Balet utama oleh Maya Plisetskaya. "Suite Carmen"

yang utama / Perasaan

Pada tahun enam puluhan, Maya Plisetskaya adalah prima, iaitu, ballerina pertama dari Teater Bolshoi. Tentu saja, dia tidak mempunyai kekurangan alat ganti, sebaliknya - kerana pekerjaannya yang hebat, dia harus menolak untuk mengambil bahagian dalam beberapa persembahan. Ballerina lain di tempat Plisetskaya pasti berhenti di situ, tetapi perasaan tidak puas hati kreatif Maya bertambah seiring dengan perkembangan kemasyhurannya. Dia selalu menginginkan sesuatu yang baru, ingin menguji dirinya di bidang baru, untuk tampil di hadapan penonton dalam peran baru. Balet klasik memberi peluang kepada pelakon untuk tidak mengekspresikan diri sendiri, tetapi bagaimanapun, kerangka klasik pada satu ketika menjadi ketat untuk bakat ballerina.

Puncak karier Maya Plisetskaya adalah Carmen Suite balet, yang ditulis khas untuknya oleh Rodion Shchedrin dan dipentaskan di Bolshoi oleh master balet Kuba Alberto Alonso.

"Saya selalu ingin menari Carmen," pengakuan ballerina. - Baiklah, bukan dari awal kanak-kanak, tentu saja, tapi sudah lama saya tidak ingat dorongan pertama. Adakah sesuatu yang boleh diciptakan? .. Pemikiran Carmen saya selalu tinggal di dalam diri saya - ia membara di suatu tempat di kedalaman, kemudian ia terkoyak. Sesiapa yang dia bercakap mengenai impiannya - gambar Carmen adalah yang pertama. " Mungkinkah perjalanan sejauh utara itu? Bilakah muzik Bizet bergabung dengan raungan angin dan ombak?

Pada akhir tahun 1966, Ballet Nasional Kuba datang ke Moscow untuk lawatan. Persembahannya dipentaskan di Luzhniki - bukan di Bolshoi. Plisetskaya terlalu malas untuk menyeberangi ais yang sejuk pada musim sejuk, tetapi dia mengatasi dirinya sendiri, setelah mendengar ulasan rakan-rakannya yang bersemangat, dan tidak menyesal! Balet tersebut dipentaskan oleh koreografer yang hebat dan pengasas balet Kuba, Alberto Alonso. “Dari pergerakan penari pertama saya disengat oleh seekor ular. Sehingga waktu rehat, saya duduk di kerusi panas. Ini adalah bahasa Carmen. Ini plastiknya. Dunianya. "

Semasa rehat, dia bergegas ke belakang pentas dan, mencari Alberto Alonso, tanpa mukadimah, tanpa bertanya khabar, berseru: Alberto, adakah anda mahu membuat pentas "Carmen"? Untuk saya?

Alberto bersetuju, tetapi dia harus kembali ke Cuba tanpa gagal, dan jika jemputan rasmi kementerian Soviet tiba pada tarikh akhir, maka barulah dia dapat terbang kembali ke Moscow. "Dengan libretto siap," dia berjanji.

Plisetskaya mengangguk - libretto ini dihiasi dan naif dia akan menulis dirinya sendiri: Carmen, Jose, bunga, cinta, pejuang banteng, cemburu, kad, pisau, kematian. Oleh itu, dia akan memerintah untuk waktu yang lama, dipandu oleh kenyataan Alonso.

Tetapi bagaimana dengan muzik? Bizet menulis opera - bukan balet, skornya tidak akan berfungsi tanpa perubahan.

Pada mulanya, Maya berpaling - tidak kurang juga - kepada Shostakovich sendiri. Dia berfikir sejenak - dan kemudian dengan lembut tetapi dengan tegas menolak. Plisetskaya pada mulanya kesal - dan kemudian menyedari: dia berkahwin dengan komposer! Shchedrin tidak dapat menolak Maya yang dicintai dan gigih, dan dia menyukai ideanya. Hanya dalam dua puluh hari, Shchedrin menyalin opera Bizet - jangka masa yang sama sekali tidak realistik.

Komposer itu tidak menggunakan orkestra simfoni, tetapi alat muzik rentetan dan empat puluh tujuh alat perkusi, sehingga menghasilkan pewarnaan suara yang baru dan moden.

Tidak banyak yang perlu dilakukan - untuk mendapat jemputan dari Alberto Alonso. Plisetskaya bergegas ke Furtseva, melintasi banyak setiausaha dan, seperti biasa, dengan perangai dan agak keliru mulai meminta untuk mengundang koreografer Kuba untuk produksi Carmen di Teater Bolshoi.

Apa masalahnya? Ya, hakikat bahawa tuan balet asing tidak disukai di USSR pada masa itu. Tetapi itu adalah orang Kuba, Demokrat Rakyat, yang rombongannya berjaya mengeratkan persahabatan rakyat negara-negara kem sosialis. Selain itu, Plisetskaya tidak lama dahulu menerima Hadiah Lenin - tidak mudah baginya untuk menolak. Selama satu atau dua atau tiga tahun selepas pemberian tersebut, kupon dapat dipotong. Para menteri tahu bagaimana menjaga hidung mereka! Lebih-lebih lagi, ini mengenai persahabatan orang-orang Soviet dan Kuba - Maya terutama menekankan hal ini, dan inilah masanya yang memutuskan perkara itu!

"Anda mengatakan balet satu lakonan? Selama empat puluh minit? - Furtseva berfikir. - Adakah ia sedikit Don Quixote? Betul? Macam itu? Parti menari? Motif Sepanyol? Saya akan berunding dengan rakan-rakan saya. Saya rasa ini tidak dapat ditangani dengan keberatan yang serius, ”kata menteri itu. Dan jemputan itu diterima!

Maya menang.

Carmen dibahas di dapur dalam dialek Rusia-Inggeris-Sepanyol, sambil makan apa yang Tuhan kirimkan. Plisetskaya menari - tepat di tengah malam, dengan sepotong ayam di mulutnya - setiap episod baru diciptakan oleh Alberto. Dia menari seperti di masa kecil - melakukan semua peranan sekaligus.

Alonso, yang memahami realiti sosialis, ingin membaca kisah Carmen sebagai konfrontasi yang tidak menyenangkan antara lelaki yang disengajakan, dilahirkan bebas, terhadap sistem totalitarian kehambaan sejagat. Sistem yang menentukan norma-norma hubungan palsu, sesat, akhlak palsu, menutupi pengecut yang paling biasa. Kehidupan Carmen adalah pertempuran banteng, pertempuran sampai mati, yang ditonton oleh penonton yang acuh tak acuh. Carmen - cabaran, pemberontakan. Menyilaukan - dengan latar kelabu! ..

Impian itu menjadi kenyataan dalam jangka waktu - sudah pada 20 April 1967, tayangan perdana Carmen Suite berlangsung di panggung Bolshoi Theatre. Pemandangan indah diciptakan oleh artis teater terkenal, sepupu Plisetskaya, Boris Messerer. Karyanya digabungkan secara organik dengan aksi yang diungkapkan kepada penonton, membantu menyampaikan idea utama persembahan kepada penonton.

Orkestra bermain dengan penuh semangat: mereka menyukai permainan ini. "Busur terbang ke atas dan ke bawah, ke atas dan ke bawah, para pemain perkusi memukul gendang mereka, membunyikan loceng, membelai alat-alat eksotik yang belum pernah saya lihat, dijerit, berderit, bersiul. Wah! .. "- Maya Mikhailovna mengagumi petang itu. "Muzik mencium muzik," Bella Akhmadulina kemudian mengatakan tentang Carmen Suite.

Tetapi kali ini, kejayaan itu berubah menjadi skandal. Plisetskaya tidak bergantung pada kesan seperti itu. "Pada tayangan perdana, betapa sukarnya kami mencuba! Mereka keluar dari kulit mereka. Tetapi Dewan Bolshoi lebih sejuk daripada biasa. Bukan hanya Menteri Furtseva dan rakan-rakannya, tetapi juga penonton Moscow yang paling ramah kepada saya yang menunggu Don Quixote kedua, variasi lucu mengenai tema yang biasa mereka gunakan. Hiburan tanpa berfikir. Dan di sini semuanya serius, baru, pelik. " Dan kadang-kadang ia menakutkan dan sangat erotik. Carmen memikat Jose, terus terang menggoda dengannya. Pergerakan pegawai dikekang, digerudi. Halaman kilang - atau pengembaraan lembu - kelihatan seperti penjara. Salah seorang pekerja memberi topeng kepada Carmen - simbol kemunafikan, yang dia tolak menolaknya. Menangkap Carmen, Jose menuntut agar dia memberikan tangannya, dan dia, dengan gerakan genit, meletakkan kaki di telapak tangannya. Dan kemudian kaki yang sama dengan laju membungkus batang tubuhnya. Ini seks! Ini adalah jemputan! Oh, Moscow tidak pernah melihat perkara seperti ini: seperti yang anda ketahui, tidak ada hubungan seks di USSR. Penonton terkejut. "Mereka memuji lebih banyak dari kesopanan, karena rasa hormat, karena cinta pada yang sebelumnya. Di mana pirouette? Di mana chaine? Di mana fouette? Di manakah pusingan dalam bulatan? Di mana tutu cantik Kitri nakal? Saya merasa seperti lorong, seperti kapal induk yang tenggelam, terjerat kebingungan. " - ini adalah bagaimana Plisetskaya sendiri menggambarkan bahawa malam yang tidak dapat dilupakan.

Ya, bertentangan dengan harapannya, penonton Soviet, sedikit terkejut dengan kebaruan balet, pada mulanya menganggapnya dengan kebingungan. Persembahan kedua dijadualkan sehari kemudian - 22 April, dan kemudian berita datang bahawa ia dibatalkan. Plisetskaya sekali lagi bergegas ke Furtseva, tetapi bertemu dengan sambutan yang sejuk: “Ini adalah kegagalan besar, kawan. Lakonannya mentah. Erotika pepejal. Muzik opera dimutilasi. Konsepnya perlu disemak semula. Saya mempunyai keraguan besar sama ada balet dapat diperbaiki. Ini adalah jalan asing bagi kita. "

Ballerina memohon, memujuk, mencari hujah. Untuk sekian lama menteri tetap bersikeras. Semuanya diputuskan dengan cara yang agak pelik: “Bersama kami, Ekaterina Alekseevna, besok jamuan di House of Composers telah dibayar. Semua peserta dijemput, keseluruhan orkestra. Akan ada persembahan, tidak akan ada - orang akan berkumpul. Kami tidak akan menyambut kelahiran, jadi peringatan. Perkataan akan pergi. Adakah itu yang awak mahu? Tentunya "Suara Amerika" akan memalukan kekuatan Soviet di seluruh dunia. "

Ianya berhasil. Furtseva ragu-ragu dan mula mencari kompromi. Dan Maya menambahkan bahan bakar ke api: bagaimana reaksi Komrad Fidel Castro ketika dia mengetahui bahawa balet master balet Kuba terkemuka dilarang di USSR? Hujah itu berat. Puan Puan teragak-agak.

Saya akan memendekkan adagio cinta, - janji Plisetskaya. - Kami akan menghilangkan semua sokongan yang mengejutkan anda. Mari kurangkan cahaya.

Bantuan juga datang dari luar. Salah satu dari segelintir yang menyukai persembahan baru dengan segera dan tanpa syarat adalah komposer Dmitry Shostakovich, yang tidak terlalu malas untuk menyampaikan pendapatnya kepada Kementerian Kebudayaan, dan yang paling penting kepada mereka yang bercita-cita tinggi, tetapi terlalu berkedip, takut akan kebahagiaan Ekaterina Furtseva . Dia memanggil kementerian dan menyatakan semangatnya. Dan secara beransur-ansur Furtseva mengalah, hanya meminta untuk menanggalkan sokongan dan menukar kostum, menutupi pahanya yang telanjang. "Ini adalah pentas Teater Bolshoi, kawan! .."

Dan persembahan kedua berlaku. Walaupun dengan bil! Pada landasan tali, pada sokongan tertinggi, ketika ballerina membeku dengan arabesque erotis, membungkus kakinya di pinggul Jose, tirai jatuh, dan hanya muzik yang membawa adagio itu ke akhir.

Kemudian ada persembahan ketiga, keempat. Orang awam Moscow mula berangsur-angsur terbiasa dengan inovasi tersebut. Kejayaan meningkat dari prestasi ke prestasi. Tetapi mereka tidak membiarkan "Carmen" pergi ke luar negeri, menuduh mereka "formalisme". Tindakan ini terlalu mengejutkan. Carmen tidak diizinkan untuk dipamerkan di pameran Expo-67 di Kanada, program kebudayaannya termasuk lawatan ke Syarikat Bolshoi Ballet. Dilarang tampil pada saat terakhir, ketika pemandangan sudah dikirim. Plisetskaya bertempur lagi, skandal, mengancam untuk meninggalkan teater sama sekali, dia sendiri enggan melakukan lawatan - tetapi kali ini keajaiban itu tidak terjadi. Furtseva tanpa henti - anda tidak boleh! "Kamu pengkhianat balet klasik!" - dia mengumumkan kepada Plisetskaya. Dia nekad menolak untuk melakukan lawatan dan tidak pergi ke Kanada. Tetapi dia tidak meninggalkan teater, dia hanya mengancam.

Prima yang disengajakan tidak terbiasa kalah, Maya Mikhailovna jatuh sakit teruk akibat tekanan yang ditanggungnya. Dia pergi ke dacha, tidak mahu melihat siapa pun, hanya kembali ke persembahan, kepada Carmen yang dicintainya.

Tanpa menyedarinya, Kosygin, Ketua Majlis Menteri USSR, membantu. Dia mengunjungi Carmen, bertepuk tangan dengan sopan, dan pergi. Furtseva, ketika bertemu Shchedrin di koridor kementerian, bertanya: “Saya mendengar bahawa Alexei Nikolaevich Kosygin mengunjungi Carmen. Betul? Bagaimana dia bertindak balas? "

Shchedrin tidak terkejut, menggertak, bahkan berbohong sedikit: "Tampak hebat. Alexei Nikolaevich memanggil kami pulang setelah mengundi dan memuji semua orang. Dia suka ini. "

Dia tidak memeriksa Furtseva - dia takut, dia mengambil kata untuknya. Bahkan tidak terpikir olehnya bahawa tidak semua yang ada dalam kata-kata komposer, yang bergantung padanya, seorang pegawai yang kuat, adalah benar.

"Carmen" dimainkan selepas bermain. Secara beransur-ansur, penonton menjadi penuh dengan cinta untuk balet baru, pihak berkuasa tidak lagi marah. Penyair Andrei Voznesensky, pengagum lama Maya Plisetskaya, bahkan mendedikasikan artikel untuk persembahan ini. Dia menulis: “Untuk pertama kalinya, sesuatu terjadi di ballerina - bukan salon yang manis, tetapi wanita, tangisan dalam. Dalam "Carmen", dia mula-mula menginjak kaki penuh. Bukan pada tiptoe kasut pointe, tetapi kuat, manusiawi, "

Dan akhirnya Plisetskaya dapat memasukkan "Carmen" dalam program lawatannya. Sekarang balet satu tindakan ini dapat dilihat oleh seluruh dunia!

Plisetskaya sekali dalam masa lapang mengira bahawa dia telah menari Carmen Suite sekitar tiga ratus lima puluh kali. Hanya dalam satu Bolshoi - 132 kali. Dia menari gipsi kegemarannya di seluruh dunia. "Carmen" terakhir berada di pulau Taiwan dengan rombongan Sepanyol pada tahun 1990. Tetapi yang paling penting, Maya Mikhailovna gembira dengan sambutan hangat oleh penonton Sepanyol. "Ketika orang Sepanyol berteriak" Ole! "Bagi saya, saya menyedari bahawa saya menang," dia mengakui.

Balet "Carmen" difilemkan dua kali - di pawagam (filem "Ballerina") dan di televisyen. Tetapi itu hanya permulaan. "Carmen" - menjadi yang pertama dari rangkaian balet dengan plot dari karya klasik, dan bukan dongeng saloon-cutesy-sugary yang biasa dilakukan oleh para librettis lama.

Sebagai ahli ilmu dan ahli sastera yang hebat, Maya Plisetskaya percaya bahawa hampir semua karya sastera dapat diterjemahkan ke dalam bahasa koreografi. Ini mengenai kemahiran, bukan cerita. Sastera yang hebat adalah sumber dari mana pasangan ini membuat repertoar mereka.

Dari buku Novel dalam hidup saya. Jilid 2 pengarang Sats Natalya Ilyinichna

Carmen saya, saya tidak tahu siapa yang mengajar anak perempuan saya untuk menanyakan soalan yang sama kepada saya secara berkala: - Ibu, kapan anda akan mempunyai kehidupan peribadi? Kadang-kadang saya bergurau, kadang-kadang memotongnya, tetapi dia tidak berhenti. Ada banyak wanita tanpa "kehidupan peribadi" pada masa itu, saya membina sebuah teater kanak-kanak, bukan untuk

Dari buku Sejarah Ballerina Rusia pengarang Volochkova Anastasia

Bab 3 "Carmen" Dia adalah simbol kehidupan, riang, seperti bunga anyelir, dilemparkan ke udara untuk jatuh, berlumuran darah, ke arena yang tidak puas. A. Voznesensky Saya suka hampir semua bahagian saya. Dan apabila saya mula membincangkannya secara berasingan, saya mendapat gambaran yang tepat

Dari buku Spendiar pengarang Spendiarova Maria Alexandrovna

Kelulusan dari gimnasium. "Carmen" Kembali ke Simferopol, para pemuda menemui rombongan Cherepennikov yang sama dalam lawatan ke sana. Lebih daripada sebelumnya, Sasha mula mengimpikan persembahan opera ibu kota, yang diberitahu oleh Viktor Dobrovolsky.

Dari buku Leonid Utesov. Kawan dan musuh pengarang Skorokhodov Gleb Anatolievich

Sadko dan Carmen

Dari buku Profesion saya pengarang Obraztsov Sergey

Bab Enam belas Bab, yang sepertinya tidak ada hubungannya dengan yang sebelumnya saya akan salah sekiranya dalam buku berjudul "Profesion Saya" saya tidak mengatakan sama sekali mengenai keseluruhan bahagian pekerjaan yang tidak dapat dikecualikan dari hidup saya. Karya yang timbul tanpa diduga, secara harfiah

Dari buku Cerita, lakaran pengarang Vertinsky Alexander Nikolaevich

Mengenai filem oleh pengarah Christian-Jacques "Carmen" (Perancis) Di pawagam, seperti dalam bentuk seni yang lain, kesempurnaan diperlukan. Rasa perkadaran terbaik dan terdalam. Kerana alat itu kejam dan, sayangnya, menjadi saksi objektif sepenuhnya terhadap semua yang berlaku. DALAM

Dari buku Memori Hati pengarang Mamin Rustam Bekarovich

Roman Carmen Oleh kerana ingatan saya tertumpu bukan hanya pada rakan pembuat filem dan bukan pada generasi yang lebih tua, tetapi pada yang lebih muda yang tidak tahu masa saya, saya akan menerangkan siapa Roman Carmen - jurukamera, pengarah, penulis skrip, wartawan. Artis Rakyat, Pemenang

Dari buku Happy girl tumbuh pengarang Shnirman Nina Georgievna

Carmen Betapa indahnya - PEMAKAIAN! Percutian musim sejuk! Dan Ibu kembali mengejutkan kita - Teater Bolshoi, opera "Carmen". Mama kata kita akan terkejut! Dan tempat duduknya indah - barisan pertama kotak kedua Benoit di sebelah kanan. Saya tiba-tiba mahu berpakaian cantik - teater,

Dari buku Skor juga tidak terbakar pengarang Vargaftik Artyom Mikhailovich

Georges Bizet Setiap Carmen mempunyai latar belakangnya sendiri Mari kita mulakan dengan kebodohan semata-mata. Terdapat dua perkataan yang sangat sering dikelirukan - ada yang tidak sengaja, dan ada yang sengaja. "Meringue" adalah "ciuman" Perancis atau kek yang sepadan, sangat ringan dan lapang, seperti ciuman. Bizet adalah nama keluarga

Dari buku Tulisan pengarang Lutskiy Semyon Abramovich

Carmen-Cleopatra-Sulamit ("Saya ingat Berlin ...") Saya ingat tentang Berlin, Dan hati saya sakit, - Saya akan menyanyikan mandolin, saya sangat mencintaimu ... Mata anda zaitun, dan rambut anda seperti nada, - Lebih kuat daripada naphthalene Soul mengganggu rama-rama ... Di bawah lipatan mantel, Katakan, Carmen, di hutan Mengapa

Dari buku Maya Plisetskaya pengarang Baganova Maria

Bab 11 Carmen! Pada tahun enam puluhan, Maya Plisetskaya adalah prima, iaitu, ballerina pertama dari Teater Bolshoi. Tentu saja, dia tidak mempunyai kekurangan alat ganti, sebaliknya - kerana pekerjaannya yang hebat, dia harus menolak untuk mengambil bahagian dalam beberapa persembahan. Ballerina lain di tempat

Dari buku Cerita pengarang Trubachev Grigory Dmitrievich

Carmen Cucu perempuan pemilik apartmen yang saya sewa, Natasha, lima tahun, mengejutkan saya dengan tidak memanggil saya dengan cara apa pun. Sekali saya bertanya kepadanya tentang alasannya. "Anda memiliki nama yang jelek," katanya dengan yakin, menyipitkan matanya. "Fikirkan yang lain," saya bergurau. "Dan saya memilikinya!" Hanya saya

Dari buku Creatives of Old Semyon oleh pengarang

Soviet Carmen Suatu ketika dahulu, seorang wanita muda bernama Carmen, anak perempuan seorang pendatang politik Sepanyol, bekerja untuk kami. Ibu bapanya bercerai. Setelah kematian Franco, orang-orang Sepanyol Soviet mulai beransur-ansur kembali ke tanah air mereka, dan ayah Carmen juga pergi. Dan setelah beberapa ketika dia menghantarnya

Dari buku The Unsolved Mystery. Kematian Alexander Blok pengarang Svechenovskaya Inna Valerievna

Bab 13 Carmen Ia berlaku: penyair dapat meramalkan apa yang menantinya. Mungkin lebih banyak lagi. Ramalkan masa depan anda. Contohnya, bertemu wanita. Begitu juga dengan Alexander Blok. Bahkan dalam puisi awalnya, gambar gipsi muncul, deringan monist, memukul rebana kedengaran. Dia

Dari buku Blok tanpa gloss pengarang Fokin Pavel Evgenievich

"Carmen". Lyubov Aleksandrovna Andreeva-Delmas Maria Andreevna Beketova: Musim 1913-14 ditandai dengan pertemuan dan semangat baru. Pada musim luruh Al. Al. pergi ke Drama Musikal, yang ketika itu terletak di teater Konservatori. Dia tertarik dengan "Carmen". Dia sudah melihat ini

Dari buku I, Maya Plisetskaya pengarang Plisetskaya Maya Mikhailovna

Bab 39 BAGAIMANA "CARMEN BALLET" DIBUAT Saya menari semua repertoar lama. Sekali lagi "Swan Lake", sekali lagi "Don Quixote", sekali lagi "Sleeping Beauty" ... Sekali lagi - "Swan Lake", sekali lagi "Don Quixote", sekali lagi "Tidur" ... Sekali lagi - "Tasik Swan", sekali lagi ... Baiklah, sehingga akhir balet saya

Artis B. Messerer, konduktor G. Rozhdestvensky.

Petak

Pekan. Perceraian pengawal. Corregidor (pegawai) meletakkan askar Jose di pos pengawal. Seorang askar muda yang tampan menarik perhatian Carmen gipsi. Dia cuba memikatnya. Usahanya mencapai tujuan, tetapi Jose tetap setia bertugas dan tidak meninggalkan jawatan.

Tanpa disangka, berlaku pergaduhan antara pekerja kilang tembakau. Carmen diisytiharkan sebagai pemimpin utama. Corregidor memerintahkan Jose untuk mengawal Carmen ke penjara. Dalam perjalanan, askar terpikat membebaskan Carmen, dengan demikian melakukan kejahatan di hadapan undang-undang. Agar tidak berpisah dengan wanita kesayangannya, Jose meninggalkan.

Torero yang luar biasa, kegemaran penonton, muncul. Kisah minatnya terhadap eksploitasi di arena tidak meninggalkan Carmen acuh tak acuh. Terharu dengan perasaan baru, Carmen tidak mahu melihat kecemburuan Jose. Dan hanya kedatangan Corregidor secara dramatik mengubah keadaan. Corregidor menuntut agar Jose segera kembali ke barak. Dengan marah, Jose mengeluarkan pisau dan mengejar pegawai itu.

Carmen kagum dan gembira dengan perbuatan Jose. Dia kembali jatuh cinta padanya, sekali lagi bersedia untuk memberinya cintanya.

Carmen tertanya-tanya. Rock muncul - perwujudan nasib Carmen yang mengerikan. Nasib menampakkan kemungkaran akibat tragis.

Arena pertarungan banteng. Torero menunjukkan kemahirannya yang cemerlang. Dia ditentang oleh makhluk di mana gambar lembu dan gambar Nasib digabungkan bersama. Carmen memerhatikan Torero dengan gembira.

Jose muncul. Dia menuntut dan meminta Carmen untuk membalas cintanya. Tetapi bagi Carmen, kata-katanya terdengar seperti paksaan dan kekerasan terhadap kehendaknya. Dia dengan tajam menolak Jose. Tidak dapat mengatasi kehilangan kekasihnya, Jose menikamnya dengan belati.

Plot novel karya Merimee sangat sesuai untuk balet. Bukan suatu kebetulan bahawa pada tahun 1846, hanya setahun setelah cerpen muncul dalam bentuk cetak dan hampir 30 tahun sebelum tayangan perdana opera Bizet, Marius Petipa mengadakan balet satu aksi Carmen dan Toreador di Madrid, yang merupakan kejayaan besar.

Idea pementasan "Carmen Suite" di Teater Bolshoi adalah milik Maya Plisetskaya, yang mengimpikan peranan Carmen.

"Saya selalu ingin menari Carmen," kata ballerina. - Pemikiran Carmen saya selalu tinggal di dalam diri saya - ia membara di suatu tempat di kedalaman, kemudian ia terkoyak. Sesiapa yang dia bercakap mengenai impiannya - gambar Carmen adalah yang pertama. Dia bermula dengan libretto. Dia memutuskan untuk menarik minatnya - apa yang tidak bergurau syaitan - Shostakovich. Dia dengan lembut tetapi dengan tegas menolak. Hujah utamanya ialah - "Saya takut pada Bizet" - dengan intonasi setengah bercanda. Kemudian dia menghampiri Khachaturian. Tetapi perbualan lebih lanjut tidak hilang ... Dan sekarang watak baru. Pada akhir tahun 1966, orang Kuba National Ballet datang dalam lawatan ke Moscow. Dipentaskan oleh ketua koreografer mereka Alberto Alonso. Dari gerakan pertama saya disengat oleh ular. Ini adalah lidah Carmen. Ini adalah plastiknya. Dunianya. Semasa rehat, saya bergegas ke belakang pentas. "Alberto , adakah anda mahu panggung, Carmen? " Untuk saya? "-" Ini adalah impian saya ... "Tidak lama kemudian Alberto Alonso tiba di Moscow dengan libretto sudah menyusun, tetapi Shchedrin berjanji akan menulis muzik untuk saya ..."

"Saya tertarik dengan idea Maya Plisetskaya, - kata Alberto Alonso, - untuk menceritakan kisah Carmen gipsi dalam bahasa koreografi. Jangan mengalihkan opera dan novel yang cemerlang oleh Prosper Mérimée untuk menari, tidak! - Dan untuk membuat balet untuk muzik bersemangat dan bersemangat ini, untuk menyelesaikannya melalui imej Carmen, salah satu yang terbaik di dunia muzik dan sastera klasik.

Artis Boris Messerer memberikan sumbangan yang besar dalam menjayakan persembahan. Viktor Berezkin menjelaskan: "Messerer di Bizet's Carmen Suite - R. Shchedrina (Bolshoi Theatre, 1968) mengubah ruang panggung menjadi semacam jalan setara setengah bulat, menunjukkan kedua platform sirkus - tempat perkelahian banteng, dan arena kehidupan metafora umum. Di tengah pagar papan adalah pintu masuk ke arena, dan di bahagian atas, dalam setengah bulatan, terdapat kerusi dengan punggung tinggi; orang duduk di atas mereka, yang kedua-duanya merupakan penonton persembahan yang berlangsung di arena dan hakim. duality adalah prinsip penyelesaian panggung, topeng lembu konvensional yang besar, yang digantung di atas panggung sebagai semacam lambang balet, dapat dianggap sebagai poster yang mengundang pertunjukan adu banteng, dan pada masa yang sama gambar penyamaran. Dualitas juga terdapat dalam kostum. Contohnya, satu tangan penembak jitu adalah seorang seniman menjadikannya hitam dan halus, yang lain - lembut dan putih. "

Rodion Shchedrin menceritakan tentang karyanya dalam skor balet: “Ingatan kita terlalu erat dengan gambar muzik dari opera abadi. Oleh itu, idea transkripsi muncul. Setelah ini, hampir dilupakan hari ini, genre seni muzik adalah salah satu yang paling meluas. Setelah memilih genre, perlu memilih kotak alat. Adalah perlu untuk memutuskan instrumen orkestra simfoni mana yang dapat dengan meyakinkan untuk mengimbangi ketiadaan suara manusia, yang mana antara yang paling jelas akan menekankan koreografi muzik Bizet yang jelas. Pada kes pertama, masalah ini, menurut pendapat saya, dapat diselesaikan dengan instrumen rentetan, pada yang kedua - perkusi. Jadi komposisi orkestra terbentuk - tali dan perkusi.<...> Opera dan balet adalah seni, tidak diragukan lagi, persaudaraan, tetapi masing-masing memerlukan undang-undangnya sendiri. Menurut saya, orkestra balet seharusnya terdengar beberapa darjah "lebih panas" daripada yang operatik. Orkestra balet lebih baik daripada orkestra operatik. Semoga mereka memaafkan saya perbandingan bahawa "gerak isyarat" muzik dalam balet harus jauh lebih tajam dan lebih ketara. Saya bekerja dengan semangat yang tulus pada skor balet. Bersujud sebelum genius Bizet, saya berusaha membuat kekaguman ini tidak selalu hamba, tetapi kreatif. Saya mahu menggunakan segala-galanya. kemampuan virtuoso pelakon yang dipilih.

Mengambil komposisi Bizet sebagai dasar, Shchedrin bukan berasal dari novel karya Merimee, tetapi dari opera, yang memenangkan kemasyhuran di seluruh dunia. Dia mempersempit plot opera, tidak termasuk latar belakang kehidupan, dan membatasi dirinya pada konflik antara Carmen dan Jose dan dengan masyarakat, yang secara konvensional disebut "masyarakat topeng." Memenuhi tugas yang nampaknya hampir rasmi atas permintaan isterinya yang tercinta, Shchedrin berjaya membuat sebuah karangan yang terang dan penuh dengan kontras. "Carmen Suite" dipentaskan di pentas konsert tidak kurang kerap daripada di atas pentas.

Selepas tayangan perdana di Teater Bolshoi, perdebatan hangat meletus mengenai muzik balet. Ada yang bersemangat mengambil apa yang mereka dengar, menikmati pakaian orkestra baru dari tema terkenal komposer Perancis. Yang lain benar-benar bertanya-tanya mengapa Shchedrin memilih untuk menggunakan muzik opera Bizet yang terkenal di dunia sebagai asas balet, daripada membuat sendiri. Bahkan ada yang memprotes "percobaan" sedemikian dengan opera warisan klasik dunia.

Imej Carmen adalah salah satu peranan terbaik dalam repertoir Maya Plisetskaya. Di sini aspek bakat artis yang luar biasa ditunjukkan dengan jelas, menyebabkan kegembiraan penonton dan pengkritik teater. Pakar balet Vadim Gaevsky mengagumi: “Dalam balet, hubungan Carmen penting bukan hanya dengan karakter utama, tetapi juga dengan tambahan, penonton adu bantahan. Kepahitan yang dilaluinya tidak menakutkannya dan tidak membencinya. Carmen Plisetskaya bermain dengan orang ramai, seperti penembak jantan dengan banteng: dia bertarung dengan ketakutan, marah dengan maruah, ketawa dengan cemerlang. Bukan untuk orang ramai ini merampas kepercayaan Carmen ini pada dirinya sendiri, minat yang kuat dalam hidup, cinta perjudian untuk pengembaraan. Carmen Plisetskaya bukan hanya gipsi, tetapi juga orang Sepanyol dari suku Don Juan, dan gaya perannya bukanlah romansa, bukan penderitaan, tetapi sama dengan gaya Mozart - drama giocosa, sebuah drama lucu. "

Namun, tidak semua orang sebulat suara dalam menilai balet mereka. Koreografer yang luar biasa, Fyodor Lopukhov, yang menganalisis bahasa pertunjukan, khususnya, mendapati "bahawa mengangkat kaki, dan bahkan mencucuknya ke perut Jose, yang dilakukan oleh Carmen dalam produksi Carmen A. Alonso, adalah cabul.<...> Dan penekanan kaki di Carmen's Jose tidak menafsirkan cinta Carmen, yang ada dalam muzik Bizet, tetapi, sayangnya, gadis berjalan, yang secara pribadi saya tidak dapat terima. "

Pada tahun 1978, sebuah filem balet ditembak berdasarkan karya dengan nama yang sama oleh Shchedrin dan produksi Teater Bolshoi (pengarah F. Slidovker, koreografer A. Alonso, jurukamera A. Tafel, artis N. Vinogradskaya, konduktor G. Rozhdestvensky). Menampilkan Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Aleksanr Godunov, Torero - Sergei Radchenko, Corregidor - Viktor Barykin, Rock - Loipa Arauho. Selepas penghijrahan Godunov pada tahun 1979, filem ini tidak dapat diakses oleh penonton Soviet selama beberapa tahun.

Muzik balet yang terang, konsep koreografi Alonso yang menarik, dilahirkan di bawah pengaruh keperibadian unik Plisetskaya, menambah repertoar balet abad ke-20. Pada tahun 1970-an, Carmen Suite dipentaskan oleh koreografer yang banyak dan sering berbeza di bandar-bandar yang berlainan di negara ini. Persembahan bersemangat Herman Zamuel (1972) bersama Valentina Mukhanova (Carmen), Vasily Ostrovsky (Jose), Nikita Dolgushin (Torero), yang mempunyai 68 persembahan di Teater Opera dan Balet Leningrad Maly, menarik, dipenuhi dengan simbolisme.

Kemudian, Teater Bolshoi kembali ke repertoarnya balet yang dipentaskan khas untuk ballerina yang luar biasa dan selamanya dikaitkan dengan namanya. Pada 18 November 2005, perdana pelancaran semula Carmen berlangsung (koreografer A. Alonso, pereka produksi B. Messerer, konduktor produksi P. Sorokin, penolong koreografer S. Kalero Alonso, pereka pencahayaan A. Rubtsov). Tayangan perdana berlangsung di pentas baru Teater Bolshoi sebagai sebahagian daripada festival untuk menghormati Maya Plisetskaya.

Alonso, yang secara khusus datang ke Moskow untuk menyambung balet, berkata dalam wawancara: “Saya membawa gaya Bolshoi, yang saya cari kembali di Cuba. Ia dapat digambarkan sebagai gabungan pas klasik dengan tarian Sepanyol-Kuba. Sudah tentu, saya mahu ia menjadi persembahan moden. Dunia bergerak sepanjang masa. Tetapi apa itu tarian moden? Ballerina memakai kasut pointe - dan ternyata klasik, kemudian melepaskannya dan menari tanpa kasut pointe - inilah yang baru. Saya sangat suka teater drama, banyak "Carmen" berdasarkan ini. Pergerakan harus bercakap. Carmen mengayunkan kakinya ke arah Jose, dan seperti menjerit "Hei, awak!" ... Masalah Jose adalah dia menjadi mangsa. Carmen adalah gipsi, wanita bebas, pencuri. Dia selalu melakukan apa yang dia mahukan ketika ini. Jose adalah seorang pejuang. Dia hidup dalam sistem koordinat yang berbeza, di mana konsep "tugas" berada di atas segalanya. Dia mesti mematuhi perintah, tetapi melanggar semua asas, setelah kehilangan kepalanya dari semangat, bertentangan dengan undang-undang seorang askar, kehilangan perkhidmatannya, menjadi orang buangan, dan kemudian kehilangan cinta - satu-satunya makna hidup yang tersisa, cinta yang dia mengorbankan status sosialnya. José tidak ada yang tersisa melainkan kemarahan putus asa. Dia bukan askar atau kekasih. Dia bukan apa-apa. "

Balet, dipentaskan dengan harapan keperibadian unik Plisetskaya, memperoleh penampilan baru dan kehidupan baru. Majalah Afisha menyatakan: "Nampaknya tanpa pandangan Plisetskaya yang berapi-api, bahu dan tendangan pantatnya yang terbalik di Batman Carmen Suite, tidak ada perkara seperti ini: yang hari ini dapat mengejutkan anda dengan bayangan hitam kepala lembu di atas latar belakang merah dan direka untuk melambangkan batu tetapi dengan penampilan dalam peranan utama Maria Alexandrova, legenda itu berubah menjadi persembahan langsung. Ballerina tidak mempunyai apa-apa dari Plisetskaya. Tetapi dalam penampilan mengejek, gaya santai, garis pemangsa lengan dan kaki yang elastik melilit kerusi - banyak Carmen sendiri. "Mengikuti Alexandrova, pemain ballerina lain, Svetlana Zakharova dan juga pemain tamu dari Mariinsky Theatre Ulyana Lopatkina, memutuskan untuk memainkan peranan sebagai Carmen.

A. Degen, I. Stupnikov

Syarikat kami menawarkan tiket ke Bolshoi Theatre - untuk tempat duduk terbaik dan dengan harga terbaik. Adakah anda tertanya-tanya mengapa bernilai membeli tiket dari kami?

  1. - Kami mempunyai tiket untuk semua produksi teater. Tidak kira betapa mulia dan terkenalnya persembahan yang berlangsung di pentas Teater Bolshoi, kami akan sentiasa mendapat tiket terbaik untuk persembahan yang anda ingin saksikan.
  2. - Kami menjual tiket ke Bolshoi Theatre dengan harga terbaik! Hanya di syarikat kami harga tiket yang paling baik dan berpatutan.
  3. - Kami akan menghantar tiket tepat pada waktunya dan tempat yang sesuai untuk anda.
  4. - Kami mempunyai penghantaran tiket percuma di Moscow!

Kunjungan ke Teater Bolshoi adalah impian semua ahli kemahiran teater, baik Rusia dan asing. Itulah sebabnya mengapa sukar untuk membeli tiket ke Bolshoi Theatre. Syarikat BILETTORG dengan senang hati membantu anda membeli tiket untuk karya seni balet klasik dan klasik yang paling menarik dan popular dengan harga terbaik.

Dengan memesan tiket ke Bolshoi Theatre, anda mendapat peluang untuk:

  • - tenangkan jiwa anda dan dapatkan banyak emosi yang tidak dapat dilupakan;
  • - masuk ke dalam suasana keindahan, tarian dan muzik yang tiada tandingannya;
  • - berikan percutian sebenar kepada diri sendiri dan orang tersayang.

Carmen Suite adalah balet satu tindakan oleh koreografer Alberto Alonso, yang dipentaskan berdasarkan opera Carmen oleh Georges Bizet, yang diatur khas untuk produksi ini oleh komposer Rodion Shchedrin. Libretto balet berdasarkan novel oleh Prosper Mérimée ditulis oleh pengarahnya, Alberto Alonso. Di tengah balet adalah nasib tragis wanita gipsi Carmen dan askar Jose, yang jatuh cinta padanya, yang Carmen tinggalkan untuk Torero muda. Hubungan pahlawan dan kematian Carmen di tangan Jose ditentukan oleh Fate. Oleh itu, kisah Carmen (dibandingkan dengan sumber sastera dan opera Bizet) diselesaikan secara simbolik, yang diperkuat oleh kesatuan pemandangan.
Koreografer pertama Plisetskaya Alberto Alonso tiba dari Cuba untuk mementaskan "Carmen" yang terkenal oleh Bizet-Shchedrin.

"Plisetskaya adalah Carmen. Carmen adalah Plisetskaya." Walau bagaimanapun, tidak banyak yang meneka bahawa balet utama Plisetskaya dilahirkan secara kebetulan. "Jadi kad itu turun, - teringat Maya Mikhailovna. Walaupun saya mengimpikan peranan ini sepanjang hidup saya." Kembali pada tahun 1966, dia bahkan tidak dapat membayangkan bahawa dia akan menemukan koreografer impiannya pada pertengahan musim sejuk di Stadium Luzhniki pada malam balet Kuba. Selepas bar pertama flamenco pembakar Plisetskaya hampir tidak dapat tinggal di kursinya dan secara harfiah meletup ke belakang pentas semasa rehat. Semua yang dapat dia katakan ketika melihat koreografer: "Maukah kamu mementaskan 'Carmen' untukku?" "Saya mengimpikannya," jawab Alberto Alonso sambil tersenyum lebar. Pembikinannya ternyata inovatif, dan watak utamanya seksi, tetapi tidak ada yang berani melarang persembahan master balet dari Pulau Kebebasan - ini bermaksud pertengkaran dengan Fidel Castro. "Kamu pengkhianat balet," Menteri Kebudayaan Furtseva melemparkan wajah Plisetskaya. "Carmenmu akan mati!" "Carmen akan hidup selagi aku masih hidup," jawab Plisetskaya dengan bangga ketika itu.



Semua pergerakan Karmen-Plisetskaya membawa makna, tantangan, protes yang istimewa: gerakan bahu yang mengejek, dan pinggul yang tegak, dan kepala yang tajam, dan pandangan yang menusuk dari bawah alis ... Mustahil untuk dilupakan bagaimana Carmen Plisetskaya - seperti sphinx beku - melihat tarian Toreador, pose statiknya menyampaikan ketegangan dalaman yang besar: dia memikat penonton, menarik perhatian mereka, secara tidak sengaja (atau secara sedar?) mengalihkan perhatian dari solo berkesan Bullfighter.

Hampir 40 tahun kemudian, nasib telah meletakkan permainan solitaire baru. Pengarah Bolshoi Ballet adalah rakan pentas terakhirnya, Alexei Ratmansky. Dan pada hari pelancaran semula "Carmen" di pentas utama negara pada 18 November 2005, Maya Plisetskaya berkata: "Saya akan mati. Carmen akan kekal."

Sejarah pengeluaran

Selepas persembahan perdana, Furtseva tidak berada di kotak pengarah, dia meninggalkan teater. Persembahannya tidak seperti "Don Quixote pendek" yang dia harapkan, dan itu mentah. Persembahan kedua sepatutnya diadakan pada "malam balet satu tindakan" ("troika") pada 22 April, tetapi dibatalkan:

"Ini adalah kemunduran yang hebat, kawan. Lakonannya mentah. Erotika pepejal. Muzik opera cacat ... Saya mempunyai keraguan besar apakah balet dapat diperbaiki " .

Setelah berhujah itu "Anda harus membatalkan jamuan" dan janji "Potong semua sokongan erotik yang mengejutkan anda", Furtseva menyerah dan membiarkan permainan, yang dipentaskan di Bolshoi 132 kali dan sekitar dua ratus di seluruh dunia.

Muzik

Penyesuaian skrin

Buenos Aires, Teater Colon () Sverdlovsk, Teater Opera dan Balet Yekaterinburg (13 Mei dan 7 Februari) Dushanbe () Tbilisi, Teater Opera dan Balet dinamakan sempena I. Paliashvili ()

Ulasan dari pengkritik

Semua pergerakan Karmen-Plisetskaya membawa makna, tantangan, protes yang istimewa: gerakan mengejek bahu, dan pinggul yang tegak, dan kepala yang tajam, dan pandangan yang tajam dari bawah alis ... Mustahil untuk melupakan bagaimana Carmen Plisetskaya - seperti sphinx beku - melihat tarian Toreador, dan keseluruhan postur statiknya menyampaikan ketegangan dalaman yang besar: dia memikat penonton, menarik perhatian mereka, secara tidak sengaja (atau sengaja?) mengalihkan perhatian dari solo berkesan Toreador.

Jose baru sangat muda. Tetapi usia itu sendiri bukan kategori seni. Dan tidak membenarkan potongan pada pengalaman yang tidak berpengalaman. Godunov bermain dalam usia dalam manifestasi psikologi yang halus. Josenya berwaspada dan tidak percaya. Masalah menanti orang. Dari kehidupan: - muslihat kotor. Terluka dan bangga. Jalan keluar pertama, pose pertama - bingkai beku, bersemuka dengan penonton. Potret hidup berambut cantik dan bermata terang (sesuai dengan potret yang dibuat oleh Mérimée) Jose. Ciri-ciri yang besar dan ketat. Rupa anak serigala adalah dari bawah kening. Ekspresi keterasingan. Di sebalik topeng anda meneka intipati manusia yang sebenarnya - kerentanan jiwa, dilemparkan ke dunia dan dunia memusuhi. Anda merenung potret dengan penuh minat. Oleh itu, dia hidup dan "bercakap." "Ucapan" yang disinkronkan oleh Godunov secara tepat dan organik. Tidak hairanlah penari berbakat Azary Plisetskiy mempersiapkannya untuk debutnya, yang sangat mengetahui bahagian dan keseluruhan balet dari pengalamannya sendiri. Oleh itu - perincian yang disusun dengan teliti, digilap dengan teliti, yang membentuk kehidupan panggung gambar. ...

Pengeluaran baru di Mariinsky Theatre

Persembahan itu disambung semula oleh koreografer Viktor Barykin, bekas pemain solo Bolshoi Ballet dan pelakon bahagian ini Jose.

Pelakon pertama di Mariinsky: Irma Nioradze - Carmen, Ilya Kuznetsov - Jose, Anton Korsakov - Pemain Bullfighter

Alicia Alonso di Moscow

Versi Elizariev

"Suite ini adalah gambaran dari kehidupan, atau lebih tepatnya, nasib rohani Carmen. Kekukuhan teater balet dengan mudah dan semula jadi mengubahnya tepat pada waktunya, memungkinkan untuk menelusuri bukan peristiwa sehari-hari luaran, tetapi peristiwa kehidupan rohani batin. Tidak, bukan penggoda, bukan femme fatale Carmen! Kami tertarik dalam gambar ini oleh keindahan rohani Carmen, integriti, sifatnya yang tanpa kompromi. Konduktor Yaroslav Voshchak

“Mendengarkan muzik ini, saya melihat Carmen saya, yang jauh berbeza dengan Carmen dalam persembahan lain. Bagi saya, dia bukan sahaja seorang wanita yang luar biasa, sombong dan tanpa kompromi, dan bukan hanya simbol cinta. Dia adalah himne cinta, cinta, suci, jujur, terbakar, menuntut, cinta dari perasaan yang sangat besar yang tidak dapat dilakukan oleh lelaki yang dia temui. Carmen bukan boneka, bukan mainan cantik, bukan gadis jalanan yang tidak akan keberatan dengan ramai orang. Baginya, cinta adalah hakikat kehidupan. Tidak ada yang dapat menghargai, memahami dunia dalamannya, tersembunyi di sebalik keindahan yang mempesona. Dia jatuh cinta dengan Carmen Jose. Cinta mengubah askar yang kasar dan berfikiran sempit, membuka kegembiraan rohani untuknya, tetapi bagi Carmen lengannya segera berubah menjadi rantai. Dimabukkan oleh perasaannya, Jose tidak cuba memahami Carmen. Dia mulai mencintai bukan Carmen, tetapi perasaannya padanya ... Dia juga dapat mencintai Torero, yang tidak peduli dengan kecantikannya. Tetapi Torero - sangat gagah, cemerlang dan tak kenal takut - secara dalaman malas, sejuk, dia tidak dapat memperjuangkan cinta. Dan secara semula jadi, Carmen yang menuntut dan bangga tidak dapat mencintai orang seperti dia. Dan tanpa cinta tidak ada kebahagiaan dalam hidup, dan Carmen menerima kematian dari Jose, agar tidak memulai jalan kompromi atau kesepian bersama. " Koreografer Valentin Elizariev

Sumber dari

  1. laman web "CARMEN" Ballet Nacional de Cuba. Diarkibkan
  2. M.M. Plisetskaya "Membaca hidup saya ...". - M .: "AST", "Astrel",. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0
  3. Meninggal dunia Alberto Alonso / Maya Plisetskaya untuk laman Teater Bolshoi
  4. M.M. Plisetskaya / A. Proskurin. Lukisan oleh V. Shakhmeister. - M .: JSC "Novosti Publishing House" dengan penyertaan Rosno-Bank,. - S. 340 .-- 496 p. - 50,000 salinan - ISBN 5-7020-0903-7
  5. "Bizet - Shchedrin - Carmen Suite. Transkripsi petikan dari opera "Carmen". " ... Diarkibkan daripada yang asal pada 10 March 2012. Diakses pada 1 April 2011.
  6. Mainan V.A. Artikel "Carmen Suite" // Balet: Ensiklopedia. / Ketua ed. Yu. N. Grigorovich. - M .: Ensiklopedia Soviet, 1981 .-- S. 240-241.
  7. E. Nikolaev. Balet "Playing Cards" dan "Carmen Suite" di Bolshoi
  8. E. Lutskaya. Potret berwarna merah
  9. Suite Carmen balet satu tindakan. Chopiniana. Karnival ". (pautan tidak tersedia - cerita) Diakses pada 1 April 2011. - laman web Teater Mariinsky
  10. Carmen Suite di Mariinsky Theatre. Diarkibkan daripada yang asal pada 10 March 2012. Diakses pada 1 April 2011. - Saluran TV Internet "Art TV", 2010
  11. A.Firer "Alicia di Tanah Balet". - "Rossiyskaya Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - No. 5545.
  12. Ringkasan balet di laman web Teater Opera dan Balet Bolshoi Akademik Nasional Republik Belarus

Pilihan Editor

© 2021 skudelnica.ru - Cinta, pengkhianatan, psikologi, perceraian, perasaan, pertengkaran