ඇලෙක්සැන්ඩර් ගැරෝස් රෝගය. ඇලෙක්සැන්ඩර් ගැරෝස්

ලේඛකයන් සමඟ කටයුතු කිරීම දුෂ්කර ය. ඔවුන්ගේ කෝපය, අමනාපය, ආත්මාර්ථකාමිත්වය, මුදල් සඳහා නිරන්තර ඉල්ලීම් විඳදරාගැනීමට ලේඛකයින්ට බෙහෙවින් ආදරය කළ යුතුය. රැවුල සහ කලිසම් ඇති අය පවා ලේඛකයන් සෑම විටම පාහේ කාන්තාවන් වේ. කතුවැකි මාර්ගයේදී ඔබට පිරිමි ලේඛකයින් හමු වූ විට, ඔබ ආත්ම සහකරුවෙකු සොයා ගැනීමක් ලෙස ඔවුන් ගැන සතුටු වේ. සාෂා ගැරෝස් මට එතරම් පුරුෂ ලේඛිකාවක් වූ අතර තවමත් පවතී. මම ඔහු ගැන වැඩිපුර කැමති කුමක්දැයි මම නොදනිමි - විවේකී ආඛ්‍යාන ලිවීමේ ආකාරය හෝ යම් ආකාරයක අභ්‍යන්තර, නොසැලෙන සන්සුන් භාවය. ඔහුගේ අසනීපය පිළිබඳ දුක්බර ආරංචිය පැමිණි විට මම ආන්යාගෙන් ඇසුවෙමි, ඔහුට කොහොමද? "සාෂා හැසිරෙන්නේ සමුරායි කෙනෙක් වගේ" ඇය පිළිතුරු දුන්නාය. මම හිතන්නේ එය විය. ඔහුගේ චරිතය තුළ එවැනි සමුරායි කෙනෙකුගේ හැඟීමක් ඇති විය: ඔහුගේ පවුලට, දරුවන්ට, බිරිඳට, අවසානයේ ඔහුගේ ලිවීමේ තෑග්ගට තමාගේම යුතුකම පිළිබඳ විඥානය. ඔහු ජීවිතය සහ ඔහුගේ පාඨ දෙකම බැරෑරුම් ලෙස සැලකුවා. එය ඔහු උත්ප්‍රාසාත්මක, සැහැල්ලු, සන්නිවේදනයේ කරුණාවන්ත වීම වැළැක්වූයේ නැත. ඒත් ඇතුලේ ගලක් තියෙනවා. ඔබට එය චලනය කළ නොහැක.

අපගේ රැස්වීම අතරතුර, ඔහු නොවායා ගැසෙටා සිට ස්නොබ් වෙත මාරු කිරීම පිළිබඳ සාකච්ඡා කිරීමට පැමිණි විට මට මෙය දැනුනි. අපි Novy Arbat හි Klib Nasuschny හිදී හමුවෙමු. ඔහු බයිසිකලයෙන් පැමිණි බව පෙනේ. ඉතා රළු, ඉතා තරුණ. දකුණු කණෙහි කරාබු, විලාසිතාමය රාමු සහිත වීදුරු. කොට කලිසම්. ඔහු නවකතා දෙකක කතුවරයා බව මට පැවසුවා, ඉන් එකක් ග්‍රේ ගූ නම් විය.

"සහ 'සෙවල' එයට ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද? - මම පුදුම වුණා, ඔහු කෑදර ලෙස රොටියක් උරා බොනවා, එය කෝපිවලින් සෝදා ගන්නවා. රුසියානු සාහිත්‍යයේ තාරුණ්‍යයම මා ඉදිරියෙහි වාඩි වී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔවුන්ගේ පූර්වගාමීන්ගේ සියලුම සොව්පිසොව් සංකීර්ණ නොමැතිව, අසන්නට සහ මුද්‍රණය කිරීමට බියෙන් තොරව, යමෙකු හැරීම මඟ හැර “තීරුවල” පළමු ස්ථානය ලබා ගනීවි යන බියෙන් තොරව. අපගේ සංවාදයේ පැයකට මඳක් වැඩි කාලයක් සාෂා කිසිදු සාහිත්‍ය සහෝදරයෙකු ගැන නරක ලෙස හෝ නොසලකා හරිමින් කතා කළේ නැත. ඔහු කිසිවිටෙක කිසිවෙකුට නරක ලෙස කතා කළේ නැත. මම ඇත්තටම ඔහු ගැන කැමති වුණා.

ඔහු Snob හි ලිවීමට කැමති කවුරුන්ද යන්න අපි වහාම සාකච්ඡා කිරීමට පටන් ගත්තෙමු. Maxim Kantor, Zakhar Prilepin, Oleg Radzinsky යන අයගේ නම් ගලා ගියේය. කෙනෙකුට බ්‍රිටනි වෙත පියාසර කිරීමට සිදු විය, අනෙකා නයිස් වෙත, තුන්වැන්නාට නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් වෙත පියාසර කිරීමට සිදු විය. එය යුරෝ, හෝටල්, ජාත්‍යන්තර ගුවන් ගමන් වල දෛනික දීමනා සහිත පොහොසත් හා විවිධාකාර පුවත්පත් ජීවිතයක් මෙන් සුවඳයි. සාෂාගේ ඇස් දිලිසුණා.

"පොදුවේ, මගේ බිරිඳ ද ලේඛිකාවකි," ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම තද රතු පාටට හැරී පැවසීය. -. සමහරවිට ඔබට ඇය වෙනුවෙන් රැකියාවක් තිබේද?

මේ දිලිසෙන මිරිඟුව සහ මුදල් අපේක්ෂාවන් තම බිරිඳ සමඟ බෙදා ගැනීමට ඔහුට නොහැකි බව සිතීම ඔහුට දරාගත නොහැකි විය.

- අපි ආන්යා ආකර්ෂණය කර ගන්නෙමු, - මම පොරොන්දු වුණා.

ඡායාරූපය: ඩැනිල් ගොලොව්කින් / මිහායිල් ගොර්බචෙව් සමඟ ස්නොබ් සම්මුඛ සාකච්ඡාව

Kleb Nasuschny හිදී අපි එදා කතා කළ සමහර දේ සැබෑ විය, සමහරක් නැත. හැමෝම කියවන ඔහුගේ දීප්තිමත් පාඨ කිහිපයක් තිබුණා, අපේ හවුලේ තිබුණා, අපි ඔහු සමඟ ගෙන ගියා, එය හරියට, කටහඬවල් දෙකකින්. දැන් ඒක කියවනකොට මට පැහැදිලිවම ඇහෙනවා සාෂාගේ කටහඬ. ඔබ ඔබේ වැඩිහිටියන් සමඟ සන්නිවේදනය කළ යුතු ආකාරය මෙයයි. ගෞරවාන්විතව, නමුත් වහල්භාවයෙන් තොරව, අවධානයෙන්, නමුත් ගොරෝසු, උත්ප්‍රාසාත්මක ඇසකින් තොරව. පොදුවේ ගත් කල, මොස්කව් යටත් කර ගැනීමට පැමිණි දැඩි හා සමච්චල් කරන රීගා පදිංචිකරුවෙකුගේ හිප්ස්ටර් පෙනුම පිටුපස සැඟවී සිටි මුදු මොළොක් බව සමඟ. සහ ජය ගත්තා, සහ ජය ගත්තා ...

අනිත් හැමෝම වගේ මම එයාගෙ අන්තිම අවුරුද්ද ගැන දන්නෙ අනීගෙ පෝස්ට් වලින්. දවසින් දවස, සාමාන්‍ය ඛේදවාචකය, බලාපොරොත්තුවෙන් වධ දීම, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සමඟ වධ දීම. ඔහු මිය යමින් සිටි ටෙල් අවිව් හි රෝහල් වාට්ටුවක විවෘත නොකළ, තදින් බිත්ති සහිත කවුළුවක්, ඉන් ඔබ්බට මුහුද සහ අහස දිස් විය.

සාෂා සහ ආන්යා ලෞකික පුද්ගලයන් බවට පත් වූ බව යමෙක් ලිවීය, ඔවුන්ගේ ඉරණම මුළු ප්‍රබුද්ධ ජනතාව විසින් වෙව්ලීමෙන් හා ... කුතුහලයෙන් අනුගමනය කළහ. අනුන්ගේ නාට්‍ය හැමදාමත් ආකර්ශනීයයි. ආදරය කරන අයගේ අසනීප ගැන කතා මාලාවක් කිරීම අවශ්‍යද නැද්ද යන්න විනිශ්චය කිරීමට මම නොසිතමි. අපි දිගු කලක් ජීවත් වන්නේ තමන්ගේම නීති නියම කරන නව මාධ්‍ය යථාර්ථයක ය. මම එක දෙයක් දනිමි: එය ආන්යාට පහසු නම්, එය එසේ විය යුතුය. ඊට අමතරව, ලේඛකයෙකුට බිරිඳක්, සහ ලේඛකයෙකු පවා, ඔහුට අවසානය දක්වා මිය නොයෑමට ඇති එකම අවස්ථාවයි. අවම වශයෙන් මෙහි සාෂා නිසැකවම වාසනාවන්ත විය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ගැරෝස්:
තරුණ මාස්ටර්

Zakhar Prilepin සාර්ථක ලේඛකයෙකි, ආන්තික සහ රැඩිකල් ලෙස කීර්තියක් ඇති පුද්ගලයෙකි, 90 දශකයේ චෙච්නියාවේ සටන් කළ කැරලි මර්දන පොලිස් නිලධාරියෙකු ලෙස අතීතයක් ඇති සහ ජාතික බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ තහනම් පක්ෂයේ සාමාජිකයෙකි. ඔහු මිත්‍රශීලී ලිබරල්වාදීන් සමඟ ය. ඔහු සුර්කොව් සමඟ සන්නිවේදනය කර පුටින් සමඟ තේ වලට යයි

මාස හතරකට පෙර, අපි ස්පෝටිව්නායා මෙට්‍රෝ ස්ටේෂන් අසල ආපන ශාලාවක වාඩි වී සිටියෙමු, ඔහු බියර් පානය කර අත්පිටපතේ කියවූ දේට බැණ වැදුණි.

ඔහු ඒ වන විටත් බරපතල ශල්‍යකර්මයකට භාජනය වී ඇති නමුත් සතුටු සිතින් හා සන්සුන්ව සිටියේය. ඔහු මරණයට සූදානම් වී ඇගේ කහ පැහැති දෑස් දෙස කෙලින්ම බැලුවේය.

ඔහු කිව්වා: සමාවෙන්න, මගේ පුතා වයස වැඩියි, මාව මතක නැහැ.

මම පිළිතුරු දුන්නා: ඔබේ පුතා ඔබේ පොත් කියවන අතර ඔබ ගැන සෑම දෙයක්ම දැන ගනීවි.

ඔහුගේ හොඳම පැය 2003 දී සිදු විය. ලේඛකයන් වන Garros සහ Evdokimov ඔවුන්ගේ [Head] Breaking නවකතාව වෙනුවෙන් ජාතික වැඩියෙන්ම අලෙවි වන සම්මානය ලබා ගත්හ.

ඒවා සාහිත්‍යයට හොඳ කාලයක් - අද සිට අපට දැන් වැටහෙන පරිදි.

පොත් මිල අඩු වූ අතර මිනිසුන් ඒවා මිලදී ගැනීමට උනන්දු විය. අන්තර්ජාලය එතරම් දියුණු වී නොතිබුණි. ගුණාත්මක සඟරා විලාසිතා පාලනය කළේය.

මේ දෙදෙනා, රීගා වැසියන් වන ගැරෝස් සහ එව්ඩොකිමොව් - දෙදෙනාම තිහට අඩු අය - එම හොඳ නව කාලයට හොඳින් ගැලපේ. ලස්සන, ආකර්ෂණීය, සැහැල්ලුවෙන්. ඔවුන් සඟරා වල වීරයන් වූ අතර සැබෑ ආකාශ වස්තූන් ලෙස මහජනයා විසින් වටහා ගන්නා ලදී.

"[හිස] කැඩීම" සහ ඊට පසු ටන්ඩම් ගැරෝස් නවකතා තුන - එව්ඩොකිමොව් ඇත්තෙන්ම ඉතා නැවුම් සහ නිර්භීත, කුතුහලයෙන්, මායාකාරී සහ ආකර්ශනීය විය.

ඔහු පිටත්ව ගිය පසු ඉතිරි වූ අවකාශයේ සිදුර වහාම සුව නොවේ.

අපට ඇත්තටම අපේ රටේ සහ අපේ ජනතාවගේ ශ්‍රේෂ්ඨ අනාගතය ගැන විශ්වාස කිරීමට අවශ්‍යයි, නමුත් අපි දනිමු: සැබෑ මිනිසුන්ගේ තුනී ස්ථරයක් ඇත, ඔබ කුමන ක්ෂේත්‍රයක ගියත් - සාහිත්‍යය, දේශපාලනය, රජය, සිනමාව, පුවත්පත් ව්‍යාපාරය - එහි තිබේ. විශ්වාසවන්ත වෘත්තිකයන් වේ, අවංක සහ ශක්තිමත් පුද්ගලයන් කිහිප දෙනෙක් හෝ ප්රමාණවත් නොවේ.

දැන් එකක් අඩුයි.

ප්‍රීතිය අතපසු වීම නිසා පුද්ගලයා අගය කිරීමට ඉක්මන් කරන්න.

තවමත් නොපවතින රටක පුරවැසියෙකු මිය ගියේය

ෆේස්බුක් හි ඇනා ස්ටාරොබිනෙට්ස්ගේ වචන හතරක් - “සාෂා මැරිලා. දෙවි කෙනෙක් නැහැ". වචන හතරක්, පසුව සදාකාලිකත්වය - ආදරය සහ විශ්වාසවන්තකම, බරපතල රෝගාබාධයකට එරෙහි සටන, පියාසැරිය-ගුවන් ගමන්-ගුවන් ගමන් ... කාලයෙන් ඔබ්බට, පුරවැසිභාවය සහ ලිස්සන විකාර වචන. 2015 දී, ලේඛකයෙකු, මාධ්‍යවේදියෙකු සහ සංස්කෘතික විද්‍යා ologist යෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ගැරෝස් හට පිළිකාවක් ඇති බව හඳුනා ගන්නා ලදී. දැන් ඔහුගේ වීරෝදාර මැරතන් තරඟය අවසන් වී ඇත: වයස අවුරුදු 41 දී ඔහු ඊශ්‍රායලයේදී මිය ගියේය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ගැරෝස්. Polaris Lv වෙතින් නිශ්චලයක්.

මට වචන වලින් අසත්‍යය අවශ්‍ය නැත, මට ඔහුගේ නිර්මාණ ගැන යම් ආකාරයක විග්‍රහයක් අවශ්‍ය නැත - එය "[Head] Breaking" (Alexey Evdokimov සමඟ සම-කර්තෘ), ඒ සඳහා 2003 දී ජාතික වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ ඒවා වේවා. එය "ජුචේ" සහ අනෙකුත් නවකතා විය. දැන් ඒ ගැන නොවේ. දැන් ප්රධාන දෙය ගැන. තවද ප්රධාන දෙය එසේ කිරීමට අයිතිය ඇති පුද්ගලයෙකු විසින් පවසනු ඇත. දිමිත්‍රි බයිකොව්.

- ගැරෝස් දීප්තිමත් හා අදාළ වූ අතර, මට එය අවසන් කිරීමට සිදු වන තරමට බියජනක විය ...

පළමුවෙන්ම, ගැරෝස් නිරපේක්ෂ රසයක් සහ නිරපේක්ෂ දක්ෂතාවයක් ඇති මිනිසෙකි. මෑත වසරවලදී, ඔහු වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ එව්ඩොකිමොව්ගේ සම කර්තෘවරයෙකු ලෙස නොව (එව්ඩොකිමොව් දැන් තනිවම වැඩ කරයි), නමුත් සංස්කෘතික විද්‍යා ologist යෙකු ලෙස ය: සංස්කෘතික තත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ ලිපි, දැන් "පරිවර්තනය කළ නොහැකි වදන්" පොතට ඇතුළත් කර ඇත. නිරපේක්ෂ සෞන්දර්යාත්මක සුසර කිරීමේ දෙබලක. නමුත් ඊට අමතරව, ගැරෝස් බොහෝ විට මා දන්නා හොඳම පුද්ගලයින්ගෙන් කෙනෙකි ...

- තනිකරම මානව දෘෂ්ටි කෝණයකින් ...

ඔව්, එය පිරිසිදු, ආදර්ශවත් එකඟතාවයකි. ඔහු සෝවියට් යුගයේ අවසන් දරුවා වූ අතර, ඔහු රටක් නැති පුද්ගලයෙකු බව දැනගැනීම මට මහත් වේදනාවකි. ඔහු බෙලාරුස් හි උපත ලැබූ නිසා, ඔහුගේ පියා විසින් ජෝර්ජියානු ජාතිකයෙකු වූ නිසා, ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් බෝල්ටික් ජනපදවල (සහ එහි බොහෝ වැඩ) ජීවත් වූ අතර, පසුව මොස්කව් වෙත ගොස්, පසුව බාර්සිලෝනාහි වසර දෙකක් ජීවත් විය. ඔහු සාමයේ මිනිසෙක් විය - සහ, එක් අතකින්, මෙය හොඳයි, මන්ද මෙම විශ්වීයත්වය ඔහුට බොහෝ දේ දැකීමට සහ බොහෝ දේ අත්විඳීමට අවස්ථාව ලබා දුන් බැවිනි. අනෙක් අතට, ඔහු නිවාස නොමැති පුද්ගලයෙක් - පාරභෞතික අර්ථයෙන්. මක්නිසාද යත් එය ඔහුගේ නිජබිම වූ සෝවියට් සංගමය වූ බැවිනි; එපමණක්ද නොව, එහි පැවැත්ම අවසානයේ පෙනී සිටි එවැනි සම්පූර්ණයෙන්ම නව මිනිසුන්ගේ රටක් ... ඔහු ඊශ්‍රායලයේදී මිය ගියේ ඔහුට එහි ප්‍රතිකාර කළ නිසා පමණි. ඔහු සිතියම වටා සැරිසැරීම - ඒවා ඔහුට පහසු දැයි මම නොදනිමි - නමුත් පුරවැසිභාවය පිළිබඳ තනිකරම නිලධාරිවාදී ගැටළු ඔහුට කරදර කළ බව මම දනිමි.

- ඔහුගේ සියලු සියුම් බව සහ බුද්ධිය සමඟ ...

පොදුවේ ගත් කල, ඔහු තවමත් නොපවතින රටක පුරවැසියෙකු විය. මම එවැනි බොහෝ මිනිසුන් දනිමි - ඕනෑම ගෝත්‍රයකට හෝ එක් පරම්පරාවකට හෝ එක් විශ්වාසයකට අයත් වීමට තරම් හොඳ හා බුද්ධිමත් මිනිසුන්. ඔහු මේ සියල්ලටම වඩා පුළුල් හා බුද්ධිමත් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නිරපේක්ෂ ආශ්චර්යයක් නම්, ආන්යා ස්ටාරොබිනෙට්ස් සමඟ ඔවුන් මෙම වසර දෙකක ඛේදවාචකය ප්‍රසිද්ධියේ ජීවත් වූ අතර, එය ප්‍රසිද්ධියේ ජීවත් වීමට සමත් වූ අතර, ඇය ගැන සෑම දෙයක්ම පවසමින් ... ආන්යා ඔහුගේ අසනීපය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක වංශකථාවක් ෆේස්බුක් හි තබා ඇත. ඇය නායකත්වය දුන්නේ ඇය අනුකම්පාව මත ගණන් කළ නිසා නොව, ඇයට අවංක විශ්වාසයක් ඇති නිසා ය: ඛේදවාචකය මිනිසුන්ගේ දේපළ බවට පත් කළ යුතුය, එවිට ඔවුන්ට (මිනිසුන්ට) පහසු වනු ඇත, එවිට ඔවුන් ද ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර නාට්‍ය සැඟවීම නතර කරයි. . ඔවුන් අමාරුම අවුරුදු දෙක ප්‍රසිද්ධියේ ජීවත් වූ අතර, එය කළ හැක්කේ වෙන කාටදැයි මම නොදනිමි. මෙය ඇදහිය නොහැකි දෙයක් - ජයග්‍රහණයේ අද්දර, ආත්ම පරිත්‍යාගයේ අද්දර හැසිරීම. සහ සමහර සාදෘශ්‍ය සොයා ගත හැක ... මම නොදනිමි ... යුරෝපීය නූතනත්වයේ යුගයේ පමණි.

- මෙය එතරම් විවෘත ජීවිතයකි ...

නිරපේක්ෂ. ඔවුන් සාෂාගේ අසනීපය හෝ ඔහුගේ තත්වය නරක අතට හැරීම සඟවා නැත; ඔහුගේ මරණය ඔවුන් දෙදෙනා විසින් විස්තරාත්මකව විස්තර කරන ලදී. තවද මෙය කිසිසේත්ම ප්‍රදර්ශනවාදයක් නොවේ. මෙය ආදරයේ වික්‍රමයකි. එය ආදරයේ වික්‍රමය බවට පත් කිරීමට ඔවුහු සමත් වූහ. මක්නිසාද යත්, තම දුක් වේදනා සඟවාගෙන, ඒවායින් තනිවම ගමන් කරන බොහෝ දෙනෙකුට, ඔවුන් ලෝකයේ තනිවම නොවන බව දැන් තේරුම් ගැනීමට හැකි වනු ඇති බැවිනි. මගේ මතය අනුව, අපගේ ජීවිතයට ගැරෝස් සහ ස්ටාරෝබිනෙට්ස්ගේ වඩාත්ම වැදගත් දායකත්වය මෙයයි. ඔවුන්ගේ ඛේදවාචකය අපේ ඇස් ඉදිරිපිට ජීවත් වීමට ඔවුන් බිය නොවූ බව. තවද මෙය භයානක ය, ඇත්ත වශයෙන්ම. මොකද මම මේ හැමදේම දැනගෙන හිටියේ එයාලගේ පරණ යාළුවෙක් විදියට. බොහෝ ආගන්තුකයන් මෙය අනුගමනය කළහ, ආන්යාගේ දිනපොත, සාෂාගේ දිනපොත කියවා, ඔවුන්ගේ දරුවන් එය ජීවත් වන ආකාරය දෙස බලා සිටියහ (ඔවුන්ට දරුවන් දෙදෙනෙක් සිටී), මේ සියල්ල ඉතා වේදනාකාරී ය. ඒ වගේම ආන්යා සාෂාගේ ජීවිතය දික් කරපු විදිහ, එයාගේ අවශ්‍යතාවලට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වුණ විදිහත් වීරකමක්. දෙවියන් වහන්සේ ඇයට ශක්තිය ලබා දෙත්වා.

මීට වසර 15 කට පෙර රුසියානු සංස්කෘතික ක්ෂේත්‍රයට කඩා වැදී, කෙසේ හෝ හදිසියේම, එවැනි නැගීම්, තවදුරටත් සිදු නොවන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. එසේ වුවද, ඇලෙක්සි එව්ඩොකිමොව්ගේ ප්‍රබන්ධ කෘති මත පදනම් වූ ගැරෝස් සහ ඔහුගේ සම කර්තෘගේ පළමු නවකතාව "(හිස) බිඳීම" ක්ෂණිකව විචාරකයින් අතර සහ පසුව පාඨකයන් අතර ජනප්‍රිය විය.

පළමු පොත සමඟම, ගරෝස් සහ එව්ඩොකිමොව් අක්ෂර වින්‍යාසය නවකතාවට එරෙහිව ජාතික වැඩියෙන්ම අලෙවි වන සම්මානය ද දිනා ගත් නමුත් සාහිත්‍යයේ ගුණාත්මක භාවය කෙතරම්ද යත් දිමිත්‍රි ලෙවොවිච්ට පවා කිසිදු පැමිණිල්ලක් නොමැති බව පෙනෙන්නට තිබුණි.

තරමක් සිහිකල්පනාවට පැමිණි මහජනයා ගැරෝස්-එව්ඩොකිමොව්ගේ අමුතු යුගලයේ චරිතාපදානය අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, එහි පළමු කොටසට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි මෝඩයෙකුගේ අන්වර්ථ නාමයක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගැරෝස් කිසි විටෙකත් ඔහුගේ මධ්‍යස්ථ වික්‍රමාන්විත චරිතාපදානය සඟවා නැත. බෙලාරුසියානු Novopolotsk හි උපත, පසුව Tartu හි ජීවත් විය. රුධිරයේ (ලැට්වියානු, එස්තෝනියානු සහ ජෝර්ජියානු) සංයෝජනය සම්බන්ධයෙන්, ඔහු ජාතිකත්වය අනුව ඔහු සැබෑ "සෝවියට් මිනිසා" බව විහිළු කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ජීවන ස්ථානය (සහ පළමු නවකතා වල ක්‍රියාව) - හොඳින් පෝෂණය වූ 2000 දශකයේ ආරම්භයේ රීගා - අතීත යුගයක මුද්‍රාව දරා සිටි අතර, එය දැනුවත්ව හෝ නැත, කතුවරයා විසින් පිළිබිඹු කරන ලදී.

"ප්‍රහේලිකාව" හි බැංකු ලිපිකරුවෙකුගේ කතාවේ ඉදිරිපත් කරන ලද උමතුවේ වංශකථාවෙන් පසු අඩු සාර්ථකත්වයක් නැති "ග්‍රේ ගූ" රිගා වාර්තා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු වන අතර ඔහු රහස් පරීක්ෂකයෙකු ලෙස නැවත පුහුණු වීමට බල කරන ලද්දේ පොලිසිය තමා තුළම ඝාතකයෙකු යැයි සැක කළ බැවිනි. , "ජුචේ" සහ "ට්‍රක් ෆැක්ටර්" කතා එකතුවකි. කෙසේ වෙතත්, අඩු වැඩි වශයෙන් සැලකිය හැකි වූයේ, රහස් පරීක්ෂක කතාව සහ සාම්ප්‍රදායිකව "යුරෝපයේ රුසියානුවන්ගේ වික්‍රමාන්විතයන්" ලෙස හැඳින්වෙන ප්‍රභේදයක් අතර තුලනය වන අවසාන නවකතාව පමණි.

ගැරෝස්-එව්ඩොකිමොව්ගේ ප්‍රධාන තුරුම්පුව වූයේ ඕනෑම ද්‍රව්‍යයක් උණු කිරීමේ හැකියාවයි - එය අපරාධ නවකතාවක් හෝ රුසියානු බුද්ධිමතුන්ගේ ප්ලාස්ටික් ජීවිතයේ කටු සටහන් වේවා - හොඳ ප්‍රභේද සාහිත්‍යයකට, එය ඇනෙක්ඩෝට් සහ ත්‍රාසජනක (ලක්ෂණයක්) හන්දියේ පවතී. එය රුසියානු ලේඛකයින් සඳහා සාමාන්යයෙන් අසාමාන්යය).

2006 දී, ගැරෝස් මොස්කව් වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර, එහිදී ඔහු වරක් ජනමාධ්‍ය පීඨයේ ඉගෙනීමට උත්සාහ කළේය (ඔහු අසම්පූර්ණ උසස් අධ්‍යාපනය දෙකම "වැඩි වැඩ ඇති" යන කාරනය මගින් පැහැදිලි කළේය), සහ පුවත්පත් කලාව - එය තරම්ම ක්‍රියාශීලීව හා සාර්ථක ලෙස ආරම්භ කළේය. ඉස්සර සාහිත්‍ය එක්ක හිටියා. ඔහු "සැසිය" සහ "GQ" හි ප්‍රකාශයට පත් කළේය, "Vokrug Sveta" සඟරාවේ "සමාජය" දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා විය ... ඒ අතරම, ඔහු ලේඛකයෙකු හෝ මාධ්‍යවේදියෙකු හෝ කිසිදු ආයතනයක කොටසක් නොවීය. "ප්‍රහේලිකාව" හි වීරයා වරක් විචාරකයින් විසින් "ලැට්වියානු මනෝ ව්‍යාධිකයා" ලෙස නම් කරන ලද අතර නවකතාවම - "රුසියානු" සටන් සමාජය ". ඔහුගේ සගයා වන Chuck Palahniuk මෙන් නොව, Garros කිසිවිටෙක ප්‍රසිද්ධියේ ආක්‍රමණශීලී නොවූ නමුත් redneck පිළිබඳ කාබනික වෛරය ලේඛකයා ප්‍රතිසංස්කෘතික සම්භාව්‍යවලට සමාන කළේය.

ගැරෝස්ගේ අවසාන පොත වූයේ "පරිවර්තනය කළ නොහැකි වචන" එකතුවයි - පසුගිය වසර පහ තුළ රචනා දුසිම් තුනක්, ඔහු තුළ ප්‍රබල ප්‍රචාරකයෙකු පමණක් නොව අවධානයෙන් සිටින තිර රචකයෙකු ලබා දෙමින් සිනමා ශිල්පීය ක්‍රම ගද්‍යයට මාරු කළේය.

මාතෘකා බෙහෙවින් වෙනස් ය - ලැට්වියානු පදිංචිය සඳහා බලපත්‍රයක් සහිත පුරවැසියෙකු නොවන අයෙකුගේ තත්වයේ සිට ගීත දක්වා. ඒවායින් සමහරක් සංවාදයක් ලෙස ව්‍යුහගත කර ඇති අතර, කතුවරයා ඔහුගේ වීරයන් සමඟ කළ හෝ කළ හැකිව තිබුණි - ලේඛක සක්හාර් ප්‍රිලෙපින්, කොන්දොස්තර, අධ්‍යක්ෂ. කොටස - ඔහු "විශාල සාහිත්‍යයට" නොවැදගත් අත්දැකීමක් සඟවා ගත් අලංකාර විග්නේට් වැනි ය. කෙසේ වෙතත්, ගැරෝස්ගේ පෑන යටතේ, ක්ෂණික සිදුවීම් සහ අත්දැකීම් පවා එම සාහිත්‍යය බවට පත් විය - එහි විශාල කථා සහ තනු සමඟ.