මාස්ටර් සහ මාගරිටා යනු සංයුතියේ ප්‍රභේදයේ මුල් පිටපතයි. එම් නවකතාවේ කථා වස්තුව සහ සංයුතියේ ලක්ෂණ

ප්‍රභේද සංයුතියේ ලක්ෂණ. බල්ගාකොව් අසාමාන්‍ය නවකතාවක් නිර්මාණය කළ අතර එහි අභිරහස තවමත් විසඳී නොමැත. ලේඛකයා, ඊ.ඒ.ගේ අධීක්ෂණයට අනුව. රොමෑන්ටිකවාදය, යථාර්ථවාදය සහ නූතනවාදය යන කාව්‍යයන් එයට ඒකාබද්ධ කිරීමට යබ්ලොකොව් සමත් විය. බල්ගාකොව්ගේ නිර්මාණයේ සුවිශේෂත්වය ද බොහෝ දුරට හේතු වී ඇත්තේ ඔහුගේ කුමන්ත්‍රණය සහ ප්‍රභේදයේ මුල් පිටපතයි. ලේඛකයා විසින්ම ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රභේදය නවකතාවක් ලෙස අර්ථ දැක්වීය. සාහිත්‍ය විචාරකයන් එය හඳුන්වන්නේ මිථ්‍යා නවකතාවක්, දාර්ශනික නවකතාවක්, අද්භූත නවකතාවක්, දාර්ශනික උපහාසාත්මක නවකතාවක් වශයෙනි. මේ සියල්ල සත්‍යයකි, මන්ද නවකතාව අනාගතය, වර්තමානය සහ සදාකාලික දේ ගැන ය. සංයුතිය අනුව, බල්ගාකොව්ගේ පොත අසාමාන්‍ය ය - එය නවකතාවක නවකතාවකි. එක් නවකතාවක් මාස්ටර්ගේ ඉරණම ගැන කියයි, අනෙක පොන්තියුස් පිලාත්ගේ ඉරණම ගැන කියයි. මාස්ටර් සමඟ අපි XX ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වල මොස්කව්හි, පොන්තියුස් පිලාත් සමඟ - 1 වන සියවසේ 30 ගණන්වල යෙර්ෂලයිම්හි හමුවෙමු. වසර 1900 ක කාල පරතරයක් ඇතිව පාස්කු ඉරිදාට දින කිහිපයකට පෙර සිදුවීම් එම මාසයේම සිදු වේ. මොස්කව් සහ යෙර්ෂලයිම් (වෙනත් ආකාරයකින් ඔවුන් "ඉවැන්ජලිස්ත" ලෙස හැඳින්වේ) පරිච්ඡේද ගැඹුරින් එකිනෙකට සම්බන්ධ වේ. නවකතාවේ කථාංග තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. පළමුවැන්න දාර්ශනික ය: යේෂුවා සහ පොන්තියුස් පිලාත්; දෙවැන්න ආදරයයි: මාස්ටර් සහ මාගරිටා; තුන්වැන්න අද්භූත වන අතර ඒ සමඟම උපහාසාත්මක ය: වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ සමාගම. වොලන්ඩ්ගේ ප්‍රතිරූපය මෙම රේඛා එක් කථා සටහනකට ඒකාබද්ධ කරයි, බර්ලියෝස් සහ අයිවන් බෙස්ඩොම්නි සහ දෙවියන්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳ ආගන්තුකයෙකු අතර වාදයක් සිදුවන කුලදෙටුවන්ගේ පොකුණුවල දර්ශනය නවකතාවේ කථා වස්තුවයි. ආඛ්‍යානය පුරාම, දැන් බයිබලානුකුලව, දැන් නූතන ලෝකයේ, කතුවරයා මානව පැවැත්මේ වැදගත්ම ගැටලු මතු කර කථා මාලා සම්පූර්ණ කර, ඔහුගේ වීරයන් සදාකාලිකත්වයට ගෙන යයි.

රෝමන් බල්ගාකෝවා නවකතාව ගැන බහුමාන සහ බහු ස්ථර කෘතියකි. එය ගුප්තවාදය සහ උපහාසය, මනඃකල්පිත හා යථාර්ථවාදය, සැහැල්ලු උත්ප්‍රාසය සහ දර්ශනය ඒකාබද්ධ කරයි. නවකතාවේ එක් ප්‍රධාන දාර්ශනික ගැටලුවක් වන්නේ යහපත සහ අයහපත අතර සම්බන්ධතාවයේ ගැටලුවයි. මෙම මාතෘකාව සෑම විටම රුසියානු දර්ශනයේ හා සාහිත්යයේ ප්රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කර ගෙන ඇත.

පළමු සංස්කරණය නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය 1928, පසුව 1929 දිනැති විවිධ අත්පිටපත් වල "The Master and Margarita" Bulgakov හි වැඩ ආරම්භ කිරීමේ කාලය. "The Master and Margarita" හි පළමු සංස්කරණය 1930 මාර්තු 18 වන දින "Cabal of the Sanctified" නාට්‍යය තහනම් කිරීම පිළිබඳ පුවත ලැබීමෙන් පසු කතුවරයා විසින් විනාශ කරන ලදී. බල්ගාකොව් රජයට ලිපියක් යවමින් මෙසේ පැවසීය: “පෞද්ගලිකව, මගේම දෑතින් මම යක්ෂයා පිළිබඳ නවකතාවේ කෙටුම්පතක් උදුනට විසි කළෙමි ...”. ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි වැඩ 1931 දී නැවත ආරම්භ විය.

නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය දෙවන සංස්කරණය 1936 ට පෙර නිර්මාණය කරන ලදී. තුන්වන සංස්කරණය 1936 දෙවන භාගයේදී තුන්වන සංස්කරණය දියත් කරන ලදී. 1938 ජුනි 25 වන දින, සම්පූර්ණ පාඨය ප්රථම වරට නැවත මුද්රණය කරන ලදී (එය O.S. Bokshanskaya, E. Bulgakova ගේ සහෝදරිය විසින් මුද්රණය කරන ලදී). කතුවරයාගේ සංස්කරණය ලේඛකයාගේ මරණය දක්වාම පාහේ පැවතුනි (1940), බුල්ගාකොව් එය මාගරිටාගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් නැවැත්තුවේය: “ඉතින් මේ, එබැවින් ලේඛකයින් මිනී පෙට්ටිය අනුගමනය කරනවාද?” ... “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් නොකළේය. කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය. එය ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ බල්ගාකොව්ගේ මරණයෙන් වසර 26 කට පසුව 1966 දී, කප්පාදු කිරීම් සහිතව, සංක්ෂිප්ත සඟරා අනුවාදයක ය. ලේඛකයාගේ බිරිඳ එලේනා සර්ජිව්නා බල්ගාකෝවා මේ වසර පුරා නවකතාවේ අත්පිටපත ආරක්ෂා කර ගැනීමට සමත් විය.

ප්‍රභේදය "ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ ප්‍රභේදයේ සුවිශේෂත්වය - එම්ඒ බල්ගාකොව්ගේ "අන්තිම, හිරු බැස යෑම" කෘතිය තවමත් සාහිත්‍ය විචාරකයින් අතර මතභේදයට තුඩු දෙයි. එය මිථ්‍යා ප්‍රේමයක්, දාර්ශනික නවකතාවක්, මෙනිප්පියා, අභිරහස් නවකතාවක් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත. The Master සහ Margarita හි, ලෝකයේ පවතින සියලුම ප්‍රභේද සහ සාහිත්‍ය ප්‍රවණතා පාහේ ඉතා ඓන්ද්‍රීයව සංකලනය වී ඇත. නිර්මාණශීලිත්වය ඉංග්රීසි පර්යේෂක Bulgakov J. Curtis අනුව, "The Master and Margarita" සහ එහි අන්තර්ගතය එය අද්විතීය කෘතියක් බවට පත් කරයි, එය සමග සමාන්තරව "රුසියානු සහ බටහිර යුරෝපීය සාහිත්ය සම්ප්රදායන් දෙකම සොයා ගැනීමට අපහසු වේ."

සංයුතිය නවකතාවේ සංයුතිය බහුවිධ ය: එය "නවකතාවක නවකතාවක්" වේ. එක් කෘතියක රාමුව තුළ, නවකතා දෙකක් සංකීර්ණ ආකාරයකින් අන්තර්ක්‍රියා කරයි: මාස්ටර්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ කතාව සහ පොන්තියුස් පිලාත් ගැන ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද නවකතාව. බුල්ගාකොව්ගේ ඉරණම ස්වාමියාගේ ඉරණමෙන් පිළිබිඹු වන අතර ස්වාමියාගේ ඉරණම ඔහුගේ වීරයා වූ යෙෂුවාගේ ඉරණමෙන් පිළිබිඹු වේ.

කාලය සහ අවකාශය නවකතාවේ ක්‍රියාකාරී කාලය සහස්‍ර දෙකකින් පමණ වෙන් වූ යුග දෙකක් එකවර සඳහන් කරයි. කෘතියේ රේඛා දෙකම - නවීන (20 වන සියවසේ 30 ගණන්වල මොස්කව්හි දින 4) සහ එවැන්ජලිස්ත (පුරාණ රෝමයේ දින 1) - එකිනෙක දෝංකාර දෙයි, පෙළෙහි විවිධ ආඛ්‍යාන මට්ටම් වලට සම්බන්ධ වේ. දිගු අතීතය ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස ගොස් නැත, නමුත් වර්තමානයට සමාන්තරව පවතී.

නවකතාවේ වීරයන්. යර්ෂලෙයිම් පරිච්ඡේද ඉබාගාතේ යන දාර්ශනිකයෙකු වන යෙෂුවා, තම දෙමාපියන් මතක නැති ගා-නොට්ශ්‍රී යන අන්වර්ථ නාමයෙන්, යැපීම සඳහා මාර්ගයක් නැත, පවුලක් නැත, ඥාතීන් නැත, මිතුරන් නැත, ඔහු කරුණාව, ආදරය සහ දයාව පිළිබඳ දේශකයෙකි. ඔහුගේ ඉලක්කය වන්නේ ලෝකය පිරිසිදු හා කාරුණික කිරීමයි.

පොන්තියුස් පිලාත් පොන්ටියස් පිලාත් 1920 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී යුදයේ රෝම නඩුකාරවරයා විය. n. ඊ., යේසුස් ක්‍රිස්තුස්ව ඝාතනය කරන ලදී. ප්‍රොකියුරේටර් යනු කුඩා පළාතක ඉහළම පරිපාලන හා අධිකරණ බලය හිමි අධිරාජ්‍ය නිලධාරියෙකි. Retrograde හි ඡායාරූප නිදර්ශනය

පිලාත් තීන්දුව ප්‍රකාශයට පත් කරයි: “කිසිම බලවේගයකට සමූහයාට බල කළ නොහැකි බව දැන, තමා තුළ ගොඩගැසී ඇති සියල්ල පිටකර තනියම නිශ්ශබ්ද විය. එම මොහොත පැමිණි විට, නඩු පවරන්නා ඔහුගේ දකුණු අත විසි කළ අතර, අවසාන ශබ්දය සමූහයා ඉවතට විසි කළේය. නිකොලායි කොරොලියොව්ගේ නිදර්ශනය

වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර ... ඉතින් අන්තිමට ඔබ කවුද? - මම එම බලයේ කොටසක් වන අතර එය කිසිදා නපුරට අවශ්‍ය වන අතර සදාකාලික යහපත කරයි. GOETH "FAUST" Woland යනු යක්ෂයා, සාතන්, "අන්ධකාරයේ කුමාරයා", "නපුරේ ආත්මය සහ සෙවනැලි වල අධිපතියා" (මෙම සියලු අර්ථ දැක්වීම් නවකතාවේ පෙළෙහි දක්නට ලැබේ). නිකොලායි කොරොලියොව්ගේ නිදර්ශනය

වොලන්ඩ්ගේ කල්ලිය ස්ටෙපා ලිකොඩෙව්ගේ මහල් නිවාසයේ පදිංචි වේ “ආගන්තුකයා තවදුරටත් නිදන කාමරයේ තනිවම නොව සමාගමක සිටියේය. දෙවන පුටුවේ වාඩි වී සිටියේ ආලින්දයේ සිතින් මවාගත් පුද්ගලයාමය. දැන් ඔහු පැහැදිලිව දැකගත හැකි විය: උඩු රැවුල පිහාටු, පින්ස්-නෙස් වීදුරුව දිදුලයි, නමුත් වෙනත් වීදුරුවක් නොතිබුණි. නමුත් නිදන කාමරයේ දේවල් වඩාත් නරක අතට හැරුණි: කම්මුල් ඉරියව්වෙන් ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දාගේ පුෆ් මත, තුන්වන පුද්ගලයා කඩා වැටුණි, එනම් - එක් ඉත්තක සහ දෙබලක වොඩ්කා වෙඩිල්ලක් සහිත අද්භූත ප්‍රමාණයේ කළු බළලෙකු, ඔහු එය කිරීමට සමත් විය. අච්චාරු දමන ලද හතු බලන්න." නිකොලායි කොරොලෙව්ගේ නිදර්ශනය

ශුභාරංචි පරිච්ඡේදවල බයිබලානුකුල පරිච්ඡේදවල භූමිකාව - නවකතාවේ දෘෂ්ටිවාදී මධ්‍යස්ථානයක් - සෑම විටම මිනිසුන් කනස්සල්ලට පත් කරන මානව පැවැත්මේ වැදගත්ම ප්‍රශ්න, "සදාකාලික ප්‍රශ්න" මතු කරයි. සත්‍යය යනු කුමක්ද? හොඳ නරක මොනවාද? මිනිසා සහ ඔහුගේ ඇදහිල්ල. මිනිසා සහ බලය. මිනිස් ජීවිතයේ අර්ථය කුමක්ද? අභ්යන්තර නිදහස සහ පුද්ගලයෙකුගේ නිදහස නොමැතිකම. පක්ෂපාතීත්වය සහ පාවාදීම. දයාව සහ සමාව.

Azazello Azazello - "ජල රහිත කාන්තාරයේ යක්ෂයා, යක්ෂ ඝාතකයා." Azazello යන නම බල්ගාකොව් විසින් පිහිටුවන ලද්දේ පැරණි ගිවිසුමේ Azazel (හෝ Azazel) යන නාමයෙනි. ආයුධ සහ ස්වර්ණාභරණ සෑදීමට මිනිසුන්ට ඉගැන්වූ වැටුණු දේවදූතයාගේ නම මෙයයි. මෙම චරිතය මරණය නියෝජනය කරයි. Retrograde හි ඡායාරූප නිදර්ශනය

Behemoth Cat Behemoth Cat යනු වෘක බළලෙකු වන අතර වොලන්ඩ්ගේ ප්‍රියතම විහිළුකාරයා, උපහාසාත්මක චරිතයකි, එය කතා කළ හැකි සහ සෑම විටම “මෝඩයා සෙල්ලම්” කළ හැකි මහත කළු බළලෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කර ඇත. ඉඳහිට ඔහු සිහින් තරුණයෙකු බවට පත්වේ. Retrograde හි ඡායාරූප නිදර්ශනය

වොලන්ඩ්ගේ පිරිවර භූමිකාව වොලන්ඩ්ගේ පිරිවර නපුර විදහා දක්වයි, නමුත් ඒ සෑම එකක් තුළම එය තමන්ගේම ආකාරයෙන් නිරූපණය කෙරේ. ඒ එක එක අයගේ චරිතය සහ අරමුණ වෙනස්. නපුර දැකිය හැක්කේ යහපතේ පසුබිමට එරෙහිව බවත්, අයහපතෙන් තොර යහපත කිසිවක් වටින්නේ නැති බවත් වොලන්ඩ්ගේ ප්‍රකාශය, හොඳ සහ නරක වෙන් කළ නොහැකි දේවල් බව ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් පැහැදිලි කරයි. මෙසීර් නපුර කරන්නේ නැත, ඔහු මිනිස් දුෂ්ටකම් හෙළි කිරීමෙන් හා හෙළිදරව් කිරීමෙන් ලෝකය පිරිසිදු කිරීමට උත්සාහ කරයි.

"මොස්කව්" පරිච්ඡේද. MASSOLIT MASSOLIT පිහිටා ඇති නිවස "Griboyedov's House" ලෙස හැඳින්වේ. මෙය හවුස් ඔෆ් ඩිලිජන්ස් හි උපහාසයකි. ජන ආපන ශාලාව මෙහි සුඛෝපභෝගී අවන්හලක් බවට පත්වී ඇත. පුස්තකාලයක් නොමැත - MASSOLIT සාමාජිකයින්ට එය අවශ්‍ය නොවේ, මන්ද බර්ලියෝස්ගේ සගයන් පාඨකයන් නොව ලේඛකයින් ය. කම්කරු ආයතන වෙනුවට, විනෝදාස්වාදය සහ විනෝදාස්වාදය සඳහා පමණක් අදාළ දෙපාර්තමේන්තු ඇත: "මාළු-රට අංශය", "කැෂියර්", "නිවාස ගැටලුව", "බිලියඩ් කාමරය" සහ වෙනත් අය ප්රධාන ආකර්ෂණය වන්නේ අවන්හලයි. නවකතාවේ "Griboyedov" යනු ලිවීමේ සංකේතයක් නොව, චුවින් සහෝදරයන්ගේ සංකේතයකි, සාහිත්‍යය අප්‍රමාණ ආහාර රුචිය තෘප්තිමත් කිරීමේ මූලාශ්‍රයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේ සංකේතයකි.

Berlioz Mikhail Aleksandrovich Berlioz යනු Griboyedov නිවසෙහි පිහිටා ඇති MASSOLIT හි සභාපතිවරයාය. විශ්වාසයන් සහ නිර්මාණාත්මක නිදහස ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සඳහා බර්ලියෝස්ට ද්‍රව්‍යමය ප්‍රතිලාභ ලැබුණි. මෙයින් පසු දඬුවමක් ලැබේ: යක්ෂයා සමඟ කතා කළ වහාම ඔහු ට්‍රෑම් රථයක රෝද යට මිය යයි. ඡායාරූප නිදර්ශනය ජීන් ලුරි විසිනි

මාගරිටා නවකතාවේ ආරම්භයේ දී, මාගරිටා මාස්ටර්ගේ මිතුරිය, ඇගේ ආදරණීයයාට අනුකම්පා කරන අතර සාර්ථකව තම සැමියාට බොරු කියයි. ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඇය නැවත ඉපදෙන අතර ආඛ්‍යානය අවසානයේ සදාචාරාත්මක ශක්තිය ලබා ගන්නා අතර එමඟින් ඇයට නපුරට එරෙහි වීමට හැකි වේ. “සියලු රැවටීම් අතුරුදහන් වී” සහ කලින් “වංචනික හා බල රහිත” වූ මාගරිටාගේ සුන්දරත්වය “අමුතු සුන්දරත්වය” බවට පරිවර්තනය වූ විට, ඇය ස්වාමියා දුක් විඳීමෙන් නිදහස් කරයි. Retrograde The Master and Margarita හි ඡායාරූප නිදර්ශනය, මාස්ටර් සහ මාගරිටා පිළිබඳ කතාව, විනිවිද පෙනෙන ධාරාවක් මෙන්, නවකතාවේ මුළු අවකාශය තරණය කරමින්, එහි ගමන් කරන සුන්බුන් සහ අගාධයන් බිඳ දමා සදාකාලිකත්වයට යයි. මාගරිටා සහ මාස්ටර් ආලෝකය ලැබීමට සුදුසු නැත. යෙෂුවා සහ වොලන්ඩ් ඔවුන්ට සදාකාලික විවේකයක් ලබා දුන්හ. Retrograde හි ඡායාරූප නිදර්ශනය

“ඔහු සමඟ බංගුයි ද, ඔහු අසල ඉබාගාතේ යන දාර්ශනිකයෙක් ද සිටියේය. ඔවුන් ඉතා දුෂ්කර හා වැදගත් දෙයක් ගැන තර්ක කරමින් සිටි අතර, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට අනෙකා පරාජය කළ නොහැකි විය. ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ කිසිම දෙයකට එකඟ නොවූ අතර මෙය ඔවුන්ගේ ආරවුල විශේෂයෙන් සිත්ගන්නාසුළු හා නිමක් නැති විය. ” ප්‍රතිගාමී ඡායාරූප නිදර්ශනය

Bulgakov ගේ නවකතාව "The Master and Margarita" Bulgakov ගේ නවකතාව The Master and Margarita ශ්‍රේෂ්ඨ ග්‍රන්ථයක් වන්නේ එහි ශ්‍රේෂ්ඨ අදහස් ප්‍රකාශ වන බැවිනි: මිනිසාගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ බලයේ දුරාචාරය මිනිසාට එරෙහි ප්‍රචණ්ඩත්වය ප්‍රකාශ කිරීමක් ලෙස; ආදරයේ සුන්දරත්වය සහ ආදරය කළ හැකි මිනිසුන් ගැන; දයානුකම්පාව සහ දයාව ගැන, උසස්ම මානව ගුණාංග ලෙස කෙනෙකුගේ වෘත්තියට ධෛර්යය සහ පක්ෂපාතීත්වය, යහපත හා අයහපත, ජීවිතය සහ මරණය වෙන් කළ නොහැකි වීම ගැන ... එවැනි අත්පිටපත් ඇත්ත වශයෙන්ම පිළිස්සෙන්නේ නැත! ..

ලේඛකයා සිය ජීවිතයේ වසර 12 ක් කැප කළ මිහායිල් අෆනසෙවිච් බල්ගාකොව්ගේ "ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාව ලෝක සාහිත්‍යයේ සැබෑ මුතු ඇටයක් ලෙස සැලකේ. මෙම කෘතිය බුල්ගාකොව්ගේ කෘතියේ උච්චතම ස්ථානය බවට පත් වූ අතර, ඔහු යහපත හා නපුර, ආදරය සහ පාවාදීම, ඇදහිල්ල සහ අවිශ්වාසය, ජීවිතය සහ මරණය යන සදාකාලික තේමාවන් ස්පර්ශ කළේය. The Master and Margarita හි, නවකතාව එහි විශේෂිත ගැඹුර සහ සංකීර්ණත්වය මගින් කැපී පෙනෙන බැවින් වඩාත් සම්පූර්ණ විශ්ලේෂණය අවශ්‍ය වේ. "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීම සඳහා සවිස්තරාත්මක සැලැස්මක් 11 වන ශ්රේණියේ සිසුන්ට සාහිත්ය පාඩම සඳහා වඩා හොඳින් සූදානම් වීමට ඉඩ සලසයි.

කෙටි විශ්ලේෂණය

ලියන වර්ෂය- 1928-1940

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය- ලේඛකයාගේ ආශ්වාදයේ මූලාශ්‍රය වූයේ ගොතේගේ ඛේදවාචකය "ෆවුස්ට්" ය. මුල් වාර්තා බුල්කාගොව් විසින්ම විනාශ කරන ලද නමුත් පසුව ප්‍රතිසාධනය කරන ලදී. මිහායිල් අෆනසිවිච් වසර 12 ක් සේවය කළ නවකතාවක් ලිවීමේ පදනම ලෙස ඔවුහු සේවය කළහ.

තේමාව- නවකතාවේ කේන්ද්‍රීය තේමාව වන්නේ යහපත සහ අයහපත අතර ගැටුමයි.

සංයුතිය- The Master සහ Margarita හි සංයුතිය ඉතා සංකීර්ණයි - එය ද්විත්ව නවකතාවක් හෝ නවකතාවක නවකතාවක් වන අතර, එහි මාස්ටර් සහ පොන්ටියුස් පිලාත්ගේ කථාංග එකිනෙකට සමාන්තර වේ.

ආරක- නවකතාව.

දිශාව- යථාර්ථවාදය.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

පළමු වරට ලේඛකයා අනාගත නවකතාව ගැන සිතුවේ 1920 ගණන්වල මැද භාගයේදී ය. එහි ලිවීම සඳහා පෙළඹවීම වූයේ ජර්මානු කවියෙකු වන ගොතේ "ෆවුස්ට්" ගේ දීප්තිමත් කෘතියයි.

නවකතාව සඳහා පළමු රූප සටහන් 1928 දී සාදන ලද බව දන්නා නමුත් මාස්ටර් හෝ මාගරිටා ඒවායේ පෙනී සිටියේ නැත. මුල් පිටපතේ කේන්ද්‍රීය චරිත වූයේ ජේසුස් සහ වොලන්ඩ් ය. කෘතියේ මාතෘකාවේ බොහෝ වෙනස්කම් ද ඇති අතර, ඒවා සියල්ලම අද්භූත වීරයා වටා කැරකුණි: "කළු මායාකාරිය", "අඳුරේ කුමාරයා", "ඉංජිනේරු කුර", "වොලන්ඩ්ස් සංචාරය". ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, බොහෝ නිවැරදි කිරීම් සහ සූක්ෂම විවේචන වලින් පසුව, බල්ගාකොව් ඔහුගේ නවකතාව The Master and Margarita නැවත නම් කළේය.

1930 දී, ඔහු ලියා ඇති දේ ගැන අතිශයින් සෑහීමකට පත් නොවී, මිහායිල් අෆනසිවිච් අත්පිටපතේ පිටු 160 ක් පුළුස්සා දැමීය. නමුත් වසර දෙකකට පසු, ඉතිරිව ඇති පත්‍රිකා ආශ්චර්යමත් ලෙස සොයාගත් ලේඛකයා තම සාහිත්‍ය කටයුතු නැවත ආරම්භ කර නැවත වැඩ ආරම්භ කළේය. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, නවකතාවේ මුල් පිටපත ප්‍රතිසංස්කරණය කර වසර 60 කට පසුව ප්‍රකාශයට පත් කිරීමයි. "මහා චාන්සලර්" නම් නවකතාවේ මාග්‍රට් හෝ මාස්ටර් නොසිටි අතර, ශුභාරංචි පරිච්ඡේද එකකට අඩු කරන ලදී - "ජුදාස්ගේ සුවිශේෂය".

බල්ගාකොව් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දින දක්වාම ඔහුගේ සියලු නිර්මාණශීලීත්වයේ ඔටුන්න බවට පත් වූ කෘතියේ වැඩ කළේය. ඔහු නිමක් නැතිව සංශෝධන සිදු කළේය, පරිච්ඡේද නැවත ලිවීය, නව චරිත එකතු කළේය, ඔවුන්ගේ චරිත නිවැරදි කළේය.

1940 දී ලේඛකයා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ අතර නවකතාවේ රේඛා ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත බිරිඳ එලේනාට නියම කිරීමට බල කෙරුනි. බල්ගාකොව්ගේ මරණයෙන් පසු ඇය නවකතාවක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් එම කෘතිය ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 1966 දී පමණි.

තේමාව

මාස්ටර් සහ මාගරිටා යනු සංකීර්ණ හා ඇදහිය නොහැකි තරම් බහුවිධ සාහිත්‍ය කෘතියක් වන අතර, කතුවරයා පාඨකයාගේ විනිශ්චයට විවිධ මාතෘකා ඉදිරිපත් කළේය: ආදරය, ආගම, මිනිසාගේ පව්කාර ස්වභාවය, පාවාදීම. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒවා සියල්ලම සංකීර්ණ මොසෙයික්, දක්ෂ ලෙස රාමු කරන ලද කොටස් පමණි ප්රධාන තේමාව- හොඳ සහ නරක අතර සදාකාලික ගැටුම. එපමණක් නොව, සෑම තේමාවක්ම එහි වීරයන් සමඟ බැඳී ඇති අතර නවකතාවේ අනෙකුත් චරිත සමඟ බැඳී ඇත.

කේන්ද්රීය තේමාවනවකතාව නිසැකවම සියලු දුෂ්කරතා සහ පීඩාවලින් බේරීමට හැකි මාස්ටර්ගේ සහ මාගරිටාගේ සියල්ල පරිභෝජනය කරන, සමාව දෙන ආදරයේ තේමාව ලෙස සේවය කරයි. මෙම චරිත හඳුන්වා දීමෙන්, බල්ගාකොව් ඔහුගේ කෘතිය ඇදහිය නොහැකි තරම් පොහොසත් කළ අතර, එය පාඨකයාට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්, වඩා භූමික සහ තේරුම්ගත හැකි අර්ථයක් ලබා දුන්නේය.

නවකතාවේ ද ඒ හා සමානව වැදගත් වේ තේරීමේ ගැටලුව, එය පොන්තියුස් පිලාත් සහ යෙෂුවා අතර ඇති සම්බන්ධය පිළිබඳ උදාහරණය මත විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කෙරේ. කතුවරයාට අනුව, වඩාත්ම භයානක දුෂ්ටකම බියගුලුකම වන අතර එය අහිංසක දේශකයෙකුගේ මරණයට සහ පිලාත්ට ජීවිතාන්තය දක්වා සිරදඬුවම් නියම කළේය.

ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි, ලේඛකයා පැහැදිලිව හා ඒත්තු ගැන්වෙන ලෙස පෙන්වයි මානව දුෂ්ටකම් පිළිබඳ ගැටළුආගම, සමාජ තත්ත්වය හෝ කාල යුගය මත රඳා නොපවතී. නවකතාව පුරාවටම, ප්‍රධාන චරිතවලට සදාචාරාත්මක ගැටළු සමඟ කටයුතු කිරීමට සිදු වේ, තමන් සඳහා එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් තෝරා ගත යුතුය.

ප්රධාන අදහසකාර්යය යනු හොඳ සහ නරක බලවේගවල සුසංයෝගී අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වයයි. ඔවුන් අතර අරගලය ලෝකය තරම් පැරණි වන අතර මිනිසුන් ජීවත්ව සිටින තාක් කල් පවතිනු ඇත. යහපත නොමැතිව අයහපත පැවතිය නොහැකි සේම යහපත අයහපතකින් තොරව පැවතිය නොහැක. මෙම බලවේගවල සදාකාලික විරුද්ධත්වය පිළිබඳ අදහස ලේඛකයාගේ සමස්ත කෘතිය පුරා පැතිරී ඇති අතර, නිවැරදි මාර්ගය තෝරාගැනීමේදී පුද්ගලයෙකුගේ ප්රධාන කාර්යය දකිනු ඇත.

සංයුතිය

නවකතාවේ සංයුතිය සංකීර්ණ හා මුල් ය. අත්යවශ්යයෙන්ම, එය වේ නවකතාවේ නවකතාව: ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් පොන්තියුස් පිලාත් ගැන කියයි, දෙවැන්න - ලේඛකයා ගැන. මුලදී ඔවුන් අතර පොදු කිසිවක් නොමැති බව පෙනේ, නමුත් නවකතාවේ දී, කථාංග රේඛා දෙක අතර සම්බන්ධය පැහැදිලි වේ.

කාර්යය අවසානයේදී, මොස්කව් සහ ඉපැරණි නගරය වන යෙර්ෂලයිම් එකමුතු වී ඇති අතර, සිදුවීම් මානයන් දෙකකින් එකවර සිදු වේ. එපමණක් නොව, ඔවුන් පාස්කු උත්සවයට දින කිහිපයකට පෙර එම මාසයේම සිදු වේ, නමුත් එක් "නවකතාවක්" තුළ පමණක් - විසිවන සියවසේ 30 ගණන්වල සහ දෙවන - නව යුගයේ 30 ගණන්වල.

දාර්ශනික රේඛාවනවකතාවේ එය නියෝජනය කරන්නේ පිලාත් සහ යෙෂුවා, ආදරය කරන තැනැත්තා - මාස්ටර් සහ මාගරිටා විසිනි. කොහොම වුනත් වැඩේට වෙනම එකක් තියෙනවා කතා රේඛාවගුප්ත බවින් හා උපහාසයෙන් පිරී ඇත. එහි ප්‍රධාන චරිත වන්නේ Muscovites සහ Woland ගේ පිරිවර, ඇදහිය නොහැකි තරම් දීප්තිමත් හා ආකර්ෂණීය චරිත වලින් නියෝජනය වේ.

නවකතාව අවසානයේ, කතන්දර සියල්ල සඳහා තනි ලක්ෂ්‍යයකට සම්බන්ධ වේ - සදාකාලිකත්වය. කෘතියේ එවැනි සුවිශේෂී සංයුතියක් පාඨකයා නිරන්තරයෙන් සැකයෙන් තබයි, එය කුමන්ත්‍රණය කෙරෙහි අව්‍යාජ උනන්දුවක් ඇති කරයි.

ප්රධාන චරිත

ආරක

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" ප්‍රභේදය නිර්වචනය කිරීම ඉතා අපහසුය - මෙම කාර්යය බොහෝ පාර්ශවීය ය. බොහෝ විට එය මනඃකල්පිත, දාර්ශනික සහ උපහාසාත්මක නවකතාවක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ. කෙසේ වෙතත්, එය තුළ කෙනෙකුට වෙනත් සාහිත්‍ය ප්‍රභේදවල සලකුණු පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය: යථාර්ථවාදය මන fant කල්පිතය සමඟ බැඳී ඇත, ගුප්තවාදය දර්ශනය සමඟ සමපාත වේ. එවැනි අසාමාන්‍ය සාහිත්‍ය විලයනයක් රුසියානු හෝ විදේශීය සාහිත්‍යයේ ප්‍රතිසමයක් නොමැති බුල්ගාකොව්ගේ කෘතිය සැබවින්ම අද්විතීය කරයි.

නිෂ්පාදන පරීක්ෂණය

විශ්ලේෂණ ශ්රේණිගත කිරීම

සාමාන්ය ශ්රේණිගත: 4.6 ලැබුණු මුළු ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 4233.

නවකතාවක නවකතාවක් හෝ ද්විත්ව නවකතාවක් - මාස්ටර් සහ පොන්තියුස් පිලාත්ගේ ඉරණම පිළිබඳ මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි සංයුතිය අඩු මුල් පිටපතක් නොවේ. එක් අතකින්, මෙම නවකතා දෙක එකිනෙකට විරුද්ධ වන අතර අනෙක් පැත්තෙන් ඒවා එක්තරා ආකාරයක ඓන්ද්‍රීය එකමුතුවක් සාදයි.

කුමන්ත්‍රණය මුලින් කාල ස්ථර දෙකක් බැඳී ඇත: බයිබලානුකුල සහ බුල්ගාකොව්ට සමකාලීන - 1930 ගණන්වල. සහ මම සියවස. දැන්වීම. යෙර්ෂලෙයිම් හි පරිච්ඡේදවල විස්තර කර ඇති සමහර සිදුවීම් හරියටම වසර 1900 කට පසු මොස්කව්හිදී උපහාසාත්මක, අඩු කළ අනුවාදයකින් පුනරාවර්තනය වේ.

නවකතාවේ කතා රේඛා තුනක් ඇත: දාර්ශනික - යෙෂුවා සහ පොන්තියුස් පිලාත්, ආදරය - මාස්ටර් සහ මාගරිටා, අද්භූත හා උපහාසාත්මක - වොලන්ඩ්, ඔහුගේ පිරිවර සහ මුස්කොවිවරු. ඔවුන් නිදහස්, දීප්තිමත්, සමහර විට අමුතු ආකාරයේ ආඛ්‍යානයකින් සැරසී සිටින අතර වොලන්ඩ්ගේ අපායගාමී රූපයේ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇත.

නවකතාව ආරම්භ වන්නේ කුලදෙටුවන්ගේ පොකුණුවල දර්ශනයකින් වන අතර, මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් බර්ලියෝස් සහ අයිවන් හෝම්ලස් දෙවියන්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳව අමුතු ආගන්තුකයෙකු සමඟ උණුසුම් ලෙස තර්ක කරති. "මිනිස් ජීවිතය සහ පොදුවේ පෘථිවියේ සියලුම පිළිවෙල පාලනය කරන්නේ කවුද" යන ප්‍රශ්නයට, දෙවියන් වහන්සේ නොපවතියි නම්, ඒත්තු ගැන්වූ අදේවවාදියෙකු ලෙස අයිවන් හෝම්ලස් පිළිතුරු දෙයි: "මිනිසා විසින්ම පාලනය කරයි." නමුත් ඉක්මනින් කුමන්ත්රණයේ වර්ධනය මෙම නිබන්ධනය ප්රතික්ෂේප කරයි. බුල්ගාකොව් මානව දැනුමේ සාපේක්ෂතාව සහ ජීවන මාර්ගයේ පූර්ව නිර්ණය හෙළි කරයි. ඒ අතරම, ඔහු තමාගේම ඉරණම සඳහා පුද්ගලයෙකුගේ වගකීම තහවුරු කරයි. සදාකාලික ප්‍රශ්න: "මෙම අනපේක්ෂිත ලෝකයේ සත්‍යය කුමක්ද? වෙනස් කළ නොහැකි, සදාකාලික සදාචාරාත්මක වටිනාකම් තිබේද?" , නවකතාවේ දෘෂ්ටිවාදී මධ්‍යස්ථානයයි.

1930 ගණන්වල මොස්කව්හි ජීවන මාර්ගය. පොන්තියුස් පිලාත් ගැන මාස්ටර්ගේ කතාව සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. නූතන ජීවිතය තුළ දඩයම් කරන ලද, මාස්ටර්ගේ බුද්ධිය අවසානයේ සදාකාලිකත්වය තුළ සාමය සොයා ගනී.

එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, නවකතා දෙකේ කතා රේඛා අවසන් වන අතර, එක් අවකාශ-කාල ලක්ෂ්‍යයක් වසා දමයි - සදාකාලිකත්වය, එහිදී ස්වාමියා සහ ඔහුගේ වීරයා වන පොන්තියුස් පිලාත් මුණගැසී "සමාව සහ සදාකාලික නවාතැන" සොයා ගනී. බයිබලානුකුල පරිච්ඡේදවල අනපේක්ෂිත හැරීම්, තත්වයන් සහ චරිත මොස්කව් පරිච්ඡේදවල පිළිබිඹු වන අතර, එවැනි කුමන්ත්‍රණයක් සම්පූර්ණ කිරීමට සහ බල්ගාකොව්ගේ ආඛ්‍යානයේ දාර්ශනික අන්තර්ගතය හෙළි කිරීමට දායක වේ.

M. Bulgakov ගේ නවකතාව "The Master and Margarita". නිර්මාණයේ ඉතිහාසය. ප්‍රභේදයේ සහ සංයුතියේ විශේෂාංග .

පාඩම් අරමුණු:

1. නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය දැන ගැනීමMABulgakov "මාස්ටර් සහ මාගරිටා";

2. නවකතාවේ ප්‍රභේදයේ සහ සංයුතියේ ලක්ෂණ තීරණය කරන්න;

3. කෘතියක් ස්වාධීනව විශ්ලේෂණය කිරීමේ හැකියාව සැකසීමට, විමර්ශන සාහිත්‍යය භාවිතා කිරීමට.

4. M. Bulgakov ගේ වැඩ ගැන උනන්දුව වැඩි කරන්න

උපකරණ: නව පෙළ, ඉදිරිපත් කිරීම, ශිෂ්‍ය පණිවිඩ, පරීක්ෂණ.

පන්ති අතරතුර

කාලය සංවිධානය කිරීම

අපි M. Bulgakov ගේ නැමීම් සමඟ අපගේ දැන හඳුනා ගැනීම දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. අපගේ පාඩම චරිතාපදාන උණුසුමකින් ආරම්භ කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. අපි මගේ ප්‍රශ්නවලට දම්වැලකින් පිළිතුරු දෙන්නෙමු.

චරිතාපදාන පුහුණුව

M. Bulgakov ගේ ජීවිතයේ වසර (1891 - 1940)

ලේඛකයා ලබා ගත් අධ්‍යාපනය කුමක්ද? (වෛද්‍ය පීඨය, කියෙව් විශ්වවිද්‍යාලය)

අවසානයේ ඔහු "විශිෂ්ට වෛද්‍ය පදවිය" අතහැර සාහිත්‍යයට මාරු වූයේ කවදාද? (1921 දී මොස්කව් බලා පිටත් විය)

බල්ගාකොව්ගේ ස්ථිර සේවා ස්ථානය බවට පත් වූ පුවත්පත කුමක්ද? (දුම්රිය කම්කරුවන්ගේ "ගුඩොක්" පුවත්පත)

ඔබ දන්නා M. Bulgakov ගේ කෘති නම් කරන්න

"The White Guard" නවකතාව ලිවීමට ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් මොනවාද? (1918 දී කියෙව්හි කුමන්ත්‍රණ 14 ක් සිදු විය, ඔහු පෙට්ලියුරා, රතු, ඩෙනිකිනයිට්ස් විසින් වෛද්‍යවරයකු ලෙස බලමුලු ගැන්වීය)

B. Pasternak ට අනුව "ආරක්ෂක සහතිකය" ලැබුණු නාට්‍යය කුමක්ද? (ඩේස් ඔෆ් ද ටර්බින්, ස්ටාලින් 15 වතාවක් නැරඹුවා)

ක්‍රමවේද ශිල්පීය ක්‍රම: ගුරුවරයෙකුගේ දේශනය, සංවාදයේ අංග සහ EOR භාවිතය.

ගුරු

අද අපි වැඩ ගැන සංවාදයක් ආරම්භ කරමු ලේඛකයාගේ මරණයෙන් වසර ගණනාවකට පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද සහ පාඨකයන්ට විශ්මයජනක බලපෑමක් ඇති කළ බල්ගාකොව්, විචාරකයින් ව්‍යාකූල කළේ එතෙක් සෝවියට් සාහිත්‍යය එවැනි එකදු කෘතියක්වත් දැන නොසිටි බැවිනි. ඔහු පිළිබඳ ආරවුල් අද දක්වාම පහව ගොස් නැත. මම හිතන්නේ ඔබ එය අනුමාන කළා: එය පැමිණේ"The Master and Margarita" නවකතාව ගැන ».

SLIDE 1

ඉලක්ක: අපි නවකතාවේ නිර්මාණාත්මක ඉතිහාසය සහ ඉරණම පිළිබඳව දැන හඳුනා ගනිමු, නවකතාවේ ප්‍රභේදයේ සුවිශේෂතා, සංයුතිය සහ ගැටළු නිර්වචනය කරමු

SLIDE 2

ගුරු

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාව නිකම්ම නොවේ "හිරු බැස යන ආදර"

එම් බුල්ගාකොව්. වසර ගණනාවක් ඔහු නැවත ගොඩනඟා, අතිරේකව සහ ඔහුගේ අවසාන කාර්යය ඔප දැමීය. M. Bulgakov ඔහුගේ ජීවිතයේ අත්විඳින ලද සෑම දෙයක්ම - ප්රීතිමත් සහ දුෂ්කර යන දෙකම - ඔහු මෙම නවකතාව සඳහා ඔහුගේ වඩාත්ම වැදගත් සිතුවිලි, ඔහුගේ මුළු ආත්මය සහ ඔහුගේ සියලු දක්ෂතා කැප කළේය. මෙම නවකතාවට කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් විය නොහැක. ඒ වගේම මට ඔහු ගැන සංවාදයක් ආරම්භ කිරීමට අවශ්‍යයිකවිය A. A. Akhmatova "M. A. Bulgakov සිහි කිරීම සඳහා »

SLIDE 3

සොහොන් රෝස මල් වෙනුවට මෙන්න මම ඔබ වෙනුවෙන්,

සුවඳ දුම් පානය වෙනුවට;

ඔබ ඉතා දරුණු ලෙස ජීවත් වූ අතර එය අවසානය දක්වා ගෙන ගියේය

පුදුම අවඥාවක්.

ඔබ වයින් බිව්වා, ඔබ කිසිවෙකු නැති ලෙස විහිළු කළා

පිරුණු බිත්ති තුළ ඔහු හුස්ම හිරවී සිටියේය,

ඔබ භයානක ආගන්තුකයෙකු ලෙස ඔබට ඉඩ දුන්නා

ඒ වගේම මම ඇය සමඟ තනි වුණා.

ඔබ එසේ නොවේ, අවට ඇති සියල්ල නිහඬය

දුක්බර සහ උසස් ජීවිතයක් ගැන,

සහ ඔබේ නිහඬ අවමංගල්‍යයේදී.

ඔහ්, මට පිස්සු යැයි විශ්වාස කිරීමට එඩිතර වූයේ කවුද?

මට, නැතිවූ දවස්වල ශෝක වන්නා,

මන්දගාමී ගින්නක් මත දුම් දමන මට,

සියල්ල අහිමි, සියල්ල අමතක, -

ශක්තියෙන් පිරිපුන් තැනැත්තා අපට සිහිපත් කළ යුතුය,

සහ දීප්තිමත් අභිප්රායන් සහ කැමැත්ත,

හරියට ඊයේ මට කතා කළා වගේ.

මරණයේ වේදනාවේ වෙව්ලීම සඟවා ගැනීම.

1940. A.Akhmatova

ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නාගේ මෙම දුක්ඛිත රේඛා බල්ගාකොව් නවකතාවේ වැඩ කරමින් සිටි කාලය තුළ ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ සත්‍යය කියයි. අපි පණිවිඩයට සවන් දෙමු.

ශිෂ්‍ය පණිවිඩය

1926 මැයි 7 වන දින අමුත්තන් බල්ගාකොව්ගේ මහල් නිවාසයට තට්ටු කළහ ... මහල් නිවාසයේ හිමිකරු නිවසේ සිටියේ නැත, අයිතිකරු පැමිණෙන තෙක් අමුත්තන් නිශ්ශබ්දව සිටියහ, පසුව ඔවුන් වැඩට බැස්සේය: ඔවුන් උත්සවයට නොපැමිණි අතර, ඔවුන් පුටු පෙරළා, යම් ආකාරයක දිගු ගෙතුම් ඉඳිකටුවකින් විදින ලදී.

එතැන් සිට, බල්ගාකොව් අධීක්ෂණය කරන ලදී: ඔහුගේ ජීවිතය සහ ඔහුගේ වැඩ යන දෙකම ... සෝදිසි කිරීමේදී, පහත සඳහන් කෘති අල්ලා ගන්නා ලදී: "බල්ලාගේ හදවත" සහ "මගේ දිනපොත". ලේඛකයා ඔහුගේ අත්පිටපත් ආපසු ලබා දීම සඳහා අයදුම්පත් සමඟ මහජන කොමසාරිස්වරුන්ගේ කවුන්සිලයට ආයාචනා කරයි, ... නමුත් මාස සහ අවුරුදු පියාසර කරයි, ඔහුගේ තුණ්ඩය, රාජ්‍ය තුණ්ඩය වඩ වඩාත් අවධාරනය කරයි.ප්රතිරෝධය දක්වයි ලේඛකයා, එය තදින් ඇදී යයි.

1929 ඔක්තෝම්බර් 3 වෙනිදා ඔහුට අවසානයේ අත්පිටපත් ලබා දෙන ලදී. බල්ගාකොව් ඔහුගේ දිනපොත විනාශ කළේය, නමුත් මුලින්ම කතුරෙන් කුඩා කොටස් හතරක් කපා ගත්තේය ... නමුත් අත්පිටපත අතුරුදහන් නොවීය, එහි පිටපතක් එහි තබා ඇත ... OGPU හි.

මේ කාලය වන විට, සියලු දක්ෂ, අසාමාන්ය ලේඛකයින්ට ලේබල් ලැබී තිබුණි. බල්ගාකොව් වඩාත් ආන්තික පැත්තට යොමු කරන ලද අතර, "අභ්‍යන්තර සංක්‍රමණිකයෙකු", "සතුරු දෘෂ්ටිවාදයේ සහකරුවෙකු" ලෙස හැඳින්වේ. දැන් එය තවදුරටත් සාහිත්‍ය කීර්තිය පිළිබඳ කාරණයක් නොව, සියලු ඉරණම සහ ජීවිතය පිළිබඳ කාරණයක් විය. ඔහු නින්දාසහගත පැමිණිලි ප්රතික්ෂේප කළ අතර සෝවියට් සංගමයේ රජයට ලිපියක් යැවීය. කොමියුනිස්ට් නාට්‍යයක් නිර්මාණය කර පසුතැවිලි වීමට යන්නේ නැති බව ඔහු ලිවීය. ඔහු ලේඛකයෙකු ලෙස තමාගේම ආකාරයෙන් සිතීමට හා දැකීමට ඇති අයිතිය ගැන කතා කළේය. ඔහු රැකියාවක් ඉල්ලා සිටියේය.

1929 ජූලි මාසයේදී බල්ගාකොව් ස්ටාලින් වෙත ලිපියක් ලිවීය.“මම සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ සාහිත්‍ය කටයුතුවල නියැලීමට පටන් ගෙන මේ වසරේ වසර 10 ක් සනිටුහන් කරයි ... නමුත් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ සහ විදේශයන්හි මගේ නම වැඩි කීර්තියක් ලබා ගත් තරමට, පුවත්පත් සමාලෝචන වඩාත් කෝපයට පත් විය, එය අවසානයේ ප්‍රචණ්ඩ අපයෝජනයේ ස්වභාවය ගත්තේය. .

10 වන වසර අවසන් වන විට, මගේ ශක්තිය බිඳ වැටුණි, තවදුරටත් පැවතිය නොහැකි විය, දඩයම් කර, සෝවියට් සංගමය තුළ මා මුද්‍රණය කිරීමට හෝ පැළඳීමට නොහැකි බව දැන, ස්නායු බිඳවැටීමකට ගෙන ඒම, මම ඔබෙන් ආයාචනා කර ඔබෙන් අසමි. මෙම පෙත්සමට සම්බන්ධ වන මගේ බිරිඳ සමඟ මාව සෝවියට් සංගමයෙන් පිටත නෙරපා හරින ලෙස යූඑස්එස්ආර් රජයට පෙත්සමක් ඉදිරිපත් කරන්න.

දරිද්රතාවය, මොස්කව්හි නොපැහැදිලි භාවය, මහජන විරසකය සහ පසුව බරපතල සුව කළ නොහැකි රෝගයක් - බල්ගාකොව් ඔහුගේ නවකතාව නිර්මාණය කරන වායුගෝලය මෙයයි.

පණිවුඩය ශිෂ්යයා

SLIDE 4

නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය.
1928, පසුව 1929 දිනැති විවිධ අත්පිටපත් වල "The Master and Margarita" Bulgakov හි වැඩ ආරම්භයේ කාලය ... පළමු සංස්කරණයේ දී, නවකතාවට "කළු මැජික්කාරයා", "ඉංජිනේරු කුර", "ජග්ලර් විත් අ හූෆ්", "වී.ගේ පුතා", "ටුවර්" යන මාතෘකා වල ප්‍රභේද තිබුණි. එය දිග හැරුණු යක්ෂයෙකු වූ අතර, ක්‍රියාව වොලන්ඩ් හි මොස්කව් වික්‍රමාන්විතයන් වටා සංකේන්ද්‍රණය විය. හා"මාස්ටර් මාගරිටා" හි පළමු සංස්කරණය 1930 මාර්තු 18 වන දින කතුවරයා විසින් විනාශ කරන ලදී. d. "Cabal of the holy man" නාට්‍යය තහනම් කිරීම පිළිබඳ පුවත ලැබීමෙන් පසු. බල්ගාකොව් රජයට ලිපියක් යවමින් මෙසේ පැවසීය: "පෞද්ගලිකව, මගේම දෑතින්, මම යක්ෂයා පිළිබඳ නවකතාවක කෙටුම්පතක් උදුනට විසි කළෙමි ..."
ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි වැඩ 1931 දී නැවත ආරම්භ විය ... නවකතාව සඳහා දළ සටහනක් සාදන ලදී, සහමෙන්න මාගරිටා සහ ඇගේ නමක් නැති සහකාරිය, ෆවුස්ට් ලෙස හැඳින්වේ, සහ අවසාන පාඨයේ - මාස්ටර් දැනටමත් පෙනී සිට ඇත,ඒවොලන්ඩ්ට ඔහුගේ කැරලිකාර පිරිවර ලැබුණි ... දෙවන සංස්කරණයේ "Fantastic Novel" යන උපසිරැසි සහ "The Great Chancellor", "Satan", "Her I am", "Black Magician", "The Hoof of the Consultant" යන මාතෘකා වල ප්‍රභේද ඇත.
1936 දෙවන භාගයේදී බල්ගාකොව් පළමු පරිච්ඡේද පහේ නව අනුවාද ලියා නවකතාවේ තුන්වන සංස්කරණයේ වැඩ ආරම්භ කළේය., එය මුලින් හැඳින්වූයේ "අන්ධකාරයේ කුමාරයා ", නමුත් දැනටමත් හොඳයි1937 දී දැන් දන්නාමාතෘකාව "මාස්ටර් සහ මාගරිටා ". මැයි වලදී- ජූනි 1938 සම්පූර්ණ පාඨය මුලින්ම නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. කථාංගය ලියා ඇත්තේ 1939 මැයි 14 වන දින මිහායිල් බල්ගාකොව් විසිනි ඒ.

Mikhail Afanasevich ඔහු ලියූ දේ ගැන ඉතා දැඩි විය. එක් අත්පිටපතක ඔහු සටහනක් තැබීය: "මම අවසන් කරන තුරු මම මැරෙන්නේ නැහැ." එලේනා සර්ජිව්නා බල්ගාකෝවා මෙසේ සිහිපත් කළේය.“ඔහුගේ අසනීපය අවසානයේ ඔහුගේ කතාව පාහේ නැති වූ විට, සමහර විට වචනවල අවසානය හෝ වචනවල ආරම්භය පමණි. මම ඔහු අසල වාඩි වී සිටින විට, සෑම විටම, බිම කොට්ටයක් මත, ඔහුගේ ඇඳේ හිස අසල, ඔහුට යමක් අවශ්‍ය බව, ඔහුට මගෙන් යමක් අවශ්‍ය බව ඔහු මට තේරුම් කළේය. මම ඔහුට බෙහෙතක්, බීමක් පිරිනැමුවෙමි, නමුත් මෙය කාරණය නොවන බව මට පැහැදිලිවම වැටහුණි. එවිට මම අනුමාන කර ඇසුවෙමි: "ඔබේ දේවල්?" ඔහු "ඔව්" සහ "නෑ" යන බැල්මෙන් හිස වැනුවේය. මම කිව්වා: "මාස්ටර් සහ මාගරිටා?" ඔහු අතිශයින් සතුටට පත් වූ අතර, "ඔව්, එයයි" යනුවෙන් හිසෙන් ලකුණක් තැබීය. ඔහු වචන දෙකක් මිරිකා: "දැන ගැනීමට, දැන ගැනීමට."

බල්ගාකොව් ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා ලිවීය. අවුරුදු 12 යි

Mikhail Afanasyevich Bulgakov විසින් රචිත "The Master and Margarita" නවකතාව සම්පූර්ණ කර නොමැති අතර එය කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.... මේ විශිෂ්ටතම සාහිත්‍ය කෘතිය පාඨකයා අතරට පැමිණීම නිසා අපිලේඛකයාගේ බිරිඳ එලේනාට ණයගැතියි දුෂ්කර ස්ටැලින්වාදී කාලවලදී සර්ජිව්නා බල්ගාකෝවාඅත්පිටපත සුරැකීමට සමත් විය නවකතාව. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ ආරක්ෂක දේවදූතයා බවට පත් වූවාය, කිසි විටෙකත් ඔහුව සැක කළේ නැත, ඇගේ ඇදහිල්ලෙන් ඔහුගේ දක්ෂතාවයට සහාය විය. ඇය සිහිපත් කළාය: "මිහායිල් අෆනසෙවිච් වරක් මට කීවේය:"මුළු ලෝකයම මට විරුද්ධ විය - මම තනිව සිටියෙමි. දැන් අපි එකට ඉන්නවා, මම කිසිම දෙයකට බය නැහැ. මිය යන ඇගේ සැමියාට ඇය නවකතාව මුද්‍රණය කිරීමට පොරොන්දු වූවාය. මම එය 6 හෝ 7 වතාවක් උත්සාහ කළෙමි - අසාර්ථකයි. නමුත් ඇගේ පක්ෂපාතිත්වයේ ශක්තිය සියලු බාධක ජය ගත්තේය. බුල්ගාකොව්ගේ මරණයෙන් වසර 26 කට පසුව1966 දී vමොස්කව් සඟරාව සංක්ෂිප්ත අනුවාදයකින් වුවද නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කළේය (මුළු පෙළ මකාදැමීම් 159 ක් සිදු කරන ලදී). එම වසරේම පැරිසියේදී නවකතාව සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර වහාම බොහෝ යුරෝපීය භාෂාවලට පරිවර්තනය විය. බල්ගාකොව්ගේ නිජබිමේදී, එන්ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා හි සම්පූර්ණ පාඨය පළ වූයේ 1973 දී පමණි වර්ෂය.

SLIDE 5 ( නම් වෙනස්කම්)

"The Master and Margarita" චිත්‍රපටයේ කොටසක් බලමු ඔබ වීරයන් හඳුනා ගත්තාද?

සාකච්ඡාව

ගුරුවරයාගේ වචනය

ගුරුවරයා: වසර 12 ක වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම, නවකතාවේ සංස්කරණ 8 ක්, වසර 50 කට ආසන්න අමතක වීම. මෙම "නොහැකි" නවකතාව. අපි එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරමු. තවමත් මතභේද පවතින ප්‍රභේදයේ අර්ථ දැක්වීමෙන් පටන් ගනිමු. ප්‍රභේදය නිර්වචනය කිරීමෙන් ආරම්භ කරමු. මෙය නවකතාවක් බව, මම හිතන්නේ, කිසිවෙකු සැක නොකරයි. නිර්වචනය මතක තබා ගනිමු

»

SLIDE 6 ප්‍රභේදය

නවකතාවේ ප්‍රභේදයේ අර්ථ දැක්වීම

රෝමන් (ප්‍රංශ - රෝම භාෂාවෙන්) - දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ, සමහර විට මුළු පරම්පරා කිහිපයකම, සමහර විට බොහෝ මිනිස් ඉරණම්වල ඉතිහාසය හෙළි කරන ආඛ්‍යාන සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයකි. එහි සම්භාව්‍ය ස්වරූපයෙන් නවකතාවේ විශේෂිත ලක්ෂණයක් වන්නේ සමාජයේ සබඳතාවල සංකීර්ණත්වය පිළිබිඹු කරන, ඔහුගේ සමාජ සම්බන්ධතා පද්ධතිය තුළ පුද්ගලයෙකු නිරූපණය කරන සහ චරිතය පරිසරය විසින් සකස් කරන ලද කුමන්ත්‍රණයේ ප්‍රතිවිපාකයයි. මේ අනුව, නවකතාව යනු ජීවිතයේ වඩාත්ම ගැඹුරු හා සංකීර්ණ ක්‍රියාවලීන් ප්‍රකාශ කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසන ප්‍රභේදයකි.

සිසුන් සාක්ෂි ඉදිරිපත් කරයි. ඔබට නම් කළ හැකි ආදර හැඟීම් මොනවාද?

පෙම් සබඳතාවයේ සලකුණු 7ක් ස්ලයිඩ් කරන්න

1. බොහෝ වීරයන්

2. දිගුකාලීන ක්රියාමාර්ග

3. ක්‍රියාව විවිධ ස්ථානවලට මාරු කිරීම

4. බහු කථාංග

කතන්දර 4 ක් :

දාර්ශනික - පොන්ටියස් පිලාත් සහ යෙෂුවා හා - නොස්රි

ලියුබොව්නා මම මාස්ටර් සහ මාගරිටා

අද්භූත - වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර

උපහාසාත්මක - මොස්කව් සහ Muscovites.

ගුරුවරයාගේ වචනය

අප ඉදිරියේ නවකතාවකි. නමුත් නවකතා වෙනස් ය: ඓතිහාසික, ත්‍රාසජනක, විද්‍යා ප්‍රබන්ධ යනාදිය, ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ විෂය කරුණු හෝ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා චිත්තවේගීය තක්සේරුව මත ය.බල්ගාකොව්ගේ නවකතාව ඔබ නිර්වචනය කරන්නේ කෙසේද? අපි අපේ අදහස් ප්‍රකාශ කර ඔවුන් වෙනුවෙන් තර්ක කිරීමට උත්සාහ කරමු. කථාංග කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න

ශිෂ්ය පිළිතුරු

ආදර කථාව

අද්භූත

අපූරු උදාහරණ දෙන්න

ගෘහ (චිත්‍ර

දාර්ශනික

ස්වයං චරිතාපදාන

ගුරුවරයාගේ වචනය

විචාර සාහිත්‍යය තුළ, මෙම කෘතිය පිළිබඳ එවැනි නිර්වචන සමූහයක් ඇත:නවකතාව-මිථ්‍යාව, නවකතාව-අභිරහස, නවකතාව-උතෝපියාව, නවකතාව-උපමාව, වික්‍රමාන්විතය, ඓතිහාසික, දාර්ශනික, උපහාසාත්මක ... සහ නවකතාවේ කෙටුම්පත් තුළ M. Bulgakov ගේ අතින් "මනඃකල්පිත නවකතාව" ඇතුළත් කිරීමක් ඇත.බව. ප්රශ්නයආරක ස්වභාවය ගැන නවකතාවතවමත් තීරණය කර නැත. මෙම නවකතාව පිළිබඳ පැහැදිලි නිර්වචනයක් ලබා දිය නොහැක, මන්ද මෙයයිබොහෝ ප්‍රභේද සහ බොහෝ පැතිවලින් යුත් නවකතාවක් .

නමුත් වඩාත්මඑහි කැපී පෙනෙන ලක්ෂණය - මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ යසංයුතිය .

දැන් අපි සංයුතියේ නිර්වචනය මතක තබා ගනිමු. සංයුතිය යනු කුමක්ද?

SLIDE 8

අර්ථ දැක්වීමසංයුතිය 7 ( lat සිට. සංයුතිය - සම්පාදනය, සම්බන්ධතාවය, සම්බන්ධතාවය) - සියලුම කොටස්, රූප, කථාංග, කාර්යයේ දර්ශන ඉදිකිරීම, සැකසීම සහ අන්තර් සම්බන්ධ කිරීම.

ශිෂ්ය පණිවිඩය. නවකතාවේ සංයුතියේ විශේෂාංග.

ශිෂ්ය පණිවිඩය. නවකතාවේ සංයුතියේ විශේෂාංග

නවකතාවේ සංයුතිය ප්‍රභේදය ලෙස මුල් පිටපත - නවකතාවේ නවකතාව. එකක් මාස්ටර්ගේ ඉරණම ගැන, අනෙක පොන්තියුස් පිලාත් ගැන. එක් අතකින්, ඔවුන් එකිනෙකාට විරුද්ධ වන අතර, අනෙක් අතට, ඔවුන් තනි සමස්තයක් ලෙස පෙනේ.මේ ආදර කතාව නවකතාවක ගෝලීය ගැටළු සහ ප්රතිවිරෝධතා එකතු කරයි. මාස්ටර්වරුන් පොන්තියුස් පිලාත්ට සමාන ගැටළු ගැන සැලකිලිමත් වේ. නවකතාව අවසානයේ, මොස්කව් යෙර්ෂලයිම් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය; එනම් එක් නවකතාවක් තවත් නවකතාවක් සමඟ සංකලනය වී එක් කතා වස්තුවකට යයි.

කාර්යය කියවීම, අපි වහාමමාන දෙකකින්: 20 වැනි සියවසේ 30 ගණන් සහ 1 වැනි සියවසේ 30 ගණන්වල ... මෙම සිදුවීම් එකම මාසයේ සහ පාස්කු ඉරිදාට දින කිහිපයකට පෙර සිදු වූ බව අපට පෙනේ, වසර 1900 ක පරතරයකින් පමණක්, මොස්කව් සහ යෙර්ෂලයිම් ප්‍රධානීන් අතර ඇති ගැඹුරු සම්බන්ධතාවය සනාථ කරයි.

වසර දෙදහසකට ආසන්න කාලයක් වෙන් කර ඇති නවකතාවේ ක්‍රියාවන් එකිනෙකට එකඟ වන අතර නපුර සමඟ ඔවුන්ගේ අරගලය, සත්‍යය සෙවීම නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ සම්බන්ධ වේ. හානමුත් නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය ආදරයයි ... පාඨකයා වශී කරන්නේ ආදරයයි. පොදුවේ ගත් කල, ආදරය යන තේමාව ලේඛකයාට වඩාත්ම ආදරණීය වේ. කතුවරයාට අනුව, පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ සියලු සතුට ලැබෙන්නේ ඔවුන්ගේ ආදරයෙනි. ආදරය පුද්ගලයෙකු ලෝකයට වඩා උසස් කරයි, අධ්‍යාත්මික අවබෝධ කරයි. මෙය මාස්ටර්ගේ සහ මාගරිටාගේ හැඟීමයි. කතුවරයා මෙම නම් මාතෘකාවට ඇතුළත් කළේ එබැවිනි. මාගරිටා ආදරයට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වන අතර, ස්වාමියාගේ ගැලවීම වෙනුවෙන්, ඇය තම ආත්මය යක්ෂයාට විකුණයි, විශාල පාපයක් කර ගනී. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා ඇයව නවකතාවේ වඩාත්ම ධනාත්මක වීරවරිය බවට පත් කරන අතර ඔහුම ඇගේ පැත්ත ගනී.

නවකතාවේ කතා මාතෘකා තුනක් ඇත: දාර්ශනික - යේෂුවා සහ පොන්තියුස් පිලාත්,ආදරය - මාස්ටර් සහ මාගරිටා,අද්භූත හා උපහාසාත්මක - වොලන්ඩ්, ඔහුගේ සියලු පිරිවර සහ මස්කොවිවරුන්. මෙම රේඛා වොලන්ඩ්ගේ රූපයේ එකිනෙකට සමීපව සම්බන්ධ වේ. ලේඛකයෙකු ලෙස බයිබලානුකුල හා නවීන කාලවලදී ඔහුට නිදහසක් දැනේ.

නවකතාවේ සංයුතිය "මාස්ටර් සහ මාගරිටා"සහ එහි ලක්ෂණ කර්තෘගේ සම්මත නොවන තාක්ෂණික ක්රම නිසාය , එක් කෘතියක් තුළ තවත් කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම වැනි. සුපුරුදු සම්භාව්‍ය දාමය - සංයුතිය - සැකසීම - කූටප්‍රාප්තිය - ප්‍රතික්ෂේප කිරීම වෙනුවට, මෙම අදියරවල අන්තර් සම්බන්ධක මෙන්ම ඒවායේ දෙගුණයක් ද අපට පෙනේ.නවකතාවේ ආරම්භය : බර්ලියෝස් සහ වොලන්ඩ් හමුවීම, ඔවුන්ගේ සංවාදය. මෙය XIX සියවසේ 30 ගණන්වල සිදු වේ. වොලන්ඩ්ගේ කතාව ද පාඨකයා නැවත තිස් ගණන්වලට ගෙන යයි, නමුත් වසර සහස්‍ර දෙකකට පෙරය. මෙහි දෙවන කුමන්ත්‍රණය ආරම්භ වේ - පිලාත් සහ යේෂුවා පිළිබඳ නවකතාව.

මෙය පසුව ටයි පටියක්. මේවා වොලඩ්න් සහ මොස්කව්හි ඔහුගේ සමාගමේ උපක්‍රම වේ. මෙතැන් සිට කෘතියේ මූලාශ්‍ර සහ උපහාසාත්මක රේඛාව ද ගනී. දෙවන නවකතාව ද සමාන්තරව වර්ධනය වේ.මාස්ටර්ගේ නවකතාවේ උච්චතම අවස්ථාව - යෙෂුවාව ක්‍රියාත්මක කිරීම, මාස්ටර්, මාගරිටා සහ වොලන්ඩ් පිළිබඳ කතාවේ උච්චතම අවස්ථාව - මැතිව් ලෙවිගේ සංචාරය.සිත්ගන්නාසුලු හෙළා දැකීම : එය නවකතා දෙකම එකකට ඒකාබද්ධ කරයි. වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර මාගරිටා සහ මාස්ටර් වෙනත් ලෝකයකට ගෙන යන්නේ ඔවුන්ට සාමය සහ සන්සුන් භාවය ලබා දීම සඳහා ය. යන අතරමගදී, ඔවුන්ට සදාකාලික ඉබාගාතේ යන පොන්තියුස් පිලාත් දකී. "නිදහස්! ඔහු ඔබ එනතුරු බලා සිටී!" - මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් ස්වාමියා නඩුකාරයා නිදහස් කර ඔහුගේ නවකතාව අවසන් කරයි.

තවත් විශේෂාංගයක් මෙම කොටසෙහි එය ස්වයං චරිතාපදානයකි. මාස්ටර්ගේ රූපයෙන් අපි බල්ගාකොව්ව හඳුනා ගනිමු, සහ මාගරිටාගේ රූපයෙන් - ඔහුගේආදරණීය කාන්තාවක්, ඔහුගේ බිරිඳ එලේනා සර්ජිව්නා, සමහර විට අපි වීරයන් සැබෑ පෞරුෂයන් ලෙස සලකන්නේ ඒ නිසා විය හැකිය. අපි ඔවුන්ට අනුකම්පා කරනවා, අපි කනස්සල්ලට පත්වෙනවා, අපි ඔවුන්ගේ ස්ථානයේ අපව තබමු. පාඨකයා කෘතියේ කලාත්මක ඉණිමඟ දිගේ ගමන් කරන බව පෙනේ, චරිත සමඟ වැඩිදියුණු වේ.

ගුරුවරයාගේ වචනය. සාමාන්යකරණය

ඉතින් මොකක්දනව සංයුතියේ ලක්ෂණය "මාස්ටර් සහ මාගරිටා"? (නවකතාවක නවකතාවක්: බුල්ගාකොව් මාස්ටර් ගැන නවකතාවක් ලියයි, සහ මාස්ටර් පොන්තියුස් පිලාත් ගැන ලියයි)

පොන්තියුස් පිලාත් ගැන සඳහන් වන පරිච්ඡේද මොනවාද? ?

ශිෂ්ය පිළිතුරු (පෙළ සමඟ වැඩ කරන්න)

2 වන පරිච්ඡේදය 16 වන පරිච්ඡේදය 19 වන පරිච්ඡේදය

ගුරුවරයාගේ වචනය

ඔබ එය දැක ඇති

රෝම අභිචෝදකයාගේ එක් දිනක් ගැන ඇතුළත් කරන ලද නවකතාවේ පරිච්ඡේද එකින් එක අනුගමනය නොකරන නමුත් ප්‍රධාන ආඛ්‍යානය තුළ විසිරී ඇත.

සියල්ල එකට ගැටගැසීමට එම්. බල්ගාකොව් විශේෂ සංයුති තාක්ෂණයක් භාවිතා කරයි -“ කලම්ප ”, නැවත නැවතත් වාක්‍ය එක් පරිච්ඡේදයක් අවසන් කර ඊළඟ පරිච්ඡේදය ආරම්භ කිරීම( පාඨයෙන් සීරීම් සඳහා උදාහරණ දෙන්න).

සිසුන් පාඨයෙන් උදාහරණ ලබා දෙයි

නවකතාවිවිධ පුද්ගලයන් විසින් ලියන ලද පරිදි ලියා ඇත , එබැවින්,ඒවා ආඛ්‍යාන ආකාරයෙන් ද පරස්පර වේ.

යෙර්ෂලෙයිම් හි සිදු වූ සිදුවීම් පිළිබඳ කතාවකි , සීතලඅරමුණ, ඛේදජනක ලෙස ආතතිය සහපුද්ගල නොවන. කතුවරයා තමාව කිසිම ආකාරයකින් ප්‍රකාශ නොකරයි - එකක්වත් නැහැඅභියාචනා කරයි සහ පාඨකයාට,ඔබේ මතය ප්රකාශ නොකරයි සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන.

හාත්පසින්ම වෙනස් ලියන ලද්දේස්වාමියා පිළිබඳ නවකතාව , වොලන්ඩ්, මස්කොවිට්ස් ... ඔහු සලකුණු කර ඇතකතුවරයාගේ පුද්ගලාරෝපිත අනන්‍යතාවය , ඔහු සිය සම්පූර්ණ කතාව පාඨකයා වෙත යොමු කළේය. මේකතුවරයා සිදුවීම් සහ වීරයන් කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය ප්රකාශ කරයි: අනුකම්පාව, ප්රීතිය, ශෝකය, කෝපය.

පාඩම් සාරාංශය: ප්‍රභේදය සහ සංයුතිය සාමාන්‍යකරණය කිරීම, ක්‍රියා කරන වේලාව සහ රූප පද්ධතිය

විනිවිදක 8,9,10

1 "The Master and Margarita" නවකතාව අපේ රටේ ප්‍රකාශයට පත් කළේ කවදාද?1973

2 එහි ප්‍රභේදයේ ප්‍රභවය කුමක්ද?බහු ප්‍රභේද

3 නවකතාවේ සංයුතිය ගැන රසවත් වන්නේ කුමක්ද?නවකතාවේ නවකතාව

පර්යේෂකයන් නැවත නැවතත් සටහන් කර ඇත්තේ "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" -ද්විත්ව ආදර ... එය පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ ස්වාමියාගේ නවකතාවකින් සහ ස්වාමියාගේ ඉරණම පිළිබඳ නවකතාවකින් සමන්විත වේ. මෙම නවකතා පළමුව:එකිනෙකාට විරුද්ධයි , සහ දෙවනුව, ඔවුන් එවැනි සාදයිකාබනික එකමුතුකම , එය "The Master and Margarita" නවකතා ප්‍රභේදයෙන් ඔබ්බට ගෙන යයි. මෙම කෘති තනි පුද්ගලයෙකුගේ, පවුලක හෝ පුද්ගල කණ්ඩායමක ඉරණමට කැප නොවේ, නමුත්එහි ඓතිහාසික වර්ධනය තුළ සමස්ත මානව වර්ගයාගේ ඉරණම පරීක්ෂා කරයි , මනුෂ්‍යත්වයේ අංගයක් ලෙස මිනිස් පුද්ගලයාගේ ඉරණම ..

ගුරුවරයාගේ වචනය. අද පාඩමේ කියූ සියල්ල සාරාංශගත කිරීම බල්ගාකොව්ගේ කෘතිය ප්‍රභේදයෙන් සහ සංයුතියෙන් අසාමාන්‍ය බව මම නැවත වරක් පැවසීමට කැමැත්තෙමි. මම හිතනවා අද ඔයාලට මේක verify කරගන්න පුළුවන් වුනා කියලා. නමුත් අපි නවකතාව අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගෙන ඇති අතර, තවමත් අප ඉදිරියේ විශ්මයජනක සොයාගැනීම් රාශියක් ඇත.

නවකතාවලෝක සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍ය කෘතියක් බවට පත් විය , ඔරොත්තු දුන්නාමිලියන ගණනක සංසරණය මෙහෙ සහ පිටරට.යුරෝපයේ, ඇමරිකාවේ සහ ආසියාවේ බොහෝ භාෂාවලට පරිවර්තනය කර ඇත. නැවත නැවතත්වේදිකාගත කර රූගත කරන ලදී. සංගීත කටයුතු , ඔපෙරා, මුද්රා නාට්ය, සංගීත. අපි ගීතයට සවන් දෙමු.

A. Rosenbaum ගේ ගීතය "The Master and Margarita" වීඩියෝව සමඟ

ගුරුවරයාගේ වචනය. විනිවිදක 11

මට මේ වචන වලින් පාඩම අවසන් කිරීමට අවශ්‍යයි:බුල්ගාකොව්ගේ නවකතාව "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" විශිෂ්ට ග්‍රන්ථයකි, මන්ද එය විශිෂ්ට අදහස් ප්‍රකාශ කරයි: මිනිසාගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ මිනිසාට එරෙහි ප්‍රචණ්ඩත්වයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස බලයේ දුරාචාරය ගැන; ආදරයේ සුන්දරත්වය සහ ආදරය කළ හැකි මිනිසුන් ගැන; දයානුකම්පාව සහ දයාව ගැන, උසස්ම මානව ගුණාංග ලෙස කෙනෙකුගේ වෘත්තියට ධෛර්යය සහ පක්ෂපාතීත්වය, යහපත හා අයහපත, ජීවිතය සහ මරණය වෙන් කළ නොහැකි බව ...

එවැනි අත්පිටපත් ඇත්ත වශයෙන්ම පිළිස්සෙන්නේ නැත! ..

පුරාවෘත්ත බවට පත්ව ඇති වඩාත් ප්‍රසිද්ධ උපුටා දැක්වීම් මෙයට සාක්ෂි දරයි.

විනිවිදක 12-19

උපදෙස්

ගෙදර වැඩ.

පරීක්ෂණය

Yeshua Ga - Nozri කතා කළ භාෂා මොනවාද?

යේෂුවාගේ දුක් වේදනා සමනය කිරීමට මැතිව් ලෙවිට අවශ්‍ය වූයේ කෙසේද?

ප්‍රොකියුරේටර් වැඩිපුරම වෛර කළේ කුමක් ද?

පොන්තියුස් පිලාත්ගේ බල්ලාගේ නම.

මැට්වි ලෙවීට පිහියක් ලැබුණේ කොහෙන්ද?

පොන්තියුස් පිලාත්ගේ දුර්වලකමට දඬුවම් කරන්නේ කෙසේද?

යේෂුවාගේ අවසාන වචන මොනවාද?

නඩු පවරන්නාට තිබූ අන්වර්ථ නාමය කුමක්ද?

වීරයන් නම් කරන්න

අ) “අනේ, මම මෝඩයෙක්! - ඔහු මුමුණමින්, මානසික වේදනාවෙන් ගලක් මත පැද්දෙමින්, ඔහුගේ අඳුරු පපුව නියපොතු වලින් සීරීමට, - මෝඩයෙක්, අසාධාරණ කාන්තාවක්, බියගුල්ලෙක්! මම මිනිසෙක් නොව කැරියන්!"

B) මෙම මිනිසා පැරණි සහ ඉරා දැමූ නිල් පැහැති ඇඳුමකින් සැරසී සිටියේය. ඔහුගේ හිස නළල වටා පටියකින් සුදු වෙළුම් පටියකින් ආවරණය කර ඇති අතර ඔහුගේ දෑත් පිටුපසට බැඳ තිබුණි.

ඇ) "ඉදිමුණු ඇසිපිය නැඟී, දුක් විඳීමේ මීදුමකින් වැසී ගියේය

අත්අඩංගුවට ගත් පුද්ගලයා දෙස බලා සිටියේය. අනිත් ඇහැත් වහලා...."

අන්තර්ගත පරීක්ෂණය

නිවාස නැති කවියාගේ නම සහ වාසගම?

කොරොවියෙව් සහ බෙහෙමොත්ට අනුව, ඔහු ලේඛකයෙකු බව සහතික කර ගැනීමට කිසිදු හඳුනාගැනීමක් අවශ්‍ය නොවූයේ කවුද?

මාස්ටර් ස්වදේශික භාෂාව හැර භාෂා කීයක් දැන සිටියාද?

මාස්ටර්ගේ නවකතාව අවසන් වූයේ කුමන වචන වලින්ද?

සෑම වසරකම මෙසීර් දුන් පන්දුවේ නම කුමක්ද?

රිම්ස්කි සහ වරෙනුඛා රිම්ස්කි අතර රාත්‍රී සංවාදයේ මංමුලා සහගත බියෙන් අල්ලා ගත්තේ කුමන මොහොතේද?

ගේට්ටුවට උඩින් පියාසර කරන විට මාගරිටා කෑගසන්නට වූයේ කුමක්ද?

ට්‍රෑම් රථ ධාවන පථය අසල තෙල් ඉහිරවූ කාන්තාවගේ නම කුමක්ද?

අධ්‍යාපනයෙන් මාස්ටර් කවුද?

වොලන්ඩ් පන්දුවෙන් පානය කළේ කුමක් ද?

4. වොලන්ඩ්ගේ කට්ටලය.

ගෙදර වැඩ.

2. නම් කරන ලද පරිච්ඡේදවල අන්තර්ගතය පිළිබඳ පරීක්ෂණ ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සපයන්න

පරීක්ෂණය

1. Yeshua Ga - Nozri කතා කළ භාෂා මොනවාද?

2. යේෂුවාගේ දුක් වේදනා සමනය කිරීමට මැතිව් ලෙවිට අවශ්‍ය වූයේ කෙසේද?

3. නඩු පවරන්නා වඩාත්ම වෛර කළේ කුමක් ද?

4. පොන්තියුස් පිලාත්ගේ බල්ලාගේ නම.

5. Matvey Leviට පිහියක් ලැබුනේ කොහෙන්ද?

6. පොන්තියුස් පිලාත්ගේ දුර්වලකමට දඬුවම් කළේ කෙසේද?

7 යේසුස්වහන්සේගේ අවසාන වචන මොනවාද?

8. නඩු පවරන්නාට තිබූ අන්වර්ථ නාමය කුමක්ද?

9. වීරයන් නම් කරන්න

2. නම් කරන ලද පරිච්ඡේදවල අන්තර්ගතය පිළිබඳ පරීක්ෂණ ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සපයන්න

අන්තර්ගත පරීක්ෂණය

1.නිවාස නැති කවියාගේ නම?

2. Koroviev සහ Behemoth ට අනුව, ඔහු ලේඛකයෙකු බව තහවුරු කර ගැනීමට කිසිදු හඳුනාගැනීමක් අවශ්‍ය නොවූයේ කවුද?

3 .. ශාස්තෘන් වහන්සේ ස්වදේශීය භාෂාව හැර භාෂා කීයක් දැන සිටියාද?

4. මාස්ටර්ගේ නවකතාව අවසන් වූයේ කුමන වචනවලින්ද?

එදා මාගරිටා කහ මල් රැගෙන එළියට ගියේ ඇයි?

5. මෙසීර් වාර්ෂිකව ලබා දුන් පන්දුවේ නම කුමක්ද?

6. රිම්ස්කි සහ වරෙනුඛා රිම්ස්කි අතර රාත්‍රී සංවාදය අතරතුර මංමුලා සහගත බියක් ඇති වූයේ කුමන මොහොතේද?

7. ගේට්ටුවට උඩින් පියාසර කරන විට මාගරිටා කෑ ගැසිය යුත්තේ කුමක් ද?

8. ට්‍රෑම් රථ ධාවන පථය අසල තෙල් ඉහිරවූ කාන්තාවගේ නම කුමක්ද?

9. අධ්‍යාපනයෙන් මාස්ටර් කවුද?

10.Woland පන්දුවේදී පානය කළේ කුමක් ද?

නවකතාවේ ගැටළු.

මිනිසා සහ බලය.

දයාව සහ සමාව.

යහපත හා අයහපත අතර සටන.

සත්‍යය යනු කුමක්ද?

පක්ෂපාතීත්වය සහ පාවාදීම.

පුද්ගලයෙකුගේ අභ්යන්තර නිදහස සහ නිදහස නොමැතිකම

ශිෂ්ය පිළිතුරු

1. ආදරය (ඉතිහාසය මාස්ටර් සහ මාගරිටා අතර සබඳතා)

2. අද්භූත (වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර, සාතන්ගේ පන්දුව)

4. ගෘහ (චිත්‍ර 20-30 ගණන්වල මොස්කව් ජීවිතය)

5. දාර්ශනික (සදාකාලික තේමා මතු කරන ලදී: හොඳ සහ නරක, සත්යය සහ බොරුව, පක්ෂපාතීත්වය සහ පාවාදීම, ඔවුන්ගේ ක්රියාවන් සඳහා වගකීම, ආදිය)

6. ස්වයං චරිතාපදාන (පීඩාවල වාතාවරණය, ජීවනෝපාය නොමැතිකම, සාහිත්‍ය හා සමාජ ජීවිතයෙන් සම්පූර්ණයෙන් වෙන්වීම, අත්අඩංගුවට ගැනීමේ නිරන්තර අපේක්ෂාව, හෙලාදැකීම්, ආදරණීය කාන්තාවකගේ භක්තිය සහ කැපවීම.)

ශිෂ්ය පිළිතුරු (පෙළ සමඟ වැඩ කරන්න)

2 වන පරිච්ඡේදය "Pontius Pilate" (Woland Berlioz සහ නිවාස නැති අයට කියයි).16 වන පරිච්ඡේදය "ක්‍රියාත්මක කිරීම" (නිවාස නැති අය පිස්සන් කොටුවක සිහිනයකින් දුටුවා)19 වන පරිච්ඡේදය - Azazello අත්පිටපතකින් උපුටා ගැනීමක් කියවයි.25 වන පරිච්ඡේදය, 26 වන පරිච්ඡේදය භූමදානය, 27 වන පරිච්ඡේදය- මාගරිටා පහළම මාලයේ නැවත නැඟිටුවන ලද අත්පිටපත් කියවයි.

නවකතාවේ ප්‍රබන්ධ සහ අද්භූතවාදයේ උදාහරණ

1. ස්ටෙපාන් ලිඛෝදෙව් නැවත පදිංචි කිරීම.

2. ප්‍රභේදයේ අපූරු සිදුවීම්: ප්‍රේක්ෂකයින් මත මුදල් වර්ෂාවක් වැටුණි; පැරිසියේ විලාසිතා සාප්පුවක් සමඟ උපක්‍රමයක් කොතැනකවත් නැත.

3. Azazello ගේ මැජික් ක්‍රීම් මාගරිටාට අපූරු සුන්දරත්වයක් ලබා දුන්නා පමණක් නොව, ඇය අදෘශ්‍යමාන විය.

4. වොලන්ඩ්ගේ කට්ටලය.

5. නිවාස නැති අය ලුහුබැඳීම, නපුරු ආත්මයන් සඳහා අපූරු වේගයකින් සිදු වේ.

නවකතාවකට ඔබ දෙන නිර්වචනය කුමක්ද?

ශිෂ්ය පිළිතුරු

1. ආදරය (ඉතිහාසය මාස්ටර් සහ මාගරිටා අතර සබඳතා)

2. අද්භූත (වොලන්ඩ් සහ ඔහුගේ පිරිවර, සාතන්ගේ පන්දුව)

3. අපූරු උදාහරණ දෙන්න

4. ගෘහ (චිත්‍ර 20-30 ගණන්වල මොස්කව් ජීවිතය)

5. දාර්ශනික (සදාකාලික තේමා මතු කරන ලදී: හොඳ සහ නරක, සත්යය සහ බොරුව, පක්ෂපාතීත්වය සහ පාවාදීම, ඔවුන්ගේ ක්රියාවන් සඳහා වගකීම, ආදිය)

6. ස්වයං චරිතාපදාන (පීඩාවල වාතාවරණය, ජීවනෝපාය නොමැතිකම, සාහිත්‍ය හා සමාජ ජීවිතයෙන් සම්පූර්ණයෙන් වෙන්වීම, අත්අඩංගුවට ගැනීමේ නිරන්තර අපේක්ෂාව, හෙලාදැකීම්, ආදරණීය කාන්තාවකගේ භක්තිය සහ කැපවීම.)

පොන්තියුස් පිලාත් ගැන පවසන පරිච්ඡේද මොනවාද?

ශිෂ්ය පිළිතුරු (පෙළ සමඟ වැඩ කරන්න)

2 වන පරිච්ඡේදය "Pontius Pilate" (Woland Berlioz සහ නිවාස නැති අයට කියයි).16 වන පරිච්ඡේදය "ක්‍රියාත්මක කිරීම" (නිවාස නැති අය පිස්සන් කොටුවක සිහිනයකින් දුටුවා)19 වන පරිච්ඡේදය - Azazello අත්පිටපතකින් උපුටා ගැනීමක් කියවයි.25 වන පරිච්ඡේදය, 26 වන පරිච්ඡේදය භූමදානය, 27 වන පරිච්ඡේදය- මාගරිටා පහළම මාලයේ නැවත නැඟිටුවන ලද අත්පිටපත් කියවයි.

නවකතාවේ ප්‍රබන්ධ සහ අද්භූතවාදයේ උදාහරණ

1. ස්ටෙපාන් ලිඛෝදෙව් නැවත පදිංචි කිරීම.

2. ප්‍රභේදයේ අපූරු සිදුවීම්: ප්‍රේක්ෂකයින් මත මුදල් වර්ෂාවක් වැටුණි; පැරිසියේ විලාසිතා සාප්පුවක් සමඟ උපක්‍රමයක් කොතැනකවත් නැත.

3. Azazello ගේ මැජික් ක්‍රීම් මාගරිටාට අපූරු සුන්දරත්වයක් ලබා දුන්නා පමණක් නොව, ඇය අදෘශ්‍යමාන විය.

4. වොලන්ඩ්ගේ කට්ටලය.

5. ලුහුබැඳීම, නපුරු ආත්මයන් සඳහා නිවාස නොමැති අයගේ අපූරු වේගය සමඟ සිදු වේ.

6. මායාකාරියන්ගේ සබතට මාගරිටා පියාසර කිරීම.