වැන්ගෝ යනු කුමන රටේ අගනුවරයි. වැන් ගොග්ගේ කෙටි චරිතාපදානය
තම සන්ෆ්ලවර්ස් සහ ස්ටාර්රි නයිට් ලොවට දායාද කළ වින්සන්ට් වැන් ගොග් මෙතෙක් බිහි වූ විශිෂ්ටතම නිර්මාණකරුවෙකි. ප්රංශයේ ගම්බද ප්‍රදේශයක පිහිටි කුඩා සොහොනක් ඔහුගේ විවේක ස්ථානය බවට පත් විය. වැන් ගොග් විසින් ඉතිරි කරන ලද එම භූ දර්ශන අතර ඔහු සදහටම නිදාගත්තේය - කිසිදා අමතක නොවන කලාකරුවෙකි. කලාව වෙනුවෙන් ඔහු සියල්ල කැප කළේය ...
ස්වභාවධර්මය විසින් දෙන ලද අද්විතීය කුසලතාවයක්
"වර්ණයෙන් රසවත් සංධ්වනියක් තිබේ." මේ වචන පිටුපස සිටියේ නිර්මාණශීලී ප්‍රතිභාවකි. එපමණක්ද නොව, ඔහු බුද්ධිමත් හා සංවේදී විය. මෙම පුද්ගලයාගේ ජීවිතයේ ගැඹුර සහ විලාසය බොහෝ විට වරදවා වටහාගෙන ඇත. පරම්පරා ගණනාවක් විසින් සිය චරිතාපදානය හොඳින් අධ්යයනය කර ඇති වැන් ගෝ, කලා ඉතිහාසයේ වඩාත්ම තේරුම්ගත නොහැකි නිර්මාතෘ වේ.
වින්සන්ට් යනු උමතු වී තමාටම වෙඩි තබාගත් තැනැත්තා පමණක් නොවන බව මුලින්ම පාඨකයා තේරුම් ගත යුතුය. වැන් ගොග් ඔහුගේ කන කපා දැමූ බවත්, වෙනත් අයෙකු - ඔහු සූරියකාන්ත පිළිබඳ සිතුවම් චක්‍රයක්ම පින්තාරු කළ බවත් බොහෝ අය දනිති. නමුත් වින්සන්ට් සතුව තිබූ දක්ෂතාවය කුමක්ද, සොබාදහම ඔහුට ලබා දුන් අද්විතීය තෑග්ග කුමක්දැයි සැබවින්ම වටහා ගන්නා අය ඉතා ස්වල්පයක් ඇත.
මහා නිර්මාණකරුවෙකුගේ දුක්ඛිත උපත
1853 මාර්තු 30 වෙනිදා, අලුත උපන් බිළිඳකුගේ ඇඬීම නිශ්ශබ්දතාව බිඳ දැමීය. දිගු කලක් බලා සිටි දරුවා උපත ලැබුවේ ඇනා කොර්නේලියා සහ පාස්ටර් තියඩෝර් වැන් ගොග්ගේ පවුල තුළ ය. එය සිදු වූයේ උපතින් පැය කිහිපයකින් මිය ගිය ඔවුන්ගේ පළමු දරුවාගේ ඛේදජනක මරණයෙන් වසරකට පසුවය. මෙම දරුවා ලියාපදිංචි කිරීමේදී සමාන දත්ත සඳහන් කර ඇති අතර, දිගු කලක් බලා සිටි පුතාට අහිමි වූ දරුවාගේ නම ලබා දෙන ලදී - වින්සන්ට් විලියම්.
දකුණු නෙදර්ලන්තයේ ග්‍රාමීය පාළුකරයක ලොව ප්‍රසිද්ධම කලාකරුවෙකුගේ කතාව ආරම්භ වූයේ එලෙසිනි. ඔහුගේ උපත දුක්ඛිත සිදුවීම් සමඟ සම්බන්ධ විය. එය තම මියගිය කුලුඳුල් දරුවා ගැන තවමත් ශෝක වූ මිනිසුන්ට උපත ලැබූ දරුණු අලාභයකින් පසු පිළිසිඳ ගත් දරුවෙකි.
වින්සන්ට්ගේ ළමා කාලය
සෑම ඉරිදාවකම මෙම රතු හිසකෙස් ඇති, ලප කැළැල් ඇති පිරිමි ළමයා පල්ලියට ගිය අතර එහිදී ඔහු තම දෙමාපියන්ගේ දේශනාවලට සවන් දුන්නේය. ඔහුගේ පියා ලන්දේසි රෙපරමාදු පල්ලියේ දේවසේවකයෙකු වූ අතර වින්සන්ට් වැන් ගොග් හැදී වැඩුණේ ආගමික පවුල්වල හැදී වැඩීමේ සම්මතයන්ට අනුකූලවය.
වින්සන්ට් ගේ කාලයේ නොකී නීතියක් තිබුණා. වැඩිමහල් පුතා තම පියාගේ අඩිපාරේ යා යුතුය. ඒ නිසා එය සිදු විය යුතුව තිබුණි. මෙය තරුණ වැන්ගෝගේ උරහිස් මත විශාල බරක් පැටවීය. පිරිමි ළමයා තම පියාගේ බණ අසමින් පීඨයේ වාඩි වී සිටියදී, ඔහුගෙන් බලාපොරොත්තු වන දේ ඔහුට හොඳින් වැටහුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, වින්සන්ට් වැන් ගොග්ගේ චරිතාපදානය කලාව සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ අතර, අනාගතයේදී ඔහු තම පියාගේ බයිබලය නිදර්ශන වලින් සරසන බව දැන සිටියේ නැත.
කලාව සහ ආගම අතර
පල්ලිය වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අතර ඔහු කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. සංවේදී හා සිත් ඇදගන්නා පුද්ගලයෙකු වූ ඔහු, ආගමික ජ්වලිතය සහ කලාව සඳහා වූ තෘෂ්ණාව අතර ඔහුගේ සියලු කරදරකාරී ජීවිතය ඉරා දැමීය.
ඔහුගේ සහෝදරයා තියෝ උපත ලැබුවේ 1857 දී ය. තියෝ වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරන බව එවකට පිරිමි ළමයින් කිසිවෙක් දැන සිටියේ නැත. ඔවුන් සතුටින් දින ගණනාවක් ගත කළා. අපි බොහෝ වේලාවක් අවට කෙත්වතු අතර ඇවිද ගිය අතර අවට මාර්ග සියල්ල දැන සිටියෙමු.
තරුණ වින්සන්ට්ගේ ත්යාගශීලීත්වය
වින්සන්ට් වැන්ගෝ ඉපදී හැදී වැඩුණු ග්‍රාමීය පිටිසර ස්වභාවය පසුකාලීනව ඔහුගේ සියලු කලාවන් හරහා දිවෙන රතු නූල් බවට පත් විය. ගොවීන්ගේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම ඔහුගේ ආත්මය කෙරෙහි ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කළේය. ඔහු ග්‍රාමීය ජීවිතය පිළිබඳ ආදර හැඟීමක් වර්ධනය කර ගත් අතර, මෙම ප්‍රදේශයේ වැසියන්ට ගරු කළ අතර ඔවුන්ගේ අසල්වැසි ප්‍රදේශය ගැන ආඩම්බර විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් අවංකව හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් තම ජීවිතය උපයා ගත්හ.
වින්සන්ට් වැන්ගෝ ස්වභාවධර්මයට සම්බන්ධ සෑම දෙයකටම ආදරය කළ අයෙකි. ඔහු සෑම දෙයකම සුන්දරත්වය දුටුවේය. පිරිමි ළමයා බොහෝ විට චිත්‍ර ඇඳීම සහ එසේ කළේ වඩාත් පරිණත වයසේදී බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන ආකාරයේ හැඟීමකින් සහ විස්තර කෙරෙහි අවධානයෙන් ය. ඔහු දක්ෂ කලාකරුවෙකුගේ කුසලතා සහ ශිල්පීය හැකියාවන් පෙන්නුම් කළේය. වින්සන්ට් ඇත්තෙන්ම දක්ෂයෙක්.
මව සමඟ සන්නිවේදනය සහ කලාව සඳහා ඇයගේ ආදරය
වින්සන්ට්ගේ මව වන ඇනා කොර්නේලියා හොඳ කලාකාරිනියක් වූ අතර ස්වභාවධර්මයට තම පුතාගේ ආදරයට දැඩි ලෙස සහයෝගය දැක්වූවාය. නිමක් නැති කෙත්වල සහ ඇළ මාර්ගවල සාමය සහ නිස්කලංකත්වය භුක්ති විඳිමින් ඔහු බොහෝ විට තනිවම ඇවිද ගියේය. සවස් යාමය ගැඹුරු වී මීදුම වැටුණු විට, වැන් ගොග් සුවපහසු නිවසකට ආපසු පැමිණියේය, එහිදී ගින්න ප්‍රසන්න ලෙස පුපුරා ගිය අතර ඔහුගේ මවගේ ඉඳිකටු ඔහු සමඟ නියමිත වේලාවට තට්ටු කළේය.
ඇය කලාවට ආදරය කළ අතර පුළුල් ලෙස ලිපි හුවමාරු කළාය. මෙම පුරුද්ද වින්සන්ට් විසින් අනුගමනය කරන ලදී. ඔහු තම ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ලිපි ලිවීය. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහුගේ මරණයෙන් පසු විශේෂ ists යින් විසින් චරිතාපදානය අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත් වැන් ගොග්ට ඔහුගේ හැඟීම් හෙළි කිරීමට පමණක් නොව, ඔහුගේ ජීවිතය හා සම්බන්ධ බොහෝ සිදුවීම් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමටද හැකි විය.
අම්මයි පුතයි එකට පැය ගණනාවක් ගත කළා. ඔවුන් පැන්සලෙන් සහ තීන්තවලින් චිත්‍ර අඳින ලද අතර, කලාවට සහ සොබාදහමට ඇති ආදරය එකමුතු කිරීම ගැන දීර්ඝ සංවාද කළහ. මේ අතර තාත්තා පාඩම් කරමින් සිටියේ පල්ලියේ ඉරිදා බණට සූදානම් වෙමින්ය.
දේශපාලනයෙන් ඈත් වූ ගැමි ජීවිතය
Zundert හි බලවත් පරිපාලන ගොඩනැගිල්ල ඔවුන්ගේ නිවසට කෙළින්ම විරුද්ධ විය. දිනක් වින්සන්ට් උඩුමහලේ ඔහුගේ නිදන කාමරයේ ජනේලයෙන් පිටත බලා ගොඩනැගිලි ඇද ගත්තේය. පසුව, ඔහු මෙම කවුළුවෙන් පෙනෙන දර්ශන කිහිප වතාවක්ම නිරූපණය කළේය. එම යුගයේ ඔහුගේ දක්ෂ චිත්‍ර දෙස බලන විට, ඔහුට වයස අවුරුදු නවයක් පමණක් යැයි කෙනෙකුට විශ්වාස කළ නොහැක.
ඔහුගේ පියාගේ අපේක්ෂාවන්ට පටහැනිව, චිත්‍ර ඇඳීමට සහ සොබාදහමට ඇති ආශාව පිරිමි ළමයා තුළ මුල් බැස ගත්තේය. ඔහු සිත් ඇදගන්නාසුළු කෘමීන් එකතුවක් එකතු කළ අතර ලතින් භාෂාවෙන් ඔවුන් හඳුන්වන්නේ කුමක්දැයි දැන සිටියේය. ඉතා ඉක්මනින් තෙත් ඝන වනාන්තරයේ අයිවි සහ පාසි ඔහුගේ මිතුරන් බවට පත් විය. හදවතින්, ඔහු සැබවින්ම ග්‍රාමීය පිරිමි ළමයෙකි, Zundert ඇල මාර්ග ගවේෂණය කළේය, දැලකින් ටැඩ්පෝල් අල්ලා ගත්තේය.
වැන් ගොග්ගේ ජීවිතය දේශපාලනයෙන්, යුද්ධවලින් සහ ලෝකයේ සිදුවෙමින් පවතින සියලුම සිදුවීම්වලින් අභාවප්‍රාප්ත විය. ඔහුගේ ලෝකය ලස්සන මල්, රසවත් හා සාමකාමී භූ දර්ශන වටා හැඩගස්වා ඇත.
සම වයසේ මිතුරන් හෝ ගෘහ අධ්යාපනය?
අවාසනාවකට මෙන්, ස්වභාවධර්මය කෙරෙහි ඔහු තුළ තිබූ විශේෂ ආකල්පය නිසා ඔහු අනෙකුත් ගමේ දරුවන් අතර කොන් කළේය. ඔහු ජනප්‍රිය නොවීය. අනෙක් පිරිමි ළමයින් ප්රධාන වශයෙන් ගොවීන්ගේ පුතුන් වූ අතර, ඔවුන් ග්‍රාමීය ජීවිතයේ කලබලයට ප්‍රිය කළහ. පොත්පත් හා ස්වභාවධර්මය ගැන උනන්දු වූ සංවේදී සහ සංවේදී වින්සන්ට් ඔවුන්ගේ සමාජයට කිසිම ආකාරයකින් නොගැලපේ.
තරුණ වැන්ගෝගේ ජීවිතය පහසු නොවීය. ඔහුගේ හැසිරීමට වෙනත් පිරිමි ළමයින් නරක ලෙස බලපානු ඇතැයි ඔහුගේ දෙමාපියන් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියහ. පසුව, අවාසනාවකට මෙන්, වින්සන්ට්ගේ ගුරුවරයා බීමට ඇබ්බැහි වී ඇති බව පාස්ටර් තියඩෝර් සොයා ගත් අතර, පසුව දෙමව්පියන් තීරණය කළේ දරුවාට එවැනි බලපෑම්වලින් මිදිය යුතු බවයි. වයස අවුරුදු එකොළහ වන තෙක් පිරිමි ළමයා නිවසේ ඉගෙන ගත් අතර පසුව ඔහුගේ පියා තීරණය කළේ ඔහුට වඩා බැරෑරුම් අධ්‍යාපනයක් ලබා ගත යුතු බවයි.
වැඩිදුර අධ්යාපනය: බෝඩිං පාසල
තරුණ වැන් ගොග්, චරිතාපදානයක්, රසවත් කරුණු සහ ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය අද විශාල පිරිසකට උනන්දුවක් දක්වයි, 1864 දී සෙවන්බර්ගන් හි බෝඩිමකට ගියේය. මෙය ඔහුගේ නිවසේ සිට කිලෝමීටර් විසිපහක් පමණ දුරින් පිහිටි කුඩා ගම්මානයකි. නමුත් වින්සන්ට්ට ඇය ලෝකයේ අනෙක් අන්තය හා සමාන විය. පිරිමි ළමයා තම දෙමාපියන් අසල කරත්තයක වාඩි වී සිටි අතර, ළමා නිවාසයේ බිත්ති ළං වෙත්ම, ඔහුගේ හදවතට එය දැඩි විය. ළඟදීම ඔහු තම පවුල සමඟ වෙන් වනු ඇත.
වින්සන්ට් ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ නිවසට ආශා කරයි. ඥාතීන්ගෙන් හුදකලා වීම ඔහුගේ ජීවිතයට ගැඹුරු සලකුණක් ඉතිරි කළේය. වැන් ගොග් දක්ෂ දරුවෙකු වූ අතර දැනුමට ඇදී ගියේය. නේවාසික පාසලේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර, ඔහු භාෂා සඳහා විශිෂ්ට හැකියාවක් පෙන්නුම් කළ අතර, මෙය පසුව ඔහුගේ ජීවිතයට ප්රයෝජනවත් විය. වින්සන්ට් ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි, ලන්දේසි සහ ජර්මානු භාෂා චතුර ලෙස කතා කළ අතර ලිවීය. වැන්ගෝ සිය ළමා කාලය ගත කළේ එලෙසිනි. කුඩා අවධියේ කෙටි චරිතාපදානයකට කුඩා කල සිටම දක්වා ඇති සියලුම චරිත ලක්ෂණ ප්‍රකාශ කිරීමට නොහැකි වූ අතර පසුව කලාකරුවාගේ ඉරණමට බලපෑවේය.
ටිල්බර්ග් හි පුහුණුව හෝ පිරිමි ළමයෙකුට සිදු වූ තේරුම්ගත නොහැකි කතාවකි
1866 දී පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු දහතුනක් වූ අතර ප්‍රාථමික අධ්යාපනය අවසන් විය. වින්සන්ට් ඉතා බැරෑරුම් යෞවනයෙකු බවට පත් වූ අතර, ඔහුගේ බැල්මෙහි අසීමිත ආශාව කියවිය. ඔහුව නිවසේ සිට ටිල්බර්ග් වෙත යවනු ලැබේ. ඔහු තම අධ්යාපනය ආරම්භ කරන්නේ ප්‍රසිද්ධ බෝඩිමක ය. වින්සන්ට් නගරයේ ජීවිතයේ පළමු රසය ලබා ගත්තේ මෙහිදීය.
සතියකට පැය හතරක් කලා විෂය හැදෑරීමට වෙන් කෙරුණේ ඒ දවස්වල කලාතුරකින්. මෙම විෂය ඉගැන්වූයේ හේස්මන් මහතා විසිනි. ඔහු සාර්ථක කලාකරුවෙකු වූ අතර ඔහුගේ කාලයට වඩා ඉදිරියෙන් සිටියේය. ඔහුගේ සිසුන්ගේ වැඩ සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස, ඔහු මිනිසුන්ගේ සහ පිරවූ සතුන්ගේ රූප භාවිතා කළේය. ගුරුතුමිය භූ දර්ශන චිත්‍ර ඇඳීමට ළමයින්ව දිරිමත් කළ අතර ළමයින් ගම්බද ප්‍රදේශවලට පවා ගෙන ගියේය.
සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු වූ අතර, වින්සන්ට් පළමු වසර තුළ ඔහුගේ විභාග පහසුවෙන් සමත් විය. නමුත් ඊළඟ අවුරුද්දේදී යමක් වැරදී ගියේය. ඉගෙනීමට සහ වැඩ කිරීමට වැන් ගෝගේ ආකල්පය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වී ඇත. එමනිසා, 1868 මාර්තු මාසයේදී ඔහු පාසල් කාලය මැදදී පාසල හැර නිවසට පැමිණේ. වින්සන්ට් වැන්ගෝ ටිල්බර්ග් පාසලේදී අත්විඳින ලද්දේ කුමක්ද? මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ කෙටි චරිතාපදානයක්, අවාසනාවකට මෙන්, මේ පිළිබඳව කිසිදු තොරතුරක් සපයන්නේ නැත. එසේ වුවද, මෙම සිදුවීම් තරුණයාගේ ආත්මයට ගැඹුරු සලකුණක් ඉතිරි කළේය.
ජීවන මාර්ගයක් තෝරා ගැනීම
වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ දිගු විරාමයක් විය. නිවසේදී, ඔහු දිගු මාස පහළොවක් ගත කළේය, ජීවිතයේ එක් හෝ වෙනත් මාර්ගයක් තෝරා ගැනීමට එඩිතර නොවීය. ඔහුට වයස අවුරුදු දහසය වන විට, ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම ඔහු වෙනුවෙන් කැප කිරීමට ඔහුගේ කැඳවීම සොයා ගැනීමට ඔහුට අවශ්ය විය. දවස් නිෂ්ඵලයි, ඔහුට අරමුණක් සොයා ගැනීමට අවශ්ය විය. යමක් කළ යුතු බව දෙමාපියන් තේරුම් ගත් අතර උපකාරය සඳහා හේග්හි වෙසෙන පියාගේ සහෝදරයා වෙත හැරී ගියේය. ඔහු කලා වෙළඳ සමාගමක් පවත්වාගෙන ගිය අතර වින්සන්ට් ඔහුගේ රැකියාවට බඳවා ගත හැකිය. මෙම අදහස දීප්තිමත් විය.
තරුණයා කඩිසරකම පෙන්නුම් කරන්නේ නම්, ඔහු තමාගේම දරුවන් නොමැති තම ධනවත් මාමාගේ උරුමක්කාරයා බවට පත්වනු ඇත. තම උපන් ස්ථානවල විවේකී ජීවිතයෙන් හෙම්බත් වූ වින්සන්ට්, සතුටින් ඕලන්දයේ පරිපාලන මධ්‍යස්ථානය වන හේග් වෙත යයි. 1869 ගිම්හානයේදී, වැන් ගොග්ගේ චරිතාපදානය දැන් කලාවට කෙලින්ම සම්බන්ධ වනු ඇත, ඔහුගේ වෘත්තිය ආරම්භ කරයි.
වින්සන්ට් ගුපිල්හි සේවකයෙකු විය. ඔහුගේ උපදේශකයා ප්රංශයේ ජීවත් වූ අතර Barbizon පාසලේ කලාකරුවන්ගේ කෘති එකතු කළේය. ඒ කාලයේ මේ රටේ ඔවුන් භූ දර්ශනවලට ලැදියි. මාමා වැන්ගෝ ඕලන්දයේ එවැනි ස්වාමිවරුන්ගේ පෙනුම ගැන සිහින මැව්වේය. ඔහු හේග් පාසලේ ආශ්වාදයක් බවට පත්වේ. වින්සන්ට් බොහෝ කලාකරුවන් දැන හඳුනා ගත්තේය.
කලාව ජීවිතයේ ප්රධාන දෙයයි
සමාගමේ කටයුතු පිළිබඳව හුරුපුරුදු වූ වැන් ගොග්ට ගනුදෙනුකරුවන් සමඟ සාකච්ඡා කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය. වින්සන්ට් කනිෂ්ඨ සේවකයෙකුව සිටියදී, ඔහු ගැලරියට පැමිණි මිනිසුන්ගේ ඇඳුම් උස්සා, පෝටර්වරයෙකුගේ කාර්යයන් ඉටු කළේය. තරුණයා අවට කලා ලෝකයෙන් ආශ්වාදයක් ලැබීය. බාර්බිසන් පාසලේ එක් කලාකරුවෙකු වූයේ ඔහුගේ සිතුවම වූ "තිරිඟු එකතු කරන්නන්" වින්සන්ට්ගේ ආත්මය තුළ ප්‍රතිචාරයක් සොයා ගන්නා ලදී. එය කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම නිරූපකයක් බවට පත්විය. මෙනේරි වැඩ කරන ගොවීන් වෑන් ගොග්ට සමීප වූ විශේෂ ආකාරයකින් නිරූපණය කළේය.
1870 දී වින්සන්ට් ඇන්ටන් මවුව් මුණගැසුණු අතර අවසානයේ ඔහු ඔහුගේ සමීප මිතුරා බවට පත්විය. වැන් ගොග් මානසික අවපීඩනයට ගොදුරු වූ ලැකොනික්, වෙන්වූ පුද්ගලයෙකි. ඔහුට වඩා ජීවිතයේ අඩු වාසනාවන්ත මිනිසුන්ට ඔහු අවංකවම අනුකම්පා කළේය. වින්සන්ට් තම පියාගේ දේශනාව ඉතා බැරෑරුම් ලෙස සැලකුවා. වැඩ කරන දිනකට පසු ඔහු දේවධර්මය පිළිබඳ පෞද්ගලික පන්ති කළේය.
වැන්ගෝගේ තවත් ආශාවක් වූයේ පොත් ය. ඔහු ප්‍රංශ ඉතිහාසයට හා කවියට ප්‍රිය කරන අතර ඉංග්‍රීසි ලේඛකයන්ගේ රසිකයෙක් ද වෙයි. 1871 මාර්තු මාසයේදී වින්සන්ට් වයස අවුරුදු දහඅට සම්පූර්ණ කරයි. මේ කාලය වන විට, කලාව ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතා වැදගත් අංගයක් බව ඔහු දැනටමත් තේරුම් ගෙන තිබුණි. ඒ වන විට ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන තියෝට වයස අවුරුදු පහළොවක් වූ අතර ඔහු නිවාඩුව සඳහා වින්සන්ට් වෙත පැමිණියේය. දෙදෙනාම මෙම සංචාරය ගැන දැඩි ලෙස පැහැදුණා.
මොනවා වුණත් ජීවිත කාලෙම එකිනෙකාව බලාගන්නවා කියලා පොරොන්දුවක් පවා දුන්නා. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සිට තියෝ සහ වැන් ගොග් අතර ක්‍රියාකාරී ලිපි හුවමාරුවක් ආරම්භ විය. මෙම ලිපි වලට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය පසුව වැදගත් කරුණු වලින් පුරවනු ලැබේ. අද වන විට වින්සන්ට් වෙතින් පණිවිඩ 670 ක් පැමිණ ඇත.
ලන්ඩන් සංචාරය. ජීවිතයේ වැදගත් අදියරක්
වින්සන්ට් හේග් හි වසර හතරක් ගත කළේය. ඉදිරියට යාමට කාලයයි. මිතුරන්ගෙන් සහ සගයන්ගෙන් සමුගෙන ඔහු ලන්ඩනයට යාමට සූදානම් විය. ජීවිතයේ මෙම අදියර ඔහුට ඉතා වැදගත් වනු ඇත. වින්සන්ට් ඉක්මනින්ම ඉංග්‍රීසි අගනුවර පදිංචි විය. ගුපිල් ශාඛාව ව්‍යාපාරික දිස්ත්‍රික්කයේ හදවතෙහි පිහිටා තිබුණි. ශාඛා ශාඛා සහිත චෙස්නට් වීදිවල වර්ධනය විය. වැන් ගොග් මෙම ගස් වලට ආදරය කළ අතර බොහෝ විට මෙය ඔහුගේ පවුලට ලිපිවල සඳහන් කළේය.
මාසයකට පසු ඔහුගේ ඉංග්‍රීසි දැනුම පුළුල් විය. කලාවේ ප්‍රවීණයන් ඔහුව කුතුහලයට පත් කළේය, ඔහු ගේන්ස්බරෝ සහ ටර්නර්ට කැමති විය, නමුත් ඔහු හේග්හි ආදරය කළ කලාවට විශ්වාසවන්තව සිටියේය. මුදල් ඉතිරි කර ගැනීම සඳහා, වින්සන්ට් වෙළඳපොළ ප්‍රදේශයේ ගුපිල් විසින් ඔහු වෙනුවෙන් කුලියට ගත් මහල් නිවාසයකින් ඉවත්ව නව වික්ටෝරියානු නිවසක කාමරයක් කුලියට ගනී.
ඔහු උර්සුලා මහත්මිය සමඟ සතුටින් ජීවත් විය. නිවසේ හිමිකරු වැන්දඹුවක් විය. ඇය සහ ඇගේ දහනව හැවිරිදි දියණිය ඉයුජීනියා කාමර කුලියට ගෙන ඉගැන්වූ අතර, කෙසේ හෝ කාලයත් සමඟ වින්සන්ට් ඉයුජින් කෙරෙහි ඉතා ගැඹුරු හැඟීම් අත්විඳීමට පටන් ගත් නමුත් කිසිදු ආකාරයකින් ඔවුන්ව පාවා දුන්නේ නැත. ඔහුට මේ ගැන ලිවිය හැක්කේ ඔහුගේ ඥාතීන්ට පමණි.
දැඩි මානසික කම්පනය
ඩිකන්ස් වින්සන්ට්ගේ පිළිම වලින් එකකි. ලේඛකයාගේ මරණයෙන් ඔහු දැඩි ලෙස සංවේගයට පත් වූ අතර, එවැනි දුක්ඛිත සිදුවීමකින් ටික කලකට පසුව සාදන ලද සංකේතාත්මක චිත්‍රයකින් ඔහු සිය වේදනාව ප්‍රකාශ කළේය. එය හිස් පුටුවක පින්තූරයකි. ඉතා ප්රසිද්ධියට පත් වූ, එවැනි පුටු විශාල සංඛ්යාවක් පින්තාරු කළේය. ඔහු සඳහා, එය පුද්ගලයෙකුගේ පිටවීමේ සංකේතයක් බවට පත් විය.
වින්සන්ට් ලන්ඩනයේ ඔහුගේ පළමු වසර ප්‍රීතිමත් එකක් ලෙස විස්තර කරයි. ඔහු සෑම දෙයකටම ආදරය කළ අතර තවමත් ඉයුජීනියා ගැන සිහින මැව්වේය. ඇය ඔහුගේ සිත දිනා ගත්තාය. වැන් ගෝ විවිධ කාරණාවලදී ඔහුගේ උපකාරය ලබා දෙමින් ඇයව සතුටු කිරීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කළේය. ටික වේලාවකට පසු, වින්සන්ට් තම හැඟීම් ගැහැණු ළමයාට පාපොච්චාරණය කර ඔවුන් විවාහ විය යුතු බව නිවේදනය කළේය. නමුත් එව්ජීනියා ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඇය දැනටමත් රහසිගතව විවාහ ගිවිසගෙන සිටි බැවිනි. වැන් ගොග් විනාශ විය. ඔහුගේ ආදරය පිළිබඳ සිහිනය බිඳ වැටුණි.
ඔහු තමාවම වසාගෙන, රැකියාවේදී සහ නිවසේදී කතා කළේ ස්වල්පයකි. මම ටිකක් කන්න පටන් ගත්තා. ජීවිතයේ යථාර්ථයන් වින්සන්ට් මත දැඩි මානසික පහරක් එල්ල කළේය. ඔහු නැවතත් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගන්නා අතර, මෙය අර්ධ වශයෙන් ඔහුට සාමය සොයා ගැනීමට උපකාර වන අතර වැන් ගොග් මුහුණ දුන් බර සිතුවිලි සහ කම්පනයෙන් ඔහුගේ අවධානය වෙනතකට යොමු කරයි. සිතුවම් කලාකරුවාගේ ආත්මය ක්‍රමයෙන් සුවපත් කරයි. මනස නිර්මාණශීලීත්වය තුළ ගිලී ගියේය. ඔහු බොහෝ නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින්ට ආවේණික වූ වෙනත් මානයකට ගියේය.
දර්ශන වෙනස් කිරීම. පැරිස් සහ ආපසු නිවස
වින්සන්ට් නැවතත් තනි විය. ඔහු ලන්ඩනයේ පැල්පත්වල වෙසෙන වීදි යාචකයන් සහ රාගමෆින් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීමට පටන් ගත් අතර මෙය ඔහුගේ මානසික අවපීඩනය තීව්‍ර කළේය. ඔහුට යමක් වෙනස් කිරීමට අවශ්ය විය. රැකියාවේදී, ඔහු උදාසීනත්වය පෙන්වූ අතර එය ඔහුගේ කළමනාකාරිත්වය ගැන බැරෑරුම් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තේය.
තත්වය වෙනස් කිරීම සහ සමහර විට මානසික අවපීඩනය දුරු කිරීම සඳහා ඔහුව සමාගමේ පැරිස් කාර්යාලයට යැවීමට තීරණය විය. නමුත් එහිදී පවා වැන් ගොග්ට තනිකමෙන් මිදීමට නොහැකි වූ අතර ඒ වන විටත් 1877 දී පල්ලියක පූජකයෙකු ලෙස සේවය කිරීමට නිවසට පැමිණියේ කලාකරුවෙකු වීමේ ඔහුගේ අභිලාෂයන් අතහැර දමාය.
වසරකට පසුව, වැන්ගෝ පතල් ගම්මානයක පල්ලියේ පූජකයෙකු ලෙස උසස් කරනු ලැබේ. එය ස්තුතිවන්ත නොවන කාර්යයක් විය. පතල් කම්කරුවන්ගේ ජීවිතය කලාකරුවා කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. ඔහු ඔවුන්ගේ ඉරණම බෙදා ගැනීමට තීරණය කළ අතර ඔවුන් මෙන් ඇඳුම් ඇඳීමට පවා පටන් ගත්තේය. පල්ලියේ නියෝජිතයන් ඔහුගේ හැසිරීම ගැන සැලකිලිමත් වූ අතර වසර දෙකකට පසුව ඔහු තනතුරෙන් ඉවත් කරන ලදී. නමුත් ගමේ ගත කළ කාලය හොඳ බලපෑමක් ඇති කළේය. පතල් කම්කරුවන් අතර ජීවිතය වින්සන්ට් තුළ විශේෂ දක්ෂතාවයක් අවදි කළ අතර ඔහු නැවත පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ගල් අඟුරු ගෝනි රැගෙන යන පිරිමින්ගේ සහ ගැහැනුන්ගේ රූප සටහන් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය. වැන්ගෝ අවසානයේ කලාකරුවෙකු වීමට තීරණය කළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ නව කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වූයේ මේ මොහොතේ සිට ය.
තවත් මානසික අවපීඩනය සහ නැවත නිවසට පැමිණීම
ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ අස්ථාවරත්වය හේතුවෙන් ඔහුට මුදල් ලබා දීම ඔහුගේ දෙමාපියන් ප්‍රතික්ෂේප කළ බව ඔහුගේ චරිතාපදානය පුන පුනා සඳහන් කරන වෑන් ගෝ කලාකරුවා යාචකයෙකි. පැරිසියේ සිතුවම් අලෙවි කරන ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන තියෝ ඔහුට උදව් කළේය. ඉදිරි වසර පහ තුළ, වින්සන්ට් ඔහුගේ තාක්ෂණය වැඩි දියුණු කරයි. අයියගෙ සල්ලි වලින් සපෝර්ට් කරල නෙදර්ලන්ත ගමනක් යන්න සෙට් වෙනවා. ස්කීච්, තෙල් සහ ජල වර්ණවල තීන්ත.
1881 දී වැන්ගෝ හේග් වෙත ගියේ තමාගේම රූපමය ශෛලියක් සොයා ගැනීමටය. මෙන්න ඔහු මුහුද අසල මහල් නිවාසයක් කුලියට ගනී. ඔහුගේ පරිසරය සමඟ කලාකරුවාගේ දිගු සම්බන්ධතාවයේ ආරම්භය මෙය විය. බලාපොරොත්තු සුන් වූ සහ මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙන කාලවලදී, සොබාදහම වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ කොටසක් විය. ඇය ඔහුට පැවැත්ම සඳහා අරගලයේ පුද්ගලාරෝපණය විය. ඔහුට මුදල් තිබුණේ නැත, ඔහු බොහෝ විට බඩගින්නේ සිටියේය. කලාකරුවාගේ ජීවන රටාව අනුමත නොකළ දෙමාපියන් ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම පිටුපෑවේය.
තියෝ හේග් වෙත පැමිණ ඔහුගේ සොහොයුරාට ආපසු නිවසට පැමිණෙන ලෙස ඒත්තු ගන්වයි. වයස අවුරුදු තිහේදී, යාචකයෙකු සහ මංමුලා සහගත වැන්ගෝ ඔහුගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට පැමිණේ. එහිදී ඔහු තමාටම කුඩා වැඩමුළුවක් පිහිටුවා ප්‍රදේශවාසීන්ගේ සහ ගොඩනැගිලිවල රූප සටහන් ඇඳීමට පටන් ගනී. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහුගේ palette නිශ්ශබ්ද වේ. වැන් ගොග්ගේ කැන්වස් සියල්ලම අළු-දුඹුරු නාද වලින් නිකුත් වේ. ශීත ඍතුවේ දී, මිනිසුන්ට වැඩි කාලයක් ඇති අතර, කලාකරුවා ඔහුගේ ආකෘති ලෙස භාවිතා කරයි.
වින්සන්ට්ගේ කෘතියේ ගොවීන්ගේ සහ අර්තාපල් එකතු කරන අයගේ අත්වල රූප සටහන් වූයේ මේ අවස්ථාවේ දී ය. - වැන් ගෝගේ පළමු වැදගත් සිතුවම, ඔහු 1885 දී වයස අවුරුදු තිස් දෙකේදී පින්තාරු කළේය. කොටසක වැදගත්ම කොටස මිනිසුන්ගේ අත් ය. ශක්තිමත්, කෙතේ වැඩ කිරීමට, අස්වැන්න නෙළීමට භාවිතා කරයි. කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවය අවසානයේ පුපුරා ගියේය.
Impressionism සහ Van Gogh. ස්වයං ඡායාරූප ඡායාරූපය
1886 දී වින්සන්ට් පැරිසියට පැමිණියේය. මූල්‍යමය වශයෙන් ද ඔහු තම සහෝදරයා මත යැපෙමින් සිටියි. මෙන්න, ලෝක කලාවේ අගනුවර, වැන් ගොග් නව ප්‍රවණතාවයකින් පහර වැදී ඇත - ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට්වාදීන්. අලුත් කලාකරුවෙක් බිහි වෙනවා. ඔහු එදිනෙදා ජීවිතයේ ස්වයං ඡායාරූප, භූ දර්ශන සහ රූප සටහන් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කරයි. ඔහුගේ palette ද වෙනස් වෙමින් පවතී, නමුත් ප්රධාන වෙනස්කම් ලිවීමේ තාක්ෂණයට බලපෑවේය. දැන් ඔහු අඳින්නේ කැඩුණු රේඛා, කෙටි පහරවල් සහ තිත් වලින්.
1887 සීතල හා අඳුරු ශීත කාලය කලාකරුවාගේ තත්වයට බලපෑ අතර ඔහු නැවතත් මානසික අවපීඩනයට පත් විය. පැරිසියේ ගත කළ කාලය වින්සන්ට් කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළ නමුත් නැවතත් යාමට සූදානම් වීමට කාලය පැමිණ ඇති බව ඔහුට හැඟුණි. ඔහු ප්රංශයේ දකුණට, පළාතට ගියේය. මෙන්න වින්සන්ට් ලියන්න පටන්ගන්නේ හරියට මිනිහෙක් වගේ. ඔහුගේ තලය වර්ණවත් වර්ණවලින් පිරී ඇත. අහස නිල්, දීප්තිමත් කහ සහ තැඹිලි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, පොහොසත් වර්ණ සහිත කැන්වස් දර්ශනය වූ අතර, කලාකරුවා ප්රසිද්ධියට පත් විය.
වැන් ගොග් මායාවන්ගේ ප්‍රචණ්ඩ ප්‍රහාරවලින් පීඩා වින්දා. තමාට පිස්සු හැදෙන බවක් ඔහුට දැනුනි. රෝගය ඔහුගේ කාර්යයට වැඩි වැඩියෙන් බලපෑවේය. 1888 දී, තියෝ, වැන් ගොග් සමඟ ඉතා මිත්‍රශීලීව සිටි ගෝගුයින්ව තම සහෝදරයා බැලීමට යන ලෙස පොළඹවා ගත්තේය. පෝල් වින්සන්ට් සමඟ දුෂ්කර මාස දෙකක් ජීවත් විය. ඔවුන් නිතරම රණ්ඩු වූ අතර, වරක් වැන් ගොග් ඔහුගේ අතේ තිබූ තලයකින් පෝල්ට පහර දුන්නේය. වින්සන්ට් ඉක්මනින්ම තමාගේම කන කපාගෙන තුවාල විය. ඔහුව රෝහලට යැව්වා. එය උමතුවේ වඩාත්ම ප්‍රචණ්ඩ ප්‍රහාරයන්ගෙන් එකකි.
වැඩි කල් නොගොස්, 1890 ජූලි 29 වන දින වින්සන්ට් වැන්ගෝ සියදිවි නසා ගනිමින් මිය ගියේය. දරිද්‍රතාවයෙන්, අපැහැදිලිත්වයෙන් සහ හුදකලාවෙන් ජීවත් වූ ඔහු හඳුනා නොගත් කලාකරුවෙකු ලෙස සිටියේය. නමුත් දැන් ඔහු ලොව පුරා ගෞරවයට පාත්‍ර වේ. වින්සන්ට් පුරාවෘත්තයක් බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ වැඩ කටයුතු පසුකාලීන කලාකරුවන්ට බලපෑවේය.
නම: වින්සන්ට් ගොග්
වයස: අවුරුදු 37 යි
උපන් ස්ථානය: Groth-Zundert, නෙදර්ලන්තය
මරණ ස්ථානයක්: Auvers-sur-Oise, ප්‍රංශය
ක්‍රියාකාරකම්: ලන්දේසි පශ්චාත්-හැඟීම්වාදී චිත්‍ර ශිල්පියෙක්
පවුලේ තත්ත්වය: විවාහ වී සිටියේ නැත
වින්සන්ට් වැන් ගොග් - චරිතාපදානය
වින්සන්ට් වැන්ගෝ තමා සැබෑ කලාකරුවෙකු බව අන් අයට ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කළේ නැත, ඔහු නිෂ්ඵල නොවීය. ඔහුට එය ඔප්පු කිරීමට අවශ්ය වූ එකම පුද්ගලයා ඔහුම විය.
දිගු කලක් වින්සන්ට් වැන්ගෝට ජීවිතයේ හෝ වෘත්තියේ නිශ්චිත ඉලක්කයක් නොතිබුණි. සාම්ප්‍රදායිකව, වැන් ගොග් පරම්පරාවන් පල්ලියේ වෘත්තියක් තෝරාගෙන හෝ කලා අලෙවිකරුවන් වෙත ගියහ. වින්සන්ට්ගේ පියා, තියඩෝරස් වැන්ගෝ, බෙල්ජියමට මායිමේ දකුණු ඕලන්දයේ ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට් නම් කුඩා නගරයේ සේවය කළ රෙපරමාදු පූජකවරයෙකි.
වින්සන්ට්ගේ මාමාවරුන් වන කොර්නේලියස් සහ විනෙට් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් සහ හේග් හි සිතුවම් වෙළඳාම් කළහ. අවුරුදු සියයකට ආසන්න කාලයක් ජීවත් වූ නැණවත් කාන්තාවක් වන ඇනා කොර්නේලියා කාර්බෙන්ඩස්ගේ මව 1853 මාර්තු 30 වන දින උපත ලැබූ වහාම තම පුතා සාමාන්‍ය වැන්ගෝ කෙනෙකු නොවන බවට සැක කළාය. වසරකට පෙර, දිනෙන් දින ඇයට එම නමින්ම පිරිමි ළමයෙක් ලැබුණි. ඔහු දින කිහිපයක් ජීවත් වූයේ නැත. ඉතින් දෛවය, ඇගේ මව විශ්වාස කළේ, ඇගේ වින්සන්ට් දෙදෙනෙකුට ජීවත් වීමට නියම කර ඇති බවයි.
වයස අවුරුදු 15 දී, Zevenbergen නගරයේ පාසලක වසර දෙකක් සහ දෙවන විලියම් රජුගේ නමින් උසස් පාසලක තවත් වසර දෙකක් ඉගෙනීමෙන් පසුව, වින්සන්ට් සිය අධ්යාපනය හැර ගිය අතර 1868 දී Vince මාමාගේ උපකාරයෙන්, "ගුපිල් සහ සමාගම" හේග්හි විවෘත කරන ලද පැරිස් කලා ආයතනයක ශාඛාවට ඇතුළු විය. ඔහු හොඳින් වැඩ කළා, තරුණයා ඔහුගේ කුතුහලය නිසා අගය කළා - ඔහු සිතුවම් ඉතිහාසය පිළිබඳ පොත් අධ්යයනය කර කෞතුකාගාර නැරඹීමට ගියේය. වින්සන්ට් ගුපිල්ගේ ලන්ඩන් ශාඛාවට උසස් කරන ලදී.
වැන් ගෝ ලන්ඩනයේ වසර දෙකක් ගත කර, ඉංග්‍රීසි ගුරුවරුන්ගේ කැටයම් පිළිබඳ ගැඹුරු රසඥයෙකු බවට පත් වූ අතර වෙළෙන්දෙකුට ගැලපෙන ග්ලෝස් එකක් ලබා ගත්තේය, විලාසිතාමය ඩිකන්ස් සහ එලියට් උපුටා දක්වමින් ඔහුගේ රතු කම්මුල් සුමට ලෙස රැවුල කපා ගත්තේය. පොදුවේ ගත් කල, පසුව වෙළඳ අංශයට ගිය ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන තියෝ සාක්ෂි දුන් පරිදි, ඔහු එම වසරවල ජීවත් වූයේ ඔහු වටා ඇති සෑම දෙයක්ම ඉදිරියේ ප්‍රීතිමත් සතුටකිනි. හදවත පිටාර ගැලීම ඔහුගෙන් උද්යෝගිමත් වචන ඉරා දැමීය: "ආදරණීය මිනිසුන්ට වඩා කලාත්මක දෙයක් නැත!" - වින්සන්ට් විසින් පළ කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ ජීවිතයේ ප්රධාන ලේඛනය වන්නේ සහෝදරයන්ගේ ලිපි හුවමාරුවයි. වින්සන්ට් පාපොච්චාරණය කරන්නෙකු ලෙස හැරී ගිය පුද්ගලයා තියෝ ය. අනෙකුත් ලේඛන කටු, ඛණ්ඩනීය වේ.
වින්සන්ට් වැන්ගෝට කොමිස් නියෝජිතයෙකු ලෙස දීප්තිමත් අනාගතයක් තිබුණි. ඔහු ඉක්මනින්ම පැරිසියට, ගුපිල්ගේ මධ්‍යම කාර්යාලයට යාමට නියමිතව සිටියේය.
1875 දී ලන්ඩනයේදී ඔහුට සිදුවූයේ කුමක්දැයි නොදනී. ඔහු හදිසියේම "වේදනාකාරී තනිකමට" වැටුණු බව ඔහු තම සොහොයුරා වන තියෝට ලිවීය. ලන්ඩනයේදී වින්සන්ට්, ඔහු සැබවින්ම ආදරය කළ පළමු අවස්ථාව ප්‍රතික්ෂේප කළ බව විශ්වාස කෙරේ. නමුත් ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා සමහර විට ඔහු ජීවත් වූ හැක්ෆර්ඩ් පාර 87 හි පිහිටි බෝඩිමේ සත්කාරක සේවිකාව ලෙස හැඳින්වේ, උර්සුලා ලෝයර්, පසුව ඇගේ දියණිය ඉයුජීනි සහ කැරොලයින් හැනෙබික් නම් ජර්මානු කාන්තාවක් පවා. ඔහු කිසිවක් නොසඟවා සිටි තම සහෝදරයාට ලියූ ලිපිවල වින්සන්ට් ඔහුගේ ආදරය ගැන නිහඬව සිටි නිසා, ඔහුගේ "වේදනාකාරී තනිකමට" වෙනත් හේතු ඇතැයි සිතිය හැකිය.
ඕලන්දයේ පවා, සමකාලීනයන්ට අනුව, වින්සන්ට් සමහර විට ඔහුගේ හැසිරීම ගැන ව්‍යාකූලත්වයට පත් කළේය. ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව්ව හදිසියේම මදක් නොපෙනී ගියේය, පිටසක්වල විය, ඔහු තුළ කල්පනාකාරී, ගැඹුරින් බරපතල, ශෝකජනක යමක් විය. ඇත්ත, එවිට ඔහු හදවතින්ම හා ප්‍රීතියෙන් සිනාසුණු අතර ඔහුගේ මුළු මුහුණම දීප්තිමත් විය. නමුත් බොහෝ විට ඔහු හුදකලා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය විය. "ගුපිල්" හි වැඩ කිරීමට ඔහු උනන්දුව නැති විය. 1875 මැයි මාසයේදී පැරිස් ශාඛාවට මාරු කිරීමද උදව් කළේ නැත. 1876 මාර්තු මස මුලදී වැන් ගෝග් සේවයෙන් පහ කරන ලදී.
1876 අප්රේල් මාසයේදී ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පුද්ගලයෙකු ලෙස එංගලන්තයට පැමිණියේය - කිසිදු දීප්තිමත් හා අභිලාෂයකින් තොරව. ඔහුට රැම්ස්ගේට් හි පූජ්‍ය විලියම් පී. ස්ටෝක්ගේ පාසලේ උපදේශකයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි, එහිදී ඔහුට වයස අවුරුදු 10 සිට 14 දක්වා පිරිමි ළමයින් 24 දෙනෙකුගෙන් යුත් පන්තියක් ලැබුණි. මම ඔවුන්ට බයිබලය කියවූ අතර, ඉන් පසුව මම පූජ්‍ය පියතුමා වෙත හැරුනේ ටර්න්හැම් ග්‍රීන් පල්ලියේ පල්ලියේ සාමාජිකයින් සඳහා යාඥා සේවා කිරීමට ඉඩ දෙන ලෙස ඉල්ලීමක් කරමිනි. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුට ඉරිදා දේශනා කිරීමටද අවසර ලැබුණි. ඇත්ත, ඔහු එය ඉතා කම්මැලි ලෙස කළා. ඔහුගේ පියාට ද චිත්තවේගීය බවක් සහ ප්‍රේක්ෂකයින් අල්ලා ගැනීමේ හැකියාවක් නොතිබූ බව දන්නා කරුණකි.
1876 අවසානයේදී, වින්සන්ට් තම සහෝදරයාට ලිව්වේ ඔහුගේ සැබෑ ඉරණම තේරුම් ගත් බවයි - ඔහු දේශකයෙකු වනු ඇත. ඔහු නැවත ඕලන්දයට ගොස් ඇම්ස්ටර්ඩෑම් විශ්ව විද්‍යාලයේ දේවධර්ම පීඨයට ඇතුළත් විය. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, ඔහු, ලන්දේසි, ඉංග්‍රීසි, ප්‍රංශ සහ ජර්මන් යන භාෂා හතරක් චතුර ලෙස හසුරුවමින් ලතින් පාඨමාලාව ප්‍රගුණ කිරීමට අසමත් විය. පරීක්ෂණ ප්‍රතිඵලවලට අනුව, ඔහු 1879 ජනවාරි මාසයේදී යුරෝපයේ දුප්පත්ම ප්‍රදේශය වන බෙල්ජියමේ බොරිනේජ් හි වස්මේස් නම් පතල් ගම්මානයේ පල්ලියේ පූජකයෙකු ලෙස හඳුනාගෙන ඇත.
වසරකට පසුව Wasmes හි වින්සන්ට් පියතුමා හමුවීමට ගිය මිෂනාරි දූත පිරිස, Van Gogh ගේ වෙනස්කම් නිසා බෙහෙවින් කලබලයට පත් විය. මේ අනුව, වින්සන්ට් පියතුමා සුවපහසු කාමරයක සිට පැල්පතකට ගොස් බිම නිදාගෙන සිටි බව නියෝජිත පිරිසට පෙනී ගියේය. ඔහු තම ඇඳුම් දුප්පතුන්ට බෙදා දුන් අතර අබලන් වූ හමුදා නිල ඇඳුමක් ඇඳ සිටි අතර, ඒ යටතේ ඔහු තාවකාලික ගෝණි රෙදි කමිසයක් පැළඳ සිටියේය. ගල් අඟුරු දූවිලි වලින් පැල්ලම් ඇති පතල් කම්කරුවන් අතර කැපී නොපෙනෙන ලෙස ඔහු සෝදා ගත්තේ නැත. ශුද්ධ ලියවිල්ල වචනානුසාරයෙන් නොගත යුතු බවත්, නව ගිවිසුම ක්‍රියාවට සෘජු මාර්ගෝපදේශයක් නොවන බවත් ඔවුන් ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කළ නමුත්, වින්සන්ට් පියතුමා මිෂනාරිවරුන් හෙළා දුටුවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, නිලයෙන් ඉවත් කිරීම අවසන් විය.
වැන් ගොග් බෝරිනේජ් හැර ගියේ නැත: ඔහු කුඩා පතල් ගම්මානයක් වන කුස්මේස් වෙත ගොස්, ප්‍රජාවට පරිත්‍යාග කිරීමෙන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම පාන් කැබැල්ලක් සඳහා, දේශකයෙකු ලෙස සිය මෙහෙවර දිගටම කරගෙන ගියේය. ඔහු ඔහුගේ සහෝදර තියෝ සමඟ ලිපි හුවමාරුවට පවා බාධා කළේ ඔහුගෙන් උපකාර ලබා ගැනීමට අකමැති වූ බැවිනි.
ලිපි හුවමාරුව නැවත ආරම්භ වූ විට, ඔහුගේ සහෝදරයාට සිදු වූ වෙනස්කම් ගැන තියෝ නැවතත් පුදුමයට පත් විය. යාචක කුස්මේස්ගේ ලිපිවල ඔහු කලාව ගැන කතා කළේය: "ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන්ගේ විශිෂ්ට කෘතිවල අඩංගු නිර්වචන වචනය ඔබ තේරුම් ගත යුතු අතර එය එහි වනු ඇත - දෙවියන්!" තවද ඔහු බොහෝ දේ අඳින බව වාර්තා කළේය. පතල් කම්කරුවන්, පතල් කම්කරුවන්ගේ භාර්යාවන්, ඔවුන්ගේ දරුවන්. ඒ වගේම හැමෝම කැමතියි.
මෙම වෙනස වින්සන්ට්ම පුදුමයට පත් කළේය. පින්තාරු කිරීම දිගටම කරගෙන යා යුතුද යන්න පිළිබඳ උපදෙස් සඳහා ඔහු ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී ජූල්ස් බ්‍රෙටන් වෙත ගියේය. ඔහු බ්‍රෙටන් ගැන හුරුපුරුදු නොවූ නමුත් ඔහුගේ අතීතයේ කොමසාරිස් ජීවිතයේදී ඔහු කලාකරුවාට කොතරම් ගරු කළාද යත් ඔහු බ්‍රෙටන් ජීවත් වූ කුරියර්ස් වෙත කිලෝමීටර් 70 ක් පයින් ගමන් කළේය. මම බ්‍රෙටන්ගේ නිවස සොයා ගත්තෙමි, නමුත් දොරට තට්ටු කිරීමට පසුබට විය. තවද, මානසික අවපීඩනයෙන්, ඔහු Kuzmes වෙත ආපසු ඒ ආකාරයෙන්ම පයින් ගමන් කළේය.
මෙම සිදුවීමෙන් පසු සහෝදරයා නැවත ඔහුගේ පෙර ජීවිතයට පැමිණෙනු ඇතැයි තියෝ විශ්වාස කළහ. ඒත් වින්සන්ට් දිගටම චිත්‍ර ඇන්දේ හරියට මිනිසෙක් වගේ. 1880 දී ඔහු කලා ඇකඩමියේ අධ්යාපනය ලැබීමේ දැඩි චේතනාවෙන් බ්‍රසල්ස් වෙත පැමිණි නමුත් ඔහුගේ අයදුම්පත පවා පිළිගත්තේ නැත. වින්සන්ට් පොඩ්ඩක්වත් කලබල වුණේ නැහැ. ඔහු එම වසරවල ජීන්-ෆ්‍රාන්සුවා මෙනේරි සහ චාල්ස් බාග් විසින් ප්‍රචලිත චිත්‍ර අත්පොත් මිලට ගෙන ස්වයං අධ්‍යාපනයක් කිරීමට අදහස් කරමින් තම දෙමාපියන් වෙත ගියේය.
කලාකරුවෙකු වීමට වින්සන්ට් ගත් තීරණය ඔහුගේ මව පමණක් අනුමත කළ අතර එය මුළු පවුලම පුදුමයට පත් කළේය. කලා පන්ති රෙපරමාදු ආචාර ධර්ම වලට ගැලපෙන නමුත් පියා තම පුතාගේ වෙනස්කම් වලට ඉතා කල්පනාකාරී විය. දශක ගණනාවක් තිස්සේ චිත්‍ර අලෙවි කළ මාමා වින්සන්ට්ගේ චිත්‍ර දෙස බැලූ විට ඔහුගේ බෑණනුවන් ඔහු නොවන බව තීරණය කළහ.
ඥාති සොහොයුරිය කොර්නේලියා සමඟ ඇති වූ සිද්ධිය ඔවුන්ගේ සැකය තවත් ශක්තිමත් කළේය. මෑතකදී වැන්දඹුවක් වී තම පුතා තනිවම ඇති දැඩි කළ කොර්නේලියා වින්සන්ට කැමති විය. ඇයගේ අනුග්‍රහය පතා මාමාගේ නිවසට කඩා වැදුණු ඔහු තෙල් පහන මත අත දිගු කර තම ඥාති සොහොයුරිය බැලීමට ඉඩ ලැබෙන තුරු එය ගින්නට උඩින් තබා ගැනීමට පොරොන්දු විය. කොර්නේලියාගේ පියා පහන නිවා දැමීමෙන් තත්වය විසඳා ගත් අතර වින්සන්ට් නින්දාවට පත් වූ අතර නිවසින් පිටව ගියේය.
අම්මා වින්සන්ට් ගැන ගොඩක් දුක් වුණා. ඇය තම දුරස්ථ ඥාතියෙකු වූ සාර්ථක කලාකරුවෙකු වන ඇන්ටන් මවුව්ට තම පුතාට සහයෝගය දැක්වීමට ඒත්තු ගැන්වුවාය. මවුව් වින්සන්ට්ට දිය සායම් පෙට්ටියක් යැවූ අතර පසුව ඔහුව හමු විය. වැන් ගොග්ගේ වැඩ බැලීමෙන් පසු කලාකරුවා උපදෙස් කිහිපයක් ලබා දුන්නේය. නමුත් වින්සන්ට් දැන් ජීවත් වන පහසු ගුණධර්ම ඇති කාන්තාවක් බව දැනගත් පසු, ඔහු සමඟ තවදුරටත් සබඳතා පැවැත්වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.
වැන්ගෝ 1882 පෙබරවාරි මස අවසානයේ හේග්හිදී ක්ලැසින් හමුවිය. ඇයට කුඩා දරුවන් දෙදෙනෙකු සිටි අතර ජීවත් වීමට තැනක් නොතිබුණි. ඇයට අනුකම්පා කළ ඔහු ක්ලැසිනාට සහ ඇගේ දරුවන්ට ඔහු සමඟ ජීවත් වීමට ආරාධනා කළේය. ඔවුන් වසර එකහමාරක් එකට සිටියා. වින්සන්ට් ඔහුගේ සොහොයුරාට ලිවීය, මේ ආකාරයෙන් ඔහු ක්ලැසිනාගේ වැටීමේ පාපයට සමාව දී අන් අයගේ වරද තමා මතට ගෙන ගියේය. කෘතඥතාවයෙන් යුතුව, ඇය සහ ඇගේ දරුවන් තෙල් සායම් සහිත රූප සටහන් සඳහා වින්සන්ට් වෙත ඉවසිලිවන්තව පෙනී සිටියහ.
කලාව තමාට ජීවිතයේ ප්‍රධානතම දෙය බවට පත් වූ බව ඔහු තියෝට පාපොච්චාරණය කළේ එවිටය. “අනිත් සියල්ල කලාවේ ප්රතිඵලයක්. යමක් කලාව සමඟ සම්බන්ධයක් නොමැති නම්, එය නොපවතී. ඔහු බෙහෙවින් ආදරය කළ ක්ලැසිනා සහ ඇගේ දරුවන් ඔහුට බරක් විය. 1883 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඔහු ඔවුන් හැර ගොස් හේග් නුවරින් පිටව ගියේය.
අඩ කුසගින්නෙන් පෙළුණු වින්සන්ට් මාස දෙකක කාලයක් උතුරු ඕලන්දයේ තම පහසුව සමඟ සැරිසැරුවේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු සිතුවම් දුසිම් ගණනක් සහ සිතුවම් සිය ගණනක් පින්තාරු කළේය. තම දෙමාපිය නිවස වෙත ආපසු පැමිණි ඔහු, වෙනදා මෙන් සිසිල්ව පිළිගත් ඔහු, ඔහු කලින් කළ සියල්ල "අධ්යයනය" බව නිවේදනය කළේය. දැන් ඔහු සැබෑ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට සූදානම්.
වැන්ගෝ දිගු කලක් ද අර්තාපල් කන අයගේ වැඩ කළේය. කටු සටහන්, පාඩම් ගොඩක් හැදුවා. ඔහු සැබෑ කලාකරුවෙකු බව සෑම කෙනෙකුටම සහ තමාටම ඔප්පු කිරීමට ඔහුට සිදු විය. එය මුලින්ම විශ්වාස කළේ අල්ලපු ගෙදර ජීවත් වූ මාර්ගට් බෙග්මන් ය. හතළිස් පස් හැවිරිදි කාන්තාවක් වැන් ගොග් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියද, ඔහු පින්තූරයේ වැඩ කිරීමෙන් ඇයව දුටුවේ නැත. බලාපොරොත්තු සුන් වූ මාර්ගට් වස පානය කිරීමට උත්සාහ කළාය. ඔවුන් ඇයව අමාරුවෙන් බේරාගත්තා. මේ ගැන දැනගත් පසු, වැන් ගොග් ඉතා කලබල වූ අතර, බොහෝ විට තියෝ වෙත ලිපි මගින් ඔහු මෙම අනතුරට නැවත පැමිණියේය.
The Eaters අවසන් කිරීමෙන් පසු ඔහු සිතුවම ගැන සෑහීමකට පත් වූ අතර 1886 ආරම්භයේදී පැරිස් බලා පිටත්ව ගියේය - වර්ණ පිළිබඳ න්‍යාය මත මහා ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී ඩෙලැක්‍රොයික්ස්ගේ කෘති ඔහු හදිසියේම රැගෙන ගියේය.
පැරීසියට යාමට පෙර පවා ඔහු වර්ණ හා සංගීතය සම්බන්ධ කිරීමට උත්සාහ කළ අතර ඒ සඳහා ඔහු පියානෝ පාඩම් කිහිපයක් ඉගෙන ගත්තේය. "Prussian නිල්!" "කහ ක්රෝම්!" - ඔහු කෑගසමින්, යතුරුවලට පහර දී, ගුරුවරයා මවිතයට පත් කළේය. ඔහු විශේෂයෙන් රූබන්ස්ගේ අධික වර්ණ අධ්යයනය කළේය. ඔහුගේම සිතුවම්වල සැහැල්ලු නාද දැනටමත් දර්ශනය වී ඇති අතර කහ ප්‍රියතම වර්ණය බවට පත්ව ඇත. වින්සන්ට් පැරිසියේ තමා වෙත පැමිණීමට, ඉම්ප්‍ෂනිස්ට්වරුන් හමුවීමට ඇති ආශාව ගැන තම සහෝදරයාට ලිවූ විට, ඔහු ඔහුව වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. පැරිසියේ වායුගෝලය වින්සන්ට් හට විනාශකාරී වනු ඇතැයි තියෝ බිය විය. නමුත් ඔහුගේ ඒත්තු ගැන්වීම සාර්ථක වූයේ නැත ...
අවාසනාවකට, වැන් ගෝගේ පැරිසියා යුගය අවම වශයෙන් ලේඛනගත කර ඇත. පැරිසියේ වසර දෙකක්, වින්සන්ට් තියෝ සමඟ මොන්ට්මාට්රේ හි ජීවත් වූ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සහෝදරයන් අනුරූප වූයේ නැත.
වින්සන්ට් වහාම ප්රංශයේ අගනුවර කලාත්මක ජීවිතයට ඇද වැටුණු බව දන්නා කරුණකි. ඔහු ප්‍රදර්ශන නැරඹීමට ගියේය, හැඟීම්වාදයේ "අවසාන වචනය" - Seurat සහ Signac ගේ කෘති ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය. මෙම පොයින්ටිලිස්ට් චිත්‍ර ශිල්පීන්, Impressionism හි මූලධර්ම අන්තයට ගෙන, එහි අවසන් අදියර සනිටුහන් කළහ. ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමේ පන්තිවලට සහභාගී වූ ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක් සමඟ මිතුරු විය.
Toulouse-Lautrec, Van Gogh ගේ නිර්මාණ දැකීමෙන් සහ ඔහු "හුදෙක් ආධුනිකයෙක්" බව වින්සන්ට්ගෙන් අසා, ඔහු වැරදි ලෙස වටහාගෙන ඇති බව නොපැහැදිලි ලෙස සඳහන් කළේය: ආධුනිකයන් යනු නරක චිත්‍ර අඳින අයයි. වින්සන්ට් කලාත්මක කවයේ ප්‍රසිද්ධියක් උසුලන තම සහෝදරයා ඔහුව ස්වාමිවරුන් වන ක්ලෝඩ් මොනේට්, ඇල්ෆ්‍රඩ් සිස්ලි, පියරේ-ඔගස්ට් රෙනොයර් වෙත හඳුන්වා දෙන ලෙස ඒත්තු ගැන්වීය. කැමිල් පිසාරෝ වැන්ගෝ ගැන අනුකම්පාවෙන් පෙලඹී ඇති අතර ඔහු වින්සන්ට් ටැන්ගුයිගේ තාත්තාගේ සාප්පුව වෙත ගෙන ගියේය.
තීන්ත සහ අනෙකුත් කලා භාණ්ඩ සඳහා මෙම වෙළඳසැලේ හිමිකරු පැරණි කොමියුනයක් සහ කලාවේ ත්‍යාගශීලී අනුග්‍රාහකයෙකි. ඔහුගේ සමීපතම මිතුරන් සහභාගී වූ ගබඩාවේ පළමු කෘති ප්‍රදර්ශනය සංවිධානය කිරීමට ඔහු වින්සන්ට්ට ඉඩ දුන්නේය: බර්නාඩ්, ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක් සහ ඇන්කේටින්. බොල්ෂෝයි බුල්වාර්ඩ්ස් හි ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්ට වඩා "කුඩා බුල්වාර්ඩ්ස් කණ්ඩායමට" එක්සත් වීමට වැන් ගොග් ඔවුන්ව පොළඹවා ගත්තේය.
මධ්‍යතන යුගයේ සහෝදරත්වයේ ආදර්ශය මත කලාකරුවන්ගේ ප්‍රජාවක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු තුළ විය.කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ආවේගශීලී ස්වභාවය සහ සම්මුති විරහිත විනිශ්චය නිසා මිතුරන් සමඟ සබඳතා ගොඩනඟා ගැනීමට ඔහුට නොහැකි විය. ඔහු නැවතත් ඔහුම නොවීය.
ඔහු වෙනත් කෙනෙකුගේ බලපෑමට ගොදුරු විය හැකි බව ඔහුට පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. ඔහු උත්සාහ කළ නගරය වන පැරිස් ක්ෂණිකව ඔහුට පිළිකුලක් විය. “මිනිසුන් ලෙස මට පිළිකුල් කරන බොහෝ කලාකරුවන් නොදැකීමට මට දකුණේ කොතැනක හෝ සැඟවීමට අවශ්‍යයි,” ඔහු 1888 පෙබරවාරි මාසයේදී පිටත්ව ගිය ප්‍රොවෙන්ස් හි ආර්ල්ස් නම් කුඩා නගරයේ සිට තම සහෝදරයාට ලිවීය.
ආර්ල්ස්හිදී, වින්සන්ට් තමා ගැනම හැඟී ගියේය. "මම පැරිසියේදී ඉගෙන ගත් දේ අතුරුදහන් වන බව මට පෙනී යන අතර, Impressionists හමුවීමට පෙර, මම ස්වභාවයෙන්ම මා වෙත පැමිණි එම සිතුවිලි වෙත ආපසු යන්නෙමි," - Gauguin ගේ දැඩි ආකල්පය, ඔහු 1888 අගෝස්තු මාසයේදී තියෝට ලිවීය. සහෝදර වැන් ගොග්, කෙසේද සහ ඊට පෙර නිරන්තරයෙන් වැඩ කරමින් සිටියේය. ඔහු එළිමහනේ පින්තාරු කළේ සුළඟ නොසලකා හරිමින්, එය බොහෝ විට ඊසල් පෙරළා දමා වැලි වලින් තලය ආවරණය කළේය. ඔහු රාත්‍රියේ ගොයා ක්‍රමය භාවිතා කරමින්, තොප්පියෙහි සහ ඉටිපන්දම් මත දැවෙන ඉටිපන්දම් සවි කළේය. නයිට් කැෆේ සහ ස්ටාරි නයිට් ඕවර් ද රෝන් ලිව්වේ එහෙමයි.
නමුත් පසුව අතහැර දැමූ කලාකරුවන්ගේ ප්‍රජාවක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස නැවතත් ඔහු සතු විය. මසකට ෆ්රෑන්ක් පහළොවකට ඔහු ආර්ල්ස් වෙත පිවිසීමේ දොරටුව අසල පිහිටි ප්ලේස් ලැමාර්ටීන් හි පිහිටි ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ යෙලෝ හවුස් හි කාමර හතරක් කුලියට ගත්තේය. සැප්තැම්බර් 22 වන දින, නැවත නැවතත් ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසු, පෝල් ගෝගුයින් ඔහු වෙත පැමිණියේය. මෙය ඛේදජනක වැරැද්දක් විය. වින්සන්ට්, ගෞගුයින්ගේ මිත්‍රශීලී ආකල්පය පිළිබඳ පරමාදර්ශී විශ්වාසයක්, ඔහු සිතන ඕනෑම දෙයක් ඔහුට කීවේය. ඔහු ද තම මතය සඟවා ගත්තේ නැත. 1888 නත්තල් සැන්දෑවේ, ගෝගුයින් සමඟ ඇති වූ දරුණු ආරවුලකින් පසු, වින්සන්ට් මිතුරෙකුට පහර දීමට රේසරයක් අල්ලා ගත්තේය.
ගෝගුයින් පලා ගොස් රාත්‍රියේ හෝටලයකට ගියේය. කෝපයට පත් වින්සන්ට් ඔහුගේ වම් කන් පෙත්ත කපා දැමීය. පහුවදා උදේ එයාව යෙලෝ හවුස් එකේ ලේ ගලනවා දැකලා ඉස්පිරිතාලෙට අරන් ගියා. දින කිහිපයකට පසු ඔහු නිදහස් විය. වින්සන්ට් සුවය ලබා ඇති බව පෙනේ, නමුත් පළමු මානසික වලාකුළු වලින් පසුව අනෙක් අය අනුගමනය කළහ. ඔහුගේ නුසුදුසු හැසිරීම නිවැසියන් කොතරම් බියට පත් කළේද යත්, නගරවාසීන්ගේ නියෝජිතයෙකු නගරාධිපතිට පෙත්සමක් ලියා “රතු හිසකෙස් ඇති පිස්සන්” ඉවත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.
වින්සන්ට් උමතු බව ප්‍රකාශ කිරීමට පර්යේෂකයන් බොහෝ උත්සාහයන් දැරුවද, කෙනෙකුට ඔහුගේ සාමාන්‍ය සිහිකල්පනාව පිළිගත නොහැක, නැතහොත් මනෝචිකිත්සකයින් පවසන පරිදි, "ඔහුගේ තත්වය පිළිබඳ විවේචනාත්මක". 1889 මැයි 8 වන දින ඔහු ස්වේච්ඡාවෙන් Saint-Remy-de-Provence අසල පිහිටි සොහොන් ගෙයෙහි ශාන්ත පාවුළු විශේෂිත රෝහල වෙත ගියේය. වෛද්‍ය Théophile Peyron විසින් ඔහුව නිරීක්ෂණය කරන ලද අතර, රෝගියා බහු පෞරුෂ ආබාධයකට සමාන දෙයකින් පෙළෙන බව නිගමනය කළේය. ඔහු වරින් වර ජල ස්නානයක ගිල්වීමෙන් ප්‍රතිකාර නියම කළේය.
මානසික ආබාධ සුව කිරීමට ජල චිකිත්සාව කිසිවකුට එතරම් ප්‍රයෝජනයක් නොවූ නමුත් එයින්ද හානියක් නොවීය. රෝහලේ රෝගීන්ට කිසිවක් කිරීමට ඉඩ නොදීම නිසා වැන්ගෝ වඩාත් මානසික අවපීඩනයට පත් විය. ඔහු වෛද්‍ය පීරොන් ගෙන් අයැද සිටියේ තමාට කටු සටහන් කිරීමට අවසර දෙන ලෙසය. එබැවින්, අධීක්ෂණය යටතේ, ඔහු "සයිප්රස් සහ තාරකාවක් සහිත මාර්ගයක්" සහ "ඔලිව්, නිල් අහස සහ සුදු වලාකුළු" යන භූ දර්ශනය ඇතුළු බොහෝ කෘති පින්තාරු කළේය.
1890 ජනවාරි මාසයේදී, බ්‍රසල්ස් හි "විසිදෙනාගේ කණ්ඩායම" ප්‍රදර්ශනයෙන් පසුව, තියෝ වැන් ගොග් ද සහභාගී වූ සංවිධානයේ, කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ පළමු හා එකම එක - වින්සන්ට්ගේ සිතුවම: "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" විකුණන ලදී. ෆ්රෑන්ක් හාරසියයකට, එය ආසන්න වශයෙන් වර්තමාන ඇමෙරිකානු ඩොලර් අසූවට සමාන වේ. කෙසේ හෝ තියෝව සතුටු කිරීමට ඔහු ඔහුට මෙසේ ලිවීය: "කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසු මිල ඉහළ යන විට කලාව විකිණීමේ පුරුද්ද අද දක්වාම පවතී - එය ටියුලිප් වෙළඳාම වැනි දෙයකි, ජීවමාන කලාකරුවෙකුට වාසි වලට වඩා අවාසි ඇති විට. ."
වැන්ගෝ සාර්ථකත්වය ගැන අතිශයින් සතුටු විය. ඒ වන විට සම්භාව්‍ය බවට පත්ව සිටි Impressionists ගේ නිර්මාණ සඳහා මිල ගණන් සැසඳිය නොහැකි තරම් ඉහළ ය. නමුත් ඔහුට ඔහුගේම ක්‍රමයක් තිබුණි, එවැනි ශ්‍රමය සහ දුක් වේදනා සමඟ ඔහුගේම මාවත සොයා ගත්තේය. ඒ වගේම ඔහු අවසානයේ හඳුනා ගත්තා. වින්සන්ට් නොනවත්වා ඇන්දා. ඒ වන විට ඔහු සිතුවම් 800 කට වඩා ලියා ඇති අතර චිත්‍ර 900 කට ආසන්න ප්‍රමාණයක් ලියා ඇත - වසර දහයක නිර්මාණශීලීත්වය තුළ බොහෝ කෘති කිසිදු කලාකරුවෙකු විසින් නිර්මාණය කර නොමැත.
මිදි වතු වල සාර්ථකත්වයෙන් ධෛර්යමත් වූ තියෝ තම සහෝදරයාට වැඩි වැඩියෙන් වර්ණ යැවූ නමුත් වින්සන්ට් ඒවා අනුභව කිරීමට පටන් ගත්තේය. වෛද්‍ය නියුරොන්ට ලේන්සුව සහ තලය අගුල සහ යතුර යට සඟවා තැබීමට සිදු වූ අතර, ඔවුන් ඒවා වැන්ගෝ වෙත ආපසු ලබා දුන් විට, ඔහු පැවසුවේ ඔහු නැවත කටු සටහන් කිරීමට නොයන බවයි. ඇයි, ඔහු තම සහෝදරියට ලියූ ලිපියකින් පැහැදිලි කළේ - තියෝ මෙය පිළිගැනීමට බිය විය: "... මම කුඹුරුවල සිටින විට, කොහේ හරි යාමට පවා බිය වන තරමට මම තනිකමේ හැඟීමෙන් යටපත් වී සිටිමි .. ."
1890 මැයි මාසයේදී, පැරිස් අවට Auvers-sur-Oise හි සායනයක හෝමියෝපති චිකිත්සකයෙකු වන Dr. Gachet සමඟ තියෝ එකඟ විය, වින්සන්ට් ඔහුගේ ප්‍රතිකාරය දිගටම කරගෙන යනු ඇත. චිත්‍ර ඇඳීම අගය කරන සහ චිත්‍ර ඇඳීමට ප්‍රිය කරන ගැචෙට්, කලාකරුවා තම සායනයේදී සතුටින් පිළිගත්තේය.
වින්සන්ට් ද ඩොක්ටර් ගැචේට කැමති වූ අතර ඔහු සුහදශීලී හා ශුභවාදී ලෙස සැලකුවේය. ජුනි 8 වෙනිදා තියෝ සහ ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවා ඔහුගේ සහෝදරයා බැලීමට පැමිණි අතර, වින්සන්ට් ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ අනාගතය ගැන කතා කරමින් අපූරු දවසක් ගත කළේය: “අපි හැමෝටම විනෝදය සහ සතුට, බලාපොරොත්තුව සහ ආදරය අවශ්‍යයි. මම වඩාත් බියජනක, මහලු, කෝපයට පත්, අසනීප වන තරමට, මට නැවත ලබා ගැනීමට අවශ්‍යයි, විශිෂ්ට වර්ණයක් නිර්මාණය කර, නිර්දෝෂී ලෙස ගොඩනඟා, දීප්තිමත්. ”
මාසයකට පසු, ගැචෙට් ඒ වන විටත් පැරිසියේ සිටින තම සහෝදරයා වෙත යාමට වැන්ගෝට අවසර දී තිබුණි. ඒ වන විට තම දියණිය දැඩි ලෙස රෝගාතුර වී මූල්‍ය කටයුතු දෙදරා ගිය තියෝට වින්සන්ට්ව එතරම් කරුණාවෙන් මුණගැසුණේ නැත. ඔවුන් අතර ආරවුලක් ඇති විය. එහි විස්තර නොදනී. ඒත් වින්සන්ට් හිතුවේ අයියාට තමන් බරක් කියලා. ඒ වගේම ඔහු නිතරම හිටියා. කම්පනයට පත් වූ වින්සන්ට් එදිනම Auvers-sur-Oise වෙත ආපසු ගියේය.
ජුලි 27 වෙනිදා, දිවා ආහාරයෙන් පසු, වැන් ගොග් කටු සටහන් සඳහා පහසුවක් සමඟ පිටතට ගියේය. පිට්ටනිය මැද නතර වූ ඔහු පිස්තෝලයකින් පපුවට වෙඩි තබා ගත්තේය (ඔහුට ආයුධයක් ලැබුණේ කෙසේද යන්න තවමත් නොදන්නා අතර පිස්තෝලය කිසි විටෙකත් හමු නොවීය.). උණ්ඩය, පසුව සිදු වූ පරිදි, ඉළ ඇටයට වැදී, අපසරනය වී හදවත පසුකර ගියේය. තුවාලය අතින් අල්ලාගත් කලාකරුවා නැවත නවාතැනට ගොස් ඇඳට ගියේය. නවාතැනේ හිමිකරු ළඟම ගමේ සිටින වෛද්‍ය මස්රිට සහ පොලිසියට කතා කළේය.
තුවාලය වැන්ගෝට විශාල වේදනාවක් ගෙන නොදුන් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. පොලිසිය පැමිණෙන විට ඔහු නිශ්ශබ්දව ඇඳේ වැතිර බටයක් උරමින් සිටියේය. ගැචෙට් කලාකරුවාගේ සහෝදරයාට විදුලි පණිවුඩයක් යැවූ අතර තියෝ වැන් ගොග් පසුදා උදෑසන පැමිණියේය. වින්සන්ට් අවසන් මොහොත දක්වාම සිහියෙන් සිටියේය. ඔහුට අනිවාර්යයෙන්ම සුවය ලැබීමට උපකාර වනු ඇති බවත්, බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් මිදීමට පමණක් අවශ්ය බවත් ඔහුගේ සහෝදරයාගේ වචනවලට ඔහු ප්‍රංශ භාෂාවෙන් පිළිතුරු දුන්නේය: “La tristesse“ durera toujours ”(“ දුක සදහටම පවතිනු ඇත. ”) ඔහු අඩකින් මිය ගියේය. 1890 ජූලි 29 වැනි දින රාත්‍රියේ එක පසු විය.
ඕවර්ස් හි පූජකවරයා වැන්ගෝ පල්ලියේ සුසාන භූමියේ භූමදාන කිරීම තහනම් කළේය. කලාකරුවා අසල පිහිටි මේරි නගරයේ කුඩා සුසාන භූමියක භූමදාන කිරීමට තීරණය විය. ජූලි 30 වන දින වින්සන්ට් වැන් ගෝගේ දේහය තැන්පත් කරන ලදී. වින්සන්ට්ගේ දිගුකාලීන මිතුරෙකු වූ කලාකරු එමිල් බර්නාඩ් අවමංගල්‍යය විස්තරාත්මකව විස්තර කළේය:
“ඔහුගේ දේහය සහිත මිනී පෙට්ටිය තිබූ කාමරයේ බිත්තිවල, ඔහුගේ අවසන් කෘති එල්ලා, යම් ආකාරයක ආලෝකයක් සාදමින්, ඔවුන් විහිදුවන ලද ප්‍රතිභාවේ දීප්තිය එහි සිටි කලාකරුවන් වන අපට මෙම මරණය වඩාත් වේදනාකාරී විය. මිනී පෙට්ටිය වැසී තිබුණි.සාමාන්‍ය සුදු වැස්මකින් සහ මල් සමූහයකින් වටවී තිබුණි.ඔහු බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ සූරියකාන්ත මල් සහ කහ පැහැති ඩැලියස් - සෑම තැනකම කහ මල්, මෙය ඔබට මතක ඇති පරිදි, ඔහුගේ ප්‍රියතම වර්ණය සංකේතයක් විය. මිනිසුන්ගේ හදවත් පිරවීමට ඔහු සිහින මැවූ ආලෝකයෙන් සහ ඔහුගේ කෘති කලාවෙන් පිරී ගියේය.
ඔහු අසල බිම ඔහුගේ ලේන්සුව, ඔහුගේ නැමීමේ පුටුව සහ ඔහුගේ බුරුසු වැතිර සිටියේය. ලූෂන් පිසාරෝ සහ ලෝසෙට් හඳුනා ගත් බොහෝ අය, බොහෝ විට කලාකරුවන් සිටියහ. මම කටු සටහන් බැලුවා; එකක් හරිම ලස්සනයි දුකයි. සිරකරුවන් රවුමක ඇවිදිමින්, උස් සිරකඳවුරකින් වටවී, ඩෝර්ගේ සිතුවමේ හැඟීම යටතේ සිතුවම් කරන ලද කැන්වසය, එහි බිහිසුණු කුරිරු බව සහ ඔහුගේ ආසන්න අවසානය සංකේතවත් කරයි.
ඔහුට ජීවිතය එසේ නොවේද: මෙතරම් උස් තාප්ප ඇති, ඉහළ උසකින් යුත් උස් සිරකඳවුරක් ... සහ වළේ කෙළවරක් නොමැතිව ඇවිදින මේ මිනිසුන්, දුප්පත් කලාකරුවන් නොවේද - කසයෙන් එළවන, පසුකර යන දුප්පත් අමනයන්. දෛවයේ? හවස තුන වන විට ඔහුගේ මිතුරන් ඔහුගේ දේහය අවමංගල රථය වෙත රැගෙන ගිය අතර, පැමිණ සිටි බොහෝ දෙනෙක් හඬමින් සිටියහ. තම සහෝදරයාට බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ සහ ඔහුගේ කලාව සඳහා වූ අරගලයේදී ඔහුට සැමවිටම සහාය දුන් තියඩෝර් වැන් ගොග්, නොනවත්වා හැඬුවේය ...
එය පිටත දරුණු ලෙස උණුසුම් විය. අපි ඔහු ගැන, කලාවට දුන් නිර්භීත ආවේගය ගැන, ඔහු නිරන්තරයෙන් මෙනෙහි කරමින් සිටි විශිෂ්ට ව්‍යාපෘති ගැන සහ ඔහු අප සැමට ගෙනා යහපත ගැන කතා කරමින් ඕවර්ස් පිටත කන්දට නැග්ගා. අපි සුසාන භූමියට ළඟා විය: නව සොහොන් ගල්වලින් පිරුණු කුඩා නව සුසාන භූමියක්. ඒ වන විටත් ඔහු ආදරය කළ, පැහැදිලි නිල් අහස යට, අස්වැන්න නෙළීමට සූදානම් වූ කෙත්වතු අතර කුඩා කන්දක් මත එය පිහිටා තිබුණි ... මම අනුමාන කරමි. ඊට පස්සේ එයාව මිනීවළට දැම්මා...
ඔහු තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැති බවත් ඔහුට මේ දවස අගය කළ නොහැකි බවත් ඔබ සිතන තුරු මේ දවස ඔහු වෙනුවෙන් නිර්මාණය වූවාක් මෙනි. වින්සන්ට් සහ ඔහුගේ ජීවිතයට ගෞරවයක් වශයෙන් වචන කිහිපයක් පැවසීමට වෛද්‍ය ගැචෙට් කැමති විය, නමුත් ඔහුට බොහෝ සෙයින් ඇඬුවේ ඔහුට ගොතගැසීමට, ලැජ්ජාවෙන් වෙන්වීමේ වචන කිහිපයක් පැවසීමට පමණි (සමහර විට එය හොඳම දේ විය හැකිය). ඔහු වින්සන්ට්ගේ වධ හිංසා සහ ඔහුගේ ජයග්‍රහණ පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක් ලබා දුන් අතර, ඔහු කෙතරම් උසස් ඉලක්කයක් හඹා ගියේද සහ ඔහු ඔහුට කොතරම් ආදරය කරනවාද යන්න සඳහන් කළේය (ඔහු වින්සන්ට්ව බොහෝ කලක් නොදැන සිටියද).
ඔහු අවංක මිනිසෙක් සහ විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු බව ගැචෙට් පැවසීය, ඔහුට තිබුණේ ඉලක්ක දෙකක් පමණි: මනුෂ්‍යත්වය සහ කලාව. ඔහු කලාව සියල්ලටම වඩා ඉහළින් තැබූ අතර, එය ඔහුට කාරුණිකව ආපසු ගෙවනු ඇත, ඔහුගේ නම සදාකාලික වේ. ඊට පස්සේ අපි ආපහු ආවා. තියඩෝර් වැන්ගෝ ශෝකයට පත් විය; පැමිණ සිටි අය විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්හ: යමෙක් විශ්‍රාම ගියේය, කෙත්වලට පිටත්ව ගියේය, යමෙකු ඒ වන විටත් නැවත දුම්රිය ස්ථානයට ඇවිද යමින් සිටියේය ... "
තියෝ වැන්ගෝ මාස හයකට පසු මිය ගියේය. මේ කාලය පුරාම ඔහුට තම සහෝදරයා සමඟ ඇති වූ ආරවුල් සමාව දිය නොහැකි විය. වින්සන්ට්ගේ මරණයෙන් ටික කලකට පසු ඔහු තම මවට ලියූ ලිපියකින් ඔහුගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ තරම පැහැදිලි වේ: “මගේ ශෝකය විස්තර කළ නොහැක, සැනසීමක් සොයාගත නොහැක. එය මා ජීවත්ව සිටියදී කිසිදා නොමිදෙන දුකකි. කිව හැකි එකම දෙය නම් ඔහු උත්සාහ කළ සාමය ඔහු විසින්ම සොයා ගත් බවයි ... ජීවිතය ඔහුට එතරම් බරක් විය, නමුත් දැන්, බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ දක්ෂතා ප්‍රශංසා කරයි ... අනේ අම්මේ! ඔහු මගේම සහෝදරයා විය. ”
තියෝගේ මරණයෙන් පසු, වින්සන්ට්ගේ අවසාන ලිපිය ඔහුගේ ලේඛනාගාරයේ තිබී හමු වූ අතර, ඔහු තම සහෝදරයා සමඟ ඇති වූ ආරවුලකින් පසු ලිවීය: “මට පෙනෙන්නේ සෑම කෙනෙකුම ටිකක් කලබල වන අතර, එපමනක් නොව, කාර්යබහුල බැවින්, එය නිරාකරණය කිරීම අවශ්ය නොවන බවයි. සම්පූර්ණ සම්බන්ධතාවය. ඔබ දේවල් ඉක්මන් කිරීමට අවශ්ය බව මට ටිකක් පුදුම විය. මම උදව් කරන්නේ කෙසේද, එසේත් නැතිනම්, එය ඔබට ගැලපෙන පරිදි කිරීමට මා කුමක් කළ යුතුද? එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, මානසිකව මම නැවතත් ඔබේ දෑත් තදින් සොලවන අතර, සියල්ල තිබියදීත්, ඔබ සැම දැකීම ගැන මම සතුටු වෙමි. සැක කරන්න එපා."
වින්සන්ට් විලෙම් වැන් ගොග් 1853 මාර්තු 30 වන දින බ්‍රෙඩා (නෙදර්ලන්තය) අසල ග්‍රෝත්-සුන්ඩර්ට් හි උපත - 1890 ජූලි 29 වන දින අවුවර්ස්-සර්-ඔයිස් (ප්‍රංශය) හිදී මිය ගියේය. ලන්දේසි පශ්චාත්-හැඟීම්වාදී චිත්‍ර ශිල්පියෙක්.
වින්සන්ට් වැන් ගොග් උපත ලැබුවේ 1853 මාර්තු 30 වන දින නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ උතුරු බ්‍රබන්ට් පළාතේ බෙල්ජියම් දේශසීමාව අසල ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට් (ලන්දේසි. ග්‍රූට් සුන්ඩර්ට්) ගම්මානයේ ය. වින්සන්ට්ගේ පියා තියඩෝර් වැන් ගොග් (උපත 02/08/1822), රෙපරමාදු දේවගැතිවරයෙකු වූ අතර, ඔහුගේ මව හේග්හි පොත් බඳින්නෙකු සහ පොත් වෙළෙන්දෙකුගේ දියණිය වන ඇනා කොර්නේලියා කාබන්ටස් ය.
වින්සන්ට් තියඩෝර් සහ ඇනා කොර්නේලියාගේ දරුවන් හත් දෙනාගෙන් දෙවැන්නා විය. ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම රෙපරමාදු පල්ලියට කැප කළ ඔහුගේ පියාගේ සීයාට ගෞරවයක් වශයෙන් ඔහුට ඔහුගේ නම ලැබුණි. මෙම නම වින්සන්ට් ට වඩා වසරකට පෙර ඉපදී පළමු දිනයේ මිය ගිය තියඩෝර් සහ ඇනාගේ පළමු දරුවා සඳහා අදහස් කරන ලදී. එබැවින් වින්සන්ට්, ඔහු දෙවැන්නා ලෙස උපත ලැබුවද, දරුවන්ගෙන් වැඩිමලා විය.
වින්සන්ට්ගේ උපතෙන් වසර හතරකට පසු, 1857 මැයි 1 වන දින, ඔහුගේ සොහොයුරු තියඩෝරස් වැන් ගොග් (තියෝ) උපත ලැබීය. ඔහුට අමතරව, වින්සන්ට් හට සහෝදර කෝර් (කොර්නෙලිස් වින්සන්ට්, මැයි 17, 1867) සහ සහෝදරියන් තිදෙනෙක් - ඇනා කොර්නේලියා (පෙබරවාරි 17, 1855), ලිස් (එලිසබෙත් හියුබට්, මැයි 16, 1859) සහ විල් (විලිමින් ජේකබ්, මාර්තු 16 , 1862).
වින්සන්ට් "අමුතු හැසිරීම්" ඇති, නොමඟ ගිය, දුෂ්කර හා කම්මැලි දරුවෙකු ලෙස පවුලේ අය සිහිපත් කළහ, එය ඔහුට නිතර දඬුවම් කිරීමට හේතුව විය. ආණ්ඩුකාරවරයාට අනුව, ඔහුව අන් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත් අමුතු දෙයක් තිබුණි: සියලුම දරුවන්ගෙන්, වින්සන්ට් ඇයට එතරම් ප්‍රසන්න නොවූ අතර, ඔහුගෙන් වටිනා දෙයක් පිටවිය හැකි යැයි ඇය විශ්වාස කළේ නැත.
පවුලෙන් පිටත, ඊට පටහැනිව, වින්සන්ට් ඔහුගේ චරිතයේ අනෙක් පැත්ත පෙන්වීය - ඔහු නිහඬ, බැරෑරුම් සහ කල්පනාකාරී විය. ඔහු වෙනත් දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කළේ නැති තරම්ය. සෙසු ගැමියන්ගේ ඇස් හමුවේ ඔහු යහපත් ගතිගුණ ඇති, මිත්‍රශීලී, උපකාරශීලී, දයානුකම්පිත, සොඳුරු, නිහතමානී දරුවෙකි. ඔහුට වයස අවුරුදු 7 දී ඔහු ගමේ පාසලට ගිය නමුත් වසරකට පසුව ඔහුව එතැනින් රැගෙන ගිය අතර ඔහුගේ සහෝදරිය වන ඇනා සමඟ ඔහු ආණ්ඩුකාරවරිය සමඟ නිවසේ ඉගෙනුම ලැබීය. 1864 ඔක්තෝබර් 1 වන දින ඔහු සිය නිවසේ සිට කිලෝමීටර් 20 ක් දුරින් පිහිටි සෙවන්බර්ගන් හි බෝඩිමකට පිටත් විය.
නිවසින් පිටවීම වින්සන්ට්ට බොහෝ දුක් වේදනා ඇති කළ අතර වැඩිහිටියෙකු වූවත් ඔහුට එය අමතක කිරීමට නොහැකි විය. 1866 සැප්තැම්බර් 15 වන දින ඔහු වෙනත් බෝඩිමක පාසලක අධ්යාපනය ආරම්භ කළේය - ටිල්බර්ග් හි විලෙම් II විද්‍යාලය. වින්සන්ට් භාෂාවලට දක්ෂයි - ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි, ජර්මානු. එහිදී ඔහුට චිත්‍ර ඇඳීමේ පාඩම් ද ලැබුණි. 1868 මාර්තු මාසයේදී, පාසල් වර්ෂයේ මැද භාගයේදී, වින්සන්ට් අනපේක්ෂිත ලෙස පාසලෙන් ඉවත් වී තම පියාගේ නිවසට පැමිණියේය. ඔහුගේ විධිමත් අධ්යාපනය අවසන් වන්නේ මෙතැනින්. ඔහු තම ළමා කාලය මෙසේ සිහිපත් කළේය: "මගේ ළමා කාලය අඳුරු, සීතල සහ හිස් විය ...".
1869 ජූලි මාසයේදී වින්සන්ට් ඔහුගේ මාමා වන වින්සන්ට් ("සාන්තු මාමා") සතු විශාල කලා හා වෙළඳ සමාගමක් වන ගූපිල් සහ සී හි හේග් ශාඛාවේ රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. එහිදී ඔහු වෙළෙන්දෙකු ලෙස අවශ්ය පුහුණුව ලබා ගත්තේය. මුලදී, අනාගත කලාකරුවා මහත් උද්යෝගයෙන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර, හොඳ ප්රතිඵල ලබා ගත් අතර, 1873 ජුනි මාසයේදී ඔහු Goupil & Cie හි ලන්ඩන් ශාඛාවට මාරු කරන ලදී. කලා කෘති සමඟ දිනපතා සම්බන්ධ වීමෙන්, වින්සන්ට් සිතුවම් තේරුම් ගැනීමට සහ අගය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඊට අමතරව, ඔහු ජීන්-ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේරි සහ ජූල්ස් බ්‍රෙටන්ගේ කෘති අගය කරමින් නගර කෞතුකාගාර සහ ගැලරි නැරඹීමට ගියේය. අගෝස්තු මස අවසානයේදී, වින්සන්ට් 87 හැක්ෆර්ඩ් පාරට ගොස් උර්සුලා ලෝයර් සහ ඇගේ දියණිය ඉයුජීනිගේ නිවසේ කාමරයක් කුලියට ගත්තේය.
බොහෝ මුල් චරිතාපදානයන් ඇයව වැරදියට හැඳින්වූයේ ඇගේ මව වන උර්සුලා ලෙස වුවද ඔහු ඉයුජින් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි බවට අනුවාදයක් තිබේ. දශක ගණනාවක් තිස්සේ පවතින මෙම නම ව්‍යාකූලත්වයට අමතරව, මෑත කාලීන පර්යේෂණවලින් පෙනී යන්නේ වින්සන්ට් ආදරය කළේ ඉයුජින් සමඟ නොව කැරොලයින් හැනෙබික් නම් ජර්මානු කාන්තාවක් සමඟ බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම සිදුවූයේ කුමක්ද යන්න තවමත් නොදනී. ඔහුගේ ආදරණීයයා ප්‍රතික්ෂේප කිරීම අනාගත කලාකරුවා කම්පනයට හා කලකිරීමට පත් කළේය. ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඔහු තම වැඩ ගැන උනන්දුව නැති වී බයිබලය දෙසට හැරෙන්නට විය.
1874 දී වින්සන්ට් සමාගමේ පැරිස් ශාඛාවට මාරු කරන ලද නමුත් මාස තුනක වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහු නැවතත් ලන්ඩනයට ගියේය. ඔහුට තත්වය නරක අතට හැරෙමින් තිබූ අතර 1875 මැයි මාසයේදී ඔහුව නැවත පැරිසියට මාරු කරන ලදී, එහිදී වැන් ගොග් රූපලාවණ්‍යාගාරයේ සහ ලුවර් හි ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී වූ අතර අවසානයේ චිත්‍ර ඇඳීමට උත්සාහ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ක්‍රමයෙන්, මෙම රැකියාව ඔහුගේ කාලයෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් ගත කිරීමට පටන් ගත් අතර, වින්සන්ට් අවසානයේ රැකියාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති කර ගත් අතර, "කලාව කලා වෙළඳුන්ට වඩා නරක සතුරන් නොමැති" බව තමාටම තීරණය කළේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, 1876 මාර්තු මස අවසානයේදී, සමාගමේ සම හිමිකරුවන් වන ඥාතීන්ගේ අනුග්‍රහය නොතකා, දුර්වල වැඩ නිසා ඔහුව Goupil & Cie සමාගමෙන් නෙරපා හරින ලදී.
1876 දී වින්සන්ට් නැවත එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු රැම්ස්ගේට් හි බෝඩිමක ගුරුවරයෙකු ලෙස වැටුප් රහිත රැකියාවක් සොයා ගත්තේය. ඒත් එක්කම තාත්තා වගේම පැවිදි වෙන්නත් ආසාවක් තියෙනවා. ජූලි මාසයේදී, වින්සන්ට් අයිල්වර්ත්හි (ලන්ඩනය ආසන්නයේ) වෙනත් පාසලකට ගිය අතර එහිදී ඔහු ගුරුවරයෙකු සහ සහකාර දේවගැතිවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය. නොවැම්බර් 4 වෙනිදා වින්සන්ට් සිය පළමු දේශනාව පවත්වන ලදී. ශුභාරංචිය කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව වර්ධනය වූ අතර දුප්පතුන්ට දේශනා කිරීමේ අදහසින් ඔහු දැවී ගියේය.
නත්තල් දිනයේදී වින්සන්ට් නිවසට ගිය අතර ඔහුගේ දෙමාපියන් ඔහුට එංගලන්තයට නොයන ලෙස කතා කළේය. වින්සන්ට් නෙදර්ලන්තයේ නැවතී මාස හයක් Dodrecht හි පොත් සාප්පුවක සේවය කළේය. මෙම කාර්යය ඔහුගේ කැමැත්තට නොවේ; ඔහු තම කාලයෙන් වැඩි කාලයක් ගත කළේ ජර්මානු, ඉංග්‍රීසි සහ ප්‍රංශ භාෂාවට බයිබල් ඡේද ඇඳීමට හෝ පරිවර්තනය කිරීමට ය.
දේවගැතිවරයෙකු වීමට වින්සන්ට්ගේ අභිලාෂයන්ට සහාය වීමට උත්සාහ කරමින්, පවුල ඔහුව 1877 මැයි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත යවන ලද අතර එහිදී ඔහු තම මාමා වන අද්මිරාල් ජෑන් වැන් ගොග් සමඟ පදිංචි විය. මෙහිදී ඔහු ගෞරවනීය හා පිළිගත් දේවධර්මාචාර්යවරයෙකු වූ ඔහුගේ මාමා වන ජොහැන්නස් ස්ට්‍රයිකර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ උනන්දුවෙන් අධ්යයනය කරමින් දේවධර්ම අංශය සඳහා විශ්ව විද්‍යාල ප්‍රවේශ විභාගය සමත් වීමට සූදානම් විය. අවසානයේදී ඔහු තම අධ්‍යයන කටයුතු ගැන කලකිරී, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු අතහැර දමා 1878 ජූලි මාසයේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හැර ගියේය. සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ප්රයෝජනවත් වීමට ඇති ආශාව ඔහුව බ්‍රසල්ස් අසල ලේකන් හි පිහිටි පාස්ටර් බොක්මාගේ රෙපරමාදු මිෂනාරි පාසලට යවන ලද අතර එහිදී ඔහු කෝපයෙන් දේශනා කිරීම සඳහා මාස තුනක පාඨමාලාවක් හැදෑරීය).
1878 දෙසැම්බරයේදී, වින්සන්ට් දකුණු බෙල්ජියමේ දුප්පත් පතල් ප්‍රදේශයක් වන බොරිනේජ් හි පැතුරාගේ ගම්මානයට මිෂනාරිවරයෙකු ලෙස මාස හයක් ගියේය, එහිදී ඔහු වෙහෙස නොබලා ක්‍රියාකාරකම් වර්ධනය කළේය: රෝගීන් බැලීමට යාම, නූගත් අයට ශුද්ධ ලියවිල්ල කියවීම, දේශනා කිරීම, දරුවන්ට ඉගැන්වීම, රෑට පලස්තීනයේ සිතියම් අඳිනවා සල්ලි හොයන්න. මෙම කැපවීම ප්‍රදේශයේ ජනතාව සහ එවැන්ජලිස්ත සංගමයේ සාමාජිකයන් අතර ඔහුව ආදරයෙන් වැළඳගත් අතර, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ෆ්රෑන්ක් පනහක වැටුපක් හිමි විය. මාස හයක පළපුරුද්දක් සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු, වැන් ගොග් තම අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට ඉවැන්ජලිස්ත පාසලකට ඇතුළු වීමට අදහස් කළ නමුත් හඳුන්වා දුන් උපකාරක ගාස්තු වෙනස් කොට සැලකීමේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස සැලකූ අතර ඉගෙනීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඒ සමගම, වින්සන්ට් ඔවුන්ගේ සේවා තත්ත්වය වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා කම්කරුවන් වෙනුවෙන් පෙත්සමක් සමඟ පතල් කළමනාකාරිත්වය වෙත යොමු විය. මෙම පෙත්සම ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද අතර, බෙල්ජියමේ රෙපරමාදු පල්ලියේ සිනොඩ් කමිටුව විසින් වැන් ගොග්ව දේශක තනතුරෙන් ඉවත් කරන ලදී. මෙය කලාකරුවාගේ චිත්තවේගීය හා මානසික තත්වයට බරපතල පහරක් විය.
Paturage හි සිදුවීම් නිසා ඇති වූ මානසික අවපීඩනයෙන් පලා ගිය වැන්ගෝ නැවතත් චිත්‍ර ඇඳීමට යොමු විය, ඉගෙනීම ගැන බැරෑරුම් ලෙස සිතූ අතර 1880 දී ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ සහාය ඇතිව බ්‍රසල්ස් බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු රාජකීය ඇකඩමියේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. කලා. කෙසේ වෙතත්, වසරකට පසුව, වින්සන්ට් අත්හැර දමා ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත ආපසු ගියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහු විශ්වාස කළේ කලාකරුවෙකුට දක්ෂතා තිබීම කිසිසේත් අවශ්ය නොවන බවත්, ප්රධාන දෙය වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම බවත්, එබැවින් ඔහු තනිවම අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය.
ඒ අතරම, වැන් ගොග් නව ආදර උනන්දුවක් අත්විඳින අතර, ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන වැන්දඹුව වන කී වොස්-ස්ට්‍රයිකර් සමඟ ඔවුන්ගේ නිවසේ තම පුතා සමඟ නැවතී සිටියේය. කාන්තාව ඔහුගේ හැඟීම් ප්‍රතික්ෂේප කළ නමුත් වින්සන්ට් දිගටම ආලය කළ අතර එය ඔහුගේ සියලු ඥාතීන් ඔහුට විරුද්ධ විය. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ඔහුට පිටව යන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. නව කම්පනයක් අත්විඳ ඇති වැන් ගොග්, තම පෞද්ගලික ජීවිතය සංවිධානය කිරීමේ උත්සාහයන් සදහටම අත්හැරීමට තීරණය කර, හේග් වෙත පිටත්ව ගිය අතර, ඔහු නව ජවයකින් චිත්‍ර ඇඳීමට ඇද වැටී තම දුරස්ථ ඥාතියෙකු වන හේග් පාසලේ නියෝජිතයාගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. පින්තාරු කිරීම, ඇන්ටන් මවුව්. වින්සන්ට් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය, නගරයේ ජීවිතය, විශේෂයෙන් දුප්පත් අසල්වැසි ප්‍රදේශ අධ්යයනය කළේය. ඔහුගේ කෘතිවල සිත්ගන්නාසුළු හා විස්මිත වර්ණයක් ලුහුබැඳීම සඳහා, ඔහු සමහර විට එක් කැන්වසයක් මත විවිධ ලේඛන ශිල්පීය ක්‍රම මිශ්‍ර කිරීමට යොමු විය - හුණු, පෑන, සේපියා, දිය සායම් (පිටුපස, 1882, පෑන, හුණු සහ කඩදාසි මත බුරුසු, ක්‍රෝලර්-මුලර් කෞතුකාගාරය, ඔටර්ලෝ ; "වහල. වැන් ගොග්ගේ වැඩමුළුවෙන් බැලීම", 1882, කඩදාසි, ජල වර්ණ, හුණු, ජේ. රෙනන්, පැරිස්ගේ පුද්ගලික එකතුව).
හේග්හිදී කලාකරුවා පවුලක් ආරම්භ කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙවර ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා වූයේ ගැබිනි වීදි කාන්තාව වන ක්‍රිස්ටීන් වන අතර, වින්සන්ට් පාරේදීම මුණගැසුණු අතර, ඇයගේ ස්ථාවරය ගැන අනුකම්පාවෙන් පෙලඹී, ඔහු සමඟ දරුවන් සමඟ යාමට ඉදිරිපත් විය. මෙම ක්‍රියාව අවසානයේ කලාකරුවා ඔහුගේ මිතුරන් හා නෑදෑයන් සමඟ රණ්ඩු විය, නමුත් වින්සන්ට් සතුටු විය: ඔහුට නිරූපිකාවක් සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, ක්‍රිස්ටීන් දුෂ්කර චරිතයක් බවට පත් වූ අතර වැඩි කල් නොගොස් වැන් ගොග්ගේ පවුල් ජීවිතය බියකරු සිහිනයක් බවට පත්විය. ඔවුන් ඉතා ඉක්මනින් වෙන් විය. කලාකරුවාට තවදුරටත් හේග් හි රැඳී සිටීමට නොහැකි වූ අතර නෙදර්ලන්තයේ උතුරට, ඩ්‍රෙන්තේ පළාතට ගොස්, ඔහු වැඩමුළුවක් ලෙස සන්නද්ධ වූ වෙනම පැල්පතක පදිංචි වූ අතර, භූ දර්ශන නිරූපණය කරමින් මුළු දිනම සොබාදහමේ ගත කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඔවුන් කෙරෙහි එතරම් ඇල්මක් දැක්වූයේ නැත, තමා භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස සැලකුවේ නැත - මෙම යුගයේ බොහෝ සිතුවම් ගොවීන්, ඔවුන්ගේ දෛනික වැඩ සහ ජීවිතය සඳහා කැප කර ඇත.
ඔවුන්ගේ විෂය කරුණු අනුව, van Gogh ගේ මුල් කෘති යථාර්ථවාදයට ආරෝපණය කළ හැකි වුවද, කාර්ය සාධනය සහ තාක්ෂණය යථාර්ථවාදී ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ යම් සැලකිය යුතු වෙන් කිරීම් සමඟ පමණි. කලාකරුවා මුහුණ දුන් කලා අධ්‍යාපනයේ අඩුව නිසා ඇති වූ බොහෝ ගැටලුවලින් එකක් වූයේ මිනිස් රූපයක් නිරූපණය කිරීමට ඇති නොහැකියාවයි. අවසානයේදී, මෙය ඔහුගේ ශෛලියේ එක් මූලික ලක්ෂණයකට තුඩු දුන්නේය - සුමට හෝ මනින ලද චමත්කාරජනක චලනයන්ගෙන් තොර මිනිස් රූපය, ස්වභාවධර්මයේ අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස, යම් ආකාරයකින් එයට සමාන ලෙස අර්ථ නිරූපණය කිරීම. මෙය ඉතා පැහැදිලිව දැකගත හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, ගොවියෙකුගේ සහ ගොවි කාන්තාවක් අර්තාපල් සිටුවීමේ චිත්‍රයේ (1885, Kunsthaus, Zurich), එහිදී ගොවීන්ගේ රූප පාෂාණවලට සමාන කර ඇති අතර, ඉහළ ක්ෂිතිජය ඔවුන් මත තද කරන බව පෙනේ, ඉඩ නොදේ. ඔවුන් කෙළින් කිරීමට හෝ ඔවුන්ගේ හිස එසවීමට පවා. මාතෘකාවට සමාන ප්රවේශයක් පසුකාලීන චිත්රය "රතු මිදි වතු" (1888, A. Pushkin, මොස්කව් විසින් නම් කරන ලද රාජ්ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය) දැක ගත හැකිය.
1880 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට සිතුවම් සහ සිතුවම් මාලාවක. ("Nuenen හි රෙපරමාදු පල්ලියෙන් පිටවීම" (1884-1885), "ගොවි කාන්තාව" (1885, Kröller-Müller කෞතුකාගාරය, Otterlo), "The Potato Eaters" (1885, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam), "පැරණි පල්ලිය Nuenen හි කුළුණ "(1885), අඳුරු සිතුවම් පරිමාණයෙන් පින්තාරු කරන ලද, මිනිස් දුක් වේදනා සහ මානසික අවපීඩනයේ හැඟීම් පිළිබඳ වේදනාකාරී තියුණු සංජානනයකින් සලකුණු කරන ලද, කලාකරුවා මානසික ආතතියේ පීඩාකාරී වාතාවරණයක් ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය. ඒ සමඟම, කලාකරුවා තමාගේම අවබෝධය ගොඩනඟා ගත්තේය. භූ දර්ශනයේ: මිනිසා සමඟ සාදෘශ්‍යයක් තුළින් ස්වභාවධර්මය පිළිබඳ ඔහුගේ අභ්‍යන්තර සංජානනය ප්‍රකාශ කිරීම ඔහුගේම වචන ඔහුගේ කලාත්මක විශ්වාසය බවට පත් විය: "ඔබ ගසක් අඳින විට එය රූපයක් ලෙස සලකන්න."
1885 අගභාගයේදී, වැන් ගොග් අනපේක්ෂිත ලෙස ඩ්‍රෙන්තේ හැර ගියේ ප්‍රාදේශීය දේවගැතියෙකු ඔහුට එරෙහිව ආයුධ අතට ගත් අතර, ඔහු ගොවීන්ට කලාකරුවා වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම තහනම් කළ අතර ඔහුට දුරාචාරය චෝදනා කළේය. වින්සන්ට් ඇන්ට්වර්ප් වෙත පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔහු නැවතත් සිතුවම් පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය - මෙවර කලා ඇකඩමියේ සිතුවම් පන්තියකදී. සවස් වරුවේ, කලාකරුවා පෞද්ගලික පාසලකට ගිය අතර එහිදී ඔහු නිරුවත් ආකෘති පින්තාරු කළේය. කෙසේ වෙතත්, මේ වන විටත් 1886 පෙබරවාරි මාසයේදී, වැන් ගොග් ඇන්ට්වර්ප් සිට පැරීසියට ගියේ කලා වෙළඳාමේ නියැලී සිටි ඔහුගේ සහෝදර තියෝ වෙත ය.
වින්සන්ට්ගේ ජීවිතයේ පැරිසියානු යුගය ආරම්භ වූ අතර එය ඉතා ඵලදායී හා සිදුවීම් සහිත විය. කලාකරුවා යුරෝපය පුරා ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වන ෆර්නැන්ඩ් කෝමන්ගේ කීර්තිමත් පෞද්ගලික කලා චිත්‍රාගාරයකට සහභාගී වූ අතර, පෝල් ගෝගුයින් විසින් හැඟීම් චිත්‍ර, ජපන් කැටයම්, කෘතිම කෘති හැදෑරීය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, වැන් ගොග්ගේ පලත් ආලෝකය බවට පත් විය, තීන්තවල පස් සෙවණ අතුරුදහන් විය, පිරිසිදු නිල්, රන්වන්-කහ, රතු නාද දිස් විය, ඔහුගේ ලාක්ෂණික ගතිකය, ගලා බසින සේ ("තම්බුරින් කැෆේහි ඇගෝස්ටිනා සෙගටෝරි" (1887-1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම් කෞතුකාගාරය), "බ්‍රිජ් ඕවර් ද සෙයින්" (1887, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්), "පපා ටැන්ගුයි" (1887, රොඩින් කෞතුකාගාරය, පැරිස්), "රූ ලෙපික්හි තියෝගේ මහල් නිවාසයේ සිට පැරිස් දර්ශනය" ( 1887, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්) චිත්තවේගීයවාදීන්ගේ බලපෑම නිසා ඔහුගේ කෘතිය තුළ සන්සුන් භාවයේ සහ සන්සුන් භාවයේ ස්පර්ශයක් දිස් විය.
ඔවුන්ගෙන් සමහරෙකු සමඟ - හෙන්රි ඩි ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක්, කැමිල් පිසාරෝ, එඩ්ගාර් ඩෙගාස්, පෝල් ගෝගුයින්, එමිල් බර්නාඩ් - කලාකරුවා පැරිසියට පැමිණි විගසම ඔහුගේ සහෝදරයාට ස්තූතිවන්ත විය. මෙම හඳුනන අය කලාකරුවාට වඩාත් හිතකර බලපෑමක් ඇති කළහ: ඔහු ඔහුව අගය කරන ඥාති පරිසරයක් සොයා ගත්තේය, චිත්තවේගීයවාදීන්ගේ ප්‍රදර්ශනවලට උද්යෝගයෙන් සහභාගී විය - ලා ෆෝර්ච් අවන්හලේ, තම්බෝරීන් කැෆේහි, පසුව නිදහස් රඟහලේ ආලින්දයේ. කෙසේ වෙතත්, වැන් ගොග්ගේ සිතුවම් නිසා මහජනයා භීතියට පත් වූ අතර එමඟින් ඔහු නැවත ස්වයං අධ්‍යාපනයේ නිරත විය - ඉයුජින් ඩෙලැක්‍රොයික්ස්ගේ වර්ණ න්‍යාය අධ්යයනය කිරීම, ඇඩොල්ෆ් මොන්ටිසෙලිගේ වයනය කළ සිතුවම්, ජපන් වර්ණ මුද්‍රණ සහ පොදුවේ පැතලි පෙරදිග කලාව. ඔහුගේ ජීවිතයේ පැරිසියානු කාලය කලාකරුවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශාලතම සිතුවම් ගණනට හේතු වේ - දෙසිය තිහක් පමණ. ඒවා අතර නිශ්චල ජීවිත සහ ස්වයං ඡායාරූප මාලාවක්, "සපත්තු" (1887, කලා කෞතුකාගාරය, බැල්ටිමෝර්), භූ දර්ශන යන පොදු මාතෘකාව යටතේ කැන්වස් හයක් මාලාවක් කැපී පෙනේ. වැන් ගෝගේ සිතුවම්වල පුද්ගලයෙකුගේ භූමිකාව වෙනස් වෙමින් පවතී - ඔහු කිසිසේත් නැත, නැතහොත් ඔහු කාර්ය මණ්ඩලයකි. වාතය, වායුගෝලය සහ පොහොසත් වර්ණය ඔහුගේ කෘතිවල දක්නට ලැබේ, නමුත් කලාකරුවා තමාගේම ආකාරයෙන් සැහැල්ලු වාතය සහිත පරිසරය සහ වායුගෝලීය සූක්ෂ්මතාවයන් ප්‍රකාශ කළේය, සමස්තය විසුරුවා හරිමින්, ආකෘති ඒකාබද්ධ නොකර සහ එක් එක් මූලද්‍රව්‍යයේ "මුහුණ" හෝ "රූපය" පෙන්වයි. සමස්ත. මෙම ප්‍රවේශයේ කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ "The Sea in Saint Mary" චිත්රය (1888, A. Pushkin, මොස්කව් විසින් නම් කරන ලද රාජ්ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය). කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ගවේෂණය ඔහුව නව කලාත්මක ශෛලියක මූලාරම්භය කරා ගෙන ගියේය - පශ්චාත්-හැඟීම්වාදය.
වැන් ගොග්ගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනය තිබියදීත්, මහජනයා තවමත් ඔහුගේ සිතුවම් වටහාගෙන හෝ මිලදී ගත්තේ නැත, එය වින්සන්ට්ට ඉතා වේදනාකාරී විය. 1888 පෙබරවාරි මැද භාගය වන විට, කලාකරුවා පැරීසියෙන් පිටත්ව ප්රංශයේ දකුණට - ආර්ල්ස් වෙත යාමට තීරණය කළේය, එහිදී ඔහු අදහස් කළේ “දකුණේ වැඩමුළුව” - අනාගත පරම්පරාවන් සඳහා වැඩ කරන සමාන අදහස් ඇති කලාකරුවන්ගේ සහෝදරත්වයකි. අනාගත වැඩමුළුවේ වැදගත්ම භූමිකාව වැන් ගොග් විසින් පෝල් ගෝගුයින්ට ලබා දුන්නේය. තියෝ මුදලින් ව්‍යාපාරයට සහාය දුන් අතර එම වසරේම වින්සන්ට් ආර්ල්ස් වෙත ගියේය. එහිදී, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ආකාරයෙන් සහ කලාත්මක වැඩසටහනේ මුල් පිටපත අවසානයේ තීරණය විය: "මගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඇති දේ නිවැරදිව නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කරනවා වෙනුවට, මම වඩාත් අත්තනෝමතික ලෙස වර්ණ භාවිතා කරමි. මෙම වැඩසටහනේ ප්‍රතිවිපාකය වූයේ "සරල තාක්‍ෂණයක්, පෙනෙන විදිහට, හැඟීම්බර නොවන" වර්ධනය කිරීමට ගත් උත්සාහයකි. ඊට අමතරව, වින්සන්ට් දේශීය ස්වභාවයේ සාරය වඩා හොඳින් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා රටා සහ වර්ණය සංස්ලේෂණය කිරීමට පටන් ගත්තේය.
Van Gogh චිත්තාකර්ෂණීය නිරූපණ ක්‍රමවලින් බැහැරවීමක් ප්‍රකාශ කළද, මෙම ශෛලියේ බලපෑම ඔහුගේ සිතුවම්වල, විශේෂයෙන් සැහැල්ලු වාතය සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේදී (Peach Tree in Bloom, 1888, Kröller-Müller Museum, Otterlo) හෝ විශාල වර්ණවත් ලප භාවිතය ("Arles හි Anglois පාලම", 1888, Walraf-Richartz Museum, Cologne). මෙම අවස්ථාවේදී, Impressionists මෙන්, van Gogh එකම විශේෂය නිරූපණය කරන කෘති මාලාවක් නිර්මාණය කළේය, කෙසේ වෙතත්, වෙනස් කළ හැකි ආලෝක බලපෑම් සහ තත්වයන් නිවැරදි මාරු කිරීමක් නොව, සොබාදහමේ ජීවිතයේ ප්‍රකාශනයේ උපරිම තීව්‍රතාවය සාක්ෂාත් කර ගත්තේය. ඔහු චිත්‍ර ශිල්පියා නව කලා ආකෘතියක් අත්හදා බැලූ ඡායාරූප ගණනාවක් ද ලිවීය.
ගිනිමය කලාත්මක ස්වභාවයක්, සමගිය, අලංකාරය සහ සතුට සඳහා වේදනාකාරී ආවේගයක් සහ ඒ සමඟම මිනිසාට සතුරු බලවේගයන්ට ඇති බිය දකුණේ හිරු වර්ණවලින් බැබළෙන භූ දර්ශන තුළ මූර්තිමත් වේ (කහ නිවස (1888), ගෝගුයින්ගේ අත් පුටුව (1888). ), The Harvest. Valley of La Cros "(1888, Vincent van Gogh Museum, Amsterdam), සමහර විට අසුබ, බියකරු සිහින වැනි රූපවල (" Cafe Terrace at Night "(1888, Kröller-Müller Museum, Otterlo); වර්ණ ගතිකත්වය සහ බුරුසු පහර ස්වභාවධර්මය සහ එහි වෙසෙන මිනිසුන් පමණක් නොව ("Arles හි රතු මිදි වතු" (1888, AS පුෂ්කින්, මොස්කව් ලෙස නම් කරන ලද රාජ්ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය)) පමණක් නොව, අජීවී වස්තූන් ("Van Gogh ගේ නිදන කාමරය තුළ) ආත්මීය ජීවිතය සහ චලනය පිරී යයි. Arles" (1888, Vincent van Gogh, Amsterdam කෞතුකාගාරය)). චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සිතුවම් ඒවායේ වර්ණයෙන් වඩාත් ගතික සහ තීව්‍ර වේ ("The Sower", 1888, E. Bührle Foundation, Zurich), ඛේදජනක ශබ්දය ("Night Cafe" , 1888, යේල් විශ්ව විද්‍යාලයේ කලාගාරය, නිව් හෙවන් ; "වෑන් ගොග්ගේ නිදන කාමරය ආර්ල්ස් හි ”(1888, වින්සන්ට් වැන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්).
1888 ඔක්තෝබර් 25 වන දින පෝල් ගෝගුයින් ආර්ල්ස් වෙත පැමිණියේ දකුණු සිතුවම් වැඩමුළුවක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස සාකච්ඡා කිරීමට ය. කෙසේ වෙතත්, සාමකාමී සාකච්ඡාවක් ඉතා ඉක්මනින් ගැටුම් හා ආරවුල් බවට පත් විය: වැන්ගෝගේ අක්‍රමිකතා ගැන ගෝගුයින් සෑහීමකට පත් නොවූ අතර, එකම සාමූහික සිතුවම් දිශාවක් පිළිබඳ අදහස ගෝගුයින්ට තේරුම් ගැනීමට අවශ්ය නොවීම ගැන වැන් ගොග්ම ව්යාකූල විය. අනාගතය. අවසානයේදී, ඔහුගේ කාර්යය සඳහා ආර්ල්ස් හි සාමය සොයමින් එය සොයා නොගත් ගෝගුයින් ඉවත්ව යාමට තීරණය කළේය. දෙසැම්බර් 23 වන දින සවස, තවත් ආරවුලකින් පසු, වැන් ගොග් තම මිතුරෙකුට දැලි පිහියකින් පහර දුන්නේය. Guuguin අහම්බෙන් වින්සන්ට් නැවැත්වීමට සමත් විය. මෙම ආරවුල සහ ප්‍රහාරයේ තත්වයන් පිළිබඳ සම්පූර්ණ සත්‍යය තවමත් නොදනී (විශේෂයෙන්, වැන් ගොග් නිදා සිටි ගෝගුයින්ට පහර දුන් බවට අනුවාදයක් ඇත, දෙවැන්න මරණයෙන් බේරුණේ ඔහු නියමිත වේලාවට අවදි වූ නිසා පමණි), නමුත් එදිනම රාත්රියේදී කලාකරුවා ඔහුගේ කන් කපා දැමීය. පොදුවේ පිළිගත් අනුවාදයට අනුව, මෙය සිදු කරනු ලැබුවේ පසුතැවිල්ලෙන් ය; ඒ අතරම, සමහර පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මෙය පසුතැවිල්ලක් නොව, අබ්සින්තේ නිතර භාවිතා කිරීම නිසා ඇති වූ උමතු භාවයේ ප්‍රකාශනයක් බවයි. ඊළඟ දවසේ, දෙසැම්බර් 24 වන දින, වින්සන්ට් මානසික රෝහලකට ගෙන යන ලද අතර, ප්‍රහාරය නැවත නැවතත් සිදු වූ අතර, වෛද්‍යවරු ඔහුව තාවකාලික තල අපස්මාරයෙන් පෙළෙන ප්‍රචණ්ඩ රෝගීන් සඳහා වාට්ටුවක තැබූහ. මෙම සිදුවීම කලින් තියෝට වාර්තා කර ඇති වෑන් ගෝග් බැලීමට රෝහලට නොගොස් ගෝගුයින් ඉක්මනින් ආර්ල්ස් හැර ගියේය.
සමනය කිරීමේ කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, වින්සන්ට් දිගටම වැඩ කිරීම සඳහා නැවත වැඩමුළුවට මුදා හරින ලෙස ඉල්ලා සිටියද, ආර්ල්ස් හි පදිංචිකරුවන් නගරයේ නගරාධිපතිට ප්‍රකාශයක් ලිවීය, කලාකරුවා සෙසු නිවැසියන්ගෙන් හුදකලා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. වින්සන්ට් 1889 මැයි 3 වන දින පැමිණි ආර්ල්ස් අසල මානසික රෝගියෙකු වූ ශාන්ත-රෙමි-ඩි-ප්‍රොවෙන්ස් සඳහා පදිංචියට යන ලෙස වැන් ගෝගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. එහිදී ඔහු අවුරුද්දක් ජීවත් වූ අතර වෙහෙස නොබලා නව සිතුවම් මත වැඩ කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු සිතුවම් එකසිය පනහකට වැඩි ප්‍රමාණයක් සහ චිත්‍ර සියයක් පමණ සහ ජල සායම් නිර්මාණය කළේය. මෙම ජීවිත කාලය තුළ සිතුවම්වල ප්රධාන වර්ග වන්නේ නිශ්චල ජීවිත සහ භූ දර්ශන වන අතර, ඒවායේ ප්රධාන වෙනස්කම් වන්නේ ඇදහිය නොහැකි ස්නායු ආතතිය සහ ගතිකත්වය ("ස්ටාර්රි නයිට්", 1889, නූතන කලා කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්), එකිනෙකට වෙනස් වර්ණ සහ, සමහර අවස්ථාවලදී, අර්ධ ස්වර භාවිතය (Landscape with Olives, 1889, J. G. Whitney, New York; Wheat Field with Cypresses, 1889, National Gallery, London).
1889 අවසානයේ ඔහුට විස්සයි20 කණ්ඩායමේ බ්‍රසල්ස් ප්‍රදර්ශනයට සහභාගී වීමට ආරාධනා කරන ලද අතර එහිදී කලාකරුවාගේ කෘති වහාම සගයන්ගේ සහ කලා ලෝලීන්ගේ උනන්දුව අවදි කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙය van Gogh සතුටු කළේ නැත, ඇල්බට් Aurier විසින් අත්සන් කරන ලද "Red Vineyards in Arles" චිත්රය පිළිබඳ පළමු උද්යෝගිමත් ලිපිය 1890 දී "Mercure de France" සඟරාවේ ජනවාරි කලාපයේ පළ විය.
1890 වසන්තයේ දී, කලාකරුවා පැරිස් අසල පිහිටි Auvers-sur-Oise වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර, වසර දෙකකට පසු පළමු වතාවට ඔහු තම සහෝදරයා සහ ඔහුගේ පවුල දුටුවේය. ඔහු පෙර පරිදිම ලිවීම දිගටම කරගෙන ගිය නමුත් ඔහුගේ අවසාන කෘතිවල විලාසය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වූ අතර, ඊටත් වඩා කලබල විය. ඔහුගේ කාර්යයේ ප්රධාන ස්ථානය වූයේ, එක් හෝ තවත් වස්තුවක් අල්ලාගෙන සිටින්නාක් මෙනි, ("සයිප්රස් සහිත රට පාර", 1890, කෞතුකාගාරය Kröller-Mueller, Otterlo; "Auvers හි වීදිය සහ පඩිපෙළ", 1890, නගර කෞතුකාගාරය කලාව, ශාන්ත ලුවී ; "වැස්සෙන් පසු අවුවර්ස්හි භූ දර්ශනය", 1890, A. Pushkin, මොස්කව් විසින් නම් කරන ලද රාජ්ය ලලිත කලා කෞතුකාගාරය). වින්සන්ට්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ අවසාන දීප්තිමත් සිදුවීම වූයේ ආධුනික කලාකරු ආචාර්ය පෝල් ගැචේ සමඟ ඔහු දැන හඳුනා ගැනීමයි.
1890 ජූලි 20 වන දින, වැන් ගොග් ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ චිත්රය "කපුටන් සමඟ තිරිඟු පිටි" (වෑන් ගොග් කෞතුකාගාරය, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්) පින්තාරු කළ අතර සතියකට පසු ජූලි 27 ඛේදවාචකයක් සිදුවිය. චිත්‍ර ඇඳීමට අවශ්ය ද්රව්ය රැගෙන ඇවිදීමට ගිය කලාකරුවා එළිමහනේ වැඩ කරමින් සිටියදී කුරුල්ලන් රංචු බිය ගැන්වීමට මිලදී ගත් රිවෝල්වරයකින් හදවත ප්‍රදේශයට වෙඩි තබා ගත් නමුත් උණ්ඩය පහළින් ගමන් කළේය. මෙයට ස්තූතියි, ඔහු ස්වාධීනව ඔහු ජීවත් වූ හෝටල් කාමරයට ළඟා විය. තානායම්කරු වෛද්‍යවරයකු ඇමතූ අතර ඔහු තුවාලය පරීක්ෂා කර තියෝට දැනුම් දුන්නේය. දෙවැන්නා පසුදා පැමිණ වින්සන්ට් සමඟ මුළු කාලයම ගත කළේය, ඔහුගේ මරණය දක්වා, රුධිරය අහිමි වීමෙන් තුවාල වී පැය 29 කට පසුව (1890 ජූලි 29 වන දින පෙ.ව. 1:30 ට). 2011 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී කලාකරුවාගේ මරණය පිළිබඳ විකල්ප අනුවාදයක් දර්ශනය විය. ඇමරිකානු කලා ඉතිහාසඥයන් වන ස්ටීවන් නයිෆෙ සහ ග්‍රෙගරි වයිට් ස්මිත් යෝජනා කර ඇත්තේ වැන් ගොග්ට වෙඩි තැබුවේ ඔහු සමඟ නිතිපතා මත්පැන් පානය කරන ස්ථානවල සිටි එක් යෞවනයෙකු බවයි.
තියෝට අනුව, කලාකරුවාගේ අවසාන වචන වූයේ: La tristesse durera toujours ("දුක සදහටම පවතිනු ඇත"). Vincent van Gogh ජුලි 30 වන දින Auvers-sur-Oise හි තැන්පත් කරන ලදී. ඔහුගේ සහෝදරයා සහ මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු කලාකරුවාගේ අවසන් ගමනට කැටුව ගියේය. අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන් පසු, තියෝ වින්සන්ට්ගේ කෘතිවල මරණින් පසු ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත් නමුත් ස්නායු බිඳවැටීමකින් රෝගාතුර වූ අතර හරියටම මාස හයකට පසු 1891 ජනවාරි 25 දින ඕලන්දයේදී මිය ගියේය. වසර 25 කට පසු, 1914 දී, ඔහුගේ දේහය වින්සන්ට්ගේ සොහොන අසල වැන්දඹුවක් විසින් නැවත තැන්පත් කරන ලදී.
වින්සන්ට් වැන් ගෝ. චරිතාපදානය. ජීවිතය සහ කලාව
වින්සන්ට් වැන් ගොග් අතීත ජීවිතයක කවුදැයි අපි නොදනිමු ... මේ ජීවිතයේ ඔහු පිරිමි ළමයෙකු ලෙස 1853 මාර්තු 30 වන දින ඕලන්දයේ දකුණු මායිම අසල උතුරු බ්‍රබන්ට් පළාතේ ග්‍රූට් සන්ඩර් ගම්මානයේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ බව්තීස්මයේදී, ඔහුගේ සීයාට ගෞරව කිරීම සඳහා ඔහුට වින්සන්ට් විලම් යන නම ලබා දී ඇති අතර, ගොග්, සමහර විට, මායිමට යාබද ඝන වනාන්තරයක් අසල පිහිටි කුඩා නගරයක් වන ගොග්ගේ නමෙන් පැමිණේ ...
ඔහුගේ පියා තියඩෝර් වැන් ගොග් පූජකයෙකු වූ අතර, වින්සන්ට්ට අමතරව, පවුලට තවත් දරුවන් පස් දෙනෙක් සිටියහ, නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු පමණක් ඔහුට ඉතා වැදගත් විය - බාල සොහොයුරා වන තියෝ, ඔහුගේ ජීවිතය වින්සන්ට්ගේ ජීවිතය සමඟ බැඳී තිබුණි. ව්යාකූල හා ඛේදජනක මාර්ගය.
වින්සන්ට් දෛවය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, කතුවරයා අතිශයින් ප්‍රසිද්ධ හා ගෞරවාදරයට පාත්‍ර වූ, නාඳුනන හා ගර්හාවට ලක් වූවන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ, 1890 සිදුවීම් වලදී, තීරනාත්මක ලෙස පෙනෙන පරිදි, විස්මයේ සාධකය තෝරා ගත්තේය. අවාසනාවන්ත කලාකරුවා, ජූලි මාසයේදී ඔහුට ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය. මෙම වසර ආරම්භ වූයේ හොඳම පෙර නිමිති සමඟින්, ඔහුගේ "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" චිත්රය පළමු, එකම සහ අනපේක්ෂිත ලෙස විකිණීමෙනි.
"Mercure de France" සඟරාවේ ජනවාරි කලාපය ඇල්බට් ඕරියර් විසින් අත්සන් කරන ලද ඔහුගේ වැඩ පිළිබඳ පළමු උද්යෝගිමත් විවේචනාත්මක ලිපිය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මැයි මාසයේදී ඔහු Saint-Rémy-de-Provence මනෝචිකිත්සක රෝහලේ සිට පැරිස් අසල Auvers-upon-Oise නගරයට මාරු විය. එහිදී ඔහුට Dr. Gachet (ආධුනික චිත්‍ර ශිල්පියා, Impressionists ගේ මිතුරා) හමුවිය, ඔහු ඔහුව බෙහෙවින් අගය කළේය. එහිදී ඔහු මාස දෙකකට වඩා වැඩි කාලයක් තුළ කැන්වස් අසූවක් පමණ පින්තාරු කළේය. ඊට අමතරව, අසාමාන්‍ය ඉරණමක සලකුණු, ඉහළින් කලින් නියම කර ඇති දෙයක්, උපතින්ම පෙනේ. පුදුම අහම්බයකින්, වින්සන්ට් උපත ලැබුවේ 1853 මාර්තු 30 වන දින, එනම් තියඩෝරස් වැන් ගොග් සහ ඇනාගේ කුලුඳුල් දරුවා බව්තීස්මයේදී එම නමම ලැබූ කොර්නේලියස් කාර්බෙන්ටස් මිය ගොස් හරියටම වසරකට පසුවය. පළමු වින්සන්ට්ගේ සොහොන පල්ලියේ දොර අසල පිහිටා ඇති අතර, දෙවන වින්සන්ට් ඔහුගේ ළමා කාලයේ සෑම ඉරිදාවකම පසු කළේය.
එය එතරම් ප්‍රසන්න නොවන්නට ඇති අතර, ඊට අමතරව, වින්සන්ට් ඉදිරියේ මිය ගිය පූර්වගාමියාගේ නම බොහෝ විට සඳහන් කර ඇති බවට වැන් ගොග් පවුලේ ලිපිවල සෘජු ඇඟවීමක් තිබේ. නමුත් මෙය කෙසේ හෝ ඔහුගේ "වරදකාරිත්වයට" බලපෑවේද නැතහොත් ඇතැමුන් විසින් "නීති විරෝධී කොල්ලකෑමක්" ලෙස ඔහුට හැඟෙන්නේද යන්න සමපේක්ෂනය ලෙස පවතී.
සම්ප්‍රදාය අනුගමනය කරමින්, වැන් ගෝගේ පරම්පරා තමන් සඳහා ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍ර දෙකක් තෝරා ගත්තේය: පල්ලිය (තියඩෝරස් දේවගැතිවරයෙකුගේ පුත්‍රයෙකි) සහ කලා කෘති වෙළඳාම් කිරීම (ඔහුගේ පියාගේ සහෝදරයන් තිදෙනා මෙන්). වින්සන්ට් පළමු හා දෙවන මාර්ගය යන දෙකටම යන නමුත් අවස්ථා දෙකේදීම අසාර්ථක වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, සමුච්චිත අත්දැකීම් දෙකම ඔහුගේ ඉදිරි තේරීම කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කරයි.
ජීවිතයේ ඔහුගේ ස්ථානය සොයා ගැනීමේ පළමු උත්සාහය 1869 දක්වා දිව යයි, වයස අවුරුදු දහසයේදී වින්සන්ට් රැකියාවට ගිය විට - ඔහුගේ මාමාගේ උදව්වෙන්, ඔහුගේ නම (ඔහු ආදරයෙන් ශාන්ත මාමා ලෙස හැඳින්වේ) - ශාඛාවේ. හේග් හි විවෘත කරන ලද පැරිසියානු කලා සමාගමක් වන "Goupil" ... මෙහිදී අනාගත කලාකරුවා මුලින්ම සිතුවම් හා චිත්‍ර ඇඳීමට සම්බන්ධ වන අතර නගර කෞතුකාගාර වෙත තොරතුරු සංචාර සහ බහුල කියවීම් සමඟ වැඩ කිරීමේදී ඔහු ලබන අත්දැකීම් පොහොසත් කරයි. 1873 දක්වා සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු විය.
පළමුවෙන්ම, ඔහු ලන්ඩන් ගුපිල් ශාඛාවට මාරු කළ වසර මෙය වන අතර එය ඔහුගේ අනාගත කාර්යයට අහිතකර ලෙස බලපෑවේය. වැන් ගෝ වසර දෙකක් එහි රැඳී සිටි අතර, ඔහුගේ සොහොයුරාට යවන ලද ලිපිවල වේදනාකාරී තනිකම අත්විඳිමින්, වඩ වඩාත් දුක් විය. නමුත් නරකම දෙය වන්නේ වින්සන්ට්, ලෝයර්ගේ වැන්දඹුව විසින් නඩත්තු කරන ලද නේවාසික නිවසක් සඳහා මිල අධික වූ මහල් නිවාසය වෙනස් කර, ඇගේ දියණිය උර්සුලා (වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව - ඉයුජින්) සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ප්‍රතික්ෂේප වූ විටය. මෙය පළමු උග්‍ර ආදර බලාපොරොත්තු සුන්වීමයි, ඔහුගේ හැඟීම් අඛණ්ඩව අඳුරු කරන කළ නොහැකි සබඳතාවලින් පළමුවැන්න මෙයයි.
ගැඹුරු බලාපොරොත්තු සුන් වූ එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, යථාර්ථය පිළිබඳ අද්භූත අවබෝධයක් ඔහු තුළ මෝරන්නට පටන් ගනී, එය සෘජු ආගමික උන්මාදයක් දක්වා වර්ධනය වේ. "ගුපිල්" හි වැඩ කිරීමට ඇති උනන්දුව විස්ථාපනය කරමින් ඔහුගේ ආවේගය ශක්තිමත් වේ. 1875 මැයි මාසයේදී පැරිසියේ මධ්‍යම කාර්යාලයට මාරු කිරීම, එවන් වෙනසක් ඔහුට වාසියක් වනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන් යවන ලද මාමාගේ සහාය ඇතිව, තවදුරටත් උදව් නොවනු ඇත. 1876 අප්රේල් 1 වන දින, වින්සන්ට් අවසානයේ පැරිසියානු කලා සමාගමෙන් නෙරපා හරින ලද අතර, ඒ වන විට එය සගයන් වූ බූසොට් සහ වැලඩොන් වෙත ලබා දී ඇත.
1877 වසන්තයේ දී, වැන්ගෝ, දේවධර්ම පීඨයට ඇතුළත් වීමේ විභාග සඳහා සූදානම් වීම සඳහා, නගරයේ නැව් තටාකයේ අධ්‍යක්ෂ ජොහැන්නස් මාමා සමඟ ජීවත් වීමට ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත ගිය අතර, ඔහුගේ ආගමික වෘත්තිය ගැන සිතමින් වඩ වඩාත් තහවුරු විය. . "ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ අනුකරණය කිරීම" උද්යෝගයෙන් කියවූ ඔහුට, ස්වාමින්වහන්සේගේ සේවකයෙකු වීම යනු ප්‍රථමයෙන්ම ශුභාරංචිය ප්‍රතිපත්තිවලට අනුකූලව තම අසල්වැසියාට නිශ්චිත සේවාවක් සඳහා කැපවීමයි. 1879 දී දකුණු බෙල්ජියමේ බොරිනේජ්හි පතල් මධ්‍යස්ථානයක් වන වාමා හි ලෞකික දේශක තනතුරක් ලබා ගැනීමට ඔහු සමත් වූ විට ඔහුගේ ප්‍රීතිය ඉමහත් විය.
මෙහිදී ඔහු පතල් කම්කරුවන්ට දෙවියන් වහන්සේගේ නීතිය උගන්වා පරාර්ථකාමී ලෙස ඔවුන්ට උපකාර කරයි, ස්වේච්ඡාවෙන් හිඟන පැවැත්මක් හෙළා දකී: ඔහු පැල්පතක ජීවත් වේ, බිම නිදා ගනී, පාන් සහ ජලය පමණක් අනුභව කරයි, ශාරීරික වධ හිංසාවලට යටත් වේ. කෙසේ වෙතත්, පළාත් පාලන ආයතන එවැනි අන්ත වලට කැමති නැති අතර, ඔවුන් ඔහුට මෙම තනතුර ප්‍රතික්ෂේප කරයි. නමුත් වින්සන්ට් මුරණ්ඩු ලෙස අසල පිහිටි කෙම් ගම්මානයේ ක්‍රිස්තියානි දේශකයෙකු ලෙස තම මෙහෙවර දිගටම කරගෙන යයි. 1879 ඔක්තෝබර් සිට 1880 ජූලි දක්වා බාධා වූ ඔහුගේ සහෝදර තියෝ සමඟ ලිපි හුවමාරුව වැනි අලෙවිසැලක් දැන් ඔහුට නොමැත.
ඉන්පසු ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඔහු තුළ යමක් වෙනස් වන අතර ඔහුගේ අවධානය චිත්‍ර ඇඳීම කෙරෙහි යොමු වේ. මෙම නව මාවත පෙනෙන තරම් අනපේක්ෂිත නොවේ. පළමුව, වින්සන්ට් කියවීමට වඩා කලාව හුරුපුරුදු නොවීය. ගුපිල් ගැලරියේ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු ඔහුගේ රසය ඔප්නැංවීමට උදව් කළ නොහැකි වූ අතර, ඔහු විවිධ නගරවල (හේග්, ලන්ඩන්, පැරිස්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්) රැඳී සිටි කාලය තුළ කෞතුකාගාර නැරඹීමට අවස්ථාවක් අතපසු කළේ නැත.
නමුත් පළමුවෙන්ම, කලාත්මක නිර්මාණශීලීත්වය තුළින් ඔවුන්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය සොයා ගන්නේ ඔහුගේ ගැඹුරු ආගමිකත්වය, ප්‍රතික්ෂේප වූවන් කෙරෙහි ඔහුගේ අනුකම්පාව, මිනිසුන්ට සහ ස්වාමින් වහන්සේට ඇති ආදරයයි. "ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන්ගේ විශිෂ්ට කෘතිවල අඩංගු නිර්වචන වචනය යමෙකු තේරුම් ගත යුතුය," ඔහු 1880 ජූලි මාසයේදී තියෝට ලියයි, "දෙවියන් වහන්සේ එහි සිටිනු ඇත."
1880 දී වින්සන්ට් බ්‍රසල්ස්හි කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නොගැලපෙන ස්වභාවය නිසා, ඔහු ඉතා ඉක්මනින් ඇයව අතහැර දමා, ප්‍රතිනිෂ්පාදන භාවිතා කරමින් සහ නිතිපතා චිත්‍ර අඳිමින් ස්වයං-ඉගැන්වීමක් ලෙස චිත්‍ර අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යයි. 1874 ජනවාරි මාසයේදී, වින්සන්ට් සිය ලිපියේ තියෝ ප්‍රියතම කලාකරුවන් පනස් හය දෙනෙකු ලැයිස්තුගත කළ අතර, ඒ අතර ජීන් ෆ්‍රැන්කොයිස් මෙනේරි, තියඩෝර් රූසෝ, ජූල්ස් බ්‍රෙටන්, කොන්ස්ටන් ට්‍රොයෝන් සහ ඇන්ටන් මවුව්ගේ නම් කැපී පෙනුණි.
දැන්, ඔහුගේ කලා දිවියේ ආරම්භයේදීම, දහනව වන සියවසේ යථාර්ථවාදී ප්‍රංශ සහ ලන්දේසි පාසල් කෙරෙහි ඔහුගේ අනුකම්පාව කිසිඳු ආකාරයකින් අඩු වී නැත. මීට අමතරව, මෙනේරි හෝ බ්‍රෙටන්ගේ සමාජ කලාව, ඔවුන්ගේ ජනප්‍රිය තේමාවන් සමඟ, ඔහු තුළ කොන්දේසි විරහිත අනුගාමිකයෙකු සොයා ගැනීමට අසමත් විය නොහැක. ලන්දේසි ජාතික ඇන්ටන් මවුව් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, තවත් හේතුවක් තිබුණි: මවුව්, ජොහැන්නස් බොස්බූම්, මාරිස් සහෝදරයන් සහ ජෝසෆ් ඉස්රේල්ස් සමඟ හේග් පාසලේ විශාලතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි, එය දෙවන භාගයේ ඕලන්දයේ වඩාත්ම වැදගත් කලාත්මක සංසිද්ධිය විය. 17 වන සියවසේ ලන්දේසි කලාවේ මහා යථාර්ථවාදී සම්ප්‍රදාය සමඟ රූසෝ වටා ගොඩනැගුණු බාර්බිසන් පාසලේ ප්‍රංශ යථාර්ථවාදය ඒකාබද්ධ කළ 19 වන සියවස. මවුව් වින්සන්ට්ගේ මවගේද දුර ඥාතියෙකි.
1881 දී මෙම පිළිගත් ස්වාමියාගේ මගපෙන්වීම යටතේ, ඕලන්දයට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු (ඔහුගේ දෙමාපියන් පදිංචියට ගිය ඊටන් වෙත), වැන් ගොග් ඔහුගේ පළමු සිතුවම් දෙක නිර්මාණය කළේය: "ගෝවා සහ ලී සපත්තු සමඟ තවමත් ජීවිතය" (දැන් ඇම්ස්ටර්ඩෑම්හි, Vincent Van Gogh හි) සහ බියර් වීදුරුවක් සහ පළතුරු සහිත නිශ්චල ජීවිතය (Wuppertal, Von der Heidt Museum).
වින්සන්ට් සඳහා, සෑම දෙයක්ම යහපත් අතට හැරෙමින් පවතින බව පෙනේ, ඔහුගේ නව වෘත්තිය සමඟ පවුල සතුටු වන බව පෙනේ. නමුත් ඉක්මනින්ම, දෙමාපියන් සමඟ සබඳතා තියුනු ලෙස පිරිහී, පසුව ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම බාධා වේ. මෙයට හේතුව නැවතත්, ඔහුගේ කැරලිකාර චරිතය සහ අනුවර්තනය වීමට ඇති අකමැත්ත මෙන්ම මෑතකදී තම සැමියා අහිමි වී දරුවා සමඟ තනි වූ ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන කෙයි කෙරෙහි නව, නුසුදුසු සහ නැවත අසමසම ආදරයක් ඇති වීමයි.
1882 ජනවාරි මාසයේදී හේග් වෙත පලා යන වින්සන්ට්ට ක්‍රිස්ටිනා මාරියා හූර්නික් මුණගැසෙනවා, සින්, වැඩිහිටි ගණිකාවක්, මත්පැන් පානය කරන්නියක්, දරුවෙකු සමඟ සහ ගැබිනියක් පවා. පවතින විනීතභාවය පිළිබඳ ඔහුගේ පිළිකුලේ උච්චතම අවස්ථාව වන විට, ඔහු ඇය සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහ වීමට පවා කැමති වේ. මූල්‍ය දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, ඔහු දිගටම ඔහුගේ ඇමතුමට එකඟව වැඩ කිහිපයක් සම්පූර්ණ කරයි. මෙම මුල් යුගයේ සිතුවම් බොහොමයක් භූ දර්ශන, ප්රධාන වශයෙන් මුහුදු සහ නාගරික ය: තේමාව හේග් පාසලේ සම්ප්‍රදායට අනුව ය.
කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ බලපෑම විෂයයන් තෝරාගැනීමට සීමා වී ඇත, මන්ද එම විචිත්‍රවත් වයනය, එම විස්තර විස්තාරණය කිරීම, මෙම දිශාවේ කලාකරුවන් වෙන්කර හඳුනාගත් එම පරමාදර්ශී රූප වැන් ගොග්ගේ ලක්ෂණයක් නොවේ. ආරම්භයේ සිටම, වින්සන්ට් රූපය දෙසට ආකර්ෂණය වූයේ ලස්සනට වඩා සත්‍යවාදී වන අතර, පළමුවෙන්ම උත්සාහ කළේ අවංක හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමට මිස ශක්තිමත් කාර්ය සාධනයක් ලබා ගැනීමට නොවේ.
(Vincent Willem Van Gogh) 1853 මාර්තු 30 වන දින නෙදර්ලන්තයේ දකුණේ උතුරු Brabant පළාතේ Groot-Zundert ගම්මානයේ රෙපරමාදු දේවගැතිවරයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය.
1868 දී වැන් ගොග් පාසලෙන් ඉවත් වූ අතර පසුව ඔහු විශාල පැරිසියානු කලා සමාගමක් වන Goupil & Cie හි ශාඛාවක වැඩට ගියේය. ඔහු ගැලරියේ සාර්ථකව වැඩ කළේය, පළමුව හේග්හි, පසුව ලන්ඩනයේ සහ පැරිසියේ ශාඛා වල.
1876 වන විට වින්සන්ට් සිතුවම් වෙළඳාම කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වූ අතර ඔහුගේ පියාගේ අඩිපාරේ යාමට තීරණය කළේය. එක්සත් රාජධානියේ, ඔහු ලන්ඩනයේ තදාසන්න ප්‍රදේශයේ කුඩා නගරයක බෝඩිමක පාසලක ගුරුවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් සොයා ගත් අතර එහිදී ඔහු සහකාර දේවගැතිවරයෙකු ලෙසද කටයුතු කළේය. 1876 ඔක්තොම්බර් 29 වෙනිදා උන්වහන්සේ සිය ප්‍රථම ධර්ම දේශනාව පැවැත්වූහ. 1877 දී ඔහු ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු විශ්ව විද්‍යාලයේ දේවධර්මය හැදෑරීය.
වැන් ගොග් "පොපිස්"
1879 දී, වැන්ගෝ දකුණු බෙල්ජියමේ බොරිනේජ් හි පතල් මධ්‍යස්ථානයක් වන Wame හි ලෞකික දේශකයෙකු ලෙස උසස් කරන ලදී. ඉන්පසු ඔහු අසල පිහිටි කෙම් ගම්මානයේ තම දේශනා මෙහෙයුම දිගටම කරගෙන ගියේය.
එම කාල වකවානුවේදීම වැන්ගෝට චිත්‍ර ඇඳීමට ආශාවක් ඇති විය.
1880 දී බ්‍රසල්ස්හිදී, ඔහු රාජකීය කලා ඇකඩමියට (Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles) ඇතුළු විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ අසමතුලිත ස්වභාවය නිසා, ඔහු ඉක්මනින්ම පාඨමාලාවෙන් ඉවත් වූ අතර, ප්රතිනිෂ්පාදනය භාවිතා කරමින් ඔහුගේ කලා අධ්යාපනය තනිවම කරගෙන ගියේය.
1881 දී ඕලන්දයේදී, ඔහුගේ ඥාති, භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ ඇන්ටන් මවුව්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ, වැන් ගොග් සිය පළමු සිතුවම් නිර්මාණය කළේය: ගෝවා සහ ලී සපත්තු සහිත නිශ්චල ජීවිතය සහ බියර් වීදුරුවක් සහ පලතුරු සමඟ නිශ්චල ජීවිතය.
ලන්දේසි යුගයේදී, "අර්තාපල් අස්වනු නෙලීම" (1883) චිත්‍රයෙන් පටන් ගෙන, කලාකරුවාගේ කැන්වස් වල ප්රධාන චේතනාව වූයේ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ ශ්‍රමයේ තේමාවයි, අවධාරණය වූයේ දර්ශන සහ රූපවල ප්‍රකාශන භාවයයි, පැලට් ආධිපත්‍යය දැරීය. අඳුරු, අඳුරු වර්ණ සහ සෙවන මගින්, ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ තියුණු වෙනස්කම් ... මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ විශිෂ්ටතම කෘතිය "අර්තාපල් කන අය" (අප්රේල්-මැයි 1885) කැන්වසය ලෙස සැලකේ.
1885 දී වැන්ගෝ බෙල්ජියමේ සිය අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය. ඇන්ට්වර්ප්හිදී, ඔහු ඇන්ට්වර්ප්හි රාජකීය ලලිත කලා ඇකඩමියට ඇතුළු විය. 1886 දී, වින්සන්ට් ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන තියෝ සමඟ ජීවත් වීමට පැරිසියට ගියේය, ඒ වන විට ඔහු මොන්ට්මාට්රේ හි ගූපිල් ගැලරියේ ප්රධාන කළමනාකරු ලෙස වැඩ භාර ගත්තේය. මෙහිදී වැන්ගෝ ප්‍රංශ යථාර්ථවාදී චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ෆර්නැන්ඩ් කෝර්මන්ගෙන් මාස හතරක් පමණ පාඩම් ඉගෙන ගත් අතර, කැමිල් පිසාරෝ, ක්ලෝඩ් මොනේ, පෝල් ගෝගුයින් යන චිත්‍ර ශිල්පීන් හමු වූ අතර, ඔහු ඔවුන්ගේ චිත්‍ර විලාසය අනුගමනය කළේය.
© පොදු වසම වැන් ගොග් විසින් "ආචාර්ය ගැචේගේ ප්‍රතිමූර්තිය"
© පොදු වසම
පැරිසියේදී වැන්ගෝ මිනිස් මුහුණුවල රූප නිර්මාණය කිරීමට උනන්දු විය. නිරූපිකාවන්ගේ වැඩ සඳහා ගෙවීමට මුදල් නොමැතිකම, ඔහු වසර දෙකක් තුළ මෙම ප්‍රභේදයේ සිතුවම් 20 ක් පමණ නිර්මාණය කර ස්වයං-ඡායාරූප වෙත යොමු විය.
පැරිස් යුගය (1886-1888) කලාකරුවාගේ වඩාත් ඵලදායී නිර්මාණාත්මක කාල පරිච්ඡේදයක් බවට පත් විය.
1888 පෙබරවාරියේදී, වැන්ගෝ ප්රංශයේ දකුණට ආර්ල්ස් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු කලාකරුවන්ගේ නිර්මාණාත්මක ප්‍රජාවක් නිර්මාණය කිරීමට සිහින මැව්වේය.
දෙසැම්බර් මාසයේදී වින්සන්ට්ගේ මානසික සෞඛ්‍යය නරක අතට හැරුණි. එක් පාලනයකින් තොරව ආක්‍රමණශීලී පිපිරීමක් අතරතුර, ඔහු විවෘත රේසරයකින් ඔහු වෙත පැමිණි පෝල් ගෝගුයින්ට විවෘත රේසරයකින් තර්ජනය කර, පසුව ඔහුගේ කන් පෙත්තෙන් කොටසක් කපා, එය ඔහු එක් කාන්තාවක් වෙත තෑග්ගක් ලෙස යැවීය. දැන සිටියේය. මෙම සිදුවීමෙන් පසු, වැන්ගෝ මුලින්ම ආර්ල්ස් හි මනෝචිකිත්සක රෝහලකට ඇතුළත් කරන ලද අතර, පසුව ස්වේච්ඡාවෙන් Saint-Remy-de-Provence අසල පිහිටි ශාන්ත පාවුළු සොහොන් ගෙයෙහි විශේෂිත සායනයට ගියේය. රෝහලේ ප්රධාන වෛද්‍යවරයා වන Theophile Peyron ඔහුගේ රෝගියාට උග්‍ර උමතු ආබාධයක් ඇති බව හඳුනා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාට යම් නිදහසක් ලබා දී ඇත: ඔහුට කාර්ය මණ්ඩලයේ අධීක්ෂණය යටතේ එළිමහනේ පින්තාරු කළ හැකිය.
Saint-Remy හි, වින්සන්ට් දැඩි ක්‍රියාකාරකම්වල යෙදී සිටි අතර විශාල මානසික අවපීඩනය හේතුවෙන් දිගු විවේකයක් ඇති විය. සායනයේදී වසරක් තුළ වැන්ගෝ චිත්‍ර 150 ක් පමණ පින්තාරු කළේය. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සිතුවම් වූයේ: "තරු සහිත රාත්‍රිය", "අයිරිස්", "සයිප්රස් සහ තරුවක් සහිත මාර්ගය", "ඔලිව්, නිල් අහස සහ සුදු වලාකුළු", "පියේටා".
1889 සැප්තැම්බරයේදී, ඔහුගේ සහෝදර තියෝගේ ක්‍රියාකාරී සහාය ඇතිව, පැරිසියේ ස්වාධීන කලාකරුවන්ගේ සංගමය විසින් සංවිධානය කරන ලද සමකාලීන චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයක් වන Salon des Indépendants සඳහා Van Gogh ගේ සිතුවම් සහභාගී විය.
1890 ජනවාරි මාසයේදී, වෑන් ගෝගේ සිතුවම් බ්‍රසල්ස් හි පැවති විස්සයි විස්ස කණ්ඩායමේ අටවැනි ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර එහිදී ඒවා විචාරකයින් විසින් ඉතා උනන්දුවෙන් පිළිගනු ලැබීය.
1890 මැයි මාසයේදී, වැන් ගෝගේ මානසික තත්ත්වය වැඩිදියුණු වූ අතර, ඔහු රෝහලෙන් පිටව ගොස් වෛද්‍ය පෝල් ගැචෙට්ගේ අධීක්ෂණය යටතේ පැරිසියේ තදාසන්න ප්‍රදේශයේ ඕවර්ස්-සර්-ඔයිස් හි පදිංචි විය.
වින්සන්ට් චිත්‍ර ඇඳීමට ක්‍රියාකාරීව සම්බන්ධ වූ අතර සෑම දිනකම පාහේ ඔහු චිත්‍රයක් අවසන් කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු වෛද්‍ය ගැචෙට් සහ ඔහු පදිංචි වූ හෝටලයේ හිමිකරුගේ දියණිය වන 13 හැවිරිදි ඇඩ්ලින් රවුගේ කැපී පෙනෙන ඡායාරූප කිහිපයක් පින්තාරු කළේය.
1890 ජූලි 27 වන දින වැන්ගෝ සුපුරුදු වේලාවට නිවසින් පිටව ගොස් තීන්ත ආලේප කිරීමට ගියේය. ආපසු පැමිණි පසු රවු යුවල විසින් දිගින් දිගටම ප්‍රශ්න කිරීමෙන් පසු තමා පිස්තෝලයකින් වෙඩි තබා ගත් බව පිළිගත්තේය. තුවාලකරුවන් බේරා ගැනීමට වෛද්‍ය ගැචෙට් ගත් සියලු උත්සාහයන් නිෂ්ඵල වූ අතර, වින්සන්ට් කෝමා තත්වයට පත් වූ අතර ජූලි 29 වන දින රාත්‍රියේ වයස අවුරුදු තිස් හතේදී මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ අවුවර්ස් සුසාන භූමියේ ය.
චිත්‍ර ශිල්පී ස්ටීවන් නයිෆෙ සහ ග්‍රෙගරි වයිට් ස්මිත්ගේ ඇමරිකානු චරිතාපදානයන් වින්සන්ට්ගේ මරණය පිළිබඳ "වෑන් ගොග්: ද ලයිෆ්" අධ්‍යයනයේ දී, ඔහු මිය ගියේ ඔහුගේම උණ්ඩයකින් නොව, බීමත් තරුණයින් දෙදෙනෙකුගේ අහම්බෙන් වෙඩි තැබීමකිනි.
ඔහුගේ දස වසරක නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් අතරතුර, වැන්ගෝ සිතුවම් 864 ක් සහ චිත්‍ර 1200 කට ආසන්න ප්‍රමාණයක් ලිවීමට සමත් විය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, කලාකරුවාගේ එක් සිතුවමක් පමණක් විකුණා ඇත - "ආර්ල්ස් හි රතු මිදි වතු" භූ දර්ශනය. සිතුවමේ වියදම ෆ්රෑන්ක් 400 කි.
විවෘත මූලාශ්රවල තොරතුරු මත පදනම්ව ද්රව්ය සකස් කර ඇත
