බොරිස් ගොඩුනොව්ට පසුව එහි පළමු නිෂ්පාදනයේ වර්ෂයේදී දර්ශනය වූ පළමු කෑල්ල වූයේ කට්ටලය " ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර". Hartmann ගේ මරණයෙන් පසු, Stasov ඇයගේ ආනුභාවයෙන් Mussorgsky හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කළ විට, කට්ටලයක් ලියා එය ඔහුගේ මියගිය මිතුරාගේ මතකය වෙනුවෙන් කැප කළේය.

මුසෝර්ග්ස්කි විසින් රචනා කරන ලද පියානෝව සඳහා වන සියලුම කෘතිවලින් විශාලතම හා ඒ සමඟම වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ මෙයයි. මෙවර නිර්මාපකයා සැබෑ ජීවිතයේ දර්ශන ශබ්ද වලින් පින්තාරු කිරීමේ ඔහුගේ විස්මිත කලාව මාරු කළේය, ජීවමාන මිනිසුන්ගේ පෙනුම පියානෝ සංගීත ක්ෂේත්‍රයට ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය, උපකරණයේ සම්පූර්ණයෙන්ම නව වර්ණවත් හා ප්‍රකාශිත හැකියාවන් සොයා ගත්තේය.

ඔහු හාර්ට්මන්ගේ තනි කෘති අර්ථ නිරූපණය කිරීමට ඉතා නිදහසේ ප්‍රවේශ විය. කට්ටලයේ වෙනම අංකයක් සඳහා පදනම ලෙස යම් චිත්‍රයක්, කටු සටහනක් හෝ පිරිසැලසුමක කුමන්ත්‍රණයක් ගෙන, පසුව ඔහු තම පරිකල්පනයේ සම්පූර්ණ නිදහස ලබා දුන්නේය. එබැවින් සංගීත කටු සටහන් මාලාවක් වර්ධනය විය. මෙයට එදිනෙදා ජීවිතයේ සහ සොබාදහමේ පින්තූර, පින්තූර, විකට සහ සුරංගනා කතා දර්ශන පවා ඇතුළත් වේ. පළමු වතාවට ජීවිතයේ විවිධ පැතිවලට රුසියානු පියානෝ සංගීතයේ මෙතරම් පුළුල් හා වර්ණවත් ප්‍රතිමූර්තියක් ලැබී තිබේ.

ප්‍රමුඛ තේමාව පැවැත්වීමෙන් මේ සියල්ල එක්සත් වී ඇති අතර, එය කට්ටලය විවෘත කරයි, පසුව "පින්තූර" අතර සබැඳි මාලාවක දිස්වන අතර අවසානයේ එය අවසන් කිරීමට ගෙන එයි. නිර්මාපකයාට අනුව, ඔහු හර්ට්මන්ගේ කෘති ප්‍රදර්ශනය වටා ඇවිදිමින් මෙම තේමාවෙන් තමා නිරූපණය කළේය (එබැවින් නම " ඇවිදින්න"හැඳින්වීම සහ සම්බන්ධක කථාංග වෙත පවරා ඇත). නමුත් ඒ සමඟම මුසෝර්ග්ස්කි මාතෘකාවට සාමාන්‍ය චරිතයක් ලබා දුන්නේය. ඔබට එහි වීර කාව්‍ය හා තේජාන්විත ජන ගීවල දෝංකාරය පවා අල්ලා ගත හැකි අතර, ග්‍රෑන්ඩ් පියානෝව සමහර විට ගායක කණ්ඩායමේ ශබ්දය සාර්ථකව ප්‍රකාශ කරයි. මෙය සාරාංශයක් ලෙස, රුසියානු ජන ආත්මයේ ප්‍රතිමූර්තිය තරම් ස්වයං ඡායාරූපයක් නොවේ. කට්ටලය පුරා නැවත නැවතත්, "ඇවිදීම" යන තේමාව නිරන්තරයෙන් එහි පෙනුම වෙනස් කරයි. එය සංසන්දනය කරන්නේ කුමන රූප මතද යන්න මත එය දැන් සන්සුන්, දැන් ආතතිය, දැන් සැහැල්ලු, දැන් ශෝකජනක ය. නමුත් එහි ගෞරවනීය සහ ජනප්‍රිය චරිතය නොවරදවාම ආරක්ෂා වී ඇත. සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, කට්ටලය යනු වර්ණවත් පින්තූර අනුපිළිවෙලකි. කෙසේ වෙතත්, සියලු විවිධත්වය සමඟ, ඒ සෑම එකක්ම, මුසෝර්ග්ස්කිගේ ජීවිතය පිළිබඳ සංජානනයේ ලක්ෂණයක් මගින් සලකුණු කර ඇත.

මෙහි මාතෘකාව "" වාමන". තනු නිර්මාණයේ විචිත්‍රවත් බිඳීම්, කම්පන සහගත රිද්මය මෙම විහිලු, කැත කුඩා මිනිසාගේ විකටයන් ප්‍රකාශ කරයි. නමුත් නැත, නැත, ඔව්, සහ පැමිණිල්ලේ ස්වරය, කෙඳිරිගාමින්; මෙම අසරණ සත්වයාගේ යටි ශෝකය ගැන ඔවුන් අපට උණුසුම් හා අනුකම්පාවක් ඇති කරයි. - ගැඹුරු කාව්‍යමය චිත්‍රයක්" පැරණි අගුල". පරිකල්පනය මධ්‍යකාලීන බලකොටුවක් සහ එය ඉදිරියෙන් ගායනා කරන ඉබාගාතේ යන ට්‍රබඩෝර් නයිට්වරයෙකු ඇද ගනී. හෘදයාංගම දුක්ඛිත තනුවක් ගලා යයි - මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීත භාණ්ඩ තේමා අතරින් හොඳම එකකි. එය අතීතය, ආපසු හැරවිය නොහැකි දේ ගැන කියයි. - නමුත් පසුව ප්‍රීතිමත් හබබ් එකක් තිබේ: මේ පැරිසියේ එක් උද්‍යානයක විනෝද වන ළමයින් ය (“ ටියුලර්") - කථාංගය" හරක්»ග්‍රාමීය ස්වභාවය පිළිබඳ අදහස අවදි කරයි. කරත්තයක කෙඳිරිලි හඬක් ඇසෙයි, ගොවීන් පොළඹවන ගොවියෙකුගේ කෑගැසීමක් ඇසේ. එබැවින් ඔහු ශෝක ගීතයක් ආරම්භ කළේය. ඇය ඔහුගේ අඳුරු සිතුවිලි වලට සමානයි. කරත්තය දැනටමත් පිටත්ව යන අතර ගීතය දුරින් මිය යයි. - මෙයින් පසු අර්ධ-අතිවිශිෂ්ට, අර්ධ හාස්‍යජනක ආලෝකය, අලංකාර ෂර්සෝ " නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්"(ඔහු බැලේ ඇඳුම් ඇඳීම් වලින් ආභාෂය ලැබීය). - නමුත් එය කුමක්ද? දෙබසක් තියෙනවා වගේ. මුසෝර්ග්ස්කි මානව කථනය සත්‍යවාදී ලෙස සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ කලාව උපකරණ ක්ෂේත්‍රයට මාරු කළේය. දෙන්නෙක් කතා කරනවා. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් අශික්ෂිත ලෙස, වැදගත් ලෙස කථා කරයි, සහ ළඟා විය නොහැකි ය. තවත් - මුවන්, කන්නලව්, කන්නලව්. මේක සීන් එකක්" පොහොසත් සහ දුප්පත් යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක්". පොහොසතුන්ගේ කටහඬ වඩාත් දැඩි හා නොසැලකිලිමත් වෙමින් පවතී, දෙවැන්නාගේ කථාව වඩාත් කණගාටුදායක හා ශෝකජනක වෙමින් පවතී. අවසානයේදී, කෙටි වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෙකක් එකිනෙකට වෙනස් වේ: දුප්පතාගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ හැඬීම සහ ධනවතාගේ තර්ජනාත්මක හැඬීම. - ඉන්පසු කට්ටලයේ අංකවලින් වඩාත්ම සතුටු සිතින් හා සතුටු සිතින් අනුගමනය කරයි - “ ලිමෝජස්. වෙළඳපොළ"(Limoges යනු ප්රංශයේ නගරයකි.). නගර ඕපාදූප එකිනෙකාට යවමින් ඕපාදූපවල නොනවතින කතා බහ ඇසේ. - හදිසියේම, සතුටු සිතින් කතා කිරීම කපා හැරේ. වර්ණ ඝන වේ. නිශ්චලතාවයෙන් මිදුණු ස්වර මාලාවක් අඳුරු සිරගෙයක රූප, මරණය, දිරාපත්වීම පිළිබඳ අදහස මතු කරයි. ශෝකජනක විස්මයන් මගින් හිරිවැටීම බාධා කරන විට පමණි. මෙම පින්තූරය " කැටකොම්බස්. රෝම සොහොන්". මෙහිදී Mussorgsky මරණයේ අශුභ අභිරහස විනිවිද යාමට නිෂ්ඵල උත්සාහයක මිනිසකුගේ තත්ත්වය ගෙනහැර දැක්වීය. හාර්ට්මන්ගේ මරණයෙන් නිර්මාපකයාගේ ආත්මය තුළ ඇති වූ වේදනාවේ තියුණු හැඟීම, තවමත් සිසිල් වී නොතිබුණි. - "කැටකොම්බ්ස්" හි ක්ෂණික අනුප්‍රාප්තිය වන්නේ කථාංගය " මළ දිවකින් මළවුන් සමඟ". මියගිය පුද්ගලයා පිළිබඳ ශෝකය වඩාත් දැඩි ලෙස මෙහි ප්‍රකාශ වේ. "ඇවිදීම" යන තේමාව ඉහළ ලේඛනයේ දුක සහ හෘදයාංගම ලෙස පෙනේ. එවිට ශෝකජනක ප්‍රශ්නයේ ස්වර නැවත නැවත මතු වේ. - බර භාවනාවන් ජන ප්‍රබන්ධයේ ආත්මයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ චිත්‍රයක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. මෙය - " කුකුළු කකුල් මත පැල්පතක්". අතිවිශිෂ්ට බාබා යාගාගේ රූපයේ, භයානක, අශුභ ආරම්භයක් විකාර සහගත ලෙස හාස්‍යය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. සංගීතය තුළ බලය සහ විෂය පථය දැනේ. බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ ක්‍රොම්ස් යටතේ දර්ශනය වන පරිදි ජන නැටුම් රිද්මයේ මතුවීම මුදා හැරිය නොහැකි ශක්තියේ ප්‍රකාශනයක් බවට පත්වේ. සහ කට්ටලයේ අවසන් තරඟයේදී, " බොගටිර් ගේට්ටු", ජනතාවගේ බලවත් බලය දැනටමත් විවෘතව හා සෘජුව වර්ණනා කර ඇත. දීප්තිමත්, මනරම් පින්තූරයක් නිර්මාණය වේ. සීනු නාද වේ. දුර පළාත්වල සිට කියෙව් අගනුවරට පැමිණි ඉබාගාතේ යන අය ගායනයෙන් ගමන් කරති. ක්‍රමක්‍රමයෙන්, උත්සවයේ හැඟීම වර්ධනය වේ. පියානෝවෙහි ස්වරය වාද්‍ය වෘන්දයේ දීප්තිය සහ උදාරත්වය ලබා ගනී. නිගමනය දීප්තිමත්, ධෛර්ය සම්පන්න ජීවිතයක් සහතික කිරීමකින් පිරී ඇත. මෙහිදී මුසෝර්ග්ස්කි ග්ලින්කා සමඟ පොදු දෙයක් ඇත, විශේෂයෙන් "අයිවන් සුසානින්" හි "මහිමය" යන ප්‍රබල ගීතිකාව සමඟ.

M. P. MUSORGSKY. Maurice Ravel විසින් සංවිධානය කරන ලද ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර
බර්ලින් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය. කොන්දොස්තර හර්බට් වොන් කරජන්
1966 දී හැම්බර්ග් හි පටිගත කරන ලදී.

බිට්රේට්: 128 kbps | සම්පූර්ණ ක්‍රීඩා කාලය: 0.36.01 | ප්‍රමාණය: 32.9 MB | ආකෘතිය: mp3

නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි (1839-1881)
19 වන ශතවර්ෂයේ ශ්රේෂ්ඨ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු, නිර්මාපකයින්ගේ බලවත් අතලොස්සක සාමාජිකයෙකි.
ඔහුගේ ප්‍රධාන නිර්මාණ වන්නේ Boris Godunov සහ Khovanshchina යන ඔපෙරා ය.
කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාට ලෝක සංගීතයේ සැබවින්ම අද්විතීය කෘතියක් ඇත - V.A විසින් කලාත්මක පින්තූර සඳහා "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර". හාර්ට්මන් (1834-1873)
මුසෝර්ග්ස්කිට මිතුරෙකු සිටියේය - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ කලාකරු වික්ටර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් හාර්ට්මන්.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, කලා ඇකඩමියේ ඉඩකඩ සහිත ශාලා තුළ, ඔහුගේ කෘතිවල මරණින් පසු ප්රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර, එය Hartmann විසින් නිර්මාණය කරන ලද සෑම දෙයක්ම පාහේ ඉදිරිපත් කළේය.
පියානෝ කට්ටලය "ප්‍රදර්ශනයෙන් පින්තූර"
Mussorgsky ප්රදර්ශනය නැරඹීමට ගිය අතර, ඔහු විශේෂයෙන් සිතුවම් 10 කට කැමති විය. කට්ටලය නිර්මාණය කිරීමට ඔවුන් ඔහුව පෙලඹුවේය. 1874 ජුනි මාසයේදී, 35 හැවිරිදි නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ - සති 3 ක් පමණ - ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූර නිර්මාණය කළේය.
"ශබ්ද සහ සිතුවිලි වාතයේ එල්ලී ඇත ... මට කඩදාසි මත සීරීමට කාලය නැති තරම්ය" යනුවෙන් නිර්මාපකයා ලිවීය. "මට එය වේගවත් හා විශ්වාසදායක කිරීමට අවශ්‍යයි ... මම තවමත් එය සාර්ථක ලෙස සලකමි."
වාසනාව පිළිබඳ මෙම පිළිගැනීම විශේෂයෙන් වටී, මන්ද කතුවරයා සැමවිටම තමා සමඟ දැඩි ලෙස හැසිරී ඇති බැවිනි.
"පින්තූර ..." හි සංගීත රූප දීප්තිමත් හා මනරම් ය
"Gnome", "Hut on Chicken Legs" ("Baba Yaga"), "Ballet of Unhatched Chicks" - අපූරු පින්තූර;
"ක්රීඩාව අතරතුර ළමුන්ගේ රණ්ඩුව", "ගවයන්", "යුදෙව්වන් දෙදෙනෙකු", "Limoges වෙළෙඳපොළ" - ගෘහස්ථ;
"පැරණි කාසල්", "කැටකොම්බ්ස්" - ආදර.
"වීර දොරටු" යන මාතෘකාවෙන් යුත් කට්ටලයේ අවසාන තරඟයේදී, ජනතාවගේ බලවත් බලය උත්කර්ෂයට නංවා ඇත. දීප්තිමත්, මනරම් පින්තූරයක් නිර්මාණය වේ. සීනු නාද වේ.
දුර පළාත්වල සිට කියෙව් අගනුවරට පැමිණි ඉබාගාතේ යන අය ගායනයෙන් ගමන් කරති. උත්සවයේ හැඟීම ක්රමයෙන් වර්ධනය වේ.
සියලුම කොටස් පොදු තේමාවකින් එක්සත් වී ඇති අතර එය නිර්මාපකයා "ද වෝක්" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම තේමාව කට්ටලය තුළ කිහිප වතාවක් ශබ්ද කරයි, වෙනස් වේ සහ වර්ධනය වේ.
නිර්මාපකයා "ඇවිදීම" යන තේමාව "අන්තර්වල්" ලෙස හැඳින්වීය (ලතින් භාෂාවෙන් අතරමැදි යන්නයි). නිර්මාපකයාට අනුව, ඔහු මෙම තේමාවෙන් තමා නිරූපණය කළේ හාර්ට්මන්ගේ කෘති ප්‍රදර්ශනය වටා ඇවිදීමයි.
ජෝසප් මොරිස් රාවල් (1875-1937)
මුසෝර්ග්ස්කිගේ කෘතිය ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර යුරෝපීය හෝ රුසියානු සංගීත කලාවේ සමානකම් නොදනී.
සංධ්වනි නිර්මාපකයින් වර්ණ පොහොසත්කමෙන් ඔවුන් වෙත නිරන්තරයෙන් ආකර්ෂණය විය.
චක්‍රයේ එක් වාද්‍ය වෘන්දයක් ප්‍රංශ හැඟීම්බර නිර්මාපකයෙකු වන මොරිස් රාවෙල් විසින් විශිෂ්ට ලෙස සිදු කරන ලදී.
SUITE (ප්‍රංශ සූට් වෙතින් - "පේළිය", "අනුපිළිවෙල", "විකල්ප") - සංකල්පයේ එකමුතුවෙන් එක්සත් වූ විවිධ චරිත කිහිපයකින් සංගීත කොටසකි.
"මොස්කව් ගඟේ උදාව"
"Khovanshchina" ඔපෙරා සඳහා සුප්රසිද්ධ හැඳින්වීම. මෙම සංගීත ඛණ්ඩය ප්‍රේක්ෂකයින් තුළ විචිත්‍රවත් දෘෂ්‍ය පින්තූර උද්දීපනය කරයි.
මෙය නිර්මාපකයාගේ අභිප්රාය විය - පිබිදීමේ නව ජීවිතයේ සංකේතයක් ලෙස උදාව සමඟ රුසියාවේ දීප්තිමත් හා පිරිසිදු රූපයක් සමඟ ඔපෙරා විවෘත කිරීම.
“මෙම විචිත්‍රවත් සංගීතය එහි තනුවල අසාමාන්‍ය සුන්දරත්වයෙන්, හෘදයාංගම සහ රුසියානු ගීතයක් මෙන් ගායනා කරන අතර, ගෙවී යන රාත්‍රිය සමඟ පොරබදන්නාක් මෙන්, නව දිනයක් උපත ලබන ආකාරය පිළිබඳ නිර්මාපකයාගේ විශිෂ්ට ලෙස පින්තාරු කරන ලද චිත්‍රයෙන් අප දෙදෙනාම සතුටු වනු ඇත. මෙම සංගීතය තුළ, ආලෝකයේ අඛණ්ඩ වර්ධනය ගැන අපි සතුටු වනු ඇත: පාහේ සම්පූර්ණ අන්ධකාරයේ සිට ඉතා දීප්තිමත් නොවූවත්, නමුත් එය සමඟ ප්‍රීතිය සහ හිරු එළිය බලාපොරොත්තුව රැගෙන යයි. ඩී.බී. කබලෙව්ස්කි

ආපසු ඉදිරියට

අවධානය! විනිවිදක පෙරදසුන් තොරතුරු අරමුණු සඳහා පමණක් වන අතර සියලු ඉදිරිපත් කිරීමේ විකල්ප නියෝජනය නොකළ හැකිය. ඔබ මෙම කාර්යයට කැමති නම්, කරුණාකර සම්පූර්ණ අනුවාදය බාගත කරන්න.

පාඩමේ අරමුණ:කැපී පෙනෙන රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන එම්පී මුසෝර්ග්ස්කි විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංගීත රූපවලට අනුකූල වන සමකාලීන කලා කෘති කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනයෙන් සොයාගත හැකිද?

පාඩම් අරමුණු:

අධ්යාපනික:

• පොදු සංකල්පයකින් එක්සත් වූ ස්වාධීන කොටස් වලින් සමන්විත සංගීත ප්‍රභේදයක් ලෙස කට්ටලය සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම දිගටම කරගෙන යාම;
• දෘශ්‍ය හා සංගීත කලාව අතර සම්බන්ධය පිළිබඳ අවබෝධය ශක්තිමත් කිරීම.

අධ්යාපනික:

• සංගීතයට ආදරයක් ඇති කිරීම, අතීතයේ සහ වර්තමාන සංස්කෘතියට ගරු කිරීම;
• පාඩම තුළ චිත්තවේගීය - ධනාත්මක, නිර්මාණාත්මක වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීම, සිසුන්ගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් පූර්ණ ලෙස අවබෝධ කර ගැනීමට දායක වේ.

සංවර්ධනය:

• රසය ගොඩනැගීම, කට්ටලයේ කොටස් වලට සවන් දීමට සහ විශ්ලේෂණය කිරීමට ඇති හැකියාව;
• වාචික හා ගායන කුසලතා වර්ධනය කිරීම;
• නව ප්‍රසංගයක් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම තුළින් සිසුන්ගේ සීමාවන් පුළුල් කරන්න.

පාඩම් වර්ගය:ඒකාබද්ධ.

ක්රම:

• වාචික ප්‍රශ්න කිරීමේ ක්‍රමය මගින් සම්මත වූ දේ නැවත නැවත කිරීම;
• දෘශ්‍ය සහ ශ්‍රවණ දෘශ්‍යකරණය භාවිතා කරමින් ගුරුවරයාගේ කතාව යනු (විනිවිදක පරීක්ෂා කිරීම, සංගීතයට සවන් දීම, සිසුන්ගේ නිර්මාණාත්මක ව්‍යාපෘති දැන ගැනීම);
• සංගීත කොටස් සහ සිතුවම් විශ්ලේෂණය, සංවාදය අතරතුර නිගමන සකස් කිරීම;
• "ද රෝඩ්" ගීතයේ ගායන කාර්ය සාධනය, ජී. බෙලෝවාගේ පද රචනය, එස්. බෙලෝගොලොව්ගේ සංගීතය;

උපකරණ:

• පරිගණක;
• ප්රක්ෂේපකය;
• ශබ්ද වර්ධක උපකරණ (ස්පීකර්);
• සංස්ෙල්ෂක.

ද්රව්ය:

• විනිවිදක ඉදිරිපත් කිරීම;
• සමකාලීන කලාකරුවන්ගේ Erarta කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙන් සමකාලීන කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් නිදර්ශන:
• එම්පී මුසෝර්ග්ස්කිගේ පියානෝ කට්ටලයෙන් සංගීත කොටස් "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර": "ඇවිදීම", "පැරණි කාසල්";
• සංගීත ද්රව්ය;
• "The Road" ගීතයේ පාඨය, G. Belova විසින් වචන, S. Belogolov විසින් සංගීතය;
• සංගීත ෆොනෝග්‍රෑම්.

පාඩම් සාරාංශය

I. සංවිධානාත්මක මොහොත

II. පාඩමේ මාතෘකාව මත වැඩ කරන්න

වැඩ කිරීමට කලාකරුවෙකු බඳවා ගත්තා
බුරුසු, තීන්ත සහ ඊසල්
ඔහු පලතුරු හා ස්වභාවය යන දෙකම වේ
ඇඳීම්, සහ ...

සිසුන්: ... ප්රතිමූර්තිය

1. සංගීතයට සවන් දීම සහ සාකච්ඡා කිරීම

ගුරුවරයා: හොඳයි! ඉතා සිත්ගන්නාසුළු හා අසාමාන්‍ය ව්‍යාපාරයක නියැලී සිටින පුද්ගලයෙකුගේ පින්තූරයක් අපව ඇද ගන්නා තනු නිර්මාණයක් දැන් ඇසෙනු ඇත. ඔහු කොහෙන්ද සහ ඔහු කරන්නේ කුමක්ද? (එම්පී මුසෝර්ග්ස්කි විසින් "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" පියානෝ කට්ටලයෙන් "සක්මන් මළුව" ශබ්ද කරයි).

ඉදිරිපත් කිරීම. විනිවිදක අංක 2

ගුරුවරයා: අපේ වීරයා ඇවිදිනවා ඔබ දැකීම ඉතා වැදගත් වන අතර, ඔහු චලනය වන බව සංගීතයෙන් ඔබට කීවේ කුමක්ද?

සිසුන්: සංගීතයේ චලනය සමඟ එන ප්‍රභේදයක් ඇති බවත් එය පාගමනක් ලෙස හඳුන්වන බවත් අපි දනිමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම මෙම කාර්යය පාගමනක් ලෙස හඳුන්වන්නේ නැත, නමුත් එහි සමහර දෝංකාරයන් නිසැකවම ඇත.

ගුරුවරයා: මෙම "දෝංකාරයන්" මාර්ච් ඉන්ටෝනෂන් ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර ඔබ නියත වශයෙන්ම නිවැරදිද? ඉතින්, අපි ප්‍රදර්ශනයට යනවා, මේ සංගීතය ලියූ නිර්මාපකයා ඇතුළු බොහෝ අමුත්තන් සිටින. ඇගේ ස්වරයෙන් නිර්මාපකයාගේ ජාතිකත්වය හඳුනාගත හැකිද? ඔබේ මතය සනාථ කිරීමට උත්සාහ කරන්න. නැවත සවන් දීමේදී, මම ඔබට යෝජනා කරන්නේ ප්‍රදර්ශන ශාලා හරහා ඇවිදින්න යන්නයි. සමකාලීන කලාකරු Pyotr Semyonovich Gorban (1923-1995) ගේ නිර්මාණශීලිත්වය මේ සඳහා අපට උපකාරී වනු ඇත. (පෙරහන).

ඉදිරිපත් කිරීම. විනිවිදක අංක 3

ගුරුවරයා: ඔව්, මෙය රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන M.P. Mussorgsky ගේ සංගීතයයි. සමහරවිට මෙම පියානෝ කුඩාවේ නමට සම්බන්ධ ඕනෑම කෙනෙකුට අදහස් තිබේද?

2. පාඩමේ මාතෘකාව පිළිබඳ සංවාදය

ඉදිරිපත් කිරීම. විනිවිදක අංක 5

කලාකරුවාගේ හදිසි මරණය සම්බන්ධයෙන් V.V. Stasov ගේ මූලිකත්වයෙන් කලා ඇකඩමියේ දී ප්රදර්ශනය සංවිධානය කරන ලදී. පසුව, ප්‍රදර්ශනයක පින්තූරවල දෙවන සංස්කරණයේ පෙරවදනෙහි, ස්ටාසොව් V.A. ගේ කාර්යය විස්තර කළේ වේගයෙන් වටේ රවුම් කරමිනි ... ”.

ඔහුගේ එක් ලිපියක (වී. ස්ටාසොව්ට ද) ඔහු මෙසේ ලිවීය: “හාර්ට්මන් බොරිස් තාපාංකය මෙන් උනු වේ - ශබ්ද සහ සිතුවිලි වාතයේ එල්ලී ඇත, මම ගිල දමමි, අධික ලෙස කනවා, කඩදාසි මත සීරීමට මට යන්තම් වෙලාවක් නැත (.. .) මට එය වඩා ඉක්මනින් හා විශ්වාසදායක ලෙස කිරීමට අවශ්‍යයි. මගේ භෞතික විද්‍යාව අතුරු කතා වලින් පෙනේ ... එය කෙතරම් හොඳින් ක්‍රියා කරයිද?

ඉදිරිපත් කිරීම. විනිවිදක අංක 11

සිසුන්: පැති සංදර්ශනයක් යනු කුමක්ද? (සමහර විට ළමයින් "බොරිස්" යනු කවුදැයි අසයි)

ගුරුවරයා: මෙම ප්‍රශ්නය සඳහා මම ඔබට ඉතා කෘතඥ වෙනවා, මන්ද "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" නාට්‍ය දහයකින් යුත් කට්ටලයක් වන බැවිනි - සෑම එකක්ම හාර්ට්මන්ගේ එක් කුමන්ත්‍රණයකින් ආභාෂය ලබා ඇත. මුසෝර්ග්ස්කි ඔහුගේ මෙම සංගීත පින්තූර තනි කලාත්මක සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ කිරීමට අතිශයින්ම අපූරු ක්‍රමයක් "නිපදෙව්වා": මේ සඳහා ඔහු අපගේ පාඩම ආරම්භ කළ හැඳින්වීමේ සංගීත ද්‍රව්‍ය භාවිතා කළේය, එනම් "ඇවිදීම", එය ඇතුළත් කිරීම ( සෑම අවස්ථාවකදීම වෙනස් වේ) කට්ටලයේ සමහර කොටස් අතර ...

ඉතින්, අතුරුමුහුණත යනු කුඩා කොටසකි, සමහර විට ක්රියාවන් අතර හෝ වේදිකා ක්‍රියාවේ වෙනම අවස්ථා අතරට ඇතුල් කරනු ලැබේ. අපගේ නඩුවේදී මෙන් චක්රීය ස්වරූපයෙන් උපකරණ කොටස්වල වෙනම කොටසක් ලෙස සිදු වේ.

අද අපි නාට්‍ය දහයෙන් එකක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කර මනසින් වසර සිය ගණනක් ආපස්සට මධ්‍යතන යුගයට ගමන් කරමු. ඔබ මධ්යකාලීන යුගය යන වචනය ශබ්ද කරන විට ඔබට ඇති සංගම් මොනවාද?

සිසුන්: නයිට්වරු, ලස්සන කාන්තාවන්, පුරාණ බලකොටු.

ගුරුවරයා: ඔව්, මධ්‍යතන යුගය යනු බලකොටු, නයිට්වරු, ලස්සන කාන්තාවන් සහ ට්‍රොබඩෝර්වරුන්ගේ කාලයයි - 11 වන අගභාගයේදී - 13 වන සියවස ආරම්භයේදී ඔවුන් ප්‍රංශයේ හැඳින්වූයේ මෙයයි. කවියන් සහ ගායකයන්.

හොඳයි, දැන් මම යෝජනා කරනවා M.P. Mussorgsky මෙම පියානෝ කුඩා නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹවූ පින්තූරය වෙත ආපසු යාමට. අහෝ, ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර ලියා ඇති කලාකරුවාගේ එම කෘතිවලින්, අපේ කාලයේ ඉතිරිව ඇත්තේ හයක් පමණක් වන අතර, අපගේ පින්තූරය ඔවුන් අතර නොමැත, එපමනක් නොව, එවැනි චිත්‍රයක් කලාකරුවාගේ නාමාවලියෙහි නොපෙන්වයි. මරණින් පසු ප්රදර්ශනය. ප්රශ්නය පැනනගින්නේ, එය එහි තිබුණාද? ඔව්, එය එසේ වූ බව මට විශ්වාසයෙන් පිළිතුරු දිය හැකිය. එහි විස්තරය V.V. Stasov විසින් අපට ඉතිරි කර ඇති අතර, මගේ තරුණ මිතුරන්, අපට ඔහුව විශ්වාස කළ හැකිය. නමුත් පසුව ඒ ගැන වැඩි විස්තර, සහ දැන් මට ඔබට යෝජනා කිරීමට අවශ්‍ය වන්නේ ටිකක් මනඃකල්පිත කිරීමටයි, එනම් එම්පී මුසෝර්ග්ස්කි මේ දිනවල නවීන කලා කෞතුකාගාරයක සිටි බව සිතීමයි. සමකාලීන කලාකරුවන්ගේ කැන්වසය ඔහුට ආස්වාදයක් විය හැකිදැයි මම කල්පනා කරමි. ඔයා සුදානම් ද? ඊට පස්සේ අපි ප්රදර්ශනයට යනවා. දැන්, "The Old Castle" කෘතියට සවන් දෙන අතරතුර, ඔබට සමකාලීන කලාකරුවන්ගේ කෘති 3 ක් ඉදිරිපත් කරනු ඇත. ඔබේ කාර්යය වන්නේ M.P. Mussorgsky ගේ සංගීතයට ගැලපෙන සිතුවම් මොනවාදැයි යෝජනා කිරීම සහ ඔබේ තේරීම සාධාරණීකරණය කිරීමයි.

3. සංගීතයට සවන් දීම සහ සාකච්ඡාව

ඉදිරිපත් කිරීම. ස්ලයිඩ අංක 14-15

ගුරුවරයා: ඔබේ පරිකල්පනය සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගොස් ඇති අතර දැන් කුඩා ඉතිහාසයක් ඇත: හර්ට්මන්, ඔබ දන්නා පරිදි, යුරෝපය පුරා සංචාරය කළ අතර, ඔහුගේ එක් චිත්රයක් පුරාණ බලකොටුවක් නිරූපණය කළේය. එහි පරිමාණය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා, කලාකරුවා ඔහුගේ පසුබිමේ ගායකයෙකු නිරූපණය කළේය - වීණාවක් සහිත ට්‍රබඩෝර්. මේ ආකාරයට වී.වී. ස්ටාසොව්. ට්‍රබඩෝර් ශෝකයෙන් හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් පිරුණු ගීතයක් ගායනා කරන බව පින්තූරයෙන් පෙනෙන්නේ නැත. නමුත් මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීතය ප්‍රකාශ කරන මනෝභාවය මෙයයි. ට්‍රබඩෝර් ගායනා කරන්නේ කුමක් ගැනද?

ගෝලයන්: මෙම සංගීතයේ යම් ආකාරයක අභිරහසක් තිබේ. එය ශෝකජනක, අද්භූත, මධුර, දුක්ඛිත ලෙස ශබ්ද කරයි.

ගුරුවරයා: ඇයට පද ලියා තිබීම අහම්බයක් නොවේ:

සතුට ගැන පැරණි ගීතය නැවතත් ඇසෙයි
ඒ වගේම ගඟ හරහා දුක්බර හඬක් ඇහෙනවා.
ගීතය දුකයි, ගීතය සදාකාලිකයි, හඬ දුකයි.

පැරණි බලකොටුව අනාදිමත් කාලයක සිට දර්ශනයක්, හුදකලා සහ අද කඩිමුඩියේ නොසැලකිලිමත් ය. අපට නම්, ඔහු සදාකාලිකත්වයේ ප්‍රතිමූර්තිය වන අතර, ඔහුගේ යුගයේ ආත්මය හා ශ්‍රේෂ්ඨත්වය තබා ගනී. අප යුක්තිය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ යුතු කාලය පැමිණ ඇති අතර, මාලිගාවේ බිත්තිවලට වීණාවකින් ට්‍රෝබඩෝර් රැගෙන යා යුතු කාලය පැමිණ තිබේ, නමුත් කුමන එකද?

III. පටිගත කිරීමේ කාර්යය

ගුරු. දැන් මම රෙකෝඩර ගන්න කියලා කියන්නම් (නළාව)සහ මෙම කෑල්ලෙන් කොටසක් ඉටු කරන්න (ඊ-මෝල් හි රෙකෝඩරය සඳහා සහ ඩී-මෝල්හි පයිප්ප සඳහා ලකුණු).

ඉදිරිපත් කිරීම. ස්ලයිඩ අංක 19-20

ගුරුවරයා: මෙම විස්මිත චක්‍රය සමඟ අපගේ දැන හඳුනා ගැනීම තවමත් අවසන් වී නැතත්, ඔබට වඩාත්ම වැදගත් ප්‍රශ්නයට පහසුවෙන් පිළිතුරු දිය හැකි යැයි මම සිතමි: අපට සිතුවම් ඇසෙන්නේද?

සිසුන්: ඩබ්ලිව්. හාර්ට්මන්ගේ සිතුවම් නොතිබුනේ නම්, ප්‍රදර්ශනයකදී පියානෝ චක්‍රයේ පින්තූර රචනා කිරීමට නිර්මාපකයාට නොහැකි වනු ඇත.

ගුරුවරයා: සමකාලීන කලාකරුවන්ගේ වැඩ අපට මේ සඳහා උපකාරී වේද?

සිසුන්: නිසැකවම එය උපකාරී වේ. එය 19 වැනි සියවසේ ලියා ඇති දෘශ්‍ය කලා කෘති සහ සම්භාව්‍ය සංගීත කෘති යන දෙකම අපට තේරුම් ගැනීමට නව හැකියාවන් විවර කරයි.

ගුරුවරයා: පාඩමේ ඉදිරිපත් කර ඇති කලාකරුවන්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය වඩාත් හොඳින් දැන ගැනීමට ඔබට හැකි බව මම ඔබේ අවධානයට යොමු කිරීමට කැමැත්තෙමි: ව්ලැඩිමීර් මිගචෙව්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ට්‍රිෆොනොව්, ටැටියානා ටුලිචේවා සහ පීටර් ගොර්බන් සමකාලීන එරාර්ටා කෞතුකාගාරය නැරඹීමෙන්. කලාව.

IV. ගෙදර වැඩ

ගුරුවරයා: ඊළඟ පාඩම සඳහා, ඔබ තෝරාගත් පින්තූරයට සජීවිකරණය එක් කිරීමට අවශ්‍ය වන බව සැලකිල්ලට ගනිමින් ට්‍රොබඩෝර් ඉතිහාසය පිළිබඳ කෙටි කතාවක් ලුට් එකකින් රචනා කරන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි.

V. ගීතයේ වැඩ

අද අපගේ පාඩම බොහෝ විස්මයන් සහ සොයාගැනීම් වලින් පිරී ඇත, නමුත් මෙය ආරම්භය පමණක් බව මම ඔබට සහතික වෙමි. ඔබ ඉදිරිපිට මාර්ග දහස් ගණනක් ඇත, ඔබ යා යුත්තේ කුමන එකටද? තේරීම ඔබගේ ය! අද මම මා සහ "ද රෝඩ්" ගීතයේ කතුවරුන් සමඟ පාරේ යාමට යෝජනා කරමි (ජී. බෙලෝවාගේ වචන සහ එස්. බෙලෝගොලොව්ගේ සංගීතය). ගීත සංදර්ශනය. 1 වන පදය මත වැඩ කරන්න.

පාඩමේ වැඩ සඳහා කෘතඥතාවේ වචන. පන්තියට සමුදෙන්න.

ග්රන්ථ නාමාවලිය

1. Sergeeva G.P., Crete E.D. සංගීත ශ්‍රේණිය 5: අධ්‍යාපන ආයතන සඳහා පෙළපොතක් - 6 වන සංස්කරණය එම් .: අධ්‍යාපනය, 2010, පිටු. 152-153

ප්‍රභේදය:පියානෝව සඳහා කට්ටලය.

නිර්මාණය කළ වර්ෂය: 1874 ජූනි.

පළමු සංස්කරණය: 1886, N. A. Rimsky-Korsakov විසින් සංස්කරණය කරන ලදී.

කැපවී ඇත්තේ: V.V. Stasov.

නිර්මාණය සහ ප්රකාශනයේ ඉතිහාසය

"ප්‍රදර්ශනයකින් පින්තූර" නිර්මාණය කිරීමට හේතුව වීවී ස්ටාසොව්ගේ මූලිකත්වයෙන් කලා ඇකඩමියේ සංවිධානය කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු කලාකරුවෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන වික්ටර් හාර්ට්මන් (1834 - 1873) විසින් චිත්‍ර සහ චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය කිරීමකි. කලාකරුවාගේ හදිසි මරණයත් සමඟ. මෙම ප්‍රදර්ශනයේදී හාර්ට්මන්ගේ සිතුවම් අලෙවි විය. මුසෝර්ග්ස්කිගේ "පින්තූර" ලියා ඇති කලාකරුවාගේ එම කෘතිවලින් අපේ කාලයේ ඉතිරිව ඇත්තේ හයක් පමණි.

වික්ටර් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් හාර්ට්මන් (1834 - 1873) විශිෂ්ට රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ කලාකරුවෙක් විය. ප්‍රධාන වශයෙන් ඔහුගේ මාමා වන පී. ගෙමිලියන්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඉදිකිරීම් ව්‍යාපාරය ප්‍රායෝගිකව හැදෑරීමෙන් පසු ඔහු කලා ඇකඩමියේ පා course මාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. පැන්සල් සහ ජල වර්ණ. ඉන්පසුව 1870 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සමස්ත රුසියානු නිෂ්පාදන ප්රදර්ශනය සංවිධානය කිරීමට ආරාධනා කරන ලද ඔහු චිත්ර 600 ක් පමණ සාදා ඇති අතර, ඒ අනුව ප්රදර්ශනයේ විවිධ මණ්ඩප ඉදිකර ඇත. මෙම චිත්‍ර මගින් නිම කළ නොහැකි පරිකල්පනය, සියුම් රසය, කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට සම්භවය පෙන්නුම් කරයි. 1872 දී ඔහු ශාස්ත්‍රපති පදවිය ලැබීමට සුදුසු වූයේ මෙම කාර්යය සඳහා ය. ඊට පසු, ඔහු වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යාපෘති කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය (1866 අප්‍රේල් 4 වන දින, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මහජන රඟහල සහ වෙනත් සිදුවීම් සිහිපත් කිරීම සඳහා කියෙව්හි ඉදිකරන ලද ගේට්ටුව), එම් සඳහා දර්ශන සහ ඇඳුම් ඇඳීම් කළේය. ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා 1872 දී මොස්කව් පොලිටෙක්නික් ප්‍රදර්ශනයේ උපාංගයට සහභාගී වූහ. ඔහුගේ සැලසුම් වලට අනුව, Mamontov සහ Co හි මුද්‍රණාලය සඳහා නිවසක් ඉදිකරන ලදි, Mamontov සඳහා රටක ගෘහයක් සහ පෞද්ගලික නිවාස කිහිපයක්.

කලාකරුවා හොඳින් දැන සිටි මුසෝර්ග්ස්කි ඔහුගේ මරණයෙන් කම්පනයට පත් විය. ඔහු V. Stasov (අගෝස්තු 2, 1873) වෙත ලිවීය: "අපි, මෝඩයන්, සාමාන්යයෙන් ඥානවන්තයන් විසින් එවැනි අවස්ථාවලදී සනසනු ලැබේ:" ඔහු "පවතින නැත, නමුත් ඔහු කිරීමට සමත් වූ දේ පවතින අතර දිගටම පවතිනු ඇත; සහ ඔවුන් පවසන්නේ, කී දෙනෙකුට මෙතරම් සතුටුදායක දෙයක් තිබේද - අමතක නොකළ යුතු බවයි. නැවතත් මානව අභිමානයේ ඉඟි බෝලය (කඳුළු සඳහා අශ්ව කරල් සමග). ඔබේ නුවණින් අපායට! "ඔහු" නිෂ්ඵල ලෙස ජීවත් නොවී නම්, නමුත් නිර්මාණය කළා, ඒ නිසා "ඔහු" යන කාරණය සමඟ "සැනසීමේ" සතුට සමඟ එකඟ වීමට නම් කවර ආකාරයේ නීචයෙකු විය යුතුද? නිර්මාණය කිරීම නැවැත්තුවා... සාමයක් නැත සහ විය නොහැක, සැනසීමක් නැත සහ නොවිය යුතුය - මෙය දුර්වල ය.

වසර කිහිපයකට පසු, 1887 දී, ප්‍රදර්ශනයකදී පින්තූරවල දෙවන සංස්කරණය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළ විට (පළමු, එන්.ඒ. විසින් සංස්කරණය කරන ලද: ... ප්‍රභේද චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ කඩිසර, අලංකාර රූප සටහන්, බොහෝ දර්ශන, වර්ග, රූප එදිනෙදා ජීවිතය, ඔහු වටා කඩිමුඩියේ හා රවුම් වූ දේ - වීදිවල සහ පල්ලිවල, පැරිසියානු කැටකොම්බස් සහ පෝලන්ත ආරාමවල, රෝම මංතීරුවල සහ ලිමෝජස් ගම්වල, කානිවල් වර්ග à ලා ගවර්නි, බ්ලවුස් පැළඳ සිටින කම්කරුවන් සහ පැටර්ස් පදින අයගේ ක්ෂේත්‍රයෙන් අල්ලා ගන්නා ලදී තම අත යට කුඩයක් සහිත බූරුවෙක්, ප්‍රංශ යාඥා කරන මහලු කාන්තාවන්, යර්මුල්ක් යට සිට සිනාසෙන යුදෙව්වන්, පැරිසියානු රෙදි කඩ, හුරුබුහුටි බූරුවන් ගසකට අතුල්ලමින්, මනරම් නටබුන් සහිත භූ දර්ශන, නගරයේ පරිදර්ශක දසුනක් සහිත අපූරු දුර ... "

Mussorgsky අසාමාන්ය උද්යෝගයකින් "පින්තූර" මත වැඩ කළේය. ඔහුගේ එක් ලිපියක (වී. ස්ටාසොව්ට ද) ඔහු මෙසේ ලිවීය: “හාර්ට්මන් බොරිස් තාපාංකය මෙන් උනු වේ - ශබ්ද සහ සිතුවිලි වාතයේ එල්ලී ඇත, මම ගිල දමමි, අධික ලෙස කනවා, කඩදාසි මත සීරීමට මට යන්තම් වෙලාවක් නැත (.. .) මට එය වඩා ඉක්මනින් හා විශ්වාසදායක ලෙස කිරීමට අවශ්‍යයි. මගේ භෞතික විද්‍යාව අතුරු කතා වලින් පෙනේ ... එය කෙතරම් හොඳින් ක්‍රියා කරයිද? Mussorgsky මෙම චක්රයේ වැඩ කරමින් සිටියදී, කාර්යය "Hartmann" ලෙස හැඳින්වේ; "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" යන නම පසුව දර්ශනය විය.

බොහෝ සමකාලීනයන් "පින්තූර" හි කතුවරයාගේ - පියානෝ - අනුවාදය, කාර්ය සාධනය සඳහා පහසු නොවන unpiano කෘතියක් ලෙස සොයා ගත්හ. මෙහි යම් සත්‍යයක් ඇත.Brockhaus සහ Efron හි "Encyclopedic Dictionary" හි අපි කියවන්නේ: සංගීත කටු සටහන් 1874 දී පියානෝව සඳහා ලියන ලද ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර යන මාතෘකාව යටතේ, V. A. Hartman විසින් දිය සායම් සඳහා සංගීත නිදර්ශන ස්වරූපයෙන්. මෙම කාර්යයේ බොහෝ වාද්‍ය වෘන්දයන් තිබීම අහම්බයක් නොවේ. 1922 දී සාදන ලද M. Ravel විසින් කරන ලද වාද්‍ය වෘන්දය වඩාත් ප්‍රසිද්ධය, එපමනක් නොව, මෙම වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර බටහිරින් හඳුනා ගන්නා ලදී. එපමණක් නොව, පියානෝ වාදකයන් අතර පවා මතයේ එකමුතුවක් නොමැත: සමහරු කර්තෘගේ අනුවාදයේ කාර්යය ඉටු කරයි, අනෙක් අය, විශේෂයෙන්ම, V. Horowitz, එහි පිටපත් කිරීම සිදු කරයි. අපගේ එකතුවෙහි, ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර අනුවාද දෙකකින් ඉදිරිපත් කර ඇත - මුල් පියානෝ අනුවාදය (S. Richter) සහ M. Ravel විසින් වාද්‍ය වෘන්දය, ඒවා සංසන්දනය කිරීමට හැකි වේ.

බිම් කොටස් සහ සංගීතය

ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර යනු නාට්‍ය දහයක කට්ටලයක් වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම හාර්ට්මන්ගේ එක් කුමන්ත්‍රණයකින් ආභාෂය ලබා ඇත. මුසෝර්ග්ස්කි ඔහුගේ මෙම සංගීත පින්තූර තනි කලාත්මක සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ කිරීමට අතිශයින්ම අපූරු ක්‍රමයක් "නිපදවා ඇත": මේ සඳහා ඔහු හැඳින්වීමේ සංගීත ද්‍රව්‍ය භාවිතා කළ අතර, මිනිසුන් සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රදර්ශනය වටා ඇවිදින බැවින්, ඔහු මෙම හැඳින්වීම "ඇවිදීම" ලෙස නම් කළේය. .

ඉතින්, අපට ප්‍රදර්ශනයට ආරාධනා ...

ඇවිදින්න

මෙම හැඳින්වීම ප්‍රදර්ශනයේ ප්‍රධාන - අර්ථවත් - කොටසක් නොවේ, නමුත් සමස්ත සංගීත සංයුතියේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයකි. පළමු වතාවට, මෙම හැඳින්වීමෙහි සංගීතමය ද්රව්ය සම්පූර්ණයෙන්ම ඉදිරිපත් කර ඇත; පසුව, විවිධ අනුවාදවල "ඇවිදීම" යන තේමාව - සමහර විට සන්සුන්, සමහර විට වඩාත් කලබලකාරී - නාට්‍ය අතර අතුරු කථා ලෙස භාවිතා කරන අතර, එය ප්‍රදර්ශනයේ නරඹන්නා එක් පින්තූරයකින් තවත් පින්තූරයකට යන විට ඔහුගේ මනෝවිද්‍යාත්මක තත්වය කැපී පෙනෙන ලෙස ප්‍රකාශ කරයි. ඒ අතරම, මුසෝර්ග්ස්කි සමස්ත කෘතියේ එකමුතුකම පිළිබඳ හැඟීමක් උපරිම වෙනසකින් නිර්මාණය කරයි. සංගීත- සහ අපට එය පැහැදිලිව දැනේ දෘශ්යද (W. Hartmann විසින් සිතුවම්) - නාට්යවල අන්තර්ගතය. ඔහුගේ සොයාගැනීම සම්බන්ධයෙන්, නාට්‍ය ඒකාබද්ධ කරන්නේ කෙසේද, Mussorgsky ප්‍රකාශ කළේය (ඉහත V. Stasov වෙත උපුටා දක්වන ලද ලිපියේ): "බන්ධන හොඳයි (" සක්මන් මළුවෙහි "[මෙය ප්රංශ භාෂාවෙන් - ඇවිදින්න]) (...) මගේ භෞතික විද්‍යාව අතුරු කතා වලින් පෙනේ.

"ඇවිදීම" වර්ණය වහාම අවධානය ආකර්ෂණය කරයි - එහි පැහැදිලිව පෙනෙන රුසියානු චරිතය. නිර්මාපකයා සිය අදහස් දැක්වීමේදී උපදෙස් දෙයි: nelmodoරුසිකෝ[ital. - රුසියානු ශෛලිය තුල. නමුත් එවැනි හැඟීමක් ඇති කිරීමට මෙම ප්‍රකාශය පමණක් ප්‍රමාණවත් නොවනු ඇත. මුසෝර්ග්ස්කි මෙය ක්‍රම කිහිපයකින් සාක්ෂාත් කර ගනී: පළමුව, සංගීත මාදිලිය හරහා: "ද වෝක්", අවම වශයෙන් මුලදී, ඊනියා පෙන්ටටෝනික් මාදිලියෙන් ලියා ඇත, එනම්, ශබ්ද පහක් පමණක් භාවිතා කරමින් (එබැවින් " යන වචනය මත පදනම් වූ යෙදුම" penta", පසුව "පහක්" ඇත) - ඊනියා සෑදෙන ශබ්ද අර්ධ ස්වරය... ඉතිරි සහ තේමාවේ භාවිතා වන ඒවා එකිනෙකින් වෙන් කර ඇත සම්පූර්ණ ස්වරය... මෙම නඩුවේ බැහැර කර ඇති ශබ්ද වන්නේ - ලසහ E පැතලි.තවද, චරිතය ගෙනහැර දක්වන විට, නිර්මාපකයා පරිමාණයේ සියලුම ශබ්ද භාවිතා කරයි. පංචෙන්ද්‍රිය පරිමාණය විසින්ම සංගීතයට පැහැදිලිවම ප්‍රකාශිත ජන චරිතයක් ලබා දෙයි (මෙහි එවැනි හැඟීමක් ඇතිවීමට හේතු පැහැදිලි කිරීමකට යා නොහැක, නමුත් ඒවා පවතින අතර හොඳින් දන්නා කරුණකි). දෙවනුව, රිද්මයානුකූල ව්‍යුහය: මුලදී, ඔත්තේ මීටරය (5/4) සහ ඉරට්ටේ මීටරය (6/4) සටන (හෝ විකල්පද?); කැබැල්ලේ දෙවන භාගය දැනටමත් මෙම ඉරට්ටේ මීටරයේ ඇත). රිද්මයානුකූල ව්‍යුහයේ මෙම පෙනෙන අවිනිශ්චිත බව හෝ ඒ වෙනුවට එහි චතුරස්‍රය නොමැතිකම ද රුසියානු ජන සංගීතයේ වේශ නිරූපණයේ එක් ලක්ෂණයකි.

මුසෝර්ග්ස්කි ඔහුගේ මෙම කෘතියට කාර්ය සාධනයේ ස්වභාවය පිළිබඳ තරමක් සවිස්තරාත්මක ප්‍රකාශයක් ලබා දුන්නේය - ටෙම්පෝ, මනෝභාවයන් යනාදිය. මේ සඳහා ඔවුන් සංගීතයේ සිරිතක් ලෙස ඉතාලි භාෂාව භාවිතා කළහ. පළමු "ඇවිදීම" සඳහා වූ ප්‍රකාශය මෙසේය. ඇලෙග්රෝgiusto,nelmodoරුසිකෝ,සෙන්සාඅසාත්මිකතා,mapocosostenuto... එවැනි ඉතාලි දිශාවන්ගේ පරිවර්තන සපයන ප්‍රකාශනවල, ඔබට ඇගේ පරිවර්තනය දැකිය හැකිය: “ඉක්මනින්, රුසියානු විලාසිතාවෙන්, ඉක්මන් නොවී, තරමක් සංයමයෙන්.” එවැනි වචන මාලාවක් එතරම් තේරුමක් නැත. සෙල්ලම් කරන්නේ කෙසේද: "ඉක්මනින්", "ඉක්මන් නොමැතිව" හෝ "ටිකක් සංයමයකින්"? කාරණය නම්, පළමුව, එවැනි පරිවර්තනයක වැදගත් වචනයක් අවධානයෙන් තොරව ඉතිරිව තිබීමයි giusto,එහි වචනාර්ථයෙන් "නිවැරදි", "සමානුපාතික" "හරියටම", අර්ථ නිරූපණයට අදාළ වන පරිදි - "නාට්‍යයේ චරිතයට අනුරූප වන වේගය" යන්නයි. මෙම කොටසේ ස්වභාවය තීරණය වන්නේ ප්‍රකාශයේ පළමු වචනයෙනි - ඇලෙග්රෝ, සහ එය "ප්රීතිමත්" (සහ "ඉක්මන්" නොවේ) යන අර්ථයෙන් මෙම නඩුවේ එය තේරුම් ගැනීමට අවශ්ය වේ. එවිට සෑම දෙයක්ම නිසි තැනට වැටෙන අතර, සම්පූර්ණ ප්‍රකාශය පරිවර්තනය කර ඇත: "සුදුසු වේගයකින්, රුසියානු ආත්මය තුළ, ඉක්මන් නොවී, තරමක් සංයමයෙන්" සෙල්ලම් කිරීමට. සාමාන්‍යයෙන් අපි ප්‍රදර්ශනයට ඇතුළු වන විට අපව අයිති කර ගන්නේ මෙම මානසික තත්වය බව බොහෝ විට කවුරුත් එකඟ වනු ඇත. තවත් දෙයක් නම් අප දුටු දෙයින් නව හැඟීම් වලින් අපගේ සංවේදනයන් ...

සමහර අවස්ථාවලදී, "ඇවිදීම" චේතනාව හැරෙනවා බඳින්නාඅසල්වැසි නාට්‍ය සඳහා (මෙය සිදු වන්නේ අංක 1 "ග්නෝම්" සිට අංක 2 "පැරණි කාසල්" වෙත හෝ අංක 2 සිට අංක 3 දක්වා "ටියුලර් උද්‍යානය" නොවරදවාම හඳුනාගෙන ඇති විට), අනෙක් ඒවා - ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව - තියුණු ලෙස වෙන් කිරීම(එවැනි අවස්ථාවලදී, "ඇවිදීම" වැඩි හෝ අඩු ස්වාධීන අංශයක් ලෙස නම් කර ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, අංක 6 "යුදෙව්වන් දෙදෙනෙක්, පොහොසත් සහ දුප්පත්" සහ අංක 7 "Limoges. Market" අතර). සෑම අවස්ථාවකම, "ඇවිදීම" චේතනාව දිස්වන සන්දර්භය මත පදනම්ව, මුසෝර්ග්ස්කි ඒ සඳහා විශේෂ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සොයා ගනී: එක්කෝ චේතනාව එහි මුල් පිටපතට සමීප වේ, අංක 1 න් පසු අපට ඇසෙන පරිදි (අපි අපගේ ඇවිදීමේ දුර ගොස් නැත. ප්‍රදර්ශනය හරහා ), එවිට එය එතරම් මධ්‍යස්ථ හා බරක් නොවේ ("පැරණි කාසල්" ට පසුව; සටහන් වල සටහන් කරන්න: පෙසන්ටේ[මුසෝර්ග්ස්කි හි - පෙසමෙන්ටෝ- ප්‍රංශ සහ ඉතාලි දෙමුහුන් වර්ගයකි] -ital. අමාරුයි).

M. Mussorgsky සම්පූර්ණ චක්‍රය සකස් කරන්නේ ඔහු ඕනෑම ආකාරයක සමමිතියක් සහ පුරෝකථනයක් සම්පූර්ණයෙන්ම මග හරින ආකාරයට ය. මෙය "ඇවිදීම" යන සංගීත ද්‍රව්‍යයේ අර්ථ නිරූපණය ද සංලක්ෂිත කරයි: සවන්දෙන්නා (ඔහු නරඹන්නා ද වේ) එක්කෝ ඔහු අසා ඇති (= දුටු) හැඟීම යටතේ ඉතිරි වේ, ඊට පටහැනිව, සිතුවිලි සොලවන්නාක් මෙන්. සහ ඔහු දුටු පින්තූරයේ හැඟීම්. ඒවගේම කොතැනකවත් එකම මනෝභාවය හරියටම පුනරාවර්තනය නොවේ. මේ සියල්ල තේමාත්මක ද්‍රව්‍යයේ "ඇවිදින" එකමුතුව සමඟ! මෙම චක්රයේ Mussorgsky අතිශයින් සියුම් මනෝවිද්යාඥයෙකු ලෙස පෙනී සිටියි.

හාර්ට්මන්ගේ චිත්‍රයෙන් නත්තල් ගස් සෙල්ලම් බඩුවක් නිරූපනය විය: කුඩා gnome හැඩයේ ගෙඩි කැටයක්. Mussorgsky සඳහා, මෙම නාට්‍යය නත්තල් ගස් සෙල්ලම් බඩුවකට වඩා නරක දෙයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි: Nibelungs (කඳු ගුහාවල ගැඹුරින් ජීවත් වන වාමන වර්ගයක් - Wagner's Ring of Nibelung හි චරිත) සමඟ ඇති ප්‍රතිසමය එතරම් හාස්‍යජනක බවක් නොපෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මුසෝර්ග්ස්කිගේ වාමන ලිස්ට් හෝ ග්‍රීග්ගේ වාමනයන්ට වඩා දරුණු ය. සංගීතයේ තියුණු ප්රතිවිරෝධතා ඇත: fortissimo[ital. - ඉතා හයියෙන්] පියානෝව [ඉතාලි. - නිශ්ශබ්දව], සජීවී (S. රිච්ටර්ගේ කාර්ය සාධනයේ දී - ආවේගශීලී) වාක්‍ය ඛණ්ඩ චලනයේ නැවතුම් සමඟ විකල්ප වේ, තනු තනු ස්වරයෙන් දක්වා ඇති කථාංග සමඟ වෙනස් වේ. මෙම නාට්‍යයේ කතුවරයාගේ නම ඔබ නොදන්නේ නම්, එම්. රාවෙල් විසින් රචිත - අතිශය නව නිපැයුම් - වාද්‍ය වෘන්දයේ, එය සුරංගනා කතා යෝධයෙකුගේ (සහ වාමනෙකුගේ නොවේ) පින්තූරයක් ලෙස පෙනෙන අතර, කෙසේ වෙතත්, එසේ නොවේ. ඕනෑම ආකාරයකින් නත්තල් ගස් සෙල්ලම් බඩු රූපයේ සංගීත ප්‍රතිමූර්තියක් (හාර්ට්මන්හි මෙන්).

Hartmann යුරෝපය පුරා සංචාරය කර ඇති බව දන්නා අතර ඔහුගේ එක් චිත්‍රයක් පුරාණ බලකොටුවක් නිරූපණය කළේය. එහි පරිමාණය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා, කලාකරුවා ඔහුගේ පසුබිමේ ගායකයෙකු නිරූපණය කළේය - වීණාවක් සහිත ට්‍රබඩෝර්. V. Stasov මෙම චිත්‍රය පැහැදිලි කරන්නේ එලෙසයි (එවැනි චිත්‍රයක් කලාකරුවාගේ මරණින් පසු ප්‍රදර්ශනයේ නාමාවලියෙහි නොපෙන්වයි). ට්‍රබඩෝර් ශෝකයෙන් හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් පිරුණු ගීතයක් ගායනා කරන බව පින්තූරයෙන් පෙනෙන්නේ නැත. නමුත් මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංගීතය ප්‍රකාශ කරන මනෝභාවය මෙයයි.

කැබැල්ලේ සංයුතිය කැපී පෙනේ: එහි සියලුම මිනුම් 107 ගොඩනගා ඇත එකවෙනස් නොවන bass ශබ්දය - G තියුණු! මෙම තාක්ෂණය සංගීතයේ අවයව ලක්ෂ්‍යය ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර එය බොහෝ විට භාවිතා වේ; රීතියක් ලෙස, එය නැවත නැවත ආරම්භ වීමට පෙර, එනම්, යම් වර්ධනයකින් පසුව, මුල් සංගීත ද්‍රව්‍ය නැවත පැමිණෙන කාර්යයේ කොටස. නමුත් සම්භාව්‍ය සංගීත සංග්‍රහයේ තවත් කොටසක් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය සියළුකාර්යය ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වාඉන්ද්රිය ලක්ෂ්යය මත ගොඩනගනු ඇත. මෙය මුසෝර්ග්ස්කිගේ තාක්ෂණික අත්හදා බැලීමක් පමණක් නොවේ - නිර්මාපකයා සැබෑ කෘතියක් නිර්මාණය කර ඇත. මෙම කුමන්ත්‍රණය සහිත නාට්‍යයක, එනම් මධ්‍යතන යුගයේ ට්‍රොබඩෝරෙකුගේ ප්‍රතිරූපයේ සංගීත ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා මෙම තාක්ෂණය ඉතා යෝග්‍ය වේ: එකල සංගීත ians යන් තමන් සමඟ පැමිණි උපකරණවල බාස් නූලක් තිබුණි (අපි නූලක් ගැන කතා කරන්නේ නම්. උපකරණයක්, උදාහරණයක් ලෙස, ෆිඩෙල්) හෝ පයිප්පයක් (සුළං ගැන නම් - උදාහරණයක් ලෙස, බෑග් පයිප්ප), එක් ශබ්දයක් පමණක් නිපදවන - ඝන ගැඹුරු බාස්. දිගු වේලාවක් එහි ශබ්දය යම් තද ගතියක ​​මනෝභාවයක් ඇති කළේය. මුසෝර්ග්ස්කි ශබ්දයෙන් පින්තාරු කළේ හරියටම මෙම බලාපොරොත්තු සුන්වීම - ට්‍රබඩෝර්ගේ ආයාචනයේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ය.

කලාත්මක හා චිත්තවේගීය හැඟීම විචිත්‍රවත් වීම සඳහා මනෝවිද්‍යාවේ නීතිවලට ප්‍රතිවිරුද්ධතාව අවශ්‍ය වේ. ඒ වගේම මේ නාට්‍යය ගෙන එන්නේ මේ වෙනසයි. ටියුලර් උද්‍යානය හෝ, වඩාත් නිවැරදිව, ටියුලර් උද්‍යානය (මාර්ගය වන විට, නමේ ප්‍රංශ අනුවාදයේ මෙය හරියටම මාර්ගයයි) පැරිසියේ මධ්‍යයේ පිහිටි ස්ථානයකි. එය ප්ලේස් කැරූසල් සිට ප්ලේස් ඩි ලා කොන්කෝඩ් දක්වා ආසන්න වශයෙන් කිලෝමීටරයක් ​​පමණ විහිදේ. මෙම උද්‍යානය (දැන් එය චතුරස්‍රයක් ලෙස හැඳින්විය යුතුය) දරුවන් සමඟ පැරිසියානුවන් ඇවිදීමට ප්‍රියතම ස්ථානයකි. හාර්ට්මන්ගේ සිතුවමේ මෙම උද්‍යානය බොහෝ දරුවන් සහ නැනීන් සමඟ නිරූපණය කර ඇත. හාර්ට්මන්-මුසෝර්ග්ස්කි විසින් අල්ලා ගන්නා ලද ටියුලර් උද්‍යානය, ගොගොල් විසින් අල්ලා ගන්නා ලද නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් හා සමාන වේ: “දොළහට, සියලුම ජාතීන්ට අයත් ගුරුවරුන් තම සුරතල් සතුන් කේම්බ්‍රික් කරපටිවල තබාගෙන නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් වැටලීම් කරති. ඉංග්‍රීසි ජෝන්ස් සහ ප්‍රංශ කුකුළන් ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්ගේ රැකවරණය සඳහා භාර දී ඇති සුරතල් සතුන් සමඟ අත්වැල් බැඳගෙන ගබඩාවලට ඉහළින් ඇති සලකුණු සාදා ඇති බව විනීත ගෞරවාන්විතව ඔවුන්ට පැහැදිලි කරන අතර එමඟින් වෙළඳසැල්වල ඇති දේ සොයා ගැනීමට හැකි වේ. ගවර්නස්, සුදුමැලි මිස් සහ රෝස ස්ලාව් ජාතිකයන්, ඔවුන්ගේ සැහැල්ලු, කඩිසර ගැහැණු ළමයින් පිටුපසින් තේජාන්විතව ඇවිදිමින්, ඔවුන්ගේ උරහිස් ටිකක් ඉහළට ඔසවා කෙළින් තබා ගැනීමට නියෝග කරති; කෙටියෙන් කිවහොත්, මේ අවස්ථාවේ Nevsky Prospect යනු අධ්‍යාපනික Nevsky Prospect වේ.

මෙම නාට්‍යය මෙම උද්‍යානය ළමයින් විසින් අල්ලාගෙන සිටි දවසේ මනෝභාවය ඉතා නිවැරදිව ප්‍රකාශ කරන අතර, ගොගොල් විසින් නිරීක්ෂණය කරන ලද "කඩිසරකම" (ගැහැණු ළමයින්ගේ) මුසෝර්ග්ස්කිගේ ප්‍රකාශයෙන් පිළිබිඹු වීම කුතුහලයට කරුණකි: කැප්‍රිකියෝසෝ (ඉතාලි - චපල ලෙස).

මෙම නාට්‍යය කොටස් තුනක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇති බව සැලකිය යුතු අතර, එය මෙම ස්වරූපයෙන් තිබිය යුතු පරිදි, මැද කොටස ආන්තික ඒවා සමඟ යම් වෙනසක් ඇති කරයි. මේ පිළිබඳව දැනුවත් වීම, පොදුවේ ගත් කල, සරල කරුණක් වැදගත් වන්නේ එයම නොව, මෙයින් අනුගමනය කරන නිගමන සඳහා ය: පියානෝ අනුවාදය (එස්. රිච්ටර් විසින් ඉටු කරන ලද) වාද්‍ය වෘන්දය (එම්. රාවෙල්ගේ සංගීත භාණ්ඩ) සමඟ සැසඳීම යෝජනා කරයි. රිච්ටර් ප්‍රතිවිරෝධය මෘදු වන අතර අවධාරණය කරන්නේ ළමයින් පමණක් දර්ශනයට සහභාගී වන බවයි, සමහර විට පිරිමි ළමයින් (ඔවුන්ගේ සාමූහික ප්‍රතිමූර්තිය ආන්තික කොටස් වලින් ඇඳ ඇත) සහ ගැහැණු ළමයින් (මැද කොටස, රිද්මයෙන් සහ තනු නිර්මාණයෙන් වඩාත් අලංකාරයි). වාද්‍ය වෘන්දයේ අනුවාදය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, නාට්‍යයේ මැද කොටසෙහි, පරිකල්පනීය පුද්ගලයෙකු මනසේ දිස් වේ, එනම්, දරුවන්ගේ ආරවුල මෘදු ලෙස සමථයකට පත් කිරීමට උත්සාහ කරන වැඩිහිටියෙකු (තත්වල අනුශාසනාමය).

V. Stasov, "පින්තූර" මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරමින් සහ මෙම කට්ටලයේ නාට්ය සඳහා පැහැදිලි කිරීම් ලබා දෙමින්, redneck යනු ගොනුන් විසින් ඇද ගන්නා ලද දැවැන්ත රෝද මත පෝලන්ත කරත්තයක් බව පැහැදිලි කළේය. ගවයන්ගේ කාර්යයේ අඳුරු ඒකාකාරී බව ඔස්ටිනාටා මගින් ප්‍රකාශ කරනු ලැබේ, එනම්, නොවෙනස්ව පුනරාවර්තන, මූලික රිද්මය - බීට් හතරක් පවා. ඒ වගේම මුළු නාට්‍යය පුරාම. කෝඩ්ස් පහල රෙජිස්ටර්, සවුන්ඩ් එකේ දානවා fortissimo(ඉතාලි - ඉතා ඝෝෂාකාරී) එබැවින් මුසෝර්ග්ස්කිගේ මුල් පිටපතෙහි; රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ සංස්කරණයේ - පියානෝව... අශ්වාරෝහකයෙකු නිරූපණය කරන ශෝකජනක තනුවක් ස්වරවල පසුබිමට එරෙහිව ශබ්ද කරයි. චලනය තරමක් මන්දගාමී හා බරයි. කතුවරයාගේ සටහන: සෙම්පර්මධ්යස්ථ,පෙසන්ටේ(ඉතාලි - මධ්‍යස්ථව, සෑම විටම දුෂ්කර) නොවරදවාම ඒකාකාරී ශබ්දය බලාපොරොත්තු රහිත බව ප්‍රකාශ කරයි. ගවයන් යනු "උපමාක රූපයක්" පමණි - සවන්දෙන්නන් වන අපට පැහැදිලිවම ඕනෑම මෝඩ වෙහෙසකර අර්ථ විරහිත (සිසිපියන්) ශ්‍රමයක ආත්මයට විනාශකාරී බලපෑම දැනේ.

ඔහුගේ ගවයන් පිට රියදුරා පිටව යයි: ශබ්දය අඩු වේ ( තෙක් ppp), කෝඩ්ස් පිපිරී, කාල අන්තරවලට පෙර "වියළීම" (එනම්, ශබ්ද දෙකක් එකවර ශබ්ද කිරීම) සහ, අවසානයේ, එකකට - කෑල්ලේ ආරම්භයේදීම - ශබ්දය; චලනය ද මන්දගාමී වේ - බීට් මත පහර දෙකක් (හතරක් වෙනුවට). කතුවරයාගේ සටහන මෙතැනින් - perdendosi(ඉතාලි - කැටි කිරීම).

සැ.යු! නාට්‍ය තුනක් - "The Old Castle", "Tuileries Garden", "Cattle" - මුළු කට්ටලය තුළම කුඩා ත්‍රිපිටකයක් නියෝජනය කරයි. එහි ආන්තික කොටස්, සාමාන්ය යතුර G තියුණු සුළු වේ; මැද කොටසෙහි - සමාන්තර ප්රධාන (B ප්රධාන). ඒ අතරම, මෙම ස්වර, ස්වභාවධර්මයට සම්බන්ධ වීම, නිර්මාපකයාගේ පරිකල්පනය සහ දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ධ්‍රැවීය චිත්තවේගීය තත්වයන්: බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ආන්තික කොටස් (නිහඬ සහ ඝෝෂාකාරී ගෝලයේ) සහ උද්දීපනය වැඩි කරයි - මැද කොටසෙහි.

අපි තවත් පින්තූරයකට යන්නෙමු ... ("ඇවිදීම" යන තේමාව සන්සුන්ව පෙනේ).

එම්. මුසෝර්ග්ස්කි විසින් පැන්සලක ඔටෝග්‍රැෆ් එකක මාතෘකාව කොටා ඇත.

නැවතත් වෙනස: ගවයින් පැටවුන් වෙනුවට ආදේශ කරනු ලැබේ. අනෙක් සියල්ල: වෙනුවට මධ්යස්ථ,පෙසන්ටේ – vivoleggiero(ඉතාලි - සජීවී සහ පහසුවෙන්) දැවැන්ත කෝඩ් වෙනුවට fortissimoපහළ ලේඛනයේ - ඉහළ ලේඛනයේ සෙල්ලක්කාර කරුණාව සටහන් (කුඩා සටහන්, ප්‍රධාන යතුරු පුවරුව සමඟ ක්ලික් කරන්නාක් මෙන්) පියානෝව(නිහඬව). මේ සියල්ල කුඩා වේගවත් ජීවීන් පිළිබඳ අදහසක් ලබා දීමට අදහස් කරයි, එපමනක් නොව, තවමත් ... පැටවුන් බිහි වී නැත. සඳහා පෝරමයක් සොයා ගැනීමට සමත් වූ හාර්ට්මන්ගේ දක්ෂතාවයට අපි උපහාර දැක්විය යුතුය පැටවුන් බිහි නොකළපැටවුන්; මෙය 1871 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේදී පෙටිපා විසින් වේදිකාගත කරන ලද ජී. ගර්බර්ගේ "ට්‍රිල්බි" මුද්‍රා නාට්‍යයේ චරිත සඳහා ඇඳුම් කට්ටලයක් නියෝජනය කරන චිත්‍රයකි.)

නැවතත් පෙර කෑල්ල සමඟ උපරිම වෙනස.

හර්ට්මන් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ නිර්මාපකයාට ඔහුගේ චිත්‍ර දෙකක් ඉදිරිපත් කළ බව දන්නා කරුණකි, කලාකරුවා පෝලන්තයේ සිටියදී සාදන ලද - "ලොම් තොප්පියක යුදෙව්වෙක්" සහ "දුප්පත් යුදෙව්වෙක්". Sandomierz ". ස්ටාසොව් සිහිපත් කළේය: "මුසෝර්ග්ස්කි මෙම පින්තූරවල ප්‍රකාශනය බෙහෙවින් අගය කළේය." එබැවින්, මෙම නාට්යය, දැඩි ලෙස කථා කිරීම, "ප්රදර්ශනයෙන්" පින්තූරයක් නොවේ (නමුත් Mussorgsky ගේ පෞද්ගලික එකතුවෙන්). එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම තත්වය "පින්තූර" හි සංගීත අන්තර්ගතය පිළිබඳ අපගේ සංජානනයට කිසිදු ආකාරයකින් බලපාන්නේ නැත. මෙම නාට්‍යයේ දී, Mussorgsky විකට රූපයේ අද්දර පාහේ සමබර කරයි. මෙන්න මෙය ඔහුගේ හැකියාව - චරිතයේ සාරය ප්‍රකාශ කිරීමට - අසාමාන්‍ය ලෙස විචිත්‍රවත් ලෙස විදහා දැක්වීය, විශාලතම කලාකරුවන්ගේ (වොන්ඩරර්ස්) හොඳම කෘතිවලට වඩා බොහෝ දුරට දෘශ්‍යමාන විය. ඕනෑම දෙයක් ශබ්දවලින් නිරූපණය කිරීමේ හැකියාව ඔහුට තිබූ බව සමකාලීනයන්ගේ ප්‍රකාශයන් දනී.

මුසෝර්ග්ස්කි කලාවේ සහ සාහිත්‍යයේ මෙන්ම ජීවිතයේ විවිධ මෝස්තර ලබා ගත් පැරණිතම තේමාවක් වර්ධනය කිරීමට දායක විය: එක්කෝ "වාසනාවන්ත හා අවාසනාවන්ත", හෝ "තරබාරු හා සිහින්" හෝ " කුමාරයා සහ යාචකයා "නැත්නම්" මහතගේ කුස්සිය සහ කෙට්ටු අයගේ කුස්සිය."

ධනවත් යුදෙව්වෙකුගේ ධ්වනි චරිත නිරූපණය සඳහා, මුසෝර්ග්ස්කි බැරිටෝන් ලේඛනයක් භාවිතා කරන අතර, තනු නිර්මාණය අෂ්ටක දෙගුණයකින් ඇසෙයි. විශේෂ පරිමාණයක් භාවිතා කිරීමෙන් ජාතික රසය ලබා ගනී. මෙම පෙනුම සඳහා අදහස්: ඇන්ඩන්ටේ.සොහොන්බලශක්ති(ඉතාලි - විවේකයෙන්; වැදගත්, ජවසම්පන්න) චරිතයේ කථාව විවිධ උච්චාරණවල උපදෙස් මගින් ප්‍රකාශ කරනු ලැබේ (මෙම උපදෙස් රංගන ශිල්පියාට අතිශයින්ම වැදගත් වේ). ශබ්දය විශාලයි. සෑම දෙයක්ම පැනවීමේ හැඟීම ලබා දෙයි: උපරිම පොහොසත්විරෝධතා ඉවසන්න එපා.

දුප්පත් යුදෙව්වා නාට්‍යයේ දෙවන කොටසේ දක්වා ඇත. ඔහු වචනාර්ථයෙන් Porfiry (චෙකොව්ස්කි) ලෙස හැසිරේ සිහින්) ඔහුගේ “හී-හී-ස්” සමඟින් (මෙම හුරතලය කෙතරම් අපූරුවට ප්‍රකාශ කරන්නේද යන්න “සවිකර ඇති” කරුණා සටහන් සහිත වේගයෙන් පුනරුච්චාරණය කරන සටහනකින්), ඔහු හදිසියේම ඔහුගේ උසස් පාසල් මිතුරා ළඟා වී ඇති “උසස්” මොනවාදැයි වටහා ගත් විට පෙනේ. අතීතයේදී. නාට්‍යයේ තුන්වන කොටසේදී, සංගීත රූප දෙකම ඒකාබද්ධ වේ - මෙහි සිටින චරිතවල ඒකපුද්ගලයන් දෙබස් බවට පත්වේ, නැතහොත්, ඒ වෙනුවට, මේවා එකම වේලාවක උච්චාරණය කරන ලද එකම ඒකවචන වේ: සෑම කෙනෙකුම තමාගේම කියා සිටී. හදිසියේම, දෙදෙනාම නිහඬව සිටිති, මම එකිනෙකාට ඇහුම්කන් නොදෙන බව හදිසියේම වටහා ගත්හ (සාමාන්ය විරාමය). ඉතින්, අවසාන වාක්‍ය ඛණ්ඩය දුප්පත්: ශෝකයෙන් හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් පිරුණු චේතනාවක් (සටහන: conදෝරේ[ital. - ආශාවෙන්; කණගාටුදායක ලෙස]) - සහ පිළිතුර පොහොසත්:හයියෙන් ( fortissimo), තීරණාත්මකව සහ නිශ්චිතව.

දරුණු සමාජ අසාධාරණයකට මුහුණ දෙන විට සෑම විටම සිදු වන පරිදි නාට්‍යය වේදනාකාරී, සමහර විට මානසික අවපීඩන හැඟීමක් ඇති කරයි.

අපි චක්‍රයේ මැදට පැමිණ ඇත - අංක ගණිතමය වශයෙන් එතරම් නොවේ (දැනටමත් ශබ්ද කර ඇති සහ තවමත් ඉතිරිව ඇති සංඛ්‍යා අනුව), නමුත් මෙම කාර්යය සමස්තයක් ලෙස අපට ලබා දෙන කලාත්මක හැඟීම අනුව. මුසෝර්ග්ස්කි, මෙය පැහැදිලිව වටහාගෙන, සවන්දෙන්නන්ට දිගු විවේකයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි: මෙහි "ඇවිදීම" හරියටම වැඩ ආරම්භයේ දී එය ශබ්ද කළ අනුවාදයේ හරියටම ශබ්ද කරයි (අවසාන ශබ්දය එක් "අමතර" මිනුමක් මගින් දිගු කරන ලදී: එක්තරා ආකාරයක නාට්‍ය අභිනය - ඔසවන ලද දර්ශක ඇඟිල්ල: "වෙනත් දෙයක් වනු ඇත! ...").

අත්සනෙහි ප්‍රකාශයක් අඩංගු වේ (ප්‍රංශ භාෂාවෙන්, පසුව මුසෝර්ග්ස්කි විසින් හරස් කරන ලදී): “විශාල ප්‍රවෘත්තියක්: පොන්ටා පොන්ටලියන් හි පිම්පන් මහතා ඔහුගේ ගවයා වන පැනයාම සොයාගෙන ඇත. “ඔව් මැඩම් ඒක ඊයේ. - නෑ මැඩම් ඒක පෙරේදා. හොඳයි, ඔව්, මැඩම්, එළදෙන අසල්වැසි තැන්වල සැරිසැරුවා. - හොඳයි, නැහැ, මැඩම්, එළදෙන එහෙ මෙහෙ ඇවිදිමින් සිටියා. යනාදිය "".

නාට්‍යයේ කතා වස්තුව හාස්‍යජනක හා සරල ය. මෙම චක්‍රයේ "ප්‍රංශ" - Limoges හි Tuileries උද්‍යාන වෙළඳපොල - Hartmann-Mussorgsky එක් චිත්තවේගීය යතුරක් තුළ දුටු බව සංගීත පිටු දෙස බැලීමෙන් ඇඟවුම් කරයි. රංගන ශිල්පීන්ගේ කියවීම් මෙම කොටස් විවිධ ආකාරවලින් ඉස්මතු කරයි. "බසාර් කාන්තාවන්" සහ ඔවුන්ගේ ආරවුල් නිරූපණය කරන මෙම නාට්‍යය, බොළඳ ආරවුලකට වඩා ජවසම්පන්නයි. ඒ අතරම, වාදකයින්, බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීමට සහ ප්‍රතිවිරෝධතා මුවහත් කිරීමට කැමති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය, යම් අර්ථයකින් නිර්මාපකයාගේ උපදෙස් නොසලකා හරින බව: එස්. රිච්ටර් සහ රාජ්‍ය වාද්‍ය වෘන්දයේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ E. Svetlanov ගේ, වේගය ඉතා වේගවත් ය, ඇත්ත වශයෙන්ම එය එසේ ය ප්රෙස්ටෝ.කොතැනක හෝ ආවේගශීලී චලනය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇත. Mussorgsky නියම කර ඇත ඇලග්රෙටෝ... ඔහු සජීවී දර්ශනයක් ශබ්ද වලින් පින්තාරු කරයි එකඕනෑම ජනාකීර්ණ සහ කාර්යබහුල වෙළඳපොලක දැකිය හැකි පරිදි, "බ්‍රවුන් චලන" සෙනඟගෙන් වට වූ ස්ථානයකි. වේගවත් කථන ප්‍රවාහයක් අපට ඇසේ, සොනොරිටියේ තියුණු වැඩිවීමක් ( ක්රෙසෙන්ඩි), තියුණු උච්චාරණ ( sforzandi) අවසානයේදී, මෙම කොටසෙහි කාර්ය සාධනය තුළ, චලනය තවත් වේගවත් වන අතර, මෙම සුලිය ලාංඡනය මත අපි "වැටේ" ...

... A. Maikov ගේ රේඛා මතක තබා නොගන්නේ කෙසේද!

Ex tenebris lux

ඔටෝග්‍රැෆ් හි මෙම අංකයට පෙර රුසියානු භාෂාවෙන් මුසෝර්ග්ස්කොගන්ගේ ප්‍රකාශය ඇත: “සැ.යු: ලතින් පාඨ: මළ භාෂාවෙන් මළවුන් සමඟ. හරි, ලතින් පාඨය: මියගිය හාර්ට්මන්ගේ නිර්මාණාත්මක ආත්මය මාව හිස් කබල් වෙතට ගෙන යයි, ඔවුන්ට කතා කරයි, හිස් කබල් නිහඬව පුරසාරම් දෙඩුවේය.

හාර්ට්මන්ගේ චිත්‍රය මුසෝර්ග්ස්කි විසින් ඔහුගේ පින්තූර ලියා ඇති ඉතිරිව ඇති කිහිපයෙන් එකකි. එහි නිරූපනය වන්නේ කලාකරුවා ඔහුගේ සහකාරිය සමඟ සහ ඔවුන් සමඟ එන තවත් පුද්ගලයෙකු, පහන් කූඩුවකින් මාර්ගය ආලෝකමත් කරන ආකාරයයි. වටේටම හිස් කබල් සහිත රාක්ක තිබේ.

V. Stasov මෙම නාට්යය N. Rimsky-Korsakov වෙත ලිපියක් මගින් විස්තර කළේය: "එම දෙවන කොටසෙහි [ප්රදර්ශනයක පින්තූර." - ඒ. එම්.] අසාමාන්‍ය ලෙස කාව්‍යමය පේළි කිහිපයක් තිබේ. මෙය Hartmann ගේ "The Catacombs of Paris" පින්තූරයේ සංගීතයයි, ඒ සියල්ල හිස් කබලයි. Mussoryanin (Stasov ආදරයෙන් Mussorgsky ලෙස හැඳින්වේ. - ඒ. එම්.) පළමුව අඳුරු සිරගෙයක් නිරූපණය කරයි (දිගු ඇඳ ඇති ගීත, බොහෝ විට වාද්‍ය වෘන්දය, විශාල ෆර්මැටා සමඟ). ඉන්පසුව, ට්‍රෙමොලැන්ඩෝ මත, පළමු සක්මන් මළුවේ තේමාව කුඩා යතුර තුළට යයි - කැස්බෑවන්ගේ විදුලි පහන් දැල්වීය, පසුව හදිසියේම හාර්ට්මන්ගේ ඉන්ද්‍රජාලික, කාව්‍යමය ඇමතුම මුසෝර්ග්ස්කි වෙත ඇසුණි.

හාර්ට්මන්ගේ චිත්‍රයෙන් කුකුල් කකුල් මත බාබා යාගාගේ පැල්පතක ස්වරූපයෙන් ඔරලෝසුවක් නිරූපණය කරන ලදී, මුසෝර්ග්ස්කි බබා යාගාගේ දුම්රිය මෝටාර් එකක එකතු කළේය.

ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර වෙනම කෘතියක් ලෙස පමණක් නොව, මුසෝර්ග්ස්කිගේ සමස්ත කෘතියේ සන්දර්භය තුළ අප සලකන්නේ නම්, සෑම මොහොතකම ඒවායින් එකක් පවතින නමුත් ඔහුගේ සංගීතයේ විනාශකාරී හා නිර්මාණාත්මක බලවේග අඛණ්ඩව පවතින බව අපට පෙනේ. ඉතින් මේ නාට්‍යයේ අපිට එක පැත්තකින් අසුබ, අද්භූත කළු වර්ණ සහ අනෙක් පැත්තෙන් ලා වර්ණ එකතුවක් හමුවෙනවා. තවද මෙහි ඇති ස්වර වර්ග දෙකකි: එක් අතකින්, ද්වේෂසහගත ලෙස වේගවත්, බිය උපදවන, විදින ලෙස රළු, අනෙක් පැත්තෙන් - ශක්තිමත්, සතුටු සිතින් ආරාධනා. එක් intonation සමූහයක් මානසික අවපීඩනයට ලක් වන බව පෙනේ, දෙවැන්න, ඊට පටහැනිව, ආශ්වාදයක්, සක්‍රීය කරයි. Baba Yaga ප්රතිරූපය, ජනප්රිය විශ්වාසයන්ට අනුව, සෑම දෙයක්ම කුරිරු ලෙස අවධානය යොමු කරයි, යහපත් චේතනාවන් විනාශ කිරීම, යහපත්, යහපත් ක්රියා ක්රියාත්මක කිරීමට බාධා කරයි. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයා, මේ පැත්තෙන් බාබා යගා පෙන්වයි (කෑල්ලෙහි ආරම්භයේ සඳහන් කරන්න: දරුණු[ital. - රුදුරු ලෙස]), හොඳ ප්‍රතිපත්තිවල වර්ධනය සහ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ අදහසට විනාශය පිළිබඳ අදහසට විරුද්ධ වෙමින් කතාව වෙනත් තලයකට ගෙන ගියේය. නාට්‍යයේ අවසානය වන විට, සංගීතය වඩ වඩාත් ආවේගශීලී වේ, ප්‍රීතිමත් නාදයක් වර්ධනය වේ, අවසානයේදී, පියානෝවේ අඳුරු ලේඛනවල ගැඹුරින්, විශාල ශබ්ද තරංගයක් උපත ලබයි, අවසානයේ සියලු ආකාරයේ අඳුරු විසුරුවා හරියි. චක්‍රයේ ස්වයං ජයග්‍රාහී, ප්‍රීතිමත් ප්‍රතිරූපය - බොගටිර් ගේට්ස් ගීය පැමිණීම සඳහා ආවේගයන් සහ පරාර්ථකාමීව සූදානම් කිරීම.

මෙම නාට්‍යය සියලු වර්ගවල යක්ෂයන්, නපුරු ආත්මයන් සහ උමතුකම් නිරූපණය කරන රූප සහ කෘති මාලාවක් විවෘත කරයි - එම්. මුසෝර්ග්ස්කි විසින්ම "බෝල්ඩ් මවුන්ටන් මත රාත්‍රිය", "බාබා යගා" සහ "කිකිමෝර්" විසින් ඒ. ලියාඩොව්, ලෙෂි "ද ස්නෝ හි" Maiden" විසින් N. Rimsky -Korsakov, "Obsession" S. Prokofiev විසින් ...

මෙම නාට්‍යය ලිවීමට හේතුව වූයේ 1866 අප්‍රේල් 4 වන දින දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයා සිය ජීවිතයට එරෙහි උත්සාහයේදී මරණය වළක්වා ගැනීමට සමත් වූ බව අනුස්මරණය කිරීම සඳහා කියෙව් නගර දොරටු සඳහා හාර්ට්මන්ගේ කටු සටහනයි.

රුසියානු ඔපෙරා වල එවැනි අවසාන උත්සව දර්ශන සම්ප්‍රදාය M. Musorgsky ගේ සංගීතයේ විචිත්‍රවත් ප්‍රකාශනයක් සොයාගෙන ඇත. නාට්‍යය හරියටම එවැනි ඔපෙරා අවසානයක් ලෙස සැලකේ. ඔබට නිශ්චිත මූලාකෘතියක් පවා පෙන්වා දිය හැකිය - M. Glinka විසින් "Life for the Tsar" ("Ivan Susanin") අවසන් කරන "Be Glory" යන ගායනය. මුසෝර්ග්ස්කිගේ චක්‍රයේ අවසාන කොටස සමස්ත කෑල්ලෙහිම අන්තර් ජාතික, ගතික, වයනය සහිත කූටප්‍රාප්තියකි. නිර්මාපකයා විසින්ම සංගීතයේ ස්වභාවය වචන වලින් ගෙනහැර දැක්වීය: මැස්ටෝසෝ.කොන්ග්රෑන්ඩ්සා(ඉතාලි - ගාම්භීර ලෙස, තේජාන්විතව) නාට්‍යයේ තේමාව "සක්මන් මළුව" තනු නිර්මාණයේ ප්‍රීතිමත් අනුවාදයකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ. මුළු කාර්යයම උත්සව හා ප්රීතිමත්, බලවත් සීනු නාදයකින් අවසන් වේ. මුසෝර්ග්ස්කි, සීනුවෙන් නොව ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද සමාන සීනු නාද කිරීමේ සම්ප්‍රදායට අඩිතාලම දැමුවේය - පී. චයිකොව්ස්කි විසින් බී පැතලි මයිනර් හි පළමු පියානෝ ප්‍රසංගය, සී මයිනර් හි දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය, එස්. රච්මනිනොව්, පියානෝව සඳහා ඔහුගේ පළමු ඩොඩිස්මයිනර් පෙරවදනයි. ...

M. Mussorgsky විසින් ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර සම්පූර්ණයෙන්ම නව්‍ය කෘතියකි. ඔහු තුළ සෑම දෙයක්ම අලුත් ය - සංගීත භාෂාව, ස්වරූපය, ශබ්ද ලිවීමේ ශිල්පීය ක්රම. කෘතියක් ලෙස අපූරුයි පියානෝවප්‍රසංගය (දිගු කලක් තිස්සේ එය පියානෝ වාදකයින් විසින් "පියානෝ නොවන" ලෙස සලකනු ලැබුවද - නැවතත්, බොහෝ ශිල්පීය ක්‍රමවල නව්‍යතාවය හේතුවෙන්, උදාහරණයක් ලෙස, "මළ භාෂාවෙන් මළවුන් සමඟ" නාට්‍යයේ දෙවන භාගයේ වෙව්ලීම) , එය වාද්‍ය වෘන්ද විධිවිධාන වලදී එහි සියලු දීප්තියෙන් පෙනේ. M. Ravel විසින් සාදන ලද ඒවාට අමතරව, ඒවායින් කිහිපයක්ම ඇති අතර, ඒවා අතර බහුලව සිදු කරනු ලබන්නේ S.P. Gorchakova (1954) ය. "පින්තූර" පිටපත් කිරීම විවිධ උපකරණ සඳහා සහ වාදකයින්ගේ විවිධ සංයුති සඳහා සාදන ලදී. ප්‍රකට ප්‍රංශ ඓන්ද්‍රීය විද්‍යාඥ ජීන් ගුයිලු විසින් සිදු කරන ලද ඉන්ද්‍රිය පිටපත් කිරීම වඩාත් දීප්තිමත් එකක් වේ. M. Musorgsky විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම නිර්මාණයේ සන්දර්භයෙන් පිටත පවා මෙම කට්ටලයේ තනි කොටස් බොහෝ දෙනෙකුට අසන්නට ලැබේ. ඉතින්, "Bogatyrskiye Vorota" හි තේමාව "රුසියාවේ හඬ" ගුවන් විදුලි නාලිකාවේ ඇමතුම් ලකුණ ලෙස සේවය කරයි.

© ඇලෙක්සැන්ඩර් MAIKAPAR

මුසෝර්ග්ස්කිගේ පින්තූර බොහෝ විට සාදා නොතිබුණි. මෙය සෑම වසරකම තමාවම පරීක්ෂා කර බලා ඔහු වෙනස් වන ආකාරය දෙස බලා සිටි රෙම්බ්‍රාන්ඩ් නොවේ. මුසෝර්ග්ස්කිගේ පින්තූර, රීතියක් ලෙස, පිටතින් පමණක් පිළිබිඹු කරයි, නමුත් අපි ඔහුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය ගැන උනන්දු වෙමු, එමඟින් ඔහුට විශිෂ්ට සංගීත කෘති නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ ලබා දේ.

කලින් අවුරුදු

නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි ධනවත් කෙනෙකුගේ නොව හොඳින් උපන් ඉඩම් හිමියෙකුගේ පුතෙකි. ඔහු 1839 දී උතුරු Pskov කලාපයේ උපත ලැබීය. වැඩිමහල් සහෝදරයන් දෙදෙනා ඉක්මනින් මිය ගිය අතර මව යුලියා ඉවානොව්නා ඇගේ මුදු මොළොක් බව සහ ආදරය ඇගේ බාල පුතාට ලබා දුන්නාය.

නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් සිය ජීවිත කාලය පුරාම ඇය සමඟ සමීපව ඇසුරු කළ අතර පසුව ඇගේ මරණය ඔහුට දැඩි පහරක් විය. ඔහුට පියානෝව වාදනය කිරීමට මුලින්ම ඉගැන්වූයේ මාමන් ය. මෙතැන් සිට මුසෝර්ග්ස්කිගේ පින්තූර නොනැසී පවතී. නමුත් ඔහුගේ අනාගතය බොහෝ කලකට පෙර තීරණය විය: පිරිමි ළමයා හමුදා නිලධාරියෙකු වනු ඇත.

පීටර්ස්බර්ග්

ආරක්ෂක ධජ පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි ප්‍රිබ්‍රජන්ස්කි ආරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ සේවය කිරීමට පටන් ගත්තේය. වම් පස ඇති ඡායාරූපය ජීවිතාරක්ෂක භටයින්ගේ නිලධාරියෙකි. මේ 1856. ඔහුට 17 යි. හොඳින් කළ සහ විශිෂ්ට ඉරියව්වෙන්, නිහතමානී, පාහේ දරුවෙකු, තවමත් ඔහුගේ ජීවිතය තීරණය කර නොමැති තරුණයෙකි. ඔහුට සේවය කිරීමට, රාජකාරිය අනුගමනය කිරීමට, ආත්ම දමනය සහ කැමැත්ත පිළිබඳ හැඟීමක් ඇත.

දකුණු පසින් ඔහු 1858 දී ඔහුගේ සහෝදරයා සමඟ සිටින ඡායාරූපයකි. අභ්‍යන්තර නිදහස, දැඩි බැල්මක්, අනාගත නිර්මාපකයා තමාටම යමක් තීරණය කරයි. සාධාරණත්වය, ස්වයං-අවශෝෂණය එහි සෑම ලක්ෂණයක් තුළම පවතී.

මේ කාලය වන විට Modest Mussorgsky දක්ෂ සංගීතඥයෙක් විය. ඔහු ඉතා උගත් පුද්ගලයෙකි: ඔහු ප්‍රංශ සහ ජර්මානු භාෂාවෙන් චතුර ලෙස කථා කරයි, ලියන්නේය, ග්‍රීක සහ ලතින් කියවයි. ඔහු දැනටමත් A.S. Dargomyzhsky සහ එම්.ඒ. බාලකිරෙව් සහ ෂර්සෝ දෙකක් ලිවීය. ඉන් එකක් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙන නොගත් සංගීත ian යෙකු විසින් සාර්ථකව සංවිධානය කරන ලදී.

බාලකිරෙව්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ, මුසෝර්ග්ස්කි වාද්‍ය වෘන්දයේ ලකුණු පිළිබඳව වැඩ කළේය, ඒවා හොඳින් අධ්‍යයනය කළේය, එසේම ප්‍රසිද්ධ රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවල සමගිය, ප්‍රති ලක්ෂ්‍යය සහ ස්වරූපය විශ්ලේෂණය කළේය, ඒවා ඉතා ගැඹුරින් විවේචනාත්මකව ඇගයීමට ඉගෙන ගත්තේය. මේ කාලය වන විට, ඔහු හමුදාවේ සේවය හැර යයි, නමුත් තමාට වඩාත්ම දැඩි අවශ්‍යතා ඉටු කරයි, එය කිසිදු වේශ්‍යාකමකට ඉඩ නොදේ.

ලෞකික මිනිසා

නිහතමානී පෙට්රොවිච් ඔහුගේ පෙනුම ගැන සැලකිලිමත් විය.

සංගීත ian යා ඔහු සමෘද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු ලෙස මිනිසුන්ට හැඟීමක් ලබා දීමට උත්සාහ කළේය. ඇත්තෙන්ම පිළිවෙළකට පීරන ලද හිස කෙස්වල සිට ඔප දැමූ අලංකාර සපත්තු තුඩ දක්වා, මුහුණේ සම්පූර්ණ නිහතමානී බවකින් යුත් මනාව සරසන ලද අලංකාර මිනිසෙක් අප දෙස බලයි.

ජීවිතයේ දී, ඔහු එවැනි හැසිරීම්, ලාලිත්‍ය, විශිෂ්ට කතා, බුද්ධිය සහ උගත්කම ඇති පිරිමියෙකු වූ අතර ඔහුගේ චමත්කාරය යටතේ සියලුම කාන්තාවන් දිය වී ගියේය. ඔහු කිසිවකුට නම හෙළි නොකළ ගැහැනියකටද රහසේ ආදරය කළේය. අනුමාන වශයෙන් - මෙය එන්.පී. ඔපොචිනින්, ඔහු ඉහළම පදවිය මත තබා වඩාත්ම ගීත රචනා ඇය වෙනුවෙන් කැප කළේය.

පරිණතභාවය

නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ අඳුරුතම කාල පරිච්ඡේදයේ ආරම්භය මෙයයි. පහත පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ දෛවය ඔහුට එල්ල කරන පහරවල් නොතකා නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි අල්ලාගෙන සිටින බවයි: මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් විසිරී ගියේය, පුවත්පත් ඔහුගේ කෘතිවලට දරුණු ලෙස පහර දුන් අතර බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ නිෂ්පාදනය වේදිකාගත කිරීම පාහේ නතර විය. ඔහු ආදරය කළ කාන්තාව මිය ගිය අතර, නිර්මාපකයා දැඩි ලෙස දුක් වින්දා. ඇයගේ මරණයෙන් පසු ඔහු "අවමංගල්‍ය ලිපිය" කටුක ආදර කතාවක් ලිවීය.

ඔහු ජීවත් වූයේ නිර්මාණශීලීත්වයෙන් පමණක් වන අතර, නව මිතුරෙකු වන Count A.A ගේ පද මත ආදර කතා නිර්මාණය කළේය. ගොලනිෂ්චෙව්-කුටුසොව්. නමුත් ඔහු විවාහ වී මුසෝර්ග්ස්කිගේ මිත්‍රත්වයට සහ සහයෝගීතාවයට ආපසු හැරවිය නොහැකි පහරක් එල්ල කළේය.

නිර්මාණාත්මක ගුවන්ගත වීම

හමුදා පාසැලේදී පවා ලිබේෂන් සඳහා තෘෂ්ණාව අවදි විය. දැඩි චිත්තවේගීය අත්දැකීම් යටතේ ඇය නැවතත් අවදි විය. සංවර්ධිත පරිකල්පනය වයින් සමඟ දුක්ඛිත යථාර්ථය මඟහරවා ගැනීමට සහ නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. ඔහුට ආවේණික වූ ආවේගශීලී බව නිසා ඔහුට නව වැඩ ආරම්භ කිරීමට සිදු විය, ඒවා නිම කිරීමට නොවේ. අභ්‍යන්තර ශක්තිය උද්දීපනය කරමින්, පුද්ගලවාදී නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් සංගීතයට හිස ඔසවමින් සිටියේය. කලාකරු මිතුරෙකු වූ හාර්ට්මන්ගේ මතකය සඳහා පියානෝ කට්ටලයක් වන "ප්‍රදර්ශනයේ පින්තූර" ලියා ඇත්තේ මේ අවස්ථාවේ දී ය. ඔහු විසින්ම "Khovanshchina" කතා මාලාව රචනා කර එය ලිවීමට පටන් ගත්තේය, එසේම Gogol ගේ චේතනාවන් මත "Sorochinskaya Yarmarka". ඔහු ඒ වන විටත් පුගචෙව් නැගිටීමේ තේමාව මත ඔපෙරාවක් ගැන සිතමින් සිටියේය. සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, ඔහුට අවශ්ය වූයේ ජීවිතය නිර්මාණය කර භුක්ති විඳීමටය.

ඉල්යා රෙපින් "මුසෝර්ග්ස්කිගේ පින්තූරය"

නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් තවදුරටත් සේවය කළේ නැත. යාළුවෝ හදලා පොඩි විශ්‍රාම වැටුපක් දුන්නා. 1881 දී ඔහු delirium tremens රෝගයට ගොදුරු විය. ඔහු රෝහලට ඇතුළත් කර ඇත. මාර්තු 14 සිට 17 දක්වා සැසි හතරකදී I. රෙපින් මන්ත්‍රීවරයාගේ ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කළේය. මුසෝර්ග්ස්කි. මාර්තු 28 වන දින නිර්මාපකයා මිය ගියේය. මෙය ප්‍රතිමූර්තියට විශේෂ ගැඹුරක් සහ නාට්‍යයක් ලබා දෙයි.

රෝහල් ගවුමක්, අවුල් වූ හිසකෙස් සහ රැවුල සම්පූර්ණයෙන්ම අසනීප වූ පුද්ගලයෙකුගේ මුහුණෙන් අපගේ අවධානය වෙනතකට යොමු නොකරයි. ඔහුගේ දෑස් තුළ දීප්තියක් දැල්වී සජීවී මනසක් බැබළෙන අතර ඔහුට රචනා කළ නොහැකි අනාගත කෘති පිළිබඳ සිතුවිල්ලකි. සියල්ලට පසු, ඔහු මරණය ගැන සිතුවේ නැත. රෙපින් නිර්මාපකයා කිසිසේත් අලංකාර නොකළ අතර එබැවින් ඔහු ජීවමාන හා සැබෑ පුද්ගලයෙකු බවට පත්විය.

කලාකරුවා ඉදිමීම් සහ රැළි සුමට කර, මුහුණේ වඩාත් සංකීර්ණ සැහැල්ලු සූක්ෂ්මතා ඇති කර නිර්මාණාත්මක ශක්තියෙන් සහ අභ්‍යන්තර වංශවත් බවින් පිරුණු රූපයක් අපට ඉතිරි කළේය. වර්ණය සැහැල්ලු හා විනිවිද පෙනෙන ය. සැහැල්ලු පසුබිමකට එරෙහිව, මුහුණ සහ රූපය විශේෂයෙන් සැලකිය යුතු ලෙස පෙනේ.

මුසෝර්ග්ස්කිගේ සියලුම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රවලින් පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහු නිර්දෝෂී නිලධාරියෙකු සහ සමාජවාදියෙකුගේ සිට පරිහානියට පත් වූ පුද්ගලයෙකු දක්වා වෙනස් වීමයි.