පාම්පා කොලරාඩා කාන්තාරය(Spanish Desierto de la Pampa Colorado; "Red Plain"), Nazca ගඟට දකුණින් පිහිටා ඇති, බොහෝ විට හඳුන්වනු ලබන්නේ "නස්කා සානුව"(ස්පාඤ්ඤ Nazca). එය පේරු අගනුවරට (ස්පාඤ්ඤ ලීමා) ගිනිකොන දෙසින් කිලෝමීටර 450 ක් දුරින් ඇන්ඩීස් කඳුකරයේ පහත් කඳු වලින් වට වූ ජලයෙන් තොර සහ පාළු කාන්තාර තැනිතලාවකි.

කිලෝමීටර 500 ක පමණ වපසරියකින් යුත් සානුවේ විශාල, දිගටි භූමි ප්‍රදේශය උතුරේ සිට දකුණට කිලෝමීටර 50 කට වඩා, බටහිර සිට නැගෙනහිරට - කිලෝමීටර 7 සිට 15 දක්වා විහිදේ. මිටියාවත දිගු කලක් තිස්සේ පණ නැති දෙයක් ලෙස වැරදියට සලකනු ලැබීය. ස්ථානවල රැලි සහිත සහන සහිත පැතලි භූමි ප්‍රදේශය අනෙකුත් පැතලි ප්‍රදේශවලින් උච්චාරණය කරන ලද ලෙජ් මගින් වෙන් කරනු ලැබේ.

ඡායාරූප ගැලරිය විවෘත නොවේද? අඩවි අනුවාදය වෙත යන්න.

"නස්කා" යන නම ද ක්‍රිස්තු පූර්ව 300 සිට සමෘද්ධිමත් වූ පුරාණ ශිෂ්ටාචාරයක් ගැන සඳහන් කරයි. 500 දක්වා ක්රි.ව. සමහර විට එය අද්භූත "නස්කා රේඛා", වඩාත් පැරණි චාරිත්රානුකූල නගරයක් වන Cahuachi සහ ශාඛා පද්ධතිය "pukios" - අද්විතීය භූගත ජලධර නිර්මාණය කළේ මෙම සංස්කෘතියයි.

සුප්‍රසිද්ධ සානුවට අමතරව කලාපයේ වැදගත් අංගයක් වන්නේ 1591 දී ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයන් විසින් ආරම්භ කරන ලද එම නමින්ම නගරයයි. පසුගිය ශතවර්ෂයේ අවසානයේ 1996 දී නස්කා නගරය බිමට සමතලා කරන ලදී. ප්රබල භූමිකම්පාවක්. වාසනාවකට මෙන්, බොහෝ වින්දිතයින් සිටියේ නැත (පුද්ගලයන් 17 දෙනෙක් මිය ගියහ), මන්දයත් භූගත මූලද්‍රව්‍යයේ පැතිරීම මධ්‍යහ්නයේදී සිදු වූ නමුත් 100,000 ක් පමණ මිනිසුන්ට නිවාස අහිමි විය. අද නගරය නැවත ගොඩනඟා ඇත, නවීන බහු-මහල් ගොඩනැගිලි මෙහි ඉදිකර ඇති අතර එහි මධ්‍යස්ථානය අපූරු පොදු උද්‍යානයකින් සරසා ඇත.

දේශගුණය

ජනාකීර්ණ ප්‍රදේශය ඉතා වියළි දේශගුණයකින් සංලක්ෂිත වේ.

විශාල සානුවක ශීත ඍතුව ජුනි සිට සැප්තැම්බර් දක්වා පවතී, වසර තුළ කාන්තාරයේ උෂ්ණත්වය + 16 ° C ට වඩා පහත වැටෙන්නේ නැත. ගිම්හානයේදී වාතයේ උෂ්ණත්වය ස්ථායී වන අතර + 25 ° C පමණ වේ. සාගරය ආසන්නයේ තිබියදීත්, වර්ෂාව මෙහි දුර්ලභ ය. සුළං ද මෙහි ප්‍රායෝගිකව නොපවතී, සානුවෙන් වටවී ඇති ගංගා, විල් සහ ඇළ දොළ නොමැත. මෙම ඉඩම් වරෙක ජල ධාරාවන් දුටු බව දිගු කලක් වියළී ගිය ගංගා වල පාත්ති රාශියකින් සාක්ෂි දරයි.

අද්භූත භූ ග්ලිෆ් (නාස්කා රේඛා)

කෙසේ වෙතත්, මෙම පේරු කලාපය මූලික වශයෙන් නගරය සඳහා නොව, අද්භූත භූගෝලීය සඳහා කැපී පෙනේ - අසාමාන්ය රේඛා, ජ්යාමිතික හැඩතල සහ සානුවේ මතුපිට අලංකාර කරන විකාර මෝස්තර. නවීන විද්‍යාත්මක ප්‍රජාව සඳහා, මෙම චිත්‍ර සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ වැඩි වැඩියෙන් ප්‍රහේලිකා ඉදිරිපත් කර ඇත. අද්භූත රූප සම්බන්ධ ප්‍රශ්න රාශියකට පිළිතුරු දීමට සිත් දුසිම් ගණනක් වසර ගණනාවක් තිස්සේ අරගල කරමින් සිටිති.

හැඩතල සිතියම

සමස්තයක් වශයෙන්, කාන්තාර තැනිතලාවේ විවිධ රේඛා 13,000 ක් පමණ, සර්පිලාකාර 100 කට වඩා, ජ්‍යාමිතික රූප හෝ ප්‍රදේශ 700 කට වඩා (ත්‍රිකෝණ, සෘජුකෝණාස්‍ර, trapezoids) සහ මිනිසුන්ගේ, පක්ෂීන්ගේ සහ සතුන්ගේ රූප 788 ක් හමු විය. සානුව රූප විවිධ පළල දිගු කට්ට, සෙන්ටිමීටර 15 සිට 30 දක්වා ගැඹුර, ඉහළ පාංශු ස්ථරයේ හාරා - මැටි සහ වැලි මිශ්රණයකි. දිගම රේඛා කිලෝමීටර 10 ක් දක්වා දිගයි. චිත්‍රවල පළල ද කැපී පෙනේ, සමහර අවස්ථාවල මීටර් 150 - 200 දක්වා ළඟා වේ.

සතුන්ගේ දළ සටහන් වලට සමාන චිත්‍ර මෙහි ඇත - ලාමාස්, වඳුරන්, මිනීමරු තල්මසුන්, කුරුල්ලන්, ආදිය. තනි චිත්‍ර (40 ක් පමණ) මෝරුන්, මාළු, කටුස්සන් සහ මකුළුවන් නිරූපණය කරයි.

සංඛ්‍යා ඔවුන්ගේ යෝධ මානයන්ගෙන් පරිකල්පනය මවිතයට පත් කරයි, නමුත් මිනිසුන්ට තවමත් ඔවුන්ගේ සැබෑ අරමුණ සොයා ගැනීමට නොහැකි වී තිබේ. පිළිතුර, සමහර විට, කාන්තාරයේ ගැඹුරේ පිහිටා ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ මෙම විස්මිත කලා නිර්මාණය කළේ කවුරුන්ද සහ ඇයිද යන්න සොයා බැලීම සඳහා, සානුව තත්ත්‍වයෙන් ආරක්ෂා කර ඇති බැවින්, මෙහි තහනම් පුරාවිද්‍යාත්මක කැණීම් අවශ්‍ය වන බවයි. "පූජනීය කලාපය"(දිව්‍ය, ස්වර්ගීය, ලෝකෝත්තර, අද්භූත සම්බන්ධ). ඉතින්, අදටත්, Nazca චිත්‍රවල ආරම්භය මුද්‍රා හතක් පිටුපස අභිරහසක්ව පවතී.

නාස්කා සානුවේ භූගෝලීය 1994 දී යුනෙස්කෝ ලෝක උරුම අඩවි ලැයිස්තුවට ඇතුළත් විය.

නමුත් භූමිය කෙතරම් “පූජනීය” වුවත්, ප්‍රමුඛ මිනිස් ගති ලක්ෂණය - කුතුහලය, ඕනෑම දුෂ්කරතා ජය ගැනීමට මනුෂ්‍ය වර්ගයා උත්තේජනය කරයි, තවමත් අවලංගු කර නොමැත.

මෙම තහනම් ඉඩම් ගැන උනන්දු වූ පළමු අතිශයින්ම කුතුහලයෙන් යුත් පුද්ගලයා විය Mejia Toribio Hesspe(ස්පාඤ්ඤ Toribio Mejía Xesspe), පේරු හි පුරාවිද්‍යාඥයෙක්, 1927 දී පණ නැති සානුව වටා ඇති කඳු පාමුල සිට "නස්කා රේඛා" අධ්‍යයනය කළේය. 1939 දී අසාමාන්ය සානුව පේරු විද්යාඥයාට ස්තුතිවන්ත වන්නට ලොව පුරා කීර්තියක් ලබා ගත්තේය.

1930 දී මානව විද්‍යාඥයින් ගුප්ත රේඛා සහිත අද්භූත කාන්තාර ප්‍රදේශය අධ්‍යයනය කරමින් ගුවන් යානයකින් සානුව වටා පියාසර කළහ. XX සියවසේ 40 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ලොව පුරා පුරාවිද්යාඥයින්ගේ අවධානය කාන්තාරය වෙත යොමු විය. ඉතින්, 1941 දී, ඇමරිකානු ඉතිහාසඥ, ජල භූ විද්‍යාව පිළිබඳ මහාචාර්ය පෝල් කොසොක් (ඉංග්‍රීසි පෝල් කොසොක්; 1896-1959) කුඩා ගුවන් යානයකින් කාන්තාරය හරහා ඔත්තු බැලීමේ ගුවන් ගමන් කිහිපයක් සිදු කළේය. යෝධ රේඛා සහ රූප කිලෝමීටර 100 ක් පුරා විහිදුණු විශාල භූමි ප්‍රදේශයක් ආවරණය කරන බව තීරණය කළේ ඔහුය.

විද්‍යාඥයින්ට අද්විතීය සානුව වඩාත් සමීපව අධ්‍යයනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණේ 1946 දී පමණි, මෙය බලධාරීන් විසින් අරමුදල් සපයන ඉලක්කගත රාජ්‍ය වැඩසටහනක් නොව, උද්යෝගිමත් පර්යේෂකයන්ගේ වෙනම ගවේෂණ වලින්. යකඩ ඔක්සයිඩ් සහ මැංගනීස් ඔක්සයිඩ් සමඟ සංතෘප්ත මැටි - පැරණි "නිර්මාණකරුවන්" අඳුරු මතුපිට පස් ස්ථරය (ඊනියා "කාන්තාර ටැන්") ඉවත් කිරීම මගින් Nazca අගල් නිර්මාණය බව පෙනී ගියේය. රේඛාවල කොටසෙන් බොරළු සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කර ඇති අතර, ඒ යටතේ පොහොසත් දෙහි අන්තර්ගතයක් සහිත ලා පැහැති පසක් ඇත. එළිමහනේ, හුණුගල් පස ක්ෂණිකව දැඩි වන අතර, ඛාදනය පරිපූර්ණ ලෙස වළක්වන ආරක්ෂිත තට්ටුවක් සාදයි, එම නිසා රේඛා ඉතා ආකර්ශනීය වන අතර වසර 1000 ක් තිස්සේ ඒවායේ මුල් හැඩය රඳවා තබා ගනී. ක්රියාත්මක කිරීමේ තාක්ෂණික සරලත්වය සමඟ, එවැනි විසඳුමක් සඳහා භූමි විද්යාව පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමක් අවශ්ය විය. චිත්‍රවල කල්පැවැත්ම මෙහි සුපුරුදු සන්සුන් භාවය, වර්ෂාපතනය නොමැතිකම සහ වසර පුරා ස්ථාවර වායු උෂ්ණත්වය මගින් ද පහසු විය. දේශීය දේශගුණික තත්ත්වයන් වෙනස් නම්, නිසැකවම, චිත්ර පෘථිවි පෘෂ්ඨයෙන් දිගු කලක් අතුරුදහන් වනු ඇත.

ඔවුන් ලොව පුරා සිටින පර්යේෂකයන්ගේ පරම්පරා ගණනකට ප්‍රහේලිකාවක් ලෙස දිගටම පවතියි.

අද්භූත ශිෂ්ටාචාරය

ඉතා සංවර්ධිත සංස්කෘතියක් ඇති පුරාණ Nazca අධිරාජ්‍යයේ උච්චතම අවධියේදී සියලුම රූප නිර්මාණය කර ඇති බව නිල විද්‍යාව ප්‍රකාශ කරයි. ශිෂ්ටාචාරය ආරම්භ කරන ලද්දේ පුරාවිද්‍යා සංස්කෘතිය (ස්පාඤ්ඤ පැරකාස්), දකුණු පේරු හි ස්වදේශික ඉන්දියානුවන් විසින් ක්‍රි.පූ 1 වන සහස්‍රයේ 2 වන භාගයේදී ය. එන්.එස්. බොහෝ විද්වතුන් එකඟ වන්නේ බොහෝ රේඛා සහ රූප නිර්මාණය කර ඇත්තේ වසර 1,100 ක කාලයක් තුළ, නස්කා ශිෂ්ටාචාරයේ "ස්වර්ණමය යුගය" (ක්‍රි.ව. 100-200) තුළ බවයි. පුරාණ ශිෂ්ටාචාරය VIII ශතවර්ෂයේ අවසානයේ අමතක වී ගියේය, මෙයට හේතුව, පළමු වසර 1000 අවසන් වන විට සානුවට ඇති වූ ගංවතුර විය. සියවස් ගණනාවකට පසු ජනාවාස වූ තම භූමිය හැර යාමට මිනිසුන්ට බල කෙරුනි.

අද්භූත චිත්‍ර පැරණි මිනිසුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දක් යැයි අප උපකල්පනය කරන්නේ නම්, ආදිවාසීන්ට මෙය කිරීමට හැකි වූයේ ඇයි සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් අභිරහසක්ව පවතී. නවීන තාක්ෂණය භාවිතයෙන් වුවද, කිලෝමීටර 3-5 ක දිගකින් වුවද පෘථිවියේ මතුපිට පරිපූර්ණ සරල රේඛාවක් ඇඳීම අතිශයින් දුෂ්කර ය.

විද්යාඥයින්ගේ නිගමනවලට අනුව, මේ සියල්ල කෙටි කාලයක් තුළ සිදු විය. ශතවර්ෂ කිහිපයක් තිස්සේ, Nazca සානුව පණ නැති මිටියාවතක සිට භූගෝලීය තිත් සහිත ග්‍රහලෝකයේ වඩාත්ම විකාර සහගත බවට පත්ව ඇත. නාඳුනන කලාකරුවන් කාන්තාරයේ අවපාත සහ කඳු තරණය කළ නමුත් ඒ සමඟම රේඛා පරිපූර්ණව පැවතුන අතර කට්ට වල දාර දැඩි ලෙස සමාන්තර විය. නාඳුනන ස්වාමිවරුන් විවිධ සතුන්ගේ රූප නිර්මාණය කළේ කෙසේද යන්න සම්පූර්ණයෙන්ම අපැහැදිලි වන අතර එය කුරුල්ලාගේ පියාසර කිරීමේ උසින් පමණක් නැරඹිය හැකිය.

මීටර් 46 මකුළුවා

නිදසුනක් වශයෙන්, හම්මිං කුරුල්ලෙකුගේ රූපය දිග මීටර් 50 ක් ද, කොන්ඩෝ කුරුල්ලෙකු - මීටර් 120 ක් ද, මකුළුවෙක්, ඇමේසන් වනාන්තරයේ ජීවත් වන එහි සංජානනයට සමාන වන අතර, මීටර් 46 ක් දිග වේ. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මෙම සියලු විශිෂ්ට කෘති විය හැකිය. එය දැකිය හැක්කේ අහසට නැගීමෙන් හෝ අසල නොමැති උස් කන්දක් මතට නැගීමෙන් පමණි.

කලාව බිහිවන වකවානුවේ සානුවෙහි විසූ මිනිසුන්ට පියාසර යන්ත්‍ර නොතිබූ බව පැහැදිලිය. සිදු කරන ලද කාර්යයේ සම්පූර්ණ චිත්‍රය දැකීමට නොහැකිව මිනිසුන්ට නිශ්චිත නිරවද්‍යතාවයකින් චිත්‍ර නිර්මාණය කළ හැක්කේ කෙසේද? සියලුම රේඛා වල නිරවද්‍යතාවය පවත්වා ගැනීමට ශිල්පීන් සමත් වූයේ කෙසේද? මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔවුන්ට ගණිතමය නීති පිළිබඳ පරිපූර්ණ දැනුම ගැන සඳහන් නොකර, නවීන භූමිතික උපකරණවල සම්පූර්ණ අවි ගබඩාවක් අවශ්‍ය වනු ඇත, රූප නිර්මාණය කර ඇත්තේ පෘථිවියේ පැතලි ප්‍රදේශවල, එබැවින් බෑවුම් සහිත බෑවුම් සහ පාහේ පාෂාණවල!

එපමණක් නොව, කාන්තාර නාස්කා නිම්නයේ කඳු (ස්පාඤ්ඤ පල්පා) ඇත, සමහරක් මුදුන් කපා ඇත, එක් මට්ටමක යෝධ පිහියක් මෙන්. මෙම දැවැන්ත කප්පාදු රටා, රේඛා සහ ජ්යාමිතික හැඩතලවලින් ද සරසා ඇත.

සමහර විට අපේ ඈත මුතුන් මිත්තන්ගේ තර්කය අපිට තේරුම් ගන්න අමාරුයි. මීට වසර 1000 - 2000 කට පෙර ජීවත් වූ මිනිසුන්ගේ චේතනාවන් අවබෝධ කර ගැනීමට පෙර දරුවන්ට ඔවුන්ගේ දෙමාපියන් තේරුම් නොගනී. සානුවේ රූපවල ප්‍රායෝගික හෝ ආගමික අංගයක් නොමැති විය හැකිය. සමහර විට පුරාණ ජනයා ඔවුන්ව නිර්මාණය කළේ පරම්පරාවෙන් පැවත එන අයට ඔවුන්ගේ හැකියාවන් පෙන්වීමටද? නමුත් ස්වයං-තහවුරු කිරීම සඳහා බොහෝ කාලයක් හා ශක්තිය නාස්ති කරන්නේ ඇයි? පොදුවේ, තවමත් පිළිතුරු නොමැති ප්රශ්න, ප්රශ්න.

පිටසක්වල මැදිහත්වීමක්?

අද්භූත චිත්‍ර මිනිසා විසින් නිර්මාණය කරන ලද බව විශ්වාස කරන විද්‍යාඥයින් පිටසක්වල ජීවීන්ගේ මැදිහත්වීමකින් තොරව එය කළ නොහැකි බව විශ්වාස කරන අයට වඩා වැඩි නොවේ. දෙවැන්නට අනුව, සානුවේ ඇති රූප පිටසක්වල ජීවීන්ගේ ධාවන පථ වේ. එවැනි අනුවාදයකට ඇත්ත වශයෙන්ම පැවැත්මට අයිතියක් ඇත, පිටසක්වල ගුවන් යානයට සිරස් ගුවන් ගත කිරීමේ පද්ධතියක් නොතිබුනේ ඇයිද යන්න සහ සිග්සැග්, සර්පිලාකාර සහ භූමිෂ්ඨ සතුන් ලෙස ධාවන පථ සෑදීමට අවශ්‍ය වූයේ ඇයිද යන්න පැහැදිලි නැත.

තවත් දෙයක් සිත්ගන්නා කරුණකි: බොහෝ විද්‍යාඥයින් විශ්වාස කරන්නේ විකාර සතුන්, කුරුල්ලන් සහ කෘමීන්ගේ ස්වරූපයෙන් සංකීර්ණ චිත්‍ර සරල ජ්‍යාමිතික හැඩතල, රවුම් සහ රේඛා වලට වඩා බොහෝ කලකට පෙර යොදන ලද බවයි. නිගමනයෙන් ඇඟවෙන්නේ මුලදී නොදන්නා අද්භූත ස්වාමිවරුන් සංකීර්ණ ස්වරූප සිදු කළ අතර පසුව පමණක් භූමික මිනිසුන් සරල රේඛා නිර්මාණය කිරීමට ව්‍යායාම කිරීමට පටන් ගත් බවයි.

වෙනත් උපකල්පන

Maria Reiche (German Maria Reiche; 1903-1998), ජර්මානු ගණිතඥයෙක් සහ පුරාවිද්‍යාඥයෙක්, 1946 සිට වසර 40 කට වැඩි කාලයක් (වයස අවුරුදු 95 දී ඇය මිය යන තුරු) ක්‍රමානුකූලව සහ සූක්ෂම ලෙස Nazca හි රූප අධ්‍යයනය කළ අතර, ඔවුන්ගේ රේඛා ඒවා බව විශ්වාස කළේය. යෝධ පුරාණ කැලැන්ඩරයක්. ඇගේ මතය අනුව, බොහෝ චිත්‍ර තාරකා මණ්ඩලවල නිවැරදි නිරූපණයන් වන අතර රේඛා සූර්යයාගේ චලනයට අනුරූප වේ හෝ සඳ, සෞරග්‍රහ මණ්ඩලයේ ග්‍රහලෝක සහ සමහර තාරකා මණ්ඩල වෙත නැඹුරු වේ. උදාහරණයක් ලෙස, රීචේට අනුව, මකුළුවෙකුගේ හැඩයේ චිත්‍රයක් ඔරියන් තාරකා මණ්ඩලයේ තරු පොකුරක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. ඇගේ තාරකා විද්‍යාත්මක ගණනය කිරීම් මත පදනම්ව, චිත්‍ර නිර්මාණය කිරීමේ කාලය ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කළේ ඇයයි - 5 වන සියවස. පසුව, එක් භූගෝලීය ස්ථානයක තිබී සොයාගත් ලී සලකුණු කූඩුවක රේඩියෝ කාබන් විශ්ලේෂණය M. Reiche විසින් පෙන්වා දුන් දිනය තහවුරු කළේය.

අද්භූත චිත්‍ර සම්බන්ධයෙන් තවත් රසවත් න්‍යායක් තිබේ. සුප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානු පුරාවිද්‍යාඥ ජොහාන් රයින්හාර්ඩ්, සැන්ටා මරියා කතෝලික විශ්ව විද්‍යාලයේ (UCSM, පේරු) සම්මානනීය මහාචාර්යවරයා විශ්වාස කරන්නේ යෝධ Nazca රේඛා යම් ආගමික චාරිත්‍ර ඉටු කිරීම සඳහා ගොඩනගා ඇති බවයි. සතුන්, පක්ෂීන් සහ කෘමීන්ගේ රූප දේව වන්දනාවට සම්බන්ධ යැයි විශ්වාස කෙරිණි. චිත්‍ර ආධාරයෙන් මිනිසුන් දෙවිවරුන් සතුටු කර තම භූමියට ජලය සැපයීමට ජලය ඉල්ලා සිටියහ. සමහර පුරාවිද්‍යාඥයින් විශ්වාස කරන්නේ රේඛා සහ විකාර චිත්‍ර ප්‍රදේශයේ පූජකයන් චාරිත්‍රානුකූල උත්සවවලදී ගමන් කළ පූජනීය මාර්ග බවයි. ඕනෑම මිථ්‍යාදෘෂ්ටික ආගමක මෙන් (පුරාණ ජනයා, පැහැදිලිවම, මෙම ඇදහිල්ලේ නවකයෙකු විය), දෙවිවරුන්ගේ නමස්කාරය ආගමේ පමණක් නොව, මිනිසුන්ගේ එදිනෙදා ජීවිතයේදී ද ප්‍රධාන ස්ථානයක් ගනී. නමුත් නැවතත් ප්‍රශ්නය පැන නගී: කිසිදා වගා කරන ලද ඉඩමක් නොතිබූ මෙම දුරස්ථ ස්ථානයේ පුරාණ පේරු ජාතිකයන් දෙවිවරුන් වෙත හැරීමට තීරණය කළේ ඇයි?

පුරාණ කාලයේ ඉන්දියානු ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් යෝධ රේඛා සහ ඉරි දිගේ දිව ගිය බවට එවැනි උපකල්පනයක් තිබේ, එයින් අදහස් කරන්නේ දකුණු ඇමරිකානු ඔලිම්පික් ක්‍රීඩා Nazca හි පැවැත් වූ බවයි. සරල රේඛා, ඇත්ත වශයෙන්ම, ට්‍රෙඩ්මිල් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය, නමුත් ඔබට සර්පිලාකාරව සහ කුරුල්ලන්ගේ හෝ, උදාහරණයක් ලෙස වඳුරෙකුගේ රූප මත ධාවනය කළ හැක්කේ කෙසේද?

යම් ආකාරයක උත්සව සඳහා විශාල ත්‍රිකෝණාකාර සහ ට්‍රැපෙසොයිඩ් වේදිකා නිර්මාණය කර ඇති බවට ප්‍රකාශන තිබුණි, එම කාලය තුළ දෙවිවරුන්ට පුද පූජා පැවැත්වූ අතර මහා උත්සව සිදු විය. එහෙත්, එසේ නම්, සානුවේ සියලු වටපිටාව ගවේෂණය කර ඇති පුරාවිද්යාඥයින් මෙම අනුවාදය තහවුරු කරන එක කෞතුක වස්තුවක් සොයා නොගත්තේ මන්ද?

යෝධ කාර්යයක් සිදු කළේ එක්තරා ආකාරයක ශ්‍රම අධ්‍යාපනයක් සඳහා පමණක් යැයි එවැනි අභූත අදහසක් පවා තිබේ. නිෂ්ක්‍රීය පුරාණ පේරු ජාතිකයන් කාර්යබහුලව තබා ගැනීමට ... තවත් උපකල්පනයක් නම්, සියලුම චිත්‍ර රේඛා දිගේ නූල් දැමූ පුරාණ මිනිසුන්ගේ යෝධ රෙදි වියන බවයි. එය මෙතෙක් කිසිවකු විසින් විකේතනය කර නොමැති දැවැන්ත සංකේතාත්මක ලෝක සිතියමක් බවට ද තර්ක කෙරුණා.

ඇදහිය නොහැකි චිත්‍ර කාගේ හෝ ව්‍යාජකරණයක ප්‍රතිඵලයක් බවට මෑත වසරවලදී වැඩි වැඩියෙන් හඬක් ඇසෙන්නට පටන්ගෙන තිබේ. නමුත් පසුව, මානව වර්ගයාගේ ඉතිහාසයේ විශාලතම ව්‍යාජය නිෂ්පාදනය කිරීම සම්බන්ධයෙන්, බොරුකාරයන්ගේ මුළු හමුදාවකටම වසර දස ගනනක් නහර ඉරා දැමීමට සිදු විය. එපමණක්ද නොව, සෑම දෙයක්ම රහසිගතව තබා ගැනීම තවමත් අවශ්ය විය. ප්රශ්නය වන්නේ - කුමක් සඳහාද?

අද, අවාසනාවකට මෙන්, ලොව පුරා සිටින විද්‍යාඥයින්ගේ ප්‍රධාන අවධානය යොමු වී ඇත්තේ රහසිගත Nazca චිත්‍ර කෙරෙහි නොව, අද්භූත සානුව මත එල්ලී ඇති බරපතල පාරිසරික තර්ජනයක් කෙරෙහි ය. වනාන්තර විනාශය, වායුගෝලයට හානිකර විමෝචනය, පරිසර දූෂණය - මේ සියල්ල කාන්තාරයේ ස්ථාවර දේශගුණය වඩා හොඳ සඳහා වෙනස් නොකරයි. වැඩි වැඩියෙන්, වර්ෂාව ඇද හැලෙන අතර, නායයෑම් සහ රූපවල අඛණ්ඩතාවයට විනාශකාරී බලපෑමක් ඇති කරන වෙනත් කරදරවලට මග පාදයි.

බරපතල තර්ජනයක් ජය ගැනීම සඳහා ඉදිරි වසර 5-10 තුළ කිසිවක් සිදු නොකළහොත්, විශ්මයජනක චිත්ර සදහටම මනුෂ්යත්වයට අහිමි වනු ඇත. එවිට අපව අවුල් කරන අසංඛ්‍යාත ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු කිසිවකුට නොලැබෙන බවට සැකයක් නැත. මෙම අද්විතීය නිර්මාණ නිර්මාණය කළේ කවුරුන්ද සහ ඇයිද යන්න අපි කිසිදා නොදනිමු.

කලාපයේ පුරාවිද්‍යාත්මක ස්ථාන

Nazca ශිෂ්ටාචාරයේ අගනුවර සහ ප්‍රධාන උත්සව මධ්‍යස්ථානය වූයේ Cahuachi හි පැරණි ජනාවාසයයි. නගරය ඇඩෝබ් නේවාසික ගොඩනැගිලි සහ පිටත ගොඩනැඟිලි සාන්ද්‍රණයක් විය. එහි මධ්‍යයේ පිරමීඩීය ව්‍යුහයක් - මීටර් 30 ක් පමණ උස කන්දක් මත ඉදිකරන ලද මහා විහාරය, ප්‍රධාන දේවමාළිගාව වටා හතරැස්, මාලිගා සහ සොහොන් විය.

Cahuachi වලට අමතරව, පුරාණ ශිෂ්ටාචාරයේ තවත් විශාල ගෘහ නිර්මාණ සංකීර්ණ කිහිපයක් දනී. ඔවුන්ගෙන් වඩාත්ම අසාමාන්ය වන්නේ "Bosque Muerto" (ස්පාඤ්ඤ "Dead Forest" සිට) Estaqueria වන අතර එය පහත් වේදිකාවක් මත ශක්තිමත් කර ඇති මීටර් 2 ක් දක්වා උසකින් යුත් කුළුණු 240 කින් සමන්විත වේ. වේදිකාවේ බටහිර හා දකුණට කුඩා කුළුණු සවි කර ඇති අතර, එපමනක් නොව, ඒවා පේළිවල නොව, දම්වැල්වල පෙලගැසී ඇත. "මළ වනාන්තරය" අසල ටෙරස් පේළි 2 ක් සහිත පඩිපෙළ කන්දක් විය.

එස්ටකේරියා භූමියේ ඇඟලුම්වල ඉතිරිව ඇති කොටස් සොයාගත් සොහොන් රාශියක් ඇත. සොයාගත් කොටස් මත පදනම්ව, නාස්කා ජනයාගේ ඇඳුම් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී: පුළුල් මායිමක් සහිත දිගු තොප්පි සහ සාම්ප්‍රදායික දකුණු ඇමරිකානු පොන්චෝස් - හිස සඳහා කැපුමක් සහිත සෘජුකෝණාස්රාකාර රෙදි. රෙදිපිළි වල වර්ණ පරාසය අසාමාන්ය ලෙස පුළුල් වන අතර විවිධ වර්ණ 150 ක් දක්වා සංඛ්යාවක් ඇති බව සැලකිය යුතුය.

ඉපැරණි ශිෂ්ටාචාරයේ සංස්කෘතිය විශිෂ්ට තත්ත්වයේ එහි අද්විතීය බහු වර්ණ යාත්‍රාවලින් මවිතයට පත් වන අතර ඉන්දියානුවන් කුඹල්කරුගේ රෝදය ගැන හුරුපුරුදු නොවීය. කෝප්ප, බඳුන්, රූප සහිත ජෝගු සහ පාත්‍ර 6-7 වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇති අතර ඒවා වෙඩි තැබීමට පෙර යොදන ලදී.

Nazca හි රහස් එතැනින් අවසන් නොවේ. මිටියාවතේ මතුපිට මිනිස් මනසට නොතේරෙන යෝධ චිත්‍ර වලින් සරසා තිබේ නම්, ඊටත් වඩා සිතාගත නොහැකි පුකියෝස් (ස්පාඤ්ඤ පුකියෝස්; කෙච් සිට. මූලාශ්‍රය, වසන්තය) - Nazca නගරය ආසන්නයේ පැරණි ජලධර පද්ධති - එහි ගැඹුරේ සැඟවී ඇත. භූගත ජල නල වල කළුගල් බට වන යෝධ පුකියෝ 36 න් බොහොමයක් තවමත් සාමාන්‍ය පරිදි ක්‍රියාත්මක වේ. වර්තමාන පේරු ඉන්දියානුවන් puquios මැවීම දිව්‍යමය මැවුම්කරුවෙකුට ආරෝපණය කරයි (Quechua Wiraqucha, Spanish Huiracocha හෝ Viracocha). පුරාණ නාස්කා සානුව යටතේ මෙම ටයිටැනික් ජල ව්‍යුහයන් නිර්මාණය කළේ කවුද, කවදාද සහ ඇයි - සදාකාලික අභිරහස් ප්‍රදේශයෙන්.

කුතුහලය දනවන කරුණු

පේරු නස්කා සානුවේ යෝධ ගොඩබිම් චිත්‍ර දකුණු ඇමරිකාවේ පමණක් නොව සමස්ත ග්‍රහලෝකයේම වඩාත් අද්භූත දසුනක් ලෙස සැලකේ.

සානුවේ භූමියේ වර්ග මීටර් 500 ක් පමණ අද්භූත රේඛා වලින් වැසී ඇති අතර එය විකාර හැඩයට නැවී ඇත. Nazca චිත්‍ර සාදන රේඛා පෘථිවි පෘෂ්ඨය මත විශේෂිත ආකාරයකින් ඇද ගන්නා ලදී - කැණීම් මගින්, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස මීටර් 1.5 ක් පළල සහ සෙන්ටිමීටර 30-50 දක්වා ගැඹුරට අගල් සෑදී ඇත.

රේඛා විශාල භූගෝලීය ප්‍රමාණයක් සාදයි - ජ්‍යාමිතික සහ රූප රටා: ඉරි 10,000 කට වඩා, ජ්‍යාමිතික හැඩතල 700 කට වඩා (ප්‍රධාන වශයෙන් trapezoids, ත්‍රිකෝණ සහ සර්පිලාකාර), කුරුල්ලන්, සතුන්, කෘමීන් සහ මල් වල රූප 30 ක් පමණ.

Nazca ගේ චිත්‍ර ඒවායේ ප්‍රමාණයෙන් සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. උදාහරණයක් ලෙස, මකුළුවෙකුගේ සහ හම්මිං කුරුල්ලෙකුගේ රූප මීටර් 50 ක් පමණ දිග, කොන්ඩෝර් ඇඳීම මීටර් 120 ක්, පෙලිකන් රූපයක් - මීටර් 290 ක් පමණ වේ. එවැනි යෝධ මානයන් සමඟ, රූපවල සමෝච්ඡයන් අඛණ්ඩව හා පුදුම සහගත ලෙස නිවැරදි බව කැපී පෙනේ. සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ පැතලි තීරු සිඳී ගිය ගංගාවල ඇඳන් තරණය කරයි, උස් කඳු තරණය කර ඒවායින් බැස යයි, නමුත් අවශ්‍ය දිශාවෙන් බැහැර නොවේ. නවීන විද්‍යාවට මෙම සංසිද්ධිය පැහැදිලි කළ නොහැක.

පළමු වතාවට, මෙම විස්මිත පුරාණ රූප ගුවන් නියමුවන් විසින් සොයාගනු ලැබුවේ පසුගිය ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වලදී පමණි.

මෙයට හේතුව බිම සිට මීටර් දස දහස් ගණනක් සහ මීටර් සිය ගණනක් දිගට විහිදෙන රූප හඳුනාගත නොහැකි වීමයි.

දශක ගණනාවක පර්යේෂණ තිබියදීත්, මෙම ඇඳීම් කළේ කෙසේද, කවුරුන් සහ කුමන අරමුණක් සඳහාද යන්න අභිරහසක්ව පවතී. රූපවල ඇස්තමේන්තුගත "වයස" සියවස් පහළොවේ සිට විස්සක් දක්වා වේ.

අද, රටා 30 ක් පමණ දන්නා අතර, රේඛා සහ ඉරි 13 දහසක් පමණ, ජ්යාමිතික හැඩතල 700 ක් පමණ (මූලික වශයෙන් ත්රිකෝණ සහ trapezoids, මෙන්ම සර්පිලාකාර සියයක් පමණ).

බොහෝ පර්යේෂකයන් චිත්‍රවල කර්තෘත්වය ආරෝපණය කරන්නේ ඉන්කාවරුන්ගේ පෙනුමට පෙර සානුවේ වාසය කළ නාස්කා ශිෂ්ටාචාරයේ නියෝජිතයින්ට ය. නාස්කා ශිෂ්ටාචාරයේ සංවර්ධන මට්ටම ප්‍රමාණවත් ලෙස අධ්‍යයනය කර නොමැත, එබැවින් එවැනි චිත්‍ර නිර්මාණය කිරීමට හැකි තාක්‍ෂණයන් එහි නියෝජිතයින් සතුව ඇති බව නිශ්චිතවම ප්‍රකාශ කළ නොහැක.

Nazca geoglyphs හි අරමුණ පැහැදිලි කරන බොහෝ අනුවාද තිබේ. මේවායින් වඩාත් සුලභ වන්නේ තාරකා විද්‍යාත්මක ය. එහි ආධාරකරුවන් Nazca රේඛාවන් තාරකා විද්‍යාත්මක දින දර්ශනයක් ලෙස සලකයි. චාරිත්‍රානුකූල අනුවාදයක් ද ජනප්‍රිය වන අතර, ඒ අනුව යෝධ චිත්‍ර ස්වර්ගීය දෙවියෙකු සමඟ සන්නිවේදනය සඳහා අදහස් කෙරේ.

එකම රේඛා සහ රූපවල බහු පුනරාවර්තනයන් මෙන්ම ඒවායේ සමානුපාතිකයන් සහ අන්‍යෝන්‍ය සැකැස්මේ හෙළිදරව් වූ ගණිතමය රටා, Nazca චිත්‍ර යම් ආකාරයක කේතාංක පෙළක් යැයි උපකල්පනය කිරීමට අයිතිය ලබා දෙයි. අතිවිශිෂ්ට උපකල්පනවලට අනුව, සානුවේ ඇති රූප පිටසක්වල නැව් ගොඩබෑම සඳහා සන්ධිස්ථානයක් ලෙස සේවය කරයි.

අවාසනාවකට මෙන්, Nazca geoglyphs පිළිබඳ අරමුණු සහ නිරන්තර අධ්‍යයනයක් අපගේ කාලය තුළ සිදු නොකෙරේ. සුප්‍රසිද්ධ පේරු චිත්‍රවල සියවස් ගණනාවක් පැරණි අභිරහස් තවමත් ඔවුන්ගේ පර්යේෂකයන් එනතුරු බලා සිටී.

නාස්කා සහ පල්පා වල භූලිපි කොප්ටරයකින්. පේරු 2014 hd

Nazca චන්ද්‍රිකා චිත්‍ර

ශතවර්ෂ ගණනාවකට පෙර, ඉතා දියුණු ...

Masterweb වෙතින්

ශතවර්ෂ ගණනාවකට පෙර, පේරු හි ප්‍රධාන ආකර්ෂණ ස්ථාන පරිපූර්ණ ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇති විදේශීය රටක භූමියේ - අද්භූත පිරමිඩ සහ ආගමික ගොඩනැගිලි - ඉන්කාවරුන්ගේ ඉතා දියුණු ශිෂ්ටාචාරයක් පැවතුනි. කෙසේ වෙතත්, එහි පෙනුමට පෙර පවා, මහා නස්කා අධිරාජ්‍යය ආරම්භ කරන ලද අතර, එය එම නමින්ම කාන්තාරයේ දර්ශනය වූ අතර රටේ දකුණේ ක්‍රිස්තු වර්ෂ II වන සියවස දක්වා පැවතුනි. පුරාණ ඉන්දියානුවන්ට වාරිමාර්ග හා ඉඩම් ගොඩකිරීම් පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් තිබුණි.

යෝධ ඇඳීම්

පෘථිවි පෘෂ්ඨයෙන් අතුරුදහන් වූ මිනිසුන් විද්යාඥයින්ගේ උනන්දුව අවදි කළ අද්භූත හයිරොග්ලිෆ් වලට ස්තුතිවන්ත විය. 20 වැනි සියවසේදී සම්පූර්ණයෙන්ම අහම්බෙන් සොයාගත් රූප සහ රේඛා වල පිටසක්වල සම්භවය සම්බන්ධයෙන් අදහස් පවා ප්‍රකාශ විය. Nazca geoglyphs යනු පෘථිවි පෘෂ්ඨයට යොදන ලද දැවැන්ත චිත්‍ර වන අතර ඒවා මහජන නැරඹීම සඳහා අදහස් නොකෙරේ. ශුෂ්ක දේශගුණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඒවා පරිපූර්ණ ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත.

බිම් සලකුණු වලින් විකාර සහ නොපෙනෙන විශාල පරිමාණයෙන් තනි ආකාරයකින් සාදා ඇත. මුලින්ම බැලූ බැල්මට, මෙම රටා වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි අතර බිමෙහි කැටයම් කර ඇති සියලුම රේඛා වල තේරුම්ගත නොහැකි අන්තර් සම්බන්ධයක් නියෝජනය කරයි. රූපවල සැබෑ හැඩය නිරීක්ෂණය කළ හැක්කේ අහඹු බව අරුත් ගන්නා විට උසක සිට පමණි.

ස්වයං ප්රකාශනය සඳහා ආශාව

මිනිසුන් සැමවිටම ඇඳීමට ප්‍රිය කර ඇති අතර එය ගල් මත, ගුහා බිත්ති මත සහ පසුව කඩදාසි මත කළා. මානව පැවැත්මේ මුල් අවධියේ සිටම ඔවුන්ට ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා ආශාවක් තිබුණි. පැරණිතම පින්තූර වන්නේ පාෂාණ (පාෂාණ මත සංකේත) සහ භූගෝලීය (පොළොවේ සලකුණු) ය. කාන්තාරයේ දක්නට ලැබෙන අසාමාන්ය රටා, විද්යාඥයින්ට අනුව, අසමසම ඓතිහාසික ස්මාරකයක් වන අතර, ඒවායේ ශිලාලේඛන යෝධ අත් මගින් ඇද ගන්නා ලදී. චිත්‍ර සැකසීමේ කෙළවරේ, වැඩ ආරම්භයේ දී ඛණ්ඩාංක ලක්ෂ්‍යවල කාර්යභාරය ඉටු කළ පස තුළට තල්ලු කරන ලද ලී ගොඩවල් ඔවුන් සොයා ගත්හ.

රහස් සහිත පණ නැති Nazca කාන්තාරය

ඇන්ඩීස් සහ වැලි කඳු වලින් වට වූ කාන්තාරය කුඩා නගරයක් වන ලීමා සිට කිලෝමීටර 500 ක් පමණ දුරින් පිහිටා ඇත. Nazca geoglyphs හි ඛණ්ඩාංක සහ ඒවා සොයාගත් අද්භූත සානුව 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W වේ. පෘථිවියේ ජනාවාස නොවූ අවකාශය, රහසිගත වැස්මකින් වැසී ඇති අතර, වර්ග කිලෝමීටර් 500 ක වපසරියක් ආවරණය කරයි. උණුසුම් මතුපිටට වැටෙන දුර්ලභ වර්ෂා බිංදු වහාම වාෂ්ප වී ගියේය.

පණ නැති කාන්තාරය භූමදානය සඳහා සුදුසු ස්ථානයක් බව පුරාණ ඉන්දියානුවන් වටහා ගත් අතර, ඔවුන් වියළි ස්ථරවල නොදිරන බව ලබා දෙන සොහොන් සකස් කළහ. පුරාවිද්‍යාඥයින් විසින් රටා සහ ශෛලීගත චිත්‍ර වලින් සරසා ඇති හිස් සෙරමික් යාත්‍රා 200,000කට වඩා සොයාගෙන ඇත. සොයාගත් දේ මියගිය අයගේ සොහොනෙහි ආත්මයේ ඊනියා භාජනය ලෙස සේවය කළ කුඩා පාත්‍ර ද්විත්වයක් බව විශ්වාස කෙරේ.

විකාර රටා වලින් වැසී ගිය සානුවකි

පුදුමය යනු ස්වභාවික කලාපයේ මතුපිට, අසාමාන්ය "කැටයම්" වලින් ආවරණය වී ඇති අතර, පච්චයක් තරමක් සිහිපත් කරයි. Nazca කාන්තාරයේ භූගෝලීය ඉතා ගැඹුරු නොවේ, නමුත් ප්‍රමාණයෙන් දැවැන්ත, දස දහස් ගණනක් සහ මීටර් සිය ගණනක් කරා ළඟා වේ. අද්භූත රේඛා ඡේදනය වී අතිච්ඡාදනය වී සංකීර්ණ රටා සාදයි. අපේ පෘථිවියේ වඩාත්ම අද්භූත ස්ථානවලින් එකක් යෝධ ඇඳීම් පුවරුවක් මෙන් පෙනේ.

අසල කඳු පාමුල සිට, පෘථිවි අහසෙහි හාරා ඇති යෝධ රූප දැකිය නොහැක: ඒවා වෙනම ඉරි හෝ හැඩයක් නැති පහරවල් මෙන් පෙනේ. තවද ඔබට ඒවා දැකිය හැක්කේ උසකින් පමණි. ඉතින්, හම්මිං කුරුල්ලෙකුට සමාන කුරුල්ලෙකු දිග මීටර් 50 ක් පමණ වන අතර පියාඹන කොන්ඩෝර් මීටර් 120 කට වඩා දිගයි.

අද්භූත සංකේත

සමස්තයක් වශයෙන් ගත් කල, පෘථිවියේ පසෙහි සාදන ලද සානුවේ නාස්කා රේඛා සහ භූලිෆ්ස් 13,000 ක් පමණ හමු විය. ඒවා කාන්තාර මතුපිට හාරා ඇති විවිධ පළල වල කට්ට වේ. පුදුමයට කරුණක් නම්, භූමියේ අසමානතාවය හේතුවෙන් රේඛා වෙනස් නොවේ, පරිපූර්ණව සමතලා හා අඛණ්ඩව පවතී. පින්තූර අතර, අද්භූත, නමුත් ඉතා අව්යාජ ලෙස ඇද ගන්නා ලද පක්ෂීන් සහ සතුන් ඇත. මිනිස් රූප ද ඇත, නමුත් ඒවා ප්‍රකාශනය අඩු ය.

සමීපව පරීක්ෂා කිරීමේදී කාන්තාරයේ මතුපිට විශාල සීරීම් බවට පත්වන අද්භූත සංකේත, 1930 දී ගුවන් යානයකින් ලබාගත් ඡායාරූපවලට ස්තූතිවන්ත විය. කුරුලු ඇසින් පෙනෙන්නේ, ආලෝකය පහළ ස්ථරයෙන් ඉහළ, කාලයත් සමඟ අඳුරු වූ, සුන්බුන් ඉවත් කිරීමෙන් අද්භූත චිත්‍ර නිර්මාණය කර ඇති බවයි. කළු පැල්ලම් "කාන්තාර ටැන්" ලෙස හඳුන්වන අතර ඒවා යකඩ සහ මැංගනීස් සංයෝගයකින් සමන්විත වේ. එළිමහනේ ඉක්මනින් දැඩි වන හුණු විශාල ප්‍රමාණයක් නිසා නිරාවරණය වන සැහැල්ලු පසෙහි එවැනි සෙවනක් ඇත. මීට අමතරව, අධික උෂ්ණත්වය සහ වර්ෂාපතනය සහිත සුළං නොමැති වීම Nazca සානුවේ භූගෝලීය සංරක්ෂණයට දායක විය.

යෝධ ඇඳීම් සිදු කිරීමේ තාක්ෂණය

මෙය තරමක් සිත්ගන්නා තාක්‍ෂණයකි: මුලදී, ඉන්දියානුවන් අනාගත කාර්යයේ භූමියේ දළ සටහනක් සාදන ලද අතර, රූපයේ සෑම සරල රේඛාවක්ම කොටස් වලට බෙදා ඇත. ඉන්පසු ඒවා සෙන්ටිමීටර 50 ක් පමණ ගැඹුරට විලි ආකාරයෙන් කොටස් භාවිතා කර කාන්තාර මතුපිටට මාරු කරන ලදී. තවද එය වක්රයක් ඇඳීමට අවශ්ය නම්, එය බොහෝ කෙටි චාප වලට බෙදා ඇත. සෑම චිත්‍රයක්ම අඛණ්ඩ රේඛාවකින් දක්වා ඇති අතර, යුනෙස්කෝ ලෝක උරුම ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇති අද්විතීය නිර්මාණවල නිර්මාතෘවරුන් ඒවා කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණයෙන් දැක නැත. 1946 සිට විද්‍යාඥයන් අසාමාන්‍ය කලාකෘතිවල සමීපව නියැලීමට පටන් ගෙන ඇත.

තවත් අභිරහසක්

පේරු හි Nazca geoglyphs අතින් පියවර දෙකකින් යෙදීම කුතුහලය දනවන කරුණකි: සතුන් සහ පක්ෂීන්ගේ රූප සංකීර්ණ හැඩයන් මත සවි කර ඇති රේඛා සහ ඉරි වලට වඩා බොහෝ කලකට පෙර දර්ශනය විය. තවද, මුල් අවධිය වඩාත් පරිපූර්ණ වූ බව මම පිළිගත යුතුය, මන්ද යත්, zoomorphic රූප නිර්මාණය කිරීම සඳහා බිමෙහි සරල රේඛා කැපීමට වඩා ඉතා ඉහළ කුසලතාවයක් අවශ්ය විය.

ඉතා උසස් තත්ත්වයේ සහ ඉතා දක්ෂ ලෙස ක්‍රියාත්මක නොකළ රූප අතර වෙනස තරමක් විශාල වන අතර එමඟින් විවිධ කාලවලදී (සමහර විට වෙනත් සංස්කෘතීන් විසින්) සංකේත නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ කටකතා ඇති විය. මීට අමතරව, විද්යාඥයින් පවා අපගේ මුතුන් මිත්තන් ඔවුන්ගේ දෙවිවරුන් ලෙස හැඳින්වූ අයව සිහිපත් කළහ, නමුත් නිල විද්යාව ඔවුන් පැරණි දියුණු ශිෂ්ටාචාරයක පැවැත්ම ප්රතික්ෂේප කරමින් නව නිපැයුමක් ලෙස සලකයි. බොහෝ පුරාවස්තු වෙනත් ආකාරයකින් යෝජනා කරන අතර අපට පෙර සහස්‍ර කිහිපයක් ජීවත් වූ අය නවීන හැකියාවන් අභිබවා යන ඉහළම තාක්‍ෂණය සතු විය.

මෙම විෂමතාවය "කලාකරුවන්ගේ" හැකියාවන් සහ කාර්ය සාධනයේ තාක්ෂණය යන දෙකෙහිම වෙනසක් පෙන්නුම් කරයි. ඕනෑම සමාජයක් සරල සිට සංකීර්ණ දක්වා, උඩු යටිකුරු අත්විඳිමින් වර්ධනය වන බව අප සලකන්නේ නම්, ශිෂ්ටාචාරයේ මට්ටම සෑම විටම ඉහළ යයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම නඩුවේදී, යෝජනා ක්රමය උල්ලංඝනය වී ඇති අතර, උසස් තාක්ෂණයන් ප්රාථමික ඒවා මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ.

චිත්‍ර අනුකරණය කළ ඉන්දියානුවන්

සියලුම Nazca geoglyphs හි මුල් කතුවරයා (ඡායාරූප ලිපියේ ඉදිරිපත් කර ඇත) ඉතා දියුණු ශිෂ්ටාචාරයක් බව විශ්වාස කෙරේ. නිවැරදිව ක්‍රමාංකනය කරන ලද චිත්‍ර, දුෂ්කර භූමි ප්‍රදේශ තරණය කිරීම, විශාල ශ්‍රම පිරිවැයක් සහ විශේෂ කුසලතා අවශ්‍ය වේ. විද්‍යාඥයින් සහ සංචාරකයින් ඔවුන්ගේ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ පරිපූර්ණභාවය සහ ඒවායේ විෂය පථය ගැන මවිතයට පත් කරන්නේ මෙම සලකුණු ය. සානුවේ ජීවත් වන ඉන්දියානු ගෝත්‍රිකයන් හුදෙක් ඉතිරි ආකෘති අනුකරණය කිරීමට උත්සාහ කළහ. නමුත් ඔවුන්ට එතරම් අවස්ථාවන් නොතිබූ අතර එම නිසා කුණු පිටපත් දර්ශනය විය. කරුණු එක දෙයක් කියයි: පැරණිතම චිත්ර වෙනත් ශිෂ්ටාචාරයක නියෝජිතයන් විසින් හෝ ඔවුන්ගේ සෘජු සහභාගීත්වය ඇතිව සාදන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, සියලුම පර්යේෂකයන් මෙම න්යාය සමඟ එකඟ නොවේ. ඔවුන් අදියර දෙකක් ඒකාබද්ධ කරන අතර, Nazca ශිෂ්ටාචාරය කලාත්මක ප්රකාශනයේ විශේෂ තාක්ෂණික ක්රමයක් සතු වූ බවට ප්රවේශම් සහගත උපකල්පනය කරයි.

Nazca geoglyphs හි අභිරහස විසඳී තිබේද?

විද්‍යාඥයින්ට තවමත් තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ සැබෑ අරමුණ රූප, ඒවායේ ප්‍රමාණයෙන් කැපී පෙනේ. නමුත් ඉන්දියානුවන් එවැනි ටයිටැනික් වැඩක් කළේ ඇයි? සමහර පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මෙය සෘතු වෙනස් වීම නිවැරදිව පෙන්වන දැවැන්ත දින දර්ශනයක් වන අතර, සියලුම චිත්‍ර ශීත හා ගිම්හාන සූර්යාලෝක සමඟ කෙසේ හෝ සම්බන්ධ වී ඇති බවයි. සමහර විට Nazca සංස්කෘතියේ නියෝජිතයන් ආකාශ වස්තූන් නිරීක්ෂණය කළ තාරකා විද්යාඥයන් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, චිකාගෝ ග්රහලෝකාගාරයේ විද්යාඥයාට අනුව, මකුළුවෙකුගේ දැවැන්ත රූපයක්, ඔරියන් තාරකා මණ්ඩලයේ තරු පොකුරේ රූප සටහනකි.

බිම සිට හඳුනාගත නොහැකි Nazca geoglyphs වලට සංස්කෘතික වැදගත්කමක් ඇති බව තවත් සමහරු විශ්වාස කරති: ඉන්දියානුවන් ඔවුන්ගේ දෙවිවරුන් සමඟ සන්නිවේදනය කළේ එලෙස ය. සුප්‍රසිද්ධ පුරාවිද්‍යාඥ J. Reinhard ඉන් කෙනෙකි. කිලෝමීටර් ගණනක් දිග පේළිවලින් ඔහු දේවතාවුන් වන්දනාමාන කරන ස්ථානයට යන මාර්ග දකිනවා. සතුන්, කෘමීන් හෝ පක්ෂීන්ගේ සියලුම රූප ජලය නොමැතිව මිය යන ජීවීන්ගේ පුද්ගලාරෝපණය වේ. ඔහු තමාගේම නිගමනය කරයි: ඉන්දියානුවන් ජීවය ලබා දෙන තෙතමනය ඉල්ලා සිටියේය - ජීවිතයේ පදනම. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ විද්යාඥයින් අනුවාදයට සහාය නොදක්වයි, එය සැක සහිත බව සලකයි.

තවත් සමහරු විශ්වාස කරන්නේ මෙය ටිටිකාකා විල ප්‍රදේශයේ සිතියමක් වන අතර එහි පරිමාණය 1:16 පමණි. කෙසේ වෙතත්, එය කවුරුන් සඳහාද යන්න කිසිවෙකුට පිළිතුරු දිය නොහැක. කාන්තාරයේ මතුපිටට මාරු කරන ලද තරු පිරුණු අහසේ සිතියමක් විකාර රටා තුළ යමෙකු දකී.

හරස් රේඛා දුටු තවත් සමහරු, පැරණි අභ්‍යවකාශ නැව්වල ධාවන පථය සඳහා නම් කිරීම මෙය යැයි යෝජනා කළහ. විද්‍යාඥයන් විසින් මඩ ගලා යාමෙන් සෑදුණු සානුවක ඇති පුරාණ කොස්මොඩ්‍රෝමය පරීක්ෂා කරන ලදී. නමුත් අන්තර් තාරකා අවකාශය සීසාන පිටසක්වල ජීවීන්ට මෙවැනි ප්‍රාථමික දෘශ්‍ය ඉඟි අවශ්‍ය වන්නේ ඇයි? මීට අමතරව, ගුවන් යානා ගුවන්ගත කිරීම හෝ ගොඩබෑම සඳහා කාන්තාරය භාවිතා කළ බවට කිසිදු සාක්ෂියක් නොමැත. නමුත් පිටසක්වල අනුවාදයේ ආධාරකරුවන් අඩු නොවේ.

මිනිසුන්, සතුන් සහ පක්ෂීන්ගේ සියලුම රූප ගංවතුර සිහිපත් කිරීම සඳහා සාදන ලද බව පස්වන ප්‍රකාශ කරයි.

හයවැන්නා කල්පිතයක් ඉදිරිපත් කළ අතර, ඒ අනුව පුරාණ නාස්කා ඉන්දියානුවන් ගගන විද්‍යාව ප්‍රගුණ කළ අතර එය සොයාගත් සෙරමික් මගින් සනාථ වේ. බැලූනවලට සමාන සංකේත ඒවා මත පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. සියලුම Nazca geoglyphs විශාල උසකින් පමණක් පෙනෙන්නේ එබැවිනි.

පැරකාස් අර්ධද්වීපයේ ට්‍රයිඩන්ට් (පේරු)

අද, උපකල්පන 30 ක් පමණ ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම ඉන්දියානුවන්ගේ අමුතු කලාකෘති පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කරයි. තවත් එක් කුතුහලය දනවන උපකල්පනයක් සඳහන් කිරීමට කෙනෙකුට අසමත් විය නොහැක. පැරකාස් අර්ධද්වීපයේ පිස්කෝ කඳු බෑවුමේ මීටර් 128 කට වඩා දිගැති යෝධ ත්‍රිශූල එල් කැන්ඩෙලාබ්‍රෝගේ රූපය දුටු සමහර පුරාවිද්‍යාඥයන් විශ්වාස කළේ හෝඩුවාවක් සැඟවී ඇත්තේ එහි බවයි. යෝධ රූපය මුහුදෙන් හෝ වාතයෙන් පමණක් දැකිය හැකිය. ඔබ මැද දතෙන් මානසිකව සරල රේඛාවක් අඳින්නේ නම්, එය ලිගුවකින් ආවරණය වී ඇති Nazca කාන්තාරයේ (පේරු) අමුතු රේඛා දෙසට යොමු කර ඇති බව පෙනේ. ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ උපතට වසර සිය ගණනකට පෙර භූගෝලීය නිර්මාණය කරන ලදී.

එය නිර්මාණය කළේ කවුරුන්ද ඇයි දැයි කිසිවෙකු දන්නේ නැත. පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ එය අපේ ග්රහලෝකය පිළිබඳ වැදගත් තොරතුරු අඩංගු මිථ්යා ඇට්ලන්ටිස් සංකේතයක් බවයි.

පැරණි වාරි පද්ධතියක්?

මීට වසර කිහිපයකට පෙර, අභ්‍යවකාශයෙන් පවා පෙනෙන Nazca කාන්තාරයේ භූගෝලීය අධ්‍යයනය කළ පුරාවිද්‍යාඥයන් ප්‍රකාශ කළේ පුනීල වලින් අවසන් වූ සර්පිලාකාර රේඛා පැරණිතම ජලධර බවයි. අසාමාන්‍ය හයිඩ්‍රොලික් පද්ධතියට ස්තූතියි, නියඟය සැමවිටම රජ වූ සානුවේ ජලය දිස් විය.

පුළුල් ඇළ මාර්ග පද්ධතියක් අවශ්‍ය වූ ප්‍රදේශවලට ජීවය දෙන තෙතමනය බෙදා හැරියේය. පොළොවේ සිදුරු හරහා සුළඟ ඇතුළු වූ අතර එය ඉතිරි ජලය පිටතට ගෙන යාමට උපකාරී විය.

පුරාණ ඉන්දියානු ශිල්පය

අද්භූත රටා සම්බන්ධයෙන් වෙනත් ප්‍රශ්න පැන නගී. පැරණි ඉන්දියානුවන් රළු භූමිවල කිලෝමීටරයකට වඩා දිග අගල් නිර්මාණය කළ ආකාරය අපගේ සමකාලීනයන් පුදුමයට පත් කරයි. භූමිතික මිනුම්වල නවීන ක්රම භාවිතා කිරීම පවා, බිම මත පරිපූර්ණ පැතලි රේඛාවක් ඇඳීම තරමක් අපහසුය. නමුත් නස්කා ඉන්දියානුවන් (හෝ වෙනත් ශිෂ්ටාචාරයක නියෝජිතයන්) එය ඉතා පහසුවෙන් කළ අතර, මිටියාවත හෝ කඳු හරහා අගල් හෑරූහ. එපමණක්ද නොව, සියලුම රේඛාවල දාර සම්පූර්ණයෙන්ම සමාන්තර වේ.

අසාමාන්ය සොයා ගැනීම

පෞරාණික ශිෂ්ටාචාරයක සලකුණු වන අද්විතීය චිත්‍ර සොයාගත් කාන්තාරයට නුදුරු මෑතකදී, ජාත්‍යන්තර ගවේෂණයකින් ඇඟිලි සහ ඇඟිලි තුනක් සහිත අසාමාන්‍ය මමියක් සොයා ගන්නා ලදී. අතපය තමයි හරිම අමුතු විදියට පෙනෙන්නේ. සුදු කුඩු වලින් වැසී ඇති සංවේදී සොයාගැනීම, ප්ලාස්ටර් මූර්තියකට සමාන වන අතර, ඉන්ද්‍රියයන්ගේ අවශේෂ සහිත ඇටසැකිල්ලක් ඇත. අධ්‍යයනවලින් හෙළි වී ඇත්තේ මමීගේ වයස අවුරුදු 6 දහසකට වඩා වැඩි බවත් කුඩු වල එම්බාම් කිරීමේ ගුණ ඇති බවත්ය.

රුසියානු විද්‍යාඥයින් විසින් පුද්ගලයාගේ ජෙනෝමය හෙළිදරව් කරන ලද අතර, ඔවුන් ප්‍රකාශ කළේ එය මිනිස් විකෘතියක් නොව පිටසක්වළ ජාතියක නියෝජිතයෙකු බවයි. ප්‍රවීණයන් පවසන පරිදි, මමීකෘත ශරීරයට යාබදව ඇඟිලි තුනේ ජීවියෙකු නිරූපණය කරන චිත්‍ර තිබුණි. ඔහුගේ මුහුණ කාන්තාරයේ මතුපිටින් ද සොයාගත හැකිය.

කෙසේ වෙතත්, සියලුම විද්යාඥයින් රුසියානුවන්ගේ සොයාගැනීම් විශ්වාස කළේ නැත. මෙය දක්ෂ ලෙස සාදන ලද ව්‍යාජ එකක් බව බොහෝ දෙනෙකුට තවමත් ඒත්තු ගොස් ඇති අතර, සොයාගැනීමේ ප්‍රෝඩාවක සියලු සලකුණු ඇත.

පිළිතුරු නොමැතිව නව ඇඳීම් සහ ප්‍රහේලිකා

මේ වසරේ අප්‍රේල් මාසයේදී ඩ්‍රෝන යානා ආධාරයෙන් නව Nazca geoglyphs සොයාගත් බවට විද්‍යාත්මක ලෝකය කැළඹී ගියේය. කාලය විසින් බලපෑමට ලක් වූ නොදන්නා රූප 50 ක් පියවි ඇසින් දැකිය නොහැක. ඒවා ගුවන් ඡායාරූප මගින් පමණක් නොව, නවතම තාක්ෂණයන් භාවිතයෙන් පසු විශ්ලේෂණ මගින්ද අනාවරණය විය. විවිධ ප්‍රමාණයේ අඩක් මකා දැමූ චිත්‍ර බොහොමයක් පැරකාස් ශිෂ්ටාචාරයේ වියුක්ත මෝස්තර සහ රණශූරයන් වීම කුතුහලයට කරුණකි.

විද්‍යාඥයන් පැවසුවේ, සොයාගත් සමහර සංකේත නාස්කා ඉන්දියානුවන්ගේ මුතුන් මිත්තන් විසින් සාදන ලද ඒවා බවයි. පාංශු ඛාදනය මීට පෙර සොයා ගැනීමට බාධාවක් විය: සානුවේ ගරා වැටෙන පස විකාර රටා නොපැහැදිලි කළේය. එබැවින්, චන්ද්‍රිකාවකින් හෝ ගුවන් යානයකින් Nazca geoglyphs නැරඹීමට නොහැකි විය. තවද ඩ්‍රෝන යානාවල (මිනිසුන් රහිත ගුවන් යානා) සවි කර ඇති අධි-විභේදන කැමරාවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණක් පැහැදිලි පින්තූර ලබා ගැනීමට හැකි විය.

පාරිසරික ගැටළු

මෙතෙක්, Nazca geoglyphs හි අභිරහස නොවිසඳී පවතී. දැන් මෙම සානුව පුරාවිද්‍යා කැණීම් තහනම් කර ඇති පූජනීය කලාපයක තත්ත්වයට පත්වීමෙන් කාරණය තවත් සංකීර්ණ වී ඇත. පුරාණ "කලාකරුවන්" ඔවුන්ගේ පණිවිඩ තැබූ යෝධ ලේන්සුවක් සිහිගන්වන විෂම භූමි ප්‍රදේශයට ප්‍රවේශය වසා ඇත.

ඊට අමතරව, කාන්තාරයට ඉහළින් පාරිසරික තර්ජනයක් එල්ල වේ: වන විනාශය සහ පරිසර දූෂණය එහි දේශගුණය වෙනස් කරයි. නිතර වැස්ස නිසා මිහිමත ඇති අද්විතීය නිර්මාණ අමතක වී යා හැකිය. ඒවගේම පරම්පරාව කවදාවත් සම්පූර්ණ සත්‍යය දන්නේ නැහැ. අවාසනාවකට, ඔවුන් බේරා ගැනීමට මෙතෙක් කිසිවක් කර නැත.

කාන්තාරයේ අද්භූත රටා සෑම කෙනෙකුටම අගය කළ හැකිය

පේරු වෙත යන සංචාරකයින් මතක තබා ගත යුත්තේ සානුව යුනෙස්කෝ ලෝක සංස්කෘතික උරුමයට අයත් වන අතර අවසරයකින් තොරව එය නැරඹීමට තහනම් බවයි. නමුත් Nazca හි සංචාරකයින් ප්‍රිය කරන්නේ ඔවුන් ප්‍රදේශවාසීන්ට ඉතා ජනාකීර්ණ ප්‍රදේශයක හොඳින් ජීවත් වීමට ඉඩ සලසන බැවිනි. නොනවතින විදේශ ප්රවාහයට ස්තූතිවන්ත වන අතර මිනිසුන් ජීවත් වේ.

කෙසේ වෙතත්, අද්භූත සලකුණු අගය කිරීමට කැමති ඕනෑම කෙනෙකුට නිවසින් පිටව නොගොස් මෙය කළ හැකිය. ග්රහලෝකයේ චන්ද්රිකා ඡායාරූප පෙන්වන විශේෂ වැඩසටහනක් දියත් කිරීම අවශ්ය වේ. Nazca කාන්තාරයේ භූගෝලීය ඛණ්ඩාංක නැවත වරක් මතක් කරමු - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

කීවියන් වීදිය, 16 0016 ආර්මේනියාව, යෙරෙවන් +374 11 233 255

නස්කා සානුව අද වන විට පණ නැති කාන්තාරයකි, තාපය හා හිරු රශ්මියෙන් අඳුරු වූ ගල්වලින් වැසී ඇති අතර දිගු වියළන ලද ජලධාරා වල ඇඳන් කපා ඇත; පෘථිවියේ වියළිම ස්ථාන වලින් එකකි. එය පිහිටා ඇත්තේ පේරු හි අගනුවර වන ලීමා සිට කිලෝමීටර් 450 ක් දකුණින්, පැසිෆික් වෙරළේ සිට කිලෝමීටර 40 ක් දුරින්, ආසන්න වශයෙන් මීටර් 450 ක උන්නතාංශයක ය. සාමාන්‍යයෙන් වසර දෙකකට වරක් මෙහි වැසි වැටෙන අතර පැය භාගයකට වඩා වැඩි නොවේ.

විසි ගණන්වලදී, ලීමා සිට Arequipa දක්වා ගුවන් ගමන් ආරම්භ වීමත් සමග, සානුව මත අමුතු රේඛා දැකීමට පටන් ගත්තේය. පේළි ගොඩක්. ඊතලයක් මෙන් කෙළින්ම, සමහර විට ඉතා ක්ෂිතිජය දක්වා විහිදේ, පළල සහ පටු, ඡේදනය සහ අතිච්ඡාදනය, සිතාගත නොහැකි යෝජනා ක්රමවලට ඒකාබද්ධ වී මධ්යස්ථාන වලින් විසිරී යන රේඛා කාන්තාරය යෝධ ඇඳීම් පුවරුවක් මෙන් දිස් විය:

පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ සිට, මෙම කලාපයේ ජනාවාස වූ රේඛා සහ සංස්කෘතීන් පිළිබඳ බැරෑරුම් අධ්‍යයනයක් ආරම්භ වූ නමුත් භූගෝලීය තවමත් ඔවුන්ගේ රහස් තබා ඇත; ශාස්ත්‍රීය විද්‍යාවේ ප්‍රධාන ධාරාවෙන් පිටත සංසිද්ධිය පැහැදිලි කරමින් අනුවාද පෙනෙන්නට පටන් ගත් අතර, පුරාණ ශිෂ්ටාචාරවල නොවිසඳුණු අභිරහස් අතර මාතෘකාව එහි නියම ස්ථානය ලබා ගත් අතර දැන් සෑම දෙනාම පාහේ Nazca geoglyphs ගැන දනී.

නිල විද්‍යාවේ නියෝජිතයින් නැවත නැවතත් ප්‍රකාශ කර ඇත්තේ සෑම දෙයක්ම විසඳා ඇති බවත් විකේතනය කර ඇති බවත්, එය ආගමික උත්සවවල අංශු මාත්‍රවලට වඩා වැඩි දෙයක් නොවන බවත්, හෝ, ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී, ජල ප්‍රභවයන් හෝ තාරකා විද්‍යාත්මක දර්ශකවල නටබුන් සෙවීමේ අංශු මාත්‍රයක් බවත්ය. නමුත් සාධාරණ සැකයන් සහ ප්‍රශ්න ඇති බැවින් ගුවන් යානයකින් හෝ අභ්‍යවකාශයේ සිට පින්තූර දෙස බැලීම ප්‍රමාණවත් වේ - මීට වසර දෙදහසකට පෙර සමාජය සංවර්ධනයේ මුල් අවධියේ සිටි ඉන්දියානුවන්ට බල කළ මෙම චාරිත්‍ර මොනවාද? ලිඛිත භාෂාවක් නොතිබූ අතර, කුඩා ගම්මානවල සහ ගොවිපලවල ජීවත් වූ, පැවැත්ම සඳහා නිරන්තරයෙන් අරගල කිරීමට බල කෙරුණු, ජ්යාමිතික හැඩතල සහිත කාන්තාරයේ වර්ග කිලෝමීටර් සියගණනක් ගෙනහැර දැක්වීම, සරල රේඛා කිලෝමීටර් ගණනාවක් සහ විශාල නිර්මාණයකින් පමණක් දැකිය හැකි යෝධ නිර්මාණ රූප උස?
භූගෝලීය අධ්‍යයනය සඳහා වසර 50 කට වැඩි කාලයක් කැප කර ඇති මාරියා රීචේ සිය පොතේ සටහන් කරන්නේ, සිදු කරන ලද දැවැන්ත වැඩ ප්‍රමාණය අනුව, රේඛා නිර්මාණය කිරීම එවකට මෙම ප්‍රදේශයේ වාසය කළ සමාජයේ ප්‍රධාන කාර්යය විය යුතුව තිබූ බවයි. කාලය ...

වඩාත් විශේෂිත කෘති වලදී, පුරාවිද්‍යාඥයින් රේඛාවල සම්පූර්ණ විසඳුම පිළිබඳව එවැනි වර්ගීකරණ නිගමනවලට අනුකූල නොවන බව සඳහන් කිරීම වටී, ආගමික උත්සව පමණක් වැඩිදුර පර්යේෂණ අවශ්‍ය වන අනුවාදය ලෙස සඳහන් කරයි.

මෙම පුදුමාකාර ප්‍රහේලිකාව නැවත ස්පර්ශ කිරීමට මම යෝජනා කරමි, නමුත් තවත් මානයකින් මෙන් තව ටිකක් සමීපව; P. කොසොක් 1939 දී කාන්තාරයට ඉහළින් පියාසර කිරීම සඳහා ගුවන් යානයක් විශේෂයෙන් කුලියට ගත් විට කළ දේට සමාන කිරීමට.

ඉතින්, මෙන්න ඔබ දැනගත යුතු කුඩා තොරතුරු.

1927 පේරු ජාතික පුරාවිද්‍යාඥ Toribio Meia Xespe විසින් රේඛා නිල වශයෙන් සොයා ගැනීම.

1939 නිව් යෝර්ක් හි ලෝන්ග් අයිලන්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉතිහාසඥ පෝල් කොසොක් විසින් භූ ග්ලිෆ් පර්යේෂණ ආරම්භ කරන ලදී.

1946 - 1998 ජර්මානු ගණිතඥයෙකු සහ පුරාවිද්‍යාඥ මාරියා රීචේ විසින් භූගෝලීය අධ්‍යයනය. පරිවර්තකයෙකු ලෙස පෝල් කොසොක් සමඟ පළමු වරට පැමිණි මාරියා රීචේ ඇගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන කාර්යය බවට පත් වූ රේඛා පිළිබඳ පර්යේෂණ දිගටම කරගෙන ගියේය. මෙම ධෛර්ය සම්පන්න කාන්තාවට බොහෝ දුරට ස්තූතිවන්ත වන අතර, රේඛා දිගටම පවතින අතර පර්යේෂණ සඳහා පවතී.

1960 විවිධ ගවේෂණ සහ පර්යේෂකයන් විසින් භූ ග්ලිෆ් පිළිබඳ දැඩි අධ්‍යයනයක ආරම්භය.

1968 එරික් වොන් ඩෙනිකින් විසින් රචිත "චරියට්ස් ඔෆ් ද ගෝඩ්ස්" පොත නිකුත් කිරීම, එය පිටසක්වල ශිෂ්ටාචාරවල අංශු මාත්‍රවල අනුවාදය ප්‍රකාශ කරයි. Nazca geoglyphs හි පුලුල්ව පැතිරුනු ජනප්රියත්වයේ ආරම්භය සහ සානුව මත සංචාරක උත්පාතය.

1973 ඉංග්‍රීසි තාරකා විද්‍යාඥ ජෙරල්ඩ් හෝකින්ස්ගේ ගවේෂණය (ස්ටෝන්හෙන්ජ් පිළිබඳ මොනොග්‍රැෆ් කතුවරයා), එහි ප්‍රතිඵලවලින් පෙන්නුම් කළේ පී.

1994 Maria Reiche ගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, Nazca geoglyphs යුනෙස්කෝ ලෝක උරුම ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇත.

1997 සිට, Nazca-Palpa ව්‍යාපෘතිය, පේරු පුරාවිද්‍යාඥ Joni Isla සහ මහාචාර්යවරයා විසින් මෙහෙයවන ලදී. විදේශ පුරාවිද්‍යා පර්යේෂණ සඳහා ස්විට්සර්ලන්ත-ලිච්ටෙන්ස්ටයින් පදනමේ සහාය ඇතිව ජර්මානු පුරාවිද්‍යා ආයතනයේ මාකස් රෙයින්ඩෙල්. 1997 සිට වැඩ කිරීමේ ප්රතිඵල මත පදනම් වූ ප්රධාන අනුවාදය වන්නේ ජලය සහ සශ්රීකත්වයේ සංස්කෘතියට සම්බන්ධ දැනටමත් සඳහන් කර ඇති චාරිත්ර ක්රියාවන්ය.

දැනට, GIS නිර්මාණය වෙමින් පවතී - භූ තොරතුරු පද්ධතියක් (පුරාවිද්‍යාත්මක හා භූ විද්‍යාත්මක තොරතුරු සමඟ ඒකාබද්ධ වූ භූගෝලීය ත්‍රිමාන සංදර්ශකය) සූරිච් භූ විද්‍යාව සහ ඡායාරූපමිතික ආයතනයේ සහභාගීත්වයෙන්.

අනුවාද ගැන ටිකක්. වඩාත්ම ජනප්‍රිය ඒවා දෙක දැනටමත් සඳහන් කර ඇත (ඉන්දියානු චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර සහ පිටසක්වල ශිෂ්ටාචාරවල සලකුණු):

ආරම්භ කිරීම සඳහා, "geoglyphs" යන යෙදුමේ තේරුම මඳක් පැහැදිලි කරමු. විකිපීඩියාවට අනුව, "භූ ග්‍රහලෝකයක් යනු සාමාන්‍යයෙන් මීටර 4කට වඩා දිග බිමට යොදන ජ්‍යාමිතික හෝ රූප සහිත රටාවකි. භූගෝලීය නිර්මාණය කිරීමට ක්‍රම දෙකක් තිබේ - රටාවේ පරිමිතිය වටා ඇති ඉහළ පස් තට්ටුව ඉවත් කිරීමෙන් හෝ, අනෙක් අතට, රටා රේඛාව පසුකර යා යුතු තැනට සුන්බුන් වත් කිරීම.බොහෝ භූ ලිෆ්ට් කොතරම් විශාලද යත් ඒවා දැකිය හැක්කේ වාතයේ සිට පමණි. එහි අතිමහත් බහුතරය තුළ, භූලිෆ් යනු චිත්‍ර හෝ සලකුණු නොපැහැදිලි ලෙස අර්ථකථනය කර ඇති අතර, පුරාණ කාලයේ සිට අද දක්වා මිනිසුන් විශේෂිත අරමුණු සඳහා භූගෝලීය අයදුම් කර ඇති අතර ඒවා භාවිතා කර ඇත - ආගමික, දෘෂ්ටිවාදාත්මක, තාක්ෂණික, විනෝදාස්වාදය, ප්‍රචාරණය. වර්තමානයේ, තාක්‍ෂණික ප්‍රගතියට ස්තූතිවන්ත වන්නට, යෙදුම් ක්‍රම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු වී ඇති අතර, අවසානයේදී, එක්සත් අරාබි එමීර් රාජ්‍යයේ ආලෝකමත් ධාවන පථය සහ කෘතිම දූපත් යන දෙකම නවීන භූගෝලීය ලෙස සැලකිය හැකිය:

ඉහත සඳහන් පරිදි, Nazca රේඛා (යෝධ චිත්‍ර සංඛ්‍යාව රේඛා සහ ජ්‍යාමිතික හැඩතල සංඛ්‍යාවෙන් සියයට එකක කොටසක් පමණි) භූගෝලීය ලෙස සැලකීම සම්පූර්ණයෙන් නිවැරදි නොවේ, ඒවා අඳින ලද නොදන්නා අරමුණ නිසා. සියල්ලට පසු, කෘෂිකාර්මික කටයුතු හෝ ප්‍රවාහන පද්ධතිය භූගෝලීය ලෙස සැලකීම කිසි විටෙකත් කිසිවෙකුට සිදු නොවේ, එය විශාල උසකින් ජ්‍යාමිතික රටා මෙන් පෙනේ. නමුත් නිල පුරාවිද්‍යාවේ සහ ජනප්‍රිය සාහිත්‍යයේ නස්කා රේඛා සහ චිත්‍ර භූගෝලීය ලෙස හැඳින්වේ. අපි සම්ප්‍රදායන් කඩන්නෙත් නැහැ.

1. රේඛා

දකුණු ඇමරිකාවේ බටහිර වෙරළ තීරය පුරා පාහේ භූ ග්ලිෆ් දක්නට ලැබේ. මෙම පරිච්ඡේදයේ දී, අපි Nazca කලාපයේ භූගෝලීය ලියවිලි දෙස සමීපව බලමු, අනෙකුත් කලාප පිළිබඳ තොරතුරු උපග්රන්ථයේ සොයාගත හැකිය.

ඊළඟ සිතියමේ, Google Earth හි රේඛා පැහැදිලිව කියවිය හැකි සහ සමාන ව්‍යුහයක් ඇති ප්‍රදේශ නිල් පැහැයෙන් සලකුණු කර ඇත; රතු සෘජුකෝණාස්රය - "සංචාරක ස්ථානය", රේඛා ඝනත්වය උපරිම වන අතර චිත්ර බොහොමයක් සංකේන්ද්රනය වී ඇත; දම් පාට ප්‍රදේශය යනු රේඛා බෙදා හැරීමේ ප්‍රදේශය වන අතර, බොහෝ අධ්‍යයනයන්හි සලකා බලනු ලැබේ, ඔවුන් "Nazca-Palpa geoglyphs" පවසන විට ඔවුන් මෙම ප්‍රදේශය අදහස් කරයි. ඉහළ වම් කෙළවරේ ඇති දම් පැහැති නිරූපකය සුප්‍රසිද්ධ "Paracas Candelabrum" භූගෝලීය වේ:

රතු සෘජුකෝණාස්රාකාර ප්රදේශය:

දම් පාට ප්රදේශය:

භූ ග්ලිෆ් යනු තරමක් සරල දෙයකි - අඳුරු කාන්තාර ටැන් (මැංගනීස් සහ යකඩ ඔක්සයිඩ්) වලින් ආවරණය වූ ගල් පැත්තට ඉවත් කරන ලද අතර එමඟින් වැලි, මැටි සහ ජිප්සම් මිශ්‍රණයකින් සමන්විත භූගත පසෙහි සැහැල්ලු තට්ටුව නිරාවරණය වේ:

නමුත් බොහෝ විට geoglyphs වලට වඩා සංකීර්ණ ව්‍යුහයක් ඇත - ගැඹුරු කිරීම, පිළිවෙලට ඇති මායිමක්, ගල් ව්‍යුහයන් හෝ රේඛාවල කෙළවරේ ඇති ගල් ගොඩවල්, සමහර කෘතිවල ඒවා පෘථිවි ව්‍යුහයන් ලෙස හැඳින්වේ.

භූගෝලීය කඳු වලට යන තැන, සැහැල්ලු සුන්බුන් තට්ටුවක් නිරාවරණය විය:

මෙම පරිච්ඡේදයේදී, අපි ප්‍රධාන වශයෙන් අවධානය යොමු කරන්නේ රේඛා සහ ජ්‍යාමිතික හැඩතල ඇතුළත් භූගෝලීය බහුතරයක් කෙරෙහි ය.

ඒවායේ ආකෘතිය අනුව, ඒවා සාමාන්යයෙන් පහත පරිදි බෙදා ඇත:

සෙන්ටිමීටර 15 සිට මීටර් 10 දක්වා හෝ ඊට වැඩි පළලකින් යුත් රේඛා සහ ඉරි, කිලෝමීටර් ගණනාවක් දිගු කළ හැකිය (කිලෝමීටර් 1-3 ක් තරමක් පොදු ය, සමහර මූලාශ්‍ර කිලෝමීටර 18 ක් හෝ ඊට වැඩි ගණනක් සඳහන් කරයි). බොහෝ චිත්‍ර තුනී රේඛා වලින් ඇඳ ඇත. ඉරි සමහර විට ඒවායේ සම්පූර්ණ දිග දිගේ සුමටව පුළුල් වේ:

විවිධ ප්‍රමාණයේ (මීටර් 3 සිට කි.මී. 1 ට වැඩි) කැපූ සහ දිගටි ත්‍රිකෝණ (රේඛා පසු සානුවෙහි ජ්‍යාමිතික හැඩතලවල වඩාත් සුලභ ආකාරය) - ඒවා සාමාන්‍යයෙන් trapezoids ලෙස හැඳින්වේ:

සෘජුකෝණාස්රාකාර සහ අක්රමවත් හැඩයේ විශාල ප්රදේශ:

බොහෝ විට, රේඛා සහ වේදිකා ගැඹුරු වේ, M. Reiche ට අනුව, සෙන්ටිමීටර 30 ක් හෝ ඊට වැඩි, රේඛාවල අවපාත බොහෝ විට ආරුක්කු පැතිකඩක් ඇත:

පාහේ ආවරණය වූ trapezoids මත මෙය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය:

නැතහොත් LAI ගවේෂණයේ සාමාජිකයෙකු විසින් ගන්නා ලද ඡායාරූපයක:

වෙඩි තැබීමේ ස්ථානය:

රේඛා සෑම විටම පාහේ හොඳින් නිර්වචනය කරන ලද මායිම් ඇත - මූලික වශයෙන් එය මායිමක් වැනි දෙයකි, රේඛාවේ මුළු දිග දිගේ ඉතා නිවැරදිව නඩත්තු කෙරේ. නමුත් මායිම් ගල් ගොඩවල් විය හැකිය (විශාල trapezoids සහ සෘජුකෝණාස්‍ර සඳහා, රූපය 15 හි මෙන්) හෝ විවිධ අනුපිළිවෙලවල් සහිත ගල් ගොඩවල් විය හැකිය:

Nazca geoglyphs පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත් විශේෂාංගය අපි සටහන් කරමු - සෘජු බව. 1973 දී J. Hawkins ලියා ඇත්තේ ඡායාරුපමිතික හැකියාවන් සීමාවෙන් කිලෝමීටර ගණනාවක් සරල රේඛා සෑදූ බවයි. දැන් තත්වය කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් එය ඉන්දියානුවන්ට කිසිසේත් නරක නොවන බව ඔබ පිළිගත යුතුය. බොහෝ විට රේඛා සහනය අනුගමනය කරන බව එකතු කළ යුතුය, එය නොදැක්කා සේ.

සම්භාව්ය බවට පත් වූ උදාහරණ:

ගුවන් යානය දර්ශනය:

මධ්‍යස්ථාන සිතියමේ කියවීමට පහසුය 6. මධ්‍යස්ථානවල සිතියම Maria Reiche (කුඩා තිත්):

ඇමරිකානු පර්යේෂක ඇන්තනි ඇවේනි සිය "රේඛා අතර" නම් පොතේ Nazca-Palpa කලාපයේ මධ්‍යස්ථාන 62 ක් ගැන සඳහන් කරයි.

බොහෝ විට රේඛා එකිනෙකට සම්බන්ධ වන අතර විවිධ සංයෝජනයන් තුළ ඒකාබද්ධ වේ. කාර්යය අදියර කිහිපයකින් සිදු වූ බව ද සැලකිය හැකිය, බොහෝ විට රේඛා සහ රූප එකිනෙකා ආවරණය කරයි:

trapezoids පිහිටීම සඳහන් කිරීම වටී. කඳවුරු සාමාන්‍යයෙන් ගංගා නිම්නවලට මුහුණ දෙයි, පටු කොටස සෑම විටම පාහේ පාදයට වඩා ඉහළ ය. උන්නතාංශ වෙනස කුඩා වුවද (පැතලි කඳු මුදුන්වල හෝ කාන්තාරයේ) මෙය ක්‍රියා නොකරයි:

වයස සහ පේළි ගණන ගැන වචන කිහිපයක් පැවසිය යුතුය. ක්‍රිස්තු පූර්ව 400 අතර කාලය තුළ රේඛා නිර්මාණය වූ බව නිල විද්‍යාව ලෙස සැලකේ. එන්.එස්. සහ 600 ක්රි.ව මෙයට හේතුව Nazca සංස්කෘතියේ විවිධ අවධීන් වල මැටි කැබලි, රේඛා මත ඇති ඩම්ප් සහ ගල් ගොඩවල් වල දක්නට ලැබෙන අතර, සලකුණු කිරීම ලෙස සැලකෙන ලී කණුවල නටබුන් පිළිබඳ රේඩියෝ කාබන් විශ්ලේෂණයයි. Thermoluminescent ආලය ද භාවිතා වන අතර සමාන ප්‍රතිඵල පෙන්වයි. අපි මෙම මාතෘකාව පහතින් ස්පර්ශ කරන්නෙමු.

රේඛා ගණන සම්බන්ධයෙන් ගත් කල - මාරියා රීචේ ඒවායින් 9,000 ක් පමණ ලියාපදිංචි කර ඇත, දැනට එම අගය 13,000 සිට 30,000 දක්වා දක්වා ඇත (මෙය සිතියම 5 හි දම් පාට කොටසේ පමණි; කිසිවෙකු Ica සහ Pisco හි සමාන රේඛා ගණන් කළේ නැත. ඒවා පැහැදිලිවම අඩුයි). නමුත් අප දකින්නේ මාරියා රීචේ (දැන් නාස්කා සානුව රක්ෂිතයකි) ගේ කාලය හා සැලකිල්ලෙන් ඉතිරි වූ දේ පමණක් බව මතක තබා ගත යුතුය, ඇය ඇගේ පොතේ සඳහන් කළේ ඇගේ ඇස් ඉදිරිපිට රසවත් රේඛා සහ සර්පිලාකාර සහිත කුමන්ත්‍රණ සිදුවෙමින් පවතින බවයි. කපු බෝග සඳහා පිහිටුවා ඇත. නිසැකවම, ඒවායින් බොහොමයක් ඛාදනය, වැලි සහ මිනිස් ක්‍රියාකාරකම් මගින් වළලනු ලැබූ අතර, රේඛා සමහර විට ස්ථර කිහිපයකින් එකිනෙක ආවරණය වන අතර ඒවායේ සැබෑ සංඛ්‍යාව අවම වශයෙන් විශාලත්වයේ අනුපිළිවෙලකින් වෙනස් විය හැකිය. අංකය ගැන නොව, රේඛාවල ඝනත්වය ගැන කතා කිරීම අර්ථවත් කරයි. තවද මෙහි පහත සඳහන් කරුණු සඳහන් කිරීම වටී.

පුරාවිද්‍යාඥයින් පෙන්වා දෙන පරිදි, මෙම කාලය තුළ දේශගුණය වඩාත් තෙතමනය සහිත වූ බැවින් (සහ ගූගල් අර්ත් වාරි ව්‍යුහයන්ගේ නටබුන් සහ අවශේෂ කාන්තාරය තුළට ගැඹුරට යන බව පෙන්නුම් කරයි), ගංගා නිම්න සහ ජනාවාස අසල භූගෝලීය උපරිම ඝනත්වය නිරීක්ෂණය කෙරේ (සිතියම 7) නමුත් ඔබට කඳුකරයේ සහ කාන්තාරයේ ඈතින් වෙනම රේඛා සොයාගත හැකිය:

මීටර් 2000 ක උන්නතාංශයක, Nazca සිට කිලෝමීටර 50 ක් බටහිරින්:

Ica සිට කිලෝමීටර 25 ක් දුරින් කාන්තාරයේ රේඛා සමූහයකින් trapezoid:

සහ තවදුරටත්. Palpa සහ Nazca හි සමහර ප්‍රදේශ සඳහා GIS සම්පාදනය කිරීමේදී, සාමාන්‍යයෙන්, සියලුම රේඛා මිනිසුන්ට ප්‍රවේශ විය හැකි ස්ථානවල ඉදිකර ඇති බවත්, රේඛාවල සිදුවන දේ (නමුත් රේඛා නොවේ) දුරස්ථ නිරීක්ෂණ ස්ථාන වලින් දැකිය හැකි බවත් නිගමනය විය. . දෙවැන්න ගැන මම නොදනිමි, නමුත් පළමු පේළියේ බහුතරය සඳහා සත්‍ය බව පෙනේ (අහිතකර ස්ථාන තිබේ, නමුත් මට නොපෙනෙන ඒවා හමු වී නැත), විශේෂයෙන් ගූගල් අර්ත් ඔබට රූපය කරකැවීමට ඉඩ දෙන බැවින් මේ ආකාරයට සහ ඒ (සිතියම 5 හි දම් පාට ප්‍රදේශය):

පැහැදිලි විශේෂාංග ලැයිස්තුව දිගටම කරගෙන යා හැක, නමුත් සමහර විට එය විස්තර වෙත යාමට කාලයයි.

මම ආරම්භ කිරීමට කැමති පළමු දෙය නම් සැලකිය යුතු වැඩ ප්‍රමාණයක් සිදු කර ඇති අතර එය මෘදු ලෙස කිවහොත් ඉතා උසස් තත්ත්වයේ නොවේ:

සිතියම් 5 හි දම් පැහැති ප්‍රදේශය තුළ බොහෝ පින්තූර ලබාගෙන ඇති අතර, සංචාරකයින් සහ විවිධ ආකාරයේ අත්හදා බැලීම් කරන්නන් විසින් එය වඩාත් බලපෑමට ලක් විය; රීචේට අනුව, මෙහි හමුදා අභ්‍යාස පවා තිබුණි. පැහැදිලිවම නවීන හෝඩුවාවන් වළක්වා ගැනීමට මම හැකි තරම් උත්සාහ කළෙමි, විශේෂයෙන් එය අපහසු නොවන බැවින් - ඒවා සැහැල්ලු ය, පුරාණ රේඛා හරහා ගොස් ඛාදනය වීමේ සලකුණු නොමැත.

තවත් නිදර්ශන උදාහරණ කිහිපයක්:

පැරැන්නන්ට අමුතු චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර තිබුනා - එය අඩක් හෝ අවසාන කොටසේදී පවා අත්හැර දමන බව සලකුණු කිරීම සහ ඉවත් කිරීම සඳහා මෙතරම් වැඩ පරිමාවක නිරත වීම වටී ද? සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම නිම කරන ලද trapezoids මත බොහෝ විට ගල් ගොඩවල් ඇති බව සිත්ගන්නා කරුණකි, එය ඉදිකරන්නන් විසින් අතහැර දමා හෝ අමතක කර ඇත:

පුරාවිද්යාඥයින් පවසන පරිදි, රේඛා ඉදිකිරීම හා ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ කටයුතු නිරන්තරයෙන් සිදු කරන ලදී. පල්පා අසල සහ ඉන්ජිනියෝ ගංගා නිම්නයේ පිහිටා ඇති සමහර රේඛීය කණ්ඩායම් පමණක් මෙය සැලකිලිමත් වීමට ඉඩ ඇති බව මම එකතු කරමි. එහිදී, සියලු ආකාරයේ ක්‍රියාකාරකම් නතර වූයේ නැත, සමහර විට ඉන්කාවරුන්ගේ කාලය තුළ, trapezoids පාදම වටා ඇති ගල් ව්‍යුහයන් අනුව විනිශ්චය කිරීම:

මෙම ස්ථානවලින් සමහරක් සමහර විට සාමාන්‍ය පාෂාණ සිතුවම් සිහිපත් කරන මානවරූපී සහ තරමක් ප්‍රාථමික රූප-භූගෝලීය රූප මගින් සලකුණු කර ඇත (ඉතිහාසඥයින් ඒවා පැරකාස් සංස්කෘතියේ ශෛලියට ආරෝපණය කරයි, නස්කා සංස්කෘතියේ පූර්වගාමියා වූ ක්‍රි.පූ. 400-100). පාගා දැමීම් (නවීන සංචාරකයින් ඇතුළුව) ගොඩක් ඇති බව පැහැදිලිව පෙනේ:

එවැනි ස්ථාන ප්රධාන වශයෙන් පුරාවිද්යාඥයින් විසින් වඩාත් කැමති බව මම පැවසිය යුතුය.

මෙන්න අපි ඉතා රසවත් විස්තරයක් වෙත පැමිණෙමු.

මම නිරන්තරයෙන් ගල් ගොඩවල් සහ ව්‍යුහයන් ගැන සඳහන් කරන බව ඔබ දැක ඇත - ඔවුන් ඒවායින් මායිම් සාදා, අත්තනෝමතික ලෙස ඒවා රේඛාවල තබා ඇත. නමුත් සැලකිය යුතු සංඛ්‍යාවක් trapezoids නිර්මාණයට ඇතුළත් වූ පරිදි සමාන මූලද්‍රව්‍ය තවත් වර්ගයක් තිබේ. පටු කෙළවරේ මූලද්රව්ය දෙකක් සහ පළලින් එකක් සැලකිල්ලට ගන්න:

විස්තරය වැදගත් වේ, එබැවින් තවත් උදාහරණ:

මෙම Google රූපයේ, trapezoids කිහිපයකට සමාන මූලද්‍රව්‍ය ඇත:

මෙම මූලද්‍රව්‍ය නවතම එකතු කිරීම් නොවේ - ඒවා සමහර නිම නොකළ trapezoids මත ඇත, ඒවා සිතියමේ දක්වා ඇති කලාප 5 හි ද දක්නට ලැබේ. ප්‍රතිවිරුද්ධ අන්තයන්ගෙන් උදාහරණ මෙන්න - පළමුවැන්න පිස්කෝ ප්‍රදේශයෙන් සහ දෙකක් නස්කා හි නැගෙනහිරින් පිහිටි කඳුකර කොටසෙන්. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මෙම මූලද්‍රව්‍ය trapezoid තුළ ද පවතී:

පුරාවිද්‍යාඥයන් මෑතකදී මෙම මූලද්‍රව්‍ය ගැන උනන්දු වී ඇති අතර, පල්පා කලාපයේ (1) එක් ට්‍රේප්සොයිඩ් වල මෙම ව්‍යුහයන් පිළිබඳ විස්තර මෙහි දැක්වේ:

ගල් බිත්ති සහිත ගල් වේදිකා, මඩ වලින් සවි කර ඇත, සමහර විට ද්විත්ව (පිටත බිත්තිය ගලෙහි පැතලි පැතිවලින් සාදා, තේජස ලබා දෙයි), පාෂාණවලින් පුරවා ඇත, ඒවා අතර පිඟන් මැටි කැබලි සහ ආහාර නිෂ්පාදනවල අවශේෂ ඇත; එහි ඝන වූ මැටි සහ ගල් ඇතුළු කරන ලද උස් තට්ටුවක් විය. මෙම ව්‍යුහයන් මත ලී බාල්ක තබා වේදිකා ලෙස භාවිතා කර ඇති බවට උපකල්පනය කෙරේ.

රූප සටහනේ දැක්වෙන්නේ වේදිකා අතර ඇති වලවල් වන අතර එහිදී දැවමය (විලෝ) කුළුණු වල නටබුන්, අනුමාන වශයෙන් දැවැන්ත ඒවා හමු විය. එක් කුළුණක රේඩියෝ කාබන් විශ්ලේෂණයෙන් පෙන්නුම් කළේ වයස අවුරුදු 340-425, ගල් වේදිකාවකින් (තවත් trapezoid) කූරු කැබැල්ලක් - 420-540 AD. එන්.එස්. ට්‍රැපෙසොයිඩ් වල මායිම්වල කුළුණු වල නටබුන් සහිත වලවල් ද හමු විය.

trapezoid අසල ඇති වළලු ව්‍යුහය පිළිබඳ විස්තරයක් සහ පුරාවිද්‍යාඥයින්ට අනුව, trapezoid වල පාමුල ඇති ඒවාට සමාන විස්තරයක් මෙන්න:

ඉදිකිරීම් ක්‍රමය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය බිත්තියේ අභ්‍යන්තර කොටස ද තේජශ්‍රීය ලබා දී ඇති අතර වෙනස සමඟ ඉහත විස්තර කර ඇති වේදිකා වලට සමාන වේ. එහි D අකුරේ හැඩය තිබූ අතර පැතලි පැත්තේ පරතරයක් සාදා ඇත. ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසු ඉදිකරන ලද පැතලි ගලක් දෘශ්‍යමාන වේ, නමුත් එය දෙවැන්න බව සටහන් කර ඇති අතර දෙකම වේදිකාවට පඩිපෙළ සඳහා මුක්කු ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, මෙම මූලද්‍රව්‍යවලට එතරම් සංකීර්ණ ව්‍යුහයක් නොතිබූ අතර ඒවා හුදෙක් ගල් ගොඩවල් හෝ වළලු ව්‍යුහයන් වූ අතර trapezoid පාමුල ඇති තනි මූලද්‍රව්‍යයක් කිසිසේත් කියවිය නොහැක.

සහ තවත් උදාහරණ:

වේදිකා trapezoids සමඟ ගොඩනගා ඇති බව පැහැදිලිව පෙනෙන නිසා අපි මේ කාරණය ගැන තව ටිකක් විස්තරාත්මකව වාසය කළෙමු. ගූගල් අර්ත් හි ඒවා බොහෝ විට දැකිය හැකි අතර වළලු ව්‍යුහයන් ඉතා හොඳින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. ඉන්දියානුවන් ඒවා මත වේදිකා තැනීම සඳහා trapezoids සඳහා විශේෂයෙන් සෙවූ බවක් පෙනෙන්නට නැත. සමහර විට trapezoid පවා යන්තම් අනුමාන කර ඇත, නමුත් මෙම මූලද්රව්ය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස,
Ica සිට 20 km කාන්තාරය):

විශාල සෘජුකෝණාස්රාකාර ප්රදේශ වල තරමක් වෙනස් මූලද්රව්ය කට්ටලයක් ඇත - විශාල ගල් ගොඩවල් දෙකක්, එක් එක් කෙළවරේ. සමහර විට ඒවායින් එකක් නැෂනල් ජියෝග්‍රැෆික් වාර්තා චිත්‍රපටිය "නාස්කා ලයින්ස්. ට්‍රාන්ස්ක්‍රයිබ්ඩ්" හි දක්නට ලැබේ:

හොඳයි, චාරිත්ර වලට පක්ෂව ස්ථිර කරුණක්.

අපගේ ඕතඩොක්ස් අනුවාදය මත පදනම්ව, යම් ආකාරයක සලකුණු කිරීමක් තිබිය යුතු යැයි උපකල්පනය කිරීම තර්කානුකූලයි. සමාන දෙයක් ඇත්ත වශයෙන්ම පවතින අතර බොහෝ විට භාවිතා වේ - තුනී මධ්‍ය රේඛාවක් trapezoid මැද දිගේ දිවෙන අතර සමහර විට ඔබ්බට යයි. පුරාවිද්යාඥයින්ගේ සමහර කෘතිවල, එය සමහර විට trapezoid හි කේන්ද්රීය රේඛාව ලෙස හැඳින්වේ. එය සාමාන්යයෙන් ඉහත විස්තර කර ඇති වේදිකාවලට බැඳී ඇත.
(එය පාදමේ වේදිකාව හරහා දෙපැත්තට ගමන් කරයි, සහ සෑම විටම පටු කෙළවරේ වේදිකා අතර මැදින් පිටවෙයි), trapezoid ඒ ගැන සමමිතික නොවිය හැකිය (සහ වේදිකා පිළිවෙලින්):

සිතියම 5 හි තෝරාගත් සියලුම ප්‍රදේශ සඳහා මෙය සත්‍ය වේ. Iki වෙතින් trapezoid මේ සම්බන්ධයෙන් ඇඟවුම් කරයි. 28, එහි මැද රේඛාව ගල් ගොඩවල් වලින් රේඛාවක් විදින බව පෙනේ.

trapezoids සහ ඉරි සඳහා විවිධ වර්ගයේ සලකුණු සඳහා උදාහරණ මෙන්ම දම් පැහැති ප්‍රදේශයේ විවිධ වර්ගයේ වැඩ සඳහා උදාහරණ (අපි ඒවා මෙට්ට සහ සිදුරු කරන ලද පටි ලෙස හැඳින්වුවෙමු):

පෙන්වා ඇති සමහර උදාහරණවල සලකුණු කිරීම තවදුරටත් ප්‍රධාන අක්ෂ සහ සමෝච්ඡයන් සරල ලෙස නිරූපණය නොවේ. අනාගත geoglyph හි මුළු ප්රදේශයම ස්කෑන් කිරීමේ ආකාරයේ අංග තිබේ.

Ingenio ගඟ අසල "සංචාරක ස්ථානය" සිට විශාල සෘජුකෝණාස්රාකාර ප්රදේශ සඳහා සලකුණු කිරීමේදී මෙය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ:

වේදිකාව යටතේ:

මෙන්න, පවතින වෙබ් අඩවියට යාබදව, තවත් එකක් සලකුණු කර ඇත:

M. Reiche හි පිරිසැලසුම මත අනාගත අඩවි සඳහා සමාන සලකුණු හොඳින් කියවා ඇත:

අපි "ස්කෑනිං මාර්ක්අප්" සටහනක් ගෙන ඉදිරියට යමු.

සිත්ගන්නා කරුණ නම්, අතුගාන්නන් සහ පිරිසිදු කිරීමේ කාර්යය කළ අය සමහර අවස්ථාවලදී ප්‍රමාණවත් ලෙස සම්බන්ධීකරණය කිරීමට නොහැකි වූ බව පෙනේ:

සහ විශාල trapezoids දෙකක උදාහරණයක්. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, එය එසේ පිළිසිඳ ගැනීමයි, නැතහොත් යමෙකු යමක් ව්‍යාකූල කර ඇත:

ඉහත සියල්ල සලකා බැලීමේදී, සලකුණුකරුවන්ගේ ක්රියාවන් දෙස සමීපව බැලීමට උත්සාහ නොකිරීමට අපහසු විය.

මෙන්න අපි තවත් අතිශය විනෝදාත්මක තොරතුරු කිහිපයක් සඳහා බලා සිටිමු.

ආරම්භ කිරීම සඳහා, තුනී රේඛාවක් භාවිතා කරමින් නවීන ප්රවාහනය සහ පැරණි සලකුණු වල හැසිරීම් සංසන්දනය කිරීම ඉතා හෙළිදරව් කරන බව මම කියමි. මෝටර් රථ සහ යතුරුපැදි ධාවන පථ එක් දිශාවකට අසමාන ලෙස ගමන් කරන අතර මීටර් සියයකට වඩා වැඩි සෘජු කොටස් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. ඒ අතරම, පෞරාණික රේඛාව සෑම විටම පාහේ කෙළින් වන අතර, බොහෝ විට නොවැළැක්විය හැකි ලෙස කිලෝමීටර් ගණනාවක් ගමන් කරයි (පාලකයෙකු සමඟ ගූගල් පරීක්ෂා කර ඇත), සමහර විට අතුරුදහන් වේ, බිමෙන් ඉවතට යනවාක් මෙන්, නැවත එම දිශාවටම දිස් වේ; ඉඳහිට එය සුළු වංගුවක් කළ හැකිය, හදිසියේම දිශාව වෙනස් කළ හැකිය, නැතහොත් බොහෝ නොවේ; අවසානයේ දී එක්කෝ ඡේදනය වීමේ කේන්ද්‍රයට එරෙහිව පිහිටයි, නැතහොත් සුමටව අතුරුදහන් වේ, trapezoid එකක දිය වී, රේඛාවක් තරණය කිරීම හෝ සහන වෙනසක් සමඟ.

බොහෝ විට, සලකුණු රේඛා අසල පිහිටා ඇති ගල් ගොඩවල් මත රඳා පවතින බව පෙනේ, සහ අඩු වාර ගණනක් රේඛාවලම:

හෝ මෙවැනි උදාහරණයක්:

මම දැනටමත් සරල බව ගැන කතා කර ඇත, නමුත් මම පහත සඳහන් දේ සටහන් කරමි.

සමහර රේඛා සහ trapezoids, සහනයෙන් පවා විකෘති වී ඇති අතර, සමහර අධ්‍යයනයන්හි දැනටමත් සටහන් කර ඇති වාතයේ සිට යම් දෘෂ්ටි කෝණයකින් කෙළින්ම බවට පත්වේ. උදාහරණ වශයෙන්. චන්ද්‍රිකා රූපයේ තරමක් ඇවිදින රේඛාවක් දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පාහේ කෙළින්ම පෙනේ, එය පැත්තට මදක් දුරින් ("Nazca Lines. Deciphered" වාර්තා චිත්‍රපටයේ රාමුව):

මම භූ විද්‍යාව ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රවීණයෙක් නොවෙමි, නමුත්, මගේ මතය අනුව, නැඹුරුවන තලයක් සහන හරහා ගමන් කරන රළු භූමි මත රේඛාවක් ඇඳීම තරමක් දුෂ්කර කාර්යයකි.

තවත් සමාන උදාහරණයක්. වම් පසින් ගුවන් යානයක පින්තූරයක්, දකුණු පසින් චන්ද්‍රිකාවකින්. මධ්‍යයේ පෝල් කොසොක්ගේ පැරණි ඡායාරූපයක කොටසකි (මුල් ඡායාරූපයේ පහළ දකුණු කෙළවරේ සිට එම්. රීචේගේ පොතෙන් ගන්නා ලදී). රේඛා සහ trapezoids වල සමස්ත සංයෝජනයම මධ්‍යම රූපය ගත් ස්ථානයට ආසන්න ස්ථානයක සිට ඇද ගන්නා බව අපට පෙනේ.

ඊළඟ ඡායාරූපය හොඳ විභේදනයකින් වඩා හොඳින් දැකගත හැකිය (මෙහි - රූපය 63).

පළමුව, මධ්යයේ නොදියුණු ප්රදේශය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමු. අතින් වැඩ කිරීමේ ක්‍රම ඉතා පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කර ඇත - විශාල ගොඩවල් සහ කුඩා ඒවා දෙකම ඇත, මායිම්වල බොරළු ඩම්ප් එකක්, අක්‍රමවත් මායිමක්, ඉතා සංවිධානාත්මක වැඩක් නොවේ - ඔවුන් එය එහෙන් මෙහෙන් එකතු කර පිටව ගියහ. කෙටියෙන් කිවහොත්, අතින් වැඩ කිරීම පිළිබඳ කොටසේ අප දුටු සියල්ල.

දැන් අපි ඡායාරූපයේ වම් පැත්තේ ඉහළ සිට පහළට හරස් කරන රේඛාව දෙස බලමු. රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වැඩ ශෛලියක්. පැරණි ඒසස්-ඉදි කරන්නන් යම් උසකින් සවි කර ඇති චිසල් වැඩ අනුකරණය කිරීමට තීරණය කර ඇති බව පෙනේ. ඇළ හරහා පැනීම සමඟ. සෘජු සහ නිත්‍ය මායිම්, සමතලා කරන ලද පතුල; රේඛාවේ ඉහළ කොටසේ හෝඩුවාවක් කපා හැරීමේ සියුම් බව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට පවා අමතක නොකළේය. මෙහෙම වෙන්නත් ඉඩ තියෙනවා
ජලය හෝ සුළං ඛාදනය. නමුත් ඡායාරූපවල ඇති සියලු ආකාරයේ පාරිසරික බලපෑම් පිළිබඳ උදාහරණ ප්රමාණවත්ය - ඒවා එකක් හෝ වෙනත් එකක් නොවේ. ඔව්, සහ අවට රේඛාවල එය කැපී පෙනෙනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙහිදී එය හිතාමතාම මීටර් 25 ක් පමණ මාර්ගයට බාධා කිරීමකි. ඔබ පැරණි ඡායාරූපවල හෝ පල්පා ප්‍රදේශයේ ඡායාරූපයකින් මෙන් අවතල රේඛා පැතිකඩක් සහ සවල් කළ යුතු පාෂාණ ටොන් ගණනක් එකතු කළහොත් (රේඛා පළල මීටර් 4 ක් පමණ වේ), එවිට පින්තූරය සම්පූර්ණ වනු ඇත. එමෙන්ම ඉහළින් පැහැදිලිව ඇඳ ඇති ලම්බක තුනී සමාන්තර රේඛා හතරක් ද ඇඟවුම් කරයි. ඔබ සමීපව බැලුවහොත්, සහනවල අසමානතාවය මත, රේඛාවල ගැඹුර ද වෙනස් වන බව ඔබට පෙනේ; ප්ලාස්ටික් කැබැල්ලක් මත ලෝහ දෙබලකින් පාලකයෙකු දිගේ ඇද ගන්නා ලද හෝඩුවාවක් මෙන් පෙනේ.

මා සඳහාම, මම එවැනි රේඛා ටී-රේඛා ලෙස නම් කළෙමි (තාක්ෂණවල ආධාරයෙන් සාදන ලද රේඛා, එනම්, සලකුණු කිරීම, කාර්ය සාධනය සහ වැඩ පාලනය කිරීමේ විශේෂ ක්රම භාවිතා කිරීම සැලකිල්ලට ගනිමින්). සමාන ලක්ෂණ දැනටමත් සමහර පර්යේෂකයන් විසින් සටහන් කර ඇත. වෙබ් අඩවියේ (24) සමාන රේඛාවල ඡායාරූපයක් ඇති අතර සමහර රේඛාවල සමාන හැසිරීම් (රේඛා බාධා කිරීම් සහ සහන සමඟ අන්තර්ක්රියා) ලිපියේ (1) සටහන් කර ඇත.

සමාන උදාහරණයක්, ඔබට වැඩ මට්ටම සංසන්දනය කළ හැකිය ("රළු" රේඛා දෙකක් ඊතල වලින් සලකුණු කර ඇත):

කැපී පෙනෙන දෙයක්. නිම නොකළ රළු රේඛාව (මධ්යයේ ඇති) සිහින් සලකුණු රේඛාවක් ඇත. නමුත් ටී-රේඛා සඳහා සලකුණු කිසි විටෙකත් හමු වී නොමැත. නිම නොකළ ටී-රේඛා මෙන්ම.

මෙන්න තවත් උදාහරණ කිහිපයක්:

"චාරිත්ර" අනුවාදයට අනුව, ඔවුන්ට රේඛා ඔස්සේ ගමන් කිරීමට සිදු විය. එක් ඩිස්කවරි වාර්තා චිත්‍රපටයක, රේඛා වල අභ්‍යන්තර ඝන ව්‍යුහය පෙන්නුම් කරන ලදී, අනුමාන වශයෙන් ඒවා දිගේ තීව්‍ර ලෙස ඇවිදීමෙන් පැන නගී (රේඛා මත සටහන් වී ඇති චුම්භක විෂමතා පාෂාණයේ සංයුක්තතාවයෙන් පැහැදිලි වේ):

තවද එසේ පාගා දැමීමට ඔවුන්ට බොහෝ ඇවිදීමට සිදු විය. ගොඩක් විතරක් නෙවෙයි ගොඩක්. පැරැන්නන් රූපයේ මාර්ග නිර්වචනය කළ ආකාරය පමණක් සිත්ගන්නා සුළුය. රේඛා ආසන්න වශයෙන් ඒකාකාරව පාගා දැමීමට 67? සහ ඔබ මීටර් 25 ක් පැන්නේ කෙසේද?

ප්‍රමාණවත් විභේදනයක් සහිත ඡායාරූප අපගේ සිතියමේ "සංචාරක" කොටස පමණක් ආවරණය කිරීම කණගාටුවට කරුණකි. එබැවින් වෙනත් ප්‍රදේශවලින් අපි Google Earth වෙතින් සිතියම් වලින් සෑහීමට පත් වනු ඇත.

රූපයේ පතුලේ රළු වැඩ සහ ඉහළින් ටී-රේඛා:

මෙම ටී-රේඛා සමාන ආකාරයකින් කිලෝමීටර 4 ක් පමණ විහිදේ:

T-lines ද හැරවුම් කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියහ:

සහ එවැනි විස්තරයක්. අපි මුලින්ම සාකච්ඡා කළ ටී-රේඛාව වෙත ආපසු ගොස් එහි ආරම්භය දෙස බැලුවහොත්, ට්‍රැපෙසොයිඩ් වලට සමාන කුඩා ප්‍රසාරණයක් අපට පෙනෙනු ඇත, එය තවදුරටත් ටී-රේඛාවක් දක්වා වර්ධනය වන අතර එහි පළල ඉතා සුමටව හා තියුණු ලෙස වෙනස් කරයි. දිශාව හතර වතාවක් වෙනස් කරයි, එයම හරස් කරයි , සහ විශාල සෘජුකෝණාස්‍රයක් බවට දිය වේ (නිම නොකළ වෙබ් අඩවියක්, පැහැදිලිවම පසු සම්භවයක්):

සමහර විට සලකුණු වල ක්‍රියාකාරිත්වයේ යම් ආකාරයක දෝෂයක් ඇති විය (ඉරි අවසානයේ ගල් සහිත වක්‍ර):

සලකුණු වල කාර්යයට සමාන විශාල trapezoids ද ඇත. උදාහරණ වශයෙන්. මායිම්-මායිම් සහිත හොඳින් සාදන ලද trapezoid, එය මෙන්, සලකුණු වල ඉන්ඩෙන්ටේෂන් රේඛාවෙන් මායිම් තල්ලු කිරීමෙන් වර්ධනය වේ:

තවත් රසවත් උදාහරණයක්. තරමක් විශාල trapezoid (පින්තූරයේ ඇති සම්පූර්ණ දිගෙන් තුනෙන් දෙකක් පමණ), "කටරයේ" කැපුම් දාර ඉවතට ගෙනයාමෙන් මෙන් සාදා ඇති අතර, පටු කොටසේ එක් දාරයක් මතුපිට ස්පර්ශ කිරීම නතර කරයි:

එවැනි අමුතුකම් ප්රමාණවත්ය. අපගේ සිතියමේ සාකච්ඡා කරන ලද ප්‍රදේශයෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් රළු, නුපුහුණු වැඩ සමඟ හොඳින් මිශ්‍ර වූ එම සලකුණුකරුවන්ගේ වැඩ බව පෙනේ. පුරාවිද්‍යාඥ හීලන් සිල්වර්මන් වරක් සානුව කාර්ය බහුල පාසල් දිනයක් අවසානයේ ඉරි තැබූ හුණු පුවරුවකට සමාන කළේය. ඉතා හොඳින් නිරීක්ෂණය කර ඇත. නමුත් මම පෙර පාසල් කණ්ඩායමේ සහ උපාධිධාරී සිසුන්ගේ ඒකාබද්ධ පන්ති ගැන යමක් එකතු කරමි.

පැරණි නාස්කානුවන්ට අපේ කාලයේ අතින් රේඛා සෑදීමට උත්සාහයන් ඇත:

පැරැන්නන් සමාන දෙයක් කළ අතර, සමහර විට, හරියටම මේ ආකාරයෙන්:

නමුත් මගේ මතය අනුව, ටී-රේඛා වෙනත් දෙයකට සමානයි. ඔවුන් එක් වාර්තා චිත්‍රපටයක Nazca චිත්‍ර අනුකරණය කළ spatula ලකුණක් මෙන් පෙනේ:

මෙන්න ටී-රේඛා සංසන්දනය කිරීම සහ ප්ලාස්ටික් මත ඇති තොගයේ හෝඩුවාවක්:

මේ වගේ දෙයක්. ඔවුන්ට තව ටිකක් තිබුණේ ස්පාටුලයක් හෝ තොගයක් පමණි ...

සහ අන්තිම දේ. සලකුණු ගැන සටහනක්. පුරාණ නස්කානුවන්ගේ මෑතකදී විවෘත කරන ලද ආගමික මධ්‍යස්ථානයක් ඇත - Cahuachi. එය රේඛා ඉදිකිරීමට සෘජුවම සම්බන්ධ බව විශ්වාස කෙරේ. අපි එකම පරිමාණයෙන් සසඳන්නේ නම්, මෙම Cahuachi කාන්තාරයේ කොටසක් එහි සිට කිලෝමීටරයක් ​​ආවරණය කර ඇති අතර, ප්‍රශ්නය පැන නගී - Nazcan මිනින්දෝරුවන් විසින්ම කාන්තාරය පින්තාරු කළේ නම්, ඔවුන් සලකුණු කිරීමට Cahuachiට ආරාධනා කළහ.
පසුගාමී කඳුකර ගෝත්‍රවල ආගන්තුක සේවකයින්?

නුපුහුණු වැඩ සහ ටී-රේඛා අතර පැහැදිලි රේඛාවක් අඳින්න සහ "සංචාරක" ප්රදේශයේ ඡායාරූප සහ ගූගල් අර්ත් සිතියම් පමණක් භාවිතයෙන් නිගමනවලට එළඹිය නොහැක. එම ස්ථානයේදීම සොයා බලා අධ්‍යයනය කිරීම අවශ්‍ය වේ. තවද මෙම පරිච්ඡේදය සත්‍ය යැයි කියා ගන්නා කරුණු සඳහා වෙන් කර ඇති බැවින්, මම එවැනි සංකීර්ණ චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර ගැන අදහස් දැක්වීමෙන් වැළකී සිටිමි. එබැවින් අපි ටී-රේඛා පිළිබඳ සාකච්ඡාව අවසන් කර පරිච්ඡේදයේ අවසාන කොටස වෙත යමු.

රේඛා සංයෝජන

රේඛා ඇතැම් කණ්ඩායම් සහ සංයෝජන සාදන බව බොහෝ පර්යේෂකයන් විසින් සටහන් කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, මහාචාර්ය. M. Reindel ඒවා ක්‍රියාකාරී ඒකක ලෙස හැඳින්වීය. ටිකක් පැහැදිලි කිරීමක්. සංයෝජන යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ එකිනෙක මත රේඛා සරල ලෙස අධිස්ථාපනය කිරීමක් නොවේ, නමුත්, එය මෙන්, පොදු මායිම් හෝ එකිනෙකා සමඟ පැහැදිලි අන්තර්ක්‍රියා හරහා එක සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ වීම. සංයෝජන නිර්මාණය කිරීමේ තර්කනය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීම සඳහා, ඉදි කරන්නන් භාවිතා කළ මූලද්‍රව්‍ය සමූහය ක්‍රමානුකූල කිරීම සමඟ ආරම්භ කිරීමට මම යෝජනා කරමි. තවද, අපට පෙනෙන පරිදි, මෙහි බොහෝ විවිධත්වයක් නොමැත:

සමස්තයක් වශයෙන් මූලද්රව්ය හතරක් ඇත. Trapezoids, සෘජුකෝණාස්රාකාර, රේඛා සහ සර්පිලාකාර. චිත්ර ද ඇත, නමුත් සම්පූර්ණ පරිච්ඡේදයක් ඔවුන් සඳහා කැප කර ඇත; මෙහිදී අපි ඒවා සර්පිලාකාර වර්ගයක් ලෙස සලකමු.

අපි අවසානයේ පටන් ගනිමු.

සර්පිලාකාර. මෙය තරමක් පොදු අංගයකි, ඒවායින් සියයක් පමණ ඇති අතර ඒවා සෑම විටම පාහේ රේඛා සංයෝජනවලට ඇතුළත් වේ. ඉතා වෙනස් ඒවා තිබේ - පරිපූර්ණ හා තරමක් නොවේ, හතරැස් සහ සංකීර්ණ, නමුත් සෑම විටම ද්විත්ව:

ඊළඟ අංගය වන්නේ රේඛා ය. මේවා ප්‍රධාන වශයෙන් අපට හුරුපුරුදු ටී-රේඛා වේ.

සෘජුකෝණාස්රා - ඒවා ද සඳහන් විය. සටහන් කිරීමට ඇත්තේ කරුණු දෙකක් පමණි. පළමු. ඒවායින් සාපේක්ෂව ස්වල්පයක් ඇති අතර, ඔවුන් සෑම විටම ට්‍රැපෙසොයිඩ් වලට ලම්බකව නැඹුරු වීමට උත්සාහ කරන අතර ඒවායේ පටු කොටස දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි, සමහර විට ඒවා හරස් කරයි (සිතියම 6). දෙවැනි. Nazca ගඟේ නිම්නයේ, සිඳී ගිය ගංගාවල ඇඳන් මත අධිස්ථාපනය කර ඇති පරිදි, විශාල කැඩුණු සෘජුකෝණාස්රාකාර සැලකිය යුතු සංඛ්යාවක් ඇත. රූප සටහන් වල, ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් කහ පැහැයෙන් දක්වා ඇත:

එවැනි වෙබ් අඩවියක මායිම රූපයේ පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. 69 (පහළ).

තවද අවසාන මූලද්රව්යය trapezoid වේ. රේඛා සමඟ, සානුව මත වඩාත් පොදු මූලද්රව්යය. විස්තර කිහිපයක්:

1 - ගල් ව්යුහයන් හා මායිම් වර්ග සම්බන්ධයෙන් පිහිටීම. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, බොහෝ විට ගල් ව්යුහයන් දුර්වල ලෙස කියවිය හැකිය, නැතහොත් ඒවා කිසිසේත්ම නොපවතී. trapezoids හි සමහර ක්රියාකාරිත්වය ද නිරීක්ෂණය කෙරේ. විස්තරය මිලිටරිකරණය කිරීමට මම කැමති නැත, නමුත් කුඩා ආයුධ සමඟ ප්‍රතිසමයක් මතකයට එයි. trapezoid හට මුඛයක් (පටු) සහ බ්‍රීච් එකක් ඇති බව පෙනේ, ඒ සෑම එකක්ම වෙනත් රේඛා සමඟ තරමක් සම්මත ආකාරයකින් අන්තර්ක්‍රියා කරයි.

මා සඳහා, මම සියලු රේඛා සංයෝජන වර්ග දෙකකට බෙදා ඇත - කඩා වැටුණු සහ පුළුල් කරන ලදී. trapezoid යනු සියලු සංයෝජනවල ප්රධාන අංගය වේ. කඩා වැටුණු (රූප සටහනේ 2 වන කාණ්ඩය) යනු අංශක 90 ක (හෝ ඊට අඩු) කෝණයකින් රේඛාව trapezoid හි පටු කෙළවරෙන් පිටවන විටය. මෙම සංයෝජනය සාමාන්යයෙන් සංයුක්ත වේ, තුනී රේඛාවක් සමඟ බොහෝ විට trapezoid පදනම වෙත ආපසු පැමිණේ, සමහර විට සර්පිලාකාර හෝ රටාවක් ඇත.

පැතලි (3 කාණ්ඩය) - පිටතට යන රේඛාව කිසිසේත්ම දිශාව වෙනස් නොකරයි. සරලම දිග හැරෙන්නේ තුනී රේඛාවක් සහිත ට්‍රැපෙසොයිඩ් ය, පටු කොටසකින් වෙඩි තබා සැලකිය යුතු දුරක් දිගු කරයි.

උදාහරණ වෙත යාමට පෙර තවත් වැදගත් විස්තර කිහිපයක්. නැමුණු සංයෝජනවල, trapezoid මත ගල් ව්යුහයන් නොමැති අතර, පාදම (පුළුල් කොටස) සමහර විට රේඛා ගණනාවක් ඇත:

අවසාන උදාහරණයේ අවසාන පේළිය සැලකිලිමත් ප්‍රතිසංස්කරණ කරන්නන් විසින් සකස් කර ඇති බව දැකිය හැකිය. බිම සිට අවසන් උදාහරණයේ සැණරුව:

ඊට පටහැනිව යොදවා ඇති ඒවා තුළ, ගල් ව්‍යුහයන් බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන අතර, පාදමෙහි අතිරේක trapezoid හෝ trapezoids ඇති අතර, එය තනි වේදිකාවක ස්ථානයට (සමහරවිට එය ප්‍රධානයෙන් පිටත ගෙනයාමට) සම්බන්ධ වන (ශ්‍රේණිගතව හෝ සමාන්තරව) වඩා කුඩා ප්‍රමාණයකි. එක):

පළමු වරට, මාරියා රීචේ විසින් නැමුණු රේඛා සංයෝජනයක් විස්තර කරන ලදී. ඇය එය හැඳින්වූයේ "කසයක්" ලෙසිනි.

පාදයේ දිශාවට උග්‍ර කෝණයකින් trapezoid හි පටු කෙළවරේ සිට රේඛාවක් ඇත, එය අවට අවකාශය සිග්සැග් එකකින් පරිලෝකනය කරන්නාක් මෙන් (මෙම අවස්ථාවෙහි සහන ලක්ෂණ), ආසන්නයේ සර්පිලාකාරව දඟර වේ. පදනමේ. මෙන්න කඩා වැටුණු සංයෝජනය. අපි මෙම මූලද්රව්යවල විවිධ වෙනස්කම් ආදේශ කරන අතර අපි Nazca-Palpa ප්රදේශයේ ඉතා පොදු සංයෝජනයක් ලබා ගනිමු.
සිග්සැග් හි වෙනත් අනුවාදයක් සමඟ උදාහරණයක්:

තවත් උදාහරණ:

සෘජුකෝණාස්රාකාර පෑඩයක් සමඟ සාමාන්‍ය අන්තර්ක්‍රියා වලදී විශාල සහ වඩාත් සංකීර්ණ නැමුණු සංයෝජන සඳහා උදාහරණ:

සිතියමේ, බහු-වර්ණ තරු ලකුණු Palpa-Nazca කලාපයේ හොඳින් කියවා නැමුණු සංයෝජන පෙන්වයි:

නැමුණු සංයෝජන සමූහයක ඉතා රසවත් උදාහරණයක් M. Reiche විසින් පොතේ පෙන්වා ඇත:

විශාල නැමුණු සංයෝජනයකට, trapezoid හි පටු කොටසකට, සාමාන්‍ය නැමුණු එකක සියලු ගුණාංග සහිත ක්ෂුද්‍ර සංයෝජනයක් අමුණා ඇත. වඩාත් සවිස්තරාත්මක ඡායාරූපයක, සලකුණු කර ඇත: සුදු ඊතල - සිග්සැග් බිඳීම්, කළු - කුඩා සංයෝජනය (M. රීචේ හි trapezoid පාදය අසල ඇති විශාල සර්පිලාකාරය පෙන්වා නැත):

පින්තූර සමඟ කඩා වැටුණු සංයෝජන සඳහා උදාහරණ:

මෙහිදී ඔබට සංයෝජන නිර්මාණය කරන අනුපිළිවෙල සලකුණු කළ හැකිය. ප්රශ්නය සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත, නමුත් බොහෝ උදාහරණ පෙන්නුම් කරන්නේ ස්කෑනිං රේඛා මව් trapezoid දකින අතර ඔවුන්ගේ ගමන් පථය සමඟ එය සැලකිල්ලට ගන්නා බවයි. වඳුරෙකු සමඟ සංයෝජනයක් මත, sawtooth zigzag දැනට පවතින රේඛා අතර ගැලපෙන බව පෙනේ; කලාකරුවාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් වඩාත් දුෂ්කර වන්නේ එය මුලින්ම ඇඳීමයි. සහ ක්රියාවලියේ ගතිකත්වය - මුලින්ම සියලු ආකාරයේ විස්තර සහිත උද්යානයක් සහිත trapezoid, පසුව තුනී ටී-රේඛාවක්, සර්පිලාකාර හෝ ඇඳීම බවට හැරවීම, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වීම - මගේ මතය අනුව, වඩා තර්කානුකූලයි.

නැමුණු සංයෝජන අතර මම ශූරයා නියෝජනය කරමි. දෘශ්‍යමාන අඛණ්ඩ සහ ඉතා උසස් තත්ත්වයේ සාදන ලද කොටසේ දිග (Cahuachi අසල රේඛා සංයෝජනයක්) පමණක් කිලෝමීටර 6 කට වඩා වැඩි ය:

මෙහිදී ඔබට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්නෙහි පරිමාණය දැකිය හැකිය - Fig. 81 (A. Tatukov විසින් ඇඳීම).

අපි පුළුල් කළ සංයෝජන වෙත යමු.

මෙම සංයෝජන සැලකිය යුතු ප්රදේශයක් ආවරණය වන බව හැරුණු විට, එවැනි සාපේක්ෂව පැහැදිලි ඉදිකිරීම් ඇල්ගොරිතමයක් මෙහි නොමැත. මේවා රේඛා සහ රේඛා කණ්ඩායම් එකිනෙකා සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කිරීමේ තරමක් වෙනස් ක්‍රම බව අපට පැවසිය හැකිය. උදාහරණ බලන්න:

ට්‍රේප්සොයිඩ් 1, අනෙක් අතට කුඩා "ගිනිගැනීමේ" ට්‍රැපෙසොයිඩ් ඇති අතර, එහි පටු කොටස කන්දකට එරෙහිව රැඳී ඇති අතර, එය මත "පිපිරීමක්" සිදු වේ, නැතහොත් වෙනත් ට්‍රැපෙසොයිඩ්වල පටු කෙළවරින් එන රේඛා සම්බන්ධ කිරීම (2, 3).
දුරස්ථ trapezoids එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇති බව පෙනේ. නමුත් අනුක්‍රමික සම්බන්ධතාවයක් ද ඇත (4). එපමණක්ද නොව, සමහර විට සම්බන්ධක මැද රේඛාව එහි පළල සහ දිශාව වෙනස් කළ හැකිය. නුපුහුණු වැඩ දම් පාටින් දැක්වේ.

තවත් උදාහරණයක්. කිලෝමීටර 9 ක් පමණ දිග සහ trapezoids 3 ක් සහිත මැද රේඛාවේ අන්තර්ක්‍රියා:

1 - ඉහළ trapezoid, 2 - මැද, 3 - පහළ. අක්ෂය ට්‍රැපෙසොයිඩ් වලට ප්‍රතික්‍රියා කරන ආකාරය, දිශාව වෙනස් කරන ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය:

ඊළඟ උදාහරණය. වැඩි පැහැදිලි කිරීමක් සඳහා, එය Google Earth හි විස්තරාත්මකව බැලීම වඩා හොඳය. නමුත් මම පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කරමි.

trapezoid 1, ඉතා දළ වශයෙන් සාදා ඇති අතර, trapezoid 2 පටු කොටසට "වෙඩි" ඇති අතර, trapezoid 3 හි පාදයට සම්බන්ධ වේ (රූපය 103), එය හොඳින් සාදන ලද රේඛාවකින් කුඩා කඳුකරයකට "වෙඩි" කරයි. මෙන්න එවැනි trapezology.

පොදුවේ ගත් කල, දුරස්ථ පහත් උන්නතාංශවල (සමහර විට ඈත කඳු මුදුන්වල) එවැනි වෙඩි තැබීම තරමක් පොදු දෙයකි. පුරාවිද්‍යාඥයින්ට අනුව, රේඛා වලින් 7% ක් පමණ කඳු ඉලක්ක කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, Ica අසල කාන්තාරයේ trapezoids සහ ඒවායේ අක්ෂ:

සහ අවසාන උදාහරණය. විශාල කඩා වැටුණු සංයෝජන දෙකක සෘජුකෝණාස්‍රාකාර ප්‍රදේශ භාවිතයෙන් පොදු මායිමකට සම්බන්ධ වීම:

සරල රේඛාවක trapezoid වෙඩි තැබීම හිතාමතාම නොසලකා හරින ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය.

කෙටියෙන් කිවහොත්, සංයෝජන ගැන මම කියන්නට කැමති සියල්ල මෙයයි.

එවැනි සංයෝග ලැයිස්තුව ඉතා දිගු කාලයක් අඛණ්ඩව හා සංවර්ධනය කළ හැකි බව පැහැදිලිය. ඒ අතරම, මගේ මතය අනුව, සානුව යනු එක් විශාල මෙගා සංයෝජනයක් යැයි සිතීම වැරදිය. නමුත් යම් යම් නිර්ණායකයන්ට අනුව කණ්ඩායම් වශයෙන් සමහර භූ ලිෆ්ට් හිතාමතා සහ හිතාමතා සම්බන්ධ කිරීම සහ සමස්ත සානුව සඳහා පොදු උපායමාර්ගික සැලැස්මක් වැනි දෙයක් පැවතීම සැකයෙන් තොරය. ඉහත සඳහන් සියලුම යොදවා ඇති සංයෝජන වර්ග කිලෝමීටර් කිහිපයක ප්‍රදේශයක් අල්ලාගෙන සිටින අතර මෙය දිනකින් හෝ දෙකකින් ගොඩනගා ගත නොහැකි බව සඳහන් කිරීම වටී. අපි මෙම සියලු ටී-රේඛා, නිවැරදි මායිම් සහ වේදිකා, ගල් හා පාෂාණ කිලෝටොන් ගණනක් සහ සඳහන් කළ කලාපයේ මුළු ප්‍රදේශය පුරාම එකම යෝජනා ක්‍රමවලට අනුව වැඩ කටයුතු සිදු කර ඇති බව අපි සැලකිල්ලට ගතහොත් (සිතියම 5 - වර්ග කිලෝමීටර් 7 දහසකට වඩා වැඩි), දිගු කාලයක් පුරා සහ සමහර විට ඉතා අවාසිදායක තත්වයන් තුළ, අප්රසන්න ප්රශ්න මතු වේ. සංස්කෘතික සමාජය කෙබඳු දැයි විනිශ්චය කිරීම දුෂ්කර ය
Nazca මෙය කිරීමට සමත් විය, නමුත් මේ සඳහා ඉතා නිශ්චිත දැනුමක්, සිතියම්, මෙවලම්, බරපතල වැඩ සංවිධානයක් සහ විශාල මානව සම්පත් අවශ්ය බව පැහැදිලිය.

2. ඇඳීම්

Phew, පේළි සමඟ, එය අවසන් බව පෙනේ. කම්මැලිකමෙන් නින්ද නොගිය අයට, මම පොරොන්දු වෙනවා - එය වඩාත් විනෝදජනක වනු ඇත. හොඳයි, කුරුල්ලන්, සතුන්, සියලු වර්ගවල විචිත්ර විස්තර ඇත ... ඉන්පසු සියලු වැලි - ගල්, ගල් - වැලි ...

හොඳයි, අපි පටන් ගනිමු.

Nazca චිත්‍ර. සානුව මත පැරැන්නන්ගේ ක්රියාකාරිත්වයේ වඩාත්ම නොවැදගත්, නමුත් වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කොටස. ආරම්භ කිරීම සඳහා, කුමන ආකාරයේ ඇඳීම් පිළිබඳ කුඩා පැහැදිලි කිරීමක් පහත සාකච්ඡා කෙරේ.

පුරාවිද්යාඥයින්ට අනුව, මිනිසා මෙම ස්ථානවල (නස්කා-පල්පා කලාපය) බොහෝ කලකට පෙර පෙනී සිටියේය - Nazca සහ Paracas සංස්කෘතීන් පිහිටුවීමට සහස්ර කිහිපයකට පෙර. මේ කාලය පුරාම මිනිසුන් කඳු සහ කඳු බෑවුම්වල ගල් අඟුරු, පිඟන් මැටි, රෙදිපිළි සහ හොඳින් පෙනෙන භූගෝලීය ස්වරූපයෙන් නොනැසී පවතින විවිධ රූප ඉතිරි කළහ. සියලුම ආකාරයේ කාලානුක්‍රමික සහ නිරූපක සියුම් කරුණු ගැන සොයා බැලීම මගේ නිපුණතාවයට අයත් නොවේ, විශේෂයෙන් මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ ප්‍රමාණවත් කෘති දැන් ඇති බැවින්. අපි බලමු මේ අය අඳින්නේ මොනවද කියලා; සහ කුමක් ද නොවේ, නමුත් කෙසේද. එය සිදු වූ පරිදි, සෑම දෙයක්ම තරමක් ස්වාභාවිකය. රූප සටහන 106 හි, ඉහළ කණ්ඩායම පැරණිතම සහ වඩාත්ම ප්‍රාථමික පාෂාණ ලිඛිත (ගල් කැටයම්) වේ; පහළ - Nazca-Paracas සංස්කෘතීන්හි පිඟන් මැටි සහ රෙදිපිළි පිළිබඳ පින්තූර. මැද පේළිය භූගෝලීය වේ. මෙම කලාපයේ එවැනි නිර්මාණශීලීත්වය ගොඩක් තිබේ. හිසේ ඇති විස්තරය, සොම්බ්‍රෙරෝ එකක් මෙන් පෙනේ, ඇත්ත වශයෙන්ම නළල අලංකාරයකි (සාමාන්‍යයෙන් රන් රූපය 107), මට තේරෙන පරිදි, මෙම කොටස්වල භාවිතා කරන ලද ලාංඡනයක් වැනි දෙයක් සහ බොහෝ පින්තූරවල දක්නට ලැබේ.
එවැනි සියලුම භූගෝලීය කඳු බෑවුම්වල පිහිටා ඇත, බිම සිට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය, එකම ආකාරයකින් (ගල් වලින් අඩවි ඉවත් කිරීම සහ විස්තර ලෙස ගල් ගොඩවල් භාවිතා කිරීම) සහ පහළ සහ ඉහළ පේළිවල ශෛලිය තුල ඇත. සාමාන්යයෙන්, එවැනි ක්රියාකාරකම් ලොව පුරා ප්රමාණවත් වේ (රූපය 4 හි 1 වන තීරුව).

අපි පහතින් දකින පරිදි වෙනත් චිත්‍ර ගැන උනන්දු වනු ඇත, එය ශෛලිය හා මැවීමේ ක්‍රමය අනුව ඉහත විස්තර කර ඇති ඒවාට වඩා බොහෝ ආකාරවලින් වෙනස් වේ; ඇත්ත වශයෙන්ම, එය Nazca චිත්‍ර ලෙස හැඳින්වේ.

ඒවායින් 30 කට වඩා ටිකක් වැඩිය. ඒවා අතර මානවරූපී රූප නොමැත (ඉහත විස්තර කර ඇති ප්‍රාථමික භූලිපි බොහෝ දුරට මිනිසුන් නිරූපණය කරයි). චිත්‍රවල ප්‍රමාණය මීටර් 15 සිට 400 (!) දක්වා වේ. අඳින ලද (මරියා රීචේ "සීරීම්" යන පදය සඳහන් කරයි) තනි රේඛාවක් (සාමාන්‍යයෙන් තුනී සලකුණු රේඛාවක්) සමඟ, එය බොහෝ විට වැසෙන්නේ නැත; චිත්‍රයට යම් ආකාරයක ආදාන ප්‍රතිදානයක් ඇත; සමහර විට රේඛා සංයෝජනයකින් පැමිණේ; බොහෝ චිත්‍ර දෘශ්‍යමාන වන්නේ සැලකිය යුතු උසකින් පමණි:

ඒවායින් බොහොමයක් Ingenio ගඟ අසල "සංචාරක" ස්ථානයේ පිහිටා ඇත. මෙම චිත්රවල අරමුණ සහ තක්සේරුව නිල විද්යාවේ නියෝජිතයන් අතර පවා මතභේදාත්මක ය. උදාහරණයක් ලෙස, මාරියා රීචේ, චිත්‍රවල නවීනත්වය සහ සමගිය අගය කළ අතර නවීන ව්‍යාපෘතිය "නස්කා" හි සහභාගීවන්නන්
පල්පා "මහාචාර්ය මාර්කස් රයින්ඩෙල්ගේ නායකත්වය යටතේ සිතුවම් කිසිසේත්ම රූප ලෙස සංකල්පනය නොකළ නමුත් චාරිත්රානුකූල පෙරහැර සඳහා දිශාවන් ලෙස පමණක් නිර්මාණය කර ඇති බව විශ්වාස කරයි. සුපුරුදු පරිදි, පැහැදිලි බවක් නොමැත.

හඳුන්වාදීමේ තොරතුරු බාගත නොකිරීමට මම යෝජනා කරමි, නමුත් වහාම මාතෘකාවට පිවිසෙන්න.

බොහෝ මූලාශ්‍රවල, විශේෂයෙන් නිල වශයෙන්, චිත්‍ර Nazca සංස්කෘතියට අයත් වීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නය නිරවුල් ප්‍රශ්නයකි. සාධාරණත්වය සඳහා, විකල්ප අවධානයක් ඇති මූලාශ්‍රවල මෙම මාතෘකාව සාමාන්‍යයෙන් නිශ්ශබ්ද වන බව සටහන් කළ යුතුය. නිල ඉතිහාසඥයින් සාමාන්‍යයෙන් කාන්තාරයේ චිත්‍රවල සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණය සහ 1978 දී විලියම් ඉස්බෙල් විසින් සාදන ලද Nazca සංස්කෘතියේ නිරූපණ වෙත යොමු කරයි. අවාසනාවකට, මට කාර්යය සොයා ගැනීමට නොහැකි විය, මට තනිවම ඇතුළු වීමට සිදු විය, මන්ද දැන් වයස අවුරුදු 78ක් නොවේ.
Nazca සහ Paracas සංස්කෘතීන්ගේ පිඟන් මැටි සහ රෙදිපිළිවල ඇඳීම් සහ ඡායාරූප දැන් ප්රමාණවත්ය. බොහෝ දුරට මම FAMSI වෙබ් අඩවියේ (25) Dr. C. Clados ගේ විශිෂ්ට කටු සටහන් එකතුව භාවිතා කර ඇත. මෙන්න මේකයි වුණේ. කතා කරනවාට වඩා බලන එක හොඳයි කියන සිද්ධිය මෙන්න.

මාළු සහ වඳුරා:

හම්මිං කුරුල්ලා සහ නෞකාව:

මලක් සහ ගිරවෙක් සහිත තවත් හම්මිං කුරුල්ලෙක් (නිරූපිත චරිතය සාමාන්‍යයෙන් හැඳින්වෙන පරිදි), එය කිසිසේත් ගිරවෙක් නොවිය හැකිය:

හොඳයි, ඉතිරි කුරුල්ලන්: කොන්ඩෝර් සහ හාපීස්:

ඇත්ත, ඔවුන් පවසන පරිදි, පැහැදිලිය.

නාස්කා සහ පැරකාස් සංස්කෘතීන්ගේ රෙදිපිළි සහ පිඟන් මැටි පිළිබඳ චිත්‍ර සහ කාන්තාරයේ රූප සමහර විට විස්තරාත්මකව සමපාත වන බව පැහැදිලිය. මාර්ගය වන විට, සානුවෙහි නිරූපිත ශාකයක් ද විය:

මෙම මඤ්ඤොක්කා නොහොත් යුකා, අතීතයේ සිටම පේරු හි ප්‍රධාන ආහාර වලින් එකකි. පේරු හි පමණක් නොව, අපේ පෘථිවියේ නිවර්තන කලාපය පුරා. අපේ අර්තාපල් වගේ. රස බැලීමට ද.

ඒ අතරම, Nazca සහ Paracas සංස්කෘතීන් තුළ කිසිදු ප්රතිසමයක් නොමැති සානුව මත ඇඳීම් ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී, නමුත් පසුව ඒ පිළිබඳව වැඩි විස්තර.

හොඳයි, ඉන්දියානුවන් ඔවුන්ගේ මෙම අපූරු රූප නිර්මාණය කළේ කෙසේදැයි බලමු. පළමු කණ්ඩායම (primitive geoglyphs) සම්බන්ධයෙන් ප්‍රශ්න නොමැත. පිටතින් නිර්මාණය අගය කිරීමට සහ යමක් සිදුවුවහොත් එය නිවැරදි කිරීමට සෑම විටම අවස්ථාවක් ඇති බැවින් ඉන්දියානුවන් මේ සඳහා තරමක් දක්ෂ විය. නමුත් දෙවැන්න සමඟ (කාන්තාරයේ ඇඳීම්), සමහර ප්රශ්න පැන නගී.

සංශයවාදීන්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයෙකු වන ඇමරිකානු පර්යේෂකයෙකු වන ජෝ නිකල් සිටී. වරක් ඔහු එක්සත් ජනපදයේ කෙන්ටකි හි පිට්ටනියක නාස්කා චිත්‍ර වලින් එකක් - මීටර් 130 ක කොන්ඩෝරයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට තීරණය කළේය. ජෝ සහ ඔහුගේ සහායකයින් පස් දෙනෙකු ලණු, කූරු සහ ලෑලි වලින් සාදන ලද හරස් කැබැල්ලකින් සන්නද්ධ වූ අතර, ඔබට ලම්බකව ඇඳීමට ඉඩ සලසයි. මෙම සියලු "උපාංග" සානුවේ වැසියන් තුළ තිබිය හැකිය.

ඉන්දියානු කාර්ය මණ්ඩලය 1982 අගෝස්තු 7 වන දින උදෑසන වැඩ ආරම්භ කළ අතර දිවා ආහාර විවේකයක් ඇතුළුව පැය නවයකට පසුව අවසන් කරන ලදී. මෙම කාලය තුළ ඔවුන් ලකුණු 165 ක් සලකුණු කර ඒවා එකට සම්බන්ධ කළහ. හෑරීම වෙනුවට, පරීක්ෂකයින් රූපයේ සමෝච්ඡ දෙහි වලින් ආවරණය කළේය. ඡායාරූප ගන්නා ලද්දේ මීටර් 300 ක උන්නතාංශයක පියාසර කරන ගුවන් යානයකින් ය.

"එය සාර්ථක විය," නිකල් සිහිපත් කළේය. "ප්‍රතිඵලය කෙතරම් නිරවද්‍ය සහ නිවැරදිද යත්, අපට මේ ආකාරයෙන් වඩාත් සමමිතික රටාවක් පහසුවෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කළ හැකිය. දුර, උදාහරණයක් ලෙස, පියවරෙන්, කඹයකින් නොවේ "(11).

ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය බොහෝ දුරට සමාන විය. නමුත් අපි ටිකක් සමීපව බැලීමට ඔබ සමඟ එකඟ විය. නවීන කොන්ඩෝරය පැරැන්නන් නිර්මාණය කිරීම සමඟ වඩාත් විස්තරාත්මකව සංසන්දනය කිරීමට මම යෝජනා කරමි:

නිකල් මහතා (වමේ ඔහුගේ කොන්ඩෝර්) ඔහුගේම වැඩ ගැන ටිකක් කලබල වූ බව පෙනේ. රීමේක් එකක් එහා මෙහා ඇවිදිනවා. කහ පැහැයෙන්, මම ෆිලට් සහ අක්ෂ සලකුණු කළෙමි, පැරැන්නන් ඔවුන්ගේ කාර්යයේදී නිසැකවම සැලකිල්ලට ගත් අතර, එය සිදු වූ ආකාරය නිකල් කළේය. මේ නිසා මඳක් ප්ලාවනය වී ඇති සමානුපාතිකයන් වම් පසින් ඇති පින්තූරයට පැරණි රූපයේ නොමැති "අවුල් සහගත" බවක් ලබා දෙයි.

තවද මෙහි ඊළඟ ප්‍රශ්නය පැන නගී. කොන්ඩෝරය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා, නිකල් ඡායාරූපකරණය කටු සටහනක් ලෙස භාවිතා කර ඇති බව පෙනේ. පෘථිවි පෘෂ්ඨයට රූපයක් විශාලනය කිරීම සහ මාරු කිරීමේදී, දෝෂ අනිවාර්යයෙන්ම සිදුවනු ඇත, එහි විශාලත්වය මාරු කිරීමේ ක්රමය මත රඳා පවතී. මෙම දෝෂ, ඒ අනුව, අපි නිකල් හි නිරීක්ෂණය කළ එවැනි ඕනෑම "අවුල් සහගත" වලදී ප්‍රකාශ කරනු ඇත (මාර්ගය වන විට, රූපය 4 හි මැද තීරුවෙන් සමහර නවීන භූගෝලීය මත පවතී). සහ ප්රශ්නය. සහ පරිපූර්ණ රූප ලබා ගැනීම සඳහා පැරැන්නන් භාවිතා කළ කටු සටහන් සහ මාරු කිරීමේ ක්‍රම මොනවාද?

මකුළුවෙකුගේ මෙම අවස්ථාවෙහිදී, රූපය හිතාමතාම සම්පූර්ණ සමමිතිය අහිමි කර ඇති නමුත්, නිකල් මෙන්, අසම්පූර්ණ මාරුව හේතුවෙන් පාලනය කළ නොහැකි සමානුපාත අලාභයක් දිශාවට නොව, චිත්‍රය ලබා දෙන දිශාවට බව දැකිය හැකිය. සජීවී බව, සංජානනයේ සුවපහසුව (එය මාරු කිරීමේ ක්‍රියාවලිය බෙහෙවින් සංකීර්ණ කරයි). පැරැන්නන්ට ස්ථාන මාරු ගුණාත්මක භාවය පිළිබඳ කිසිදු ගැටලුවක් නොතිබූ බව කෙනෙකුට හැඟේ. නිකල් වඩාත් නිවැරදි රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුගේ පොරොන්දුව ඉටු කළ අතර, එම මකුළුවා ඇද ගන්නා ලදී (National Geigraphic "එය සැබෑද? පුරාණ ගගනගාමීන්" වාර්තා චිත්‍රපටයේ දර්ශන):

නමුත් ඔබටත් මටත් පෙනෙන්නේ ඔහු තමාගේම මකුළුවා ඇදගෙන ඇති බවයි, එය Nazcan එක හා සමාන ප්‍රමාණයේ, නමුත් සරල හා සමමිතික (යම් හේතුවක් නිසා, යානයේ ඡායාරූපය කොතැනකවත් සොයාගත නොහැකි විය), සියල්ලෙන් තොරය. පෙර ඡායාරූපවල පෙනෙන සියුම් කරුණු සහ මාරියා රීචේ අගය කරන ලදී.

චිත්‍ර මාරු කිරීමේ සහ විශාල කිරීමේ ක්‍රමය පිළිබඳ නිතර සාකච්ඡා කෙරෙන ප්‍රශ්නය පසෙකට දමමු, පුරාණ කලාකරුවන්ට කළ නොහැකි දෙයක් නොමැතිව සිතුවම් දෙස බැලීමට උත්සාහ කරමු.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී මාරියා රීචේ අතින් සාදන ලද වඩා හොඳ රූප සටහන් ප්‍රායෝගිකව නොමැති බව පසුව පෙනී ගියේය. ඒ සියල්ල - එක්කෝ ශෛලීගත කිරීම, විස්තර සැලකිල්ලට නොගෙන, හෝ චිත්‍ර හිතාමතාම විකෘති කිරීම, කලාකරුවන්ගේ මතය අනුව, එකල ඉන්දියානුවන්ගේ ප්‍රාථමික මට්ටම පෙන්වයි. හොඳයි, මට වාඩි වී එය තනිවම කිරීමට උත්සාහ කිරීමට සිදු විය. නමුත් මෙම නඩුව කෙතරම් උද්වේගකර වී ඇත්ද යත්, පවතින සියලුම පින්තූර අඳින තුරු ඔහුට ඉරා දැමිය නොහැකි විය. ඉදිරිය දෙස බලන විට, ප්‍රසන්න විස්මයන් කිහිපයක් තිබූ බව මම කියමි. නමුත් මම ඔබට ආරාධනා කිරීමට පෙර
"Nazcan" චිත්රක ගැලරිය, මම පහත සඳහන් දේ සටහන් කිරීමට කැමතියි.

මුලදී, මාරියා රීචේ චිත්‍රවල ගණිතමය විස්තරයක් එතරම් ප්‍රවේශමෙන් සෙවීමට හේතුව කුමක්දැයි මට තේරුණේ නැත:

ඇය සිය පොතේ ලියා ඇත්තේ මෙයයි: “එක් එක් කොටසෙහි දිග සහ දිශාව ප්‍රවේශමෙන් මැන වාර්තා කර ඇත. ගුවන් ඡායාරූපකරණයේදී අප දකින පරිපූර්ණ දළ සටහන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට දළ මිනුම් ප්‍රමාණවත් නොවේ: අඟල් කිහිපයක අපගමනය සිතුවමේ සමානුපාතය විකෘති කරයි.මෙසේ ගන්නා ලද ඡායාරූප පැරණි ශිල්පීන්ගේ කාර්යය සඳහා කොපමණ මුදලක් වැය වේද යන්න සිතා ගැනීමට උපකාරී වේ.පෞරාණික පේරු ජාතිකයන් සතුව අප සතුව පවා නොමැති උපකරණ තිබිය යුතු අතර පැරණි දැනුමත් සමඟ ඒවා ප්‍රවේශමෙන් සැඟවී ඇත. පැහැර ගැනීමට නොහැකි එකම නිධානය ලෙස ජයග්‍රාහකයින් "(2).

මම චිත්‍ර ඇඳීමට පටන් ගත් විට මට මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම වැටහුණි. එය තවදුරටත් සිතුවම් ගැන නොව, සානුවේ ඇති දේට ප්‍රමාණවත් තරම් සමීප වීම ගැන ය. සමානුපාතයේ ඕනෑම අවම මාරුවක් සෑම විටම පාහේ නිකල් හි අප දුටු දෙයට සමාන "අවුල් සහගත" බවට පත් වූ අතර රූපයේ සැහැල්ලුබව සහ සංහිඳියාව වහාම නැති විය.

ක්රියාවලිය ගැන ටිකක්. සියලුම චිත්‍ර සඳහා ප්‍රමාණවත් ඡායාරූප ද්‍රව්‍ය තිබේ, යම් විස්තරයක් අස්ථානගත වී ඇත්නම්, ඔබට සෑම විටම වෙනත් කෝණයකින් අපේක්ෂිත පින්තූරය සොයාගත හැකිය. සමහර විට ඉදිරිදර්ශනය සමඟ ගැටළු ඇති නමුත් මෙය දැනට පවතින ඇඳීම් ආධාරයෙන් හෝ Google Earth වෙතින් සැණෙපොතක් සමඟ විසඳා ඇත. "සර්ප බෙල්ල" ඇඳීමේදී වැඩ කරන මොහොත පෙනෙන්නේ එලෙසයි (මෙම අවස්ථාවේ දී, ඡායාරූප 5 ක් භාවිතා කරන ලදී):

ඉතින්, එක් හොඳ මොහොතක, මම හදිසියේම සොයා ගත්තේ Bezier වක්‍ර සමඟ වැඩ කිරීමේ යම් නිපුණතාවයක් ඇතිව (60 දශකයේ මෝටර් රථ නිර්මාණය සඳහා සංවර්ධනය කරන ලද අතර ප්‍රධාන පරිගණක ග්‍රැෆික් මෙවලම් වලින් එකක් බවට පත් විය), වැඩසටහනම සමහර විට දළ සටහන් අඳින බව. මුලදී, මකුළුවාගේ කකුල් වල ෆිලට් මත මෙය කැපී පෙනුණි, මගේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව, මෙම පිරවුම් මුල් ඒවාට බොහෝ දුරට සමාන විය. තවද, නෝඩ් වල නිවැරදි පිහිටීම් සමඟ සහ ඒවා වක්‍රයකට ඒකාබද්ධ කළ විට, රේඛාව සමහර විට චිත්‍රයේ සමෝච්ඡය හරියටම පුනරාවර්තනය වේ. සහ අඩු නෝඩ්, නමුත් වඩාත් ප්රශස්ත ඔවුන්ගේ පිහිටීම සහ සැකසුම් - මුල් පිටපතට වඩා සමාන වේ.

සාමාන්‍යයෙන්, මකුළුවෙකු යනු කවයන් සහ සරල රේඛා නොමැතිව ප්‍රායෝගිකව එක් බෙසියර් වක්‍රයකි (වඩාත් නිවැරදිව බෙසියර් ස්ප්ලයින්, බෙසියර් වක්‍රවල අනුක්‍රමික සම්බන්ධතාවයකි). වැඩිදුර වැඩ අතරතුර, මෙම අද්විතීය "නස්කන්" නිර්මාණය Bezier වක්‍ර සහ සරල රේඛා වල එකතුවක් බවට විශ්වාසයක් වර්ධනය වූ හැඟීමක් ඇති විය. සාමාන්‍ය කවයන් හෝ චාප කිසිවක් පාහේ නිරීක්ෂණය නොවීය:

පුහුණුවෙන් ගණිතඥවරියක වන මරියා රීචේ රේඩියේ විවිධ මිනුම් කරමින් විස්තර කිරීමට උත්සාහ කළේ බෙසියර් වක්‍ර නොවේද?

නමුත් විශාල ප්‍රමාණයේ පරමාදර්ශී වක්‍ර පාහේ හමු වූ විශාල චිත්‍ර අඳින විට පැරැන්නන්ගේ දක්ෂතාවයෙන් මම සැබවින්ම කාවැදී සිටියෙමි. සිතුවම්වල අරමුණ වූයේ සානුව මත ඇඳීමට පෙර පැරැන්නන් සතුව තිබූ දේ දෙස බැලීමට උත්සාහ කිරීම බව නැවත වරක් මතක් කරමි. මම මගේම නිර්මාණශීලිත්වය අවම කර ගැනීමට උත්සාහ කළෙමි, පැරැන්නන්ගේ තර්කනය පැහැදිලිව පෙනෙන ස්ථානවල පමණක් හානියට පත් ප්‍රදේශ පින්තාරු කිරීමට යොමු විය (කොන්ඩෝරෙකුගේ වලිගය, මකුළුවෙකුගේ ශරීරය මත වැටීම සහ පැහැදිලිවම නවීන වටකුරු වැනි). චිත්රවල යම් පරමාදර්ශීකරණයක්, වැඩිදියුණු කිරීමක් ඇති බව පැහැදිලිය, නමුත් අවම වශයෙන් වසර 1500 ක් පැරණි කාන්තාරයේ එක් වරකට වඩා ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන ලද මුල් පිටපත් දැවැන්ත බව අමතක නොකළ යුතුය.

තාක්ෂණික විස්තර නොමැතිව මකුළුවා සහ බල්ලා සමඟ ආරම්භ කරමු:

මාළු සහ කුරුළු නැව්:

වඳුරා ගැන තව ටිකක් විස්තර. මෙම ඇඳීම වඩාත් අසමාන දළ සටහනක් ඇත. පළමුව, මම පින්තූරවල පෙනෙන පරිදි එය ඇද ගත්තෙමි:

නමුත් පසුව පැහැදිලි වූයේ සමානුපාතිකයන් පවත්වා ගැනීමේ සියලු නිරවද්‍යතාවයෙන් කලාකරුවාගේ අත මඳක් වෙව්ලන බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර එය එකම සංයෝජනයට අයත් සරල රේඛාවලද කැපී පෙනේ. සමහර විට මෙම ස්ථානයේ ඇති ඉතා අසමාන සහන නිසා එය සම්බන්ධ වන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි; නමුත් ස්කීච් එකේ රේඛාව ටිකක් ඝන ලෙස සාදා ඇත්නම්, මෙම සියලු අක්රමිකතා මෙම ඝන රේඛාව තුළ සැඟවෙනු ඇත. තවද වඳුරා සියලු ඇඳීම් සඳහා සම්මත ජ්යාමිතිය ලබා ගනී. අමුණා ඇති අරක්නිඩ් වඳුරන්, බොහෝ පර්යේෂකයන්ට අනුව, එහි මූලාකෘතිය පුරාණ කාලයේ නිරූපණය කර ඇත. ශේෂය සහ සටහන් නොකිරීමට නොහැකිය
රූපයේ ඇති සමානුපාතිකයන්ගේ නිරවද්‍යතාවය:

තව දුරටත්. කටුස්සා, ගස, ඇඟිලි නවය යන ත්‍රිත්වය හඳුන්වා දිය යුතු නැතැයි සිතමි. කටුස්සාගේ පාද වෙත ඔබේ අවධානය යොමු කිරීමට මම කැමතියි - පුරාණ කලාකරුවා කටුස්සන්ගේ ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක ලක්ෂණය ඉතා නිවැරදිව දුටුවේය - එය මිනිසෙකුට සාපේක්ෂව ප්‍රතිලෝම අත්ලකි:

ඉගුවානා සහ හම්මිං කුරුල්ලා:

සර්පයා, පෙලිකන් සහ හාපි:

රයිනෝ බල්ලෙක් සහ තවත් හම්මිං කුරුල්ලෙක්. රේඛාවල කරුණාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න:

කොන්ඩෝර් සහ ගිරවා:

ගිරවාට අසාමාන්ය රේඛාවක් ඇත. කාරණය නම්, මෙම චිත්‍රය සෑම විටම එහි අසම්පූර්ණකම නිසා ලැජ්ජාවට පත් වී ඇති අතර එය Nazcan පින්තූර සඳහා අසාමාන්‍ය ය. අවාසනාවකට මෙන්, එය ඉතා දරුණු ලෙස හානි වී ඇත, නමුත් සමහර පින්තූරවල මෙම වක්රය කැපී පෙනේ (රූපය 131), එය පින්තූරයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් වන අතර එය සමබර කරයි. සම්පූර්ණ චිත්‍රය දෙස බැලීම අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළු වනු ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, මට කිසිම දෙයකට උදව් කළ නොහැක. මෙම තරමක් විශාල රූපවල සමෝච්ඡයන් මත වක්‍රවල දක්ෂ ක්‍රියාකාරිත්වය කෙරෙහි මම ඔබේ අවධානය යොමු කරමි (කොන්ඩෝරයේ ඡායාරූපයේ මිනිසුන් දැකිය හැකිය). නවීන "පරීක්ෂණ කරන්නන්" කොන්ඩරයට අමතර පිහාටුවක් එකතු කිරීමට දරන දුක්ඛිත උත්සාහය කෙනෙකුට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

මෙන්න අපි අපේ ආරම්භක දිනයේ එක්තරා උච්චස්ථානයකට පැමිණ සිටිමු. සානුව මත ඉතා රසවත් රූපයක් ඇත, නැතහොත්, හෙක්ටයාර 10 කට වඩා වැඩි ප්රදේශයක පැතිරී ඇති චිත්ර සමූහයකි. ඇය ගූගල් අර්ත් හි, බොහෝ ඡායාරූපවල හොඳින් පෙනෙන නමුත්, එය සඳහන් කර ඇති ස්ථාන ඉතා ස්වල්පයකි. අපි බලනවා:

විශාල පෙලිකන් සතෙකුගේ ප්‍රමාණය මීටර් 280 x 400 කි. ගුවන් යානයේ ඡායාරූප සහ ඇඳීමේ වැඩ කරන මොහොත:

නැවතත්, පරිපූර්ණ ලෙස ක්‍රියාත්මක කරන ලද (ගූගල් වෙතින් බලන පරිදි) මීටර් 300කට වඩා දිග වක්‍රයක්. අසාමාන්‍ය රූපයක් නේද? එය පිටසක්වල, තරමක් අමානුෂික දෙයක් සමඟ හමා යයි ...

අපි අනිවාර්යයෙන්ම මෙම සහ අනෙකුත් පින්තූරවල ඇති සියලුම අමුතුකම් ගැන පසුව කතා කරමු, නමුත් දැන් අපි දිගටම කරගෙන යන්නෙමු.

තරමක් වෙනස් ස්වභාවයකින් යුත් වෙනත් චිත්‍ර:

රූප ඇත, සමහර විට තරමක් සංකීර්ණ, ලාක්ෂණික වටකුරු සහිත සහ සමානුපාතිකයන් පවත්වා ගැනීම සඳහා ලකුණු කිරීම අවශ්‍ය වේ, නමුත් ඒ සමඟම දෘශ්‍යමාන අර්ථයක් නොමැත. අලුතින් අත්පත් කරගත් පෑනක් උපලේඛනගත කිරීම වැනි දෙයක්:

"මොනරා" ඇඳීම රේඛාව සමඟ දකුණු පසින් සංයෝජනය කිරීම සඳහා සිත්ගන්නා සුළුය (කෙසේ වෙතත්, සමහර විට, මෙය ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන්නන්ගේ කාර්යය විය හැකිය). පුරාණ නිර්මාණකරුවන් මෙම චිත්‍රය සහනයට කෙතරම් දක්ෂ ලෙස සටහන් කර ඇත්ද යන්න අගය කරන්න:

චිත්‍ර පිළිබඳ අපගේ සමාලෝචනය සම්පූර්ණ වන පරිදි, අඳින ලද පින්තූර ගැන වචන කිහිපයක්. මෑතකදී ජපන් පර්යේෂකයන් තවත් චිත්ර සොයාගෙන ඇත. ඒවායින් එකක් පහත පින්තූරයේ ඇත:

සානුවේ දකුණේ, නස්කා ගඟ අසල පිහිටා ඇත. නිරූපණය කර ඇත්තේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත, නමුත් හරස් සහන දිගේ මීටර් එකහමාරක් පමණ පළල (මෝටර් රථවල ධාවන පථ අනුව විනිශ්චය කිරීම) ටී-රේඛා මගින් අඳින ලද අලංකාර නිත්‍ය වක්‍ර ස්වරූපයෙන් අත් අකුරු පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

පල්පා අසල පාගා දැමූ ප්‍රදේශය මම දැනටමත් සඳහන් කර ඇති අතර, එහිදී රේඛා ප්‍රාථමික භූගෝලීය වලට යාබදව පිහිටා ඇත. අධ්‍යයනයන්හි සඳහන් කර ඇති ඇඟිලි හෝ කූඩාරම් විශාල සංඛ්‍යාවක් ඇති ජීවියෙකු නිරූපණය කරන කුඩා, ඉතා සිත්ගන්නාසුලු චිත්‍රයක් (ආනත ඊතලයකින් සලකුණු කර ඇත) ද ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, ඡායාරූපවල එතරම් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැක:

තවත් චිත්‍ර කිහිපයක්, සමහර විට එතරම් උසස් තත්ත්වයේ නොව, නමුත් ප්‍රාථමික භූගෝලීය වලට වඩා වෙනස් ශෛලියකින් සාදා ඇත:

මීලඟ ඇඳීම අසාමාන්යය, එය ඝන (මීටර් 3 ක් පමණ) ටී-රේඛාවකින් ඇද ඇත. එය කුරුල්ලෙකු බව දැකිය හැකිය, නමුත් විස්තර trapezoid විසින් විනාශ කරනු ලැබේ:

සමාලෝචනය අවසානයේ, රූප සටහනක්, සමහර සංඛ්‍යා දළ වශයෙන් එකම පරිමාණයෙන් එකතු කර ඇත:

බොහෝ පර්යේෂකයන් සමහර චිත්‍රවල අසමමිතිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර, තර්කයට අනුව සමමිතික විය යුතුය (මකුළුවා, කොන්ඩෝර්, ආදිය). මෙම විකෘති කිරීම් සහන නිසා ඇති වන බවට යෝජනා පවා ඇති අතර, මෙම ඇඳීම් නිවැරදි කිරීමට උත්සාහ කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, විස්තර සහ සමානුපාතිකයන් සඳහා පැරැන්නන්ගේ සියලු විචක්ෂණභාවය සඳහා, පැහැදිලිවම වෙනස් ප්‍රමාණයේ කොන්ඩෝරයක පාද ඇඳීම තාර්කික නොවේ (රූපය 131).
පාද එකිනෙක පිටපත් නොවන බව කරුණාවෙන් සලකන්න, නමුත් හරියටම ක්රියාත්මක කරන ලද පිරවුම් දුසිමක් ඇතුළුව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රටා දෙකක් වේ. විවිධ භාෂා කතා කරන සහ විවිධ චිත්‍ර භාවිතා කරමින් කණ්ඩායම් දෙකක් විසින් කාර්යය සිදු කරන ලද බව උපකල්පනය කිරීම අපහසුය. විශේෂයෙන්ම පරම සමමිතික ඇති බැවින් පැරැන්නන් හිතාමතාම සමමිතියෙන් ඈත් වූ බව පැහැදිලිය.
පින්තූර (ඒවා ගැන වැඩි විස්තර පසුව). ඉතින්, චිත්‍ර අඳින අතරතුර, මම එක් කැපී පෙනෙන දෙයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළෙමි. පැරැන්නන් ත්‍රිමාණ රූප ප්‍රක්ෂේපණය කළ බව පෙනේ. අපි බලනවා:

කොන්ඩෝරය කුඩා කෝණයකින් ඡේදනය වන ගුවන් යානා දෙකකින් ඇද ඇත. පෙලිකන් ලම්බක දෙකකින් යුක්ත බව පෙනේ. අපගේ මකුළුවාට ඉතා සිත්ගන්නාසුළු 3-d දර්ශනයක් ඇත (1 - මුල් රූපය, 2 - සෘජු කර ඇති, රූපයේ ඇති ගුවන් යානා සැලකිල්ලට ගනිමින්). තවද මෙය තවත් සමහර චිත්‍රවල කැපී පෙනේ. උදාහරණයක් ලෙස - hummingbird, එය අපට උඩින් පියාසර කරන බව පෙන්නුම් කරන පියාපත් විශාලත්වය, බල්ලෙක් උගේ පිටුපස, කටුස්සා සහ "ඇඟිලි නවයක්", විවිධ ප්රමාණවලින් අත්ල සමග අප දෙසට හැරී (රූපය 144). ගසෙහි ත්‍රිමාන පරිමාව කෙතරම් දක්ෂ ලෙස තබා ඇත්දැයි බලන්න:

එය කඩදාසි කැබැල්ලකින් හෝ තීරු වලින් සාදා ඇත, මම එක් අත්තක් කෙළින් කළෙමි.

මට පෙර කිසිවෙකු එවැනි පැහැදිලි දේවල් නොදැක්කා නම් එය පුදුමයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට බ්‍රසීලියානු පර්යේෂකයන්ගේ එක් කෘතියක් හමු විය (4). නමුත් එහිදී, තරමක් සංකීර්ණ පරිවර්තනයන් හරහා, චිත්‍රවල යම් ත්‍රිමාණ භෞතිකත්වයක් ස්ථාපිත කරන ලදී:

මම මකුළුවා සමඟ එකඟ වෙමි, නමුත් අනෙක් අය සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම නොවේ. සමහර චිත්‍රවල මගේම ත්‍රිමාණ අනුවාදයක් සෑදීමට මම තීරණය කළෙමි. මෙන්න, උදාහරණයක් ලෙස, ප්ලාස්ටික් වල "ඇඟිලි නවය" පෙනෙන්නේ කෙසේද:

පාද සමඟ, මට ප්‍රඥාවන්ත විය යුතු විය, පැරැන්නන් ඒවා තරමක් අතිශයෝක්තියට නංවා ඇති අතර කිසිදු ජීවියෙකු තුඩ මත ඇවිදින්නේ නැත. නමුත් සමස්තයක් වශයෙන්, එය වහාම හැරී ගියේය, මට කිසිවක් ගැන සිතීමට පවා සිදු නොවීය - සෑම දෙයක්ම ඇඳීමෙහි ඇත (විශේෂිත සන්ධිය, ශරීරයේ වක්රය, "කන්" පිහිටීම). සිත්ගන්නා කරුණ නම්, රූපය මුලින් සමතුලිත විය (එහි පාද මත සිටගෙන). ප්‍රශ්නය ස්වයංක්‍රීයව මතු විය, ඇත්ත වශයෙන්ම එය කුමන ආකාරයේ සතෙක්ද? හා
පොදුවේ ගත් කල, පැරැන්නන් සානුව මත ඔවුන්ගේ අපූරු අභ්‍යාස සඳහා ඔවුන්ගේ යටත්වැසියන් ලබා ගත්තේ කොහෙන්ද?

මෙන්න, සුපුරුදු පරිදි, තවත් රසවත් තොරතුරු කිහිපයක් අප බලා සිටී.

අපි අපේ ප්රියතම - මකුළුවා වෙත හැරෙමු. විවිධ පර්යේෂකයන්ගේ කෘතීන් තුළ මෙම මකුළුවා Ricinulei detachment ට අයත් බව හඳුනාගෙන ඇත. ඇතුල්වීමේ-පිටවීමේ රේඛා සමහර පර්යේෂකයන්ට ලිංගික ඉන්ද්‍රියයක් ලෙස පෙනුණු අතර, මෙම විශේෂිත අරක්නිඩ් අනුපිළිවෙලෙහි මකුළුවාගේ පාදයේ ලිංගික අවයවයක් ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ව්යාකූලත්වය මෙතැනින් පැමිණෙන්නේ නැත. අපි මොහොතකට මකුළුවාගෙන් ඉවතට යමු, ඊළඟ පින්තූරය සහ මම දෙස බලන්න
ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට මම පාඨකයාගෙන් අසමි - වඳුරා සහ බල්ලා කරන්නේ කුමක්ද?

හිතවත් පාඨකයාට පෙනෙන්නේ කුමක්දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මගේ සියලු ප්රතිචාර දැක්වූවන් පිළිතුරු දුන්නේ සතුන් ඔවුන්ගේ ස්වභාවික අවශ්යතාවන් සාදා ගන්නා බවයි. එපමණක් නොව, පැරැන්නන් සුනඛයාගේ ලිංගභේදය නොපැහැදිලි ලෙස පෙන්නුම් කළ අතර, ලිංගික අවයව සාමාන්යයෙන් වෙනස් වින්යාසයකින් නිරූපණය කෙරේ. තවද, පෙනෙන විදිහට, මකුළුවා සමඟ එකම කතාව ඇත - මකුළුවා, කෙසේ වෙතත්, කිසිවක් කෙළින් නොකරයි, එය එහි පාදයේ දොරටුවක් සහ පිටවීමක් ඇත. ඔබ සමීපව බැලුවහොත්, මෙය කිසිසේත් මකුළුවෙකු නොවන නමුත් කුහුඹුවෙකු මෙන් පෙනෙන දෙයක් බව පෙනේ:

සහ නිසැකවම Ricinulei නොවේ. කවුරුහරි "කුහුඹුවන්" සංසදයේ විහිළු කළ පරිදි - මෙය මකුළු කුහුඹුවකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මකුළුවාට cephalothorax ඇති අතර, මෙහි පැරැන්නන් පැහැදිලිවම කුහුඹුවෙකුගේ හිස ලක්ෂණයක් සහ කකුල් අටක් සහිත ශරීරයක් (කුහුඹුවෙකුට කකුල් හයක් සහ උඩු රැවුලක් ඇත) පැහැදිලිව හඳුනාගෙන ඇත. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, කාන්තාරයේ පින්තාරු කර ඇති දේ ඉන්දියානුවන්ටම තේරුණේ නැත. සෙරමික් වල පින්තූර මෙන්න:

ඔවුන් දැන සිටි අතර මකුළුවන් ඇද ගන්නා ලදී (දකුණු පසින්), සහ වම් පසින් අපගේ මකුළු කුහුඹුවා නිරූපණය කර ඇති බව පෙනේ, කලාකරුවා පමණක් කකුල් ගණන සොයා ගත්තේ නැත - ඒවායින් 16 ක් පිඟන් මැටි මත ඇත, මම නොදනිමි. මෙය සැබවින්ම අදහස් කරන්නේ කුමක්දැයි නොදනී, නමුත් ඔබ මීටර් හතළිහක චිත්‍රයක් මැද සිටගෙන සිටියහොත්, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඔබට බිමෙහි නිරූපණය කර ඇති දේ තේරුම් ගත හැකිය, නමුත් පාදවල කෙළවරේ වටකුරු කිරීම නොසලකා හැරිය හැකිය. නමුත් එක් දෙයක් ස්ථිරයි - අපේ පෘථිවියේ එවැනි ජීවියෙකු නොමැත.

අපි තවත් ඉදිරියට යමු. පින්තූර තුනක් ප්රශ්න මතු කරයි. පළමුවැන්න ඉහත දැක්වෙන "ඇඟිලි නවය" වේ. දෙවැන්නා රයිනෝ බල්ලෙකි. කුඩා පරිමාණයේ Nazca රූපයක්, මීටර් 50 ක් පමණ, කිසියම් හේතුවක් නිසා පර්යේෂකයන් විසින් ආදරය නොකරන ලද සහ කලාතුරකින් සඳහන් කර ඇත:

අවාසනාවට, එය කුමක්ද යන්න ගැන මට කිසිදු අදහසක් නැත, එබැවින් අපි රූපයේ ඉතිරි කොටස වෙත යමු.

මහා පෙලිකන්.

එහි විශාලත්වය සහ පරිපූර්ණ රේඛා හේතුවෙන්, කාන්තාරයේ මෙන් (සහ පැරැන්නන්ගේ සිතුවම්වල පිළිවෙලින්) චිත්‍රයේ හරියටම සමාන වන එකම චිත්‍රය. මෙම රූපය පෙලිකන් ලෙස හැඳින්වීම සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවේ. දිග හොටක් සහ ගොයිටරයක් ​​වගේ දෙයක් තවමත් පෙලිකන් අදහස් කරන්නේ නැහැ. කුරුල්ලෙකු කුරුල්ලෙකු බවට පත් කරන ප්‍රධාන විස්තරය පැරැන්නන් සඳහන් කළේ නැත - පියාපත්. සාමාන්යයෙන්, මෙම රූපය සෑම පැත්තකින්ම ක්රියාකාරී නොවේ. ඔබට එය මත ගමන් කළ නොහැක - එය වසා නැත. සහ ඇසට ඇතුල් වන්නේ කෙසේද - නැවත පනින්න? කොටස්වල විශේෂත්වය නිසා වාතයේ සිට සලකා බැලීම අපහසු වේ. එය ද විශේෂයෙන් රේඛා සමඟ සංයුක්ත නොවේ. එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, මෙම වස්තුව හිතාමතාම නිර්මාණය කර ඇති බවට සැකයක් නැත - එය සුසංයෝගීව පෙනේ, පරමාදර්ශී වක්‍රය ත්‍රිශූලය සමතුලිත කරයි (පෙනෙන විදිහට, තීර්යක්), හොට පිටුපස අපසරනය වන සරල රේඛා මගින් සමතුලිත වේ. මෙම චිත්‍රය ඉතා අසාමාන්‍ය දෙයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඉතිරි කරන්නේ මන්දැයි මට තේරුම් ගත නොහැකි විය. ඒ වගේම හැම දෙයක්ම ඉතා සරලයි. කුඩා හා සියුම් විස්තර සැලකිය යුතු දුරකින් වෙන් කර ඇති අතර, අප ඉදිරිපිට ඇති දේ තේරුම් ගැනීමට නම්, අපගේ බැල්ම එක් කුඩා විස්තරයකින් තවත් විස්තරයකට මාරු කළ යුතුය. සම්පූර්ණ චිත්‍රය ආවරණය කිරීම සඳහා ඔබ සැලකිය යුතු දුරක් පසුපසට ගියහොත්, මේ සියලු කුඩා බව ඒකාබද්ධ වන අතර රූපයේ අර්ථය නැති වී යයි. දෘෂ්ටි විතානයේ විශාලතම දෘශ්‍ය තීව්‍රතාවයේ කලාපය වන "කහ" ලපයේ වෙනස් ප්‍රමාණයකින් යුත් ජීවියෙකු විසින් මෙම චිත්‍රය සංජානනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ. එබැවින් කිසියම් චිත්‍රයක් අපූර්ව ග්‍රැෆික්ස් යැයි ප්‍රකාශ කරන්නේ නම්, අපගේ පෙලිකන් පළමු අපේක්ෂකයා වේ.

මාතෘකාව, ඔබ දුටු පරිදි, ලිස්සන සුළු ය, ඔබට කැමති තරම් මනඃකල්පිත කළ හැකි අතර, එය කිසිසේත් මතු කළ යුතුද නැද්ද යන්න පිළිබඳව මම මුලින් සැක කළෙමි. නමුත් නාස්කා සානුව සිත්ගන්නා ස්ථානයකි, හාවා කොතැනින් පනින්නේදැයි ඔබ නොදනී. නොදන්නා චිත්‍රයක් අනපේක්ෂිත ලෙස සොයාගත් නිසා අමුතු රූප පිළිබඳ මාතෘකාව මතු කිරීමට සිදු විය. අඩුම තරමේ නෙට් එකේවත් ඒ ගැන කිසිම දෙයක් හොයා ගත්තේ නෑ.

කෙසේ වෙතත්, චිත්රය සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා කරුණක් නොවේ. වෙබ් අඩවියේ (24) මෙම චිත්‍රය හානි වීම නිසා නැති වූ බව සලකන අතර එහි කොටසක් ලබා දී ඇත. නමුත් මගේ දත්ත ගබඩාවේ නැතිවූ විස්තර කියවිය හැකි පින්තූර හතරක්වත් මට හමු විය. චිත්‍රය ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතා දරුණු ලෙස හානි වී ඇත, නමුත් ඉතිරි කොටස්වල සැකැස්ම, වාසනාවකට මෙන්, මුල් රූපය කෙබඳුදැයි අනුමාන කිරීමට ඉහළ සම්භාවිතාවක් ලබා දෙයි. ඔව්
සහ චිත්ර ඇඳීමේ අත්දැකීම් බාධා නොකළේය.

ඉතින්, මංගල දර්ශනය. විශේෂයෙන්ම "සමහර නිරීක්ෂණ" පාඨකයන් සඳහා. Nazca සානුවේ නව පදිංචිකරු. හමුවන්න:

චිත්‍රය ඉතා අසාමාන්‍ය ය, මීටර් 60 ක් පමණ දිග, සම්මත ශෛලියෙන් මදක් බැහැර ය, නමුත් නියත වශයෙන්ම පෞරාණික - මතුපිට දිගේ සීරීමට ලක් වූවාක් මෙන් සහ රේඛා වලින් ආවරණය වී ඇත. පහළ මැද වරල්, සමෝච්ඡයේ කොටසක් සහ ඉතිරි අභ්‍යන්තර ඇඳීම හැර සියලුම විස්තර කියවිය හැකිය. චිත්‍රය මෑත කාලයේ ගෙවී ගොස් ඇති බව පෙනේ. එහෙත්, බොහෝ විට හිතාමතා නොවේ, බොරළු එකතු කිරීම පමණි.

නැවතත් ප්‍රශ්නය පැන නගී - මෙය පුරාණ කලාකරුවන්ගේ මනඃකල්පිතයක්ද, නැතහොත් පැසිෆික් වෙරළ තීරයේ නිවාඩුවක් ගත කරන විට කොතැනක හෝ සමාන වරල් සැකැස්මක් සහිත සමාන මාළුවෙකු ඔවුන් දුටුවාද? මෑතකදී සොයාගත් relict cross-finned coelacanth ට බෙහෙවින් සමාන ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, දකුණු ඇමරිකාවේ වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ එවකට පාසල්වල සීලකාන්ත් පිහිනමින් සිටියේ නම් මිස.

චිත්‍රවල ඇති අපූර්වතා ටික වේලාවකට පසෙකින් තබා අතිශය කුඩා, නමුත් අඩු රසවත් රූප සමූහයක් වුවද තවත් එකක් සලකා බලමු. මම එය නිවැරදි ජ්යාමිතික සංකේත ලෙස හඳුන්වමි.

Estrella:

ජාලකය සහ හතරැස් වලය:

Google Earth වෙතින් ලැබෙන රූපයේ තවත් ආරම්භයක් සහ විශාල කොටු වලල්ලක් පෙන්වයි:

තවත් පින්තූරයක්, මම එය "estrella 2" ලෙස හඳුන්වමි:

සියලුම පින්තූර සමාන ආකාරයකින් සාදා ඇත - පැරැන්නන් සඳහා වැදගත් වන ලකුණු සහ රේඛා ගල් වලින් සලකුණු කර ඇති අතර ගල් වලින් ඉවත් කරන ලද සැහැල්ලු ප්‍රදේශ සහායක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි:

ඔබට පෙනෙන පරිදි, හතරැස් වල වළල්ලේ සහ "එස්ට්‍රෙල්ලා" -2 හි, සියලුම වැදගත් මධ්‍යස්ථාන ද ගල් වලින් ආවරණය කර ඇත.

නස්කා සානුව අද වන විට පණ නැති කාන්තාරයකි, තාපය හා හිරු රශ්මියෙන් අඳුරු වූ ගල්වලින් වැසී ඇති අතර දිගු වියළන ලද ජලධාරා වල ඇඳන් කපා ඇත; පෘථිවියේ වියළිම ස්ථාන වලින් එකකි. එය පිහිටා ඇත්තේ පේරු හි අගනුවර වන ලීමා සිට කිලෝමීටර් 450 ක් දකුණින්, පැසිෆික් වෙරළේ සිට කිලෝමීටර 40 ක් දුරින්, ආසන්න වශයෙන් මීටර් 450 ක උන්නතාංශයක ය. සාමාන්‍යයෙන් වසර දෙකකට වරක් මෙහි වැසි වැටෙන අතර පැය භාගයකට වඩා වැඩි නොවේ.

විසි ගණන්වලදී, ලීමා සිට Arequipa දක්වා ගුවන් ගමන් ආරම්භ වීමත් සමග, සානුව මත අමුතු රේඛා දැකීමට පටන් ගත්තේය. පේළි ගොඩක්. ඊතලයක් මෙන් කෙළින්ම, සමහර විට ඉතා ක්ෂිතිජය දක්වා විහිදේ, පළල සහ පටු, ඡේදනය සහ අතිච්ඡාදනය, සිතාගත නොහැකි යෝජනා ක්රමවලට ඒකාබද්ධ වී මධ්යස්ථාන වලින් විසිරී යන රේඛා කාන්තාරය යෝධ ඇඳීම් පුවරුවක් මෙන් දිස් විය:

පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ සිට, මෙම කලාපයේ ජනාවාස වූ රේඛා සහ සංස්කෘතීන් පිළිබඳ බැරෑරුම් අධ්‍යයනයක් ආරම්භ වූ නමුත් භූගෝලීය තවමත් ඔවුන්ගේ රහස් තබා ඇත; ශාස්ත්‍රීය විද්‍යාවේ ප්‍රධාන ධාරාවෙන් පිටත සංසිද්ධිය පැහැදිලි කරමින් අනුවාද පෙනෙන්නට පටන් ගත් අතර, පුරාණ ශිෂ්ටාචාරවල නොවිසඳුණු අභිරහස් අතර මාතෘකාව එහි නියම ස්ථානය ලබා ගත් අතර දැන් සෑම දෙනාම පාහේ Nazca geoglyphs ගැන දනී.

නිල විද්‍යාවේ නියෝජිතයින් නැවත නැවතත් ප්‍රකාශ කර ඇත්තේ සෑම දෙයක්ම විසඳා ඇති බවත් විකේතනය කර ඇති බවත්, එය ආගමික උත්සවවල අංශු මාත්‍රවලට වඩා වැඩි දෙයක් නොවන බවත්, හෝ, ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී, ජල ප්‍රභවයන් හෝ තාරකා විද්‍යාත්මක දර්ශකවල නටබුන් සෙවීමේ අංශු මාත්‍රයක් බවත්ය. නමුත් සාධාරණ සැකයන් සහ ප්‍රශ්න ඇති බැවින් ගුවන් යානයකින් හෝ අභ්‍යවකාශයේ සිට පින්තූර දෙස බැලීම ප්‍රමාණවත් වේ - මීට වසර දෙදහසකට පෙර සමාජය සංවර්ධනයේ මුල් අවධියේ සිටි ඉන්දියානුවන්ට බල කළ මෙම චාරිත්‍ර මොනවාද? ලිඛිත භාෂාවක් නොතිබූ අතර, කුඩා ගම්මානවල සහ ගොවිපලවල ජීවත් වූ, පැවැත්ම සඳහා නිරන්තරයෙන් අරගල කිරීමට බල කෙරුණු, ජ්යාමිතික හැඩතල සහිත කාන්තාරයේ වර්ග කිලෝමීටර් සියගණනක් ගෙනහැර දැක්වීම, සරල රේඛා කිලෝමීටර් ගණනාවක් සහ විශාල නිර්මාණයකින් පමණක් දැකිය හැකි යෝධ නිර්මාණ රූප උස?
භූගෝලීය අධ්‍යයනය සඳහා වසර 50 කට වැඩි කාලයක් කැප කර ඇති මාරියා රීචේ සිය පොතේ සටහන් කරන්නේ, සිදු කරන ලද දැවැන්ත වැඩ ප්‍රමාණය අනුව, රේඛා නිර්මාණය කිරීම එවකට මෙම ප්‍රදේශයේ වාසය කළ සමාජයේ ප්‍රධාන කාර්යය විය යුතුව තිබූ බවයි. කාලය ...

වඩාත් විශේෂිත කෘති වලදී, පුරාවිද්‍යාඥයින් රේඛාවල සම්පූර්ණ විසඳුම පිළිබඳව එවැනි වර්ගීකරණ නිගමනවලට අනුකූල නොවන බව සඳහන් කිරීම වටී, ආගමික උත්සව පමණක් වැඩිදුර පර්යේෂණ අවශ්‍ය වන අනුවාදය ලෙස සඳහන් කරයි.

මෙම පුදුමාකාර ප්‍රහේලිකාව නැවත ස්පර්ශ කිරීමට මම යෝජනා කරමි, නමුත් තවත් මානයකින් මෙන් තව ටිකක් සමීපව; P. කොසොක් 1939 දී කාන්තාරයට ඉහළින් පියාසර කිරීම සඳහා ගුවන් යානයක් විශේෂයෙන් කුලියට ගත් විට කළ දේට සමාන කිරීමට.

ඉතින්, මෙන්න ඔබ දැනගත යුතු කුඩා තොරතුරු.

1927 පේරු ජාතික පුරාවිද්‍යාඥ Toribio Meia Xespe විසින් රේඛා නිල වශයෙන් සොයා ගැනීම.

1939 නිව් යෝර්ක් හි ලෝන්ග් අයිලන්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉතිහාසඥ පෝල් කොසොක් විසින් භූ ග්ලිෆ් පර්යේෂණ ආරම්භ කරන ලදී.

1946 - 1998 ජර්මානු ගණිතඥයෙකු සහ පුරාවිද්‍යාඥ මාරියා රීචේ විසින් භූගෝලීය අධ්‍යයනය. පරිවර්තකයෙකු ලෙස පෝල් කොසොක් සමඟ පළමු වරට පැමිණි මාරියා රීචේ ඇගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන කාර්යය බවට පත් වූ රේඛා පිළිබඳ පර්යේෂණ දිගටම කරගෙන ගියේය. මෙම ධෛර්ය සම්පන්න කාන්තාවට බොහෝ දුරට ස්තූතිවන්ත වන අතර, රේඛා දිගටම පවතින අතර පර්යේෂණ සඳහා පවතී.

1960 විවිධ ගවේෂණ සහ පර්යේෂකයන් විසින් භූ ග්ලිෆ් පිළිබඳ දැඩි අධ්‍යයනයක ආරම්භය.

1968 එරික් වොන් ඩෙනිකින් විසින් රචිත "චරියට්ස් ඔෆ් ද ගෝඩ්ස්" පොත නිකුත් කිරීම, එය පිටසක්වල ශිෂ්ටාචාරවල අංශු මාත්‍රවල අනුවාදය ප්‍රකාශ කරයි. Nazca geoglyphs හි පුලුල්ව පැතිරුනු ජනප්රියත්වයේ ආරම්භය සහ සානුව මත සංචාරක උත්පාතය.

1973 ඉංග්‍රීසි තාරකා විද්‍යාඥ ජෙරල්ඩ් හෝකින්ස්ගේ ගවේෂණය (ස්ටෝන්හෙන්ජ් පිළිබඳ මොනොග්‍රැෆ් කතුවරයා), එහි ප්‍රතිඵලවලින් පෙන්නුම් කළේ පී.

1994 Maria Reiche ගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, Nazca geoglyphs යුනෙස්කෝ ලෝක උරුම ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇත.

1997 සිට, Nazca-Palpa ව්‍යාපෘතිය, පේරු පුරාවිද්‍යාඥ Joni Isla සහ මහාචාර්යවරයා විසින් මෙහෙයවන ලදී. විදේශ පුරාවිද්‍යා පර්යේෂණ සඳහා ස්විට්සර්ලන්ත-ලිච්ටෙන්ස්ටයින් පදනමේ සහාය ඇතිව ජර්මානු පුරාවිද්‍යා ආයතනයේ මාකස් රෙයින්ඩෙල්. 1997 සිට වැඩ කිරීමේ ප්රතිඵල මත පදනම් වූ ප්රධාන අනුවාදය වන්නේ ජලය සහ සශ්රීකත්වයේ සංස්කෘතියට සම්බන්ධ දැනටමත් සඳහන් කර ඇති චාරිත්ර ක්රියාවන්ය.

දැනට, GIS නිර්මාණය වෙමින් පවතී - භූ තොරතුරු පද්ධතියක් (පුරාවිද්‍යාත්මක හා භූ විද්‍යාත්මක තොරතුරු සමඟ ඒකාබද්ධ වූ භූගෝලීය ත්‍රිමාන සංදර්ශකය) සූරිච් භූ විද්‍යාව සහ ඡායාරූපමිතික ආයතනයේ සහභාගීත්වයෙන්.

අනුවාද ගැන ටිකක්. වඩාත්ම ජනප්‍රිය ඒවා දෙක දැනටමත් සඳහන් කර ඇත (ඉන්දියානු චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර සහ පිටසක්වල ශිෂ්ටාචාරවල සලකුණු):

ආරම්භ කිරීම සඳහා, "geoglyphs" යන යෙදුමේ තේරුම මඳක් පැහැදිලි කරමු. විකිපීඩියාවට අනුව, "භූ ග්‍රහලෝකයක් යනු සාමාන්‍යයෙන් මීටර 4කට වඩා දිග බිමට යොදන ජ්‍යාමිතික හෝ රූප සහිත රටාවකි. භූගෝලීය නිර්මාණය කිරීමට ක්‍රම දෙකක් තිබේ - රටාවේ පරිමිතිය වටා ඇති ඉහළ පස් තට්ටුව ඉවත් කිරීමෙන් හෝ, අනෙක් අතට, රටා රේඛාව පසුකර යා යුතු තැනට සුන්බුන් වත් කිරීම.බොහෝ භූ ලිෆ්ට් කොතරම් විශාලද යත් ඒවා දැකිය හැක්කේ වාතයේ සිට පමණි. එහි අතිමහත් බහුතරය තුළ, භූලිෆ් යනු චිත්‍ර හෝ සලකුණු නොපැහැදිලි ලෙස අර්ථකථනය කර ඇති අතර, පුරාණ කාලයේ සිට අද දක්වා මිනිසුන් විශේෂිත අරමුණු සඳහා භූගෝලීය අයදුම් කර ඇති අතර ඒවා භාවිතා කර ඇත - ආගමික, දෘෂ්ටිවාදාත්මක, තාක්ෂණික, විනෝදාස්වාදය, ප්‍රචාරණය. වර්තමානයේ, තාක්‍ෂණික ප්‍රගතියට ස්තූතිවන්ත වන්නට, යෙදුම් ක්‍රම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු වී ඇති අතර, අවසානයේදී, එක්සත් අරාබි එමීර් රාජ්‍යයේ ආලෝකමත් ධාවන පථය සහ කෘතිම දූපත් යන දෙකම නවීන භූගෝලීය ලෙස සැලකිය හැකිය:

ඉහත සඳහන් පරිදි, Nazca රේඛා (යෝධ චිත්‍ර සංඛ්‍යාව රේඛා සහ ජ්‍යාමිතික හැඩතල සංඛ්‍යාවෙන් සියයට එකක කොටසක් පමණි) භූගෝලීය ලෙස සැලකීම සම්පූර්ණයෙන් නිවැරදි නොවේ, ඒවා අඳින ලද නොදන්නා අරමුණ නිසා. සියල්ලට පසු, කෘෂිකාර්මික කටයුතු හෝ ප්‍රවාහන පද්ධතිය භූගෝලීය ලෙස සැලකීම කිසි විටෙකත් කිසිවෙකුට සිදු නොවේ, එය විශාල උසකින් ජ්‍යාමිතික රටා මෙන් පෙනේ. නමුත් නිල පුරාවිද්‍යාවේ සහ ජනප්‍රිය සාහිත්‍යයේ නස්කා රේඛා සහ චිත්‍ර භූගෝලීය ලෙස හැඳින්වේ. අපි සම්ප්‍රදායන් කඩන්නෙත් නැහැ.

1. රේඛා

දකුණු ඇමරිකාවේ බටහිර වෙරළ තීරය පුරා පාහේ භූ ග්ලිෆ් දක්නට ලැබේ. මෙම පරිච්ඡේදයේ දී, අපි Nazca කලාපයේ භූගෝලීය ලියවිලි දෙස සමීපව බලමු, අනෙකුත් කලාප පිළිබඳ තොරතුරු උපග්රන්ථයේ සොයාගත හැකිය.

ඊළඟ සිතියමේ, Google Earth හි රේඛා පැහැදිලිව කියවිය හැකි සහ සමාන ව්‍යුහයක් ඇති ප්‍රදේශ නිල් පැහැයෙන් සලකුණු කර ඇත; රතු සෘජුකෝණාස්රය - "සංචාරක ස්ථානය", රේඛා ඝනත්වය උපරිම වන අතර චිත්ර බොහොමයක් සංකේන්ද්රනය වී ඇත; දම් පාට ප්‍රදේශය යනු රේඛා බෙදා හැරීමේ ප්‍රදේශය වන අතර, බොහෝ අධ්‍යයනයන්හි සලකා බලනු ලැබේ, ඔවුන් "Nazca-Palpa geoglyphs" පවසන විට ඔවුන් මෙම ප්‍රදේශය අදහස් කරයි. ඉහළ වම් කෙළවරේ ඇති දම් පැහැති නිරූපකය සුප්‍රසිද්ධ "Paracas Candelabrum" භූගෝලීය වේ:

රතු සෘජුකෝණාස්රාකාර ප්රදේශය:

දම් පාට ප්රදේශය:

භූ ග්ලිෆ් යනු තරමක් සරල දෙයකි - අඳුරු කාන්තාර ටැන් (මැංගනීස් සහ යකඩ ඔක්සයිඩ්) වලින් ආවරණය වූ ගල් පැත්තට ඉවත් කරන ලද අතර එමඟින් වැලි, මැටි සහ ජිප්සම් මිශ්‍රණයකින් සමන්විත භූගත පසෙහි සැහැල්ලු තට්ටුව නිරාවරණය වේ:

නමුත් බොහෝ විට geoglyphs වලට වඩා සංකීර්ණ ව්‍යුහයක් ඇත - ගැඹුරු කිරීම, පිළිවෙලට ඇති මායිමක්, ගල් ව්‍යුහයන් හෝ රේඛාවල කෙළවරේ ඇති ගල් ගොඩවල්, සමහර කෘතිවල ඒවා පෘථිවි ව්‍යුහයන් ලෙස හැඳින්වේ.

භූගෝලීය කඳු වලට යන තැන, සැහැල්ලු සුන්බුන් තට්ටුවක් නිරාවරණය විය:

මෙම පරිච්ඡේදයේදී, අපි ප්‍රධාන වශයෙන් අවධානය යොමු කරන්නේ රේඛා සහ ජ්‍යාමිතික හැඩතල ඇතුළත් භූගෝලීය බහුතරයක් කෙරෙහි ය.

ඒවායේ ආකෘතිය අනුව, ඒවා සාමාන්යයෙන් පහත පරිදි බෙදා ඇත:

සෙන්ටිමීටර 15 සිට මීටර් 10 දක්වා හෝ ඊට වැඩි පළලකින් යුත් රේඛා සහ ඉරි, කිලෝමීටර් ගණනාවක් දිගු කළ හැකිය (කිලෝමීටර් 1-3 ක් තරමක් පොදු ය, සමහර මූලාශ්‍ර කිලෝමීටර 18 ක් හෝ ඊට වැඩි ගණනක් සඳහන් කරයි). බොහෝ චිත්‍ර තුනී රේඛා වලින් ඇඳ ඇත. ඉරි සමහර විට ඒවායේ සම්පූර්ණ දිග දිගේ සුමටව පුළුල් වේ:

විවිධ ප්‍රමාණයේ (මීටර් 3 සිට කි.මී. 1 ට වැඩි) කැපූ සහ දිගටි ත්‍රිකෝණ (රේඛා පසු සානුවෙහි ජ්‍යාමිතික හැඩතලවල වඩාත් සුලභ ආකාරය) - ඒවා සාමාන්‍යයෙන් trapezoids ලෙස හැඳින්වේ:

සෘජුකෝණාස්රාකාර සහ අක්රමවත් හැඩයේ විශාල ප්රදේශ:

බොහෝ විට, රේඛා සහ වේදිකා ගැඹුරු වේ, M. Reiche ට අනුව, සෙන්ටිමීටර 30 ක් හෝ ඊට වැඩි, රේඛාවල අවපාත බොහෝ විට ආරුක්කු පැතිකඩක් ඇත:

පාහේ ආවරණය වූ trapezoids මත මෙය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය:

නැතහොත් LAI ගවේෂණයේ සාමාජිකයෙකු විසින් ගන්නා ලද ඡායාරූපයක:

වෙඩි තැබීමේ ස්ථානය:

රේඛා සෑම විටම පාහේ හොඳින් නිර්වචනය කරන ලද මායිම් ඇත - මූලික වශයෙන් එය මායිමක් වැනි දෙයකි, රේඛාවේ මුළු දිග දිගේ ඉතා නිවැරදිව නඩත්තු කෙරේ. නමුත් මායිම් ගල් ගොඩවල් විය හැකිය (විශාල trapezoids සහ සෘජුකෝණාස්‍ර සඳහා, රූපය 15 හි මෙන්) හෝ විවිධ අනුපිළිවෙලවල් සහිත ගල් ගොඩවල් විය හැකිය:

Nazca geoglyphs පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත් විශේෂාංගය අපි සටහන් කරමු - සෘජු බව. 1973 දී J. Hawkins ලියා ඇත්තේ ඡායාරුපමිතික හැකියාවන් සීමාවෙන් කිලෝමීටර ගණනාවක් සරල රේඛා සෑදූ බවයි. දැන් තත්වය කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් එය ඉන්දියානුවන්ට කිසිසේත් නරක නොවන බව ඔබ පිළිගත යුතුය. බොහෝ විට රේඛා සහනය අනුගමනය කරන බව එකතු කළ යුතුය, එය නොදැක්කා සේ.

සම්භාව්ය බවට පත් වූ උදාහරණ:

ගුවන් යානය දර්ශනය:

මධ්‍යස්ථාන සිතියමේ කියවීමට පහසුය 6. මධ්‍යස්ථානවල සිතියම Maria Reiche (කුඩා තිත්):

ඇමරිකානු පර්යේෂක ඇන්තනි ඇවේනි සිය "රේඛා අතර" නම් පොතේ Nazca-Palpa කලාපයේ මධ්‍යස්ථාන 62 ක් ගැන සඳහන් කරයි.

බොහෝ විට රේඛා එකිනෙකට සම්බන්ධ වන අතර විවිධ සංයෝජනයන් තුළ ඒකාබද්ධ වේ. කාර්යය අදියර කිහිපයකින් සිදු වූ බව ද සැලකිය හැකිය, බොහෝ විට රේඛා සහ රූප එකිනෙකා ආවරණය කරයි:

trapezoids පිහිටීම සඳහන් කිරීම වටී. කඳවුරු සාමාන්‍යයෙන් ගංගා නිම්නවලට මුහුණ දෙයි, පටු කොටස සෑම විටම පාහේ පාදයට වඩා ඉහළ ය. උන්නතාංශ වෙනස කුඩා වුවද (පැතලි කඳු මුදුන්වල හෝ කාන්තාරයේ) මෙය ක්‍රියා නොකරයි:

වයස සහ පේළි ගණන ගැන වචන කිහිපයක් පැවසිය යුතුය. ක්‍රිස්තු පූර්ව 400 අතර කාලය තුළ රේඛා නිර්මාණය වූ බව නිල විද්‍යාව ලෙස සැලකේ. එන්.එස්. සහ 600 ක්රි.ව මෙයට හේතුව Nazca සංස්කෘතියේ විවිධ අවධීන් වල මැටි කැබලි, රේඛා මත ඇති ඩම්ප් සහ ගල් ගොඩවල් වල දක්නට ලැබෙන අතර, සලකුණු කිරීම ලෙස සැලකෙන ලී කණුවල නටබුන් පිළිබඳ රේඩියෝ කාබන් විශ්ලේෂණයයි. Thermoluminescent ආලය ද භාවිතා වන අතර සමාන ප්‍රතිඵල පෙන්වයි. අපි මෙම මාතෘකාව පහතින් ස්පර්ශ කරන්නෙමු.

රේඛා ගණන සම්බන්ධයෙන් ගත් කල - මාරියා රීචේ ඒවායින් 9,000 ක් පමණ ලියාපදිංචි කර ඇත, දැනට එම අගය 13,000 සිට 30,000 දක්වා දක්වා ඇත (මෙය සිතියම 5 හි දම් පාට කොටසේ පමණි; කිසිවෙකු Ica සහ Pisco හි සමාන රේඛා ගණන් කළේ නැත. ඒවා පැහැදිලිවම අඩුයි). නමුත් අප දකින්නේ මාරියා රීචේ (දැන් නාස්කා සානුව රක්ෂිතයකි) ගේ කාලය හා සැලකිල්ලෙන් ඉතිරි වූ දේ පමණක් බව මතක තබා ගත යුතුය, ඇය ඇගේ පොතේ සඳහන් කළේ ඇගේ ඇස් ඉදිරිපිට රසවත් රේඛා සහ සර්පිලාකාර සහිත කුමන්ත්‍රණ සිදුවෙමින් පවතින බවයි. කපු බෝග සඳහා පිහිටුවා ඇත. නිසැකවම, ඒවායින් බොහොමයක් ඛාදනය, වැලි සහ මිනිස් ක්‍රියාකාරකම් මගින් වළලනු ලැබූ අතර, රේඛා සමහර විට ස්ථර කිහිපයකින් එකිනෙක ආවරණය වන අතර ඒවායේ සැබෑ සංඛ්‍යාව අවම වශයෙන් විශාලත්වයේ අනුපිළිවෙලකින් වෙනස් විය හැකිය. අංකය ගැන නොව, රේඛාවල ඝනත්වය ගැන කතා කිරීම අර්ථවත් කරයි. තවද මෙහි පහත සඳහන් කරුණු සඳහන් කිරීම වටී.

පුරාවිද්‍යාඥයින් පෙන්වා දෙන පරිදි, මෙම කාලය තුළ දේශගුණය වඩාත් තෙතමනය සහිත වූ බැවින් (සහ ගූගල් අර්ත් වාරි ව්‍යුහයන්ගේ නටබුන් සහ අවශේෂ කාන්තාරය තුළට ගැඹුරට යන බව පෙන්නුම් කරයි), ගංගා නිම්න සහ ජනාවාස අසල භූගෝලීය උපරිම ඝනත්වය නිරීක්ෂණය කෙරේ (සිතියම 7) නමුත් ඔබට කඳුකරයේ සහ කාන්තාරයේ ඈතින් වෙනම රේඛා සොයාගත හැකිය:

මීටර් 2000 ක උන්නතාංශයක, Nazca සිට කිලෝමීටර 50 ක් බටහිරින්:

Ica සිට කිලෝමීටර 25 ක් දුරින් කාන්තාරයේ රේඛා සමූහයකින් trapezoid:

සහ තවදුරටත්. Palpa සහ Nazca හි සමහර ප්‍රදේශ සඳහා GIS සම්පාදනය කිරීමේදී, සාමාන්‍යයෙන්, සියලුම රේඛා මිනිසුන්ට ප්‍රවේශ විය හැකි ස්ථානවල ඉදිකර ඇති බවත්, රේඛාවල සිදුවන දේ (නමුත් රේඛා නොවේ) දුරස්ථ නිරීක්ෂණ ස්ථාන වලින් දැකිය හැකි බවත් නිගමනය විය. . දෙවැන්න ගැන මම නොදනිමි, නමුත් පළමු පේළියේ බහුතරය සඳහා සත්‍ය බව පෙනේ (අහිතකර ස්ථාන තිබේ, නමුත් මට නොපෙනෙන ඒවා හමු වී නැත), විශේෂයෙන් ගූගල් අර්ත් ඔබට රූපය කරකැවීමට ඉඩ දෙන බැවින් මේ ආකාරයට සහ ඒ (සිතියම 5 හි දම් පාට ප්‍රදේශය):

පැහැදිලි විශේෂාංග ලැයිස්තුව දිගටම කරගෙන යා හැක, නමුත් සමහර විට එය විස්තර වෙත යාමට කාලයයි.

මම ආරම්භ කිරීමට කැමති පළමු දෙය නම් සැලකිය යුතු වැඩ ප්‍රමාණයක් සිදු කර ඇති අතර එය මෘදු ලෙස කිවහොත් ඉතා උසස් තත්ත්වයේ නොවේ:

සිතියම් 5 හි දම් පැහැති ප්‍රදේශය තුළ බොහෝ පින්තූර ලබාගෙන ඇති අතර, සංචාරකයින් සහ විවිධ ආකාරයේ අත්හදා බැලීම් කරන්නන් විසින් එය වඩාත් බලපෑමට ලක් විය; රීචේට අනුව, මෙහි හමුදා අභ්‍යාස පවා තිබුණි. පැහැදිලිවම නවීන හෝඩුවාවන් වළක්වා ගැනීමට මම හැකි තරම් උත්සාහ කළෙමි, විශේෂයෙන් එය අපහසු නොවන බැවින් - ඒවා සැහැල්ලු ය, පුරාණ රේඛා හරහා ගොස් ඛාදනය වීමේ සලකුණු නොමැත.

තවත් නිදර්ශන උදාහරණ කිහිපයක්:

පැරැන්නන්ට අමුතු චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර තිබුනා - එය අඩක් හෝ අවසාන කොටසේදී පවා අත්හැර දමන බව සලකුණු කිරීම සහ ඉවත් කිරීම සඳහා මෙතරම් වැඩ පරිමාවක නිරත වීම වටී ද? සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම නිම කරන ලද trapezoids මත බොහෝ විට ගල් ගොඩවල් ඇති බව සිත්ගන්නා කරුණකි, එය ඉදිකරන්නන් විසින් අතහැර දමා හෝ අමතක කර ඇත:

පුරාවිද්යාඥයින් පවසන පරිදි, රේඛා ඉදිකිරීම හා ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ කටයුතු නිරන්තරයෙන් සිදු කරන ලදී. පල්පා අසල සහ ඉන්ජිනියෝ ගංගා නිම්නයේ පිහිටා ඇති සමහර රේඛීය කණ්ඩායම් පමණක් මෙය සැලකිලිමත් වීමට ඉඩ ඇති බව මම එකතු කරමි. එහිදී, සියලු ආකාරයේ ක්‍රියාකාරකම් නතර වූයේ නැත, සමහර විට ඉන්කාවරුන්ගේ කාලය තුළ, trapezoids පාදම වටා ඇති ගල් ව්‍යුහයන් අනුව විනිශ්චය කිරීම:

මෙම ස්ථානවලින් සමහරක් සමහර විට සාමාන්‍ය පාෂාණ සිතුවම් සිහිපත් කරන මානවරූපී සහ තරමක් ප්‍රාථමික රූප-භූගෝලීය රූප මගින් සලකුණු කර ඇත (ඉතිහාසඥයින් ඒවා පැරකාස් සංස්කෘතියේ ශෛලියට ආරෝපණය කරයි, නස්කා සංස්කෘතියේ පූර්වගාමියා වූ ක්‍රි.පූ. 400-100). පාගා දැමීම් (නවීන සංචාරකයින් ඇතුළුව) ගොඩක් ඇති බව පැහැදිලිව පෙනේ:

එවැනි ස්ථාන ප්රධාන වශයෙන් පුරාවිද්යාඥයින් විසින් වඩාත් කැමති බව මම පැවසිය යුතුය.

මෙන්න අපි ඉතා රසවත් විස්තරයක් වෙත පැමිණෙමු.

මම නිරන්තරයෙන් ගල් ගොඩවල් සහ ව්‍යුහයන් ගැන සඳහන් කරන බව ඔබ දැක ඇත - ඔවුන් ඒවායින් මායිම් සාදා, අත්තනෝමතික ලෙස ඒවා රේඛාවල තබා ඇත. නමුත් සැලකිය යුතු සංඛ්‍යාවක් trapezoids නිර්මාණයට ඇතුළත් වූ පරිදි සමාන මූලද්‍රව්‍ය තවත් වර්ගයක් තිබේ. පටු කෙළවරේ මූලද්රව්ය දෙකක් සහ පළලින් එකක් සැලකිල්ලට ගන්න:

විස්තරය වැදගත් වේ, එබැවින් තවත් උදාහරණ:

මෙම Google රූපයේ, trapezoids කිහිපයකට සමාන මූලද්‍රව්‍ය ඇත:

මෙම මූලද්‍රව්‍ය නවතම එකතු කිරීම් නොවේ - ඒවා සමහර නිම නොකළ trapezoids මත ඇත, ඒවා සිතියමේ දක්වා ඇති කලාප 5 හි ද දක්නට ලැබේ. ප්‍රතිවිරුද්ධ අන්තයන්ගෙන් උදාහරණ මෙන්න - පළමුවැන්න පිස්කෝ ප්‍රදේශයෙන් සහ දෙකක් නස්කා හි නැගෙනහිරින් පිහිටි කඳුකර කොටසෙන්. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මෙම මූලද්‍රව්‍ය trapezoid තුළ ද පවතී:

පුරාවිද්‍යාඥයන් මෑතකදී මෙම මූලද්‍රව්‍ය ගැන උනන්දු වී ඇති අතර, පල්පා කලාපයේ (1) එක් ට්‍රේප්සොයිඩ් වල මෙම ව්‍යුහයන් පිළිබඳ විස්තර මෙහි දැක්වේ:

ගල් බිත්ති සහිත ගල් වේදිකා, මඩ වලින් සවි කර ඇත, සමහර විට ද්විත්ව (පිටත බිත්තිය ගලෙහි පැතලි පැතිවලින් සාදා, තේජස ලබා දෙයි), පාෂාණවලින් පුරවා ඇත, ඒවා අතර පිඟන් මැටි කැබලි සහ ආහාර නිෂ්පාදනවල අවශේෂ ඇත; එහි ඝන වූ මැටි සහ ගල් ඇතුළු කරන ලද උස් තට්ටුවක් විය. මෙම ව්‍යුහයන් මත ලී බාල්ක තබා වේදිකා ලෙස භාවිතා කර ඇති බවට උපකල්පනය කෙරේ.

රූප සටහනේ දැක්වෙන්නේ වේදිකා අතර ඇති වලවල් වන අතර එහිදී දැවමය (විලෝ) කුළුණු වල නටබුන්, අනුමාන වශයෙන් දැවැන්ත ඒවා හමු විය. එක් කුළුණක රේඩියෝ කාබන් විශ්ලේෂණයෙන් පෙන්නුම් කළේ වයස අවුරුදු 340-425, ගල් වේදිකාවකින් (තවත් trapezoid) කූරු කැබැල්ලක් - 420-540 AD. එන්.එස්. ට්‍රැපෙසොයිඩ් වල මායිම්වල කුළුණු වල නටබුන් සහිත වලවල් ද හමු විය.

trapezoid අසල ඇති වළලු ව්‍යුහය පිළිබඳ විස්තරයක් සහ පුරාවිද්‍යාඥයින්ට අනුව, trapezoid වල පාමුල ඇති ඒවාට සමාන විස්තරයක් මෙන්න:

ඉදිකිරීම් ක්‍රමය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය බිත්තියේ අභ්‍යන්තර කොටස ද තේජශ්‍රීය ලබා දී ඇති අතර වෙනස සමඟ ඉහත විස්තර කර ඇති වේදිකා වලට සමාන වේ. එහි D අකුරේ හැඩය තිබූ අතර පැතලි පැත්තේ පරතරයක් සාදා ඇත. ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසු ඉදිකරන ලද පැතලි ගලක් දෘශ්‍යමාන වේ, නමුත් එය දෙවැන්න බව සටහන් කර ඇති අතර දෙකම වේදිකාවට පඩිපෙළ සඳහා මුක්කු ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, මෙම මූලද්‍රව්‍යවලට එතරම් සංකීර්ණ ව්‍යුහයක් නොතිබූ අතර ඒවා හුදෙක් ගල් ගොඩවල් හෝ වළලු ව්‍යුහයන් වූ අතර trapezoid පාමුල ඇති තනි මූලද්‍රව්‍යයක් කිසිසේත් කියවිය නොහැක.

සහ තවත් උදාහරණ:

වේදිකා trapezoids සමඟ ගොඩනගා ඇති බව පැහැදිලිව පෙනෙන නිසා අපි මේ කාරණය ගැන තව ටිකක් විස්තරාත්මකව වාසය කළෙමු. ගූගල් අර්ත් හි ඒවා බොහෝ විට දැකිය හැකි අතර වළලු ව්‍යුහයන් ඉතා හොඳින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. ඉන්දියානුවන් ඒවා මත වේදිකා තැනීම සඳහා trapezoids සඳහා විශේෂයෙන් සෙවූ බවක් පෙනෙන්නට නැත. සමහර විට trapezoid පවා යන්තම් අනුමාන කර ඇත, නමුත් මෙම මූලද්රව්ය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස,
Ica සිට 20 km කාන්තාරය):

විශාල සෘජුකෝණාස්රාකාර ප්රදේශ වල තරමක් වෙනස් මූලද්රව්ය කට්ටලයක් ඇත - විශාල ගල් ගොඩවල් දෙකක්, එක් එක් කෙළවරේ. සමහර විට ඒවායින් එකක් නැෂනල් ජියෝග්‍රැෆික් වාර්තා චිත්‍රපටිය "නාස්කා ලයින්ස්. ට්‍රාන්ස්ක්‍රයිබ්ඩ්" හි දක්නට ලැබේ:

හොඳයි, චාරිත්ර වලට පක්ෂව ස්ථිර කරුණක්.

අපගේ ඕතඩොක්ස් අනුවාදය මත පදනම්ව, යම් ආකාරයක සලකුණු කිරීමක් තිබිය යුතු යැයි උපකල්පනය කිරීම තර්කානුකූලයි. සමාන දෙයක් ඇත්ත වශයෙන්ම පවතින අතර බොහෝ විට භාවිතා වේ - තුනී මධ්‍ය රේඛාවක් trapezoid මැද දිගේ දිවෙන අතර සමහර විට ඔබ්බට යයි. පුරාවිද්යාඥයින්ගේ සමහර කෘතිවල, එය සමහර විට trapezoid හි කේන්ද්රීය රේඛාව ලෙස හැඳින්වේ. එය සාමාන්යයෙන් ඉහත විස්තර කර ඇති වේදිකාවලට බැඳී ඇත.
(එය පාදමේ වේදිකාව හරහා දෙපැත්තට ගමන් කරයි, සහ සෑම විටම පටු කෙළවරේ වේදිකා අතර මැදින් පිටවෙයි), trapezoid ඒ ගැන සමමිතික නොවිය හැකිය (සහ වේදිකා පිළිවෙලින්):

සිතියම 5 හි තෝරාගත් සියලුම ප්‍රදේශ සඳහා මෙය සත්‍ය වේ. Iki වෙතින් trapezoid මේ සම්බන්ධයෙන් ඇඟවුම් කරයි. 28, එහි මැද රේඛාව ගල් ගොඩවල් වලින් රේඛාවක් විදින බව පෙනේ.

trapezoids සහ ඉරි සඳහා විවිධ වර්ගයේ සලකුණු සඳහා උදාහරණ මෙන්ම දම් පැහැති ප්‍රදේශයේ විවිධ වර්ගයේ වැඩ සඳහා උදාහරණ (අපි ඒවා මෙට්ට සහ සිදුරු කරන ලද පටි ලෙස හැඳින්වුවෙමු):

පෙන්වා ඇති සමහර උදාහරණවල සලකුණු කිරීම තවදුරටත් ප්‍රධාන අක්ෂ සහ සමෝච්ඡයන් සරල ලෙස නිරූපණය නොවේ. අනාගත geoglyph හි මුළු ප්රදේශයම ස්කෑන් කිරීමේ ආකාරයේ අංග තිබේ.

Ingenio ගඟ අසල "සංචාරක ස්ථානය" සිට විශාල සෘජුකෝණාස්රාකාර ප්රදේශ සඳහා සලකුණු කිරීමේදී මෙය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ:

වේදිකාව යටතේ:

මෙන්න, පවතින වෙබ් අඩවියට යාබදව, තවත් එකක් සලකුණු කර ඇත:

M. Reiche හි පිරිසැලසුම මත අනාගත අඩවි සඳහා සමාන සලකුණු හොඳින් කියවා ඇත:

අපි "ස්කෑනිං මාර්ක්අප්" සටහනක් ගෙන ඉදිරියට යමු.

සිත්ගන්නා කරුණ නම්, අතුගාන්නන් සහ පිරිසිදු කිරීමේ කාර්යය කළ අය සමහර අවස්ථාවලදී ප්‍රමාණවත් ලෙස සම්බන්ධීකරණය කිරීමට නොහැකි වූ බව පෙනේ:

සහ විශාල trapezoids දෙකක උදාහරණයක්. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, එය එසේ පිළිසිඳ ගැනීමයි, නැතහොත් යමෙකු යමක් ව්‍යාකූල කර ඇත:

ඉහත සියල්ල සලකා බැලීමේදී, සලකුණුකරුවන්ගේ ක්රියාවන් දෙස සමීපව බැලීමට උත්සාහ නොකිරීමට අපහසු විය.

මෙන්න අපි තවත් අතිශය විනෝදාත්මක තොරතුරු කිහිපයක් සඳහා බලා සිටිමු.

ආරම්භ කිරීම සඳහා, තුනී රේඛාවක් භාවිතා කරමින් නවීන ප්රවාහනය සහ පැරණි සලකුණු වල හැසිරීම් සංසන්දනය කිරීම ඉතා හෙළිදරව් කරන බව මම කියමි. මෝටර් රථ සහ යතුරුපැදි ධාවන පථ එක් දිශාවකට අසමාන ලෙස ගමන් කරන අතර මීටර් සියයකට වඩා වැඩි සෘජු කොටස් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. ඒ අතරම, පෞරාණික රේඛාව සෑම විටම පාහේ කෙළින් වන අතර, බොහෝ විට නොවැළැක්විය හැකි ලෙස කිලෝමීටර් ගණනාවක් ගමන් කරයි (පාලකයෙකු සමඟ ගූගල් පරීක්ෂා කර ඇත), සමහර විට අතුරුදහන් වේ, බිමෙන් ඉවතට යනවාක් මෙන්, නැවත එම දිශාවටම දිස් වේ; ඉඳහිට එය සුළු වංගුවක් කළ හැකිය, හදිසියේම දිශාව වෙනස් කළ හැකිය, නැතහොත් බොහෝ නොවේ; අවසානයේ දී එක්කෝ ඡේදනය වීමේ කේන්ද්‍රයට එරෙහිව පිහිටයි, නැතහොත් සුමටව අතුරුදහන් වේ, trapezoid එකක දිය වී, රේඛාවක් තරණය කිරීම හෝ සහන වෙනසක් සමඟ.

බොහෝ විට, සලකුණු රේඛා අසල පිහිටා ඇති ගල් ගොඩවල් මත රඳා පවතින බව පෙනේ, සහ අඩු වාර ගණනක් රේඛාවලම:

හෝ මෙවැනි උදාහරණයක්:

මම දැනටමත් සරල බව ගැන කතා කර ඇත, නමුත් මම පහත සඳහන් දේ සටහන් කරමි.

සමහර රේඛා සහ trapezoids, සහනයෙන් පවා විකෘති වී ඇති අතර, සමහර අධ්‍යයනයන්හි දැනටමත් සටහන් කර ඇති වාතයේ සිට යම් දෘෂ්ටි කෝණයකින් කෙළින්ම බවට පත්වේ. උදාහරණ වශයෙන්. චන්ද්‍රිකා රූපයේ තරමක් ඇවිදින රේඛාවක් දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පාහේ කෙළින්ම පෙනේ, එය පැත්තට මදක් දුරින් ("Nazca Lines. Deciphered" වාර්තා චිත්‍රපටයේ රාමුව):

මම භූ විද්‍යාව ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රවීණයෙක් නොවෙමි, නමුත්, මගේ මතය අනුව, නැඹුරුවන තලයක් සහන හරහා ගමන් කරන රළු භූමි මත රේඛාවක් ඇඳීම තරමක් දුෂ්කර කාර්යයකි.

තවත් සමාන උදාහරණයක්. වම් පසින් ගුවන් යානයක පින්තූරයක්, දකුණු පසින් චන්ද්‍රිකාවකින්. මධ්‍යයේ පෝල් කොසොක්ගේ පැරණි ඡායාරූපයක කොටසකි (මුල් ඡායාරූපයේ පහළ දකුණු කෙළවරේ සිට එම්. රීචේගේ පොතෙන් ගන්නා ලදී). රේඛා සහ trapezoids වල සමස්ත සංයෝජනයම මධ්‍යම රූපය ගත් ස්ථානයට ආසන්න ස්ථානයක සිට ඇද ගන්නා බව අපට පෙනේ.

ඊළඟ ඡායාරූපය හොඳ විභේදනයකින් වඩා හොඳින් දැකගත හැකිය (මෙහි - රූපය 63).

පළමුව, මධ්යයේ නොදියුණු ප්රදේශය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමු. අතින් වැඩ කිරීමේ ක්‍රම ඉතා පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කර ඇත - විශාල ගොඩවල් සහ කුඩා ඒවා දෙකම ඇත, මායිම්වල බොරළු ඩම්ප් එකක්, අක්‍රමවත් මායිමක්, ඉතා සංවිධානාත්මක වැඩක් නොවේ - ඔවුන් එය එහෙන් මෙහෙන් එකතු කර පිටව ගියහ. කෙටියෙන් කිවහොත්, අතින් වැඩ කිරීම පිළිබඳ කොටසේ අප දුටු සියල්ල.

දැන් අපි ඡායාරූපයේ වම් පැත්තේ ඉහළ සිට පහළට හරස් කරන රේඛාව දෙස බලමු. රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වැඩ ශෛලියක්. පැරණි ඒසස්-ඉදි කරන්නන් යම් උසකින් සවි කර ඇති චිසල් වැඩ අනුකරණය කිරීමට තීරණය කර ඇති බව පෙනේ. ඇළ හරහා පැනීම සමඟ. සෘජු සහ නිත්‍ය මායිම්, සමතලා කරන ලද පතුල; රේඛාවේ ඉහළ කොටසේ හෝඩුවාවක් කපා හැරීමේ සියුම් බව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට පවා අමතක නොකළේය. මෙහෙම වෙන්නත් ඉඩ තියෙනවා
ජලය හෝ සුළං ඛාදනය. නමුත් ඡායාරූපවල ඇති සියලු ආකාරයේ පාරිසරික බලපෑම් පිළිබඳ උදාහරණ ප්රමාණවත්ය - ඒවා එකක් හෝ වෙනත් එකක් නොවේ. ඔව්, සහ අවට රේඛාවල එය කැපී පෙනෙනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙහිදී එය හිතාමතාම මීටර් 25 ක් පමණ මාර්ගයට බාධා කිරීමකි. ඔබ පැරණි ඡායාරූපවල හෝ පල්පා ප්‍රදේශයේ ඡායාරූපයකින් මෙන් අවතල රේඛා පැතිකඩක් සහ සවල් කළ යුතු පාෂාණ ටොන් ගණනක් එකතු කළහොත් (රේඛා පළල මීටර් 4 ක් පමණ වේ), එවිට පින්තූරය සම්පූර්ණ වනු ඇත. එමෙන්ම ඉහළින් පැහැදිලිව ඇඳ ඇති ලම්බක තුනී සමාන්තර රේඛා හතරක් ද ඇඟවුම් කරයි. ඔබ සමීපව බැලුවහොත්, සහනවල අසමානතාවය මත, රේඛාවල ගැඹුර ද වෙනස් වන බව ඔබට පෙනේ; ප්ලාස්ටික් කැබැල්ලක් මත ලෝහ දෙබලකින් පාලකයෙකු දිගේ ඇද ගන්නා ලද හෝඩුවාවක් මෙන් පෙනේ.

මා සඳහාම, මම එවැනි රේඛා ටී-රේඛා ලෙස නම් කළෙමි (තාක්ෂණවල ආධාරයෙන් සාදන ලද රේඛා, එනම්, සලකුණු කිරීම, කාර්ය සාධනය සහ වැඩ පාලනය කිරීමේ විශේෂ ක්රම භාවිතා කිරීම සැලකිල්ලට ගනිමින්). සමාන ලක්ෂණ දැනටමත් සමහර පර්යේෂකයන් විසින් සටහන් කර ඇත. වෙබ් අඩවියේ (24) සමාන රේඛාවල ඡායාරූපයක් ඇති අතර සමහර රේඛාවල සමාන හැසිරීම් (රේඛා බාධා කිරීම් සහ සහන සමඟ අන්තර්ක්රියා) ලිපියේ (1) සටහන් කර ඇත.

සමාන උදාහරණයක්, ඔබට වැඩ මට්ටම සංසන්දනය කළ හැකිය ("රළු" රේඛා දෙකක් ඊතල වලින් සලකුණු කර ඇත):

කැපී පෙනෙන දෙයක්. නිම නොකළ රළු රේඛාව (මධ්යයේ ඇති) සිහින් සලකුණු රේඛාවක් ඇත. නමුත් ටී-රේඛා සඳහා සලකුණු කිසි විටෙකත් හමු වී නොමැත. නිම නොකළ ටී-රේඛා මෙන්ම.

මෙන්න තවත් උදාහරණ කිහිපයක්:

"චාරිත්ර" අනුවාදයට අනුව, ඔවුන්ට රේඛා ඔස්සේ ගමන් කිරීමට සිදු විය. එක් ඩිස්කවරි වාර්තා චිත්‍රපටයක, රේඛා වල අභ්‍යන්තර ඝන ව්‍යුහය පෙන්නුම් කරන ලදී, අනුමාන වශයෙන් ඒවා දිගේ තීව්‍ර ලෙස ඇවිදීමෙන් පැන නගී (රේඛා මත සටහන් වී ඇති චුම්භක විෂමතා පාෂාණයේ සංයුක්තතාවයෙන් පැහැදිලි වේ):

තවද එසේ පාගා දැමීමට ඔවුන්ට බොහෝ ඇවිදීමට සිදු විය. ගොඩක් විතරක් නෙවෙයි ගොඩක්. පැරැන්නන් රූපයේ මාර්ග නිර්වචනය කළ ආකාරය පමණක් සිත්ගන්නා සුළුය. රේඛා ආසන්න වශයෙන් ඒකාකාරව පාගා දැමීමට 67? සහ ඔබ මීටර් 25 ක් පැන්නේ කෙසේද?

ප්‍රමාණවත් විභේදනයක් සහිත ඡායාරූප අපගේ සිතියමේ "සංචාරක" කොටස පමණක් ආවරණය කිරීම කණගාටුවට කරුණකි. එබැවින් වෙනත් ප්‍රදේශවලින් අපි Google Earth වෙතින් සිතියම් වලින් සෑහීමට පත් වනු ඇත.

රූපයේ පතුලේ රළු වැඩ සහ ඉහළින් ටී-රේඛා:

මෙම ටී-රේඛා සමාන ආකාරයකින් කිලෝමීටර 4 ක් පමණ විහිදේ:

T-lines ද හැරවුම් කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියහ:

සහ එවැනි විස්තරයක්. අපි මුලින්ම සාකච්ඡා කළ ටී-රේඛාව වෙත ආපසු ගොස් එහි ආරම්භය දෙස බැලුවහොත්, ට්‍රැපෙසොයිඩ් වලට සමාන කුඩා ප්‍රසාරණයක් අපට පෙනෙනු ඇත, එය තවදුරටත් ටී-රේඛාවක් දක්වා වර්ධනය වන අතර එහි පළල ඉතා සුමටව හා තියුණු ලෙස වෙනස් කරයි. දිශාව හතර වතාවක් වෙනස් කරයි, එයම හරස් කරයි , සහ විශාල සෘජුකෝණාස්‍රයක් බවට දිය වේ (නිම නොකළ වෙබ් අඩවියක්, පැහැදිලිවම පසු සම්භවයක්):

සමහර විට සලකුණු වල ක්‍රියාකාරිත්වයේ යම් ආකාරයක දෝෂයක් ඇති විය (ඉරි අවසානයේ ගල් සහිත වක්‍ර):

සලකුණු වල කාර්යයට සමාන විශාල trapezoids ද ඇත. උදාහරණ වශයෙන්. මායිම්-මායිම් සහිත හොඳින් සාදන ලද trapezoid, එය මෙන්, සලකුණු වල ඉන්ඩෙන්ටේෂන් රේඛාවෙන් මායිම් තල්ලු කිරීමෙන් වර්ධනය වේ:

තවත් රසවත් උදාහරණයක්. තරමක් විශාල trapezoid (පින්තූරයේ ඇති සම්පූර්ණ දිගෙන් තුනෙන් දෙකක් පමණ), "කටරයේ" කැපුම් දාර ඉවතට ගෙනයාමෙන් මෙන් සාදා ඇති අතර, පටු කොටසේ එක් දාරයක් මතුපිට ස්පර්ශ කිරීම නතර කරයි:

එවැනි අමුතුකම් ප්රමාණවත්ය. අපගේ සිතියමේ සාකච්ඡා කරන ලද ප්‍රදේශයෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් රළු, නුපුහුණු වැඩ සමඟ හොඳින් මිශ්‍ර වූ එම සලකුණුකරුවන්ගේ වැඩ බව පෙනේ. පුරාවිද්‍යාඥ හීලන් සිල්වර්මන් වරක් සානුව කාර්ය බහුල පාසල් දිනයක් අවසානයේ ඉරි තැබූ හුණු පුවරුවකට සමාන කළේය. ඉතා හොඳින් නිරීක්ෂණය කර ඇත. නමුත් මම පෙර පාසල් කණ්ඩායමේ සහ උපාධිධාරී සිසුන්ගේ ඒකාබද්ධ පන්ති ගැන යමක් එකතු කරමි.

පැරණි නාස්කානුවන්ට අපේ කාලයේ අතින් රේඛා සෑදීමට උත්සාහයන් ඇත:

පැරැන්නන් සමාන දෙයක් කළ අතර, සමහර විට, හරියටම මේ ආකාරයෙන්:

නමුත් මගේ මතය අනුව, ටී-රේඛා වෙනත් දෙයකට සමානයි. ඔවුන් එක් වාර්තා චිත්‍රපටයක Nazca චිත්‍ර අනුකරණය කළ spatula ලකුණක් මෙන් පෙනේ:

මෙන්න ටී-රේඛා සංසන්දනය කිරීම සහ ප්ලාස්ටික් මත ඇති තොගයේ හෝඩුවාවක්:

මේ වගේ දෙයක්. ඔවුන්ට තව ටිකක් තිබුණේ ස්පාටුලයක් හෝ තොගයක් පමණි ...

සහ අන්තිම දේ. සලකුණු ගැන සටහනක්. පුරාණ නස්කානුවන්ගේ මෑතකදී විවෘත කරන ලද ආගමික මධ්‍යස්ථානයක් ඇත - Cahuachi. එය රේඛා ඉදිකිරීමට සෘජුවම සම්බන්ධ බව විශ්වාස කෙරේ. අපි එකම පරිමාණයෙන් සසඳන්නේ නම්, මෙම Cahuachi කාන්තාරයේ කොටසක් එහි සිට කිලෝමීටරයක් ​​ආවරණය කර ඇති අතර, ප්‍රශ්නය පැන නගී - Nazcan මිනින්දෝරුවන් විසින්ම කාන්තාරය පින්තාරු කළේ නම්, ඔවුන් සලකුණු කිරීමට Cahuachiට ආරාධනා කළහ.
පසුගාමී කඳුකර ගෝත්‍රවල ආගන්තුක සේවකයින්?

නුපුහුණු වැඩ සහ ටී-රේඛා අතර පැහැදිලි රේඛාවක් අඳින්න සහ "සංචාරක" ප්රදේශයේ ඡායාරූප සහ ගූගල් අර්ත් සිතියම් පමණක් භාවිතයෙන් නිගමනවලට එළඹිය නොහැක. එම ස්ථානයේදීම සොයා බලා අධ්‍යයනය කිරීම අවශ්‍ය වේ. තවද මෙම පරිච්ඡේදය සත්‍ය යැයි කියා ගන්නා කරුණු සඳහා වෙන් කර ඇති බැවින්, මම එවැනි සංකීර්ණ චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර ගැන අදහස් දැක්වීමෙන් වැළකී සිටිමි. එබැවින් අපි ටී-රේඛා පිළිබඳ සාකච්ඡාව අවසන් කර පරිච්ඡේදයේ අවසාන කොටස වෙත යමු.

රේඛා සංයෝජන

රේඛා ඇතැම් කණ්ඩායම් සහ සංයෝජන සාදන බව බොහෝ පර්යේෂකයන් විසින් සටහන් කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, මහාචාර්ය. M. Reindel ඒවා ක්‍රියාකාරී ඒකක ලෙස හැඳින්වීය. ටිකක් පැහැදිලි කිරීමක්. සංයෝජන යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ එකිනෙක මත රේඛා සරල ලෙස අධිස්ථාපනය කිරීමක් නොවේ, නමුත්, එය මෙන්, පොදු මායිම් හෝ එකිනෙකා සමඟ පැහැදිලි අන්තර්ක්‍රියා හරහා එක සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ වීම. සංයෝජන නිර්මාණය කිරීමේ තර්කනය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීම සඳහා, ඉදි කරන්නන් භාවිතා කළ මූලද්‍රව්‍ය සමූහය ක්‍රමානුකූල කිරීම සමඟ ආරම්භ කිරීමට මම යෝජනා කරමි. තවද, අපට පෙනෙන පරිදි, මෙහි බොහෝ විවිධත්වයක් නොමැත:

සමස්තයක් වශයෙන් මූලද්රව්ය හතරක් ඇත. Trapezoids, සෘජුකෝණාස්රාකාර, රේඛා සහ සර්පිලාකාර. චිත්ර ද ඇත, නමුත් සම්පූර්ණ පරිච්ඡේදයක් ඔවුන් සඳහා කැප කර ඇත; මෙහිදී අපි ඒවා සර්පිලාකාර වර්ගයක් ලෙස සලකමු.

අපි අවසානයේ පටන් ගනිමු.

සර්පිලාකාර. මෙය තරමක් පොදු අංගයකි, ඒවායින් සියයක් පමණ ඇති අතර ඒවා සෑම විටම පාහේ රේඛා සංයෝජනවලට ඇතුළත් වේ. ඉතා වෙනස් ඒවා තිබේ - පරිපූර්ණ හා තරමක් නොවේ, හතරැස් සහ සංකීර්ණ, නමුත් සෑම විටම ද්විත්ව:

ඊළඟ අංගය වන්නේ රේඛා ය. මේවා ප්‍රධාන වශයෙන් අපට හුරුපුරුදු ටී-රේඛා වේ.

සෘජුකෝණාස්රා - ඒවා ද සඳහන් විය. සටහන් කිරීමට ඇත්තේ කරුණු දෙකක් පමණි. පළමු. ඒවායින් සාපේක්ෂව ස්වල්පයක් ඇති අතර, ඔවුන් සෑම විටම ට්‍රැපෙසොයිඩ් වලට ලම්බකව නැඹුරු වීමට උත්සාහ කරන අතර ඒවායේ පටු කොටස දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි, සමහර විට ඒවා හරස් කරයි (සිතියම 6). දෙවැනි. Nazca ගඟේ නිම්නයේ, සිඳී ගිය ගංගාවල ඇඳන් මත අධිස්ථාපනය කර ඇති පරිදි, විශාල කැඩුණු සෘජුකෝණාස්රාකාර සැලකිය යුතු සංඛ්යාවක් ඇත. රූප සටහන් වල, ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් කහ පැහැයෙන් දක්වා ඇත:

එවැනි වෙබ් අඩවියක මායිම රූපයේ පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. 69 (පහළ).

තවද අවසාන මූලද්රව්යය trapezoid වේ. රේඛා සමඟ, සානුව මත වඩාත් පොදු මූලද්රව්යය. විස්තර කිහිපයක්:

1 - ගල් ව්යුහයන් හා මායිම් වර්ග සම්බන්ධයෙන් පිහිටීම. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, බොහෝ විට ගල් ව්යුහයන් දුර්වල ලෙස කියවිය හැකිය, නැතහොත් ඒවා කිසිසේත්ම නොපවතී. trapezoids හි සමහර ක්රියාකාරිත්වය ද නිරීක්ෂණය කෙරේ. විස්තරය මිලිටරිකරණය කිරීමට මම කැමති නැත, නමුත් කුඩා ආයුධ සමඟ ප්‍රතිසමයක් මතකයට එයි. trapezoid හට මුඛයක් (පටු) සහ බ්‍රීච් එකක් ඇති බව පෙනේ, ඒ සෑම එකක්ම වෙනත් රේඛා සමඟ තරමක් සම්මත ආකාරයකින් අන්තර්ක්‍රියා කරයි.

මා සඳහා, මම සියලු රේඛා සංයෝජන වර්ග දෙකකට බෙදා ඇත - කඩා වැටුණු සහ පුළුල් කරන ලදී. trapezoid යනු සියලු සංයෝජනවල ප්රධාන අංගය වේ. කඩා වැටුණු (රූප සටහනේ 2 වන කාණ්ඩය) යනු අංශක 90 ක (හෝ ඊට අඩු) කෝණයකින් රේඛාව trapezoid හි පටු කෙළවරෙන් පිටවන විටය. මෙම සංයෝජනය සාමාන්යයෙන් සංයුක්ත වේ, තුනී රේඛාවක් සමඟ බොහෝ විට trapezoid පදනම වෙත ආපසු පැමිණේ, සමහර විට සර්පිලාකාර හෝ රටාවක් ඇත.

පැතලි (3 කාණ්ඩය) - පිටතට යන රේඛාව කිසිසේත්ම දිශාව වෙනස් නොකරයි. සරලම දිග හැරෙන්නේ තුනී රේඛාවක් සහිත ට්‍රැපෙසොයිඩ් ය, පටු කොටසකින් වෙඩි තබා සැලකිය යුතු දුරක් දිගු කරයි.

උදාහරණ වෙත යාමට පෙර තවත් වැදගත් විස්තර කිහිපයක්. නැමුණු සංයෝජනවල, trapezoid මත ගල් ව්යුහයන් නොමැති අතර, පාදම (පුළුල් කොටස) සමහර විට රේඛා ගණනාවක් ඇත:

අවසාන උදාහරණයේ අවසාන පේළිය සැලකිලිමත් ප්‍රතිසංස්කරණ කරන්නන් විසින් සකස් කර ඇති බව දැකිය හැකිය. බිම සිට අවසන් උදාහරණයේ සැණරුව:

ඊට පටහැනිව යොදවා ඇති ඒවා තුළ, ගල් ව්‍යුහයන් බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන අතර, පාදමෙහි අතිරේක trapezoid හෝ trapezoids ඇති අතර, එය තනි වේදිකාවක ස්ථානයට (සමහරවිට එය ප්‍රධානයෙන් පිටත ගෙනයාමට) සම්බන්ධ වන (ශ්‍රේණිගතව හෝ සමාන්තරව) වඩා කුඩා ප්‍රමාණයකි. එක):

පළමු වරට, මාරියා රීචේ විසින් නැමුණු රේඛා සංයෝජනයක් විස්තර කරන ලදී. ඇය එය හැඳින්වූයේ "කසයක්" ලෙසිනි.

පාදයේ දිශාවට උග්‍ර කෝණයකින් trapezoid හි පටු කෙළවරේ සිට රේඛාවක් ඇත, එය අවට අවකාශය සිග්සැග් එකකින් පරිලෝකනය කරන්නාක් මෙන් (මෙම අවස්ථාවෙහි සහන ලක්ෂණ), ආසන්නයේ සර්පිලාකාරව දඟර වේ. පදනමේ. මෙන්න කඩා වැටුණු සංයෝජනය. අපි මෙම මූලද්රව්යවල විවිධ වෙනස්කම් ආදේශ කරන අතර අපි Nazca-Palpa ප්රදේශයේ ඉතා පොදු සංයෝජනයක් ලබා ගනිමු.
සිග්සැග් හි වෙනත් අනුවාදයක් සමඟ උදාහරණයක්:

තවත් උදාහරණ:

සෘජුකෝණාස්රාකාර පෑඩයක් සමඟ සාමාන්‍ය අන්තර්ක්‍රියා වලදී විශාල සහ වඩාත් සංකීර්ණ නැමුණු සංයෝජන සඳහා උදාහරණ:

සිතියමේ, බහු-වර්ණ තරු ලකුණු Palpa-Nazca කලාපයේ හොඳින් කියවා නැමුණු සංයෝජන පෙන්වයි:

නැමුණු සංයෝජන සමූහයක ඉතා රසවත් උදාහරණයක් M. Reiche විසින් පොතේ පෙන්වා ඇත:

විශාල නැමුණු සංයෝජනයකට, trapezoid හි පටු කොටසකට, සාමාන්‍ය නැමුණු එකක සියලු ගුණාංග සහිත ක්ෂුද්‍ර සංයෝජනයක් අමුණා ඇත. වඩාත් සවිස්තරාත්මක ඡායාරූපයක, සලකුණු කර ඇත: සුදු ඊතල - සිග්සැග් බිඳීම්, කළු - කුඩා සංයෝජනය (M. රීචේ හි trapezoid පාදය අසල ඇති විශාල සර්පිලාකාරය පෙන්වා නැත):

පින්තූර සමඟ කඩා වැටුණු සංයෝජන සඳහා උදාහරණ:

මෙහිදී ඔබට සංයෝජන නිර්මාණය කරන අනුපිළිවෙල සලකුණු කළ හැකිය. ප්රශ්නය සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත, නමුත් බොහෝ උදාහරණ පෙන්නුම් කරන්නේ ස්කෑනිං රේඛා මව් trapezoid දකින අතර ඔවුන්ගේ ගමන් පථය සමඟ එය සැලකිල්ලට ගන්නා බවයි. වඳුරෙකු සමඟ සංයෝජනයක් මත, sawtooth zigzag දැනට පවතින රේඛා අතර ගැලපෙන බව පෙනේ; කලාකරුවාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් වඩාත් දුෂ්කර වන්නේ එය මුලින්ම ඇඳීමයි. සහ ක්රියාවලියේ ගතිකත්වය - මුලින්ම සියලු ආකාරයේ විස්තර සහිත උද්යානයක් සහිත trapezoid, පසුව තුනී ටී-රේඛාවක්, සර්පිලාකාර හෝ ඇඳීම බවට හැරවීම, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වීම - මගේ මතය අනුව, වඩා තර්කානුකූලයි.

නැමුණු සංයෝජන අතර මම ශූරයා නියෝජනය කරමි. දෘශ්‍යමාන අඛණ්ඩ සහ ඉතා උසස් තත්ත්වයේ සාදන ලද කොටසේ දිග (Cahuachi අසල රේඛා සංයෝජනයක්) පමණක් කිලෝමීටර 6 කට වඩා වැඩි ය:

මෙහිදී ඔබට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්නෙහි පරිමාණය දැකිය හැකිය - Fig. 81 (A. Tatukov විසින් ඇඳීම).

අපි පුළුල් කළ සංයෝජන වෙත යමු.

මෙම සංයෝජන සැලකිය යුතු ප්රදේශයක් ආවරණය වන බව හැරුණු විට, එවැනි සාපේක්ෂව පැහැදිලි ඉදිකිරීම් ඇල්ගොරිතමයක් මෙහි නොමැත. මේවා රේඛා සහ රේඛා කණ්ඩායම් එකිනෙකා සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කිරීමේ තරමක් වෙනස් ක්‍රම බව අපට පැවසිය හැකිය. උදාහරණ බලන්න:

ට්‍රේප්සොයිඩ් 1, අනෙක් අතට කුඩා "ගිනිගැනීමේ" ට්‍රැපෙසොයිඩ් ඇති අතර, එහි පටු කොටස කන්දකට එරෙහිව රැඳී ඇති අතර, එය මත "පිපිරීමක්" සිදු වේ, නැතහොත් වෙනත් ට්‍රැපෙසොයිඩ්වල පටු කෙළවරින් එන රේඛා සම්බන්ධ කිරීම (2, 3).
දුරස්ථ trapezoids එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇති බව පෙනේ. නමුත් අනුක්‍රමික සම්බන්ධතාවයක් ද ඇත (4). එපමණක්ද නොව, සමහර විට සම්බන්ධක මැද රේඛාව එහි පළල සහ දිශාව වෙනස් කළ හැකිය. නුපුහුණු වැඩ දම් පාටින් දැක්වේ.

තවත් උදාහරණයක්. කිලෝමීටර 9 ක් පමණ දිග සහ trapezoids 3 ක් සහිත මැද රේඛාවේ අන්තර්ක්‍රියා:

1 - ඉහළ trapezoid, 2 - මැද, 3 - පහළ. අක්ෂය ට්‍රැපෙසොයිඩ් වලට ප්‍රතික්‍රියා කරන ආකාරය, දිශාව වෙනස් කරන ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය:

ඊළඟ උදාහරණය. වැඩි පැහැදිලි කිරීමක් සඳහා, එය Google Earth හි විස්තරාත්මකව බැලීම වඩා හොඳය. නමුත් මම පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කරමි.

trapezoid 1, ඉතා දළ වශයෙන් සාදා ඇති අතර, trapezoid 2 පටු කොටසට "වෙඩි" ඇති අතර, trapezoid 3 හි පාදයට සම්බන්ධ වේ (රූපය 103), එය හොඳින් සාදන ලද රේඛාවකින් කුඩා කඳුකරයකට "වෙඩි" කරයි. මෙන්න එවැනි trapezology.

පොදුවේ ගත් කල, දුරස්ථ පහත් උන්නතාංශවල (සමහර විට ඈත කඳු මුදුන්වල) එවැනි වෙඩි තැබීම තරමක් පොදු දෙයකි. පුරාවිද්‍යාඥයින්ට අනුව, රේඛා වලින් 7% ක් පමණ කඳු ඉලක්ක කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, Ica අසල කාන්තාරයේ trapezoids සහ ඒවායේ අක්ෂ:

සහ අවසාන උදාහරණය. විශාල කඩා වැටුණු සංයෝජන දෙකක සෘජුකෝණාස්‍රාකාර ප්‍රදේශ භාවිතයෙන් පොදු මායිමකට සම්බන්ධ වීම:

සරල රේඛාවක trapezoid වෙඩි තැබීම හිතාමතාම නොසලකා හරින ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය.

කෙටියෙන් කිවහොත්, සංයෝජන ගැන මම කියන්නට කැමති සියල්ල මෙයයි.

එවැනි සංයෝග ලැයිස්තුව ඉතා දිගු කාලයක් අඛණ්ඩව හා සංවර්ධනය කළ හැකි බව පැහැදිලිය. ඒ අතරම, මගේ මතය අනුව, සානුව යනු එක් විශාල මෙගා සංයෝජනයක් යැයි සිතීම වැරදිය. නමුත් යම් යම් නිර්ණායකයන්ට අනුව කණ්ඩායම් වශයෙන් සමහර භූ ලිෆ්ට් හිතාමතා සහ හිතාමතා සම්බන්ධ කිරීම සහ සමස්ත සානුව සඳහා පොදු උපායමාර්ගික සැලැස්මක් වැනි දෙයක් පැවතීම සැකයෙන් තොරය. ඉහත සඳහන් සියලුම යොදවා ඇති සංයෝජන වර්ග කිලෝමීටර් කිහිපයක ප්‍රදේශයක් අල්ලාගෙන සිටින අතර මෙය දිනකින් හෝ දෙකකින් ගොඩනගා ගත නොහැකි බව සඳහන් කිරීම වටී. අපි මෙම සියලු ටී-රේඛා, නිවැරදි මායිම් සහ වේදිකා, ගල් හා පාෂාණ කිලෝටොන් ගණනක් සහ සඳහන් කළ කලාපයේ මුළු ප්‍රදේශය පුරාම එකම යෝජනා ක්‍රමවලට අනුව වැඩ කටයුතු සිදු කර ඇති බව අපි සැලකිල්ලට ගතහොත් (සිතියම 5 - වර්ග කිලෝමීටර් 7 දහසකට වඩා වැඩි), දිගු කාලයක් පුරා සහ සමහර විට ඉතා අවාසිදායක තත්වයන් තුළ, අප්රසන්න ප්රශ්න මතු වේ. සංස්කෘතික සමාජය කෙබඳු දැයි විනිශ්චය කිරීම දුෂ්කර ය
Nazca මෙය කිරීමට සමත් විය, නමුත් මේ සඳහා ඉතා නිශ්චිත දැනුමක්, සිතියම්, මෙවලම්, බරපතල වැඩ සංවිධානයක් සහ විශාල මානව සම්පත් අවශ්ය බව පැහැදිලිය.

2. ඇඳීම්

Phew, පේළි සමඟ, එය අවසන් බව පෙනේ. කම්මැලිකමෙන් නින්ද නොගිය අයට, මම පොරොන්දු වෙනවා - එය වඩාත් විනෝදජනක වනු ඇත. හොඳයි, කුරුල්ලන්, සතුන්, සියලු වර්ගවල විචිත්ර විස්තර ඇත ... ඉන්පසු සියලු වැලි - ගල්, ගල් - වැලි ...

හොඳයි, අපි පටන් ගනිමු.

Nazca චිත්‍ර. සානුව මත පැරැන්නන්ගේ ක්රියාකාරිත්වයේ වඩාත්ම නොවැදගත්, නමුත් වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කොටස. ආරම්භ කිරීම සඳහා, කුමන ආකාරයේ ඇඳීම් පිළිබඳ කුඩා පැහැදිලි කිරීමක් පහත සාකච්ඡා කෙරේ.

පුරාවිද්යාඥයින්ට අනුව, මිනිසා මෙම ස්ථානවල (නස්කා-පල්පා කලාපය) බොහෝ කලකට පෙර පෙනී සිටියේය - Nazca සහ Paracas සංස්කෘතීන් පිහිටුවීමට සහස්ර කිහිපයකට පෙර. මේ කාලය පුරාම මිනිසුන් කඳු සහ කඳු බෑවුම්වල ගල් අඟුරු, පිඟන් මැටි, රෙදිපිළි සහ හොඳින් පෙනෙන භූගෝලීය ස්වරූපයෙන් නොනැසී පවතින විවිධ රූප ඉතිරි කළහ. සියලුම ආකාරයේ කාලානුක්‍රමික සහ නිරූපක සියුම් කරුණු ගැන සොයා බැලීම මගේ නිපුණතාවයට අයත් නොවේ, විශේෂයෙන් මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ ප්‍රමාණවත් කෘති දැන් ඇති බැවින්. අපි බලමු මේ අය අඳින්නේ මොනවද කියලා; සහ කුමක් ද නොවේ, නමුත් කෙසේද. එය සිදු වූ පරිදි, සෑම දෙයක්ම තරමක් ස්වාභාවිකය. රූප සටහන 106 හි, ඉහළ කණ්ඩායම පැරණිතම සහ වඩාත්ම ප්‍රාථමික පාෂාණ ලිඛිත (ගල් කැටයම්) වේ; පහළ - Nazca-Paracas සංස්කෘතීන්හි පිඟන් මැටි සහ රෙදිපිළි පිළිබඳ පින්තූර. මැද පේළිය භූගෝලීය වේ. මෙම කලාපයේ එවැනි නිර්මාණශීලීත්වය ගොඩක් තිබේ. හිසේ ඇති විස්තරය, සොම්බ්‍රෙරෝ එකක් මෙන් පෙනේ, ඇත්ත වශයෙන්ම නළල අලංකාරයකි (සාමාන්‍යයෙන් රන් රූපය 107), මට තේරෙන පරිදි, මෙම කොටස්වල භාවිතා කරන ලද ලාංඡනයක් වැනි දෙයක් සහ බොහෝ පින්තූරවල දක්නට ලැබේ.
එවැනි සියලුම භූගෝලීය කඳු බෑවුම්වල පිහිටා ඇත, බිම සිට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය, එකම ආකාරයකින් (ගල් වලින් අඩවි ඉවත් කිරීම සහ විස්තර ලෙස ගල් ගොඩවල් භාවිතා කිරීම) සහ පහළ සහ ඉහළ පේළිවල ශෛලිය තුල ඇත. සාමාන්යයෙන්, එවැනි ක්රියාකාරකම් ලොව පුරා ප්රමාණවත් වේ (රූපය 4 හි 1 වන තීරුව).

අපි පහතින් දකින පරිදි වෙනත් චිත්‍ර ගැන උනන්දු වනු ඇත, එය ශෛලිය හා මැවීමේ ක්‍රමය අනුව ඉහත විස්තර කර ඇති ඒවාට වඩා බොහෝ ආකාරවලින් වෙනස් වේ; ඇත්ත වශයෙන්ම, එය Nazca චිත්‍ර ලෙස හැඳින්වේ.

ඒවායින් 30 කට වඩා ටිකක් වැඩිය. ඒවා අතර මානවරූපී රූප නොමැත (ඉහත විස්තර කර ඇති ප්‍රාථමික භූලිපි බොහෝ දුරට මිනිසුන් නිරූපණය කරයි). චිත්‍රවල ප්‍රමාණය මීටර් 15 සිට 400 (!) දක්වා වේ. අඳින ලද (මරියා රීචේ "සීරීම්" යන පදය සඳහන් කරයි) තනි රේඛාවක් (සාමාන්‍යයෙන් තුනී සලකුණු රේඛාවක්) සමඟ, එය බොහෝ විට වැසෙන්නේ නැත; චිත්‍රයට යම් ආකාරයක ආදාන ප්‍රතිදානයක් ඇත; සමහර විට රේඛා සංයෝජනයකින් පැමිණේ; බොහෝ චිත්‍ර දෘශ්‍යමාන වන්නේ සැලකිය යුතු උසකින් පමණි:

ඒවායින් බොහොමයක් Ingenio ගඟ අසල "සංචාරක" ස්ථානයේ පිහිටා ඇත. මෙම චිත්රවල අරමුණ සහ තක්සේරුව නිල විද්යාවේ නියෝජිතයන් අතර පවා මතභේදාත්මක ය. උදාහරණයක් ලෙස, මාරියා රීචේ, චිත්‍රවල නවීනත්වය සහ සමගිය අගය කළ අතර නවීන ව්‍යාපෘතිය "නස්කා" හි සහභාගීවන්නන්
පල්පා "මහාචාර්ය මාර්කස් රයින්ඩෙල්ගේ නායකත්වය යටතේ සිතුවම් කිසිසේත්ම රූප ලෙස සංකල්පනය නොකළ නමුත් චාරිත්රානුකූල පෙරහැර සඳහා දිශාවන් ලෙස පමණක් නිර්මාණය කර ඇති බව විශ්වාස කරයි. සුපුරුදු පරිදි, පැහැදිලි බවක් නොමැත.

හඳුන්වාදීමේ තොරතුරු බාගත නොකිරීමට මම යෝජනා කරමි, නමුත් වහාම මාතෘකාවට පිවිසෙන්න.

බොහෝ මූලාශ්‍රවල, විශේෂයෙන් නිල වශයෙන්, චිත්‍ර Nazca සංස්කෘතියට අයත් වීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නය නිරවුල් ප්‍රශ්නයකි. සාධාරණත්වය සඳහා, විකල්ප අවධානයක් ඇති මූලාශ්‍රවල මෙම මාතෘකාව සාමාන්‍යයෙන් නිශ්ශබ්ද වන බව සටහන් කළ යුතුය. නිල ඉතිහාසඥයින් සාමාන්‍යයෙන් කාන්තාරයේ චිත්‍රවල සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණය සහ 1978 දී විලියම් ඉස්බෙල් විසින් සාදන ලද Nazca සංස්කෘතියේ නිරූපණ වෙත යොමු කරයි. අවාසනාවකට, මට කාර්යය සොයා ගැනීමට නොහැකි විය, මට තනිවම ඇතුළු වීමට සිදු විය, මන්ද දැන් වයස අවුරුදු 78ක් නොවේ.
Nazca සහ Paracas සංස්කෘතීන්ගේ පිඟන් මැටි සහ රෙදිපිළිවල ඇඳීම් සහ ඡායාරූප දැන් ප්රමාණවත්ය. බොහෝ දුරට මම FAMSI වෙබ් අඩවියේ (25) Dr. C. Clados ගේ විශිෂ්ට කටු සටහන් එකතුව භාවිතා කර ඇත. මෙන්න මේකයි වුණේ. කතා කරනවාට වඩා බලන එක හොඳයි කියන සිද්ධිය මෙන්න.

මාළු සහ වඳුරා:

හම්මිං කුරුල්ලා සහ නෞකාව:

මලක් සහ ගිරවෙක් සහිත තවත් හම්මිං කුරුල්ලෙක් (නිරූපිත චරිතය සාමාන්‍යයෙන් හැඳින්වෙන පරිදි), එය කිසිසේත් ගිරවෙක් නොවිය හැකිය:

හොඳයි, ඉතිරි කුරුල්ලන්: කොන්ඩෝර් සහ හාපීස්:

ඇත්ත, ඔවුන් පවසන පරිදි, පැහැදිලිය.

නාස්කා සහ පැරකාස් සංස්කෘතීන්ගේ රෙදිපිළි සහ පිඟන් මැටි පිළිබඳ චිත්‍ර සහ කාන්තාරයේ රූප සමහර විට විස්තරාත්මකව සමපාත වන බව පැහැදිලිය. මාර්ගය වන විට, සානුවෙහි නිරූපිත ශාකයක් ද විය:

මෙම මඤ්ඤොක්කා නොහොත් යුකා, අතීතයේ සිටම පේරු හි ප්‍රධාන ආහාර වලින් එකකි. පේරු හි පමණක් නොව, අපේ පෘථිවියේ නිවර්තන කලාපය පුරා. අපේ අර්තාපල් වගේ. රස බැලීමට ද.

ඒ අතරම, Nazca සහ Paracas සංස්කෘතීන් තුළ කිසිදු ප්රතිසමයක් නොමැති සානුව මත ඇඳීම් ඇති බව සඳහන් කිරීම වටී, නමුත් පසුව ඒ පිළිබඳව වැඩි විස්තර.

හොඳයි, ඉන්දියානුවන් ඔවුන්ගේ මෙම අපූරු රූප නිර්මාණය කළේ කෙසේදැයි බලමු. පළමු කණ්ඩායම (primitive geoglyphs) සම්බන්ධයෙන් ප්‍රශ්න නොමැත. පිටතින් නිර්මාණය අගය කිරීමට සහ යමක් සිදුවුවහොත් එය නිවැරදි කිරීමට සෑම විටම අවස්ථාවක් ඇති බැවින් ඉන්දියානුවන් මේ සඳහා තරමක් දක්ෂ විය. නමුත් දෙවැන්න සමඟ (කාන්තාරයේ ඇඳීම්), සමහර ප්රශ්න පැන නගී.

සංශයවාදීන්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයෙකු වන ඇමරිකානු පර්යේෂකයෙකු වන ජෝ නිකල් සිටී. වරක් ඔහු එක්සත් ජනපදයේ කෙන්ටකි හි පිට්ටනියක නාස්කා චිත්‍ර වලින් එකක් - මීටර් 130 ක කොන්ඩෝරයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට තීරණය කළේය. ජෝ සහ ඔහුගේ සහායකයින් පස් දෙනෙකු ලණු, කූරු සහ ලෑලි වලින් සාදන ලද හරස් කැබැල්ලකින් සන්නද්ධ වූ අතර, ඔබට ලම්බකව ඇඳීමට ඉඩ සලසයි. මෙම සියලු "උපාංග" සානුවේ වැසියන් තුළ තිබිය හැකිය.

ඉන්දියානු කාර්ය මණ්ඩලය 1982 අගෝස්තු 7 වන දින උදෑසන වැඩ ආරම්භ කළ අතර දිවා ආහාර විවේකයක් ඇතුළුව පැය නවයකට පසුව අවසන් කරන ලදී. මෙම කාලය තුළ ඔවුන් ලකුණු 165 ක් සලකුණු කර ඒවා එකට සම්බන්ධ කළහ. හෑරීම වෙනුවට, පරීක්ෂකයින් රූපයේ සමෝච්ඡ දෙහි වලින් ආවරණය කළේය. ඡායාරූප ගන්නා ලද්දේ මීටර් 300 ක උන්නතාංශයක පියාසර කරන ගුවන් යානයකින් ය.

"එය සාර්ථක විය," නිකල් සිහිපත් කළේය. "ප්‍රතිඵලය කෙතරම් නිරවද්‍ය සහ නිවැරදිද යත්, අපට මේ ආකාරයෙන් වඩාත් සමමිතික රටාවක් පහසුවෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කළ හැකිය. දුර, උදාහරණයක් ලෙස, පියවරෙන්, කඹයකින් නොවේ "(11).

ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය බොහෝ දුරට සමාන විය. නමුත් අපි ටිකක් සමීපව බැලීමට ඔබ සමඟ එකඟ විය. නවීන කොන්ඩෝරය පැරැන්නන් නිර්මාණය කිරීම සමඟ වඩාත් විස්තරාත්මකව සංසන්දනය කිරීමට මම යෝජනා කරමි:

නිකල් මහතා (වමේ ඔහුගේ කොන්ඩෝර්) ඔහුගේම වැඩ ගැන ටිකක් කලබල වූ බව පෙනේ. රීමේක් එකක් එහා මෙහා ඇවිදිනවා. කහ පැහැයෙන්, මම ෆිලට් සහ අක්ෂ සලකුණු කළෙමි, පැරැන්නන් ඔවුන්ගේ කාර්යයේදී නිසැකවම සැලකිල්ලට ගත් අතර, එය සිදු වූ ආකාරය නිකල් කළේය. මේ නිසා මඳක් ප්ලාවනය වී ඇති සමානුපාතිකයන් වම් පසින් ඇති පින්තූරයට පැරණි රූපයේ නොමැති "අවුල් සහගත" බවක් ලබා දෙයි.

තවද මෙහි ඊළඟ ප්‍රශ්නය පැන නගී. කොන්ඩෝරය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා, නිකල් ඡායාරූපකරණය කටු සටහනක් ලෙස භාවිතා කර ඇති බව පෙනේ. පෘථිවි පෘෂ්ඨයට රූපයක් විශාලනය කිරීම සහ මාරු කිරීමේදී, දෝෂ අනිවාර්යයෙන්ම සිදුවනු ඇත, එහි විශාලත්වය මාරු කිරීමේ ක්රමය මත රඳා පවතී. මෙම දෝෂ, ඒ අනුව, අපි නිකල් හි නිරීක්ෂණය කළ එවැනි ඕනෑම "අවුල් සහගත" වලදී ප්‍රකාශ කරනු ඇත (මාර්ගය වන විට, රූපය 4 හි මැද තීරුවෙන් සමහර නවීන භූගෝලීය මත පවතී). සහ ප්රශ්නය. සහ පරිපූර්ණ රූප ලබා ගැනීම සඳහා පැරැන්නන් භාවිතා කළ කටු සටහන් සහ මාරු කිරීමේ ක්‍රම මොනවාද?

මකුළුවෙකුගේ මෙම අවස්ථාවෙහිදී, රූපය හිතාමතාම සම්පූර්ණ සමමිතිය අහිමි කර ඇති නමුත්, නිකල් මෙන්, අසම්පූර්ණ මාරුව හේතුවෙන් පාලනය කළ නොහැකි සමානුපාත අලාභයක් දිශාවට නොව, චිත්‍රය ලබා දෙන දිශාවට බව දැකිය හැකිය. සජීවී බව, සංජානනයේ සුවපහසුව (එය මාරු කිරීමේ ක්‍රියාවලිය බෙහෙවින් සංකීර්ණ කරයි). පැරැන්නන්ට ස්ථාන මාරු ගුණාත්මක භාවය පිළිබඳ කිසිදු ගැටලුවක් නොතිබූ බව කෙනෙකුට හැඟේ. නිකල් වඩාත් නිවැරදි රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුගේ පොරොන්දුව ඉටු කළ අතර, එම මකුළුවා ඇද ගන්නා ලදී (National Geigraphic "එය සැබෑද? පුරාණ ගගනගාමීන්" වාර්තා චිත්‍රපටයේ දර්ශන):

නමුත් ඔබටත් මටත් පෙනෙන්නේ ඔහු තමාගේම මකුළුවා ඇදගෙන ඇති බවයි, එය Nazcan එක හා සමාන ප්‍රමාණයේ, නමුත් සරල හා සමමිතික (යම් හේතුවක් නිසා, යානයේ ඡායාරූපය කොතැනකවත් සොයාගත නොහැකි විය), සියල්ලෙන් තොරය. පෙර ඡායාරූපවල පෙනෙන සියුම් කරුණු සහ මාරියා රීචේ අගය කරන ලදී.

චිත්‍ර මාරු කිරීමේ සහ විශාල කිරීමේ ක්‍රමය පිළිබඳ නිතර සාකච්ඡා කෙරෙන ප්‍රශ්නය පසෙකට දමමු, පුරාණ කලාකරුවන්ට කළ නොහැකි දෙයක් නොමැතිව සිතුවම් දෙස බැලීමට උත්සාහ කරමු.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී මාරියා රීචේ අතින් සාදන ලද වඩා හොඳ රූප සටහන් ප්‍රායෝගිකව නොමැති බව පසුව පෙනී ගියේය. ඒ සියල්ල - එක්කෝ ශෛලීගත කිරීම, විස්තර සැලකිල්ලට නොගෙන, හෝ චිත්‍ර හිතාමතාම විකෘති කිරීම, කලාකරුවන්ගේ මතය අනුව, එකල ඉන්දියානුවන්ගේ ප්‍රාථමික මට්ටම පෙන්වයි. හොඳයි, මට වාඩි වී එය තනිවම කිරීමට උත්සාහ කිරීමට සිදු විය. නමුත් මෙම නඩුව කෙතරම් උද්වේගකර වී ඇත්ද යත්, පවතින සියලුම පින්තූර අඳින තුරු ඔහුට ඉරා දැමිය නොහැකි විය. ඉදිරිය දෙස බලන විට, ප්‍රසන්න විස්මයන් කිහිපයක් තිබූ බව මම කියමි. නමුත් මම ඔබට ආරාධනා කිරීමට පෙර
"Nazcan" චිත්රක ගැලරිය, මම පහත සඳහන් දේ සටහන් කිරීමට කැමතියි.

මුලදී, මාරියා රීචේ චිත්‍රවල ගණිතමය විස්තරයක් එතරම් ප්‍රවේශමෙන් සෙවීමට හේතුව කුමක්දැයි මට තේරුණේ නැත:

ඇය සිය පොතේ ලියා ඇත්තේ මෙයයි: “එක් එක් කොටසෙහි දිග සහ දිශාව ප්‍රවේශමෙන් මැන වාර්තා කර ඇත. ගුවන් ඡායාරූපකරණයේදී අප දකින පරිපූර්ණ දළ සටහන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට දළ මිනුම් ප්‍රමාණවත් නොවේ: අඟල් කිහිපයක අපගමනය සිතුවමේ සමානුපාතය විකෘති කරයි.මෙසේ ගන්නා ලද ඡායාරූප පැරණි ශිල්පීන්ගේ කාර්යය සඳහා කොපමණ මුදලක් වැය වේද යන්න සිතා ගැනීමට උපකාරී වේ.පෞරාණික පේරු ජාතිකයන් සතුව අප සතුව පවා නොමැති උපකරණ තිබිය යුතු අතර පැරණි දැනුමත් සමඟ ඒවා ප්‍රවේශමෙන් සැඟවී ඇත. පැහැර ගැනීමට නොහැකි එකම නිධානය ලෙස ජයග්‍රාහකයින් "(2).

මම චිත්‍ර ඇඳීමට පටන් ගත් විට මට මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම වැටහුණි. එය තවදුරටත් සිතුවම් ගැන නොව, සානුවේ ඇති දේට ප්‍රමාණවත් තරම් සමීප වීම ගැන ය. සමානුපාතයේ ඕනෑම අවම මාරුවක් සෑම විටම පාහේ නිකල් හි අප දුටු දෙයට සමාන "අවුල් සහගත" බවට පත් වූ අතර රූපයේ සැහැල්ලුබව සහ සංහිඳියාව වහාම නැති විය.

ක්රියාවලිය ගැන ටිකක්. සියලුම චිත්‍ර සඳහා ප්‍රමාණවත් ඡායාරූප ද්‍රව්‍ය තිබේ, යම් විස්තරයක් අස්ථානගත වී ඇත්නම්, ඔබට සෑම විටම වෙනත් කෝණයකින් අපේක්ෂිත පින්තූරය සොයාගත හැකිය. සමහර විට ඉදිරිදර්ශනය සමඟ ගැටළු ඇති නමුත් මෙය දැනට පවතින ඇඳීම් ආධාරයෙන් හෝ Google Earth වෙතින් සැණෙපොතක් සමඟ විසඳා ඇත. "සර්ප බෙල්ල" ඇඳීමේදී වැඩ කරන මොහොත පෙනෙන්නේ එලෙසයි (මෙම අවස්ථාවේ දී, ඡායාරූප 5 ක් භාවිතා කරන ලදී):

ඉතින්, එක් හොඳ මොහොතක, මම හදිසියේම සොයා ගත්තේ Bezier වක්‍ර සමඟ වැඩ කිරීමේ යම් නිපුණතාවයක් ඇතිව (60 දශකයේ මෝටර් රථ නිර්මාණය සඳහා සංවර්ධනය කරන ලද අතර ප්‍රධාන පරිගණක ග්‍රැෆික් මෙවලම් වලින් එකක් බවට පත් විය), වැඩසටහනම සමහර විට දළ සටහන් අඳින බව. මුලදී, මකුළුවාගේ කකුල් වල ෆිලට් මත මෙය කැපී පෙනුණි, මගේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව, මෙම පිරවුම් මුල් ඒවාට බොහෝ දුරට සමාන විය. තවද, නෝඩ් වල නිවැරදි පිහිටීම් සමඟ සහ ඒවා වක්‍රයකට ඒකාබද්ධ කළ විට, රේඛාව සමහර විට චිත්‍රයේ සමෝච්ඡය හරියටම පුනරාවර්තනය වේ. සහ අඩු නෝඩ්, නමුත් වඩාත් ප්රශස්ත ඔවුන්ගේ පිහිටීම සහ සැකසුම් - මුල් පිටපතට වඩා සමාන වේ.

සාමාන්‍යයෙන්, මකුළුවෙකු යනු කවයන් සහ සරල රේඛා නොමැතිව ප්‍රායෝගිකව එක් බෙසියර් වක්‍රයකි (වඩාත් නිවැරදිව බෙසියර් ස්ප්ලයින්, බෙසියර් වක්‍රවල අනුක්‍රමික සම්බන්ධතාවයකි). වැඩිදුර වැඩ අතරතුර, මෙම අද්විතීය "නස්කන්" නිර්මාණය Bezier වක්‍ර සහ සරල රේඛා වල එකතුවක් බවට විශ්වාසයක් වර්ධනය වූ හැඟීමක් ඇති විය. සාමාන්‍ය කවයන් හෝ චාප කිසිවක් පාහේ නිරීක්ෂණය නොවීය:

පුහුණුවෙන් ගණිතඥවරියක වන මරියා රීචේ රේඩියේ විවිධ මිනුම් කරමින් විස්තර කිරීමට උත්සාහ කළේ බෙසියර් වක්‍ර නොවේද?

නමුත් විශාල ප්‍රමාණයේ පරමාදර්ශී වක්‍ර පාහේ හමු වූ විශාල චිත්‍ර අඳින විට පැරැන්නන්ගේ දක්ෂතාවයෙන් මම සැබවින්ම කාවැදී සිටියෙමි. සිතුවම්වල අරමුණ වූයේ සානුව මත ඇඳීමට පෙර පැරැන්නන් සතුව තිබූ දේ දෙස බැලීමට උත්සාහ කිරීම බව නැවත වරක් මතක් කරමි. මම මගේම නිර්මාණශීලිත්වය අවම කර ගැනීමට උත්සාහ කළෙමි, පැරැන්නන්ගේ තර්කනය පැහැදිලිව පෙනෙන ස්ථානවල පමණක් හානියට පත් ප්‍රදේශ පින්තාරු කිරීමට යොමු විය (කොන්ඩෝරෙකුගේ වලිගය, මකුළුවෙකුගේ ශරීරය මත වැටීම සහ පැහැදිලිවම නවීන වටකුරු වැනි). චිත්රවල යම් පරමාදර්ශීකරණයක්, වැඩිදියුණු කිරීමක් ඇති බව පැහැදිලිය, නමුත් අවම වශයෙන් වසර 1500 ක් පැරණි කාන්තාරයේ එක් වරකට වඩා ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන ලද මුල් පිටපත් දැවැන්ත බව අමතක නොකළ යුතුය.

තාක්ෂණික විස්තර නොමැතිව මකුළුවා සහ බල්ලා සමඟ ආරම්භ කරමු:

මාළු සහ කුරුළු නැව්:

වඳුරා ගැන තව ටිකක් විස්තර. මෙම ඇඳීම වඩාත් අසමාන දළ සටහනක් ඇත. පළමුව, මම පින්තූරවල පෙනෙන පරිදි එය ඇද ගත්තෙමි:

නමුත් පසුව පැහැදිලි වූයේ සමානුපාතිකයන් පවත්වා ගැනීමේ සියලු නිරවද්‍යතාවයෙන් කලාකරුවාගේ අත මඳක් වෙව්ලන බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර එය එකම සංයෝජනයට අයත් සරල රේඛාවලද කැපී පෙනේ. සමහර විට මෙම ස්ථානයේ ඇති ඉතා අසමාන සහන නිසා එය සම්බන්ධ වන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි; නමුත් ස්කීච් එකේ රේඛාව ටිකක් ඝන ලෙස සාදා ඇත්නම්, මෙම සියලු අක්රමිකතා මෙම ඝන රේඛාව තුළ සැඟවෙනු ඇත. තවද වඳුරා සියලු ඇඳීම් සඳහා සම්මත ජ්යාමිතිය ලබා ගනී. අමුණා ඇති අරක්නිඩ් වඳුරන්, බොහෝ පර්යේෂකයන්ට අනුව, එහි මූලාකෘතිය පුරාණ කාලයේ නිරූපණය කර ඇත. ශේෂය සහ සටහන් නොකිරීමට නොහැකිය
රූපයේ ඇති සමානුපාතිකයන්ගේ නිරවද්‍යතාවය:

තව දුරටත්. කටුස්සා, ගස, ඇඟිලි නවය යන ත්‍රිත්වය හඳුන්වා දිය යුතු නැතැයි සිතමි. කටුස්සාගේ පාද වෙත ඔබේ අවධානය යොමු කිරීමට මම කැමතියි - පුරාණ කලාකරුවා කටුස්සන්ගේ ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක ලක්ෂණය ඉතා නිවැරදිව දුටුවේය - එය මිනිසෙකුට සාපේක්ෂව ප්‍රතිලෝම අත්ලකි:

ඉගුවානා සහ හම්මිං කුරුල්ලා:

සර්පයා, පෙලිකන් සහ හාපි:

රයිනෝ බල්ලෙක් සහ තවත් හම්මිං කුරුල්ලෙක්. රේඛාවල කරුණාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න:

කොන්ඩෝර් සහ ගිරවා:

ගිරවාට අසාමාන්ය රේඛාවක් ඇත. කාරණය නම්, මෙම චිත්‍රය සෑම විටම එහි අසම්පූර්ණකම නිසා ලැජ්ජාවට පත් වී ඇති අතර එය Nazcan පින්තූර සඳහා අසාමාන්‍ය ය. අවාසනාවකට මෙන්, එය ඉතා දරුණු ලෙස හානි වී ඇත, නමුත් සමහර පින්තූරවල මෙම වක්රය කැපී පෙනේ (රූපය 131), එය පින්තූරයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් වන අතර එය සමබර කරයි. සම්පූර්ණ චිත්‍රය දෙස බැලීම අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළු වනු ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, මට කිසිම දෙයකට උදව් කළ නොහැක. මෙම තරමක් විශාල රූපවල සමෝච්ඡයන් මත වක්‍රවල දක්ෂ ක්‍රියාකාරිත්වය කෙරෙහි මම ඔබේ අවධානය යොමු කරමි (කොන්ඩෝරයේ ඡායාරූපයේ මිනිසුන් දැකිය හැකිය). නවීන "පරීක්ෂණ කරන්නන්" කොන්ඩරයට අමතර පිහාටුවක් එකතු කිරීමට දරන දුක්ඛිත උත්සාහය කෙනෙකුට පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

මෙන්න අපි අපේ ආරම්භක දිනයේ එක්තරා උච්චස්ථානයකට පැමිණ සිටිමු. සානුව මත ඉතා රසවත් රූපයක් ඇත, නැතහොත්, හෙක්ටයාර 10 කට වඩා වැඩි ප්රදේශයක පැතිරී ඇති චිත්ර සමූහයකි. ඇය ගූගල් අර්ත් හි, බොහෝ ඡායාරූපවල හොඳින් පෙනෙන නමුත්, එය සඳහන් කර ඇති ස්ථාන ඉතා ස්වල්පයකි. අපි බලනවා:

විශාල පෙලිකන් සතෙකුගේ ප්‍රමාණය මීටර් 280 x 400 කි. ගුවන් යානයේ ඡායාරූප සහ ඇඳීමේ වැඩ කරන මොහොත:

නැවතත්, පරිපූර්ණ ලෙස ක්‍රියාත්මක කරන ලද (ගූගල් වෙතින් බලන පරිදි) මීටර් 300කට වඩා දිග වක්‍රයක්. අසාමාන්‍ය රූපයක් නේද? එය පිටසක්වල, තරමක් අමානුෂික දෙයක් සමඟ හමා යයි ...

අපි අනිවාර්යයෙන්ම මෙම සහ අනෙකුත් පින්තූරවල ඇති සියලුම අමුතුකම් ගැන පසුව කතා කරමු, නමුත් දැන් අපි දිගටම කරගෙන යන්නෙමු.

තරමක් වෙනස් ස්වභාවයකින් යුත් වෙනත් චිත්‍ර:

රූප ඇත, සමහර විට තරමක් සංකීර්ණ, ලාක්ෂණික වටකුරු සහිත සහ සමානුපාතිකයන් පවත්වා ගැනීම සඳහා ලකුණු කිරීම අවශ්‍ය වේ, නමුත් ඒ සමඟම දෘශ්‍යමාන අර්ථයක් නොමැත. අලුතින් අත්පත් කරගත් පෑනක් උපලේඛනගත කිරීම වැනි දෙයක්:

"මොනරා" ඇඳීම රේඛාව සමඟ දකුණු පසින් සංයෝජනය කිරීම සඳහා සිත්ගන්නා සුළුය (කෙසේ වෙතත්, සමහර විට, මෙය ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන්නන්ගේ කාර්යය විය හැකිය). පුරාණ නිර්මාණකරුවන් මෙම චිත්‍රය සහනයට කෙතරම් දක්ෂ ලෙස සටහන් කර ඇත්ද යන්න අගය කරන්න:

චිත්‍ර පිළිබඳ අපගේ සමාලෝචනය සම්පූර්ණ වන පරිදි, අඳින ලද පින්තූර ගැන වචන කිහිපයක්. මෑතකදී ජපන් පර්යේෂකයන් තවත් චිත්ර සොයාගෙන ඇත. ඒවායින් එකක් පහත පින්තූරයේ ඇත:

සානුවේ දකුණේ, නස්කා ගඟ අසල පිහිටා ඇත. නිරූපණය කර ඇත්තේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත, නමුත් හරස් සහන දිගේ මීටර් එකහමාරක් පමණ පළල (මෝටර් රථවල ධාවන පථ අනුව විනිශ්චය කිරීම) ටී-රේඛා මගින් අඳින ලද අලංකාර නිත්‍ය වක්‍ර ස්වරූපයෙන් අත් අකුරු පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

පල්පා අසල පාගා දැමූ ප්‍රදේශය මම දැනටමත් සඳහන් කර ඇති අතර, එහිදී රේඛා ප්‍රාථමික භූගෝලීය වලට යාබදව පිහිටා ඇත. අධ්‍යයනයන්හි සඳහන් කර ඇති ඇඟිලි හෝ කූඩාරම් විශාල සංඛ්‍යාවක් ඇති ජීවියෙකු නිරූපණය කරන කුඩා, ඉතා සිත්ගන්නාසුලු චිත්‍රයක් (ආනත ඊතලයකින් සලකුණු කර ඇත) ද ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, ඡායාරූපවල එතරම් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැක:

තවත් චිත්‍ර කිහිපයක්, සමහර විට එතරම් උසස් තත්ත්වයේ නොව, නමුත් ප්‍රාථමික භූගෝලීය වලට වඩා වෙනස් ශෛලියකින් සාදා ඇත:

මීලඟ ඇඳීම අසාමාන්යය, එය ඝන (මීටර් 3 ක් පමණ) ටී-රේඛාවකින් ඇද ඇත. එය කුරුල්ලෙකු බව දැකිය හැකිය, නමුත් විස්තර trapezoid විසින් විනාශ කරනු ලැබේ:

සමාලෝචනය අවසානයේ, රූප සටහනක්, සමහර සංඛ්‍යා දළ වශයෙන් එකම පරිමාණයෙන් එකතු කර ඇත:

බොහෝ පර්යේෂකයන් සමහර චිත්‍රවල අසමමිතිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර, තර්කයට අනුව සමමිතික විය යුතුය (මකුළුවා, කොන්ඩෝර්, ආදිය). මෙම විකෘති කිරීම් සහන නිසා ඇති වන බවට යෝජනා පවා ඇති අතර, මෙම ඇඳීම් නිවැරදි කිරීමට උත්සාහ කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, විස්තර සහ සමානුපාතිකයන් සඳහා පැරැන්නන්ගේ සියලු විචක්ෂණභාවය සඳහා, පැහැදිලිවම වෙනස් ප්‍රමාණයේ කොන්ඩෝරයක පාද ඇඳීම තාර්කික නොවේ (රූපය 131).
පාද එකිනෙක පිටපත් නොවන බව කරුණාවෙන් සලකන්න, නමුත් හරියටම ක්රියාත්මක කරන ලද පිරවුම් දුසිමක් ඇතුළුව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රටා දෙකක් වේ. විවිධ භාෂා කතා කරන සහ විවිධ චිත්‍ර භාවිතා කරමින් කණ්ඩායම් දෙකක් විසින් කාර්යය සිදු කරන ලද බව උපකල්පනය කිරීම අපහසුය. විශේෂයෙන්ම පරම සමමිතික ඇති බැවින් පැරැන්නන් හිතාමතාම සමමිතියෙන් ඈත් වූ බව පැහැදිලිය.
පින්තූර (ඒවා ගැන වැඩි විස්තර පසුව). ඉතින්, චිත්‍ර අඳින අතරතුර, මම එක් කැපී පෙනෙන දෙයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළෙමි. පැරැන්නන් ත්‍රිමාණ රූප ප්‍රක්ෂේපණය කළ බව පෙනේ. අපි බලනවා:

කොන්ඩෝරය කුඩා කෝණයකින් ඡේදනය වන ගුවන් යානා දෙකකින් ඇද ඇත. පෙලිකන් ලම්බක දෙකකින් යුක්ත බව පෙනේ. අපගේ මකුළුවාට ඉතා සිත්ගන්නාසුළු 3-d දර්ශනයක් ඇත (1 - මුල් රූපය, 2 - සෘජු කර ඇති, රූපයේ ඇති ගුවන් යානා සැලකිල්ලට ගනිමින්). තවද මෙය තවත් සමහර චිත්‍රවල කැපී පෙනේ. උදාහරණයක් ලෙස - hummingbird, එය අපට උඩින් පියාසර කරන බව පෙන්නුම් කරන පියාපත් විශාලත්වය, බල්ලෙක් උගේ පිටුපස, කටුස්සා සහ "ඇඟිලි නවයක්", විවිධ ප්රමාණවලින් අත්ල සමග අප දෙසට හැරී (රූපය 144). ගසෙහි ත්‍රිමාන පරිමාව කෙතරම් දක්ෂ ලෙස තබා ඇත්දැයි බලන්න:

එය කඩදාසි කැබැල්ලකින් හෝ තීරු වලින් සාදා ඇත, මම එක් අත්තක් කෙළින් කළෙමි.

මට පෙර කිසිවෙකු එවැනි පැහැදිලි දේවල් නොදැක්කා නම් එය පුදුමයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට බ්‍රසීලියානු පර්යේෂකයන්ගේ එක් කෘතියක් හමු විය (4). නමුත් එහිදී, තරමක් සංකීර්ණ පරිවර්තනයන් හරහා, චිත්‍රවල යම් ත්‍රිමාණ භෞතිකත්වයක් ස්ථාපිත කරන ලදී:

මම මකුළුවා සමඟ එකඟ වෙමි, නමුත් අනෙක් අය සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම නොවේ. සමහර චිත්‍රවල මගේම ත්‍රිමාණ අනුවාදයක් සෑදීමට මම තීරණය කළෙමි. මෙන්න, උදාහරණයක් ලෙස, ප්ලාස්ටික් වල "ඇඟිලි නවය" පෙනෙන්නේ කෙසේද:

පාද සමඟ, මට ප්‍රඥාවන්ත විය යුතු විය, පැරැන්නන් ඒවා තරමක් අතිශයෝක්තියට නංවා ඇති අතර කිසිදු ජීවියෙකු තුඩ මත ඇවිදින්නේ නැත. නමුත් සමස්තයක් වශයෙන්, එය වහාම හැරී ගියේය, මට කිසිවක් ගැන සිතීමට පවා සිදු නොවීය - සෑම දෙයක්ම ඇඳීමෙහි ඇත (විශේෂිත සන්ධිය, ශරීරයේ වක්රය, "කන්" පිහිටීම). සිත්ගන්නා කරුණ නම්, රූපය මුලින් සමතුලිත විය (එහි පාද මත සිටගෙන). ප්‍රශ්නය ස්වයංක්‍රීයව මතු විය, ඇත්ත වශයෙන්ම එය කුමන ආකාරයේ සතෙක්ද? හා
පොදුවේ ගත් කල, පැරැන්නන් සානුව මත ඔවුන්ගේ අපූරු අභ්‍යාස සඳහා ඔවුන්ගේ යටත්වැසියන් ලබා ගත්තේ කොහෙන්ද?

මෙන්න, සුපුරුදු පරිදි, තවත් රසවත් තොරතුරු කිහිපයක් අප බලා සිටී.

අපි අපේ ප්රියතම - මකුළුවා වෙත හැරෙමු. විවිධ පර්යේෂකයන්ගේ කෘතීන් තුළ මෙම මකුළුවා Ricinulei detachment ට අයත් බව හඳුනාගෙන ඇත. ඇතුල්වීමේ-පිටවීමේ රේඛා සමහර පර්යේෂකයන්ට ලිංගික ඉන්ද්‍රියයක් ලෙස පෙනුණු අතර, මෙම විශේෂිත අරක්නිඩ් අනුපිළිවෙලෙහි මකුළුවාගේ පාදයේ ලිංගික අවයවයක් ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ව්යාකූලත්වය මෙතැනින් පැමිණෙන්නේ නැත. අපි මොහොතකට මකුළුවාගෙන් ඉවතට යමු, ඊළඟ පින්තූරය සහ මම දෙස බලන්න
ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දීමට මම පාඨකයාගෙන් අසමි - වඳුරා සහ බල්ලා කරන්නේ කුමක්ද?

හිතවත් පාඨකයාට පෙනෙන්නේ කුමක්දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මගේ සියලු ප්රතිචාර දැක්වූවන් පිළිතුරු දුන්නේ සතුන් ඔවුන්ගේ ස්වභාවික අවශ්යතාවන් සාදා ගන්නා බවයි. එපමණක් නොව, පැරැන්නන් සුනඛයාගේ ලිංගභේදය නොපැහැදිලි ලෙස පෙන්නුම් කළ අතර, ලිංගික අවයව සාමාන්යයෙන් වෙනස් වින්යාසයකින් නිරූපණය කෙරේ. තවද, පෙනෙන විදිහට, මකුළුවා සමඟ එකම කතාව ඇත - මකුළුවා, කෙසේ වෙතත්, කිසිවක් කෙළින් නොකරයි, එය එහි පාදයේ දොරටුවක් සහ පිටවීමක් ඇත. ඔබ සමීපව බැලුවහොත්, මෙය කිසිසේත් මකුළුවෙකු නොවන නමුත් කුහුඹුවෙකු මෙන් පෙනෙන දෙයක් බව පෙනේ:

සහ නිසැකවම Ricinulei නොවේ. කවුරුහරි "කුහුඹුවන්" සංසදයේ විහිළු කළ පරිදි - මෙය මකුළු කුහුඹුවකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මකුළුවාට cephalothorax ඇති අතර, මෙහි පැරැන්නන් පැහැදිලිවම කුහුඹුවෙකුගේ හිස ලක්ෂණයක් සහ කකුල් අටක් සහිත ශරීරයක් (කුහුඹුවෙකුට කකුල් හයක් සහ උඩු රැවුලක් ඇත) පැහැදිලිව හඳුනාගෙන ඇත. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, කාන්තාරයේ පින්තාරු කර ඇති දේ ඉන්දියානුවන්ටම තේරුණේ නැත. සෙරමික් වල පින්තූර මෙන්න:

ඔවුන් දැන සිටි අතර මකුළුවන් ඇද ගන්නා ලදී (දකුණු පසින්), සහ වම් පසින් අපගේ මකුළු කුහුඹුවා නිරූපණය කර ඇති බව පෙනේ, කලාකරුවා පමණක් කකුල් ගණන සොයා ගත්තේ නැත - ඒවායින් 16 ක් පිඟන් මැටි මත ඇත, මම නොදනිමි. මෙය සැබවින්ම අදහස් කරන්නේ කුමක්දැයි නොදනී, නමුත් ඔබ මීටර් හතළිහක චිත්‍රයක් මැද සිටගෙන සිටියහොත්, ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඔබට බිමෙහි නිරූපණය කර ඇති දේ තේරුම් ගත හැකිය, නමුත් පාදවල කෙළවරේ වටකුරු කිරීම නොසලකා හැරිය හැකිය. නමුත් එක් දෙයක් ස්ථිරයි - අපේ පෘථිවියේ එවැනි ජීවියෙකු නොමැත.

අපි තවත් ඉදිරියට යමු. පින්තූර තුනක් ප්රශ්න මතු කරයි. පළමුවැන්න ඉහත දැක්වෙන "ඇඟිලි නවය" වේ. දෙවැන්නා රයිනෝ බල්ලෙකි. කුඩා පරිමාණයේ Nazca රූපයක්, මීටර් 50 ක් පමණ, කිසියම් හේතුවක් නිසා පර්යේෂකයන් විසින් ආදරය නොකරන ලද සහ කලාතුරකින් සඳහන් කර ඇත:

අවාසනාවට, එය කුමක්ද යන්න ගැන මට කිසිදු අදහසක් නැත, එබැවින් අපි රූපයේ ඉතිරි කොටස වෙත යමු.

මහා පෙලිකන්.

එහි විශාලත්වය සහ පරිපූර්ණ රේඛා හේතුවෙන්, කාන්තාරයේ මෙන් (සහ පැරැන්නන්ගේ සිතුවම්වල පිළිවෙලින්) චිත්‍රයේ හරියටම සමාන වන එකම චිත්‍රය. මෙම රූපය පෙලිකන් ලෙස හැඳින්වීම සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවේ. දිග හොටක් සහ ගොයිටරයක් ​​වගේ දෙයක් තවමත් පෙලිකන් අදහස් කරන්නේ නැහැ. කුරුල්ලෙකු කුරුල්ලෙකු බවට පත් කරන ප්‍රධාන විස්තරය පැරැන්නන් සඳහන් කළේ නැත - පියාපත්. සාමාන්යයෙන්, මෙම රූපය සෑම පැත්තකින්ම ක්රියාකාරී නොවේ. ඔබට එය මත ගමන් කළ නොහැක - එය වසා නැත. සහ ඇසට ඇතුල් වන්නේ කෙසේද - නැවත පනින්න? කොටස්වල විශේෂත්වය නිසා වාතයේ සිට සලකා බැලීම අපහසු වේ. එය ද විශේෂයෙන් රේඛා සමඟ සංයුක්ත නොවේ. එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, මෙම වස්තුව හිතාමතාම නිර්මාණය කර ඇති බවට සැකයක් නැත - එය සුසංයෝගීව පෙනේ, පරමාදර්ශී වක්‍රය ත්‍රිශූලය සමතුලිත කරයි (පෙනෙන විදිහට, තීර්යක්), හොට පිටුපස අපසරනය වන සරල රේඛා මගින් සමතුලිත වේ. මෙම චිත්‍රය ඉතා අසාමාන්‍ය දෙයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඉතිරි කරන්නේ මන්දැයි මට තේරුම් ගත නොහැකි විය. ඒ වගේම හැම දෙයක්ම ඉතා සරලයි. කුඩා හා සියුම් විස්තර සැලකිය යුතු දුරකින් වෙන් කර ඇති අතර, අප ඉදිරිපිට ඇති දේ තේරුම් ගැනීමට නම්, අපගේ බැල්ම එක් කුඩා විස්තරයකින් තවත් විස්තරයකට මාරු කළ යුතුය. සම්පූර්ණ චිත්‍රය ආවරණය කිරීම සඳහා ඔබ සැලකිය යුතු දුරක් පසුපසට ගියහොත්, මේ සියලු කුඩා බව ඒකාබද්ධ වන අතර රූපයේ අර්ථය නැති වී යයි. දෘෂ්ටි විතානයේ විශාලතම දෘශ්‍ය තීව්‍රතාවයේ කලාපය වන "කහ" ලපයේ වෙනස් ප්‍රමාණයකින් යුත් ජීවියෙකු විසින් මෙම චිත්‍රය සංජානනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ. එබැවින් කිසියම් චිත්‍රයක් අපූර්ව ග්‍රැෆික්ස් යැයි ප්‍රකාශ කරන්නේ නම්, අපගේ පෙලිකන් පළමු අපේක්ෂකයා වේ.

මාතෘකාව, ඔබ දුටු පරිදි, ලිස්සන සුළු ය, ඔබට කැමති තරම් මනඃකල්පිත කළ හැකි අතර, එය කිසිසේත් මතු කළ යුතුද නැද්ද යන්න පිළිබඳව මම මුලින් සැක කළෙමි. නමුත් නාස්කා සානුව සිත්ගන්නා ස්ථානයකි, හාවා කොතැනින් පනින්නේදැයි ඔබ නොදනී. නොදන්නා චිත්‍රයක් අනපේක්ෂිත ලෙස සොයාගත් නිසා අමුතු රූප පිළිබඳ මාතෘකාව මතු කිරීමට සිදු විය. අඩුම තරමේ නෙට් එකේවත් ඒ ගැන කිසිම දෙයක් හොයා ගත්තේ නෑ.

කෙසේ වෙතත්, චිත්රය සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා කරුණක් නොවේ. වෙබ් අඩවියේ (24) මෙම චිත්‍රය හානි වීම නිසා නැති වූ බව සලකන අතර එහි කොටසක් ලබා දී ඇත. නමුත් මගේ දත්ත ගබඩාවේ නැතිවූ විස්තර කියවිය හැකි පින්තූර හතරක්වත් මට හමු විය. චිත්‍රය ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතා දරුණු ලෙස හානි වී ඇත, නමුත් ඉතිරි කොටස්වල සැකැස්ම, වාසනාවකට මෙන්, මුල් රූපය කෙබඳුදැයි අනුමාන කිරීමට ඉහළ සම්භාවිතාවක් ලබා දෙයි. ඔව්
සහ චිත්ර ඇඳීමේ අත්දැකීම් බාධා නොකළේය.

ඉතින්, මංගල දර්ශනය. විශේෂයෙන්ම "සමහර නිරීක්ෂණ" පාඨකයන් සඳහා. Nazca සානුවේ නව පදිංචිකරු. හමුවන්න:

චිත්‍රය ඉතා අසාමාන්‍ය ය, මීටර් 60 ක් පමණ දිග, සම්මත ශෛලියෙන් මදක් බැහැර ය, නමුත් නියත වශයෙන්ම පෞරාණික - මතුපිට දිගේ සීරීමට ලක් වූවාක් මෙන් සහ රේඛා වලින් ආවරණය වී ඇත. පහළ මැද වරල්, සමෝච්ඡයේ කොටසක් සහ ඉතිරි අභ්‍යන්තර ඇඳීම හැර සියලුම විස්තර කියවිය හැකිය. චිත්‍රය මෑත කාලයේ ගෙවී ගොස් ඇති බව පෙනේ. එහෙත්, බොහෝ විට හිතාමතා නොවේ, බොරළු එකතු කිරීම පමණි.

නැවතත් ප්‍රශ්නය පැන නගී - මෙය පුරාණ කලාකරුවන්ගේ මනඃකල්පිතයක්ද, නැතහොත් පැසිෆික් වෙරළ තීරයේ නිවාඩුවක් ගත කරන විට කොතැනක හෝ සමාන වරල් සැකැස්මක් සහිත සමාන මාළුවෙකු ඔවුන් දුටුවාද? මෑතකදී සොයාගත් relict cross-finned coelacanth ට බෙහෙවින් සමාන ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, දකුණු ඇමරිකාවේ වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ එවකට පාසල්වල සීලකාන්ත් පිහිනමින් සිටියේ නම් මිස.

චිත්‍රවල ඇති අපූර්වතා ටික වේලාවකට පසෙකින් තබා අතිශය කුඩා, නමුත් අඩු රසවත් රූප සමූහයක් වුවද තවත් එකක් සලකා බලමු. මම එය නිවැරදි ජ්යාමිතික සංකේත ලෙස හඳුන්වමි.

Estrella:

ජාලකය සහ හතරැස් වලය:

Google Earth වෙතින් ලැබෙන රූපයේ තවත් ආරම්භයක් සහ විශාල කොටු වලල්ලක් පෙන්වයි:

තවත් පින්තූරයක්, මම එය "estrella 2" ලෙස හඳුන්වමි:

සියලුම පින්තූර සමාන ආකාරයකින් සාදා ඇත - පැරැන්නන් සඳහා වැදගත් වන ලකුණු සහ රේඛා ගල් වලින් සලකුණු කර ඇති අතර ගල් වලින් ඉවත් කරන ලද සැහැල්ලු ප්‍රදේශ සහායක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි:

ඔබට පෙනෙන පරිදි, හතරැස් වල වළල්ලේ සහ "එස්ට්‍රෙල්ලා" -2 හි, සියලුම වැදගත් මධ්‍යස්ථාන ද ගල් වලින් ආවරණය කර ඇත.