माहितीच्या प्रसारासाठी प्रामुख्याने केवळ दृश्य आणि श्रवण चॅनेल वापरते. चकचकीत आवृत्त्यांसह प्रयोग करणे जे कागदाची गुणवत्ता सुधारते आणि फॅशन मासिकांच्या निवडक आवृत्त्यांना ट्रायल परफ्यूमच्या मिनी बाटल्या पुरवतात.

दुसरा पर्यायः सादरीकरणाच्या स्वरूपानुसार. माहिती मजकूर, संख्या, ग्राफिक प्रतिमा (चित्रे, आकृत्या, नकाशे), ध्वनी संगीताच्या स्वरूपात बाहेर सोडली जाऊ शकते. याव्यतिरिक्त, संप्रेषणासाठी एकत्रित माहिती वापरली जाऊ शकते.

तिसरा पर्याय: सार्वजनिक महत्त्वानुसार. मग स्थिर संकल्पनांच्या अनुसार माहितीचे वैशिष्ट्यीकृत करणे शक्य आहे: "वस्तुमान", "दररोज", "सामाजिक-राजकीय", "सौंदर्यविषयक", "विशेष" (वैज्ञानिक, तांत्रिक, व्यवस्थापकीय, उत्पादन).

माहितीचे वर्गीकरण करण्यासाठी पहिला पर्याय विचारात घ्या. चला त्या वैशिष्ट्यांकडे लक्ष देऊया जे दोन प्रकारच्या माहितीचे वैशिष्ट्य दर्शवतात (श्रवण आणि दृश्य), जे मीडिया आणि पत्रकारितेच्या क्रियाकलापांमधील मुख्य आहेत. ते आकलनाच्या पद्धतीशी संबंधित आहेत आणि त्यानुसार, प्राथमिक माहिती गोळा करणे, प्रक्रिया करणे आणि तयार करणे यासाठी पुरेशा पद्धती आहेत. समजण्याच्या पद्धतीनुसार माहितीचा तिसरा, संकरित प्रकार आहे हे लगेच लक्षात घेऊया. सिद्धांततः, त्याला "दृकश्राव्य" म्हणण्याची प्रथा आहे. ऐतिहासिकदृष्ट्या, तोच प्रथम प्रकारची माहिती बनला, कारण वृत्तपत्र किंवा मासिकाचे पृष्ठ वाचतानाही, वाचक एक प्रकारे किंवा दुसर्‍या मजकुराचे (मोठ्याने किंवा शांतपणे) स्वतःच्या डोळ्यांनी पाहतो. येथे आपण मुद्रित माध्यमांमध्ये सादर केलेल्या माहितीच्या सुप्त दृकश्राव्य स्वरूपाबद्दल बोलू शकतो. तथापि, प्रबळ, अर्थातच, मजकूर, ग्राफिक आणि फोटो-चित्रात्मक माहितीच्या आकलनाचे दृश्य स्वरूप आहे.

वाचक प्रिंट मीडिया, तसेच संगणक, मोबाईल फोन किंवा इतर गॅझेटच्या डिस्प्लेवर जे पाहतो ते केवळ त्याच्या स्वत: च्या डोळ्यांच्या मदतीने समजतो. म्हणून, कोणत्याही विषयात किंवा घटनेत अंतर्भूत असलेली सर्व दृश्य वैशिष्ट्ये पत्रकार (किंवा छायाचित्रकार, किंवा वृत्तपत्रे आणि मासिके डिझाइन करणारे बिल संपादक) संभाव्य प्रेक्षकांवर प्रभाव वाढवण्यासाठी, दोन्हीकडे लक्ष वेधण्यासाठी वापरू शकतात. मजकूर सामग्री स्वतः आणि सोबतचे फोटो, रेखाचित्रे, आकृत्या, इतर प्रकारचे इन्फोग्राफिक्स. प्रिंट मीडियाच्या संपादकीय कार्यालयातील अनुभवी कर्मचार्‍यांना हे माहित आहे की लेखाचे शीर्षक आणि त्याचे अग्रलेख टाईप करण्यासाठी वापरला जाणारा वेगळा टाईपफेस देखील लोकांवर परिणाम करतो.

त्याच प्रकारे, ते कोणत्याही नवशिक्या पत्रकाराला विशिष्ट स्वरूपाच्या वर्तमानपत्र किंवा मासिकाच्या पृष्ठावर सामग्री कशी ठेवायची हे दर्शवतील, उदा. पत्रकारितेच्या सामग्रीची केवळ सामग्रीच नाही तर त्याची रचना देखील महत्त्वाची आहे. या प्रकरणात, वृत्तपत्र पृष्ठाची रचना. यात व्हिज्युअल माहिती देखील असते. "तळघर" मध्ये कोणती सामग्री आहे हे वाचक पाहतो, म्हणजे. पट्टीच्या तळाशी, ज्याला "अटिक" वर नेले जाते, म्हणजे. पट्टी उघडते. अशा प्रकारे, खरं तर, हा किंवा तो मजकूर वाचण्यासाठी लोकांना ऑफर केलेल्या प्राधान्यावर ते सूचित केले जाते.

त्याच प्रकारे, हे स्पष्ट आहे की जर तुम्ही मासिकाचा अंक उचलला तर, प्रथम मुखपृष्ठावर असलेल्या सामग्रीच्या घोषणांकडे लक्ष द्या, म्हणजे. तुम्हाला पुन्हा व्हिज्युअल माहितीच्या लक्ष्यित प्रभावाचा सामना करावा लागतो, ज्यामुळे माहितीच्या संभाव्य ग्राहकाची आवड प्रकाशनाच्या "आत" असलेल्या भविष्यातील मजकुरासाठी "उत्तेजित" होते.

माहितीच्या व्हिज्युअलायझेशनमध्ये एक मोठी भूमिका छायाचित्रांद्वारे खेळली जाते, जी आधुनिक प्रिंट मीडियामध्ये, एखाद्या विशिष्ट मजकूराचे स्पष्टीकरण देण्यासाठी अभिव्यक्तीद्वारे, मुद्रण प्रकाशनाच्या संपूर्ण पृष्ठाच्या प्रेक्षकांवर जटिल प्रभावाचे अत्यंत जागरूक घटक बनले आहेत किंवा विशेषतः विशिष्ट सामग्रीचे. XX-XXI शतकांच्या वळणावर अनेक वर्षांपासून कोणती छायाचित्रे आठवली हे पुरेसे आहे. "कॉमर्संट" वृत्तपत्राच्या संपादकीय कार्यालयाद्वारे प्रकाशित. सहसा हे मोठ्या आणि सुप्रसिद्ध व्यावसायिकांचे पोर्ट्रेट फोटो होते, जे दैनंदिन मानवी कार्यांच्या प्रशासनाच्या काही जिव्हाळ्याच्या क्षणी लेन्सद्वारे "कॅप्चर केलेले" होते, ज्याने अशा फोटोंना जवळजवळ उपहासाचे पात्र दिले. शिवाय, असे फोटो पारंपारिकपणे वृत्तपत्राच्या पहिल्या पानावर ठेवलेले होते आणि प्रकाशित फोटोच्या "नायक" च्या व्यवसायासाठी समर्पित गंभीर विश्लेषणात्मक सामग्रीसह होते. अशा प्रकारे 1990 च्या दशकात तयार केलेल्या या प्रकाशनाच्या माहिती मानकांची संकल्पना प्रत्यक्ष व्यवहारात अंमलात आणली गेली. चित्रपट समीक्षक अलेक्झांडर टिमोफिव्स्की: "आम्हाला कशाचीही चिंता नाही, परंतु प्रत्येक गोष्टीत आम्हाला स्वारस्य आहे." सोप्या भाषेत सांगायचे तर, स्पर्धकांची छायाचित्रे उत्पन्नाच्या विशिष्ट क्षेत्रात वर्तमानपत्राच्या मालकांशी स्पर्धा करणाऱ्यांना बदनाम करण्याचा एक प्रकारचा घटक बनला. "कोमरसंट" या प्रकाशन गृहाचे नवीन मालक म्हणून अलीशेर उस्मानोव्हच्या आगमनानेच ही प्रथा रद्द करण्यात आली.

समान कार्ये प्रिंट मीडिया आणि ग्राफिक चित्रे (आकृती, रेखाचित्रे, आकृत्या इ.) मध्ये अंमलात आणली जातात, जी XX शतकाच्या पूर्वीच्या पत्रकारितेच्या घरगुती सरावात. अत्यंत दुर्मिळ होते. बर्याचदा, असे ग्राफिक घटक विशेष तांत्रिक प्रकाशनांचे वैशिष्ट्य होते. सामाजिक-राजकीय माध्यमांमध्ये, ते व्यावहारिकरित्या वापरले जात नव्हते, कारण त्यांना माहितीचे वाहक मानले जात होते, ज्यांना प्रेक्षकांना जास्त संप्रेषण करण्याची आवश्यकता नव्हती. तथापि, दोन शतकांच्या उत्तरार्धात माहिती प्रवाहाचे प्रमाण, गुणवत्ता आणि गती वाढल्यामुळे ग्राफिक चित्रांचे संसाधन सक्रिय करण्याची आवश्यकता निर्माण झाली, जे काही प्रकरणांमध्ये मुद्रित जागेची बचत करते, स्पष्टीकरणाची स्पष्टता वाढवते, पदवी वाढवते. वर्तमानपत्र किंवा मासिक उचलणाऱ्या वाचकावर भावनिक प्रभाव. उदाहरणार्थ, गेल्या वर्षभरात डॉलर किंवा युरोच्या संदर्भात रूबल विनिमय दर कसा बदलला आहे याविषयीची एक दीर्घ कथा, चलनातील चढउतारांमधील बदलांच्या आकृतीसह ग्राफिकल आकृतीमध्ये बदलणे अधिक फायदेशीर आहे, जेथे क्षैतिज x-अक्षएक कालानुक्रमिक वैशिष्ट्य स्पष्ट करेल, आणि अनुलंब y-अक्षचित्रासाठी निवडलेल्या विदेशी चलनाच्या संबंधात रूबल विनिमय दरातील परिमाणवाचक चढउतार प्रतिबिंबित करा.

अशा ग्राफिक योजना व्यावसायिक प्रिंट मीडिया (उदाहरणार्थ, वेदोमोस्टी वृत्तपत्र), तसेच व्यावसायिक माहितीमध्ये विशेषज्ञ असलेल्या इलेक्ट्रॉनिक प्रसारण संस्था (उदाहरणार्थ, RBC चॅनेल) द्वारे सक्रियपणे वापरल्या जातात. हे स्पष्ट आहे की रेडिओ पत्रकारांच्या सरावात अशा उदाहरणात्मक संसाधनाची मागणी असू शकत नाही. तथापि, जर आपण विचार केला की सध्या, ब्रॉडकास्टर सक्रियपणे नेटवर्क स्पेसचा शोध घेत आहेत ज्यामध्ये ते त्यांच्या स्वत: च्या समर्थन साइट तयार करतात, तर असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की रेडिओसारख्या ऑडिओ मीडियाला स्वतःची ध्वनी माहिती दृश्यमान करण्याची सैद्धांतिक संधी आहे. जे अनेक रेडिओ स्टेशन्स वापरण्यास आनंदित आहेत (उदाहरणार्थ, "मॉस्कोचा प्रतिध्वनी"), त्यांच्या लक्ष्यित प्रेक्षकांवर केवळ स्थिर इन्फोग्राफिक्सच नव्हे तर त्यांच्या स्वत: च्या सादरकर्त्यांच्या आणि पाहुण्यांच्या प्रसारणाच्या रेकॉर्डिंगसह व्हिडिओ फायलींवरील प्रभावाशी कनेक्ट करणे. स्टेशन एअरवर येत आहे.

आत्तापर्यंत, आम्ही केवळ स्थिर दृश्य माहितीबद्दल बोलत होतो जी पत्रकार त्यांच्या व्यावसायिक क्रियाकलापांमध्ये वापरतात. तसे बोलायचे तर, या प्रकारच्या माहितीचा हा पहिला उपसमूह आहे, जो आपण पाहिल्याप्रमाणे, प्रिंट मीडिया आणि नेटवर्क संसाधनांचे वैशिष्ट्य आहे. व्हिज्युअल माहितीचा दुसरा (सशर्त) उपसमूह, ज्याचा वापर सध्याच्या तांत्रिक आणि संस्थात्मक परिस्थितीत विशेषतः महत्त्वपूर्ण आहे, डायनॅमिक व्हिज्युअल माहिती आहे. यामध्ये खालील गोष्टींचा समावेश असू शकतो: कोणत्याही कार्यक्रमाचे टीव्ही आणि व्हिडिओ फुटेज, व्यक्ती, घटना, सामूहिक घटना किंवा कृती इ.; मोशन पिक्चर्स एक समान कार्यक्रम मालिका रेकॉर्डिंग; त्या घटनेचे, वस्तुस्थितीचे, घटनेचे, कृतीचे एक अॅनिमेटेड योजनाबद्ध प्रतिनिधित्व जे रेकॉर्ड करण्यासाठी वेळ देऊ शकत नाही किंवा नाही.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे आणि त्याच वेळी नवशिक्या पत्रकारांना डायनॅमिक व्हिडिओ सामग्रीचा वारंवार वापर करण्यापासून चेतावणी देणे, जे आता अनधिकृत स्त्रोतांकडून घेतले गेले आहेत - विविध नेटवर्क संसाधने, होम व्हिडिओ, व्हिडिओ रेकॉर्डरचे रेकॉर्डिंग आणि बाह्य आणि अंतर्गत व्हिडिओ पाळत ठेवणारे कॅमेरे. अनैच्छिक पत्रकारितेतील व्हिडिओ समृद्धीचे असे लोकप्रिय स्त्रोत अनेक "तोटे" ने भरलेले आहेत जे मीडिया आणि त्यांच्या कर्मचार्‍यांच्या व्यावसायिक आणि व्यावसायिक प्रतिष्ठेसाठी गंभीर आहेत. खाली आम्ही त्यांच्याबद्दल बोलू.

या शतकाच्या सुरूवातीस आधुनिक माध्यम व्यवहारात विविध माध्यमांच्या अभिसरणाची परिस्थिती समस्याप्रधान ते व्यावहारिक-कार्यक्षमतेत बदलली आहे. जर 1990 च्या दशकात आपल्या देशात इंटरनेटच्या प्रवेशाच्या आणि प्रसाराच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर. संप्रेषण आणि माहितीचा एक प्रकारचा सहाय्यक स्त्रोत म्हणून त्याचा वापर होत असल्याने, नंतर दशक आणि शतकाच्या बदलासह, मीडियाच्या कार्यामध्ये वर्ल्ड वाइड वेबची वाढती भूमिका स्पष्ट झाली. टेलिव्हिजन आणि इंटरनेट यांच्यातील संबंधांमध्ये नकारात्मक प्रभावाची सर्वात स्पष्ट उदाहरणे आपल्याला दिसतात.

दूरदर्शन हे एक मास माध्यम आहे, तर इंटरनेट हे संप्रेषण माहितीचे माध्यम आहे जे वेळोवेळी जनसंवादाचे साधन म्हणून कार्य करते. आमच्या सैद्धांतिक स्वारस्याच्या क्षेत्रात केवळ इथरियल सरावातील सर्वात स्पष्ट उदाहरणे होती, जी नियुक्त समस्या दर्शवितात.

हे समजून घेणे महत्त्वाचे आहे की इंटरनेट व्हिडिओमध्ये पूर्णपणे भिन्न तांत्रिक, तांत्रिक आणि परिस्थितीजन्य मूळ असू शकते. डिसेंबर 2013 मध्ये व्होल्गोग्राड रेल्वे स्थानकावर झालेल्या स्फोटाप्रमाणेच जेव्हा आम्हाला बाह्य पाळत ठेवणाऱ्या कॅमेऱ्यांमधून रेकॉर्डिंग दाखवले जाते तेव्हा ही एक गोष्ट आहे. आणि ती आणखी एक गोष्ट आहे - चेल्याबिन्स्कमध्ये उल्कापाताच्या वेळी मोबाईल फोनवरून मिळालेले असंख्य फुटेज. मार्च 2013 मध्ये अशा प्रकारच्या इंटरनेट व्हिडिओ स्त्रोतांच्या विविधतेमुळे व्हिडिओ इमेजच्या व्हिज्युअल "मजकूर" मध्ये थेट एकत्रित, पुनर्संपादन, योग्य हस्तक्षेप करून त्यांच्या वापरामध्ये परिवर्तनशीलता निर्माण होते. हे देखील स्पष्ट आहे की या प्रकारच्या व्हिडिओ चित्रांचे खालील पॅरामीटर्सनुसार वर्गीकरण केले जाऊ शकते: शूटिंगचा कालावधी, शूटिंगचे स्थान (प्लेअर किंवा इनडोअर), फ्रेममधील लोकांची उपस्थिती किंवा अनुपस्थिती, प्रतिमा स्पष्टता, विषयाचा प्रकाश. एका शब्दात, त्या सर्व पॅरामीटर्सच्या मदतीने जे स्वतः टेलिव्हिजन फुटेजचे वैशिष्ट्य दर्शवतात.

वर्ल्ड वाइड वेबच्या वापरकर्त्यांची संख्या आणि त्याच्या मदतीने वापरल्या जाणार्‍या बातम्या आणि माहिती संसाधनांची संख्या या दोन्हींच्या घातांकीय वाढीमुळे, एक समस्या उघड झाली जी लॅपिडरी पद्धतीने तयार केली जाऊ शकते: काय महत्वाचे आहे ते विशिष्ट यंत्रणा नाही. एका विशिष्ट माध्यमासह (किंवा संप्रेषण चॅनेल) इंटरनेटचे अभिसरण, परंतु संवादाची सामग्री जी परस्परसंवादाच्या प्रक्रियेमुळे शक्य होते, उदा. प्राधान्य आहे की नाही हा प्रश्न नाही कसेअशा प्रक्रियेचे विषय परस्परसंवाद करतात आणि विचार करण्याच्या स्थितीतून परस्परसंवादाच्या परिस्थितीचे विश्लेषण कायइंटरनेट स्रोत पारंपारिक मास मीडियावर "प्रसारण" करतात. या अर्थाने, मीडिया त्यांचे स्वतःचे नैसर्गिक माहितीचे कार्य सोडून देतात, आधीच प्राप्त माहिती, तथ्ये, आकडे, टिप्पण्या आणि इतर प्रकार आणि संदेशांच्या पुनरुत्पादनाकडे स्विच करतात. त्यामुळे ते वेब वापरकर्त्यांच्या रूपात दिसतात. संशोधकांनी एकापेक्षा जास्त वेळा नोंद केल्याप्रमाणे: "वर्ल्ड वाइड वेबचे सर्व वापरकर्ते सशर्तपणे दोन शिबिरांमध्ये विभागले जाऊ शकतात: तयार करणे, शोषणे." साहजिकच, आम्हाला स्वारस्य असलेल्या परिस्थितीत, टेलिव्हिजन हा व्हिडिओ माहिती शोषून घेणारा विषय आहे ज्यामुळे त्याचे ऑन-एअर डिलिव्हरी फॉर्ममध्ये रूपांतर होते जे त्याच्या प्रेक्षकांना परिचित आहेत. तथापि, हा दृष्टिकोन हवेवर प्रसारित केलेल्या व्हिडीओ चित्रांच्या दुय्यम स्वरूपाने परिपूर्ण आहे.

अनुभवजन्य वास्तवाचे दुहेरी आभासीकरण आहे. सुरुवातीला, त्याचे व्हिडिओ प्रतिबिंब इंटरनेटवर मिळते आणि नंतर ते ऑन-एअर टेलिव्हिजन सामग्रीमध्ये देखील पुनरुत्पादित केले जाते. तथापि, व्हिडिओ किंवा प्राथमिक तुकड्यांची कोणतीही हमी नाही होम व्हिडिओवेबवर पोस्ट केलेल्यांना मोठ्या प्रमाणावर मागणी असेल. तर कॅमेरामनने बातम्यांच्या प्रकाशनासाठी चित्रित केलेला तुकडा प्रसारित होण्याची जवळजवळ हमी असते. शिवाय, विविध समस्यांमध्ये (उदाहरणार्थ, संध्याकाळ आणि सकाळ) त्याची पुनरावृत्ती होण्याची उच्च संभाव्यता आहे. उदाहरणार्थ, "राइट सेक्टर" च्या विशिष्ट प्रतिनिधीच्या गुंडगिरीचा व्हिडिओ (रशियन फेडरेशनच्या प्रदेशात संघटनेवर बंदी आहे), "साश्को बिली" या टोपणनावाने ओळखली जाते, जी मूळतः अव्यावसायिक आहे आणि चित्रित करण्यात आली होती. सुधारित व्हिडिओ रेकॉर्डिंगचा अर्थ. या फ्रेम्स फेब्रुवारी 2014 मध्ये व्हीजीटीआरके मीडिया होल्डिंग्सच्या टीव्ही चॅनेलच्या प्रसारणावर कमीतकमी दोन डझनपेक्षा जास्त वेळा दाखवल्या गेल्या. शिवाय, हा व्हिडिओ केवळ बातम्यांच्या कार्यक्रमांमध्ये वापरला गेला. इतर चॅनेलवरील "गुंडांच्या व्हिडिओ" चे त्यानंतरचे सक्रिय प्रात्यक्षिक केवळ विश्लेषणात्मक आणि पत्रकारितेच्या कार्यक्रमांमध्ये झाले.

जनसंवादाचे क्षेत्र म्हणून टेलिव्हिजन आज त्याच्या स्वत:च्या तांत्रिक क्षमतेमुळे, एखादी कथा पाहू शकणार्‍या प्रेक्षकांच्या संभाव्य संख्येची गणना करण्याची संधी प्रदान करते.

आधुनिक संगणक तंत्रज्ञानामध्ये, परिमाणवाचक निर्देशकांसाठी लेखांकन करण्याची शक्यता देखील अस्तित्वात आहे. उदाहरणार्थ, वेबसाइटवर नोंदणीच्या स्वरूपात किंवा पोस्ट केलेल्या व्हिडिओ क्लिपचे व्हिडिओ दृश्य मोजणे. परंतु दूरदर्शनच्या विपरीत, वेब ही दृश्ये एकाच वेळी घडतील याची हमी देत ​​नाही. हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की मोजमापाचे एकक हे "पाहणे" हा शब्द आहे, जो वापरकर्त्याला स्वारस्य असलेल्या व्हिडिओ सामग्रीसह परिचित होण्याच्या प्रक्रियेच्या क्षणभंगुरतेला सूचित करतो. आम्ही असे म्हणू शकतो की ते दूरदर्शन पाहतात, परंतु ते वेबवर साहित्य पाहतात.

शो सभ्यतेच्या सद्य परिस्थितीत, जेव्हा माहिती प्रसाराचे व्हिज्युअल चॅनेल प्रबळ असते, तेव्हा वेबच्या खोलीतून काढलेल्या व्हिडिओ सामग्रीचे जवळजवळ सार्वत्रिक आकर्षण विशेषतः टेलिव्हिजन प्रसारणाच्या विविध विषयांद्वारे लक्षात येते. हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की केवळ व्हिडिओ सामग्री वापरली जात नाही तर इंटरनेटवर पोस्ट केलेली छायाचित्रे देखील वापरली जातात. त्यांच्या प्रभावाची प्रभावीता ज्ञात आहे. शिवाय, फोटो केवळ सार्वजनिक व्यक्तींच्या वैयक्तिक जीवनाशी (उदाहरणार्थ, अनास्तासिया वोलोचकोवा) नव्हे तर गंभीर राजकीय परिस्थितीशी देखील संबंधित असू शकतात. 2010-2011 मध्ये इजिप्तमध्ये मोठ्या प्रमाणात निषेध आंदोलने आयोजित करण्यासाठी WWW च्या प्रभावी संधींचा यशस्वीपणे वापर करणाऱ्या इंटरनेट वापरकर्त्यांपैकी एक वेल घोनिम यांच्या मताचा संदर्भ घेणे पुरेसे आहे, ज्याला आता "अरब स्प्रिंग" म्हणून ओळखले जाते (तर व्ही. गोनीम तो स्वतः इजिप्तच्या बाहेर दुसऱ्या देशात होता). "काहीतरी करण्याची तातडीची विनंती असलेला मजकूर यात मोठा फरक आहे, - व्ही. गोनीम शब्द आणि प्रतिमा आणि चित्र यांच्या संवादात्मक शक्यतांचे विश्लेषण करतात, जे हे करणे शक्य आहे हे सिद्ध करते. ज्याने सांगितले की "एक चित्र हजार शब्दांचे आहे" त्याला माहित होते की तो कशाबद्दल बोलत आहे ... दृश्यास्पदपणे दस्तऐवजीकरण केलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा पुरावा संपूर्ण जगासमोर सादर केला जातो."

वेबवर पोस्ट केलेल्या आणि नंतर टेलिव्हिजनवर पुनरुत्पादित केलेल्या (अर्थातच, प्रतिमेच्या गुणवत्तेसह) कायदेशीर आणि एकतर्फी वितरीत केलेल्या सामग्रीचा भाग बनलेल्या व्हिडिओ फ्रेमबद्दलही असेच म्हणता येईल. अमेरिकन इतिहासकार डॅनियल बर्स्टिन यांचे एक सुप्रसिद्ध सूत्र आहे: "टीव्हीवर दर्शविले जात नाही तोपर्यंत काहीही अस्तित्त्वात नाही." अपवाद न करता सर्व माध्यमांच्या मनोरंजनाच्या सध्याच्या तीव्र सामाजिक मागणीच्या संदर्भात, ते मीडिया प्रणालीच्या विकासामध्ये वर्तमान क्षणाच्या घोषणेचे वैशिष्ट्य प्राप्त करते आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, त्यांच्या ऑन्टोलॉजीवर अवलंबून असलेल्या मीडिया आउटलेट्स. त्यांच्या सामग्रीच्या वितरणासाठी व्हिज्युअल चॅनेलवर.

पारंपारिक माध्यम कुटुंबावर टेलिव्हिजनचे स्पष्ट वर्चस्व असतानाही इंटरनेटचा शोध लागला. नेटवर्कची कार्यक्षमता तुलनेने अलीकडेच तयार झाली. संशोधकांनी नोंदवल्याप्रमाणे, "वर्ल्ड वाइड वेब हे परस्परसंवादी, वैयक्तिकृत, ipsoceptric, तात्काळ, स्केलेबल, लवचिक, परस्पर जोडलेले, किफायतशीर आहे." आम्हाला या यादीतील दोन गुणधर्मांमध्ये स्वारस्य आहे - इन्फोसेंट्रीसिटी आणि तात्काळ.

पहिल्या प्रकरणात, हे स्पष्ट आहे की इंटरनेट हे अस्तित्वात असलेल्या माहितीमध्ये प्रवेश करण्याचे साधन आहे विश्व व्यापी जाळेवापरकर्त्याच्या विनंतीच्या वेळी संबंधित विनंतीसह. आणि जर शोध इंजिनांना वेबवर कोणतीही माहिती सापडली नाही, तर हे उघड आहे की अशी माहिती एकतर त्यावर पोस्ट केलेली नाही किंवा विचाराच्या विशिष्ट कोनातून मागणी आहे म्हणून ओळखली जात नाही. म्हणून, पत्रकारांसाठी (तसेच शब्दाच्या व्यापक अर्थाने वापरकर्त्यांसाठी) कोणत्याही विशिष्ट घटनांच्या आवश्यक माहिती किंवा व्हिडिओ पुराव्याच्या उपलब्धतेची कोणतीही हमी नव्हती आणि असू शकत नाही.

शोधण्याच्या, शोधण्याच्या आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे छायाचित्रे आणि व्हिडिओंच्या स्वरूपासह सापडलेल्या माहितीचे पुनरुत्पादन करण्याच्या गतीबद्दल, बातम्या आणि माहितीच्या स्त्रोतांसह कार्य करण्याच्या नेहमीच्या पत्रकारितेच्या पद्धतींपेक्षा हे स्पष्टपणे निकृष्ट आहे. जलद म्हणजे चांगला, उच्च दर्जाचा आणि अचूक असा नाही. नेटवर्क त्यात पोस्ट केलेल्या व्हिडिओ सामग्रीच्या अचूकतेची हमी देऊ शकत नाही. सर्व प्रथम, दोन्ही वापरकर्त्यांच्या पारंपारिक निनावीपणामुळे ("शोषक") आणि जे व्हिडिओवर आजूबाजूच्या वास्तविकतेच्या घटना रेकॉर्ड करतात, वेबवर या सामग्रीची व्यवस्था करतात आणि पोस्ट करतात ("तयार करा"). वेबवरून घेतलेला व्हिडिओ वापरताना बातम्यांच्या कार्यक्रमांमधील बहुसंख्य प्रकरणांमध्ये, लेखक सूचित केला जात नाही. प्रात्यक्षिक शूटिंगची वेळ आणि तारीख निश्चित करणे केवळ कॅमकॉर्डरच्या डिस्प्लेवर स्वयंचलितपणे रेकॉर्ड केले गेले असेल तरच शक्य आहे (जरी आधुनिक तंत्रज्ञानामुळे हे नंबर स्क्रीनवरून सहजपणे "काढले" जाऊ शकतात).

एखाद्या संभाव्य अनावधानाने त्रुटी, प्राथमिक चुकीची माहिती, मुद्दाम खोटे बोलणे या घटकाकडे दुर्लक्ष करता येत नाही, जेव्हा, स्त्रोतावर विद्यमान विश्वासासह, नंतरचे काय घडले आणि काय घडले याच्या पत्रव्यवहाराच्या अचूकतेसाठी माहिती पोस्ट करण्याच्या गतीला स्पष्टपणे प्राधान्य देते.

वर्ल्ड वाइड वेबवर प्रसिद्ध केलेली माहिती किंवा सामग्री नाकारणे सैद्धांतिक आणि तांत्रिकदृष्ट्या शक्य आहे. नवीनतम प्रकरणांपैकी एक डोझड टीव्ही चॅनेलशी जोडलेले आहे, ज्याने 27 जानेवारी 2014 रोजी लेनिनग्राडच्या वेढ्यावर अनेक मतदानासाठी आक्षेपार्ह सुरुवात केली. चॅनेलच्या वेबसाइटवर एकच प्रश्न पोस्ट केला गेला होता, परंतु काही साइटवरून काढून टाकण्यात आला होता. काही मिनिटांनंतर वेबवर उद्भवलेल्या संतापामुळे. तथापि, रशियन समाजात या विषयावर तीव्र वादविवाद विकसित होण्यासाठी ही वेळ देखील पुरेशी होती.

परंतु व्यवहारात, अशा परिस्थिती, जर त्या घडल्या तर, केवळ एक-वेळच्या स्वरूपाच्या होत्या. त्यांची सुरुवात बहुसंख्य प्रकरणांमध्ये केवळ अशा वैचारिक कर्त्याच्या वस्तु बनलेल्यांनी केली होती. अशा परिस्थितीत अचूकतेचा अभाव इंटरनेटवर व्हिडिओ, फोटो किंवा मजकूर संदेश पोस्ट केलेल्या कार्यक्षमतेची नकारात्मक बाजू आहे. हे देखील स्पष्ट आहे की व्हिडिओ क्लिप काही मिनिटांपेक्षा जास्त काळ टिकू शकत नाही. जगातील माहिती प्रक्रियेच्या सामान्य जागतिकीकरणाद्वारे विकसित झालेल्या समजुतीचा विवेक वापरकर्त्याला बातम्यांशी परिचित होण्यास किंवा मोडमध्ये व्हिडिओ सामग्री पाहण्यास शिकवते. "थोडक्यात"(इंग्रजी - "थोडक्यात", "थोडक्यात").

इंटरनेटवरील माहितीच्या मूळ स्रोतातून आलेली संक्षिप्तता ही बातमी किंवा वस्तुस्थितीची पुरेशी धारणा तसेच वास्तवात काय घडत आहे याची कल्पना येण्यात मुख्य अडथळा ठरते. फ्रेंच संवादवादी डॉमिनिक व्होल्टन यांनी अ‍ॅफोरिस्टिकली नमूद केल्याप्रमाणे, "वेळ हा इंटरनेटचा मुख्य शत्रू आहे." हा योगायोग नाही की विविध प्रदात्यांच्या सेवांचा प्रचार करणार्‍या जाहिरात ब्रोशरमध्ये, "हाय-स्पीड" हे विशेषण जवळजवळ नेहमीच "इंटरनेट" शब्दाच्या पुढे वापरले जाते. या प्रकरणात, नेटवर्क कार्याचे तत्त्व अगदी सोप्या पद्धतीने तयार केले जाऊ शकते: "त्वरीत, वेगवान, आणखी वेगवान". वेबवर पोस्ट केलेल्या व्हिडिओ सामग्रीच्या वेळेची आणि व्हॉल्यूमची संक्षिप्तता यास मोठ्या प्रमाणात योगदान देते.

सर्व प्रकारच्या, प्रकार आणि स्तरांच्या चॅनेलच्या ऑपरेशनमध्ये त्यांचा वापर इतका सामान्य आणि नेहमीचा बनला आहे की तो एक प्रकारचा व्यावसायिक वास्तविकता म्हणून समजला जातो. बर्‍याचदा, अशा व्हिडिओ सामग्री व्यावहारिकपणे कोणत्याही प्रक्रिया किंवा संपादनाच्या अधीन नसतात. आपण असे म्हणू शकतो की त्यांचे पुनरुत्पादन खरे आहे. कमी-गुणवत्तेची प्रतिमा केवळ मोबाइल फोनच्या कॅमेर्‍यावर किंवा पाळत ठेवणार्‍या कॅमेर्‍यावर किंवा व्हिडिओ रेकॉर्डरवर चित्रित केलेल्या इव्हेंटमधील प्रेक्षकांच्या उपस्थितीचा प्रभाव वाढवते. शेवटच्या दोन प्रकरणांमध्ये, आम्ही वापरलेल्या सामग्रीच्या फंक्शन्सच्या पुनर्भिविन्यास हाताळत आहोत. त्यांच्या मदतीने नियंत्रण ठेवण्याऐवजी, ते कथानक, अहवाल तयार करण्यासाठी "स्रोत सामग्री" बनतात. या अर्थाने सूचक म्हणजे मॉस्को डोमोडेडोवो विमानतळावरील स्फोटाच्या संदर्भात एक दुःखद घटना, जेव्हा आगमन हॉलमधील पाळत ठेवणाऱ्या कॅमेऱ्यांचे व्हिडिओ फुटेज एका फेडरल टीव्ही चॅनेलच्या पत्रकारांच्या हाती आले आणि त्यांनी धाव घेतली. ते प्रसारित करण्यासाठी. पुढे, अपवादाशिवाय इतर टीव्ही चॅनेलवरील सर्व बातम्यांच्या प्रसारणांमध्ये समान रेकॉर्डिंग दिसून आले. दहशतवादी हल्ल्याबाबत इतर कोणतीही डॉक्युमेंटरी व्हिडिओ माहिती मिळवण्यात कोणालाही यश आले नाही. पत्रकारांनी रेकॉर्डिंगचा स्त्रोत काळजीपूर्वक लपविला हे लक्षणीय आहे, परंतु ते त्यांनी पैशासाठी विकत घेतले होते.

काहीवेळा बेकायदेशीरपणे मिळवलेल्या अशा व्हिडिओंची संक्षिप्तता, त्यांच्या वारंवार वापराचा विरोधाभास देखील बनवते. खरंच, टेलिव्हिजनवर "चित्र" दर्शविणे आवश्यक आहे, जरी ते फक्त काही सेकंद टिकते. अशा परिस्थितीत व्यावसायिक पत्रकारितेची परिस्थिती या वस्तुस्थितीमुळे वाढली आहे की एवढा छोटा व्हिडिओ क्रम बहुतेक वेळा न्यूजरूमला उपलब्ध असतो. आणि या किंवा त्या टीव्ही चॅनेलच्या पत्रकारांकडे अधिक व्हिडिओ साहित्य नाही. त्यानंतर वेबवरून मिळालेल्या त्याच व्हिडिओ सामग्रीचे ऑन-एअर शोषण सुरू होते. बहुतेक टीव्ही चॅनेल दिवसभरात अनेक वेळा बातम्यांचे बुलेटिन प्रसारित करतात. सर्वात महत्वाच्या बातम्यांच्या पारंपारिक व्हिडिओ घोषणांचा विचार करणे योग्य आहे, ज्यामध्ये "लहान" व्हिडिओ फ्रेम देखील समाविष्ट आहेत. हवेवर त्यांच्या वारंवार पुनरावृत्ती झाल्यामुळे, त्यांच्या बातम्यांचे कर्जमाफी आणि मानसशास्त्रीय अवमूल्यन होते. टेलिव्हिजनवर ते जितके जास्त दाखवले जातात तितके त्यांचे अर्थपूर्ण आणि भावनिक महत्त्व समतल केले जाते. व्हिडिओची वस्तुस्थिती पुरावा म्हणून समजली जात नाही, परंतु एका प्रकारच्या दृश्य चिन्हात रूपांतरित होते, विशिष्ट घटनेचे चिन्ह. अलीकडील रशियन उदाहरणांवरून, व्होल्गोग्राडमधील रेल्वे स्थानकावर स्फोटाचा क्षण रेकॉर्ड करणार्‍या पाळत ठेवणार्‍या कॅमेर्‍यांच्या मदतीने मिळवलेले व्हिडिओ फुटेज आठवू शकतात.

वेबवरून व्हिडिओ मटेरियल प्ले करण्याचे तत्सम तत्त्व सक्रियपणे वापरले गेले होते आणि नोव्हेंबर-डिसेंबर 2013 तसेच जानेवारी 2014 मध्ये कीवमधील मैदान नेझालेझ्नोस्टीवरील निषेध आंदोलनाच्या संघटनेच्या संबंधात युक्रेनमधील कार्यक्रम कव्हर करताना वापरले जात आहे. इंटरनेटवरून हवेवर खेळले गेले होते, हे लक्षात घेणे सोपे होते की समान योजना आणि शूटिंग कोन वारंवार पुनरावृत्ती होते. त्यांची हवेवरची कमी कालावधीची उपस्थिती धक्कादायक होती. उदाहरणार्थ, युरोमैदानच्या पहिल्या क्रॅकडाउनबद्दलचा अहवाल "कटिंग" शॉर्ट शॉट्सने परिपूर्ण होता. आणि व्ही. क्लिट्स्कोचे पोलिसांसोबतचे कुख्यात संभाषण, मोबाइल फोनवर चित्रित केले आणि संसाधनावर पोस्ट केले YouTube, साधारणपणे काही सेकंद चालले. अशा परिस्थितीत, "मोबाईल फोन" कॅमेराच्या "दृश्यक्षेत्रात" असलेल्या व्यक्तींना ओळखणेच नव्हे तर ते काय बोलत आहेत ते अचूकपणे ऐकणे देखील कठीण आहे, म्हणजे. जे घडत आहे त्याचे स्वरूप आणि सामग्रीच्या स्पष्ट आणि अस्पष्ट व्हिडिओ पुराव्याऐवजी, प्रथम इंटरनेट वापरकर्त्यांना आणि नंतर दर्शकांना त्यांच्या खेळाडूंच्या अस्पष्ट प्रतीकात्मक व्हिज्युअल पोर्ट्रेटसह कार्यक्रमाची फक्त एक विशिष्ट "प्रतिमा" प्राप्त होते. अशा लहान व्हिडिओ रेकॉर्डिंगचा पुरेसा पुरावा नसल्यामुळे, फेब्रुवारी 2014 च्या सुरुवातीला म्युनिक आंतरराष्ट्रीय परिषदेसाठी युक्रेनियन विरोधी पक्षाच्या प्रतिनिधींनी जर्मन (!) मध्ये एक पुस्तिका प्रकाशित करण्यासाठी धाव घेतली, ज्यामध्ये संबंधित छायाचित्रे निवडली गेली होती, कथितपणे कायद्याच्या क्रूरतेची साक्ष देणारी. आंदोलकांना पांगवताना दाखवलेले अंमलबजावणी दल.

हे स्पष्ट आहे की वेबवरील व्हिडिओ सामग्री वापरण्याच्या अशा पद्धतीमुळे जन-चेतना हाताळण्यासाठी, लोकमत तयार करण्यासाठी, एखाद्या विशिष्ट व्यक्ती किंवा घटनेबद्दल टीकात्मक वृत्ती जागृत करण्यासाठी गंभीर प्रलोभन निर्माण होते. टीव्ही स्क्रीनवर खरोखर काहीही पाहण्यासाठी वेळ नसल्यामुळे, प्रेक्षक अनेकदा त्यांनी जे पाहिले त्याबद्दल बोलण्यास तयार असतात आणि वास्तविकतेमध्ये काय घडत आहे याच्या साराबद्दल स्वतःचे कठोर निर्णय घेण्यास तयार असतात, दोनदा बदललेले - वेबवर आणि टीव्हीवर.

टेलिव्हिजन व्यावसायिकांद्वारे इंटरनेट व्हिडिओच्या व्यापक वापराच्या वाढीबद्दलच्या तथ्यांनी नवोदित पत्रकारिता अभ्यासकांना सतर्क केले पाहिजे. शिवाय, बर्‍याच पाश्चात्य देशांमध्ये WWW कडील अशा व्हिडिओ सामग्रीने कागदोपत्री व्हिज्युअल पुराव्याचा दर्जा आधीच प्राप्त केला आहे. आपल्या देशात, व्हिडिओ माहितीच्या अशा स्त्रोताबद्दल संपूर्ण आकर्षण असूनही, अशा सामग्रीबद्दल अजूनही सावध वृत्ती आहे. आणि इथे एक रशियन म्हण आठवू नये, जी अमेरिकेचे राष्ट्राध्यक्ष रोनाल्ड रेगन यांनी जागोजागी आणणे पसंत केले: "विश्वास ठेवा परंतु सत्यापित करा."

तथापि, आपण डायनॅमिक व्हिज्युअल माहितीच्या वास्तविक गुणधर्मांच्या विचाराकडे परत जाऊ या, ज्याचा आधुनिक पत्रकाराला सामना करावा लागतो. जर आपण अशा व्याख्याचे सैद्धांतिक भाषेतून अधिक व्यावहारिक स्तरावर भाषांतर केले तर आपल्याला समजेल की आपण हलत्या प्रतिमेबद्दल बोलत आहोत. तथापि, ते विविध उपकरणांचा वापर करून मोठ्या प्रेक्षकांसाठी प्रसारित केले जाऊ शकते: नेटवर्क संप्रेषणांपासून दूरदर्शन आणि सिनेमापर्यंत. अशा डायनॅमिक व्हिज्युअल माहिती महानगरातील मोठ्या प्लाझ्मा स्क्रीनवरून पुनरुत्पादित केली जाऊ शकते किंवा सार्वजनिक जागेत स्थापित केलेल्या मिनी-स्क्रीनवरून प्रसारित केली जाऊ शकते. बर्‍याचदा, व्हिज्युअल माहितीच्या वितरणाच्या अशा चॅनेल जाहिराती, आंदोलन आणि प्रचाराशी संबंधित असतात आणि त्यांचा पत्रकारितेच्या व्यवसायाशी अप्रत्यक्ष संबंध असतो.

सिनेमॅटोग्राफी, त्याच्या स्वत: च्या विकासाच्या सुरुवातीच्या टप्प्याच्या उलट, आज एक मास मीडिया म्हणून अत्यंत सशर्त वर्गीकृत केले जाऊ शकते. यापूर्वी स्क्रीन आर्टचे हे कार्य विविध न्यूजरील्स आणि न्यूजरील्सद्वारे कार्यान्वित केले असल्यास, नंतर दूरदर्शन आणि नंतर इंटरनेटच्या आगमनाने, माहिती प्रसारित करण्यासाठी या दृकश्राव्य चॅनेलची क्रिया व्यावहारिकदृष्ट्या शून्यावर आली आहे. अशा प्रकारे, जेव्हा आपण डायनॅमिक व्हिज्युअल माहितीचा विचार करतो, तेव्हा हे स्पष्ट आहे की आपण टेलिव्हिजनसारख्या व्यावसायिक पत्रकारितेच्या प्रयत्नांच्या अनुप्रयोगाच्या क्षेत्राबद्दल बोलत आहोत.

• बारानोव ए.ई. इंटरनेट मानसशास्त्र. M., 2012.S. 45.
• Persecuted V. Revolution 2.0: A Documentary Novel. SPb., 2012.S. 106.
• Kalmykov A.A., Kokhanova L.A. इंटरनेट पत्रकारिता: एक ट्यूटोरियल. एमएम 2005, पी. सोळा
• Volton D. माहितीचा अर्थ संवाद नाही. M., 2011.S. 14.