शीट संगीत, जीवा - जुन्या रशियन रोमान्सचा संग्रह - पियानो. रशियन संगीतकारांच्या कामातील रोमान्स प्रसिद्ध रोमान्सची नावे संगीतकारांना सूचित करतात

18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात एक शैली म्हणून प्रणयची भरभराट सुरू झाली. ही शैली विशेषतः फ्रान्स, रशिया आणि जर्मनीमध्ये लोकप्रिय होत आहे.

XIX च्या दिशेने शतकानुशतके, प्रणयच्या राष्ट्रीय शाळा आहेत: ऑस्ट्रियन आणि जर्मन, फ्रेंच आणि रशियन. यावेळी, प्रणयरम्यांना स्वरचक्रात जोडणे लोकप्रिय झाले: एफ. शूबर्ट "द ब्युटीफुल मिलर वुमन", "विंटर पाथ" व्ही. मुलरच्या कविता, जी बीथोव्हेनच्या कल्पनेची निरंतरता आहे. "टू द डिस्टंट प्रेयसी" गाण्यांच्या संग्रहात. एफ. शुबर्ट "स्वान सॉन्ग" चा संग्रह देखील ज्ञात आहे, ज्यातून अनेक प्रणय जगभर प्रसिद्ध झाले आहेत.

रशियन कलात्मक संस्कृतीत, प्रणय ही एक अद्वितीय घटना आहे, कारण मध्यभागी पश्चिम युरोपमधून रशियामध्ये प्रवेश केल्यानंतर लगेचच ही एक राष्ट्रीय संगीत शैली बनली Xviii वि. शिवाय, त्याने आपल्या राष्ट्रीय भूमीवर पाश्चात्य युरोपियन एरिया आणि रशियन गीत गाणे आत्मसात केले आणि या शैलीतील सर्व उत्कृष्ट गोष्टी आत्मसात केल्या.

रशियन रोमान्सच्या विकासात संगीतकारांनी महत्त्वपूर्ण योगदान दिले ए. अल्याब्येव, ए. गुरिलीव्हआणि ए वरलामोव्ह.

अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच अल्याब्येव (१७८७-१८५१)

A. Alyabyevसुमारे 200 रोमान्सचे लेखक आहेत, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध - ए. डेल्विगच्या श्लोकांवर "नाइटिंगेल".

A. Alyabyev यांचा जन्म टोबोल्स्क शहरात एका थोर कुटुंबात झाला. त्यांनी 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धात आणि 1813-14 मध्ये रशियन सैन्याच्या परदेशी मोहिमांमध्ये भाग घेतला. पक्षपाती आणि कवी डेनिस डेव्हिडोव्ह यांनी आयोजित केलेल्या ड्रेसडेनच्या कॅप्चरमध्ये भाग घेतला. ड्रेस्डेन पकडताना तो जखमी झाला होता. त्याने लाइपझिगची लढाई, राइनवरील लढाया आणि पॅरिस ताब्यात घेतला. पुरस्कार आहेत. लेफ्टनंट कर्नल पदासह ते गणवेश आणि पूर्ण पेन्शनसह निवृत्त झाले. तो मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे राहत होता. संगीत ही त्यांची आवड होती. त्याला रशियाच्या लोकांच्या संगीतात रस होता, कॉकेशियन, बश्कीर, किर्गिझ, तुर्कमेन, तातार लोकगीते रेकॉर्ड केली. जगप्रसिद्ध "नाइटिंगेल" व्यतिरिक्त, अल्याब्येवच्या सर्वोत्कृष्ट कृतींना पुष्किनच्या कविता "टू क्रो", "विंटर रोड", "सिंगर", तसेच "इव्हनिंग बेल्स" (आय.च्या कविता) वर आधारित रोमान्स म्हणता येईल. कोझलोव्ह), "दुब्रावा शोर करतो" (श्लोक बी झुकोव्स्की), "मला माफ करा आणि दुःखी" (आय. अक्साकोव्हच्या कविता), "कर्ल्स" (ए. डेल्विगच्या कविता), "बेगर" (बेरंजरच्या कविता), " पाखितोस" (आय. मायटलेव्हच्या कविता).

अलेक्झांडर लव्होविच गुरिलोव्ह 1803-1858)

सर्फ संगीतकार काउंट व्हीजी ऑर्लोव्हच्या कुटुंबात जन्म. संगीताचे पहिले धडे त्यांनी वडिलांकडून घेतले. तो सर्फ ऑर्केस्ट्रामध्ये आणि प्रिन्स गोलित्सिनच्या चौकडीत खेळला. वडिलांसोबत स्वातंत्र्य मिळाल्याने ते संगीतकार, पियानोवादक आणि शिक्षक म्हणून ओळखले जाऊ लागले. तो ए. कोल्त्सोव्ह, आय. मकारोव यांच्या श्लोकांवर रोमान्स लिहितो, ज्यांना पटकन लोकप्रियता मिळत आहे.

गुरिलीओव्हचे सर्वात प्रसिद्ध प्रणय: "बेल एकाच आवाजात वाजत आहे", "औचित्य", "कंटाळवाणे आणि दुःखी दोन्ही", "हिवाळी संध्याकाळ", "तुला माझे दुःख समजू शकत नाही", "विभागणी" आणि इतर. क्रिमियन युद्धादरम्यान "आफ्टर द बॅटल" या शचेरबिनाच्या शब्दांवरील त्याच्या प्रणयाला विशेष लोकप्रियता मिळाली. ते पुन्हा तयार केले गेले आणि "समुद्र पसरला" हे लोकगीत बनले.

गायन हा त्यांच्या कामाचा मुख्य प्रकार होता. ए. गुरिलीओव्हचे प्रणय सूक्ष्म गीतवादन आणि रशियन लोकगीत परंपरेने ओतलेले आहेत.

अलेक्झांडर येगोरोविच वरलामोव्ह (१८०१-१८४८)

मोल्दोव्हन वंशजांचे वंशज. एका क्षुद्र अधिकाऱ्याच्या कुटुंबात जन्मलेला, निवृत्त लेफ्टनंट. त्याची संगीताची प्रतिभा त्याच्या लहानपणापासूनच प्रकट झाली: त्याने कानाने व्हायोलिन आणि गिटार वाजवले. वयाच्या दहाव्या वर्षी त्यांना सेंट पीटर्सबर्ग येथील गायन चॅपलच्या दरबारात पाठवण्यात आले. हुशार मुलाने चॅपलचे संगीतकार आणि दिग्दर्शक डी.एस.बोर्टनयान्स्की यांना रस घेतला. त्याने त्याच्याबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली, जी वरलामोव्ह नेहमी कृतज्ञतेने आठवते.

वर्लामोव्हने हॉलंडमधील रशियन राजदूत चर्चमध्ये गायन शिक्षक म्हणून काम केले, परंतु लवकरच ते आपल्या मायदेशी परतले आणि 1829 पासून ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे राहिले, जिथे ते एमआय ग्लिंका यांना भेटले, संगीताच्या संध्याकाळी त्यांची भेट घेतली. त्यांनी मॉस्को इम्पीरियल थिएटर्सचे सहाय्यक कंडक्टर म्हणून काम केले. त्यांनी गायक-कलाकार म्हणूनही काम केले आणि हळूहळू त्यांचे प्रणय आणि गाणी लोकप्रिय होऊ लागली. वरलामोव्हचे सर्वात प्रसिद्ध प्रणय: "अरे, तू, वेळ-वेळ", "पर्वताची शिखरे", "हे कठीण आहे, ताकद संपली आहे", "ब्लिझार्ड रस्त्यावर झाडतो", "द लुटारूचे गाणे", "अप द वोल्गा" , "पांढरी पाल एकाकी".

अलेक्सी निकोलाविच वर्स्तोव्स्की (१७९९-१८६२)

ए वर्स्तोव्स्की. कार्ल Gampeln द्वारे उत्कीर्णन

तांबोव प्रांतात जन्म झाला. त्यांनी स्वतः संगीताचा अभ्यास केला. त्यांनी संगीत निरीक्षक, इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्सच्या प्रदर्शनाचे निरीक्षक, शाही मॉस्को थिएटरच्या संचालनालयाच्या कार्यालयाचे व्यवस्थापक म्हणून काम केले. त्यांनी ओपेरा (एम. झगोस्किन यांच्या कादंबरीवर आधारित त्यांचा ऑपेरा "अस्कोल्ड्स ग्रेव्ह" खूप लोकप्रिय होता), वाउडेविले, तसेच बॅलड आणि रोमान्स लिहिले. त्याचे सर्वात प्रसिद्ध प्रणय: "तुम्ही ग्रोव्हच्या मागे रात्रीचा आवाज ऐकला आहे का", "जुना नवरा, एक जबरदस्त नवरा" (अलेक्झांडर पुष्किनच्या श्लोकांवर). त्याने एक नवीन शैली तयार केली - बॅलड. "द ब्लॅक शॉल" (ए. पुष्किनच्या कविता), "गरीब गायक" आणि "नाईट रिव्ह्यू" (व्ही. ए. झुकोव्स्कीच्या श्लोकांना), "थ्री सॉन्ग ऑफ द स्काल्ड" आणि इतर हे त्यांचे सर्वोत्कृष्ट बॅलड आहेत.

मिखाईल इव्हानोविच ग्लिंका (1804-1857)

भावी संगीतकाराचा जन्म स्मोलेन्स्क प्रांतातील नोवोस्पास्कॉय गावात निवृत्त कर्णधाराच्या कुटुंबात झाला होता. तो लहानपणापासून संगीताचा अभ्यास करत आहे. त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठातील नोबल बोर्डिंग स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, जेथे भविष्यातील डिसेम्ब्रिस्ट व्ही. कुचेलबेकर त्यांचे शिक्षक होते. येथे तो ए. पुष्किनला भेटला, ज्यांच्याशी तो कवीच्या मृत्यूपर्यंत मित्र होता.

बोर्डिंग हाऊसमधून पदवी घेतल्यानंतर, तो सक्रियपणे संगीतामध्ये व्यस्त आहे. इटली, जर्मनीला भेट दिली. मिलानमध्ये, तो काही काळ थांबला आणि तेथे त्याने संगीतकार V. Bellini आणि G. Donizetti यांना भेटले आणि आपले कौशल्य सुधारले. त्याने रशियन राष्ट्रीय ऑपेरा तयार करण्याची योजना आखली आहे, ज्याची थीम व्ही. झुकोव्स्की - इव्हान सुसानिन यांनी सल्ला दिला होता. ऑपेरा "ए लाइफ फॉर द झार" चा प्रीमियर 9 डिसेंबर 1836 रोजी झाला. यश प्रचंड होते, ऑपेराला समाजाने उत्साहाने प्रतिसाद दिला. एम.आय. ग्लिंका रशियन राष्ट्रीय संगीतकार म्हणून ओळखली गेली. नंतर इतर रचना प्रसिद्ध झाल्या, परंतु आम्ही प्रणयवर लक्ष केंद्रित करू.

ग्लिंकाने 20 हून अधिक प्रणय आणि गाणी लिहिली, त्यापैकी जवळजवळ सर्व ज्ञात आहेत, परंतु सर्वात लोकप्रिय अजूनही आहेत "मी येथे आहे, इनेसिला", "संशय", "पासिंग गाणे", "कबुलीजबाब", "स्कायलार्क", "मला आठवते. एक अद्भुत क्षण" आणि इतर. प्रणय निर्मितीचा इतिहास "मला एक अद्भुत क्षण आठवतो" प्रत्येक शाळकरी मुलास माहित आहे, आम्ही येथे त्याची पुनरावृत्ती करणार नाही, परंतु 1991 च्या काळात एम. ग्लिंका यांचे "देशभक्तीपर गाणे" 2000 ते रशियन फेडरेशनचे अधिकृत गीत होते, तुम्हाला आठवत असेल.

19व्या शतकातील प्रणय संगीताचे लेखक. तेथे बरेच संगीतकार होते: A. Dargomyzhsky, A. Dubuc, A. Rubinstein, C. Cui(ते रशियन रोमान्सवरील अभ्यासाचे लेखक देखील होते), पी. त्चैकोव्स्की, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, पी. बुलाखोव, एस. रच्मानिनोव, एन. हरितो(प्रसिद्ध रोमान्सचे लेखक "बागेतील क्रायसॅन्थेमम्स बर्याच काळापासून फिके झाले आहेत").

XX शतकातील रशियन प्रणय परंपरा. चालू ठेवले बी. प्रोझोरोव्स्की, एन. मेडटनर... पण सर्वात प्रसिद्ध समकालीन गीतकार होते जी.व्ही. Sviridovआणि जी.एफ. पोनोमारेंको.

जॉर्जी वासिलीविच स्विरिडोव्ह (1915-1998)

जी. स्विरिडोव्हचा जन्म कुर्स्क प्रदेशातील फतेझ गावात कर्मचाऱ्यांच्या कुटुंबात झाला. तो लवकर वडिलांशिवाय राहिला. लहानपणी त्यांना साहित्य आणि नंतर संगीताची आवड होती. बाललाईका हे त्यांचे पहिले वाद्य होते. त्यांनी संगीत शाळेत आणि नंतर संगीत महाविद्यालयात शिक्षण घेतले. लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरीमध्ये तो डी. शोस्ताकोविचचा विद्यार्थी होता.

त्यांनी ए. पुष्किन यांच्या कवितांसाठी 6 प्रणय, एम. लेर्मोनटोव्ह यांच्या कवितांसाठी 7 प्रणय, ए. ब्लॉक यांच्या कवितांसाठी 13 प्रणय, डब्ल्यू. शेक्सपियर, आर. बर्न्स, एफ. ट्युत्चेव्ह, एस. येसेनिन यांच्या कवितांसाठी रोमान्स तयार केले.

ग्रिगोरी फेडोरोविच पोनोमारेन्को (1921-1996)

चेर्निगोव्ह प्रदेशात (युक्रेन) शेतकरी कुटुंबात जन्म. वयाच्या ५ व्या वर्षापासून तो त्याच्या काकांकडून बटण एकॉर्डियन वाजवायला शिकला - M.T. पोनोमारेन्को, ज्याने केवळ स्वतःच खेळले नाही तर बटण एकॉर्डियन देखील बनवले.

मी स्वत: संगीताच्या नोटेशनचा अभ्यास केला आणि वयाच्या 6 व्या वर्षी मी आधीच गावातील सर्व सुट्टीत खेळलो.

सेवेदरम्यान, त्याने युक्रेनियन एसएसआरच्या एनकेव्हीडीच्या सीमा सैन्याच्या गाणे आणि नृत्य संयोजनात भाग घेतला. डिमोबिलायझेशननंतर, त्याला एन. ओसिपोव्हच्या नावावर असलेल्या रशियन लोक वाद्यांच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये एकॉर्डियन वादक म्हणून स्वीकारण्यात आले. 1972 पासून तो क्रास्नोडार प्रदेशात राहत होता. त्यांनी 5 ऑपरेटा, पवित्र कोरल म्युझिक "ऑल-नाईट व्हिजिल", बटन एकॉर्डियन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली, चौकडी, लोक वाद्यांच्या वाद्यवृंदासाठी तुकडे, ऑर्केस्ट्रासह मिश्रित गायन यंत्रासाठी वक्तृत्व, डोमरा, बटण एकॉर्डियन, संगीत सादरीकरणासाठी संगीत लिहिले. नाटक थिएटर, चित्रपटांसाठी, अनेक गाणी. एस. येसेनिनच्या कवितांमधले त्यांचे प्रणय विशेषतः प्रसिद्ध आहेत: “मला खेद वाटत नाही, मी कॉल करत नाही, मी रडत नाही ...”, “पहिल्या बर्फात मी भ्रमित झालो आहे”, “मी माझे सोडले प्रिय घर", "गोल्डन ग्रोव्ह डिसअॅडेड", इ.

1917 च्या क्रांतीनंतर, प्रणय देशाच्या कलात्मक जीवनातून जबरदस्तीने काढून टाकण्यात आला आणि त्याला "बुर्जुआ" घटना म्हटले गेले. जर अल्याब्येव, ग्लिंका आणि इतर संगीतकारांचे शास्त्रीय प्रणय अजूनही मैफिलींमध्ये वाजवले गेले असतील तर दररोजचा प्रणय पूर्णपणे "भूमिगत" होता. आणि केवळ 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासूनच ते हळूहळू पुनरुज्जीवित होऊ लागले.

रशियन शास्त्रीय प्रणय 300 वर्षांहून अधिक जुना आहे आणि रोमान्सच्या प्रदर्शनादरम्यान मैफिली हॉल नेहमीच भरलेले असतात. आंतरराष्ट्रीय प्रणय महोत्सव आयोजित केले जातात. प्रणय शैली जगणे आणि विकसित करणे सुरू ठेवते, त्याच्या चाहत्यांना आनंदित करते.

• 1 सूची
  • १.१ अ
  • १.२ बी
  • 1.3 इंच
  • 1.4G
  • 1.5 डी
  • १.६ इ
  • 1.7 फॅ
  • १.८ प
  • 1.9 आणि
  • 1.10K
  • 1.11 एल
  • 1.12 M
  • 1.13 एन
  • 1.14 बद्दल
  • १.१५ पी
  • 1.16 आर
  • 1.17 क
  • 1.18 टी
  • १.१९ प
  • 1.20 से
  • १.२१ एच
  • १.२२ प
  • 1.23 Oe
  • 1.24 i
• 2 संदर्भ

यादी

ए

• आणि शेवटी मी म्हणेन ... (ए. पेट्रोव्ह - बी. अखमादुलिना)
• अरे, ही रात्र का ... (निक. बाकालेनिकोव्ह - एन. रिटर)
• अहो, ते काळे डोळे

बी

• “पांढऱ्या बाभळीचे सुवासिक गुच्छ” - अज्ञात लेखकाचे संगीत, ए. पुगाचेव्ह (?) यांचे गीत. 1902 मध्ये प्रकाशित. आधुनिक आवृत्ती - व्ही. ये. बस्नेर यांचे संगीत, एम. एल. मातुसोव्स्की यांचे शब्द.
• बेल्स - ए. बाकालेनिकोव्ह यांचे संगीत, ए. कुसिकोव्ह यांचे शब्द.
• भूतकाळातील सुखे, भूतकाळातील दु:ख

व्ही

• आम्ही भेटलो त्या बागेत
• ज्या क्षणी झगमगाट होतो
• घातक तासात (एस. गेर्डल द्वारे जिप्सी वॉल्ट्ज)
• माझे दु:ख तू समजू शकत नाहीस
• परत या, मी सर्वकाही माफ करीन! (बी. प्रोझोरोव्स्की - व्ही. लेन्स्की)
• इव्हनिंग बेल्स - इव्हान कोझलोव्हच्या कविता आणि अलेक्झांडर अल्याब्येव यांचे संगीत, 1827-28
• तुमच्या काळ्या डोळ्यांचा देखावा (एन. झुबोव्ह - आय. झेलेझको)
• चंद्रप्रकाशात (डिंग-डिंग-डिंग! बेल वाजते, इव्हगेनी युरीव्हचे शब्द आणि संगीत)
• येथे ट्रोइका झिप आहे
• जे काही होते (डी. पोक्रास - पी. हरमन)
• तुम्ही गाणी मागता, माझ्याकडे ती नाहीत (साशा मकारोव)
• मी रस्त्यावर एकटा जातो (एम. लर्मोनटोव्ह)

जी

• "गॅस रुमाल" (प्रेमाबद्दल कोणालाही सांगू नका)
• गैडा, ट्रोइका (एम. स्टीनबर्ग)
• डोळे (ए. विलेन्स्की - टी. शेपकिना-कुपर्निक)
• जांभळ्या सूर्यास्ताच्या किरणाकडे पहात आहे
• बर्न, बर्न, माय स्टार - व्ही. चुएव्स्की, 1847 च्या शब्दांना पी. बुलाखोव्ह यांचे संगीत.

डी

• दोन गिटार - इव्हान वासिलिव्ह यांचे संगीत (जिप्सी हंगेरियन स्त्रीच्या ट्यूनवर), अपोलॉन ग्रिगोरीव्हचे गीत.
• रात्रंदिवस ह्रदयाचा स्नेह वाहतो
• तुम्ही चूक केली (अज्ञात - I. Severyanin)
• एक लांब रस्ता - बी. फोमिनचे संगीत, के. पोद्रेव्स्कीचे गीत
• रडत विलो डोज

इ

• जर तुम्हाला प्रेम करायचे असेल (संगीत: ए. ग्लाझुनोव, गीत: ए. करिंथ)
• एकापेक्षा जास्त वेळा तुला माझी आठवण येईल

एफ

• शरद ऋतूतील वारा दयनीयपणे ओरडतो (एम. पुगाचेव्ह - डी. मिखाइलोव्ह)
• माझा आनंद कायम आहे - सर्गेई फेडोरोविच रिस्किन (1859-1895) "उडाल्ट्स" (1882) यांच्या कवितेच्या आधारे, अर. एम. शिश्किना

लार्क (एम. ग्लिंका - पपेटियर एन)

झेड

• मैत्रीपूर्ण संभाषणासाठी (तो आमच्याकडे आला, तो आमच्याकडे आला)
• आकाशातील तारे (व्ही. बोरिसोव्ह - ई. डायटेरिच)
• हिवाळ्यातील रस्ता - पुष्किनच्या कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत

pipi कोको

आणि

• पाचू

TO

• किती चांगला
• गेट (ए. ओबुखोव - ए. बुडिश्चेव्ह)
• लहरी, हट्टी
• जेव्हा विभक्त होण्याची पूर्वसूचना ... (डी. अश्केनाझी - वाय. पोलोन्स्की)
• तू माझे पडलेले मॅपल आहेस (1925 मध्ये सर्गेई येसेनिन)
• जेव्हा साध्या आणि सौम्य नजरेने

एल

• स्वान गाणे (मेरी पोइरेटचे संगीत आणि गीत), 1901
• कॅलेंडर पत्रके
• चंद्र उगवताच (के. के. टायर्टोव्ह, व्याल्टसेवेला समर्पण)

एम

• माझे दिवस हळू हळू पुढे जात आहेत (संगीत: एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. पुश्किनचे गीत)
• हनी, तू मला ऐकतोस - ई. वाल्डटेफेलचे संगीत, एस. हर्डेलचे गीत
• धुक्यात माझा बोनफायर चमकतो (जे. प्रिगोगिन आणि इतर - याकोव्ह पोलोन्स्की)
• शेगी बंबलबी (ए. पेट्रोव्ह - आर. किपलिंग, जी. क्रुझकोव्ह द्वारे अनुवाद)
• काळ्या विचारांसारखे उडते (मुसोर्गस्की - अपुख्तिन)
• आम्ही बाहेर बागेत गेलो
• आम्ही फक्त एकमेकांना ओळखतो (बी. प्रोझोरोव्स्की - एल. पेनकोव्स्की)

एन

• दूरच्या किनाऱ्यावर ... (गीत - व्ही. लेबेदेव, संगीत - जी. बोगदानोव)
• तिला पहाटे उठवू नका (ए. वरलामोव्ह - ए. फेट)
• मला शिव्या देऊ नकोस, प्रिये. गीत: ए. राझोरोनोव्ह, संगीत: ए. आय. दुब्युक
• मला त्याच्याबद्दल सांगू नका (एम. पेरोट)
• माझ्यासाठी वसंत ऋतु येणार नाही - काकेशसमध्ये 1838 मध्ये तयार केलेल्या कवी ए. मोल्चानोव्हच्या मजकुरावर आधारित, म्यूज. आणि एन. डेविट यांचे शब्द.
• फसवणूक करू नका
• आठवणी जागवू नका (पी. बुलाखोव - एन. एन.)
• सोडू नकोस, माझ्या प्रिये (एन. पाश्कोव्ह)
• सोडू नका, माझ्याबरोबर रहा (एन. झुबोव्ह - एम. ​​पोइगिन)
• नाही, त्याने प्रेम केले नाही! (ए. गुरेसिया - एम. ​​मेदवेदेव). व्ही.एफ. कोमिसारझेव्स्काया यांनी मोठ्या यशाने सादर केलेल्या इटालियन प्रणयचा अनुवाद आणि अलेक्झांड्रिया थिएटरच्या रंगमंचावर ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की यांच्या "द डोरी" या नाटकात लॅरिसाचा प्रणय (प्रीमियर 17 सप्टेंबर, 1896 रोजी) समाविष्ट आहे.
• नाही, मी तुझ्यावर इतके उत्कट प्रेम करत नाही (एम. लर्मोनटोव्हचे श्लोक)
• मला जगात कशाचीही गरज नाही
• भिकारी
• पण मी अजूनही तुझ्यावर प्रेम करतो
• वेड्या रात्री, निद्रानाश रात्री (ए. स्पिरो - ए. अपुख्तिन)
• रात्र हलकी आहे (एम. शिश्किन - एम. ​​याझिकोव्ह)
• शांत रात्र (ए.जी. रुबिनस्टीन)

ओ

• अरे, किमान माझ्याशी बोला (आय. वासिलिव्ह - ए. ग्रिगोरीव्ह), 1857
• बेल नीरसपणे वाजते (के. सिदोरोविच - आय. मकारोव)
• महिना किरमिजी रंगाचा होता
• तो निघून गेला (एस. डोनारोव्ह - अज्ञात लेखक)
• धारदार कुऱ्हाडीने
• दूर जा, पाहू नका
• क्रायसॅन्थेमम्स फिके झाले आहेत (निकोलाई हरिटोचा पहिला प्रणय, 1910)
• मोहक डोळे (आय. कोंड्रात्येव)
• ब्लॅक आईज - इव्हगेनी ग्रेबेन्का (1843) चे शब्द, एफ. हर्मनच्या वॉल्ट्झ “होमेज” (व्हॅल्स होमेज) च्या संगीतासाठी सादर केले गेले, 1884 मध्ये एस. गर्डेल यांनी मांडले.
• गोल्डन ग्रोव्ह द्वारे निराश (एस. येसेनिनचे गीत)

पी

• खाडीची जोडी (S. Donaurov - A. Apukhtin)
• तुझ्या मोहक प्रेमाखाली
• लेफ्टनंट गोलित्सिन (गाणे) - 1977 मध्ये प्रथम तारांकित कामगिरी.
• खरंच, मी आईला सांगेन
• माझ्या प्रिये, मला खाली आण - संगीत: A.I.Dyubyuk
• कबुली
• अलविदा, माझे शिबिर! (बी. प्रोझोरोव्स्की - व्ही. माकोव्स्की)
• निरोपाचे जेवण
• याकोव्ह पोलोन्स्कीचे जिप्सी कवितेचे गाणे

आर

• विभक्त होताच ती म्हणाली
• रोमान्स बद्दल प्रणय - आंद्रे पेट्रोव्हचे संगीत, बेला अखमादुलिनाचे शब्द, 1984 च्या "क्रूर रोमान्स" चित्रपटातील.
• प्रणय (अलेक्झांडर वासिलिव्ह यांचे शब्द आणि संगीत)

सी

• पांढरा टेबलक्लोथ (एफ. हर्मन, एस. गर्डलचा नमुना - अज्ञात लेखक)
• रात्र चमकत होती
• प्रासंगिक आणि साधे
• मी लग्नाच्या पोशाखात बागेचे स्वप्न पाहिले - बोरिस बोरिसोव्हचे संगीत, एलिझाबेथ डायटेरिचच्या कविता
• नाइटिंगेल - ए.ए. डेल्विग, 1825-1827 च्या श्लोकांवर संगीतकार ए.ए. अल्याब्येव.
• शुभ रात्री, सज्जन - संगीत - ए. सामोइलोव्ह, कविता - ए. स्कवोर्त्सोव्ह.
• जगांमध्ये
• चेहर्यावरील कप

ट

• तुमचे डोळे हिरवे बोरिस फोमिन आहेत
• गडद चेरी शाल (V. Bakaleinikov)
• फक्त एकदा (पी. हर्मनचे शब्द, बी. फोमिनचे संगीत)
• भूतकाळातील सावल्या ... (अनातोली अॅडॉल्फोविच फ्रेंकेल यांचे शब्द, संगीत निकोलाई इव्हानोविच हरिटो)

आहे

• उच्च बँकेने
• अरेरे, ती का चमकते - पुष्किनची कविता, अल्याब्येवचे संगीत
• तुम्ही विश्वासू मित्र आहात
• दूर जा, पूर्णपणे दूर जा (एल. फ्रिझो - व्ही. वेरेशचागिन)
• रस्ता, रस्ता, तू, भाऊ, नशेत - श्लोक: V.I.Sirotin, संगीत: A.I.Dyubyuk
• धुक्याची सकाळ (ई. अबाझ, इतर स्त्रोतांनुसार यू. अबझा - इव्हान तुर्गेनेव्ह)

सी

• रात्रभर नाइटिंगेलने आम्हाला शिट्टी वाजवली - बेंजामिन बसनेरचे संगीत, मिखाईल मातुसोव्स्कीचे शब्द. "डेज ऑफ द टर्बिन्स" चित्रपटातील प्रणय. 1976. लोकप्रिय प्रणय "व्हाइट बाभूळ, सुवासिक गुच्छे" च्या प्रभावाखाली तयार केले
• फुले जुने थोर प्रणय, संगीत. सार्टिन्स्की बे, अज्ञात लेखकाचे शब्द

एच

• सीगल - संगीत: ई. झुराकोव्स्की, एम. पोइरेट, गीत: ई. ए. बुलानिना
• सर्कॅशियन गाणे - पुष्किनच्या कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत
• काळे डोळे. गीत: ए. कोल्त्सोव्ह, संगीत: ए.आय. दुब्युक
• हे हृदय काय आहे
• अप्रतिम गुलाब

शे

• बोरिस प्रोझोरोव्स्कीची सिल्क कॉर्ड संगीत व्यवस्था, कॉन्स्टँटिन पोद्रेव्हस्कीचे गीत

इ

• अहो, प्रशिक्षक, "यार" (ए. युरिव्ह - बी. आंद्रेव्हस्की) कडे गाडी चालवा.

मी आहे

• मी तुम्हाला डी. मिखाइलोव्हचे शब्द आणि संगीत सांगत नाही
• मी तुझ्यावर प्रेम केले - पुष्किनची कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत
• मी तुला भेटलो (संगीत अज्ञात लेखक, एड. आय. कोझलोव्स्की - एफ. ट्युटचेव्ह)
• मी घरी गाडी चालवत होतो (एम. पोयरेटचे गीत आणि संगीत), 1905
• मी तुम्हाला काहीही सांगणार नाही (टी. टॉल्स्टया - ए. फेट)
• मी जात आहे, मी जात आहे, मी जात आहे
• प्रशिक्षक, घोडे चालवू नका - संगीतकार याकोव्ह फेल्डमन, कवी निकोलाई फॉन रिटर, 1915
• ए. पुष्किनच्या श्लोकांवर मी माझ्या इच्छा पूर्ण केल्या आहेत

दुवे

• रशियन शास्त्रीय प्रणय - ग्रंथ, चरित्र माहिती, mp3
• a-pesni.org साइटवर गीतांसह प्रणय आणि जिप्सी गाण्यांची यादी
  • a-pesni.org साइटवर गीतांसह जिप्सी रोमान्सची यादी
• रशियन रेकॉर्ड - SKURA GOOD MAN

रोमान्सची यादी, चायकोव्स्की प्रणयची यादी

प्रणय हा एक अतिशय निश्चित शब्द आहे. स्पेनमध्ये (या शैलीचे जन्मभुमी), हे मुख्यतः व्हायोला किंवा गिटारच्या साथीने एकल परफॉर्मन्ससाठी हेतू असलेल्या विशिष्ट प्रकारच्या रचनांचे नाव होते. प्रणय सहसा प्रेम शैलीतील एका लहान गीताच्या कवितेवर आधारित असतो.

रशियन प्रणयची उत्पत्ती

ही शैली 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाच्या अभिजात लोकांनी फ्रान्समधून रशियामध्ये आणली होती आणि सोव्हिएत कवितेच्या सुपीक मातीने लगेचच स्वीकारली होती. तथापि, रशियन प्रणय, ज्याची यादी आज शास्त्रीय गाण्यांच्या प्रत्येक प्रेमींना ज्ञात आहे, काही काळानंतर उदयास येऊ लागली, जेव्हा स्पॅनिश शेल खरोखर रशियन भावना आणि सुरांनी भरले जाऊ लागले.

लोककलांच्या परंपरा, ज्यांचे अद्याप अनामिक लेखकांद्वारे प्रतिनिधित्व केले जात होते, त्या नवीन गाण्याच्या फॅब्रिकमध्ये सेंद्रियपणे विणल्या गेल्या होत्या. रोमान्स पुन्हा जपले गेले, तोंडातून तोंडाकडे जात, ओळी बदलल्या आणि "पॉलिश" केल्या. 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस, जुन्या रशियन रोमान्स जतन करण्याच्या कल्पनेने प्रेरित गाण्याचे पहिले संग्राहक दिसू लागले (त्यावेळेस त्यांची यादी आधीच बरीच मोठी होती).

बहुतेकदा या उत्साहींनी संकलित मजकूरांना पूरक केले, ओळींना खोली आणि काव्यात्मक शक्ती दिली. कलेक्टर स्वतः शैक्षणिकदृष्ट्या सुशिक्षित लोक होते आणि म्हणूनच, लोकसाहित्य मोहिमेवर जात, त्यांनी केवळ सौंदर्याचाच नव्हे तर वैज्ञानिक लक्ष्यांचा पाठपुरावा केला.

शैलीची उत्क्रांती

18व्या-19व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून, प्रणयगीतांची कलात्मक सामग्री अधिकाधिक खोल वैयक्तिक भावनांनी भरलेली होत गेली. नायकाच्या वैयक्तिक जगाला स्पष्ट, प्रामाणिक अभिव्यक्तीची संधी दिली गेली. साध्या आणि सजीव रशियन शब्दसंग्रहासह उच्च अक्षराच्या संयोजनाने प्रणय खरोखर लोकप्रिय आणि अभिजात व्यक्ती आणि त्याचा शेतकरी दोघांनाही उपलब्ध झाला.

गायन शैलीचा शेवटी पुनर्जन्म झाला आणि 19व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत सर्व तरुण स्त्रियांना प्रिय असलेल्या "निस्तेज" घरगुती संगीताच्या चौकटीत एक धर्मनिरपेक्ष संध्याकाळचा अविभाज्य भाग बनला. पहिले प्रणय देखील दिसू लागले. त्यांच्या गाण्याचा संग्रह बनवलेल्या यादीमध्ये लेखकत्वाच्या अधिकाधिक कामांचा समावेश होता.

19व्या शतकाच्या पूर्वार्धात सर्वात प्रसिद्ध ए. अल्याब्येव आणि ए. गुरिल्योव्ह सारखे प्रसिद्ध संगीतकार होते, ज्यांनी रशियन प्रणय आणि त्याच्या लोकप्रियतेच्या विकासात अमूल्य भूमिका बजावली.

शहरी आणि जिप्सी प्रणय

शहरी रोमान्सने XIX-XX शतकांमध्ये रशियाच्या लोकसाहित्य हेतूंची सर्वात मोठी संख्या आत्मसात केली. लेखकाचे असल्याने, असे गाणे, त्याच्या अस्तित्वाच्या स्वातंत्र्याने, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांद्वारे समान होते आणि वेगळे होते:

• तपशीलांची जादू;
• स्पष्टपणे रेखाटलेल्या प्रतिमा;
• चरणबद्ध रचना;
• नायकाचे शक्तिशाली प्रतिबिंब;
• प्रेमातून सतत पळून जाण्याची प्रतिमा.

संगीताच्या दृष्टिकोनातून, शहरी प्रणयची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये म्हणजे किरकोळ टोनसह रचनेची सुसंवादी रचना, तसेच त्याचा अंतर्निहित क्रम.

जिप्सी रोमान्सचा जन्म रशियन संगीतकार आणि कवींना श्रद्धांजली म्हणून झाला होता, ज्याची कामगिरी अनेकांना आवडते. हे एका सामान्य गीतावर आधारित होते. तथापि, जिप्सींमध्ये वापरात असलेली वैशिष्ट्यपूर्ण कलात्मक वळणे आणि तंत्रे तिच्या गीतांमध्ये आणि सुरात बसतात. आज असा प्रणय शोधणे आश्चर्यकारक नाही. त्याची मुख्य थीम, नियमानुसार, विविध श्रेणींमध्ये (कोमलतेपासून शारीरिक उत्कटतेपर्यंत) प्रेमाचा अनुभव आहे आणि सर्वात लक्षणीय तपशील म्हणजे "हिरवे डोळे".

क्रूर आणि कॉसॅक प्रणय

या संज्ञांची कोणतीही शैक्षणिक व्याख्या नाही. तथापि, त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचे साहित्यात पूर्णपणे वर्णन केले आहे. क्रूर रोमान्सचे वैशिष्ट्य म्हणजे बॅलड, गीत गीत आणि प्रणय या तत्त्वांचे एक अतिशय सेंद्रिय संयोजन आहे. त्याच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांमध्ये मूलभूत प्लॉट्सची विपुलता समाविष्ट आहे, केवळ शोकांतिकेच्या कारणांमध्ये भिन्न आहे. सर्व इतिहासाचा परिणाम सामान्यतः खून, आत्महत्या किंवा मानसिक त्रासातून मृत्यू होतो.

कॉसॅक प्रणयची जन्मभूमी डॉन आहे, ज्याने अज्ञात लेखकाचे पौराणिक गाणे लोककवितेच्या प्रेमींना सादर केले "माझ्यासाठी वसंत ऋतु येणार नाही ...". इतिहासाला देखील "शास्त्रीय रशियन रोमान्स" असे वर्णन करता येणार्‍या बर्‍याच उच्च कलात्मक कामांचे अचूक लेखकत्व माहित नाही. त्यांच्या यादीत अशा गाण्यांचा समावेश आहे: "प्रिय लाँग", "फक्त एकदा", "एह, गिटार मित्र", "परत या", "आम्ही फक्त एकमेकांना ओळखतो" आणि इतर, XX शतकाच्या पहिल्या तिसऱ्या मध्ये लिहिलेले.

रशियन प्रणय: यादी आणि त्यांचे लेखक

मुख्य आवृत्तींपैकी एकानुसार, रशियन प्रणय, ज्याची यादी वर दिली गेली होती, गेल्या शतकाच्या सुरूवातीस सर्वात लोकप्रिय गीतकारांच्या लेखणीशी संबंधित आहेत: बोरिस फोमिन, सॅम्युइल पोकरास, युली हेट आणि इतर.

20 व्या शतकातील शास्त्रीय रोमान्सचे सर्वात समर्पित मर्मज्ञ व्हॅलेरी अगाफोनोव्ह होते, ज्यांनी सोव्हिएत श्रोत्यांना सोडलेल्या सांस्कृतिक सामानाचे उच्च मूल्य घोषित करणारे पहिले होते. रशियन प्रणय, ज्याची यादी अगाफोनोव्हने संकलित केली, त्यांचे पुनरुज्जीवन त्यांच्या दिग्गज कलाकार - अलेक्झांडर व्हर्टिन्स्की आणि अल्ला बायनोव्हा यांच्या त्यांच्या मायदेशी परत येण्यासाठी नवीन आधारावर केले गेले.

शैक्षणिक-पद्धतीचा विकास "रशियन संगीतकारांच्या कार्यातील प्रणय"

हे काम वाचकांच्या विस्तृत श्रेणीसाठी आहे आणि माध्यमिक शाळा, मुलांची संगीत शाळा आणि मुलांच्या कला विद्यालयापासून सुरू होणार्‍या वयोगटातील रशियन रोमान्सला समर्पित विषयगत संध्याकाळ आयोजित करण्यासाठी देखील वापरले जाऊ शकते.

परिचय

मला ऐकायला आवडते, आनंदात बुडून,
आगीच्या उत्कट उसासा च्या प्रणय.
एस डॅनिलोव्ह

रोमान्सच्या निर्मितीचा इतिहास.

प्रणय हा शब्द आपल्याला स्पेनमधील दूरच्या मध्ययुगात घेऊन जातो. तेथूनच XIII-XIV शतकांमध्ये, प्रवासी कवी-गायकांच्या कार्यात, एक नवीन गाण्याची शैली स्थापित केली गेली, ज्यामध्ये पठण, मधुर, सुरेल सुरुवात आणि नक्कल नृत्य या तंत्रांचा समावेश होता. त्रुबदूर गायकांची गाणी त्यांच्या मूळ रोमान्स भाषेत गायली गेली. येथूनच "रोमान्स" हे नाव आले, ज्याने केवळ काव्यात्मक मजकूर, परंपरा सादर करण्याची एक विशेष शैलीच नाही तर वाद्य वादनासह एक वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकार देखील निर्धारित केला.
15 व्या शतकात, गीताच्या विकासासह, विशेषत: दरबारी कविता, रोमन्स संग्रहांचे प्रकाशन - तथाकथित रोमान्सरोस - स्पेनमध्ये सुरू झाले. स्पेनमधून, प्रणय इंग्लंड आणि फ्रान्समध्ये स्थलांतरित झाला.
पश्चिम युरोपच्या देशांमध्ये, प्रणय प्रथम एक साहित्यिक, काव्य शैली म्हणून प्रवेश केला, परंतु हळूहळू विविध देशांच्या गायन संगीतामध्ये स्वतंत्र दिशा निर्माण करून संगीत शैली म्हणून रुजली.
ब्रिटीशांनी रोमान्सला केवळ गायन रचनाच नव्हे तर उत्कृष्ट नाइटली कविता देखील म्हटले आणि फ्रेंचांनी गीतात्मक प्रेम गीते म्हटले. लोककलांच्या जवळ येत असताना, प्रणय लोक वैशिष्ट्यांसह समृद्ध झाला, एक लोकप्रिय लोकशाही शैली बनला, स्पॅनिश लोकगीताच्या विपरीत, त्याची विशिष्ट वैशिष्ट्ये टिकवून ठेवली.
एक संगीत शैली म्हणून, प्रणयाने त्याची व्याप्ती कालांतराने विस्तारली आहे, त्यात विनोदी, विनोदी, उपहासात्मक सामग्री आहे.

रशियन प्रणय

18 व्या शतकात, रशियन संगीत कलामध्ये रोमान्सची शैली देखील परिभाषित केली गेली, ती रशियन संस्कृतीच्या उत्कृष्ट घटनांपैकी एक बनली. प्रणय ही एक शैली बनली ज्यामध्ये कविता आणि संगीत सर्वात जवळून विलीन झाले.
रशियामध्ये, रोमांस सुरुवातीला राजधानीच्या खानदानी आणि नंतर प्रांतीय वातावरणात दिसून येतो. सलूनला भेट देणार्‍या आणि संध्याकाळसाठी जमणार्‍या लोकांच्या अरुंद वर्तुळासाठी हे विशेषतः अनुकूल आहे. तेथे एक उबदार, घरगुती वातावरण तयार केले जाते आणि हे मनापासून भावना व्यक्त करण्यास योगदान देते.
पहिले प्रणय प्रामुख्याने सलून पात्राचे होते, ते स्वतःचे अनुभव आणि त्यांची अभिव्यक्ती या दोन्हीच्या कृत्रिमतेने दर्शविले गेले. परंतु कालांतराने, प्रणय सोपे झाले, प्रेमाच्या भावना उघडपणे आणि अधिक स्पष्टपणे व्यक्त केल्या जाऊ लागल्या. प्रणय केवळ समाजातील सुशिक्षित वर्गातच पसरला नाही, तर सामान्य, बुर्जुआ, सामान्य लोकांची मालमत्ता बनली ज्यांनी त्यातील भावना, प्रामाणिकपणा आणि सौहार्द याची प्रशंसा केली. प्रणयरम्य प्रत्येक व्यक्तीला संबोधित केले गेले ज्याने गरम आणि मजबूत प्रेम अनुभवले किंवा प्रेमात निराश झाले. त्याच्या विविधता आणि संघर्षांमधील चिरंतन भावना, रोमांचकारी आणि मानवी हृदयाला त्रास देणारी, प्रणयाची सामग्री शिल्लक असताना, एखाद्या व्यक्तीला वास्तविक जीवनात वारंवार जाणवणारी शीतलता, उदासीनता आणि परकेपणाला विरोध करते.
प्रणय संबंधांच्या इतिहासात आणि लोकांच्या नशिबात एक संस्मरणीय क्षण निश्चित करतो, एक किंवा दुसरा मार्ग त्यांना व्यर्थ जगापासून वेगळे करतो आणि त्यांना शाश्वत सत्यांच्या राज्यात, खरोखर मानवी मूल्यांच्या राज्यात घेऊन जातो.

रशियामधील प्रणय प्रकार:

रशियामधील समाजाच्या विविध स्तरांमध्ये प्रणयाच्या विस्तृत प्रसारामुळे देखील त्याचे प्रकार दिसू लागले: "मॅनोर", "शहरी" प्रणय, ज्याने शहरात विविध वातावरणात प्रवेश केला. एक विशेष विविधता म्हणजे फिलिस्टाइन किंवा "क्रूर" प्रणय. तो अत्यंत तीव्र आकांक्षा, वेदनेने, अतिशयोक्तीपूर्ण आणि टोकाच्या स्वार्थाने ओळखला जात असे.
"जिप्सी" प्रणय देखील "क्रूर" च्या जवळ आहे, एक पंथ लहरी ज्याला प्रेम उत्कटतेची सीमा नसते.
रोमान्समध्ये नृत्याच्या तालांमध्ये बॅलड, एलीजी, बारकारोल, रोमान्स यांसारख्या शैलीचे प्रकार एकत्र केले जातात.
एलेगी ही एक गीतात्मक आणि तात्विक कविता आहे. एलीजीशी साम्य असलेल्या प्रणयाचे उदाहरण म्हणजे आय.एस. तुर्गेनेव्हच्या शब्दांनुसार "मिस्टी मॉर्निंग" हा सुंदर प्रणय. हे काव्यात्मक मोहिनीसह पूर्वीच्या आनंदाच्या आकांक्षेची वेदनादायक भावना कॅप्चर करते.
प्रणय, जे बॅलड सारखे आहे, प्राचीन दंतकथा आणि दंतकथांनी प्रेरित प्रतिमांनी वैशिष्ट्यीकृत केले आहे. ए.एन. वर्स्तोव्स्की यांनी ए.एस. पुष्किनच्या श्लोकांना दिलेला प्रणय "ब्लॅक शॉल" याचे उदाहरण आहे.
बर्कॅरोल शैलीमध्ये अनेक संगीतकारांनी स्वर आणि वाद्ये तयार केली आहेत. बारकारोल - (इटालियन बारकारोला, बार्का - बोटमधून), व्हेनेशियन गोंडोलियर्सचे गाणे राग आणि गीतात्मक पात्राच्या मऊ, हलत्या हालचालीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. लोक बारकारोलची वैशिष्ट्ये रशियन रोमान्समध्ये देखील दिसतात.
सध्या, "रोमान्स" या शब्दाचा अर्थ वाद्यसंगीत, बहुतेक वेळा पियानोसह चेंबर व्होकल फॉर्म (सोलो आणि जोडलेले) ची संपूर्ण विविधता आहे.
गिटार आणि वीणा वर साथीदार म्हणून असे पर्याय देखील शक्य आहेत:

(चित्र - वीणा वाजवणारी मुलगी)
(चित्र - एक तरुण गिटार वाजवत आहे)

19व्या शतकाच्या पूर्वार्धात रशियन प्रणयरम्य विकासात संगीतकार अल्याब्येव, वरलामोव्ह, गुरिलेव्ह, वर्स्तोव्स्की, बुलाखोव्ह यांनी महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. प्रणय आणि चेंबर गाण्याची शैली देखील शास्त्रीय संगीतकार - डार्गोमिझस्की आणि ग्लिंका यांच्या कामात एक प्रमुख स्थान व्यापते.
(M.I. Glinka चे पोर्ट्रेट)
मिखाईल इव्हानोविच ग्लिंका यांचे प्रणय रशियन क्लासिक्सचा अभिमान आहे. संगीतकाराने ते आयुष्यभर लिहिले. त्यापैकी काही रशियन निसर्ग आणि जीवनाची चित्रे दर्शवितात आणि गीतात्मक प्रणय ही एक प्रकारची कबुलीजबाब आहे.
एमआय ग्लिंकाच्या रोमान्समध्ये सर्व काही मोहित करते: प्रामाणिकपणा आणि साधेपणा, भावना आणि मूड व्यक्त करण्यात नम्रता आणि संयम, शास्त्रीय सुसंवाद, स्वरूपाची तीव्रता, रागांचे सौंदर्य.
एमआय ग्लिंका हे रशियन स्कूल ऑफ व्होकल सिंगिंगचे संस्थापक आहेत. त्याचे प्रणय हे सौंदर्य आणि परिपूर्णतेचे अक्षय स्त्रोत आहेत.
संगीतकाराने समकालीन कवींच्या श्लोकांवर प्रणय रचले - झुकोव्स्की, डेल्विग, पुष्किन, जवळचे मित्र, उदाहरणार्थ I.V. कठपुतळी.
संगीतकाराच्या स्वर गीतांमध्ये, ए.एस.च्या शब्दांना रोमान्सने एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे. पुष्किन. त्यापैकी रशियन गायन गीतांचा मोती आहे “मला एक अद्भुत क्षण आठवतो”. या रोमान्समध्ये, कवी आणि संगीतकाराची प्रतिभा एकत्र विलीन झाली.
1838 मध्ये. एमआय ग्लिंका अण्णा पेट्रोव्हना केर्नची मुलगी एकटेरिना यांना भेटली, जिला ए.एस. पुष्किनने "मला एक अद्भुत क्षण आठवतो" ही ​​कविता समर्पित केली.
"ती चांगली नव्हती," नंतर संगीतकाराने आठवण करून दिली, "तिच्या फिकट गुलाबी चेहऱ्यावर काहीतरी वेदनादायक देखील प्रतिबिंबित झाले होते, परंतु तिचे स्पष्ट अर्थपूर्ण डोळे, एक विलक्षण बारीक आकृती आणि एक विशेष प्रकारची मोहिनी आणि प्रतिष्ठा, तिच्या संपूर्ण व्यक्तीमध्ये ओतली, आकर्षित झाले. मी अधिकाधिक. ”…
एमआय ग्लिंकाच्या भावना सामायिक केल्या गेल्या: त्यांनी लिहिले: “मला माझ्या घरी तिरस्कार वाटला, परंतु दुसरीकडे खूप जीवन आणि आनंद. ई.के.साठी उत्कट काव्यात्मक भावना, ज्या तिला पूर्णपणे समजल्या आणि सामायिक केल्या ... "
एकटेरिना केर्न यांच्या भेटीमुळे संगीतकाराला खूप आनंद झाला. मुलीची संवेदनशीलता, अध्यात्म, शिक्षण एमआय ग्लिंका आश्चर्यचकित झाले. कॅथरीन केर्नबद्दल संगीतकाराच्या खोल, शुद्ध भावनांबद्दल धन्यवाद, प्रेरित काव्यात्मक प्रणय “मला एक अद्भुत क्षण आठवतो” प्रकट झाला.
(ए.एस. डार्गोमिझस्कीचे पोर्ट्रेट)
प्रसिद्ध रशियन संगीतकार ए.एस.डार्गोमिझस्की यांनी शंभरहून अधिक गाणी आणि प्रणय लिहिले आहेत.
प्रणय सखोल आणि मानसिकदृष्ट्या सत्यतेने एखाद्या व्यक्तीचे आंतरिक जग, त्याच्या भावना आणि विचार प्रकट करतात.

आवडते कवी ए.एस. डार्गोमिझस्की होते ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोनटोव्ह, ए. डेल्विग, बेरंजर. त्यांची प्रतिभा तत्कालीन अनेक संगीतकारांसाठी प्रेरणादायी ठरली.
डार्गोमिझस्कीचा प्रणय "मी दु:खी आहे" एम. यू. लेर्मोनटोव्हच्या शब्दांवर खोल गीतेने ओतप्रोत आहे. "मी 16 वर्षे पार केली आहे", "टायट्युलर कौन्सिलर", "ओल्ड कॉर्पोरल" असे प्रणय प्रसिद्ध आहेत.
प्योटर इलिच त्चैकोव्स्कीने आयुष्यभर त्याचे प्रणय (त्यापैकी शंभराहून अधिक) लिहिले. ते शैली, मूड आणि वर्णांमध्ये खूप वैविध्यपूर्ण आहेत.
प्योटर इलिचचे प्रणय गेय भावनांची प्रामाणिकता, प्रामाणिक मोकळेपणा आणि अभिव्यक्तीची साधेपणा द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत.
(पी.आय. त्चैकोव्स्कीचे पोर्ट्रेट)
संगीतकार बी.व्ही. असाफिव्ह यांनी पी.आय.चैकोव्स्कीच्या प्रणयबद्दल लिहिले:
"... रशियन वास्तविकतेच्या राक्षसी परिस्थितीत, विशेषत: प्रांतीय, क्षुल्लक आणि असभ्य जीवनाने ग्रस्त लोकांमध्ये, संगीत आवश्यक होते ... तात्काळ, प्रामाणिक भावना, ज्यामुळे ते शक्य होईल ... "घेणे" आत्मा "...
त्चैकोव्स्कीचे संगीत वेळेवर आले आणि या प्रकारच्या तीव्र भावनिक संवादासाठी पूर्ण संधी उघडली.
P. I. Tchaikovsky चे प्रणय ऐकले नाही अशी व्यक्ती शोधणे कठीण आहे. त्यापैकी काही येथे आहेत:
ए.एन. टॉल्स्टॉयच्या शब्दांना "मिड द नॉइझी बॉल" हे वॉल्ट्झच्या लयीत लिहिलेले आहे, जे कवितेच्या सामग्रीशी संबंधित आहे (बॉल दरम्यान त्याच्या प्रेयसीला भेटण्याच्या आठवणी). हा प्रणय एक सूक्ष्म, हृदयस्पर्शी, गेयात्मक लघुचित्र आहे, एखाद्याच्या भावनांमधील अंतरंग कबुलीजबाब आहे.

ए.एन. टॉल्स्टॉयच्या शब्दांनुसार "डूज डे रेन" हे संगीतकाराच्या सर्वात तेजस्वी रोमान्सपैकी एक आहे. त्याच्यातील प्रत्येक गोष्ट वादळी आनंद, अमर्याद, सर्व-उपभोग करणाऱ्या भावनांची ज्वलंतता प्रतिबिंबित करते.

ए.एन. टॉल्स्टॉय "जॉन ऑफ दमास्कस" या कवितेतील शब्दांना "आय ब्लेस यू, फॉरेस्ट्स" या प्रणयचे श्रेय पीआय त्चैकोव्स्कीच्या गायन गीतांच्या तात्विक पृष्ठांच्या संख्येला दिले जाऊ शकते. त्याची मुख्य कल्पना म्हणजे निसर्गाचे सौंदर्य आणि सामर्थ्य यांचे गौरव करणे, ज्याच्याशी मानवी जीवन अतूटपणे जोडलेले आहे.
(N.A. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांचे पोर्ट्रेट)
निकोलाई अँड्रीविच रिम्स्की-कोर्साकोव्ह बद्दल - रशियन रोमान्सचा खजिना समृद्ध करणारा आणखी एका संगीतकाराचा उल्लेख करण्यात अयशस्वी होऊ शकत नाही.

संगीतकाराच्या बहुआयामी कार्यात रोमान्सला एक विशेष स्थान आहे आणि त्याने त्यापैकी 79 तयार केले.
निकोलाई अँड्रीविचचे बोलके बोल खोल कविता, एक निर्दोष कलात्मक प्रकार द्वारे दर्शविले जातात.
त्याच्या रोमान्सची मुख्य सामग्री म्हणजे प्रेम भावना, निसर्गाच्या प्रतिमा, प्राच्य कवितेचे हेतू, कलेवरील प्रतिबिंब.
N.A.Rimsky-Korsakov यांना आकर्षित करणाऱ्या कविता त्याच्या नाजूक चव दर्शवतात.
संगीतकाराचे आवडते कवी - पुष्किन, मायकोव्ह, निकितिन, फेट, कोल्त्सोव्ह, ए. टॉल्स्टॉय.
सर्वात प्रसिद्ध प्रणय: "अंजर", "माझा आवाज तुमच्यासाठी", "पिवळ्या शेतात", व्होकल सायकल "समुद्राद्वारे".
(पी.पी. बुलाखोव्हचे पोर्ट्रेट)
घरगुती संगीत, रशियन लोकगीतलेखनाशी जवळून संबंधित, मॉस्कोमध्ये विस्तृत आणि विनामूल्य वाजले. म्हणूनच, हे आश्चर्यकारक नाही की मॉस्कोमध्ये रशियन दैनंदिन रोमांसला आश्रय मिळाला, ज्याचा सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधी 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात संगीतकार आणि गायक प्योत्र पेट्रोविच बुलाखोव्ह (1822-1885) होता.

ऑपेरा कलाकार पी. ए बुलाखोव्हचा मुलगा, प्रसिद्ध रशियन टेनर पावेल बुलाखोव्हचा भाऊ, प्योटर बुलाखोव्ह रशियन गाणी आणि दैनंदिन रोमान्सचा निर्माता आणि कलाकार म्हणून प्रसिद्ध झाला.
पेट्र पेट्रोविचच्या कलेचे रशियन संस्कृतीच्या प्रसिद्ध प्रतिनिधींनी कौतुक केले जसे की नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, चित्र गॅलरीचे संस्थापक पी.एम. ट्रेत्याकोव्ह, परोपकारी, रशियन संगीताचे मर्मज्ञ एस. आय. मामोंटोव्ह.
बुलाखोव्हच्या रोमान्स आणि गाण्यांमध्ये आणि शतकाच्या सुरूवातीस रोजच्या रोमान्सच्या लेखकांच्या कामात, शहरी रशियन गाण्याचे मधुर मिश्र, सलून संगीताच्या प्रकारांसह जिप्सी गाणी, पाश्चात्य आणि रशियन संगीतकारांची प्रणय सर्जनशीलता एकत्र केली गेली.
पी.पी.बुलाखोव्हच्या समकालीनांनी त्यांना रोमान्सच्या शैलीमध्ये प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्कीचा पूर्ववर्ती म्हटले. बुलाखोव्हला त्याच्या भावना प्रामाणिकपणे आणि सहजपणे कशा व्यक्त करायच्या हे माहित होते.
हे आत्मचरित्रात्मक हेतूने प्रेरित प्रसिद्ध प्रणय "बर्न, बर्न माय स्टार" मध्ये पाहिले जाऊ शकते. हा प्रणय, आज खूप लोकप्रिय आहे, अण्णा जर्मन आणि जोसेफ कोबझॉन सारख्या प्रसिद्ध गायकांचा त्यांच्या सादरीकरणात समावेश आहे:
"जळा, जळा, माझा तारा
बर्न, स्वागत तारा,
तू माझा एकमेव मौल्यवान आहेस,
दुसरा कधीही होणार नाही ... "

"माय बेल्स, स्टेप फ्लॉवर" या प्रसिद्ध गाण्यात रशियन मुळे आणि शहरी रोमान्सच्या जवळची वैशिष्ट्ये प्रकट झाली आहेत.

आणि "नाही, मी तुझ्यावर प्रेम करत नाही" या प्रणयमध्ये सलून संगीताचा प्रभाव लक्षणीय आहे:

नाही, मी तुझ्यावर प्रेम करत नाही,
होय, आणि मी प्रेम करणार नाही,
तुझ्या कपटी डोळ्यांची
फसवणुकीवर माझा विश्वास नाही.
आत्म्याची आग शांत झाली आहे
आणि माझे हृदय थंड झाले!
तू खूप चांगला आहेस
मला काय फरक पडतो!

एक सुंदर, फडफडणारा वॉल्ट्ज, लवचिक उड्या मारणारा माधुर्य, विराम, उसासे, खेळणे, मोठे आणि किरकोळ बदलणे, जिवंत, अलंकारिक संगीतमय भाषणासह, ज्यामध्ये त्याची स्वतःची बुलाखोव्हियन शैली त्याच्या सर्जनशील शोधांचे प्रतिबिंब आहे.
"आठवणी जागृत करू नका" हे त्यांचे एक सर्वोत्कृष्ट कथानक त्याच भावपूर्णतेने भरलेले आहे. प्रत्येक आवाज, प्रत्येक शब्द येथे गातो. मनापासून आणि आत्म्यापासून सर्वकाही:

“आठवणी उगाळू नका
दिवस गेले, दिवस गेले
तुम्ही जुन्या इच्छा परत करणार नाही
माझ्या आत्म्यात, माझ्या आत्म्यात ... "

साथीदार! लक्झरी की गरज?

एका प्रणयाच्या वैशिष्ट्यांपैकी एक, गाण्याच्या विरूद्ध, पियानोच्या साथीची उपस्थिती आहे. गाण्यात ते नेहमीच आवश्यक नसते. चला लक्षात ठेवा की आपल्याला किती वेळा साथीशिवाय गाणी गायची आहेत - एक राग. अर्थात, जर गायनाला पियानो किंवा एकॉर्डियनची साथ असेल तर आवाज अधिक परिपूर्ण, समृद्ध आणि अधिक रंगीत होईल. परंतु वाद्य साथीशिवाय हे करणे शक्य आहे, विशेषत: जर गाणे कोरसने सादर केले असेल. साधेपणा, सुलभता, परफॉर्मन्स हा गाण्याचा एक फायदा आहे.
परंतु प्रणयाची कामगिरी सहसा साथीशिवाय कल्पना करणे पूर्णपणे अशक्य असते.
रोमान्समध्ये, स्वर आणि वाद्य भाग एकमेकांशी जवळून संबंधित आहेत. येथे, राग आणि वाद्य साथीदार दोन्ही जवळून संवाद साधतात, एक संगीत प्रतिमा तयार करण्यात भाग घेतात.
उदाहरणार्थ, त्चैकोव्स्कीचा रोमान्स मिड द नॉइझी बॉल घ्या:
(उदाहरण लक्षात ठेवा)
वाणी वाक्यांशानंतर वाक्यांश गाते; हळू हळू दिसणार्‍या दृष्‍टीप्रमाणे राग अविचारीपणे उलगडत जातो, ज्याची रूपरेषा अधिक स्पष्ट होत जाते. वाक्प्रचारांच्या दुःखाने बुडणार्‍या शेवटांसह, मधूनमधून, विरामांसह, श्वासोच्छ्वास पहिल्या, भितीदायक आणि कोमल भावनांचा थरकाप व्यक्त करतात आणि नायिकेची प्रतिमा काढतात - काव्यात्मक, नाजूक.
परंतु सोबत, वजनहीन पारदर्शक, जवळजवळ हवेशीर हे कमी महत्त्वाचे नाही. वॉल्ट्झच्या लयीत वृद्ध, ते दूरच्या चेंडूचे प्रतिध्वनी आपल्यापर्यंत पोहोचवत असल्याचे दिसते.
आणि गणवेश, त्याच्या सोबतच्या एकसुरी पॅटर्नने मोहक बनवण्यामुळे संपूर्ण प्रणय स्मृतीसारखा वाटतो आणि रोमँटिक धुकेमध्ये दिसतो ...
आणि जर तुम्ही Rachmaninoff चे "स्प्रिंग वॉटर्स" ऐकले तर! पियानोच्या साथीशिवाय या रोमान्सची कल्पना करणे शक्य आहे का?
हा प्रणय ऐकताना, एखाद्याला लगेच समजू शकते की त्याच्या आनंदी उद्गारांसह आनंदाने उत्तेजित चाल आणि अखंडपणे चिघळत असलेल्या पियानो पॅसेजच्या वादळी प्रवाहाने एकच कलात्मक संपूर्ण बनते.
एस. रचमनिनोव्हचे कार्य चालू ठेवून, अनेक उदाहरणे दिली जाऊ शकतात.
सर्वात उल्लेखनीय म्हणजे एफ. ट्युटचेव्ह "स्प्रिंग वॉटर्स" च्या श्लोकांचा प्रणय:
"शेतांमध्ये बर्फ अजूनही पांढरा आहे आणि वसंत ऋतूमध्ये पाणी आधीच गंजत आहे ..."
या सौर स्तोत्रात इतका प्रकाश आणि आशा, इतकी तारुण्य शक्ती आणि आनंद सोबत व्यक्त केला आहे!
दुसरे उदाहरण: के. बालमोंटच्या शब्दांना "आयलेट".
येथे संगीत साउंडस्केप व्यक्त करते. राग शांतपणे आणि पारदर्शकपणे खाली वाहतो, शांततेला त्रास न देता.

शब्द आणि संगीत एकच!

प्रणय आणि गाण्यातले काही फरक पाहू या. आपल्याला माहित आहे की गाणी सहसा पद्य स्वरूपात लिहिली जातात. जेव्हा तुम्ही एखादे गाणे शिकता तेव्हा तुम्ही फक्त पहिल्या श्लोकाचे संगीत लक्षात ठेवता, कारण पुढील सर्व श्लोकांमध्ये शब्द बदलतात, परंतु चाल अपरिवर्तित राहते.
जर गाण्यात कोरस असेल, तर आम्ही दोन भिन्न धुनांचा सामना करत आहोत: लीड लाइन आणि कोरस. पर्यायाने, ते एकमेकांचे अनुसरण करतात. आणि, गाण्याच्या मजकुरात प्रत्येक पुढील श्लोकातील शब्द नवीन असूनही, मुख्य गाण्याचे संगीत अपरिवर्तित आहे.
मजकूर आणि संगीत पूर्ण अनुपालनात असणे आवश्यक आहे. मेलडी संपूर्ण मजकूराची मुख्य कल्पना पूर्णपणे प्रतिबिंबित करते, त्याच्या सामान्य मूडला पूर्ण करते.
ते गाण्यात आहे. पण प्रणयाचे काय?
जर संगीतकार, एक प्रणय निर्माण करतो, काव्यात्मक मजकूराचा सामान्य मूड प्रतिबिंबित करू इच्छित असेल तर तो श्लोकाच्या रूपात सामान्यीकृत गाण्याच्या चालीचा अवलंब करतो.
शुबर्ट, ग्लिंका, अल्याब्येव, वरलामोव्ह यांचे असे अनेक प्रणय आहेत. त्यांना गाण्यापासून वेगळे करणेही अनेकदा अवघड असते. परंतु बहुतेक प्रणयरम्यांमध्ये, संगीत केवळ एक सामान्य मूड देत नाही, केवळ चाचणीची मुख्य कल्पनाच प्रतिबिंबित करत नाही, परंतु त्यातील सामग्रीची सर्व विविधता प्रकट करते, श्लोक, वाक्यांशांचा अर्थ स्पष्ट करते, काही वैयक्तिक शब्दांकडे श्रोत्याचे लक्ष वेधून घेते. आणि तपशील. संगीतकार यापुढे स्वतःला गाण्याच्या श्लोकाच्या रूपात मर्यादित ठेवू शकत नाही, तो अधिक जटिल संगीत प्रकार निवडतो, बहुतेकदा कवितेच्या रचना आणि सामग्रीवरूनच पुढे जातो.
अशा प्रकारे, रोमान्सचे मुख्य कार्य म्हणजे संगीत आणि मजकूराचा कलात्मक अर्थ तसेच संगीतकाराची सर्जनशील कल्पना व्यक्त करणे. मग कोणताही प्रणय एक आत्मा प्राप्त करेल आणि कायमचे "जगून" राहील!

निष्कर्ष

रशियन संगीत संस्कृतीच्या चेंबर-व्होकल कृती ऐकून, आम्ही महान मास्टर्सच्या आतील कामांमध्ये प्रवेश करतो, त्यांचे स्नेह आणि छंद अनुसरण करतो, काही कलात्मक ट्रेंडच्या उदयाचे साक्षीदार बनतो, जे साहित्यिक आणि संगीताच्या भाषणाच्या अंतर्देशीय भाषेत प्रतिबिंबित होतात.
रोमान्स ऐकताना, आपल्याला त्यांच्या काळातील कलात्मक पद्धतीची वैशिष्ट्ये, तंत्रे, फटके, वैशिष्ट्ये दृश्यमानपणे दिसतात आणि जाणवतात आणि या संदर्भात प्रणयची भूमिका अमूल्य आहे.
प्रणय गाण्याची आणि गाण्याची परंपरा आजही कायम आहे.
आणि, जर आपण आजचा अविरत आवाज ऐकला, ध्वनी छापांच्या शक्तिशाली प्रवाहाकडे, तर आजही आपण आपल्या मित्राचा सौम्य आवाज, जुना आणि प्रेमळ प्रणय ओळखू शकतो, जो आपले स्थान अजिबात सोडणार नाही. ,
आणि हळूहळू, बिनधास्तपणे, परंतु स्थिरपणे आणि सुंदरपणे, तो अधिकाधिक तरुण आणि तरुण, वृद्ध आणि वृद्ध लोकांना त्याच्या वास्तविक भावना, खोल विचार, खऱ्या आकांक्षा आणि जीवन आदर्शांच्या खास आणि अद्भुत जगात आकर्षित करतो!

ए

• शेवटी मी सांगेन...(ए. पेट्रोव्ह - बी. अखमादुलिना)
• अरे, एवढ्या रात्री का...(निक. बाकालेनिकोव्ह - एन. रिटर)
• अहो, ते काळे डोळे

बी

• पांढर्‍या बाभळीचे सुवासिक गुच्छ- अज्ञात लेखकाचे संगीत, ए. पुगाचेव्ह (?) यांचे गीत. 1902 मध्ये प्रकाशित.
• घंटा- ए. बाकालेनिकोव्ह यांचे संगीत, ए. कुसिकोव्ह यांचे शब्द.
• भूतकाळातील सुखे, भूतकाळातील दु:ख

व्ही

• आम्ही भेटलो त्या बागेत
• ज्या क्षणी झगमगाट होतो
• (एस. गेर्डल द्वारे जिप्सी वॉल्ट्ज)
• माझे दु:ख तू समजू शकत नाहीस
• परत या, मी सर्वकाही माफ करीन!(बी. प्रोझोरोव्स्की - व्ही. लेन्स्की)
• संध्याकाळी कॉल, संध्याकाळी बेल- इव्हान कोझलोव्हच्या कविता आणि अलेक्झांडर अल्याब्येव यांचे संगीत, -
• (एन. झुबोव्ह - आय. झेलेझको)
• चंद्रप्रकाशात (डिंग-डिंग-डिंग! बेल वाजत आहे, इव्हगेनी युरीव यांचे गीत आणि संगीत)
• येथे ट्रोइका झिप आहे
• पूर्वी गेलेले सर्व(डी. पोक्रास - पी. हरमन)
• तुम्ही गाणी मागता, माझ्याकडे नाहीत(साशा मकारोव)
• (एम. लेर्मोनटोव्ह)

जी

• "गॅस रुमाल" (प्रेमाबद्दल कोणालाही सांगू नका)
• गैडा, तीन(एम. स्टीनबर्ग)
• डोळे(ए. विलेन्स्की - टी. श्चेपकिना-कुपर्निक)
• जांभळ्या सूर्यास्ताच्या किरणाकडे पहात आहे
• जळा, जळा, माझा तारा- व्ही. चुएव्स्की, 1847 च्या शब्दांना पी. बुलाखोव्ह यांचे संगीत.

डी

• दोन गिटार- इव्हान वासिलिव्ह यांचे संगीत (जिप्सी हंगेरियन महिलेच्या ट्यूननुसार), अपोलॉन ग्रिगोरीव्ह यांचे गीत.
• रात्रंदिवस ह्रदयाचा स्नेह वाहतो
• तुमची चूक झाली(अज्ञात - I. Severyanin)
• लांब रस्ता- बी. फोमिन यांचे संगीत, के. पोद्रेव्स्कीचे गीत
• रडत विलो डोज
• ड्यूमा

इ

• प्रेम करायचे असेल तर(संगीत: ए. ग्लाझुनोव, गीत: ए. करिंथ)
• एकापेक्षा जास्त वेळा तुला माझी आठवण येईल

एफ

• (एम. पुगाचेव्ह - डी. मिखाइलोव्ह)
• माझा आनंद जगतो- सर्गेई फेडोरोविच रिस्किन (1859-1895) "उडाल्ट्स" (1882) यांच्या कवितेवर आधारित, अर. एम. शिश्किना

लार्क (एम. ग्लिंका - पपेटियर एन)

झेड

• मैत्रीपूर्ण संभाषणासाठी (तो आमच्याकडे आला, तो आमच्याकडे आला)
• आकाशातील तारे (मी लग्नाच्या पोशाखात बागेचे स्वप्न पाहिले) (व्ही. बोरिसोव्ह - ई. डायटेरिच)
• हिवाळी रस्ता- पुष्किनच्या कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत."

आणि

• पाचू

TO

• किती चांगला
• गेट(ए. ओबुखोव - ए. बुडिश्चेव्ह)
• लहरी, हट्टी
• जेव्हा विभक्त होण्याचे सादरीकरण ...(डी. अश्केनाझी - वाय. पोलोन्स्की)
• तू माझे पडलेले मॅपल आहेस (1925 मध्ये सर्गेई येसेनिन)
• जेव्हा साध्या आणि सौम्य नजरेने
• लाल sundress

एल

• एक हंस गाणे(मेरी पोइरेटचे संगीत आणि गीत), 1901
• कॅलेंडर पत्रके
• चंद्र उगवताच (के. के. टायर्टोव्ह, व्याल्टसेवेला समर्पण)

एम

• माझे दिवस हळू हळू पुढे जात आहेत(संगीत: एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. पुश्किनचे गीत)
• बाळा, तू मला ऐकू शकतोस- E. Waldteifel चे संगीत, S. Gerdel चे गीत
• धुक्यात माझा आगडोंब चमकतो(जे. प्रिगोगिन आणि इतर - याकोव्ह पोलोन्स्की)
• केसाळ भुंग्या(ए. पेट्रोव्ह - आर. किपलिंग, जी. क्रुझकोव्ह यांनी अनुवादित)
• काळ्या विचारांसारखे उडते(मुसोर्गस्की - अपुख्तिन)
• आम्ही बाहेर बागेत गेलो
• आम्ही फक्त एकमेकांना ओळखतो(बी. प्रोझोरोव्स्की - एल. पेनकोव्स्की)

एन

• दूरच्या किनाऱ्यावर...(गीत - व्ही. लेबेदेव, संगीत - जी. बोगदानोव)
• पहाटे, तिला उठवू नका(ए. वरलामोव्ह - ए. फेट)
• मला शिव्या देऊ नकोस प्रिये... गीत: ए. राझोरोनोव्ह, संगीत: ए. आय. दुब्युक
• मला त्याच्याबद्दल सांगू नका(एम. पेरोटे)
• माझ्यासाठी वसंत ऋतु येणार नाही- काकेशसमध्ये 1838 मध्ये तयार केलेल्या कवी ए. मोल्चानोव्हच्या मजकुरावर आधारित, म्युसेस. आणि एन. डेविट यांचे शब्द.
• फसवणूक करू नका
• आठवणी जागवू नका(पी. बुलाखोव - एन. एन.)
• माझ्या प्रिये, दूर जाऊ नकोस(एन. पाश्कोव्ह)
• जाऊ नकोस, माझ्यासोबत रहा(एन. झुबोव्ह)
• नाही, त्याने प्रेम केले नाही!(ए. गुरेसिया - एम. ​​मेदवेदेव). व्ही.एफ. कोमिसारझेव्स्काया यांनी मोठ्या यशाने सादर केलेल्या इटालियन प्रणयचा अनुवाद आणि अलेक्झांड्रिया थिएटरच्या रंगमंचावर ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की यांच्या "द डोरी" या नाटकात लॅरिसाचा प्रणय (प्रीमियर 17 सप्टेंबर, 1896 रोजी) समाविष्ट आहे.
• नाही, मी तुझ्यावर इतके उत्कट प्रेम करत नाही (एम. लर्मोनटोव्हचे श्लोक)
• मला जगात कशाचीही गरज नाही
• भिकारी
• पण मी अजूनही तुझ्यावर प्रेम करतो
• वेड्या रात्री, निद्रानाश रात्री(ए. स्पिरो - ए. अपुख्टिन)
• रात्र उजळली आहे(एम. शिश्किन - एम. ​​याझिकोव्ह)
• रात्र शांत आहे(ए.जी. रुबिनस्टाईन)

ओ

• अरे, तू माझ्याबरोबर असलास तरी बोल(I. Vasiliev - A. Grigoriev), 1857
• बेल नीरसपणे वाजते(के. सिदोरोविच - आय. मकारोव)
• महिना किरमिजी रंगाचा होता
• तो गेला(एस. डोनारोव्ह - अज्ञात लेखक)
• धारदार कुऱ्हाडीने
• दूर जा, पाहू नका
• (निकोलाई हरितोचा पहिला प्रणय, 1910)
• मोहक डोळे(आय. कोंड्रात्येव)
• काळे डोळे- इव्हगेनी ग्रेबेन्का (1843) चे शब्द, 1884 मध्ये एस. हर्डेल यांनी मांडलेल्या एफ. हर्मनच्या वॉल्ट्ज "होमेज" (व्हॅल्स होमेज) च्या संगीतावर सादर केले.
• गोल्डन ग्रोव्ह dissuaded(एस. येसेनिनचे गीत)

पी

• खाडीची जोडी(S. Donaurov - A. Apukhtin)
• तुझ्या मोहक प्रेमाखाली
• लेफ्टनंट गोलित्सिन (गाणे)- 1977 मध्ये प्रथम दिनांकित कामगिरी.
• खरंच, मी आईला सांगेन
• माझ्या प्रिये मला खाली आण- संगीत: A.I.Dyubyuk
• कबुली
• अलविदा, माझे शिबिर!(बी. प्रोझोरोव्स्की - व्ही. माकोव्स्की)
• निरोपाचे जेवण
• याकोव्ह पोलोन्स्कीचे जिप्सी कवितेचे गाणे
• लार्क गाणे

आर

• विभक्त होताच ती म्हणाली
• प्रणय बद्दल प्रणय- आंद्रे पेट्रोव्ह यांचे संगीत, बेला अखमादुलिनाचे गीत, 1984 च्या "क्रूर रोमान्स" चित्रपटातील.
• प्रणय(अलेक्झांडर वासिलिव्ह यांचे शब्द आणि संगीत)

सह

• पांढरा टेबलक्लोथ(एफ. हर्मन, एस. गेर्डल द्वारे नमुना - अज्ञात लेखक)
• रात्र चमकत होती
• प्रासंगिक आणि साधे
• कोकिळा- ए.ए. डेल्विग, 1825-1827 च्या श्लोकांवर संगीतकार ए.ए. अल्याब्येव.
• शुभ रात्री सज्जनांनो- संगीत - ए. सामोइलोव्ह, कविता - ए. स्कवोर्त्सोव्ह.
• जगांमध्ये
• चेहर्यावरील कप

ट

• तुमचे डोळे हिरवे बोरिस फोमिन आहेत
• गडद चेरी शाल(व्ही. बाकालेनिकोव्ह)
• फक्त वेळ(पी. जर्मनचे शब्द, बी. फोमिनचे संगीत)
• (गीत अनातोली अॅडॉल्फोविच फ्रेंकेल, संगीत निकोले इव्हानोविच खारितो)

आहे

• उच्च बँकेने
• अरे, ती का चमकते- पुष्किनच्या कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत
• तुम्ही विश्वासू मित्र आहात
• दूर जा, पूर्णपणे दूर जा(L. Frizo - V. Vereshchagin)
• गल्ली, गल्ली, तू भाऊ, नशेत- श्लोक: V.I.Sirotin, संगीत: A.I.Dyubyuk
• धुक्याची सकाळ(ई. अबाझ, इतर स्त्रोतांनुसार वाय. अबाझ - इव्हान तुर्गेनेव्ह)

सी

• कोकिळा रात्रभर आम्हाला शिट्टी वाजवत होती- बेंजामिन बासनर यांचे संगीत, मिखाईल मातुसोव्स्की यांचे शब्द. "डेज ऑफ द टर्बिन्स" चित्रपटातील प्रणय. 1976. लोकप्रिय रोमान्सने प्रभावित
• जुना उदात्त प्रणय, संगीत सार्टिन्स्की बे, अज्ञात लेखकाचे शब्द

एच

• गुल- संगीत: ई. झुराकोव्स्की, एम. पोइरेट, गीत: ई. ए. बुलानिना
• सर्कसियन गाणे- पुष्किनच्या कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत
• काळे डोळे... गीत: ए. कोल्त्सोव्ह, संगीत: ए.आय. दुब्युक
• हे हृदय काय आहे
• अप्रतिम गुलाब

शे

• बोरिस प्रोझोरोव्स्कीची संगीत व्यवस्था, कॉन्स्टँटिन पोद्रेव्हस्कीचे गीत

इ

• अरे, प्रशिक्षक, "यार" कडे गाडी चालवा(ए. युरीव - बी. आंद्रेव्हस्की)

मी आहे

• डी. मिखाइलोव्ह यांचे शब्द आणि संगीत
• मी तुझ्यावर प्रेम केले- पुष्किनच्या कविता, अल्याब्येव यांचे संगीत
• मी तुला भेटलो(संगीत अज्ञात लेखक, आय. कोझलोव्स्की - एफ. ट्युटचेव्ह द्वारे)
• मी घरी गाडी चालवत होतो(M. Poiret द्वारे गीत आणि संगीत), 1905
• मी तुला काही सांगणार नाही(T. Tolstaya - A. Fet)
• मी जात आहे, मी जात आहे, मी जात आहे
• प्रशिक्षक, घोडे चालवू नका- संगीतकार याकोव्ह फेल्डमन, कवी निकोलाई फॉन रिटर, 1915
• ए.एस. पुष्किनच्या श्लोकांवर

"रशियन रोमान्सची यादी" या लेखावर पुनरावलोकन लिहा

दुवे

• - ग्रंथ, चरित्रात्मक माहिती, mp3
• - स्किन काइंड मॅन

रशियन रोमान्सची यादी दर्शविणारा उतारा

अनाटोले खोलीतून निघून गेला आणि काही मिनिटांनंतर चांदीचा पट्टा आणि सेबल टोपी घातलेल्या फर कोटमध्ये परत आला, त्याच्या ट्रंकवर धडाकेबाजपणे घातलेला आणि त्याच्या देखणा चेहऱ्याच्या अगदी जवळ. आरशात बघत आणि डोलोखोव्हसमोर उभा राहून त्याने आरशासमोर घेतलेल्या स्थितीत त्याने वाइनचा ग्लास घेतला.
- बरं, फेड्या, अलविदा, प्रत्येक गोष्टीसाठी धन्यवाद, अलविदा, - अनाटोले म्हणाले. - ठीक आहे, कॉम्रेड्स, मित्रांनो ... त्याने विचार केला ... - माझे तरुण ... अलविदा, - तो मकरिन आणि इतरांकडे वळला.
ते सर्व त्याच्याबरोबर गेले हे असूनही, अनातोलेला त्याच्या साथीदारांना केलेल्या या आवाहनातून काहीतरी हृदयस्पर्शी आणि गंभीर बनवायचे होते. तो संथ, मोठ्या आवाजात बोलत होता आणि एका पायाने छाती फुगवत होता. - प्रत्येकजण, चष्मा घ्या; आणि तू, बालागा. बरं, कॉम्रेड्स, माझ्या तरुणपणाच्या मित्रांनो, आम्ही प्यायलो, जगलो आणि प्यायलो. ए? आता कधी भेटणार? मी परदेशात जाईन. जगलो, अलविदा, अगं. आरोग्यासाठी! हुर्रे! .. - तो म्हणाला, त्याचा ग्लास प्याला आणि जमिनीवर आपटला.
“निरोगी रहा,” बालागा म्हणाला, त्याने त्याचा ग्लासही प्यायला आणि रुमालाने स्वतःला पुसले. मकरिनने डोळ्यात अश्रू आणत अनातोलला मिठी मारली. तो म्हणाला, “अरे, राजकुमार, तुझ्यापासून वेगळे होणे माझ्यासाठी किती वाईट आहे.
- जा जा! - अनातोले ओरडले.
बालागा खोलीतून निघणार होता.
- नाही, थांबा, - अनातोले म्हणाले. - दरवाजे बंद करा, तुम्हाला बसावे लागेल. याप्रमाणे. - दारे बंद होती, आणि सर्वजण बसले.
- बरं, आता मार्च करा, मित्रांनो! - अनातोले उठून म्हणाला.
लकी जोसेफने अनाटोलला एक पिशवी आणि एक कृपाण दिले आणि सर्वजण हॉलमध्ये गेले.
- फर कोट कुठे आहे? - डोलोखोव्ह म्हणाले. - अहो, इग्नाटका! Matryona Matveevna वर जा, एक फर कोट, एक सेबल झगा विचारा. मी ऐकले की त्यांना कसे नेले जात आहे, - डोलोखोव्ह डोळे मिचकावत म्हणाला. - शेवटी, ती घरात बसली होती त्यामध्ये ती जिवंत किंवा मेलेली नाही; तुम्ही थोडेसे संकोच करता, अश्रू आहेत, आणि वडील, आणि आई आहेत, आणि आता तुम्ही थंड आहात आणि परत आहात, - आणि तुम्ही ते ताबडतोब फर कोटमध्ये घ्या आणि स्लीजमध्ये घेऊन जा.
एक पायदळ मादी कोल्ह्याचा झगा घेऊन आला.
- मूर्ख, मी तुला साबल सांगितले. अहो मॅट्रियोष्का, सेबल! तो असा ओरडला की त्याचा आवाज खोलीभर पसरला.
एक सुंदर, पातळ आणि फिकट गुलाबी जिप्सी स्त्री, चमकदार काळे डोळे आणि राखाडी रंगाचे काळे कुरळे केस, लाल शाल घातलेली, हातावर सेबल झगा घेऊन बाहेर पळत आली.
“ठीक आहे, मला माफ नाही, तुम्ही ते घ्या,” ती म्हणाली, वरवर पाहता तिच्या मालकाच्या समोर लाजाळू आणि झगड्याबद्दल वाईट वाटले.
डोलोखोव्हने तिला उत्तर न देता एक फर कोट घेतला, तो मॅट्रियोष्कावर फेकून दिला आणि गुंडाळला.
- तेच आहे, - डोलोखोव्ह म्हणाला. - आणि मग असे, - तो म्हणाला, आणि तिच्या डोक्याजवळ कॉलर वाढवली, ती फक्त तिच्या चेहऱ्यासमोर थोडीशी उघडली. - मग हे असे, पहा? - आणि त्याने अनातोलेचे डोके कॉलरने सोडलेल्या छिद्राकडे हलवले, ज्यामधून मॅट्रियोशाचे तेजस्वी स्मित दिसू शकते.
- बरं, अलविदा, मॅट्रियोशा, - अनाटोले तिचे चुंबन घेत म्हणाला. - अरे, माझी मजा इथे संपली! स्टेष्काला नमन. बरं, अलविदा! अलविदा Matryosh; मला आनंदाची इच्छा करा.
"बरं, देव तुला, राजकुमार, खूप आनंद दे," मॅट्रियोशा तिच्या जिप्सी उच्चारणाने म्हणाली.
पोर्चमध्ये दोन ट्रॉइक होत्या, दोन सहकारी ड्रायव्हर त्यांना धरून होते. बालागा समोरच्या तिघांवर बसला, आणि कोपर उंच करून, घाईघाईने लगाम अलगद घेतला. अनाटोल आणि डोलोखोव्ह त्याच्याबरोबर बसले. मकरिन, ख्वोस्टिकोव्ह आणि फूटमन इतर तिघांमध्ये बसले.
- तयार आहेस? - बालागाला विचारले.
- ते जाऊ द्या! - तो ओरडला, त्याच्या हातात लगाम गुंडाळला आणि ट्रोइका निकितस्की बुलेव्हार्डला मारण्यासाठी निघून गेला.
- अरेरे! जा, अरे! ... अरेरे, - आत्ताच बालागा आणि डब्यावर बसलेल्या माणसाचा रडण्याचा आवाज ऐकला. अरबट स्क्वेअरवर, ट्रोइका कॅरेजला धडकली, काहीतरी क्रॅक झाले, एक ओरड ऐकू आली आणि ट्रोइका अरबात खाली उडली.
पॉडनोविन्स्कीच्या बाजूने दोन टोके दिल्यानंतर, बालागाने आवर घालण्यास सुरुवात केली आणि परत परत येऊन स्टाराया कोन्युशेन्नायाच्या चौकात घोडे थांबवले.
घोड्यांना लगाम लावण्यासाठी चांगला सहकारी उडी मारला, अनाटोल आणि डोलोखोव्ह फुटपाथच्या बाजूने गेले. गेटजवळ येताच डोलोखोव्हने शिट्टी वाजवली. शिट्टीने त्याला उत्तर दिले आणि मग दासी बाहेर पळाली.
"अंगणात जा, नाहीतर तो आता बाहेर येईल हे उघड आहे," ती म्हणाली.
डोलोखोव्ह गेटवरच राहिला. अनातोले दासीच्या मागे अंगणात गेला, कोपरा वळवला आणि पोर्चमध्ये धावला.
गॅव्ह्रिलो, मारिया दिमित्रीव्हनाची मोठी भेट देणारी नौकर, अनाटोलला भेटली.
“माझ्या बाईकडे ये,” पायवाटेने दाराचा रस्ता अडवत बास आवाजात म्हटले.
- कोणती महिला? तू कोण आहेस? - अनातोले श्वास घेत कुजबुजत विचारले.
- कृपया, आणण्याचे आदेश दिले.
- कुरागिन! परत, - डोलोखोव्ह ओरडला. - देशद्रोह! मागे!
डोलोखोव्ह गेटवर, ज्यावर तो थांबला, त्याने आत प्रवेश केलेल्या अनातोलच्या मागे गेट लॉक करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या रखवालदाराशी लढा दिला. डोलोखोव्हने त्याच्या शेवटच्या प्रयत्नाने रखवालदाराला दूर ढकलले आणि धावबाद अनातोलेचा हात पकडला, त्याला गेटमधून बाहेर काढले आणि त्याच्याबरोबर ट्रोइकाकडे परत धावला.

मेरी दिमित्रीव्हना, अश्रूंनी डागलेल्या सोन्याला कॉरिडॉरमध्ये शोधून, तिला सर्व काही कबूल करण्यास भाग पाडले. नताशाची चिठ्ठी रोखून आणि ती वाचून, मेरी दिमित्रीव्हना, तिच्या हातात ती चिठ्ठी घेऊन नताशाच्या वर गेली.
“तू हरामी, निर्लज्ज स्त्री,” तिने तिला सांगितले. "मला काहीही ऐकायचे नाही!" - आश्चर्यचकित पण कोरड्या डोळ्यांनी तिच्याकडे पाहत असलेल्या नताशाला बाजूला ढकलून तिने तिला चावीने कुलूप लावले आणि आज संध्याकाळी जे लोक येतील त्यांना गेटमधून जाऊ द्या, पण त्यांना बाहेर पडू देऊ नका, असा आदेश तिने रखवालदाराला दिला. या लोकांना तिच्याकडे आणा, दिवाणखान्यात बसले, अपहरणकर्त्यांची वाट पाहत.
जेव्हा गॅव्ह्रिलो मेरीया दिमित्रीव्हनाला कळवायला आला की आलेले लोक पळून गेले आहेत, तेव्हा ती भुसभुशीतपणे उठली आणि तिने आपले हात मागे घेतले, काय करावे याचा विचार करत बराच वेळ खोलीत फिरली. सकाळी 12 वाजता तिला खिशातील चावी जाणवत ती नताशाच्या खोलीत गेली. सोन्या कॉरिडॉरमध्ये रडत बसली होती.
- मेरीया दिमित्रीव्हना, देवाच्या फायद्यासाठी मला तिला पाहू दे! - ती म्हणाली. मेरी दिमित्रीव्हना, तिला उत्तर न देता, दरवाजा उघडला आणि आत गेली. "घृणास्पद, घृणास्पद ... माझ्या घरात ... बास्टर्ड, मुलगी ... फक्त मला माझ्या वडिलांबद्दल वाईट वाटते!" मरीया दिमित्रीव्हनाने विचार केला, तिचा राग शांत करण्याचा प्रयत्न केला. "कितीही कठीण असले तरी मी सर्वांना गप्प राहण्यास सांगेन आणि मी ते मोजण्यापासून लपवीन." मेरी दिमित्रीव्हना निर्णायक पावलांनी खोलीत गेली. नताशा सोफ्यावर झोपली होती, तिच्या हातांनी तिचे डोके झाकली होती आणि हलली नाही. मेरी दिमित्रीव्हना ज्या स्थितीत तिला सोडून गेली होती त्याच स्थितीत ती पडली होती.
- छान फार छान! - मेरीया दिमित्रीव्हना म्हणाली. “माझ्या घरात प्रेमी युगुलांसाठी भेटी घ्या! ढोंग करण्यासारखे काही नाही. मी तुझ्याशी बोलतो तेव्हा तू ऐक. मेरी दिमित्रीव्हनाने तिच्या हाताला स्पर्श केला. - मी बोलतो तेव्हा तुम्ही ऐकता. शेवटच्या मुलीप्रमाणे तू स्वतःला बदनाम केलेस. मी तुझ्याबरोबर असे केले असते, परंतु मला तुझ्या वडिलांबद्दल वाईट वाटते. मी ते लपवीन. - नताशाने तिची स्थिती बदलली नाही, परंतु तिचे संपूर्ण शरीर आवाजहीन, आक्षेपार्ह रडण्याने गळ घालू लागले. मेरी दिमित्रीव्हनाने सोन्याकडे मागे वळून पाहिले आणि नताशाच्या बाजूला सोफ्यावर बसली.
- तो मला सोडून गेला हा त्याचा आनंद आहे; होय, मी त्याला शोधेन, ”ती तिच्या उग्र आवाजात म्हणाली; - मी काय म्हणतो ते तू ऐकतोस का? - तिने नताशाच्या चेहऱ्याखाली तिचा मोठा हात ठेवला आणि तिला तिच्याकडे वळवले. नताशाचा चेहरा पाहून मेरी दिमित्रीव्हना आणि सोन्या दोघींनाही आश्चर्य वाटले. तिचे डोळे चमकत होते आणि कोरडे होते, तिचे ओठ विस्कटलेले होते, तिचे गाल वळले होते.
" सोडा ... ज्यांना ... मी ... मी ... मरतो ... " ती म्हणाली, एका वाईट प्रयत्नाने तिने स्वत: ला मेरीया दिमित्रीव्हनापासून दूर खेचले आणि तिच्या मागील स्थितीत झोपी गेली.
“नताल्या!…” मेरीया दिमित्रीव्हना म्हणाली. - मी तुम्हाला शुभेच्छा देतो. तू खोटे बोल, बरं, तिथेच खोटं बोल, मी तुला हात लावणार नाही, आणि ऐका... तुला दोष कसा द्यायचा हे मी सांगणार नाही. तुम्हीच जाणता. बरं, आता उद्या तुझे वडील येणार आहेत, त्यांना मी काय सांगू? ए?
नताशाचे शरीर पुन्हा रडण्याने हादरले.