Pelajaran muzik - teori - bulatan perempat dan kelima. Bulatan utama kelima - teori muzik

Bulatan perlima (atau suku) bulatan perlima) ialah gambar rajah grafik yang digunakan oleh pemuzik untuk menggambarkan hubungan antara kekunci. Dengan kata lain, ini cara yang mudah organisasi dua belas not skala kromatik.

Bulatan kekunci kelima(atau bulatan kuar dan perlima) – ialah gambar rajah grafik yang digunakan oleh pemuzik untuk menggambarkan hubungan antara kunci. Dalam erti kata lain, ia adalah cara yang mudah untuk mengatur dua belas not skala kromatik.

Bulatan keempat dan kelima pertama kali diterangkan dalam buku "The Idea of ​​​​Musician Grammar" dari 1679 oleh komposer Rusia-Ukraine Nikolai Diletsky.

Halaman dari buku "Idea Tatabahasa Pemuzik", yang menggambarkan bulatan perlima

Anda boleh mula membina bulatan daripada sebarang nota, contohnya C. Seterusnya, bergerak ke arah meningkatkan pic bunyi, kami mengetepikan satu perlima (lima langkah atau 3.5 nada). Kelima pertama ialah C G, jadi kunci C major diikuti oleh kunci G major. Kemudian kita tambah satu perlima lagi dan dapatkan G-D. D major ialah kunci ketiga. Dengan mengulangi proses ini sebanyak 12 kali, kami akhirnya akan kembali ke kunci C major.

Bulatan perlima dipanggil bulatan kelima kerana ia juga boleh dibina menggunakan kuar. Jika kita mengambil nota C dan menurunkannya sebanyak 2.5 nada, kita juga mendapat nota G.

Nota disambungkan dengan garisan, jarak antaranya adalah sama dengan setengah nada

Gayle Grace menyatakan bahawa bulatan kelima membolehkan anda mengira bilangan tanda dalam kunci kunci tertentu. Setiap kali, mengira 5 langkah dan bergerak mengikut arah jam mengelilingi bulatan perlima, kami mendapat tonaliti di mana bilangan tajam adalah lebih satu daripada yang sebelumnya. Kunci C major tidak mengandungi kemalangan. Dalam kunci G major terdapat satu sharp, dan dalam kunci C-sharp major terdapat tujuh.

Untuk mengira bilangan tanda rata dalam kunci, anda perlu bergerak ke arah yang bertentangan, iaitu, lawan jam. Sebagai contoh, bermula dengan C dan mengira detik kelima, anda akan tiba di kunci F major, yang mempunyai satu tanda rata. Kekunci seterusnya ialah B-flat major, di mana dua tanda rata berada pada kunci, dan seterusnya.

Bagi skala kecil, skala kecil, sama dengan skala utama dalam bilangan tanda dalam kunci, adalah nada selari (utama). Menentukannya agak mudah; anda hanya perlu membina satu pertiga kecil (1.5 nada) dari setiap tonik. Sebagai contoh, kunci minor selari untuk major C ialah A minor.

Selalunya, kunci utama digambarkan pada bahagian luar bulatan perlima, dan kunci kecil pada bahagian dalam.

Ethan Hein, profesor muzik di Universiti Negeri bandar Montclair, berkata bulatan itu membantu memahami struktur muzik barat gaya yang berbeza: rock klasik, folk rock, pop rock dan jazz.

“Kunci dan kord yang rapat antara satu sama lain pada bulatan kelima akan dianggap konsonan oleh kebanyakan pendengar Barat. Nada nada A major dan D major mengandungi enam not yang sama, jadi peralihan dari satu ke satu sama lain berlaku dengan lancar dan tidak menimbulkan perasaan percanggahan. Major dan E flat major hanya mempunyai satu nota yang sama, jadi bergerak dari satu kekunci ke yang lain akan terdengar pelik atau tidak menyenangkan, "jelas Ethan.

Ternyata dengan setiap langkah di sepanjang bulatan perlima dalam skala awal C major, satu daripada nada digantikan oleh yang lain. Contohnya, berpindah dari C major ke G major bersebelahan menghasilkan penggantian hanya satu nada, manakala bergerak lima langkah dari C major ke B major menghasilkan penggantian lima nada dalam skala awal.

Oleh itu, daripada kawan yang lebih rapat dua nada yang diberikan terletak berdekatan antara satu sama lain, semakin rapat tahap hubungan mereka. Menurut sistem Rimsky-Korsakov, jika terdapat jarak satu langkah antara tonaliti, ini adalah tahap pertama hubungan, dua langkah adalah yang kedua, tiga adalah yang ketiga. Kunci tahap persaudaraan pertama (atau hanya berkaitan) termasuk jurusan dan anak bawah umur yang berbeza daripada kunci asal dengan satu tanda.

Darjah kedua perhubungan termasuk tonaliti yang berkaitan dengan tonaliti yang berkaitan. Begitu juga, nada-nada darjah ketiga kekerabatan ialah nada-nada darjah pertama kekeluargaan kepada nada-nada darjah kedua kekeluargaan.

Tahap perhubungan adalah sebab kedua-dua janjang kord ini sering digunakan dalam pop dan jazz:

E7, A7, D7, G7, C

"Dalam jazz, kunci cenderung berubah mengikut arah jam, manakala dalam rock, folk dan country mereka cenderung untuk bergerak mengikut arah lawan jam," kata Ethan.

Kemunculan bulatan kelima adalah disebabkan oleh fakta bahawa pemuzik memerlukan skema universal yang membolehkan mereka mengenal pasti dengan cepat hubungan antara kunci dan akord. “Jika anda memahami cara bulatan kelima berfungsi, anda akan dapat bermain dalam kunci pilihan anda dengan mudah—anda tidak perlu bersusah payah mencari not yang betul,” kata Gail Grace. diterbitkan

Bulatan kelima adalah konsep yang agak terkenal. teori muzik, tetapi, malangnya, tidak semua orang tahu untuk apa ia dan bagaimana ia boleh digunakan dalam latihan muzik mereka.

Biasanya bulatan perlima digambarkan sebagai lingkaran nada yang terletak mengikut arah jam dalam perlima ke atas dari nota C, dan lawan jam dalam perlima ke bawah atau dalam perempat ke atas (oleh itu nama lain bulatan kuartolima kunci).

Walaupun bulatan kelima sememangnya bulatan kekunci, penggunaannya jauh lebih luas daripada mencari bilangan tanda dalam kunci tertentu.

Memandangkan matlamat saya adalah untuk memberi anda maklumat yang paling kaya, yang tidak terdapat dalam kebanyakan buku teks, maka saya perlu memberitahu anda segala-galanya tentang bulatan perlima yang saya tahu atau boleh temui dalam sumber tambahan.

Jadi, perkara pertama yang perlu anda ketahui ialah bulatan perlima mencerminkan interaksi kesemua 12 bunyi skala kromatik.

Seperti yang anda ketahui, skala kromatik ialah struktur modal yang dicipta secara buatan, yang boleh dikatakan tidak berlaku dalam bentuk tulennya, kerana ia tidak mempunyai pusat tonal atau modal.

Memaparkan nota dalam bulatan perlima adalah lebih dekat dengan realiti muzik.

Kromatik mewakili pembahagian terkecil yang mungkin dalam sistem koordinat muzik kami (skala terbaja) dan merupakan struktur matematik, manakala bulatan perlima mencerminkan nisbah matematik 3:2 dan berdasarkan undang-undang fizik.

Lihat bulatan yang mewakili interaksi kromatik dan bulatan perlima

Selang kelima ialah selang yang paling sempurna selepas oktaf, iaitu yang ke-3 dalam siri overtone.

Seperti yang anda ketahui, pergerakan kelima dalam bass dan melodi berbunyi paling lengkap dan merupakan asas irama, dan pergerakan dari darjah ke-5 ke yang pertama (keempat - penyongsangan kelima) adalah asas intonasi hymnic.

Satu lagi fakta menarik bagi mereka yang tidak tahu. Piano paling kerap ditala dalam perlima.

Kita boleh mengatakan bahawa ini adalah selang yang paling penting dalam muzik :). Nah, pemain gitar juga suka bermain fifths, kerana mereka berbunyi dengan sangat jelas apabila dimainkan melalui herotan.

DAN fakta terakhir– bulatan kelima pertama kali diterangkan oleh rakan senegara kita Nikolai Pavlovich Diletsky, yang tidak boleh tidak bergembira. Orang Rusia mencipta bulatan kelima :)

Jika kita bergerak dari nota C hingga kelima, maka kita pasti akan menghadapi fenomena ketidakharmonisan tonal. Apabila kekunci terdiri daripada bunyi yang sama, tetapi not berbeza. Saya merakam pelajaran video khas mengenai perkara ini.

Sedikit tentang perkara yang paling jelas bagi mereka yang pertama kali mendengar tentang bulatan kelima.

Bergerak dalam bulatan, kita mendapati diri kita berada dalam kunci baharu, di mana bilangan tanda sentiasa lebih satu daripada yang sebelumnya. Nama kunci dan tanda ditulis pada bulatan itu sendiri. Tetapi untuk mengingati tanda-tanda itu sendiri, anda juga boleh menggunakan skema kelima.

Sharp bermula dari F# dan naik dalam perlima.

Dan rumah pangsa bermula dari Bb dan turun sebanyak perlima.

Sebagai contoh, anda menganggap bahawa nota B ialah langkah ke-5 dalam perlima daripada nota C - ini bermakna bilangan tajam dalam kekunci ialah 5 dan anda perlu membina 5 perlima daripada nota F# - F#-C#-G#- D#-A# ini akan menjadi benda tajam yang kita perlukan.

Sekarang mari kita bercakap tentang lebih lanjut ciri menarik bulatan.

Mari kita lihat bulatan itu sendiri dan lihat nota yang mengelilingi nota C:

Betul G

Kiri ialah F

Dan ini ialah nada S dan D.

Iaitu, bulatan boleh digunakan sebagai petunjuk untuk mencari fungsi utama dalam mana-mana kunci!

Ini adalah harta tersembunyi pertamanya.

Tonaliti dan modulasi

Kepada orang lain harta yang penting Bulatan perlima ialah ia jelas menunjukkan graviti harmonik kord. Kita boleh melihatnya jika kita bergerak dalam bulatan lawan jam. Anda mungkin perasan bahawa kord IV atau F untuk major C terletak selepas tonik, iaitu, diarahkan di luar kunci kord major Bb.

Atas sebab ini, kebanyakan revolusi klasik adalah berdasarkan pergerakan dari peringkat II ke peringkat V, bukannya dari peringkat IV. Peringkat IV, sebagai peraturan, diperkenalkan pada permulaan pembentukan, contohnya, I-IV-viio-III-VI-II-V. Ramai ahli teori malah mencadangkan untuk menganggap peringkat IV sebagai peringkat II tanpa tonik.

Kerana tafsiran ini lebih logik dari sudut fizik dan persepsi muzik.

Dengan menggunakan bulatan perlima, anda boleh membina modulasi secara berperingkat, kerana 7 kekunci seterusnya adalah yang paling banyak digunakan untuk modulasi (termasuk yang kecil).

Bergerak di sekeliling bulatan perlima dan menggantikan kord dengan kekunci yang sepadan membolehkan anda mendapatkan hayunan harmonik yang terkenal.

Sebagai contoh, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7

perkembangan daripada lagu tersebut Bayang-bayang dalam senyuman anda dan ratusan yang lain. Pergerakan adalah ciri jazz. Pergerakan terbalik juga mungkin.

Juga lebih spesies kompleks Pergerakan keempat-kelima boleh digunakan untuk mencipta urutan moden, tetapi saya akan menulis tentang ini dalam artikel yang berasingan.

Selain itu, jika anda bergerak dari mana-mana not 5 kali mengikut arah jam, anda mendapat semua not skala pentatonik.

Seperti yang anda lihat, bulatan kuartolima ialah helaian tipu yang sangat baik untuk teori, modulasi dan kunci menghafal.

Salam sejahtera kepada semua pembaca blog muzik kami! Saya telah mengatakan lebih daripada sekali dalam artikel saya bahawa untuk pemuzik yang baik Adalah penting untuk mempunyai bukan sahaja teknik bermain, tetapi juga untuk mengetahui asas teori muzik. Kami sudah mempunyai artikel pengenalan mengenainya. Saya amat mengesyorkan anda membacanya dengan teliti. Dan hari ini objek perbualan kami ialah log masuk.
Saya ingin mengingatkan anda bahawa terdapat kunci major dan minor dalam muzik. Kekunci major boleh digambarkan secara kiasan sebagai terang dan positif, manakala kekunci kecil boleh digambarkan sebagai suram dan sedih. Setiap tonaliti ada sendiri ciri-ciri dalam bentuk satu set tajam atau flat. Mereka dipanggil tanda tonality. Ia juga boleh dipanggil tanda kunci dalam kunci atau tanda kunci dalam kunci kerana sebelum menulis sebarang nota dan tanda, anda perlu menggambarkan treble atau clef bass.

Berdasarkan kehadiran tanda kunci, kunci boleh dibahagikan kepada tiga kumpulan: tanpa tanda, dengan tajam dalam kunci, dan dengan flat dalam kunci. Tidak ada perkara sedemikian dalam muzik bahawa tanda-tanda dalam kunci yang sama akan menjadi tajam dan rata pada masa yang sama.

Dan sekarang saya memberi anda senarai tonaliti dan tanda utama yang sepadan dengannya.

Carta Utama

Jadi, selepas mempertimbangkan senarai ini dengan teliti, terdapat beberapa perkara penting yang perlu diberi perhatian.
Sebaliknya, satu tajam atau rata ditambah pada kekunci. Tambahan mereka ditetapkan dengan ketat. Untuk tajam urutannya adalah seperti berikut: fa, lakukan, sol, re, la, mi, si. Dan tiada yang lain.
Untuk flat rantai kelihatan seperti ini: si, mi, la, re, garam, lakukan, fa. Ambil perhatian bahawa ia adalah kebalikan daripada urutan tajam.

Anda mungkin menyedari hakikat bahawa bilangan aksara yang sama mempunyai dua nada. Mereka dipanggil. Terdapat artikel terperinci yang berasingan tentang perkara ini di laman web kami. Saya nasihatkan anda membacanya.

Penentuan tanda-tanda utama

Kini menyusul perkara penting. Kita perlu belajar untuk menentukan dengan nama kunci apa tanda kunci yang ada padanya dan berapa banyak yang ada. Pertama sekali, anda perlu ingat bahawa tanda-tanda ditentukan oleh kunci utama. Ini bermakna bahawa untuk kunci kecil anda perlu mencari kunci utama selari terlebih dahulu, dan kemudian meneruskan mengikut skema umum.

Jika nama major (kecuali F major) tidak menyebut sebarang tanda sama sekali, atau hanya sharp yang terdapat (contohnya, F sharp major), maka ini adalah kunci utama dengan tanda yang tajam. Untuk jurusan F, anda perlu ingat bahawa B flat adalah dalam kunci. Seterusnya, kita mula menyenaraikan urutan tajam, yang ditakrifkan di atas dalam teks. Kita perlu menghentikan penghitungan apabila not seterusnya dengan tajam adalah not yang lebih rendah daripada tonik major kita.

• Sebagai contoh, anda perlu menentukan tanda-tanda utama A major. Kami menyenaraikan nota tajam: F, C, G. G ialah not yang lebih rendah daripada tonik A, oleh itu kunci A major mempunyai tiga tajam (F, C, G).

Untuk kunci rata utama peraturannya berbeza sedikit. Kami menyenaraikan urutan flat sehingga nota yang mengikuti nama tonik.

• Sebagai contoh, kunci kami ialah A flat major. Kami mula menyenaraikan flat: B, E, A, D. D ialah not seterusnya selepas nama tonik (A). Oleh itu, terdapat empat flat dalam kunci A flat major.

Bulatan perlima

Bulatan kekunci kelima- Ini imej grafik sambungan tonaliti yang berbeza dan tanda yang sepadan. Kita boleh katakan bahawa semua yang saya jelaskan kepada anda sebelum ini jelas terdapat dalam rajah ini.

Dalam jadual kekunci bulatan kelima, nota permulaan atau titik rujukan ialah C major. Mengikut arah jam daripadanya adalah kunci utama yang tajam, dan lawan jam ialah kunci utama rata. Selang antara kekunci bersebelahan ialah satu perlima. Rajah juga menunjukkan kekunci dan tanda minor selari. Dengan setiap kelima berikutnya kami menambah tanda.

Bulatan kelima (atau bulatan kelima) ialah gambar rajah grafik yang digunakan oleh pemuzik untuk menggambarkan hubungan antara kekunci. Dalam erti kata lain, ia adalah cara yang mudah untuk mengatur dua belas not skala kromatik.

Bulatan keempat dan kelima pertama kali diterangkan dalam buku "The Idea of ​​​​Musician Grammar" dari 1679 oleh komposer Rusia-Ukraine Nikolai Diletsky.

Halaman dari buku "Idea Tatabahasa Pemuzik", yang menggambarkan bulatan perlima

Anda boleh mula membina bulatan daripada sebarang nota, contohnya C. Seterusnya, bergerak ke arah meningkatkan pic bunyi, kami mengetepikan satu perlima (lima langkah atau 3.5 nada). Kelima pertama ialah C G, jadi kunci C major diikuti oleh kunci G major. Kemudian kita tambah satu perlima lagi dan dapatkan G-D. D major ialah kunci ketiga. Dengan mengulangi proses ini sebanyak 12 kali, kami akhirnya akan kembali ke kunci C major.

Bulatan perlima dipanggil bulatan kelima kerana ia juga boleh dibina menggunakan kuar. Jika kita mengambil nota C dan menurunkannya sebanyak 2.5 nada, kita juga mendapat nota G.

Nota disambungkan dengan garisan, jarak antaranya adalah sama dengan setengah nada

Gayle Grace menyatakan bahawa bulatan kelima membolehkan anda mengira bilangan tanda dalam kunci kunci tertentu. Setiap kali, mengira 5 langkah dan bergerak mengikut arah jam mengelilingi bulatan perlima, kami mendapat tonaliti di mana bilangan tajam adalah lebih satu daripada yang sebelumnya. Kunci C major tidak mengandungi kemalangan. Dalam kunci G major terdapat satu sharp, dan dalam kunci C-sharp major terdapat tujuh.

Untuk mengira bilangan tanda rata dalam kunci, anda perlu bergerak ke arah yang bertentangan, iaitu, lawan jam. Sebagai contoh, bermula dengan C dan mengira detik kelima, anda akan tiba di kunci F major, yang mempunyai satu tanda rata. Kekunci seterusnya ialah B-flat major, di mana dua tanda rata berada pada kunci, dan seterusnya.

Bagi skala kecil, skala kecil, sama dengan skala utama dalam bilangan tanda dalam kunci, adalah nada selari (utama). Menentukannya agak mudah; anda hanya perlu membina satu pertiga kecil (1.5 nada) dari setiap tonik. Sebagai contoh, kunci minor selari untuk major C ialah A minor.

Selalunya, kunci utama digambarkan pada bahagian luar bulatan perlima, dan kunci kecil pada bahagian dalam.

Ethan Hein, seorang profesor muzik di Universiti Negeri Montclair, berkata bulatan itu membantu memahami struktur muzik Barat dalam gaya yang berbeza: rock klasik, rock folk, rock pop dan jazz.

“Kunci dan kord yang rapat antara satu sama lain pada bulatan kelima akan dianggap konsonan oleh kebanyakan pendengar Barat. Nada nada A major dan D major mengandungi enam not yang sama, jadi peralihan dari satu ke satu sama lain berlaku dengan lancar dan tidak menimbulkan perasaan percanggahan. Major dan E flat major hanya mempunyai satu nota yang sama, jadi bergerak dari satu kekunci ke yang lain akan terdengar pelik atau tidak menyenangkan, "jelas Ethan.

Ternyata dengan setiap langkah di sepanjang bulatan perlima dalam skala awal C major, satu daripada nada digantikan oleh yang lain. Contohnya, berpindah dari C major ke G major bersebelahan menghasilkan penggantian hanya satu nada, manakala bergerak lima langkah dari C major ke B major menghasilkan penggantian lima nada dalam skala awal.

Oleh itu, lebih dekat dua tonaliti yang diberikan terletak antara satu sama lain, semakin rapat tahap hubungan mereka. Menurut sistem Rimsky-Korsakov, jika terdapat jarak satu langkah antara tonaliti, ini adalah tahap pertama hubungan, dua langkah adalah yang kedua, tiga adalah yang ketiga. Kunci tahap persaudaraan pertama (atau hanya berkaitan) termasuk jurusan dan anak bawah umur yang berbeza daripada kunci asal dengan satu tanda.

Darjah kedua perhubungan termasuk tonaliti yang berkaitan dengan tonaliti yang berkaitan. Begitu juga, nada-nada darjah ketiga kekerabatan ialah nada-nada darjah pertama kekeluargaan kepada nada-nada darjah kedua kekeluargaan.

Tahap perhubungan adalah sebab kedua-dua janjang kord ini sering digunakan dalam pop dan jazz:

• E7, A7, D7, G7, C

"Dalam jazz, kunci cenderung berubah mengikut arah jam, manakala dalam rock, folk dan country mereka cenderung untuk bergerak mengikut arah lawan jam," kata Ethan.

26 Disember 2014, 05:24 petang

Bulatan keempat-lima

Bulatan perlima nada, atau, sebagaimana ia juga dipanggil, bulatan empat perlima, dalam teori muzik merupakan gambaran skematik tonaliti berurutan.

Lukisan skematik ini memberi gambaran tentang susunan skala. Prinsip operasinya adalah berdasarkan penambahan tanda secara beransur-ansur pada kunci apabila bulatan ini berlalu. Sesuatu untuk diingati kata kunci"kelima". Pembinaan dalam bulatan perlima kunci utama adalah berdasarkan selang ini.

Ambil nota C (C) sebagai titik permulaan. C major berada di bahagian atas bulatan dan tidak mempunyai tanda utama.

Seterusnya, dari nota ke arah peningkatan bunyi, kami menyusun nota dalam perlima.
Untuk membina selang "kelima sempurna" dari titik permulaan, kami mengira lima langkah atau 3.5 nada. Kelima pertama: C-sol. Ini bermakna G major ialah kunci pertama yang ia sepatutnya muncul tanda kunci, secara semula jadi tajam dan secara semula jadi dia akan bersendirian.

Seterusnya kita membina yang kelima dari G - G - D. Ternyata D major adalah kunci kedua dari titik permulaan dalam bulatan kami dan ia sudah mempunyai dua ketajaman kunci. Begitu juga, kami mengira bilangan tajam dalam semua kekunci berikutnya.

Ngomong-ngomong, untuk mengetahui tajam mana yang muncul dalam kunci, cukup untuk mengingati urutan yang dipanggil tajam sekali: 1st - F, 2nd - C, 3rd - G, kemudian D, A, E dan B - juga semuanya dalam perlima, hanya dari nota F. Akibatnya, jika terdapat satu tajam dalam kunci, maka ia semestinya akan menjadi F-sharp, jika terdapat dua sharp, maka F-sharp dan C-sharp.

Bergerak ke bawah rajah dan bergerak lebih jauh di sekeliling bulatan, benda tajam digantikan dengan flat.
F sharp dan G flat menduduki kedudukan yang sama dalam rajah, ia juga serupa dalam bunyi dan merupakan satu kunci - kedua-dua dalam teks muzik dan dalam menahan. Dalam terminologi muzik mereka adalah enharmonik.

Untuk mendapatkan nada rata, kami membina seperlima dengan cara yang sama, tetapi mengikut bulatan lawan jam - dari kanan ke kiri, iaitu, ke arah menurunkan bunyi.

Mari kita ambil nota C sebagai tonik awal, kerana tiada tanda dalam C major. Jadi, dari C ke bawah atau, seolah-olah, lawan jam, kita membina kelima pertama, kita dapat - do-fa. Jadi yang pertama kunci utama dengan kunci rata - ini F major. Kemudian kita membina satu perlima daripada F - kita mendapat kunci berikut: ia akan menjadi major B-flat, yang sudah mempunyai dua flat.

Susunan flat, menariknya, adalah susunan tajam yang sama, tetapi hanya dibaca dalam cara cermin, iaitu, secara terbalik. Flat pertama ialah B, dan flat terakhir ialah F.