කතාවේ ප්‍රේමය පිළිබඳ කතුවරයාගේ අවබෝධය හිරු කිරණකි. විශ්ලේෂණය "Sunstroke" Bunin

ආදරය ... සමහර විට, අවම වශයෙන් එක් වරක්වත් ඒ ගැන නොසිතන පුද්ගලයෙක් නැත. මෙය කුමක් ද? පුද්ගලයෙකු ජීවත් වන්නේ කුමක් ද? නැතහොත් එය ඔබව අවදානමට ලක් කරන සුළු දෙයක්ද? ගැඹුරු සහ ශක්තිමත් හැඟීමක් හෝ ක්ෂණික සෙනෙහසක්? දුටු විගස ආලය? සතුටු? බෙදා නොගත්තද? මේ ප්‍රශ්න වලින් මගේ ඔළුව කැරකෙනවා. සහ ඒවාට පිළිතුරු ... නැත. ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ මිනිසුන් මෙම පිළිතුරු සොයමින් සිටි නමුත් ඔවුන් ඒවා සොයා ගන්නේ නම්, ඒවා සෑම කෙනෙකුටම වෙනස් වේ. ආදරය සදාකාලික, නොනැසී පවතින දෙයක් බව ඔවුන් පවසන්නේ එබැවිනි. ඇය මිනිසුන්ගේ හදවත් සහ ආත්මයන් උද්දීපනය කරයි, උද්දීපනය කරයි.

19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී, රුසියානු සාහිත්‍යයේ භාණ්ඩාගාරය ලේඛකයින් දෙදෙනෙකුගේ කෘති මගින් පරිපූරණය කරන ලදී: අයිවන් බුනින් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් කුප්‍රින්, "සදාකාලික" ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු සොයා ගත්හ. ඒ වගේම ඔවුන් ඒ ගැන ලෝකයට කිව්වා. මෙම ලේඛකයන් දෙදෙනා කිසිසේත්ම සමාන නොවන බව පෙනේ. පිටතින් පවා, ඔවුන්ගේ වෙනස කොතරම් විශාලද යත්, ඔවුන්ට පොදු කිසිවක් තිබිය නොහැකි බව පෙනේ. පුෂ්කින් කුචෙල්බෙකර් හැඳින්වූයේ "කෞතුකාගාරයේ සහෝදරයා, දෛවයේ" යනුවෙනි. බුනින් සහ කුප්රින් ගැන එසේ පැවසිය නොහැක, මන්ද ඔවුන්ගේ ඉරණම සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වූ බැවිනි. නමුත් කෞතුකාගාරය, පෙනෙන විදිහට, එයම විය ...

ආදරය හිරු රශ්මිය වැනිය, ආදරය මරණය වැනිය - මහා ලේඛකයින් දෙදෙනාගේ සිතුවිලි බොහෝ සෙයින් සමාන ය. කුඩා විනාශයක් නොවේ නම් හිරු ආඝාතය යනු කුමක්ද? මෘදු හිරු උණුසුම් කරයි, උරහිස් බදා ගනී ... ඔබට එය නොමැතිව තවදුරටත් ජීවත් විය නොහැකි බව පෙනේ. ඉන්පසුව මෙතරම් කාලයක් ඔබට ප්‍රීතිය පමණක් ගෙන දුන්නේ, "හිසට පහර", හදවත සහ මනස වලාකුළු, සහ හිසෙහි සහ ශරීරයේ දුර්වලතාවයේ වේදනාව සහ අප්රසන්න බර ගොඩක් ඉතිරි කරවයි.

බුනින්ගේ "හිරු පහර" නම් නොකළ ලුතිනන්වරයෙකු සහ ඔහුගේ නම් නොකළ සහකරු ආශාවන්ගේ අගාධයට ඇද දමයි. පැය තුනක් පමණක් එකිනෙකා හඳුනන, හිරු එළියෙන්, හෝ හොප්ස් වලින් හෝ එකිනෙකාගෙන් බීමත්ව, ඔවුන් නොදන්නා ස්ථානයක, කුඩා නගරයක නැවෙන් බැස, අමතක නොවන පැය කිහිපයක් එකට ගත කරති. තවද මෙහි "අමතක නොවන" යනු බෝම්බ හෝ අසභ්‍ය වචනයක් නොවේ, නැත. එය අවංක ය: "... ඔවුන් ඇතුළු වී පාබලයා දොර වැසූ විගසම, ලුතිනන්වරයා ඇය වෙතට වේගයෙන් දිව ගිය අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම හාදුවකින් හුස්ම ගත් අතර, ඔවුන් වසර ගණනාවක් මේ මොහොත සිහිපත් කළහ: කිසිවෙකු හෝ නැත. අනෙක් අය ඔවුන්ගේ මුළු ජීවිත කාලය තුළම මෙවැනි දෙයක් අත්විඳ ඇත.

පුද්ගලයන් දෙදෙනා යටපත් වූ හැඟීම වැඩි කල් පැවතුනේ නැත: රාත්රිය සහ ටිකක් උදෑසන පමණි. නමුත් එය දෙදෙනාගේම ආත්මයේ නොමැකෙන සලකුණක් තැබුවා.

ඔවුන් පහසුවෙන් වෙන් විය, "සියල්ලන් ඉදිරියෙහි" පමණක් තොටුපළ මත සිප ගත්තේය. නමුත් මෙම වෙන්වීමෙන් පසු, එකම වධ හිංසා ආරම්භ විය, එය සෑම විටම සිදුවන්නේ හිරු ආඝාතයකින් පසු ඔබේ සිහිය එන විටය.

ලුතිනන් වද හිංසා කළා. ඇය නොමැතිව එක දවසක් පවා දරාගත නොහැකි, නිමක් නැති දිගු හා හිස් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සෑම දෙයක්ම ඇගේ හුස්ම ගත් කාමරය හිස් විය. ඔහු සමඟින්, සතුට අහිමි වූ ලුතිනන් හදවත හිස් විය.

පහුවදා උදේ තමයි එයාට හොඳක් දැනුණේ. නමුත් මේ මිනිසා සඳහා ලෝකය වෙනස් වී ඇති අතර, ඔහුගේ ජීවිතයේ විශාලතම ආදරය සමඟ ඔහුව එක් කළ මෘදු හිරු, "අරමුණක්" බවට පත් විය. ලුතිනන්වරයාගේ ආත්මය කිසිසේත්ම මිය ගොස් නැත, නමුත්, ආදරයෙන් බැඳී, කෙසේ වෙතත්, ඔහු මිය ගියේය.

ආදරයෙන් බැඳී, A. Kuprin ගේ කතාවේ වීරයා වූ "දෙළුම් බ්රේස්ලට්" Zheltkov ද මිය ගියේය. වසර ගණනාවක් ඔහු දැඩි ලෙස හා රහසිගතව තනිකඩ කාන්තාවකට ආදරය කළේය, ළඟා විය නොහැකි කාන්තාවක්, අන් අය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකරයි. ඔහු පරාර්ථකාමී ලෙස ආදරය කළේය, "කාන්තාවන් සිහින දකින සහ පිරිමින්ට තවදුරටත් හැකියාවක් නැති" ආදරයකින්.

නමුත් වේරා, ආදරණීය "GSZh", මෙම හැඟීම තුළ එම ආදරය දැකීමට අසමත් විය. ඇය යන්තම් ස්පර්ශ කරමින් අනෝසෝවා පසුකර ගියාය.

ෂෙල්ට්කොව් මෙම ආදරයේ නාමයෙන් වික්‍රමයක් කළේය. ඔහුගේ ජීවිතය අහිමි කර ගත් ඔහු, රහසිගත වන්දනාකරුවෙකුගේ හැඟීමෙන් බර වූ වේරා නිකොලෙව්නා දුක් විඳීමෙන් බේරා ගත්තේය.

ඒ වගේ දෙයක් කරන්න කෙනෙක්ට කොච්චර ආදරේ කරන්න ඕනෙද? ..

ආදරය "මරණය තරම් ශක්තිමත්" ඔව්, මෙය Bunin ගේ "හිරු පහර" නොවේ. නමුත් සැබෑ ආදරය සැමවිටම ඛේදජනක, පරිත්‍යාගශීලී, පරාර්ථකාමී ය යන අදහස ඔවුන් දෙදෙනාම සනාථ කරයි. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය සෑම කෙනෙකුටම පැමිණෙන්නේ නැත. එය හිරු පහරක් මෙන්, කුණාටු සහිත අහසක විදුලි කෙටීමක් මෙන් දිස් වී අතුරුදහන් විය හැකිය, කිසි විටෙකත් කිසිවකින් මකා දැමිය නොහැකි මාවතක් ඉතිරි කළ හැකිය. ඔබ ආදරය කරන විට, ඔබ තවත් කෙනෙකුට යමක් ලබා දෙයි. සහ පළමුවෙන්ම - ආත්මය. මේ වගේ ආදරයක් නිකම්ම නැති වෙන්නේ නැහැ. සමහරවිට පුද්ගලයෙකු සමඟ පමණක්. ඔබට සමහර ආශාවන්, වෙනත් හැඟීම් සමඟ ඇයව ඉසිය හැක, නමුත් ඔබ ජීවත් වන තුරු ඇය ජීවත් වනු ඇත.

විශිෂ්ට ආදරය - විශිෂ්ට ක්රියා. එකිනෙකට වෙනස් ලේඛකයින් දෙදෙනෙක්, බාහිරව පවා බොහෝ දුරට වෙනස් වූ අතර ඔවුන්ට පොදු කිසිවක් තිබිය නොහැකි බව පෙනේ. නමුත් ඔවුන්ට තනි කෞතුකාගාරයක් ඇත.

ලිපි මෙනුව:

සාහිත්‍ය විශිෂ්ට කෘතිවල අත්දැකීම් ඇති පාඨකයා බුනින් හි පිරිපහදු කළ, අලංකාර ශෛලියට හුරුවී ඇත. "Sunstroke" නම් අපූරු පාඨය ලියූ මෙම ලේඛකයා ආදරය ගැන ලියන්නට නිසැකවම දනී. මෙම කතුවරයාගේ කෘති තුළ, කෙනෙකුට මුදු මොළොක් බව, ආශාව මෙන්ම අවංක, උණුසුම් ආදරය දැනිය හැකිය - ඥාතිත්වයෙන් ආත්මයන් දෙකක් බැඳ තබන එකම එක.

අයිවන් බුනින් 1820 ගණන්වල මෙම පාඨය මත වැඩ කිරීමට වාඩි වූ අතර 1825 වන විට කෘතිය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. පුදුමයට කරුණක් නම්, කතාවේ වැඩ කරන අතරතුර, ලේඛකයා ස්වභාව ධර්මයෙන් දේවානුභාවයෙන් විය: සන්ස්ට්‍රෝක් හි අනාගත වායුගෝලයට බලපෑවේ සමුද්‍ර ඇල්ප්ස් ය. මීට අමතරව, මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ කතුවරයා සාහිත්‍යයේ ආදරය යන තේමාව සමඟ කටයුතු කළ අතර නව පෙළ මෙම තේමාවේ ප්‍රවාහයට වැටුණි. ඒ අතරම, බුනින් තවත් කෘති කිහිපයක් ලිවීය - ආදරය ගැනද. Bunin ආදරය ගැන පමණක් නොව, අන්යෝන්ය, උණුසුම්, චිත්තවේගී හැඟීම් ගැන කතා කරයි. කෙසේ වෙතත්, සෑම ආදරයක්ම, සෑම සම්බන්ධතාවයක්ම කෙසේ හෝ තිත්තකම සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඉතින්, මෙම කාර්යයේදී, උදාහරණයක් ලෙස, වෙන්වීමේ වේදනාව දැනේ.

බුනින්ගේ විශිෂ්ට කෘතියේ කායික සංවේදනය, කායික සංජානනය කාර්යයේ යථාර්ථවාදී දිශාව සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිය. පාඨයේ සංයුතියේ ව්යුහයේ යම් නිශ්චිතතාවයක් තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, කෘතියක ආරම්භය පාඨකයාට හුරුපුරුදු ප්‍රකාශනයක් නොව ආරම්භක ලක්ෂ්‍යයකි. පහත සන්ස්ට්‍රෝක් පිළිබඳ ගැඹුරු විග්‍රහයේදී අපි අනෙකුත් විස්තර ගැන කතා කරමු.

පෙළ ලිවීමේ ඉතිහාසයෙන් උපුටා ගැනීම්

එබැවින්, අප ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, මෙම විශිෂ්ට කෘතියේ උපන් දිනය 1825 වේ. කතුවරයා දැනටමත් ආදර මාතෘකා සඳහා කැප වූ වෙනත් පාඨවල වැඩ කරමින් සිටීම සන්ස්ට්‍රෝක් හි මනෝවිද්‍යාවේ ගැඹුර පැහැදිලි කරයි. කතාව ඉදිරියට යන විට, කතුවරයා සමහර විට මිතුරන් සමඟ විස්තර සහ ප්‍රවෘත්ති බෙදා ගත්තේය. එබැවින්, ජී. කුස්නෙට්සෝවා, ලේඛකයා සමඟ සංවාද වලින් පසුව, බුනින් ස්වභාවධර්මයෙන් දේවානුභාවයෙන් සිටින බව සඳහන් කළේය. අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච්ට යම් ආකාරයක පින්තූරයක් දැකිය හැකි අතර, එය ඔහුගේ පරිකල්පනය තුළ කැරකෙමින් ඔහුට නිරන්තරයෙන් මතකයේ රැඳෙනු ඇත. සහ - බොහෝ දුරට - මේවා පරිපූර්ණ පින්තූර පවා නොව, කෑලි පමණි. "සන්ස්ට්රෝක්" උපත ලැබුවේ කුමන පින්තූරයෙන්ද, කුමන රූපයෙන්ද? සෑම දෙයක්ම ඉතා සරල ය: නැවේ රාත්‍රියේ අඳුරෙන් පසු දීප්තිමත් හිරු ඔහුගේ ඇස් තවමත් වේදනාකාරී ලෙස දැනෙන විට, දහවල් තට්ටුව මත ඇවිදීම කෙතරම් ප්‍රසන්න දැයි බුනින්ට හදිසියේම සිහිපත් විය. මෙය වොල්ගා හි ගමනකි. එය ගිම්හානය, එය පිටත උණුසුම් ය. නමුත් "සන්ස්ට්‍රෝක්" හි අවසානය කුමක්ද, ලේඛකයා බොහෝ කලකට පසුව ඉදිරිපත් කළේය.

කාර්යයේ තේමාත්මක සූක්ෂ්මතා ගැන

මෙම කාර්යයේ විශ්ලේෂණය වෙත හැරෙමින්, ප්රථමයෙන්, ප්රධාන ගැටළු පිළිබිඹු කිරීම වටී. මෙම ගැටළු සංලක්ෂිත කිරීමේදී, චේතනාවන් විශේෂයෙන් පැහැදිලිව සොයාගත හැකි අතර, ඒවා - රුසියානු සහ යුරෝපීය සාහිත්‍යයේ - ඉමහත් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය ආදරය, වේදනාව, වෙන්වීමයි. කතුවරයා මෙම චේතනාවන් හෙළිදරව් කිරීමට ප්‍රවේශ වන්නේ සියුම් හා දක්ෂ මනෝවිද්‍යාඥයෙකුගේ ආස්ථානයෙනි. එබැවින් - ඔහුගේ ප්‍රවේශය නිසා - එක් අර්ථයකින්, බුනින් තවමත් මුල් පිටපතක් වන්නේ, සන්ස්ට්‍රෝක් මත පදනම් වූ චිත්‍රපටවල පවා මූර්තිමත් වූ වාතාවරණයක් තුළ ඔහුගේ නිර්මාණය ආවරණය කිරීමට කතුවරයා සමත් වූ බැවිනි.

බුනින් අවංකභාවය, විවෘත, උද්යෝගිමත් ආදරය මෙන්ම ආදරය අවසානයේ ජනනය කරන ගැටළු ගැන උනන්දු වෙයි. සබඳතා, විශේෂයෙන්ම පුරුෂයෙකු හා ස්ත්රියක අතර හැඟීම් සම්බන්ධයෙන්, සෑම විටම යම් යම් ගැටළු සහ ගැටුම් වලට සමාන්තර වේ. මට මතකයි ප්‍රංශ දර්ශනය, විශේෂයෙන්ම ජැක් ලැකාන්, අනෙක් පුද්ගලයා ("අනෙකා") සැමවිටම අපට අඳුරු වනු ඇතැයි විශ්වාස කළේය. එනම්, වෙනත් පුද්ගලයෙකු හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වීමයි. එමනිසා, හැඟීම් සහ ජීවිතයේ තත්වයන් බොහෝ විට නොගැලපෙන බැවින් සබඳතා අභ්යන්තර ප්රතිවිරෝධතා වලින් පිරී ඇත. Ivan Alekseevich පෙන්නුම් කරන්නේ ආදරය අභ්‍යන්තර හේතූන් මත පැන නගින නමුත් බාහිර හේතූන් මත නිශ්චිතව ජීවත් වීමට හා වර්ධනය වන බවයි.

කාර්යයේ කලාත්මක සහ කුමන්ත්රණ ලක්ෂණ

අප ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, කතුවරයා මනෝවිද්යාව කෙරෙහි ප්රධාන වශයෙන් අවධාරණය කරයි. Ivan Alekseevich රූපවල ලිබ්‍රියක් ගොඩනඟයි, නමුත් පින්තූරය කෙතරම් ව්‍යාකූල වුවත්, පුද්ගලයින් කිහිප දෙනෙකු තවමත් කතාවේ මධ්‍යයේ රැඳී සිටිති. අපි කතා කරන්නේ බුනින් කෘතියේ ප්‍රධාන චරිත ගැන ය: මෙය ලුතිනන්වරයෙකු සහ මෙම මිනිසා නැවේදී මුණගැසෙන ආගන්තුකයෙකි.

ආඛ්‍යානය විවෘත වන්නේ සවස් වරුවේ තට්ටුවේ දිග හැරුණු සිදුවීම් මගිනි. නැවේ රාත්‍රියේ උණුසුම සහ අඳුරෙන් පසු මිනිසුන් ඇවිදීමට පිටත් වූහ. ඉතින්, ඇවිදීම, මෙන්න තරුණයින් දෙදෙනෙකු එකිනෙකාව දැන හඳුනා ගනී. ලුතිනන් සහ නාඳුනන සුන්දරත්වය අතර අනුකම්පාව ක්ෂණිකව ඇති වූ බව දැකීම පහසුය. ආශාව කොතරම් ශක්තිමත්ද යත්, මිනිසා නාඳුනන පුද්ගලයාට ළඟම ඇති ස්ථානයෙන් නැවෙන් බැස හෝටලයක රාත්‍රිය ගත කරන ලෙස ආරාධනා කරයි. මෙම සබඳතා ගොඩනඟා ඇත්තේ ප්ලැටෝනික ආකර්ෂණය මත පමණක් නොවන බව සලකන්න. කායික අන්තර්ක්‍රියා ද සිදු විය. ආශාවෙන් පිරුණු රාත්‍රිය සම්පූර්ණයෙන්ම නොදැනුවත්වම ගෙවී ගියේය. උදෑසන වෙන්වීමට කාලය උදා විය. පුදුමයට කරුණක් නම්, තරුණයින් ඊයේ පමණක් මුණගැසුණු අතර එකිනෙකා නොදැන සිටියද, වෙන්වීම පහසු දෙයක් නොවීය.

හිරු කිරණ යනු කුමක්ද?

සිදු වූ දෙයින් පිරිමියා සහ ගැහැනිය පුදුමයට පත් වෙති. ඔවුන්ගේ මතය අනුව, සිදුවීම් සඳහා බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පැහැදිලි කිරීමක්, මෙම හදිසි සහ සියල්ල පරිභෝජනය කරන ආශාව හැඟීම් වලට වඩා හිරු රශ්මිය වේ.

බුනින් පාඨය සඳහා තෝරාගත් මාතෘකාව පිළිබඳ විවරණයක් සඟවන්නේ මෙහිදීය. බොහෝ විට, කතුවරයා මෙම සන්දර්භය තුළ රූපකයක් අදහස් කරයි: හදිසි මානසික කම්පනයකට හිරු පහරක් උකහා ගැනීමක්, අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව පැමිණි ආශාවක්, එය ඕනෑම තාර්කික තර්ක යටපත් කරයි.

මෙම ආශාව බාහිර තත්වයන් සැලකිල්ලට ගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි:

"මොකක් ද වෙලා තියෙන්නේ! - ඔහු සිතුවේ, නැඟිට, නැවතත් කාමරය වටා ඇවිදීමට පටන් ගෙන තිරය පිටුපස ඇති ඇඳ දෙස නොබැලීමට උත්සාහ කරයි. - මට මොකද? සහ එහි ඇති විශේෂත්වය කුමක්ද සහ ඇත්ත වශයෙන්ම සිදුවූයේ කුමක්ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, එය යම් ආකාරයක හිරු රශ්මියක් වැනි ය! වැදගත්ම දෙය නම්, මම දැන්, ඇය නොමැතිව, මුළු දවසම මේ පසුපස දියේ ගත කරන්නේ කෙසේද?

- නැහැ, නැහැ, ආදරණීය, - එකට යාමට ඔහුගේ ඉල්ලීමට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ඇය කීවාය, - නැහැ, ඔබ ඊළඟ වාෂ්පය තෙක් රැඳී සිටිය යුතුයි. එකට ගියොත් ඔක්කොම විනාසයි. එය මට ඉතා අප්රසන්න වනු ඇත. ඔබ මා ගැන සිතන ආකාරයට මම කිසිසේත් නොසිටින බව මම ඔබට මගේ ගෞරවනීය වචනය ලබා දෙමි. සිදු වූ දෙයට සමාන කිසිවක් මට කිසි දිනෙක සිදුවී නැත, තවත් කිසි දිනෙක සිදු නොවනු ඇත. මම අනිවාර්යයෙන්ම සූර්යග්‍රහණයට ලක්ව සිටියෙමි ... එසේත් නැතිනම්, අපි දෙදෙනාටම හිරු පහරක් වැනි දෙයක් ලැබුණි ...

ආගන්තුකයෙකු ඇය සමඟ තොටුපළට යන ලෙස මිනිසෙකුගෙන් ඉල්ලා සිටී. නැවතත්, පෙනෙන විදිහට, හිරු ආඝාතය ලුතිනන්වරයාට පහර දෙයි, මන්ද මිනිසා විනීතභාවයේ නීති අමතක කර ප්‍රසිද්ධියේ තම ආදරණීයයා සිප ගන්නා බැවිනි. වෙන්වීම වීරයාට තදින් පහර දුන්නේය. මිනිසෙක් නගරය පුරා සැරිසරමින්, හිරු රශ්මියෙන් සුවය ලැබීමට උත්සාහ කරයි. ක්‍රමයෙන්, වීරයා නැවත හෝටලයට පැමිණ, තවමත් ඉවත් කර නොමැති ඇඳ ඉතා ආශාවෙන් පරීක්ෂා කරයි. හිස්බව පිළිබඳ හැඟීම ලුතිනන්වරයාට දරාගත නොහැකිය. වීරයා ආගන්තුකයා කවුද යන්න පිළිබිඹු කරයි. බොහෝ විට, ගැහැණු ළමයා ඇගේ පවුලට, ඇගේ සැමියා වෙත ගොස් ඇත. සමහර විට ළමයින්ට. මුලදී ඔවුන්ට එකට සිටිය නොහැකි වූ නිසා මෙම ආදරය විනාශ වේ.

වීරයා විසි කරමින් කාලය ගත කරයි. මිනිසෙකුට ආගන්තුකයෙකුට ලිපියක් ලිවීමට ආශාවක් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, හදිසියේම ලුතිනන්වරයාට වැටහෙන්නේ ඔහු ගැහැණු ළමයාගේ ලිපිනය හෝ නම නොදන්නා බවයි. ක්‍රමක්‍රමයෙන්, බූන්ඩොක්ස්වල වීදිවල ඇවිදීමේදී අතරමං වන විට, මිනිසා තම පියවි සිහියට පැමිණේ. නමුත් කැඩපත දෙස බලන විට ඔහු සොයා ගනී: දැන් ඔහු අවුරුදු දහයක් වැඩිමල් බව පෙනේ. ඉතින්, බුනින් පෙන්වන්නේ ආදරය සමහර විට බාහිර තත්වයන් මත කෙළ ගසන බවයි. මෙම හදිසි හා අනපේක්ෂිත හැඟීම ස්වභාවයෙන්ම වේ. නමුත් සතුටේ මොහොතක් වසර දහයක දුක් විඳීමට වටිනවාද?

ලුතිනන්වරයා තට්ටුවේ වියනක් යට වාඩි වී සිටියේ අවුරුදු දහයක් වයසින් වැඩි බවක් දැනෙමින් ...

"Sunstroke" හි සංයුතියේ ලක්ෂණ

ඔහුගේ කාර්යය සඳහා බුනින් සරල සංයුතියක් තෝරා ගනී. කෙසේ වෙතත්, මෙම සරල බව තුළ සමහර විස්මයන් තිබේ. පෙළෙහි ව්‍යුහය රේඛීය වේ, සිද්ධීන් ද්විවර්තක ලෙස සකසා ඇත, එනම්, සියලුම මූලද්‍රව්‍ය තාර්කිකව එකින් එක අනුගමනය කරයි. නමුත් හුරුපුරුදු ප්‍රකාශය, හැඳින්වීම මෙහි සොයාගත නොහැක: නඩුව වහාම කුමන්ත්‍රණයකින් ආරම්භ වේ. බොහෝ විට, අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච් මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කළේ පෙළෙහි කේන්ද්‍රීය අදහස තවදුරටත් අවධාරණය කිරීමට ය.

කාර්යයේ පළමු වැදගත් සිදුවීම වන්නේ තොටුපළේ තට්ටුවේ සිටින තරුණයින් දැන හඳුනා ගැනීමයි. ක්‍රමක්‍රමයෙන්, කතුවරයා පෙළෙහි ඇති චරිත පිළිබඳ වැඩි විස්තර හෙළි කරයි. දෙවන සිදුවීම, ලේඛකයා දර්ශනයට ගෙන එන්නේ පිරිමියෙකු සහ කාන්තාවක් පළාත් හෝටලයක එක රැයකින් නවාතැන් ගන්නා විටය. අවසාන වශයෙන්, තුන්වන සිදුවීම, ඒ සමඟම කූටප්‍රාප්තිය, අලුතින් සාදන ලද පෙම්වතුන්ගේ වෙන්වීමේ කථාංගයයි. ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් ලෙස, බුනින් නුහුරු නුපුරුදු සුන්දරත්වයක්, ආදරයක් සඳහා වන ඔහුගේ හැඟීම් පිළිබඳ ලුතිනන්වරයාගේ දැනුවත්භාවය ලබා දෙයි, එය තුවාලයක් මෙන් ක්‍රමයෙන් සුව වී, සුව කරයි, සහ අමතක වේ. නමුත් මෙම තුවාලය තවමත් ගැඹුරු කැළලක් ඉතිරි කළේය. නමුත් තුවාල සම මත සලකුණු තැබුවහොත්, ආදරය ආත්මයම රිදවයි. මේ අනුව, ඔහුගේ කතාවේ සමාන අවසානයක් හඳුන්වා දෙමින්, කතුවරයා පාඨකයන්ට ඔවුන්ගේම නිගමනවලට එළඹීමට ආරාධනා කරයි.

අයිවන් බුනින්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් වන්නේ "ආලෝක හුස්ම" කතාවයි. අපි අපගේ පාඨකයන්ට පිරිනමන්නෙමු

අවසාන වශයෙන්, පෙළෙහි තවත් එක් සංයුති ලක්ෂණයක් ඇත - කතුවරයා විසින් රාමු කිරීම භාවිතා කිරීම. කාරණය නම්, සිදුවීම් නැවේ තට්ටුවේ ගැටගැසී එතැනින් අවසන් වන අතර, ලුතිනන් තම ආදරණීයයා නැව් තටාකයේ තබා ඇය නැව මත වාඩි වූ විට.

"Sunstroke" රුසියානු සාහිත්‍යයෙන් බැහැර වූවක් ලෙස

ඇත්ත වශයෙන්ම, බුනින්ගේ කෘතිය රුසියානු සාහිත්‍යයේ ගෞරවනීය ස්ථානයක් හිමිකර ගනී. කෙසේ වෙතත්, මෙහි යමක් තවමත් ඇගේ සම්ප්රදායන්ගෙන් කැපී පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, රුසියානු සාහිත්යය සැමවිටම නිර්මලකම වැනි එවැනි ලක්ෂණයක් සඳහා ප්රසිද්ධ වී ඇත. මක්නිසාද යත් ලේඛකයින් සඳහා ආදරය ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ - පළමුවෙන්ම - උත්තරීතර, ප්ලැටෝනික් හැඟීමක් ලෙස ය. එය හරියටම අධ්‍යාත්මික වූවක් මිස කායික සංසිද්ධියක් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, බුනින්, පෙනෙන විදිහට, ටිකක් වෙනස් ලෙස සිතයි. අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච් දැනටමත් අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය, ආත්මයන් ආකර්ෂණය කර ගැනීම, අධ්‍යාත්මික ප්‍රජාව, රුචිකත්වයේ සමානකම් යනාදිය කෙරෙහි පමණක් නොව, ශරීර ආකර්ෂණය කෙරෙහි, භෞතික ආකර්ෂණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. අපට මතක ඇති පරිදි (උදාහරණයක් ලෙස ටෝල්ස්ටෝයි විසින් එම "Anna Karenina" හි), මීට පෙර රුසියානු සාහිත්යයේ, ශාරීරික ආකර්ෂණය සහ ඊටත් වඩා පැත්තෙන් දැඩි ලෙස හෙළා දකින ලදී. ඒ වගේම වීරයන්ට ලැබිය යුතු දේ ලැබුණා. කෙසේ වෙතත්, ලුතිනන් බුනිනා ද ඔහුට ලැබිය යුතු දේ - එක් අර්ථයකින් - ලබා ගනී, නමුත් මෙම මිනිසාට දඬුවම් කරනු ලබන්නේ නියමිත වේලාවට අවංක හා ශක්තිමත් හැඟීමක් නොදැකීම නිසාය. පැත්තේ සිටින කාන්තාව සමඟ ඇති සම්බන්ධය සඳහා කිසිසේත් නොවේ:

ලුතිනන් කෙසේ හෝ පහසුවෙන් ඇය සමඟ එකඟ විය. සැහැල්ලු හා ප්‍රීතිමත් ආත්මයකින්, ඔහු ඇයව තොටුපළ වෙත ගෙන ගියේය, රෝස පැහැති ගුවන් යානය පිටත්ව යන වේලාවේදී, තට්ටුවේ සිටි සියල්ලන් ඉදිරියේ ඇයව සිපගත් අතර ඒ වන විටත් ආපසු ගොස් තිබූ කල්ලි පාරට පැනීමට යන්තම් කාලය ඉතිරි නොවීය. ඔහු ඉතා පහසුවෙන්, නොසැලකිලිමත් ලෙස නැවත හෝටලයට පැමිණියේය. කෙසේ වෙතත්, යමක් වෙනස් වී ඇත. ඇය නොමැති අංකය කෙසේ හෝ ඇය සමඟ තිබූ අංකයට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. ඔහු තවමත් ඇයගෙන් පිරී සිටියේය - සහ හිස් ය. එය අමුතු විය! ..

බුනින්ගේ වීරවරිය නිෂ්ඵල හෝ මංමුලා සහගත බවක් නොපෙනේ. ලේඛකයා පවා අවධාරණය කරන්නේ කාන්තාව තරමක් ලැජ්ජාවට පත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත් ඇය හොඳ පෙනුමක්, සිනහවක් සහ සතුටින් සිටි බවයි:

අපි ටිකක් නිදා ගත්තෙමු, නමුත් උදේ, තිරය පිටුපසින් ඇඳ අසලින් එළියට පැමිණ, විනාඩි පහකින් සෝදා ඇඳගෙන, ඇය දහහත් වන විට නැවුම් විය. ඇය ලැජ්ජාවට පත් වූවාද? නැහැ, ඉතා සුළුයි. ඇය තවමත් සරල, සතුටු සිතින් සහ - දැනටමත් සාධාරණයි ...

මෙම සම්බන්ධතාවය මුලින් චරිතවලට සැහැල්ලු බවක් ගෙන ආ නමුත් පසුව එය (අවම වශයෙන් පෙම්වතුන්ගෙන් කෙනෙකුට) මතක් කිරීමට පටන් ගත්තේ සෙනෙහස පහසුවෙන් පහව නොයන බවයි. දොස්තයෙව්ස්කි, ටෝල්ස්ටෝයි සහ සමහර විට ඩොබ්‍රොලියුබොව් මෙන් නොව බුනින් එවැනි කුමන්ත්‍රණයක හෙළා දැකිය හැකි කිසිවක් නොදකියි. ඊට පටහැනිව, එවැනි ක්රියාවක් වීරවරියට අභිරහස සහ බුද්ධිය ලබා දෙයි.

Eros තේරුම් ගැනීම

සමහර විට Bunin නව දාර්ශනික ප්රවණතා වලට ඇලුම් කළා, නැතහොත් ඔහු යුරෝපීය කලාවට ඇබ්බැහි විය ... එය කුමක් වුවත්, නමුත් මෙම කතාවේ රුසියානු ලේඛකයා Eros හි ගැටලුව මතු කරයි. අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච් ආදරය කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය නැවත සලකා බලයි. Eros යනු ආශාවට ආසන්න බලවත්, මූලද්‍රව්‍ය බලයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි පැරණි ග්රීක සංස්කෘතිය වෙත හැරෙන්නේ නම්, ග්රීකයන්ට ආදරය සඳහා එක වචනයක් නොතිබූ බව අපට පෙනෙනු ඇත. අවම වශයෙන් එවැනි වචන පහක් තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ස්ටෝර්ජ් යනු උත්තරීතර, ඥාති සබඳතාවක් ලෙස, දරුවන්ට දෙමාපියන්ගේ ආදරය ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. උන්මාදය යනු ඇලීම තරම් පහත් දෙයකි, ඇබ්බැහි වීමට ආසන්නය. Agape යනු ඉහළම ප්‍රේමයකි, මන්ද මිනිසුන් දෙවියන් වහන්සේට ප්‍රේම කරන ආකාරය මෙයයි. ෆිලියා යනු විශ්වාසදායක, සන්සුන් පවුල් ආදරයක් මෙන්ම මිතුරන් අතර හැඟීම් ය. අවසාන වශයෙන්, Eros යනු අවුල් සහගත තත්ත්වයෙන් පිළිවෙල (අවකාශය) නිර්මාණය කිරීමට භාවිතා කරයි. සමහර විට මේ හේතුව නිසා - ඊරෝස් හි සංකීර්ණත්වය නිසා - ලේඛකයින්, දාර්ශනිකයන්, කලාකරුවන්ගේ මනස වැඩිපුරම අල්ලා ගත්තේ මේ ආකාරයේ ආදරයයි ...

"ගම" කතාව I. Bunin නම් ලේඛකයාගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතියක් බවට පත්ව ඇත. අපි අපගේ පාඨකයන්ට පිරිනමන්නෙමු

ඊරෝස්, ඔහුගේ බලයෙන්, තරුණයන්, බුනින්ගේ වීරයන්, බාහිර තත්වයන්ට වඩා ඉහලින් ඔසවා තබයි. පරස්පර විරෝධී ලෙස, මෙම වීරයන් ගැන පාඨකයා කිසිවක් දන්නේ නැත. කතුවරයා පෙනුම විස්තරාත්මකව විස්තර නොකරයි, වයස ලබා නොදේ, නම් පවා අන්ධකාරයේ සැඟවී ඇත. Bunin අවශ්ය අවම පමණක් ලබා දෙයි: පහරවල්, ඉඟි, කටු සටහන්.

ඒ මනුස්සයා ලුතිනන් කෙනෙක් කියලා පාඨකයාට කියනවා. වීරයාගේ පෙනුම ගැන යමක් කියනු ලැබේ - අවම වශයෙන්. ගැහැණු ළමයා ඇත්තටම විවාහකයි, එපමනක් නොව, ආගන්තුකයාට අවුරුදු තුනක දියණියක් සිටී. වීරවරිය නිවාඩුවක් ගත කළ ආනාපා සිට ආපසු පැමිණේ. කෙසේ වෙතත්, බුනින් චරිතය විස්තර කිරීමේදී වඩාත් සවිස්තරාත්මක වේ: කාන්තාව සතුටු සිතින්, සරල, ස්වාභාවික හැසිරීම් සහ අභිනයන් වීරවරියගේ ලක්ෂණයකි.

නමුත් යථාර්ථය, ක්ෂණික සිදුවීම් කතාවේ කුඩා කොටසයි. ඒවායින් බොහොමයක් වීරයා පළාත් නගරය පුරා සැරිසරන විට ඔහුට වද දෙන මතකයන් ය. මිනිසෙකුගේ මතකයේ, අභිනයන්, පුරුදු, සිනහව, වචන, ආගන්තුකයෙකුගේ පෙනුම පිළිබඳ විස්තර නිමක් නැතිව පැන නගී. වැදගත් විස්තරයක් වන්නේ මෙම රැස්වීමේ සහ සම්බන්ධතාවයේ තියුණු චේතනාවයි. අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච් මෙය රූපක ලෙස නිරූපණය කරයි - උණුසුම් කම්මුලක සහ එයට යොදන අත්ලක රූපය හරහා. මෙම රූපය පෙළෙහි දෙවරක් පුනරාවර්තනය වේ:

ඇය දෑස් පියාගෙන, ඇගේ අත්ලෙන් කම්මුලට අත තබා, සරල, ආකර්ශනීය සිනහවකින් සිනාසුණාය ...
ඇය නැවතත් ඇගේ උණුසුම් කම්මුල පිටුපස අත තැබුවාය ...

පුනරුච්චාරණය කිරීමෙන් සිදු වන්නේ මතකයේ ඇති සීරීම් දැවීම පමණි.

මෙම ලිපියේ ආරම්භයේ දී අප කතා කළ labyrinth, නගරය වටා මිනිසෙකු ඉබාගාතේ යාම සමඟ සම්බන්ධ වේ - අමතක වීමේ බලාපොරොත්තුවෙන්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආඛ්‍යානය අවසානයේදී, සිදුවීම් එතරම් උමතු බවක් පෙනෙන්නට නොසිට, සරල - මතක තබා ගත හැකි වුවද, ෆ්ලෑෂ් එකක් තරම් දීප්තිමත් - ත්‍රාසජනක බවට හැරේ. කැබ් රථයක වාඩි වී නගරයෙන් පිටවීමට තොටුපළට යන අතර, සෑම දෙයක්ම ආගන්තුකයෙකුගේ මතකයන්ගෙන් සංතෘප්ත වී ඇති අතර, ලුතිනන්, පියවරෙන් පියවර, එදිනෙදා ජීවිතයට නැවත පැමිණේ. ඊයේ මොකද වුණේ? අව් රශ්මිය විතරයි.

"සන්ස්ට්රෝක්": ආදරය පිළිබඳ සිහිය නැතිවීම සහ හැඟීම් පිළිබඳ මතකය

මිහයිලෝවා එම්.වී.

ආත්මයන්ගේ ආකර්ෂණය, අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය, අධ්‍යාත්මික ප්‍රජාව, උනන්දුවන්ගේ සමානකම සෑම විටම ශරීර ආකර්ෂණය, ශාරීරික සමීපත්වය සඳහා ඇති ආශාවට වඩා වැදගත් ය. දෙවැන්න - ක්‍රිස්තියානි ධර්මයට අනුකූලව - පවා හෙළා දකින ලදී. විවිධ විවේචකයන් කුමක් කීවත් ඇනා කැරනිනා එල් ටෝල්ස්ටෝයි දැඩි නඩු විභාගයකට යටත් වේ. රුසියානු සාහිත්යයේ සම්ප්රදායන් තුළ, "වෘත්තිය" හි "පිරිවැය" මගින් ආත්මය කිසිදු ආකාරයකින් බලපාන්නේ නැති පිරිසිදු හා නිර්මල ජීවීන් ලෙස පහසු ගුණධර්ම ඇති කාන්තාවන් (Sonechka Marmeladova මතක තබා ගන්න) නිරූපණය කිරීමක් ද විය. එමෙන්ම කෙටි කාලීන සබඳතාවයක්, ස්වයංසිද්ධ සහයෝගීතාවයක්, පුරුෂයෙකු හා ස්ත්‍රියකගේ ලෞකික ආවේගයක් කිසි ලෙසකින් පිළිගැනීමට හෝ යුක්ති සහගත කිරීමට නොහැකි විය. මෙම මාවතට පිවිසි කාන්තාවක් නිෂ්ඵල හෝ මංමුලා සහගත ලෙස සලකනු ලැබීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි සම්බන්ධතාවයක් කිසි විටෙකත් ආදරය ලෙස හැඳින්වූයේ නැත. ආශාව, ආකර්ෂණය උපරිමයෙන්. නමුත් ආදරය නොවේ.

බුනින් මෙම "යෝජනා ක්‍රමය" මූලික වශයෙන් නැවත සිතා බලයි. ඔහුට, වාෂ්ප නෞකාවක අහඹු ලෙස සගයන් අතර හදිසියේ ඇති වන හැඟීම ආදරය තරම් මිල කළ නොහැකි ය. එපමණක්ද නොව, හිරු රශ්මිය සමඟ සම්බන්ධයක් ඇති කරන මෙම මත්, පරාර්ථකාමී, හදිසියේ ඇති වන හැඟීම ආදරයයි. ඔහු මෙය ඒත්තු ගන්වයි. "ඉක්මනින් එනවා, - ඔහු තම මිතුරාට ලිවීය, /.../ කතාව" සන්ස්ට්‍රෝක් ", එහිදී මම නැවතත්, "මිත්‍යාගේ ආදරය" නවකතාවේ මෙන්, "යෙලගින්ගේ කෝනට් නඩුවේ", "අයිඩේ" හි, - මම කතා කරන්නේ ආදරය ගැන" ...

ආදරය යන තේමාව පිළිබඳ බුනින්ගේ අර්ථ නිරූපණය ඊරෝස් ප්‍රබල මූලද්‍රව්‍ය බලයක් ලෙස ඔහුගේ අදහස සමඟ සම්බන්ධ වේ - කොස්මික් ජීවිතයේ ප්‍රකාශනයේ ප්‍රධාන ස්වරූපය. එය මූලික වශයෙන් ඛේදජනක නිසා පුද්ගලයෙකු පෙරළා, ඔහුගේ ජීවිතයේ ගමන් මග නාටකාකාර ලෙස වෙනස් කරයි. මේ සම්බන්ධයෙන් බුනින්ව බොහෝ දුරට ටියුචෙව් වෙත සමීප කරයි, ඔහු විශ්වාස කළේ ආදරය මිනිස් පැවැත්මට සමගිය ගෙන නොඑන අතර එය එහි සැඟවී ඇති "අවුල් සහගත" බව විදහා දක්වයි. නමුත් අවසානයේ මාරාන්තික ද්වන්ධ සටනකට තුඩු දුන් "ඔහුගේ ආත්මය සමඟ ආත්මය එක්වීම" ටියූචෙව් ආකර්ෂණය වූයේ නම්, ඔහුගේ කවිවල අප දකින්නේ නම්, මුලදී, මේ සඳහා උත්සාහ කළත්, ඒ සෑම එකක්ම ගෙන ඒමට නොහැකි වූ අද්විතීය පුද්ගලයන් ය. වෙනත් සතුටක්, එවිට බුනින් ආත්මයන්ගේ එකමුතුව ගැන කනස්සල්ලට පත් නොවේ, ඒ වෙනුවට, ඔහු ශරීර එකමුතුවෙන් කම්පනයට පත් වන අතර, එමඟින් ජීවිතය පිළිබඳ විශේෂ අවබෝධයක් සහ තවත් පුද්ගලයෙකුට, විනාශ කළ නොහැකි මතකයේ හැඟීමක් ඇති කරයි, එය ජීවිතය අර්ථවත් කරයි. , සහ පුද්ගලයෙකු තුළ ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය විදහා දක්වයි.

ලේඛකයා විසින්ම පිළිගත් පරිදි, "සන්ස්ට්‍රෝක්" යන සමස්ත කතාවම වර්ධනය වූයේ එක් මානසික "තට්ටුවකට යාමේ අදහසකින් / ... / ගිම්හාන රාත්‍රියක ආලෝකයේ සිට අඳුරට" බව අපට පැවසිය හැකිය. වොල්ගා," අහම්බෙන් තම ආදරණීයයා අහිමි වූ ලුතිනන්වරයා අත්විඳිමින් සිටී. මෙම අන්ධකාරයට ඇද වැටීම, පාහේ "උමතුව", සිදුවනුයේ අවට ඇති සියල්ල විනිවිද යන තාපයෙන් පුරවන දරාගත නොහැකි උණුසුම් හිරු දිනයක පසුබිමට එරෙහිව ය. සියලුම විස්තර වචනාර්ථයෙන් දැවෙන සංවේදනයන්ගෙන් පිරී ඇත: අහඹු සෙසු සංචාරකයින් රාත්‍රිය ගත කරන කාමරය "දිවා කාලයේදී හිරුගෙන් උණුසුම් වේ." ඊළඟ දවස ආරම්භ වන්නේ "හිරු, උණුසුම් උදෑසනක්" සමඟිනි. පසුව "අවට ඇති සියල්ල උණුසුම්, ගිනිමය /.../ හිරුගෙන් පිරී ගියේය". සවස් වරුවේ පවා, රත් වූ යකඩ වහලෙන් කාමරවල තාපය පැතිරෙයි, සුළඟ සුදු ඝන දූවිලි මතු කරයි, විශාල ගංගාවක් හිරුට යටින් දිදුලයි, ජලයේ සහ අහසේ දුර විස්මයජනක ලෙස බබළයි. බලහත්කාරයෙන් නගරය පුරා සැරිසැරීමෙන් පසු, ලුතිනන් ගේ ඇඳුමේ උරහිස් පටි සහ බොත්තම් "ස්පර්ශ කළ නොහැකි තරමට තදින් ගිලී ගියේය. තොප්පියෙහි ඇණ ඇතුළත දහඩියෙන් තෙත් විය, ඔහුගේ මුහුණ ගිනිගෙන ඇත ...".

හිරු, මෙම පිටු වල අන්ධ සුදු පැහැය, කතාවේ වීරයන් අභිබවා ගිය "හිරු පහර" පාඨකයන්ට මතක් කර දිය යුතුය. එය එකවරම මැනිය නොහැකි, තියුණුම සතුටකි, නමුත් එය තවමත් පහරකි, නමුත් "අව්ව", එනම්. වේදනාකාරී, twilight state, මනස නැති වීම. එමනිසා, මුලදී "සූර්ය" යන විරුදාවලිය "සතුටු" යන නාමයට යාබදව තිබේ නම්, පසුව කතාවේ පිටුවල "ප්රීතිමත්, නමුත් මෙහි අරමුණක් නැති හිරු මෙන් පෙනේ."

බුනින් ඔහුගේ කෘතියේ නොපැහැදිලි අර්ථය ඉතා ප්රවේශමෙන් හෙළි කරයි. කෙටි කාලීන ප්‍රේම සම්බන්ධයකට සහභාගිවන්නන්ට සිදු වූ දේ වහාම තේරුම් ගැනීමට ඔහු ඉඩ නොදේ. යම් ආකාරයක "ග්රහණයක්", "හිරු ආඝාතය" පිළිබඳ පළමු වචනය වීරවරිය විසින් උච්චාරණය කරනු ලැබේ. පසුව, ව්‍යාකූලත්වයේ දී, ඔහු ඒවා පුනරුච්චාරණය කරනු ඇත: "ඇත්ත වශයෙන්ම, එය යම් ආකාරයක" හිරු රශ්මිය වැනි ය. " ලුතිනන් නැවත ඇය සමඟ ගියහොත්, "සියල්ල විනාශ වනු ඇත," ඇය යෝජනා කරයි, ඒ සමඟම, වීරවරිය නැවත නැවතත් එය පුනරුච්චාරණය කරයි. මෙවන් දෙයක් ඇයට කිසිදා සිදුවී නැත, සිදුවූ දෙය තේරුම්ගත නොහැකි, තේරුම්ගත නොහැකි, ඇයට අනන්‍ය වූ දෙයකි.ඇගේ වදන් (පසුව, කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ දෑස් වල කඳුළු පුරවාගෙන, සමහර විට ඇගේ ස්වරය පුනර්ජීවනය කිරීමට පමණක්, ඔහු ඒවා නැවත නැවතත් කරනු ඇත), ඔහු පහසුවෙන් එකඟ වේ ඇය සමඟ, පහසුවෙන් ඇයව තොටුපළට ගෙන එයි, පහසුවෙන් සහ නොසැලකිලිමත් ලෙස ඔවුන් එකට සිටි කාමරයට ආපසු යයි.

දැන් ප්‍රධාන ක්‍රියාව ආරම්භ වන්නේ, මෙම පුද්ගලයින් දෙදෙනාගේ සහයෝගීතාවයේ මුළු කතාවම ප්‍රදර්ශනයක් පමණක් වූ නිසා, ලුතිනන්වරයාගේ ආත්මය තුළ සිදු වූ කම්පනය සඳහා සූදානම් වීම සහ ඔහුට වහාම විශ්වාස කළ නොහැකි බැවිනි. පළමුව, ඔහු ආපසු පැමිණෙන විට ඔහුව තිගැස්සී ගිය කාමරයේ හිස්බව පිළිබඳ අමුතු හැඟීම ගැන ය. මෙම හැඟීම මුවහත් කිරීමට Bunin නිර්භීතව වාක්‍යවල ප්‍රතිවිරෝධතාවලට මුහුණ දෙයි: "ඇය නොමැති අංකය ඇය සමඟ තිබූ දෙයට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් බව පෙනෙන්නට තිබුණි. එය තවමත් ඇයගෙන් පිරී තිබුණි - සහ හිස්ය. /.../ ඇයට හොඳ ඉංග්‍රීසි කොලෝන් සුවඳක් ද දැනුනි. , සහ ඇගේ නිම නොකළ කුසලාන තැටිය මත සිටගෙන, ඇය ගොස් ඇත. අනාගතයේදී, මෙම වෙනස - පුද්ගලයෙකුගේ ආත්මය තුළ සිටීම, මතකයේ සහ අවට අවකාශයේ ඔහුගේ සැබෑ නොසිටීම - සෑම මොහොතකම තීව්ර වනු ඇත. වනචාරී බව, අස්වාභාවික බව, සිදු වූ දෙයෙහි අසම්භාව්‍ය බව, අහිමි වීමේ වේදනාව පිළිබඳ නොඉවසීම ලුතිනන්වරයාගේ ආත්මය තුළ වැඩෙමින් තිබේ. වේදනාව කෙතරම්ද යත්, ඕනෑම වියදමකින් එයින් ගැලවිය යුතුය. නමුත් කිසිම දෙයකින් ගැලවීමක් නැත. තවද සෑම ක්‍රියාවක්ම කෙනෙකුව සමීප කරන්නේ ඔහුට "මෙම හදිසි, අනපේක්ෂිත ආදරයෙන් මිදීමට" ඔහුට නොහැකි ය යන අදහසට ඔහු අත්විඳින ලද දේ පිළිබඳ ඔහුගේ මතකයන් සදහටම හොල්මන් කරන, "ඇගේ ටැන් සහ ගිංහැම් ඇඳුමේ සුවඳ" ගැන ය. "සජීවී, සරල හා සතුටු සිතින් ඇගේ කටහඬ ශබ්ද කරයි."

වරක් F. Tyutchev මෙසේ අයැද සිටියේය.

අහෝ ස්වාමීනි, දුක්ඛිත දුක්ඛ දෝමනස්සයන් දෙන්න

මගේ ආත්මයේ මළකම විසුරුවා හරින්න.

ඔබ ඇයව රැගෙන ගියා, නමුත් මතක තබා ගැනීමේ වධහිංසා,

මට ඒකට පණ පිටින් දෙන්න.

බුනින්ගේ වීරයන් සිතීමට අවශ්‍ය නැත: "මතකයේ වධහිංසා" සැමවිටම ඔවුන් සමඟ ඇත. ලුතිනන් අත්විඳින ලද, ආදරයෙන් විදින ලද, තනිකම, අනෙක් මිනිසුන්ගෙන් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම වැනි භයානක හැඟීම ලේඛකයා විශිෂ්ට ලෙස ඇද ගනී. තම ස්වාමිපුරුෂයාට ඇය පාවාදීම තුළ නිදහස සඳහා ආවේගයක් සහ පොදුවේ පීඩනයට එරෙහි විරෝධතාවක් දැකීමට දොස්තයෙව්ස්කි විශ්වාස කළේ එවැනි හැඟීමක් දරුණු අපරාධයක් කළ පුද්ගලයෙකුට අත්විඳිය හැකි බවයි. ඔහුගේ රාස්කොල්නිකොව් එවැන්නකි. නමුත් ලුතිනන් කළ අපරාධය කුමක්ද? "ඕනෑවට වඩා ආදරය, ඕනෑවට වඩා සතුට" ඔහුට පහර දුන් බව පමණක්!? කෙසේ වෙතත්, සාමාන්‍ය, කැපී පෙනෙන ජීවිතයක් ගත කරන සාමාන්‍ය ජනතාවගෙන් ඔහු වහාම වෙන්කර හඳුනා ගත්තේ මෙයයි. මෙම අදහස පැහැදිලි කිරීම සඳහා Bunin මෙම ස්කන්ධයෙන් තනි පුද්ගල රූප හිතාමතාම උදුරා ගනී. මෙන්න හෝටලයේ දොරටුව අසල කැබ් කරුවෙකු නතර කර සරලව, නොසැලකිලිමත් ලෙස, උදාසීන ලෙස, සන්සුන්ව පෙට්ටිය මත වාඩි වී, සිගරට් එකක් උරමින්, තවත් කැබ් කරුවෙකු, ලුතිනන්ව තොටුපළ වෙත රැගෙන, සතුටු සිතින් යමක් පවසයි. මෙහිදී බසාර් හි සිටින කාන්තාවන් සහ පිරිමින් ජවසම්පන්න ලෙස ගනුදෙනුකරුවන්ට ආමන්ත්‍රණය කරමින්, ඔවුන්ගේ භාණ්ඩ ප්‍රශංසා කරන අතර, ඡායාරූප වලින් තෘප්තිමත් අලුත විවාහ වූවන් ලුතිනන්, රැලි වැටුණු තොප්පියක් පැළඳ සිටින ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකු සහ විශිෂ්ට පැති බැම්මකින් යුත් සමහර හමුදා නිලධාරියෙකු ඇණවුම් වලින් සරසා ඇති නිල ඇඳුමෙන් බලයි. ආසන දෙව්මැදුරේ පල්ලියේ ගායක කණ්ඩායම "හයියෙන්, සතුටින්, තීරණාත්මකව" ගායනා කරයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් වටා සිටින අයගේ විනෝදය, නොසැලකිලිමත්කම සහ සතුට වීරයාගේ ඇස්වලින් පෙනෙන අතර, බොහෝ විට, මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්ය නොවේ. නමුත් කාරණය නම්, ඔහු මෙතැන් සිට ලෝකය දකින්නේ එලෙසම, ආදරයෙන් "පහර නොදැමූ", "ඉතා ඉරිසියා කරන" මිනිසුන් වෙත විනිවිද යාමයි - සියල්ලට පසු, ඔවුන් සැබවින්ම එම දරාගත නොහැකි වධහිංසාව අත්විඳින්නේ නැත, එය ඇදහිය නොහැකි තරම්ය. ඔහුට විනාඩියක්වත් විවේකයක් ලබා නොදෙන දුක් වේදනා. එබැවින් ඔහුගේ හදිසි, කම්පන සහගත චලනයන්, අභිනයන්, ආවේගශීලී ක්රියාවන්: "ඉක්මනින් නැඟිට," "ඉක්මන් ඇවිද ගියේය," "භීතියෙන් නතර විය", "නොසන්සුන් ලෙස බැලීමට පටන් ගත්තේය." ලේඛකයා චරිතයේ අභිනයන්, ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව්, ඔහුගේ අදහස් කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි (නොමැති ඇඳ, සමහර විට තවමත් ඔවුන්ගේ ශරීරයේ උණුසුම තබා ගනිමින්, ඔහුගේ දෘෂ්ටි ක්ෂේත්‍රයට නැවත නැවතත් වැටේ). ඔහුගේ පැවැත්ම පිළිබඳ හැඟීම්, වඩාත්ම ප්‍රාථමික, නමුත් අවධාරණය කරන ලද වාක්‍ය ඛණ්ඩ මගින් ශබ්ද නඟා කථා කරන සංවේදනයන් ද වැදගත් ය. ඉඳහිට පමණක් පාඨකයාට තම සිතුවිලි ගැන ඉගෙන ගැනීමට අවස්ථාව ලැබේ. බුනින්ගේ මනෝවිද්‍යාත්මක විශ්ලේෂණය ගොඩනඟා ඇත්තේ එලෙසයි - රහසිගත හා පැහැදිලි, යම් ආකාරයක "සුපිරි දෘශ්‍ය".

කතාවේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකිය හැකිය: "සියල්ල යහපත් විය, සෑම දෙයකම අප්‍රමාණ සතුටක්, මහත් ප්‍රීතියක් තිබුණි; එබැවින් හදවත හුදෙක් කැබලිවලට ඉරා දැමීය." කතාවේ එක් සංස්කරණයක ලුතිනන් "සියදිවි නසාගැනීමේ මුරණ්ඩු සිතුවිල්ලකින් ඉදෙමින් සිටි" බව පවසා ඇති බව පවා දන්නා කරුණකි. අතීතය සහ වර්තමානය අතර බෙදුම් රේඛාව ඇදෙන්නේ එලෙසය. මෙතැන් සිට, ඔහු "ගැඹුරු අසතුටුදායක" සහ ඔවුන්ගෙන් සමහරක්, අනෙක් අය, සතුටින් හා තෘප්තිමත් වේ. සහ බුනින් එකඟ වන්නේ "එදිනෙදා, සාමාන්‍ය සෑම දෙයක්ම" "වල්, භයානක" බවත්, මහත් ආදරයෙන් පැමිණි හදවතට - "නව ... අමුතු, තේරුම්ගත නොහැකි හැඟීමක්" මෙම කැපී පෙනෙන පුද්ගලයාට "හිතා ගැනීමටවත් නොහැකි" බවයි. තමා." ... ඇයට ස්වාමිපුරුෂයෙකු සහ දියණියක සිටින බව ඔහු හොඳින් දන්නා නමුත් වීරයා අනාගතයේ දී ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා "හුදකලා ජීවිතයකට" මානසිකව හෙළා දකී. නමුත් ස්වාමිපුරුෂයා සහ දියණිය "සාමාන්‍ය ජීවිතය" යන මානයෙහි සිටින අතර, "සාමාන්‍ය ජීවිතය" තුළ සරල, අව්‍යාජ ප්‍රීති තිබේ. එමනිසා, ඔහු සඳහා, වෙන්වීමෙන් පසු, අවට මුළු ලෝකයම කාන්තාරයක් බවට පත්වේ (කතාවේ එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක සහරා සඳහන් කර ඇත්තේ නිකම්ම නොවේ - සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් හේතුවක් නිසා). "වීදිය සම්පූර්ණයෙන්ම හිස් විය. ගෙවල් සියල්ලම එක හා සමානයි, සුදු, දෙමහල්, වෙළෙන්දා, ඔවුන් තුළ ආත්මයක් නොමැති බව පෙනෙන්නට තිබුණි." කාමරය "දීප්තිමත් (සහ, එබැවින්, අවර්ණ, විස්මිත! - MM) සහ දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම හිස්, නිශ්ශබ්ද ... ලෝකය" තාපය සමඟ හුස්ම ගනී. මේ "නිහඬ වොල්ගා ලෝකය" ඇය දියවී ගිය, සදහටම අතුරුදහන් වූ, ආදරණීය, එකම එක "විශාල වොල්ගා වපසරිය" වෙනුවට ආදේශ කරයි. අතුරුදහන් වීමේ මෙම චේතනාව සහ ඒ සමඟම මිනිස් මතකයේ ජීවත්වන මිනිසෙකුගේ ලෝකයේ සිටීම තරුණ පාසල් සිසුවියක වන ඔලියා මෙෂ්චර්ස්කායාගේ අවුල් සහගත හා අධාර්මික ජීවිතය පිළිබඳ බුනින්ගේ "සැහැල්ලු හුස්ම" කතාවේ ශබ්දය සිහිපත් කරයි. මෙම පැහැදිලි කළ නොහැකි "සැහැල්ලු හුස්මක්" ඇති අතර ඇගේ පෙම්වතා අතින් මිය ගියේය. එය අවසන් වන්නේ පහත සඳහන් රේඛාවෙනි: "දැන් මේ සැහැල්ලු හුස්ම නැවතත් ලෝකයේ, මේ වළාකුළු පිරි අහසේ, මේ සීතල වසන්ත සුළඟේ විසිරී ඇත."

වැලි කැටයක තනි පැවැත්ම අතර සම්පූර්ණ වෙනසට අනුකූලව (එවැනි නිර්වචනයක් යෝජනා කරයි!) සහ අසීමිත ලෝකය, බුනින්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ සංකල්පයට එතරම් වැදගත් වන කාල ගැටුමක් පැන නගී: වර්තමාන, වර්තමාන, මොහොතකට පවා කාලය සහ සදාකාලිකත්වය, ඇය නොමැතිව කාලය වර්ධනය වේ. වචනය කිසි විටෙකත් වැළැක්විය නොහැකි ලෙස ශබ්ද කිරීමට පටන් නොගනී: “ඔහු ඇයව නැවත කිසි දිනෙක නොදකිනු ඇත,” “ඔහු නැවත කිසි දිනෙක ඇයට නොකියනු ඇත, ඔහු තුළ කුමන ආකාරයේ හැඟීමක් තැන්පත් වී තිබේද යන්න. මම ලිවීමට කැමතියි: "මෙතැන් සිට, මගේ මුළු ජීවිතයම සදහටම, ඔබේ සොහොනට ...", නමුත් ඔබට ඇයට විදුලි පණිවුඩයක් යැවිය නොහැක, මන්ද නම සහ වාසගම නොදන්නා; අද එකට දවසක් ගත කර මගේ ආදරය ඔප්පු කිරීමට මම හෙට පවා මිය යාමට සූදානම්, නමුත් එය ආපසු ලබා දිය නොහැක ... මුලදී, ලුතිනන්වරයාට ඇය නොමැතිව නිමක් නැති, නමුත් තනි දිනයක් පමණක් ජීවත් වීම දරාගත නොහැකි බව පෙනේ. දෙවියන් විසින් අත්හැර දැමූ දූවිලි සහිත නගරයක්. එවිට මෙම දිනය "ඇය නොමැතිව අනාගත ජීවිතයේ නිෂ්ඵලකම" වධයක් බවට පත්වනු ඇත.

කතාව මූලික වශයෙන් වෘත්තාකාර සංයුතියකි. ආරම්භයේදීම, අමුණා ඇති වාෂ්ප තටාකයට එරෙහිව පහරක් ඇසෙන අතර අවසානයේ එකම ශබ්ද ඇසේ. ඔවුන් අතර දවසක් පැවතුනි. එක දවසක්. නමුත් වීරයාගේ සහ කතුවරයාගේ පරිකල්පනය තුළ, ඔවුන් අවම වශයෙන් අවුරුදු දහයකින් එකිනෙකාගෙන් වෙන් වී ඇත (මෙම රූපය කතාවේ දෙවරක් පුනරාවර්තනය වේ - සිදු වූ සියල්ලෙන් පසු, ඔහුගේ අලාභය වටහා ගැනීමෙන් පසු, ලුතිනන්වරයාට “අවුරුදු දහයක්” දැනේ. !), නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම එය සදාකාලිකයි. නැවත වරක්, තවත් පුද්ගලයෙක් වාෂ්ප නෞකාවක ගමන් කරයි, ඔහු පෘථිවියේ වැදගත්ම දේ තේරුම් ගත්, එහි රහස් සමඟ හුරුපුරුදු විය.

සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි භෞතිකත්වය පිළිබඳ හැඟීම මෙම කතාවේ කැපී පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි කතාවක් ලිවිය හැක්කේ එවැනි දෙයක් සැබවින්ම අත්විඳින ලද, රාත්‍රී මේසය මත තම ආදරණීයයාට අමතක වූ හුදකලා කෙස් කළඹ සහ පළමු හාදුවේ මිහිරියාව යන දෙකම සිහිපත් කළ අයෙකුට යැයි කෙනෙකුට හැඟීමක් ඇති විය හැකිය. ඔහුගේ හුස්ම ඉවතට ගත්තේය. (සියල්ලට පසු, කතාවේ කතුවරයා "තමන් වෙනුවෙන්" උච්චාරණය කරන එකම වචන වන්නේ ඔවුන් "වසර ගණනාවකට පසුව මෙම මිනිත්තුව සිහිපත් කළ වචන ය: ඔවුන් ඔවුන්ගේ මුළු ජීවිත කාලය තුළම මෙවැනි දෙයක් අත්විඳ නැත, එකක් හෝ නොවේ. අනෙකා." ඔවුන්ට තවදුරටත් එකිනෙකා දැකීමට නියම වී නැත, ආඛ්‍යානයට පිටින් පැන නගින එම "ජීවිතය" තුළ ඔවුන්ට කුමක් සිදුවේදැයි ඔවුන්ට දැනගත නොහැක, පසුව ඔවුන්ට කුමක් දැනේවිද යන්න. මේ ගැන දැන ගැනීමට ඇත්තේ කතුවරයාට පමණි! ) බුනින් තම වීරයන් සමඟ හඳුනා ගැනීමට දැඩි ලෙස විරුද්ධ විය ... "මම කවදාවත් මගේම නවකතා කියලා නැහැ ... සහ" Mitya ගේ ආදරය "සහ" Sunstroke "සියල්ල පරිකල්පනයේ රූප," ඔහු කෝපයෙන් කීවේය. ඒ වෙනුවට, 1925 දී මැරිටයිම් ඇල්ප්ස් කඳුකරයේ, මෙම කතාව ලියන විට, ඔහු දිලිසෙන වොල්ගා, එහි කහ නොගැඹුරු, ඉදිරියට එන පරාල සහ ඒ දිගේ යාත්‍රා කරන රෝස පැහැති වාෂ්ප ගැන සිහින මැව්වේය. ඔහුට සදහටම දැකීමට තවදුරටත් නියම කර නොතිබූ සියල්ල!

තනිකරම "ඝන", ද්‍රව්‍යමය ආඛ්‍යානයකින් (එක් විචාරකයෙකු ඔහුගේ පෑනෙන් නික්මෙන දෙය "බ්‍රොකේඩ් ගද්‍ය" ලෙස හැඳින්වූයේ නිකම්ම නොවේ), එය හරියටම මතකය පිපාසයෙන් පෙළෙන ලේඛකයෙකුගේ ලෝක දැක්මයි. වස්තුවක් ස්පර්ශ කිරීම හරහා, යමෙකු විසින් ඉතිරි කරන ලද හෝඩුවාවක් හරහා (එවිට මැදපෙරදිග සංචාරය කරන විට, වසර පන්දහසකට පෙර යම් සිරගෙයක "සජීවී සහ පැහැදිලි අඩිපාරක්" ඔහු දුටු බව ඔහු සතුටු විය), කාලයේ විනාශකාරී බලපෑමට එරෙහි වීමට , අමතකවීම මත ජයග්‍රහණය කිරීම සහ ඒ නිසා මරණය ජය ගැනීම. ලේඛකයාගේ මනසෙහි ඇති මතකය දෙවියන් වැනි පුද්ගලයෙකු බවට පත් කරයි: "මම මිනිසෙක්: දෙවියන් වහන්සේ මෙන්, මම විනාශයට පත්වෙමි // සියලු රටවල සහ සෑම කාලයකම මලානික බව දැන ගැනීමට." ආදරය ඉගෙන ගත් බුනින්ගේ කලාත්මක ලෝකයේ පුද්ගලයෙකුට තමා දේවතාවෙකු ලෙස සැලකිය හැකිය, ඔහුට නව, නොදන්නා හැඟීම් විවෘත වේ - කරුණාව, අධ්‍යාත්මික ත්‍යාගශීලීත්වය, වංශවත්කම. ලේඛකයා මිනිසුන් අතර දිවෙන ධාරා වල අභිරහස ගැන කථා කරයි, ඒවා නොබිඳිය හැකි සමස්තයක් බවට පත් කරයි, නමුත් ඒ සමඟම අපගේ ක්‍රියාවන්ගේ ප්‍රති results ලවල අනපේක්ෂිත බව, යහපත් පැවැත්මක් යටතේ සැඟවී ඇති "ව්‍යාකූලත්වය" ගැන නිරන්තරයෙන් සිහිපත් කරයි. , මිනිස් ජීවිතයේ බිඳෙනසුලු සංවිධානයට අවශ්‍ය වෙව්ලන ප්‍රවේශමෙන් ...

බුනින්ගේ කෘතිය, විශේෂයෙන් 1917 ව්‍යසනය හා සංක්‍රමණය ආසන්නයේ, ඇට්ලන්ටිස් හි මගීන් සහ ජීවිතයේ තත්වයන් විසින් බෝ කරන ලද පරාර්ථකාමී ලෙස කැපවූ පෙම්වතුන් යන දෙදෙනාම බලා සිටින ව්‍යසනකාරී හැඟීමකින් පිරී ඇත. නමුත් හදවත වයසට නොගිය, නිර්මාණශීලීත්වයට විවෘත ආත්මයක් ඇති මිනිසුන්ට ලබා ගත හැකි ආදරයේ සහ ජීවිතයේ ප්‍රීතියේ ගීතිකාව අඩු නොවේ. නමුත් මෙම ප්‍රීතිය තුළ සහ මෙම ආදරය තුළ සහ නිර්මාණශීලීත්වයේ ස්වයං-අමතක වීම තුළ, බුනින් ජීවිතයට දැඩි බැඳීමක අන්තරාය දුටුවේය, එය සමහර විට කෙතරම් ශක්තිමත්ද යත්, ඔහුගේ වීරයන් මරණය තෝරා ගන්නා අතර, දරුණු වේදනාවට වඩා සදාකාලික අමතක කිරීමට කැමැත්තක් දක්වයි. සතුටක්.

ග්රන්ථ නාමාවලිය

මෙම කාර්යය සකස් කිරීම සඳහා ද්වාර-slovo.ru වෙබ් අඩවියෙන් ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී

බොහෝ සාහිත්‍ය වීරයන් ආදරය පිළිබඳ පරීක්ෂණයෙන් සමත් වූ නමුත් බුනින්ගේ වීරයන් විශේෂ කාණ්ඩයකි. ”අයිවන් ඇලෙක්සෙවිච් ආදරය යන තේමාව දෙස නව ආකාරයකින් බැලූ අතර එය සෑම පැත්තකින්ම හෙළි කළේය. ඔහුගේ කෘතීන් තුළ කෙනෙකුට අධ්‍යාත්මික ආදරය, උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත්, ක්ෂනික, අසතුටින් දැකිය හැකිය. බොහෝ විට, බුනින්ගේ වීරයන් දිගුකාලීන ආදරයක් සොයා නොගැනීම ගැන නොසතුටින් සිටින නමුත්, ඔවුන් "හිරු පහරක්" වැනි "දීප්තිමත් ෆ්ලෑෂ්" ලෙස අභිබවා ගිය, නොවරදින, නමුත් සැබෑ ආදරය තේරුම් ගැනීම ගැන සතුටු වෙති.

මෙම ලේඛකයා අන් අයට වඩා වටිනවා

XX සියවසේ හොඳම සම්භාව්‍යයේ මාතෘකාව, ඔහු සාහිත්‍ය ලෝකයට බොහෝ නවෝත්පාදනයන් හඳුන්වා දුන් බැවිනි. ඔහුගේ කෘති හැඟීම් සහ සුවිශේෂී විස්තර වලින් පිරී ඇත. කෙටිකතා තුළ, සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ සැලකිය යුතු කථාංග විස්තර කිරීමට ඔහුට හැකි විය. ඉතින් අනපේක්ෂිතම මොහොතක ප්‍රධාන චරිත අභිබවා ආදරය කරන හැටි "Sunstroke" කතාවෙන් අපි දකිනවා. ඔවුන් දෙදෙනාම එකම නෞකාවක ගමන් කරයි, ලුතිනන් පමණක් තනිව සිටියි, ඔහුගේ හදවත ස්පර්ශ කළ ආර්යාව විවාහකයි.

ඔවුන්ගේ ආදර කතාව අද්විතීය නොවේ. ඇය ලෝකය තරම්ම වයසයි. මෙය දැනටමත් බොහෝ ජෝඩු සමඟ සිදු වී ඇත: ඔවුන් එකට එකතු වී, හැඟීම්වලින් යටපත් වී, බිඳී ගොස් නැවත කිසි දිනෙක හමු නොවීය. නමුත් Bunin පවත්වයි

ඔවුන්ගේ වීරයන් හැඟීම්වල සමස්ත පරාසය හරහා. ඔහු පෙන්නුම් කරන්නේ එක්, නොවරදින අහඹු සිදුවීමක් හෝ හෝඩුවාවක් නොමැතිව ගමන් නොකරන බවයි. සෑම ජීවිත සිදුවීමක්ම මිනිසුන්ගේ ආත්මය මත සලකුණක් තබමින් එහි සලකුණ තබයි. ලුතිනන් සහ ආගන්තුකයා එක් රාත්‍රියක් එකට ගත කරන අතර පසුදා උදෑසන ඔවුන් එකිනෙකා හොඳින් දැන හඳුනා නොගෙන වෙන් වේ.

ඔහු එදින බොහෝ වේලාවක් ඉබාගාතේ යන අතර, තමාට ස්ථානයක් සොයා නොගෙන අවම වශයෙන් ඇය වෙත යන එක් හෝඩුවාවක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඔහුට එය කිසි විටෙකත් සොයාගත නොහැක. සියල්ලට පසු, ඔහු ඇගේ නමවත් දන්නේ නැත. මේ කාන්තාව ගැන දන්නේ ඇය විවාහක බවත් අවුරුදු තුනක දියණියක් සිටින බවත්ය. අනෙක් අතට, ඇයව අභිබවා ගිය හැඟීම නිසා ඇය ලැජ්ජාවට පත් වූ නමුත් සිදු වූ දේ ගැන ඇය පසුතැවෙන්නේ නැත. ඇය ගෙදර යාමට කාලය පමණක් වන අතර, ඔහු නැවත රැකියාවට යාමට කාලයයි. මෙම සිදුවීම ඔවුන්ගේ ආත්මයේ පැහැදිලි සලකුණක් තබන බව ඔවුන් දෙදෙනාම වටහාගෙන සිටිති. මතකයන් ජීවමාන වන තාක් වේදනාව ඉතිරි වනු ඇත.

සෑම දෙයක්ම ඔහුට ඇයව මතක් කර දෙයි: ඇගේ සුවඳ විලවුන් සුවඳ, නිම නොකළ කෝපි කෝප්පයක්. තමාව යටපත් කර ගනිමින් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම බිඳී ඇඳට යන අතර කඳුළු ඔහුගේ කම්මුල් දිගේ පෙරළේ. ඊළඟ දවසේ උදේ, සෑම දෙයක්ම නැවත පැමිණේ, මෙම රැස්වීමක් නොතිබුණාක් මෙන්, වෙන්වීමක් සිදු නොවීය. ගෙවී ගිය දිනය ඈත අතීතයක් ලෙස සිහිපත් වේ. තොටුපළෙන් පිටව යන විට ඔහුට වයස අවුරුදු දහයක් වැඩි බවක් දැනේ. මෙම කටුක හැඟීම ඔහුට ජීවිතය භුක්ති විඳීම වළක්වයි, නමුත් ඔහු නැවතත් මිනිසුන්ගේ සිනහව දකී, එයින් අදහස් කරන්නේ තුවාලය ඉක්මනින් සුව වන බවයි.

මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ වෙනත් කෘති:

1. හේතුව සහ හැඟීම් හේතුව සහ හැඟීම් මිනිස් ආත්මයේ සංරචක දෙකකි, එය බොහෝ විට එකිනෙකා සමඟ ගැටුමකට පැමිණේ. මනස සීතලයි, හැඟීම් ...
2. අද Ivan Alekseevich Bunin, සමහර විට XX සියවසේ මුල් භාගයේ අනෙකුත් ලේඛකයින්ට වඩා, සම්භාව්‍ය මාතෘකාවට සුදුසු ය. ඔහු ජීවත් වූ එම කුණාටු සහිත විප්ලවීය යුගයට නොහැකි විය ...
3. කතාව ආරම්භයේදී බොහෝ දෙනෙකුට සිදුවන සාමාන්‍ය සිදුවීමක් ලෙස අපි මාතෘකාව ගනිමු. නමුත් එය කියවීමෙන් පසු, “හිරු පහර” යනු ආදරය බව අපට වැටහෙනවා ...
4. කෘතියේ විශ්ලේෂණය A. I. Bunin ගේ කෘතියේ ආදරය යන තේමාව මූලික තැනක් ගනී. "සන්ස්ට්‍රෝක්" කතාවේ ඔහු විස්තර කළ ලස්සනම කථා වලින් එකක්, එය පදනම් කරගෙන ...
5. ඔවුන් ගිම්හානයේදී වොල්ගා වාෂ්ප නෞකාවේදී හමු විය. ලුතිනන් සහ ආකර්ශනීය කුඩා කාන්තාවක්, සම් පදම් කර ඇත (ඇය ඇනපා හි විවේක ගනිමින් සිටියාය). ඇය සිනාසෙමින් පැවසුවේ ඇය බීමත්ව සිටි බවත් සම්පූර්ණයෙන්ම බැස ගිය බවයි ...
6. ඔවුන් ගිම්හානයේදී වොල්ගා ස්ටීම් එකක හමු විය. ඔහු ලුතිනන්වරයෙකි, ඇය සුන්දර කුඩා සම් පදම් කළ කාන්තාවකි. "... මම සම්පූර්ණයෙන්ම බීමත්ව සිටිමි," ඇය සිනාසුණාය. –...
7. ලෙව් නිකුලින් සිය කෘතියේ "චෙකොව්, බුනින්, කුප්‍රින්: සාහිත්‍ය ඡායාරූප" වාර්තා කරන්නේ "සන්ස්ට්‍රෝක්" කතාව මුලින් "අහම්බෙන් දැන හඳුනා ගැනීම", පසුව "ක්සෙනියා" ලෙස හැඳින්වූ නමුත් මෙම නම් දෙකම ...

අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් බුනින්ගේ කෘතියේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ ආදරය යන තේමාවයි. Sunstroke ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කථා වලින් එකකි. මෙම කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් ආදරය පිළිබඳ කතුවරයාගේ අදහස් සහ පුද්ගලයෙකුගේ ඉරණම පිළිබඳ එහි භූමිකාව හෙළි කිරීමට උපකාරී වේ.

බුනින්ට සාමාන්‍ය දෙය නම්, ඔහු අවධානය යොමු කරන්නේ ප්ලැටෝනික් හැඟීම් කෙරෙහි නොව ආදරය, ආශාව, ආශාව කෙරෙහි ය. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය සඳහා, මෙය නිර්භීත නව්‍ය තීරණයක් ලෙස සැලකිය හැකිය: බුනින්ට පෙර කිසිවෙකු විවෘතව ගායනා කර ශාරීරික හැඟීම් අධ්‍යාත්මික කළේ නැත. විවාහක කාන්තාවක් සඳහා, ක්ෂණික සම්බන්ධතාවයක් සමාව දිය නොහැකි බරපතල පාපයක් විය.

කතුවරයා ප්‍රකාශ කළේ: "සියලු ආදරය බෙදා නොගත්තද එය මහත් සතුටකි." මේ කතාවටත් මේ ප්‍රකාශය අදාළයි. ඔහු තුළ, ආදරය ආස්වාදයක් ලෙස පැමිණේ, දීප්තිමත් දැල්වීමක් මෙන්, හිරු පහරක් මෙන්. එය ස්වයංසිද්ධ හා බොහෝ විට ඛේදජනක හැඟීමක් වන අතර එය විශිෂ්ට තෑග්ගක් වේ.

"සන්ස්ට්‍රෝක්" කතාවේ බුනින් ලුතිනන්වරයෙකු සහ විවාහක කාන්තාවක් අතර නොවරදින ආදරයක් ගැන කතා කරයි, ඔහු එකම නෞකාවක යාත්‍රා කළ අතර හදිසියේම එකිනෙකා කෙරෙහි දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. කතුවරයා ආදරයේ සදාකාලික රහස දකින්නේ වීරයන් ඔවුන්ගේ ආශාවෙන් නිදහස් නොවන බැවිනි: රාත්‍රියකට පසු ඔවුන් එකිනෙකාගේ නම් පවා නොදැන සදහටම වෙන් වේ.

කතාවේ සූර්යයාගේ මෝස්තරය ක්‍රමයෙන් එහි වර්ණය වෙනස් කරයි. ආරම්භයේ දී ආලෝකය ප්‍රීතිමත් ආලෝකය, ජීවිතය සහ ආදරය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත්නම්, අවසානයේ වීරයා ඔහු ඉදිරියෙහි දකී. "අරමුණක් නැති හිරු"සහ ඔහු අත්විඳි දේ තේරුම් ගනී "භයානක හිරු රශ්මිය"... වලාකුළු රහිත අහස ඔහු වෙනුවෙන් අළු පැහැයක් ගත් අතර වීදිය එයට එරෙහිව රැඳී සිටියේය. ලුතිනන් ආශාවෙන් සිටින අතර වයස අවුරුදු 10 ක් වැඩි බවක් දැනේ: කාන්තාවක් සොයා ගන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දන්නේ නැත, ඇය නොමැතිව ඔහුට තවදුරටත් ජීවත් විය නොහැකි බව ඇයට කියයි. වීරවරියට සිදුවූයේ කුමක්ද යන්න අභිරහසක්ව පවතී, නමුත් අපි අනුමාන කරන්නේ ආදරයෙන් බැඳීම ඇය කෙරෙහි සලකුණක් තබනු ඇති බවයි.

බුනින්ගේ ආඛ්‍යාන විලාසය ඉතා "ඝන" ය. ඔහු කෙටි ප්‍රභේදයේ ප්‍රවීණයෙක් වන අතර කුඩා වෙළුමකින් ඔහු රූප සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කිරීමට සහ ඔහුගේ අදහස ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් වේ. කතාවේ බොහෝ කෙටි නමුත් සංක්ෂිප්ත විස්තරාත්මක වාක්‍ය අඩංගු වේ. ඒවා නාම පද සහ විස්තර වලින් පිරී ඇත.

සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ආදරය යනු මතකයේ පවතින කැළලකි, නමුත් ආත්මයට බරක් නොවේ. තනිවම අවදි වන වීරයා නැවතත් සිනාසෙන මිනිසුන් දැකීමට හැකි බව තේරුම් ගනී. ඔහුට ඉක්මනින්ම ප්‍රීති වීමට හැකි වනු ඇත: මානසික තුවාලයක් සුව කළ හැකි අතර පාහේ හානියක් නොවේ.

බුනින් කිසි විටෙකත් ප්‍රීතිමත් ආදරය ගැන ලියා නැත. ඔහුට අනුව, ආත්මයන් නැවත එක්වීම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් හැඟීමක් වන අතර එය උතුම් ආශාව සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. සැබෑ ආදරය, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, හිරු රශ්මිය මෙන් හදිසියේම පැමිණේ.

මෙයද බලන්න:

• "සැහැල්ලු හුස්ම ගැනීම" කතාවේ විශ්ලේෂණය
• "කුකූ", බුනින්ගේ කෘතියේ සාරාංශයකි
• "සවස", බුනින් විසින් කවිය විශ්ලේෂණය කිරීම
• "ක්රිකට්", බුනින්ගේ කතාව විශ්ලේෂණය කිරීම
• "පොත", බුනින්ගේ කතාව විශ්ලේෂණය කිරීම
• "මාර්ගයේ ඝන හරිත ස්පෘස් වනාන්තරයක්", බුනින් විසින් කවිය විශ්ලේෂණය කිරීම