Vrubel ගේ සිතුවම් යක්ෂයා වාඩි වී සිටින කතාව. යක්ෂයා වාඩි වී සිටීම

Vrubel ගේ අතිවිශිෂ්ට සහ අද්භූත ලෝකය, ඔහුගේ සංවේදී සෞන්දර්යය ඔහුගේ සමකාලීනයන් වශී කර, ආකර්ෂණය සහ ... පලවා හැරියේය. ඔහුගේ කාර්යය, ඔහුගේ ආත්මය අභිරහසක්ව පවතී - වේදනාකාරී හෝ ප්‍රතිභාව මෙම කලාකරුවාට මඟ පෑදුවේද?

ඔහු රුසියානු වීර කාව්‍යයේ හෝ බයිබලානුකුල රූපවල තේමාවන් වෙත හැරෙන විට පවා, භූ දර්ශනවල සහ නිශ්චල ජීවිතවල පවා අධික ආශාවක්, උද්යෝගිමත් බවක් - නිදහසක්, ස්ථාපිත කැනනයන් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. භූතයන් සහ ආත්මයන් ගැන අපට කුමක් කිව හැකිද!

"ටින්ටොරෙටෝ හෝ ටිටියන් විසින් අඳින ලද සිතුවමකින්" වැනීසියානුවෙකුගේ පෙනුම ඇති මෙම කෙටි මිනිසාගේ ආත්මය තුළ දේශීය ලෝකය සමඟ නිරන්තර අතෘප්තියකින් සහ වෙනත් ලෝකයක් සඳහා ආශාවකින් ජීවත් විය. භූතයා පිළිබඳ තේමාව ඔහු තවමත් නොදැන සිටියද ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රධාන තේමාව වූයේ මේ නිසා විය හැකිය.

මුලින්ම යක්ෂයා. "ඔවුන් එතැනින් ආපසු එන්නේ නැත"

තම මව අහිමි වූ දරුවෙකුට ඇයව හමුවිය හැකිද? ඔව්, සෙරියෝෂා කැරනින් වාසනාවන්ත විය: වරක්, ඔහු නිදා සිටියදී, ඔහුගේ මව තවානට කඩා වැදී තම පුතාව දෑතින් ඔසවා, ඔහු දෙස බැලීය - සදහටම සමුගෙන.

Misha Vrubel තම මව හමුවීමට කොපමණ වාරයක් සිතුවාද? ඔහුට වයස අවුරුදු තුනේදී ඔහුගේ මව මිය ගිය අතර වසර කිහිපයකට පසු ඔහුගේ සහෝදරිය සහ සහෝදරයා මෙලොව හැර ගියේය. ඉතිරිව සිටියේ ඇනා පමණි - වැඩිමහල් සහෝදරිය, ජීවිතයට සමීපතම පුද්ගලයා.

වර්බෙල්ගේ කෘතියේ පළමු භූත කාන්තාව ඇනා කරෙනිනා ය. කුඩ සහ අත්වැසුම් කඩිමුඩියේ විසි කර ඇත. ආශාව සහ ඛේදවාචකය.

දෙවන යක්ෂයා. "මට කම්මැලියි යකා"

මිහායිල්ගේ පියා හමුදා නිලධාරියෙකි, පවුල තැනින් තැනට ගියේය - ඔම්ස්ක්, සරතොව්, ඇස්ට්‍රාකාන්, පීටර්ස්බර්ග්, කාර්කොව්, ඔඩෙස්සා ... මේ සියල්ල දිගුකාලීන සෙනෙහසට දායක නොවීය.
ඔවුන් දිගු කලක් ඔඩෙස්සා හි රැඳී සිටියහ. මෙන්න, නව යොවුන් වියේ සිට, මීෂා තරුණයෙකු බවට පත් වන අතර, ඔහු වටා සිටින අයගේ උනන්දුව සහ ප්‍රීතිය අවදි කරයි. ඔහු සාහිත්‍යයට සහ භාෂාවලට විශිෂ්ටයි, ඉතිහාසයට ඇලුම් කරයි, මුල් පිටපතේ රෝමානු සම්භාව්‍ය කියවන අතර ඔඩෙස්සා රිචෙලියු ව්‍යායාම ශාලාවෙන් රන් පදක්කමක් සමඟ උපාධිය ලබා ගනී. පවුල මිෂිනෝගේ චිත්‍ර ඇඳීමේ විනෝදාංශය දිරිමත් කරයි, ඔහු ඔඩෙස්සා චිත්‍ර පාසලට ඇතුළත් වේ.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. ස්වයං ඡායාරූපයක්

සමාජශීලී, විවිධ සංගීත, නාට්‍ය හා සාහිත්‍ය රුචිකත්වයන් ඇති තරුණයා කලා හා විද්‍යාවේ පුද්ගලයින් සමඟ පහසුවෙන් දැන හඳුනා ගනී. තම සහෝදරියට ලියූ ලිපිවල ඔහු තමාට විවෘත වූ වැඩිහිටි ලෝකය විස්තරාත්මකව විස්තර කරයි.

1884-1889 දී නිවසේ සමරු ඵලකය. M. Vrubel ජීවත් විය.
පුවරුව - ග්රැනයිට්, මූලික සහන; මූර්ති I. P. Kavaleridze, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී R. P. Bykova; 1962 දී විවෘත කරන ලදී.

“... ගිම්හානයේ ඔඩෙස්සාහි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රුසියානු ඔපෙරා කණ්ඩායමක් තිබුණි ... මට ඇසුණේ:“ සාර් සඳහා ජීවිතය ”,“ ෂිඩොව්කා ”,“ තන්ඩර් බෝයි ”සහ“ ෆවුස්ට් ”; Krasovsky හරහා Korsov සහ Derviz සමඟ හමු විය ”; “දැන් ඔඩෙස්සාහි” සංචාරක චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයක්, එහි භාරකරු ඩිවිලියර්ස් සමඟ මට මෑතකදී හමු විය. ඔහු ඉතා හොඳ මිනිසෙකි, ජෙන්ඩර්ම් නිලධාරියෙකි, අපූරු භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකි; ලිවීමට ඕනෑම වේලාවක ඔහු වෙත පැමිණෙන ලෙස ඔහු මගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර පිටපත් කිරීම සඳහා Novoselsky ගැලරියේ පින්තූර ලබා ගැනීමට පොරොන්දු විය.

සහ ඒ සමගම:

“ආදරණීය අන්යුටා, ඔබ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිටින බව දහස්, දහස් වාරයක් මම ඔබට ඊර්ෂ්‍යා කරමි: ඔබට තේරෙනවාද, මැඩම්, මෙම ශාප ලත් ඔඩෙස්සා හි වාඩි වී සිටින පුද්ගලයෙකුට එයින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද, ඇස් අපහාස කළේය, ඇගේ සියලු මෝඩ මිනිසුන් දෙස බලා, ශාන්ත අකුරු කියවීමට එය පෙනේ, සහ නෙවාහි නැවුම් බව සමඟ හුස්ම ගනී ”; “ස්වාමීනි, මුළු මිනිස් මානසික පද්ධතියම අඳුරු සහ අශිෂ්ඨත්වයට පත් කරන සමීපතම මිතුරන්ගේ කවය තුළ හිස් සංවාදවල ගත කරන නවෝරොසිස්ක් මුඩුක්කු වල ... පැය ගණන් ... විවේකයෙන් සිටින තරුණියන්ගේ ජීවිතය දෙස ඔබ කෙසේ බලන්නෙහිද? පිරිමින්ට වඩා හොඳ කාලයක් නැත: ආහාර, නින්ද සහ කාඩ්පත්.

... සමහර විට මේ සියල්ල තරුණ උපරිමවාදය සහ ජීවිතය සඳහා පිපාසය, නමුත් Pushkin ගේ Faust මතකයට එන්නේ: "මට කම්මැලියි, යක්ෂයා."

Mikhail Alexandrovich Vrubel. ෆවුස්ට්. ට්රිප්ටිච්. 1896

යක්ෂයා තුන්වැනියා. පිස්සු තාක්ෂණය සහ අමුතු සෞන්දර්යය

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, නීති පීඨයේ ඉගෙනුම ලබමින්, මිහායිල් අගනුවර බොහීමියානු ජීවිතයේ සුළි කුණාටුවට වේගයෙන් දිව යයි. නිර්මාණශීලීත්වය ඔහුට ආත්මය සමඟ සංහිඳියාවට ඇති එකම මාර්ගය බවට පත්වේ.

කලා ඇකඩමියේදී, Vrubel P. Chistyakov ගේ චිත්රාගාරයට ඇතුළු වූ අතර, ඔහුගේ සිසුන් I. Repin, V. Surikov, V. Polenov, V. Vasnetsov සහ V. Serov විය.

සුප්රසිද්ධ Vrubel ගෙනහැර දැක්වීම සහ "පළිඟු-සමාන" - Chistyakov වෙතින්. චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගෙන් ආකෘතියේ ව්යුහාත්මක විශ්ලේෂණය සහ කුඩා ගුවන් යානා බවට ඇඳීම බිඳ වැටීම, පරිමාවේ දාර සෑදෙන සන්ධි අතර ඉගෙන ගත්තේය.

"මම චිස්ටියාකොව් සමඟ පන්ති ආරම්භ කරන විට, මම ඔහුගේ ප්‍රධාන විධිවිධානවලට දැඩි ආශාවකින් කැමතියි, මන්ද ඒවා මා තුළ ආයෝජනය කරන ලද ස්වභාව ධර්මය කෙරෙහි මගේ ජීවන ආකල්පය සඳහා සූත්‍රයක් මිස අන් කිසිවක් නොවූ බැවිනි."

Mikhail Alexandrovich Vrubel. රෝස

Mikhail Alexandrovich Vrubel. සුදු අයිරිස්

වසර ගණනාවකට පසු, චිත්ර ශිල්පී එම්.මුඛින් විසින් Vrubel තාක්ෂණය Stroganov පාසලේ සිසුන් මත ඇති කළ විශ්මයජනක හැඟීම සිහිපත් කළේය:

“... විශාරදයා, ඉක්මන්, කෝණික ලෙස කපන ලද පහරවල් සහිතව, කඩදාසි පත්‍රයක් මත සිහින්ම ග්‍රැෆික් ජාලයක් ඉදිකරමින් සිටියේය. ඔහු විසිරුණු, සම්බන්ධ නොවූ කෑලිවල පින්තාරු කළේය. ... චිත්‍ර ඇඳීමේ ආරම්භයේදීම අනෙකුත් ගුරුවරුන් අපෙන් ඉල්ලා සිටියේ සම්පූර්ණ ලෙස සිටීමට, විස්තර නොමැතිකම, විශාල ස්වරූපයක් දැකීමට අපහසු විය. නමුත් Vrubel ගේ ක්‍රමය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය; යම් අවස්ථාවක දී චිත්‍ර ශිල්පියාට චිත්‍ර ඇඳීමේ පාලනය නැති වී ඇති බවක් පවා අපට පෙනුනි ... අපි ඒ වන විටත් කලාකරුවාගේ අසාර්ථකත්වය අපේක්ෂා කරමින් සිටියෙමු ... හදිසියේම, අපගේ ඇස් ඉදිරිපිටම, කඩදාසි මත කොස්මික් පහරවල් ක්‍රමයෙන් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ස්ඵටික ස්වරූපය. ... මගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඉහළම කුසලතාවයේ ඵලය, විස්මිත අභ්‍යන්තර ප්‍රකාශනයේ කෘතියක්, පැහැදිලි නිර්මාණාත්මක චින්තනයක්, විසිතුරු ස්වරූපයෙන් හෙළා දුටුවේය.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. කන්‍යාව සහ දරුවා

හතරවන යක්ෂයා. අසම්මත ආදරය

මහාචාර්ය ඒ.වී. ප්‍රකොව් විසින් කියෙව් වෙත ආරාධනා කරන ලද ශාන්ත සිරිල් දේවස්ථානයේ පින්තාරු කිරීමේ වැඩ කරමින් සිටියදී, වර්බෙල් ප්‍රකොව්ගේ විකේන්ද්‍රික බිරිඳ එමිලියා ලවොව්නා සමඟ උමතු ලෙස ආදරය කළේය.

K. Korovin සිහිපත් කරයි, පොකුණේ පිහිනමින් සිටියදී, Vrubel ගේ පපුවේ විශාල කැළැල් දුටු ආකාරය, අවාසනාවන්ත පෙම්වතා ඔවුන් ගැන විමසූ විට, අවාසනාවන්ත පෙම්වතා පිළිතුරු දුන්නේ: "... මම කාන්තාවකට ආදරය කළා, ඇය මට ආදරය කළේ නැහැ - ඇය මට ආදරය කළත් මා පිළිබඳ ඇගේ අවබෝධයට බොහෝ බාධා කළා. මේ කරදරය ඇයට පහදා දීමට නොහැකිව මම දුක් වින්දෙමි. මම දුක් වින්දා, නමුත් මම මාව කපාගත් විට, දුක් වේදනා අඩු විය.

පස්වන යක්ෂයා. "භූත වාඩිය"

වර්බෙල් ඔඩෙස්සා වෙත පිටත්ව ගියේ ආදරය ශෝකයට ප්‍රතිකාර කිරීම සඳහා ය. ඔඩෙස්සාහිදී, ඔහු මුලින්ම වාඩි වී සිටින යක්ෂයාගේ රූපය මත වැඩ කිරීමට පටන් ගනී. කඳුකරයේ පසුබිමට එරෙහිව යක්ෂයාගේ අර්ධ දිග රූපයක් තමා දුටු බව සෙරොව් සිහිපත් කළේය: "... පෙරළන ලද ස්වරූපයෙන්, පින්තූරය වඳ වී ගිය ආවාටයකට හෝ සඳෙහි භූ දර්ශනයකට සමාන පුදුම සහගත සංකීර්ණ රටාවක් ඉදිරිපත් කළේය." සිතුවම නිර්මාණය කර ඇත්තේ තෙල් තීන්ත දෙකකින් පමණි: සුදු හුනු ගෑම සහ සබන්. Vrubel සුදු වර්ණ විදැහුම්කරණයේ සමාන නොවීය.

මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ගේ පියා මෙම කාර්යයට කැමති වූයේ නැත:

"මේ යක්ෂයා මට නපුරු, කාමුක ... පිළිකුල් සහගත ... වයෝවෘද්ධ කාන්තාවක් ලෙස පෙනුනි."

කලාකරුවා මෙම අනුවාදය විනාශ කළ නමුත් පසුව මොස්කව්හිදී ඩීමන් තේමාවට ආපසු ගියේය.

මගේ සහෝදරියට ලියූ ලිපියකින්:

“දැන් මාසයක පමණ කාලයක සිට මම භූතයා ලියමින් සිටිමි, එනම්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් මම ලියන්නේ ස්මාරක යක්ෂයෙකු නොව, “භූත” - අඩ නිරුවත්, පියාපත් ඇති, තරුණ කණගාටුදායක ලෙස පැටවුන් බදාගෙන සිටින රූපයක් වාඩි වී සිටී. ඔහුගේ දණහිස්, හිරු බැස යෑමේ පසුබිමට එරෙහිව, මල් යටට නැමී, අතු ඇය වෙත දිගු කර ඇති එළිමහනේ මල් පිපීම දෙස බලයි.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. The Seated Demon In The Seated Demon, Vrubel ගේ වෙළඳ ලකුණ විශාල “මෝල්ඩින්” සහ පළිඟු වැනි සිතුවම් වඩාත් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. ඇනා වර්බෙල් ස්වභාවික විද්‍යාව සහ ව්‍යායාම ශාලාවේ වැඩෙන ස්ඵටික සඳහා තම සහෝදරයාගේ විනෝදාංශය සිහිපත් කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි.

 යක්ෂයා හයවෙනි. ලර්මොන්ටොව්ස්කි

1891 දී, කුෂ්නරෙව්ගේ සමාගම විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලර්මොන්ටොව්ගේ එකතු කරන ලද කෘති සඳහා රූප සටහන් කිරීමට Vrubel ඉදිරිපත් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු Demon සමඟ ආරම්භ විය! කලාකරුවා එය නිමක් නැතිව පින්තාරු කර, බොහෝ කටු සටහන් කළේය.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. යක්ෂ හිස

Mikhail Alexandrovich Vrubel. යක්ෂයා (පින්තූරය 2)

Mikhail Alexandrovich Vrubel. පියාඹන යක්ෂයා

අවට වල් හා අමුතු විය
මුළු දෙව් ලොව; නමුත් ආඩම්බර ආත්මයක්
අවඥා සහගත ඇස
ඔහුගේ දෙවියන්ගේ මැවීම,
සහ ඔහුගේ ඉහළ නළල මත
කිසිවක් පිළිබිඹු නොවීය

ආරාමයේ යක්ෂයා

අදටත් ඒ කුටිය ළඟ
ගල හරහා පිළිස්සී ඇති බව පෙනේ
ගිනි දැල්ලක් තරම් උණුසුම් කඳුලක් සමඟ
අමානුෂික කඳුළක්..!

එවැනි යක්ෂයෙකු සමඟ මුහුණට මුහුණ හමුවීමට ප්‍රේක්ෂකයින් සූදානම් නොවීය: පොත ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුව, Vrubel ගේ නිදර්ශන "රළු බව, කැතකම, විකට සහ විකාර" සඳහා දැඩි ලෙස විවේචනයට ලක් විය.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. තමරා සහ යක්ෂයා

Mikhail Alexandrovich Vrubel. තමරා මිනී පෙට්ටියක

මෙම අනපේක්ෂිත සත්වයාගේ නොසන්සුන් බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ආශාව සහ දරුණු බව එතරම් බලයකින් මූර්තිමත් කිරීමට එක නිදර්ශකයෙකුවත් සමත් වී නැත.

උදාහරණයක් ලෙස: K. Makovsky ගේ දර්ශනයේ යක්ෂයා

 හත්වැනි යක්ෂයා. ඉටු නොවූ "සිහිනය"

1896 දී, Savva Mamontov Nizhny Novgorod හි පැවති සමස්ථ රුසියානු ප්‍රදර්ශනය සඳහා Vrubel 20 × 5 m ප්‍රමාණයේ පැනල් දෙකක් ඇණවුම් කළේය, එය II Nicholas ගේ රාජාභිෂේකය සමඟ සමපාත විය. භූතයන් සමඟ පහළට! Vrubel සිහින වල රූපය පිළිසිඳ ගනී - කලාකරුවාට ආස්වාදයක් ලබා දෙන කෞතුකාගාරය. එසේම පිටසක්වල ආත්මයක්, නමුත් තරමක් මිත්‍රශීලී ය.

කොමිසම Vrubel ගේ පුවරු දෙකම හඳුනා ගත්තේය - "Mikula Selyaninovich" සහ "සිහින කුමරිය" - බිහිසුණු. ප්රතිචාර වශයෙන්, Mamontov විසින් අධිරාජ්ය යුවල පැමිණීම සඳහා විශේෂ මණ්ඩපයක් ඉදි කරන ලදී: "චිත්ර ශිල්පී M. A. Vrubel විසින් අලංකාර පුවරු ප්රදර්ශනය කිරීම, අධිරාජ්ය කලා ඇකඩමියේ ජූරි සභාව විසින් ප්රතික්ෂේප කරන ලදී." ඇත්ත, අවසාන වචන පහ තීන්ත ආලේප කළ යුතුව තිබුණි.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. කුමරිය සිහින. 1896

පුවත්පත් විවේචනයෙන් පුපුරා ගියේය, විශේෂයෙන් මැක්සිම් ගෝර්කි (මාර්ගය වන විට, බොහෝ කලකට පසුව, සෝවියට් පුවත්පත්වල ජෑස් වලට එරෙහිව දරුණු ලිපියක් ලිවීය) - ප්‍රදර්ශනය පිළිබඳ ලිපි පහකින් ඔහු කලාකරුවාගේ "ආත්මයේ දරිද්‍රතාවය සහ පරිකල්පනයේ දුප්පත්කම" හෙළි කළේය.

පසුව, මෙට්‍රොපොල් හෝටලයේ එක් පෙඩිමන්ට් එකක් A. Vrubel විසින් "සිහින කුමරිය" මැජොලිකා පැනලයකින් සරසා ඇත.

අටවැනි යක්ෂයා: කවුද මේ වේශයෙන් ඉන්නේ?

පළමු විනාශ වූ යක්ෂයා ගැන තම පියා සමඟ කළ සංවාදයකදී මයිකල් පැහැදිලි කළේ යක්ෂයෙකු යනු පිරිමි සහ ගැහැණු පෙනුම ඒකාබද්ධ කරන ආත්මයක් බවයි. බොහෝ විට, මෙය කලාකරුවාගේ කාන්තා රූපවල පාරිභෝගිකයින් සහ ප්‍රේක්ෂකයින් බිය ගන්වා ඇත. මායාකාරී අභිරහසකින් කැළඹී, නොදන්නා කෙනෙකුට ඇමතුමක්. ඔහුගේ "Fortune Teller", "Lilac" හි ආත්මය සහ "පර්සියානු කාපට් පසුබිමට එරෙහිව ගැහැණු ළමයා" පවා රුසියානු සෞන්දර්යයට ආගන්තුක ය, මෙහි නැගෙනහිර එහි විනාශකාරී Shamakhan රැජින සමඟ "රාත්‍රිය ගත කළේය".

ලිලැක්

Mikhail Alexandrovich Vrubel. පර්සියානු කාපට් පසුබිමට එරෙහිව ගැහැණු ළමයා (දැරියගේ පියා - මාෂා ඩොනොවිච් - ප්රතිමූර්තිය ප්රතික්ෂේප කළේය)

Mikhail Alexandrovich Vrubel. වාසනාව කියවන්නා

Mikhail Alexandrovich Vrubel. හංස කුමරිය. 1900, 93 × 142 සෙ.මී.

මේ මුහුණේ, ඇස් බාගෙට, හිස හරවන්න - එකම යක්ෂ ආශාව? ලර්මොන්ටොව් නොතකා යක්ෂයා තමරාව ඔහුගේ ප්‍රීතිමත් ලෝකයට ගෙන ගියේ නැද්ද? ඔහු හංස කුමරිය බවට පත් වී තිබේද? මෙම "වෙනත්කම" "The Swan Princess" ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්ලොක්ගේ ප්රියතම පින්තූරයක් බවට පත් කළ නමුත් සෙසු මහජනතාව නොවේ - ඇය ද දැඩි විවේචනයට ලක් විය.

යක්ෂ නවවැනි. විවිධ ලෝකවල ආත්මයන්.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. උදෑසන. 1897

ඉල්යා රෙපින් අමාරුවෙන් මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් "මෝනිං" පැනලය විනාශ කිරීමෙන් වළක්වන ලද අතර එය පාරිභෝගිකයා විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර එහිදී පිරිමි සහ ගැහැණු අතර රේඛාව ආත්මයන්ගේ රූපවලින් සම්පූර්ණයෙන්ම මකා දමනු ලැබේ.

වනාන්තරයේ, ගංගාවල, කඳුකරයේ ආත්මයන්ට ආයාචනා කිරීම Vrubel ගේ "ස්වභාවධර්මයට සජීවී සම්බන්ධතාවයක් සඳහා වූ සූත්රය" ඉතා ලක්ෂණයකි. ඔහු නැවත නැවතත් මිථ්‍යා රූප වෙත පැමිණේ.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. පෑන් ටෙනිෂේවා වතුයායේ, වර්බෙල් යුවළට විවේක ගැනීමට ආරාධනා කරන විට, කලාකරුවා, ඇනටෝල් ප්‍රංශයේ කෙටිකතාවක් වන "සාන්ත සැටිර්" හි හැඟීම යටතේ, එක් දිනකින් "පෑන්" නිර්මාණය කරයි.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. Valkyrie වතුයායේ අනියම් බිරිඳ - Maria Tenisheva කුමරිය - Valkyrie ගේ ස්වරූපයෙන් පෙනී සිටියි - වැටුණු සොල්දාදුවන් Valhalla වෙත රැගෙන යන රණශූරයෙකි.

"Valkyrie" සහ "Swamp Lights", කලාකරුවාගේ යෞවනයන් නගරයට ආපසු පැමිණීමේ සංකේතයක් ලෙස, Odessa කලා කෞතුකාගාරයේ එකතුවට (MV Braikevich වෙතින් තෑග්ගක්) ඇතුළත් විය. කෞතුකාගාර එකතුවේ කලාකරුවාගේ චිත්‍ර දෙකක් ද ඇත - "කාඩ් මේසයේ යා. වී. ටර්නොව්ස්කිගේ පවුල", "නාඳුනන කෙනෙකුගේ ඡායාරූපය" සහ මැජොලිකා දෙකක් - "වොල්කෝවා" සහ "මුහුදු රැජින" (එකතුවෙන්. AP Russov හි).

වොල්කෝවා 1

මුහුදු රැජින

යක්ෂයා දසවෙනි. යක්ෂයා - දේවදූතයා.

ඔහුගේ භූතයා සාම්ප්‍රදායික යක්ෂයා සමඟ පටලවා නොගත යුතු බව Vrubel පැහැදිලි කළේය, භූතයන් යනු "මිථ්‍යා සත්වයන්, පණිවිඩකරුවන් ... ආත්මය දුක් වේදනා හා ශෝකජනක තරම් නපුරු නොවේ, නමුත් ඒ සියල්ල සඳහා, බලවත් ආත්මයක් ... තේජාන්විත."

කලාකරුවා සඳහා යක්ෂයන්, දේවදූතයන්, සෙරෆිම් යනු ශ්‍රේෂ්ඨත්වයෙන් යුත් දිව්‍යමය ආයතන වේ. ඔහුගේ සිතුවම් තුළ, ඔවුන් අනෙක් ලෝකය නිවේදනය කරමින් ඔවුන්ගේ සියලු දැවැන්ත වර්ධනයෙන් නැඟී සිටියි.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. යක්ෂයා

Mikhail Alexandrovich Vrubel. සෙන්සර් සහ ඉටිපන්දම් සහිත දේවදූතයා

පියාපත් හයේ සෙරෆිම්ගේ ද්විත්ව ස්වභාවය - Azrael - මරණයේ දූතයා.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. පියාපත් හයේ සෙරෆිම්

Mikhail Alexandrovich Vrubel. යක්ෂයා සහ දේවදූතයා "එක බෝතලයක"

එකොළොස්වන භූතයා - නැඟී පරාජය විය.

1898 දී, Vrubel, දශකයකට පසුව, Lermontov ගේ "The Demon" වෙත නැවත පැමිණියේය (Lermontov විසින්ම ඔහුගේ "Demon" ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා වෙනස් කළේය, එහි සංස්කරණ නවයක් ඉතිරිව ඇත): ඔහු "Demon Flying" සහ "Demon" යන කුමන්ත්‍රණ අතර පසුබට විය. පරාජය විය".

1900 දී කලාකරුවාට පිළිගැනීමක් ලැබුණි: පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී ඔහුට "වොල්ගා ස්වියාටොස්ලාවිච් සහ මිකුලා සෙලියානිනොවිච්" ගිනි උදුන සඳහා රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදී.

පියාඹන යක්ෂයා නිම නොවී පවතී. "Demon Defeated" හි ඔහු කලබලයෙන්, විවේකයක් නොමැතිව, නිමක් නැතිව නැවත වැඩ කරයි ...
තවදුරටත් - රෝග විනිශ්චය "සුව කළ නොහැකි ප්රගතිශීලී අංශභාගය" සහ මානසික රෝහලක්.

"මගේ ආදරණීය කාන්තාව, පුදුම කාන්තාව, මගේ යක්ෂයන්ගෙන් මාව බේරගන්න ..." - Vrubel රෝහලේ සිටියදී ඔහුගේ බිරිඳට ලියයි.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. පියාඹන යක්ෂයා

Mikhail Alexandrovich Vrubel. පියාඹන යක්ෂයා. 1899, 430 × 138 සෙ.මී.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. යක්‍ෂයා පරාජය වූ මෙම කැඩුණු යක්ෂයාට හිස් දිලිසෙන ඇස් ඇත, වරක් බලවත් පියාපත්වල පිහාටු අලංකාර මොනර පිහාටු බවට පත් විය.

දොළොස්වන යක්ෂයා. අනාගතවක්තෘ

ඔහුගේ අවසාන "අනෙක් ලෝක කුමන්ත්‍රණ" - "එසකියෙල් නබිතුමාගේ දර්ශන" - නිම නොවී පවතී: 1906 ආරම්භයේදී වර්බෙල් කලාකරුවා අතුරුදහන් විය - ඔහු අන්ධ විය.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. අනාගතවක්තෘ එසකියෙල්ගේ දර්ශන. 1905

වෛද්‍ය උසොල්ට්සෙව් මෙසේ ලිවීය: “එය අනෙක් අය සමඟ සමාන නොවීය, වඩාත්ම සියුම්, එසේ කථා කිරීමට, අදහස් මතුවීම සම්බන්ධයෙන් අවසාන ඒවා - සෞන්දර්යාත්මක ඒවා - පළමුව විනාශ වේ; ඔවුන් පළමු අය මෙන් ඔහු සමඟ අවසන් වරට මිය ගියහ.

Mikhail Alexandrovich Vrubel. ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1885

භූත දහතුන්වැනියා. ලෝකෝත්තර දූතයා

සමහර විට ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්ලොක් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ Vrubel ලෝකය සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිගත් එකම තැනැත්තා විය හැකිය:

“ඔහුගේ නිර්මාණ තුළ නිරතුරුවම 'භූතයා' වෙත ආපසු ගිය ඔහු තම මෙහෙයුමේ රහස පාවා දුන්නේය. ඔහුම යක්ෂයෙක්, වැටුණු ලස්සන දේවදූතයෙක්, ලෝකයට නිමක් නැති ප්‍රීතිය සහ නිමක් නැති වධ හිංසා ... ඔහු රාත්‍රියට එරෙහිව දම් පාට නපුරට එරෙහිව අක්ෂර වින්‍යාස කරන්නන් ලෙස ඔහුගේ යක්ෂයන් අපට ඉතිරි කළේය. Vrubel සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින් සියවසකට වරක් මනුෂ්‍යත්වයට විවෘත වීමට පෙර, මට කල හැක්කේ වෙව්ලීම පමණි. ඔවුන් දුටු ලෝක අපට නොපෙනේ. ”

අපට පෙනෙන්නේ - සියවසකින් - යක්ෂයා වෙනස් විය නොහැකි බවයි. ඔහු අපව කනස්සල්ලට පත් කර සොලවයි ...

වාඩි වී සිටීම "- ලෝක සිතුවම් කලාවේ වඩාත්ම අද්භූත කෘති වලින් එකකි. කලාකරුවා ලර්මොන්ටොව්ගේ කවියෙන් ආභාසය ලැබීය. රුසියානු කවියාගේ කෘතිය නොසන්සුන් යක්ෂයෙකු විසින් මරා දැමූ ලස්සන තමරා කුමරිය ගැන කියයි. 1891 දී Vrubel විසින් නිදර්ශන තිහක් පමණ නිර්මාණය කළේය. ලර්මොන්ටොව්ගේ කෘතිවල සංවත්සර සංස්කරණය, නමුත් එය හරියටම වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුව හොල්මන් කළ සුප්‍රසිද්ධ කවියේ " පිටුවහල් කිරීමේ ආත්මයේ" රූපයයි.

"The Seated Demon" සිතුවම නිර්මාණය කිරීමේ කතාව පැවසීමට පෙර කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයෙන් රසවත් කරුණු උපුටා දැක්වීම වටී. Mikhail Aleksandrovich Vrubel දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙක් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු මානසික ආබාධයකින් පෙළෙන අතර, කෙසේ වෙතත්, නිර්මාණශීලීත්වයේ නිරත වීමේ අවස්ථාව ඔහුට අහිමි නොවීය.

මිහායිල් Vrubel

අනාගත කලාකරුවා 1856 දී ඔම්ස්ක් හි උපත ලැබීය. වසර ගණනාවක් ඔහු පල්ලියේ පින්තාරු කිරීමේ නිරත විය. 1890 දී ඔහු මොස්කව් බලා පිටත්ව ගිය අතර වඩාත්ම විලාසිතාමය කලාකරුවෙකු බවට පත්විය. මෙම කාල පරිච්ඡේදය ආරම්භ වූයේ "The Seated Demon" සිතුවමේ වැඩෙනි. එය අවසන් වූයේ එකම රූපය, නමුත් වෙනස් ගුණාත්මක භාවයකින් නිරූපිත කැන්වසයකින්. කලාකරුවා සිය අවසන් වසර ගත කළේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ය. එය ඔහුගේ චරිතාපදානයේ ඉතා දුක්ඛිත කාල පරිච්ඡේදයකි.

උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු Vrubel කලාකරුවෙකු වීමට සැලසුම් කළේ නැත. ඔහුගේ දෙමාපියන් ඔහුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයට යැව්වා. පවුලේ සම්ප්රදායට අනුව, ඔහු නීතිඥයෙකු වීමට නියමිතව තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, අගනුවරදී, තරුණ කලාකරුවා බොහීමියානු ජීවන රටාව ඉගෙන ගත් අතර එය ඔහුගේ ඉදිරි ඉරණමෙන් පිළිබිඹු විය.

කෙසේ වෙතත්, මිහායිල් වර්බෙල් දාර්ශනික සාහිත්‍යය කියවීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළේය, විශේෂයෙන් කාන්ට්ගේ සෞන්දර්යයට ප්‍රිය කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු කුඩා පින්තාරු කළේය. Mikhail Vrubel විසින් තරුණ වියේදී නිර්මාණය කරන ලද ඉතිරිව ඇති රූප සටහන් කිහිපයෙන් එකක් වන්නේ Tolstoy ගේ Anna Karenina නවකතාවේ දර්ශනයක කුඩා සටහනකි. මෙම සංයුතියේ, ප්‍රධාන චරිතය ඇගේ පුතා සමඟ දිනයක නිරූපණය කෙරේ.

Vrubel ඔහුගේ ඥාතීන්ගෙන් ලැබුණු මුදල් ප්රමාණවත් නොවීය. ඔහු ටියුෂන් ගුරුවරයෙකු ලෙස ක්‍රියාශීලීව සඳ එළිය කළේය. වයස අවුරුදු 24 දී ඔහු කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. චිත්‍ර ඇඳීමට කැපවීමට Vrubel ගත් තීරණයට බලපෑවේ කුමක්දැයි නොදනී. තේරීමේ ප්‍රධාන භූමිකාව කාන්ටියානු සෞන්දර්‍යයේ බලපෑමෙන් ඉටු වූ බවට අනුවාදයක් තිබේ.

1880 දී Vrubel ගුරුවරයා සහ කලාකරු Pavel Chistyakov ගේ වැඩමුළුවේ ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය. අධ්යයනය වසර හතරක් පැවතුනි. Chistyakov සිසුන් අතර Surikov, Repina, Vasnetsov, Polenov, Serov ද විය. දෙවැන්න මිහායිල් වර්බෙල්ගේ කෘතියට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය.

තරුණ කලාකරුවා ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කටයුතු ඉටු කිරීමේ නියෝග සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු කලාකරුවන් දිරිගැන්වීම සඳහා වූ සංගමයේ සම්මානයක් සඳහා වූ තරඟයට සහභාගී විය. මෙම කාලය තුළ ඔහු ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකයේ වීරයන් නිරූපණය කරන පින්තූරයක් පින්තාරු කළේය "හැම්ලට්". රෆායෙල්ගේ යථාර්ථවාදයේ ශෛලියට අනුව කාර්යය සිදු කෙරේ. Vrubel වසර කිහිපයක් කියෙව්හි ගත කළ අතර එහිදී ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් පල්ලියේ පින්තාරු කිරීමේ නිරත විය. Vrubel ගේ කෘති වන්නේ "Angel with a Censer", "The Virgin and Child", "Prophet Moses", "The Swan Princess" ය.

විකේන්ද්රික චිත්ර ශිල්පියා

"The Seated Demon" චිත්‍රයේ කතුවරයා - M. A. Vrubel - අසාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකි. මෑත වසරවලදී ඔහු පෞරුෂ ආබාධයකින් පීඩා වින්දා. ඊට අමතරව කලාකරුවාගේ මානසික තත්ත්වය උග්‍ර කළ ඛේදජනක සිදුවීම් කිහිපයක් ඔහුගේ ජීවිතයේ සිදුවිය.

1902 දී, මිහායිල් වර්බෙල් මහජනතාවට යක්ෂයෙකු නිරූපණය කරන චිත්‍රයක් ඉදිරිපත් කළේය - නමුත් නපුරු ආත්මයක් නොවේ, නමුත් තනිකමට ගොදුරු වූ දුක්බර තරුණයෙකි. එය වෙනස් කැන්වසයක් මිස පහත සාකච්ඡා කෙරෙන එකක් නොවේ. පින්තූරය නම් කර තිබුණේ "Demon Defeated" යනුවෙනි. එය ප්රථම වරට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රදර්ශනයක් ප්රදර්ශනය කරන ලද අතර ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ඉතා ජනප්රිය වූ කලාවේ ප්රවණතාවයක් වූ සංකේතවාදයේ පංකා අවධානය වහාම ආකර්ෂණය විය.

ඒ වන විට Vrubel තරමක් ප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පියෙක් විය. මිතුරන් සහ නෑදෑයින් ඔහුගේ හැසිරීම් වල අමුතු බවක් එක් වරකට වඩා දැක ඇත. නමුත් මේවා සාමාන්‍යයෙන් නිර්මාණාත්මක ත්‍යාගයෙන් පැහැදිලි කරන අමුතු දේවල් නොවේ. කලාකරුවා ඔහුගේ සිතුවම ගැන නොනවත්වා කතා කළේය, ඔහු යක්ෂයාගේ රූපය ගැන, ඔහුගේ සගයන් ඔහුව කැන්වසය මත කෙතරම් වැරදි ලෙස නිරූපණය කරන්නේද සහ ලේඛකයින් ඔවුන්ගේ කෘතිවල ඇති ආකාරය ගැන මංමුලා සහගත ලෙස තර්ක කළේය.

චිත්ර ශිල්පියාගේ පවුල තුළ ඛේදවාචකය

1901 දී කලාකරුවාට පුතෙක් සිටියේය. Vrubel ගේ බිරිඳ එවකට ප්‍රසිද්ධ ගායිකා Nadezhda Zabela ය. උසස් ජීවිතයකට හුරුවී සිටින අනාගත දෙමාපියන්ට තම පුතාගේ උපතෙන් පසු යුරෝපයට ප්‍රදර්ශනයට යාමට නොහැකි වනු ඇතැයි සිතීමටවත් නොහැකි විය. ඔවුන් පැරීසියට යමින් සිටි අතර, එහිදී ඔවුන්ට "Demon Defeated" චිත්‍රය කලාවේ දැඩි රසඥයින්ගේ විනිශ්චයට ඉදිරිපත් කිරීමට සිදු විය. නමුත් පුතෙකුගේ උපතත් සමඟ කලාකරුවාගේ පවුල තුළ කරදර මාලාවක් ආරම්භ විය.

දෙමවුපියන් දැඩි ලෙස කලබලයට පත් කළ දරුවා තොල් පැලීමකින් උපත ලැබීය. ඔව්හු ඔහුට සව්වා යන නම තැබූහ. Vrubel මඳ වේලාවකට පසු ඔහුගේ පුතාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කළේය. එය එකවරම කනස්සල්ලෙන් හා ශෝකයෙන් සිටින පිරිමි ළමයෙකු නිරූපණය කරන චිත්‍රයක් විය.

පිරිමි ළමයා ජීවත් වූයේ වසර දෙකක් පමණි. ඔහුගේ මරණයට පෙර, ඔහුගේ පියා දැනටමත් මානසික රෝහලක මාස කිහිපයක් ගත කර ඇත. මුලදී, Vrubel ගේ අමුතුකම් මෙගාලෝමේනියාවට මායිම්ව අතිශයින් ඉහළ ආත්ම අභිමානයකින් ප්‍රකාශ විය. එවිට ආක්‍රමණශීලී හා ප්‍රචණ්ඩත්වයේ ප්‍රහාර ආරම්භ විය - රෝගියාට අසාමාන්‍ය ශාරීරික ශක්තියක් තිබුණි, ඔහු තම අතට පැමිණි සියල්ල කුඩා කැබලිවලට ඉරා දැමීය: ඇඳුම්, ඇඳ ඇතිරිලි. නමුත් ඔහු පෙර පරිදිම දක්ෂ ලෙස ලිවීය.

සුප්‍රසිද්ධ කලාකරුවාගේ අසනීපය පිළිබඳ කටකතා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පුරා පැතිර ගියේය. Vrubel ගේ කැන්වසය කලාව හා සම්බන්ධයක් නැති නමුත් එය හුදෙක් "පිස්සෙකුගේ ගොදුරක්" බව විශ්වාස කරමින් විවේචකයින් වහාම පෙනී සිටියහ.

දෙවන අර්බුදය

Vrubel සුවය ලබා නැවත වැඩට ගියේය. පළමු ප්‍රතිකාරයෙන් පසු, කලාකරුවාගේ තත්වය වැඩිදියුණු වූ අතර, ඔහු සන්සුන් වූ අතර නව සිතුවම් පවා පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පුතාගේ මරණය ඔහුව ඇද වැටුණි. ඔහු නැවතත් රෝහලේ සිටි නමුත් මෙවර රෝගය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රෝග ලක්ෂණ වලින් යුක්ත විය. මිහායිල් වර්බෙල් නිරන්තරයෙන් තම ආදරණීය බිරිඳට ස්වයං-නිග්‍රහ ලිපි ලිවීය. මෙගාලෝමේනියාවේ සලකුණු කිසිදා නොතිබූ බව පෙනේ.

මරණය

දෙවන අර්බුදයෙන් පසුව, වැඩිදියුණු වීමක් සිදු විය, නමුත් වැඩි කලක් නොවේ. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, කලාකරුවා ඔහුගේ හඳුනන අය හඳුනා නොගත් අතර, යථාර්ථය පිළිබඳ හැඟීම නැති වී, ඔහුගේම මනඃකල්පිතයට ගැඹුරට හා ගැඹුරට ඇද වැටුණි. Mikhail Vrubel 1911 අප්රේල් මාසයේදී මිය ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි තැන්පත් කරන ලදී.

රෝගයට හේතුව ඔහු වසර දහයකට වැඩි කාලයක් කැප කළ සිතුවම් මාලාවක පවතින බවට අනුවාදයක් තිබේ. ඒ අතර වාඩි වී සිටින යක්ෂයා ද වේ. Vrubel මෙම පින්තූරය පින්තාරු කළේ 1890 දී ය. "පරාජය වූ යක්ෂයා" - අවුරුදු දොළහකට පසුව. මෙම සිතුවම්වල වැඩ කිරීමේදී රෝගයේ සලකුණු විශේෂයෙන් පැහැදිලි විය. Vrubel, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, Demon Sitting ලිවීමට Lermontov ගේ සංයුතියෙන් ආභාෂය ලැබීය. කවිය කුමක් ගැනද?

"Demon" Lermontov

පිටුවහල් කිරීමේ දුක්ඛිත ආත්මයක් බිමට ඉහළින් නැඟී, ඉහළ සිට කොකේසියානු භූ දර්ශන සහ ගුහා නිරීක්ෂණය කරයි. Vrubel විසින් "Sitting Demon" සිතුවමේ නිරූපනය කරන ලද Lermontov ගේ කවියේ ප්‍රධාන රූපය මෙයයි. රුසියානු කලාකරුවෙකුගේ චරිතයේ කිසිවක් නිෂේධාත්මක හැඟීම් සහ අප්රසන්න සංගම් ඇති නොකරයි. යක්ෂයාගේ බැල්මෙහි කෝපයක් හෝ වංචාවක් නැත. අමුතුම සීතලක් දුකක් විතරයි.

ලර්මොන්ටොව්ගේ කවිය කුමක් ගැනද? වරක් යක්ෂයා සිනොඩල්හි පාලකයා සමඟ විවාහ වීමට නියමිත තමරා කුමරිය දකිනවා. නමුත් ඇය ධනවතෙකුගේ බිරිඳක් වීමට නියම කර නැත, මන්ද ඔහු අබ්‍රෙක්ස් වලට ගොදුරු වන බැවිනි. තමරාට ඇගේ දුක දරාගන්න බැරි තරම්. ඒත් දවසක් එයාට උඩින් කොහේදෝ ඉඳන් එන කටහඬක් ඇහෙනවා. මේ වෙන කවුරුත් නෙවෙයි "නරක ආත්මය" කියලා කෙල්ලට තේරෙනවා.

තමාරා තම පියාගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඇයව ආරාමයට යවන ලෙසයි, නමුත් එහිදී පවා, සිරමැදිරිය තුළදී, යක්ෂයාගේ අසභ්‍ය කටහඬ ඇයට ඇසේ. ඔහු සුන්දරත්වයට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි, ඇයව "ලෝකයේ රැජින" බවට පත් කිරීමට පොරොන්දු වේ. අවසානයේදී, ලර්මොන්ටොව්ගේ කවියේ වීරවරිය ඔහුගේ දෑතින් මිය යයි. Vrubel ගේ "The Seated Demon" සිතුවමේ කතාවේ පදනම වූ කෘතියේ කතා වස්තුව මෙයයි. කලාකරුවා මෙම කලාත්මක රූපය ඔහුගේ කැන්වසය මත නිරූපණය කළ ආකාරය ලිපියේ ඡායාරූපයෙහි දැකිය හැකිය.

Vrubel විසින් "Demon sit" සිතුවම

1890 දී කලාකරුවා සිතුවම සඳහා සටහනක් නිර්මාණය කළේය. එය Tretyakov ගැලරියේ තබා ඇත. Vrubel Savva Mamontov ගේ නිවසේ "The Seated Demon" සිතුවමේ වැඩ කළේය. කලාකරුවා ඔහුගේ කැන්වසය මත සැකය, අභ්‍යන්තර අරගලය සහ මිනිස් ආත්මයේ ශක්තිය නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළේය.

Vrubel ගේ "ඉඳගත් යක්ෂයා" පිළිබඳ විස්තරය: නපුරු බලවේගයන් පුද්ගලාරෝපණය කරන තරුණයෙක්, ඛේදජනක ලෙස දෑත් බැඳගෙන වාඩි වී, ඔහුගේ දුක්බර බැල්ම දුර දෙසට යොමු කරයි. කැන්වසය අසාමාන්ය මල් නිරූපණය කරයි. පසුබිම කඳුකර ප්රදේශයකි, තද රතු පාට හිරු බැස යෑමකි. Vrubel ගේ "Demon Sitting" විශ්ලේෂණය කරමින් කලා විචාරකයින් අවධාරණය කරන්නේ කැන්වසය මෙම කලාකරුවාගේ තනි ශෛලියකින් පින්තාරු කර ඇති බවයි. චිත්ර ශිල්පියාගේ කාර්යය පුවරුවක් හෝ පැල්ලම් සහිත වීදුරු කවුළුවකට සමාන වේ.

සිතුවම් විශ්ලේෂණය

යක්ෂයාගේ රූපය රාමුවේ පහළ සහ ඉහළ හරස් තීරු අතර සිරවී ඇති බව පෙනේ. චිත්‍ර ශිල්පියා palette පිහියක් භාවිතයෙන් අසාමාන්‍ය බලපෑමක් ලබා ගත්තේය - සාමාන්‍යයෙන් තීන්ත අපද්‍රව්‍ය ඉවත් කිරීමට හෝ මිශ්‍ර කිරීමට භාවිතා කරන මෙවලමකි.

Vrubel ගේ "The Seated Demon" සිතුවම විශ්ලේෂණය කරන විට, ලර්මොන්ටොව්ගේ චරිතය නිරූපණය කරන රුසියානු කලාකරුවාගේ අනෙකුත් සිතුවම් මතකයට නඟා ගත නොහැක. සමස්තයක් වශයෙන් එවැනි කැන්වස් තුනක් ඇත. 1890 දී ඔහු Vrubel විසින් සිතුවම් දෙකක් මත වැඩ කළේය: "The Demon Sitting", එහි විස්තරය ඉහත ඉදිරිපත් කර ඇත, සහ "Tamara and the Demon". දෙවැන්න "ගෝල්ඩන් ෆ්ලීස්" සඟරාව සඳහා නිදර්ශනයකි. කුමන්ත්‍රණය සහ තාක්‍ෂණය යන දෙඅංශයෙන්ම, එය "The Seated Demon" චිත්‍රය සමඟ එතරම් පොදු නොවේ.

මිහායිල් Vrubel, පෙනෙන විදිහට, "නපුරු ආත්මයේ" ප්රතිරූපය මගින් යටපත් විය. 1902 දී ඔහු Demon Defeated චිත්‍ර කළේය. මෙය ඔහුගේ අවසාන කෘතිවලින් එකකි. රුසියානු සංකේතාත්මක කලාකරුවාගේ අසනීපයට හේතුව භූත තේමාව කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති ආශාව බව අනුවාදයක් තිබේ.

යක්ෂයෙකු විසින් යටපත් කර ඇත

1890 දී ආරම්භ වූ මෙම රූපය රුසියානු කලාකරුවාගේ කෘතියේ ප්‍රධාන එකක් බවට පත්විය. එපමණක් නොව, Vrubel ගේ සගයන් සහ මිතුරන් තර්ක කළ පරිදි, සෑම නව කැන්වසයකම යක්ෂයා වඩාත් දරුණු, කෝපයට පත් විය. ඊට සමාන්තරව, චිත්ර ශිල්පියාගේ මානසික තත්ත්වය නරක අතට හැරුණි. කෙසේ වෙතත්, Vrubel විසින් රචිත "The Demon Sitting" සිතුවම දෙස මුලින්ම බලන අය මෙම කෘතිය යක්ෂ බලවේගයන්ට අයත් ජීවියෙකු නිරූපණය කරන බව අනුමාන නොකරනු ඇත.

හුදකලා ආත්මය

කැන්වසය මත අපට පෙනෙන්නේ යමක් ගැන දුක් වන කල්පනාකාරී තරුණයෙකි. ඔහු නිතිපතා මුහුණේ ලක්ෂණ, ශක්තිමත් ශරීරයක් සහ ඝන අඳුරු හිසකෙස් ඇත. මෙම රූපයේ කිසිවක් නිෂේධාත්මක හැඟීම් අවුස්සන අතර කෝපය හා වංචාව සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. "The Seated Demon" (1890) සිතුවම එක් ප්‍රදර්ශනයකදී ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසුව, මිහායිල් වර්බෙල් මිතුරෙකුට ලිපියකින් පැවසුවේ නපුරේ සහ වංචාවේ සංකේතය පිළිබඳ ඔහුගේ තරමක් අමුතු අදහස් ගැන ය. කලාකරුවා තර්ක කළේ මිනිසුන් මෙම සත්වයා ගැන වැරදියට වටහාගෙන ඇති බවයි. ඔවුන් සිතන්නේ යක්ෂයා ඔවුන්ගේ සතුරා බවයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන් එසේ නොවේ. ග්රීක භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති "භූතයා" යන වචනයේ තේරුම "ආත්මය" යන්නයි. ඔහු ඔහුව සංසන්දනය කළේ මේ ලෝකයේ තමාට තැනක් සොයා නොගන්නා දුක්විඳින හුදකලා පුද්ගලයෙකුට ය.

ඉතින්, 1890 දී "Demon seated" චිත්රය නිම කරන ලදී. නමුත් Vrubel එතැනින් නතර වූයේ නැත. ඔහු ආදරය කරන රූපය මත දිගටම වැඩ කළා. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී ඔහු "Demon Defeated" චිත්‍රය පින්තාරු කළ නමුත් ඉන් පසුව පවා ඔහු සන්සුන් වූයේ නැත. කැරලිකාර සත්වයාගේ රූපය ඔහු හැර ගියේ නැත. චිත්ර ශිල්පියා, විස්මයට පත් වූ අතර, සිතුවම් මත වැඩ කළේය.

"යක්ෂයා පරාදයි"

වැඩි කල් නොගොස් Vrubel හට රෝගයක් ඇති බව හඳුනා ගත් අතර වෛද්‍යවරු ඔහුට විවේක ගැනීමට උපදෙස් දුන්හ. නමුත් යමක් කලාකරුවා හොල්මන් කළේය. කිසිවෙකු තමාව තේරුම් නොගත් බවට ඔහු වැඩි වැඩියෙන් පැමිණිලි කළේය. කෙටි කාලයක් තුළ එය හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් වී ඇත. නොසන්සුන් සිතිවිලිවලින් ඔහුව තනිකරන්නට ඔහුගේ බිරිඳ බිය වූවාය. Vrubel "Demon Defeated" සිතුවමේ රූපය මෙන් වේගයෙන් වෙනස් වෙමින් සිටියේය.

කලාකරුවාගේ චිත්තවේගීය තත්වය ඔහුගේ කෘතියේ කිසිදු ආකාරයකින් පිළිබිඹු නොවීම සැලකිය යුතු කරුණකි. පුෂ්කින් හා සසඳන විට ඔහු අමුතු දේවල් කීවේය, තමා දක්ෂයෙකු ලෙස සිතුවේය, නමුත් ඔහුගේ සිතුවම් පිස්සෙකුගේ චිත්‍ර මෙන් නොවීය. ඔහුට ප්‍රතිකාර කළ වෛද්‍යවරයා පැවසුවේ “කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහු නිරෝගී ය” යනුවෙනි. මානසික ආබාධ ඇති පුද්ගලයින් තුළ, පළමුවෙන්ම, කාර්ය සාධනය අඩු වේ.

Vrubel ට එවැනි කිසිවක් සිදු නොවීය. ඔහු පෙර පරිදිම වැඩ කළේය. නමුත් ඊළඟ සටහනේ යක්ෂයා නව විශේෂාංග ලබා ගත්තේය.

කලා චිකිත්සාව

නවීන මනෝවිද්යාඥයින් පහත සඳහන් න්යාය ඉදිරිපත් කරයි: Vrubel නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ ප්රතිකාර කරන ලදී, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ඔහුගේ අසනීපය පාලනය කළේය. ඔහු නොදැනුවත්වම, ඔහුගේ මරණයෙන් වසර තිහකට පසු, කලා චිකිත්සාව ලෙස හඳුන්වන ක්රමයක් නිර්මාණය කළේය. සායනයේ සිටියදී Vrubel නිරන්තරයෙන් චිත්‍ර අඳිමින් සිටියේය. ඔහු දිනපතා දකින සෑම දෙයක්ම කැන්වසයට මාරු කළේය - වෛද්‍යවරුන්, ජනේලයෙන් පිටත භූ දර්ශනය, නේවාසික මිතුරන්. ඒ වගේම ටික කාලෙකින් රෝගය පහව ගියා.

Vrubel රෝහලෙන් පිටව යන විට ඔහු සන්සුන් වූ අතර සන්සුන් විය. නමුත් ඔහුගේ මනසේ සාමය ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස අහිමි කළ පවුලේ ඛේදවාචකයක් සිදුවිය. ඔහුගේ පුතා මිය ගිය විට, කලාකරුවාට ටික වේලාවක් එකට ඇද ගැනීමට හැකි විය. ඔහු අවමංගල්‍යයක් සංවිධානය කළේය, දින කිහිපයක් වචනයක්වත් නොකියූ තම බිරිඳට සහාය විය. ඉක්මනින්ම නව උමතු රැල්ලක් ආරම්භ විය.

දැන් Vrubel තමා දුටුවේ දක්ෂයෙකු ලෙස නොව, ඔහුගේම පුතාව මරා දැමූ දුෂ්ටයෙකු ලෙසය. පිරිමි ළමයාගේ මරණයට යක්ෂයෙකු නිරූපණය කරන සිතුවම් වගකිව යුතු බව ඔහුට විශ්වාසයි. Vrubel ඔහුගේ වරද ගැන නොනවත්වා කතා කළ නිසා, ඔහුව නැවත රෝහලට යැවීමට ඉක්මන් විය, නමුත් වෙනත් අයෙකු වෙත. රෝගියා විදේශයක පිහිටි සායනයකට ගෙන ගියේය. සෑම මසකම, නදීෂ්ඩා සබෙලා සිය සැමියාගේ ප්‍රතිකාර සඳහා මුදල් ගෙවූ අතර, ඒ සඳහා, මෑතදී අහිමි වුවද, ඇයට නාට්‍ය ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට සිදු විය. මේ අතර, කලාකරුවාගේ තත්වය නරක අතට හැරුණි. ඊට අමතරව, ඔහුගේ පෙනීම නැති වීමට පටන් ගත්තේය. අවසාන පින්තූරය - කවියෙකු වන බ්‍රියුසොව්ගේ පින්තූරයක් - ඔහු කිසි විටෙකත් අවසන් කළේ නැත. මිහායිල් වර්බෙල් වසර හතරක් අන්ධව ජීවත් වූ අතර, ඔහුගේ "භූතයන්ට" ලෝක පිළිගැනීමක් ලැබුණු බව, ඔහු කිසි විටෙකත් සොයා ගත්තේ නැත.

දම් පාට නපුරට එරෙහිව, රාත්‍රියට එරෙහිව මන්ත්‍ර කරන්නන් ලෙස ඔහු ඔහුගේ භූතයන් අපට ඉතිරි කළේය. Vrubel සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින් සියවසකට වරක් මනුෂ්‍යත්වයට විවෘත වීමට පෙර, මට කල හැක්කේ වෙව්ලීම පමණි. ඔවුන් දුටු ලෝක අපට නොපෙනේ.

ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්ලොක්

දැන් ඔවුන් 19 වන ශතවර්ෂයේ රුසියාව ගැන බොහෝ දේ කතා කරයි, ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිදු වූ දේවල හේතු සහ සාරය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ආර්ථික, දේශපාලන හා සමාන ක්‍රියාවලීන් විමර්ශනය කිරීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීම. එහෙත්, මට පෙනෙන පරිදි, සාරය සොයා ගැනීමට තවත් ක්රමයක් තිබේ - එම යුගයේ ආර්ථික, මිලිටරි හෝ දේශපාලන සිදුවීම් වෙත නොව, කලාව වෙත හැරීම. නැත, සිදුවෙමින් පවතින දෙයට හේතු කලාවේ ඇති නිසා නොව, සැබෑ කලාකරුවන්, ලේඛකයින්, වචනයකින්, මිනිසුන්-දාර්ශනිකයින්ට මෙම සාරය, ඉතිහාසයේ ආත්මයක්, වඩාත් තියුණු හා දීප්තිමත් ලෙස දැනීමට සහ ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වේ.

මෙම චිත්ර ශිල්පීන්ගෙන් එක් අයෙකු - මිහායිල් Vrubel, මෙම සිතුවම් වලින් එකක් - "Demon Sitting". 1885 දී පිළිසිඳ ගෙන 1890 දී අවසන් වූ අතර, එය ලර්මොන්ටොව්ගේ "The Demon", පසුව "Flying Demon", "Demon Defeated" සහ තවත් බොහෝ දේ සඳහා නිදර්ශන සමඟින් "භූත මාලාවක්" ආරම්භ විය.

1890 මැයි 22 වන දින Vrubel ඔහුගේ සහෝදරියට මෙසේ ලිවීය: “මගේ ආදරණීය නියුටා, මම අන්තිම ලිපිය කපා දැමුවෙමි. කෙසේ වෙතත්, එය විය යුතු පරිදි ය - මා අවසන් කළ දේ දැනටමත් සමත් වී ඇත. මම Demon ලියන්න පටන් අරන් දැන් මාසයක් වෙනවා. එනම්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් මා ලියන ස්මාරක යක්ෂයා නොව, "භූතයා" - අඩ නිරුවත්, පියාපත් සහිත, තරුණ, කණගාටුදායක ලෙස පැටවුන් බිහි කරන රූපයක් හිරු බැස යන පසුබිමට එරෙහිව වාඩි වී, දණින් බදාගෙන, ඒ දෙස බලයි. මල් පිපෙන තණබිම් වලින් ඒවා මල් යටට නැමෙන අතු දිගු කර ඇත ... "

භූතයෙකු වාඩි වී සිටින අතර කොතැනක හෝ “ස්මාරක” යක්ෂයෙකුගේ රූපයක් ඉදෙමින් තිබේ ... 19 වන සියවසේ අවසානය සඳහා අසාමාන්‍ය තේමාවක් - “ගොතික්” ද කණගාටුදායක ය. 1885 දී කියෙව්හි ශාන්ත සිරිල් දේවස්ථානයේ සහ ව්ලැඩිමීර් ආසන දෙව්මැදුරේ බිතු සිතුවම් මත වැඩ කරමින් සිටියදී, දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, පළමු වරට මෙම මාතෘකාව මතුවීම වඩාත් සිත්ගන්නා කරුණකි. එවිට පළමු අසාමාන්‍ය රූපය දිස්වේ - "නිල් ඒන්ජල්", හෝ "වංචුවක් සහ ඉටිපන්දමක් සහිත දේවදූතයා", එය සාමාන්‍ය අයිකන-පින්තාරු ආකාරයෙන් දේවදූතයෙකු මෙන් නොපෙනේ.

"The Seated Demon" සිතුවම තරමක් විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය - බොහෝ දෙනෙක් එය තේරුම් නොගත් අතර එය පිළිගත්තේ නැත. ඒ වගේම ආදරණීයයන්. සව්වා මොරොසොව්ගේ කවය පවා, මොරොසොව් සහ ඔහුගේ බිරිඳ පවා කලාකරුවාට ඉතා කාරුණික විය (ඇත්ත වශයෙන්ම, වර්බෙල් මෙම කාර්යය නිම කරමින් සිටියේ, ඔවුන්ගේ වතුයායේ, සව්වා ඉවානොවිච්ගේ කාර්යාලයේ ය). එය තේරුම් ගත හැකි ය, වෙනත් ලෞකික දෙයක් සමඟ සම්බන්ධ වූ යක්ෂ මූලධර්මය ගැන සඳහන් කිරීම, නපුර වැනි ආකාරයේ, සහ එබැවින් භයානක, ආකර්ෂණීය බවක් නොපෙනේ. කලාකරුවාගේ පියා "නපුරු, සංවේදී, පිළිකුල් සහගත, වයෝවෘද්ධ කාන්තාවක්" දුටු රූපය - ඊටත් වඩා. නමුත් මිහායිල් වර්බෙල්ට මෙය කිසිසේත්ම සිදු නොවීය. භූතයා යනු "දුක් විඳීමට හා ශෝකයට පත්වන තරම් නපුරු ආත්මයක් නොවේ, නමුත් ඒ සියල්ල සඳහා, අනභිභවනීය ආත්මයක් ... තේජාන්විත ය." ග්‍රීක භාෂාවෙන්, මෙම වචනය අප වෙත පැමිණියේ කොහෙන්ද, එයින් අදහස් කළේ ආරක්ෂක දක්ෂයෙකු, පුද්ගලයෙකු මාවත දිගේ ගෙන යන දේවතාවෙකු, ආත්මයක් හෝ ඒ වෙනුවට පුද්ගලයෙකුගේ ආත්මයයි - අපි අවම වශයෙන් ඩේමන් සොක්‍රටීස්වත් සිහිපත් කරමු. Vrubel ඔහුව තේරුම් ගත්තේ මේ අර්ථයෙන්.

දුක්ඛිත හා දුක්ඛිත ආත්මයක්, ශ්රේෂ්ඨ හා ගෞරවාන්විත, නමුත් නාඳුනන බලවේගයකින් විලංගු දමා සම්පීඩිත ලෙස ... Vrubel ගේ යක්ෂයා කැන්වසය මත නොගැලපේ. ඔවුන් පවසන්නේ ඔහු වැඩ කරන විට යක්ෂයාගේ රූපය වර්ධනය වූ බවත්, කලාකරුවාට කැන්වසය මත මැසීමට පවා සිදු වූ නමුත් තවමත් එහි දළ සටහන් පින්තූරයෙන් ඔබ්බට ගිය බවත්ය. එය හරියට ඔහු හුරුපුරුදු හා තේරුම්ගත හැකි දේට නොගැලපෙන පරිදි, අපගේ අදහස්වල රාමුවට, අපගේ අවබෝධයේ රාමුවට නොගැලපේ. පළමු අනුවාද වලින් එකක ඔහුට පියාපත් තිබුණි (වර්බෙල් මේ ගැන ඔහුගේ සහෝදරියට ලියයි), ඔහුට පිටුපසින් ඇති මල් අර්ධ වෘත්තාකාර පමණක් දැන් ඒවා මතක් කර දෙයි. මෙම යක්ෂයාට පියාපත් නැත, එය වඩා භූමික, වඩා මිනිස්, අපට සමීප ය.

ඔහුගේ ශරීරය සම්පීඩිත වසන්තයකි, දිග හැරීමට සූදානම්. ඔහුගේ ශරීරය මාංශ පේශි ගොඩවල්, නොදන්නා, සැඟවුණු ශක්තීන්ගේ ගැටයක්, ක්රියා කිරීමට සූදානම්. එය මහා බලයෙන් පිරී ඇත, විශිෂ්ට ජයග්‍රහණවල ධාන්ය එහි නිදා ගනී ... නමුත් අපි දරුණු ආතතියකින් ඇඹරුණු සහ ඇඹරුණු ඇඟිලි දෙස බලමු, ඔහුගේ මුහුණ දෙස, ඔහුගේ දෑස් දෙස බලමු - සහ, සමහර විට, Vrubel ගේ වචන , ඔහු පින්තූරය ගැන අඩක් විහිළුවට කීවේය: "පිටුපස මල් ඇත, ඉදිරියෙන් ඇති හිස්බව" අපට කිසිසේත් විහිළුවක් ලෙස නොපෙනේ. හිස්බව, ආශාව, අවිනිශ්චිත බව. මංසන්ධියක සිටගෙන සිටින පුද්ගලයෙකුගේ ශෝකය සහ තවමත් තෝරා ගත යුත්තේ කුමක්දැයි නොදැන, තේරීමක අවශ්‍යතාවය පවා තවමත් අවබෝධ කර නොගෙන, නමුත් මෙම තේරීම අපේක්ෂා කිරීම පමණි. ඔහු පිටුපසින් ඇති මේ අමුතු මල්, තද රතු-රන්වන් හිරු බැස යෑමක් සහ දැනටමත් අඳුරු, නමුත් තරු නොමැති අහස? ඇය හිරු උදාව පිළිබඳ ප්‍රීතිමත් අපේක්ෂාවක් බවට පත් නොවනු ඇත.

සමහරවිට කලාකරුවාට කියන්නට අවශ්‍ය වූයේ මේ එළඹෙන රාත්‍රිය ගැන, මේ ආශාව ගැන, මෙම තේරීම ගැන විය හැකිද? සාමාන්‍ය මිනිසෙක් සමහර විට ඔහුගේ සිහින සහ දසුන් තුළ ඔහුගේ ඉරණම පුරෝකථනය කරයි, එබැවින් විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු ඔහු සමඟ සම්බන්ධ වූ යුගයේ ඉරණම පුරෝකථනය කරයි. එතකොට කලා කෘතිය අපේ සාමූහික සිහිනය වෙනවා. දැන්, අවුරුදු සියයකට වඩා වැඩි කාලයකට පසු, මෙම සිහිනයේ තේරුම අපට හොඳින් වැටහේ. කෙසේ වෙතත්, සමහර දාර්ශනිකයන් එය කලින් තේරුම් ගත්හ. නිකොලායි බර්ඩියෙව් ඔහුගේ “නව මධ්‍යතන යුගය” කෘතියේ මෙසේ ලිවීය: “නූතන ඉතිහාසයේ අධ්‍යාත්මික මූලධර්ම කල් ඉකුත් වී ඇත, එහි අධ්‍යාත්මික බලවේග ක්ෂය වී ඇත. නූතන ඉතිහාසයේ තාර්කික දිනය අවසන් වෙමින් පවතී, එහි හිරු බැස යයි, සන්ධ්‍යාව පැමිණේ, අපි රාත්‍රියට ළං වෙමින් සිටිමු. අපගේ සන්ධ්‍යා ඓතිහාසික පැයේ සිදුවීම් සහ සංසිද්ධි අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා දැනටමත් අත්විඳින ලද හිරු දවසේ සියලුම කාණ්ඩ නුසුදුසු ය. සියලු ඇඟවීම් අනුව, අපි ඓතිහාසික දිවා කාලයේ යුගයෙන් මිදී රාත්‍රී යුගයට අවතීර්ණ වී සිටිමු. මෙය වඩාත් සංවේදී මිනිසුන්ට දැනේ ... අපි ජීවත් වන්නේ ව්‍යාකූලත්වයේ, ආශාවේ පැයක, අගාධය නිරුවත් කර, සියලු වැස්ම ඉවත් කර ඇති විට ... "

තවත් ඓතිහාසික චක්‍රයක් අවසන් වෙමින් තිබිණි. කලක් පැවති මහා යුගය ගරාවැටෙමින් අතීතයට අතුරුදහන් විය. කුඩා මිනිසාගේ ගෙවී ගිය හා වෙහෙසට පත් වූ යුගය, අතිරික්ත, වැඩකට නැති, අවහිර වූ, නිෂ්ඵල ආරවුල් සහ සෙවීම් වලින් අහිමි වූ මිලියන ගණනකගේ යුගය. අනාගතය? Grigory Pechorin හෝ Akaki Akakievich Bashmachkin, Peter Verkhovensky හෝ Vasily Semibulatov ගේ අනාගතය කුමක්ද? ඔවුන්ගේ යුගය Vrubel විසින් අඳින ලද තවත් චිත්‍රයකින් පැරණි පෑන් පිළිබඳ දුක් වේදනා සහ අනුකම්පාවෙන් පිරුණු දිය ඇස්වලින් අප දෙස බලයි.

අලුත් එක, තවම ඉපදී නැත, නමුත් පෙර නොවූ විරූ ශක්තියෙන් හා බලයෙන් පිරී, පැරණි සූර්යයා සමඟ ආශාවෙන්, සදාකාලික ප්‍රශ්නය අසමින්: මම කවුද? මා යා යුත්තේ කොතැනටද? සමහර විට මෙම මහා බලය පමණක් විසිවන සියවස පුරා ජීවත් වීමට අපට ඉඩ සලසයි. එහෙත් තෝරා ගත් මාර්ගය සහ සියවසකට පෙර හඬ නැගූ පිළිතුර අවසන් වූයේ නැත. අද අපි පිළිතුරු දීමට සහ තෝරා ගැනීමට නැවත උත්සාහ කරමු ...

සමහර විට මෙය "Demon" පණිවිඩයේ හරය විය හැකිද? අද්භූත ඩයිමොන් - අපගේ රුසියානු ආත්මය, එහි ශක්තියෙන් විශිෂ්ටයි, නමුත් තවමත් රාත්‍රියේ හිස්බව හා තේරීමට මුහුණ දෙයි. මෙම රාත්‍රිය අවසන් වී හෝ අවම වශයෙන් අවසන් වේ යැයි ඔබ මිත්‍යාව ගොඩනඟා නොගත යුතුය. පෙනෙන විදිහට, උදාව තවමත් බොහෝ දුරයි. සහ ප්‍රශ්නය: "... අපි බඩගා යනවාද, අපි උදාව කරා ළඟා වෙමුද, මාතෘ භූමියට සහ අපට කුමක් සිදුවේද? .." - තවමත් ප්‍රශ්නයක් ලෙස පවතී.

Vrubel, Mikhail Alexandrovich Demon ඉඳගෙන ... විකිපීඩියා

මෙම පදයට වෙනත් අර්ථ ඇත, Demon (වක්‍රෝක්තිහරණය) බලන්න. යක්ෂයා ... විකිපීඩියා

"භූතයා" යන වික්ෂනරියේ ලිපියක් ඇත.මිථ්‍යා කථා වල භූතයෙක් යනු මූලද්‍රව්‍ය හෝ නපුරු ආත්මයකි. "Demon" (1823) කවිය A. S. P ... Wikipedia

Vrubel, Mikhail Alexandrovich Demon වාඩි වී, 1890 කැන්වසය මත තෙල්. 114 × 211 cm Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව් "Seated Demon" (1890) චිත්‍රය රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ... විකිපීඩියා

මෙම පදයට වෙනත් අර්ථ ඇත, Demon (වක්‍රෝක්තිහරණය) බලන්න. භූතයන්ගේ ඉල්ලීම මෙතැනට හරවා යවනු ලැබේ; චිත්‍රපටිය සඳහා Demons (චිත්‍රපටය) බලන්න. මහා ශාන්ත අන්තෝනි ... විකිපීඩියා

මෙම පදයට වෙනත් අර්ථයන් ඇත, Pan ... Wikipedia බලන්න

මෙම පදයට වෙනත් අර්ථයන් ඇත, Vrubel බලන්න. Mikhail Vrubel ... විකිපීඩියා

- (1856 1910), රුසියානු. කලාකරු. 1880 84 දී ඔහු කලා ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබීය. කලාකරුවාගේ ලෝක දර්ශනයට සමීප බොහෝ අභිලාෂයන් තුළ ඔහුගේ කෘතියේ විශේෂ ස්ථානයක් එල්. රොමෑන්තික. පැතෝස්, බලවත් කැරලිකාර රූප (මූලික වශයෙන් යක්ෂයාගේ ඛේදනීය රූපය), ... ... ලර්මොන්ටොව් විශ්වකෝෂය

මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් (1856, ඔම්ස්ක් - 1910, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්), කැපී පෙනෙන රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, බිතුසිතුවම්කරුවෙකු, රංග අලංකරණ ශිල්පියෙකු, සැරසිලි සහ ව්‍යවහාරික කලාවේ ප්‍රධානියා; සංකේතවාදයේ නියෝජිතයා, නූතනත්වයේ ප්රවණතා සඳහා ප්රකාශකයා. සහභාගිවන්නා..... කලා විශ්වකෝෂය

ලර්මොන්ටොව්ගේ කෘති නිදර්ශනය. කවියාගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඔහුගේ කෘති. නිරූපණය කළේ නැත. ව්යතිරේකය 3 සංස්. අත්පිටපත් වල සංරක්ෂණය කර ඇති නිදර්ශන: "කොකේසස් හි සිරකරු" (ගවුචේ, 1828) කාව්‍යයේ ඉදිරිපස කොටස, "සර්කැසියානුවන්" කවියේ කවරය (පෑන, ... ... ලර්මොන්ටොව් විශ්වකෝෂය

පොත්

• ,. ඝන නොකැඩූ කඩදාසි සහ සිල්ක් රිබන් සහිත හැඩකාර දෘඪ ආවරණ සටහන් පොත. එය සටහන් පොතක් ලෙස පමණක් නොව, ස්කීච් පොතක් ලෙසද භාවිතා කළ හැකිය. සෑම ...
• මිහායිල් Vrubel. යක්ෂයා වාඩි වී සිටීම. සටහන් පොත , . සටහන් සඳහා සටහන් පොත "Eco Notebook" මාලාවේ කොටසකි - "Folio" ප්‍රකාශන ආයතනයේ පාරිසරික ව්‍යාපෘතියකි. නෝට්බුක් සංස්කරණයේ දී, පරිසර හිතකාමී ක්රාෆ්ට් කඩදාසි භාවිතා කරන ලදී - අමු ද්රව්ය ද්විතියික සැකසුම් නිෂ්පාදනයක්. තහඩු නොවේ ...

මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් වර්බෙල් (1856-1910)කිසිසේත්ම කලාකරුවෙකු නොවිය යුතුයි. ඔහු නීති උපාධියක් ලබා ඇත, ඔහුගේ පවුලේ පින්තාරු කිරීමට සම්බන්ධ කිසිවෙකු සිටියේ නැත. මේ සම්බන්ධයෙන්, ඔහුගේ කතාව ජීවිතයට බෙහෙවින් සමාන ය. ඔහු දිගු කලක් දේශකයෙකු වූ නමුත් ඔහු කලාකරුවෙකු බවට පත් වූයේ ක්‍රිස්තියානි ධර්මයේ හරය සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ගෙන ඒම සඳහා ය. Vrubel, Vincent මෙන් නොව, බයිබලය සමඟ අසනීප නොවීය. ඔහු චිත්‍ර කලාවට ගෙන ආවේ එම්මානුවෙල් කාන්ට් විසිනි.

ඔහ්, අර ජර්මානු දාර්ශනිකයන්! ඔවුන් රුසියානු සංස්කෘතිය සඳහා කොපමණ දෙයක් කර තිබේද? කාන්ට්, හේගල්, ෂොපන්හෝවර් නොමැතිව අපි කොහිද? මම සාමාන්‍යයෙන් කාල් මාක්ස් ගැන නිහඬයි. සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ උපත ලැබූ අය ඔවුන්ගේ මවගේ කිරි සමඟ ඔහුගේ දර්ශනය උකහා ගත්හ. ඉතින්, Vrubelට කාන්ට් හිටියා. ඔහුගේ කලාකරුවා විශේෂ ආකාරයකින් කියෙව්වා. කාන්ට්ගේ සෞන්දර්ය න්‍යාය තුළ, ඔවුන්ගේ විශේෂ මෙහෙවර සහිත දක්ෂතා කාණ්ඩය - සොබාදහම සහ නිදහස අතර ක්ෂේත්‍රයේ වැඩ කිරීම - හඳුනාගනු ලැබුවේ කලා ක්ෂේත්‍රයේ පමණි. වයස අවුරුදු 24 දී දක්ෂයෙකු ලෙස නොසිතන්නේ කවුද? තේරීම පැහැදිලිය: සියලු වර්ගවල කලා, මිහායිල් Vrubel වඩාත් කැමති පින්තාරු කිරීමට.

Vrubel වාසනාවන්ත විය. අනාගත කලාකරුවා ඇකඩමියට ඇතුළු වූයේ ස්වේච්ඡා සේවකයෙකු ලෙස පමණක් වුවද, ඔහු ජනප්‍රිය පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් චිස්ටියාකොව්ගේ වැඩමුළුවේ පෞද්ගලිකව ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය. චිස්ටියාකොව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ රුසියානු සිතුවම්වල සියලුම තරු පාහේ ගුරුවරයා විය. ඔහුගේ සිසුන් අතර Repin, Surikov, Polenov, Vasnetsov, Serov. ඔවුන් සියල්ලන්ටම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ශෛලියක් තිබුණි, නමුත් ඔවුන් සියල්ලෝම ඒකමතිකව ඔවුන්ගේ එකම සැබෑ ගුරුවරයා ලෙස Chistyakov හැඳින්වූහ.

Vrubel හොඳම ස්වාමිවරුන් සමඟ ඉගෙන ගත් අතර, කීර්තිමත් සගයන් සමඟ ගැටුණි (බොහෝ විට ඔහු ඉල්යා එෆිමොවිච් රෙපින්ට පහර දුන්නේය). වරක්, රාත්‍රී ආහාරය අතරතුර, ඔහු රෙපින් විසි කළේය:

"ඔබ, ඉල්යා එෆිමොවිච්, අඳින්නේ කෙසේදැයි දන්නේ නැත!"

චිස්ටියාකොව් ඒ වකවානුවේ කියෙව්හි ශාන්ත සිරිල් පල්ලිය ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ නිරතව සිටි ඒඩ්‍රියන් වික්ටෝරොවිච් ප්‍රකොව් වෙත වර්බෙල් නිර්දේශ කළේය. ඔහුට ශාස්ත්‍රීය පසුබිමක් ඇති නොදන්නා සහ මිල අඩු ස්වාමියෙකු අවශ්‍ය විය. Vrubel පරිපූර්ණ විය. නමුත් මුලින්ම බැලූ බැල්මට පමණි. කලාකරුවාගේ කෘති පැහැදිලිවම නිරපේක්ෂ ස්වාධීන චරිතයක් දරයි. XII සියවසේ ස්මාරක ප්රතිසංස්කරණය කිරීම ගැන ඔවුන් තුළ වචනයක් නොතිබුණි.

සෑම දෙයක්ම හොඳින් වනු ඇත. සේවාදායකයා ස්වාමියාගේ කාර්යයට කැමති විය, ඔහුගේ ගාස්තුව වැඩි විය, ඔහුට ප්රසිද්ධ විය හැකිය. ඔව්, ඔහුට හැකි විය, නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ Vrubel කිසි විටෙකත් සරල මාර්ග සොයන්නේ නැත. කලාකරුවාගේ ජීවිතයට ආදරය පැමිණියේය - උච්ච ස්වභාවයන්ගේ වසංගතය සහ ආශ්වාදය. ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයා සහ සේවායෝජකයා වන Emilia Lvovna Prakhova ගේ බිරිඳ ස්වාමියාගේ ආදරයේ වස්තුව බවට පත් නොවූයේ නම්, මේ සම්බන්ධයෙන් කිසිදු වරදක් නොතිබූ බව පෙනේ. එය සම්පූර්ණයෙන්ම අසාර්ථක විය. මුලදී, දැඩි පෙම්වතා පාපයෙන් ඉතාලියට යවනු ලැබුවද, මෙය ඔහුට කිසිදු ආකාරයකින් බලපෑවේ නැත. කියෙව් වෙත ආපසු පැමිණි Vrubel වහාම එමිලියා Lvovna සමඟ විවාහ වීමට අදහස් කරන බව නිවේදනය කළ අතර ඔහු මෙය පැවසුවේ ඇයට නොව ඇගේ සැමියාට ය. අවසානය පුරෝකථනය කළ හැකි විය. වර්බෙල්ට පිටව යාමට බල කෙරුණු අතර, තමාවම කපා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. එබැවින් ඔහුට එය පහසු විය.

කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ නව අදියරක් මොස්කව්හිදී ආරම්භ විය. මෙහිදී ඔහුට ඔහුගේ ප්‍රධාන දානපතියා වූ දානපති සව්වා මාමොන්ටොව් හමුවිය. ඊට පෙර පවා, වර්බෙල්ට ඇදහිල්ලේ අර්බුදයක් ඇති විය, ඔහු "චාලිස් සඳහා යාච්ඤාව" සිතුවම පින්තාරු කරන මොහොතේදීය. ස්වාමියා තම සහෝදරියට ලියූ එක් ලිපියක මෙසේ ලිවීය.

"මම ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ සියලු ශක්තියෙන් චිත්‍ර අඳිනවා, ලියන්නෙමි, නමුත් මේ අතර, මම මගේ පවුලෙන් ඈත්ව සිටින නිසා, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ නැවත නැඟිටීම ඇතුළු සියලුම ආගමික චාරිත්‍ර පවා මට කරදරකාරී ය, මට එතරම් ආගන්තුක ය."

අමුතුයි, නමුත් කියෙව් පල්ලිවල පින්තාරු කිරීම මත වැඩ කරමින් සිටි කලාකරුවා ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහු හැර නොයන තේමාවකට පැමිණියේය. ඔහු ඔහුගේ "භූතයා" සොයා ගත්තේය.

භූතයා කලාකරුවාගේ වෙළඳ ලකුණ බවට පත්ව ඇත. ඔහුගේ පරාජය සහ ජයග්‍රහණය. බොහෝ අය සිතන්නේ කැන්වස් සහ මූර්ති මාලාව මිහායිල් යූරෙවිච් ලර්මොන්ටොව්ගේ කවිය සඳහා නිදර්ශනයක් ලෙස ය. නමුත් එය එසේ නොවේ. ලර්මොන්ටොව්ගේ කාර්යය මූලික හේතුවයි, නමුත් Vrubel ගේ මනසෙහි සෑම දෙයක්ම විකාර ආකාරයෙන් පරිවර්තනය විය.

කලාකරුවාගේ යක්ෂයා නපුරු ආත්මයක් නොවේ. ඔහු ස්වභාවධර්මයේම ආත්මය වන අතර ස්වාමියාම වේ.

Vrubel හට සෑම විටම ලෝකය පිළිබඳ ඔහුගේම දැක්මක් තිබුණි. ඔහු ස්වභාව ධර්මය සජීවීව පමණක් නොව ආත්මයන් විසින් වාසය කරන බව සැලකේ! මෙම ස්ප්රීතු අප අවට ලෝකයේ සැබෑ මුහුණ, එහි සාරය, නමුත් ඉතා සුළු පිරිසක් ඔවුන් දකිනවා.

මේ අනුව, යක්ෂයාගේ කතාව ලර්මොන්ටොව්ගේ කවියට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කුමන්ත්‍රණයක් බවට පත්වේ. මෙය මෙලොව මරණය පිළිබඳ කතාවකි. කථාංගයේ අදියර තුනක් වැනි පින්තූර තුනක් මාලාවේ ඇත. පරාවර්තනය - "භූතයා වාඩි වී", සටන - "භූතයා පියාසර කිරීම" සහ පරාජය - "භූතයා පරාජය විය."

මෙම ත්‍රිත්වයේ අවසාන පින්තූරය දීප්තිමත්ම විය යුතු බව සංකේතාත්මක ය. ෆොස්ෆර් මත පදනම් වූ තීන්ත සමග Vruble අත්හදා බැලීම්. ඔහුගේ පින්තූරය වචනානුසාරයෙන් බැබළීමට ඔහුට අවශ්යය. මහජනතාව ඇයව පළමු වරට දකින්නේ 1902 ප්‍රදර්ශනයේදීය. නමුත් කැන්වසය පමණක් නොව එය නිම කරන මාස්ටර් ද ඔවුන් ඉදිරියේ පෙනී සිටින විට අමුත්තන් පුදුමයට පත් වනු ඇත. අවසාන මොහොත වන තුරුම මිහායිල් වර්බෙල් අවසාන ප්‍රතිඵලයට කැමති වූයේ නැත. පින්තූරයේ වර්ණ දීප්තිමත් විය, නමුත් යක්ෂයාගේ බැල්ම මැකී ගොස් වැඩි වැඩියෙන් කෝපයෙන් ප්රකාශ විය.

යක්ෂයා පරාජයට පත් වූ නමුත් ඔහුගේ ජයග්රාහී තේජස තුළ පරාජය විය. පින්තූරය වචනාර්ථයෙන් බැබළුණි. වීරයාගේ හිසෙහි රෝස ඔටුන්න දීප්තිමත් ගින්නෙන් දැල්වීය, මොනර පිහාටු දිලිසෙන අතර දිදුලයි. නමුත් කලාකරුවා ගණනය කළේ නැත. වර්ණවල දීප්තිය අතිවිශිෂ්ට වූ නමුත් ඒවා කෙටි කාලීන විය. ප්‍රදර්ශනය අවසන් වන දිනයේ ඔවුන් ඒ වන විටත් අඳුර වැටෙන්නට පටන් ගෙන තිබුණි. පින්තූරය තවමත් දර්ශනීයයි. නමුත් මෙය පෙර පැමිණි දෙයෙහි සුදුමැලි සෙවනැල්ලක් පමණි.

"The Demon Down" Vrubel පිළිගැනීමක් ගෙන ආ නමුත් කලාකරුවාට එහි ඵල භුක්ති විඳීමට තවදුරටත් නොහැකි විය. ප්රදර්ශනය අවසන් වූ වහාම ඔහු මානසික රෝහලක නතර විය. වසරක ප්‍රතිකාර වලින් පසු සුළු දියුණුවක් ඇති වූ නමුත් අවසානයේ ඔහුගේ එකම පුතා අහිමි වීම චිත්‍ර ශිල්පියා බිඳ දැමීය. ඔහු අඩුවෙන් පැහැදිලි වූ අතර 1906 අවසානය වන විට ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අන්ධ විය.

නමුත් ඊට පෙර, දැනටමත් රෝහලේ වැතිර සිටින ඔහු තවත් විශිෂ්ටතම කෘති දෙකක් නිර්මාණය කළේය. ඒවා නම් "පියාපත් හයේ සෙරෆිම්" සහ "එසකියෙල් නබිතුමාගේ දර්ශනය" ය. Vrubel නැවතත් ක්රිස්තියානි ධර්මයට ආපසු ගිය නමුත් දැන් වැඩ ඔහුව බිය ගන්වයි. චිත්‍ර ශිල්පියා සිතුවේ ආගමිකව සිටීම සහ දැඩි උපවාස පැවැත්වීම තමාට සුවය ලැබීමට උපකාරී වන බවයි. උදව් කළේ නැහැ.

සමාජය තුළ චිත්ර ශිල්පියාගේ කීර්තිය වර්ධනය විය. 1905 දී ඔහු සිතුවම් පිළිබඳ ශාස්ත්රාලිකයෙකු බවට පත් කරන ලදී. Vrubel එක රැස්වීමකටවත් සහභාගී නොවූ නමුත් ඇකඩමියේ ගෞරවනීය තත්වයක පෙනී සිටියේය.

ඔහු මිය ගිය දිනයේ, කලාකරුවා ඇඳෙන් බැස රෝහලේ ඔහුව රැකබලා ගන්නා තම සේවකයාට මෙසේ පැවසීය.

"ලෑස්ති ​​වෙන්න, නිකොලායි, අපි ඇකඩමියට යමු!"

හා අපි යනවා. ඊළඟ දවසේ, Vrubel ගේ සිරුර සහිත මිනී පෙට්ටියක් එහි ප්රදර්ශනය විය.