फ्रांझ जोसेफ हेडनची प्रसिद्ध कामे. जोसेफ हेडन: चरित्र, मनोरंजक तथ्ये, सर्जनशीलता

प्रस्तावना

फ्रांझ जोसेफ हेडन (जर्मन. फ्रांझ जोसेफ हेडन, 1 एप्रिल, 1732 - मे 31, 1809) - ऑस्ट्रियन संगीतकार, व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेचे प्रतिनिधी, सिम्फनी आणि स्ट्रिंग चौकडी सारख्या संगीत शैलीच्या संस्थापकांपैकी एक. मेलडीचा निर्माता, ज्याने नंतर जर्मनी आणि ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या भजनांचा आधार बनविला.

1. चरित्र

१.१. तरुण

जोसेफ हेडन (संगीतकाराने स्वतःला कधीच फ्रांझ म्हटले नाही) यांचा जन्म 1 एप्रिल 1732 रोजी हंगेरीच्या सीमेजवळील लोअर ऑस्ट्रियन गावात, मॅथियास हेडन (1699-1763) यांच्या कुटुंबात झाला. पालक, ज्यांना गायन आणि हौशी संगीत निर्मितीची गंभीरपणे आवड होती, त्यांनी मुलामध्ये संगीत प्रतिभा शोधली आणि 1737 मध्ये त्याला हेनबर्ग एन डर डोनाऊ शहरात त्याच्या नातेवाईकांकडे पाठवले, जिथे जोसेफने गायन आणि संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. 1740 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्गच्या व्हिएन्ना कॅथेड्रलच्या चॅपलचे संचालक जॉर्ज वॉन रॉयटर यांनी जोसेफची दखल घेतली. स्टीफन. रॉयटरने प्रतिभावान मुलाला चॅपलमध्ये नेले आणि त्याने नऊ वर्षे गायन गायन गायले (त्याच्या लहान भावांसह अनेक वर्षे). गायन गायन हे हेडनसाठी चांगली शाळा होती, परंतु एकमेव शाळा होती. जसजशी त्याची क्षमता विकसित होत गेली तसतसे त्यांनी त्याला कठीण एकल भाग सोपवण्यास सुरुवात केली. गायक सोबत, हेडन अनेकदा शहरातील सण, विवाह, अंत्यविधी आणि न्यायालयीन उत्सवात भाग घेत असे.

1749 मध्ये, जोसेफचा आवाज खंडित होऊ लागला आणि त्याला गायनगृहातून बाहेर काढण्यात आले. त्यानंतरचा दहा वर्षांचा काळ त्याच्यासाठी खूप कठीण होता. जोसेफने इटालियन संगीतकार निकोला पोरपोराचा सेवक होण्यासह विविध नोकऱ्या केल्या, ज्यांच्याकडून त्याने रचनाचे धडे देखील घेतले. हेडनने इमॅन्युएल बाख यांच्या कार्याचा आणि रचना सिद्धांताचा परिश्रमपूर्वक अभ्यास करून आपल्या संगीत शिक्षणातील अंतर भरून काढण्याचा प्रयत्न केला. त्या वेळी त्यांनी लिहिलेल्या हार्पसीकॉर्डसाठीचे सोनाटस प्रकाशित झाले आणि लक्ष वेधून घेतले. त्याची पहिली प्रमुख कामे एफ मेजर आणि जी मेजर या दोन ब्रीविस मास होत्या, हेडनने १७४९ मध्ये सेंट चॅपल सोडण्यापूर्वीच लिहिले होते. स्टीफन; ऑपेरा लेम डेव्हिल (जतन केलेले नाही); सुमारे एक डझन चौकडी (1755), पहिली सिम्फनी (1759).

1759 मध्ये संगीतकाराला काउंट कार्ल वॉन मॉर्झिनच्या दरबारात कॅपेलमिस्टरचे पद मिळाले, जेथे हेडनचा एक छोटा ऑर्केस्ट्रा होता, ज्यासाठी संगीतकाराने त्याचे पहिले सिम्फनी तयार केले. तथापि, लवकरच वॉन मॉर्सिनला आर्थिक अडचणी येऊ लागतात आणि त्याच्या संगीत प्रकल्पाच्या क्रियाकलाप थांबवतात.

1760 मध्ये हेडनने मारिया-अ‍ॅन केलरशी लग्न केले. त्यांना मुले नव्हती, ज्याचा संगीतकाराला खूप पश्चात्ताप झाला.

१.२. Esterhazy सह सेवा

1761 मध्ये, हेडनच्या आयुष्यात एक भयंकर घटना घडली - ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या सर्वात प्रभावशाली आणि शक्तिशाली खानदानी कुटुंबांपैकी एक असलेल्या एस्टरहाझीच्या राजपुत्रांच्या दरबारात त्याला दुसरा बँडमास्टर म्हणून घेण्यात आले. कंडक्टरच्या कर्तव्यांमध्ये संगीत तयार करणे, ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करणे, संरक्षकांसाठी चेंबर संगीत सादर करणे आणि ओपेरा स्टेज करणे समाविष्ट आहे.

एस्टरहॅझीच्या दरबारात त्याच्या कारकिर्दीच्या जवळजवळ तीस वर्षांपर्यंत, संगीतकार मोठ्या संख्येने कामे तयार करतो, त्याची कीर्ती वाढत आहे. 1781 मध्ये, व्हिएन्नामध्ये असताना, हेडन मोझार्टला भेटले आणि मित्र झाले. तो सिगिसमंड वॉन निकोमला संगीताचे धडे देतो, जो नंतर त्याचा जवळचा मित्र बनला.

18 व्या शतकादरम्यान, अनेक देशांमध्ये (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रान्स आणि इतर) नवीन शैली आणि वाद्य संगीताच्या प्रकारांच्या निर्मितीची प्रक्रिया झाली, ज्याने शेवटी आकार घेतला आणि त्यांच्या शिखरावर पोहोचला- हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या कामात - "व्हिएनीज शास्त्रीय शाळा" म्हणतात. ... पॉलीफोनिक टेक्सचरऐवजी, होमोफोनिक-हार्मोनिक टेक्सचरला खूप महत्त्व प्राप्त झाले, परंतु त्याच वेळी, पॉलीफोनिक एपिसोड ज्याने संगीताच्या फॅब्रिकला गतिमान केले होते ते सहसा मोठ्या वाद्य कृतींमध्ये समाविष्ट केले गेले.

१.३. पुन्हा मुक्त संगीतकार

1790 मध्ये, निकोलॉस एस्टरहॅझी मरण पावला आणि त्याचा उत्तराधिकारी, प्रिन्स अँटोन, संगीत प्रेमी नसल्यामुळे, ऑर्केस्ट्रा विसर्जित करतो. 1791 मध्ये हेडनला इंग्लंडमध्ये काम करण्याचा करार मिळाला. त्यानंतर, तो ऑस्ट्रिया आणि ग्रेट ब्रिटनमध्ये खूप काम करतो. लंडनच्या दोन सहली, जिथे त्याने सॉलोमनच्या मैफिलीसाठी त्याचे सर्वोत्कृष्ट सिम्फनी लिहिले, हेडनची कीर्ती आणखी मजबूत केली.

त्यानंतर हेडन व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाले, जिथे त्यांनी त्यांचे दोन प्रसिद्ध वक्तृत्व लिहिले: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड आणि द सीझन्स.

1792 मध्ये बॉनमधून गाडी चालवत असताना, तो तरुण बीथोव्हेनला भेटला आणि त्याला विद्यार्थी म्हणून घेऊन गेला.

हेडनने सर्व प्रकारच्या संगीत रचनांवर हात आजमावला, परंतु सर्व शैलींमध्ये त्याचे कार्य समान शक्तीने प्रकट झाले नाही. इंस्ट्रुमेंटल संगीताच्या क्षेत्रात, तो 18व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 19व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळातील महान संगीतकारांपैकी एक मानला जातो. एक संगीतकार म्हणून हेडनची महानता त्याच्या दोन अंतिम कामांमध्ये जास्तीत जास्त प्रकट झाली: मोठ्या वक्तृत्व - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि द फोर सीझन्स (1801). वक्तृत्व "द फोर सीझन्स" संगीताच्या क्लासिकिझमचे अनुकरणीय मानक म्हणून काम करू शकते. आयुष्याच्या अखेरीस, हेडनला प्रचंड लोकप्रियता लाभली.

वक्तृत्वावरील कामामुळे संगीतकाराची ताकद कमी झाली. त्यांची शेवटची कामे हार्मोनीमेसे (1802) आणि अपूर्ण स्ट्रिंग क्वार्टेट ऑप होती. 103 (1803). शेवटचे स्केचेस 1806 चा आहे, त्या तारखेनंतर हेडनने काहीही लिहिले नाही. 31 मे 1809 रोजी व्हिएन्ना येथे संगीतकाराचे निधन झाले.

संगीतकाराच्या सर्जनशील वारशात 104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 पियानो सोनाटा, ऑरेटोरिओस (द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड अँड द सीझन्स), 14 मास आणि ऑपेरा यांचा समावेश आहे.

बुध ग्रहावरील एका विवराला हेडनचे नाव देण्यात आले आहे.

2. कामांची यादी

२.१. चेंबर संगीत

व्हायोलिन आणि पियानोसाठी 8 सोनाटा (ई मायनरमध्ये सोनाटा, डी मेजरमध्ये सोनाटासह)

दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलोसाठी 83 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स

व्हायोलिन आणि व्हायोलासाठी 6 युगल

पियानो, व्हायोलिन (किंवा बासरी) आणि सेलोसाठी 41 त्रिकूट

2 व्हायोलिन आणि सेलोसाठी 21 त्रिकूट

बॅरिटोन, व्हायोला (व्हायोलिन) आणि सेलोसाठी 126 त्रिकूट

मिश्रित वारे आणि तारांसाठी 11 त्रिकूट

२.२. मैफिली

एक किंवा अधिक वाद्ये आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 35 कॉन्सर्ट, यासह:

व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी चार कॉन्सर्ट

सेलो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी दोन कॉन्सर्ट

फ्रेंच हॉर्न आणि ऑर्केस्ट्रासाठी दोन कॉन्सर्ट

पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 11 कॉन्सर्ट

6 ऑर्गन मैफिली

टू-व्हील लियरसाठी 5 मैफिली

बॅरिटोन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 4 मैफिली

डबल बास आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली

बासरी आणि वाद्यवृंदासाठी मैफल

ट्रम्पेट आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली

क्लेव्हियरसह 13 डायव्हर्टिसमेंट

२.३. गायन कार्य

एकूण 24 ऑपेरा आहेत, यासह:

द लेम डेव्हिल (डेर क्रुमे ट्युफेल), १७५१

"खरी सुसंगतता"

ऑर्फियस आणि युरीडाइस, किंवा तत्वज्ञानाचा आत्मा, 1791

"अस्मोडियस, किंवा नवीन लंगडा सैतान"

"अपोथेकेरी"

"एसिस आणि गॅलेटिया", 1762

वाळवंट बेट (L'lsola disabitata)

आर्मिडा, १७८३

"मच्छिमार" (ले पेस्कॅट्रिसी), 1769

"फसवलेली बेवफाई" (L'Infedelta delusa)

"अनपेक्षित बैठक" (L'Incontro improviso), 1775

"चंद्र जग" (II मोंडो डेला लुना), 1777

"खरी सुसंगतता" (ला वेरा कोस्टान्झा), 1776

ला Fedelta premiata

वीर-कॉमिक ऑपेरा "रोलँड द पॅलाडिन" (ऑर्लॅंडो पॅलाडिनो, एरिओस्टोच्या "फ्युरियस रोलँड" कवितेच्या कथानकावर आधारित)

वक्तृत्व

14 वक्ते, यासह:

"विश्व निर्मिती"

"ऋतू"

"वधस्तंभावरील तारणहाराचे सात शब्द"

द रिटर्न ऑफ टोबियास

रूपकात्मक कॅन्टाटा-ओरेटोरिओ "टाळ्या"

वक्तृत्व गीत Stabat Mater

14 वस्तुमान, यासह:

लहान वस्तुमान (मिसा ब्रेविस, एफ मेजर, सुमारे 1750)

लार्ज ऑर्गन मास ईएस-मेजर (१७६६)

सेंट च्या सन्मानार्थ मास. निकोलस (सँक्टी निकोलाई, जी-दुर, 1772 मध्ये मिसा)

सेंट च्या वस्तुमान. सेसिलिया (मिसा सँक्टे कॅसिलिया, सी-मोल, 1769 आणि 1773 दरम्यान)

लहान अवयव वस्तुमान (B मेजर, 1778)

मारियाझेलर्स मास (मारियाझेलरमेसे, सी-दुर, १७८२)

मास विथ टिंपनी, किंवा मास ऑफ द टाइम ऑफ वॉर (पौकेनमेसे, सी-दुर, १७९६)

मास ऑफ हेलिग्मेसे (बी मेजर, 1796)

नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798

मास तेरेसा (थेरेसिएनमेसे, बी-दुर, १७९९)

वक्तृत्व "जगाची निर्मिती" मधील थीमसह मास (Schopfungsmesse, B major, 1801)

वाऱ्याच्या साधनांसह वस्तुमान (हार्मोनीमेसे, बी मेजर, 1802)

२.४. सिम्फोनिक संगीत

एकूण 104 सिम्फनी, यासह:

"फेअरवेल सिम्फनी"

"ऑक्सफर्ड सिम्फनी"

"अंत्यसंस्कार सिम्फनी"

6 पॅरिसियन सिम्फनी (1785-1786)

12 लंडन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), सिम्फनी क्रमांक 103 "विथ ट्रेमोलो टिंपनी" सह

66 डायव्हर्टिसमेंट आणि कॅसेशन

2.5. पियानोसाठी काम करते

कल्पनारम्य, भिन्नता

पियानोसाठी 52 सोनाटा

जोसेफ हेडन कल्पित कथा जॉर्ज सँड "कन्सुएलो" संदर्भ:

नावाचा जर्मन उच्चार (माहिती)

संगीतकाराच्या जन्मतारखेबद्दल कोणतीही विश्वसनीय माहिती नाही; अधिकृत डेटा केवळ हेडनच्या बाप्तिस्म्याबद्दल बोलतो, जो 1 एप्रिल 1732 रोजी झाला होता. स्वत: हेडन आणि त्याच्या जन्माच्या तारखेबद्दल त्याच्या नातेवाईकांचे अहवाल भिन्न आहेत - ते 31 मार्च किंवा 1 एप्रिल 1732 असू शकते.

संगीतकार फ्रांझ जोसेफ हेडन यांना आधुनिक ऑर्केस्ट्राचे संस्थापक, "सिम्फनीचे जनक", शास्त्रीय वाद्य शैलीचे संस्थापक म्हटले जाते.

संगीतकार फ्रांझ जोसेफ हेडनआधुनिक ऑर्केस्ट्राचे संस्थापक, "सिम्फनीचे जनक", शास्त्रीय वाद्य शैलीचे संस्थापक म्हणतात.

हेडनचा जन्म १७३२ मध्ये झाला. त्याचे वडील प्रशिक्षक होते, आई स्वयंपाकी म्हणून काम करत होती. गावात घर रोराळनदीच्या लिथ्स, जेथे लहान जोसेफने त्याचे बालपण घालवले, ते आजपर्यंत टिकून आहे.

कारागिराची मुले मॅथियास हेडनसंगीताची खूप आवड होती. फ्रांझ जोसेफ एक हुशार मुलगा होता - जन्मापासूनच त्याला एक मधुर मधुर आवाज आणि परिपूर्ण खेळपट्टी देण्यात आली होती; त्याला तालाची उत्तम जाण होती. मुलाने स्थानिक चर्चमधील गायन गायन गायन केले आणि स्वत: व्हायोलिन आणि क्लॅविचॉर्डवर प्रभुत्व मिळविण्याचा प्रयत्न केला. हे नेहमी पौगंडावस्थेमध्ये घडते म्हणून, तरुण हेडनने संक्रमणकालीन वयात त्याचा आवाज गमावला. त्याला ताबडतोब गायकमंडळातून काढून टाकण्यात आले.

आठ वर्षांपासून, तरुणाने खाजगी संगीत धडे मिळवले, स्वतंत्र अभ्यासाच्या मदतीने सतत सुधारले आणि कामे तयार करण्याचा प्रयत्न केला.

लाइफने जोसेफला व्हिएनीज कॉमेडियन, लोकप्रिय अभिनेत्यासोबत एकत्र आणले - जोहान जोसेफ कुर्झ... नशीब होते. कुर्ट्झने हेडनला ऑपेरा द क्रुकेड डेमनसाठी त्याच्या स्वत: च्या लिब्रेटोसाठी संगीत लिहिण्याची नियुक्ती केली. कॉमिक वर्क यशस्वी झाले - दोन वर्षे ते थिएटर स्टेजवर दर्शविले गेले. तथापि, समीक्षकांनी तरुण संगीतकारावर क्षुल्लकपणा आणि "बफूनरी" असा आरोप केला. (हे शिक्के नंतर संगीतकाराच्या इतर कामांमध्ये प्रतिगामींनी वारंवार हस्तांतरित केले.)

संगीतकाराशी ओळख निकोला अँटोनियो पोरपोरोईसर्जनशील कौशल्याच्या बाबतीत हेडनला खूप काही दिले. त्याने प्रसिद्ध उस्तादांची सेवा केली, त्याच्या धड्यांमध्ये साथीदार होता आणि हळूहळू तो शिकला. घराच्या छताखाली, थंड पोटमाळ्यामध्ये, जोसेफ हेडनने जुन्या क्लॅविकॉर्डवर संगीत तयार करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या कामांमध्ये, प्रसिद्ध संगीतकार आणि लोक संगीताच्या कार्याचा प्रभाव लक्षणीय होता: हंगेरियन, झेक, टायरोलियन हेतू.

1750 मध्ये, फ्रांझ जोसेफ हेडन यांनी एफ मेजरमध्ये मास तयार केला आणि 1755 मध्ये त्यांनी पहिली स्ट्रिंग चौकडी लिहिली. तेव्हापासून, संगीतकाराच्या आयुष्यात एक टर्निंग पॉइंट आला आहे. जोसेफला एका जमीन मालकाकडून अनपेक्षित भौतिक मदत मिळाली कार्ल फर्नबर्ग... परोपकारी व्यक्तीने तरुण संगीतकाराची चेक रिपब्लिकमधून गणना करण्यासाठी शिफारस केली - जोसेफ फ्रांझ मोर्झिन- व्हिएनीज खानदानी व्यक्तीला. 1760 पर्यंत, हेडनने मॉर्सिनसाठी कपेलमिस्टर म्हणून काम केले, त्यांच्याकडे टेबल, निवारा आणि पगार होता आणि गांभीर्याने संगीताचा अभ्यास करू शकला.

1759 पासून, हेडनने चार सिम्फनी तयार केल्या आहेत. यावेळी, तरुण संगीतकाराचे लग्न झाले - ते स्वतःसाठी अनपेक्षितपणे, उत्स्फूर्त झाले. मात्र, एका 32 वर्षीय तरुणाशी लग्न अण्णा अलॉयसिया केलरसंपन्न झाला. हेडन केवळ 28 वर्षांचा होता, त्याने अण्णांवर कधीही प्रेम केले नाही.

1809 मध्ये हेडनचा त्याच्या घरी मृत्यू झाला. सुरुवातीला खुंदस्तुरमेर स्मशानभूमीत उस्तादावर अंत्यसंस्कार करण्यात आले. 1820 पासून, त्याचे अवशेष आयझेनस्टॅड शहरातील मंदिरात हस्तांतरित केले गेले.

मी हॉटेल्सवर 20% पर्यंत कशी बचत करू शकतो?

हे अगदी सोपे आहे - केवळ बुकिंगकडेच लक्ष द्या. मी रूमगुरु या सर्च इंजिनला प्राधान्य देतो. तो एकाच वेळी बुकिंग आणि इतर ७० बुकिंग साइटवर सूट शोधत आहे.

1 एप्रिल 1732 रोजी संगीतकार जोसेफ हेडन यांचा जन्म ऑस्ट्रियातील रोराऊ गावात झाला. त्याच्या पालकांना, ज्यांचे गाणे आणि संगीत वादनाशी विशेष नाते होते, त्यांनी जोसेफमधील संगीत प्रतिभा फार लवकर शोधून काढली. वयाच्या पाचव्या वर्षी त्याला नातेवाईकांसोबत राहण्यासाठी हेनबर्ग एन डर डोनाऊ येथे पाठवण्यात आले, जिथे त्याने संगीत आणि गायन गायनाचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. 1740 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्गच्या व्हिएन्ना कॅथेड्रलच्या चॅपलचे संचालक. स्टीफन जॉर्ज वॉन रॉयटर, जो नंतर त्याला चॅपलमध्ये घेऊन गेला. हेडनने नऊ वर्षे गायन गायनात गायले, त्यापैकी बरेच जण त्याच्या भावांसह. तो पटकन शिकला आणि कालांतराने त्याला कठीण एकल भाग देण्यात आले. हेडनला व्यावहारिक अनुभव मिळाला, कारण चर्चमधील गायन स्थळ अनेकदा शहरातील विवाहसोहळे, अंत्यसंस्कार, इतर उत्सव तसेच न्यायालयीन समारंभात सादर केले जात असे आणि हे चर्चचे मंत्र आणि तालीम मोजत नाही.

1749 मध्ये हेडनला त्याच्या आवाजात बिघाड झाल्यामुळे गायन मंडलातून काढून टाकण्यात आले. पुढील दहा वर्षांसाठी, हेडनने अनेक नोकर्‍या बदलल्या, संगीत शिक्षणात आवश्यक ज्ञान मिळवण्याचा प्रयत्न केला, रचना सिद्धांत आणि इमॅन्युएल बाखच्या कार्याचा अभ्यास केला. तो ऑपेरा लेम डेमन लिहितो, सुमारे डझन चौकडी, मास ब्रेविस, एफ-दुर आणि जी-दुर (दोघेही गायन स्थळामध्ये सहभागी असताना), तसेच त्याची पहिली सिम्फनी (१७५९).

1759 मध्ये हेडनने काउंट कार्ल वॉन मॉर्झिनच्या दरबारात कपेलमिस्टरचे पद स्वीकारले. त्याच्याकडे एक लहान ऑर्केस्ट्रा आहे, ज्यासाठी तो त्याचे सिम्फनी लिहितो. 1760 मध्ये हेडनने मारिया-अ‍ॅना केलरशी लग्न केले; तिच्याबरोबर तो आनंदी होता, जरी त्याला पश्चात्ताप झाला की त्यांना मुले नाहीत.

काही काळानंतर, कार्ल वॉन मॉर्सिनला आर्थिक समस्यांचा सामना करावा लागतो आणि त्याला त्याच्या ऑर्केस्ट्राच्या क्रियाकलापांना कमी करावे लागते.

1761 मध्ये हेडनला दुसरा बँडमास्टर म्हणून घेण्यात आले, आता ते ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या सर्वात शक्तिशाली आणि प्रभावशाली कुटुंबांपैकी एक - राजपुत्र एस्टरहाझीचे कुटुंब. त्याच्या कर्तव्यांमध्ये ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करणे, संगीत तयार करणे, ओपेरा रंगविणे आणि चेंबर संगीत सादर करणे समाविष्ट आहे. एस्टरहॅझीच्या दरबारात 30 वर्षांच्या कामासाठी, हेडनने अनेक कामे लिहिली, अधिकाधिक प्रसिद्ध होत गेली. या कालावधीत, तो, मोझार्ट आणि बीथोव्हेनसह, तथाकथित तयार करतो. "व्हिएनीज शास्त्रीय संगीत", त्याच्या वाद्य संगीताच्या प्रकारांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत. सिम्फनीची शैली अधिकाधिक लोकप्रिय होत आहे, ज्यामध्ये होमोफोनिक-हार्मोनिक टेक्सचर आणि पॉलीफोनिक एपिसोड जे संगीताच्या आवाजाला गतिमान करतात.

1790 मध्ये, प्रिन्स एस्टरहॅझी मरण पावला आणि ऑर्केस्ट्राला विघटन करण्यास भाग पाडले गेले. हेडन पुन्हा कामाच्या शोधात आहे आणि पुढच्या वर्षी इंग्लंडमध्ये काम करण्याचा करार करतो. नंतर, हेडनने केवळ इंग्लंडमध्येच नव्हे तर ऑस्ट्रियामध्येही लेखन सुरू ठेवले. लंडनमध्ये, तो सॉलोमनच्या मैफिलींसाठी सर्वात प्रसिद्ध सिम्फनी लिहितो.

व्हिएन्नामध्ये, त्यांनी त्यांचे दोन प्रसिद्ध वक्तृत्व लिहिले: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि द सीझन्स (1801). नंतरचे योग्यरित्या एक मॉडेल मानले जाते, संगीतातील क्लासिकिझमचे मानक. या वक्तृत्वांबद्दल धन्यवाद, हेडनला वाद्य संगीताचा संगीतकार म्हणून खरोखर आश्चर्यकारक लोकप्रियता मिळाली.

या वक्तृत्वानंतर, तब्येत ढासळल्यामुळे त्यांनी कमी-अधिक प्रमाणात लिहिले. 1802 मध्ये "हार्मोनीमेसी" नंतर, त्याने फक्त एक अपूर्ण स्ट्रिंग चौकडी सोडली, ऑप. 103 आणि 1806 पासून रेखाचित्रे. 21 मे 1809 रोजी हेडनचा मृत्यू झाला.

त्याच्या आयुष्यात, हेडनने 104 सिम्फनी, 52 पियानो सोनाटा, 83 चौकडी, वक्तृत्व, 14 मास, अनेक ऑपेरा लिहिले.

जोसेफ हेडन हे ऑस्ट्रियाची राजधानी व्हिएन्ना येथील शास्त्रीय संगीतकार आहेत. संगीत शैलीचे संस्थापक: सिम्फनी, स्ट्रिंग चौकडी. व्हिएन्ना शाळेच्या तीन दिग्गज क्लासिक्सपैकी एक. जे. हेडनचे त्यावेळचे संगीत अतिशय अवांट-गार्डे होते आणि मूडमधील तीव्र बदल, असामान्य रोमँटिक शेड्स यांनी ओळखले होते.

जोसेफ हेडन यांनी संगीतबद्ध केलेले शास्त्रीय संगीत ऐका.

03.31.1732 रोजी ऑस्ट्रियाच्या रोराऊ शहरात जन्म, (मृत्यू: 05.31.1809, व्हिएन्ना, ऑस्ट्रिया)

त्याच्या आयुष्यात, त्याने बरीच संगीत कामे लिहिली:

हेडनची सर्वात लोकप्रिय कामे:

एक चांगली चाल शोधा - आणि तुमची रचना, ती काहीही असो, अप्रतिम असेल आणि नक्कीच आवडेल. - फ्रांझ जोसेफ हेडन

रेडिओ यूएसए ऐका

जॅझची सर्वोत्कृष्ट गाणी, दिग्गज कलाकार ज्यांची नावे जगभरात ओळखली जातात. अमेरिकन रेडिओवर सर्वाधिक लोकप्रिय जाझ ट्यून थेट ऐका

व्हायब्राफोनसह जॅझ संगीत तुमच्यासाठी आहे, अमेरिकन जॅझ रेडिओ स्टेशनच्या हवेवर तालवाद्यांसह अद्वितीय संगीत रचना ऐका. वाद्य

हेडनला सिम्फनी आणि चौकडीचे जनक, शास्त्रीय वाद्य संगीताचे महान संस्थापक, आधुनिक ऑर्केस्ट्राचे संस्थापक मानले जाते.

फ्रांझ जोसेफ हेडनचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी लोअर ऑस्ट्रियामध्ये, हंगेरियन सीमेजवळील ब्रूक आणि हेनबर्ग शहरांच्या दरम्यान, लीटा नदीच्या डाव्या तीरावर असलेल्या रोराऊ या छोट्या गावात झाला. हेडनचे पूर्वज वंशपरंपरागत ऑस्ट्रो-जर्मन कारागीर-शेतकरी होते. संगीतकाराचे वडील मॅथियास हे कॅरेज व्यवसायात गुंतले होते. आई - नी अण्णा मारिया कोलर - स्वयंपाकी म्हणून काम करत होती.

वडिलांची संगीतशीलता, संगीतावरील प्रेम मुलांना वारशाने मिळाले. वयाच्या पाचव्या वर्षी लहान जोसेफने संगीतकारांचे लक्ष वेधून घेतले. त्याच्याकडे उत्कृष्ट श्रवणशक्ती, स्मरणशक्ती आणि लयीची भावना होती. त्याच्या मधुर चंदेरी आवाजाने सर्वांना आनंद दिला.

त्याच्या उत्कृष्ट संगीत क्षमतांबद्दल धन्यवाद, मुलगा प्रथम हेनबर्ग या छोट्या शहरातील चर्चमधील गायनगृहात आणि नंतर व्हिएन्नामधील सेंट स्टीफनच्या कॅथेड्रल (मुख्य) कॅथेड्रलमधील गायन चॅपलमध्ये गेला. हेडनच्या आयुष्यातील ही एक महत्त्वाची घटना होती. शेवटी, त्याला संगीताचे शिक्षण घेण्याची दुसरी संधी नव्हती.

हेडनसाठी गायन गायन गाणे खूप चांगले होते, परंतु एकमेव शाळा. मुलाची क्षमता वेगाने विकसित झाली आणि कठीण एकल भाग त्याच्याकडे सोपवले जाऊ लागले. चर्चमधील गायक अनेकदा शहरातील उत्सव, विवाहसोहळे आणि अंत्यविधी येथे सादर केले. न्यायालयाच्या सोहळ्यात सहभागी होण्यासाठी गायकांनाही आमंत्रित करण्यात आले होते. चर्चमध्येच, रिहर्सलमध्ये परफॉर्म करायला किती वेळ लागला? या सगळ्याचा भार छोट्या गायकांसाठी होता.

जोसेफ चतुर होता आणि नवीन गोष्टी स्वीकारण्यास तत्पर होता. त्याला व्हायोलिन आणि क्लॅविकॉर्ड वाजवायलाही वेळ मिळाला आणि त्याने लक्षणीय यश मिळवले. फक्त आता संगीत तयार करण्याच्या त्याच्या प्रयत्नांना पाठिंबा मिळाला नाही. गायनाच्या नऊ वर्षांच्या काळात, त्याला त्याच्या नेत्याकडून फक्त दोन धडे मिळाले!

तथापि, धडे लगेच दिसून आले नाहीत. त्याआधी, कमाईच्या शोधात मला हताश अवस्थेतून जावे लागले. हळूहळू, त्यांनी काही काम शोधण्यात व्यवस्थापित केले, जरी त्यांनी ते दिले नाही, परंतु तरीही त्यांना उपासमार होऊ देऊ नका. हेडनने गायन आणि संगीताचे धडे देण्यास सुरुवात केली, हॉलिडे पार्ट्यांमध्ये व्हायोलिन वाजवले आणि कधीकधी फक्त महामार्गांवर. विनंती केल्यावर, त्याने त्याच्या अनेक पहिल्या कामांची रचना केली. पण ही सर्व कमाई अपघाती होती. हेडनला समजले: संगीतकार होण्यासाठी, आपल्याला खूप आणि कठोर अभ्यास करणे आवश्यक आहे. त्यांनी सैद्धांतिक कामांचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, विशेषतः I. Matteson आणि I. Fuchs यांची पुस्तके.

व्हिएनीज कॉमेडियन जोहान जोसेफ कुर्झ यांचे सहकार्य उपयुक्त ठरले. कुर्त्झ त्यावेळी एक प्रतिभावान अभिनेता आणि अनेक प्रहसनांचे लेखक म्हणून व्हिएन्नामध्ये खूप लोकप्रिय होते.

हेडनला भेटल्यावर कुर्त्झने लगेचच त्याच्या प्रतिभेचे कौतुक केले आणि त्याने तयार केलेल्या कॉमिक ऑपेरा "क्रूक्ड डेमन" च्या लिब्रेटोसाठी संगीत तयार करण्याची ऑफर दिली. हेडनने संगीत लिहिले जे दुर्दैवाने आमच्यापर्यंत पोहोचले नाही. आम्हाला फक्त माहित आहे की 1751-1752 च्या हिवाळ्यात कॅरिंथ गेट येथील थिएटरमध्ये द क्रुक्ड डेमनचे सादरीकरण झाले आणि ते यशस्वी झाले. "हेडनला त्याच्यासाठी 25 डकॅट मिळाले आणि तो स्वत:ला खूप श्रीमंत समजत होता."

1751 मध्ये थिएटर स्टेजवर तरुण, अजूनही अल्प-ज्ञात संगीतकाराच्या धाडसी पदार्पणाने त्याला ताबडतोब लोकशाही वर्तुळात लोकप्रियता मिळवून दिली आणि ... जुन्या संगीत परंपरांच्या उत्साही लोकांची अत्यंत वाईट पुनरावलोकने. "बफूनरी", "व्यर्थपणा" आणि इतर पापांची निंदा नंतर "उत्तम" च्या विविध उत्साही लोकांनी हेडनच्या उर्वरित कार्यात, त्याच्या सिम्फनीपासून त्याच्या जनतेपर्यंत हस्तांतरित केली.

हेडनच्या सर्जनशील तरुणाईचा शेवटचा टप्पा - तो स्वतंत्र संगीतकाराच्या मार्गावर जाण्यापूर्वी - निकोला अँटोनियो पोरपोरा, एक इटालियन संगीतकार आणि बँडमास्टर, नेपोलिटन शाळेचे प्रतिनिधी यांचे वर्ग होते.

पोरपोराने हेडनच्या रचना प्रयोगाचा आढावा घेतला आणि त्याला सूचना दिल्या. हेडन, शिक्षकाला बक्षीस देण्यासाठी, त्याच्या गायनाच्या धड्यांमध्ये एक साथीदार होता आणि त्याने त्याची सेवा देखील केली.

छताखाली, थंड अटारीमध्ये, जेथे हेडन अडकले होते, जुन्या तुटलेल्या क्लेव्हीकॉर्डवर, त्याने प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कृतींचा अभ्यास केला. आणि लोकगीते! व्हिएन्नाच्या रस्त्यावर रात्रंदिवस भटकत त्याने त्यांचे किती ऐकले. येथे आणि तेथे विविध प्रकारचे लोक सूर वाजले: ऑस्ट्रियन, हंगेरियन, झेक, युक्रेनियन, क्रोएशियन, टायरोलियन. म्हणूनच, हेडनची कामे या अप्रतिम गाण्यांनी व्यापलेली आहेत, मुख्यतः आनंदी आणि आनंदी.

हेडनच्या जीवनात आणि कार्यात, हळूहळू एक टर्निंग पॉइंट तयार होत होता. त्याची आर्थिक परिस्थिती हळूहळू सुधारू लागली आणि त्याच्या जीवनाची स्थिती मजबूत झाली. त्याच वेळी, महान सर्जनशील प्रतिभेने त्याचे पहिले महत्त्वपूर्ण फळ दिले आहे.

1750 च्या सुमारास, हेडनने एक लहान वस्तुमान (एफ मेजरमध्ये) लिहिले, त्यात केवळ या शैलीतील आधुनिक तंत्रांचे प्रतिभावान आत्मसात केले नाही तर "आनंदी" चर्च संगीत तयार करण्याचा एक स्पष्ट कल देखील दर्शविला. 1755 मध्ये पहिल्या स्ट्रिंग चौकडीची रचनाकाराने केलेली रचना ही आणखी महत्त्वाची वस्तुस्थिती आहे.

प्रेरणा एक संगीत प्रेमी, जमीन मालक कार्ल फर्नबर्ग यांच्याशी ओळख होती. फर्नबर्गच्या लक्ष आणि भौतिक समर्थनाने प्रेरित होऊन, हेडनने प्रथम अनेक स्ट्रिंग ट्रायॉस आणि नंतर प्रथम स्ट्रिंग चौकडी लिहिली, ज्याचे अनुसरण सुमारे दोन डझन इतरांनी केले. 1756 मध्ये हेडनने सी मेजरमध्ये कॉन्सर्ट तयार केले. हेडनच्या संरक्षकानेही त्याची आर्थिक स्थिती मजबूत करण्याची काळजी घेतली. त्यांनी बोहेमियामधील व्हिएनीज अभिजात आणि संगीत प्रेमी काउंट जोसेफ फ्रांझ मॉर्सिन यांना संगीतकाराची शिफारस केली. मॉर्सिनने हिवाळा व्हिएन्नामध्ये घालवला आणि उन्हाळ्यात तो प्लझेनजवळ त्याच्या लुकावेट्स इस्टेटवर राहत असे. मॉर्सिनच्या सेवेत, संगीतकार आणि कंडक्टर म्हणून, हेडनला एक विनामूल्य खोली, भोजन आणि पगार मिळाला.

ही सेवा अल्पायुषी होती (1759-1760), परंतु तरीही रचनामध्ये पुढील पावले उचलण्यात हेडनला मदत झाली. 1759 मध्ये हेडनने त्याची पहिली सिम्फनी तयार केली, त्यानंतर पुढील वर्षांत चार इतर सिम्फनी तयार केली.

स्ट्रिंग चौकडीच्या क्षेत्रात आणि सिम्फनीच्या क्षेत्रात, हेडनला नवीन संगीत युगाच्या शैली परिभाषित आणि क्रिस्टलाइझ कराव्या लागल्या: चौकडी तयार करणे, सिम्फनी तयार करणे, त्याने स्वत: ला एक धाडसी, निर्णायक नवोदित असल्याचे सिद्ध केले.

काउंट मॉर्सिनच्या सेवेत असताना, हेडन त्याच्या मित्राच्या सर्वात लहान मुलीच्या प्रेमात पडला, व्हिएनीज केशभूषाकार जोहान पीटर केलर, टेरेसा आणि गंभीरपणे तिच्याशी लग्न करून एकत्र येणार होता. तथापि, अज्ञात कारणास्तव, मुलीने पालकांचे घर सोडले आणि तिच्या वडिलांना असे म्हणण्यापेक्षा काहीही चांगले वाटले नाही: "हेडन, तू माझ्या मोठ्या मुलीशी लग्न करावे." हेडनला सकारात्मक प्रतिसाद देण्यास कशामुळे प्रवृत्त केले हे माहित नाही. एक मार्ग किंवा दुसरा, हेडन सहमत झाला. तो 28 वर्षांचा होता, वधू - मारिया अण्णा अलॉयसियस अपोलोनिया केलर - 32. विवाह 26 नोव्हेंबर 1760 रोजी संपन्न झाला आणि हेडन बनले ... अनेक दशकांपासून एक नाखूष पती.

त्याची पत्नी लवकरच एक अत्यंत संकुचित, मूर्ख आणि भांडखोर स्त्री असल्याचे सिद्ध झाले. तिला पूर्णपणे समजले नाही आणि तिच्या पतीच्या महान प्रतिभेचे कौतुक केले नाही. "तिला काळजी नव्हती," हेडन एकदा त्याच्या म्हातारपणात म्हणाला, "तिचा नवरा कोण आहे - एक मोती किंवा कलाकार."

मारिया अण्णाने हेडनच्या अनेक संगीत हस्तलिखिते निर्दयपणे नष्ट केली, त्यांचा वापर पॅपिलोट्स आणि पॅट्ससाठी केला. शिवाय, ती खूप फालतू आणि मागणी करणारी होती.

लग्न करून, हेडनने काउंट मॉर्सिनसह सेवेच्या अटींचे उल्लंघन केले - नंतरच्याने त्याच्या चॅपलमध्ये फक्त एकेरी स्वीकारले. मात्र, त्याला त्याच्या वैयक्तिक आयुष्यात झालेला बदल फार काळ लपवावा लागला नाही. आर्थिक धक्क्याने काउंट मोर्झिनला संगीताचा आनंद सोडून चॅपल विसर्जित करण्यास भाग पाडले. हेडनला पुन्हा कायमस्वरूपी कमाईशिवाय सोडले जाण्याची भीती होती.

परंतु नंतर त्याला कलेच्या नवीन, अधिक शक्तिशाली संरक्षक - सर्वात श्रीमंत आणि अत्यंत प्रभावशाली हंगेरियन मॅग्नेट - प्रिन्स पावेल अँटोन एस्टरहॅझीकडून ऑफर मिळाली. मोर्झिन किल्ल्यातील हेडनकडे लक्ष देऊन, एस्टरहॅझीने त्याच्या प्रतिभेचे कौतुक केले.

व्हिएन्नापासून फार दूर, हंगेरियन आयझेनस्टॅट या छोट्याशा शहरात आणि उन्हाळ्याच्या काळात एस्टरगास कंट्री पॅलेसमध्ये, हेडनने कंडक्टर (कंडक्टर) म्हणून तीस वर्षे घालवली. कंडक्टरच्या कर्तव्यात वाद्यवृंद आणि गायकांचा समावेश होता. हेडनला राजकुमाराच्या विनंतीनुसार सिम्फनी, ऑपेरा, चौकडी आणि इतर कामे देखील तयार करावी लागली. बर्‍याचदा लहरी राजकुमाराने दुसर्‍या दिवशी नवीन रचना लिहिण्याचा आदेश दिला! हेडनची प्रतिभा आणि विलक्षण परिश्रम यामुळे येथेही त्याची सुटका झाली. ओपेरा एकामागून एक दिसू लागले, तसेच "द बेअर", "चिल्ड्रन्स", "स्कूल टीचर" यासह सिम्फनी.

चॅपलचे नेतृत्व करताना, संगीतकार थेट कामगिरीमध्ये त्याने तयार केलेली कामे ऐकू शकला. यामुळे पुरेशी चांगली नसलेली प्रत्येक गोष्ट दुरुस्त करणे आणि लक्षात ठेवणे शक्य झाले - जे विशेषतः यशस्वी ठरले.

प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या सेवेदरम्यान, हेडनने त्याचे बहुतेक ऑपेरा, चौकडी आणि सिम्फनी लिहिले. हेडनने एकूण 104 सिम्फनी तयार केल्या!

सिम्फनीमध्ये, हेडनने स्वतःला कथानक वैयक्तिकृत करण्याचे कार्य सेट केले नाही. संगीतकाराचे प्रोग्रामेटिक स्वरूप बहुतेक वेळा वैयक्तिक संघटना आणि चित्रमय "स्केचेस" वर आधारित असते. जरी ते अधिक अविभाज्य आणि सुसंगत आहे - पूर्णपणे भावनिकदृष्ट्या, फेअरवेल सिम्फनी (1772) प्रमाणे, किंवा सामान्यपणे, मिलिटरी सिम्फनी (1794) प्रमाणे - त्यात अजूनही स्पष्ट कथानकाचा आधार नाही.

हेडनच्या सिम्फोनिक संकल्पनांचे प्रचंड मूल्य, त्यांच्या सर्व तुलनात्मक साधेपणा आणि नम्रतेसाठी, मनुष्याच्या आध्यात्मिक आणि भौतिक जगाच्या एकतेचे सेंद्रिय प्रतिबिंब आणि अंमलबजावणीमध्ये आहे.

हे मत व्यक्त केले आहे, आणि अतिशय काव्यात्मक, E.T.A. हॉफमन:

“हेडनच्या लिखाणात, बालिश आनंदी आत्म्याची अभिव्यक्ती वरचढ आहे; त्याचे सिम्फनी आपल्याला अमर्याद हिरव्यागार वाळवंटात घेऊन जातात, आनंदी लोकांच्या आनंदी, रंगीबेरंगी गर्दीत, तरुण पुरुष आणि स्त्रिया कोरल डान्समध्ये आपल्यासमोर झुलतात; हसणारी मुले झाडांच्या मागे, गुलाबाच्या झुडुपांच्या मागे लपतात, विनोदाने फुले फेकतात. प्रेमाने भरलेले, आनंदाने भरलेले आणि शाश्वत तारुण्याने भरलेले जीवन, जसे पतनापूर्वी; दु:ख किंवा दु:ख नाही - फक्त एका प्रिय प्रतिमेची एक गोड-सुंदर आकांक्षा आहे जी दूरवर, संध्याकाळच्या गुलाबी झगमगाटात, जवळ न जाता किंवा अदृश्य न होता, आणि तो तिथे असताना, रात्र येत नाही, कारण तो स्वतःच आहे. संध्याकाळची पहाट डोंगरावर आणि ग्रोव्हवर जळत आहे."

हेडनचे कौशल्य वर्षानुवर्षे परिपक्व झाले आहे. त्याच्या संगीताने एस्टरहॅझीच्या अनेक पाहुण्यांचे कौतुक केले. संगीतकाराचे नाव त्याच्या जन्मभूमीच्या बाहेर मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध झाले - इंग्लंड, फ्रान्स, रशियामध्ये. पॅरिसमध्ये 1786 मध्ये सादर केलेल्या सहा सिम्फनींना "पॅरिस" म्हटले गेले. पण हेडनला राजकुमाराच्या इस्टेटच्या बाहेर कुठेही जाण्याचा, त्याची कामे छापण्याचा किंवा राजकुमाराच्या संमतीशिवाय दान करण्याचा अधिकार नव्हता. आणि राजकुमारला "त्याच्या" बँडमास्टरची अनुपस्थिती आवडली नाही. त्याला हेडन, इतर सेवकांसह, हॉलमध्ये त्याच्या ऑर्डरसाठी ठराविक वेळी थांबण्याची सवय होती. अशा क्षणी, संगीतकाराला त्याचे अवलंबित्व विशेषतः तीव्रतेने जाणवले. "मी Kapellmeister आहे की Kapeldiner?" - मित्रांना पत्रांमध्ये त्याने कटूपणे उद्गार काढले. एकदा तो अजूनही पळून जाण्यात आणि व्हिएन्नाला भेट देण्यास यशस्वी झाला, परिचितांना, मित्रांना पाहण्यासाठी. त्याच्या प्रिय मोझार्टच्या भेटीने त्याला किती आनंद झाला! आकर्षक संभाषणांनी चौकडीच्या कामगिरीला मार्ग दिला, जिथे हेडनने व्हायोलिन आणि मोझार्टने व्हायोला वाजवला. मोझार्टने हेडनच्या चौकडी सादर केल्याचा विशेष आनंद झाला. या शैलीमध्ये, महान संगीतकार स्वत: ला आपला विद्यार्थी मानत. पण अशा सभा अत्यंत दुर्मिळ होत्या.

हेडनला इतर आनंद - प्रेमाचा आनंद अनुभवण्याची संधी मिळाली. 26 मार्च 1779 रोजी पोल्झेली जोडप्याला एस्टरहॅझी चॅपलमध्ये दाखल करण्यात आले. व्हायोलिन वादक अँटोनियो आता तरुण नव्हता. त्याची पत्नी, गायिका लुइगी, नेपल्समधील मॉरिटानियन, फक्त एकोणीस वर्षांची होती. ती खूप आकर्षक होती. हेडनप्रमाणेच लुइगिया तिच्या पतीसोबत दुःखाने राहत होती. आपल्या भांडखोर आणि भांडखोर पत्नीच्या सहवासाने कंटाळून तो लुइगीच्या प्रेमात पडला. ही आवड संगीतकाराच्या वृद्धापकाळापर्यंत, हळूहळू कमकुवत आणि मंद होत गेली. वरवर पाहता, लुइगियाने हेडनला प्रतिउत्तर दिले, परंतु तरीही, तिच्या वृत्तीमध्ये, प्रामाणिकपणापेक्षा अधिक स्वार्थ दर्शविला गेला. कोणत्याही परिस्थितीत, तिने हेडनकडून स्थिरपणे आणि अत्यंत चिकाटीने पैसे उकळले.

अफवाने हेडनचा मुलगा लुइगी अँटोनियोचा मुलगा (ते योग्य आहे की नाही हे माहित नाही) म्हटले. तिचा मोठा मुलगा पिट्रो संगीतकाराचा आवडता बनला: हेडनने त्याची पितृत्वाने काळजी घेतली, त्याच्या शिक्षणात आणि संगोपनात सक्रिय भाग घेतला.

त्याच्या आश्रित स्थान असूनही, हेडन सेवा सोडू शकला नाही. त्या वेळी, संगीतकाराला फक्त कोर्ट चॅपलमध्ये काम करण्याची किंवा चर्चमधील गायनाचे नेतृत्व करण्याची संधी होती. हेडनपूर्वी, कोणत्याही संगीतकाराने स्वतंत्रपणे अस्तित्वात राहण्याचे धाडस केले नव्हते. हेडनने आपली कायमची नोकरी सोडून देण्याचे धाडस केले नाही.

1791 मध्ये, जेव्हा हेडन आधीच सुमारे 60 वर्षांचा होता, तेव्हा जुना राजकुमार एस्टरहाझी मरण पावला. संगीताबद्दल फारसे प्रेम नसलेल्या त्याच्या वारसाने चॅपल बरखास्त केले. पण प्रसिद्ध झालेल्या संगीतकाराला त्यांचा कंडक्टर म्हणून यादीत टाकण्यात आल्याचाही त्यांना आनंद झाला. यामुळे तरुण एस्टरहॅझीला "त्याच्या नोकराला" नवीन सेवेत प्रवेश करण्यापासून रोखण्यासाठी हेडनला पुरेसे पेन्शन देण्यास भाग पाडले.

हेडन आनंदी होता! शेवटी, तो स्वतंत्र आणि स्वतंत्र आहे! मैफिलीसह इंग्लंडला जाण्याच्या ऑफरवर, त्याने होकार दिला. जहाजातून प्रवास करताना हेडनने पहिल्यांदा समुद्र पाहिला. आणि त्याने किती वेळा त्याचे स्वप्न पाहिले, अमर्याद पाण्याचे घटक, लाटांची हालचाल, पाण्याच्या रंगाचे सौंदर्य आणि परिवर्तनशीलतेची कल्पना करण्याचा प्रयत्न केला. एकदा त्याच्या तारुण्यात, हेडनने उग्र समुद्राचे चित्र संगीतात व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला.

हेडनसाठी इंग्लंडमधील जीवनही असामान्य होते. ज्या मैफिलीत त्यांनी त्यांची कामे केली ती विजयी ठरली. त्यांच्या संगीताची ही पहिली खुली मास ओळख होती. ऑक्सफर्ड विद्यापीठाने त्यांची मानद सदस्य म्हणून निवड केली.

हेडनने दोनदा इंग्लंडला भेट दिली. वर्षानुवर्षे, संगीतकाराने त्याचे प्रसिद्ध बारा लंडन सिम्फनी लिहिले. लंडन सिम्फनी हेडनच्या सिम्फनीची उत्क्रांती पूर्ण करतात. त्याची प्रतिभा शिगेला पोहोचली. संगीत सखोल आणि अधिक अर्थपूर्ण वाटले, सामग्री अधिक गंभीर झाली, ऑर्केस्ट्राचे रंग अधिक समृद्ध आणि अधिक वैविध्यपूर्ण होते.

खूप व्यस्त असूनही, हेडनने नवीन संगीत देखील ऐकले. तो विशेषतः त्याच्या जुन्या समकालीन जर्मन संगीतकार हँडेलच्या वक्तृत्वाने प्रभावित झाला. हँडलच्या संगीताची छाप इतकी महान होती की, व्हिएन्नाला परत आल्यावर, हेडनने दोन वक्तृत्वे लिहिली - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" आणि "द सीझन्स".

जगाच्या निर्मितीचे कथानक अत्यंत साधे आणि भोळे आहे. वक्तृत्वाचे पहिले दोन भाग देवाच्या इच्छेने जगाच्या उत्पत्तीबद्दल सांगतात. तिसरा आणि शेवटचा भाग पतनापूर्वी आदाम आणि हव्वेच्या स्वर्गीय जीवनाबद्दल आहे.

हेडनच्या "जगाची निर्मिती" बद्दल समकालीन आणि तात्काळ वंशजांचे अनेक निर्णय वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत. संगीतकाराच्या हयातीत या वक्तृत्वाला प्रचंड यश मिळाले आणि त्याची कीर्ती खूप वाढली. तरीही, टीकात्मक आवाज उठवला गेला. साहजिकच, हेडनच्या संगीताच्या दृश्य प्रतिमेने "उत्कृष्ट" मूडमध्ये असलेल्या तत्त्वज्ञांना आणि सौंदर्यशास्त्रांना धक्का दिला. सेरोव्हने जगाच्या निर्मितीबद्दल उत्साहाने लिहिले:

“हे वक्तृत्व किती अवाढव्य प्राणी आहे! तसे, पक्ष्यांच्या निर्मितीचे चित्रण करणारा एक एरिया आहे - हा निश्चितपणे ओनोमेटोपोइक संगीताचा सर्वोच्च विजय आहे आणि त्याशिवाय "काय ऊर्जा, काय साधेपणा, किती साधे मनाची कृपा!" - हे निश्चितपणे तुलनेच्या पलीकडे आहे." "द सीझन्स" हे वक्तृत्व हेडनचे "जगाच्या निर्मिती" पेक्षा अधिक लक्षणीय कार्य म्हणून ओळखले पाहिजे. ओरेटोरिओ द सीझन्सचा मजकूर, जगाच्या निर्मितीच्या मजकुराप्रमाणे, व्हॅन स्विटेनने लिहिलेला होता. हेडनचे दुसरे महान वक्तृत्व अधिक वैविध्यपूर्ण आणि सखोल मानवी आहे, केवळ सामग्रीमध्येच नाही तर फॉर्ममध्ये देखील आहे. हे एक संपूर्ण तत्वज्ञान आहे, निसर्गाच्या चित्रांचा आणि हेडनच्या पितृसत्ताक शेतकरी नैतिकतेचा विश्वकोश, श्रमाचे गौरव, निसर्गावरील प्रेम, ग्रामीण जीवनातील आनंद आणि भोळ्या आत्म्यांची शुद्धता. याव्यतिरिक्त, कथानकाने हेडनला एक अतिशय सुसंवादी आणि संपूर्ण, कर्णमधुर संगीत संकल्पना तयार करण्याची परवानगी दिली.

खराब झालेल्या हेडनसाठी "द सीझन्स" ची प्रचंड स्कोअर तयार करणे सोपे नव्हते, यामुळे त्याला अनेक चिंता आणि निद्रानाश रात्रीचा सामना करावा लागला. सरतेशेवटी, त्याला डोकेदुखी आणि संगीताच्या परफॉर्मन्सच्या चिकाटीने त्रास झाला.

लंडन सिम्फनी आणि ऑरेटोरिओस हे हेडनच्या कामाचे शिखर होते. वक्तृत्वानंतर त्यांनी जवळजवळ काहीही लिहिले नाही. आयुष्य खूप तणावात गेले. त्याची ताकद संपली होती. संगीतकाराने आपली शेवटची वर्षे व्हिएन्नाच्या बाहेर एका छोट्या घरात घालवली. संगीतकाराच्या प्रतिभेच्या चाहत्यांनी एक शांत आणि निर्जन निवासस्थान भेट दिले. संभाषणे भूतकाळाबद्दल होती. हेडनला विशेषतः त्याचे तारुण्य लक्षात ठेवणे आवडते - कठोर, कष्टाळू, परंतु धाडसी, सतत शोधांनी भरलेले.

हेडन 1809 मध्ये मरण पावला आणि त्याला व्हिएन्नामध्ये पुरण्यात आले. त्यानंतर, त्याचे अवशेष आयझेनस्टॅडमध्ये हस्तांतरित केले गेले, जिथे त्याने आपल्या आयुष्यातील बरीच वर्षे घालवली.