Siapa yang menarik kereta kuda. Komposisi berdasarkan lukisan "kuda kuda" karya Bryullov

Kisah satu lukisan. "Kuda Kuda" Karl Bryullov, 1832

Kisah satu lukisan.
"Wanita Kuda" Karl Bryullov, 1832

Pada tahun-tahun terakhir penginapan pertamanya di Itali, pada tahun 1832, K. Brullov menulis "Kuda Kuda" yang terkenal, dengan anggun duduk di atas kuda yang luar biasa. Artis itu berani menggambarkan murid sederhana dari Countess Y. Samoilova - Jovanina, kerana hanya orang yang berjudul atau komandan terkenal yang pernah digambarkan di hadapannya.

Setelah mengandung menulis "The Horsewoman", Bryullov menetapkan tugasnya untuk membuat potret berkuda besar. Di dalamnya, dia menggunakan motif berjalan, yang memungkinkan untuk menyampaikan tokoh dalam pergerakan.

Pada kepantasan penuh, penunggang menghentikan kuda panas. Ketangkasan yakin Amazon membangkitkan kekaguman sejati dari gadis kecil yang berlari ke balkoni, seolah-olah memanggil penonton untuk berkongsi kegembiraannya.

Kegembiraan ditransmisikan kepada seekor anjing yang gemuk menggonggong dengan kuat pada kuda yang dipelihara. Pemandangan dengan batang pokok yang dimiringkan dari angin yang bertiup juga gelisah. Awan Cirrus mengalir dengan kuat di langit, sinar matahari terbenam menembusi dedaunan lebat di tempat-tempat gelisah jatuh di tanah.

Menggambarkan seorang gadis muda - Giovanina dan rakan kecilnya - Amatsilia Pacini, Bryullov mencipta kanvas inspirasi yang memuliakan kegembiraan hidup. Daya tarikan "The Horsewoman" berada dalam seketika animasi yang meresap ke seluruh adegan, dalam keberanian penyelesaian komposisi, keindahan pemandangan pra-ribut, dalam kecemerlangan palet, mencolok kekayaan warna.

Dalam kanvas besar, Bryullov dapat menghubungkan secara organik hiasan hiasan dengan kebenaran pemerhatian langsung. "Kuda Kuda" boleh disebut model lukisan potret dalam seni pada separuh pertama abad ke-19. Dalam keunikan konsep kreatif ini, seseorang tidak akan gagal melihat ungkapan kehendak berani artis yang melanggar tradisi yang mapan. Penampilan seorang wanita berkuda muda memperoleh generalisasi bersyarat tertentu.

Yang lebih hidup daripada wanita berkuda adalah gadis yang berpegang pada pagar logam (Amaltsia Pacini adalah anak perempuan angkat kedua Y. Samoilova).

Dipamerkan pada tahun 1832 di Rom, potret Giovanina menyebabkan pertukaran pendapat yang meriah. Inilah yang dikatakan, sebagai contoh, dalam salah satu artikel yang diterbitkan ketika itu:

"Pelukis Rusia Karl Bryullov melukis potret seukuran gadis di atas kuda dan gadis lain yang memandangnya. Kami tidak ingat melihat potret berkuda, dikandung dan dieksekusi dengan kemahiran seperti itu. Kuda itu ... dilukis dengan indah dan dipentaskan, bergerak, bersemangat, mendengus, berjiran. Gadis yang duduk di atasnya adalah malaikat terbang. Artis mengatasi semua kesukaran sebagai tuan yang benar: kuasnya meluncur dengan bebas, lancar, tanpa ragu-ragu, tanpa ketegangan; mahir, dengan pemahaman dari seorang seniman yang hebat, menyebarkan cahaya, dia tahu bagaimana melemahkan atau menguatkannya. Potret ini menunjukkan di dalamnya pelukis yang menjanjikan dan, yang lebih penting, pelukis yang ditandai dengan genius. "

Sebilangan pengkritik Itali mencatatkan ekspresi wanita berkuda muda yang tidak bernyawa itu.

Artikel yang muncul pada tahun yang sama dikaitkan dengan Ambryosodi menyatakan:

"Jika ada yang kelihatan luar biasa, penunggang cantik itu tidak menyedari kegilaan pergerakan kuda itu, atau, kerana terlalu yakin pada diri sendiri, sama sekali tidak mengetatkan kekang dan tidak membungkuk, kerana mungkin perlu. "...

"Peninggalan" Bryullov, yang diperhatikan oleh rakan sezamannya, sebagian dijelaskan dalam tugas-tugas yang dia tetapkan pada masa ini untuk seni melukis potret besar.

Pencipta "Kuda Kuda" mungkin disyaki tidak dapat menyampaikan ekspresi wajah, jika tidak kerana gambar seorang gadis kecil, dalam keadaan senang, berpaut pada pagar balkoni. Di wajah kecilnya yang tajam, permainan perasaan begitu jelas sehingga keraguan tentang bakat cemerlang Bryullov sebagai pelukis potret segera hilang. Pada awal tahun 1830-an, Bryullov menduduki salah satu tempat terkemuka dalam seni Rusia dan Eropah Barat. Ketenarannya sebagai master potret yang luar biasa digabungkan oleh The Horsewoman.

Terdapat beberapa versi mengenai siapa yang digambarkan dalam gambar.

The Horsewoman diperoleh untuk Galeri P. Tretyakov pada tahun 1893 di Paris sebagai potret Y. P. Samoilova. Diyakini bahawa dialah yang digambarkan dalam peranan wanita berkuda.

Kemudian, pengkritik seni membuktikan bahawa inilah gambaran seniman yang disebut "Zhovanin on a Horse" dalam senarai karya-karyanya, dan ia menggambarkan dua orang murid Samoilova - Giovannina dan Amatsilia. Ini dibantu untuk membuktikannya dengan membandingkan gadis-gadis yang digambarkan dalam "The Horsewoman" dengan mereka pada lukisan Bryullov yang lain.

Ini bertarikh 1834 "Potret Countess Yu. P. Samoilova dengan muridnya Giovannina dan arapchonk" dan "Potret Countess Yu. P. Samoilova, yang berhenti dari bola bersama anak perempuan angkatnya Amatsilia", dimulai pada tahun 1839 semasa mereka tiba di St Petersburg.

Artis itu sendiri memberi alasan untuk keliru dengan siapa yang diwakili dalam gambar wanita kuda. Walaupun gadis itu kelihatan lebih muda dari Samoilova, yang pada tahun 1832 berusia kira-kira tiga puluh tahun, dia kelihatan lebih tua daripada gadis remaja itu, yang digambarkan oleh Giovannina di sebelah ibu kota dalam potret Bryullov tahun 1834 ini. By the way, ini bukan satu-satunya kesalahpahaman yang berkaitan dengan definisi pahlawan "Kuda Kuda".

Pada tahun 1975, gedung opera La Scala yang terkenal menerbitkan sebuah buku yang dikhaskan untuk penyanyi-penyanyi terkenal yang suaranya terdengar dari panggungnya. The Horsewoman diperkenalkan sebagai Potret Romantis Malibran dari Muzium Teater La Scala. Nama Maria Felicita Malibran Garcia, saudara perempuan Pauline Viardot, tergolong dalam salah satu legenda paling terang dalam sejarah opera. Dengan mahir memegang suara yang luar biasa, memiliki perangai panas dan karunia bertindak dalam kombinasi dengan penampilan yang sesuai dengan kanon kecantikan wanita romantis - sosok langsing, wajah pucat di bawah rambut biru-hitam dan mata berkilau besar, dia nampaknya telah diciptakan untuk mewujudkan watak-watak drama muzik di panggung ...

Seorang peminat menunggang kuda yang bersemangat, Maria Malibran meninggal dunia akibat kecederaan akibat jatuh dari kuda. Dia berumur dua puluh lapan tahun. Kematian yang tepat pada waktunya menyatukan legenda yang dilahirkan sepanjang hidup penyanyi itu: seorang pengacara dari Milan yang menghadiahkan sebuah ukiran dari Muzium Teater La Scala dari lukisan The Horsewoman, percaya bahawa ia menggambarkan Malibran.

Pengarah Muzium Teater, Profesor Gianpiero Tintori, berkata: "Saya faham apa yang membingungkan anda. Mereka yang memilih ilustrasi untuk buku ini, tetapi mereka hanya menambahkan julukan" romantis "pada kata" potret ", iaitu, mereka menyampaikan gambar sebagai sejenis fantasi dengan tema hobi penyanyi untuk menunggang kuda. "

Tetapi siapa watak sebenar dalam gambar?

Kedua-dua gadis itu dibesarkan oleh Yu P. Samoilova, mereka memanggil ibunya, tetapi tidak diadopsi secara rasmi.

Dalam kesusasteraan kami mengenai Bryullov, Giovannina disebut saudara dari komposer yang pernah sangat terkenal, pengarang banyak opera, teman rapat Samoilova, Giovanni Pacini. Pacini sendiri tidak menyebut Giovannina dalam bukunya "Kenangan artistik saya", memanggil Samoilova "pewaris putri saya Amatsilia".

Dan Samoilova, tetap berhubungan dengan dia hingga kematiannya, tidak pernah menyebut Giovannina dalam suratnya.

Dalam satu penerbitan Itali ada merujuk kepada surat ikatan pemberian hadiah, yang disahkan oleh notaris Neapolitan, yang mengatakan bahawa rumah Samoilova di Milan akan disampaikan setelah kematiannya kepada "anak yatim Giovannina Carmine Bertolotti, anak perempuan mendiang Don Gerolamo dan Madame Clementine Perry, "yang dijemput oleh ibu kota Rusia kepadanya." Berpunca dari kenyataan bahawa nama gadis ibu yatim adalah sama dengan suami kedua penyanyi opera Samoilova Perry (bariton lemah, tetapi tampan), pengarang penerbitan itu menyarankan bahawa Giovannina adalah keponakannya .

Ketika Giovannina mengahwini seorang pegawai Austria, kapten rejim hussar Ludwig Ashbakh, Samoilova berjanji untuk memberikan mahar kepadanya sebanyak 250 ribu lire, selain gaun pengantin yang mahal dan sekumpulan barang-barang peribadi, di bawah jaminan Rumah Milan, yang, seperti yang disahkan oleh akta notaris baru, akan dipindahkan ke harta tanahnya setelah kematian penderma, tetapi yang tidak pernah dia dapatkan. Ya, dan dengan penerimaan wang, nampaknya kesulitan muncul, kerana Giovannina harus mencari peguam untuk mencapai "perjanjian dengan ibunya" mengenai pemindahan jumlah yang dijanjikan ke Prague, di mana dia berpindah dengan hussarnya. Jahat bermaksud denganpasukan Samoilova dalam hal ini tidak mungkin. Malah pengarang Itali yang tidak ramah terhadap simpati pro-Austria, mengakui kemurahan hatinya yang luar biasa. Tetapi dengan gaya hidupnya yang luas, dia sering kekurangan wang yang datang kepadanya dari banyak ladang di Rusia.

Bagi Amatsilia, dia dilahirkan pada tahun 1828. Kelahirannya mengorbankan nyawa ibunya. Pacini menulis dalam buku autobiografi yang disebutkan di atas: "Pada masa itu ... musibah besar menimpa saya - tiga hari selepas melahirkan, isteri malaikat saya meninggal." Tidak diketahui kapan Samoilova mengambil asuhan Amatsilia, tetapi berdasarkan lukisan The Horsewoman, yang dilukis pada tahun 1832, dia sudah tinggal bersamanya selama empat tahun.

Kemudian kita melihat Amatsilia yang berusia sebelas tahun dengan Samoilova dalam potret Bryullov "Potret Countess Yu. P. Samoilova, mengundurkan diri dari bola ...".

Kemudian dia menulis kepada ayahnya dari Petersburg:

"Seandainya, ayah sayang, anda melihat kota ini, betapa indahnya! Semua jalan-jalan ini sangat bersih sehingga sangat menyeronokkan untuk berjalan di sepanjang mereka. Ibu membawa saya memerhatikan keadaan sekeliling sepanjang masa. Saya tidak tahu apa sahaja mengenai teater, kerana ditutup dari - kerana kematian Raja Prusia, tetapi tidak lama lagi mereka akan dibuka lagi, dan kemudian saya akan memberikan perinciannya ... ".

Pada tahun 1845, Amatsilia mengahwini Achille Manara tertentu. Pada mulanya, kebahagiaan keluarga Amatsilia lengkap, tetapi lama kelamaan, pasangan itu berpisah. Dalam surat kepada ayahnya, dia dengan keluhan mengadu kesunyiannya, tentang fakta bahawa dia tidak mempunyai anak.

Pada tahun 1861, suaminya meninggal, meninggalkan balu yang tidak mempunyai wang, kerana, ketika dia menulis, si mati "menghabiskan dan menghabiskan." Seorang memoir Perancis mengingatkan bagaimana di Paris selama bertahun-tahun kerajaan Napoleon III Countess Samoilova, suami ketiga Countess de Mornay, cuba "melancarkan Madame Manara yang cantik". Nampaknya dia berjaya. Amacilia berkahwin semula dengan jeneral Perancis de la Roche Bouette. Tetapi, sekali lagi seorang janda, dia harus kembali ke Milan dan menghabiskan tahun-tahun terakhir hidupnya di sebuah rumah jagaan di biara. Ironinya, rumah anak yatim itu terletak tidak jauh dari rumah bekas Samoilova, yang pernah dijanjikan oleh Countess untuk mewariskan bukan hanya kepada Giovannina, tetapi juga kepadanya. Amatsilia meninggal sejurus sebelum pecahnya Perang Dunia Pertama.

Karl Pavlovich Bryullov adalah salah seorang tuan lukisan Rusia yang terkenal. Ahli cat air, penganut akademik abad ke-19. Pada tahun 1822 dia dikirim dalam misi ke Itali, tujuan perjalanannya adalah untuk mengumpulkan bantuan keuangan dari Persatuan Penggalak Seniman. Tuan membuat ciptaan yang disebut "The Horsewoman". Yang digambarkan adalah potret Amalicia Pacini, Giovanina - bangsal Countess Samoilova. Mereka yang berminat dengan mereka yang melukis gambar "The Horsewoman" sering menemui tafsiran lain mengenai nama - "Amazon". Karya ini diterbitkan pada tahun 1832.

Sejarah lukisan "Kuda Kuda"

Y. Samoilova meminta untuk membuat ciptaan. Artis itu dikenali sebagai rakan karib kecantikan. Nama keluarga tercinta kelihatan di kanvas (memperhatikan kolar anjing). Agaknya, perkenalan orang muda berlaku di Itali. Julia memerintahkan potret bangsal kepada pelakon. Amalicia (gadis termuda) adalah anak perempuan komposer Giuseppe Pacini. Fakta menarik: karya opera penulis muzik ini "The Last Day of Pompeii" terdahulu mendorong Karl untuk membuat karya dengan nama yang sama.

Lukisan itu dibuat di sebuah vila (berhampiran Milan). Karya itu ditunjukkan di Galeri Brera di Milan. Kanvas dengan serta-merta menerima banyak ulasan, positif dan negatif. Surat khabar di Itali menyebut Karl sebagai tuan kuas yang tiada tandingannya. Perbandingan dilakukan dengan Rubens, Van Dyck. Pengkritik menyatakan: wajah penunggang itu tidak bernyawa, hanya beku tanpa emosi. Gambaran karya adalah seperti berikut: watak utama duduk dengan menunggang kuda terlalu bebas. Rasa kepantasan, persembahan dinamik diratakan.

Selama empat dekad kerja itu adalah sebahagian daripada pertemuan Countess. Julia kaya, membeli dan menjual rumah, ladang, karya seni. Tetapi pada akhir hayatnya, keadaan telah berubah. Tidak lama sebelum waktu kematiannya (1872), Julia, yang sudah hancur, menjual karya itu kepada pencinta seni Paris. Nasib membawa penciptaan Karl Bryullov - "Kuda Kuda" ke St Petersburg. Pada tahun 1874, sepucuk surat dilaporkan kepada Tretyakov: lukisan itu dijual. Tretyakov terlambat dengan pemerolehan itu, tetapi pada tahun 1893 koleksi itu diperbesar.

Menurut sejumlah andaian, kanvas menggambarkan Countess Samoilova. Pakar telah menolak anggapan tersebut. Ditulis oleh wakil berlainan jantina yang adil. Pembuatan semula lukisan "Horsewoman" oleh Bryullov ditempatkan oleh Muzium St. Petersburg Rusia Negeri. Karya itu terus mendapat banyak respons.

Penerangan mengenai lukisan "Kuda Kuda" Bryullov

Tokoh utamanya adalah Jovanina, yang menjalankan kuda yang luar biasa. Keindahan itu yakin pada diri. Ini dapat dilihat pada kedudukan: duduk, menjaga punggungnya lurus, mengangkat kepalanya, walaupun kuda itu sedang berjalan. Jovanina kembali dari berjalan, yang memerah sedikit yang menyentuh pipinya. Ekspresi muka agak terasing. Pakaian kecantikan itu bergaya: nada biru muda, tudung hijau gelap yang ditiup angin.

Kanvas diserap dengan dinamik: kuda itu diangkat, anjing itu berlari ke arahnya. Amalitia di balkoni. Gadis kecil itu mendengar kuda itu terhentak. Wajah feminin itu menunjukkan rasa kagum dan ketakutan. Bayi itu terpesona oleh penunggang muda, kakak dipuja. Amalizia berpakaian tidak biasa: pantaloon renda, pakaian rumah berwarna merah jambu. Rasa kekaguman yang nyata, spontan kekanak-kanakan, memberikan kelembutan pada potret kecantikan yang sombong.

Berapakah bilangan haiwan yang terdapat dalam gambar "Kuda Kuda"? 3 - 2 anjing dan seekor kuda. Latar belakang kanvas adalah taman yang rindang. Pokok-pokok bergoyang dari angin yang ketara. Langit ditutup dengan ribut petir. Karl, sebagai sebilangan besar pencipta, menggunakan bentuk klasik untuk membentuk potret istiadat - segi tiga. Pendekatan ini khas untuk karya Rubens, Titian, Velazquez, Van Dyck. Siluet penunggang dan kuda membentuk segitiga. Tetapi artis itu melanggar pendekatan tradisional: seorang tokoh baru muncul. Tambahan yang tidak biasa adalah anjing yang ceroboh. Kehadiran haiwan menimbulkan kesan: ada ruang di hadapan pahlawan gambar. Maka potret berkuda tidak dapat dilakukan tanpa kehadiran penunggang sebagai orang yang dinobatkan. Karl melanggar postulat. Seorang murid muda yang dikasihinya duduk di atas kuda hitam.

Gambar dipenuhi dengan kegembiraan dari pertemuan itu setelah tidak hadir sebentar. Merenung karya artis hebat itu menarik nafas lega. Penonton mendapati dirinya berada dalam suasana yang menggembirakan. Karl secara profesional memperlihatkan suasana yang ketika itu berada di kawasan kebun wanita kesayangannya, Countess Yulia Samoilova.

Kanvas Karl tidak dipilih secara tidak wajar sebagai model lukisan potret abad ke-19. Pengarang lukisan "Kuda di Kuda" mencipta perkadaran yang sempurna. Penonton disajikan dengan kesatuan warna yang tak tertandingi, perinciannya disusun. Pengunjung ke galeri dapat menikmati sepenuhnya seni yang dibawa selama ini.

Kategori

Sebelum gambar "Kuda Kuda" dilahirkan, Bryullov sudah mendapat pengiktirafan sejagat. Artis memutuskan untuk merealisasikan gambar wanita berkuda yang cantik pada akhir penginapannya di Itali, ketika Countess Samoilova memerintahkan potret anak perempuan angkatnya darinya. Tanpa berfikir dua kali, artis membuat keputusan yang berani - untuk menggambarkan murid sulung, Jovanina, dengan menunggang kuda, seperti sebelumnya mereka berani menggambarkan hanya jeneral dan orang berjudul. Anak bongsu, Amalicia, berdiri di samping, menyaksikan selesainya perjalanan menunggang kuda.

Karya yang telah siap disampaikan kepada orang ramai pada tahun 1832, dan mendapat reaksi campuran dari pengkritik. Ramai yang mengecam gambar itu, menunjuk ke wajah wanita berkuda yang beku dan tidak bernyawa itu. Juga, beberapa pengkritik menunjukkan sikap penunggang yang terlalu longgar, kerana perasaan laju dan dinamik hilang. Salah seorang dari mereka berkata: "Dia sama sekali tidak memperhatikan kepantasan dalam perjalanan, atau dia terlalu percaya diri untuk menarik kendali dan bebek, seperti yang akan dilakukan oleh pengendara yang mahir."

Tetapi, di sebalik kritikan itu, bahagian utama masyarakat mengambil gambar itu dengan positif, menyebutnya sebagai karya agung. Setelah gambar "Horsewoman" disampaikan kepada umum, Bryullov mengambil tempat di sebelah legenda seperti Rubens dan Van Dyck. Penonton hanya terpesona dengan skala gambar dan kemahiran berus artis. Mengenai ekspresi wajah Giovanina, pencipta sendiri menjelaskan ini dengan tugas khas yang dia tetapkan sebelum seni pada masa itu. Pada mulanya, lukisan itu diberikan kepada koleksi Samoilova, tetapi ketika keluarga penghitung bangkrut, kanvas itu menukar pemiliknya. Pada tahun 1896 ia dibeli untuk Galeri Tretyakov.

Apa yang dilihat oleh penonton ketika melihat kanvas? Pertama, ia adalah kepantasan, pergerakan, keaktifan, yang disampaikan oleh artis dengan cara yang terbaik. Sifat-sifat ini dapat dilihat dalam hampir semua watak: seekor kuda berbulu yang jelas tidak mahu berhenti, seorang gadis yang bersemangat di balkoni, dan seekor anjing yang gemuk menggonggong dengan pantas pada penunggang. Nampaknya bahkan anjing yang bersembunyi di belakang gadis itu sekarang akan melompat dari tempat itu dan bergegas mengejar kuda itu. Mungkin dia akan melakukan ini sekiranya penunggangnya tidak menghentikan kuda. Dan hanya penunggangnya yang tetap tenang: nampaknya dia sama sekali tidak peduli dengan dunia di sekelilingnya, dalam fikirannya dia berada di tempat yang jauh ...

Perkara paling menarik yang dapat dilihat dalam gambar adalah, mungkin, tepatnya Amalicia kecil. Dalam setiap pergerakan, wajah yang meriah dan mata bayi yang bersemangat, anda dapat membaca kegembiraan, bercampur dengan antisipasi. Gadis itu menunggunya untuk menjadi orang dewasa yang sama dengan kakaknya, dapat menunggang kuda hitam, dan menunggangnya sama megah di hadapan saudara-mara yang bersemangat.

Lukisan "Kuda Kuda" dianggap sebagai contoh lukisan potret abad ke-19 - Bryullov berjaya membuat perkadaran yang betul, rusuhan warna yang tidak dapat ditandingi, dan menyelesaikan perinciannya dengan sempurna. Pada masa ini, lukisan itu dapat dilihat di Galeri Tretyakov, ukurannya 291 * 206 sentimeter.Pameran Muzium Seni Wilayah Luhansk.

Pada tahun 1893, lukisan "Kuda Kuda" karya Bryullov berakhir di Galeri Tretyakov.

Sebelum lukisan "Kuda Kuda" dilahirkan, Bryullov sudah mendapat pengiktirafan sejagat. Artis memutuskan untuk merealisasikan gambar wanita berkuda yang cantik pada akhir penginapannya di Itali, ketika Countess Samoilova memerintahkan potret anak perempuan angkatnya darinya. Tanpa berfikir dua kali, artis membuat keputusan yang berani - untuk menggambarkan murid sulung, Jovanina, dengan menunggang kuda, seperti sebelumnya mereka berani menggambarkan hanya jeneral dan orang berjudul. Anak bongsu, Amalicia, berdiri di samping, menyaksikan selesainya perjalanan menunggang kuda.

Pada tahun 1896 "The Horsewoman" dibeli untuk Galeri Tretyakov. Pada mulanya diandaikan bahawa wanita itu sendiri digambarkan di atas kanvas, tetapi pengkritik seni, setelah mempelajari kanvas Bryullov kemudian, dapat membuktikan bahawa ini tidak begitu. Lukisan itu menggambarkan Giovanina dan Amalicia Pacini, murid Countess Yulia Samoilova. Artis itu menamakan lukisannya "Jovanin on a Horse". Di Itali, terdapat cetakan lukisan ini, yang dianggap sebagai potret penyanyi Malibran, yang cukup terkenal dan merupakan saudara perempuan Pauline Viardot.

Gambar menunjukkan pemandangan jalan kaki. Momen untuk pulang dirakam ketika Jovanin memandu ke anjung dengan menunggang kuda. Komposisi Bryullov "The Horsewoman" dipenuhi dengan dinamisme - semua yang ada di dalamnya bergerak, membeku secara harfiah sesaat, sehingga artis dapat menangkapnya. Seekor kuda hitam memukul kuku, memanas setelah berjalan-jalan, dan seekor anjing, dengan kolar peribadi, bergegas di bawah kuku, bertemu dengan gembira Jovanin.

Kanvas itu juga menggambarkan adik perempuan Jovanin, Amalicia. Dia memakai gaun berwarna merah jambu dan kasut hijau. Tetapi yang paling penting, perhatian diberikan pada penampilannya yang bersemangat, di mana dia memandang Jovanin yang merupakan adik perempuannya.

Karya yang telah siap disampaikan kepada orang ramai pada tahun 1832, dan mendapat reaksi campuran dari pengkritik. Ramai yang mengecam gambar itu, menunjuk ke wajah wanita berkuda yang beku dan tidak bernyawa itu. Juga, beberapa pengkritik menunjukkan sikap penunggang yang terlalu longgar, kerana perasaan laju dan dinamik hilang. Salah seorang dari mereka berkata: "Dia sama sekali tidak menyedari kecepatan perjalanan yang panik, atau dia terlalu percaya diri untuk menarik kendali dan bebek seperti penunggang yang mahir."

Tetapi, di sebalik kritikan itu, bahagian utama masyarakat mengambil gambar itu dengan positif, menyebutnya sebagai karya agung. Setelah lukisan "The Horsewoman" dipersembahkan kepada umum, Bryullov mengambil tempatnya bersama legenda seperti Rubens dan Van Dyck. (baik, ini tidak mungkin - nota saya.) Penonton hanya dikalahkan oleh skala gambar dan kemahiran berus artis. Mengenai ekspresi wajah Giovanina, pencipta sendiri menjelaskan ini dengan tugas khas yang dia tetapkan sebelum seni pada waktu itu. Pada mulanya, lukisan itu diberikan kepada koleksi Samoilova, tetapi ketika keluarga penghitung bangkrut, kanvas itu menukar pemiliknya. Pada tahun 1896 ia dibeli untuk Galeri Tretyakov.

Apa yang dilihat penonton ketika melihat kanvas? Pertama, ia adalah kepantasan, pergerakan, keaktifan, yang disampaikan oleh artis dengan cara yang terbaik. Sifat-sifat ini dapat dilihat dalam hampir semua watak: seekor kuda berbulu yang jelas tidak mahu berhenti, seorang gadis yang bersemangat di balkoni, dan seekor anjing yang gemuk menggonggong dengan pantas pada penunggang. Nampaknya bahkan anjing yang bersembunyi di belakang gadis itu sekarang akan melompat dari tempat itu dan bergegas mengejar kuda itu. Mungkin dia akan melakukan ini sekiranya penunggangnya tidak menghentikan kuda. Dan hanya penunggangnya yang tetap tenang: nampaknya dia sama sekali tidak peduli dengan dunia di sekelilingnya, dalam fikirannya dia berada di tempat yang jauh ...

Gambar itu penuh dengan kegembiraan dari pertemuan setelah sekejap, tetapi masih tiada. Dari memerhatikannya, semangat membeku dan penonton seolah-olah terjun ke dalam suasana yang menggembirakan ini yang digambarkan di kanvas artis Rusia Karl Bryullov, yang dapat menyampaikan suasana yang memerintah pada masa itu di perkebunan countess dengan tulus dan jujur.

Ahli monumentalis, cat air, pelukis dan wakil akademik abad ke-19. Pada tahun 1822 dia dikirim ke Itali untuk mengumpulkan dana untuk Persatuan Penggalak Seniman.

Karl Bryullov melukis gambar "Perempuan Kuda. Potret Amalicia Pacini dan Giovanina, murid Countess Y. P. Samoilova" (sering disebut "Amazon") pada tahun 1832. Countess Yulia Pavlovna Samoilova memintanya untuk membuat gambar ini. Nama keluarga ada dalam gambar: di kolar anjing. Pada tahun yang sama, lukisan itu dipamerkan di Milan di Galeri Brera. Gambar itu segera mendapat banyak respons. Akhbar Itali menyebut Bryullov sebagai artis yang cemerlang. Dia pernah dibandingkan dengan Rubens dan Van Dyck.

Selama 40 tahun lukisan itu berada di koleksi Samoilova. Tidak lama sebelum kematiannya, pada tahun 1872, Yu P. Samoilova, hancur, menjualnya di Paris.

Nasib membawa "Horsewoman" ke St Petersburg

Pada tahun 1874, Repin menulis kepada Tretyakov mengenai apa yang dijual. Tetapi P. M. Tretyakov tidak berjaya memperolehnya ketika itu. Tetapi pada tahun 1893, lukisan itu berakhir dalam koleksinya. Banyak yang menganggap bahawa Countess Samoilova sendiri digambarkan di atas kanvas.

Tetapi pengkritik seni dapat membuktikan bahawa gambar itu adalah wanita yang sama sekali berbeza. Hari ini kanvas dipersembahkan di Muzium Rusia Negeri di bandar St. Petersburg dan terus mendapat banyak sambutan. Salah satu lukisan di mana Bryullov diabadikan adalah "The Horsewoman". sentiasa gembira dan dinamik.

Sejarah penciptaan

Karl Bryullov adalah rakan karib Countess Samoilova. Kemungkinan besar, mereka bertemu di Itali. Countess, tanpa ragu-ragu, memerintahkan kepadanya potret dua orang muridnya. Amalizia adalah anak perempuan komposer Giuseppe Pacini. Harus diingat bahawa pada satu masa opera komposer ini memberi inspirasi kepada K. Bryullov untuk membuat gambar dengan nama yang sama.

Lukisan itu dilukis di sebuah vila berhampiran Milan. Semasa diterbitkan, ia menimbulkan ulasan positif dan negatif. Banyak pengkritik menunjukkan wajah wanita berkuda yang tidak bernyawa dan beku. Gambaran mereka mengenai lukisan "The Horsewoman" karya Bryullov menunjukkan kenyataan bahawa gadis itu terlalu bebas duduk di atas kuda. Kerana ini, perasaan laju dan dinamik hilang.

penerangan gambar

Tokoh tengah kanvas adalah Giovanina Pacini. Dia duduk di atas badan yang panas. Ini dapat dilihat bahawa gadis itu benar-benar yakin pada dirinya sendiri. Dia duduk tegak dan bangga, walaupun kuda itu teruja. Jovanina baru sahaja kembali berjalan-jalan - ini dapat dilihat dengan sedikit kemerahan di pipinya. Tetapi ada sekatan malaikat tertentu di wajahnya. Gadis itu berpakaian mengikut fesyen terkini: Amazon berwarna biru muda, topi dengan tudung hijau gelap berkibar di angin.

Keseluruhan gambar diserap dengan gerakan: kuda itu naik, anjing itu bergegas berjumpa.

Seorang gadis kecil, Amalicia, berlari ke balkoni. Dia mendengar cap kuda. Rasa gembira dan takut kelihatan di wajahnya. Gadis kecil ini mengagumi penunggangnya dengan gembira. Wajahnya mencerminkan perasaan yang ada pada kakaknya - pemujaan. Gadis itu hanya berpakaian: seluar dalam renda dan gaun merah jambu buatan sendiri. Perasaan yang nyata dan langsung memberikan kelembutan kepada potret megah yang sombong.

Latar belakang lukisan adalah taman yang rindang. Pokok-pokok bergoyang dengan angin kencang. Dan awan ribut berkumpul di langit.

Bryullov, seperti banyak seniman, menggunakan bentuk klasik untuk membina potret istiadat - segitiga. Komposisi sedemikian terdapat di Titian, Velazquez, Rubens, Van Dyck. Siluet seorang gadis dan kuda membentuk sosok ini. Walau bagaimanapun, artis memutuskan untuk menjauh dari tradisi, memperkenalkan tokoh baru ke dalam komposisi.

Penemuan asal kedua adalah anjing yang ceroboh. Kehadirannya memberi kesan bahawa ada juga ruang di hadapan watak.

Potret berkuda pada masa itu bermaksud penunggang, yang merupakan mahkota. Bryullov memutuskan untuk melanggar peraturan rasmi ini. Dan murid muda itu sudah duduk berpose berkuda pada kuda hitam.

Skema warna

Mengusahakan tema "Karl Bryullov" Kuda Kuda ": Keterangan Gambar", semua pengkritik seni memperhatikan warna yang nampaknya tidak harmoni.

Wanita berkuda itu berwarna putih, gadis itu berwarna merah jambu, dan bulu kuda beludru hitam. Nampaknya Bryullov menggunakan warna ini dengan sengaja. Bagaimanapun, mereka sukar digabungkan dalam lukisan. Tetapi artis dengan teliti menyelesaikan semuanya dan menjadikan setiap warna menjadi harmoni warna.

Seluruh kanvas bernafas dengan gembira. Ia lapang dan ringan. Rasanya seperti kita
kami berdiri di sana di halaman dan bertemu dengan seorang gadis cantik dari jalan-jalan.

Penerangan lukisan "Kuda Kuda" Bryullov - untuk mengajar kanak-kanak

Pada hari ini, di sekolah-sekolah, berusaha menanamkan kecintaan terhadap seni, mengajar untuk melihat yang indah, kanak-kanak sering diberi peluang untuk merenungkan apa sahaja gambar. Sebagai contoh, karangan "Penerangan mengenai lukisan Bryullov" Horsewoman "" sangat sesuai untuk ini.

Sebilangan besar pengunjung Galeri Tretyakov tidak dapat menahan daya tarikan kanvas ini (Bryullov, "The Horsewoman"). Penerangan gambar boleh didapati dalam puisi dan A. Karp.