Neo-Gothic - gaya seni bina - reka bentuk dan seni bina berkembang di sini - artichoke. Gaya Gothik dalam seni bina abad pertengahan

NEO Gothic - pseudo-gothic, gothic palsu.

1) Arus retrospektif dalam seni bina dan seni dan kraf dari abad ke-18 - pertama abad ke-19; dari pertengahan abad ke-19 salah satu gaya sejarah.

Selepas itu, seperti pada abad ke-16, pengembangan go-ti-ki sebagai gaya yang layak untuk diri selesai, ru-di-men-you-so-hu -was berada di ar-hi-tek-tu Eropah -sampai pertengahan abad ke-18 (fenomena tersebut, di negara-negara berbahasa Inggeris, nama Gothic Survival - "Pe-re-zhit-ki go-ti-ki"). Dalam bentuk periode-aneh-tic-kita im-ti-ro-va-li semasa pemulihan dan pra-pembinaan senjata bersama abad pertengahan (West-min -ster-ab-bat-st-vo, ar-hi -tek-to-ry K. Ren, 1698-1722, dan N. Hawk-smur, 1734-1745; co-bor Sainte-Croix di Or -lea-not, awal abad ke-17 - 1793, hingga -st-rai-val-sya sebelum tahun 1904).

Pembentukan neo-Gothic berkait rapat dengan "pembukaan" dan penilaian semula tempoh hari Rabu - abad mereka dalam budaya Eropah abad XVIII-XIX. Letupan pertama in-te-re-sa untuk pergi-ti-ke pro-is-ho-di-li di con-tek-ste-la ro-ko-ko, untuk-dalam-nya-dengan usaha-le -nii kepada semua-mi-mi-mi-mi-in-th dan tidak-biasa-n-sayap-si-on-meeting-chu sistem formal-mal-ny baru te-mam (dalam hal ini, penggunaan bentuk go-tic tidak berbeza dengan harak-tera dari ex-ri-men-tov dengan shi-nu-az-ri dan apa yang disebut tur-ke-ri). In-te-res ini di masa depan adalah ro-man-tiz-m Eropah di bawah hwa-chen, dengan kultusnya tentang Middle-not-ve-ko-vya dalam kesusasteraan dan seni zi-tel-nom art, anti -kelas-si-cis-tic sikap dan dahagakan akar umbi negara. Perkembangan gaya neo-Gothik dari cara-jadi-st-in-va-lo menjadi-no-le-nie me-die-vi-sti-ki sebagai sains. Kajian saintifik pra-rompi-tanpa-senjata senjata api abad pertengahan dihasilkan oleh arkitek Inggeris J.S.sex, yang-semula-malu-sejarah pemulihan so-bo-dovs di Ili (1757-1762) dan Lin-kol -no (1762-1765), berdasarkan institusi penyelidikan kajian pembinaan asal.

Pada peringkat awal, pada abad ke-18, pembinaan teknikal neo-goo-teknikal menampilkan peminat-ta-zii percuma pada ar-hi-tech-tu-ry abad pertengahan itu. Pro-car-ve-st-no-ka-mi gaya no-in-go-la-do sa-do-in-steam-co-oo-oo-ni-nia (pa-ville-o-ny, runtuhan , be-sed-ki) di halaman besar-tso-in-pair-ko-vy en-samb-lyah, di mana mereka bukan-jarang-untuk-jiran-st-in-va-li dengan pembinaan-ka-mi dalam style-le class-si-tsiz-ma: "Go-ti-ch-temple" di harta tanah-be Sho-to-ver, count-st-in Ox-ford-shir (selepas 1717, pri-pi- sy-va-et-Xia U. Tau-n-sen-du); "Kuil Kebebasan Leluhur Kita", atau "Kuil Got-ti-tshiy", di ladang Stow di Ba-kin-gem-shir (1741-1747, arkitek J.. Gibbs); pas-ville-on Cuttle Mill di manor-ba Rau-sem-house di Oxford-lebar (1738-1741, arkitek W. Kent); Menara Kastil Edge Hill (1745-1747); manor-ba Ra-du-ei di Uo-rik-shi-re (arkitek S. Miller) - di Ve-li-ko-bri-ta-nii; "Go-ti-che-sky" ka-pel-la di pa-ville-o-not Ma-gda-le-nenk-lau-ze di Nim-fen-bur-ge (kita tidak berada dalam syaitan -he- na; 1725-1780, arkitek J. Ef-ner) dan lain-lain.

Pada abad ke-19, ne-Gothic ut-ver-di-las sebagai gaya hiasan seni antar-ter-e-parit dan seni de-co-ra-tiv-no-diterapkan. Ini adalah cara-begitu-begitu-st-in-va-lo hanya pengembangan neo-go-tic ar-hi-tek-tu-ry, dan kenyataan bahawa go-ti menjadi ibu-ni-ibu-ibu -sya sebagai epo-ha odo-ho-to-ryon-no-go-hand-go-me-la dalam pro-ty-in-false-ness kepada yang berjiwa moden -m machine-shin-no-mu- produksi, sebagai seni-ideal-al-ny ob-ra-zets seni un-vers-sal-no-go sin-te-za. Dalam inter-e-s, gaya neo-go-tic terserlah dalam struktur seni bina: dalam penggunaan lengkungan penembakan, pa-ne-lei, lance-tse-to-vid- seperti tingkap, mo-ty-vov go-tic atau-na-men-ta (na-tu-ra-li-sti-che-ski is-bra-wife-naya li-st-va, tri-li-st -ni-ki, quad-ri-fo-lii, dll.), serta dalam poli-li-kromium (istana di ter-e-ry Neusch-van-stein di Ba-varia, 1886-1892, arkitek J. Hof-mann dan lain-lain).

Mo-ti-you ini pergi ke design-le-nie me-be-li, dari de-li dari metal-la, vit-ra-zhey, ke-ra-mi-ki, tek -style, dalam seni perhiasan , dll. (atas dasar ini, gaya hiasan antar-ter-parit W. Mor-ri-sa telah ditetapkan). You-give-Xia peranan dalam bentuk-dunia-ro-va-konsep konsep neo-go-tic antar-ter-e-ra dan seni de-co-ra-tiv-no-aplikasi baru adalah dimainkan oleh O. Pyud-zhin, berusaha untuk dos-that-true-no-vos-pro-from-ve-de-ne dari bentuk objek abad pertengahan di-pro-ek-takh ut-va-ri miliknya, pro-of-div-she-Xia di master khas. Dia diberi proyek dari banyak gereja di England, istana West-min-ster-the Middle, dua setengah tahun pada Pameran Dunia 1851 di Lone-do-no. Ras-pro-stra-ni-las da-le-ko Neo-Gothic untuk pra-de-la-mi Ev-ro-py, ut-ver-wonder-shis di negara-negara Amerika Selatan dan Utara (di AS - ar-hi-tech-to-ry R. Apd-jon, J. Not-man, J. Re-nik the Younger), Yuzh. Af-ri-ke, Av-st-ra-lii dan New Zealand, serta di negara-negara Asia Tengah dan Tenggara; bagi banyak kanak-kanak berusia sepuluh tahun op-re-de-li-la gaya mas-so-in-th gereja-no-building-tel-va, kadang-kadang di-saya-juga pada pembinaan senjata bersama (uni-ver-si-te-you, bilangan led-zhi, dll.).

Di Rusia, pada pertengahan abad ke-18, ro-di-moose memahami "rasa go-t-t-t-s", menunjukkan semua fenomena artistik, menentang -vo-pos-ta-viv-shie se-bya class-si- tsiz-mu. Ini adalah sub-ra-zu-me-va-lo yang merujuk pada "kuno" secara umum, tanpa membezakan periode tertentu sebagai bahasa Rusia, dan Eropah Barat adalah-to-ry dan you-stu-pa-lo si-no -no-m semua "country-but-go", "pri-mi-mi-in-th" Dan "ro-man-no-che-go" (dalam makna barok perkataan ini). Dalam pi-ku ideologi Pro-penerangan pro-of-ve-de-niya, diciptakan dalam "rasa go-ti-tk", ut-ver-zda - atau nilai budaya masa lalu dan dunia cha-st-no-go, under-ver-wen-no-go when-hot-adakah-permainan perasaan manusia -ka: kereta-kereta di Rusia lama syu-zhe-you IAAki -mo-va, AP Lo-sen-ko dengan ele-men-ta-mi na-meren-noy -hai-zation of form, construction-ki VIBa-zhe-no-va (pra-w-de dari segalanya di Tsar-ri-tsy-not), sa-do-in-pair beberapa pas-vils di Tsarskoye Se-le V.I.Nelo-va, en-samble dari istana Ches-menskoy (1774-1777, arkitek Yu. M. Fel-ten) di St. Peter-bur-ge. Untuk "go-tic" Rusia ar-hi-tek-tu-ry ha-rak-ter-ny merah kir-pich-ny fa-sa-dy dengan de-co-rum white-go, termasuk ar-teh-ar -ki, gigi-ts, ba-shen-ki, serta ele-men-you dari arkitek lama Rusia.

Bermula dengan epo-chi ro-man-tiz-ma, menurut abad pengetahuan sejarah mengenai dunia, hubungan dengan persekitaran -nim ve-kam menjadi lebih diff-feren-tsi-ro-van-ny. Tidak melihat kenyataan bahawa kedua-dua bentuk go-ti-ti dan lama Rusia sering masuk ke dalam satu gambar sub-ti-nen-ny am-pir-no-mu sin-te -za (pembinaan semula-ki oleh arkitek IV bangunan Kremlin His-to-vym selepas Perang Patriotik tahun 1812, Eka-te-ri-ninskaya gereja biara Voz-not-Saint-sko di Kremlin Mo-s-kov-skiy, 1809- 1815, arkitek AN Ba-ka-rev, pra-li-tel-no pada pro-ek-tu KI Ross-si; Si-no-dal-naya ti-po-gra-phia di Mo-sk-ve, 1811 -1815, arkitek IL Mi-ronov -skiy), na-me-cha-et-sya pemisahan dua gaya yang ditukar kepada masa lalu: gaya "Rusia", penggunaan-pol -Such-shche-go ele-men-you-of arkitek lama Rusia-che-st-va, dan sob-st-ven-tetapi neo-Gothic. Bentuk de-co-ra-tive dalam gaya Neo-Gothic selalunya sesuai dengan corak sejarah, kadang-kadang ia lurus -mo ko-pi-ru-yut-sya dengan konstruksi-ek past-go [two-rets "Cat- tej "di Pe-ter-go-fe, arkitek AA Me-ne-la-sa, 1826-1829; Ka-pel-la dalam Pe-ter-go-fe, arkitek K. F. Shin-ke-la, 1831-1834; Istana Vorontsov di Alup-ke, 1831-1846, projek arkitek E. Blo-ra; Gereja Pet-ro-pav-lov-skaya di Par-go-lo-ve (kami bukan kakitangan St Peter-bur-g) oleh arkitek A.P. Bryul-lo-v, 1831-1840]. Ele-men-you of the neo-Gothic digunakan dalam pembinaan semula istana dan masjid-yang manor Mar-fi-no (1831-1846, arkitek M.D. -kovsky).

Neo-Gothic adalah gaya seni bina yang muncul di England pada abad ke-18. Ini dikaitkan dengan minat masyarakat umum dalam budaya ksatria yang menguasai Eropah Barat dari abad ke-12 hingga ke-16.

Titik permulaan kemunculan Neo-Gothic adalah pembinaan sebuah bangunan yang bergaya sebagai istana Gothic di ladang Strawberry Hill, dekat London. Pemilik rumah dan inspirasi ideologi projek ini adalah penulis dan sejarawan Horace Woppol, yang terpesona dengan seni bina abad pertengahan. Di Britain, di mana banyak contoh gaya Gothic bertahan, bangunan seperti itu dianggap tidak terpisahkan dari sejarah dan budaya nasional. Dalam hal ini, pembinaan rumah, yang dirancang dengan semangat katedral kuno dan istana, menarik perhatian umum, menjadi peristiwa yang cerah dalam kehidupan budaya pada masa itu dan berfungsi sebagai dorongan untuk pengembangan seni bina neo-Gothik bukan hanya di England, tetapi juga di negara-negara Eropah.

Walaupun prinsip pembinaan pada abad 18-19 sudah berbeza, dan elemen bangunan tertentu yang dibuat dalam gaya neo-Gothic sebenarnya asing dengan Gothic abad pertengahan, sezaman menganggap pemergian dari kepatuhan ketat terhadap gaya sebagai keperluan, dan bukan sebagai arkitek kesalahan yang menjengkelkan. Ini bukan mengenai memperbetulkan semula seni bina Gothic, tetapi menyalin corak dan bentuk, menggunakan pengetahuan dan teknologi yang lebih moden.

Pada zaman neo-Gothic, gaya dan trend yang berbeza yang berkaitan dengan era dan negara yang berlainan dicampur, dan kaedah membangun katedral dan istana juga dicampur (yang tidak dapat diterima pada Zaman Pertengahan). Sebagai contoh, selama bertahun-tahun gaya semasa pembinaan bangunan kediaman, pintunya dapat dibuat sebagai portal katedral, dan kamar tidur dengan lukisan dindingnya dapat menyerupai makam.

Seiring berjalannya waktu, eklektikisme dikerjakan secara kreatif, dan arkitek telah mengembangkan keperluan universal untuk gaya baru. Ciri utama seni bina neo-Gothic adalah penggunaan peti besi sebagai elemen struktur. Unsur-unsur lain dari seni bina abad pertengahan juga disesuaikan: benteng, tingkap kaca patri, cetakan, lengkungan runcing, pedimen memanjang tinggi, menara, tiang dalam, tingkap sempit, motif heraldik.

Zaman kegemilangan Kebangkitan Gothic bermula pada abad ke-19. Arkitek bertujuan untuk membuat bangunan romantis yang tidak biasa, memenuhi citarasa orang ramai pada masa itu, yang diilhamkan oleh estetika abad pertengahan. Pembangunan bangunan kediaman dan awam aktif - katedral, bangunan pemerintah, universiti, sekolah, balai kota, stesen keretapi didirikan. Kembalinya ke gaya Gothic dianggap sebagai kembali ke asal-usul. Sebagai tambahan, Kebangkitan Gothic menandakan penyingkiran dari gaya yang popular sebelumnya yang mengambil inspirasi dari bentuk klasik Yunani kuno dan Rom.

Kemenangan neo-Gothic adalah pembinaan Istana Westminster di London. Ini berlaku setelah Parlimen Britain terbakar dalam kebakaran pada tahun 1834. Sebuah suruhanjaya khas kerajaan memutuskan bahawa istana itu perlu dibina semula, di tempat yang sama, sementara bangunan baru itu secara organik harus sesuai dengan lanskap bandar di pusat bersejarah ibu kota Inggeris. Suruhanjaya mengumumkan pertandingan yang mana hampir 100 projek diserahkan. Yang terbaik adalah cadangan Charles Barry, yang mengusulkan untuk membina bangunan dengan semangat pencapaian terbaik Gothic Inggeris. Setelah bertahun-tahun dibina, sebuah istana besar yang megah terbentang di sepanjang Sungai Thames. Bahagian depannya dihiasi dan diimbangi oleh dua menara yang terletak di bahagian utara dan selatannya. Istana, walaupun ukurannya, tidak terlalu besar dengan ukurannya, tetapi memberikan kesan keparahan klasik. Ini semua mengenai perkadaran yang betul.

Pada pertengahan abad ke-19, kabinet Britain secara rasmi mengadopsi neo-Gothic sebagai gaya seni bina negara. Kemudian, idea-idea neo-Gothik dapat dilihat secara kreatif oleh arkitek Perancis, Jerman, Austria, Rusia, serta koloni Inggeris dan Perancis - dalam hal ini, contoh gaya neo-Gothic yang sangat baik dapat dijumpai di Dunia Baru.

Neo-Gothic diakui sebagai gaya yang ideal untuk kawasan luar bandar: bentuknya yang kompleks dan tidak teratur sesuai dengan pemandangan semula jadi. Gaya baru juga popular untuk pembinaan gereja, di mana elemen seperti tingkap tinggi terbuka, menara, tingkap kaca patri, lengkungan runcing, dan menara digunakan secara aktif.

Contoh seni bina neo-Gothic yang paling mencolok di Jerman adalah Katedral Cologne, salah satu bangunan tertinggi dan paling besar pada abad ke-19. Juga, arkitek Jerman merancang karya seni bina dunia seperti istana di Schwangau dan istana Neuschwanstein yang sangat indah, yang dibina di tapak sebuah menara ksatria yang musnah.

Di Cardiff, England, Kastil Cardiff (di pusat kota) dan Kastil Koch, atau Istana Merah, yang berada di pinggir bandar, dipulihkan. Pada abad ke-20 dan ke-21, Koch Castle menjadi lokasi filem bersejarah dan dongeng beberapa kali.

Salah satu karya seni bina neo-Gothic adalah bangunan parlimen di Hungary (Budapest). Ini adalah salah satu bangunan kerajaan yang paling indah di dunia. Menara-menara parlimen yang anggun, yang terletak di tebing Danube, secara efektif tercermin di air, dan menara tajam - sifat yang sangat diperlukan dari gaya neo-Gothic - menjadikan bayangan itu terang, diarahkan ke langit. Semasa pembinaan Parlimen Hungary, digunakan 40 juta batu bata, 500 ribu batu berharga dan 40 kilogram emas.

Bermula pada separuh kedua abad ke-18, gaya neo-Gothik menjadi popular di Rusia juga. Pada mulanya, pembinaan gereja Katolik dalam gaya neo-Gothik bermula di sebelah barat negara ini, kemudian fesyen untuk seni bina "knightly" berkembang: arkitek mula membina rumah-rumah besar swasta dan menguntungkan, serta rumah-rumah besar di kawasan kaya dengan menggunakan Bentuk Gothic. Bangunan pangsapuri di Moscow dan khususnya Petersburg dibezakan dengan beranda depan yang mewah, tingkap lancet, pediments, menara dan menara yang dihiasi dengan mewah.

Contoh menarik gaya neo-Gothik Rusia pada pertengahan abad ke-19 adalah kompleks bangunan yang didirikan di Peterhof. Antaranya - kapel di Alexandria Park, dihiasi dengan banyak unsur hiasan dari besi tuang, Istana Petani, Istana Pondok, serta stesen, pejabat pos dan kandang kerajaan.

Hai komuniti dan tetamu sumber yang dihormati!
Pernahkah anda terfikir untuk apa zaman Victoria yang memikat pesona? Sudah tentu, terdapat banyak faktor, dan kemajuan yang tidak terkendali dan cara baru untuk mempelajari dunia dan munculnya falsafah yang menafikan moral gereja, dengan latar belakang fanatik agama dan protes pertama terhadap norma-norma tingkah laku yang sudah tertanam dalam masyarakat. .. dan banyak perkara. Benar, menurut saya era Victoria berutang sebahagian besar daya tarikan ini daripada seni bina. Oleh itu mari kita bincangkan …… NEGOTIQUE!

Gaya yang luar biasa ini terkait erat dengan era Victoria, dan tidak menghairankan, memandangkan itu adalah Kerajaan Inggeris pada abad 18-19 yang menandakan permulaan perarakan kemenangan Neo-Gothic di seluruh dunia, dan juga hakikat bahawa di Empayar Inggeris gaya ini sangat meluas. Ini berlaku dalam dua peringkat: neo-Gothic British awal dan neo-Gothic Victoria. Saya tidak akan melakukan analisis terperinci mengenai seni bina Victoria, melainkan artikel tinjauan, walaupun saya cuba melihat alasan untuk berkembangnya gaya yang tidak biasa ini. Mari mulakan dengan teratur.
Kemunculan gaya "neo-Gothic" yang sebenarnya terbentuk dikaitkan dengan nama Earl of Orford keempat, Horace Walpole.

Horace Walpole.

Penulis Inggeris ini menjadi pengarang pertama yang menerbitkan novel "Gothic" pada tahun 1764, yang berlaku di istana Oranto semasa era perang salib pertama. Plot karya ini, yang menjadi buku terlaris, diilhamkan oleh bangunan-bangunan di ladang Strawberry Hill, yang ia perolehi pada tahun 1747 (dalam beberapa sumber, 1746 dan 1748 juga disebutkan). Pada masa itulah dia memutuskan untuk mengubah harta tanah itu menjadi istana "abad pertengahan" miliknya, yang, antara lain, bahkan memiliki ruang ksatria.

Bukit Strawberry.

Sekarang, secara tegas, kita tidak dapat mengaitkan istana ini dengan neo-gothic, kerana sebahagiannya dibina dalam gaya rococo, tetapi idea Walpole inilah yang memberi dorongan kepada pengembangan gaya neo-gothic. Namun, penulis itu sendiri mengakui bahawa dia tidak berusaha untuk gaya Gothic yang ketat, agar tidak menghilangkan keselesaan dirinya, harta pusaka itu harus memenuhi imajinasinya dan tidak lebih. Dari Strawberry Hill, daya tarikan dengan hiasan estet gothic bermula. Ia telah menjadi ciri bergaya.
Dan Duke of Argyll, misalnya, bahkan tertarik dengan pembinaan istana "abad pertengahan" di estet Scotland Inverary, saudara lelaki arkitek paling bergaya pada masa itu, pengasas "Adam style" Robert Adam, William .

Inverari.

Salah satu contoh eksentrisiti yang paling mencolok adalah pembinaan harta tanah Fonthill-Abbey yang mengagumkan, putera seorang penanam Inggeris yang kaya, William Beckford, yang, setelah kematian isterinya, memutuskan untuk membina sebuah bangunan megah yang menyerupai sebuah katedral Gothic.

William Beckford.

Biara Fonthill.

Kemegahan bangunan ini hanya dapat dibandingkan dengan nasibnya yang menyedihkan. Arkiteknya adalah James Wyeth, yang tidak begitu biasa dengan teknik membina struktur sedemikian. Ciri utamanya ialah menara segi delapan, yang mencapai sembilan puluh meter semasa pembinaan awal. Versi pertama dibuat dari kayu dan simen. Ia runtuh beberapa bulan kemudian, dan Beckford dengan tulus menyesal kerana dia tidak melihat tontonan hebat ini dengan matanya sendiri. Menara kedua, dari bahan yang sama, dibina selama enam tahun, ia juga runtuh, tetapi batu, versi ketiga, yang telah dibina selama tujuh tahun, akhirnya runtuh pada tahun 1825, 12 tahun kemudian, setelah pembinaan seluruh istana telah siap. Pada tahun 1822, Beckford bangkrut, kehilangan perkebunan Jamaica, dan menjual bangunan itu kepada John Farquhar. Selebihnya bangunan secara beransur-ansur runtuh dan istana itu dirobohkan, hanya menyisakan sebahagian kecil dari sayap utara.

Sayap utara yang masih hidup.

Orang Inggeris yang kurang kaya yang digunakan dalam pembinaan hanya unsur-unsur ciri Gothic, seperti lengkungan runcing, celah, dll.

Titik permulaan untuk tahap berikutnya dalam penyebaran Neo-Gothic adalah kebakaran tahun 1834 di Westminster Palace, yang menjadi milik Parlimen Britain.
Pembinaan bangunan baru ini dipercayakan kepada Augustus Pugan dan Charles Barry. Satu pertandingan telah dimainkan dan daripada sembilan puluh tujuh (!) Peserta memilih projek yang masih ada hingga sekarang. Ironinya, Pugin, yang terpesona dengan seni bina Gothic Normandy sejak berusia lima belas tahun dan masuk agama Katolik, adalah penyokong aktif Gothic Roman Gothic dalam seni bina Inggeris. Dia percaya bahawa semua elemen berguna bangunan tidak boleh disembunyikan, tetapi dihiasi. Pugin menyatakan pandangannya dalam karyanya "An Apology for the Revival of Christian Architecture in England". Barry, setelah mengunjungi Empayar Uthmaniyyah, pada usia 22 tahun, kagum dengan seni bina Renaissance Itali. Perjalanan inilah dan kubu-kubu megah yang dilihat di dalamnya sejak zaman perang salib pertama yang memaksanya mempelajari seni bina.

Augustus Pugen.

Charles Barry.

Kedua-dua peminat neo-Gothik dari istana abad pertengahan yang asal hanya meninggalkan Dewan Penerimaan Westminster (1097) dan Menara Permata (untuk perbendaharaan Edward III). Kemegahan yang mereka hasilkan menjadi ciri khas keseluruhan gaya neo-Gothic, tidak ada lelucon, menara jam istana, Big Ben adalah simbol seluruh Britain, walaupun, secara tegas, nama ini pada awalnya ditanggung oleh loceng di menara, dan istana itu sendiri termasuk dalam senarai warisan UNESCO pada tahun 1987.

Istana Westminster.

Satu lagi karya Pugen yang menarik ialah Katedral Nottingham, yang dikhaskan untuk St. Barnabas.

Katedral st. Barnabas.

Dan Charles Barry, antara karya lain, terlibat dalam pembinaan semula Trafalgar Square.

Dataran Trafalgar.

Dan kemudian, seperti yang mereka katakan, ia bermula. Daripada istilah "neo-Gothic" maka perkataan "kebangkitan" digunakan. Gaya ini telah menjadi kuno Inggeris, dewan bandar, universiti, sekolah dan stesen kereta api sedang dibina semula dengan gaya ini. Dalam gaya neo-Gothic, Royal Courtyard dibangun semula, mahkamah tertinggi England dan Wales., Dibangunkan oleh projek George Edmund Street.

Halaman Diraja.

Bangunan St Pancras Station, dinamakan sempena St. Pankratia. Dibina pada tahun 1865-68 oleh arkitek George Gilbert Scott.

Pancras St.

Arkitek yang sama juga merancang Prince Albert Memorial di Taman Kensington di London, dibuka pada tahun 1875 oleh Ratu Victoria untuk menghormati suaminya.

Peringatan.

Kolej St Stephen. 1876 \u200b\u200btahun.

Harris College of Manchester. Tahun adalah 1889.

Jambatan Menara di atas Sungai Thames, berhampiran Menara London. Direka oleh Horace Jones, dibuka pada tahun 1894.

Jambatan Menara.

Gaya ini diguna pakai oleh negara lain juga. Seni bina Gothic, pertama sekali, mempengaruhi jajahan, walaupun di Amerika ia berakar dengan lemah. Gaya antik dan Neo-Yunani sangat popular di sana. Di negara-negara Eropah yang berbahasa Jerman, Neo-Gothic mengalami beberapa perubahan yang berkaitan dengan persaingan yang sengit antara gaya Neo-Renaissance dan Neo-Baroque. Dan untuk tahap yang lebih besar, kebangkitan semula gaya Gothic dirasakan di sana sebagai penyelesaian pembinaan jangka panjang abad pertengahan, seperti Katedral Cologne.

Katedral Cologne.

Namun, raja Bavaria Ludwig II melancarkan pembinaan Istana Neuschwanstein pada tahun 1869, yang menjadi salah satu simbol neo-Gothic dunia.

Neuschwanstein.

Di negara-negara Romawi, mereka sangat menyukai warisan kuno dan Zaman Renaissance. Kebangkitan Gothic datang ke Perancis agak lewat dan kurang berakar. Orang Perancis yang sembrono asing dengan keagungan monumental Kebangkitan Gothic. Tetapi kita harus mengakui bahawa novel karya Victor Hugo "Katedral Notre-Dame" (1830) membuat orang Perancis berfikir tentang pemeliharaan warisan seni bina abad pertengahan.

Arkitek Sepanyol terhebat, Antoni Gaudí, dengan banyak karya peliknya, mungkin mencipta ciptaan neo-Gothik yang paling monumental, Kuil Pendamaian Sagrada Familia.

Antonio Gaudi.

Kuil Penebusan Sagrada Familia.

Kerana kekurangan dana, pemerintah Sepanyol tidak dapat menyelesaikannya sejak tahun 1882.

Tetapi mengapa gaya seperti itu? Mungkin kerana daya tarikan dengan plot romantis era abad pertengahan dalam karya penulis pada masa itu, kebangkitan semula minat Spencer, Milton, Shakespeare, dibenci pada era dominasi bentuk klasik; mungkin disebabkan oleh pertumbuhan sentimen patriotik terhadap latar belakang kekuasaan Empayar Inggeris dan, sebagai akibatnya, penolakan gaya Perancis dalam seni bina dan pencarian seseorang; mungkin "semua yang baru dilupakan lama". Atau mungkin semua ini disatukan dan beberapa faktor lagi yang tidak saya nyatakan di sini, tetapi kita tidak akan mempertikaikan kenyataan bahawa sebahagiannya adalah dari seni bina yang luar biasa dan megah sehingga kita berhutang dengan kemegahan era Victoria dan, sebagai hasilnya , budaya steampunk. Sudah tentu, dalam seni bina zaman dulu, terdapat juga gaya Gregorian dan Neo-Renaissance dan penjajah akhir, tetapi anda harus mengakui bahawa ketika mengingati kisah-kisah Conan Doyle, Dickens dan Wilde, imajinasi itu menarik tepat neo- Gothic England, dengan lengkungan runcing, menara, celah khayalan, Tower Bridge dan Big Ben ...

Saya harap anda tidak bosan! :-)

Senarai sumber.

Zaman revolusi perindustrian yang bergolak dan proses urbanisasi berikutnya, skala yang pada awalnya tidak dapat diramalkan, secara drastik mengubah lanskap kota dan desa. Mungkin lebih daripada bentuk ciptaan artistik lain, seni bina mencerminkan aspek-aspek yang bertentangan pada masa itu.

Keperluan mendesak baik karena kebutuhan baru, dan sebagai akibat dari munculnya bahan baru dan cara teknis yang disediakan oleh industri, tetapi untuk waktu yang lama pemikiran seni bina dibelenggu oleh konsep tradisional. Kembali pada pertengahan abad ke-19. projek dalam gaya neoklasik dilaksanakan secara meluas, iaitu mengenai cadangan modul seni bina neo-Yunani atau neo-gothic yang diminta. Hanya pada separuh kedua abad ke-19 dalam reka bentuk seni bina terdapat pergeseran yang berkaitan dengan penggunaannya, yang sebelumnya tidak pernah digunakan bersama.

Asal-usul neo-Gothic

Semasa abad kesembilan belas. fenomena budaya yang bersifat retrospektif berulang kali muncul - dengan tarikan elemen seni bina Yunani atau Gothic. Salah satu fenomena yang paling terkenal adalah neo-Gothic, yang dimulai sebagai "kebangkitan gothic", kebangkitan gothic.

Asalnya bermula pada abad ke-18. di England, di mana trend ini tidak terganggu sebagai trend yang indah dan indah, dan kemudian menyebar ke seluruh Eropah.

Ciri-ciri Kebangkitan Gothic

Aspek dan faktor penambahan arah neo-Gothik nampaknya beragam dan kompleks, tetapi penegasannya pasti berkaitan dengan romantisme, yang menyaksikan salah satu tugas seni dalam mengekspresikan semangat orang, dan seni bina Abad Pertengahan dipandang tepat sebagai simbol sejarah dan tradisi nasional di negara-negara Eropah yang berlainan, dalam hubungan yang jelas dengan kebangkitan semangat abad pertengahan dengan novel sejarah (bermula dengan Walter Scott) dan melodrama romantis.

Aspek penting lain adalah berkembang - untuk pertama kalinya di landasan saintifik - kajian sejarah-kritikal seni abad pertengahan, dengan kajian dekat monumen-monumen terkenal, untuk memulihkan amalan ini, yang semakin meluas di mana-mana. Tetapi ada dua negara di mana pada pertengahan abad kesembilan belas. neo-Gothic telah mencapai keputusan yang paling mencolok: England dan Perancis.

Neo-Gothic di England

Di England, doktrin etika dan sosial memainkan peranan, yang juga mempengaruhi karya arkitek London Augustus W. Pugin (1812-1852), pengarang, bersama dengan Charles Barry, dari House of Parliament di London (1836-1860) , karya agung neo-Gothic Inggeris.

Memperjuangkan hubungan organik antara seni bina dan masyarakat, Pugin menekankan nilai "moral" orang Gothic dan pada masa yang sama martabat sistem konstruktifnya.

Neo-Gothic di Perancis

Di Perancis, arkitek, ahli teori dan pemelihara Eugène Viollet-le-Duc (pemulihan Notre-Dame di Paris pada tahun 1845, katedral di Reims, biara Saint-Denis) menganggap Gothic sebagai model rasionaliti yang konstruktif, juga penting untuk pengembangan teknologi moden.

Kaedah Viollet-le-Duc yang banyak digunakan sebagai pelengkap, atau interpretasi, pemulihan, yang kini dianggap tidak dapat diterima, menekankan keinginannya untuk menganugerahkan Gothic yang relevan bagi masyarakat moden.

Di Itali, kedudukan kuat tradisi klasik dan Renaisans menjadikan hampir mustahil untuk menyebarkan gaya neo-Gothik, yang hampir tidak diwakili oleh beberapa contoh.

Neo-Gothic di Amerika Syarikat

Di Amerika Syarikat pada abad ke-19. kebangkitan neo-Gothik adalah manifestasi keakraban dengan romantisme Eropah. Neo-Gothic (Revivalisme) sangat menarik dan mempengaruhi keseluruhan seni bina sekular dan agama Amerika. Wakil utama: R. Upjohn, J. Renwick, A. J. Downing.