रंग टोन. रंग सिद्धांत

रंग केवळ कलेतच नव्हे तर दैनंदिन जीवनातही मोठी भूमिका बजावते. शेड्सचे वेगवेगळे संयोजन मानवी समज, मनःस्थिती आणि विचारांवर किती जोरदारपणे परिणाम करतात याबद्दल फार कमी लोक विचार करतात. ही एक प्रकारची घटना आहे जी त्याच्या वरवर भुताटकीच्या, परंतु स्पष्ट कायद्यांनुसार कार्य करते. म्हणूनच, त्याला त्याच्या इच्छेच्या अधीन करणे इतके अवघड नाही जेणेकरून तो चांगल्यासाठी कार्य करेल: तो कसा कार्य करतो हे आपल्याला फक्त शोधून काढावे लागेल.

संकल्पना

रंग हे ऑप्टिकल श्रेणीतील इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक रेडिएशनचे व्यक्तिनिष्ठ वैशिष्ट्य आहे, जे परिणामी व्हिज्युअल इंप्रेशनच्या आधारावर निर्धारित केले जाते. नंतरचे अनेक शारीरिक आणि मानसिक कारणांवर अवलंबून असते. त्याची समज त्याच्या वर्णक्रमीय रचना आणि जाणणाऱ्या व्यक्तीच्या व्यक्तिमत्त्वाने तितकीच प्रभावित होऊ शकते.

अधिक सोप्या भाषेत सांगायचे तर, प्रकाश किरणांचा किरण डोळयातील पडदामध्ये घुसल्यावर एखाद्या व्यक्तीला प्राप्त होणारी छाप म्हणजे रंग. डोळ्याच्या संवेदनशीलतेच्या विशिष्ट वैशिष्ट्यांमुळे समान वर्णक्रमीय रचना असलेल्या प्रकाशाचा किरण वेगवेगळ्या लोकांमध्ये वेगवेगळ्या संवेदना निर्माण करू शकतो, म्हणून, प्रत्येक व्यक्तीसाठी सावली वेगवेगळ्या प्रकारे समजली जाऊ शकते.

भौतिकशास्त्र

एखाद्या व्यक्तीच्या मनात दिसणार्‍या रंग दृष्टीमध्ये अर्थपूर्ण सामग्री समाविष्ट असते. प्रकाश लहरींच्या शोषणादरम्यान टोन दिसून येतो: उदाहरणार्थ, निळा बॉल असा दिसतो कारण तो ज्या सामग्रीतून तयार केला जातो तो निळ्या रंगाचा अपवाद वगळता, प्रकाश बीमच्या सर्व छटा शोषून घेतो, जे ते प्रतिबिंबित करते. म्हणून, जेव्हा आपण निळ्या बॉलबद्दल बोलतो, तेव्हा आमचा फक्त असा अर्थ होतो की त्याच्या पृष्ठभागाची आण्विक रचना निळा वगळता स्पेक्ट्रमचे सर्व रंग शोषण्यास सक्षम आहे. ग्रहावरील कोणत्याही वस्तूप्रमाणे बॉललाही स्वर नसतो. रंगाचा जन्म केवळ प्रकाशाच्या प्रक्रियेत होतो, डोळ्याद्वारे लहरी समजण्याच्या प्रक्रियेत आणि मेंदूद्वारे या माहितीवर प्रक्रिया केली जाते.

रंगाचा स्पष्ट फरक आणि डोळे आणि मेंदू यांच्यातील मूलभूत वैशिष्ट्ये तुलना करून साध्य करता येतात. म्हणूनच, काळा, पांढरा आणि राखाडी यासह इतर रंगीत रंगाची तुलना करूनच मूल्ये निश्चित केली जाऊ शकतात. मेंदू रंगछटांचे विश्लेषण करून वर्णपटातील इतर रंगीत टोनशी रंगाची तुलना करू शकतो. धारणा म्हणजे सायकोफिजियोलॉजिकल घटक.

सायकोफिजियोलॉजिकल रिअॅलिटी, खरं तर, एक रंग प्रभाव आहे. हार्मोनिक मिडटोन वापरताना रंग आणि त्याचा प्रभाव जुळू शकतो - इतर परिस्थितींमध्ये, रंग सुधारला जाऊ शकतो.

फुलांची मूलभूत वैशिष्ट्ये जाणून घेणे महत्त्वाचे आहे. या संकल्पनेत केवळ तिची वास्तविक धारणाच नाही तर त्यावरील विविध घटकांचा प्रभाव देखील समाविष्ट आहे.

मूलभूत आणि अतिरिक्त

रंगांच्या काही जोड्या मिसळल्याने पांढऱ्या रंगाची छाप पडू शकते. पूरक टोन हे उलट टोन आहेत जे मिश्रित केल्यावर राखाडी रंग देतात. आरजीबी ट्रायडचे नाव स्पेक्ट्रमच्या मुख्य रंगांच्या नावावर आहे - लाल, हिरवा आणि निळा. या प्रकरणात अतिरिक्त निळसर, जांभळा आणि पिवळा असेल. कलर व्हीलवर, या शेड्स एकमेकांच्या विरुद्ध, विरूद्ध स्थित असतात जेणेकरून दोन रंगांच्या तिप्पटांची मूल्ये पर्यायी होतील.

चला अधिक तपशीलवार बोलूया

रंगाच्या मुख्य भौतिक वैशिष्ट्यांमध्ये खालील मुद्दे समाविष्ट आहेत:

• चमक;
• कॉन्ट्रास्ट (संपृक्तता).

प्रत्येक वैशिष्ट्याचे प्रमाण निश्चित केले जाऊ शकते. रंगाच्या मूलभूत वैशिष्ट्यांमधील मूलभूत फरक म्हणजे चमक म्हणजे प्रकाश किंवा अंधार. ही त्यातील सामग्री आहे प्रकाश किंवा गडद घटक, काळा किंवा पांढरा, तर कॉन्ट्रास्ट राखाडी टोनच्या सामग्रीबद्दल माहिती देते: ते जितके कमी असेल तितके जास्त कॉन्ट्रास्ट.

तसेच, रंगाची मुख्य वैशिष्ट्ये दर्शविणाऱ्या तीन विचित्र निर्देशांकांद्वारे कोणतीही सावली निर्दिष्ट केली जाऊ शकते:

• हलकेपणा;
• संपृक्तता.

हे तीन निर्देशक मुख्य टोनपासून सुरू होणारी विशिष्ट सावली निर्धारित करण्यास सक्षम आहेत. रंगाची मुख्य वैशिष्ट्ये आणि त्यांच्या मूलभूत फरकांचे वर्णन रंगाच्या विज्ञानाने केले आहे, जे या घटनेच्या गुणधर्मांचा आणि कला आणि जीवनावरील त्याचा प्रभाव यांचा सखोल अभ्यास करण्यात गुंतलेला आहे.

स्वर

रंगाचे वैशिष्ट्य स्पेक्ट्रममधील रंगाच्या स्थानासाठी जबाबदार आहे. रंगीत टोन कसा तरी स्पेक्ट्रमचा एक किंवा दुसरा भाग म्हणून ओळखला जातो. अशा प्रकारे, स्पेक्ट्रमच्या समान भागामध्ये असलेल्या शेड्स (परंतु भिन्न, उदाहरणार्थ, ब्राइटनेसमध्ये) समान टोनच्या असतील. स्पेक्ट्रमच्या बाजूने सावलीची स्थिती बदलताना, त्याचे रंग वैशिष्ट्य बदलते. उदाहरणार्थ, निळा हिरव्याकडे सरकल्याने टोन निळसर होतो. विरुद्ध दिशेने जाणे, निळा लाल होईल, जांभळा रंग घेईल.

शीतलता

बर्याचदा, टोनमधील बदल रंगाच्या उबदारपणाशी संबंधित असतो. लाल, लाल आणि पिवळ्या रंगाची छटा उबदार म्हणून वर्गीकृत केली जाते, त्यांना अग्निमय, "वार्मिंग" रंगांसह संबद्ध करते. ते मानवी धारणेतील संबंधित सायकोफिजिकल प्रतिक्रियांशी संबंधित आहेत. निळा, जांभळा, निळा थंड शेड्सचा संदर्भ देत पाणी आणि बर्फाचे प्रतीक आहे. "उबदारपणा" ची धारणा वैयक्तिक व्यक्तिमत्त्वाच्या शारीरिक आणि मानसिक दोन्ही घटकांशी संबंधित आहे: प्राधान्ये, निरीक्षकाची मनःस्थिती, त्याची मानसिक-भावनिक स्थिती, पर्यावरणीय परिस्थितीशी जुळवून घेणे आणि बरेच काही. लाल सर्वात उबदार मानला जातो, निळा सर्वात थंड आहे.

स्त्रोतांची भौतिक वैशिष्ट्ये हायलाइट करणे देखील आवश्यक आहे. रंग तापमान मुख्यत्वे विशिष्ट सावलीच्या उबदारपणाच्या व्यक्तिनिष्ठ भावनाशी संबंधित आहे. उदाहरणार्थ, तापमान वाढत असताना थर्मल स्टडीचा टोन स्पेक्ट्रमच्या "उबदार" टोनवरून लाल रंगाचा पिवळा आणि शेवटी पांढरा होतो. तथापि, निळसर रंगाचे तापमान सर्वाधिक असते, जे तरीही थंड सावली मानले जाते.

ह्यू फॅक्टरमधील मुख्य वैशिष्ट्यांपैकी क्रियाकलाप देखील आहे. लाल रंग सर्वात सक्रिय असल्याचे म्हटले जाते, तर हिरवा सर्वात निष्क्रिय आहे. वेगवेगळ्या लोकांच्या व्यक्तिनिष्ठ नजरेच्या प्रभावाखाली हे वैशिष्ट्य काहीसे बदलू शकते.

हलकेपणा

समान रंग आणि संपृक्ततेच्या छटा वेगवेगळ्या प्रमाणात हलकेपणा दर्शवू शकतात. निळ्या रंगाच्या या वैशिष्ट्याचा विचार करा. या वैशिष्ट्याच्या कमाल मूल्यासह, ते पांढर्या रंगाच्या जवळ असेल, एक नाजूक निळसर रंगाची छटा असेल आणि मूल्य कमी झाल्यामुळे, निळा अधिकाधिक काळासारखा होईल.

हलकेपणा कमी केल्यावर कोणताही टोन काळा होईल आणि हलकापणा वाढला की पांढरा होईल.

हे नोंद घ्यावे की हे सूचक, रंगाच्या इतर सर्व मूलभूत शारीरिक वैशिष्ट्यांप्रमाणे, मानवी धारणाच्या मानसशास्त्राशी संबंधित व्यक्तिपरक परिस्थितीवर अवलंबून असू शकते.

तसे, वेगवेगळ्या टोनच्या छटा, अगदी त्याच वास्तविक हलकीपणा आणि संपृक्ततेसह, एखाद्या व्यक्तीला वेगळ्या पद्धतीने समजले जाते. पिवळा हा खरं तर सर्वात हलका आहे, तर निळा रंग रंगीत स्पेक्ट्रममधील सर्वात गडद सावली आहे.

उच्च वैशिष्ट्यांसह, पिवळा पांढऱ्यापेक्षा भिन्न आहे अगदी निळ्यापेक्षा कमी काळापासून वेगळे आहे. हे निष्पन्न झाले की पिवळ्या टोनमध्ये "अंधार" हे निळ्या रंगाचे वैशिष्ट्य आहे त्यापेक्षा जास्त हलकेपणा आहे.

संपृक्तता

संपृक्तता म्हणजे रंगीत रंगाच्या रंगीबेरंगी रंगाच्या लाइटनेसमधील फरकाची पातळी. खरं तर, संपृक्तता खोली, रंग शुद्धतेचे वैशिष्ट्य आहे. एकाच टोनच्या दोन शेड्समध्ये लुप्त होण्याचे वेगवेगळे स्तर असू शकतात. संपृक्तता कमी झाल्यामुळे, कोणताही रंग राखाडीच्या जवळ जाईल.

सुसंवाद

रंगाची आणखी एक सामान्य वैशिष्ट्ये, जी अनेक छटा एकत्र करण्याच्या मानवी अनुभवाचे वर्णन करते. प्रत्येक व्यक्तीला त्यांच्या स्वतःच्या आवडी आणि आवडी असतात. म्हणून, वेगवेगळ्या प्रकारच्या रंगांच्या सुसंवाद आणि विसंगतीबद्दल लोकांच्या वेगवेगळ्या कल्पना आहेत (त्यांच्यामध्ये अंतर्भूत रंग वैशिष्ट्यांसह). कर्णमधुर संयोजनांना स्पेक्ट्रमच्या वेगवेगळ्या अंतराने टोन किंवा शेड्समध्ये समान म्हटले जाते, परंतु समान हलकीपणासह. नियमानुसार, कर्णमधुर संयोजनांमध्ये उच्च कॉन्ट्रास्ट नसते.

या घटनेच्या तर्कासाठी, ही संकल्पना व्यक्तिनिष्ठ मते आणि वैयक्तिक अभिरुचीपासून अलिप्तपणे विचारात घेतली पाहिजे. पूरक रंगांवरील कायद्याच्या पूर्ततेच्या परिस्थितीत सुसंवादाची छाप उद्भवते: समतोल स्थिती मध्यम हलकेपणाच्या राखाडी टोनशी संबंधित आहे. हे केवळ काळे आणि पांढरे मिक्स करूनच नाही तर अतिरिक्त शेड्सच्या जोडीद्वारे देखील प्राप्त केले जाते, जर त्यात विशिष्ट प्रमाणात स्पेक्ट्रमचे मुख्य रंग असतील. मिश्रित केल्यावर राखाडी न देणारी सर्व संयोजने असमानता मानली जातात.

विरोधाभास

कॉन्ट्रास्ट हा दोन शेड्समधील फरक आहे, त्यांची तुलना करून शोधले. रंगाची मुख्य वैशिष्ट्ये आणि त्यांच्या मूलभूत फरकांचा अभ्यास केल्यास, सात प्रकारचे कॉन्ट्रास्ट प्रकटीकरण ओळखले जाऊ शकते:

1. तुलनेचा विरोधाभास. विविधरंगी निळे, पिवळे आणि लाल रंग सर्वात स्पष्ट आहेत. या तीन स्वरांपासून दूर जाताना सावलीची तीव्रता कमी होत जाते.
2. गडद आणि प्रकाशाचा कॉन्ट्रास्ट. एकाच रंगाच्या सर्वात हलक्या आणि गडद छटा आहेत आणि त्या दरम्यान असंख्य प्रकटीकरण आहेत.
3. थंड आणि उबदार यांचा कॉन्ट्रास्ट. लाल आणि निळे हे कॉन्ट्रास्टचे ध्रुव म्हणून ओळखले जातात आणि इतर रंग थंड किंवा उबदार टोनशी कसे संबंधित आहेत त्यानुसार ते अधिक उबदार किंवा थंड असू शकतात. हा विरोधाभास केवळ तुलना करून ओळखला जातो.
4. कॉन्ट्रास्ट पूरक रंग - त्या शेड्स जे मिसळल्यावर तटस्थ राखाडी देतात. समतोल राखण्यासाठी विरोधी स्वरांना एकमेकांची आवश्यकता असते. जोडप्यांचे स्वतःचे विरोधाभास आहेत: पिवळा आणि व्हायलेट हे प्रकाश आणि गडद यांचे कॉन्ट्रास्ट आहेत आणि लाल-नारिंगी आणि निळे-हिरवे उबदार आहेत.
5. एकाच वेळी होणारा विरोधाभास एकाच वेळी असतो. ही एक घटना आहे ज्यामध्ये डोळ्यांना, विशिष्ट रंगाची जाणीव करताना, अतिरिक्त सावलीची आवश्यकता असते आणि त्याच्या अनुपस्थितीत, ते स्वतःच तयार करते. एकाच वेळी व्युत्पन्न केलेल्या छटा हा एक भ्रम आहे जो वास्तवात अस्तित्वात नाही, परंतु रंग संयोजनांच्या आकलनातून एक विशेष छाप निर्माण करतो.
6. संपृक्तता तीव्रता फिकट रंगांसह संतृप्त रंगांच्या विरुद्ध वैशिष्ट्यीकृत करते. इंद्रियगोचर सापेक्ष आहे: एक टोन, जरी शुद्ध नसला तरी, फिकट सावलीच्या पुढे उजळ दिसू शकतो.
7. कलर स्प्रेडिंग कॉन्ट्रास्ट कलर प्लेनमधील संबंधांचे वर्णन करते. त्यात इतर सर्व विरोधाभासांचे प्रकटीकरण वाढवण्याची क्षमता आहे.

अवकाशीय प्रभाव

रंगामध्ये असे गुणधर्म आहेत जे गडद आणि प्रकाशाच्या विरोधाभास आणि संपृक्ततेतील बदलांद्वारे खोलीच्या आकलनावर परिणाम करू शकतात. उदाहरणार्थ, गडद पार्श्वभूमीवरील सर्व प्रकाश टोन दृष्यदृष्ट्या पुढे जातील.

उबदार आणि कोल्ड शेड्ससाठी, उबदार टोन समोर येतील आणि थंड टोन अधिक खोलवर जातील.

संपृक्तता विरोधाभास निःशब्द रंगछटांच्या विरूद्ध दोलायमान रंग आणतात.

स्प्रेड कॉन्ट्रास्ट, ज्याला कलर प्लेन मॅग्निट्यूड कॉन्ट्रास्ट देखील म्हणतात, खोलीच्या भ्रमात मोठी भूमिका बजावते.

या जगात रंग ही एक विलक्षण घटना आहे. हे धारणा प्रभावित करण्यास, डोळा आणि मेंदूला फसवण्यास सक्षम आहे. परंतु ही घटना कशी कार्य करते हे आपण शोधून काढल्यास, आपण केवळ आकलनाची स्पष्टता राखू शकत नाही, तर रंग जीवन आणि कलेचा विश्वासू सहाय्यक देखील बनवू शकता.

प्रकाश, अपवर्तित आणि जागरूकतेने (भावना, भावना आणि चेतना) रंगात रूपांतरित, आपल्या आंतरिक भरणाच्या रूपात, अंतर्मुख घटकाच्या रूपात आपल्याला दिसते. बाह्य वातावरणात, ते दुसर्या संकल्पनेद्वारे नियुक्त केले जाते - टोन (रंग टोन, कारण, खरं तर, इतर कोणीही नाहीत). बाह्य वातावरणात, प्रकाश काही नियमांनुसार पर्यावरणातील वस्तूंशी संवाद साधतो, पर्यावरणाला सूचित करतो आणि आपल्या दृश्य धारणासाठी तो प्रकट करतो. हे परस्परसंवाद प्रतिबिंब, शोषण, पदोन्नती आणि प्रभाव यासारख्या तत्त्वांद्वारे निर्धारित केले जाते. या तत्त्वांचे कायदे म्हणून, आम्ही विवर्तन, हस्तक्षेप आणि इतर लक्षात ठेवू शकतो, परंतु याक्षणी आम्हाला स्वराच्या आमच्या आकलनाच्या थोड्या वेगळ्या गुणवत्तेत रस आहे - भ्रम. कारण हा भ्रम आहे जो आपल्याला बाह्य जगाला दृश्य प्रतिमांच्या रूपात कोणत्याही वातावरणाबद्दलच्या आपल्या आकलनात दाखवतो.

आपण जे काही दृष्यदृष्ट्या पाहतो ते सर्व एक भ्रम आहे. आपण वस्तू स्वतःच पाहत नाही तर त्याच्याद्वारे परावर्तित आणि अपवर्तित होणारा प्रकाश पाहतो. जर वस्तू प्रकाशित होत नसेल, तर ती व्यक्तिनिष्ठ धारणेसाठी अस्तित्वात नाही, जरी इतर इंद्रियांसह आपण तिची उपस्थिती आणि त्याचे काही गुणधर्म निश्चित करू शकतो. शिवाय, जरी आपण एखाद्या वस्तूचे दृष्यदृष्ट्या निरीक्षण केले तरीही याचा अर्थ असा नाही की आपण ती "पाहतो". तुम्हाला चहाची भांडी किती वेळा शोधावी लागते, जरी ती नेहमी तुमच्या नाकाखाली बसलेली असते?

बहुतेकदा, वातावरण स्वतःच आपल्याला धुके, धुके किंवा अतिरिक्त प्रकाश स्रोतांसह वस्तूंच्या प्रकाशाच्या रूपात आकलनाची अतिरिक्त विकृती देते. हे मुख्यतः प्रतिक्षेप आहेत, इतर वस्तूंमधून परावर्तित होणार्‍या प्रकाशाने एखाद्या वस्तूला प्रकाश देतात.

प्रकाश-अंधाराच्या संबंधात, प्रकाश आणि टोनची तत्त्वे आणि नियम समजून घेण्यासाठी महत्त्वाच्या असलेल्या पोझिशन्स आपण लगेच ठरवू शकतो. प्रकाश हा एक प्रवाह आहे, प्रभाव आहे, अंधार म्हणजे प्रकाशाचा प्रभाव असलेले वातावरण.

"टोन" ची संकल्पना "स्वरूप" या संकल्पनेशी जवळून संबंधित आहे, कारण प्रकाश, वस्तूच्या वेगवेगळ्या पृष्ठभागांवरून वेगवेगळ्या प्रकारे परावर्तित होऊन, टोनल संबंध तयार करतो ज्याला आपल्याला "वस्तूचा आकार" असे दृश्य भ्रम म्हणून समजते. भ्रम का आणि तथ्य का नाही? भ्रमाची निश्चितता काय आहे? आणि आम्ही रंगात "भ्रम" बद्दल का बोललो नाही?

स्वर आणि रंग या संकल्पनांमध्ये हा संपूर्ण फरक आहे, तो रंग आपल्या भावना आणि भावनांवर परिणाम करतो आणि टोन आपल्या चेतनेच्या मानसिक भागावर, मनावर परिणाम करतो. रंगाच्या आकलनातील अयोग्यतेबद्दल, आम्ही "विघटन", "अनिश्चितता" या शब्दांचा वापर करू शकतो, परंतु टोनच्या आकलनामध्ये, आमच्या संज्ञा अधिक अचूक आहेत - "भ्रम", "दृश्य फसवणूक - विश्वासार्हतेची डिग्री". कामुक भाग अशा कोणत्याही मोजमापांवर केवळ "ओह" आणि "आह" च्या प्रमाणात प्रतिक्रिया देईल, जे व्यावहारिकरित्या मोजले जाऊ शकत नाही. मन, त्याच्या संकल्पनांमध्ये, दिलेल्या वातावरणासाठी तुलनेने अचूक असलेल्या मॅट्रिक्स आणि स्केल तयार करू शकते आणि म्हणूनच, त्याला अपेक्षित आणि निरीक्षणातील फरक सतत जाणवतो.

सर्जनशीलता समान कायद्यांच्या अधीन आहे. आणि आमच्या चित्राच्या रंग घटकासह, आम्ही दर्शकांच्या भावना आणि भावनांवर आणि टोनल भागासह - मन आणि चेतनेवर परिणाम करतो.

या उदाहरणात, विभागणी अतिशय अनियंत्रित आहे, परंतु अगदी स्पष्टीकरणात्मक आहे. तुम्हाला कोणते अर्धे सर्वात जास्त आवडतात? मला वाटते की तुम्ही दोघांची "कनिष्ठता" लगेच ठरवाल. आणि शेवटच्या लेखातील समान रंगसंगती टोनल घटकाशिवाय, मध्यस्थीशिवाय अपूर्ण आहेत. आणि अगदी अमूर्त योजनेतही, टोनल घटक बदलून त्यांना विशिष्ट अप्रत्यक्ष स्वरूप दिले जाऊ शकते.

साहजिकच, जेव्हा रंगाचा टोन बदलतो, तेव्हा रंग घटकाची समज देखील बदलते. शिवाय, वातावरणातील त्याच्या बदलाचे एक रूप असेल आणि आपल्या मनात - दुसरे. कारण आपण कोणत्याही, अगदी सपाट वातावरणाचे प्रतिनिधित्व करतो, सर्व प्रथम स्थानिक भ्रमाच्या रूपात, आणि त्यानंतरच ते विमानाच्या स्थितीत कमी करतो. जरी वरील उदाहरणांमध्ये ऑब्जेक्ट्सच्या प्लॅनर व्यवस्थेसह, आपण दर्शकांच्या दिशेने आणि खोलीत वस्तूंची अवकाशीय हालचाल पाहण्याचा प्रयत्न करू शकता. अर्थात, हे केवळ टोनवरच नाही तर रंगावर देखील अवलंबून असते ... आणि काही क्षणी आपण अचानक शोधू शकता की आपली वस्तू अचानक स्वतःची पार्श्वभूमी "मागे" ठेवून, अंतराळात "छिद्र" बनवते. .

सर्वात सोप्या टोनल-स्पेसियल भ्रमाची दोन उदाहरणे. जरी, मला वाटतं, भविष्यात, आपण "भ्रम" या शब्दाची जागा "इम्प्रेशन" किंवा अगदी "धारणा" ने बदलली पाहिजे. प्रथम, कारण असे भ्रम आपल्यासाठी सर्वसामान्य प्रमाण मानले जातात आणि दुसरे म्हणजे, मानसशास्त्रज्ञ आणि कलाकार "भ्रम" हा शब्द वास्तविकतेच्या थोड्या वेगळ्या प्रकारचा समज म्हणून समजतात.

रंगाची संपृक्तता.

रंग संपृक्तता हे त्याचे जास्तीत जास्त रंग घटक, विशिष्ट रंगाचे अनियंत्रित मूल्य समजले पाहिजे. हे स्पष्ट आहे की पर्यावरण आणि इतर प्रकाश स्रोत (आणि रंग परावर्तक) हे मूल्य एका दिशेने किंवा दुसर्‍या दिशेने बदलतील (गडद, फिकट किंवा अतिरिक्त छटा).

फोटोशॉप पॅलेटमध्ये ज्याची आम्हाला सवय आहे, आम्ही लगेच रंग स्केल, स्पेक्ट्रम पाहतो. हा उजवीकडे शासक आहे. ती KOZHZGSF रंगाचे नियम जपते म्हणे. आणि या स्केलवरील कोणताही बिंदू, टेबलच्या डाव्या बाजूला, वरच्या उजव्या कोपर्याद्वारे निर्धारित केलेल्या रंगाची आपली निवड वस्तुस्थिती म्हणून परिभाषित करतो. हा जास्तीत जास्त रंग संपृक्ततेचा बिंदू आहे, जिथे त्याचा रंग (भावनिक-संवेदनशील) घटक जास्तीत जास्त पूर्ण आहे आणि टोनचा प्रभाव (पर्यावरण) व्यावहारिकदृष्ट्या अनुपस्थित आहे. अर्थात, या बिंदूचा स्वतःचा रंग टोन देखील आहे, जो पिवळ्या आणि निळ्या रंगात हलका आणि निळा आणि लाल रंगात गडद आहे. अर्थात, हे सर्व सशर्त, भ्रामक, तसेच संपृक्तता आणि ब्राइटनेसच्या पुढील संकल्पना आहेत.

वातावरणाच्या विशिष्ट क्षेत्रातील रंगाचे प्रमाण रंगाची संपृक्तता निर्धारित करते, रंगाची चमक पांढर्या किंवा दुसर्या रंगाच्या परस्परसंवादाच्या स्वरूपात अतिरिक्त घटक निर्धारित करते, एकूण पांढरा चमक देते. . एक स्पष्ट उदाहरण म्हणून - तुमची मॉनिटर स्क्रीन. हिरवे, निळे आणि लाल ठिपके आपल्याला प्रकाश-रंगाच्या स्केलचा संच देतात जो आपल्या आकलनाच्या फ्रेम्ससाठी पुरेसा असतो. आणि काही लोक असे विचारतात की मॉनिटरवरील पांढरा रंग कुठून येतो, जर असा कोणताही ऑन-स्क्रीन बिंदू नसेल. आणि हा देखील एक मध्यस्थ भ्रम आहे. व्हिज्युअल-ऑप्टिकल मिक्सिंगमध्ये फक्त चार रंगांचे रंग ठिपके आपल्याला एक सुंदर मासिक चित्र देतात. सैद्धांतिकदृष्ट्या, आपण रंग आणि टोनच्या बाबतीत अगदी अचूकपणे तर्क करू शकतो, गणितीय अचूकतेसह मोजमाप करणारे शासक तयार करू शकतो ... परंतु सराव होताच, वातावरण लगेच हस्तक्षेप करते आणि म्हणूनच आपली भ्रामक धारणा.

एखादा कलाकार किंवा डिझायनर या भ्रमाचा सामना कसा करू शकतो? कथानकाबद्दलची तुमची धारणा दर्शकांच्या धारणाशी थोडीशी "समान" कशी बनवायची? CO-संबंध वापरण्याच्या तंत्राने कलाकाराला यामध्ये मदत केली जाते.

नातेसंबंध.

कोणत्याही मोजमापासाठी नेहमीच स्वतःचे मानक आवश्यक असते, ज्याच्या विरूद्ध कार्य आणि मोजमाप केले जातील. एक मीटर (100cm = 1000mm), एक डझन (12 काहीतरी), पोपट (38 पोपट = 1 बोआ कंस्ट्रक्टर). ही बाह्य मानकांची उदाहरणे आहेत. कोणत्याही कलेची स्वतःची अंतर्गत मानके "परिणामात अंगभूत" असतात. पेंटिंगमध्ये, उदाहरणार्थ, प्रत्येक पेंटिंगचे स्वतःचे टोनल आणि कलर टोनचे स्केल असते, ज्याला गॅमट म्हणतात, एक सामान्य टोन (रंगासाठी, "रंग" आणि "व्हॅलेरे" सारख्या संज्ञा वापरल्या जातात).

टोन (रंग) स्वररंग, रंगाच्या मुख्य वैशिष्ट्यांपैकी एक (त्याच्या हलकेपणा आणि संपृक्ततेसह), जे त्याची सावली निर्धारित करते आणि "लाल, निळा, लिलाक" इत्यादी शब्दांमध्ये व्यक्त केली जाते; पेंट्सच्या नावांमधील फरक प्रामुख्याने टी रंग दर्शवितात. (उदाहरणार्थ, "पन्ना हिरवा", "लिंबू", "पिवळा", इ.). पेंटिंगमध्ये, टी. ला मूळ सावली देखील म्हटले जाते, जी कामाच्या सर्व रंगांना सामान्यीकृत आणि अधीनस्थ करते आणि रंगात अखंडता प्रदान करते. टोनल पेंटिंगमधील पेंट्स सामान्य T सह रंग एकत्र करण्याच्या अपेक्षेने निवडले जातात. विशिष्ट रंगांचे प्राबल्य आणि त्यांच्या संयोजनातील फरक यावर अवलंबून, चित्रातील T. चांदी, सोनेरी, उबदार किंवा थंड इत्यादी असू शकतात. टर्म "टी." पेंटिंगमध्ये, रंगाचा हलकापणा देखील निर्धारित केला जातो.

ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया. - एम.: सोव्हिएत विश्वकोश. 1969-1978 .

पुस्तके

• सारण्यांचा संच. कला. रंग विज्ञान. 18 तक्ते + कार्यपद्धती,. 18 शीटचा शैक्षणिक अल्बम (स्वरूप 68 x 98 सेमी): - रंग आणि जलरंग. - अक्रोमॅटिक सुसंवाद. - पेंट मिक्सिंगचे प्रकार. - पेंटिंगमध्ये उबदार आणि थंड रंग. - रंग टोन. हलकेपणा आणि...
• फोटोग्राफिक सामग्रीची प्रयोगशाळा प्रक्रिया,. मॉस्को, १९५९. पब्लिशिंग हाऊस "कला". मूळ कव्हर. जतन चांगले आहे. पुस्तक पाच विभागात विभागले आहे. पहिल्या विभागात जलीय द्रावण आणि त्यांच्या...

तर, संदर्भासाठी थोडक्यात: सुरुवातीला, प्रकाश, विशिष्ट तरंगलांबी असलेल्या इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक रेडिएशनसारखा पांढरा असतो. परंतु प्रिझममधून जाताना ते त्यातील खालील घटकांमध्ये विघटित होते दृश्यमानरंग (दृश्यमान स्पेक्ट्रम): लालाल ओरँक fपिवळा, sहिरवा, जीनिळा सहकोणताही, fआयओलेटिक ( लाप्रत्येक ओहॉटनिक fपाहिजे s nat जीडी सहचालणे f adhan).

मी का हायलाइट केले " दृश्यमान"? मानवी डोळ्याची संरचनात्मक वैशिष्ट्ये आपल्याला केवळ या रंगांमध्ये फरक करण्याची परवानगी देतात, ज्यामुळे अल्ट्राव्हायोलेट आणि इन्फ्रारेड किरणोत्सर्ग आपल्या दृष्टीच्या क्षेत्रातून बाहेर पडतात. मानवी डोळ्याची रंग जाणण्याची क्षमता थेट आसपासच्या जगाच्या क्षमतेवर अवलंबून असते. आपण काही प्रकाश लाटा शोषून घेतो आणि इतरांना परावर्तित करतो. लाल सफरचंद लाल का असतो? म्हणजे सफरचंदाच्या पृष्ठभागावर, विशिष्ट जैव-रासायनिक रचना असते, लाल रंगाचा अपवाद वगळता दृश्यमान स्पेक्ट्रमच्या सर्व लहरी शोषून घेतात, ज्यापासून परावर्तित होते. पृष्ठभाग आणि, विशिष्ट वारंवारतेच्या इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक रेडिएशनच्या रूपात आपल्या डोळ्यात प्रवेश करणे, रिसेप्टर्सद्वारे समजले जाते आणि मेंदूला लाल रंग म्हणून ओळखले जाते. किंवा केशरी नारिंगी, परिस्थिती आपल्या सभोवतालच्या सर्व गोष्टींसारखीच असते. .

मानवी डोळ्यातील रिसेप्टर्स दृश्यमान स्पेक्ट्रममध्ये निळ्या, हिरव्या आणि लाल रंगासाठी सर्वात संवेदनशील असतात. आज सुमारे 150,000 कलर टोन आणि शेड्स आहेत. या प्रकरणात, एक व्यक्ती रंग टोनद्वारे सुमारे 100 छटा दाखवू शकते, सुमारे 500 राखाडी छटा दाखवा. स्वाभाविकच, कलाकार, डिझाइनर इ. रंग धारणाची विस्तृत श्रेणी आहे. दृश्यमान स्पेक्ट्रममध्ये स्थित सर्व रंगांना क्रोमॅटिक म्हणतात.

रंगीत रंगांचे दृश्यमान स्पेक्ट्रम

यासोबतच ‘रंगीत’ रंगांव्यतिरिक्त ‘नॉन-कलर’, ‘काळा-पांढरा’ रंगही आपण ओळखतो हे उघड आहे. तर, "पांढरा - काळा" श्रेणीतील राखाडी छटांना अक्रोमॅटिक (रंगहीन) म्हटले जाते कारण त्यांच्यात विशिष्ट रंगाचा टोन (दृश्यमान स्पेक्ट्रमची सावली) नसतो. सर्वात उजळ अक्रोमॅटिक रंग पांढरा आहे, सर्वात गडद काळा आहे.

अक्रोमॅटिक रंग

पुढे, शब्दावलीच्या योग्य आकलनासाठी आणि सैद्धांतिक ज्ञानाचा व्यवहारात सक्षम वापर करण्यासाठी, "टोन" आणि "शेड" च्या संकल्पनांमध्ये फरक शोधणे आवश्यक आहे. तर, रंग टोन- एक रंग वैशिष्ट्य जे स्पेक्ट्रममध्ये त्याचे स्थान निर्धारित करते. निळा टोन आहे, लाल टोन आहे. ए सावली- हा एक रंगाचा विविध प्रकार आहे, जो चमक, हलकीपणा आणि संपृक्तता आणि मुख्य रंगाच्या पार्श्वभूमीवर दिसणार्‍या अतिरिक्त रंगाच्या उपस्थितीत भिन्न आहे. हलका निळा आणि गडद निळा संपृक्ततेच्या दृष्टीने निळ्या रंगाच्या छटा आहेत आणि निळसर हिरवा (फिरोजा) - निळ्यामध्ये अतिरिक्त हिरव्या रंगाच्या उपस्थितीच्या दृष्टीने.

काय झाले रंगाची चमक? हे एक रंग वैशिष्ट्य आहे जे थेट ऑब्जेक्टच्या प्रदीपन डिग्रीवर अवलंबून असते आणि निरीक्षकाकडे निर्देशित केलेल्या प्रकाश प्रवाहाची घनता दर्शवते. सोप्या भाषेत सांगायचे तर, इतर सर्व गोष्टी समान असल्याने, एक आणि एकच वस्तू क्रमशः वेगवेगळ्या शक्तीच्या प्रकाश स्रोतांनी प्रकाशित केली गेली, तर येणाऱ्या प्रकाशाच्या प्रमाणात, ऑब्जेक्टमधून परावर्तित होणारा प्रकाश देखील भिन्न शक्तीचा असेल. परिणामी, तेजस्वी प्रकाशात तेच लाल सफरचंद चमकदार लाल दिसेल आणि प्रकाशाच्या अनुपस्थितीत, आपल्याला ते अजिबात दिसणार नाही. रंगाच्या ब्राइटनेसचे वैशिष्ठ्य म्हणजे जेव्हा ते कमी होते तेव्हा कोणताही रंग काळा होतो.

आणि आणखी एक गोष्ट: समान प्रकाशाच्या परिस्थितीत, येणारा प्रकाश परावर्तित (किंवा शोषून घेण्याच्या) क्षमतेमुळे समान रंग ब्राइटनेसमध्ये भिन्न असू शकतो. चकचकीत काळे मॅट ब्लॅकपेक्षा उजळ असतील कारण ग्लॉसी जास्त येणारा प्रकाश परावर्तित करतो, तर मॅट ब्लॅक जास्त शोषून घेतात.

हलकेपणा, हलकेपणा ... रंगाचे वैशिष्ट्य म्हणून ते अस्तित्वात आहे. तंतोतंत व्याख्या म्हणून - ऐवजी नाही. एका स्त्रोताचे अनुसरण करून, हलकेपणा- पांढऱ्या रंगाच्या जवळची डिग्री. इतर स्त्रोतांनुसार - प्रतिमेच्या क्षेत्राची व्यक्तिनिष्ठ ब्राइटनेस, एखाद्या व्यक्तीला पांढरा म्हणून समजलेल्या पृष्ठभागाच्या व्यक्तिपरक ब्राइटनेसचा संदर्भ दिला जातो. तिसरे स्त्रोत समानार्थी शब्द म्हणून रंगाची चमक आणि हलकीपणा या संकल्पनांचा संदर्भ देतात, जे तर्काशिवाय नाही: जर, कमी होत असलेल्या ब्राइटनेससह, रंग काळा होतो (तो गडद होतो), तर वाढत्या ब्राइटनेससह, रंग पांढरा होतो ( ते हलके होते).

व्यवहारात असे घडते. फोटो किंवा व्हिडिओ शूटिंग दरम्यान, फ्रेममधील कमी एक्सपोज (अपुरा प्रकाश) वस्तू एक काळा डाग बनतात आणि जास्त एक्सपोज (अतिरिक्त प्रकाश) - पांढरा.

अशीच परिस्थिती रंगाच्या "संपृक्तता" आणि "तीव्रता" या शब्दांना लागू होते, जेव्हा काही स्त्रोतांमध्ये असे म्हटले जाते की "रंग संपृक्तता ही तीव्रता आहे .... इ. इ. खरं तर, ही पूर्णपणे भिन्न वैशिष्ट्ये आहेत. संपृक्तता- रंगाची "खोली", फिकटपणाच्या बाबतीत समान राखाडी रंगापासून रंगीत रंगाच्या फरकाच्या डिग्रीमध्ये व्यक्त केली जाते. जसजसे संपृक्तता कमी होते तसतसे प्रत्येक रंगीत रंग राखाडीकडे जातो.

तीव्रता- इतरांच्या तुलनेत टोनचे प्राबल्य (शरद ऋतूतील जंगलाच्या लँडस्केपमध्ये, केशरी टोन प्रमुख असेल).

संकल्पनांचा असा "प्रतिस्थापन" बहुधा एका कारणामुळे होतो: रंगाची चमक आणि हलकीपणा, संपृक्तता आणि तीव्रता यांच्यातील रेषा तितकीच पातळ आहे कारण रंगाची संकल्पना व्यक्तिनिष्ठ आहे.

रंगाच्या मुख्य वैशिष्ट्यांच्या व्याख्येवरून खालील नियमितता ओळखली जाऊ शकते: अक्रोमॅटिक रंगांचा रंगीबेरंगी रंगांच्या रंग प्रस्तुतीकरणावर (आणि त्यानुसार, रंग समजण्यावर) मोठा प्रभाव असतो. ते केवळ छटा तयार करण्यास मदत करत नाहीत तर रंग हलका किंवा गडद, ​​संतृप्त किंवा फिकट बनवतात.

हे ज्ञान छायाचित्रकार किंवा व्हिडिओग्राफरला कशी मदत करू शकते? बरं, प्रथम, कोणताही कॅमेरा किंवा व्हिडिओ कॅमेरा एखाद्या व्यक्तीला ज्या प्रकारे रंग समजतो त्याप्रमाणे प्रसारित करण्यास सक्षम नाही. आणि प्रतिमेमध्ये सुसंवाद साधण्यासाठी किंवा भविष्यात प्रतिमा वास्तविकतेच्या जवळ आणण्यासाठी, फोटो किंवा व्हिडिओ सामग्रीवर पोस्ट-प्रोसेस करताना, रंगाची चमक, हलकीपणा आणि संपृक्तता कुशलतेने हाताळणे आवश्यक आहे जेणेकरून परिणाम होईल. एकतर तुम्हाला, कलाकार म्हणून किंवा इतरांना, प्रेक्षक म्हणून संतुष्ट करा. चित्रपट निर्मितीमध्ये रंगकर्मीचा व्यवसाय अस्तित्त्वात आहे असे काही नाही (फोटोग्राफीमध्ये, हे कार्य सहसा छायाचित्रकार स्वतः करतात). रंगाचे ज्ञान असलेली व्यक्ती, रंग सुधारणेद्वारे, चित्रित आणि संपादित सामग्री अशा अवस्थेत आणते जिथे चित्रपटाची रंगसंगती दर्शकांना एकाच वेळी आश्चर्यचकित करते आणि त्याचे कौतुक करते. दुसरे म्हणजे, कलरिस्टिक्समध्ये, ही सर्व रंग वैशिष्ट्ये अगदी सूक्ष्मपणे आणि वेगळ्या क्रमाने गुंफलेली आहेत, ज्यामुळे केवळ रंग प्रस्तुतीकरणाच्या शक्यतांचा विस्तार होऊ शकत नाही तर काही वैयक्तिक परिणाम देखील प्राप्त होतात. जर ही साधने अशिक्षितपणे वापरली गेली, तर तुमच्या कामाचे चाहते शोधणे कठीण होईल.

आणि या सकारात्मक नोटवर, आम्ही शेवटी रंगात येतो.

कलरिस्टिक्स, रंगाचे विज्ञान म्हणून, त्याच्या नियमांमध्ये दृश्यमान किरणोत्सर्गाच्या स्पेक्ट्रमवर तंतोतंत अवलंबून आहे, जे 17 व्या-20 व्या शतकातील संशोधकांच्या कार्याद्वारे. रेखीय प्रस्तुतीकरणातून (वरील उदाहरण) रंगीत वर्तुळाच्या आकारात रूपांतरित केले गेले आहे.

आम्हाला रंगीत वर्तुळ समजण्यास काय अनुमती देते?

1. फक्त 3 मुख्य (मूलभूत, प्राथमिक, शुद्ध) रंग आहेत:

लाल

पिवळा

निळा

2. दुसऱ्या क्रमाचे संमिश्र रंग (दुय्यम) देखील 3 आहेत:

हिरवा

केशरी

जांभळा

ते केवळ रंगीत वर्तुळातील प्राथमिक रंगांच्या विरुद्ध नसतात, परंतु ते प्राथमिक रंग एकमेकांशी मिसळून मिळवले जातात (हिरवा = निळा + पिवळा, नारिंगी = पिवळा + लाल, व्हायोलेट = लाल + निळा).

3. तिसऱ्या क्रमाचे संमिश्र रंग (तृतीय) 6:

पिवळा नारिंगी

लाल-नारिंगी

लाल वायलेट

निळा वायलेट

निळा हिरवा

पिवळा-हिरवा

थर्ड-ऑर्डर संमिश्र रंग द्वितीय-ऑर्डर मिश्रित रंगांसह प्राथमिक मिसळून प्राप्त केले जातात.

बारा-भागांच्या कलर व्हीलमध्ये रंगाचे स्थान आहे ज्यामुळे कोणते रंग आणि एकमेकांशी कसे जोडले जाऊ शकतात हे समजणे शक्य होते.

सातत्य -

प्रत्येक रंगाचे तीन मुख्य गुणधर्म आहेत: रंग, संपृक्तता आणि हलकीपणा.

याव्यतिरिक्त, प्रकाश आणि रंग विरोधाभास यासारख्या रंगाच्या वैशिष्ट्यांबद्दल जाणून घेणे, वस्तूंच्या स्थानिक रंगाच्या संकल्पनेशी परिचित होणे आणि रंगाचे काही स्थानिक गुणधर्म अनुभवणे महत्वाचे आहे.

आपल्या मनात, रंग टोन सुप्रसिद्ध वस्तूंच्या रंगाशी संबंधित आहे. अनेक रंगांची नावे वैशिष्ट्यपूर्ण रंग असलेल्या वस्तूंमधून थेट येतात: वालुकामय, एक्वा, पन्ना, चॉकलेट, कोरल, रास्पबेरी, चेरी, मलई इ.

हे अंदाज लावणे सोपे आहे की रंगछटा रंगाच्या नावाने (पिवळा, लाल, निळा इ.) निर्धारित केला जातो आणि स्पेक्ट्रममधील त्याच्या स्थानावर अवलंबून असतो.

हे जाणून घेणे मनोरंजक आहे की उज्ज्वल दिवसाच्या प्रकाशात प्रशिक्षित डोळा 180 कलर टोन आणि 10 स्तरांपर्यंत (ग्रेडेशन) संपृक्तता वेगळे करते. सर्वसाधारणपणे, विकसित मानवी डोळा रंगाच्या सुमारे 360 छटा ओळखण्यास सक्षम आहे.

67. रंगाची मुलांची सुट्टी

रंग संपृक्तता म्हणजे रंगीत रंग आणि हलकेपणा (चित्र 66) मध्ये समान राखाडी रंगातील फरक.

आपण कोणत्याही रंगात राखाडी रंग जोडल्यास, रंग फिकट होईल, त्याची संपृक्तता बदलेल.

68. डी. मोरंडी. तरीही जीवन. निःशब्द रंग योजनेचे उदाहरण

69. रंग संपृक्तता बदला

70. उबदार आणि थंड रंगांचे संपृक्तता बदलणे

रंगाचे तिसरे चिन्ह हलकेपणा आहे. कोणताही रंग आणि छटा, रंगाच्या टोनकडे दुर्लक्ष करून, हलकेपणाच्या दृष्टीने तुलना केली जाऊ शकते, म्हणजे, त्यापैकी कोणता गडद आहे आणि कोणता फिकट आहे हे निर्धारित करण्यासाठी. आपण त्यात पांढरा किंवा पाणी घालून रंगाचा हलकापणा बदलू शकता, नंतर लाल गुलाबी होईल, निळा - निळा, हिरवा - हलका हिरवा इ.

71. पांढरा वापरून रंगाचा हलकापणा बदलणे

लाइटनेस हा रंगीबेरंगी आणि अक्रोमॅटिक दोन्ही रंगांमध्ये अंतर्निहित गुणवत्ता आहे. हलकेपणाचा शुभ्रपणा (वस्तूच्या रंगाच्या गुणवत्तेप्रमाणे) गोंधळून जाऊ नये.

कलाकारांनी प्रकाश संबंधांना टोनल म्हणण्याची प्रथा आहे, म्हणून, एखाद्याने प्रकाश आणि रंग टोन, कट ऑफ आणि कामाची रंग रचना गोंधळात टाकू नये. जेव्हा ते म्हणतात की एखादे चित्र हलके रंगात रंगवले गेले आहे, तेव्हा सर्व प्रथम त्यांचा अर्थ हलका संबंध आहे आणि रंगात ते राखाडी-पांढरे आणि गुलाबी-पिवळे, फिकट लिलाक असू शकते, एका शब्दात खूप भिन्न.

चित्रकारांद्वारे या प्रकारच्या फरकांना व्हॅलर्स म्हणतात.

हलकेपणाच्या बाबतीत कोणतेही रंग आणि छटा तुलना करता येतात: फिकट हिरवा गडद हिरवा, गुलाबी निळा, लाल जांभळा इ.

हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की लाल, गुलाबी, हिरवा, तपकिरी आणि इतर रंग हलके आणि गडद रंग दोन्ही असू शकतात.

72. हलकेपणानुसार रंगांचा फरक

आपल्या सभोवतालच्या वस्तूंचे रंग आपल्याला आठवत असल्यामुळे आपण त्यांच्या हलकेपणाची कल्पना करतो. उदाहरणार्थ, पिवळा लिंबू निळ्या टेबलक्लॉथपेक्षा हलका असतो आणि आपल्याला आठवते की पिवळा निळ्यापेक्षा हलका असतो.

अक्रोमॅटिक रंग, म्हणजे, राखाडी, पांढरा आणि काळा, फक्त हलकेपणा द्वारे दर्शविले जातात. हलकेपणातील फरक असा आहे की काही रंग गडद असतात तर काही हलके असतात.

कोणत्याही रंगीत रंगाची तुलना अॅक्रोमॅटिक रंगाशी हलकीपणामध्ये केली जाऊ शकते.

कलर व्हील (चित्र 66) विचारात घ्या, ज्यामध्ये 24 रंग आहेत.

तुम्ही रंगांची तुलना करू शकता: लाल आणि राखाडी, गुलाबी आणि हलका राखाडी, गडद हिरवा आणि गडद राखाडी, जांभळा आणि काळा, इ. अक्रोमॅटिक रंग हलकेपणामध्ये समान रंगीत रंगांशी जुळतात.

वस्तू ज्या स्थितीत सापडते त्यानुसार त्याचा रंग सतत बदलत असतो. यामध्ये प्रकाशयोजना मोठी भूमिका बजावते. तीच वस्तू कशी ओळखता येत नाही ते पहा (चित्र 71). एखाद्या वस्तूवरील प्रकाश थंड असल्यास, तिची सावली उबदार आणि उलट दिसते.

प्रकाश आणि रंगाचा विरोधाभास सर्वात स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे फॉर्मच्या "ब्रेक" वर, म्हणजे वस्तूंच्या आकाराच्या वळणाच्या ठिकाणी, तसेच विरोधाभासी पार्श्वभूमीच्या संपर्काच्या सीमांवर दिसून येतो.

73. स्थिर जीवनात प्रकाश आणि रंगाचा विरोधाभास

प्रतिमेतील वस्तूंच्या वेगवेगळ्या टोनॅलिटीवर जोर देऊन, कलाकार हलकेपणामध्ये कॉन्ट्रास्ट वापरतात. गडद वस्तूंच्या शेजारी हलकी वस्तू ठेवून, ते रंगांचा कॉन्ट्रास्ट आणि सोनोरिटी वाढवतात आणि अर्थपूर्ण स्वरूप प्राप्त करतात.

काळ्या आणि पांढऱ्या पार्श्वभूमीवर समान राखाडी चौरसांची तुलना करा. ते तुम्हाला वेगळे वाटतील.

काळ्या रंगावर राखाडी फिकट आणि पांढऱ्यावर गडद दिसतो. या घटनेला लाइट कॉन्ट्रास्ट किंवा लाइटनेस कॉन्ट्रास्ट (Fig. 74) म्हणतात.

74. लाइटनेसमधील कॉन्ट्रास्टचे उदाहरण

आजूबाजूच्या पार्श्वभूमीनुसार आपल्याला वस्तूंचा रंग कळतो. पांढरा टेबलक्लॉथ त्यावर केशरी केशरी घातल्यास निळा दिसेल आणि हिरवे सफरचंद असल्यास गुलाबी दिसेल. कारण पार्श्वभूमीचा रंग वस्तूंच्या रंगाला पूरक रंग घेतो. लाल वस्तूच्या शेजारी राखाडी पार्श्वभूमी थंड दिसते आणि निळ्या आणि हिरव्या शेजारी उबदार पार्श्वभूमी दिसते.

75. रंग कॉन्ट्रास्टचे उदाहरण

गाळाचा विचार करा. 75: सर्व तीन राखाडी चौरस समान आहेत, निळ्या पार्श्वभूमीवर, राखाडी केशरी बनते, पिवळा - जांभळा, हिरवा - गुलाबी, म्हणजेच ते पार्श्वभूमी रंगास पूरक रंगाची सावली प्राप्त करते. हलक्या पार्श्वभूमीवर, विषयाचा रंग गडद दिसतो, गडद पार्श्वभूमीवर - प्रकाश.

कलर कॉन्ट्रास्टची घटना म्हणजे आसपासच्या इतर रंगांच्या प्रभावाखाली किंवा पूर्वी पाहिलेल्या रंगांच्या प्रभावाखाली रंग बदलतो.

76. कलर कॉन्ट्रास्टचे उदाहरण

एकमेकांच्या सान्निध्यात पूरक रंग उजळ आणि समृद्ध होतात. प्राथमिक रंगांबाबतही असेच घडते. उदाहरणार्थ, लाल टोमॅटो अजमोदा (ओवा) च्या पुढे आणखी लाल दिसेल आणि पिवळ्या सलगमच्या पुढे जांभळी वांगी दिसेल.

निळा आणि लाल रंगाचा कॉन्ट्रास्ट हा थंड आणि उबदार यांच्या कॉन्ट्रास्टचा नमुना आहे. हे युरोपियन चित्रकलेच्या अनेक कलाकृतींचे रंग अधोरेखित करते आणि टिटियन, पॉसिन, रुबेन्स, ए. इव्हानोव्ह यांच्या चित्रांमध्ये नाट्यमय तणाव निर्माण करते.

चित्रकलेतील रंगांचा विरोध हा सर्वसाधारणपणे कलात्मक विचार करण्याची मुख्य पद्धत आहे, असे प्रतिपादन एन. वोल्कोव्ह, प्रसिद्ध रशियन कलाकार आणि शास्त्रज्ञ* यांनी केले.

आपल्या सभोवतालच्या वास्तवात, एका रंगाचा दुसर्‍या रंगावर होणारा परिणाम विचारात घेतलेल्या उदाहरणांपेक्षा अधिक गुंतागुंतीचा असतो, परंतु मुख्य विरोधाभासांचे ज्ञान - हलकेपणा आणि रंगात - चित्रकाराला रंगांचे हे संबंध प्रत्यक्षात पाहण्यास आणि ज्ञान वापरण्यास मदत करते. व्यावहारिक कामात यश मिळेल. प्रकाश आणि रंग विरोधाभासांचा वापर व्हिज्युअल मीडियाच्या शक्यता वाढवतो.

77. छत्र्या. रंगीत बारकावे वापरण्याचे उदाहरण

78. फुगे. रंग विरोधाभास वापरण्याचे उदाहरण

सजावटीच्या कामात अभिव्यक्ती प्राप्त करण्यासाठी टोन आणि रंग विरोधाभासांना विशेष महत्त्व आहे.

a M. ZVIRBULE. टेपेस्ट्री "टूगेदर विथ द विंड"

b मोराचे पंख. छायाचित्र

वि. शरद ऋतूतील पाने. छायाचित्र

खसखस शेत. छायाचित्र

डी. अल्मा थॉमस. बाल्यावस्थेचा निळा प्रकाश

तुमच्या खोलीतील वस्तूंचे परीक्षण करा, खिडकीतून बाहेर पहा. आपण पाहत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा आकारच नाही तर रंगही असतो. आपण ते सहजपणे ओळखू शकता: सफरचंद पिवळा आहे, कप लाल आहे, टेबलक्लोथ निळा आहे, भिंती निळ्या आहेत इ.

एखाद्या वस्तूचा स्थानिक रंग म्हणजे शुद्ध, मिश्रित, अपरिवर्तित स्वर, जे आपल्या दृष्टीने, विशिष्ट वस्तूंशी संबंधित असतात, त्यांचे उद्दिष्ट, अपरिवर्तनीय गुणधर्म म्हणून.

बाह्य प्रभाव वगळून स्थानिक रंग हा ऑब्जेक्टचा मुख्य रंग असतो.

एखाद्या वस्तूचा स्थानिक रंग मोनोक्रोमॅटिक असू शकतो (चित्र 80), परंतु त्यात वेगवेगळ्या छटा देखील असू शकतात (चित्र 81).

तुम्हाला दिसेल की गुलाबांचा मुख्य रंग पांढरा किंवा लाल आहे, परंतु प्रत्येक फुलामध्ये तुम्ही स्थानिक रंगाच्या अनेक छटा मोजू शकता.

80. स्थिर जीवन. छायाचित्र

81. व्हॅन बेइरेन. फुलांसह फुलदाणी

निसर्गातून चित्र काढताना, स्मृतीमधून वस्तूंच्या स्थानिक रंगाची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये, प्रकाशात, आंशिक सावलीत आणि सावलीतील बदल व्यक्त करणे आवश्यक आहे.

प्रकाश, हवा, इतर रंगांच्या संयोजनाच्या प्रभावाखाली, समान स्थानिक रंग सावलीत आणि प्रकाशात पूर्णपणे भिन्न टोन प्राप्त करतो.

सूर्यप्रकाशात, वस्तूंचा रंग स्वतःच पेनम्ब्रा असलेल्या ठिकाणी सर्वोत्तम दिसतो. वस्तूंचा स्थानिक रंग कमी दिसतो जिथे त्यावर पूर्ण सावली असते. तेजस्वी प्रकाशात ते हलके होते आणि रंगहीन होते.

कलाकार, आम्हाला वस्तूंचे सौंदर्य दाखवून, प्रकाश आणि सावलीतील स्थानिक रंगातील बदल अचूकपणे निर्धारित करतात.

एकदा तुम्ही प्राथमिक, संमिश्र आणि पूरक रंग वापरण्याच्या सिद्धांतात आणि सरावात प्रभुत्व मिळवल्यानंतर, तुम्ही एखाद्या वस्तूचा स्थानिक रंग, प्रकाश आणि सावलीत त्याच्या छटा सहज सांगू शकता. वस्तूने टाकलेल्या सावलीमध्ये किंवा त्यावर स्थित, नेहमी एक रंग असेल जो वस्तूच्या रंगाला पूरक असेल. उदाहरणार्थ, लाल सफरचंदाच्या सावलीत, लाल रंगाचा अतिरिक्त रंग म्हणून हिरवा नक्कीच उपस्थित असेल. याव्यतिरिक्त, प्रत्येक सावलीमध्ये ऑब्जेक्टच्या रंगापेक्षा किंचित गडद टोन आणि निळा टोन असतो.

82. सावलीचा रंग मिळविण्यासाठी योजना

हे विसरता कामा नये की एखाद्या वस्तूच्या स्थानिक रंगाचा त्याच्या वातावरणावर प्रभाव पडतो. जेव्हा पिवळ्या सफरचंदाच्या शेजारी एक हिरवा ड्रेपरी दिसतो, तेव्हा त्यावर एक रंगीत प्रतिक्षेप दिसून येतो, म्हणजेच, सफरचंदची स्वतःची सावली आवश्यकपणे हिरव्या रंगाची सावली प्राप्त करते.

83. पिवळे सफरचंद आणि हिरवे ड्रेपरी असलेले स्थिर जीवन