Tchaikovsky ගේ ඔපෙරා "The Queen of Spades". නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, ඔපෙරා වලින් හොඳම ඇරියස්, හොඳම රංගන ශිල්පීන්

නිහතමානී ඉලිච් චයිකොව්ස්කි විසින් රචනා කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ මත පදනම්ව A.S. පුෂ්කින්ගේ එම නමේ කතාව මත පදනම් විය.

චරිත:

හර්මන් (ටෙනෝර්)
ටොම්ස්කි COUNT (බැරිටෝන්)
ප්‍රින්ස් එලෙට්ස්කි (බැරිටෝන්)
චෙකලින්ස්කි (ටෙනෝර්)
සුරින් (ටෙනෝර්)
චැප්ලිට්ස්කි (බාස්)
නරුමොව් (බාස්)
කළමනාකරු (ටෙනෝර්)
COUNTESS (mezzo-soprano)
LISA (soprano)
POLINA (කොන්ත්‍රාල්ටෝ)
පාලනය (mezzo-soprano)
මාෂා (සොප්රානෝ)
බෝයි කමාන්ඩර් (ගායනය නොමැතිව)

අතුරු කතාවේ චරිත:
ප්‍රිලේපා (සොප්‍රානෝ)
MILOVZOR (POLINA) (contralt)
ස්ලැටෝගෝර් (ටොම්ස්කි COUNT) (බැරිටෝන්)
නැනීස්, ආණ්ඩුකාර, හෙදියන්, ඇවිදින්නන්, අමුත්තන්, දරුවන්, ක්‍රීඩකයින් සහ වෙනත් අය.

ක්රියාකාරී කාලය: 18 වන සියවසේ අවසානය, නමුත් 1796 ට පසුව නොවේ.
ස්ථානය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්.
පළමු කාර්ය සාධනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි රඟහල, දෙසැම්බර් 7 (19), 1890.

පුදුමයට කරුණක් නම්, P.I. Tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, Pushkin ගේ "The Queen of Spades" Franz Suppe හට ලිවීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය ... operetta (1864); ඊටත් පෙර - 1850 දී - ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Jacques François Fromental Halévy විසින් එම නමින්ම ඔපෙරාවක් ලිවීය (කෙසේ වෙතත්, මෙහි පුෂ්කින්ගේ කුඩා දේහය: ලිබ්‍රෙටෝව ලියා ඇත්තේ ස්ක්‍රයිබ් විසිනි, “ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්” ප්‍රංශ භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇත. 1843 දී Prosper Merimee විසින්; මෙම ඔපෙරාවේ වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක් බවට පත් කර ඇත, සහ යනාදිය). මේවා ඇත්ත වශයෙන්ම, කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර ඒවා ඉගෙන ගත හැක්කේ සංගීත විශ්වකෝෂ වලින් පමණි - මෙම කෘතිවලට කලාත්මක වටිනාකමක් නොමැත.

ඔහුගේ සොහොයුරා වන Modest Ilyich විසින් නිර්මාපකයාට යෝජනා කරන ලද "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය, Tchaikovsky ("Eugene Onegin" ගේ කුමන්ත්රණය ඔහුගේ කාලයේ සිදු කර ඇති පරිදි) වහාම උනන්දු වූයේ නැත, නමුත් එය අවසානයේ ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලා ගත් විට, චයිකොව්ස්කි ඔපෙරා "පරාර්ථකාමීත්වයෙන් සහ සතුටින්" ("ඉයුජින් වන්ජින්" මෙන්) වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) පුදුම සහගත ලෙස කෙටි කාලයකින් - දින 44 කින් ලියා ඇත. එන්.එෆ් වෙත ලිපියක් යවමින්. වොන් මෙක් පීඅයි චයිකොව්ස්කි මෙම කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහස ඉදිරිපත් කළ ආකාරය ගැන කතා කරයි: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මගේ සහෝදරයා මොඩස්ට් මීට වසර තුනකට පෙර “ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්” කතාව සඳහා ලිබ්‍රෙටෝවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. එක්තරා ක්ලෙනොව්ස්කිගේ ඉල්ලීම, නමුත් මෙම දෙවැන්න අවසානයේ සංගීතය රචනා කිරීම අත්හැරියේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහුට ඔහුගේ කාර්යය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට නොහැකි විය. මේ අතර, සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ Vsevolozhsky, මම මෙම කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ ඔපෙරාවක් ලිවිය යුතුය යන අදහසින් ගෙන යන ලදී, නිසැකවම ඊළඟ වාරය සඳහා. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්‍රකාශ කළ අතර, එය ජනවාරි මාසයේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් ලිවීම ආරම්භ කිරීමට මා ගත් තීරණයට සමපාත වූ බැවින්, මම එකඟ විය ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්‍යයි, සහ විදේශයක සුවපහසු කොනක කොහේ හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම්, මට පෙනෙන පරිදි, මම මගේ කාර්යය ප්‍රගුණ කරන බවත්, මැයි වන විට මම එය යතුරුපුවරුවේ අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයට ඉදිරිපත් කරන බවත්, ගිම්හානයේදී මම එය උපක්‍රමශීලී කරන බවත්ය.

Tchaikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින The Queen of Spades හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතිරිව ඇති රූප සටහන් මඟින් කාර්යය සිදු වූයේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි: මෙවර නිර්මාපකයා “පේළියක” පාහේ ලිවීය (“ඉයුජින් වන්ජින්” මෙන් නොව, එහි සංයුතිය ටැටියානාගේ ලිපියේ දර්ශනයෙන් ආරම්භ විය). මෙම කාර්යයේ තීව්‍රතාවය විශ්මයජනක ය: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා, දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා, සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා, තුන්වන පින්තූරය , ආදිය.

ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා බොහෝ දුරට වෙනස් වේ. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ප්‍රොසෙයික් ය, ලිබ්‍රෙටෝ කාව්‍යමය ය, ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයාගේ පමණක් නොව ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බටියුෂ්කොව්ගේ කවි ද ඇත. පුෂ්කින්ගේ ලීසා පොහොසත් මහලු ගණිකාවකගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකි; චයිකොව්ස්කි හි ඇය ඇගේ මිණිබිරියයි, ලිබ්‍රෙටිස්ට් පැහැදිලි කරන පරිදි, “හර්මන්ගේ ආදරය ඇය කෙරෙහි වඩාත් ස්වාභාවික කිරීමට”; කෙසේ වෙතත්, දුප්පත් ගැහැණු ළමයා සඳහා ඔහුගේ ආදරය අඩු "ස්වාභාවික" වන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමාපියන් ගැන නොපැහැදිලි ප්රශ්නයක් පැන නගී - කවුද, ඔවුන් කොහෙද, ඔවුන්ට සිදු වූ දේ. පුෂ්කින්ගේ හර්මන් (sic!) ජර්මානුවන්ගෙන් වන අතර, මෙය ඔහුගේ අවසාන නමේ අක්ෂර වින්‍යාසය වන්නේ එබැවිනි; චයිකොව්ස්කි හි ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදන්නා අතර ඔපෙරා “හර්මන්” (එක් “n” සමඟ) වටහාගෙන ඇත. හුදෙක් නමක් ලෙස. ඔපෙරාවේ පෙනී සිටින යෙලෙට්ස්කි කුමරු පුෂ්කින්ගෙන් නොමැත. කවුන්ට් ටොම්ස්කි, ගණකාධිකාරීවරිය සමඟ ඇති සම්බන්ධය ඔපෙරාවේ කිසිදු ආකාරයකින් සටහන් කර නොමැති අතර, ඔහුව පිටස්තරයෙකු විසින් හඳුන්වා දුන් තැන (අනෙකුත් ක්‍රීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ හඳුනන අයෙකු පමණි), පුෂ්කින් හි ඇගේ මුණුපුරා ය; මෙය පැහැදිලිවම පවුලේ රහස පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. පුෂ්කින්ගේ නාට්‍යයේ ක්‍රියාව සිදු වන්නේ I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරාව අපව රැගෙන යයි - මෙය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I.A. Vsevolozhsky ගේ අදහස විය - කැතරින්ගේ යුගය දක්වා. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි හි නාට්‍යයේ අවසානය ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහු පිස්සු වැටුණද ("ඔහු 17 කාමරයේ ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී"), තවමත් මිය නොයන අතර, ලීසා, එපමනක් නොව, සාපේක්ෂව විවාහ වේ. ආරක්ෂිතව; Tchaikovsky හි වීරයන් දෙදෙනාම මිය යයි. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙකෙහිම වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ ලබා දිය හැකිය.

හැදින්වීම

ඔපෙරාව ආරම්භ වන්නේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ගොඩනැගුණු වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීමකිනි. පළමු තේමාව වන්නේ පැරණි ගණිකාව පිළිබඳ ටොම්ස්කිගේ කතාවේ (ඔහුගේ බැලඩ් එකෙන්) තේමාවයි. දෙවන තේමාව කවුන්ටස් ගැන විස්තර කරන අතර තුන්වැන්න දැඩි ගීත රචනයකි (ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරයේ රූපය).

ACT I

පින්තූරය 1."වසන්තය. ගිම්හාන වත්ත. ප්රදේශය. නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ හෙදියන් බංකුවල වාඩි වී වත්ත වටා ඇවිදිනවා. ළමයි දාහක සෙල්ලම් කරනවා, අනිත් අය ලණු උඩින් පැනලා බෝල විසි කරනවා.” මෙය නිර්මාපකයාගේ පළමු ලකුණු ප්‍රකාශයයි. මෙම එදිනෙදා දර්ශනයේ, නැනී සහ ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ ගායන කන්ඩායම් සහ පිරිමි ළමයින්ගේ ප්‍රීතිමත් ගමනක් ඇත: පිරිමි අණ දෙන නිලධාරියෙකු ඉදිරියෙන් ඇවිදිමින්, ඔහු අණ දෙයි ("ඔබට ඉදිරියෙන් මස්කට්! මුඛය ගන්න! මස්කට් ඔබේ පාදයට!"), ඉතිරිය උන් වහන්සේගේ ආඥා ඉටු කරන්න, එවිට බෙර වාදනය කර, හොරණෑවක් පිඹිමින් ඔවුහු පිටත්ව යති. අනෙක් ළමයින් පිරිමි ළමයින් පසුපස යති. නැනී සහ ආණ්ඩුකාරවරු විසිර යන අතර, වෙනත් ඇවිදින්නන්ට මග සලසයි.

නිලධාරීන් දෙදෙනෙකු වන චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් ඇතුළු වන්න. චෙකලින්ස්කි අහනවා සූරීන් සහභාගී වූ ක්‍රීඩාව (කාඩ්පත්) පෙර දින අවසන් වූයේ කෙසේද කියා. ඒක නරකයි, ඔහු, සූරීන්, නැති වුණා. සංවාදය හර්මන් වෙත හැරේ, ඔහු ද පැමිණෙන නමුත් සෙල්ලම් නොකරයි, නමුත් ඔරලෝසුව පමණි. පොදුවේ ගත් කල, ඔහුගේ හැසිරීම තරමක් අමුතුයි, “ඔහුගේ හදවතේ අවම වශයෙන් කුරිරුකම් තුනක්වත් ඇති බවක්” සූරින් පවසයි. හර්මන්ම කල්පනාකාරී සහ අඳුරු ලෙස ඇතුළු වේ. කවුන්ට් ටොම්ස්කි ඔහු සමඟ සිටී. ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ කතා කරයි. ටොම්ස්කි හර්මන්ගෙන් අහනවා ඔහුට මොකද වෙන්නේ, ඇයි ඔහු මේ තරම් අඳුරු වෙලා තියෙන්නේ කියලා. හර්මන් ඔහුට රහසක් හෙළි කරයි: ඔහු ලස්සන ආගන්තුකයෙකු සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කරයි. ඔහු මේ ගැන ඇරියෝසෝ හි කතා කරයි "මම ඇගේ නම නොදනිමි." ටොම්ස්කි හර්මන්ගේ ආශාවෙන් පුදුමයට පත් වේ ("ඒ ඔබද, හර්මන්? මම පාපොච්චාරණය කරමි, ඔබට එසේ ආදරය කිරීමට හැකි බව මම කිසිවෙකු විශ්වාස නොකරමි!"). ඔවුන් පසුකර යන අතර වේදිකාව නැවතත් ඇවිදින මිනිසුන්ගෙන් පිරී යයි. ඔවුන්ගේ ගායන ශබ්දය: "අවසානයේ, දෙවියන් වහන්සේ හිරු දවසක් එව්වා!" - හර්මන්ගේ අඳුරු මනෝභාවයට තියුණු වෙනසක් (ඔපෙරා හි මේවා සහ ඒ හා සමාන කථාංග අනවශ්‍ය යැයි සැලකූ විචාරකයින්, උදාහරණයක් ලෙස, චයිකොව්ස්කිගේ (1895) ජීවිතය සහ වැඩ පිළිබඳ පළමු විවේචනාත්මක රචනයේ කතුවරයා වන V. Baskin, පැහැදිලිවම ප්‍රකාශන බලය අවතක්සේරු කළේය. ඔවුන් ගෙවත්තේ ඇවිදින අතර මහලු කාන්තාවන්, මහලු මිනිසුන්, තරුණ තරුණියන් සහ තරුණයන් කාලගුණය ගැන කතා කරති, ඔවුන් සියල්ලෝම එකවර ගායනා කරති.

හර්මන් සහ ටොම්ස්කි නැවත පෙනී සිටියි. ඔවුන්ගේ පෙර නික්මයාමත් සමඟ නරඹන්නාට බාධා කළ සංවාදය ඔවුන් දිගටම කරගෙන යයි (“ඇය ඔබව නොදකින බව ඔබට විශ්වාසද?” ටොම්ස්කි ජර්මානාගෙන් අසයි). යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඇතුළු වේ. චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් ඔහු වෙත යයි. කුමාරයා දැන් මනාලයා වීම ගැන ඔවුහු සුබ පතති. හර්මන් අහනවා මනාලිය කවුද කියලා. මේ මොහොතේ කවුන්ටස් සහ ලීසා ඇතුළු වේ. කුමාරයා ලීසාට යොමු කරයි - මේ ඔහුගේ මනාලියයි. හර්මන් සිටින්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙනි. කවුන්ටස් සහ ලීසා හර්මන්ව දකින අතර ඔවුන් දෙදෙනාම අශුභවාදී හැඟීමකින් ජය ගනී. "මම බයයි," ඔවුන් එකට ගායනා කරනවා. එම වාක්‍ය ඛණ්ඩයම - නිර්මාපකයාගේ අපූරු නාට්‍යමය සොයා ගැනීමක් - හර්මන්, ටොම්ස්කි සහ යෙලෙට්ස්කිගේ කවි ආරම්භ වන අතර, ඔවුන් කවුන්ටස් සහ ලීසා සමඟ එකවර ගායනා කරන අතර, සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ හැඟීම් තවදුරටත් ප්‍රකාශ කරමින් අපූරු quintet එකක් සාදයි - දර්ශනයේ කේන්ද්‍රීය කථාංගය.

පංචස්කන්ධයේ අවසානයත් සමඟ කවුන්ට් ටොම්ස්කි කවුන්ටස් වෙත ළඟා වේ, යෙලෙට්ස්කි කුමරු ලීසා වෙත ළඟා වේ. හර්මන් පසෙකට වී සිටින අතර, ගණිකාව ඔහු දෙස ඕනෑකමින් බලයි. ටොම්ස්කි කවුන්ටස් වෙත හැරී ඇයට සුබ පතයි. ඇය, ඔහුගේ සුබ පැතුම් නොඇසුණාක් මෙන්, ඔහුගෙන් නිලධාරියා ගැන විමසයි, ඔහු කවුද? මෙය ඔහුගේ මිතුරෙකු වන ජර්මානු බව ටොම්ස්කි පැහැදිලි කරයි. ඔහු සහ ගණිකාව වේදිකාවේ පිටුපසට පසු බසිති. යෙලෙට්ස්කි කුමරු ලීසාට අත දෙයි; ඔහු ප්රීතිය හා ප්රීතිය විහිදුවයි. හර්මන් මෙය නොසඟවා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් දකින අතර තමාටම තර්ක කරන්නාක් මෙන් ගායනා කරයි: “ප්‍රීති වන්න, මිත්‍රයා! නිස්කලංක දවසකට පසු ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ඇති විය හැකි බව ඔබට අමතකද! ඔහුගේ මේ වදන් සමඟින් ඈතින් ගිගුරුම් හඬක් ඇසෙනු ඇත.

පිරිමින් (මෙහි ජර්මානු, ටොම්ස්කි, සූරීන් සහ චෙකාලින්ස්කි; යෙලෙට්ස්කි කුමරු ලීසා සමඟ කලින් පිටව ගියේය) ගණිකාව ගැන කතා කිරීමට පටන් ගනී. ඇය "මායාකාරියක්", "බෝගීමන්" සහ "අෂ්ටාංගික හග්" බව කවුරුත් පිළිගන්නවා. ටොම්ස්කි (පුෂ්කින්ට අනුව, ඇගේ මුනුපුරා), කෙසේ වෙතත්, ඇය ගැන කිසිවෙකු නොදන්නා දෙයක් දනී. “මීට වසර ගණනාවකට පෙර පැරිසියේදී ගණිකාව සුන්දරියක් ලෙස හැඳින්වූවාය,” - ඔහු තම බයිලාව ආරම්භ කර ගණිකාවට වරක් ඇගේ සියලු වාසනාව අහිමි වූ ආකාරය ගැන කතා කරන්නේ එලෙසිනි. එවිට ශාන්ත-ජර්මේන් ප්‍රාන්තය ඇයට - "rendez-vous" වියදමින් - ඇයට කාඩ්පත් තුනක් පෙන්වීමට ඉදිරිපත් විය, ඇය ඒවා මත ඔට්ටු ඇල්ලුවහොත්, ඇගේ වාසනාව ඇය වෙත ආපසු ලබා දෙනු ඇත. ගණිකාව ඇගේ පළිගත්තා... නමුත් මොනතරම් මිලක්ද! ඇය මෙම කාඩ්පත්වල රහස දෙවරක් හෙළි කළාය: පළමු වතාවට ඇගේ සැමියාට, දෙවන වරට කඩවසම් තරුණයෙකුට. නමුත් එදිනම රාත්‍රියේ ඇයට පෙනී සිටි අවතාරයක් ඇයට අනතුරු ඇඟවූයේ දැඩි ලෙස ආදරය කරන, කාඩ්පත් තුන බලහත්කාරයෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වන පුද්ගලයාගෙන් ඇයට මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇති බවයි. සෑම කෙනෙකුම මෙම කතාව විහිලු කතාවක් ලෙස දකින අතර, සිනාසෙමින්, අවස්ථාවෙන් ප්‍රයෝජන ගන්නා ලෙස හර්මන්ට උපදෙස් දෙයි. බලවත් ගිගුරුම් හඬක් ඇසේ. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ඇති වෙමින් තිබේ. ඇවිදින මිනිසුන් විවිධ පැතිවලට වේගයෙන් ගමන් කරයි. හර්මන්, ඔහුම ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවෙන් බේරීමට පෙර, ලීසා ඔහුගේ වනු ඇති බවට හෝ ඔහු මිය යනු ඇති බවට දිවුරුම් දෙයි. ඉතින්, පළමු පින්තූරයේ, හර්මන්ගේ ප්‍රමුඛ හැඟීම ලීසාට ආදරය ලෙස පවතී. ඉස්සරහට මොනවා හරි වෙයි...

පින්තූරය 2.ලීසාගේ කාමරය. වත්තට ඉහළින් බැල්කනියේ දොර. වීණාවේදී ලීසා. Polina ඇය අසල; මිතුරන් මෙහි ඇත. ලීසා සහ පොලිනා ෂුකොව්ස්කිගේ වචන වලට අලංකාර යුගලයක් ගායනා කරති ("දැනටමත් සවස් වී ඇත ... වලාකුළු වල දාර අඳුරු වී ඇත"). මිතුරන් සතුට පළ කරයි. ලීසා පොලිනාට තනිවම ගායනා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. පොලිනා ගායනා කරයි. ඇගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී බවක් පෙනේ. එය හොඳ පැරණි දින නැවත නැඟිටුවන බවක් පෙනේ - එහි ඇති සහායකයා වීණාව මත ඇසෙන්නේ කිසිවක් සඳහා නොවේ. මෙහිදී librettist Batyushkov ගේ කවිය භාවිතා කළේය. එය 17 වන සියවසේදී ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශ කරන ලද අදහසක් ලතින් වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් පසුව ජනප්‍රිය විය: “Et in Arcadia ego,” අර්ථය: “සහ (පවා) Arcadia හි (එනම්, පාරාදීසයේ) I (එනම්, මරණය) ) (ය) "; 18 වන ශතවර්ෂයේදී, එනම්, ඔපෙරාවේ මතක තබා ගත් අවස්ථාවේ, මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය නැවත සිතා බැලූ අතර, දැන් එහි තේරුම: “මම වරක් ආකේඩියා හි ජීවත් වූවෙමි” (එය ලතින් මුල් පිටපතේ ව්‍යාකරණ උල්ලංඝනය කිරීමකි) සහ මෙය පොලිනා ගායනා කරන්නේ මෙයයි: "මම, ඔබ මෙන්, ආකේඩියා හි සතුටින් ජීවත් විය." මෙම ලතින් වාක්‍ය ඛණ්ඩය බොහෝ විට සොහොන් ගල් මත සොයා ගත හැකිය (එන්. පුසින් එවැනි දර්ශනයක් දෙවරක් නිරූපණය කළේය); පොලිනා, ලීසා මෙන්, වීණා වාදනය සමඟ ඇගේ ප්‍රේමය සම්පූර්ණ කරයි: “නමුත් මෙම ප්‍රීතිමත් ස්ථානවල මට ලැබුණේ කුමක්ද? සොහොන්!”) සෑම කෙනෙකුම ස්පර්ශ වන අතර උද්යෝගිමත් වේ. නමුත් දැන් පොලිනාට වඩාත් සතුටු සිතින් සටහනක් එක් කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර “මනාලිය හා මනාලයාට ගෞරවයක් වශයෙන් රුසියානු!” ගායනා කිරීමට ඉදිරිපත් වේ. (එනම් ලීසා සහ යෙලෙට්ස්කි කුමරු). පෙම්වතියන් අත්පුඩි ගසයි. ලීසා, විනෝදයට සහභාගී නොවී, බැල්කනියේ සිටගෙන සිටියි. පොලිනා සහ ඇගේ මිතුරන් ගායනා කිරීමට පටන් ගනී, පසුව නටන්න. ආණ්ඩුකාරයා ඇතුළු වී ගැහැණු ළමයින්ගේ විනෝදය අවසන් කරයි, ශබ්දය ඇසූ ගණිකාව කෝපයට පත් වූ බව වාර්තා කරයි. තරුණියන් විසිර යයි. ලීසා පොලිනා ඉවත්ව යනවා දකී. සේවිකාව (මාෂා) ඇතුල් වේ; ඇය ඉටිපන්දම් නිවා, එකක් පමණක් ඉතිරි කර, බැල්කනිය වැසීමට කැමති නමුත් ලීසා ඇයව නවත්වයි.

හුදෙකලා වී, ලීසා සිතිවිලිවල යෙදී නිහඬව අඬයි. ඇගේ ඇරියෝසෝ "මේ කඳුළු එන්නේ කොහෙන්ද" ශබ්ද කරයි. ලීසා රාත්‍රිය දෙසට හැරී ඇගේ ආත්මයේ රහස ඇයට හෙළි කරයි: "ඇය අඳුරු ය, ඔබ මෙන්, ඇය මගෙන් සාමය සහ සතුට උදුරා ගත් ඇස්වල දුක්බර බැල්ම වැනි ය ..."

හර්මන් බැල්කනියේ දොරකඩ පෙනී සිටියි. ලීසා භීතියෙන් පසු බසියි. ඔවුන් නිහඬව එකිනෙකා දෙස බලයි. ලීසා පිටත්ව යාමට පියවර ගනී. හර්මන් ඇයව හැර නොයන ලෙස අයදියි. ලීසා ව්‍යාකූල වී ඇත, ඇය කෑගැසීමට සූදානම්ය. හර්මන් පිස්තෝලයක් අතට ගෙන, ඔහු සියදිවි නසා ගන්නා බවට තර්ජනය කරමින් - "තනිව හෝ අන් අය ඉදිරියේ" ලීසා සහ හර්මන්ගේ විශාල යුගලය උද්යෝගිමත් ආවේගයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් මෙසේ කියයි: "අලංකාරය! දෙව්මි! ඒන්ජල්!" ඔහු ලීසා ඉදිරියේ දණ ගසයි. ඔහුගේ ඇරියෝසෝ “ස්වර්ගීය සත්වය, මට සමාව දෙන්න, මම ඔබේ සාමයට බාධා කළ බව” මුදු මොළොක් හා කණගාටුදායකයි - චයිකොව්ස්කිගේ හොඳම ටෙනර් ඇරියස් වලින් එකකි.

දොරෙන් පිටත අඩි සද්දයක් ඇසේ. ඝෝෂාවෙන් කලබලයට පත් ගණිකාව ලීසාගේ කාමරය දෙසට ගමන් කරයි. ඇය දොරට තට්ටු කරයි, ලීසා විවෘත කරන ලෙස ඉල්ලා (ඇය එය විවෘත කරයි) සහ ඇතුල් වේ; ඇය සමඟ ඉටිපන්දම් සහිත සේවිකාවන් සිටී. ලීසා හර්මන්ව තිරය පිටුපස සැඟවීමට සමත් වේ. කවුන්ටස් ඇගේ මිණිබිරියට නින්ද නොයෑම, බැල්කනියේ දොර විවෘතව තිබීම, ආච්චිට බාධා කිරීම සහ පොදුවේ මෝඩ කිසිවක් උත්සාහ කිරීමට එඩිතර නොවීම ගැන කෝපයෙන් තරවටු කරයි. ගණිකාව පිටව යයි.

හර්මන් දෛවෝපගත වචන සිහිපත් කරයි: "උදාර ලෙස ආදරය කරන, ඔබෙන් කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත!" ලීසා කවුන්ටස් පිටුපස දොර වසා, බැල්කනියට ළඟා වී, එය විවෘත කර හර්මන්ට පිටව යන ලෙස සංඥා කරයි. හර්මන් ඇයගෙන් අයදිනවා ඔහුව එලවන්න එපා කියලා. පිටවීම යනු ඔහු වෙනුවෙන් මිය යාමයි. "නැත! සජීවීව!” ලීසා කෑගසයි. හර්මන් ආවේගශීලීව ඇයව වැළඳ ගනී; ඇය ඔහුගේ උරහිස මත හිස තබයි. "අලංකාර! දෙව්මි! දේවදූතයා! ඔබට ආදරෙයි!" - හර්මන් උද්යෝගිමත් ලෙස ගායනා කරයි.

ACT II

දෙවන ක්‍රියාවෙහි දර්ශන දෙකක් අතර වෙනසක් අඩංගු වන අතර, ඉන් පළමුවැන්න (ඔපෙරාහි අනුපිළිවෙලට - තුන්වන) පන්දුවේදී සිදු වන අතර දෙවන (සිව්වන) - ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිදන කාමරය තුළ සිදු වේ.

පින්තූරය 3.ධනවත් අගනගරයක (ස්වාභාවිකව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) වංශාධිපතියෙකුගේ නිවසක වෙස් මුහුණු බෝලයක්. විශාල ශාලාව. පැතිවල, තීරු අතර, පෙට්ටි ඇත. අමුත්තන්ගේ නර්තන ප්රතිවිරෝධතා. ගායකයෝ ගායක ගායිකාවන්ගේ ගීත ගායනා කරති. ඔවුන්ගේ ගායනය කැතරින්ගේ යුගයේ ආචාර විලාසය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. හර්මන්ගේ පැරණි හඳුනන අය - චෙකාලින්ස්කි, සූරීන්, ටොම්ස්කි - අපේ වීරයාගේ මානසික තත්ත්වය ගැන ඕපාදූප: යමෙක් විශ්වාස කරන්නේ ඔහුගේ මනෝභාවය එතරම් වෙනස් විය හැකි බවයි - “එක් අවස්ථාවක ඔහු අඳුරු විය, පසුව ඔහු සතුටු සිතින්” - ඔහු ආදරය කරන නිසා (චෙකලින්ස්කි එසේ සිතයි), අනෙකා (සූරීන්) දැනටමත් විශ්වාසයෙන් පවසන්නේ හර්මන් කාඩ්පත් තුනක් ඉගෙන ගැනීමට ඇති ආශාවෙන් උමතු වී ඇති බවයි. ඔහුව විහිළුවට ලක් කිරීමට තීරණය කර ඔවුන් පිටව යයි.

ශාලාව හිස් වෙමින් පවතී. සාම්ප්‍රදායික බෝල විනෝදාස්වාදයක් වන පැති සංදර්ශනයේ කාර්ය සාධනය සඳහා වේදිකාවේ මැද සකස් කිරීමට සේවකයෝ ඇතුළු වෙති. යෙලෙට්ස්කි කුමරු සහ ලීසා පසුකර යති. ලීසා තමා කෙරෙහි දක්වන සීතල බව කුමාරයා ප්‍රහේලිකාවකි. "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබට අසීමිත ලෙස ආදරෙයි" යන සුප්‍රසිද්ධ ඒරියා හි ඔහු ඇය කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් ගැන ගායනා කරයි. ලීසාගේ පිළිතුර අපට ඇසෙන්නේ නැත - ඔවුන් පිටව යයි. හර්මන් ඇතුල් වේ. ඔහුගේ අතේ සටහනක් ඇති අතර ඔහු එය කියවයි: “ප්‍රසංගයෙන් පසු, මා එනතුරු ශාලාවේ රැඳී සිටින්න. මට ඔයාව බලන්න වෙනවා...” චෙකාලින්ස්කි සහ සූරීන් නැවත පෙනී සිටින අතර, ඔවුන් සමඟ තවත් කිහිප දෙනෙක්ද සිටිති; ඔවුන් හර්මන්ට විහිළු කරයි.

කළමනාකරු පෙනී සිටින අතර, අයිතිකරු වෙනුවෙන්, සයිඩ් ෂෝ කාර්ය සාධනය සඳහා අමුත්තන්ට ආරාධනා කරයි. එය නම් කර ඇත්තේ "ගව කෙල්ලකගේ අවංකභාවය" යනුවෙනි. (නාට්‍යයේ මෙම නාට්‍යයේ ඉහත සඳහන් කළ චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුවෙන්, බෝලයේ සිටින අමුත්තන්ගෙන් කවරෙක් එයට සහභාගී වේද යන්න පාඨකයා දැනටමත් දනී). 18 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ මෙම එඬේර ශෛලීගතකරණය (මොසාර්ට් සහ බෝර්ට්නියාන්ස්කිගේ අව්‍යාජ මෝස්තර පවා ලිස්සා යයි). එඬේරකම ඉවරයි. හර්මන් ලීසාව දකී; ඇය වෙස්මුහුණක් පැළඳ සිටී. ලීසා ඔහු දෙසට හැරේ (වාද්‍ය වෘන්දයේ විකෘති වූ ආදරයේ තනුවක්: හර්මන්ගේ විඥානයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් සිදුවී ඇත, දැන් ඔහු මෙහෙයවනු ලබන්නේ ලීසාට ඇති ආදරයෙන් නොව කාඩ්පත් තුනක නිරන්තර චින්තනයෙනි). ඇය ඔහුට ඇගේ නිවසට ඇතුළු වීමට හැකි වන පරිදි වත්තේ රහස් දොරේ යතුර ලබා දෙයි. ලීසා හෙට ඔහු බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින නමුත් හර්මන් අද ඇය සමඟ සිටීමට අදහස් කරයි.

උද්යෝගිමත් කළමනාකරුවෙකු දිස්වේ. ඔහු වාර්තා කරන්නේ අධිරාජ්‍යයා, ඇත්ත වශයෙන්ම, කැතරින්, පන්දුවට පෙනී සිටීමට නියමිත බවයි. (ඔපෙරාවේ ක්‍රියාකාරී කාලය පැහැදිලි කිරීමට හැකි වන්නේ ඇයගේ පෙනුමයි: "1796 ට පසුව නොවේ", එම වසරේ කැතරින් II මියගිය බැවින්. පොදුවේ ගත් කල, චයිකොව්ස්කිට ඔපෙරාවේ අධිරාජිනිය හඳුන්වා දීමේදී දුෂ්කරතා ඇති විය - එකම ඒවා "The Woman of Pskov" නිෂ්පාදනයේදී N.A. රිම්ස්කි මීට පෙර -කෝර්සකොව්ට මුණගැසී ඇති බව කාරණය නම්, 40 දශකයේ දී පවා, නිකලස් I, ඔහුගේ ඉහළම අණ පරිදි, ඔපෙරා මත රොමානොව් මන්දිරයේ පාලකයින් පෙනී සිටීම තහනම් කළේය. වේදිකාව (සහ මෙය නාට්‍ය හා ඛේදවාචක සඳහා අවසර දී ඇත); මෙය පැහැදිලි කළේ සාර් හෝ සාරිනා හදිසියේම ගීතයක් ගායනා කළහොත් එය හොඳ වනු ඇති බවයි. පී.අයි. චයිකොව්ස්කි අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂවරයාට සුප්‍රසිද්ධ ලිපියක් ඇත I.A. Vsevolozhsky, ඔහු විශේෂයෙන් මෙසේ ලියයි: “3 වන පින්තූරයේ අවසානය වන විට කැතරින්ගේ පෙනුම පිළිබඳ ගැටළුව ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් විසින් විසඳනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.”) හරියටම කිවහොත්, මෙම පින්තූරය අවසන් වන්නේ පමණි. අධිරාජිනියගේ රැස්වීම සඳහා සූදානම් වීමත් සමඟ: “මිනිසුන් පහත් උසාවියේ දුන්නක ස්ථානයක් ගනී. කාන්තාවන් ගැඹුරට නවාතැන් ගනී. පිටු දිස්වේ” - මෙම පින්තූරයේ කතුවරයාගේ අවසාන ප්‍රකාශය මෙයයි. ගායන කණ්ඩායම කැතරින්ට ප්‍රශංසා කරමින් මෙසේ ප්‍රකාශ කරයි: “විවාට්! Vivat!

පින්තූරය 4.ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිදන කාමරය, ලාම්පු වලින් ආලෝකමත් කර ඇත. හර්මන් රහස් දොරටුවෙන් ඇතුල් වේ. ඔහු කාමරය දෙස බලයි: "සියල්ල ඇය මට කී පරිදිය." මහලු කාන්තාවගෙන් රහස සොයා ගැනීමට හර්මන් තීරණය කරයි. ඔහු ලීසාගේ දොර වෙත ගිය නමුත් ඔහුගේ අවධානය ආකර්ෂණය වන්නේ කවුන්ටස්ගේ පින්තූරයෙනි; ඔහු එය පරීක්ෂා කිරීමට නතර වේ. මධ්‍යම රාත්‍රියේ වැඩ වර්ජන. "ආහ්, මෙන්න එය, "මොස්කව්හි සිකුරු"!" - ඔහු තර්ක කරන්නේ, ගණිකාවගේ චිත්‍රය දෙස බලමින් (පැහැදිලිවම ඇගේ තරුණ අවධියේදී නිරූපණය කර ඇත; පුෂ්කින් පින්තූර දෙකක් විස්තර කරයි: එකක් අවුරුදු හතළිහක පමණ මිනිසෙක් නිරූපණය කරයි, අනෙක - “ඇක්විලීන් නාසයක් ඇති තරුණ සුන්දරියක්, පීරන ලද පන්සල් සහ රෝස මලක් ඇත. ඇගේ කුඩු කෙස්”). අඩි ශබ්දය හර්මන් බියට පත් කරයි; ඔහු බූඩොයර් තිරය පිටුපස සැඟවී සිටී. සේවිකාව දුවගෙන ඇවිත් ඉටිපන්දම් පත්තු කරනවා. වෙනත් සේවිකාවන් සහ එල්ලෙන අය ඇය පසුපස දුවති. ගණිකාව ඇතුළු වන අතර, කලබලකාරී සේවිකාවන් සහ එල්ලෙන අයගෙන් වට වී ඇත; ඔවුන්ගේ ගායක ගායනය ("අපගේ ප්‍රතිලාභියා").

ලීසා සහ මාෂා ඇතුළු වෙති. ලීසා මාෂාට යන්නට ඉඩහරින අතර, ලීසා හර්මන් ඇය වෙත පැමිණෙන තෙක් බලා සිටින බව ඇය තේරුම් ගනී. දැන් මාෂා සියල්ල දනී: "මම ඔහුව මගේ සැමියා ලෙස තෝරා ගත්තා," ලීසා ඇයට හෙළි කරයි. ඔවුන් ඉවතට යනවා.

එල්ලෙන්නන් සහ සේවිකාවන් ගණිකාව ගෙන එයි. ඇය ඇඳුම් ගවුමක් සහ නයිට් කැප් එකක් පැළඳ සිටී. ඇයව ඇඳට දමා ඇත. නමුත් ඇය, තරමක් අමුතු ලෙස ප්‍රකාශ කරමින් ("මට මහන්සියි... මුත්‍රා නෑ... මට ඇඳේ නිදාගන්න ඕන නෑ"), පුටුවක වාඩි වෙනවා; එය කොට්ටවලින් ආවරණය කර ඇත. නූතන හැසිරීම් වලට ශාප කරමින්, ඇය ග්‍රෙට්‍රිගේ ඔපෙරා රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට් හි ඇරියා ගීතයක් (ප්‍රංශ භාෂාවෙන්) ගායනා කරන අතරේ, ඇගේ ප්‍රංශ ජීවිතය සිහිපත් කරයි. (Tchaikovsky දැන සිටිය නොහැකි හාස්‍යජනක ඇනක්‍රොනිස්වාදයක් - ඔහු මෙම නඩුවේ ඓතිහාසික සත්‍යතාවට වැදගත්කමක් නොදැක්වූ නමුත්, රුසියානු ජීවිතය සම්බන්ධයෙන් ඔහු එය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කළේය. එබැවින්, මෙම ඔපෙරාව ලියා ඇත්තේ 1784 දී ග්‍රෙට්‍රි විසිනි. "The Queen of Spades" ඔපෙරාවේ ක්‍රියාව 18 වන ශතවර්ෂයේ අග දක්වා දිව යන්නේ නම් සහ කවුන්ටස් දැන් අසූ හැවිරිදි වියේ පසුවන කාන්තාවක් නම්, "රිචඩ්" නිර්මාණය කළ වර්ෂයේදී ඇය අවම වශයෙන් හැත්තෑව" සහ ප්‍රංශ රජු ("රජු මට ඇහුම්කන් දුන්නා," කවුන්ටස් සිහිපත් කළාය) ඇගේ ගායනයට ඇහුම්කන් නොදුන්නාය; මේ අනුව, ගණිකාව වරක් රජු වෙනුවෙන් ගායනා කළේ නම්, එය බොහෝ කලකට පෙර, "රිචඩ්" නිර්මාණය කිරීමට බොහෝ කලකට පෙරය. .”)

ඇගේ ඇරියස් කරන අතරතුර, ගණිකාව ක්‍රමයෙන් නින්දට වැටේ. හර්මන් ආවරණය පිටුපස සිට පෙනී සිටින අතර ගණිකාවට මුහුණ දෙයි. ඇය අවදි වී නිහඬව බියෙන් තොල් සෙලවුවාය. ඔහු බිය නොවන්නැයි ඇයගෙන් අයැද සිටී (ගණිකාව නිශ්ශබ්දව, අන්ධකාරයෙන් මෙන්, ඔහු දෙස දිගටම බලයි). හර්මන් ඉල්ලා සිටියි, කාඩ්පත් තුනේ රහස ඔහුට හෙළි කරන ලෙස ඇයගෙන් අයැද සිටී. ඔහු ඇය ඉදිරියේ දණ ගසයි. කවුන්ටස්, කෙළින් සිට, හර්මන් දෙස තර්ජනාත්මක ලෙස බලයි. ඔහු ඇයව මනඃකල්පිත කරයි. "මහලු මායාකාරිය! එබැවින් මම ඔබට පිළිතුරු දෙන්නෙමි! ” - ඔහු කෑගසමින් පිස්තෝලයක් එළියට ගනී. ගණිකාව ඇගේ හිස වැනුවා, වෙඩි වැදීමෙන් ආරක්ෂා වීමට දෑත් ඔසවා මිය යයි. හර්මන් මෘත දේහය ළඟට ඇවිත් ඔහුගේ අත ගන්නවා. සිදුවූයේ කුමක්දැයි ඔහුට වැටහෙන්නේ දැන් පමණි - ගණකාධිකාරීවරයා මිය ගොස් ඇත, නමුත් ඔහු රහස සොයා ගත්තේ නැත.

ලීසා ඇතුල් වේ. ඇය හර්මන්ව මෙහි, කවුන්ටස්ගේ කාමරයේ දකිනවා. ඇය පුදුමයට පත් විය: ඔහු මෙහි කරන්නේ කුමක්ද? හර්මන් ගණකාධිකාරීවරියගේ මෘත දේහය පෙන්වා ඔහු රහස නොදැන සිටි බව බලාපොරොත්තු සුන් වී කෑගසයි. ලීසා මළ සිරුර වෙත දිව යයි, හඬයි - සිදු වූ දෙයින් ඇය මරා දමනු ලබන අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, හර්මන්ට ඇයව අවශ්‍ය නොවීය, නමුත් කාඩ්පත්වල රහසයි. "රකුසා! මිනීමරුවා! යක්ෂයා!" - ඇය කෑගසයි (ඔහු සමඟ සසඳන්න, ජර්මානු: "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!"). හර්මන් පලා යයි. ලීසා, හඬමින්, ගණිකාවගේ අප්‍රාණික සිරුර මතට වැටේ.

පනත III

පින්තූරය 5.බැරැක්ක. හර්මන්ගේ කාමරය. පරක්කු සවස. සඳ එළිය ජනේලයෙන් කාමරය මාරුවෙන් මාරුවට ආලෝකවත් කරයි, පසුව අතුරුදහන් වේ. සුළඟේ කෑගැසීම. හර්මන් ඉටිපන්දමක් අසල මේසයේ වාඩි වී සිටී. ඔහු ලීසාගේ ලිපිය කියවයි: ගණකාධිකාරීවරයා මිය යාමට ඔහුට අවශ්‍ය නොවූ බවත්, ඔහු බැම්ම මත බලා සිටින බවත් ඇය දකී. ඔහු මධ්‍යම රාත්‍රියට පෙර නොපැමිණියේ නම්, ඇයට භයානක සිතුවිල්ලක් පිළිගැනීමට සිදුවනු ඇත... හර්මන් ගැඹුරු කල්පනාවක පුටුවක ගිලී යයි. ගායක ගායිකා ගායක ගායිකාවක් කවුන්ටස්ගේ අවමංගල්‍ය සේවය ගායනා කරනු ඔහුට ඇසෙන බව ඔහු සිහින දකියි. ඔහු භීතියෙන් මිදෙයි. ඔහු අඩිපාර දකියි. ඔහු දොර ළඟට දිව ගිය නමුත් ගණිකාවගේ අවතාරය විසින් එහි නතර කරනු ලැබේ. හර්මන් පසු බසියි. අවතාරය ළං වෙනවා. අවතාරය හර්මන් දෙසට හැරෙන්නේ ඔහු ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව පැමිණි වචන සමඟිනි. ඔහු ලීසාව බේරා ගැනීමටත්, ඇයව විවාහ කර ගන්නා ලෙසත් හර්මන්ට අණ කර කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කරයි: තුන, හත, ඒස්. මෙහෙම කිව්වම ප් රේතයා වහා අතුරුදහන් වෙනවා. කලබල වූ හර්මන් මෙම කාඩ්පත් නැවත නැවතත් කරයි.

පින්තූරය 6.රෑ. ශීත ඇල. දර්ශනයේ පසුබිමේ බැම්ම සහ සඳෙන් ආලෝකමත් වූ පීටර් සහ පෝල් පල්ලිය ඇත. ආරුක්කුව යට, සියල්ල කළු පැහැයෙන්, ලීසා සිටගෙන සිටියි. ඇය හර්මන් එනතුරු බලා සිටින අතර ඔපෙරා හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ එකක් වන ඇගේ ඇරියා ගායනා කරයි - “ආ, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි!” ඔරලෝසුව මධ්‍යම රාත්‍රියට පහර දෙයි. ලීසා මංමුලා සහගත ලෙස ජර්මානු භාෂාවට කතා කරයි - ඔහු තවමත් එහි නැත. දැන් ඔහු මිනීමරුවෙකු බව ඇයට විශ්වාසයි. ලීසාට දුවන්න ඕනේ, නමුත් හර්මන් ඇතුල් වෙනවා. ලීසා සතුටුයි: හර්මන් මෙහි සිටී, ඔහු දුෂ්ටයෙක් නොවේ. වධයේ අවසානය පැමිණ ඇත! හර්මන් ඇයව සිප ගනී. "අපගේ වේදනාකාරී වධහිංසාවල අවසානය," ඔවුන් එකිනෙකා දෝංකාර දෙයි. නමුත් අපි පසුබට නොවිය යුතුයි. ඔරලෝසුව ක්රියාත්මක වේ. හර්මන් ලීසාට ඔහු සමඟ පලා යන ලෙස ඉල්ලා සිටී. නමුත් කොහෙද? ඇත්ත වශයෙන්ම, සූදු නිවසට - "මටත් එහි රන් ගොඩවල් තිබේ, ඒවා මට පමණක් අයිති!" - ඔහු ලීසා සහතික කරයි. දැන් ලීසාට තේරෙනවා හර්මන්ට පිස්සු කියලා. හර්මන් පිළිගන්නේ තමන් තුවක්කුව එසවූයේ “පැරණි මන්තර ගුරුකම් කරන්නාට” බවයි. දැන් ලීසාට ඔහු මිනීමරුවෙකි. හර්මන් ප්‍රීතියෙන් කාඩ්පත් තුනක් පුනරුච්චාරණය කරයි, සිනාසෙමින් ලීසා ඉවතට තල්ලු කරයි. ඇය එය දරාගත නොහැකිව, බැම්ම වෙත දිව ගොස් ගඟට විසි කරයි.

පින්තූරය 7.සූදු නිවස. රාත්රී ආහාරය. සමහර ක්රීඩකයන් කාඩ් සෙල්ලම් කරති. අමුත්තන් ගායනා කරන්නේ: "අපි බීලා විනෝද වෙමු." සූරීන්, චැප්ලිට්ස්කි, චෙකාලින්ස්කි, අරුමොව්, ටොම්ස්කි, යෙලෙට්ස්කි ක්රීඩාව සම්බන්ධයෙන් අදහස් හුවමාරු කර ගනී. යෙලෙට්ස්කි කුමරු මෙහි පැමිණියේ පළමු වතාවටයි. ඔහු තවදුරටත් මනාලයෙකු නොවන අතර ඔහු ආදරයෙන් අවාසනාවන්ත වූ බැවින් කාඩ්පත්වල වාසනාවන්ත වනු ඇතැයි බලාපොරොත්තු වේ. ටොම්ස්කිගෙන් යමක් ගායනා කිරීමට ඉල්ලා සිටී. ඔහු තරමක් අපැහැදිලි ගීතයක් ගායනා කරයි "ආදරණීය ගැහැණු ළමයින් සිටියා නම්" (එහි වචන ජී.ආර්. ඩර්ෂාවින්ට අයත් වේ). හැමෝම ඇගේ අන්තිම වචන අහුලනවා. ක්රීඩාව සහ විනෝදය මධ්යයේ හර්මන් ඇතුල් වේ. යෙලෙට්ස්කි ටොම්ස්කිගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ අවශ්‍ය නම් ඔහුගේ දෙවැනියා වීමටය. ඔහු එකඟ වේ. හර්මන්ගේ පෙනුමේ අපූර්වත්වය සෑම කෙනෙකුම මවිතයට පත් කරයි. ඔහු ක්රීඩාවට සහභාගී වීමට අවසර ඉල්ලයි. ක්රීඩාව ආරම්භ වේ. හර්මන් තුනකට ඔට්ටු අල්ලලා දිනනවා. ඔහු ක්රීඩාව දිගටම කරගෙන යයි. දැන් - හත. සහ නැවතත් ජයග්රහණයක්. හර්මන් උමතු ලෙස සිනාසෙයි. වයින් අවශ්යයි. වීදුරුවක් අතේ තබාගෙන ඔහු සිය ප්‍රසිද්ධ ඇරියස් ගායනා කරයි “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? - ක්රීඩාවක්!" යෙලෙට්ස්කි කුමරු රංගනයට පැමිණේ. මෙම වටය ඇත්තෙන්ම ද්වන්ධ සටනක් ලෙස පෙනේ: හර්මන් ඒස් එකක් නිවේදනය කරයි, නමුත් ඒස් වෙනුවට ඔහුගේ අතේ ස්පේඩ් රැජින සිටී. මේ මොහොතේ ගණිකාවගේ අවතාරය දිස්වේ. හැමෝම හර්මන්ගෙන් පසු බසිති. එයා බය වෙලා. ඔහු මහලු කාන්තාවට ශාප කරයි. උමතුවෙන් ඔහු පිහියෙන් ඇන මරා ගනී. අවතාරය අතුරුදහන් වේ. කිහිප දෙනෙක් වැටුණු හර්මන් වෙත දිව යයි. ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර. පියවි සිහියට පැමිණ කුමාරයා දුටු ඔහු නැගිටින්නට උත්සාහ කරයි. ඔහු කුමාරයාගෙන් සමාව ඉල්ලයි. අවසාන මොහොතේ, ලීසාගේ දීප්තිමත් රූපයක් ඔහුගේ මනසෙහි දිස් වේ. පැමිණ සිටි අයගේ ගායන කණ්ඩායම මෙසේ ගායනා කරයි: “ස්වාමීනි! ඔහුට සමාව දෙන්න! ඔහුගේ කැරලිකාර සහ වධ හිංසාවට ලක් වූ ආත්මයට විවේක ගන්න. ”

A. Maykapar

ඔහුගේ සොහොයුරු පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයකින් බාල නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතයට සකසන ලද පුෂ්කින්ගේ The Queen of Spades හි ලිබ්‍රෙටෝ හැර රුසියාවෙන් පිටත නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ නොවේ. ඔපෙරාවේ කුමන්ත්‍රණය යෝජනා කරන ලද්දේ ඉම්පීරියල් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලෙහි අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් වන අතර, කැතරින් II යුගයේ සිට විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අදහස් කරන ලදී. චයිකොව්ස්කි වැඩට ගිය විට, ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කර අර්ධ වශයෙන් කාව්‍ය පෙළ ඔහු විසින්ම ලියා ඇති අතර පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් වූ කවියන්ගේ කවි ද හඳුන්වා දුන්නේය. ශීත ඇලෙහි ලීසා සමඟ ඇති දර්ශනයේ පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාපකයාට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔහු විසින් කෙටි කරන ලද නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ඔපෙරාවට සඵලතාවය එක් කරන අතර ක්රියාවෙහි වර්ධනය සඳහා පසුබිම සකස් කරයි. මෙම දර්ශන පවා චයිකොව්ස්කි විසින් දක්ෂ ලෙස හසුරුවා ඇති අතර, එයට උදාහරණයක් වන්නේ දෙවන ක්‍රියාවේ පළමු දර්ශනයේ අවසාන ගායනය වන රැජින උත්කර්ෂයට නැංවීමේ ගායනය හඳුන්වා දෙන පාඨයයි.

මේ අනුව, ඔහු එකල අව්‍යාජ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය. ඔපෙරා සඳහා රූප සටහන් ලියා ඇති අතර වාද්‍ය වෘන්දයේ කොටසක් සිදු කරන ලද ෆ්ලෝරන්ස් හි, චයිකොව්ස්කි 18 වන සියවසේ “ස්පේඩ්ස් රැජින” (ග්‍රේට්‍රි, මොන්සිග්නි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයේ සිට සංගීතයට සම්බන්ධ නොවී ලිවීය. ඔහුගේ දිනපොතේ: "මම 18 වන ශතවර්ෂයේ ජීවත් වන බව සමහර අවස්ථාවලදී පෙනෙන්නට තිබුණි." ශතවර්ෂය සහ මොසාර්ට් හැර වෙනත් කිසිවක් නැත." ඇත්ත වශයෙන්ම, මොසාර්ට් ඔහුගේ සංගීතයේ තවදුරටත් තරුණ නොවේ. නමුත් අනුකරණයට අමතරව - නොවැළැක්විය හැකි වියළි බවකින් - රොකෝකෝ රටා සහ මිල අධික-නව සම්භාව්‍ය ආකෘති නැවත නැඟිටීම, නිර්මාපකයා මූලික වශයෙන් රඳා සිටියේ ඔහුගේ ඉහළ සංවේදීතාව මත ය. ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහුගේ උණ තත්වය සාමාන්‍ය ආතතියෙන් ඔබ්බට ගියේය. සමහර විට ගණකාධිකාරීවරයාගේ නමට කාඩ්පත් තුනක් ඉල්ලා සිටින හර්මන් තුළ, ඔහු තමාව මරණයට පත් කරන අතර, ඔහු තමා සහ ගණකාධිකාරීවරයා තුළ ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයා වන බැරොනස් වොන් මෙක් දුටුවේය. අකුරු වලින් පමණක් පවත්වාගෙන ගිය ඔවුන්ගේ අමුතු, එක එක ආකාරයේ සම්බන්ධය, විසන්ධි වූ සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධයක්, 1890 දී යන්තම් බිඳීමකින් අවසන් විය.

වැඩි වැඩියෙන් බිය උපදවන ක්‍රියාව දිග හැරීම, සම්පූර්ණ, ස්වාධීන, නමුත් සමීපව අන්තර් සම්බන්ධිත දර්ශන සම්බන්ධ කරන චයිකොව්ස්කිගේ දක්ෂ තාක්‍ෂණයෙන් කැපී පෙනේ: සුළු සිදුවීම් (පිටතට පැත්තට යොමු කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම සමස්තයට අවශ්‍ය) සාදන ප්‍රධාන ඒවා සමඟ විකල්ප වේ. ප්රධාන කුතුහලය දක්වා. නිර්මාපකයා Wagnerian leitmotifs ලෙස භාවිතා කරන මූලික තේමා පහක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. හතරක් සමීපව සම්බන්ධ වේ: හර්මන්ගේ තේමාව (බැසීම, අඳුරු), කාඩ්පත් තුනේ තේමාව (හයවන සංධ්වනිය අපේක්ෂා කිරීම), ලීසාගේ ආදරයේ තේමාව ("ට්‍රිස්ටේනියානු", හොෆ්මන්ගේ නිර්වචනයට අනුව) සහ දෛවයේ තේමාව. සමාන කාල සීමාවක් ඇති සටහන් තුනක් පුනරාවර්තනය කිරීම මත පදනම්ව, ගණිකාවගේ තේමාව වෙන්ව පවතී.

ලකුණු විශේෂාංග ගණනාවකින් වෙනස් වේ. පළමු ක්‍රියාවෙහි වර්ණ ගැන්වීම Carmen (විශේෂයෙන් පිරිමි ළමයින්ගේ පෙළපාළිය) ට ආසන්න ය, නමුත් ලීසාව සිහිපත් කරන හර්මන්ගේ අවංක ඇරියෝසෝ මෙහි කැපී පෙනේ. එවිට ක්‍රියාව හදිසියේම 18 වන සියවසේ අග - 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ චිත්‍ර කාමරයකට මාරු වන අතර, එහි අනිවාර්ය නළාව සමඟ ප්‍රධාන සහ කුඩා අතර දෝලනය වන දුක්ඛිත යුගලයක් ඇසේ. ලීසා ඉදිරිපිට හර්මන්ගේ පෙනුම තුළ, ඉරණමේ බලය දැනේ (සහ ඔහුගේ තනු නිර්මාණය වර්ඩිගේ "ඉරණම බලය" තරමක් සිහිපත් කරයි); ගණිකාව දරුණු සීතලක් ගෙන එන අතර කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ අශුභ සිතුවිල්ල තරුණයාගේ විඥානය විෂ කරයි. මහලු කාන්තාව සමඟ ඔහු හමුවීමේ දර්ශනයේදී, හර්මන්ගේ කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරුච්චාරණය සහ ඒරියා, කෝපාවිෂ්ට, පුනරාවර්තන ලී ශබ්ද සමඟින්, අවතාරය සමඟ ඊළඟ දර්ශනයේදී මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසාගේ බිඳවැටීම සලකුණු කරයි, සැබවින්ම ප්‍රකාශනවාදී, "Boris Godunov" ගේ දෝංකාරය සමඟ (නමුත් පොහොසත් වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ) . ඉන්පසු ලීසාගේ මරණය අනුගමනය කරයි: ඉතා මෘදු, සානුකම්පිත තනුවක් භයානක අවමංගල්‍ය පසුබිමකට එරෙහිව ශබ්ද කරයි. හර්මන්ගේ මරණය අඩු තේජාන්විත ය, නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. මෙම ද්විත්ව සියදිවි නසා ගැනීම, නිර්මාපකයාගේ පිරිහුණු රොමැන්ටික්වාදයට නැවත වරක් සාක්ෂි දරයි, එය බොහෝ හදවත් වෙව්ලන්නට වූ අතර තවමත් ඔහුගේ සංගීතයේ වඩාත් ජනප්‍රිය අංගය වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම උද්යෝගිමත් සහ ඛේදජනක චිත්‍රය පිටුපස ඇත්තේ නව සම්භාව්‍යවාදයෙන් උරුම වූ විධිමත් ව්‍යුහයකි. චයිකොව්ස්කි 1890 දී මේ ගැන හොඳින් ලිවීය: “මොසාර්ට්, බීතෝවන්, ෂුබර්ට්, මෙන්ඩෙල්සන්, ෂූමන් ඔවුන්ගේ අමරණීය නිර්මාණ රචනා කළේ සපත්තු සාදන්නෙකු සපත්තු මසා ගන්නා ආකාරයට ය.” මේ අනුව, ශිල්පීන්ගේ කුසලතාව පළමුව පැමිණේ, පසුව පමණි. "The Queen of Spades" සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නිර්මාපකයාගේ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලෙස මහජනයා විසින් වහාම පිළිගනු ලැබීය.

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanii)

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය වහාම Tchaikovsky උනන්දු වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ මෙම නවකතාව වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලා ගත්තේය. හර්මන් කවුන්ටස් සමඟ මාරාන්තික හමුවීමේ දර්ශනයෙන් චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් සංවේගයට පත් විය. එහි ගැඹුරු නාට්‍යය නිර්මාපකයා අල්ලා ගත් අතර, ඔපෙරාවක් ලිවීමට දැවෙන ආශාවක් ඇති කළේය. 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් හි වැඩ ආරම්භ කරන ලදී. නිර්මාපකයාට අනුව ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද්දේ “පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් හා සතුටින්” වන අතර එය ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නිම කරන ලදී - දින හතළිස් හතරක්. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) වන දින Marinsky රඟහලේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය.

ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, පුෂ්කින් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “මගේ “ස්පේඩ්ස් රැජින” විශිෂ්ට මෝස්තරයකි. ක්‍රීඩකයන් ත්‍රි, හත, ඒස් මත දඩයම් කරති. කතාවේ ජනප්‍රියත්වය විනෝදාත්මක කුමන්ත්‍රණයෙන් පමණක් නොව, 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග සහ සදාචාරයේ යථාර්ථවාදී ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් ද පැහැදිලි කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ සොහොයුරු M. I. Tchaikovsky (1850-1916) විසින් ලියන ලද ඔපෙරාගේ ලිබ්‍රෙටෝ හි, පුෂ්කින්ගේ කතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. ලීසා දුප්පත් සිසුවෙකුගේ සිට ගණිකාවකගේ ධනවත් මිණිබිරියක් බවට පත් විය. ධනවත් වීමේ පිපාසයෙන් පමණක් අල්ලා ගත් සීතල, ගණනය කරන අහංකාරයෙකු වන පුෂ්කින්ගේ හර්මන්, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ පෙනී සිටින්නේ ගිනිමය පරිකල්පනයක් සහ දැඩි ආශාවක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස ය. චරිතවල සමාජ තත්වයේ වෙනස ඔපෙරාවට සමාජ අසමානතාවයේ තේමාව හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදජනක ව්‍යාකූලත්වයකින්, එය මුදල්වල අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් වූ සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. හර්මන් මේ සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය සඳහා ඇති ආශාව නොපෙනෙන ලෙස ඔහු කෙරෙහි උමතුවක් බවට පත්වන අතර, ලීසා කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය යටපත් කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.

සංගීත

ඔපෙරා "The Queen of Spades" යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය චරිතවල සිතුවිලි සහ හැඟීම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මනෝවිද්‍යාත්මක සත්‍යතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා සහ මරණය, යුගයේ පින්තූරවල දීප්තිය සහ සංගීත හා නාට්‍යමය වර්ධනයේ තීව්‍රතාවය සමඟ පුදුමයට පත් කරයි. Tchaikovsky ගේ ශෛලියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙහි වඩාත් සම්පූර්ණ හා පරිපූර්ණ ප්රකාශනය ලබා ගත්තේය.

වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීම පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ය: ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් සමඟ සම්බන්ධ වූ ආඛ්‍යාන එකක්, අශුභ එකක්, පැරණි කවුන්ටස්ගේ රූපය නිරූපණය කිරීම සහ ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරය නිරූපණය කරන උද්‍යෝගිමත් ගීත රචනයක්.

පළමු ක්‍රියාව දීප්තිමත් එදිනෙදා දර්ශනයකින් විවෘත වේ. නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ පිරිමි ළමයින්ගේ ප්‍රබෝධමත් පෙළපාලිය පසුකාලීන සිදුවීම්වල නාට්‍යය පැහැදිලිව ඉස්මතු කරයි. හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "මම ඇගේ නම නොදනිමි", සමහර විට අලංකාර ලෙස මුදු මොළොක්, සමහර විට ආවේගශීලී ලෙස උද්යෝගිමත්, ඔහුගේ හැඟීම්වල සංශුද්ධතාවය සහ ශක්තිය ග්‍රහණය කරයි. හර්මන් සහ යෙලෙට්ස්කිගේ යුගලය වීරයන්ගේ තියුණු ලෙස එකිනෙකට වෙනස් තත්වයන්ට මුහුණ දෙයි: හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් පැමිණිලි “අවාසනාවන්ත දවසක්, මම ඔබට ශාප කරමි” යන කුමාරයාගේ සන්සුන්, මනින ලද කථාව සමඟ බැඳී ඇත “සුභ දවසක්, මම ඔබට ආශීර්වාද කරනවා.” චිත්‍රපටයේ කේන්ද්‍රීය කථාංගය වන්නේ "මම බයයි!" - සහභාගිවන්නන්ගේ අඳුරු පෙරනිමිති ප්‍රකාශ කරයි. ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් හි, අද්භූත කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ ගායනය අශුභ ලෙස ශබ්ද කරයි. පළමු පින්තූරය අවසන් වන්නේ කුණාටු සහිත ගිගුරුම් සහිත දර්ශනයකින් වන අතර ඊට එරෙහිව හර්මන්ගේ දිවුරුම ඇසෙයි.

දෙවන පින්තූරය කොටස් දෙකකට වැටේ - එදිනෙදා සහ ආදර ගීතමය. පොලිනා සහ ලීසාගේ "එය සවස" යන යුගලය සැහැල්ලු දුකකින් වැසී ඇත. පොලිනාගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ලෙස පෙනේ. "එන්න, පුංචි ස්වෙටික් මෂෙන්කා" යන සජීවී නර්තන ගීතයෙන් එය වෙනස් වේ. චිත්‍රපටයේ දෙවන භාගය ආරම්භ වන්නේ ලීසාගේ ඇරියෝසෝ “මේ කඳුළු එන්නේ කොහෙන්ද” - ගැඹුරු හැඟීමෙන් පිරුණු හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාවකිනි. ලීසාගේ ශෝකය උද්යෝගිමත් පාපොච්චාරණයකට මග පාදයි: "ඔහ්, සවන් දෙන්න, රාත්රිය." හර්මන්ගේ මුදු මොළොක් දුක්ඛිත හා උද්යෝගිමත් ඇරියෝසෝ "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" කවුන්ටස්ගේ පෙනුම බාධා කරයි: සංගීතය ඛේදජනක ස්වරයක් ලබා ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්ම සහ අශුභ වාදක වර්ණ මතු වේ. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ආදරයේ දීප්තිමත් තේමාව තහවුරු කිරීමෙනි. තුන්වන දර්ශනයේ (දෙවන රංගනය), නාගරික ජීවිතයේ දර්ශන වර්ධනය වන නාට්‍යයේ පසුබිම බවට පත්වේ. කැතරින්ගේ යුගයේ කැන්ටාටා පිළිගැනීමේ ආත්මයේ ආරම්භක ගායනය පින්තූරයේ තිර සුරැකුමකි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි" ඔහුගේ වංශවත් බව සහ සංයමය නිරූපණය කරයි. දේවගැති "එඬේරාගේ අවංකභාවය" යනු 18 වන සියවසේ සංගීතයේ ශෛලීගතකරණයකි; අලංකාර, මනරම් ගීත සහ නැටුම් Prilepa සහ Milovzor ගේ මනරම් ආදර යුගලය රාමු කරයි. අවසාන තරඟයේදී, ලීසා සහ හර්මන්ගේ හමුවීමේ මොහොතේ, වාදක වෘන්දයේ විකෘති වූ ප්‍රේමයේ තනුවක් ඇසෙයි: හර්මන්ගේ විඥානයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් සිදුවී ඇත, මෙතැන් සිට ඔහු මෙහෙයවනු ලබන්නේ ආදරයෙන් නොව, නොනවතින සිතුවිලි මගිනි. කාඩ්පත් තුනක්. ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය සිව්වන දර්ශනය කාංසාවෙන් හා නාට්‍යවලින් පිරී ඇත. එය ආරම්භ වන්නේ හර්මන්ගේ ආදර පාපොච්චාරණයන්හි අභ්‍යන්තරය අනුමාන කරන වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීමකිනි. එල්ලෙන ගායනය ("අපේ ප්‍රතිලාභියා") සහ කවුන්ටස්ගේ ගීතය (ග්‍රෙට්‍රිගේ ඔපෙරා "රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්" හි තනුවක්) අශුභවාදී ලෙස සැඟවුණු ස්වභාවයේ සංගීතය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. එය හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ සමඟ වෙනස් වේ, "ඔබ කවදා හෝ ආදරය පිළිබඳ හැඟීම දැන සිටියේ නම්", උද්යෝගිමත් හැඟීමකින් පිරී ඇත.

පස්වන දර්ශනයේ (තුන්වන ක්‍රියාව) ආරම්භයේදී, අවමංගල්‍ය ගායනයේ පසුබිමට සහ කුණාටුවක කෑගැසීමේ පසුබිමට එරෙහිව, හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් ඒකපුද්ගල කථාව දිස්වේ, "සියලුම සිතුවිලි, තවමත් එකම භයානක සිහිනය." ගණිකාවගේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය එහි මාරාන්තික නිශ්චලතාවයෙන් වශී කරයි.

හයවන දර්ශනයේ වාද්‍ය වෘන්දය හැඳින්වීම විනාශයේ අඳුරු ස්වරයෙන් පින්තාරු කර ඇත. ලීසාගේ ඇරියා "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි" හි පුළුල්, නිදහසේ ගලා යන තනු නිර්මාණය රුසියානු ඇදගත් ගීතවලට සමීප ය; Aria හි දෙවන කොටස “එබැවින් එය සත්‍යයකි, දුෂ්ටයෙකු සමඟ” බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් සහ කෝපයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් සහ ලීසාගේ ගීතමය යුගලය “ඔව් ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්” චිත්‍රපටයේ එකම දීප්තිමත් කථාංගයයි. එය එහි මනෝවිද්‍යාත්මක ගැඹුරින් කැපී පෙනෙන රත්‍රන් පිළිබඳ හර්මන්ගේ ව්‍යාකූල දර්ශනයකට මග පාදයි. හඳුන්වාදීමේ සංගීතය නැවත පැමිණීම, භයානක හා නොවැළැක්විය හැකි ලෙස, බලාපොරොත්තු බිඳවැටීම ගැන කථා කරයි.

හත්වන පින්තූරය ආරම්භ වන්නේ එදිනෙදා කථාංග වලින් ය: අමුත්තන්ගේ පානීය ගීතයක්, ටොම්ස්කිගේ අශෝභන ගීතය "ආදරණීය ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (G. R. Derzhavin ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පෙනුමත් සමඟ සංගීතය නොසන්සුන් ලෙස උද්යෝගිමත් වේ. "මෙහි යමක් වැරදී ඇත" යන කනස්සල්ලෙන් සුපරීක්ෂාකාරී සෙප්ටෙට් ක්‍රීඩකයින් ග්‍රහණය කරගත් උද්යෝගය ප්‍රකාශ කරයි. ජයග්‍රහණයේ උද්දීපනය සහ කුරිරු ප්‍රීතිය හර්මන්ගේ ඒරියා හි ඇසෙනු ඇත “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!". මිය යන මිනිත්තුවේදී, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරී ඇත - ආදරය පිළිබඳ මුදු මොළොක් රූපයක් වාද්‍ය වෘන්දයේ දිස් වේ.

එම් ඩ්‍රස්කින්

වසර දහයකට වැඩි කාලයක් සංකීර්ණ, බොහෝ විට පරස්පර විරෝධී සෙවීම් වලින් පසුව, දීප්තිමත් රසවත් සොයාගැනීම් සහ කරදරකාරී වැරදි ගණනය කිරීම් සිදු වූ අතර, චයිකොව්ස්කි ඔපෙරාටික් කාර්යයේ ඔහුගේ විශිෂ්ටතම ජයග්‍රහණ කරා පැමිණෙන්නේ "ස්පේඩ්ස් රැජින" නිර්මාණය කරමිනි. ඔහුගේ සංධ්වනි කෘතිවලට වඩා ශක්තියෙන් සහ ප්‍රකාශනයේ ගැඹුරින් පහත් ය, Manfred, Fifth සහ Sixth Symphonies වැනි විශිෂ්ට කෘති. ඔහු ඉයුජින් වන්ජින් හැරුණු විට ඔහුගේ කිසිදු ඔපෙරා එකක වැඩ කළේ නැත, එතරම් දැඩි උද්‍යෝගයකින්, එය නිර්මාපකයාගේම පිළිගැනීමට අනුව “ස්වයං-අමතක” කරා ළඟා විය. Tchaikovsky ක්‍රියාවේ සමස්ත වායුගෝලය සහ “The Queen of Spades” හි චරිතවල රූප මගින් කෙතරම් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගත්තේද යත් ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන මිනිසුන් ලෙස වටහා ගත්තේය. ඔපෙරාවේ කෙටුම්පත් පටිගත කිරීම උණ වේගයෙන් අවසන් කිරීමෙන් පසුව (මුළු වැඩ කටයුතු දින 44 කින් නිම කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී වාද්‍ය වෘන්දය අවසන් කරන ලදී.), ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වන ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... මම හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනය වෙත පැමිණි විට, මට හර්මන් ගැන කණගාටු වූ අතර මම හදිසියේම බොහෝ සෙයින් අඬන්නට පටන් ගතිමි.<...>හර්මන් මට මේ හෝ මේ සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ. එම ලිපිනයට ලියන ලද තවත් ලිපියක, චයිකොව්ස්කි මෙසේ පිළිගනී: “මම වෙනත් ස්ථානවල අත්විඳිමි, උදාහරණයක් ලෙස, මම අද සකස් කළ සිව්වන දර්ශනයේ, අසන්නාට අවම වශයෙන් කොටසක්වත් අත්විඳිය නොහැකි තරම් බිය, භීතිය සහ කම්පනය. එයින්."

එම නමින්ම පුෂ්කින්ගේ කතාව මත පදනම්ව ලියා ඇති Tchaikovsky ගේ "Queen of Spades" සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රයෙන් බොහෝ දුරට අපගමනය වේ: සමහර කුමන්ත්‍රණ චලනයන් වෙනස් කර ඇති අතර චරිතවල චරිත සහ ක්‍රියාවන්ට විවිධ ආවරණයක් ලැබී ඇත. පුෂ්කින්හි, ජර්මානු යනු එක් ආශාවකින් යුත්, සෘජු, ගණනය කිරීම් සහ දැඩි, ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා ඔහුගේම සහ අනෙකුත් මිනිසුන්ගේ ජීවිත තැබීමට සූදානම්ව සිටින පුද්ගලයෙකි. චයිකොව්ස්කි තුළ, ඔහු අභ්‍යන්තරව බිඳී ඇත, පරස්පර විරෝධී හැඟීම් සහ ධාවකයන්ගේ ග්‍රහණය තුළ, ඛේදජනක නොගැලපීම ඔහුව නොවැළැක්විය හැකි මරණයට ගෙන යයි. ලීසාගේ රූපය රැඩිකල් නැවත සිතා බැලීමකට ලක් විය: පුෂ්කින්ගේ සාමාන්‍ය, වර්ණ රහිත ලිසවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත් පුද්ගලයෙක් බවට පත් වූ අතර, ඇගේ හැඟීම් වෙනුවෙන් පරාර්ථකාමීව කැප වූ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරාවල පිරිසිදු, කාව්‍යමය වශයෙන් උතුම් කාන්තා රූප ගැලරිය දිගටම කරගෙන ගියේය. මායාකාරිය." අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I. A. Vsevolozhsky ගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔපෙරාවේ ක්‍රියාව 19 වන සියවසේ 30 දශකයේ සිට 18 වන සියවසේ දෙවන භාගය දක්වා මාරු කරන ලද අතර එමඟින් විශිෂ්ට පන්දුවක පින්තූරයක් ඇතුළත් කිරීමට හේතු විය. කැතරින්ගේ වංශාධිපතියාගේ මාලිගාව "විශිෂ්ට ශතවර්ෂයේ" ආත්මයෙන් ශෛලීගත කර ඇති නමුත් ක්‍රියාවෙහි සමස්ත රසය සහ එහි ප්‍රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිත කෙරෙහි බලපෑමක් ඇති කළේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම සහ සංකීර්ණත්වය, ඔවුන්ගේ අත්දැකීම්වල බරපතලකම සහ තීව්‍රතාවය අනුව, මොවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර බොහෝ ආකාරවලින් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිගේ මනෝවිද්‍යාත්මක නවකතාවල වීරයන්ට සමාන ය.

"The Queen of Spades" හි සංයුති, නාට්‍යමය සහ ස්වර විග්‍රහයක් සමස්තයක් ලෙස Tchaikovsky ගේ කෘතියට හෝ එහි තනි වර්ග සඳහා කැප වූ කෘති ගණනාවක ලබා දී ඇත. එමනිසා, අපි වඩාත් වැදගත්, වඩාත්ම ලාක්ෂණික ලක්ෂණ කිහිපයක් මත පමණක් වාසය කරමු. "ස්පේඩ්ස් රැජින" යනු චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වල වඩාත්ම සංධ්වනිතයයි: එහි නාට්‍යමය සංයුතියේ පදනම වන්නේ ක්‍රියාවෙහි ප්‍රධාන ගාමක බලවේගවල වාහකයන් වන නියත තේමාවන් තුනක ස්ථාවර අවසානය දක්වා සංවර්ධනය සහ අන්තර් විවීමයි. මෙම තේමාවන්හි අර්ථකථන අංගය හතරවන සහ පස්වන සංධ්වනිවල ප්‍රධාන තේමා අංශ තුන අතර සම්බන්ධතාවයට සමාන වේ. ඒවායින් පළමුවැන්න, විවිධ වෙනස්කම් වලට පහසුවෙන් අනුගත වන ශබ්ද තුනක කෙටි චේතනාවක් මත පදනම් වූ කවුන්ටස්ගේ වියළි හා රළු තේමාව, නිර්මාපකයාගේ සංධ්වනි කෘතිවල පාෂාණ තේමාවන් සමඟ අර්ථයෙන් සැසඳිය හැකිය. සංවර්ධනයේ දී, මෙම මෝස්තරය රිද්මයානුකූල සම්පීඩනය සහ ප්‍රසාරණය, එහි අන්තර් සංයුතිය සහ මාදිලියේ වර්ණ වෙනස්වීම් වලට භාජනය වේ, නමුත් මෙම සියලු පරිවර්තනයන් සමඟ, එහි ප්‍රධාන ලක්ෂණය වන බලවත් “තට්ටු කිරීමේ” රිද්මය ආරක්ෂා වේ.

වෙනත් සම්බන්ධතාවයකින් කථා කරන ලද චයිකොව්ස්කිගේ වචන භාවිතා කරමින්, මෙය සමස්ත කෘතියේ “ධාන්ය”, “නිසැකවම ප්‍රධාන අදහස” බව අපට පැවසිය හැකිය. මෙම තේමාව සේවය කරන්නේ රූපයේ පුද්ගල ලක්ෂණයක් ලෙස නොව, ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය චරිත වන හර්මන් සහ ලීසාගේ ඉරණම මත බර තබන අද්භූත, නොවැළැක්විය හැකි මාරාන්තික මූලධර්මයක මූර්තියක් ලෙස ය. එය සර්වසම්පූර්ණයි, වාද්‍ය වෘන්දයේ සහ චරිතවල වාචික කොටස් දෙකෙහිම බැඳී ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "ඔබ කවදා හෝ දැන සිටියේ නම්" කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ සිතුවමෙන්). සමහර විට එය හර්මන්ගේ රෝගී මොළයේ තැන්පත් වී ඇති කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ නොනවතින චින්තනයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස මායාකාරී, විශ්මයජනක ලෙස විකෘති පෙනුමක් ලබා ගනී: මියගිය ගණිකාවගේ අවතාරය ඔහුට දර්ශනය වී ඒවා නම් කරන මොහොතේ, තේමාවේ ඉතිරිව ඇති සියල්ල සම්පූර්ණ ස්වරයෙන් සෙමින් බැස යන ශබ්ද තුනක්. එවැනි කොටස් තුනක අනුපිළිවෙල සම්පූර්ණ සම්පූර්ණ ස්වර පරිමාණයක් සාදයි, එය ග්ලින්කා සිට රුසියානු සංගීතයේ අජීවී, අද්භූත හා භයානක දේ නිරූපණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස සේවය කර ඇත. මෙම තේමාව එහි ලාක්ෂණික ටිම්බර් වර්ණ ගැන්වීම මගින් විශේෂ රසයක් ලබා දී ඇත: රීතියක් ලෙස, එය ක්ලැරිනට්, බාස් ක්ලැරිනට් හෝ බාසූන් වල අඳුරු පහත් ලේඛනයේ ශබ්ද වන අතර, හර්මන්ගේ මාරාන්තික අලාභයට පෙර අවසාන දර්ශනයේදී පමණක් එය අඳුරු හා භයානක ය. දෛවයේ නොවැළැක්විය හැකි වාක්‍යයක් ලෙස පිත්තල සහ නූල් බාස් විසින් ලියා ඇත.

කවුන්ටස්ගේ තේමාවට සමීපව සම්බන්ධ තවත් වැදගත් තේමාවක් - කාඩ්පත් තුනක්. සමානත්වය විදහා දැක්වෙන්නේ එක් එක් ශබ්ද තුනකින් යුත් ඒකක තුනකින් සමන්විත චේතනාකාරී ව්‍යුහය තුළ සහ තනි තනු හැරවීම්වල ක්ෂණික අන්තර් ජාතික සමීපත්වය තුළ ය.

ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් හි දර්ශනය වීමට පෙර පවා, කාඩ්පත් තුනක තේමාව, තරමක් වෙනස් කරන ලද ස්වරූපයෙන්, හර්මන්ගේ මුඛයේ ශබ්ද කරයි (“ප්‍රතිදානය” ඇරියෝසෝ “මම ඇගේ නම නොදනිමි”), ඔහුගේ විනාශය ආරම්භයේ සිටම අවධාරණය කරයි. .

තව දුරටත් සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, තේමාව විවිධ ස්වරූප ලබා ගන්නා අතර සමහර විට ඛේදජනක, සමහර විට ශෝකජනක ලෙස ගීතමය, සහ එහි සමහර හැරීම් පාරායන ප්‍රකාශවල පවා ඇසේ.

තුන්වන, පුළුල් ලෙස ගායනා කරන ලද ප්‍රේමයේ ගීතමය තේමාව උද්යෝගිමත් අනුක්‍රමික නැඟීමකින් සහ සුමට, රැළි රහිත අවරෝහණ දෙවන භාගය පෙර ඒවා දෙකටම වඩා වෙනස් වේ. එය හර්මන් සහ ලීසාගේ දර්ශනයේ විශේෂයෙන් පුළුල් වර්ධනයක් ලබා ගන්නා අතර එය දෙවන පින්තූරය අවසන් කරමින් උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත් ලෙස උද්යෝගිමත් ශබ්දයක් කරා ළඟා වේ. ඉන්පසුව, කාඩ්පත් තුනක පිස්සු සිතුවිල්ලෙන් හර්මන් වඩ වඩාත් ආකර්ශනීය වන විට, ආදරයේ තේමාව පසුබිමට බැස යයි, ඉඳහිට කෙටි කොටස් ස්වරූපයෙන් පමණක් පෙනී සිටින අතර හර්මන්ගේ මරණයේ අවසාන දර්ශනයේදී පමණක් මිය යයි. ලීසා ඔහුගේ තොල් මත, නැවතත් පැහැදිලිව සහ වලාකුළු රහිතව ශබ්ද කරයි. කැතර්සිස්, පවිත්‍ර වීමේ මොහොතක් පැමිණේ - බිහිසුණු මායාකාරී දර්ශන පහව යයි, සහ ආදරයේ දීප්තිමත් හැඟීම සියලු භීෂණ සහ බියකරු සිහින ජය ගනී.

තියුණු ප්‍රතිවිරෝධතා, ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ වෙනස්වීම් වලින් පිරී ඇති දීප්තිමත් හා වර්ණවත් වේදිකා ක්‍රියාවන් සමඟ “ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්” හි ඉහළ සංධ්වනි සාමාන්‍යතාවයක් ඒකාබද්ධ වේ. උග්‍ර ගැටුම් තත්වයන් එදිනෙදා ස්වභාවයේ අවධානය වෙනතකට යොමු කරන පසුබිම් කථාංග සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වන අතර, සංවර්ධනය මනෝවිද්‍යාත්මක සාන්ද්‍රණය වැඩි කිරීමේ සහ අඳුරු, අශුභ නාද ඝණ කිරීමේ දිශාවට ගමන් කරයි. ප්‍රභේද මූලද්‍රව්‍ය ප්‍රධාන වශයෙන් ඔපෙරාවේ පළමු දර්ශන තුන තුළ සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත. ප්‍රධාන ක්‍රියාව සඳහා වන තිර සුරැකුමකි ගිම්හාන උද්‍යානයේ උත්සව දර්ශනයක්, ළමා ක්‍රීඩා සහ නැනී, හෙදියන් සහ ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ නොසැලකිලිමත් කතාබස්, පසුබිමට එරෙහිව හර්මන්ගේ අඳුරු රූපය කැපී පෙනේ, ඔහුගේ බලාපොරොත්තු රහිත සිතුවිලි වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය වේ. ආදරය. දෙවන පින්තූරයේ ආරම්භයේ ඇති සමාජයේ තරුණ කාන්තාවන්ගේ විනෝදාස්වාදයේ විචිත්‍රවත් දර්ශනය අද්භූත ආගන්තුකයෙකුගේ සිතුවිල්ලෙන් හොල්මන් කරන ලීසාගේ දුක්ඛිත කල්පනාකාරී බව සහ සැඟවුණු අධ්‍යාත්මික කාංසාව සහ පොලිනාගේ ප්‍රේම සම්බන්ධය එහි අඳුරු වර්ණ ගැන්වීමෙන් ඉස්මතු කිරීමට උපකාරී වේ. මිතුරන් දෙදෙනෙකුගේ දේවගැති යුගලය සමඟ, වීරවරිය බලා සිටින ඛේදජනක අවසානය පිළිබඳ සෘජු පෙරනිමිත්තක් ලෙස සැලකේ ( දන්නා පරිදි, මුල් සැලැස්මට අනුව, මෙම ආදර කතාව ලීසා විසින්ම ගායනා කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර, නිර්මාපකයා එය තනිකරම ප්‍රායෝගික නාට්‍යමය හේතූන් මත පොලිනාට භාර දුන්නේ, මෙම කොටසෙහි රංගන ශිල්පියාට ස්වාධීන ඒකල අංකයක් ලබා දීම සඳහා ය. .).

බෝලයේ තුන්වන සිතුවම එහි විශේෂ අලංකාර තේජසින් කැපී පෙනේ, ඒවායේ කථාංග ගණනාවක් නිර්මාපකයා විසින් 18 වන සියවසේ සංගීතයේ ආත්මයෙන් හිතාමතාම ශෛලීගත කර ඇත. “එඬේරාගේ අවංකභාවය” සහ අවසාන පිළිගැනීමේ ගායනය රචනා කරන විට, චයිකොව්ස්කි එකල රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවලින් සෘජුවම ණයට ගත් බව දන්නා කරුණකි. චාරිත්‍රානුකූල සැමරුම පිළිබඳ මෙම දීප්තිමත් චිත්‍රය සූරීන් සහ චෙකාලින්ස්කි විසින් හඹා යන හර්මන්ගේ කෙටි දර්ශන දෙකකින් සහ ලීසා සමඟ ඔහුගේ හමුවීමෙන් වෙනස් වේ, එහිදී කාඩ්පත් තුනක සහ ආදරයේ තේමාවන්ගේ කොටස් කනස්සල්ලෙන් හා ව්‍යාකූල ලෙස ශබ්ද කරයි. ක්‍රියාව ඉදිරියට ගෙන යමින්, ඔවුන් කෙලින්ම කේන්ද්‍රීය පින්තූරය කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරය තුළ එහි නාටකාකාර වැදගත්කමෙන් සකස් කරයි.

මෙම දර්ශනයේ දී, නාට්‍යමය අඛණ්ඩතාව සහ චිත්තවේගීය ආතතියේ ක්‍රමයෙන් වැඩි වන බලය අනුව කැපී පෙනෙන, සියලුම ක්‍රියා මාර්ග එක් තද ගැටයකට බැඳී ඇති අතර ප්‍රධාන චරිතය ඔහුගේ ඉරණමට මුහුණට මුහුණ ලා, පැරණි ගණිකාවගේ රූපයෙන් පුද්ගලාරෝපණය වේ. වේදිකාවේ සිදුවන සෑම දෙයකම සුළු මාරුවීම් වලට සංවේදීව ප්‍රතිචාර දක්වමින්, වාචික සහ වාද්‍ය-සංධ්‍යාත්මික අංගවල සමීප අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වයේ තනි අඛණ්ඩ ප්‍රවාහයක් ලෙස සංගීතය එකවර වර්ධනය වේ. ග්‍රේට්‍රිගේ ඔපෙරා "රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්" හි ගීතය හැර, නිර්මාපකයා විසින් නිදා සිටින ගණිකාවගේ මුඛයට දමා ඇත. (මෙම නඩුවේදී චයිකොව්ස්කි විසින් කරන ලද ඇනක්‍රොනිස්වාදය කෙරෙහි බොහෝ වාරයක් අවධානය යොමු විය: “රිචඩ් ද ලයන්හාර්ට්” ඔපෙරා ලියා ඇත්තේ 1784 දී ය, එනම් “ස්පේඩ්ස් රැජින” හි ක්‍රියාව සිදු වන විට ආසන්න වශයෙන් එම අවස්ථාවේදීම ය. කවුන්ටස්ගේ යෞවනයේ මතකයන් සමඟ සම්බන්ධ විය නොහැක, නමුත් ඔපෙරා සංගීතයේ සාමාන්‍ය පසුබිමට එරෙහිව, එය දුරස්ථ, අමතක වූ දෙයක් ලෙස සලකනු ලබන අතර, මේ අර්ථයෙන් එය කලාත්මක කාර්යයට අනුරූප වේ; ඓතිහාසික සත්‍යතාව සම්බන්ධයෙන්, එය පෙනෙන විදිහට නිර්මාපකයා ගැන එතරම් තැකීමක් නොකළේය.), එවිට මෙම පින්තූරයේ සම්පූර්ණ කරන ලද ඒකල වාචික කථාංග නොමැත. එක් ශබ්දයක් මත ඒකාකාරී පාරායනය හෝ කෙටි උද්යෝගිමත් කෑගැසීම් සිට ඇරියටික් ගායනය වෙත ළඟා වන වඩාත් මධුර ඉදිකිරීම් දක්වා විවිධ වර්ගයේ සංගීත පාරායනය නම්‍යශීලීව භාවිතා කිරීමෙන්, රචකයා ඉතා සියුම් ලෙස සහ ප්‍රකාශිතව චරිතවල අධ්‍යාත්මික චලනයන් ප්‍රකාශ කරයි.

හතරවන දර්ශනයේ නාට්‍යමය උච්චතම අවස්ථාව වන්නේ හර්මන් සහ කවුන්ටස් අතර ඛේදජනක ලෙස අවසන් වන “ද්වන්ධ සටන” ය. (මෙම දර්ශනයේදී, මුල් පුෂ්කින් පාඨය librettist විසින් කිසිදු වෙනසක් නොමැතිව සංරක්ෂණය කර ඇති අතර, එය Tchaikovsky විශේෂ තෘප්තිමත් ලෙස සටහන් කළේය. L.V. Karagicheva, හර්මන්ගේ ඒකපුද්ගල කථාවේ වචනය සහ සංගීතය අතර සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ රසවත් නිරීක්ෂණ ගණනාවක් ප්රකාශ කරමින්, "Tchaikovsky පරිවර්තනය කළේය. සංගීතයේ භාෂාවට අර්ථවත් අර්ථය පමණක් නොව, පුෂ්කින්ගේ පෙළෙහි බොහෝ ව්‍යුහාත්මක හා ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් ද වේ. ” මෙම කථාංගය චයිකොව්ස්කිගේ වාචික තනු නිර්මාණයේ කථන ශබ්දය සංවේදීව ක්‍රියාත්මක කිරීම පිළිබඳ වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් ලෙස සේවය කළ හැකිය.). මෙම දර්ශනය සැබෑ අර්ථයෙන් සංවාදයක් ලෙස හැඳින්විය නොහැක, මන්ද එහි සහභාගිවන්නන්ගෙන් එක් අයෙකු එක වචනයක්වත් නොකියයි - හර්මන්ගේ සියලු ආයාචනා සහ තර්ජන වලට, ගණිකාව නිශ්ශබ්දව සිටින නමුත් වාදක වෘන්දය ඇය වෙනුවෙන් කතා කරයි. පැරණි වංශාධිපතියාගේ කෝපය සහ කෝපය ත්‍රාසජනක මුළාවකට මග පාදන අතර, ක්ලැරිනට් සහ බාසූන් (එවිට නළා සමඟ සම්බන්ධ වන) “ගිරවන” ඡේදයන් පණ නැති ශරීරයක මිය යන වෙව්ලීම ස්වාභාවික රූප සමඟ ප්‍රකාශ කරයි.

චිත්තවේගීය වායුගෝලයේ උද්දීපනය මෙම පින්තූරයේ විශාල අභ්‍යන්තර සම්පූර්ණ ස්වරූපයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති අතර එය ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන තේමාවන්ගේ ස්ථාවර සංධ්වනි වර්ධනයෙන් සහ තේමාත්මක හා ටෝනල් ප්‍රතිනිර්මාණයේ අංග මගින් ලබා ගනී. ප්‍රසාරණය කරන ලද පූර්වගාමියා යනු පින්තූරයේ ආරම්භයේ ඇති විශාල තීරු පනහකින් යුත් ව්‍යුහයක් වන අතර, වයලා වල දුර්වල ලෙස කම්පනය වන ප්‍රමුඛ ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයක පසුබිමට එරෙහිව නිශ්ශබ්ද වූ වයලීන වල වාක්‍ය ඛණ්ඩ නොසන්සුන් ලෙස ඉහළ යන සහ පසුව ශෝකයෙන් ගිලී යයි. දිගුකාලීන සමුච්චිත අස්ථාවරත්වය හර්මන්ගේ කාංසාවේ හැඟීම් සහ ඔහු අපේක්ෂා කරන දේ පිළිබඳ ස්වේච්ඡා භීතිය ප්‍රකාශ කරයි. ප්‍රමුඛ සංහිඳියාවට මෙම කොටස තුළ විභේදනය නොලැබෙන අතර, මොඩියුලේටින් චලන ගණනාවකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ (B සුළු, A සුළු, C තියුණු සුළු). සිව්වන පින්තූරය අවසන් කරන කුණාටු සහිත, වේගවත් Vivace තුළ පමණක් එහි ප්‍රධාන F-sharp Miner හි ප්‍රධාන යතුරේ ක්‍රමානුකූලව ශබ්ද කරන ටොනික් ත්‍රිත්වය දිස් වන අතර එම තැතිගන්වන තනු වාක්‍ය ඛණ්ඩය කාඩ්පත් තුනේ තේමාව සමඟ එක්ව නැවතත් හර්මන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ප්‍රකාශ කරයි. සහ සිදු වූ දේ ගැන ලීසාගේ භීතිය.

පහත දැක්වෙන පින්තූරය, උමතු ව්‍යාකූලත්වයේ අඳුරු වාතාවරණයකින් සහ බිහිසුණු, සිසිල් දර්ශන වලින් සමන්විත වන අතර, එම සංධ්වනි අඛණ්ඩතාව සහ සංවර්ධනයේ තීව්‍රතාවයෙන් කැපී පෙනේ: රාත්‍රිය, බැරැක්ක, රාජකාරියේ යෙදී සිටින හර්මන් පමණි. ප්‍රධාන භූමිකාව වාද්‍ය වෘන්දයට අයත් වේ, හර්මන්ගේ කොටස පාරායන ස්වභාවයේ තනි ඉඟි වලට සීමා වේ. ඈත සිට පැමිණෙන පල්ලියේ ගායක ගායනයක අවමංගල්‍ය ගායනය, සංඥා හමුදා ඝෝෂාවක ශබ්දය, උස් ලී සහ නූල්වල “විස්ල්” ඡේද, ජනේලයෙන් පිටත සුළඟේ කෑගැසීම ප්‍රකාශ කිරීම - මේ සියල්ල එක් අශුභ පින්තූරයකට ඒකාබද්ධ වී භයානක පෙරනිමිති මතු කරයි. . හර්මන්ගේ භීතිය එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වන්නේ මියගිය ගණිකාවගේ අවතාරය, ඇගේ ලයිට්මොටිෆ් සමඟ, මුලින් අඳුරු, සැඟවුණු සහ පසුව කාඩ්පත් තුනේ තේමාව සමඟ ඒකාබද්ධව වැඩිවන බලයකින් ශබ්ද කිරීමත් සමඟ ය. මෙම පින්තූරයේ අවසාන කොටසේ, භීතිකා භීතියේ පිපිරීමක් හදිසි හිරිවැටීමක් ඇති කරයි, සහ කලබලයට පත් හර්මන් ස්වයංක්‍රීයව, මෝහනයට පත් වූවාක් මෙන්, “තුන, හත, ඒස්!” යන ගණිකාවගේ වචන එක ශබ්දයකින් පුනරුච්චාරණය කරයි. වාද්‍ය වෘන්දය ශබ්ද තුනක පරිවර්තනය කරන ලද තේමාව වන අතර එය සුමටව සහ උදාසීන ලෙස විශාල කරන ලද කැක්කුමක අංග සමඟ කාඩ්පත් කරයි.

මෙයින් පසු, ක්‍රියාව ඉක්මනින් හා ක්‍රමානුකූලව ව්‍යසනකාරී හෙළාදැකීමක් කරා ගමන් කරයි. නාට්‍යමය වශයෙන් පමණක් නොව සංගීතමය දෘෂ්ටි කෝණයකින් ද අවදානමට ලක්විය හැකි අවස්ථා අඩංගු ශීත ඇළේ දර්ශනය නිසා යම් ප්‍රමාදයක් ඇති වේ. (මෙම චිත්‍රපටයේ ලීසාගේ ඇරියා ඇගේ කොටසෙහි සාමාන්‍ය තනු නිර්මාණයට ශෛලීගතව අනුරූප නොවන බව විවිධ කතුවරුන් විසින් හේතු රහිතව සටහන් කර ඇත.). නමුත් නිර්මාපකයාට එය අවශ්‍ය වූයේ “ලීසාට සිදුවූයේ කුමක්දැයි නරඹන්නාට දැන ගැනීමට” ඔහුගේ ඉරණම මෙය නොමැතිව නොපැහැදිලි වනු ඇත. නිහතමානී ඉලිච් සහ ලාරෝචේගේ විරෝධතා නොතකා ඔහු මුරණ්ඩු ලෙස මෙම පින්තූරය ආරක්ෂා කළේ එබැවිනි.

“රාත්‍රී” සිතුවම් තුනකට පසුව, අඳුරු වර්ණයෙන්, අවසාන, හත්වැන්න දීප්තිමත් ආලෝකයේ සිදු වේ, එහි ප්‍රභවය කෙසේ වෙතත්, දිවා කාලයේ හිරු නොව, සූදු නිවසක නොසන්සුන් ඉටිපන්දම් දැල්වීමයි. “අපි ගායනා කර විනෝද වෙමු” යන ක්‍රීඩකයන්ගේ ගායනය ක්‍රීඩාවට සහභාගී වූවන්ගේ කෙටි, හදිසි ප්‍රකාශවලින් බාධා ඇති විය, පසුව නොසැලකිලිමත් “ග්‍රීක” ගීතය “වැසි දිනවල ඔවුන් රැස් වූ ආකාරය මෙයයි” උමතු උද්වේගකර වාතාවරණයක් ඇති කරයි. හර්මන්ගේ අවසාන මංමුලා සහගත ක්‍රීඩාව සිදු වන්නේ, පාඩුවකින් සහ සියදිවි නසාගැනීමකින් අවසන් වේ. වාද්‍ය වෘන්දයේ නැගී එන කවුන්ටස්ගේ තේමාව මෙහි ප්‍රබල, තර්ජනාත්මක ශබ්දයක් ලබා ගනී: හර්මන්ගේ මරණයත් සමඟ පමණක් දරුණු උමතුව අතුරුදහන් වන අතර ඔපෙරාව අවසන් වන්නේ ආදරය යන තේමාව සමඟ වාද්ය වෘන්දයේ නිහඬව හා මුදු මොළොක් හඬින්.

චයිකොව්ස්කිගේ විශිෂ්ට නිර්මාණය නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ පමණක් නොව, පසුගිය ශතවර්ෂයේ සමස්ත රුසියානු ඔපෙරාවේ වර්ධනයේ නව වචනයක් බවට පත්විය. මුසෝර්ග්ස්කි හැර, රුසියානු නිර්මාපකයින් කිසිවෙකු, නොදැනුවත්වම අපගේ ක්‍රියාවන් සහ ක්‍රියාවන් මෙහෙයවමින්, යටි සිතේ සංකීර්ණ ලෝකය හෙළි කිරීමට, මිනිස් ආත්මයේ වඩාත්ම සැඟවුණු කොන් වලට විනිවිද යාමේ නාටකාකාර බලපෑමක් සහ ගැඹුරේ එවැනි නොබිඳිය හැකි බලයක් ලබා ගැනීමට සමත් නොවීය. මෙම ඔපෙරාව 19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී නැගී එන නව තරුණ කලාත්මක ව්‍යාපාරවල නියෝජිතයින් ගණනාවක් අතර එතරම් උනන්දුවක් ඇති කිරීම අහම්බයක් නොවේ. විසි හැවිරිදි ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්, ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, ඔහු පසුව සිහිපත් කළ පරිදි, “එනම් එක්තරා ආකාරයක ප්‍රීතියකින්” ජය ගත්තේය. "ඔහුගේ මුළු ආත්මයම, ඔහුගේ මුළු ලෝක දෘෂ්ටිය ප්‍රකාශ කරන ලද දෙයක්, ලස්සන හා අද්විතීය දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු සමත් වූ බව කතුවරයාම දැන සිටි බවට සැකයක් නැත" යනුවෙන් ඔහු ලිවීය.<...>මේ සඳහා රුසියානු ජනතාව ඔහුට ස්තූති කරනු ඇතැයි අපේක්ෂා කිරීමට ඔහුට අයිතියක් තිබුණි<...>මා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, "The Queen of Spades" හි මගේ සතුටට හරියටම මෙම හැඟීම ඇතුළත් විය ස්තුතියි. මේ ශබ්ද හරහා මා වටා මා දුටු අද්භූත දේවල් බොහොමයක් මට සැබවින්ම අනාවරණය විය. A. A. Blok, M. A. Kuzmin සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ අනෙකුත් කවියන් "The Queen of Spades" ගැන උනන්දු වූ බව දන්නා කරුණකි. රුසියානු කලාවේ වර්ධනයට චයිකොව්ස්කි විසින් මෙම ඔපෙරාවේ බලපෑම ශක්තිමත් සහ ගැඹුරු විය; සාහිත්‍ය හා රූපමය (අඩු ප්‍රමාණයකට සංගීත) කෘති ගණනාවක් එය දැන හඳුනා ගැනීමේ හැඟීම් කෙලින්ම පිළිබිඹු කරයි. අද දක්වා "ස්පේඩ්ස් රැජින" සම්භාව්‍ය ඔපෙරා උරුමයේ අසමසම මුදුන් වලින් එකකි.

යූ කෙල්ඩිෂ්

ශබ්ද කෝෂය: CD - Dante. අධ්යක්ෂ Lynching, ජර්මානු (Khanaev), Lisa (Derzhinskaya), Countess (Petrova), Tomsky (Baturin), Eletsky (Selivanov), Polina (Obukhova) - Philips. අධ්යක්ෂ Gergiev, ජර්මන් (Grigoryan), Lisa (Guleghina), Countess (Arkhipova), Tomsky (Putilin), Eletsky (Chernov), Polina (Borodina) - RCA වික්ටර්. අධ්යක්ෂ Ozawa, ජර්මානු (Atlantov), Lisa (Freni), Countess (Forrester), Tomsky (Leiferkus), Yeletsky (Hvorostovsky), Polina (Catherine Chesinski).

පුදුමයට කරුණක් නම්, P.I. Tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, Pushkin ගේ "The Queen of Spades" Franz Suppe හට ලිවීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය ... operetta (1864); ඊටත් පෙර - 1850 දී - ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Jacques François Fromental Halévy විසින් එම නමින්ම ඔපෙරාවක් ලිවීය (කෙසේ වෙතත්, මෙහි පුෂ්කින්ගේ කුඩා දේහය: ලිබ්‍රෙටෝව ලියා ඇත්තේ ස්ක්‍රයිබ් විසිනි, “ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්” ප්‍රංශ භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇත. 1843 දී Prosper Merimee විසින්; මෙම ඔපෙරාවේ වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක් බවට පත් කර ඇත, සහ යනාදිය). මේවා ඇත්තෙන්ම කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර ඒවා ඉගෙන ගත හැක්කේ සංගීත විශ්වකෝෂ වලින් පමණි - මෙම කෘතිවලට කලාත්මක වටිනාකමක් නොමැත.

Tchaikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින The Queen of Spades හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතිරිව ඇති රූප සටහන් මඟින් කාර්යය සිදු වූයේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි: මෙවර නිර්මාපකයා පාහේ “පේළියක” ලිවීය. මෙම කාර්යයේ තීව්‍රතාවය විශ්මයජනක ය: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා, දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා, සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා, තුන්වන පින්තූරය , ආදිය.

යූරි ගුලියෙව් විසින් ඉටු කරන ලද එලෙට්ස්කිගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබට අසීමිත ලෙස ආදරෙයි ..."

ඩර්ෂාවින්ගේ වචන වලට ටොම්ස්කිගේ යුගල "ආදරණීය ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්.." කරුණාකර සටහන් කරන්න: මෙම යුගලවල "r" අක්ෂරය කිසිසේත් නොපෙන්වයි! ගායනා කළේ සර්ජි ලීෆර්කස් විසිනි

කවුන්ට් ටොම්ස්කි, ගණකාධිකාරීවරිය සමඟ ඇති සම්බන්ධය ඔපෙරාවේ කිසිදු ආකාරයකින් සටහන් කර නොමැති අතර, ඔහුව පිටස්තරයෙකු විසින් හඳුන්වා දුන් තැන (අනෙකුත් ක්‍රීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ හඳුනන අයෙකු පමණි), පුෂ්කින් හි ඇගේ මුණුපුරා ය; මෙය පැහැදිලිවම පවුලේ රහස පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. පුෂ්කින්ගේ නාට්‍යයේ ක්‍රියාව සිදු වන්නේ I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරාව අපව රැගෙන යයි - මෙය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I.A. Vsevolozhsky ගේ අදහස විය - කැතරින්ගේ යුගය දක්වා. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි හි නාට්‍යයේ අවසානය ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහු පිස්සු වැටුණද ("ඔහු 17 කාමරයේ ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී"), තවමත් මිය නොයන අතර, ලීසා, එපමනක් නොව, සාපේක්ෂව විවාහ වේ. ආරක්ෂිතව; Tchaikovsky හි වීරයන් දෙදෙනාම මිය යයි. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙකෙහිම වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ ලබා දිය හැකිය.

නිහතමානී ඉලිච් චයිකොව්ස්කි

ඇරියා ඔෆ් ද කවුන්ටස් එලේනා ඔබ්රාස්ට්සෝවා විසින් ඉටු කරන ලදී

චයිකොව්ස්කි වැඩට ගිය විට, ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කර අර්ධ වශයෙන් කාව්‍ය පෙළ ඔහු විසින්ම ලියා ඇති අතර පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් වූ කවියන්ගේ කවි ද හඳුන්වා දුන්නේය. ශීත ඇලෙහි ලීසා සමඟ ඇති දර්ශනයේ පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාපකයාට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔහු විසින් කෙටි කරන ලද නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ඔපෙරාවට සඵලතාවය එක් කරන අතර ක්රියාවෙහි වර්ධනය සඳහා පසුබිම සකස් කරයි.

කනව්කා හි දර්ශනය. තමරා මිලාෂ්කිනා ගායනා කරයි

මේ අනුව, ඔහු එකල අව්‍යාජ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය. ඔපෙරා සඳහා රූප සටහන් ලියා ඇති අතර වාද්‍ය වෘන්දයේ කොටසක් සිදු කරන ලද ෆ්ලෝරන්ස් හි, චයිකොව්ස්කි ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ (ග්‍රෙට්‍රි, මොන්සිග්නි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයේ සිට 18 වන සියවසේ සංගීතයට සම්බන්ධ නොවීය.

සමහර විට ගණකාධිකාරීවරයාගේ නමට කාඩ්පත් තුනක් ඉල්ලා සිටින හර්මන් තුළ, ඔහු තමාව මරණයට පත් කරන අතර, ඔහු තමා සහ ගණකාධිකාරීවරයා තුළ ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයා වන බැරොනස් වොන් මෙක් දුටුවේය. අකුරු වලින් පමණක් පවත්වාගෙන ගිය ඔවුන්ගේ අමුතු, එක එක ආකාරයේ සම්බන්ධය, විසන්ධි වූ සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධයක්, 1890 දී යන්තම් බිඳීමකින් අවසන් විය.

ලීසා ඉදිරිපිට හර්මන්ගේ පෙනුම තුළ, ඉරණමේ බලය දැනේ; ගණිකාව දරුණු සීතලක් ගෙන එන අතර කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ අශුභ සිතුවිල්ල තරුණයාගේ විඥානය විෂ කරයි.

මහලු කාන්තාව සමඟ ඔහු හමුවීමේ දර්ශනයේදී, හර්මන්ගේ කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරුච්චාරණය සහ ඒරියා, කෝපාවිෂ්ට, පුනරාවර්තන ලී ශබ්ද සමඟින්, අවතාරය සමඟ ඊළඟ දර්ශනයේදී මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසාගේ බිඳවැටීම සලකුණු කරයි, සැබවින්ම ප්‍රකාශනවාදී, "Boris Godunov" ගේ දෝංකාරය සමඟ (නමුත් පොහොසත් වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ) . ඉන්පසු ලීසාගේ මරණය අනුගමනය කරයි: ඉතා මෘදු, සානුකම්පිත තනුවක් භයානක අවමංගල්‍ය පසුබිමකට එරෙහිව ශබ්ද කරයි. හර්මන්ගේ මරණය අඩු තේජාන්විත ය, නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. "The Queen of Spades" සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නිර්මාපකයාගේ විශාල සාර්ථකත්වයක් ලෙස මහජනයා විසින් වහාම පිළිගනු ලැබීය.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය වහාම Tchaikovsky උනන්දු වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ මෙම නවකතාව වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලා ගත්තේය. හර්මන් කවුන්ටස් සමඟ මාරාන්තික හමුවීමේ දර්ශනයෙන් චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් සංවේගයට පත් විය. එහි ගැඹුරු නාට්‍යය නිර්මාපකයා අල්ලා ගත් අතර, ඔපෙරාවක් ලිවීමට දැවෙන ආශාවක් ඇති කළේය. 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් හි වැඩ ආරම්භ කරන ලදී. නිර්මාපකයාට අනුව ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද්දේ “පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් හා සතුටින්” වන අතර එය ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නිම කරන ලදී - දින හතළිස් හතරක්. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිදු වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක විය.

සංගීත

දෙවන පින්තූරය කොටස් දෙකකට වැටේ - එදිනෙදා සහ ආදර ගීතමය. පොලිනා සහ ලීසාගේ "එය සවස" යන යුගලය සැහැල්ලු දුකකින් වැසී ඇත. පොලිනාගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ලෙස පෙනේ. චිත්‍රපටයේ දෙවන භාගය ආරම්භ වන්නේ ලීසාගේ ඇරියෝසෝ “මේ කඳුළු එන්නේ කොහෙන්ද” - ගැඹුරු හැඟීමෙන් පිරුණු හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාවකිනි.

Galina Vishnevskaya ගායනා කරයි. "කොහෙන්ද මේ කඳුළු..."

ලීසාගේ ශෝකය උද්යෝගිමත් පාපොච්චාරණයකට මග පාදයි: "ඔහ්, සවන් දෙන්න, රාත්රිය." ජර්මානු මුදු මොළොක් දුක්බර සහ උද්යෝගිමත් ඇරියෝසෝ "මට සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා"

ජෝර්ජි නෙලෙප් හොඳම ජර්මානු ජාතිකයා, "මට සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" ගායනා කරයි.

ගණිකාවගේ පෙනුමෙන් බාධා: සංගීතය ඛේදජනක ස්වරයක් ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්ම සහ අශුභ වාදක වර්ණ මතු වේ. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ආදරයේ දීප්තිමත් තේමාව තහවුරු කිරීමෙනි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි" ඔහුගේ වංශවත් බව සහ සංයමය නිරූපණය කරයි. ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය සිව්වන දර්ශනය කාංසාවෙන් හා නාට්‍යවලින් පිරී ඇත.

ව්ලැඩිමීර් ඇට්ලන්ටොව් විසින් සිදු කරන ලද "අපේ ජීවිතය ක්‍රීඩාවක් බව" ජර්මානු ඇරියා

Tchaikovsky ක්‍රියාවේ සමස්ත වායුගෝලය සහ “The Queen of Spades” හි චරිතවල රූප මගින් කෙතරම් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගත්තේද යත් ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන මිනිසුන් ලෙස වටහා ගත්තේය. ඔපෙරාවේ කෙටුම්පත් පටිගත කිරීම උණ වේගයෙන් අවසන් කිරීමෙන් පසුව(මුළු වැඩ කටයුතු දින 44 කින් නිම කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී වාද්‍ය වෘන්දය අවසන් කරන ලදී.), ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වන ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... මම හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනය වෙත පැමිණි විට, මට හර්මන් ගැන කණගාටු වූ අතර මම හදිසියේම බොහෝ සෙයින් අඬන්නට පටන් ගතිමි.<...>හර්මන් මට මේ හෝ මේ සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ.

පුෂ්කින්හි, ජර්මානු යනු එක් ආශාවකින් යුත්, සෘජු, ගණනය කිරීම් සහ දැඩි, ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා ඔහුගේම සහ අනෙකුත් මිනිසුන්ගේ ජීවිත තැබීමට සූදානම්ව සිටින පුද්ගලයෙකි. චයිකොව්ස්කි තුළ, ඔහු අභ්‍යන්තරව බිඳී ඇත, පරස්පර විරෝධී හැඟීම් සහ ධාවකයන්ගේ ග්‍රහණය තුළ, ඛේදජනක නොගැලපීම ඔහුව නොවැළැක්විය හැකි මරණයට ගෙන යයි. ලීසාගේ රූපය රැඩිකල් නැවත සිතා බැලීමකට ලක් විය: පුෂ්කින්ගේ සාමාන්‍ය, වර්ණ රහිත ලිසවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත් පුද්ගලයෙක් බවට පත් වූ අතර, ඇගේ හැඟීම් වෙනුවෙන් පරාර්ථකාමීව කැප වූ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරාවල පිරිසිදු, කාව්‍යමය වශයෙන් උතුම් කාන්තා රූප ගැලරිය දිගටම කරගෙන ගියේය. මායාකාරිය." අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I. A. Vsevolozhsky ගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔපෙරාවේ ක්‍රියාව 19 වන සියවසේ 30 දශකයේ සිට 18 වන සියවසේ දෙවන භාගය දක්වා මාරු කරන ලද අතර එමඟින් විශිෂ්ට පන්දුවක පින්තූරයක් ඇතුළත් කිරීමට හේතු විය. කැතරින්ගේ වංශාධිපතියාගේ මාලිගාව "විශිෂ්ට ශතවර්ෂයේ" ආත්මයෙන් ශෛලීගත කර ඇති නමුත් ක්‍රියාවෙහි සමස්ත රසය සහ එහි ප්‍රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිත කෙරෙහි බලපෑමක් ඇති කළේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම සහ සංකීර්ණත්වය, ඔවුන්ගේ අත්දැකීම්වල බරපතලකම සහ තීව්‍රතාවය අනුව, මොවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර බොහෝ ආකාරවලින් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිගේ මනෝවිද්‍යාත්මක නවකතාවල වීරයන්ට සමාන ය.

හර්මන්ගේ ඇරියාගේ තවත් කාර්ය සාධනයක් "අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!" ගායනා කළේ Zurab Andzhaparidze විසිනි. 1965 දී Bolshoi රඟහලේදී පටිගත කරන ලදී.

"The Queen of Spades" චිත්‍රපට-ඔපෙරා හි ප්‍රධාන භූමිකාවන් ඉටු කළේ ඔලෙග් ස්ට්‍රිෂෙනොව්-ජර්මන්, ඔල්ගා-ක්‍රසිනා-ලීසා විසිනි. ස්වර කොටස් Zurab Andzhaparidze සහ Tamara Milashkina විසින් සිදු කරන ලදී.

ඔපෙරා ක්‍රියා තුනකින් සහ දර්ශන හතකින්; A. S. Pushkin විසින් රචිත එම නමේම කතාව මත පදනම්ව M. I. Tchaikovsky විසින් ලියන ලද libretto. පළමු නිෂ්පාදනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි රඟහල, දෙසැම්බර් 19, 1890.

චරිත:

ජර්මානු (ටෙනෝර්), කවුන්ට් ටොම්ස්කි (බැරිටෝන්), යෙලෙට්ස්කි කුමරු (බැරිටෝන්), චෙකාලින්ස්කි (ටෙනෝර්), සූරින් (බාස්), චැප්ලිට්ස්කි (ටෙනෝර්), නරුකොව් (බාස්), කවුන්ටස් (මෙසෝ-සොප්‍රානෝ), ලීසා (සොප්‍රානෝ), පොලිනා (contralto), governess (mezzo-soprano), Masha (soprano), පිරිමි කමාන්ඩර් (ගායනය නොමැතිව). අතුරු කතාවේ චරිත: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Count Tomsky). නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන්, හෙදියන්, ඇවිදින්නන්, අමුත්තන්, ළමයින්, ක්‍රීඩකයින්.

මෙම ක්රියාව 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිදු වේ.

එකක් ක්‍රියා කරන්න. සීන් එක

වසන්තයේ ගිම්හාන වත්ත. චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් යන නිලධාරීන් දෙදෙනෙක් තම මිතුරා වන ජර්මානු ජාතිකයාගේ ඉරණම ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටිති, ඔහු ඉතා දුප්පත් බැවින් ඔහුම සෙල්ලම් නොකළද සෑම සවසකම සූදු ගෙවල්වලට පැමිණේ. හර්මන් කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ පෙනී සිටින අතර, ඔහුගේ අමුතු හැසිරීමට හේතුව ඔහු පවසන පරිදි: ඔහු ගැහැණු ළමයෙකුට, ආගන්තුකයෙකුට ආදරය කරන අතර ඇයව විවාහ කර ගැනීම සඳහා විශාල මුදලක් දිනා ගැනීමට අවශ්‍ය වේ (“මම එසේ නොකරමි. ඇගේ නම දන්නවා"). චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ එළඹෙන විවාහ මංගල්‍යයට සුබ පතති. හර්මන් ආදරය කරන ගැහැණු ළමයා සමඟ මහලු ගණිකාවක් වත්ත හරහා ගමන් කරයි. මේ කුමාරයාගේ මනාලිය බව දැනගත් හර්මන් දැඩි කම්පනයට පත් විය. ඔහුගේ පෙනුමෙන් කාන්තාවන් බියට පත් වේ (“මම බයයි”). ටොම්ස්කි පවසන්නේ පැරිසියේදී වරක් ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ මහලු ගණිකාවකගේ කතාවයි. පසුව Count Saint-Germain ඇයට ජයග්‍රාහී කාඩ්පත් තුනක් පෙන්වීය. නිලධාරීන් සිනාසෙමින් හර්මන්ට ඔහුගේ වාසනාව අත්හදා බලන ලෙස උපදෙස් දෙයි. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ආරම්භ වේ. හර්මන් තම ආදරය වෙනුවෙන් සටන් කිරීමට පොරොන්දු වෙයි.

දර්ශන දෙක

ලීසාගේ කාමරය. ඇය ඇගේ මිතුරිය Polina ("එය සවස") සමඟ ගායනා කරයි. තනිවම, ලීසා ඇගේ හැඟීම් හෙළි කරයි: කුමාරයා ඇයට ආදරය කරයි, නමුත් උයනේ සිටින ආගන්තුකයාගේ ගිනිමය බැල්ම ඇයට අමතක කළ නොහැක (“මේ කඳුළු එන්නේ කොහෙන්ද?”; “ඔහ්, සවන් දෙන්න, රාත්‍රිය”). ඇගේ ඇමතුම ඇසුනාක් මෙන්, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටියි. ලීසා තවත් කෙනෙකුට පොරොන්දු වූ නිසා ඔහු සියදිවි නසා ගන්නා බවට තර්ජනය කරයි, නමුත් ඔහු පමණක් ඇයට දැඩි ලෙස ආදරය කරයි ("මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා"). ගණිකාව ඇතුළු වන අතර දැරිය තම පෙම්වතා සඟවයි. හර්මන්, උමතු දර්ශනයක් මෙන්, කාඩ්පත් තුනකින් හොල්මන් කිරීමට පටන් ගනී. නමුත් ලීසා සමඟ තනි වූ විට, ඔහු සතුටු වන්නේ ඇය සමඟ පමණක් බව ඔහුට හැඟේ.

පනත දෙක. සීන් එක

ධනවත් ප්‍රභූවරයෙකුගේ නිවසක වෙස්මුහුණු බෝලය. යෙලෙට්ස්කි ලීසාට ඔහුගේ ආදරය සහතික කරයි ("මම ඔබට ආදරෙයි"). කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ සිතුවිල්ලෙන් හර්මන් හොල්මන් කරයි. සංගීත එඬේර අතුරු කථාවක් ආරම්භ වේ ("මගේ ආදරණීය මිතුරා"). එහි අවසානයේ ලීසා හර්මන්ට ඇගේ කාමරයට ඇතුළු විය හැකි රහස් දොරක යතුර ලබා දෙයි.

දර්ශන දෙක

ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිදන කාමරය. රෑ. ඇඳ අසල ඇගේ තරුණ අවධියේ, ස්පේඩ්ස් රැජින ලෙස සැරසී සිටින ඡායාරූපයකි. හර්මන් ප්‍රවේශමෙන් ඇතුල් වේ. අපායට මුහුණ දුන්නත් මහලු කාන්තාවගේ රහස උදුරා ගැනීමට ඔහු දිවුරුම් දෙයි. අඩි සද්ද ඇහෙනවා හර්මන් හැංගෙනවා. සේවකයෝ ඇතුළු වෙති, පසුව ඇඳට සූදානම් වෙමින් සිටින ගණිකාව. සේවකයින් පිටත් කර හැරීමෙන් පසු ගණිකාව පුටුවේ නිදා ගනී. හදිසියේම හර්මන් ඇය ඉදිරිපිට පෙනී සිටියි ("බය නොවන්න! දෙවියන් වෙනුවෙන්, බිය නොවන්න!"). ඔහු දණින් වැටී කාඩ්පත් තුනක් නම් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියි. පුටුවෙන් නැඟී සිටින ගණිකාව නිහඬය. එවිට හර්මන් ඇයට තුවක්කුවක් පෙන්වයි. මහලු කාන්තාව වැටේ. ඇය මිය ගොස් ඇති බව හර්මන් විශ්වාස කරයි.

පනත තුන. සීන් එක

බැරැක්කයේ හර්මන්ගේ කාමරය. තමා ඔහුට සමාව දීමට සූදානම් බව ලීසා ඔහුට ලිවීය. නමුත් හර්මන්ගේ මනස වෙනත් දෙයක යෙදී සිටී. කවුන්ටස්ගේ අවමංගල්‍යය ඔහුට මතකයි (“සියල්ල එකම සිතුවිලි, තවමත් එකම භයානක සිහිනය”). ඇගේ අවතාරය ඔහු ඉදිරියේ පෙනී සිටියි: ලීසාට ඇති ආදරය නිසා ඇය ඔහුට මැජික් කාඩ්පත් තුනක් කියයි: තුන, හත, ඒස්.

දර්ශන දෙක

ශීත ඇළ ඉවුරේ ලීසා හර්මන් එනතුරු බලා සිටී ("අනේ, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි"). ඔහුගේ වචන වලින්, ඔහු ගණිකාවගේ මරණයට වැරදිකරු බවත්, ඔහු උමතු බවත් ඇය තේරුම් ගනී. ලීසාට ඔහුව ඇය සමඟ රැගෙන යාමට අවශ්‍යයි, නමුත් ඔහු ඇයව තල්ලු කර පලා යයි ("අනේ ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්"). ලීසා ගඟට විසි කරයි.

දර්ශන තුන

සූදු නිවස. හර්මන් ජයග්රහණය සමරයි ("අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!"). මහලු කාන්තාව හරි: කාඩ්පත් ඇත්තෙන්ම ඉන්ද්‍රජාලිකයි. නමුත් සතුට හර්මන්ව පාවා දෙයි: යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහු සමඟ ක්‍රීඩාවට පිවිසෙයි. හර්මන් කාඩ්පතක් හෙළි කරයි: ස්පේඩ්ස් රැජින. ක්රීඩාව නැති වී ඇත, ගණිකාවගේ අවතාරය මේසයේ වාඩි වී සිටී. භීතියෙන්, හර්මන් තමාටම පිහියෙන් ඇනගෙන මිය යයි, ලීසාගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටියේය.

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanii)

අවකාශයේ රැජින - ඔපෙරා P. Tchaikovsky විසින් කොටස් 3 කින් (කොටස් 7), ලිබ්‍රෙටෝව M. Tchaikovsky විසින් A. Pushkin විසින් එකම නමේ කතාව මත පදනම් වේ. පළමු නිෂ්පාදනවල මංගල දර්ශනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි රඟහල, දෙසැම්බර් 7, 1890, ඊ. Kyiv, දෙසැම්බර් 19, 1890, I. Pribik හි කළමනාකරණය යටතේ; මොස්කව්, බොල්ෂෝයි රඟහල, නොවැම්බර් 4, 1891, I. Altani ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ.

"The Queen of Spades" සඳහා අදහස 1889 දී Tchaikovsky වෙතින් පැන නැගුනේ ඔහුගේ සහෝදරයා Modest විසින් රචනා කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ හි පළමු දර්ශන සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පසුව සංගීත රචනා කිරීමට පටන් ගත් නිර්මාපකයෙකු වන එන්. ක්ලෙනොව්ස්කි, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා කාර්යය සම්පූර්ණ නොකළේය. . අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ I. Vsevolozhsky (දෙසැම්බර් 1889) සමඟ පැවති රැස්වීමකදී, ඇලෙක්සැන්ඩර් යුගය වෙනුවට, ක්‍රියාව කැතරින් යුගයට මාරු කරන බව තීරණය විය. ඒ සමගම, බෝල දර්ශනයේ වෙනස්කම් සිදු කරන ලද අතර ශීත ඇලෙහි දර්ශනයක් සැලසුම් කරන ලදී. ඔපෙරාවේ වැඩ කටයුතු එතරම් තීව්‍රතාවයකින් දිග හැරුණු අතර ලිබ්‍රෙටිස්ට් වාදකයාට නිර්මාපකයෙකු සමඟ සම්බන්ධ වීමට නොහැකි වූ අතර, අවස්ථා ගණනාවකදී පියොටර් ඉලිච් විසින්ම පෙළ නිර්මාණය කරන ලදී (2 වන කථාංගයේ නර්තන ගීතය, 3 වන ගීතිකාව, යෙලෙට්ස්කිගේ ඒරියා “මම ඔබට ආදරෙයි ”, 6 වන ශ්‍රේණියේ ලීසාගේ ඒරියා, ආදිය). Tchaikovsky ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 1890 දක්වා ෆ්ලෝරන්ස් හි රචනා කරන ලදී. රළු සංගීතය දින 44 කින් ලියා ඇත; ජුනි මස මුල වන විට ලකුණු ද අවසන් විය. මුළු ඔපෙරාවම මාස පහකට අඩු කාලයකදී එකට එකතු විය!

"The Queen of Spades" යනු Tchaikovsky ගේ ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව වන අතර එය ඔහුගේ ඉහළම ජයග්‍රහණ සාරාංශ කරන බව පෙනේ. එය පුෂ්කින්ගේ කතාවෙන් සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වන්නේ කුමන්ත්‍රණයෙන් පමණක් නොව, චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී සහ වීරයන්ගේ සමාජ තත්ත්වයෙනි. කතාවේ, ලීසා, ගණිකාවගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයා සහ ඉංජිනේරු නිලධාරි හර්මන් (පුෂ්කින්ගේ වාසගම සහ එය උච්චාරණය කර ඇත) යන දෙදෙනාම සමාජ ඉණිමඟේ එකම පඩිපෙළක සිටිති; ඔපෙරාවේ ලීසා කවුන්ටස්ගේ මිනිබිරිය සහ උරුමක්කාරයා වේ. පුෂ්කින්ගේ හර්මන් ධනය සඳහා උමතුවෙන් පෙළෙන අභිලාෂකාමී මිනිසෙකි; ඔහුට, ලීසා යනු ධනය සඳහා මාධ්‍යයක් පමණි, කාඩ්පත් තුනක රහස ප්‍රගුණ කිරීමේ අවස්ථාවකි. ඔපෙරාවේ, අභිරහස සහ ධනය ඉලක්කය නොව, දුප්පත් නිලධාරියා ලීසාගෙන් වෙන් කරන සමාජ අගාධයෙන් මිදීමට සිහින දකින මාධ්‍යයයි. කාඩ්පත් තුනේ රහස සඳහා ඔපෙරා හර්මන්ගේ අරගලය අතරතුර, ඔහුගේ විඥානය ලාභ පිපාසයෙන් අත්පත් කර ගනී, මාධ්‍යයන් ඉලක්කය ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි, ආශාව ඔහුගේ සදාචාරාත්මක ස්වභාවය විකෘති කරයි, සහ මිය යාමෙන් පමණක් ඔහු පිස්සුවෙන් නිදහස් වේ. අවසානය ද වෙනස් කර ඇත. පුෂ්කින්හිදී, වීරයා අසාර්ථක වූ විට ඔහුගේ මනස නැති වී යයි - ඔපෙරාවේදී ඔහු සියදිවි නසා ගනී. කතාවේ, ලීසා විවාහ වී ශිෂ්‍යයෙකු ලබා ගනී - ඔපෙරාවේදී ඇය සියදිවි නසා ගනී. ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයෙකු නව චරිත (ගවර්නස්, යෙලෙට්ස්කි කුමරු) හඳුන්වා දුන්නේය, සමහර දර්ශනවල චරිතය සහ ක්‍රියාවෙහි වාතාවරණය වෙනස් විය. කතාවේ මනඃකල්පිතය තරමක් උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇත (ගණිකාවගේ අවතාරය ඇගේ සපත්තු මාරු කරයි) - ඔපෙරාවේ, ෆැන්ටසිය භීෂණයෙන් පිරී ඇත. පුෂ්කින්ගේ රූප පරිවර්තනය කර ගැඹුරු මනෝවිද්‍යාවේ ලක්ෂණ අත්පත් කර ගෙන ඇති බවට සැකයක් නැත.

"The Queen of Spades" සංගීතය දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතාවල අධ්‍යාත්මික වාතාවරණයට සමීප කිරීමට නැවත නැවතත් උත්සාහ කර ඇත. මෙම අභිසාරීතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවේ. "The Queen of Spades" යනු සැබෑ ආදරය සමාජ අසමානතාවය සමඟ ගැටෙන මනෝවිද්‍යාත්මක හා සමාජ නාට්‍යයකි. ලීසා සහ හර්මන්ගේ සතුට ඔවුන් ජීවත් වන ලෝකයේ කළ නොහැක්කකි - දුප්පත් එඬේරා සහ එඬේරා ස්ලැටෝගෝර්ගේ කැමැත්තට එරෙහිව එක්සත් වන්නේ එඬේර තුළ පමණි. "The Queen of Spades" Eugene Onegin හි නිර්මාණය කරන ලද ගීතමය නාට්‍යයේ මූලධර්ම දිගටම කරගෙන ගොස් එය ඛේදජනක තලයකට පරිවර්තනය කරයි. ටැටියානා සහ ලීසාගේ රූප අතර ඇති සමානකම සහ ලෙන්ස්කි සමඟ යම් දුරකට ජර්මානු (1 වන චිත්‍රපටය), 4 වන චිත්‍රපටය වන “Onegin” ප්‍රභේදයේ දර්ශනවල සමීපත්වය 1 වන චිත්‍රපටය වන “The Queen of Spades” හි සමහර කථාංග සමඟ යමෙකුට දැකිය හැකිය. ”.

කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරා දෙක අතර සමානකම් වලට වඩා වැඩි වෙනස්කම් තිබේ. "ස්පේඩ්ස් රැජින" චයිකොව්ස්කිගේ අවසාන සංධ්වනි තුනේ මනෝභාවය සමඟ සම්බන්ධ වේ (හයවනයට පෙර). එය වෙනස් මුහුණුවරකින් වුවද, සිව්වන සහ පස්වන සංධ්වනිවල සංගීත නාට්‍ය කලාවේ සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කරන මිනිසා විනාශ කරන නපුරු බලවේගය, පාෂාණ තේමාව වේ. චයිකොව්ස්කිගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, පෙර ටර්ගිනෙව් මෙන්, ඔහු කළු අගාධය, නොපැවතීම ගැන කනස්සල්ලට හා බියට පත් විය, එයින් අදහස් කළේ නිර්මාණශීලිත්වය ඇතුළු සියල්ලේ අවසානයයි. මරණය පිළිබඳ සිතුවිල්ල සහ මරණයට ඇති බිය හර්මන්ගේ හොල්මන් කරන අතර මෙහි නිර්මාපකයා වීරයාට තමාගේම හැඟීම් ප්‍රකාශ කළ බවට සැකයක් නැත. මරණයේ තේමාව රැගෙන යන්නේ ගණිකාවගේ රූපයෙනි - හර්මන් ඇයව හමුවීමෙන් පසු මෙතරම් භීතියෙන් පෙළෙන්නේ නිකම්ම නොවේ. නමුත් "රහස් බලයෙන්" ඇය හා සම්බන්ධ වූ ඔහුම ගණිකාවට භයානක ය, මන්ද ඔහු ඇගේ මරණය ගෙන එයි. හර්මන් සියදිවි නසා ගත්තද, ඔහු වෙනත් කෙනෙකුගේ කැමැත්තට කීකරු වන බව පෙනේ.

අඳුරු සහ නපුරු රූපවල ප්‍රතිමූර්තිය තුළ (4 වන සහ 5 වන චලනයන්හි ඒවායේ උච්චතම අවස්ථාව), චයිකොව්ස්කි ලෝක සංගීතය නොදන්නා උසකට ළඟා විය. ආදරයේ දීප්තිමත් ආරම්භය එකම බලයකින් සංගීතයෙන් මූර්තිමත් වේ. පද රචනයේ සංශුද්ධතාවය, විනිවිද යාම සහ අධ්‍යාත්මිකත්වය අනුව, "The Queen of Spades" අසමසමයි. ලීසාගේ ජීවිතය විනාශ වී ඇතත්, ඇගේ අනියම් මිනීමරුවාගේ ජීවිතය මෙන්ම, හර්මන්ගේ ජීවිතයේ අවසාන මොහොතේ ජයග්‍රහණය කරන ආදරය විනාශ කිරීමට මරණයට බලයක් නැත.

Marinsky Theatre විසින් The Queen of Spades සඳහා උපරිම උත්සාහයක් දැරුවද, සියලු අංග වෙන් කළ නොහැකි වාචික-සංධ්‍යමය සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ කර ඇති දීප්තිමත් ඔපෙරා, පළමු ජීවිත කාලය තුළ නිෂ්පාදනයන් තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි නොකළේය. එන්. ෆිග්නර්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් රංගන ශිල්පීන් විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර, ඔහුගේ ලාක්ෂණික දීප්තිමත් නාට්‍යමය, අවධාරණයෙන් ප්‍රකාශිත, නාට්‍යමය ආකාරයෙන්, හර්මන්ගේ වේදිකා සම්ප්‍රදායේ අඩිතාලම දමමින් ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි සහ ආකර්ෂණීය ලෙස රඟ දැක්වීය. M. Medvedev (Kyiv, මොස්කව්) විසින් මෙම භූමිකාවේ කාර්ය සාධනය තරමක් තනු නිර්මාණය වුවද (Medvedev වෙතින්, විශේෂයෙන්ම, 4 වන චිත්‍රපටයේ අවසාන කොටසේ හර්මන්ගේ හිස්ටරික සිනහව පැමිණේ) සමානව ප්‍රකාශිත විය. පළමු නිෂ්පාදනවලදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්, A. Krutikova සහ M. Slavina කවුන්ටස් ලෙස කැපී පෙනෙන සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංගවල සාමාන්‍ය ව්‍යුහය - අලංකාර, විශ්මය ජනක - නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රායෙන් බොහෝ දුරස් විය. ඒ වගේම සාර්ථකත්වය බාහිරව පෙනෙන්න තිබුණා. ඔපෙරාවේ ඛේදජනක සංකල්පයේ ශ්රේෂ්ඨත්වය, ශ්රේෂ්ඨත්වය, එහි මනෝවිද්යාත්මක ගැඹුර පසුව අනාවරණය විය. විචාරකයන්ගේ තක්සේරුව (සමහර ව්යතිරේක සහිතව) සංගීතය පිළිබඳ අවබෝධයක් නොමැතිකම පෙන්නුම් කළේය. නමුත් මෙය විශිෂ්ට කෘතියේ වේදිකා ඉරණමට බලපාන්නේ නැත. එය වැඩි වැඩියෙන් සිනමාහල්වල ප්‍රසංගයට ඇතුළු වූ අතර මේ සම්බන්ධයෙන් එව්ගනි වන්ජින්ට සමාන විය. "ස්පේඩ්ස් රැජින" කීර්තිය සීමාව ඉක්මවා ඇත. 1892 දී ඔපෙරා ප්‍රාග්හි, 1898 දී - සාග්‍රෙබ්හි, 1900 දී - ඩාර්ම්ස්ටැඩ් හි, 1902 දී - වියානා හි G. Mahler ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ, 1906 දී - මිලාන්හි, 1907 දී - m - බර්ලිනයේ, 1909 දී වේදිකා ගත කරන ලදී. - ස්ටොක්හෝම්හි, 1910 දී - නිව් යෝර්ක්හි, 1911 දී - පැරිසියේ (රුසියානු කලාකරුවන් විසින්), 1923 දී - හෙල්සින්කි හි, 1926 දී - සොෆියා, ටෝකියෝ, 1927 දී - කෝපන්හේගන්, 1928 - බුකාරෙස්ට්, 1931 දී - බ්‍රසල්ස්හි, 1940 දී - සූරිච්, මිලාන්, යනාදී පූර්ව විප්ලවවාදී යුගයේ සහ පසුව අපේ රටේ කිසි දිනක එහි ප්‍රසංගය තුළ The Queen of Spades නොමැති ඔපෙරා නිවසක් නොතිබුණි. විදේශයන්හි අවසන් නිෂ්පාදනය 2004 දී නිව් යෝර්ක් හි සිදු කරන ලදී (කොන්දොස්තර V. Yurovsky; P. Domingo - German, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).

20 වන සියවසේ මුල් වසර පහළොව තුළ. රුසියාවේ, මෙම ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන භූමිකාවන්හි පළමු පන්තියේ රංගන ශිල්පීන් බිහි වූ අතර, ඔවුන් අතර A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Herman), ඔවුන්ගේ පූර්වගාමීන්ගේ melodramatic අතිශයෝක්තිය අත්හැරිය. S. Rachmaninov Bolshoi රඟහලේ කොන්දොස්තරවරයා ලෙස සිටියදී ලකුණු පිළිබඳ ඔහුගේ කාර්යයේ කැපී පෙනෙන ප්රතිඵල ලබා ගත්තේය. "The Queen of Spades" හි අර්ථ නිරූපනයේ ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයන් වූයේ V. Suk (20 දශකය දක්වා ඔපෙරාවේ කාර්ය සාධනය අධීක්ෂණය කළ), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov සහ තවත් අයයි. විදේශීය කොන්දොස්තරවරුන්ගෙන් හොඳම අය පරිවර්තකයන් වූයේ G. Mahler සහ B. Walter ය. නිෂ්පාදනය K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich සහ වෙනත් අය විසින් සිදු කරන ලදී.

සාර්ථකත්වයන් සමඟ, මතභේදාත්මක කෘති ද විය. 1935 දී Leningrad Maly Opera Theatre (V. Meyerhold විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද) ප්‍රසංගයක් මේවාට ඇතුළත් වේ. ඔහු වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලද නව ලිබ්‍රෙටෝ "පුෂ්කින්ට සමීප වීම" (චයිකොව්ස්කිට වෙනස් සංකල්පයක් ඇති බැවින් කළ නොහැකි කාර්යයක්) ඉලක්ක කර ගත් අතර ඒ සඳහා ලකුණු නැවත සකස් කරන ලදී. Bolshoi Theatre හි පෙර නිෂ්පාදනයේ (1927, අධ්‍යක්ෂ I. Lapitsky), සියලු සිදුවීම් හර්මන්ගේ පිස්සු පරිකල්පනයේ දර්ශන බවට පත් විය.

The Queen of Spades හි හොඳම නිෂ්පාදන දීප්තිමත් ඔපෙරාවට ගරු කරන අතර එහි ගැඹුරු අර්ථකථනයක් සපයයි. ඒවා අතර මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහල විසින් 1944 (අධ්‍යක්ෂණය කළේ එල්. බැරටොව්) සහ 1964 (එල්. බැරටොව් විසින් බී. පොක්‍රොව්ස්කිගේ නව අනුවාදයක වේදිකාගත කරන ලද; එම වසරේම එය ලා ස්කලා හි සංචාරයේ පෙන්වූ) ප්‍රසංග වේ. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රඟහල නම් කර ඇත. 1967 දී Kirov (K. Simeonov ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ; V. Atlantov - German, K. Slovtsova - Liza). ඔපෙරාවේ දිගු ආයු කාලය පුරාවටම රඟ දක්වන අය අතර ශ්රේෂ්ඨතම කලාකරුවන් වේ: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (ජර්මානු); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (ගණකාධිකාරී); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky), ආදිය.

මෑත වසරවල වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු නිෂ්පාදන වූයේ Glyndebourne උත්සවයේදී (1992, අධ්‍යක්ෂ G. Wieck; Yu. Marusin - German), මොස්කව් නව ඔපෙරා රඟහලේදී (1997, කොන්දොස්තර E. Kolobov, අධ්‍යක්ෂ Yu. Lyubimov), ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මැරින්ස්කි රඟහල (1998, කොන්දොස්තර V. Gergiev, අධ්යක්ෂ A. Galibin; මංගල දර්ශනය - අගෝස්තු 22 Baden-Baden හි).

ඔපෙරා 1960 දී රූගත කරන ලදී (ආර්. ටිකොමිරොව් විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලදී).

F. Halévy විසින් ඔපෙරාවක් ලියා ඇත්තේ ඉතා නිදහසේ අර්ථකථනය කළද, Pushkin ගේ කතාවේ කතා වස්තුව පදනම් කරගෙනය.

"The Queen of Spades" යනු රුසියානු භූමියේ උපන් ලෝක දක්ෂයින් දෙදෙනෙකු එක්සත් කරන විශිෂ්ට කෘතියකි: ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින් සහ පියෝටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි.

ඔපෙරා යනු M. P. Mussorgsky විසින් රචිත "Boris Godunov" ඔපෙරාව සමඟින් විදේශයන්හි වැඩිපුරම සිදු කරන ලද රුසියානු කෘතිවලින් එකකි.

A. S. Pushkin විසින් රචනය

ඔපෙරාවේ පදනම පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" කතාවයි. එය 1833 දී නිම කරන ලද අතර, එහි මුද්‍රිත ප්‍රකාශනය ආරම්භය ඊළඟ වසරේ, 1834 දී සිදු විය.

වාසනාව, ඉරණම, උසස් බලතල, ගොඩක් සහ ඉරණම වැනි මාතෘකා ස්පර්ශ කරමින් කුමන්ත්රණය ස්වභාවයෙන්ම අද්භූත ය.

කතාවේ මූලාකෘති සහ සැබෑ පදනමක් ඇත. එහි කුමන්ත්‍රණය කවියාට යෝජනා කළේ තරුණ ගොලිට්සින් කුමරු විසිනි. නමුත් යථාර්ථයේ දී, ඔහු ජීවත් වූයේ, කාඩ් ක්‍රීඩාවකින් පරාජය වූ පසු, ඔහුගේ ආච්චි නටාලියා පෙට්‍රොව්නා ගොලිට්සිනාගේ ඉඟියකට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහුට නැවත ජයග්‍රහණය කිරීමට හැකි විය. ඇයට මෙම උපදෙස ලැබුණේ එක්තරා ශාන්ත ජර්මේන් ජාතිකයෙකුගෙනි.

පුෂ්කින් බොහෝ විට කතාව ලියා ඇත්තේ නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් කලාපයේ බෝල්ඩිනෝ ගම්මානයේ ය, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, මුල් අතින් ලියන ලද පෙළ නොනැසී පවතී.

මෙම කතාව කවියාගේ ජීවිත කාලය තුළ රුසියාවේ පමණක් නොව විදේශයන්හි ද සාර්ථක වූ පළමු කෘතිය විය හැකිය.

චරිත සහ කුමන්ත්රණය

පුෂ්කින්ගේ "ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්" හි ප්රධාන චරිත:

ඉන්ජිනේරු හර්මන් තමයි ප්‍රධාන චරිතය. ඔබට විශාල ධනයක් දිනා ගත හැකි කාඩ්පත් තුනක නිශ්චිත රහසක් අහම්බෙන් අසන තුරු ඔහු කිසි විටෙකත් කාඩ්පත් ලබාගෙන නොතිබුණි.
ඇනා ෆෙඩෝටොව්නා ටොම්ස්කායා යනු අපේක්ෂිත රහසේ පාලකයා ය.
ලීසා යනු තරුණ බොළඳ දැරියක් සහ ශිෂ්‍යාවක් වන අතර, ප්‍රධාන චරිතයට ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිවසට ඇතුළු වීමට හැකි වූ නිසා ස්තූතියි.

අවමංගල්‍යයට පසු දින රාත්‍රියේ, ගණිකාවගේ අවතාරය හර්මන්ට සිහිනයකින් පෙනී සිටින අතර කෙසේ වෙතත් කාඩ්පත්වල රහස හෙළි කරයි. ඔහු අවස්ථාව අතපසු නොකරන අතර ධනවත් විරුද්ධවාදීන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට වාඩි වේ. පළමු දිනය සාර්ථක වන අතර, 47,000 ක ත්‍රිත්ව ඔට්ටුවක් වාසනාවන්ත ජයග්‍රාහකයාට ජයග්‍රහණය ලබා දෙයි.

2 වන දින, හත් හැවිරිදි පුද්ගලයාගේ වාසනාව නැවතත් ඔහුට මුහුණ දීමට හැරෙන අතර, හර්මන් නැවතත් ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස ක්‍රීඩාවෙන් මතු වේ.

3 වන දින, දැනටමත් දේවානුභාවයෙන් සහ සම්පූර්ණ ජයග්‍රහණයක් අපේක්ෂාවෙන්, හර්මන් නිධන්ගත ඒස් මත නියත වශයෙන්ම සියල්ල ඔට්ටු දමා පරාජය කරයි. කාඩ්පත විවෘත කිරීමෙන් පසු, ඔහු ස්පේඩ්ස් රැජින දකියි, ඇය අභිරහස් ලෙස මියගිය ගණකාධිකාරීවරයාට සමාන ලක්ෂණ ලබා ගැනීමට පටන් ගනී.

ප්‍රධාන චරිතයට එවැනි නපුරුකම දරාගත නොහැකි අතර අවසානයේ ඔහුගේ මනස නැති වන අතර අවාසනාවන්ත ලීසා මේ සියල්ල නරක සිහිනයක් මෙන් අමතක කර ගෞරවනීය මිනිසෙකු සමඟ විවාහ වේ.

ඔපෙරා "ස්පේඩ්ස් රැජින"

ඔපෙරා යනු පියෝටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කිගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකකි. එය ලියා ඇත්තේ 1890 දී ය. A. S. Pushkin විසින් එකම නමේ කෘතිය මත පදනම්ව මෙම කෘතිය නිර්මාණය කරන ලදී.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

නිර්මාපකයා ෆ්ලෝරන්ස් හි එය මත වැඩ කළේය; පුදුමයට කරුණක් නම්, ඔපෙරා දින හතළිස් හතරකින් ලියා ඇත. කෙසේ වෙතත්, මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ සංගීත කෘතියක් වේදිකාගත කිරීමේ අදහස බොහෝ කලකට පෙර මතු වූ අතර එය I. A. Vsevolozhsky ට අයත් විය. මුලදී, ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ සාකච්ඡා වෙනත් නිර්මාපකයින් සමඟ පවත්වන ලදී - එන්.එස්. ක්ලෙනොව්ස්කි සහ ඒ.ඒ.විලිමොව්, පසුව, 1887 දී, චයිකොව්ස්කි සමඟ Vsevolozhsky ගේ පළමු සංවාදය සිදු විය. රචකයා ඔපෙරා හි වැඩ කිරීම තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු වෙනුවට ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච් (දක්ෂ ලිබ්‍රෙටිස්ට්) මෙම කාරණය භාර ගත්තේය. ක්‍රමයෙන්, ඔපෙරා කෙරෙහි පියොටර් ඉලිච්ගේ ආකල්පය වෙනස් වූ අතර, 1889 දී, නිර්මාපකයා ඔහුගේ තීරණය නැවත සිතා බලා, ඔහුගේ ව්‍යාපාරයෙන් ඉවත්ව, ඔහුගේ බාල සහෝදරයා විසින් ලියන ලද ලිබ්‍රෙටෝ (වාචික හා මුද්‍රා නාට්‍ය කෘති නිර්මාණය කරන ලද සාහිත්‍ය පදනම) අධ්‍යයනය කළේය. 1890 ජනවාරි මාසයේදී ඔහු ඉතාලියේ සිටියදී ඔපෙරාවේ වැඩ ආරම්භ කළේය.

කාර්යය කුණාටු සහිත හා ජවසම්පන්න වේගයකින් ආරම්භ වූ අතර, නිර්මාපකයා ඔහුගේ ඇරියස් දෙකක් සඳහා පෙළ පවා ලිවීය (II වන පනතේ වීරයා යෙලෙට්ස්කි සහ III පනතේ වීරවරිය ලීසා). පසුව, චයිකොව්ස්කි 7 වන ක්‍රියාව සංයුතියට එකතු කළේය - හර්මන්ගේ බීම ගීතය.

ලෝක මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 19 වන දින සුප්‍රසිද්ධ Mariinsky රඟහලේදී කොන්දොස්තර Eduard Napravnik ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ පැවැත්විණි.

මොස්කව් මංගල දර්ශනය 1891 අගභාගයේදී ඉපොලිට් අල්තානි විසින් පවත්වන ලද බොල්ෂෝයි රඟහලේදී සිදු විය.

ඔපෙරා මහජනතාව සමඟ සාර්ථක වූ අතර එය යුරෝපයට සහ ඇමරිකාවට සංචාරය කිරීමට තීරණය විය. 1892 ඔක්තෝබර් 11 වන දින, චෙක් පරිවර්තනයකින් ප්‍රාග් හි මංගල දර්ශනය විදේශයන්හි සිදු විය.

නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, පුෂ්කින්ගේ කතාව පදනමක් ලෙස ගනිමින්, සියලුම ප්‍රධාන චරිත සහ සමස්තයක් ලෙස කුමන්ත්‍රණය රඳවා ගත්තේය, නමුත් එසේ තිබියදීත්, ලිබ්‍රෙටෝ සාහිත්‍ය මුල් පිටපතට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය:

ජර්මානුවන්ට ලීසා කෙරෙහි සැබෑ, අවංක සහ දැඩි ආදරයක් දැනුනි. සංසන්දනය කිරීම සඳහා, කතාවේ ප්රධාන චරිතය භාවිතා කළේ ගැහැණු ළමයාගේ බොළඳ බව සහ හැඟීම් පමණි.
එලිසබෙත් මහලු කාන්තාවගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකු වීමට වඩා බොහෝ දුරස් ය, නමුත් ගණිකාවගේ මරණයෙන් පසු ඇයට උරුම වූ ආකර්ෂණීය උරුමයක් සහිත ඇගේ ධනවත් අනුප්‍රාප්තිකයා ය. මෙය අසතුටුදායක සහ නිශ්ශබ්ද ස්වභාවයක් නොවේ, නමුත් ඊට පටහැනිව - දැඩි ආදරණීය හා උද්යෝගිමත් ගැහැණු ළමයෙක්, ප්රධාන චරිතය වෙනුවෙන් ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්.
හර්මන් පිස්සු හැදෙනවා පමණක් නොව, කාඩ්පත්වල විනාශකාරී පාඩුවකින් පසු සියදිවි නසා ගනී.
ලීසා තම අලුතින් සාදන ලද සැමියා වන යෙලෙට්ස්කි අත්හැරීමට තීරණය කර ඇගේ පෙම්වතාගේ පිස්සුවෙන් බේරීමට නොහැකිව මිය යයි.

"The Queen of Spades" හි ලිබ්‍රෙටෝ පදයෙන් ලියා ඇති අතර A. S. Pushkin ගේ කෘතිය ගද්‍යයෙන් ලියා ඇත. වැදගත් තොරතුරු වලට අමතරව, වාචික පාඨය එහි චිත්තවේගීය පණිවිඩයෙන් ද වෙනස් වේ. චයිකොව්ස්කි ගෞරවාන්විතව එක් එක් චරිතයේ ඉරණම අත්විඳිමින්, ඔවුන්ගේ හැඟීම් ඔහු හරහා යවයි. පුෂ්කින් ලෞකික හාස්‍ය ශෛලියෙන් තත්වය විස්තර කළ අතර චරිතවලට ඉතා උදාසීන ලෙස සැලකුවේය.

"The Queen of Spades" හි ලිබ්‍රෙටෝ හි ප්‍රධාන චරිතයේ නම "n" එක් අකුරකින් ලියා ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී. කාරණය නම් පුෂ්කින්ගේ කෘතියේ හර්මන් බොහෝ විට ජර්මානු සම්භවයක් ඇති වාසගමක් විය හැකි අතර ව්‍යාංජනාක්ෂරය දෙගුණ වන්නේ එබැවිනි. ලිබ්‍රෙටෝ හි, ඔහුගේ සම්භවය නොදන්නා අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මෙය ඔහුගේ නම බව අපට නිගමනය කළ හැකිය.

එක් එක් වෙන වෙනම

ඔපෙරා දර්ශන 3 කින් සමන්විත වේ. සිදුවීම් 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයේ සිදු වේ.

ක්‍රියාවෙන් "The Queen of Spades" ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝව පහතින්.

එකක් ක්‍රියා කරන්න

පළමු පින්තූරය.ගිම්හාන උයනේදී, නිලධාරීන් සූරීන් සහ චෙකලින්ස්කි අතර සංවාදයක් සිදු වේ. හර්මන්ගේ මිතුරාගේ අද්භූත ක්‍රියාවන් ගැන ඔවුන් කතා කරයි, ඔහු තම මුළු කාලයම සූදු නිවසට කැප කරයි, නමුත් ඔහු විසින්ම කාඩ්පත් ගන්නේ නැත. ටික වේලාවකට පසු, ප්‍රධාන චරිතය වතුයායේ ගණන් කරන ටොම්ස්කිගේ සමාගමෙහි පෙනී සිටී. ඔහු ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි ඇති දැඩි හැඟීම් ගැන කතා කරන්නේ ඇගේ නම ගැනවත් අදහසක් නොමැතිව ය. මේ මොහොතේ, යෙලෙට්ස්කි පෙනී සිටින අතර ආසන්න විවාහ ගිවිස ගැනීමක් නිවේදනය කරයි. ටොම්ස්කායා ඇගේ වාට්ටුව ලීසා සමඟ දකින විට හර්මන් ඔහුගේ ආශාවේ වස්තුව ඇය බව භීතියෙන් වටහා ගනී. ප්‍රධාන චරිතයේ උනන්දුවක් දක්වන බැල්ම දැනෙන විට කාන්තාවන් දෙදෙනාම කනස්සල්ලට පත් වෙති.

කවුන්ට් ටොම්ස්කි සිය ඈත තාරුණ්‍යයේ දී ව්‍යාකූලත්වයට පත් වූ ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ ගණිකාවක් පිළිබඳ කතාවකි. ශාන්ත ජර්මේන් වෙතින් ඇය කාඩ්පත් තුනේ රහස ගැන ඉගෙන ගනී, ආපසු ඔහුට එක් දිනයක් ලබා දෙයි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඇයට තම ධනය නැවත ලබා ගැනීමට හැකි විය. මෙම "විහිළු" කතාවෙන් පසුව, සමාජ මිතුරන් වන සූරින් සහ චෙකාලින්ස්කි විහිළුවට යෝජනා කරන්නේ ජර්මානුවන් එම මාර්ගයම අනුගමනය කරන බවයි. නමුත් ඔහු මේ ගැන උනන්දුවක් නොදක්වයි, ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි ආදරයේ වස්තුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

දෙවන පින්තූරය.රාත්‍රිය ළං වන විට, ලීසා දුක්බර මනෝභාවයකින් වාඩි වී සිටී. යහළුවන් දැරිය සන්සුන් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔවුන්ගේ සියලු උත්සාහයන් නිෂ්ඵල වේ. නාඳුනන තරුණයෙකු කෙරෙහි ඇගේ දැඩි හැඟීම් ඇය පිළිගන්නේ තමා සමඟ තනි වූ විට පමණි. නියම මොහොතේ, එම ආගන්තුකයා පෙනී සිට තම හදවතේ වේදනාව වක්කරමින්, ඔහුගේ හැඟීම්වලට පිළිතුරු දෙන ලෙස ගැහැණු ළමයාගෙන් අයැද සිටී. ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන්, ඇයගෙන් කඳුළු ගලා යයි, පසුතැවීමේ සහ අනුකම්පාවේ කඳුළු. නොදැනුවත්වම රැස්වීම ගණිකාව විසින් බාධා කරන අතර, සැඟවුණු හර්මන්, මහලු කාන්තාව දුටු විට, කාඩ්පත් තුනේ රහස හදිසියේම සිහිපත් වේ. ඇය පිටව ගිය පසු, ලීසා නැවතත් ඇගේ හැඟීම් පාපොච්චාරණය කරයි.

පනත දෙක

තුන්වන පින්තූරය.සිදුවීම් සිදුවන්නේ බෝලයක වන අතර, ඔහුගේ අනාගත මනාලියගේ උදාසීනත්වය ගැන සැලකිලිමත් වන යෙලෙට්ස්කි, තම ආදරය ඇයට දැඩි ලෙස පාපොච්චාරණය කරයි, නමුත් ගැහැණු ළමයාගේ නිදහස සීමා නොකරයි. හර්මන්ගේ මිතුරන්, වෙස්මුහුණු පැළඳ, ඔහුට සමච්චල් කරයි, නමුත් වීරයා මෙම විහිළු වලට කිසිසේත් කැමති නැත. ලීසා ඔහුට ගණිකාවගේ කාමරයේ යතුරු ලබා දෙන අතර හර්මන් ඇගේ ක්‍රියාව දෛවයේ ඉඟියක් ලෙස දකී.

හතරවන පින්තූරය.ප්‍රධාන චරිතය, කවුන්ටස් ටොම්ස්කායාගේ කාමරයට ඇතුළු වූ පසු, ඇගේ පින්තූරය දෙස බලමින්, මාරාන්තික ශක්තිය දැනේ. මහලු කාන්තාව එනතුරු බලා සිටි හර්මන් ඔහුට අපේක්ෂිත රහස හෙළි කරන ලෙස අයැද සිටියද ගණකාධිකාරීවරයා නොසෙල්වී සිටී. නිහැඬියාව දරාගත නොහැකිව පිස්තෝලයකින් ඔහුව බ්ලැක්මේල් කිරීමට ඔහු තීරණය කළ නමුත් අවාසනාවන්ත කාන්තාව වහාම සිහිසුන්ව ඇද වැටේ. ලීසා ශබ්දයට දුවගෙන එන අතර හර්මන්ට අවශ්‍ය වූයේ කාඩ්පත් තුනට පිළිතුර පමණක් බව තේරුම් ගනී.

පනත තුන

පස්වන පින්තූරය.ජර්මානු, බැරැක්කයේ සිටියදී, ලීසාගේ ලිපියක් කියවයි, ඇය ඔහු සමඟ හමුවීමක් කරයි. ගණිකාවගේ අවමංගල්‍යයේ මතකයන් ජීවමාන වේ. හදිසියේම ජනේලයෙන් පිටත තට්ටු කිරීමක් ඇසේ. ඉටිපන්දම නිවී යන අතර, හර්මන් පුනර්ජීවනය වූ ටොම්ස්කායා දකින අතර, ඇයගේ කැමැත්තට එරෙහිව, කාඩ්පත් තුනේ රහස ඔහුට හෙළි කරයි.

හයවන පින්තූරය.ඉවුරේ දිනයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින එලිසබෙත්, සැකයන් අත්විඳින අතර අවසානයේ ඇගේ පෙම්වතා දැකීමේ බලාපොරොත්තුව නැති කර ගනී. එහෙත්, ඇය පුදුමයට පත් කරමින්, හර්මන් පෙනී සිටියි. ටික වේලාවකට පසු, ලීසා තමා සමඟ යමක් වැරදී ඇති බව දකින අතර ඔහුගේ වරද ගැන ඒත්තු ගැන්වේ. ජයග්‍රහණයෙන් උමතු වූ හර්මන් රැස්වීම් ස්ථානයෙන් පිටව යයි. බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ වේදනාව දරාගත නොහැකි වූ ගැහැණු ළමයා වතුරට විසි කරයි.

හත්වන පින්තූරය.උණුසුම් වූ හර්මන් විසින් ක්‍රීඩා විනෝදයට බාධා කරයි. ඔහු කාඩ්පත් ක්‍රීඩා කර පළමු තරඟ දෙක ජය ගැනීමට යෝජනා කරයි. තුන්වන වතාවට, යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහුගේ විරුද්ධවාදියා බවට පත් වූ නමුත් ඔහුගේ මනස නැති වූ ජර්මානු ජාතිකයා තවදුරටත් ගණන් ගන්නේ නැත. “The Queen of Spades” හි කුමන්ත්‍රණයට අනුව, පැරණි ගණකාධිකාරීවරයා කාඩ්පත් තුනකින් (තුන, හත සහ ඒස්) දිනා ගැනීමට සමත් විය. හර්මන් මේ රහස දැනගෙන ජයග්‍රහණයට සමීප විය. කෙසේ වෙතත්, නිසි ඒස් වෙනුවට, ඔහු ස්පේඩ් රැජිනක අතේ සිටින අතර, ඔහුගේ රූපයෙන් ඔහු මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ දකී.

සිදුවන සෑම දෙයකටම ඔරොත්තු දීමට නොහැකිව, ප්‍රධාන චරිතය තමාටම පිහියෙන් ඇන ගන්නා අතර, ඔහුගේ පැහැදිලි ඇස් ඇති (ඉතිරි තත්පර කිහිපය තුළ) ඔහුගේ විඥානය තුළ, ඔහුගේ දීප්තිමත්, අහිංසක ආදරය, ලීසාගේ රූපය දිස්වේ. "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!" - අවසාන වචන පැමිණෙන්නේ ප්‍රධාන චරිතයේ තොල් වලින්.

සංයුතිය සහ වාචික කොටස්

"The Queen of Spades" ඔපෙරා ගායන ශිල්පීන් 24 දෙනෙකුගෙන් සමන්විත වේ; ඒකල වාදකයින්ට අමතරව, ගායන කණ්ඩායම වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, මෙන්ම සමස්ත ක්‍රියාවලියේ කොඳු නාරටිය වන වාද්‍ය වෘන්දය.

සෑම රංගන වීරයෙකුටම තමාගේම කොටසක් ඇත, එය යම් හඬක් සඳහා ලියා ඇත:

හර්මන් කුලී නිවැසියෙක් විය;
ලීසාට නාද සහ සැහැල්ලු සෝප්රානෝ එකක් තිබුණි;
කවුන්ටස් (ස්පේඩ්ස් රැජින) අඩු mezzo හෝ contralto කටහඬක් ඇත;
ටොම්ස්කි සහ යෙලෙට්ස්කි බැරිටෝන් ය.

මම පනතේ සිට, හර්මන්ගේ ඇරියා "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" ප්රසිද්ධ වන අතර, දෙවන පනතේ සිට - එලෙට්ස්කිගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි."

III පනතේ, ලීසාගේ ඇරියාගේ ඇදහිය නොහැකි සොනොරිටි “ආහ්, මම ශෝකයෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටිමි” සහ හර්මන්ගේ අවසානය සුප්‍රසිද්ධ වාක්‍ය ඛණ්ඩය සමඟ සටහන් කළ නොහැක, එය දැනටමත් ජනප්‍රිය වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් බවට පත්ව ඇත: “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්‍රීඩාවක්! ”

සාරාංශගත කිරීම

Pyotr Tchaikovsky විසින් රචිත "The Queen of Spades" ඔපෙරාව ලෝක ඔපෙරාවේ උච්චතම අවස්ථාවන්ගෙන් එකක් වන අතර එය පුදුමාකාර ශක්තියක් සහ ගැඹුරකින් යුත් සංගීතමය හා නාට්‍යමය කෘතියකි. කුමන්ත්රණයේ සමහර තොරතුරු වෙනස් කර ඇත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම වැදගත් වන්නේ විවිධ උච්චාරණ වන අතර, එහි අර්ථය වන්නේ "ජීවිතය - මරණය", "මිනිසා - ඉරණම", "ආදරය - ක්රීඩාව" යන ගැටුම් උග්ර කිරීමයි.

පීටර්ට පමණක් නොව, ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වූ නිහතමානී චයිකොව්ස්කිට ද ස්තූතිවන්ත වන ඔපෙරා ලෝක විශිෂ්ට කෘතියක් බවට පත්විය.

පනත එක

සීන් එක

පීටර්ස්බර්ග්. ගිම්හාන උද්‍යානයේ ඇවිදින බොහෝ මිනිසුන්, නැනී සහ ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ සෙල්ලම් කරන ළමයින් සිටිති. සූරින් සහ චෙකාලින්ස්කි ඔවුන්ගේ මිතුරා ජර්මානු ගැන කතා කරති: ඔහු මුළු රාත්‍රිය පුරාම අඳුරු සහ නිශ්ශබ්දව, සූදු නිවසක ගත කරයි, නමුත් කාඩ්පත් ස්පර්ශ නොකරයි. හර්මන්ගේ අමුතු හැසිරීම ගැන කවුන්ට් ටොම්ස්කි ද පුදුමයට පත් වේ. හර්මන් ඔහුට රහසක් හෙළි කරයි: ඔහු ලස්සන ආගන්තුකයෙකු සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කරයි, නමුත් ඇය පොහොසත්, උතුම්, ඔහුට අයිති විය නොහැක. යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහුගේ මිතුරන් සමඟ එකතු වේ. ඔහු තම ඉදිරි විවාහය නිවේදනය කරයි. පැරණි කවුන්ටස් සමඟ, ලීසා වෙත ළඟා වන අතර, හර්මන් ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා හඳුනා ගනී; බලාපොරොත්තු සුන් වූ විට, ලීසා යෙලෙට්ස්කිගේ පෙම්වතිය බව ඔහුට ඒත්තු ගැන්වේ.

හර්මන්ගේ අඳුරු රූපය දුටු විට, ඔහුගේ බැල්ම ආශාවෙන් දැල්වෙයි, අශුභ පෙරනිමිති කවුන්ටස් සහ ලීසා යටපත් කරයි. ටොම්ස්කි වේදනාකාරී හිරිවැටීම දුරු කරයි. ඔහු ගණිකාව ගැන ලෞකික විහිළුවක් කියයි. තරුණ වියේදී ඇයට වරක් පැරිසියේදී ඇගේ මුළු ධනය අහිමි විය. ආදර දිනයක වියදමින්, තරුණ රූපලාවණ්‍ය කාඩ්පත් තුනේ රහස ඉගෙන ගත් අතර, ඔට්ටු ඇල්ලීමෙන් ඇගේ පාඩුව ආපසු ලබා දුන්නාය. සූරීන් සහ චෙකාලින්ස්කි ජර්මානු භාෂාවෙන් විහිළුවක් කිරීමට තීරණය කරයි - ඔවුන් ඔහුට මහලු කාන්තාවගෙන් කාඩ්පත් තුනේ රහස ඉගෙන ගැනීමට ආරාධනා කරයි. නමුත් හර්මන්ගේ සිතුවිලි ලීසා තුළ අවශෝෂණය කර ඇත. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ආරම්භ වේ. දැඩි ආශාවකින්, හර්මන් ලීසාගේ ආදරය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට හෝ මිය යාමට පොරොන්දු වෙයි.

දර්ශන දෙක

ලීසාගේ කාමරය. අඳුරුවෙමින් පවතී. ගැහැණු ළමයින් රුසියානු නර්තනයකින් ඔවුන්ගේ දුක්ඛිත මිතුරාට විනෝද වෙති. තනිව සිටින විට, ලීසා රාත්‍රියේ පවසන්නේ ඇය හර්මන්ට ආදරය කරන බවයි. හදිසියේම හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටියේය. ඔහු තම ආදරය ලීසාට දැඩි ලෙස පාපොච්චාරණය කරයි. දොරට තට්ටු කිරීම දිනයට බාධා කරයි. පැරණි ගණිකාව ඇතුල් වේ. බැල්කනියේ සැඟවී සිටින හර්මන්ට කාඩ්පත් තුනේ රහස මතකයි. ගණිකාව පිටව ගිය පසු, ජීවිතය හා ආදරය සඳහා පිපාසය ඔහු තුළ නව ජවයකින් අවදි වේ. ලීසා ප්‍රතිචාරයෙන් යටපත් වෙනවා.

පනත දෙක

දර්ශන තුන

ධනවත් අගනගරයේ ප්‍රභූවරයෙකුගේ නිවසක බෝලයක්. රාජකීය පුද්ගලයෙක් පන්දුවට පැමිණේ. හැමෝම උනන්දුවෙන් අධිරාජිනියට ආචාර කරනවා. මනාලියගේ සීතල බව ගැන තැතිගත් යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඇයට ඔහුගේ ආදරය හා භක්තිය සහතික කරයි.

හර්මන් අමුත්තන් අතර වේ. වෙස්වළාගත් චෙකාලින්ස්කි සහ සූරීන් ඔවුන්ගේ මිතුරාට විහිළු කරති; මැජික් කාඩ්පත් පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අද්භූත රහසින් ඔහුගේ කලකිරුණු පරිකල්පනය කෙරෙහි කලකිරීමක් ඇති කරයි. කාර්ය සාධනය ආරම්භ වේ - දේවගැති "එඬේරාගේ අවංකභාවය". කාර්ය සාධනය අවසානයේ හර්මන් පැරණි කවුන්ටස් වෙත දිව යයි; නැවතත් කාඩ්පත් තුනක් පොරොන්දු වූ ධනය පිළිබඳ සිතුවිල්ල හර්මන් සතු වේ. ලීසාගෙන් රහස් දොරේ යතුරු ලැබුණු ඔහු මහලු කාන්තාවගෙන් රහස සොයා ගැනීමට තීරණය කරයි.

හතරවන දර්ශනය

රෑ. කවුන්ටස්ගේ හිස් නිදන කාමරය. හර්මන් ඇතුල් වේ; ඔහු තරුණ වියේදී ගණිකාවගේ ප්‍රතිමූර්තිය දෙස උද්දීපනයෙන් බලන නමුත්, ළඟා වන පියවර ඇසීමෙන් සැඟවෙයි. ගණිකාව නැවත පැමිණෙන්නේ ඇගේ එල්ලෙන යන්ත්‍ර සමඟිනි. බෝලයෙන් සෑහීමකට පත් නොවන ඇය අතීතයේ මතකයන් පුරවාගෙන නින්දට වැටේ. හදිසියේම හර්මන් ඇය ඉදිරියේ පෙනී සිටියි. ඔහු කාඩ්පත් තුනේ රහස හෙළි කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියි. ගණිකාව බියෙන් නිහඬය. කෝපයට පත් හර්මන් පිස්තෝලයකින් තර්ජනය කරයි; බියට පත් මහලු කාන්තාව මිය යයි. හර්මන් සිටින්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙනි. උමතුවට ආසන්නව, ශබ්දයට ප්‍රතිචාර වශයෙන් දුවගෙන ආ ලීසාගේ නින්දා ඔහුට ඇසෙන්නේ නැත. ඔහුව පාලනය කරන්නේ එක් සිතුවිල්ලක් පමණි: ගණිකාව මිය ගොස් ඇති අතර ඔහු රහස ඉගෙන ගෙන නැත.

පනත තුන

පස්වන දර්ශනය

බැරැක්කයේ හර්මන්ගේ කාමරය. පරක්කු සවස. හර්මන් ලීසාගේ ලිපිය නැවත කියවයි: ඇය ඔහුට දිනයක් සඳහා මධ්‍යම රාත්‍රියේ පැමිණෙන ලෙස ඉල්ලා සිටී. හර්මන් නැවතත් සිදු වූ දේ සිහිපත් කරන අතර, මහලු කාන්තාවගේ මරණය සහ අවමංගල්‍යයේ පින්තූර ඔහුගේ පරිකල්පනය තුළ පැන නගී. සුළඟේ කෑගැසීමේදී ඔහුට අවමංගල්‍ය ගායනයක් ඇසේ. හර්මන් බය වෙලා. ඔහුට දුවන්න අවශ්‍යයි, නමුත් ඔහු ගණිකාවගේ අවතාරය දකිනවා. ඇය ඔහුට නිධන්ගත කාඩ්පත් කියයි: "තුන, හත සහ ඒස්." හර්මන් ඒවා ප්‍රහේලිකාවක මෙන් පුනරුච්චාරණය කරයි.

හයවන දර්ශනය

ශීත ඍතු වලක්. මෙහිදී ලීසා හර්මන් හමුවිය යුතුය. කවුන්ටස්ගේ මරණයට තම ආදරණීයයා වැරදිකරුවෙකු නොවන බව විශ්වාස කිරීමට ඇයට අවශ්‍යය. කුළුණු ඔරලෝසුව මධ්‍යම රාත්‍රියට පහර දෙයි. ලීසාට ඇගේ අවසාන බලාපොරොත්තුව නැති වී යයි. හර්මන් ඉතා ප්‍රමාද වී පැමිණේ: ලීසා හෝ ඇගේ ආදරය ඔහු වෙනුවෙන් තවදුරටත් පවතින්නේ නැත. ඔහුගේ කලබල වූ මොළයේ ඇත්තේ එක් පින්තූරයක් පමණි: ඔහුට ධනය ලැබෙන සූදු නිවසක්.
උමතුවෙන් ඔහු ලීසාව ඔහුගෙන් ඉවතට තල්ලු කර “සූදු ගෙදරට!” යැයි කෑගසයි. - පලා යයි.
ලීසා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් ගඟට විසි කරයි.

හත්වන දර්ශනය

සූදු නිවාස ශාලාව. හර්මන් කවුන්ටස් නමින් කාඩ්පත් දෙකක් එකින් එක දමා ජයග්‍රහණය කරයි. හැමෝම තුෂ්නිම්භූත වෙලා. ජයග්‍රහණයෙන් මත් වූ හර්මන් සියලු ජයග්‍රහණ පෙළට තබයි. යෙලෙට්ස්කි කුමරු හර්මන්ගේ අභියෝගය පිළිගනී. හර්මන් ඒස් එකක් නිවේදනය කරයි, නමුත් ... ඒස් වෙනුවට, ඔහුගේ අතේ ඇත්තේ ස්පේඩ් රැජිනයි. වියරුවෙන්, ඔහු සිතියම දෙස බලයි, එහි ඔහු පැරණි ගණිකාවගේ යක්ෂ සිනහව මවා ගනී. උමතුවෙන් ඔහු සියදිවි නසා ගනී. අවසාන මොහොතේ ලීසාගේ දීප්තිමත් රූපයක් හර්මන්ගේ මනසෙහි දිස් වේ. ඔහුගේ තොල්වල ඇගේ නම සමඟ ඔහු මිය යයි.

චරිත:

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

සංගීත

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

සංගීත

චරිත:

එකක් ක්‍රියා කරන්න. සීන් එක

දර්ශන දෙක

පනත දෙක. සීන් එක

දර්ශන දෙක

පනත තුන. සීන් එක

දර්ශන දෙක

දර්ශන තුන

A. S. Pushkin විසින් රචනය

චරිත සහ කුමන්ත්රණය

ඔපෙරා "ස්පේඩ්ස් රැජින"

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

එක් එක් වෙන වෙනම

එකක් ක්‍රියා කරන්න

පනත දෙක

පනත තුන

සංයුතිය සහ වාචික කොටස්

සාරාංශගත කිරීම

සංස්කාරක තේරීම