The Queen of Spades යනු රචනා කළ නිර්මාපකයෙකි. ඔපෙරා වෙතින් පොට්පූරි P.I.
පුදුමයට කරුණක් නම්, PI Tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, Pushkin ගේ The Queen of Spades ෆ්‍රාන්ස් සුප්පේට ඔපෙරෙටා (1864) රචනා කිරීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය; ඊටත් පෙර, 1850 දී, නාමික ඔපෙරාව ලියා ඇත්තේ ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Jacques François Fromantal Halévy විසිනි (කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින් ස්වල්පයක් මෙහි රැඳී සිටියේය: 1843 දී Prosper Merimee විසින් සාදන ලද The Queen of Spades හි ප්‍රංශ පරිවර්තනය භාවිතා කරමින් Scribe ලිබ්‍රෙටෝ ලිවීය. ; මෙම ඔපෙරාවේදී, වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක බවට පත් කර ඇත, සහ යනාදිය). මේවා ඇත්ත වශයෙන්ම, කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර ඒවා ඉගෙන ගත හැක්කේ සංගීත විශ්වකෝෂ වලින් පමණි - මෙම කෘති කලාත්මක වටිනාකමක් නැත.
ඔහුගේ සහෝදරයා වන Modest Ilyich විසින් නිර්මාපකයාට යෝජනා කරන ලද The Queen of Spades හි කුමන්ත්රණය Tchaikovsky (ඔහුගේ කාලයේ Eugene Onegin ගේ කුමන්ත්රණය මෙන්) වහාම උනන්දු වූයේ නැත, නමුත් ඔහු කෙසේ වෙතත් ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලා ගත් විට, Tchaikovsky වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරා "පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් සහ සතුටින්" (මෙන්ම" ඉයුජින් වන්ජින්" මත) සහ ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) විස්මිත ලෙස කෙටි කාලයකින් - දින 44 කින් ලියා ඇත. එන්.එෆ් වෙත ලිපියක් යවමින්. von Meck PI Tchaikovsky පවසන්නේ ඔහු මෙම කුමන්ත්‍රණයේ ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහසට පැමිණි ආකාරය ගැන ය: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මීට වසර තුනකට පෙර මගේ සහෝදරයා වන මොඩෙස්ට් ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් කතාවේ ලිබ්‍රෙටෝවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේ ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි ය. නිශ්චිත ක්ලෙනොව්ස්කි, නමුත් දෙවැන්න අවසානයේ සංගීතය රචනා කිරීම ප්රතික්ෂේප කළේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු තම කාර්යයට මුහුණ දුන්නේ නැත. මේ අතර, නාට්‍ය අධ්යක්ෂ Vsevolozhsky මා මෙම කුමන්ත්රණය මත ඔපෙරාවක් ලිවිය යුතු බවත්, එපමනක් නොව, නිසැකවම ඊළඟ වාරය සඳහාත් යන අදහස ගෙන ගියේය. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්‍රකාශ කළ අතර, එය ජනවාරි මාසයේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් ලිවීමට පටන් ගැනීමට මගේ තීරණයට සමපාත වූ බැවින්, මම එකඟ විය ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර, විදේශයක සුවපහසු කොනක කොහේ හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම් - මම මගේ කාර්යය ප්‍රගුණ කරන බව මට පෙනේ, මැයි වන විට මම අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයට clavierautsug ඉදිරිපත් කරමි, ගිම්හානයේදී මම එයට උපදෙස් දෙන්නෙමි.
Tchaikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පිටත්ව ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින The Queen of Spades හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතිරිව ඇති ස්කීච් කටු සටහන් මඟින් කාර්යය සිදු වූයේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දේ: මෙවර නිර්මාපකයා “අනුප්‍රාප්තික” ලෙස ලිවීය. මෙම කාර්යයේ තීව්‍රතාවය කැපී පෙනේ: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා - දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා - සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තුන්වන පින්තූරය , ආදිය.
යූරි ගුලියෙව් විසින් ඉටු කරන ලද යෙලෙට්ස්කිගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබට අසීමිත ලෙස ආදරෙයි ..."
ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ප්‍රොසයික් ය, ලිබ්‍රෙටෝ කාව්‍යමය ය, සහ ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයාගේ පමණක් නොව, ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බටියුෂ්කොව්ගේ පද ද ඇත. පුෂ්කින් හි ලීසා ධනවත් මහලු කාන්තාවකගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකි. චයිකොව්ස්කි සමඟ ඇය ඇගේ මිණිබිරියයි. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමාපියන් ගැන නොපැහැදිලි ප්රශ්නයක් පැන නගී - කවුද, ඔවුන් කොහෙද, ඔවුන්ට සිදු වූ දේ. පුෂ්කින් සඳහා හර්මන් ජර්මානුවන්ගෙන් ය, එබැවින් මෙය ඔහුගේ වාසගමේ අක්ෂර වින්‍යාසය වේ, චයිකොව්ස්කි සඳහා ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදන්නා අතර ඔපෙරා හර්මන් (එක් "එන්" සමඟ) හුදෙක් නමක් ලෙස වටහාගෙන ඇත. ඔපෙරාවේ පෙනී සිටින යෙලෙට්ස්කි කුමරු පුෂ්කින්ගෙන් නොපැමිණේ
ඩර්ෂාවින්ගේ වචන වලට ටොම්ස්කිගේ යුගල "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම් .." අවධානය යොමු කරන්න: "r" අක්ෂරය මෙම යුගලවල සිදු නොවේ! ගායනය සර්ජි ලීෆර්කස් විසිනි
ඔපෙරාවේ ගණකාධිකාරීවරිය සමඟ ඥාතිත්වය කිසිඳු ආකාරයකින් සටහන් නොවූ කවුන්ට් ටොම්ස්කි, පිටස්තරයෙකු විසින් ඔහුව පිටතට ගෙන ආ තැන (අනෙකුත් ක්‍රීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ හඳුනන අයෙකි) පුෂ්කින් හි ඇගේ මුණුපුරා ය; මෙය, පෙනෙන විදිහට, පවුලේ රහස පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. පුෂ්කින්ගේ නාට්‍යයේ ක්රියාව සිදු වන්නේ I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යයි - මෙය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්යක්ෂ I.A. Vsevolozhsky ගේ අදහස විය - කැතරින්ගේ යුගයේදී. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි හි නාට්‍යයේ අවසාන අදියර ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහු පිස්සු වැටුණත් ("ඔහු 17 කාමරයේ ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී"), තවමත් මිය යන්නේ නැත, එපමනක් නොව, ලීසා ද ලබා ගනී. සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ; Tchaikovsky හිදී - වීරයන් දෙදෙනාම විනාශ වේ. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙකෙහිම වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ තිබේ.
නිහතමානී Ilyich Tchaikovsky
නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, ඔහුගේ සොහොයුරු පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් බාල, රුසියාවෙන් පිටත නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ නැත, 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතයට සකසන ලද පුෂ්කින් පසු ස්පේඩ්ස් රැජින ලිබ්‍රෙටෝ හැර. ඔපෙරාවේ කුමන්ත්රණය යෝජනා කරන ලද්දේ ඉම්පීරියල් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිනමාහල් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් වන අතර එය කැතරින් II යුගයේ විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අදහස් කරන ලදී.
ඇරියා ඔෆ් ද කවුන්ටස් එලේනා ඔබ්රාට්සෝවා විසින් ඉටු කරන ලදී
චයිකොව්ස්කි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර ඔහු කවියන්ගේ කවි - පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් ඇතුළු කාව්‍යමය පෙළ අර්ධ වශයෙන් ලිවීය. ශීත ඇලෙහි ලීසා සමඟ දර්ශනයේ පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාපකයාට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔහු විසින් කපා හරින ලද නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ඔපෙරාවට නාටකාකාර බලපෑමක් ලබා දෙන අතර ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය සඳහා පසුබිම සකස් කරයි.
Grove හි දර්ශනය. තමරා මිලාෂ්කිනා ගායනය
මේ අනුව, ඔහු එකල අව්‍යාජ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය. ඔපෙරා සඳහා රූප සටහන් ලියා ඇති අතර වාද්ය වෘන්දයේ කොටසක් සිදු කරන ලද ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, චයිකොව්ස්කි ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ (ග්‍රේට්‍රි, මොන්සිනි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයේ 18 වන සියවසේ සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ නොවීය.
සමහර විට, ගණකාධිකාරීවරයාට කාඩ්පත් තුනක් නම් කර මරණයට පත්වීමට අවශ්‍ය වූ හර්මන් තුළ, ඔහු තමාව දුටු අතර, ගණකාධිකාරීවරයා තුළ - ඔහුගේ අනුශාසක බැරොනස් වොන් මෙක්. අකුරු වලින් පමණක් පවත්වාගෙන ගිය ඔවුන්ගේ අමුතු, එක එක ආකාරයේ සම්බන්ධය, අභෞතික සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධයක්, 1890 දී පමණක් බිඳී යාමකින් අවසන් විය.
ලීසාට පෙර හර්මන්ගේ පෙනුමෙන් දෛවයේ බලය දැනේ; ගණිකාව මිනීවළේ සීතල ගෙන එන අතර කාඩ්පත් තුන පිළිබඳ අශුභ සිතුවිල්ල තරුණයාගේ මනස විෂ කරයි.
ඔහු මහලු කාන්තාව හමුවීමේ දර්ශනයේ, කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරුත්ථාපනය කිරීම් සහ හර්මන්ගේ ඒරියා, කෝපාවිෂ්ට, පුනරාවර්තන ලී ශබ්ද සමඟින්, අවතාරයක් සමඟ ඊළඟ දර්ශනයේදී මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසාගේ බිඳවැටීම, සැබවින්ම ප්‍රකාශනවාදී, බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ දෝංකාරය සමඟ (නමුත් පොහොසත් වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ) ... එවිට ලීසාගේ මරණය පහත දැක්වේ: භයානක අවමංගල්‍ය පසුබිමකට එරෙහිව ඉතා මුදු මොළොක් සානුකම්පික තනුවක් ඇසෙයි. හර්මන්ගේ මරණය ගෞරවාන්විත නොවන නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. The Queen of Spades සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නිර්මාපකයාගේ විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලෙස මහජනයා විසින් වහාම පිළිගනු ලැබීය
මැවීමේ ඉතිහාසය
පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය වහාම Tchaikovsky උනන්දු වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ, මෙම කතාව වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ පරිකල්පනය අත්පත් කර ගත්තේය. හර්මන් කවුන්ටස් සමඟ හමුවීමේ දර්ශනයෙන් චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් උද්යෝගිමත් විය. එහි ගැඹුරු නාට්‍ය රචකයා ග්‍රහණය කර ගත් අතර, ඔපෙරාවක් ලිවීමට දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. ලිවීම ආරම්භ වූයේ 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස්හිදී ය. ඔපෙරා නිර්මාපකයාට අනුව, "පරිත්‍යාගශීලීත්වයෙන් හා ප්‍රීතියෙන්" නිර්මාණය කරන ලද අතර එය ඉතා කෙටි කාලයකින් - දින හතළිස් හතරකින් නිම කරන ලදී. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) වන දින Marinsky රඟහලේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය. 
ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, පුෂ්කින් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: "මගේ" ස්පේඩ්ස් රැජින "විශිෂ්ට විලාසිතාවක් ඇත. ක්‍රීඩකයන් ත්‍රී, හත, ඒස් මත පොන්ට් කරනු ඇත. කතාවේ ජනප්‍රියතාවය විනෝදජනක කුමන්ත්‍රණයෙන් පමණක් නොව, 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග සහ සිරිත් විරිත් යථාර්ථවාදී ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් පැහැදිලි කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ සහෝදරයා වන එම් අයි චයිකොව්ස්කි (1850-1916) විසින් ලියන ලද ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝ හි, පුෂ්කින්ගේ කතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. ලීසා දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකුගේ සිට කවුන්ටස්ගේ ධනවත් මිණිබිරියක් බවට පත් විය. පුෂ්කින්ගේ හර්මන් - සීතල, ගණනය කරන අහංකාරයෙක්, පොහොසත් කිරීම සඳහා වූ එක් පිපාසයකින් පමණක් අල්ලාගෙන, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ පෙනී සිටින්නේ ගිනිමය පරිකල්පනයක් සහ දැඩි ආශාවක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස ය. වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයේ වෙනස සමාජ අසමානතාවයේ තේමාව ඔපෙරාවට හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදජනක ව්‍යාකූලත්වයකින්, එය මුදලේ අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් වූ සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. හර්මන් මේ සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය සඳහා ඇති ආශාව නොපෙනෙන ලෙස ඔහුගේ උමතුව බවට පත් වන අතර, ලීසා කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය යටපත් කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.
සංගීතය
ඔපෙරාව The Queen of Spades යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මනෝවිද්යාත්මක සත්‍යතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා සහ මරණය, යුගයේ පින්තූරවල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්‍යමය වර්ධනයේ ආතතිය සමඟ පුදුමයට පත් වේ. Tchaikovsky ගේ ශෛලියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙහි සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ ප්රකාශනය ලබා ගත්තේය.
වාද්ය වෘන්ද හැඳින්වීම පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ය: ආඛ්‍යානය, ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් සමඟ සම්බන්ධ වීම, නපුරු, පැරණි කවුන්ටස්ගේ රූපය නිරූපණය කිරීම සහ ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරය නිරූපණය කරන උද්යෝගිමත් ගීත රචනය.
පළමු ක්රියාව දීප්තිමත් එදිනෙදා දර්ශනයකින් විවෘත වේ. නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ පිරිමි ළමයින්ගේ සෙල්ලක්කාර පාගමන පසුකාලීන සිදුවීම්වල නාට්‍ය විචිත්‍රවත් ලෙස ආරම්භ කළේය. හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "මම ඇගේ නම දන්නේ නැහැ," දැන් elegiac-tender, දැන් ආවේගශීලී ලෙස කලබල වී, ඔහුගේ හැඟීම්වල සංශුද්ධතාවය සහ ශක්තිය ග්‍රහණය කරයි.
දෙවන පින්තූරය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - එදිනෙදා සහ ආදර ගීතමය. පොලිනා සහ ලීසාගේ "සන්ධ්‍යාව සවස" යන යුගලය සැහැල්ලු දුකකින් වැසී ඇත. පොලිනාගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ලෙස පෙනේ. පින්තූරයේ දෙවන භාගය ලීසාගේ ඇරියෝසෝ සමඟ ආරම්භ වේ "මේ කඳුළු කොහෙන්ද" - හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාවක්, ගැඹුරු හැඟීම්වලින් පිරී ඇත.
Galina Vishnevskaya ගායනා කරයි. "කොහෙන්ද මේ කඳුළු..."
ලීසාගේ ශෝකය උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලබා දෙයි "අනේ, සවන් දෙන්න, රාත්රිය" මෘදු දුක්ඛිත හා උද්යෝගිමත් ඇරියෝසෝ හර්මන් විසින් "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා"
ජෝර්ජි නෙලෙප් - හොඳම හර්මන්, "මට සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" ගායනා කරයි
ගණිකාවගේ පෙනුමෙන් බාධා: සංගීතය ඛේදජනක ස්වරයක් ලබා ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්මයන්, අශුභ වාද්ය වර්ණ දිස්වේ. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ආදරයේ සැහැල්ලු තේමාව තහවුරු කිරීමෙනි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි" ඔහුගේ වංශවත් බව සහ සංයමය ගෙනහැර දක්වයි. ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය සිව්වන දර්ශනය කාංසාවෙන් හා නාට්‍යවලින් පිරී ඇත.
පස්වන දර්ශනය (තෙවන ක්රියාව) ආරම්භයේදී, අවමංගල්‍ය ගායනයේ පසුබිමට සහ කුණාටුවක කෑගැසීමේ පසුබිමට එරෙහිව, හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් ඒකපුද්ගල "සියල්ල එකම සිතුවිලි, එකම බියකරු සිහිනය" පැන නගී. ගණිකාවගේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවයකින් මායාකාරී වේ.
හයවන දර්ශනයේ වාද්ය වෘන්දය හැඳින්වීම විනාශයේ අඳුරු ස්වරයෙන් පින්තාරු කර ඇත. Liza's aria හි පුළුල්, නිදහසේ ගලා යන තනු නිර්මාණය "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි" රුසියානු කල්පවත්නා ගීතවලට සමීප ය; Aria හි දෙවන කොටස "ඉතින් එය ඇත්ත, දුෂ්ටයෙකු සමඟ" බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් සහ කෝපයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් සහ ලීසාගේ ගීතමය යුගලය "ඔව් ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්" පින්තූරයේ එකම දීප්තිමත් කථාංගයයි.
හත්වන දර්ශනය ආරම්භ වන්නේ එදිනෙදා කථාංග වලින් ය: අමුත්තන්ගේ බීම ගීතය, ටොම්ස්කිගේ අශෝභන ගීතය "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (G.R.Derzhavin ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පෙනුමත් සමඟ සංගීතය නොසන්සුන් වේ. "මෙහි යමක් වැරදී ඇත" යන තැතිගන්වනසුලු සුපරීක්ෂාකාරී සෙප්ටරය ක්‍රීඩකයින් ග්‍රහණය කරගත් උද්යෝගය ප්‍රකාශ කරයි. ජයග්‍රහණයේ උද්දීපනය සහ කුරිරු ප්‍රීතිය හර්මන්ගේ ඒරියා හි ඇසෙයි “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාව!". මිය යන මොහොතේ, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරී ඇත, - ආදරයේ වෙව්ලන, මුදු මොළොක් රූපයක් වාද්ය වෘන්දයේ දිස් වේ.
ව්ලැඩිමීර් ඇට්ලන්ටොව් විසින් සිදු කරන ලද "අපේ ජීවිතය යනු කුමක්ද ක්රීඩාවක්" යන ජර්මානු ඇරියා
චයිකොව්ස්කි ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි චරිතවල ක්‍රියාකාරී වාතාවරණය සහ රූප මගින් කෙතරම් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගත්තේද යත් ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන මිනිසුන් ලෙස වටහා ගත්තේය. උණ වේගයෙන් ඔපෙරාවක කටු සටහන් පටිගත කිරීමක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු(සියලු වැඩ දින 44 කින් නිම කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී වාද්ය වෘන්දය අවසන් කරන ලදී.), ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වන ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... මම හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනයට ළඟා වූ විට, මට හර්මන් ගැන කණගාටු වූ අතර මම හදිසියේම බොහෝ සෙයින් අඬන්නට පටන් ගතිමි.<...>හර්මන් මට මේ හෝ ඒ සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ ... ".
පුෂ්කින් සඳහා, හර්මන් යනු එක් ආශාවක් ඇති, සෘජු, ගණනය කිරීම් සහ දැඩි, තම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා තමාගේ සහ අනෙකුත් පුද්ගලයින්ගේ ජීවිත පරදුවට තැබීමට සූදානම් පුද්ගලයෙකි. චයිකොව්ස්කි තුළ, ඔහු අභ්‍යන්තරව බිඳී ඇත, ගැටුම්කාරී හැඟීම් සහ නැඹුරුවාවන් වල දයාවෙන් සිටී, එහි ඛේදජනක නොසැලකිල්ල ඔහුව නොවැළැක්විය හැකි මරණයට ගෙන යයි. ලීසාගේ ප්‍රතිරූපය රැඩිකල් ලෙස නැවත සිතා බැලීමකට ලක් විය: සාමාන්‍ය වර්ණ රහිත පුෂ්කින් ලිසවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් හා උද්යෝගිමත් ස්වභාවයක් බවට පත් වූ අතර, ඇයගේ හැඟීම් වෙනුවෙන් පරාර්ථකාමීව කැප වූ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරාවල පිරිසිදු කාව්‍යමය වශයෙන් උතුම් කාන්තා රූප ගැලරිය ද ඔප්‍රිච්නික් සිට ද ඉන්චාන්ට්‍රස් දක්වා දිගටම කරගෙන ගියේය. අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඉල්ලීම පරිදි, I.A. , නමුත් ක්‍රියාවෙහි සමස්ත රසයට සහ එහි ප්‍රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිතවලට බලපාන්නේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම සහ සංකීර්ණත්වය, අත්දැකීම්වල තියුණු බව සහ තීව්‍රතාවය අනුව, මොවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර බොහෝ ආකාරවලින් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිගේ මනෝවිද්යාත්මක නවකතාවල වීරයන්ට සමාන ය.
හර්මන්ගේ ඇරියා හි තවත් එක් රංගනයක් "අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!" Zurab Anjaparidze ගායනා කරයි. 1965 දී Bolshoi රඟහලේදී පටිගත කරන ලදී.
ඔපෙරා "The Queen of Spades" චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන භූමිකාවන් Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza විසින් සිදු කරන ලදී. වාචික කොටස් Zurab Anjaparidze සහ Tamara Milashkina විසින් සිදු කරන ලදී.
පළමු කොටසශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඔබුකොව් රෝහලේ මනෝචිකිත්සක අංශයේ ඇඳ මත වැතිර සිටින හර්මන් වෙනත් රෝගීන්, වෛද්‍යවරුන්, හෙදියන් විසින් වට කර ඇති අතර, ඔහුව පිස්සුවකට ඇද දැමූ දේ ගැන නැවත නැවතත් සිතයි. මෑත අතීතයේ සිදුවීම් ඔහු ඉදිරියෙහි නොකඩවා වේදනාකාරී දර්ශන මාලාවකින් ගමන් කරයි. යෙලෙට්ස්කි කුමරු සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටි සුන්දර ලීසා කෙරෙහි ඔහුගේ අනපේක්ෂිත උද්යෝගිමත් ආදරය හර්මන් සිහිපත් කරයි. ඔහු සහ ලීසා අතර ඇති පරතරය කුමක්ද සහ ඒකාබද්ධ සතුට සඳහා පදනම් විරහිත බලාපොරොත්තු කෙතරම්ද යන්න හර්මන් තේරුම් ගනී. ක්‍රම ක්‍රමයෙන්, ඔහුට සමාජයේ ස්ථානයක් මෙන්ම තම ආදරණීයයාගේ අතද ගෙන දිය හැක්කේ විශාල කාඩ්පත් ජයග්‍රහණයකින් පමණක් යන අදහසින් ඔහු තුළ කාවැදී ඇත. හර්මන්ට සමච්චල් කරමින් කවුන්ට් ටොම්ස්කි, ලීසාගේ ආච්චි, පැරණි ගණිකාව ගැන ලෞකික කථාවක් පවසන්නේ මේ මොහොතේ ය: අසූ හැවිරිදි කාන්තාව රහසක් තබා ගන්නා බව කියනු ලබන අතර, එයට විසඳුම හර්මන්ගේ සියලු ගැටලු එකවර විසඳිය හැකිය. තරුණ වියේදී, ගණිකාව දුර්ලභ සුන්දරත්වයකින් කැපී පෙනුණි; පැරිසියේදී ඇය සෑම සන්ධ්‍යාවකම කාඩ්පත් සෙල්ලම් කළාය, ඒ නිසා ඇයට ස්පේඩ්ස් රැජින යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි. වරක් වර්සයිල්ස්හිදී, උසාවියේදී, ගණිකාවට ඇගේ සියලු ධනය අහිමි වූ අතර ඇගේ ණය ගෙවීමට නොහැකි විය. ගුප්ත විද්‍යාව පිළිබඳ සුප්‍රසිද්ධ රසඥයා සහ කාන්තා රූපලාවන්‍ය පිළිබඳ රසඥයා වන කවුන්ට් සෙන්ට්-ජර්මේන්, ඇය සමඟ රාත්‍රියක් ගත කිරීම සඳහා ජයග්‍රාහී කාඩ්පත් තුනක රහස හෙළි කිරීමට ගණිකාවට ඉදිරිපත් විය. ආපසු ගෙවීමට ඇති පෙළඹවීමට එරෙහි වීමට නොහැකි වූ අතර, ගණිකාව ශාන්ත ජර්මේන් වෙත භාර වූ අතර, ඔහු පැවසූ රහසේ උපකාරයෙන් ඇගේ සියලු පාඩු ආපසු ලබා දුන්නාය. පුරාවෘත්තයට අනුව, කවුන්ටස් රහස ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාටත් පසුව ඇගේ තරුණ පෙම්වතාටත් ලබා දුන් බවයි. ඉන්පසු ශාන්ත ජර්මේන්ගේ අවතාරය ඇයට පෙනී සිටි අතර තුන්වැන්නෙකු ඇය වෙත පැමිණෙන බවත්, රහසේ හිමිකරු වීමට ආශාවෙන් සිටින බවත්, ඇය මෙම තුන්වැන්නා අතින් මිය යන බවත් පුරෝකථනය කළේය. ටොම්ස්කි, චෙකලින්ස්කි සහ සූරින් විහිළුවට යෝජනා කරන්නේ ජර්මානුවන් අනාවැකි පළ කළ "තෙවන" බවට පත්වන බවත්, අභිරහසට පිළිතුර ඉගෙන ගත් පසු, එකවරම මුදල් සහ තම ආදරණීයයා සමඟ විවාහ වීමට අවස්ථාව ලැබෙන බවත්ය. වැඩි වැඩියෙන් නව දර්ශන හර්මන්ගේ අසනීප මනසට පැමිණේ: මෙහිදී ඔහු ලීසාගේ හදවත දිනා ගන්නා බවට තමාටම පොරොන්දු වේ; දැන් ලීසා දැනටමත් ඔහුගේ අතේ. ඉතිරිව ඇත්තේ ඉතා ස්වල්පයකි - කාඩ්පත් තුනේ රහස සොයා ගැනීමට. හර්මන් බෝලයක් ගැන සිහින දකියි, මෙම පන්දුවේ අමුත්තන් ඔහුව රෝහලේ සිටින සියල්ලන්ම වේ. ඔහුගේ සමාජශීලී මිතුරන් ඔහුව නපුරු ක්‍රීඩාවකට ඇද දමයි: හර්මන් ලීසා සහ කවුන්ටස් අතරට දිව යයි.
දෙවන කොටස
හර්මන්ගේ මතකයන් වඩාත් දීප්තිමත් වේ. ඔහු ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිවසේ සිටිනු දකියි: රාත්‍රියේ ඔහුව රහසිගතව හමුවීමට ලීසා එකඟ විය. නමුත් ඔහුම පැරණි අනියම් බිරිඳ එනතුරු බලා සිටී - කාඩ්පත් තුනේ අභිරහස විසඳීමට ගණකාධිකාරීවරයා ලබා ගැනීමට ඔහු අදහස් කරයි. ලීසා එකඟ වූ ස්ථානයට පැමිණේ, නමුත් ගණකාධිකාරීවරයාගේ පෙනුමෙන් රැස්වීම ව්‍යර්ථ වේ. ඇය, සුපුරුදු පරිදි, සෑම දෙයක් ගැනම නොසතුටින් සිටී; සදාකාලික සගයන් - තනිකම සහ ආශාව - ඇගේ රාත්‍රියට බරයි. ගණිකාව ඇගේ තරුණ කාලය සිහිපත් කරයි; හර්මන් හදිසියේම අතීතයේ සිට අවතාරයක් මෙන් ඇයට පෙනී සිටියේය. කාඩ්පත් තුනේ රහස ඔහුට හෙළි කරන ලෙස හර්මන් ගණිකාවගෙන් අයැද සිටින අතර, ඇය හදිසියේම තේරුම් ගනී: මෙය ඇගේ ඝාතකයා වීමට නියමිත තුන්වන තැනැත්තා ය. කවුන්ටස් මිය යන්නේ රහස ඇය සමඟ සොහොනට රැගෙන යමිනි. හර්මන් සිටින්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙනි. ගණිකාවගේ අවමංගල්‍යයේ මතකයන් ඔහු හොල්මන් කරයි, ඇගේ අවතාරය ඔහුට ආදරණීය කාඩ්පත් තුනක් ලබා දෙන බව පෙනේ: තුන, හත, ඒස්. ලීසා මෝහයෙන් පෙළෙන හර්මන්ගේ ඇඳෙන් ඉවත් නොවේ. ඔහු ඇයට ආදරය කරන බවත් ගණිකාවගේ මරණයට හේතුව ඔහු නොවන බවත් විශ්වාස කිරීමට ඇයට අවශ්‍යයි. හර්මන් නරක අතට හැරෙමින් තිබේ: රෝහල් වාට්ටුව සහ මුළු ලෝකයම ඔහුට සූදු නිවසක් ලෙස පෙනේ. ඔහුගේ රෝගී පරිකල්පනයේ කාඩ්පත් තුනක රහස සන්තකයේ තබා ගත් ඔහු නිර්භීතව ඔට්ටු අල්ලයි. ජයග්‍රහණ තුනක්, ජයග්‍රහණ හතක් දෙවරක්: දැන් හර්මන් ඉතා පොහොසත් ය. ඔහු තුන්වන ඔට්ටුවක් - ඒස් එකක් මත - නමුත් සීට්ටුවක් වෙනුවට, ඔහුගේ අතේ ස්පේඩ් රැජිනක් ඇත, එහි ඔහු දකින්නේ ඔහුගේ කෑදරකම නිසා මියගිය ගණිකාවයි. හර්මන්ගේ මනස ග්‍රහණය වී ඇත. මෙතැන් සිට, ඔහුගේ පිස්සුව තුළ, ඔහු නැවත නැවතත් නිරයේ සියලු කවයන් හරහා යාමට දෛවෝපගත වේ, එහි කතුවරයා සහ ගොදුර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුම බවට පත් විය.
ලෙව් ඩොඩින්
මුද්‍රණය කරන්න
"ස්පේඩ්ස් රැජින"... ඔපෙරා ක්‍රියා 3 කින්, දර්ශන 7 කින්.
P.I.Tchaikovsky ගේ සහභාගීත්වය ඇතිව M.I.Tchaikovsky විසින් Libretto විසින් A.S. Pushkin විසින් එකම නමේ කතාව මත පදනම්ව.
මෙම ක්රියාව 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිදු වේ.
චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්:
ජර්මානු - නිකොලායි චෙරෙපනොව්,
යුක්රේනයේ ගෞරවනීය කලාකරුවා
ලීසා - එලේනා බැරිෂෙවා, ජාත්‍යන්තර තරඟයේ සම්මානලාභිනිය
ගණිකාව - වැලන්ටිනා පොනොමරේවා
කවුන්ට් ටොම්ස්කි - ව්ලැඩිමීර් Avtomonov
යෙලෙට්ස්කි කුමරු - ලියොනිඩ් සැවිරියුකින්,
- නිකොලායි ලියොනොව්
චෙකලින්ස්කි - ව්ලැඩිමීර් මිංගලෙව්
සූරින් - නිකොලායි ලොකොව්,
- ව්ලැඩිමීර් ඩුමෙන්කෝ
Narumov - Evgeny Alyoshin
කළමනාකරු - යූරි ෂලෙව්
Polina - Natalia Semyonova, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවා,
- වෙරෝනිකා සිරොට්ස්කායා
මාෂා - එලේනා යුනීවා
- Alevtina Egunova
පැති සංදර්ශනයේ චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්:
Prilepa - ඇනා දේව්කිනා
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය කලාකරුවා
- වෙරෝනිකා සිරොට්ස්කායා
Zlatogor - ව්ලැඩිමීර් Avtomonov
පනත I
දර්ශනය 1.
සනී ගිම්හාන උද්යානය. සෞභාග්‍යයේ සහ ප්‍රීතියේ වාතාවරණයක් තුළ, නගරවාසීන්, ළමයින්, නැනීවරුන් සහ ආණ්ඩුකාරවරුන් සමඟ ඇවිද යති. සූරීන් සහ චෙකාලින්ස්කි යන නිලධාරීන් ඔවුන්ගේ මිතුරා ජර්මානු ජාතිකයාගේ අමුතු හැසිරීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ හැඟීම් බෙදා ගනී. ඔහු මුළු රාත්‍රියම සූදු නිවසක ගත කරයි, නමුත් ඔහුගේ වාසනාව උරගා බැලීමට පවා උත්සාහ නොකරයි. වැඩි කල් නොගොස් හර්මන් කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ පෙනී සිටියේය. හර්මන් ඔහුගේ ආත්මය ඔහුට විවෘත කරයි: ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ නම නොදන්නා නමුත් ඔහු දැඩි ලෙස ආදරය කරයි. නිලධාරීන්ගේ සමාගමට සම්බන්ධ වූ යෙලෙට්ස්කි කුමරු ළඟදීම එළඹෙන විවාහය ගැන කතා කරයි: "දීප්තිමත් දේවදූතයා ඔහුගේ ඉරණම මගේ ඉරණම සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට එකඟ විය!" හර්මන්, භීතියට පත් වූ අතර, කුමාරයාගේ මනාලිය ඔහුගේ ආශාවේ පරමාර්ථය බව, කවුන්ටස් ඇගේ මිණිබිරිය වන ලීසා සමඟ ඇවිද යන විට දැන ගනී.
අවාසනාවන්ත හර්මන්ගේ දැවෙන බැල්මෙන් මෝහනයට පත් වූ කාන්තාවන් දෙදෙනාම දැඩි පෙරනිමිතිවලින් අල්ලා ගනු ලැබේ. මේ අතර, ටොම්ස්කි ප්‍රේක්ෂකයන්ට ලෞකික කථාවක් පවසයි, මොස්කව් තරුණ "සිංහයෙකු" වූ, ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ සහ "එක් රැස්වීමක වියදමින්", සෑම විටම ජයග්‍රාහී කාඩ්පත් තුනක මාරාන්තික රහස ඉගෙනගෙන, ඇයව ජයගත් ගණිකාව පිළිබඳ ලෞකික කතාවකි. ඉරණම: "ඇය එම කාඩ්පත් තම ස්වාමිපුරුෂයාට නම් කළ බැවින්, තවත් වරෙක කඩවසම් තරුණයා ඒවා හඳුනා ගත් නමුත්, එදිනම රාත්‍රියේ, එක් අයෙකු පමණක් ඉතිරි වූ අතර, අවතාරයක් ඇය වෙත දර්ශනය වී තර්ජනය කරමින් මෙසේ පැවසීය: "ඔබට මාරාන්තික පහරක් ලැබෙනු ඇත තුන්වැන්නා, දැඩි ආශාවකින්, දැඩි ලෙස ආදරය කරන, ඔබෙන් කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක්, කාඩ්පත් තුනක් බලහත්කාරයෙන් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙනු ඇත! "හර්මන් විශේෂ ආතතියකින් කතාවට සවන් දෙයි. සූරින් සහ චෙකලින්ස්කි ඔහුට විහිළු කරන අතර එය සොයා ගැනීමට ඉදිරිපත් වෙති. මහලු කාන්තාවගෙන් කාඩ්පත්වල රහස, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ආරම්භ වේ, උද්යානය හිස් ය, අඩු බලයක් නැත: "නෑ කුමාරයා! මම ජීවත්ව සිටින තාක් කල්, මම එය ඔබට නොදෙන්නෙමි, කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මම එය රැගෙන යන්නෙමි! ”ඔහු කෑගසයි.
දර්ශනය 2.
සවස් වන විට, ගැහැණු ළමයින් ලීසාගේ කාමරයේ සංගීතය වාදනය කරයි, කුමාරයා, ගැහැණු ළමයා සමඟ විවාහ ගිවිස ගැනීම නොතකා, දුකෙන් සිටින අයව සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරයි. හුදෙකලාව, ඇය රාත්‍රියට ඇගේ රහස හෙළි කරයි: "මගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ බලයේ ඇත!" - ඇය අද්භූත ආගන්තුකයෙකුට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි, ඇයගේ දෑස් තුළ ඇය "දැවෙන ආශාවේ ගින්න" කියවා ඇත. හදිසියේම, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටින අතර, ඔහු මේ ජීවිතය හැර යාමට පෙර ඇය වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ උද්යෝගිමත් පැහැදිලි කිරීම ලීසාව ආකර්ෂණය කරයි. අවදි වූ ගණිකාවගේ තට්ටු කිරීම ඔහුට බාධා කරයි. තිරය පිටුපස සැඟවී සිටින හර්මන්, මරණයේ භයානක අවතාරයක් ඔහුගේ මුහුණේ මනඃකල්පිත කරන මහලු කාන්තාවගේ දර්ශනයෙන් උද්යෝගිමත් වේ. ඇගේ හැඟීම් තවදුරටත් සැඟවීමට නොහැකි වූ ලීසා හර්මන්ගේ බලයට යටත් වේ.
පනත II
දර්ශනය 1.
ධනවත් අගනුවර ප්‍රභූවරයෙකුගේ නිවසක බෝලයක් තිබේ. ලීසාගේ සීතල බව ගැන තැතිගත් යෙලෙට්ස්කි, ඔහුගේ ආදරයේ දැවැන්ත බව ඇයට සහතික කරයි. වෙස්මුහුණු පැළඳ සිටින චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් හර්මන්ට සමච්චල් කරමින් ඔහුට රහසින් මෙසේ කියති: "ඔබ දැඩි ලෙස ආදරය කරන, ඇගේ කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින්, කාඩ්පත් තුනකින් ඉගෙන ගැනීමට පැමිණෙන තුන්වැන්නා ඔබ නොවේද?" හර්මන් සතුටුයි, ඔවුන්ගේ වචන ඔහුගේ පරිකල්පනය අවුස්සයි. "එඬේරාගේ අවංකභාවය" සංදර්ශනය අවසානයේ ඔහු කවුන්ටස් වෙත දිව යයි. ලීසා ඔහුගේ කාමරයට යන කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයේ යතුරු ඔහුට දුන් විට, හර්මන් එය පෙර නිමිත්තක් ලෙස ගනී. අද රාත්‍රියේ ඔහු කාඩ්පත් තුනේ රහස ඉගෙන ගනී - ලීසාගේ අත අල්ලා ගන්නා ආකාරය.
දර්ශනය 2.
හර්මන් කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරයට රිංගයි. ඔහු "යම් රහසිගත බලයකින්" සම්බන්ධ වී සිටින මොස්කව් සුන්දරත්වයේ ප්‍රතිමූර්තිය දෙස බියෙන් බලා සිටියි. මෙන්න ඇය, ඇගේ එල්ලුම්කරුවන් සමඟ. කවුන්ටස් අසතුටින් සිටී, ඇය වර්තමාන පුරුදු හා සිරිත් විරිත් වලට කැමති නැත, ඇය ආශාවෙන් අතීතය සිහිපත් කර හාන්සි පුටුවක නිදා ගනී. හදිසියේම, හර්මන් ඇය ඉදිරියෙහි පෙනී සිටිමින්, කාඩ්පත් තුනේ රහස හෙළි කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය: "ඔබට මුළු ජීවිතයම සතුටක් ලබා ගත හැකි අතර, එය ඔබට කිසිවක් වැය නොවනු ඇත!" නමුත් බියෙන් හිරිවැටුණු ගණිකාව නිශ්චලව සිටියි. තුවක්කුවක තර්ජනය හමුවේ ඇය සිය ආත්මය අත්හරියි. "ඇය මැරිලා, මම රහස ඉගෙනගෙන නැහැ," උමතුවට ආසන්නව සිටින හර්මන්, පැමිණි ලීසාගේ නින්දාවන්ට ප්‍රතිචාර වශයෙන් විලාප තබයි.
පනත III
දර්ශනය 1.
බැරැක්කයේ හර්මන්. ඔහුට සමාව දුන් ලීසාගේ ලිපියක් ඔහු කියවයි, එහිදී ඇය ඔහු සමඟ බැම්ම මත හමුවීමක් කරයි. මහලු කාන්තාවගේ අවමංගල්‍යයේ පින්තූර පරිකල්පනය තුළ පැන නගී, අවමංගල්‍ය ගායනය ඇසෙයි. සුදු සුසාන ආවරණයක සිටින ගණිකාවගේ අවතාරය විකාශනය කරයි: "ලීසා බේරා ගන්න, ඇයව විවාහ කර ගන්න, එවිට කාඩ්පත් තුනක් පේළියකින් ජය ගනී. මතක තබා ගන්න! තුනක්! හතක්! ඒස්!" "තුන ... හත ... ඒස් ..." - හර්මන් අක්ෂර වින්යාසයක් ලෙස පුනරුච්චාරණය කරයි.
දර්ශනය 2.
ලීසා කනව්කා අසල බැම්ම මත හර්මන් එනතුරු බලා සිටී. ඇය සැකයෙන් ඉරා ඇත: "අනේ, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි," ඇය බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් කෑගසයි. ඔරලෝසුව මධ්‍යම රාත්රිය වන විට සහ ලීසාට අවසානයේ ඇගේ පෙම්වතා කෙරෙහි විශ්වාසය නැති වූ මොහොතේ ඔහු පෙනී සිටියි. නමුත් ලීසාගෙන් පසු ආදරයේ වචන මුලින් පුනරුච්චාරණය කරන හර්මන් දැනටමත් වෙනත් අදහසක් සමඟ උමතු වී ඇත. ඔහු පසුපස සූදු නිවසට ඉක්මන් වන ලෙස ගැහැණු ළමයා පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කරමින් ඔහු කෑගසමින් පලා යයි. සිදු වූ දෙයෙහි නොවැළැක්විය හැකි බව වටහා ගත් දැරිය ගඟට දිව යයි.
දර්ශනය 3.
ක්‍රීඩකයෝ කාඩ් මේසයේ විනෝද වෙති. ටොම්ස්කි සෙල්ලක්කාර ගීතයකින් ඔවුන්ව සතුටු කරයි. ක්රීඩාව අතරතුර, කලබල වූ හර්මන් පෙනී සිටියි. ලොකු ඔට්ටු අල්ලලා පිට පිට දෙපාරක් දිනනවා. "යක්ෂයා ඔබ සමඟ එකවර සෙල්ලම් කරයි," - පැමිණ සිටි අය කෑගසති. ක්රීඩාව දිගටම පවතී. මෙවර එලෙට්ස්කි කුමරු හර්මන්ට විරුද්ධයි. ඒ වගේම Win-win ace එකක් වෙනුවට ඔහු අතේ තියාගෙන ඉන්නේ spades රැජිනක්. හර්මන් සිතියමේ මියගිය මහලු කාන්තාවකගේ ලක්ෂණ දකී: "අපරාදේ! ඔයාට මොනවද ඕනේ! මගේ ජීවිතය? ගන්න, ගන්න!" ඔහුට පිහියෙන් ඇන ඇත. ලිසාගේ රූපය පැහැදිලි සිහිය තුළ දිස්වේ: "අලංකාරය! දේවතාවිය! දේවදූතයා!" මෙම වචන සමඟ හර්මන් මිය යයි.
ඔපෙරාව චයිකොව්ස්කි වෙත ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් පත් කරන ලදී. මෙම කුමන්ත්රණය I.A. Vsevolozhsky විසින් යෝජනා කරන ලදී. කළමනාකරණය සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භය 1887/88 දක්වා දිව යයි. මුලදී, Ch. ප්රතික්ෂේප කළ අතර, 1889 දී පමණක් මෙම විෂය මත පදනම්ව ඔපෙරාවක් ලිවීමට තීරණය කළේය. 1889 අවසානයේ අධිරාජ්‍ය සිනමාහල් අධ්යක්ෂ මණ්ඩලයේ පැවති රැස්වීමකදී, තිර රචනය, ඔපෙරා වේදිකාවල පිරිසැලසුම, වේදිකාගත අවස්ථා සහ රංගනයේ අංග සාකච්ඡා කරන ලදී. ඔපෙරා ජනවාරි 19/31 සිට කටු සටහන් වලින් රචනා කරන ලදී. ෆ්ලෝරන්ස් හි මාර්තු 3/15 දක්වා. ජූලි - දෙසැ. 1890 Ch. ලකුණු වලට, සාහිත්‍ය පෙළට, ප්‍රකාශනවලට සහ වාචික කොටස් වලට බොහෝ වෙනස්කම් හඳුන්වා දුන්නේය. එන්.එන්.ෆිග්නර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, 7 වන කාඩ්පත් වලින් හර්මන්ගේ ඇරියා අනුවාද දෙකක් ද නිර්මාණය කරන ලදී. (විවිධ නාද). මෙම සියලු වෙනස්කම් 1 වන සහ 2 වන සංස්කරණයේ පියානෝව, සටහන්, විවිධ ඇතුළත් කිරීම් සමඟ ගායනා කිරීමේ විධිවිධානයේ සෝදුපත් කියවීම් වල සටහන් වේ.
කටු සටහන් නිර්මාණය කිරීමේදී, Ch. ලිබ්‍රෙටෝව ක්‍රියාකාරීව නැවත සකස් කළේය. ඔහු පෙළ සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කළේය, වේදිකා දිශාවන් හඳුන්වා දුන්නේය, කෙටි යෙදුම් කළේය, යෙලෙට්ස්කිගේ ඒරියා, ලීසාගේ ඒරියා, ගායන "එන්න, මෂෙන්කාගේ ආලෝකය" සඳහා ඔහුගේම පෙළ රචනා කළේය. ලිබ්‍රෙටෝ බටියුෂ්කොව් (පොලිනාගේ ආදර කතාවේ), වීඒ ෂුකොව්ස්කි (පොලිනා සහ ලීසාගේ යුගලයේ), ජීආර් ඩර්ෂාවින් (අවසාන දර්ශනයේ), පීඑම් කරබනොව් (අන්තර්ගතයේ) පද භාවිතා කරයි.
පැරණි ප්‍රංශ ගීතයක් වන "Vive Henri IV" ගණකාධිකාරීවරයාගේ නිදන කාමරයේ දර්ශනයේ භාවිතා වේ. එම දර්ශනයේදීම, නොවැදගත් වෙනස්කම් සහිතව, A. Gretri ගේ ඔපෙරා "Richard the Lionheart" වෙතින් Loretta's aria හි ආරම්භය ණයට ගෙන ඇත. අවසාන දර්ශනයේදී, I.A.Kozlovsky විසින් රචිත "Thunder of Victory, Hear Out" ගීතයේ (polonaise) දෙවන භාගය භාවිතා වේ. ඔපෙරාවේ වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර, චයිකොව්ස්කි මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණු අතර, ඔහු A.K. Glazunov වෙත ලිපියක් යවමින් පිළිගත්තේය: "මම සොහොනට යන මාර්ගයේ ඉතා අද්භූත වේදිකාවක් හරහා යමි. මා තුළ යමක් සිදුවෙමින් පවතී, මට තේරුම්ගත නොහැකිය. ජීවිතයේ තෙහෙට්ටුව, යම් ආකාරයක බලාපොරොත්තු සුන්වීමක්: සමහර විට උමතු ආශාවක්, නමුත් ජීවිතයට ආදරයේ නව රැල්ලක් පිළිබඳ දුරදක්නාකමක් ඇති ගැඹුරේ එකක් නොවේ, නමුත් බලාපොරොත්තු රහිත, අවසාන දෙයක් ... ඒ සමඟම, ලිවීමට ඇති ආශාව භයානක ය ... එක් අතකින්, එය මගේ ගීතය දැනටමත් ගායනා කර ඇති බව මට හැඟෙන අතර අනෙක් පැත්තෙන් - එකම ජීවිතයක් හෝ ඊටත් වඩා හොඳ නව ගීතයක් ඇදගෙන යාමට ඇති නොවැළැක්විය හැකි ආශාවකි " ...
සියලුම අදහස් (වාරණය කරන ලද සහ, හැකි නම්, සාක්ෂරතාව) සලකා බලනු ලබන්නේ, පළමුව පැමිණෙන අයට, පළමුව සේවය කරන පදනම මත, සැලකිල්ලට ගෙන වෙබ් අඩවියේ පවා ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. ඉතින් ඔබට ඉහත කරුණු ගැන කීමට යමක් ඇත්නම් -
ඔපෙරා ක්‍රියා තුනකින් සහ දර්ශන හතකින්; A. S. Pushkin විසින් රචිත එම නමේ කතාව පදනම් කරගෙන M. I. Tchaikovsky විසින් ලියන ලද libretto. පළමු නිෂ්පාදනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි රඟහල, දෙසැම්බර් 19, 1890.
චරිත:
හර්මන් (ටෙනෝර්), කවුන්ට් ටොම්ස්කි (බැරිටෝන්), එලෙට්ස්කි කුමරු (බැරිටෝන්), චෙකාලින්ස්කි (ටෙනෝර්), සූරින් (බාස්), චැප්ලිට්ස්කි (ටෙනෝර්), නරුකොව් (බාස්), කවුන්ටස් (මෙසෝ-සොප්‍රානෝ), ලීසා (සොප්‍රානෝ), පොලිනා (contralto), governess (mezzo-soprano), Masha (soprano), අණ දෙන පිරිමි ළමයා (ගායනය නොමැතිව). පැති සංදර්ශනයේ චරිත: ප්‍රිලේපා (සොප්‍රානෝ), මිලොව්සෝර් (පොලිනා), ස්ලැටෝගෝර් (කවුන්ට් ටොම්ස්කි). හෙදියන්, පාලකයන්, හෙදියන්, ඇවිදින්නන්, අමුත්තන්, ළමයින්, ක්‍රීඩකයින්.
මෙම ක්රියාව 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිදු වේ.
පළමු ක්රියාව. සීන් එක
වසන්තයේ ගිම්හාන වත්ත. චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් යන නිලධාරීන් දෙදෙනෙක් තම මිතුරා වන ජර්මානු ජාතිකයාගේ ඉරණම ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටිති, ඔහු ඉතා දුප්පත් බැවින් ඔහුම සෙල්ලම් නොකළද සෑම සවසකම සූදු නිවාසවලට පැමිණේ. හර්මන් කවුන්ට් ටොම්ස්කි සමඟ පෙනී සිටින අතර, ඔහුගේ අමුතු හැසිරීමට හේතුව ගැන ඔහු කියයි: ඔහු ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ, ආගන්තුකයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර, ඇයව විවාහ කර ගැනීම සඳහා විශාල මුදලක් දිනා ගැනීමට අවශ්‍ය වේ ("මම නොදනිමි. ඇගේ නම දන්නේ නැහැ"). චෙකාලින්ස්කි සහ සූරින් එළඹෙන විවාහ මංගල්‍යයට යෙලෙට්ස්කි කුමරුට සුබ පතති. හර්මන් ආදරය කරන ගැහැණු ළමයා සමඟ මහලු ගණිකාවක් වත්ත හරහා ගමන් කරයි. මේ කුමාරයාගේ මනාලිය බව දැනගත් හර්මන් දැඩි ලෙස කම්පනයට පත් වේ. ඔහුගේ පෙනුමෙන් කාන්තාවන් බියට පත් වේ ("මම බයයි" quintet). ටොම්ස්කි පවසන්නේ පැරිසියේදී වරක් ඇගේ මුළු ධනයම අහිමි වූ මහලු ගණිකාවකගේ කතාවයි. එවිට Comte Saint-Germain ඇයට ජයග්‍රාහී කාඩ්පත් තුනක් පෙන්වීය. නිලධාරීන් සිනාසෙමින්, හර්මන්ට ඔහුගේ වාසනාව අත්හදා බලන ලෙස උපදෙස් දෙයි. ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ආරම්භ වේ. හර්මන් තම ආදරය වෙනුවෙන් සටන් කිරීමට පොරොන්දු වෙයි.
දර්ශන දෙක
ලීසාගේ කාමරය. ඇය ඇගේ මිතුරිය Polina ("සවස දැනටමත්") සමඟ ගායනා කරයි. තනිවම, ලීසා ඇගේ හැඟීම් හෙළි කරයි: කුමාරයා ඇයට ආදරය කරයි, නමුත් උයනේ සිටින ආගන්තුකයාගේ ගිනිමය බැල්ම ඇයට අමතක කළ නොහැක ("මේ කඳුළු කොහෙන්ද?"; "ඔහ්, සවන් දෙන්න, රාත්රිය"). ඇගේ ඇමතුම ඇසුනාක් මෙන්, හර්මන් බැල්කනියේ පෙනී සිටියි. ඔහු සියදිවි නසා ගන්නා බවට තර්ජනය කරයි, මන්ද ලීසා තවත් කෙනෙකුට පොරොන්දු වී ඇත, නමුත් ඔහු පමණක් ඇයට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරයි ("ස්වර්ගීය සත්වයාට සමාව දෙන්න"). ගණිකාව ඇතුළු වන අතර ගැහැණු ළමයා තම පෙම්වතා සඟවයි. හර්මන්, උමතු දර්ශනයක් මෙන්, කාඩ්පත් තුනක් හොල්මන් කිරීමට පටන් ගනී. නමුත් ලීසා සමඟ තනි වූ විට, ඔහු සතුටු වන්නේ ඇය සමඟ පමණක් බව ඔහුට හැඟේ.
දෙවන ක්රියාව. සීන් එක
ධනවත් ප්‍රභූවරයෙකුගේ නිවසේ වෙස් මුහුණු බෝලයක්. යෙලෙට්ස්කි ලීසාට ඔහුගේ ආදරය සහතික කරයි ("මම ඔබට ආදරෙයි"). කාඩ්පත් තුනක් පිළිබඳ අදහස හර්මන් හොල්මන් කරයි. සංගීත අතුරුමුහුණත-එඬේර ආරම්භය ("මගේ ආදරණීය මිතුරා"). එය අවසන් වූ පසු, ලීසා හර්මන්ට ඇගේ කාමරයට ඇතුළු විය හැකි රහස් දොරක යතුර ලබා දෙයි.
දර්ශන දෙක
කවුන්ටස්ගේ නිදන කාමරය. රෑ. ඇඳ අසල ඇගේ තරුණ අවධියේ ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ ඇඳුමෙන් සැරසී සිටින ඡායාරූපයකි. හර්මන් ප්‍රවේශමෙන් ඇතුල් වේ. නිරය තර්ජනය කළත් මහලු කාන්තාවගෙන් රහස උදුරා ගැනීමට ඔහු දිවුරුම් දෙයි. අඩි සද්ද ඇහෙනවා, හර්මන් හැංගෙනවා. සේවකයන් ඇතුළු කරන්න, පසුව ඇඳට සූදානම් වෙමින් සිටින ගණිකාව. සේවකයින් යැවීමෙන් පසු, ගණිකාව හාන්සි පුටුවක නිදා ගනී. හදිසියේම, හර්මන් ඇය ඉදිරිපිට පෙනී සිටියි ("කලබල නොවන්න! දෙවියන් වෙනුවෙන්, කලබල නොවන්න!"). කාඩ්පත් තුනක් නම් කරන ලෙස ඔහු ඇයට දණින් වැටී අයැද සිටී. කවුන්ටස්, පුටුවෙන් නැඟිට, නිහඬය. එවිට හර්මන් ඇයට පිස්තෝලයක් පෙන්වයි. මහලු කාන්තාව වැටේ. ඇය මිය ගොස් ඇති බව හර්මන්ට ඒත්තු ගියේය.
තුන්වන ක්රියාව. සීන් එක
බැරැක්කයේ හර්මන්ගේ කාමරය. තමා ඔහුට සමාව දීමට සූදානම් බව ලීසා ඔහුට ලිවීය. නමුත් හර්මන්ගේ මනස වෙනත් දෙයක යෙදී සිටී. ඔහු ගණිකාවගේ අවමංගල්‍යය සිහිපත් කරයි (“සියලුම සිතුවිලි, එකම බියකරු සිහිනය”). ඇගේ අවතාරය ඔහු ඉදිරියෙහි පෙනී සිටියි: ලීසාට ඇති ආදරය නිසා ඇය ඔහුට මැජික් කාඩ්පත් තුනක් කියයි: තුන, හත, ඒස්.
දර්ශන දෙක
ශීත ඇළ ඉවුරේ ලීසා හර්මන් එනතුරු බලා සිටී ("ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි"). ඔහුගේ වචන වලින්, ඔහු ගණිකාවගේ මරණයට වැරදිකරු බවත්, ඔහු උමතු බවත් ඇය තේරුම් ගනී. ලීසාට ඔහුව රැගෙන යාමට අවශ්‍යයි, නමුත් ඔහු ඇයව තල්ලු කර පලා යයි ("අනේ ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්"). ලීසා ගඟට විසි කරයි.
දර්ශන තුන
සූදු නිවස. හර්මන් ජයග්රහණය ජය ගනී ("අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!"). මහලු කාන්තාව නිවැරදියි: කාඩ්පත් සැබවින්ම ඉන්ද්රජාලිකයි. නමුත් සතුට හර්මන්ව පාවා දෙයි: යෙලෙට්ස්කි කුමරු ඔහු සමඟ ක්‍රීඩාවට පිවිසෙයි. හර්මන් කාඩ්පත හෙළි කරයි: ස්පේඩ් රැජින. ක්රීඩාව නැති වී ඇත, ගණිකාවගේ අවතාරය මේසයේ වාඩි වී සිටී. භීතියෙන්, හර්මන් තමාටම පිහියෙන් ඇනගෙන මිය යයි, ලීසාගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටියේය.
G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanîi)
ද ලේඩි ඔෆ් පීක් - ඔපෙරා පී. චයිකොව්ස්කි විසින් ක්‍රියා 3 කින් (කි. 7), ලිබ්‍රෙටෝ එම්. චයිකොව්ස්කි විසින් ඒ. පුෂ්කින් විසින් රචිත එම නමේ කතාව මත පදනම් වේ. පළමු නිෂ්පාදනවල මංගල දර්ශනය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, මැරින්ස්කි රඟහල, 1890 දෙසැම්බර් 7, E. Napravnik ගේ යෂ්ටිය යටතේ; කියෙව්, 1890 දෙසැම්බර් 19, I. Pribik ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ; මොස්කව්, බොල්ෂෝයි රඟහල, නොවැම්බර් 4, 1891, I. Altani ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ.
ස්පේඩ්ස් රැජින පිළිබඳ අදහස Tchaikovsky වෙත පැමිණියේ 1889 දී ඔහුගේ සහෝදරයා වන Modest විසින් රචනා කරන ලද N. Klenovsky සංගීත නිර්මාපකයෙකු සඳහා රචනා කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ හි පළමු සිතුවම් පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පසුව, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා එය සම්පූර්ණ නොකළේය. කාර්යය. අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්යක්ෂ I. Vsevolozhsky (දෙසැම්බර් 1889) සමඟ පැවති රැස්වීමකදී, ඇලෙක්සැන්ඩර් යුගය වෙනුවට, ක්රියාව කැතරින් වෙත මාරු කරන බව තීරණය විය. ඒ සමගම, බෝල දර්ශනයේ වෙනස්කම් සිදු කරන ලද අතර ශීත ඇලෙහි දර්ශනය ගෙනහැර දැක්වීය. ඔපෙරාවේ වැඩ කටයුතු එතරම් තීව්‍රතාවයකින් වර්ධනය වූ අතර ලිබ්‍රෙටිස්ට් වාදකයාට නිර්මාපකයෙකු සමඟ සම්බන්ධ වීමට නොහැකි වූ අතර, අවස්ථා ගණනාවකදී පියොටර් ඉලිච් විසින්ම පෙළ නිර්මාණය කළේය (2 වන කාණ්ඩයේ නැටුම් ගීතය, 3 වන ගායනය, යෙලෙට්ස්කිගේ ඒරියා "මම ආදරෙයි. ඔබ", 6 වන කාමරයේ ලීසාගේ ඇරියස්, ආදිය). Tchaikovsky 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු දක්වා ෆ්ලෝරන්ස් හි රචනා කරන ලදී. සංගීතය දළ වශයෙන් දින 44 කින් ලියා ඇත; ජුනි මස මුල වන විට ලකුණු ද සම්පූර්ණ විය. මුළු ඔපෙරාවම මාස පහකට අඩු කාලයකදී සිදු විය!
ස්පේඩ්ස් රැජින යනු චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව වන අතර එය ඔහුගේ ඉහළම ජයග්‍රහණ සාරාංශ කරන කෘතියකි. එය පුෂ්කින්ගේ කතාවෙන් සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වන්නේ කුමන්ත්‍රණයේ පමණක් නොව, චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී, වීරයන්ගේ සමාජ තත්වය තුළ ය. කතාවේ, කවුන්ටස්ගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයා වන ලීසා සහ ඉංජිනේරු නිලධාරි හර්මන් (පුෂ්කින්ට මෙම වාසගම ඇත, එය අක්ෂර වින්‍යාසය එසේ ය) යන දෙදෙනාම සමාජ ඉණිමඟේ එකම පඩිපෙළක සිටිති; ඔපෙරාවේ ලීසා කවුන්ටස්ගේ මිනිබිරිය සහ උරුමක්කාරියයි. පුෂ්කින් හර්මන් ධන උමතුවෙන් උමතු වූ අභිලාෂකාමී මිනිසෙකි; ඔහුට ලීසා යනු ධනය සඳහා මාධ්‍යයක් පමණි, කාඩ්පත් තුනේ රහස ප්‍රගුණ කිරීමේ අවස්ථාවකි. ඔපෙරාවේ, අභිරහස සහ ධනය යනු අවසානයක් නොව, දුප්පත් නිලධාරියෙකු ලීසාගෙන් වෙන් කරන සමාජ අගාධයෙන් මිදීමට සිහින දකින මාධ්‍යයකි. කාඩ්පත් තුනේ රහස සඳහා ඔපෙරා හර්මන්ගේ අරගලයේදී, ඔහුගේ විඥානය ලාභ පිපාසයෙන් අල්ලා ගනු ලැබේ, මාධ්‍යයන් ඉලක්කය ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි, උද්දීපනය ඔහුගේ සදාචාරාත්මක ස්වභාවය විකෘති කරයි, සහ මිය යාමෙන් පමණක් ඔහු පිස්සුවෙන් නිදහස් වේ. ප්රතික්ෂේප කිරීම ද වෙනස් කර ඇත. පුෂ්කින්හිදී, වීරයා අසාර්ථක වූ විට ඔහුගේ මනස නැති වී යයි - ඔපෙරාහිදී ඔහු සියදිවි නසා ගනී. කතාවේ, ලීසා විවාහ වන අතර ඇය ශිෂ්‍යයෙකු ලබා ගනී - ඔපෙරා හි ඇය සියදිවි නසා ගනී. ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයෙකු නව චරිත (ගවර්නස්, යෙලෙට්ස්කි කුමරු) හඳුන්වා දුන්නේය, සමහර දර්ශනවල ස්වභාවය සහ ක්‍රියාවෙහි වාතාවරණය වෙනස් කළේය. කතාවේ ප්‍රබන්ධ තරමක් උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස ලබා දී ඇත (ගණිකාවගේ අවතාරය ඇගේ සපත්තු මාරු කරයි) - ඔපෙරා හි ප්‍රබන්ධය බඩගා යන බවින් පිරී ඇත. පුෂ්කින්ගේ රූප පරිවර්තනය වී ඇති බවට සැකයක් නැත, ගැඹුරු මනෝවිද්‍යාවේ ලක්ෂණ අත්පත් කර ගෙන ඇත.
The Queen of Spades හි සංගීතය දොස්තයෙව්ස්කිගේ නවකතාවල අධ්‍යාත්මික වාතාවරණයට සමීප කිරීමට නැවත නැවතත් උත්සාහ කරන ලදී. මෙම අභිසාරීතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවේ. The Queen of Spades යනු සැබෑ ආදරය සමාජ අසමානතාවය සමඟ ගැටෙන මනෝවිද්යාත්මක සහ සමාජ නාට්‍යයකි. ලීසා සහ හර්මන්ගේ සතුට ඔවුන් ජීවත් වන ලෝකයේ ප්‍රායෝගික නැත - ස්ලැටෝහෝර්ගේ කැමැත්තට එරෙහිව එක්සත් වන්නේ එඬේර දුප්පත් එඬේරා සහ එඬේර පිරිමි ළමයා තුළ පමණි. ස්පේඩ්ස් රැජින ඉයුජින් වන්ජින් හි නිර්මාණය කරන ලද ගීත නාටකයේ මූලධර්ම දිගටම කරගෙන ගොස් එය ඛේදජනක සැලැස්මක් බවට පරිවර්තනය කරයි. ටැටියානා සහ ලීසාගේ රූපවල ඥාතිත්වය සහ ලෙන්ස්කි සමඟ යම් දුරකට හර්මන් (1 වන පන්තිය), ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි 1 වන කථාංගයේ සමහර කථාංග සමඟ වන්ජින් හි 4 වන කථාංගයේ ප්‍රභේද දර්ශනවල සමීපත්වය ඔබට දැක ගත හැකිය.
කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරා දෙක අතර සමානකම් වලට වඩා වැඩි වෙනස්කම් තිබේ. ස්පේඩ්ස් රැජින චයිකොව්ස්කිගේ අවසාන සංධ්වනි තුනේ (හයවනට පෙර) මනෝභාවයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. එය වෙනස් මුහුණුවරකින් වුවද, පාෂාණ තේමාව, පුද්ගලයෙකු විනාශ කරන නපුරු බලවේගයක්, හතරවන සහ පස්වන සංධ්වනිවල සංගීත නාට්‍යයේ අත්‍යවශ්‍ය කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. චයිකොව්ස්කිගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ටර්ගිනෙව්ට පෙර මෙන්, ඔහු කළු අගාධය, නොසිටීම නිසා කලබලයට හා බියට පත් විය, එයින් අදහස් කළේ නිර්මාණශීලිත්වය ඇතුළු සියල්ලේ අවසානයයි. මරණය පිළිබඳ සිතුවිල්ල සහ මරණයට ඇති බිය හර්මන්ව හොල්මන් කරන අතර මෙහි නිර්මාපකයා වීරයාට තමාගේම හැඟීම් ප්‍රකාශ කළ බවට සැකයක් නැත. මරණයේ තේමාව රැගෙන යන්නේ ගණිකාවගේ රූපයෙනි - හර්මන් ඇයව මුණගැසෙන විට එවැනි භීෂණයකින් වැලඳ ගන්නේ නිකම්ම නොවේ. නමුත් ඇගේ "රහස් බලය" සමඟ සම්බන්ධ වූ ඔහුම ගණිකාවට භයානක ය, මන්ද ඔහු ඇගේ මරණය ගෙන එන බැවිනි. හර්මන් සියදිවි නසා ගත්තද, ඔහු වෙනත් කෙනෙකුගේ කැමැත්තට කීකරු වන බව පෙනේ.
අඳුරු සහ අශුභ රූපවල ප්‍රතිමූර්තිය තුළ (ඔවුන්ගේ කූටප්‍රාප්තිය 4 වන සහ 5 වන අදියරේදී), චයිකොව්ස්කි ලෝක සංගීතය නොදන්නා උසකට ළඟා විය. එම බලයෙන් ම ආදරයේ සැහැල්ලු ආරම්භය සංගීතය තුළ ගැබ් වී ඇත. ස්පේඩ්ස් රැජින පාරිශුද්ධත්වය සහ ආත්මීය බව, පද රචනයේ අධ්‍යාත්මිකත්වය අතින් අසමසම ය. ලීසාගේ ජීවිතය විනාශ වූවත්, ඇගේ අනියම් මිනීමරුවාගේ ජීවිතය මෙන්ම, හර්මන්ගේ ජීවිතයේ අවසාන මොහොතේ ජයග්රහණය කරන ආදරය විනාශ කිරීමට මරණයට බලයක් නැත.
මැරින්ස්කි රඟහල ස්පේඩ්ස් රැජිනට හොඳම ශක්තිය ලබා දුන්නද, සියලු අංග නොබිඳිය හැකි වාචික-සංධ්‍යමය සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ කර ඇති දීප්තිමත් ඔපෙරා, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පළමු ප්‍රසංගවලදී සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි නොකළේය. එන්. ෆිග්නර්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් යුත් රංගන ශිල්පීන් විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර, ඔහුගේ ලක්ෂණයෙන් දීප්තිමත් නාට්‍යමය, අවධාරණයෙන් ප්‍රකාශිත, නාට්‍යමය ආකාරයෙන්, හර්මන්ගේ කොටස ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි සහ ආකර්ෂණීය ලෙස රඟපාමින් එහි වේදිකා සම්ප්‍රදායේ අඩිතාලම දැමීය. එම්. මෙඩ්විඩෙව් (කියෙව්, මොස්කව්) විසින් මෙම භූමිකාවේ කාර්ය සාධනය සමානව ප්‍රකාශිත විය, කෙසේ වෙතත්, තරමක් තනු නිර්මාණය (මෙඩ්විඩෙව් වෙතින්, විශේෂයෙන්, 4 වන ශ්‍රේණියේ අවසාන තරඟයේදී හර්මන්ගේ හිස්ටරික සිනහව පැමිණේ). පළමු නිෂ්පාදනවලදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හිදී, A. Krutikov සහ M. Slavin කවුන්ටස්ගේ භූමිකාව තුළ කැපී පෙනෙන සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංගවල සාමාන්‍ය ව්‍යුහය - අලංකාර, විශ්මය ජනක - නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රායෙන් බොහෝ දුරස් විය. ඒ වගේම සාර්ථකත්වය බාහිරව පෙනුණා. ඔපෙරාවේ ඛේදජනක සංකල්පයේ ශ්රේෂ්ඨත්වය, ශ්රේෂ්ඨත්වය, එහි මනෝවිද්යාත්මක ගැඹුර පසුව අනාවරණය විය. විචාරකයන්ගේ තක්සේරුව (කිහිපයක් හැර) සංගීතය පිළිබඳ අවබෝධයක් නොමැතිකම පෙන්නුම් කළේය. නමුත් මෙය විශිෂ්ට කෘතියේ වේදිකා ඉරණමට බලපාන්නේ නැත. මේ සම්බන්ධයෙන් ඉයුජින් වන්ජින් හා සමගාමීව එය සිනමාහල්වල ප්‍රසංගයට වඩ වඩාත් අනාරක්ෂිත ලෙස ඇතුළත් විය. "The Queen of Spades" හි මහිමය සීමාව ඉක්මවා ඇත. 1892 දී ඔපෙරා ප්‍රාග්හි, 1898 දී - සාග්‍රෙබ්හි, 1900 දී - ඩාර්ම්ස්ටැඩ් හි, 1902 දී - වියානා හි ජී. මහලර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ, 1906 දී - මිලාන්හි, 1907 දී - මීටර් - බර්ලිනයේ, 1909 දී වේදිකා ගත කරන ලදී. - ස්ටොක්හෝම්හි, 1910 දී - නිව් යෝර්ක්හි, 1911 දී - පැරිසියේ (රුසියානු කලාකරුවන් විසින්), 1923 දී - හෙල්සින්කි හි, 1926 දී - සොෆියා, ටෝකියෝ, 1927 දී - කෝපන්හේගන්, 1928 - බුකාරෙස්ට්, 1931 දී - බ්‍රසල්ස්හි, 1940 දී - සූරිච්, මිලාන්, යනාදී ප්‍රදේශවල ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් නොමැති ඔපෙරා නිවසක් එහි ප්‍රසංගය තුළ නොතිබුණි. විදේශයන්හි අවසන් නිෂ්පාදනය 2004 දී නිව් යෝර්ක් හි වේදිකාගත කරන ලදී (කොන්දොස්තර වී. යූරොව්ස්කි; පී. ඩොමින්ගෝ - ජර්මානු, එන්. පුටිලින් - ටොම්ස්කි, වී. චර්නොව් - යෙලෙට්ස්කි).
XX සියවසේ මුල් වසර පහළොව තුළ. රුසියාවේ, මෙම ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන කොටස්වල පළමු පන්තියේ රංගන ශිල්පීන් පෙරට පැමිණි අතර, ඔවුන් අතර A. ඩේවිඩොව්, ඒ. බොනාචිච්, අයි. ඇල්චෙව්ස්කි (ජර්මානු), ඔවුන්ගේ පූර්වගාමීන්ගේ තනු නිර්මාණය අතිශයෝක්තිය ප්රතික්ෂේප කළහ. S. Rachmaninov Bolshoi රඟහලේ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස සිටියදී ලකුණු පිළිබඳ ඔහුගේ කාර්යයේ කැපී පෙනෙන ප්රතිඵල ලබා ගත්තේය. The Queen of Spades හි අර්ථ නිරූපනයේ ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයන් වූයේ V. Suk (1920 ගණන් වනතුරු ඔපෙරාවේ කාර්ය සාධනය අධ්යක්ෂණය කළ), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov සහ තවත් අයයි. විදේශීය කොන්දොස්තරවරුන් අතර, G. Mahler සහ B. වෝල්ටර්. නිෂ්පාදනය K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich සහ වෙනත් අය විසින් සිදු කරන ලදී.
වාසනාව සමඟ ආන්දෝලනාත්මක වැඩ තිබුණා. මේවාට 1935 ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මාලි ඔපෙරා රඟහලේ (වි. මේයර්හෝල්ඩ් විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලද) ප්‍රසංගය ඇතුළත් වේ. ඔහු වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලද නව ලිබ්‍රෙටෝව "පුෂ්කින්ට සමීප වීම" (චයිකොව්ස්කිට වෙනස් සංකල්පයක් ඇති බැවින් යථාර්ථවාදී නොවන කාර්යයක්) ඉලක්ක කර ගත් අතර ඒ සඳහා ලකුණු ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී. Bolshoi Theatre හි පෙර නිෂ්පාදනයේ (1927, අධ්යක්ෂ I. Lapitsky), සියලුම සිදුවීම් හර්මන්ගේ පිස්සු පරිකල්පනයේ දර්ශන බවට පත් විය.
The Queen of Spades හි හොඳම නිෂ්පාදන දීප්තිමත් ඔපෙරාවට ගරු කරන අතර එය ගැඹුරු අර්ථකථනයක් ලබා දෙයි. ඒවා අතර මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහල විසින් 1944 (අධ්යක්ෂණය කළේ එල්. බැරටොව්) සහ 1964 (එල්. බැරටොව් විසින් බී. පොක්‍රොව්ස්කිගේ නව අනුවාදයක වේදිකා ගත කරන ලද; එම වසරේම ඇය ලා ස්කලා හි සංචාරයේ දැක්වීය) ලෙනින්ග්රාඩ් රඟහල. 1967 දී Kirov (K. Simeonov ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ; V. Atlantov - German, K. Slovtsova - Liza). එහි දිගු ආයු කාලය සඳහා ඔපෙරා ඉදිරිපත් කරන්නන් අතර විශාලතම කලාකරුවන් වේ: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (ජර්මානු); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (ගණකාධිකාරී); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) සහ වෙනත් අය.
මෑත වසරවල වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුලු නිෂ්පාදන වන්නේ Glyndebourne උත්සවයේදී (1992, අධ්යක්ෂ G. Wieck; Y. Marusin - German), මොස්කව් Novaya ඔපෙරා රඟහලේදී (1997, කොන්දොස්තර E. Kolobov, අධ්යක්ෂ Y. Lyubimov), St. Petersburg Mariinsky රඟහල (1998, කොන්දොස්තර V. Gergiev, අධ්යක්ෂ A. Galibin; මංගල දර්ශනය - අගෝස්තු 22 Baden-Baden හි).
ඔපෙරා 1960 දී රූගත කරන ලදී (ආර්. ටිකොමිරොව් විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලදී).
Pushkin ගේ කතාවේ කුමන්ත්රණය මත, ඉතා නිදහස් ලෙස අර්ථකථනය කර ඇතත්, F. Halevy ගේ ඔපෙරා ලියා ඇත.
පුදුමයට කරුණක් නම්, PI Tchaikovsky ඔහුගේ ඛේදජනක ඔපෙරා විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කිරීමට පෙර, Pushkin ගේ The Queen of Spades ෆ්‍රාන්ස් සුප්පේට ඔපෙරෙටා (1864) රචනා කිරීමට පෙලඹීමක් ඇති කළේය; ඊටත් පෙර, 1850 දී, නාමික ඔපෙරාව ලියා ඇත්තේ ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Jacques François Fromantal Halévy විසිනි (කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින් ස්වල්පයක් මෙහි රැඳී සිටියේය: 1843 දී Prosper Merimee විසින් සාදන ලද The Queen of Spades හි ප්‍රංශ පරිවර්තනය භාවිතා කරමින් Scribe ලිබ්‍රෙටෝ ලිවීය. ; මෙම ඔපෙරාවේදී, වීරයාගේ නම වෙනස් කර ඇත, පැරණි ගණිකාව තරුණ පෝලන්ත කුමරියක බවට පත් කර ඇත, සහ යනාදිය). මේවා ඇත්ත වශයෙන්ම, කුතුහලය දනවන තත්වයන් වන අතර ඒවා ඉගෙන ගත හැක්කේ සංගීත විශ්වකෝෂ වලින් පමණි - මෙම කෘති කලාත්මක වටිනාකමක් නැත.
ඔහුගේ සහෝදරයා වන Modest Ilyich විසින් නිර්මාපකයාට යෝජනා කරන ලද The Queen of Spades හි කුමන්ත්රණය Tchaikovsky (ඔහුගේ කාලයේ Eugene Onegin ගේ කුමන්ත්රණය මෙන්) වහාම උනන්දු වූයේ නැත, නමුත් ඔහු කෙසේ වෙතත් ඔහුගේ පරිකල්පනය අල්ලා ගත් විට, Tchaikovsky වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරා "පරිත්‍යාගශීලීභාවයෙන් සහ සතුටින්" (මෙන්ම" ඉයුජින් වන්ජින්" මත) සහ ඔපෙරා (ක්ලැවියර් හි) විස්මිත ලෙස කෙටි කාලයකින් - දින 44 කින් ලියා ඇත. එන්.එෆ් වෙත ලිපියක් යවමින්. von Meck PI Tchaikovsky පවසන්නේ ඔහු මෙම කුමන්ත්‍රණයේ ඔපෙරාවක් ලිවීමේ අදහසට පැමිණි ආකාරය ගැන ය: “එය සිදු වූයේ මේ ආකාරයට ය: මීට වසර තුනකට පෙර මගේ සහෝදරයා වන මොඩෙස්ට් ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් කතාවේ ලිබ්‍රෙටෝවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේ ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි ය. නිශ්චිත ක්ලෙනොව්ස්කි, නමුත් දෙවැන්න අවසානයේ සංගීතය රචනා කිරීම ප්රතික්ෂේප කළේය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු තම කාර්යයට මුහුණ දුන්නේ නැත. මේ අතර, නාට්‍ය අධ්යක්ෂ Vsevolozhsky මා මෙම කුමන්ත්රණය මත ඔපෙරාවක් ලිවිය යුතු බවත්, එපමනක් නොව, නිසැකවම ඊළඟ වාරය සඳහාත් යන අදහස ගෙන ගියේය. ඔහු මට මෙම ආශාව ප්‍රකාශ කළ අතර, එය ජනවාරි මාසයේදී රුසියාවෙන් පලා ගොස් ලිවීමට පටන් ගැනීමට මගේ තීරණයට සමපාත වූ බැවින්, මම එකඟ විය ... මට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර, විදේශයක සුවපහසු කොනක කොහේ හෝ හොඳ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට මට හැකි නම් - මම මගේ කාර්යය ප්‍රගුණ කරන බව මට පෙනේ, මැයි වන විට මම අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයට clavierautsug ඉදිරිපත් කරමි, ගිම්හානයේදී මම එයට උපදෙස් දෙන්නෙමි.
Tchaikovsky ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පිටත්ව ගොස් 1890 ජනවාරි 19 වන දින The Queen of Spades හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතිරිව ඇති ස්කීච් කටු සටහන් මඟින් කාර්යය සිදු වූයේ කෙසේද සහ කුමන අනුපිළිවෙලින්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා දේ: මෙවර නිර්මාපකයා “අනුප්‍රාප්තික” ලෙස ලිවීය. මෙම කාර්යයේ තීව්‍රතාවය කැපී පෙනේ: ජනවාරි 19 සිට 28 දක්වා, පළමු පින්තූරය රචනා කර ඇත, ජනවාරි 29 සිට පෙබරවාරි 4 දක්වා - දෙවන පින්තූරය, පෙබරවාරි 5 සිට 11 දක්වා - සිව්වන පින්තූරය, පෙබරවාරි 11 සිට 19 දක්වා - තුන්වන පින්තූරය , ආදිය.
යූරි ගුලියෙව් විසින් ඉටු කරන ලද යෙලෙට්ස්කිගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි, මම ඔබට අසීමිත ලෙස ආදරෙයි ..."
ඔපෙරාවේ ලිබ්‍රෙටෝ මුල් පිටපතට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය ප්‍රොසයික් ය, ලිබ්‍රෙටෝ කාව්‍යමය ය, සහ ලිබ්‍රෙටිස්ට් සහ නිර්මාපකයාගේ පමණක් නොව, ඩර්ෂාවින්, ෂුකොව්ස්කි, බටියුෂ්කොව්ගේ පද ද ඇත. පුෂ්කින් හි ලීසා ධනවත් මහලු කාන්තාවකගේ දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකි. චයිකොව්ස්කි සමඟ ඇය ඇගේ මිණිබිරියයි. ඊට අමතරව, ඇගේ දෙමාපියන් ගැන නොපැහැදිලි ප්රශ්නයක් පැන නගී - කවුද, ඔවුන් කොහෙද, ඔවුන්ට සිදු වූ දේ. පුෂ්කින් සඳහා හර්මන් ජර්මානුවන්ගෙන් ය, එබැවින් මෙය ඔහුගේ වාසගමේ අක්ෂර වින්‍යාසය වේ, චයිකොව්ස්කි සඳහා ඔහුගේ ජර්මානු සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදන්නා අතර ඔපෙරා හර්මන් (එක් "එන්" සමඟ) හුදෙක් නමක් ලෙස වටහාගෙන ඇත. ඔපෙරාවේ පෙනී සිටින යෙලෙට්ස්කි කුමරු පුෂ්කින්ගෙන් නොපැමිණේ
ඩර්ෂාවින්ගේ වචන වලට ටොම්ස්කිගේ යුගල "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම් .." අවධානය යොමු කරන්න: "r" අක්ෂරය මෙම යුගලවල සිදු නොවේ! ගායනය සර්ජි ලීෆර්කස් විසිනි
ඔපෙරාවේ ගණකාධිකාරීවරිය සමඟ ඥාතිත්වය කිසිඳු ආකාරයකින් සටහන් නොවූ කවුන්ට් ටොම්ස්කි, පිටස්තරයෙකු විසින් ඔහුව පිටතට ගෙන ආ තැන (අනෙකුත් ක්‍රීඩකයන් මෙන් හර්මන්ගේ හඳුනන අයෙකි) පුෂ්කින් හි ඇගේ මුණුපුරා ය; මෙය, පෙනෙන විදිහට, පවුලේ රහස පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පැහැදිලි කරයි. පුෂ්කින්ගේ නාට්‍යයේ ක්රියාව සිදු වන්නේ I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ යුගයේ වන අතර ඔපෙරා අපව රැගෙන යයි - මෙය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්යක්ෂ I.A. Vsevolozhsky ගේ අදහස විය - කැතරින්ගේ යුගයේදී. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි හි නාට්‍යයේ අවසාන අදියර ද වෙනස් ය: පුෂ්කින්, හර්මන්, ඔහු පිස්සු වැටුණත් ("ඔහු 17 කාමරයේ ඔබුකොව් රෝහලේ වාඩි වී සිටී"), තවමත් මිය යන්නේ නැත, එපමනක් නොව, ලීසා ද ලබා ගනී. සාපේක්ෂව ආරක්ෂිතව විවාහ; Tchaikovsky හිදී - වීරයන් දෙදෙනාම විනාශ වේ. පුෂ්කින් සහ චයිකොව්ස්කි විසින් සිදුවීම් සහ චරිත අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙකෙහිම වෙනස්කම් සඳහා තවත් බොහෝ උදාහරණ තිබේ.
නිහතමානී Ilyich Tchaikovsky
නිහතමානී චයිකොව්ස්කි, ඔහුගේ සොහොයුරු පීටර්ට වඩා අවුරුදු දහයක් බාල, රුසියාවෙන් පිටත නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ නැත, 1890 මුල් භාගයේදී සංගීතයට සකසන ලද පුෂ්කින් පසු ස්පේඩ්ස් රැජින ලිබ්‍රෙටෝ හැර. ඔපෙරාවේ කුමන්ත්රණය යෝජනා කරන ලද්දේ ඉම්පීරියල් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිනමාහල් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් වන අතර එය කැතරින් II යුගයේ විශිෂ්ට රංගනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අදහස් කරන ලදී.
ඇරියා ඔෆ් ද කවුන්ටස් එලේනා ඔබ්රාට්සෝවා විසින් ඉටු කරන ලදී
චයිකොව්ස්කි වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි වෙනස්කම් සිදු කළ අතර ඔහු කවියන්ගේ කවි - පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන් ඇතුළු කාව්‍යමය පෙළ අර්ධ වශයෙන් ලිවීය. ශීත ඇලෙහි ලීසා සමඟ දර්ශනයේ පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාපකයාට අයත් වේ. වඩාත්ම දර්ශනීය දර්ශන ඔහු විසින් කපා හරින ලද නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ඔපෙරාවට නාටකාකාර බලපෑමක් ලබා දෙන අතර ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය සඳහා පසුබිම සකස් කරයි.
Grove හි දර්ශනය. තමරා මිලාෂ්කිනා ගායනය
මේ අනුව, ඔහු එකල අව්‍යාජ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් ගත්තේය. ඔපෙරා සඳහා රූප සටහන් ලියා ඇති අතර වාද්ය වෘන්දයේ කොටසක් සිදු කරන ලද ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, චයිකොව්ස්කි ස්පේඩ්ස් රැජිනගේ (ග්‍රේට්‍රි, මොන්සිනි, පික්සිනි, සාලියරි) යුගයේ 18 වන සියවසේ සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ නොවීය.
සමහර විට, ගණකාධිකාරීවරයාට කාඩ්පත් තුනක් නම් කර මරණයට පත්වීමට අවශ්‍ය වූ හර්මන් තුළ, ඔහු තමාව දුටු අතර, ගණකාධිකාරීවරයා තුළ - ඔහුගේ අනුශාසක බැරොනස් වොන් මෙක්. අකුරු වලින් පමණක් පවත්වාගෙන ගිය ඔවුන්ගේ අමුතු, එක එක ආකාරයේ සම්බන්ධය, අභෞතික සෙවනැලි දෙකක් වැනි සම්බන්ධයක්, 1890 දී පමණක් බිඳී යාමකින් අවසන් විය.
ලීසාට පෙර හර්මන්ගේ පෙනුමෙන් දෛවයේ බලය දැනේ; ගණිකාව මිනීවළේ සීතල ගෙන එන අතර කාඩ්පත් තුන පිළිබඳ අශුභ සිතුවිල්ල තරුණයාගේ මනස විෂ කරයි.
ඔහු මහලු කාන්තාව හමුවීමේ දර්ශනයේ, කුණාටු සහිත, මංමුලා සහගත පුනරුත්ථාපනය කිරීම් සහ හර්මන්ගේ ඒරියා, කෝපාවිෂ්ට, පුනරාවර්තන ලී ශබ්ද සමඟින්, අවතාරයක් සමඟ ඊළඟ දර්ශනයේදී මනස නැති කර ගන්නා අවාසනාවන්ත මිනිසාගේ බිඳවැටීම, සැබවින්ම ප්‍රකාශනවාදී, බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ දෝංකාරය සමඟ (නමුත් පොහොසත් වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ) ... එවිට ලීසාගේ මරණය පහත දැක්වේ: භයානක අවමංගල්‍ය පසුබිමකට එරෙහිව ඉතා මුදු මොළොක් සානුකම්පික තනුවක් ඇසෙයි. හර්මන්ගේ මරණය ගෞරවාන්විත නොවන නමුත් ඛේදජනක ගෞරවයකින් තොරව නොවේ. The Queen of Spades සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය නිර්මාපකයාගේ විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලෙස මහජනයා විසින් වහාම පිළිගනු ලැබීය
මැවීමේ ඉතිහාසය
පුෂ්කින්ගේ "The Queen of Spades" හි කුමන්ත්රණය වහාම Tchaikovsky උනන්දු වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ, මෙම කතාව වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ පරිකල්පනය අත්පත් කර ගත්තේය. හර්මන් කවුන්ටස් සමඟ හමුවීමේ දර්ශනයෙන් චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් උද්යෝගිමත් විය. එහි ගැඹුරු නාට්‍ය රචකයා ග්‍රහණය කර ගත් අතර, ඔපෙරාවක් ලිවීමට දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. ලිවීම ආරම්භ වූයේ 1890 පෙබරවාරි 19 වන දින ෆ්ලෝරන්ස්හිදී ය. ඔපෙරා නිර්මාපකයාට අනුව, "පරිත්‍යාගශීලීත්වයෙන් හා ප්‍රීතියෙන්" නිර්මාණය කරන ලද අතර එය ඉතා කෙටි කාලයකින් - දින හතළිස් හතරකින් නිම කරන ලදී. මංගල දර්ශනය 1890 දෙසැම්බර් 7 (19) වන දින Marinsky රඟහලේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය.
ඔහුගේ කෙටිකතාව (1833) ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, පුෂ්කින් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: "මගේ" ස්පේඩ්ස් රැජින "විශිෂ්ට විලාසිතාවක් ඇත. ක්‍රීඩකයන් ත්‍රී, හත, ඒස් මත පොන්ට් කරනු ඇත. කතාවේ ජනප්‍රියතාවය විනෝදජනක කුමන්ත්‍රණයෙන් පමණක් නොව, 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ වර්ග සහ සිරිත් විරිත් යථාර්ථවාදී ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් පැහැදිලි කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ සහෝදරයා වන එම් අයි චයිකොව්ස්කි (1850-1916) විසින් ලියන ලද ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝ හි, පුෂ්කින්ගේ කතාවේ අන්තර්ගතය බොහෝ දුරට නැවත සිතා බලා ඇත. ලීසා දුප්පත් ශිෂ්‍යයෙකුගේ සිට කවුන්ටස්ගේ ධනවත් මිණිබිරියක් බවට පත් විය. පුෂ්කින්ගේ හර්මන් - සීතල, ගණනය කරන අහංකාරයෙක්, පොහොසත් කිරීම සඳහා වූ එක් පිපාසයකින් පමණක් අල්ලාගෙන, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ පෙනී සිටින්නේ ගිනිමය පරිකල්පනයක් සහ දැඩි ආශාවක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස ය. වීරයන්ගේ සමාජ තත්වයේ වෙනස සමාජ අසමානතාවයේ තේමාව ඔපෙරාවට හඳුන්වා දුන්නේය. ඉහළ ඛේදජනක ව්‍යාකූලත්වයකින්, එය මුදලේ අනුකම්පා විරහිත බලයට යටත් වූ සමාජයක මිනිසුන්ගේ ඉරණම පිළිබිඹු කරයි. හර්මන් මේ සමාජයේ ගොදුරක්; ධනය සඳහා ඇති ආශාව නොපෙනෙන ලෙස ඔහුගේ උමතුව බවට පත් වන අතර, ලීසා කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය යටපත් කර ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.
සංගීතය
ඔපෙරාව The Queen of Spades යනු ලෝක යථාර්ථවාදී කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි. මෙම සංගීත ඛේදවාචකය වීරයන්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ මනෝවිද්යාත්මක සත්‍යතාව, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු, දුක් වේදනා සහ මරණය, යුගයේ පින්තූරවල දීප්තිය, සංගීත හා නාට්‍යමය වර්ධනයේ ආතතිය සමඟ පුදුමයට පත් වේ. Tchaikovsky ගේ ශෛලියේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙහි සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ ප්රකාශනය ලබා ගත්තේය.
වාද්ය වෘන්ද හැඳින්වීම පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වෙනස් සංගීත රූප තුනක් මත ය: ආඛ්‍යානය, ටොම්ස්කිගේ බැලඩ් සමඟ සම්බන්ධ වීම, නපුරු, පැරණි කවුන්ටස්ගේ රූපය නිරූපණය කිරීම සහ ලීසා කෙරෙහි හර්මන්ගේ ආදරය නිරූපණය කරන උද්යෝගිමත් ගීත රචනය.
පළමු ක්රියාව දීප්තිමත් එදිනෙදා දර්ශනයකින් විවෘත වේ. නැනීවරුන්, ආණ්ඩුකාරවරුන් සහ පිරිමි ළමයින්ගේ සෙල්ලක්කාර පාගමන පසුකාලීන සිදුවීම්වල නාට්‍ය විචිත්‍රවත් ලෙස ආරම්භ කළේය. හර්මන්ගේ ඇරියෝසෝ "මම ඇගේ නම දන්නේ නැහැ," දැන් elegiac-tender, දැන් ආවේගශීලී ලෙස කලබල වී, ඔහුගේ හැඟීම්වල සංශුද්ධතාවය සහ ශක්තිය ග්‍රහණය කරයි.
දෙවන පින්තූරය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - එදිනෙදා සහ ආදර ගීතමය. පොලිනා සහ ලීසාගේ "සන්ධ්‍යාව සවස" යන යුගලය සැහැල්ලු දුකකින් වැසී ඇත. පොලිනාගේ ආදර කතාව "ආදරණීය මිතුරන්" අඳුරු සහ විනාශකාරී ලෙස පෙනේ. පින්තූරයේ දෙවන භාගය ලීසාගේ ඇරියෝසෝ සමඟ ආරම්භ වේ "මේ කඳුළු කොහෙන්ද" - හෘදයාංගම ඒකපුද්ගල කථාවක්, ගැඹුරු හැඟීම්වලින් පිරී ඇත.
Galina Vishnevskaya ගායනා කරයි. "කොහෙන්ද මේ කඳුළු..."
ලීසාගේ ශෝකය උද්යෝගිමත් පිළිගැනීමක් ලබා දෙයි "අනේ, සවන් දෙන්න, රාත්රිය" මෘදු දුක්ඛිත හා උද්යෝගිමත් ඇරියෝසෝ හර්මන් විසින් "මට සමාව දෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා"
ජෝර්ජි නෙලෙප් - හොඳම හර්මන්, "මට සමාවෙන්න, ස්වර්ගීය සත්වයා" ගායනා කරයි
ගණිකාවගේ පෙනුමෙන් බාධා: සංගීතය ඛේදජනක ස්වරයක් ලබා ගනී; තියුණු, ස්නායු රිද්මයන්, අශුභ වාද්ය වර්ණ දිස්වේ. දෙවන පින්තූරය අවසන් වන්නේ ආදරයේ සැහැල්ලු තේමාව තහවුරු කිරීමෙනි. යෙලෙට්ස්කි කුමරුගේ ඇරියා "මම ඔබට ආදරෙයි" ඔහුගේ වංශවත් බව සහ සංයමය ගෙනහැර දක්වයි. ඔපෙරාවේ කේන්ද්‍රීය සිව්වන දර්ශනය කාංසාවෙන් හා නාට්‍යවලින් පිරී ඇත.
පස්වන දර්ශනය (තෙවන ක්රියාව) ආරම්භයේදී, අවමංගල්‍ය ගායනයේ පසුබිමට සහ කුණාටුවක කෑගැසීමේ පසුබිමට එරෙහිව, හර්මන්ගේ උද්යෝගිමත් ඒකපුද්ගල "සියල්ල එකම සිතුවිලි, එකම බියකරු සිහිනය" පැන නගී. ගණිකාවගේ අවතාරයේ පෙනුම සමඟ ඇති සංගීතය මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවයකින් මායාකාරී වේ.
හයවන දර්ශනයේ වාද්ය වෘන්දය හැඳින්වීම විනාශයේ අඳුරු ස්වරයෙන් පින්තාරු කර ඇත. Liza's aria හි පුළුල්, නිදහසේ ගලා යන තනු නිර්මාණය "ආහ්, මට මහන්සියි, මට මහන්සියි" රුසියානු කල්පවත්නා ගීතවලට සමීප ය; Aria හි දෙවන කොටස "ඉතින් එය ඇත්ත, දුෂ්ටයෙකු සමඟ" බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් සහ කෝපයෙන් පිරී ඇත. හර්මන් සහ ලීසාගේ ගීතමය යුගලය "ඔව් ඔව්, දුක් වේදනා අවසන්" පින්තූරයේ එකම දීප්තිමත් කථාංගයයි.
හත්වන දර්ශනය ආරම්භ වන්නේ එදිනෙදා කථාංග වලින් ය: අමුත්තන්ගේ බීම ගීතය, ටොම්ස්කිගේ අශෝභන ගීතය "ලස්සන ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම්" (G.R.Derzhavin ගේ වචන වලට). හර්මන්ගේ පෙනුමත් සමඟ සංගීතය නොසන්සුන් වේ. "මෙහි යමක් වැරදී ඇත" යන තැතිගන්වනසුලු සුපරීක්ෂාකාරී සෙප්ටරය ක්‍රීඩකයින් ග්‍රහණය කරගත් උද්යෝගය ප්‍රකාශ කරයි. ජයග්‍රහණයේ උද්දීපනය සහ කුරිරු ප්‍රීතිය හර්මන්ගේ ඒරියා හි ඇසෙයි “අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාව!". මිය යන මොහොතේ, ඔහුගේ සිතුවිලි නැවතත් ලීසා වෙත හැරී ඇත, - ආදරයේ වෙව්ලන, මුදු මොළොක් රූපයක් වාද්ය වෘන්දයේ දිස් වේ.
ව්ලැඩිමීර් ඇට්ලන්ටොව් විසින් සිදු කරන ලද "අපේ ජීවිතය යනු කුමක්ද ක්රීඩාවක්" යන ජර්මානු ඇරියා
චයිකොව්ස්කි ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි චරිතවල ක්‍රියාකාරී වාතාවරණය සහ රූප මගින් කෙතරම් ගැඹුරින් ග්‍රහණය කර ගත්තේද යත් ඔහු ඔවුන් සැබෑ ජීවමාන මිනිසුන් ලෙස වටහා ගත්තේය. උණ වේගයෙන් ඔපෙරාවක කටු සටහන් පටිගත කිරීමක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු(සියලු වැඩ දින 44 කින් නිම කරන ලදී - 1890 ජනවාරි 19 සිට මාර්තු 3 දක්වා. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී වාද්ය වෘන්දය අවසන් කරන ලදී.), ඔහු ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා වන ඔහුගේ සොහොයුරා වන මොඩෙස්ට් ඉලිච්ට මෙසේ ලිවීය: “... මම හර්මන්ගේ මරණය සහ අවසාන ගායනයට ළඟා වූ විට, මට හර්මන් ගැන කණගාටු වූ අතර මම හදිසියේම බොහෝ සෙයින් අඬන්නට පටන් ගතිමි.<...>හර්මන් මට මේ හෝ ඒ සංගීතය ලිවීමට නිදහසට කරුණක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජීවමාන පුද්ගලයෙක් බව පෙනේ ... ".
පුෂ්කින් සඳහා, හර්මන් යනු එක් ආශාවක් ඇති, සෘජු, ගණනය කිරීම් සහ දැඩි, තම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා තමාගේ සහ අනෙකුත් පුද්ගලයින්ගේ ජීවිත පරදුවට තැබීමට සූදානම් පුද්ගලයෙකි. චයිකොව්ස්කි තුළ, ඔහු අභ්‍යන්තරව බිඳී ඇත, ගැටුම්කාරී හැඟීම් සහ නැඹුරුවාවන් වල දයාවෙන් සිටී, එහි ඛේදජනක නොසැලකිල්ල ඔහුව නොවැළැක්විය හැකි මරණයට ගෙන යයි. ලීසාගේ ප්‍රතිරූපය රැඩිකල් ලෙස නැවත සිතා බැලීමකට ලක් විය: සාමාන්‍ය වර්ණ රහිත පුෂ්කින් ලිසවෙටා ඉවානොව්නා ශක්තිමත් හා උද්යෝගිමත් ස්වභාවයක් බවට පත් වූ අතර, ඇයගේ හැඟීම් වෙනුවෙන් පරාර්ථකාමීව කැප වූ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරාවල පිරිසිදු කාව්‍යමය වශයෙන් උතුම් කාන්තා රූප ගැලරිය ද ඔප්‍රිච්නික් සිට ද ඉන්චාන්ට්‍රස් දක්වා දිගටම කරගෙන ගියේය. අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඉල්ලීම පරිදි, I.A. , නමුත් ක්‍රියාවෙහි සමස්ත රසයට සහ එහි ප්‍රධාන සහභාගිවන්නන්ගේ චරිතවලට බලපාන්නේ නැත. ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ පොහොසත්කම සහ සංකීර්ණත්වය, අත්දැකීම්වල තියුණු බව සහ තීව්‍රතාවය අනුව, මොවුන් නිර්මාපකයාගේ සමකාලීනයන් වන අතර බොහෝ ආකාරවලින් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිගේ මනෝවිද්යාත්මක නවකතාවල වීරයන්ට සමාන ය.
හර්මන්ගේ ඇරියා හි තවත් එක් රංගනයක් "අපේ ජීවිතය කුමක්ද? ක්රීඩාවක්!" Zurab Anjaparidze ගායනා කරයි. 1965 දී Bolshoi රඟහලේදී පටිගත කරන ලදී.
ඔපෙරා "The Queen of Spades" චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන භූමිකාවන් Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza විසින් සිදු කරන ලදී. වාචික කොටස් Zurab Anjaparidze සහ Tamara Milashkina විසින් සිදු කරන ලදී.
