Igor Tsvirko වයස. හැම දෙයක්ම හොඳයි, ලස්සන Marquise! සර්ජි ෆිලින් සහ මාරියා ප්‍රොවිච්

භාවිත නියම

1. සාමාන්ය විධිවිධාන

1.1 මෙම පරිශීලක ගිවිසුම (මෙතැන් සිට ගිවිසුම ලෙස හැඳින්වේ) "සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත අධ්‍යයන ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල නමින් නම් කරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත අයවැය සංස්කෘතික ආයතනයේ වෙබ් අඩවියට පිවිසීමේ ක්‍රියා පටිපාටිය තීරණය කරයි. M.P.Mussorgsky-Mikailovsky රඟහල" (මෙතැන් සිට Mikhailovsky රඟහල ලෙස හැඳින්වේ), වසම් නාමය www.site මත පිහිටා ඇත.

1.2 මෙම ගිවිසුම Mikhailovsky රඟහල සහ මෙම වෙබ් අඩවියේ පරිශීලකයා අතර සම්බන්ධතාවය පාලනය කරයි.

2. නියමයන් පිළිබඳ අර්ථ දැක්වීම්

2.1 මෙම ගිවිසුමේ අරමුණු සඳහා පහත සඳහන් නියමයන්ට පහත අර්ථයන් ඇත:

2.1.2 Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනය Mikhailovsky රඟහල වෙනුවෙන් ක්‍රියා කරමින් වෙබ් අඩවිය කළමනාකරණය කිරීමට බලයලත් සේවකයින්ට ඇත.

2.1.3 Mikhailovsky Theatre වෙබ් අඩවියේ පරිශීලකයා (මෙතැන් සිට පරිශීලකයා ලෙස හැඳින්වේ) යනු අන්තර්ජාලය හරහා වෙබ් අඩවියට ප්‍රවේශය ඇති සහ වෙබ් අඩවිය භාවිතා කරන පුද්ගලයෙකි.

2.1.4. වෙබ් අඩවිය - www.site ඩොමේන් නාමයේ පිහිටා ඇති Mikhailovsky රඟහලේ වෙබ් අඩවිය.

2.1.5 Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ අන්තර්ගතය ශ්‍රව්‍ය දෘශ්‍ය කෘතිවල කොටස්, ඒවායේ මාතෘකා, පෙරවදන, විවරණ, ලිපි, නිදර්ශන, කවර, පෙළ, ග්‍රැෆික්, පෙළ, ඡායාරූප, ව්‍යුත්පන්නයන්, සංයුක්ත සහ වෙනත් කෘතීන් ඇතුළු බුද්ධිමය ක්‍රියාකාරකම්වල ආරක්ෂිත ප්‍රතිඵල වේ. , පරිශීලක අතුරුමුහුණත්, දෘශ්‍ය අතුරුමුහුණත්, ලාංඡන, මෙන්ම මෙම අන්තර්ගතයේ සැලසුම, ව්‍යුහය, තේරීම, සම්බන්ධීකරණය, පෙනුම, සාමාන්‍ය විලාසය සහ සැකැස්ම වෙබ් අඩවියේ ඇතුළත් කර ඇති අතර අනෙකුත් බුද්ධිමය දේපල වස්තූන් සාමූහිකව සහ/හෝ Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ අඩංගු වේ. , Mikhailovsky රඟහලේදී ටිකට්පත් මිලදී ගැනීමට පසුකාලීන අවස්ථාව සමඟ පුද්ගලික ගිණුම.

3. ගිවිසුමේ විෂයය

3.1 මෙම ගිවිසුමේ විෂය වන්නේ වෙබ් අඩවියේ අඩංගු සේවාවන් සඳහා අඩවි පරිශීලකයාට ප්‍රවේශය ලබා දීමයි.

3.1.1. Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවිය පරිශීලකයාට පහත සඳහන් ආකාරයේ සේවාවන් සපයයි:

මිහයිලොව්ස්කි රඟහල පිළිබඳ තොරතුරු සහ ගෙවුම් පදනම මත ටිකට්පත් මිලදී ගැනීම පිළිබඳ තොරතුරු වෙත ප්රවේශය;

ඉලෙක්ට්රොනික ටිකට්පත් මිලදී ගැනීම;

වට්ටම්, උසස්වීම්, ප්රතිලාභ, විශේෂ දීමනා ලබා දීම

තොරතුරු සහ ප්‍රවෘත්ති පණිවිඩ (ඊමේල්, දුරකථන, කෙටි පණිවුඩ) බෙදා හැරීම ඇතුළුව රඟහලේ ප්‍රවෘත්ති සහ සිදුවීම් පිළිබඳ තොරතුරු ලබා ගැනීම;

අන්තර්ගතය බැලීමේ අයිතිය සමඟ ඉලෙක්ට්‍රොනික අන්තර්ගතයට ප්‍රවේශය;

සෙවුම් සහ සංචාලන මෙවලම් සඳහා ප්රවේශය;

පණිවිඩ සහ අදහස් පළ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දීම;

Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ පිටු මත ක්රියාත්මක කරන ලද වෙනත් වර්ගවල සේවාවන්.

3.2 මෙම ගිවිසුම මිහයිලොව්ස්කි රඟහල වෙබ් අඩවියේ දැනට පවතින (සැබවින්ම ක්‍රියාත්මක වන) සේවාවන් මෙන්ම එහි පසුකාලීන වෙනස් කිරීම් සහ අනාගතයේදී දිස්වන අමතර සේවාවන් ආවරණය කරයි.

3.2 Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියට ප්රවේශය නොමිලේ සපයනු ලැබේ.

3.3 මෙම ගිවිසුම පොදු දීමනාවකි. වෙබ් අඩවියට පිවිසීමෙන්, පරිශීලකයා මෙම ගිවිසුමට එකඟ වූ බව සලකනු ලැබේ.

3.4 වෙබ් අඩවියේ ද්රව්ය සහ සේවා භාවිතය රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ වත්මන් නීති සම්පාදනයේ සම්මතයන් මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ.

4. පාර්ශවයන්ගේ අයිතිවාසිකම් සහ බැඳීම්

4.1 මිහයිලොව්ස්කි රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනයට අයිතිය ඇත:

4.1.1. වෙබ් අඩවිය භාවිතා කිරීම සඳහා නීති වෙනස් කරන්න, මෙන්ම මෙම වෙබ් අඩවියේ අන්තර්ගතය වෙනස් කරන්න. ගිවිසුමේ නව අනුවාදය වෙබ් අඩවියේ ප්‍රකාශයට පත් කළ මොහොතේ සිට භාවිත නියමයන් වෙනස් කිරීම බලාත්මක වේ.

4.2 පරිශීලකයාට අයිතිය ඇත:

4.2.1. Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිශීලකයා ලියාපදිංචි කිරීම සිදු කරනු ලබන්නේ අඩවි සේවා සැපයීම, තොරතුරු සහ ප්‍රවෘත්ති පණිවිඩ බෙදා හැරීම (ඊමේල්, දුරකථන, කෙටි පණිවුඩ, වෙනත් සන්නිවේදන ක්‍රම මගින්), ප්‍රතිපෝෂණ ලබා ගැනීම, ගිණුම්කරණය සඳහා පරිශීලකයා හඳුනා ගැනීම සඳහා ය. ප්රතිලාභ, වට්ටම්, විශේෂ දීමනා සහ උසස්වීම් ලබා දීම.

4.2.2. වෙබ් අඩවියේ ඇති සියලුම සේවාවන් භාවිතා කරන්න.

4.2.3. Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ පළ කර ඇති තොරතුරු සම්බන්ධ ඕනෑම ප්රශ්නයක් අසන්න.

4.2.4. රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ නීති සම්පාදනය මගින් තහනම් කර නොමැති සහ ගිවිසුමේ දක්වා ඇති ආකාරයට සහ අරමුණු සඳහා පමණක් වෙබ් අඩවිය භාවිතා කරන්න.

4.3 අඩවි පරිශීලකයා භාර ගනී:

4.3.2. වෙබ් අඩවියේ සාමාන්‍ය ක්‍රියාකාරිත්වයට බාධාවක් ලෙස සැලකිය හැකි ක්‍රියාමාර්ග නොගන්න.

4.3.3. රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ නීති මගින් ආරක්ෂා කර ඇති තොරතුරු වල රහස්‍යභාවය උල්ලංඝනය කළ හැකි ඕනෑම ක්‍රියාවකින් වළකින්න.

4.4 පරිශීලකයාට තහනම් කර ඇත:

4.4.1. වෙබ් අඩවියේ අන්තර්ගතයට ප්‍රවේශ වීමට, අත්පත් කර ගැනීමට, පිටපත් කිරීමට හෝ නිරීක්ෂණය කිරීමට ඕනෑම උපාංග, වැඩසටහන්, ක්‍රියා පටිපාටි, ඇල්ගොරිතම සහ ක්‍රම, ස්වයංක්‍රීය උපාංග හෝ සමාන අතින් ක්‍රියාවලි භාවිතා කරන්න

4.4.3. මෙම වෙබ් අඩවියේ සේවාවන් මගින් විශේෂයෙන් සපයා නොමැති ඕනෑම ආකාරයකින් තොරතුරු, ලේඛන හෝ ද්රව්ය ලබා ගැනීමට හෝ ලබා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමට වෙබ් අඩවියේ සංචාලන ව්යුහය මග හැරීම;

4.4.4. අඩවියේ ආරක්ෂාව හෝ සත්‍යාපන පද්ධති හෝ වෙබ් අඩවියට සම්බන්ධ ඕනෑම ජාලයක් උල්ලංඝනය කරන්න. ප්‍රතිලෝම සෙවීමක් සිදු කරන්න, ලුහුබැඳීම හෝ වෙබ් අඩවියේ වෙනත් ඕනෑම පරිශීලකයෙකු පිළිබඳ කිසියම් තොරතුරක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න.

5. අඩවියේ භාවිතය

5.1 අඩවියේ ඇතුළත් කර ඇති අඩවිය සහ අන්තර්ගතය Mikhailovsky රඟහල අඩවියේ පරිපාලනය විසින් හිමිකාරීත්වය සහ කළමනාකරණය කරනු ලැබේ.

5.5 මුරපදය ඇතුළුව ගිණුම් තොරතුරු වල රහස්‍යභාවය මෙන්ම ගිණුම් පරිශීලකයා වෙනුවෙන් සිදුකරන ඕනෑම සහ සියලුම ක්‍රියාකාරකම් සඳහා පරිශීලකයා පුද්ගලිකව වගකිව යුතුය.

5.6 පරිශීලකයා තම ගිණුම හෝ මුරපදය අනවසරයෙන් භාවිතා කිරීම හෝ ආරක්ෂක පද්ධතියේ වෙනත් උල්ලංඝනයක් පිළිබඳව වහාම අඩවි පරිපාලනයට දැනුම් දිය යුතුය.

6. වගකීම

6.1 මෙම ගිවිසුමේ කිසියම් විධිවිධානයක් හිතාමතා හෝ නොසැලකිලිමත් ලෙස උල්ලංඝනය කිරීමකදී මෙන්ම වෙනත් පරිශීලකයෙකුගේ සන්නිවේදනයට අනවසරයෙන් ප්රවේශ වීම හේතුවෙන් පරිශීලකයාට සිදු විය හැකි ඕනෑම පාඩුවක් Mikhailovsky Theatre වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනය විසින් ආපසු ගෙවනු නොලැබේ.

6.2 මිහයිලොව්ස්කි රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනය වගකිව යුතු නොවේ:

6.2.1. බලහත්කාරයෙන් සිදුවන ගනුදෙනු ක්‍රියාවලියේ ප්‍රමාදයන් හෝ අසාර්ථකවීම් මෙන්ම විදුලි සංදේශ, පරිගණක, විදුලි සහ වෙනත් ආශ්‍රිත පද්ධතිවල කිසියම් දෝෂයක්.

6.2.2. ස්ථාන මාරු පද්ධති, බැංකු, ගෙවීම් පද්ධති සහ ඔවුන්ගේ කාර්යයට සම්බන්ධ ප්රමාදයන් පිළිබඳ ක්රියා.

6.2.3. වෙබ් අඩවියේ නුසුදුසු ක්‍රියාකාරිත්වය, පරිශීලකයාට එය භාවිතා කිරීමට අවශ්‍ය තාක්ෂණික ක්‍රම නොමැති නම් සහ පරිශීලකයින්ට එවැනි මාධ්‍යයන් සැපයීමට කිසිදු වගකීමක් දරයි.

7. පරිශීලක ගිවිසුමේ නියමයන් උල්ලංඝනය කිරීම

7.1 Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනයට, පරිශීලකයාට පූර්ව දැනුම්දීමකින් තොරව, පරිශීලකයා මෙම ගිවිසුම හෝ වෙනත් ලේඛනවල අඩංගු වෙබ් අඩවියේ භාවිත නියමයන් උල්ලංඝනය කර ඇත්නම්, වෙබ් අඩවියට පිවිසීම අවසන් කිරීමට සහ (හෝ) අවහිර කිරීමට අයිතිය ඇත. මෙන්ම වෙබ් අඩවිය අවසන් කිරීමේදී හෝ තාක්ෂණික ගැටළුවක් හෝ ගැටළුවක් හේතුවෙන්.

7.2 මෙම 7.3 හි කිසියම් විධිවිධානයක් පරිශීලකයා විසින් උල්ලංඝනය කිරීමකදී වෙබ් අඩවියට පිවිසීම අවසන් කිරීම සඳහා පරිශීලකයාට හෝ තෙවන පාර්ශවයන්ට අඩවි පරිපාලනය වගකිව යුතු නොවේ. වෙබ් අඩවිය භාවිතා කිරීමේ නියමයන් අඩංගු ගිවිසුමක් හෝ වෙනත් ලියවිල්ලක්.

වර්තමාන නීති සම්පාදනයේ හෝ අධිකරණ තීන්දු වල විධිවිධානවලට අනුකූල වීමට අවශ්‍ය පරිශීලකයා පිළිබඳ ඕනෑම තොරතුරක් හෙළි කිරීමට අඩවි පරිපාලනයට අයිතිය ඇත.

8. ආරවුල් විසඳීම

8.1 මෙම ගිවිසුමේ පාර්ශ්වයන් අතර කිසියම් මතභේදයක් හෝ ආරවුලක් ඇති වුවහොත්, උසාවියට ​​යාමට පෙර පූර්වාවශ්යතාවක් වන්නේ හිමිකම් පෑමක් (ආරවුල ස්වේච්ඡාවෙන් විසඳා ගැනීම සඳහා ලිඛිත යෝජනාවක්) ගොනු කිරීමයි.

8.2 හිමිකම් ලබන්නා, එය ලැබුණු දින සිට දින දර්ශන දින 30 ක් ඇතුළත, හිමිකම් පෑම සලකා බැලීමේ ප්රතිඵල ලිඛිතව හිමිකම් පාන්නාට දැනුම් දෙයි.

8.3 ආරවුල ස්වේච්ඡාවෙන් විසඳා ගැනීමට නොහැකි නම්, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ වත්මන් නීති මගින් ඔවුන්ට ලබා දී ඇති අයිතිවාසිකම් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා උසාවියට ​​යාමට ඕනෑම පාර්ශවයකට අයිතියක් ඇත.

9. අතිරේක නියමයන්

9.1 මෙම ගිවිසුමට සම්බන්ධ වීමෙන් සහ ලියාපදිංචි ක්ෂේත්‍ර පිරවීමෙන් ඔබේ දත්ත මිහයිලොව්ස්කි රඟහල වෙබ් අඩවියේ තැබීමෙන්, පරිශීලක:

9.1.1. පහත සඳහන් පුද්ගලික දත්ත සැකසීමට කැමැත්ත ලබා දෙයි: අවසාන නම, මුල් නම, අනුශාසනාව; උපන්දිනය; දුරකථන අංකය; ඊමේල් ලිපිනය (ඊමේල්); ගෙවීම් විස්තර (මිහයිලොව්ස්කි රඟහලට ඉලෙක්ට්‍රොනික ටිකට්පත් මිලදී ගැනීමට ඉඩ සලසන සේවාවක් භාවිතා කරන්නේ නම්);

9.1.2. ඔහු විසින් නිශ්චිතව දක්වා ඇති පුද්ගලික දත්ත පුද්ගලිකව ඔහුට අයත් බව තහවුරු කරයි;

9.1.3. මිහයිලොව්ස්කි රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනයට පුද්ගලික දත්ත සමඟ පහත සඳහන් ක්‍රියා (මෙහෙයුම්) දින නියමයක් නොමැතිව සිදු කිරීමට අයිතිය ලබා දෙයි:

එකතු කිරීම සහ සමුච්චය කිරීම;

අඩවි පරිපාලනයට අයදුම්පතක් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පරිශීලකයා දත්ත ලබා දුන් මොහොතේ සිට අසීමිත කාලයක් (දින නියමයක් නොමැතිව) ගබඩා කිරීම;

පැහැදිලි කිරීම (යාවත්කාලීන කිරීම, වෙනස් කිරීම);

විනාශය.

9.2 පරිශීලකයාගේ පුද්ගලික දත්ත සැකසීම 5 වන වගන්තියේ, 1 වන කොටස, කලාවට අනුකූලව සිදු කෙරේ. 2006 ජූලි 27 දින ෆෙඩරල් නීතියේ 6 අංක 152-FZ "පුද්ගලික දත්ත මත" අරමුණු සඳහා පමණි

3.1.1 වගන්තියේ දක්වා ඇති ඒවා ඇතුළුව, පරිශීලකයාට මෙම ගිවිසුම යටතේ Mikhailovsky රඟහල වෙබ් අඩවියේ පරිපාලනය විසින් භාර ගන්නා ලද වගකීම් ඉටු කිරීම. වත්මන් ගිවිසුම.

9.3 මෙම ගිවිසුමේ සියලුම විධිවිධාන සහ ඔහුගේ පුද්ගලික දත්ත සැකසීම සඳහා වන කොන්දේසි ඔහුට පැහැදිලි බව පරිශීලකයා පිළිගෙන තහවුරු කරන අතර කිසිදු වෙන් කිරීමකින් හෝ සීමාවකින් තොරව පුද්ගලික දත්ත සැකසීමේ කොන්දේසි සමඟ එකඟ වේ. පුද්ගලික දත්ත සැකසීමට පරිශීලකයාගේ කැමැත්ත නිශ්චිත, දැනුවත් සහ සවිඥානක ය.

ජනවාරි 16 වන දින, Bolshoi Ballet රූපවාහිනී තරඟයේ නව වාරය Rossiya-Kultura TV නාලිකාවෙන් ආරම්භ විය. දිවයිනේ ප්‍රමුඛ පෙළේ සංගීත ශාලා හයකින් තරුණ නර්තන ශිල්පීන් යුගල හතක් හොඳම යුගලය සඳහා තරඟ වදිනවා. ව්‍යාපෘතියේ බොල්ෂෝයි රඟහල නියෝජනය කරන කලාකරුවන් බොල්ෂෝයි මුද්‍රා නාට්‍යයේ තිරය පිටුපස බැලීමට අපට උදව් කළහ.

මෙවර තරඟයට සහභාගී වීම සඳහා බොල්ෂෝයි වෙතින් යුගලයක් නිර්මාණය කරන ලද අතර විවිධ වේදිකා අත්දැකීම් ඇති රංගන ශිල්පීන් යුගලයක් නිර්මාණය කිරීමට රඟහල කළමනාකාරිත්වය තීරණය කළේය. මුද්‍රා නාට්‍ය කණ්ඩායමේ පළමු ඒකල වාදකයා වන ඩාරියා කොක්ලෝවාට තමා ඔප්පු කිරීමට හොඳ අවස්ථාවක් ලැබුණි. මෙම ව්‍යාපෘතිය තරුණ නර්තන ශිල්පිනියට විවිධ, සමහර විට අනපේක්ෂිත, භූමිකාවන්හි උත්සාහ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. එය සිදුවූයේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ ඇගේ විචිත්‍රවත් හා සංවේදී කතාව මෙන්න:

දෂා, ඔබ බොල්ෂෝයි මුද්‍රා නාට්‍යයට ගියේ කෙසේද?

Dasha: මම අනපේක්ෂිතව එතනට ආවා. මට ටිකක් නිදහස් වෙලාවක් තිබුණ නිසා මගේ නිබන්ධනය කරන්න ඕන වුණා. ඉතින්, හැමෝම දැනටමත් මට යන්න ඉඩ දීලා, රංග ශාලාවේ මගේ වාරය ඉක්මනින් අවසන් වන විට, හදිසියේම හොඳ සඳුදා සර්ජි යූරෙවිච් ෆිලින් මට කතා කර ව්‍යාපෘතියක් ඇති බවත්, ඊගෝර් සහ මම සහභාගී වීමට ඔහු තීරණය කළ බවත් පැවසීය. ඔවුන් මට සිතන්නට කාලය ලබා දුන්නා. හෙට වනතෙක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම මගේ නිබන්ධනය කල් දැමුවෙමි.

Dasha: ඇත්ත වශයෙන්ම, වික්රමය ආකර්ෂණීයයි.

ඔබ මේ ගැන උද්යෝගිමත්ද නැද්ද?

Dasha: ඔබ දැනටමත් යමක් සැලසුම් කර ඇති විට, ඔබ දැනටමත් කාලසටහනක් සකස් කර ඇති අතර, හදිසියේම සියල්ල කඩා වැටේ, මෙය සැමවිටම ඉතා හොඳ නොවේ. එනම්, ප්‍රසංගය දැනටමත් ගොඩනගා ඇති විට වැඩ ක්‍රියාවලියේ උද්යෝගය දිස් විය. මොකද අමාරුම දේ තමයි ප්‍රසංගයක් ගොඩනගාගෙන අපි ළඟට එන්නේ කවුද, අපි කාත් එක්ක වැඩ කරනකොට එකඟ වෙන එක.

ඔබම එය සාකච්ඡා කළාද?

දශා: නැහැ. ගෙට්මන් එකඟ වූ අතර කළමනාකරුවෙකු ලෙස ඔහු සියල්ල කළේය. ඒ වගේම අපි ප්‍රසංගය තෝරා ගත්තේ අපිම නෙවෙයි. අපි Repertoire තීරණය කිරීමට සර්ජි Yuryevich පැමිණි විට, අවසානයේ, අපි නම් කළ දේ, "Marco Spada" සිට අංකය පමණක් ඉතිරි විය. සෑම. අපි ස්පාටැක් හදන්නයි හිටියේ. මුලදී ඔවුන් අපට කිව්වා: "ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට පුළුවන්." ඉන්පසු: "නැහැ, ඔබට බැහැ." ප්‍රකාශන හිමිකම නිසා එය කළ නොහැක. අවසානයේදී, අවසාන මොහොතේ, ව්‍යාපෘතියට දින පහකට පෙර, අපි ලා සිල්ෆයිඩ් නැටූවෙමු, වාසනාවකට එය නැටවිය හැකි විය. අපි අඩුම ප්‍රතිරෝධයේ මාවත ගත්තා. මාර්ගය වන විට, එය හොඳින් සිදු විය, එබැවින් දෙවියන් වහන්සේට ස්තුති කරන්න.

ඔබ සතුව තිබූ වැඩසටහන කුමක්ද?

Dasha: The Taming of the Shrew වෙතින් යුගලය, La Sylphide වෙතින් pas de deux, Marco Spada වෙතින් pas de deux, තනි...

මොන තනියමද?

Dasha: Igor's යනු "Flames of Paris" මුද්‍රා නාට්‍යයෙන්, මගේ එක "Moidodyr" වෙතින් වෙනස් වීමකි. එය අසාර්ථක විය! සමොදුරොව් ආවා, අපි ඔහු සමඟ සතියක් වැඩ කළා. ඒ වගේම මාර්කෝ ගොකේ සහ පොසොකොව්. සෑම.

ඉතින් ඔබට අංක හතක් තිබුණාද?

ඔබ තෝරා නොගත් දේ. ඔබට ඇත්තටම ඒවා පිරිනැමුවාද?

Dasha: ඔව්, නර්තන ශිල්පීන් එය අපට යෝජනා කර අපට එය නරඹමු. වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම් මාර්කෝ ගොකේගේ සහායක ෆැබියෝ පාලොම්බෝ සමඟ වැඩ කිරීමයි. පළමු පෙරහුරුව සඳහා අපි ඔහු වෙත පැමිණි විට, එය කුමක්ද, කුමන මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් සහ කුමන සංගීතයෙන්ද යන්න අපි දළ වශයෙන් දැන සිටියේ නැත. අපි කොහෙත්ම දැනගෙන හිටියේ නැහැ. ඔහු මෙසේ කියයි: “සංගීතයෙන් තොරව පළමු චලනය ඉගෙන ගනිමු. අපි ඉගෙන ගනිමු." ඊගෝර්ගේ ඒකල මුලින්ම පටන් ගන්නේ එතනින්. මම වාඩි වී බලා සිටිමි. ඔහු දඟලනවා, ඇඹරෙනවා. ඉතින්, ඊළඟට කුමක් ද? ඉන්පසු ෆැබියෝ සංගීතය ක්‍රියාත්මක කරන අතර එය පැටි ස්මිත්, පන්ක් රොක් බවට පත් වේ. මෙය මා මෙතෙක් නැටූ සිසිල්ම නවීන අංකය විය හැකිය. ඒ තරම් කැපවීමෙන් තමයි මම ඒක කළේ. රැඩිකල් නවීන නර්තනයෙන් මට මෙතරම් විශාල සතුටක් ලබා ගත හැකි බව පළමු වරට මට වැටහුණි. මම එතරම් පළල් කලිසම් ඇඳ සිටිමි, එනම්, මට මගේ රූපය නොපෙනේ, මට මූලික වශයෙන් මගේ ප්ලාස්ටික් කොටස් දැකිය නොහැක, මට ඇඟිලි නොමැත. එය විශිෂ්ටයි, වඩාත්ම ධනාත්මක දෙය. ඇත්ත වශයෙන්ම, පෙරහුරුවලින් පසු සෑම දෙයක්ම පිස්සුවෙන් මෙන් රිදෙනවා, මට පොලුවලින් පහර දෙනවා වගේ. මම හැමදාම මසාජ් කරන්න ගියා. හැම දෙයක්ම මට වැටුණා.

අසාමාන්ය මාංශ පේශි ක්රියා කරන නිසා?

Dasha: ඔව් ඔව්. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මෙය අපගේ අවසන් වැඩසටහන විය. අපි අගය කළා.



මුළු සහභාගිවන්නන් කී දෙනෙක් සිටියාද?

Dasha: යුගල හතක්.

ඔබ ඔබේ තරඟකරුවන්, ඔවුන් නටන ආකාරය දෙස බලා තිබේද?

Dasha: අනේ, ඒකට වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ. මම දැන් බලන්නම්. ඇත්තටම අපිට වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ.

ඉතින් ඔබ ආවා, ඔවුන් ඔබව රූගත කළා, එපමණද?

Dasha: හොඳයි, එය එසේ සිදු වූයේ නැත, මන්ද එහි සෑම දෙයක්ම සෑම විටම ඉතා ප්‍රමාද විය. සාපේක්‍ෂව රූගත කිරීම් හයට පටන් ගත යුතු වුවත් ඒවා පටන් ගත්තේ හතයි තිහටය. උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ සමහර අංක තුන ලෙස යන්න. අපොයි! නැවත වෙඩි තැබීම. අපොයි! සම්මුඛ පරීක්ෂණය. දිගු වේලාවක් - එක්කෙනෙක් කතා කළා, දෙවැන්නා කතා කළා, තුන්වැන්නා කතා කළා, ජූරි සභිකයෝ ඔක්කොම කතා කළා. අනික වෙලාව වෙන් කරන්න විදියක් නෑ. උදාහරණයක් ලෙස, නාට්‍යයේ මෙන්: මෙම විචලනය කිරීමෙන් පසු මම පිටතට යමි - උණුසුම් කළ යුත්තේ කවදාද, මගේ හිසකෙස් පීරන්නේ කවදාද ...

ඉතින් ඔයා නැටුවා ...

Dasha: ඔවුන් අපට ලකුණු ලබා දුන්නා. නෑ, එතන හැමෝම කිව්වා, ශ්‍රේණි නැහැ කියලා. එක්කෝ ඔවුන් ඔබට "ඔව්" හෝ "නැහැ" කියයි. අපි නැටුවා, ඉදිරිපත් කරන්නන් වෙත ගොස් සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ලබා දුන්නා. මේ ආකාරයෙන් ... (නිතර හා හයියෙන් හුස්ම ගනී). ඔවුන් සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ලබා දුන් අතර, පසුව සෑම ජූරි සභිකයෙකුටම ඔහු සිතන දේ පැවසුවා. එක් ජූරි සභිකයෙක් ඔබෙන් යමක් අසයි - ඔබ පිළිතුරු දෙයි.

ඔබ ඊගෝර් සමඟ නටන්නේ කෙසේද?

Dasha: ඔහ්, නියමයි! අපි හොඳින් එකට වැඩ කළා. අපි කලින් එකට නැටුවා මිස දියුණු කොටස් නොවේ. ඊගෝර් යනු ඇදහිය නොහැකි තරම් වගකිවයුතු පුද්ගලයෙකි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉහළ පන්තියේ වෘත්තිකයෙකි. අනවශ්‍ය උවමනාවන් සහ වෙනත් දේවල් නොමැතිව අපගේ කාර්යය උපරිම කාර්යක්ෂමතාව සඳහා සකසා ඇත. ඔහුට "අපේ කාලයේ වීරයා" ද සිටියේය, එබැවින් ඉතිරිව ඇත්තේ ඉතා සුළු කාලයක් පමණි. අපි සියල්ල බෙදා හැරීමට උත්සාහ කළෙමු: දැන් අපි මෙය පැයක් අධ්‍යයනය කරමු, දැන් අපි පැය භාගයක විවේකයක් ගනිමු, දැන් අපි එය පැය එකහමාරක් අධ්‍යයනය කරමු.

මේ තත්ත්වය සිතා බලන්න. ඔවුන් ඔබට කියනවා: "චිත්රපට නැති වී ඇත, අපි නැවත රූගත කරමු." ඔබ එම වැඩසටහනම නටනවාද? නැත්නම් ඔබ යමක් වෙනස් කරනවාද?

Dasha: හොඳයි, මම දන්නේ නැහැ. මට තිබුණු වඩාත්ම අසාර්ථක එක තමයි "Moidodyr". මම දන්නවා මට කවදාවත් එළියට ගිහින් එක ප්‍රභේදයක් නටන්න බැහැ කියලා. මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් ගත් විචලනයකි - මම කොපමණ පෙරහුරු කළත් මට එය නටන්න බැහැ. කිසියම් විචලනයක්, ඇතුළත් කළ එකක් පවා කාර්ය සාධනයක් තුළ සිදු කරන විට, එය වෙනස් කාරණයක්, එය සාදරයෙන් පිළිගනිමු. නමුත් මම නිරුවත් වේදිකාවකට ගොස් තනියම වෙනස්කමක් නටන විට, මට ඊට වඩා නරක දඬුවමක් නොමැත.

එහෙම තත්ත්වයක් තිබුණාද?

Dasha: ඔව්. එක් තනි වැඩසටහනක්. විචලනයක් pas de deux වෙත ගිය විට, මෙය සාදරයෙන් පිළිගනිමු. තවමත් යම් සන්දර්භයක්, යම් ඉතිහාසයක් ඇත. මුද්‍රා නාට්‍යයකින් ලබාගත් ඇඩජියෝ පවා අවම වශයෙන් පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු පමණ වේ, එනම් දැනටමත් මෙහි කුමන්ත්‍රණයක් තිබේ. මම තනියම එළියට ගිහින් උපක්‍රමයක් නටද්දී මට ඒක කරන්න බැහැ. ක්රීඩාව සම්පූර්ණයෙන්ම මගේ දෙයක් නොවේ.

සමහර විට වෙනත් යමක් ගත යුතුද?

Dasha: වෙනත් ඕනෑම දෙයක් මට ඊටත් වඩා දරුණු දඬුවමක් වනු ඇත.

ඉතින් නරකම දේවලින් හොඳම දේ මෙයද?

Dasha: ඔව්. මෙම වැඩසටහනට පෙනී සිටි අවසාන අංකය වූයේ අපි වන අතර එය රාත්‍රී 11 ට විය. ඉතින්, හරි, ඒක ගියා, දෙවියන්ට ස්තූතියි. කෙසේ වෙතත්, එය මට සිදු වූයේ මෙයයි: මෙවර මම ළමා නාට්‍යයකින් ගැහැණු වීරවරියක් නැටුවා, ඊළඟ වැඩසටහනේ - කාමුකත්වයේ අද්දර සිටින පොසොකොව්ගේ ඇඩජියෝ සහ වැඩසටහන හරහා - ගොකේගේ සුපිරි සමකාලීන . එනම් සාමාන්‍යයෙන් විෂ්කම්භකව ප්‍රතිවිරුද්ධ රූප. තවද මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම සිත්ගන්නා සුළුය. මම පවා. ඔවුන් මගේ වේශ නිරූපණය කරන සෑම අවස්ථාවකම මම කණ්ණාඩියෙන් මා දෙස බැලුවෙමි: අද මට මෙය අවශ්‍යයි, අද මට මෙය අවශ්‍යයි. ලස්සනයි.

වේශ නිරූපණය දැනටමත් ඔබ වෙනුවෙන් ක්‍රියාවේ කොටසක්ද?

Dasha: ඔව්, ඇත්තෙන්ම. ඔබ ඔබ දෙස බලා පිටතින් මඳක් මවා ගන්න, බොහෝ විට. එනම්, මම දර්පණයෙන් මා දෙස බලන අතර, එහිදී මම ක්‍රමයෙන් පරිවර්තනය වෙමින් සිටිමි.

අවසානයේදී, ඔබ ව්යාපෘතියට සහභාගී වීම ගැන ඔබ සෑහීමකට පත්වේද?

Dasha: ඔව්. සෑහීමට පත්. මෙය ඉතා රසවත් අත්දැකීමකි. නමුත් ඒ සියල්ල හොඳින් අවසන් වීම ගැන මම සතුටු වෙමි - තුවාල හෝ අප්රසන්න දේවල් නොමැතිව.

ඔබ එතැනින් යමක් රැගෙන ගියාද?

Dasha: ඇත්තෙන්ම. එය අතිමහත් අත්දැකීමක් පමණි.

කුමක් පිළිබඳ දැවැන්ත අත්දැකීමක්?

Dasha: Repertoire ප්‍රතිපත්තියට අනුව මාසයක් තුළ වැඩසටහන් හතක් කිරීම රංග ශාලාවේ යථාර්ථවාදී නොවේ. එය වසරක් ගත වනු ඇත. එනම්, සාපේක්ෂව කතා කරන විට, කාර්යක්ෂමතාව 12 ගුණයකින් වැඩි වේ. මුළු වාරයක් පුරාවටම හෝ දෙකක් හෝ ඉගැන්විය හැකිව තිබූ දේ, හදිසියේම - මසකට වරක් - අධිවේගී වේගයකින් ප්‍රගුණ විය. එවිට එය නාට්‍යමය පැත්තෙන්, “ඇඳුම් ඇඳීම” පැත්තෙන් හෝ වෙනත් දෙයකින් සිත්ගන්නා සුළුය. වරක් - සහ ඔබට සම්පූර්ණයෙන්ම විරුද්ධ රූප ඇත. මම ඇත්තටම ඒකට කැමති වුණා.

ඔබ දැන් එම ප්‍රසංගයෙන් යමක් තබා ගන්නවාද?

Dasha: ඔව්, අනිවාර්යයෙන්ම. අනිවාර්යයෙන්ම මාර්කෝ ස්පාඩාගේ පාස් ඩි ඩියුක්ස්, ද ටේමිං ඔෆ් ද ෂ්රූ හි ඇඩැජියෝ, පොසොකොව් සහ ගොක්ගේ ඇඩජියෝ. මෙම වැඩසටහන් හතර හරියටම වේ.



මෙම ව්‍යාපෘතියේ ඩාරියා කොක්ලෝවාගේ සහකරු වූයේ රඟහලේ ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයා වන ඊගෝර් ට්ස්විර්කෝ ය. ඔහුගේ වර්තමාන ගුරුවරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් වෙට්‍රොව් කලාකරුවා ගැන පවසන්නේ මෙයයි: “මම රංග ශාලාවට පැමිණි විට, ඊගෝර් මා වෙත පැමිණ ඔහුට ගුරුවරයෙකු නොමැති බවත්, ඔහු මා සමඟ වැඩ කිරීමට උත්සාහ කිරීමට සැබවින්ම කැමති බවත් පැවසීය. එකල මට නර්තන ශිල්පීන් දෙදෙනෙක් සිටියහ: සෙමියොන් චුඩින් සහ ඩේවිඩ් හෝල්බර්ග්, එවැනි තරු පිරිමින්. ඒ වගේම අපි පෙරහුරු කරන්න පටන් ගත්තා. ගුරුවරයෙකු වීම දුෂ්කර කාර්යයක් වන අතර, සාමාන්යයෙන් අපට සිසුන් දෙතුන් දෙනෙක් සිටිති. දැන් මට තව කොල්ලෝ ගොඩක් ඉන්නවා. දැනට මට සෑම කෙනෙකුටම ප්‍රමාණවත් වන අතර, මම සෑම කෙනෙකුටම උපරිමයෙන් ලබා දීමට උත්සාහ කරමි. ඊගෝර් සමඟ අපගේ මාවත කටු සහිත විය. ඔහු කනස්සල්ලට පත් වූ අතර, ඉදිරි ගමනක් නොමැති බව ඔහු නිරන්තරයෙන් කනස්සල්ලට පත් විය. එකම නිවැරදි මාර්ගය ඔබ ගැන විශ්වාස කිරීමට, බලා සිටීමට සහ සූදානම් වීමට ඇති හැකියාව බව මම ඔහු වෙනුවෙන් නිබන්ධනය නිශ්චිතවම සකස් කළෙමි. ඒ නිසා එය සිදු විය. ඔහුගේ හැකියාවන් ගැන විශ්වාසයක් නැති වුණත් මම ඔහුව විශ්වාස කරන බව මම ඔහුට නිතරම කිව්වා. ඔව්, ඔවුන් ඔහුව දිගු කලක් තබා, ඔහුට අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේ නැත, නමුත් ඔහු සූදානම් නැත, අවංක වීමට. වැඩ කාලය ගතවේ. හරියට මූර්තියක් හදනවා වගේ වැඩක්."

දැන් Tsvirko ගේ තාලයට ප්‍රධාන භූමිකාවන් ගණනාවක් ඇතුළත් වන අතර, පසුගිය වසරේ “A Hero of Our Time” හි මංගල දර්ශනයේ Pechorin ගේ භූමිකාව ඇතුළුව, තරඟය සඳහා සූදානම් වීමත් සමඟම පෙරහුරු ද සිදු විය. ව්‍යාපෘතියට සහභාගී වීම ගැන කලාකරුවාම පවසන දේ මෙන්න:

ඊගෝර්, ඔබට බොල්ෂෝයි බැලට් ව්‍යාපෘතියට සහභාගී වීමට ආරාධනා කළ විට ඔබ සතුටු වූවාද?

ඊගෝර්: ඔව්, රඟහල කළමනාකාරිත්වය මගේ අපේක්ෂකත්වය තෝරා ගැනීම ගැන මම සතුටු වුණා. එය ලස්සනයි, නමුත් ඇත්තෙන්ම ඉතා අපහසුයි.

දැන්, සෑම දෙයක්ම කෙසේ වනු ඇත්දැයි දැනටමත් දන්නවා නම්, ඔබට මෙම දීමනාව ලැබුණි, ඔබ යමක් වෙනස් කරනවාද?

ඊගෝර්: ඔව්, මම ප්‍රසංගය වෙනස් කරන්නම්.

ඔබ එය තෝරා ගත්තේ කෙසේද?

ඊගෝර්: අපි ඔහුව තෝරා ගත්තේ නැත, නමුත් ඔවුන් ඔහුව අප වෙනුවෙන් තෝරා ගත්තා (සිනාසෙයි). අපගේ ආශාවන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එහි විය, නමුත් ... අපට නර්තන ශිල්පී Vyacheslav Samodurov වෙත ආරාධනා කරන ලදී. ඇනා අබාලිඛිනා, මාර්කෝ ගොකේට ස්තුතිවන්ත වන්නට ඔවුන් තවත් නර්තන ශිල්පියෙකු ගෙනාවා. අපි Posokhov විසින් කුඩා Pierre Lacotte විසින් "Marco Spada" නැටුවා. අපිට ලැබුණු කාමර හරිම ලස්සනයි සුඛෝපභෝගීයි. මම සමහර විට සමහරක් වෙනස් කරනු ඇත. නැත්නම් සමහර විට මම හැම දෙයක්ම එහෙමම දාලා යන්න තිබුණා.

රංගනය ගැන ඔබ සෑහීමකට පත් වෙනවාද?

ඊගෝර්: ඔව්, ගොඩක්. පොදුවේ.

ව්යාපෘතියට සහභාගී වීමෙන් ඔබට ලබා දුන්නේ කුමක්ද?

ඊගෝර්: ඔබ ඉතා වෙහෙසට පත්ව සිටින විට සහ තවදුරටත් කිසිවක් කිරීමට ශක්තියක් නොමැති විට පවා, ඔබ තවමත් එය කළ යුතු බව තේරුම් ගැනීම විය හැකිය. මොකද රූගත කිරීම් සිද්ධ වුණේ බොහොම අමාරුවෙන් වගේම වෙහෙසකර වාරයක් අවසානයේ. "A Hero of Our Time" හි මංගල දර්ශනයෙන් පසුව. Dasha සහ මම එකිනෙකා ටිකක් දැක්කා. අපිට තිබුණු කාමර හතෙන් පහක් සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් ඒවා. ඇය සහ මම ඇතුළු කරන ලද pas de deux හැර වෙන කිසිවක් නටන්නේ නැත. “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදන පෙරහුරු අතරේ මට ව්‍යාපෘතිය සඳහා පෙරහුරුවක් කිරීමට ගොස් එය ඉතා අපහසු විය. ඉන්පසුව, දැනටමත් කට්ටලය මත, එය වාඩි වී සිටීම පමණක් නොව, ඔබ පිටතට යාමට සිදු වන විට එය බලා සිටියි. සෑම දෙයක්ම නියම වේලාවට තිබේ.

නමුත් සමහර විට ඔබ කිසිසේත් නටන්නේ නැති දෙයක් නටන්න ඔබට අවස්ථාව ලැබුණාද?

ඊගෝර්: ඔව්, ඇත්තෙන්ම. උදාහරණයක් ලෙස, මාර්කෝ ගොකේගේ අංකය, මම ඇත්තටම කැමති. මෙය, මම හිතන්නේ, ඔබ දන්නවා, ඔබ දැනටමත් නටන විට, ඔබ සිතන්නේ: "මොන තරම් සිසිල් අංකයක්ද!" සහ පෙරහුරු කරන අතරතුර, ඔබ විනෝදජනකයි. මෙය රච්මනිනොව්ගේ සංගීතයට පොසොකොව්ගේ අංකයට සමාන කාණ්ඩයට අයත් වේ. ඒ වගේම හරිම ලස්සන, විස්මිත කාමරයක්. තවද, ස්වාභාවිකවම, මෙම ව්යාපෘතිය එවැනි අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය - චික් අංක නටන්න. ප්ලස් Dasha සමඟ සන්නිවේදනය. ඉතා හොඳ පුද්ගලයෙක්, ධනාත්මක. එමනිසා, ඇය සහ මම ව්‍යාපෘතියේ සිටීම ගැන මම සතුටු වෙමි.



අපි ප්රතිඵල ගැන කතා නොකරමු, අපි කුතුහලය තබා ගන්නෙමු. නමුත් ඔබ ව්‍යාපෘතිය ජයග්‍රහණය කිරීමට බලාපොරොත්තු වූවාද?

ඊගෝර්: Dasha සහ මම ජයග්රහණය ගැන හිතුවේ නැහැ. නියම ජෝඩු ගොඩක් හිටියා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ජෝඩු තුනක්: Mariinsky රඟහලෙන් දෙකක් සහ Mikhailovsky රඟහලෙන් එකක්. මෙය මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අතර එදිරිවාදිකමක් බව ඔවුන් බොහෝ විට අපට පැවසීමට උත්සාහ කරති. අපි කිසිවෙකු සමඟ තරඟ කරන බවක් මස්කොවිවරුන්ට කිසි විටෙකත් දැනී නැත. අවම වශයෙන්, මට අනිවාර්යයෙන්ම එවැනි හැඟීමක් නැත. සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම දේ කරයි. එමනිසා, දෂා සමඟ, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපට තිබුණේ එකම ආශාවයි - සෑම දෙයක්ම හොඳින්, පිරිසිදුව නටන්න, එවිට සියල්ල හොඳින් රූගත වනු ඇත. ප්රධාන දෙය නම් තුවාල නොමැතිව නිවාඩුවක් ගත කිරීමයි. මෙය ප්රධාන දෙය විය. එමෙන්ම එහි දේවල් සිදු වන්නේ කෙසේද යන්න එතරම් වැදගත් නොවේ.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ජනතාව හැර ඔබ කැමති කාටද?

ඊගෝර්: ඔව්, ඉතා හොඳ පර්මියන්වරු, කසානියානුවන් (ඔවුන් ජපන් ජාතිකයින්) සිටියහ. හැමෝම හරිම දක්ෂයි, දක්ෂයි. හැමෝම නටන තැන හොඳින් කරයි කියලා මම හිතනවා. සමහරවිට ඔවුන් වෙනත් ස්ථානවලට ආරාධනා කරනු ඇත. රුසියාවේ බැලට් සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතර දෙවියන්ට ස්තූතියි!

ඊගෝර්, මට තවත් ඉතා වැදගත් ප්‍රශ්න දෙකක් ඇති අතර මට ඒවා ඔබෙන් ඇසීමට අවශ්‍යයි. පළමුව: ඔබේ ප්රියතම පාපන්දු කණ්ඩායම?

ඊගෝර්: මෙය චෙල්සි පාපන්දු සමාජයයි! මම එහි හිමිකරු Roman Arkadyevich Abramovich දන්නවා! මම ලොකොමොටිව් මොස්කව් ගැන ද කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි.

මෙන්න මේ ගැන දෙවන ප්‍රශ්නය - මම ඔබේ ඡායාරූපය දුටු අතර ඔබ චෙල්සි ලේන්සුවක් ඇඳ සිටියා: මෙය රඟහලේ භාරකාර මණ්ඩලයේ සාමාජිකයෙකුගෙන් සමාජයට කරන ආදරයක් හෝ උපහාරයක්ද?

ඊගෝර්: මම චෙල්සි පාපන්දු සමාජයට සහයෝගය දැක්වීම ආරම්භ කළේ කවදාද? එය බොහෝ කලකට පෙරය. සෑම දෙයක්ම එකට එකතු වූ බව මට පෙනේ, මම පාපන්දු ගැන උනන්දු විය. මගේ මිතුරා සහ මම Lokomotiv ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමු. ලෝකයේ හොඳම පාපන්දු ලීගයක (එනම් එංගලන්තය) මැන්චෙස්ටර් යුනයිටඩ් සහ ආර්සෙනල් සුපිරි විය. චෙල්සි ශක්තිමත් මධ්‍යම කණ්ඩායමක් වූ නමුත් ඔවුන් ඔවුන්ගේ කට්ටලයෙන් මාව දිනුවා - මගේ ප්‍රියතම වර්ණය නිල්. එබැවින් Abramovich පාපන්දු සමාජයක් අත්පත් කර ගත්තේය. මට මතකයි මම තාම ඉස්කෝලේ යන කාලේ NTV චැම්පියන්ස් ලීග් තරඟ පෙන්නුවා, මම චෙල්සි ක්‍රීඩා කරපු මැච් බැලුවා පාන්දර 2:00 වෙනකම්! මම කනස්සල්ලෙන්, අසනීපයෙන්, කලකිරී සිටි අතර, ස්ටැම්ෆර්ඩ් බ්‍රිජ් හි පිහිටි චෙල්සි තරගයකට දිනක් යාමට සිහින මැව්වෙමි. වසර ගණනාවක් ගෙවී ගොස් ඇත ... ඇත්ත වශයෙන්ම, භාරකාර මණ්ඩලයේ සාමාජිකයින් අතර රෝමන් ආකාඩිවිච් සිටිනු ඇතැයි මම කිසි විටෙකත් බලාපොරොත්තු නොවෙමි! ඔහු වේදිකාවෙන් පිටුපස සාටකය සමඟ ඡායාරූපයක් ගන්නා තෙක් මම ඉතා උද්යෝගයෙන් බලා සිටියෙමි! හැඟීම් තේරුම් ගත හැක්කේ රසිකයෙකුට පමණක් විය හැකිය! හොඳයි, ලන්ඩනයේ සංචාරයේ යෙදී සිටියදී, මම කැමති ක්‍රීඩාංගනයේ නැවතුම්පොළේ සිටින විට, මට එය කිසිසේත් විශ්වාස කළ නොහැකි විය! එය නිසැකවම - සිහින සැබෑ වේ! මගේ බිරිඳ දන්නවා චෙල්සි පැරදුණාම මාව අල්ලන්නේ නැතිව ඉන්න එක හොඳයි කියලා. එබැවින් මෙය කිසිසේත් උපහාරයක් නොවේ. සමාජය කෙරෙහි මගේ උනන්දුව Abramovich භාරකාර මණ්ඩලයේ සාමාජිකයෙකු වීමට වඩා බොහෝ කලකට පෙර විය!

බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බල රහිත අතර

බොල්ෂෝයි රඟහලේ වත්මන් "ආදරයේ පුරාවෘත්තය" "මෙක්මේන් බානුගේ පුරාවෘත්තය" ලෙස හැඳින්විය හැකිය. විවිධ රංගනයන් තුළ, මුද්‍රා නාට්‍යයට සම්බන්ධ වූ ශිල්පීන්ගේ විවිධ අත්දැකීම් හා ප්‍රබල අනුපාත සමඟින්, රංගනයේ කේන්ද්‍රය වන්නේ ඔහුගේ කැඳවීමේ නාමයෙන් පෞද්ගලික සතුට කැප කළ කලාකරුවාගේ ඉරණම නොව කුමරියගේ වෙන් වූ ප්‍රේම නාටකය නොවේ. ඔහුගෙන්, නමුත් ඇගේ සුන්දරත්වය අතහැර දැමූ රැජිනගේ ඛේදවාචකය. ඒකයි වුණේ සහ මැයි 19.

මාරියා විනොග්‍රඩෝවාසහ ඊගෝර් ට්ස්විර්කෝමා දැක ඇති අනෙක් අයට වඩා විශ්වාසදායක ලෙස, ශිරින් සහ ෆර්කාඩොව් යුගල රැස්වීමක් නැටූහ. එවැනි scherzo කථාංග කෙටි කලාකරුවන් සඳහා හොඳින් ගැලපේ. ඊට අමතරව, ඊගෝර් ලුහුබැඳීමේදී ඔහුගේ බලවත් පැනීමත්, මරියා ඇගේ දියර “ජලය” පාස් ඩි බෝරී සමඟත් කැපී පෙනුණි. එහෙත් ඔවුන්ගේ වීරයන් වූයේ මෙක්මේනේ බානුගේ කතාවට සහභාගී වූවන් පමණි.

Ekaterina Krysanovaමෙම පක්ෂයේ ශෛලීගත ස්වභාවය අවධාරණය කළේය. ඇගේ සෑම ඉරියව්වක්ම අද්භූත හයිරොග්ලිෆ් එකකින් දක්වා ඇත. අත්වල ප්ලාස්ටික් බව කතකලි වාදකයන්ගේ චලනයන් සහ පීකිං ඔපෙරා නළුවන්ගේ අත්වල විචිත්‍ර වාදනය සිහිපත් කරයි. ක්‍රිසනෝවාගේ නර්තනය "ලෙජන්ඩ්..." හි දැවෙන, වියළන ලද වායුගෝලය හරහා විහිදී ගියේ නිවැසියන් විසින් අතහැර දමා ඇති මාලිගාවේ බිත්තිය දිගේ බිතු සිතුවමක් විහිදුවාක් මෙනි: ගල් ඉරිතලා කාලගුණය ඇති නමුත් ඉතිරි වර්ණ තවමත් පවතී. සියවස් ගණනාවක් පුරා ඔප් නැංවූ සාම්ප්‍රදායික සංකේත භාෂාවෙන් පුරාණ කතාව කියන්න.

වීරවරියගේ හැඟීම් කොන්දේසි විරහිත විය. ඇය එක්කෝ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් ඇවිළී, තම දුක් වේදනා ගැන පොළොවට හා අහසට කෑගැසීමට සූදානම් වූ අතර, පසුව ඇය කිසිවක් වෙනස් කිරීමට නොහැකි වීමේ විඥානයෙන් ගිලී ගියාය. ඉන්පසුව, මෙම බල රහිතභාවයෙන්, කඳුළු වල විනිවිද පෙනෙන තෙතමනයෙන් තෙත් වූ රංගනයේ වඩාත් හෘදයාංගම අවස්ථාවන් උපත ලැබීය. රැජින සෙමින් හා විශ්වාසයෙන් ආගන්තුකයා දෙසට ඇවිද ගියේ, ඔහු තම සුන්දරත්වය ලබා ගැනීම පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස වෙනස් කරනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුව අවසානය දක්වාම පවත්වා ගෙන ය. දර්ශන දර්ශනයේදී ෆර්කාඩ්ගේ පහසට ඇය සිය මුළු සිරුරෙන්ම ප්‍රතිචාර දැක්වූ අතර ඒ සමඟම මෙම පහස්වල යථාර්තය තේරුම් ගත්තාය. ඇය අවසන් ත්‍රිත්වයේ කළු සලබයෙකු සේ සෙලවුනේ තම ආදරයට සදහටම සමු දෙමිනි.

මීට වසර දෙකහමාරකට පෙර, අලුත් කරන ලද "ලෙජන්ඩ්ස්..." මංගල දර්ශනයේදී. ස්වෙට්ලානා සකාරෝවාඋගන්වන දුක් වේදනා පෙන්වීය: වේදනාව සහ ස්වයං-ප්රතික්ෂේප කිරීම තුළින් ඇගේ වීරවරිය උසස් ප්රඥාව කරා ගමන් කළාය. පසු මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවාආශාව බිමට දවාලන දුක් වේදනා ඉටු කළේය - එවිට ඇති වූ අසංවේදීතාවයේ දී Mehmene අපේක්ෂිත සාමය සොයා ගත්තේය. Ekaterina Krysanova දෛවයේ සියලු පරීක්ෂාවන් සහ පෙළඹවීම් හරහා රැජින ඇගේ ආත්මය වලාකුළු රහිතව රැගෙන යන ආකාරය පිළිබඳ කතාව පැවසුවාය.

වීසර්ගේ පුද්ගලයා තුළ ඇයට යම් ආකාරයක සැනසීමක් ලබා දුන්නේ ඒ නිසා විය හැකිය.

මෙම භූමිකාවේ අනෙකුත් නවීන රංගන ශිල්පීන් මෙන්, ඩෙනිස් සවින් Mekhmene සඳහා ආදරය සෙල්ලම් කළේ නැත. එහෙත්, අනෙකුත් වීසිවරුන් මෙන් නොව, ඔහුගේ වීරයා ඔහුගේ අනියම් බිරිඳගේ සැබවින්ම වටිනා සගයෙකු ලෙස පෙනුනි. හඹා යාමට පෙර ඇඩජියෝ පමණක් නොව, රැජින සහ වීසර් එකවර ක්‍රියා කරන අනෙකුත් සියලුම කථාංග ද ක්‍රිසනෝවා සහ සවින් යුගල ලෙස රඟ දැක්වීය. Mekhmene රාජ සභිකයන්ගෙන් ඉවතට හැරී ගිය විට, ඇය නිසැකවම දැන සිටියාය: ඇයගේ පිටුපසින් සිටින Vizier කළ යුතු දේ හරියටම කරනු ඇත. අවසාන දර්ශනයේදී ඇය වීසර්ගේ උරහිසට අත තැබූ විට, මෙය අහඹු ඉරියව්වක් නොවන බවත් උසාවි උත්සවයක කොටසක් නොවන බවත් පැහැදිලි විය. වීරවරිය සැබවින්ම ඇයව තේරුම් ගත හැකි අයෙකු වෙත ළඟා විය. තම පෞද්ගලික ජීවිතයේදී නොව රාජ්‍ය කටයුතුවලදී පවා රැජිනට සහයෝගයක් ලබා ගැනීමට කෙනෙකු සිටියේය.

නාට්‍යයේ දෙවන අංගය රංගනයෙන් වැඩි දියුණු විය ජෝර්ජි ගුසෙව්විහිළුකාරයාගේ භූමිකාව තුළ. සාමාන්‍යයෙන්, එක් කලාකරුවෙකු ඉස්මතු කරන විට, ඔවුන් රංගන අර්ථ නිරූපණයේ සුවිශේෂතා සටහන් කරයි. මට ජෝර්ජි ගැන එවැනි කිසිවක් පැවසිය නොහැක - ඔහුගේ විහිළුකාරයා සාමාන්‍ය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් නර්තනය අතිශයින්ම නිවැරදි හා සංගීතමය විය. ඔහු පැරණි පොත "ලෙජන්ඩ්ස් ..." තුළට තවත්, දීප්තිමත් රතු, හයිරොග්ලිෆ් ඇතුළත් කළේය.

A. S. Galkin.
මෙම පාඨය ප්‍රකාශන හිමිකම මගින් ආරක්ෂා කර ඇත. කතෘගේ නම සඳහන් නොකර එහි සෘජු හෝ සැඟවුණු උපුටා දැක්වීම තහනම්ය

2007 දී, වසර 2 කට පසු හදිසියේම මිය ගිය මොස්කව් ඇකඩමියේ නර්තන ශිල්පී ඇකඩමියේ ගුරුවරයා වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් බොන්ඩරෙන්කෝ ඔහුගේ අවසාන පන්තියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. ගුරුවරයා ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර දක්ෂ නර්තන ශිල්පීන් පුහුණු කිරීමට විශේෂඥයෙක් වූ අතර හොඳ පැනීම්, දියුණු වූ සියුම් ශිල්පීය ක්‍රම සහ ස්ථාවර හා වේගවත් භ්‍රමණයන් ඇත. ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිසුන් අතර ඇන්ඩ්‍රි උවාරොව්, දිමිත්‍රි බෙලොගොලොව්ට්සෙව් සහ මොරිහිරෝ ඉවාටා යන අය දැනටමත් බොල්ෂෝයි රඟහල, වියචෙස්ලාව් ලෝපටින් සහ Artyom Ovcharenko- අද බොල්ෂෝයි හි ප්‍රමුඛ නර්තන ශිල්පීන්.

පසුගිය සමයේ Bolshoi ගේ අගමැති බවට පත් වූ Ovcharenko එම 2007 සංස්කරණයේ සිට ඇත. ඔහු සමඟ ඔහුගේ පන්තියේ මිතුරන් බොල්ෂෝයි - ඊගෝර් ට්ස්විර්කෝ සහ දිමිත්‍රි සැග්‍රෙබින් වෙත පැමිණියහ.

Ovcharenko ගේ වේගවත් දියුණුව සඳහා Tsiskaridze විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය, ඔහු ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස ගෙන ගියේය. Tsvirko සහ Zagrebin ද කෝප්ස් ඩි බැලේ හි රැඳී සිටියේ නැත, නමුත් ඔවුන් රංග ශාලාවේ එතරම් ප්‍රගතියක් ලබා ගත්තේ නැත - ඒකල වෙනස්කම්, සහාය භූමිකාවන්, සම්භාව්‍ය ඒවාට වඩා චරිත සහ ඩිමී චරිත කොටස් විශේෂීකරණය කිරීම. මුද්‍රා නාට්‍යයේ - "හංසයා" එවැනි විශේෂීකරණයක් ඇති නර්තන ශිල්පීන්ගේ ඉරණම ජෙස්ටර් ය, නමුත් කිසි විටෙකත් කුමරු නොවේ. නර්තන ශිල්පීන් දෙදෙනාම දැනටමත් හංසයා තුළ ජෙස්ටර්ගේ චරිතය ඉතා සාර්ථක ලෙස නටවා ඇත.

වර්තමාන බොල්ෂෝයි හි, නර්තන ශිල්පියෙකුගේ අග්‍රාමාත්‍යවරයා වීමේ අපේක්ෂාවන් කලාකරුවාගේ වයනය සඳහා උද්ධමනය වූ අවශ්‍යතා මගින් සීමා වේ:

දැවැන්ත වේදිකාවේ, උස බැලරිනා අසල, උස, ගාම්භීර, දිගු කකුල් සහිත තරුණයින් අවශ්ය වේ. උස මහත, වේදිකා මුහුණක්, දිගටි මාංශ පේශී, උතුම් ආකාරය - මෙය බොල්ෂෝයි හි අනාගත අගමැති සඳහා මහත්වරුන්ගේ කට්ටලයකි.

කෙසේ වෙතත්, ව්‍යතිරේකයක් ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ව්‍යතිරේකය පසුගිය දශක දෙක තුළ එකම එකකි - මෙය අයිවන් වාසිලීව් ය, නමුත් මෙහි නඩුව විශේෂ වේ, විශේෂ ශාරීරික කුසලතා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, එසේ වුවද, වීරත්වයෙන් පිටත සෑම භූමිකාවක්ම බොල්ෂෝයි හි භූමිකාව ඔහුට ක්ෂණිකව සහ ඉතා අකමැත්තෙන් ලබා දුන්නේ නැත.

නර්තන ශිල්පීන් දෙදෙනාම - Tsvirko සහ Zagrebin - රංග ශාලාවේ පාඨමය හිමිකම්වලින් ඔබ්බට ගියහ.



විශේෂයෙන් Zagrebin - කෙටි, කෙටි කකුල් සහ පොම්ප කරන ලද මාංශ පේශි. බොල්ෂෝයි හි ඔහුගේ ඉරණම කලින් තීරණය කරන ලදී - ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම විහිළුකාරයෙකු ලෙස නටන්න, කුමාරයෙකු ලෙස නොවේ.

බොල්ෂෝයි හි සැග්‍රෙබින්ගේ එකම විශාල භූමිකාව වූයේ ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් හි මර්කුටියෝ ය, එය ප්‍රධාන නොවේ, නමුත් මෙම අනුවාදයේ, පරස්පර විරෝධී ලෙස, ප්‍රධාන භූමිකාවට වඩා විචිත්‍රවත් හා සිත්ගන්නා සුළුය. සම්භාව්‍ය භූමිකාවන්හි මංගල දර්ශනය අඳින “සුදු ටයිට්” පිළිබඳ කුප්‍රකට ගැටලුව නිසා ඔහුට මාතෘකාවට හිමිකම් කීමට නොහැකි විය; සුදු පැහැයෙන්, රූපයේ අඩුපාඩු විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ.

මීට වසර දෙකකට පෙර, දිමිත්‍රි සාග්‍රෙබින් අසල්වැසි රඟහල වන මොස්කව් මියුසිකල් වෙත ගියේය.

මේ කාලය වන විට MAMT මොස්කව්හි නාට්‍ය හා සංගීත සිතියමේ ඉතා කැපී පෙනෙන ක්‍රීඩකයෙකු බවට පත්ව ඇත. ඔහු ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස උසස් කරන ලදී, අගමැති තනතුරට එක් පියවරක් ඉහළට. නමුත් බොල්ෂෝයි හි ඔහුගේ වැඩ කටයුතු වලින් මෙම නම දැනටමත් දැන සිටි ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ අපේක්ෂාවන්ට පටහැනිව, ඔහුට පළමු කොටස් ලැබුණේ නැත: ඇල්බට්-පොලුනින් යටතේ ගිසෙල් හි ගොවි පාස් ඩි ඩියුක්ස්, මයර්ලිං හි රුඩොල්ෆ්-පොලුනින් යටතේ පුහුණුකරු බ්‍රැට්ෆිෂ්. , The Nutcracker හි චීන බෝනික්කා "Nutcracker-Polunin යටතේ, Golden God (සමස්ත කණ්ඩායමේ එකම තැනැත්තා) Solor-Polunin යටතේ La Bayadère, සහ යනාදිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු ස්ටැසික් හි අනෙකුත් මංගල දර්ශන සමඟ ප්‍රසංගවල නැටුවේය, නමුත් සෑම විටම පොලුනින් නටන නළු නිළියන්ට ඇතුළත් වූයේ සැග්‍රෙබින් ය - ඔහුගේ ඉහළ වෘත්තීයභාවය සමතුලිතතාවය පවත්වා ගත්තේය - කණ්ඩායම සහ තරුව.

ඔවුන් Zagrebin ට ආදරය කළා. ඔහු ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරුන්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු බව කිසිවෙකුට අමතක නොවන තරමට ඔහු සෑම කුඩා භූමිකාවක්ම ඉටු කරයි

(බොන්ඩරෙන්කෝ - පාසැලේදී, බොරිස් අකිමොව් - බොල්ෂෝයි හි) සහ ඔහු බොල්ෂෝයිගෙන්: ඔප් නැටුම් කුසලතා, කාර්ය සාධනයේ සංශුද්ධතාවය, දීප්තිමත් රංගන කුසලතා.

නමුත් භූමිකාවන් තවමත් සමාන ය - කුඩා. පසුගිය වාරය අවසානයේදී, දිමිත්‍රි සැන් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා පිටත්ව ගිය අතර, එහි ප්‍රධාන විශේෂීකරණය සම්භාව්‍ය නොව නවීන මුද්‍රා නාට්‍යය, නමුත් අනපේක්ෂිත ලෙස නව කන්නයේ ආරම්භයේදී ඔහු ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි වෙත ආපසු ගියේය - ඔහුගේ සුපුරුදු ප්‍රසංගයට. අවසානයේ ඔහුට ඔහුගේ පළමු ප්‍රමුඛ භූමිකාව ලැබුණේ වාරයේ මැද භාගයේදී පමණි - දොන් ක්වික්සෝට් හි බැසිල්. මංගල උත්සවය පෙබරවාරි මැද භාගයේදී සිදු විය.

ඊට සති තුනකට පෙර, ඔහුගේ පන්තියේ මිතුරෙකු වූ ඊගෝර් ට්ස්විර්කෝ එම භූමිකාවටම පිවිසියේ බොල්ෂෝයි හිදී පමණි.

2013-2014 සමය ඊගෝර්ගේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් විය; ඊට පෙර, බොල්ෂෝයි හි ඔහුගේ අපේක්ෂාවන් ද ඉතා නිශ්චිත වූ අතර එතරම් රෝස නොවූ - කෙටි ඒකල කොටස්, සාග්‍රෙබින් වැනි එකින් එක. බොල්ෂෝයි හි වාර හයක් සඳහා, ඔහු එවැනි භූමිකාවන්ගේ සම්පූර්ණ පරාසයම නැටුවේය - ස්පාඤ්ඤ බෝනික්කාගේ සිට හංසයාගේ ජෙස්ටර් දක්වා. පෙර පරිදිම දිමිත්‍රි සාග්‍රෙබින්ට රෝමියෝ සහ ජුලියට් හි මර්කුටියෝ ලැබුණි.

නමුත් ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂයක් සිදු විය.



බොල්ෂෝයි හි දී, ගුරු කාර්ය මණ්ඩලයේ වයස් භ්‍රමණයක් ආරම්භ වූ අතර, ඊගෝර්ගේ ගුරුවරයා 80 දශකයේ අගභාගයේ - 90 දශකයේ මුල් භාගයේ සුප්‍රසිද්ධ බොල්ෂෝයි නර්තන ශිල්පියෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් වෙට්‍රොව් බවට පත් වූ අතර ඔහු විදේශයන්හි දිගුකාලීන රැකියාවකින් පසු නැවත රඟහලට පැමිණියේය. පසුගිය කන්නයේ දී, ඊගෝර් ලැකෝට්ගේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ “පාරාවෝගේ දියණිය” හි පාස්ෆොන්ට්ගේ කුඩා භූමිකාව නැටූ අතර, ඔහුගේ සියුම් ශිල්පීය ක්‍රමය පෙන්නුම් කළ අතර, ඔහුගේ නව නිෂ්පාදනය සඳහා නර්තන ශිල්පීන් තෝරා ගැනීමට පැමිණි මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පී පියරේ ලැකෝට් විසින් අවධානයට ලක් විය. මාර්කෝ ස්පාඩා ».

එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, මාර්කෝ ස්පාඩා සඳහා වූ සුඛෝපභෝගී පිරිමි වාත්තු කිරීමේදී, ඒකල වාදකයා (අගමැති තනතුරට තවත් පියවර 3 ක්) ඊගෝර් ට්ස්විර්කෝ එකවර ප්‍රධාන භූමිකාවන් දෙකකට පෙනී සිටියේය. ප්‍රධාන භූමිකාවේ - මංකොල්ලකාර මාර්කෝ ස්පාඩා සහ මකරුන්ගේ කපිතාන් පෙපිනෙලිගේ විකට භූමිකාවේ. මෙම මුද්‍රා නාට්‍යයේ භූමිකාවන් දෙකක් නැටූ සුප්‍රසිද්ධ Hallberg සහ Tsvirko පමණක් ඔවුන්ගේ නම තවමත් පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධ නැත. පළමු මංගල දර්ශනයේදී, Tsvirko-Pepinelli සුදු පැහැති ටයිට් එකකින් පෙනී සිටියේය. ස්පාඩා විසින් සිව්වන රංගනයට ඇතුළත් කර ඇති ඔහු ප්‍රධාන චරිතය ඉතා දීප්තිමත් හා “රසවත්” ලෙස නැටූ අතර අසාමාන්‍ය ලෙස ශක්තිමත් පිරිමි නළුවන් අතර අතරමං නොවී රඟ දැක්වීය (හෝල්බර්ග්, චුඩින් සහ ඕව්චරෙන්කෝගේ අපූරු කෘතිය), නමුත් ඒ සඳහා බරපතල ලංසුවක් ද ඉදිරිපත් කළේය. අනාගතය.

ස්පාඩාවෙන් පසු, සම්භාව්‍ය ප්‍රසංගයේ පළමු ප්‍රමුඛ භූමිකාවේ නර්තන ශිල්පියාගේ මංගල දර්ශනය පැමිණීමට වැඩි කාලයක් ගත නොවීය.

සියලු සම්භාව්‍ය උරුමයන් අතරින් බැසිල් නළුවන් දෙදෙනාටම පළමුවැන්නා වූයේ මන්දැයි පැහැදිලිය. බැසිල්ට ප්‍රභූ පෙනුමක් අවශ්‍ය නොවේ; දක්ෂතාවය, ස්වභාවය, රංගන කුසලතා සහ ... “ලාක්ෂණික” අතීතයක් මෙහි වාසියක් පමණි.

මංගල තරග දෙකම සාමාන්‍යයෙන් සාර්ථක විය.

ඊගෝර් ට්ස්විර්කෝ සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ “දොන් ක්වික්සෝට්” යනු මැට්නි, තරුණ සහ බහු-ආරම්භයකි.

නව බැසිල්ට අමතරව, නව කිත්රි ද විය - ඇනා ටිකොමිරෝවා, i.e. මෙම යුවළට මංගල දර්ශනයක් තිබුණි, පළපුරුදු රංගන ශිල්පියෙකු විසින් නව රංගන ශිල්පියෙකු හඳුන්වා දෙන විට වඩා මෙය සැමවිටම දුෂ්කර ය. ටොරෙඩෝර්ගේ භූමිකාවේ ඩෙනිස් රොඩ්කින් වන අතර ඔහු මෙම භූමිකාවේ දෙවන වරට පමණක් පෙනී සිටි අතර බොල්ෂෝයිගේ හොඳම සම්ප්‍රදායන් තුළ නැටීය. පළමු ක්‍රියාවේදී ඔහුට නව පෙම්වතියක් සිටියේය - ඇන්ජලිනා කාර්පෝවා වීදි නර්තන ශිල්පිනියගේ චරිතයට පිවිසි අතර, දෙවැන්නේද - ඔක්සානා ෂරෝවා පළමු වරට මර්සිඩීස් නැටුවා. නව කූපිඩ් - එව්ජීනියා සවර්ස්කායා සහ කිත්‍රිගේ නව පෙම්වතියක් (දැනටමත් පළපුරුදු කූපිඩ්) - ​​ඩාරියා කොක්ලෝවා විය. සියලුම ආරම්භකයින් කැපවීමෙන් හා ධෛර්යයෙන් නැටූ අතර, “දොන් ක්වික්සෝට්” යනු මොස්කව් මුද්‍රා නාට්‍ය ආහාරවල අත්සන් කෑමක් වන අතර එයට සම්බන්ධ වීම විශාල වගකීමක් පමණක් නොව විශාල සතුටක් ද වේ.

Tsvirko ඇත්තටම බැසිල්ගේ භූමිකාවට කැමති විය.

temperamental brunette සැබෑ ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයෙකු මෙන් පවා පෙනුනි. බැසිල් සඳහා, රැලි සහිත කොණ්ඩා මෝස්තරයක් තෝරාගෙන ඇති අතර, සමූහයාගෙන් සරල පිරිමි ළමයෙකුගේ රූපය, කිසිසේත් වීරයෙකු නොව, බාර්සිලෝනා හි සාමාන්‍ය පදිංචිකරුවෙකු වන අතර, ඔහු අහම්බෙන් පමණක් මුද්‍රා නාට්‍ය ඉතිහාසයේ කේන්ද්‍රස්ථානයට පැමිණියේය. රංගනය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, Tsvirko තවමත් මුද්‍රා නාට්‍යයේ පදිංචි වී ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ අඩිපාරේ යමින් සිටී, නමුත් ඔහු විශ්වාසයෙන් එම කොටසේ ඒකල කොටස නැටුවේය (කුඩා පැල්ලම් ගණන් නොගනී), විවිධ virtuoso භ්‍රමණයන්, දර්ශනීය සම්පූර්ණ කිරීම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. ස්පාඤ්ඤ කණ්ඩායම වර්ණ ගැන්වීම අවධාරණය කරමින් නර්තන වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ හැඩකාර පෝට් ඩි බ්‍රා.

කෙසේ වෙතත්, හවුල්කාර කුසලතා තවමත් සංවර්ධන අවධියේ පවතී - ප්‍රමුඛ තනතුරු වල රඟහලේ වසර හයක් පූර්ණ හවුල්කාර අත්දැකීමක් ලබා නොදේ.

ඩොන් ක්වික්සෝට් හි වායු ආධාරක සියලු සම්භාව්යයන්ගෙන් වඩාත් සංකීර්ණ වේ. බැසිල්-ට්ස්විර්කෝ ඔහුගේ කිත්‍රි එක අතකින් නැවත නැවතත් ඔසවා තැබුවේ එක් ආධාරකයක් පමණි - තුන්වන ක්‍රියාවේ පාස් ඩි ඩියුක්ස් හි - ඔහු එය තරමක් විශ්වාසයෙන් නොකළ නමුත් එය සාර්ථක විය. ආරම්භයක් සඳහා කිසිසේත්ම නරක නැත. නමුත් ආපන ශාලාවේ ඇති “පියාඹන” මාළු අවදානම් උපක්‍රමයකට වඩා අනුකරණයක් මෙන් පෙනුණි, එය නිසි ලෙස ක්‍රියාත්මක කරන විට ඒවා පෙනේ - ටිකොමිරෝවා ආරක්ෂිත දුරින් තම සහකරුගේ අතට පැන්නා.

මංගල දිනයේ දී, ඊගෝර්ට සහ ඇනාට නැවතත් දොන් ක්වික්සෝට් හි රඟ දැක්වීමට සිදු විය, තුන්වන රංගනයේ පාස් ඩි ඩියුක්ස් හි, ඔවුන් ගුඩනොව් සහ රිෂ්කිනා වෙනුවට සවස රංගනයේ නටමින් නර්තන ශිල්පිනියගේ අවසාන රංගනයෙන් ඉවත් විය. දුර්වල සෞඛ්යය. ඔවුන් පවසන්නේ ඔවුන් උදේ මෙන් විශිෂ්ට ලෙස නටන්නේ නැති බවයි. නමුත් ස්ථාවරත්වය යනු ලාභයකි.

මංගල දර්ශනය පෙන්නුම් කළේ බැසිල් නිසැකවම Tsvirko හි කොටසක් බවයි; විභවයක් ඇති කලාකරුවෙකු රංග ශාලාවේ නිහඬව වැඩී ඇති අතර, ඔහුගේ වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු දේ තවමත් පැමිණ නැත.

Dmitry Zagrebin සහ Tatyana Melnik ද Stanislavsky රඟහලේදී "Don Quixote" හි ඒකාබද්ධ මංගල දර්ශනයක් පැවැත්වූහ. කෙසේ වෙතත්, මෙල්නික් - ගෝර්ඩීව්ගේ කණ්ඩායමේ හිටපු ප්‍රීමා - දැනටමත් පළපුරුදු කිත්‍රි ය.

Zagrebin ගේ බැසිල්ගේ වේදිකා රූපය Tsvirko ගේ තරම් ඒත්තු ගැන්වූයේ නැත. පිටතින්, ඔහු පවා කලකිරීමට පත් විය - දිමිත්‍රිට සාධාරණ හිසකෙස් සහ සැහැල්ලු ඇස් ඇති අතර, සැහැල්ලු හිසකෙස් ඇති අයට වඩා brunettes හට පැහැදිලි වේදිකාවේ වාසියක් ඇති බව බොහෝ කලක සිට දැක තිබේ. ඊට අමතරව, සාග්‍රෙබින්ගේ කොණ්ඩා මෝස්තරය අසාර්ථක විය: ඉහළ, වාර්නිෂ්, පසුපස පීරන ලද; දිමිත්‍රිට ජීවිතයේ නොහික්මුණු කැරලි ඇත. මෙම කොණ්ඩා මෝස්තරය ඔහුට නොගැලපෙනවා පමණක් නොව, ඔහුගේ “විශාල” හිස නිසා දැනටමත් හොඳින් සමානුපාතිකව නොතිබූ ඔහුගේ රූපය ඊටත් වඩා අසමාන විය. බැසිල් ජනතාවගේ මිනිසෙක් බව සලකන විට, හිසකෙස්වලින් ආවරණය කර ඇති හිසකෙස් වලට වඩා ලිහිල් කොණ්ඩා මෝස්තරයක් ස්වභාවික පෙනුමක් ලබා දෙනු ඇත.

තුන්වන ක්‍රියාවේ නව බැසිල්ගේ ඇඳුම ද අසාර්ථක විය - දිලිසෙන යෙදුමක් සහිත දිගටි ටූනික්, ස්පාඤ්ඤයට නොව නැගෙනහිරට යොමු කරන ලද සහ අළු පැහැයක් සහිත දිලිසෙන ලියෝටාඩ්. රූපයේ අඩුපාඩු සැඟවීම වෙනුවට, ඇඳුම ඒවා තවත් හෙළි කළේය. එවැනි ගැටළු සහගත රූපයක් සඳහා, ඔබ ටියුනික් දිගු නොකළ යුතුය, නමුත් එය හැකි තරම් කෙටි කරන්න, පුළුල් පටියකින් ඉණ තද කර පටියට සමාන වර්ණයෙන් යුත් මැට් ලියෝටාඩ් භාවිතා කරන්න.

පෙනුම යනු මුද්‍රා නාට්‍යයේ වැදගත්ම දෙය නොවේ, නමුත් ප්‍රථම වරට ප්‍රධාන භූමිකාවේ පෙනී සිටි Zagrebin, Tsvirko ට වඩා පරිණත කලාකරුවෙකු බව පෙන්නුම් කළේය.

ඔහුගේ බැසිල් ඉතා අසාමාන්ය එකක් බවට පත් විය. මෙම ජන වීරයා, ස්ථාපිත වේදිකා සම්ප්‍රදායට අනුව, ප්‍රීතිමත් සගයෙකි, උපක්‍රමශීලීයෙකි, ජීවිතයට ආදරය කරන්නෙකි සහ සමූහයා ප්‍රිය කරන්නෙකි, වචනයෙන් කියනවා නම්, බාර්සිලෝනාහි බාබර් ය. සාග්‍රෙබින්ස්කි බැසිල් (දැවෙන brunette නොවේ, නමුත් සැහැල්ලු ඇස් ඇති දුඹුරු හිසකෙස් ඇති මිනිසෙක්) එතරම් සතුටු සිතින් හා අශෝභන නොවූ අතර, ඉතා දක්ෂ නොවූ අතර ඔහුගේම නොබිඳිය හැකි බව ගැන සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස නොකළේය. ඔහු ඉතා හොඳ පුද්ගලයෙක් බව ඔබට වහාම දැකිය හැකිය, නමුත් ටිකක් ලැජ්ජාශීලී සහ (සැග්‍රෙබින් විලාසිතාවෙන්) පවා ටිකක් ස්පර්ශ වේ - මෙම බැසිල් ගැඹුරින් හා අවංකව ආදරය කළේය.

ඔහුගේ ආදරය සඳහා වන සටනේදී ඔහු ස්ථිරභාවය සහ අධිෂ්ඨානය පෙන්නුම් කළේය: ඔහු ඔරලෝසු වැඩ මෙන් මනඃකල්පිත මරණයේ දර්ශනය රඟපෑවේය.

දිමිත්‍රි ඔහුගේ අත්සන විලාසයෙන් විශිෂ්ට ලෙස නැටුවා - දක්ෂ ලෙස හා පිරිසිදුව, කැළැල් නොමැතිව. ක්රීඩාවේ පාඨයෙහි අවධාරණය වූයේ සංකූලතා සහිත විවිධ භ්රමණයන් මත ය: ඔහු බොන්ඩරෙන්කෝගේ ශිෂ්යයෙකි! ඉහළ ආධාරක සමඟ මට කිසිදු දුෂ්කරතාවයක් නොතිබුණි, මම එය දිගු වේලාවක් සහ විශ්වාසදායක ලෙස තබාගෙන, කිත්‍රිට වාතයේ එල්ලීමට ඉඩ හැරිය අතර, ආපනශාලාවේ “මාළු” මට අවශ්‍ය දේ විය. ඇත්ත, ඔහුට පහසු සහකරුවෙක් ලැබුණි, වඩා සංයුක්ත හා වඩා පළපුරුදු. නමුත් භූමියේදී, ඔහුගේ සහකරුට ඔහුගේ සහය නොසන්සුන් වූ අතර ඉතා දක්ෂ නොවූ අතර, Tsvirko ගේ තත්වයට සමාන පිරිවැයක් හෙළි කරයි. නමුත් මෙය අත්දැකීම් සමඟ නිවැරදි කළ හැකිය.

කලාකරුවාගෙන් නික්මෙන විචිත්‍රත්වයට සහ උණුසුමට ප්‍රේක්ෂකයෝ සංවේදීව ප්‍රතිචාර දැක්වූහ.

මෙය බොල්ෂෝයි කලාකරුවෙකු බව නැවතත් මට මතක් විය, ඇත්ත වශයෙන්ම, දැනටමත් අතීතයේ. එදින සන්ධ්‍යාවේදී ඔහු Stanislavsky රඟහලේ හොඳම කලාකරුවන් සමඟ ඉතා සාර්ථකව සහභාගී විය - ගිනිමය වීදි නර්තන ශිල්පිනිය - A. Pershenkova, නවීන ඩ්‍රයිඩ්ස් ආර්යාව - O. Kardash, nimble and bouncy ball-like D. Muravinets - Sancho Panza, කිත්‍රිගේ වේගවත් පෙම්වතියන් - කේ. ෂෙව්ට්සෝවා සහ ඒ. ලිමෙන්කෝ.

Zagrebin ට සුබ පැතුම්! බැසිල්ගෙන් පසු, මම ඔහුව ලා කෝට්ගේ ලා සිල්ෆයිඩ් හි දැකීමට කැමතියි, එහිදී ඔහුගේ අලංකාර කුඩා තාක්‍ෂණය ක්‍රියාත්මක වනු ඇත - Tsvirko ට වඩා නරක නැත. කෙසේ වෙතත්, Tsvirko ද ජේම්ස් ප්‍රථමයෙන් භූමිකාවේ දැකීමට කැමතියි.