ඔබ්ලොමොව් නවකතාවේ වීරයන්ගේ ලක්ෂණ (ප්\u200dරධාන හා ද්විතීයික චරිත පිළිබඳ විස්තරය). “ඔබ්ලොමොව්” නවකතාවේ ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව්: රචනයට අවශ්\u200dය ද්\u200dරව්\u200dය (උපුටා දැක්වීම්) 1 වන කොටසේ සිට ඔබ්ලොමොව්ගේ ලක්ෂණ

නවකතාවේ වීරයා වන ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් ධනාත්මක ගුණාංගවලින් තොර තරුණයෙකි. ඔහු කරුණාවන්ත, බුද්ධිමත්, සරල මනසක් ඇත. එහි ප්\u200dරධානම අඩුපාඩුව වන්නේ අවස්ථිති බව සහ මවගේ කිරි සමඟ අවශෝෂණය වීමයි. ඔහුගේ චරිතය ඔහුගේ හැදී වැඩීමේ සෘජු ප්\u200dරතිවිපාකයකි. කුඩා කල සිටම, රැකියාවට හුරුවී නැති, නරක් වූ පිරිමි ළමයෙක්, ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ ප්\u200dරීතිය දැන සිටියේ නැත. පරමාදර්ශී ජීවිතය, ඔහුගේ අවබෝධය අනුව, නිදාගැනීම සහ ආහාර ගැනීම අතර නොසැලකිලිමත් කාල පරිච්ඡේදයකි. පරිණත වූ පසු, ඔහු වැඩ කිරීමේ කාරණය නොපෙනේ, එය ඔහුට කරදරයක් ගෙන එයි. හාස්\u200dයජනක කඩතුරාවකින් ඔහු සිය ධුරයෙන් ඉල්ලා අස්වෙයි.

වීරයාගේ ඛේදවාචකය නම් පාන් කැබැල්ලක් උපයා ගැනීමේ හදිසි අවශ්\u200dයතාව ඔහුට අහිමි වීමයි. පවුලේ වතුයාය ඔහුට සැබෑ ආදායමක් ගෙන එන්නේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම එය ඔහුගේ දෛනික සිහිසුන් සිහින වල මාතෘකාව වේ.

ඔහුගේ ක්\u200dරියාකාරී මිතුරා වන ස්ටොල්ස්, පාරම්පරික ජර්මානු ජාතිකයාට වඩා වෙනස්ව වීරයාගේ අකාර්යක්ෂමතාව වඩාත් පැහැදිලිව පෙනේ. ඔවුන් පවසන්නේ වෘකයාගේ කකුල් පෝෂණය වන බවයි. දිනපතා පාන් ඔහු වෙත යන්නේ ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙනි. ඒ අතරම, ඔහු අස්වැන්න නෙළා ගන්නේ දුෂ්කරතා පමණක් නොව, ඒ සමඟම, ක්\u200dරියාදාමයෙන් පිරි ජීවිතයක ප්\u200dරීතියයි.

නවකතාවේ දී කතුවරයා තමාගෙන්ම විමසන්නේ “Oblomovism” යනු කුමක්ද? එය පරම්පරාගත ඉඩම් හිමියන්ගේ දරුවන්ගේ ඛේදවාචකයද, කුඩා කල සිටම ඔවුන් තුළට කාවැදී තිබේද, නැතහොත් ප්\u200dරාථමික වශයෙන් රුසියානු චරිත ලක්ෂණයක්ද? කිසිවක් නොකර සමාජයට අර්ථ විරහිත ජීවිතයක් කැමැත්තෙන් හෝ අවසානයකින් විෂම චක්\u200dරයෙන් බිඳී යා හැකිද? ව්යාධිජනක කම්මැලිකම නිසා පීඩාවට පත් වූවන්ගේ පැවැත්මේ තේරුම කුමක්ද? තම චරිතයේ සාමූහික ප්\u200dරතිරූපයේ පසුබිමට එරෙහිව කතුවරයා රාජ්\u200dයයේ අනාගතය ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටින බව චින්තන පා er කයෙකුට පමණක් වැටහේ.

නිෂ්ක්\u200dරීය මධ්\u200dයම පංතියේ ඉඩම් හිමියෙකු ගැන ඔහුගේ නවකතාව ලියා ඇති අයි. එහි තේරුම සාමයට ආදරය කරන-නිෂ්ක්\u200dරීය කිසිවක් නොකර, අර්ථ විරහිත, නිෂ්ක්\u200dරීය විනෝදයක්. අඩ නින්දක සිටීමේ සුව පහසු තත්වයෙන් ඔබ්බට යාමට බිය.

විකල්ප 2

අයි.ඒ. විසින් රචිත ඔබ්ලොමොව් නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය ඉල්යා ඔබ්ලොමොව් ය. ගොන්චරෝවා.

ඔබ්ලොමොව්ගේ වයස අවුරුදු තිස් දෙකේ සිට තිස්තුනයි. ඔහු මධ්\u200dයම උස, කුඩා අත්, පැහැපත් සිරුර සහ තද අළු ඇස් ඇති අයෙකි. පොදුවේ, ඔහුගේ පෙනුම ප්රසන්න විය.

ඉල්යා පරම්පරාගත වංශාධිපතියෙකි. කුඩා කාලයේදී ඔහු ක්\u200dරියාශීලී හා ජවසම්පන්න දරුවෙකු වූ නමුත් ඔහුගේ දෙමාපියන් එය නැවැත්වීය. ඔහුට කිසිදු ගැටලුවකින් බරක් නොවීය. ඔවුන් ඔහුට තනිවම කිසිවක් කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත, සේවකයෝ පවා මේස් පැළඳ සිටියහ. ඔබ්ලොමොව් නීතිය හා නීතිමය කටයුතු පිළිබඳ උගත් පුද්ගලයෙකි. දැන් ඔහු විශ්\u200dරාමික නිලධාරියෙකි. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සේවය කළ නමුත් ඔහු එයින් වෙහෙසට පත් වූ අතර ඉල්යා පිටත්ව ගියේය. ඔබ්ලොමොව් කිසි විටෙකත් කාන්තාවන් සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් පවත්වා නැත. ඒවා ආරම්භ වූ නමුත් වහාම අවසන් විය. ඔහුට සිටියේ එක් කිට්ටු මිතුරෙකු පමණි - ඉල්යාගේ සම්පූර්ණ ප්\u200dරතිවිරුද්ධය - ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ට්ස්. ප්\u200dරධාන චරිතය පැටවුන් හා ශෝකජනක පුද්ගලයෙකි. ඔහු බොහෝ විට යහන මත වැතිර සිටියදී යමක් ගැන සිතයි. ඔහු අවසානය දක්වා කිසිවක් ගෙන එන්නේ නැත: ඔහු ඉංග්\u200dරීසි හැදෑරූ අතර ගණිතය හැදෑරීය. ඉගෙනීම කාලය නාස්තියක් ලෙස සැලකේ. එහි සංවර්ධනය බොහෝ කලකට පෙර නතර විය.

දැන් ඔබ්ලොමොව්ට තමාගේම වතුයායක් ඇත, නමුත් ඔහු එය සමඟ ගනුදෙනු නොකරයි. සමහර විට ස්ටොල්ස් එය භාරගෙන සමහර ගැටලු විසඳයි. එය වැඩිදියුණු කළ හැකි ආකාරය ගැන ඉල්යා නිතරම හා ප්\u200dරවේශමෙන් සිතයි, නමුත් එය කිසි විටෙකත් ප්\u200dරායෝගික නොවේ.

ඔහු එළියට යන්න කැමති නැහැ. ඔහුව මිනිසුන් අතරට ගෙන ඒමට සමත් වන්නේ ඔහුගේ මිතුරා වන ඇන්ඩ්\u200dරි පමණි. එසේම, ඔහු නිසා පමණක් ඔබ්ලොමොව්ට පොත් කිහිපයක් කියවිය හැකි නමුත් උනන්දුවක් නොමැතිව කම්මැලි ය.

ප්රධාන චරිතය ඔහුගේ සෞඛ්යය ගැන බෙහෙවින් සැලකිලිමත් වන අතර, ඔහු අසනීප වීමට බිය වේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහු වැඩි කාලයක් නිවසේ ගත කරන්නේ සුපිරි ස්ථානයක ය. ඔහු වෙනුවෙන් සියලු වැඩ කටයුතු කරන්නේ ඔහුගේ පැරණි සේවකයා වන සකාර් විසිනි. ඔබ්ලොමොව් බොහෝ විට අධික ලෙස ආහාරයට ගනී. එය ශරීරයට හානිකර බව ඔහු දනී, නමුත් ඔහු එය මුළු ජීවිත කාලය පුරාම කර පුරුදුව සිටියේය. ඔහු බොහෝ විට වෛද්\u200dයවරුන් විසින් පරීක්ෂා කරනු ලබන අතර සුවයක් දැනීම සඳහා ඔහුගේ ජීවන රටාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කිරීමට උපදෙස් දෙනු ලැබේ. නමුත් ඉල්යා මෙය භාවිතා කරන්නේ තමා අසනීපයෙන් සිටින බව පවසමින් කිසිවක් නොකිරීමට නිදහසට කරුණක් වශයෙනි.

ඕබ්ලොමොව් ඉතා කාරුණික හදවතක් ඇති, මිනිසුන්ට උදව් කිරීමට සමත් ය. පසුව ඔහු අගෆියා ෂෙනිට්සිනා සමඟ විවාහ වී ඇගේ දරුවන් හදා වඩා ගනී. එය ඔහුට අලුත් දෙයක් ගෙන එන්නේ නැත, එය ඔහුගේ සුපුරුදු ජීවන රටාවට අතිරේකයක් වනු ඇත. සමහර විට ඉල්යා තමා ගැන එසේ සිතන අතර ඔහුගේ හෘදය සාක්ෂිය ඔහුට වද දෙයි. ඔහු සිත්ගන්නාසුළු හා චාම් ජීවිතයක් ගත කරන අනෙක් පුද්ගලයින්ට ඊර්ෂ්\u200dයා කිරීමට පටන් ගනී. සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ ජීවන රටාව ගැන යමෙකුට දොස් පැවරීමට උත්සාහ කළද කිසිවෙකු සොයා නොගනී.

ඔබ්ලොමොව් ගැන රචනා කරන්න

"ඔහු වයස අවුරුදු තිස් දෙක තුනක් පමණ, සාමාන්\u200dය උස, ප්\u200dරසන්න පෙනුම, තද අළු ඇස් ඇති මිනිසෙකි. එහෙත් නිශ්චිත අදහසක් නොතිබීමත්, මුහුණේ ලක්ෂණ පිළිබඳ කිසිදු සාන්ද්\u200dරණයක්." ඉතින්, ඔබ්ලොමොව්ගේ විස්තරය සමඟ, අයි.ඒ. ගොන්චරෝවා.

බැලූ බැල්මට ඔබ්ලොමොව් උදාසීන, කම්මැලි සහ උදාසීන ය. ඔහුට දිගු වේලාවක් ඇඳ මත වැතිරී තමාගේම දෙයක් ගැන සිතීමට හෝ තමාගේම සිහින ලෝකයේ රැඳී සිටීමට හැකිය. බිත්තිවල ඇති දම්වැල් හෝ දර්පණවල දූවිලි පවා ඔබ්ලොමොව් නොදකිති. කෙසේ වෙතත්, මෙය පළමු හැඟීම පමණි.

පළමු අමුත්තා වොල්කොව් ය. ඔබ්ලොමොව් ඇඳෙන් නැගිට්ටේවත් නැත. වොල්කොව් වයස අවුරුදු විසිපහක් වයසැති තරුණයෙකි, නවීන විලාසිතාවන්ගෙන් සැරසී, පනා, සෞඛ්\u200dය සම්පන්නව බබළයි. වොල්කොව්ට ඔබ්ලොමොව්ගේ පළමු ප්\u200dරතිචාරය වූයේ: "එන්න එපා, එන්න එපා: ඔබ සීතලෙන්!" වොල්කොව් ඕබ්ලොමොව්ට රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහයට හෝ යෙකැටරින්ගෝෆ් වෙත ආරාධනා කිරීමට කොතරම් උත්සාහ කළද, ඉල්යා ඉලිච් එය ප්\u200dරතික්ෂේප කර නිවසේ රැඳී සිටියි.

වොල්කොව් පිටව ගිය පසු, ඔබ්ලොමොව් ඔහුගේ පිටුපසට හැරී වොල්කොව් ගැන කතා කරයි, නමුත් ඔහුගේ සිතුවිලි වෙනත් ඇමතුමකට බාධා කරයි. මෙවර සුඩ්බින්ස්කි ඔහු වෙත පැමිණියේය. මෙවර ඉල්යා ඉලිච්ගේ ප්\u200dරතිචාරය සමාන විය. මුරෂින්හි රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහයට සුඩ්බින්ස්කි ඔබ්ලොමොව්ට ආරාධනා කළද, ඔබ්ලොමොව් මෙහි ද ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි.

පෙන්කින් තෙවැනි ආගන්තුකයා විය. පෙන්කින් පවසන්නේ “තවමත් එම වැරදිසහගත, නොසැලකිලිමත් අලසකම!” ඔබ්ලොමොව් සහ පෙන්කින් කතාව සාකච්ඡා කරන අතර පෙන්කින් ඔබ්ලොමොව්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ “වැටුණු කාන්තාවක් සඳහා අල්ලස් ලබා ගන්නෙකුගේ ආදරය” යන කතාව කියවන ලෙසයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, කතාවේ දී, උපහාසයට සරදම් කිරීම, වැටුණු මිනිසා කෙරෙහි අව mpt ාව, ඔබ්ලොමොව් නොපැහැදිලි ලෙස ප්රතිචාර දක්වයි. ඕනෑම සොරෙකු හෝ වැටී සිටින කාන්තාවක් පළමුවෙන්ම පුද්ගලයෙකු බව ඔහු තේරුම් ගනී.

කෙසේ වෙතත්, ඔබ්ලොමොව්ගේ සාරය මුළුමනින්ම හෙළි වන්නේ ආදරයෙනි. ඔල්ගා ඉලින්ස්කායා කෙරෙහි ඇති ආදරය ඔහුට ආශ්වාදයක් ගෙන දෙයි. ඔහු කියවීම, ඇය වෙනුවෙන් වර්ධනය වීම, ඔබ්ලොමොව් පිපෙන, ප්\u200dරීතිමත් ඒකාබද්ධ අනාගතයක් ගැන සිහින දකියි. නමුත් ඔහු අවසානය දක්වා වෙනස් වීමට සූදානම් නැති බව වටහාගෙන, ඔල්ගාට අවශ්\u200dය දේ ඔහුට ලබා දිය නොහැකි බව වටහාගෙන, ඔහු ඇය වෙනුවෙන් මවා නැති බව වටහාගෙන ඔහු පසුබසිනවා. ඉලින්ස්කායා සමඟ දීර්-කාලයක් තිස්සේ බලා සිටි සතුට සොයා ගැනීමට ඔහුට නොහැකි වනු ඇති බව ඔහු තේරුම් ගනී. නමුත් ටික කලකට පසු, ඔහු ෂෙනිට්සිනා සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ගොඩනඟා ගන්නා අතර එය ආදරය හා ගෞරවය මත ගොඩනැඟෙනු ඇත.

Oblomomv කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය නිසැක විය නොහැක. වීරයාගේ චරිතය බහුකාර්ය වේ. එක් අතකින් ඔහු කම්මැලි හා උදාසීන ය, නමුත් අනෙක් පැත්තෙන් ඔහු බුද්ධිමත් ය, ඔහු මානව මනෝ විද්\u200dයාව තේරුම් ගනී, ඔහු ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නා අතර ආදරය වෙනුවෙන් බොහෝ දේ කළ හැකි ය. අවසාන වශයෙන්, රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ සියලු ගුණාංග එක් චරිතයකින් එකතු වන බව අපට පැවසිය හැකිය.

විකල්ප 4

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය "ඔබ්ලොමොව්" A.I. ගොන්චරෝවාගේ වයස අවුරුදු තිස් දෙක හෝ තිස් තුනකි. මෙය තරුණයෙකි, හොඳ පෙනුමක් නැති, උගත් මිනිසෙකි, පාරම්පරික වංශවත්ය. ඔබ්ලොමොව් ඉල්යා ඉලිච් කරුණාවන්ත, තරමක් බුද්ධිමත් හා බොළඳ සරල මනසක් ඇත.

කෙසේ වෙතත්, සියලු ධනාත්මක ලක්ෂණ එක් නිෂේධයක් යටපත් වී ඇත - ව්යාධිජනක කම්මැලිකම ඔහුගේ සිතුවිලි වල තැන්පත් වී අවසානයේදී ඔබ්ලොමොව්ගේ මුළු සිරුරම අල්ලා ගත්තේය. තරුණ වංශාධිපතියාගේ සිරුර පුපුරා ගොස්, ලිහිල් හා ගැහැණු බවට පත් විය - ඉල්යා ඉලිච් මානසික හෝ ශාරීරික වෙහෙස ගැන කරදර වන්නේ නැත, සෑම විටම පාහේ සෝෆා මත වැතිරීමට කැමැත්තක් දක්වන අතර තවත් කිසිවක් නොකරන්නේ කෙසේදැයි සිහින දකියි. "සෑම දෙයක්ම තනිවම සිදුවන්නාක් මෙන්!" - මේ ඔහුගේ ජීවිත සහතිකයයි.

කුඩා නමුත් ස්ථාවර ආදායමක් ලබා දෙන වතුයායක් උරුම කර ගත් ඔබ්ලොමොව් එහි කිසිවක් වැඩිදියුණු නොකරන අතර ඔහුගේ කටයුතු සමෘද්ධිමත් වන බව සහතික කිරීමට උත්සාහ නොකරයි. කම්මැලිකම නිසා ඉල්යා ඉලිච් වතුයාය පිළිබඳ ඔහුගේ සියලු කරදර කළමනාකරු වෙත විසි කළ අතර ඔහු නිර්දය ලෙස හා නිර්ලජ්ජිත ලෙස ඔහු සොරකම් කළේය. ඔබ්ලොමොව් සඳහා කුඩා එදිනෙදා කටයුතු සිදු කරනු ලබන්නේ ඔහුගේ සේවක සකාර් විසිනි. ඉල්යා ඉලිච් විසින්ම දවසේ යහන මත වැතිරී සිහින දැකීමට කැමැත්තක් දක්වයි - එක්තරා ආකාරයක “යහන සිහින දකින්නෙකු”.

සිහින ඔහුව බොහෝ දුරට ගෙන යයි - සිහින වලදී ඔහු තම වතුයායේ වැඩි දියුණු කර, වඩාත් ධනවත් වනු ඇත, නමුත් ඔහුගේ සිහින අර්ථ විරහිත ය. ඔහු ඒවා ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට උත්සාහ නොකරයි. සිහින ඔහුගේ අවස්ථිතිත්වය හා ළදරු බව සමඟ ගැටෙන අතර සෑම දිනකම බිඳී යන අතර, සෝෆා මත රැඳී සිටින යථාර්ථවාදී කළ නොහැකි මීදුම සිහින බවට පත්වෙමින් ඔබ්ලොමොව්ව ආවරණය කරයි.

වතුයායක් තිබෙන්නේ ඇයි - ඔබ්ලොමොව් බැලීමට පවා කම්මැලි ය. ඔහුට සංචාරය කිරීමට ආරාධනා කළ විට, ඔහු දුරදිග නොබලා මවාපෑමක් කරමින්, චාරිකා කිරීම, සෝෆා මත වැතිර සිටීම, ඔහුගේ හදවතට ආදරණීය ය. ඔබ්ලොමොව් පිටතට යාමට කැමති නැත - ඔහු කම්මැලි හා උනන්දුවක් නොදක්වයි.

තමා අධ්\u200dයාත්මික වශයෙන් වර්ධනය නොවන බවත්, තමා තෝරාගත් තැනැත්තාට කිසිවක් ලබා දිය නොහැකි බවත් වටහා ගත් ඕබ්ලොමොව්, ඔල්ගා ඉලින්ස්කායා කෙරෙහි ඇති ආදරය පවා අතහැර දැමීය. මුලදී, ඉල්යා ඉලිච් ඔල්ගා වෙනුවෙන් වෙනස් වීමට උත්සාහ කළ අතර, ඇගේ මට්ටමේ අධ්\u200dයාත්මික දියුණුව ළඟා කර ගැනීම සඳහා බොහෝ දේ කියවීමට පටන් ගත්තේය, තම ආදරණීය කාන්තාව සමඟ ප්\u200dරීතිමත් අනාගතයක් ගැන සිහින මැව්වේය. නමුත් ආදරය පවා අවසානය දක්වා වෙනස් කිරීමට ඔහු සූදානම් නැත - ආපසු හැරවිය නොහැකි වෙනස්කම් වලට ඇති බිය නිසා ඔබ්ලොමොව්ව නැවැත්වූ අතර ඔහු සිය සිහිනය අත්හැරියේය. කම්මැලි පුද්ගලයෙකුගේ වර්තමාන ජීවිතය ගැන ඔහු සම්පුර්ණයෙන්ම සෑහීමකට පත් වූ අතර, කාන්තාවක් කෙරෙහි ඇති ආදරය හා ආශාව වැනි ප්\u200dරබල ආශාවන් පවා ඔහුගේ ආදරණීය යහනෙන් නැගිටීමට ඔහුව පොළඹවා නැත.

ඕබ්ලොමොව්ව ඔහුගේම දෙමව්පියන් විසින් නිෂ්ක්\u200dරීය හා අක්\u200dරිය කර ඇති අතර, කුඩා කල සිටම තම පුතා තුළ ඇති කළ සියලු වැදගත් දේ අන් අය විසින් ඔහු වෙනුවෙන් කළ යුතුය. ඔවුන් පිරිමි ළමයාගේ ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ ඕනෑම ප්\u200dරකාශයක් යටපත් කළ අතර ක්\u200dරමයෙන් ඉල්යා මංමුලා සහගත අලසකමක් බවට පත්විය. ඒ දවස්වල ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් පමණක් නොව - උතුම් පවුලක බොහෝ දරුවන් මේ ආකාරයෙන් ජීවත් වූහ. කතුවරයා එකල උතුම් සම්භවයක් ඇති සයිබරයිට්වරයකුගේ සාමූහික රූපයක් නිර්මාණය කළ අතර මෙම සංසිද්ධිය "ඕබ්ලොමොවිස්වාදය" ලෙස හැඳින්වීය. ලේඛකයා රුසියාවේ ඉරණම ගැන කනස්සල්ලට පත්වූ අතර එවැනි "ඔබ්ලොමොව්ස්" විසින් එය කළමනාකරණය කරනු ඇතැයි ඔහු බිය විය.

රසවත් සංයුති කිහිපයක්

• සමාව දීමට හැකි වීම වැදගත් වන්නේ ඇයි? අවසාන රචනාව

  අමනාපය, වරදකරු කෙරෙහි කෝපය, බලාපොරොත්තු සුන්වීම යන කරුණු සියල්ලෝම දනිති. මෙය දැවෙන, වේදනාකාරී, විෂ සහිත හැඟීමක් වන අතර එය පුද්ගලයෙකු කෙරෙහි හොඳ ආකල්පයක් ඇති කරයි. මෙම හැඟීම බොහෝ විට පුද්ගලයෙකු කෙරෙහි අත්විඳිය හැකිය.

සොබාදහම මිනිසුන් හා ස්ත්\u200dරීන් ලෙස බෙදී නැත. එහි ප්\u200dරති As ලයක් වශයෙන්, තර්කානුකූලව සහ ප්\u200dරතිපත්ති හා විශ්වාසයන් දෙකෙන්ම වෙනස් වූ, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ජීවීන් දෙදෙනෙකු හැරී ගියේය. කෙසේ වෙතත්, මෙම negative ණ ධ්රැව නිර්මාණය වේ

• සංයුතිය ටෝල්ස්ටෝයි විසින් රචිත යුද්ධය සහ සාමය නවකතාවේ වීරයන්ගේ අධ්\u200dයාත්මික ගවේෂණය

  "යුද්ධය සහ සාමය" යනු 1863 දී ලියෝ නිකොලෙවිච් ටෝල්ස්ටෝයි විසින් රචිත වීර කාව්\u200dයයකි. මෙම කෘතියේ දී කතුවරයා බොහෝ ගැටළු වලට අත තැබූ අතර, එහි අදාළත්වය වසර 150 කට පසු මැකී නොයයි.

• ටාරස් බල්බා ශ්\u200dරේණියේ 7 වන සංයුතියේ පුත්\u200dරයෝ

  සුප්\u200dරසිද්ධ රුසියානු ලේඛකයෙකු වන නිකොලායි ගොගොල් ටාරස් බල්බාගේ සුප්\u200dරසිද්ධ හා වීරෝදාර කථාව සුප්\u200dරසිද්ධ හා ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයින් ගැන පවසන අද්විතීය කෘතියකි - කොසැක්

ජීවිතය සැමවිටම මිනිසුන්ට අප්\u200dරසන්න විස්මයන් ඉදිරිපත් කරයි, සමහර විට ජීවන තත්වයන් ස්වරූපයෙන්, සමහර විට අනුගමනය කළ යුතු මාර්ගය තෝරා ගැනීමේ දුෂ්කරතා ස්වරූපයෙන්. ගලායාම සමඟ හෝ විරුද්ධව යන්න, සමහර විට එය මුළු ජීවිතයේම කලින් තීරණය කළ සිදුවීමක් බවට පත්වේ.

ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව්ගේ ළමා කාලය සහ පවුල

පෞරුෂත්වය ගොඩනැගීමේ හා සංවර්ධනය කිරීමේ ක්\u200dරියාවලිය කෙරෙහි ළමා කාලය සෑම විටම සැලකිය යුතු සලකුණක් තබයි. කුඩා දරුවෙකු තම දෙමව්පියන්ගේ හැසිරීම අනුකරණය කරයි, ලෝකය හා එහි සංකීර්ණතාවයන් පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සංජානන ආකෘතිය අනුගමනය කරයි. ඔබ්ලොමොව්ගේ දෙමාපියන් පරම්පරාගත වංශාධිපතියෝ වූහ. ඔහුගේ පියා ඉල්යා ඉවානොවිච් හොඳ මිනිසෙකි, නමුත් ඉතා කම්මැලි ය. ඔහුගේ කම්මැලිකම ජය ගත්තොත් එය කළ හැකි වුවද, ඔහුගේ දුප්පත් පවුලේ අවාසනාවන්ත තත්වය වැඩිදියුණු කිරීමට ඔහු උත්සාහ කළේ නැත.

ඔහුගේ බිරිඳ, ඉල්යා ඉලීච්ගේ මව, ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාට ගැලපෙන තරඟයක් වූ නිසා, නිදිමත සහ මනින ලද ජීවිතයක් පොදු සිදුවීමක් විය. ස්වාභාවිකවම, දෙමව්පියන් ඔවුන්ගේ එකම දරුවාගේ ක්\u200dරියාකාරකම් දිරිමත් නොකළේය - අලස හා උදාසීන ඉල්යා ඔවුන් සමඟ හොඳින් සිටියේය.

ඉල්යා ඉලිච්ගේ හැදී වැඩීම හා අධ්\u200dයාපනය

ඉල්යා ඉලිච්ගේ හැදී වැඩීම ප්\u200dරධාන වශයෙන් සැලකිලිමත් වූයේ ඔහුගේ දෙමාපියන් කෙරෙහි ය. ඔවුන් මේ සම්බන්ධයෙන් විශේෂ ජ්වලිතයක් අනුගමනය කළේ නැත. දෙමව්පියන් තම පුතා සෑම දෙයකදීම රැකබලා ගත් අතර, බොහෝ විට ඔහුට අනුකම්පා කොට සියලු කරදර සහ ක්\u200dරියාකාරකම් ඔහුට අහිමි කිරීමට උත්සාහ කළේය. එම නිසා, ඉල්යා ඉලිච් යැපෙන්නෙකු ලෙස හැදී වැඩුණු අතර, ඔහු සංවිධානය වීමට, අනුවර්තනය වීමට හා සමාජයේ තමා ගැන අවබෝධ කර ගැනීමට අපහසුය.

අයිවන් ගොන්චරොව්ගේ "ඔබ්ලොමොව්" නවකතාව අනුගමනය කිරීමට අපි ඉදිරිපත් වෙමු

කුඩා කාලයේ ඉල්යා වරින් වර තම දෙමාපියන්ගේ ආශාව නොසලකා හැරියේය - ගමේ පිරිමි ළමයින් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට ඔවුන්ගේ අනුදැනුමකින් තොරව ඔහුට පිටව යා හැකිය. මෙම හැසිරීම දෙමව්පියන් විසින් දිරිමත් නොකළ නමුත් එය විමසිලිමත් පිරිමි ළමයා කලබලයට පත් කළේ නැත. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඉල්යා ඉලිච් ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ ජීවිතයට සම්බන්ධ වූ අතර ඔබ්ලොමොවිස්වාදයට පක්ෂව ඔහුගේ කුතුහලය අතහැර දැමීය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ දෙමව්පියන් අධ්\u200dයාපනය කෙරෙහි සැක සහිත ආකල්පයක් ගොඩනඟා ගත් නමුත්, එහි අවශ්\u200dයතාවයේ තරම ඔවුන් වටහා ගත් හෙයින්, පුතාට වයස අවුරුදු දහතුනක් වන විට ඔවුහු තම පුතාව ස්ටොල්ස් වෙත බෝඩිමක පාසලක අධ්\u200dයාපනය සඳහා යැවූහ. ඉල්යා ඉලිච්ට ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය පිළිබඳ අතිශය නිෂේධාත්මක මතකයන් තිබුණි - බෝඩිමේ ජීවිතය ඔහුගේ උපන් ගම වන ඔබ්ලොමොව්ෂ්චිනාට වඩා බොහෝ දුරස් විය. දරුවාගේ ආතතිය අවම කර ගැනීම සඳහා දෙමව්පියන් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කළ බැවින් ඉල්යා බොහෝ විට පන්තියට නොයනු ඇත. බෝඩිමේදී, ඔබ්ලොමොව් ඔහුගේ කඩිසරකමෙන් කැපී පෙනුනේ නැත, ඔහු වෙනුවට කාර්යයන් වලින් කොටසක් සිදු කරනු ලැබුවේ බෝඩිමෙහි අධ්\u200dයක්ෂකගේ පුත් ඇන්ඩ්\u200dරි විසිනි. ඔහු සමඟ ඔබ්ලොමොව් ඉතා මිත්\u200dරශීලී විය.

අයි. ගොන්චරොව් විසින් රචිත එම නාමයේම නවකතාව පිළිබඳව ඔබව හුරු කරවීමට අපි ඔබට ඉදිරිපත් වෙමු.

වයස අවුරුදු 15 දී ඉල්යා ඉලිච් බෝඩිමේ බිත්ති වලින් පිටව යයි. මෙය ඔහුගේ අධ්\u200dයාපනයේ අවසානය නොවේ - ආයතනය බෝඩිම පාසල අනුගමනය කළේය. ඔබ්ලොමොව්ගේ නිශ්චිත වෘත්තිය නොදන්නා අතර ගොන්චරොව් මෙම කාල පරිච්ඡේදය විස්තර නොකරයි. අධ්යයනය කරන ලද විෂයයන් අතර අධිකරණ විද්යාව සහ ගණිතය ඇතුළත් බව දන්නා කරුණකි. සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, ඔබ්ලොමොව්ගේ දැනුමේ ගුණාත්මක භාවය වැඩිදියුණු වූයේ නැත - ඔහු අධ්\u200dයාපන ආයතනයෙන් "කෙසේ හෝ" උපාධිය ලබා ගත්තේය.

සිවිල් සේවය

වයස අවුරුදු විස්සක් වන විට ඉලියා ඉලිච් සිවිල් සේවය ආරම්භ කරයි. ඔහුගේ වැඩ කටයුතු එතරම් අපහසු නොවීය - සටහන් ඇඳීම, සහතික නිකුත් කිරීම - මේ සියල්ල ඉල්යා ඉලිච් වැනි කම්මැලි පුද්ගලයෙකුට පවා කළ හැකි කාර්යයක් වූ නමුත් සේවාව සමඟ කටයුතු නිසි පරිදි සිදු නොවීය. ඉල්යා ඉලිච් නිශ්චිතවම අකමැති පළමු දෙය නම් ඔහුගේ සේවයේ දෛනික චර්යාවයි - ඔහුට අවශ්\u200dය වුවත් නැතත් ඔහුට සේවයට යාමට සිදුවිය. දෙවන හේතුව ලොක්කා සිටීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ්ලොමොව් ඔහුගේ ලොක්කා සමඟ ඉතා වාසනාවන්ත විය - ඔහු කාරුණික, සන්සුන් පුද්ගලයෙක් විය. එහෙත්, සියල්ල තිබියදීත්, ඉල්යා ඉලිච් තම ලොක්කාට දැඩි ලෙස බිය වූ අතර එම නිසා එම කාර්යය ඔහුට සැබෑ පරීක්ෂණයක් බවට පත්විය.

ඉල්යා ඉලිච් වැරැද්දක් කළ පසු - ඔහු වැරදි ලිපිනයට ලිපි යැවීය. එහි ප්\u200dරති As ලයක් ලෙස එම ලිපි යවා ඇත්තේ ඇස්ට්\u200dරාකාන් වෙත නොව අර්කාන්ගෙල්ස්ක් වෙත ය. මෙය සොයාගත් විට, ඔබ්ලොමොව්ව ඇදහිය නොහැකි භීතියකින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

ද punishment ුවමට ඔහු තුළ තිබූ බිය කොතරම්ද යත්, ඔහු මුලින් අසනීප නිවාඩු ගත් අතර පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම ඉල්ලා අස්විය. මේ අනුව, ඔහු වසර 2 ක් සේවය කළ අතර, ඔහු උපාධිධාරී ලේකම්වරයෙකු ලෙස විශ්\u200dරාම ගියේය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ පෙනුම

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන සිදුවීම් වර්ධනය වන තුරු ගොන්චරොව් තම වීරයාගේ පෙනුම විස්තර කිරීමට යන්නේ නැත.
ප්\u200dරධාන සිදුවීම් මාලාව වීරයාගේ වයස අවුරුදු 32-33 අතර වේ. ඔහු නගරයට පැමිණ වසර 12 ක් ගතවී ඇත, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔබ්ලොමොව් කිසියම් සේවයක් අතහැර වසර 10 ක් ගතවී ඇත. ඉල්යා ඉලිච් මේ කාලය පුරාම කළේ කුමක්ද? කිසිවක් නැත! ඔහු නිරපේක්ෂ උදාසීන බවක් භුක්ති විඳින අතර දවස පුරා යහන මත වැතිර සිටී.

ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි උදාසීන ජීවන රටාවක් චරිතයේ පෙනුමට බලපෑවේය. ඔබ්ලොමොව් ශක්තිමත් වී, ඔහුගේ මුහුණ පුපුරා ගියේය, එය තවමත් ආකර්ශනීය ලක්ෂණ රඳවාගෙන සිටියද, ප්\u200dරකාශිත අළු ඇස් මෙම රූපයට අනුපූරක වේ.

ඔහුගේ සම්පූර්ණත්වය දෙවියන්ගේ ත්\u200dයාගයක් ලෙස ඔබ්ලොමොව් වටහා ගනී - ඔහුගේ සම්පූර්ණත්වය දෙවියන් විසින් කලින් තීරණය කර ඇති බවත් ඔහුගේ ජීවන රටාව හා ගැස්ට්\u200dරොනොමික් පුරුදු ඒවාට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති බවත් ඔහු විශ්වාස කරයි.

ඔහුගේ මුහුණට වර්ණයක් නැත, ඔහු පාට නැති බව පෙනේ. ඉල්යා ඉලිච්ට කොහේ හෝ පිටතට යාමට අවශ්\u200dය නැති නිසා (ඔහු බැලීමට පවා යන්නේ නැත), ඇඳුමක් මිල දී ගෙන නඩත්තු කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවයක් නොමැත. ඔබ්ලොමොව්ගේ ගෙදර ඇඳුම් එකම ආකල්පයකට සුදුසුයි.

ඔහුගේ ප්\u200dරියතම කණ්නාඩි ගවුමේ වර්ණය දිගු කලක් තිස්සේ නැති වී ඇත, එය බොහෝ වාරයක් අළුත්වැඩියා කර ඇති අතර එහි හොඳම දේ නොපෙනේ.

ඕබ්ලොමොව් ඔහුගේ නුසුදුසු පෙනුම ගැන තැකීමක් නොකරයි - ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් හා පෙනුම ගැන එවැනි ආකල්පයක් ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ ලක්ෂණය විය.

ජීවිතයේ අරමුණ

එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පුද්ගලයෙකු ජීවිතයේ යම් ඉලක්කයක් අනුගමනය කරයි. සමහර විට මේවා කුඩා, අතරමැදි බිම් සලකුණු වේ, සමහර විට - ජීවිත කාලය තුළ වැඩ කිරීම. බැලූ බැල්මට ඔබ්ලොමොව් සමඟ ඇති තත්වය දෙස බලන විට පෙනෙන්නේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ දෙයයි - ඔහුට ජීවිතයේ අරමුණක් නොමැති බව පෙනේ, නමුත් මෙය එසේ නොවේ - ඔහුගේ ඉලක්කය මනින ලද ජීවිතයක් බව ඔහු විශ්වාස කරන්නේ මේ ආකාරයෙන් පමණක් ඔබට එහි රසය දැනිය හැකි බවයි.

ඉල්යා ඉලිච් මෙම ඉලක්කයට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුකූල වීමට උත්සාහ කරයි. තම මිතුරන්ට උසස්වීමක් ලබා ගැනීමට, ප්\u200dරමාද වී වැඩ කිරීමට සහ සමහර විට රාත්\u200dරියේ ලිපි ලිවීමට හැකි වන්නේ කෙසේදැයි ඔහු අවංකවම කල්පනා කරයි. මේ සියල්ල පුද්ගලයෙකු killing ාතනය කරන බව ඔහුට පෙනේ. ජීවත් විය යුත්තේ කවදාද? ඔහු ප්\u200dරශ්නයක් අසයි.

ඉල්යා ඔබ්ලොමොව් සහ ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ට්ස්

ඉල්යා ඉලිච්ගේ ස්ථාවරය මත පදනම්ව, එවැනි උදාසීන පුද්ගලයෙකුට සැබෑ මිතුරන් සිටිය හැකි යැයි සිතීම දුෂ්කර ය, නමුත් එය එසේ නොවන බව පෙනේ.

ඔබ්ලොමොව්ගේ එවැනි සැබෑ සහ පරාර්ථකාමී මිතුරෙකු වන්නේ ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ට්ස් ය.

ඔවුන් මිතුරන් බවට පත් වූ බෝඩිම තුළ ගත කළ වසර ගණනාව පිළිබඳ මතකයන් මගින් තරුණයින් සම්බන්ධ වේ. ඊට අමතරව, ඒවා සමහර චරිත ලක්ෂණ මගින් සම්බන්ධ වේ. ඉතින්, උදාහරණයක් ලෙස, ඔවුන් හොඳ ස්වභාවයක්, අවංක, අවංක සහ අවංක ය.

ස්ටොල්ස් සහ ඔබ්ලොමොව් යන දෙදෙනාම කලාවට ප්\u200dරිය කරති, විශේෂයෙන් සංගීතය හා ගායනය. බෝඩිම අවසන් වූ පසු ඔවුන්ගේ සන්නිවේදනයට බාධා නොවීය.

වරින් වර ඇන්ඩ්\u200dරි ඔබ්ලොමොව් වෙත පැමිණේ. ඔහු සුළි කුණාටුවක් මෙන් ඔහුගේ ජීවිතයට කඩා වැදී, තම මිතුරාගේ ආදරණීය ඔබ්ලොමොවිස්වාදය අතුගා දමයි.

ඔහුගේ මීළඟ සංචාරය අතරතුර, ස්ටොල්ස් තම මිතුරා තම කාලය ඉලක්ක රහිතව ගත කරන ආකාරය සහ ඔහුගේ ජීවිතය රැඩිකල් ලෙස ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමට තීරණය කරන ආකාරය නිරීක්ෂණය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්යා ඉලිච් මෙම තත්වයට කැමති නැත - ඔහුගේ සෝෆා ජීවන රටාව ගැන ඔහු බෙහෙවින් පුදුමයට පත් විය, නමුත් ඔහුට ස්ටොල්ස් ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකිය - ඇන්ඩ්\u200dරිට ඔබ්ලොමොව් කෙරෙහි සුවිශේෂී බලපෑමක් ඇත.

ඔබ්ලොමොව් පොදු ස්ථානවල පෙනී සිටින අතර කාලයත් සමඟ මෙම ජීවන රටාවට එහි ආකර්ශනීය බව පෙනේ

ඔබ්ලොමොව් සහ ඔල්ගා ඉලින්ස්කායා

මගේ ආකල්පය වෙනස් කිරීමට එක් හේතුවක් වූයේ ඔල්ගා ඉලින්ස්කායා සමඟ ආදරයෙන් බැඳීමයි. ආකර්ශනීය හා ආචාරශීලී ගැහැණු ළමයෙක් ඔබ්ලොමොව්ගේ අවධානය දිනාගත් අතර තවමත් නොදන්නා හැඟීමකට ලක්විය.

ඕබ්ලොමොව් විදෙස් ගතවීම ප්\u200dරතික්ෂේප කරන්නේ ඔහුගේ ආදරය නිසා ය - ඔහුගේ නවකතාව වේගවත් වෙමින් පවතින අතර වැඩි ශක්තියක් සහිතව ඉල්යා ඉලිච් ආකර්ෂණය කරයි.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ප්\u200dරේම ප්\u200dරකාශයක්, පසුව විවාහ යෝජනාවක්, නමුත් කිසිම වැදගත්කමක් නැති, ඉතා සුළු වෙනස්කම් පවා ඉවසිය නොහැකි අවිනිශ්චිත ඔබ්ලොමොව්, කාරණය අවසානයකට ගෙන ඒමට සමත් වූයේ නැත - ඔහුගේ ආදර ශක්තිය වෙහෙස නොබලා මැකී ගියේය, මන්ද ස්වාමිපුරුෂයාගේ භූමිකාව ද වැඩිය නාටකාකාර වෙනසක්. ප්රති result ලයක් වශයෙන්, පෙම්වතුන් වෙන් වේ.

අගෆියා ෂෙනිට්සින් සමඟ ආදරයෙන් බැඳීම

සබඳතා බිඳවැටීම ඔබ්ලොමොව්ගේ සිත් ඇදගන්නා සුළු දෙයක් නොවූවත් ඔහු දිගු කලක් සියදිවි නසා ගැනීමට පටන් ගත්තේ නැත. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, තමාට කෙසේ හෝ නොපෙනෙන ලෙස ඔහු නැවතත් ආදරයෙන් බැඳේ. මෙවර ඔහුගේ ආකර්ශනීය මාතෘකාව වූයේ ඔබ්ලොමොව් විසින් කුලියට ගත් නිවසේ අනියම් බිරිඳ වන අගෆියා ෂෙනිට්සිනා ය. Pshenitsyna වංශවත් කාන්තාවක් නොවූ නිසා වංශාධිපති කවයන් තුළ සාමාන්\u200dයයෙන් පිළිගත් ආචාර විධි ඇය දැන සිටියේ නැත. එබඳු උතුම් පුද්ගලයකුගේ අවධානය කෙරෙහි අගෆියා සතුටු වූ අතර සෙසු අය මෙම මෝඩ හා නූගත් කාන්තාව කෙරෙහි එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත.

ස්ටොල්ස්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඕබ්ලොමොව්ට ඔහුගේ මූල්\u200dය තත්වය ගැන සිතීමට අවශ්\u200dය නොවීය - ඇන්ඩ්\u200dරෙයි පවුලේ වතුයායේ දේවල් පිළිවෙලට තැබීමට සමත් වූ අතර ඉල්යා ඉලිච්ගේ ආදායම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි විය. මෙය නොසැලකිලිමත්කම සහ නොසැලකිලිමත්කම සඳහා තවත් හේතුවක් නිර්මාණය කළේය. ඔබ්ලොමොව්ට අගෆ්යා සමඟ විවාහ විය නොහැක - එය වංශාධිපතියෙකුට සමාව දිය නොහැකි නමුත් බිරිඳක් සමඟ මෙන් ෂෙනිට්සිනා සමඟ ජීවත් වීමට ඔහුට තරමක් හැකියාවක් ඇත. ඔවුන්ට පුතෙක් සිටී. පිරිමි ළමයා ස්ටොල්ස්ගේ නමින් ඇන්ඩ rew ලෙස නම් කරන ලදී. ඉල්යා ඉලිච්ගේ මරණයෙන් පසු කුඩා ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ස් ඔහුව ඇති දැඩි කිරීම සඳහා රැගෙන යයි.

සේවකයින් කෙරෙහි ආකල්පය

වංශාධිපතියෙකුගේ ජීවිතය ඔහුට සේවය කරන පුද්ගලයින් සමඟ ඇති සම්බන්ධය සමඟ සහජයෙන්ම සම්බන්ධ වේ. ඔබ්ලොමොව්ට සර්ෆ් ද ඇත. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටින්නේ ඔබ්ලොමොව්කාහි, නමුත් සියල්ලම නොවේ. සේවක සකාර් නියමිත වේලාවට ඔබ්ලොමොව්කා අතහැර තම ස්වාමියා පසුපස ගියේය. සේවකයෙකුගේ එවැනි තේරීමක් ඉල්යා ඉලිච් සඳහා කලින් තීරණය කර ඇත. කාරණය නම්, ඉල්යාගේ ළමා කාලය තුළ සකාර් ඔබ්ලොමොව් වෙත පවරා තිබීමයි. ඔබ්ලොමොව් ඔහුව ක්\u200dරියාශීලී තරුණයෙකු ලෙස සිහිපත් කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ්ලොමොව්ගේ මුළු ජීවිතයම සකාර් සමඟ නොවෙනස්ව බැඳී පවතී.

කාලය සේවකයාට වයස්ගත වී ඇති අතර ඔහුව තම ස්වාමියා මෙන් කර ඇත. ඔබ්ලොමොව්කා හි ජීවිතය ජීවත්වීම හා ක්\u200dරියාකාරකම් වලින් වෙන් කොට හඳුනා නොගත් අතර, තවදුරටත් ජීවිතය මෙම තත්වය තවත් උග්\u200dර කළ අතර සකාර් උදාසීන හා කම්මැලි සේවකයෙකු බවට පත් කළේය. සකාර්ට තම ස්වාමියා වෙත නිර්භීතව ආපසු හැරී යා හැකිය - තමාට ආමන්ත්\u200dරණය කරන ඕනෑම අදහස් තාවකාලික ප්\u200dරපංචයක් බව ඔහු හොඳින් දනී, ඕබ්ලොමොව් සමාව දී සියල්ල අමතක කරන බැවින් පැය කිහිපයක් ගත නොවනු ඇත. කාරණය පවතින්නේ ඉල්යා ඉලිච්ගේ කරුණාව තුළ පමණක් නොව, ජීවිතයේ ගුණාංග කෙරෙහි ඔහු දක්වන උදාසීනත්වය තුළ ය - දූවිලි සහිත, දුර්වල ලෙස පිරිසිදු කළ කාමරයක ඔබ්ලොමොව්ට සුවපහසුවක් දැනේ. ඔහුගේ දිවා ආහාරයේ හෝ රාත්\u200dරී ආහාරයේ ගුණාත්මකභාවය ගැන ඔහු එතරම් තැකීමක් නොකරයි. එමනිසා, සමහර විට පැන නගින පැමිණිලි නොසලකා හැරිය හැකි නොවරදින සංසිද්ධියක් බවට පත්වේ.

ඉල්යා ඉලිච් තම සේවකයන්ට අගතියක් නොකරයි; ඔහු ඔවුන්ට කරුණාවන්ත ය.

ගොවිතැනේ ලක්ෂණ

ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ අභාවයෙන් පසු ඔබ්ලොමොව්ස්ගේ එකම උරුමක්කාරයා ලෙස ඔහුට පවුලේ වතුයායේ පාලනය භාර ගැනීමට සිදුවිය. ඔබ්ලොමොව්ට ආත්ම 300 ක යහපත් වතුයායක් හිමි විය. කෙසේවෙතත්, ඔබලෝමොව්කා, දේවල් වැඩිදියුණු කිරීමට උනන්දුවක් දක්වන අතර, ඔබ්ලොමොව්කා ප්\u200dරතිසංස්කරණය කිරීමට ඉක්මන් නොවේ. මෙම ආකල්පයට හේතුව අතිශයින්ම සරලයි - ඉල්යා ඉලිච් කාරණයේ සාරය සොයා බැලීමටත්, ස්ථාපිත පිළිවෙල පවත්වා ගැනීමටත් කම්මැලි වන අතර, ඔබ්ලොමොව්කා වෙත යන මාර්ගය ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම අතිමහත් කාර්යයකි.

ඉල්යා ඉලිච් දැන් සහ පසුව මෙම රැකියාව වෙනත් පුද්ගලයින්ගේ උරහිස් වෙත මාරු කිරීමට උත්සාහ කරයි. රීතියක් ලෙස, කුලියට ගත් කම්කරුවන් සාර්ථකව ඔබ්ලොමොව්ගේ විශ්වාසය හා උදාසීනත්වය භුක්ති විඳින අතර වැඩ කරන්නේ ඉල්යා ඉලිච් පොහොසත් කිරීමට නොව ඔවුන්ගේම සාක්කු පොහොසත් කිරීමට ය.

සැඟවුණු කූටෝපායන් සොයා ගැනීමෙන් පසුව, ඔබ්ලොමොව් වතුයායේ කටයුතු ස්ටොල්ස්ට භාර දෙන අතර, මිතුරෙකු මියගිය පසු ඔහුගේ පුතාගේ ප්\u200dරයෝජනය සඳහා ඔබ්ලොමොව්කා සමඟ දිගටම කටයුතු කරයි.

මේ අනුව, ගොන්චරොව්ගේ එකම නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය ධනාත්මක චරිත ලක්ෂණ වලින් තොර නොවේ. ඔහුගේ හැකියාවන් සහ හැකියාවන් වර්ධනය කර ගැනීමට ඔහුට නියත වශයෙන්ම හැකියාවක් තිබුනද, ඉල්යා ඉලිච් එය භාවිතා නොකළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්\u200dරති result ලය කිසිදු ප්\u200dරගතිශීලී අභිලාෂයකින් තොරව කාලය නාස්ති කිරීමකි.

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන ඕබ්ලොමොව් ඉල්යා ඉලිච් “වයස අවුරුදු තිස් දෙක තුනක් හෝ තුනක පමණ තරුණයෙක්, සාමාන්\u200dය උස, ප්\u200dරසන්න පෙනුම, තද අළු ඇස් ඇති, නමුත් නිශ්චිත අදහසක් නොමැති වීමත් සමඟ මුහුණේ ලක්ෂණවල කිසිදු සාන්ද්\u200dරණයක් ... මෘදු බව ප්\u200dරමුඛ විය ප්\u200dරධාන ප්\u200dරකාශනය, මුහුණේ පමණක් නොව, මුළු ආත්මයේම; ආත්මය විවෘතව හා පැහැදිලිව ඇස්වල, සිනහවකින්, හිසෙහි සහ අතෙහි සෑම චලනයකදීම බැබළුණි. ” නවකතාව ආරම්භයේදීම පා er කයා වීරයා සොයා ගන්නේ ගොරෝකෝවා වීදියේ පීටර්ස්බර්ග්හි ය. ඔහු සිය සේවක සකාර් සමඟ වාසය කරයි.

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන අදහස ඕ. ගේ ප්\u200dරතිරූපයට සම්බන්ධ වන අතර ඒ ගැන එන්. ඩොබ්\u200dරොලියුබොව් මෙසේ ලිවීය: “... දෙවියන් වහන්සේ දන්නවා වැදගත් කතාවක් කුමක්ද කියා. එහෙත් රුසියානු ජීවිතය එය තුළ පිළිබිඹු විය, ජීවමාන, නවීන රුසියානු වර්ගයක් එහි දිස් වේ, අනුකම්පා විරහිත බරපතලකම හා නිවැරදි බවින් මිරිකී ඇත, අපගේ සමාජ සංවර්ධනයේ නව වචනයක්, පැහැදිලිව හා ස්ථිරව උච්චාරණය කර, බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් හා බොළඳ බලාපොරොත්තු නොමැතිව, නමුත් පූර්ණ වි ness ානයෙන් සත්\u200dයය. මෙම වචනය Oblomovism, අප දකින්නේ ශක්තිමත් දක්ෂතා සාර්ථක ලෙස නිර්මාණය කිරීමට වඩා වැඩි යමක්; අපි ඔහු තුළ ... කාලවල ලකුණක්. "

ඕ. "අතිරික්ත පුද්ගලයෙක්" ලෙස වර්ගීකරණය කළ ප්\u200dරථමයා එන්.ඒ. ඩොබ්\u200dරොලියුබොව් ය. ඔහුගේ පරම්පරාව වන්ජින්, පෙචොරින්, බෙල්-ටොව් වෙතින් සොයා ගන්නා ලදී. මේ සෑම වීරයෙක්ම, තමන්ගේම ආකාරයෙන්, රුසියානු ජීවිතයේ එක් දශකයක් මුළුමනින්ම හා විචිත්\u200dරවත් ලෙස සංලක්ෂිත කළහ. O. යනු 1850 ගණන්වල, රුසියානු ජීවිතයේ සහ රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ "පශ්චාත්-බෙල්ටියානු" කාලවල සංකේතයකි. ඕ. ගේ පෞරුෂය තුළ, ඔහු උරුම කරගත් යුගයේ දුෂ්ටකම් අක්\u200dරීයව නිරීක්ෂණය කිරීමේ ප්\u200dරවණතාව තුළ, ගොන්චරොව් විසින් සාහිත්\u200dය හා සමාජීය භාවිතය සඳහා හඳුන්වා දුන් මූලික වශයෙන් නව වර්ගයක් අපි පැහැදිලිව හඳුනා ගනිමු. මෙම වර්ගය දාර්ශනික උදාසීනත්වය, පරිසරයෙන් සවි conscious ානිකව en ත් වීමක් වන අතර එය නිදිමත ඕබ්ලොමොව්කා සිට අගනුවරට පැමිණි තරුණ පළාතක ආත්මය සහ මනස විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරනු ලැබේ.

“ජීවිතය: ජීවිතය හොඳයි! එහි කුමක් සෙවිය යුතුද? මනස, හදවතේ අවශ්\u200dයතා? - ඕ. ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටිය ඔහුගේ ළමා මිතුරා වන ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ට්ස් වෙත පැහැදිලි කරයි. - බලන්න, මේ සියල්ල වටා කැරකෙන කේන්ද්\u200dරය කොහේද: කිසිවක් නැත, ජීවීන් ස්පර්ශ කරන ගැඹුරු කිසිවක් නැත. ඔවුන් සියල්ලෝම මියගොස්, මට වඩා නරක ලෙස නිදා සිටින අය, සභාවේ සහ සමාජයේ මෙම සාමාජිකයන්! ඔවුන් ජීවිතයේ තල්ලු කරන්නේ කුමක් ද? සියල්ලට පසු, ඔවුන් බොරු නොකියති, නමුත් සෑම දිනකම මැස්සන් මෙන්, පසුපසට, නමුත් එහි ඇති ප්\u200dරයෝජනය කුමක්ද? .. මේ සියල්ල යටින් ඇති බොරු හිස්බව, සියල්ල කෙරෙහි අනුකම්පාව නොමැතිකම! .. නැත, මෙය ජීවිතය නොව, සම්මතයේ විකෘතියක්, ජීවිතයේ පරමාදර්ශයයි. සොබාදහම මිනිසාගේ ඉලක්කය පෙන්වා ඇත.

ඕ. ට අනුව සොබාදහම එකම ඉලක්කය පෙන්නුම් කරයි: ජීවිතය, ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ ඔබ්ලොමොව්කා හි ගලා ආ බැවින්, ප්\u200dරවෘත්ති වලට බිය වූ, සම්ප්\u200dරදායන් දැඩි ලෙස නිරීක්ෂණය කරන ලද අතර, පොත් සහ පුවත්පත් කිසිසේත් හඳුනා නොගන්නා ලදී. කතුවරයා විසින් "ඕවර්චර්" ලෙස නම් කර නවකතාවට වඩා බොහෝ කලකට පෙර ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද "ඕබ්ලොමොව්ස් ඩ්\u200dරීම්" වෙතින් මෙන්ම පා text ය පුරා විසිරී ඇති තනි පහරවල් වලින් ද පා the කයා වීරයාගේ ළමා කාලය හා තාරුණ්\u200dයය ගැන මුළුමනින්ම ඉගෙන ගනී. සාමය සහ අකාර්යක්ෂමතාව, විවිධ අප්\u200dරසන්න අනතුරු හේතුවෙන් ඇතැම් විට කලබලයට පත්විය ... ශ්\u200dරමය අපගේ මුතුන් මිත්තන්ට පනවා ඇති ද punishment ුවමක් ලෙස දරා ඇත, නමුත් ඔවුන්ට ආදරය කිරීමට නොහැකි වූ අතර, අවස්ථාවක් ඇති තැන, ඔවුන් සෑම විටම එයින් මිදුනේ, හැකි හා අවශ්\u200dය බව සොයා ගනිමිනි.

ගොන්චරොව් නිරූපණය කළේ රුසියානු චරිතයේ ඛේදවාචකය, ආදර හැඟීම්වලින් තොර, භූත අඳුරෙන් බැඳී නොසිටින නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ජීවිතයේ පැත්තෙන් - ඔහුගේම වරදින් සහ නාට්\u200dයයට තැනක් නැති සමාජයක වැරැද්දෙන්. ඒවා නොවේ

ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් - නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වෙසෙන රුසියානු ඉඩම් හිමියෙකි. “ඔහු වයස අවුරුදු තිස් දෙක තුනක, සාමාන්\u200dය උස, ප්\u200dරසන්න පෙනුම, තද අළු ඇස් ඇති, නමුත් නැති ...

ගොන්චරොව්ගේ නවකතාව වන ඕබ්ලොමොව් ඔහුගේ සුප්\u200dරසිද්ධ ත්\u200dරෛභාෂාවේ දෙවන කොටස වන අතර එය සාමාන්\u200dය ඉතිහාසය නවකතාවෙන් ආරම්භ වේ. "ඕබ්ලොමොව්" නවකතාව නම් කර ඇත්තේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සන්සුන් හා මනින ලද ජීවිතයක් ගත කළ ඉඩම් හිමියෙකු වන ප්\u200dරධාන චරිතය වන ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව්ගේ නමිනි. ...

නවකතාවේ එක් ප්\u200dරධාන කථාංගයක් වන ඔබ්ලොමොව්ගේ සිහිනය ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීම නිසා ඇති වූ දිගු අපේක්ෂාවන්ට පසුව, පා readers කයන්ට සහ විචාරකයින්ට අවසානයේ එය සම්පූර්ණයෙන්ම කියවා අගය කිරීමට හැකි විය. සමස්තයක් ලෙස කෘතිය කෙරෙහි ඇති සාමාන්\u200dය ප්\u200dරසාදය කෙතරම් විචක්ෂණශීලීද?

ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් අයි.ඒ.

වීරයා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම. ඔබ්ලොමොව් සහ ඔහුගේ එදිනෙදා පරිසරය... වඩාත් ප්\u200dරචලිත ගොන්චරොව්ගේ නවකතාව ආරම්භ වන්නේ: "එක් විශාල නිවසක ගොරොකොවායා වීදියේ, මුළු දිස්ත්\u200dරික්කයේම ප්\u200dරමාණයෙන් යුත් ජනගහනය, ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් උදේ ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ ඇඳේ වැතිර සිටියේය."

ගොන්චරොව් මෙහි පියවරෙන් පියවර රූප පටු කිරීමේ ක්\u200dරමය භාවිතා කරයි. පළමුවෙන්ම අපට හමුවන්නේ අගනුවර ප්\u200dරධාන වංශාධිපති වීදියක පිහිටි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, පසුව විශාල ජනාකීර්ණ නිවසක, අවසානයේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන ඔබ්ලොමොව්ගේ මහල් නිවාසයේ සහ නිදන කාමරයේ ය. අපට පෙර දැනටමත් විශාල නගරයේ ජනගහනයෙන් දහස් ගණනින් එකකි. කතාවේ ස්වරය සකසා ඇත - නොසන්සුන්, වීර කාව්\u200dයය. එය රුසියානු සුරංගනා කතාවක ආරම්භය ගැන අර්ධ වශයෙන් අපට මතක් කර දෙයි: “එක්තරා රාජධානියක ... එහි ජීවත් විය, තිබුනි ...” ඒ අතරම, “ගිහි” යන වචනය කෙරෙහි ඇස පැකිළෙයි. තවද පිටුවක් කතුවරයා අපට පැහැදිලි කරන්නේ “ඉල්යා ඉලිච්ගේ බොරු කීම අවශ්\u200dයතාවයක් නොවීය. අසනීප<...>, කම්මැලි තැනැත්තා මෙන් වෙහෙසට පත් වූ හෝ විනෝද වූ තැනැත්තා මෙන් අහම්බෙන් නොවේ: මෙය ඔහුගේ සාමාන්\u200dය තත්වය විය. ඔහු නිවසේ සිටින විට - ඔහු සෑම විටම පාහේ නිවසේ සිටියේය - ඔහු බොරු කීවේය ... ”.

කාමරය එහි හිමිකරුට සම්පූර්ණයෙන්ම ප්\u200dරතිචාර දක්වයි: "මකුළු දැල ස්කොලොප් ස්වරූපයෙන් සකස් කර ඇත", "බුමුතුරුණු පැල්ලම් විය." නමුත් සිවුර අයිතිකරුගේ මුදු මොළොක් ආදරය භුක්ති විඳිනවා: “නියම පෙරදිග සිවුරක්<…>, ඉණකින් තොරව, ඉතා ඉඩකඩ සහිත, ඔබ්ලොමොව්ට ඔහු තුළ දෙවරක් ඔතා තැබිය හැකිය. ” පසුව, සිවුරේ පරිවෘත්තය අපි දකිමු, එය සම්පූර්ණ කතාව හරහා හිමිකරු සමඟ ගමන් කරනු ඇත. "ඒක<…> විස්තර-සංකේත, ඒකීයභාවයට ගුරුත්වාකර්ෂණය, විස්තර ගණනාවක් ආදේශ කිරීම, සාමාන්\u200dයයෙන් ආඛ්\u200dයානය තුළ පුනරාවර්තනය කිරීම, කුමන්ත්\u200dරණයේ සන්ධිස්ථාන සලකුණු කිරීම හෝ චරිතවල මනෝභාවය වෙනස් කිරීම ... "

ඔබ්ලොමොව් වරින් වර මෙසේ කියයි: "සකාර්!" "කෙඳිරිගෑමක්" ඇත, "පාදයේ මාපටැඟිල්ල කොහේ හෝ සිට පැනීම" සහ දෙවන චරිතය පා f කයා ඉදිරිපිට, සේවකයෙකු "අළු පැහැති ගෙම්බා කබායක, ඔහුගේ අත යට සිදුරක් ඇත<…>, සිට<…> පැති බර්න්ස්, එයින් එක් එක් රැවුල තුනක් වනු ඇත. ඔබ්ලොමොව්ට අනුව, සකාර් නිවසේ “කැපවූ සේවකයෙකු”, මුතුන් මිත්තන්ගේ මතකයන් රකින්නෙකු, මිතුරෙකු සහ නැනී ය. ලකී සහ ස්වාමියා අතර සංවාදය විහිලු එදිනෙදා දර්ශන මාලාවක් බවට පත්වේ:

ඔබ කතා කළේ නැද්ද?

අමතන්නේ? ඇයි මම එය ඇමතුවේ - මට මතක නැහැ! - ඔහු පිළිතුරු දුන්නේය ( ඔබ්ලොමොව්) දිගු කිරීම. - දැනට ඔබේ කාමරයට යන්න, මට මතකයි.

- <…> ඊයේ මට ප්\u200dරධානියාගෙන් ලැබුණු ලිපිය බලන්න. ඔබ ඔහුව කොහෙද කරන්නේ?

කුමන ලිපියද? මම කිසිම ලිපියක් දැක නැත, - සකාර් පැවසීය.

ඔබට එය තැපැල්කරුගෙන් ලැබුණි: එවැනි අපිරිසිදු දෙයක්!

ලේන්සුව, ඉක්මන් කරන්න! ඔබටම අනුමාන කළ හැකිය: ඔබට නොපෙනේ! - ඉල්යා ඉලිච් දැඩි ලෙස සඳහන් කළේය<…>.

අත් ලේන්සුව කොහේදැයි දන්නේ කවුද? - ඔහු මැසිවිලි නැඟීය ( සකාර්) <…> සෑම පුටුවක්ම දැනෙනවා, එසේ වුවද පුටු මත කිසිවක් වැතිරී නැති බව දැක ගත හැකි විය.

- <…> ඔව්, මෙන්න, ඔහු හදිසියේම කෝපයෙන්, - ඔබට යටින්!<…> ඒ මත ඔබම වැතිරී ස්කාෆ් එකක් ඉල්ලන්න!

සේවක සකාර් වඩාත් අවංක, රළු, අවිවාදිත ස්වරූපයෙන් අපට හෙළි කරන්නේ ඔබ්ලොමොව්ගේ නිෂේධාත්මක ගතිලක්ෂණ - සහ රැකියාව කෙරෙහි ඇති වෛරය, සාමය සහ උදාසීනත්වය සඳහා පිපාසය සහ ඔහුගේ කනස්සල්ලෙහි බරපතලකම අතිශයෝක්තියට නැංවීමේ ප්\u200dරවණතාවක්. ඔබ්ලොමොව් වෙහෙස නොබලා සැලැස්මක් මත වැඩ කරනවා සේම, සකාර් සාමාන්\u200dය පිරිසිදු කිරීමක් කිරීමට අදහස් කරයි. කෙසේ වෙතත්, සකාර් සරල කම්මැලි සරල පුද්ගලයකු වන ඉල්යා ඉලිච්ගේ දෙගුණයක් ලෙස නොසැලකිය යුතුය. එහි තේරුම “බලන“ මතුපිටින් නිරීක්\u200dෂණය කරන ”පුද්ගලයෙකු මෙන් වීමයි<…> ඔබ්ලොමොව් ගැන, මම කියන්නේ: "හොඳ මිනිසා විය යුතුය, සරල බව!" කතුවරයා අනතුරු අඟවන්නේ "ගැඹුරු මිනිසෙකු", ඕබ්ලොමොව් දෙස බලා, "දිගු කලක් ඔහුගේ මුහුණ දෙස බැලූ විට, ප්\u200dරසන්න සිතුවිල්ලකින්, සිනහවකින් ඉවත්ව යනු ඇත" යනුවෙනි. වීරයාගේ මුහුණ එහි බොළඳ පැහැදිලි සරල බව ඇත්තෙන්ම කැපී පෙනේ: “... තෙහෙට්ටුවට හෝ කම්මැලිකමටවත් නොහැකි විය<…> ආධිපත්\u200dයය දැරූ මෘදු බව මුහුණෙන් ඉවත් කරන්න<…> මුහුණේ පමණක් නොව මුළු ආත්මයේම ප්\u200dරකාශනය; ආත්මය විවෘතව හා පැහැදිලිව ඇස් වල, සිනහවකින්, සෑම චලනයකදීම බැබළුණි ... ”

ඉල්යා ඉලිච් ජීවත් වන්නේ ඔහුගේම විශේෂ ලෝකයක බව පෙනේ, නමුත් ආගන්තුකයෝ මේ ලෝකය ආක්\u200dරමණය කරති. බොහෝ අය ඔහු ගැන සැලකිලිමත් වෙති. දොරට තට්ටු කිරීම යනු සමාජීය අශෝභන වොල්කොව්, ජ්වලිත නිලධාරි සුඩ්බින්ස්කි, මෝස්තරකාර ලේඛක පෙන්කින්, ව්\u200dයාපාරික ටැරන්ටීව් සහ සරලවම “අවිනිශ්චිත භෞතික විද්\u200dයාවක් සහිත අවිනිශ්චිත අවුරුදු මිනිසෙකි.” නොසලකා හරින ලද මෙම මහල් නිවාසයට පීටර්ස්බර්ගර් ආකර්ෂණය වන්නේ කුමක් ද? අයිතිකරුගේ ආත්මයේ ඉතා මෘදු බව සහ උණුසුම. ටැරන්ටීව් නමැති නින්දාකරුවා පවා මෙම නිවස තුළ "උණුසුම්, සන්සුන් නිවාසයක්" සොයා ගන්නා බව දනී. අගනගරයේ පදිංචිකරුවන් අතර මිනිස් හැඟීම් කෙතරම් සරලද යන්න අමුත්තන් සමඟ එකම සංවාදයකින් දැකිය හැකිය. ඔහුගේම කාරණා ගැන ඉඟි කිරීම, "අවාසනාවන් දෙකක්" ගැන පැමිණිලි කිරීම ඕබ්ලොමොව්ට වටී - අමුත්තන් සුළඟින් ගසාගෙන යයි: "සමාවෙන්න, වෙලාවක් නැත<…>, ඊළඟ සැරේ!"; “නැත, නැත, මම මේ දිනවල නැවත පැමිණීම හොඳය”; "කෙසේ වෙතත්, මට මුද්\u200dරණාලයට යා යුතුයි!" එදිනෙදා නිපුණතාවයෙන් විමසනු ලබන උපදෙස් ලබා දෙන්නේ ටැරන්ටීව් පමණි. එසේ වුවද, ආත්මයේ කරුණාවෙන් නොව, අපගේම විශේෂයන්ගෙන්, අපි ඉක්මනින් ඉගෙන ගනු ඇත.

අනෙක් අතට, අයිතිකරු සෑම කෙනෙකුටම ඇහුම්කන් දීමට සූදානම්; සෑම අමුත්තෙක්ම ඔහුගේ අතිශයින්ම ආදරණීය සිහින සඳහා ඔහු කැප කරයි: කවුද සාර්ථකව ඇදගෙන යන්නේ, වෘත්තියක් කර විවාහ වීමට යන්නේ, නැවුම් පුවත්පතක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළේ කවුද? කෙසේ වෙතත්, ඔබ්ලොමොව් කරුණාවන්ත පමණක් නොව, දක්ෂ හා සංජානනීය ය. සංචාරය අවසානයේදී, ඉල්යා ඉලිච් එක් එක් ආගන්තුකයාගේ ජීවන අභිලාෂයන් සාරාංශ කරයි. එබැවින්, දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්\u200dරධානියා වන සුඩ්බින්ස්කි, “ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමේ ගැටළු පිළිබඳව සැලකිලිමත් වේ<…> රාජ්ය දේපළ වංචාවෙන් බේරා ගැනීම සඳහා සුනඛ කූඩාරම්. " ඕබ්ලොමොව් සුඩ්බින්ස්කි මිනිසා ගැන තදින් පිළිබිඹු කරයි. “ආදරණීය මිත්\u200dරය, ඔහුගේ කනට ඇලී සිටියේය.<...> අන්ධ, බිහිරි, ලෝකයේ අන් සියල්ලටම ගොළු ය.<…> ඔහු තම ජීවිතය ගත කරනු ඇත. බොහෝ දේ එහි ගමන් නොකරනු ඇත. ඉල්යා ඉලිච්ගේ සිතුවිලි ද සාමාන්\u200dය ය. රට පාලනය කරනු ලබන්නේ සුඩ්බින්ස්කි විසිනි: "ඔහු ජනතාව අතරට එනු ඇත, ඔහු අවසානයේදී දේවල් හරවා ශ්\u200dරේණිගත කරනු ඇත."

ඉල්යා ඉලිච්, පෙන්කින් යන වාසගම සහිත චරිතය හැර අන් සියල්ලන්ම එක හා සමානව මෘදු හා බාහිරව උදාසීන ලෙස පිළිගනී. මෙය දක්ෂ ලියන්නෙකු වන අතර, ඕනෑම උනන්දුවක් දක්වන මාතෘකාවකින් මහජනතාවට "පෙන ඉවත් කිරීමට" සූදානම් - "ලස්සන අප්රේල් දින" සිට "ගින්නට එරෙහි සංයුතිය" දක්වා. (එම්.ඊ. සෝල්ටිකොව්-ෂෙඩ්\u200dරින් සිය උපහාසාත්මක විලාසිතාවේ පුවත්පතක් වන “අළුත්ම පෙන ඉවත් කරන්නා” යනුවෙන් හැඳින්වූයේ මෙයයි). ඔහුගේ අන්තිම කෘතිය එළිදැක්වෙන්නේ "වැටුණු කාන්තාවක් සඳහා අල්ලස්කරුවෙකුගේ ආදරය" යන මාතෘකාව යටතේ වන අතර එය අවම ආකාරයේ ප්\u200dරබන්ධයන්ගේ නිදර්ශනයකි: "සියල්ල<…> වැටුණු කාන්තාවන්ගේ නිලයන් විසුරුවා හරින ලදි<…> විශ්මයජනක, දැවෙන විශ්වාසයකින් යුතුව ... ”පෙන්කින් අන්වීක්ෂයකින් කෘමීන් මෙන් සමාජයේ පැකිලී ගිය සාමාජිකයන් පරීක්ෂා කරයි. රළු වාක්\u200dයයක් උච්චාරණය කිරීම අභියෝගයක් ලෙස ඔහු දකී. තමා වෙනුවෙන් (සහ අප වෙනුවෙන්) අනපේක්ෂිත ලෙස නරුම මාධ්\u200dයවේදියා මුණගැසෙන්නේ ඔබ්ලොමොව්ගේ දැඩි ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීමෙනි. වීරයා දයාවෙන් හා ප්\u200dර .ාවෙන් පිරි බුද්ධිමත් කතාවක් කරයි. “සිවිල් පරිසරයෙන් ඉවත් කරන්න! - හදිසියේම පෙන්කින් ඉදිරිපිට සිටගෙන ඔබ්ලොමොව් දේවානුභාවයෙන් කතා කළේය<…>... ඔහු නරක් වූ මිනිසෙකි, නමුත් ඔහු තවමත් මිනිසෙකි, එනම් ඔබමයි.<…> මිනිසාගේ කවයෙන්, සොබාදහමේ ළයෙන්, දෙවියන් වහන්සේගේ දයාවෙන් ඔබ නෙරපන්නේ කෙසේද? ඔහු පාහේ දැවෙන දෑසින් කෑගැසුවේය. කතුවරයාගේ ප්\u200dරකාශ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමු - "හදිසියේම ඇවිළී", "දේවානුභාවයෙන් කථා කරමින්, පෙන්කින් ඉදිරිපිට සිටගෙන." ඉල්යා ඉලිච් සෝෆා එකෙන් නැගිට්ටා! විනාඩියකට පසු, ඔහුගේ උද්\u200dයෝගය වන ඔබ්ලොමොව් ගැන ලැජ්ජාවට පත්වන බව කතුවරයා නියම කරයි. නමුත් පා er කයා දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත: වීරයාට යහනෙන් බැස යා හැකිය, ඔහුට මිනිසුන්ට යමක් දීමට තිබේ. එම ප්\u200dරායෝගික පුවත්පත් කලාවේදියෙක් මෙසේ සඳහන් කරයි: "ඔබට බොහෝ උපක්\u200dරම ඇත, ඉල්යා ඉලිච්, ඔබ ලිවිය යුතුය!"

ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්\u200dරදර්ශනය දැනටමත් සුබ්බින්ස්කි වැනි සාර්ථක නිලධාරියෙකු හෝ වොල්කොව් වැනි ලෞකික ජීවිත නාස්තියක් හෝ ටරන්ටීව් වැනි දක්ෂ ව්\u200dයාපාරිකයෙකු බවට පත් නොවන්නේ මන්ද යන ප්\u200dරශ්නයට මූලික පිළිතුරක් ලබා දෙයි. ගොන්චරොව් තම වීරයාට මුහුණ දෙන්නේ පීටර්ස්බර්ග්හි උගත් පන්තියේ සාමාන්\u200dය චරිත සමඟ ය. “බදාදා“ කන්නේ නැත ”, පරිසරය“ ඕබ්ලොමොව් වැනි අය ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය. ඉල්යා ඉලිච් අධ්\u200dයාත්මික අර්ථයෙන් ඔවුන්ගෙන් ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා කොන්දේසි විරහිතව උසස් බව පෙනේ පුද්ගලයා.

ඔහුගේ සේවකයා වන සකාර් ඔබ්ලොමොව් සමඟ කළ සංවාද වලදී මේ ආකාරයෙන් ජීවත් වීමේ අයිතිය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරයි: “මම ජීවත් වන විට දෙවියන් වහන්සේට ස්තූතිවන්ත වෙමි!<...> මම කවදාවත් සීතල හෝ කුසගින්න දරාගත්තේ නැත, අවශ්\u200dයතාවය මම දැන සිටියේ නැත, මා වෙනුවෙන් පාන් උපයා ගත්තේ නැත ... පළමුවැන්න ශ්\u200dරමය නොමැතිව ජීවත් වීමේ හැකියාව වන අතර "අනෙකා ... ක්\u200dරියා නොකරනු ඇත, එබැවින් කන්නේ නැත." දෙවැන්න, පෙනෙන පරිදි පරස්පර විරෝධී ය, උතුම් ගෞරවය පිළිබඳ සංකල්පය, එවැනි විකාර ස්වරූපයක් ගෙන ඇත: “වෙනත්” දුනු, “අනෙකා” අසයි, තමාටම නින්දා කරයි ... මා ගැන කුමක් කිව හැකිද?

තම පැවැත්මේ තාර්කිකත්වය සහ නිරවද්\u200dයතාවය පිළිබඳව අන් අයට ඒත්තු ගැන්වූ ඕබ්ලොමොව්ට එය සැමවිටම විශ්වාස කළ නොහැකිය. “අනෙකාට සියලු ලිපි ලිවීමට කාලය ඇති බව පිළිගැනීමට සිදුවිය.<...>, අනෙකා නව මහල් නිවාසයකට මාරු වීමට ඉඩ තිබුණි, සහ සැලැස්ම සපුරා, ගමට යාමට ඉඩ තිබුණි. “ඇත්තෙන්ම, මට මේ සියල්ල තිබිය හැකියි<…>, - ඔහු හිතුවා<…>... කෙනෙකුට අවශ්\u200dය වන්නේ එයයි! ”

නවකතාවේ පළමු කොටසේ අවසාන භාගයේදී ඉල්යා ඉලිච් අධ්\u200dයාත්මික සිහිනයකින් අවදි වේ. “ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවිතයේ පැහැදිලි සවි conscious ානික අවස්ථාවක් පැමිණ තිබේ. ඔහු කොතරම් බියට පත්වුණාද?<…>මගේ ඔලුවේ ඉන්නකොට<…> අහඹු ලෙස, බියෙන්, ජීවිතයේ විවිධ ප්\u200dරශ්න දුවන්නේ හදිසියේම හිරු කිරණින් අවදි වූ කුරුල්ලෙකු අවදි වූ කුරුල්ලෙකු මෙන් ය. කතුවරයා චරිතයේ ආත්මයේ ගැඹුරට ඇද වැටේ. සාමාන්\u200dය කාලවලදී, ඔවුන් තමන්ගෙන් සැඟවී සිටින අතර, කම්මැලිකම නිසා ගිලී යයි, තර්ක විතර්කවලින් පිරී ඇත: “ඔහුගේ නොදියුණු වීම ගැන ඔහුට දුකක් හා වේදනාවක් දැනුණි.<…>; ඔහුගේ පැවැත්මේ පටු හා අනුකම්පාසහගත මාවතට ඔහු බර ගලක් විසි කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, අනෙක් අය එතරම් පූර්ණ හා පුළුල් ලෙස ජීවත්වන ලෙස ඔහුට ඊර්ෂ්\u200dයා විය. "" දැන් හෝ කවදාවත්! " - ඔහු නිගමනය කළා ...

OBLOMOV

(රෝම 1859)

ඔබ්ලොමොව් ඉල්යා ඉලිච් නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය වන “වයස අවුරුදු තිස් දෙක තුනක් පමණ වයසැති තරුණයෙක්, සාමාන්\u200dය උස, ප්\u200dරසන්න පෙනුම, තද අළු ඇස් ඇති, නමුත් නිශ්චිත අදහසක් නොමැති වීම, මුහුණේ ලක්ෂණවල කිසිදු සාන්ද්\u200dරණයක් ... මෘදු බව ප්\u200dරමුඛ හා මූලික ප්\u200dරකාශනය විය, මුහුණු පමණක් නොව මුළු ආත්මයම; ආත්මය විවෘතව හා පැහැදිලිව ඇස්වල, සිනහවෙන්, හිසෙහි සහ අතෙහි සෑම චලනයකදීම බැබළුණි. නවකතාව ආරම්භයේදීම පා er කයා වීරයා සොයා ගන්නේ ගොරෝකෝවා වීදියේ පීටර්ස්බර්ග්හි ය. ඔහු සිය සේවක සකාර් සමඟ වාසය කරයි.

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන අදහස ඕ. ගේ ප්\u200dරතිරූපයට සම්බන්ධ වන අතර ඒ ගැන එන්. ඩොබ්\u200dරොලියුබොව් මෙසේ ලිවීය: “... දෙවියන් වහන්සේ දන්නවා වැදගත් කතාවක් කුමක්ද කියා. එහෙත් රුසියානු ජීවිතය එය තුළ පිළිබිඹු විය, ජීවමාන, නවීන රුසියානු වර්ගයක් එහි දිස් වේ, අනුකම්පා විරහිත බරපතලකම හා නිවැරදි බවින් මිරිකී ඇත, අපගේ සමාජ සංවර්ධනයේ නව වචනයක්, පැහැදිලිව හා ස්ථිරව උච්චාරණය කර, බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් හා බොළඳ බලාපොරොත්තු නොමැතිව, නමුත් පූර්ණ වි ness ානයෙන් සත්\u200dයය. මෙම වචනය Oblomovism ය, අප දකින්නේ ශක්තිමත් දක්ෂතා සාර්ථක ලෙස නිර්මාණය කිරීමට වඩා වැඩි යමක්; අපි ඔහු තුළ සොයාගත්තෙමු ... කාලවල ලකුණක්. ”

ඕ. "අතිරික්ත පුද්ගලයෙක්" ලෙස වර්ගීකරණය කළ ප්\u200dරථමයා එන්.ඒ. ඩොබ්\u200dරොලියුබොව් ය. ඔහුගේ පරම්පරාව වන්ජින්, පෙචොරින්, බෙල්-ටොව් වෙතින් සොයා ගන්නා ලදී. නම් කරන ලද සෑම වීරයෙක්ම, තමන්ගේම ආකාරයෙන්, රුසියානු ජීවිතයේ එක් දශකයක් මුළුමනින්ම හා විචිත්\u200dරවත් ලෙස සංලක්ෂිත කළහ. O. යනු 1850 ගණන්වල, රුසියානු ජීවිතයේ සහ රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ "පශ්චාත්-බෙල්ටියානු" කාලවල සංකේතයකි. ඕ. ගේ පෞරුෂය තුළ, ඔහු උරුම කරගත් යුගයේ දුෂ්ටකම් අක්\u200dරීයව නිරීක්ෂණය කිරීමේ ප්\u200dරවණතාව තුළ, ගොන්චරොව් විසින් සාහිත්\u200dය හා සමාජීය භාවිතය සඳහා හඳුන්වා දුන් මූලික වශයෙන් නව වර්ගයක් අපි පැහැදිලිව හඳුනා ගනිමු. මෙම වර්ගය දාර්ශනික උදාසීනත්වය, පරිසරයෙන් සවි conscious ානිකව en ත් වීමක් වන අතර එය නිදිමත ඕබ්ලොමොව්කා සිට අගනුවරට පැමිණි තරුණ පළාතක ආත්මය සහ මනස විසින් ප්\u200dරතික්ෂේප කරනු ලැබේ.

“ජීවිතය: ජීවිතය හොඳයි! එහි කුමක් සෙවිය යුතුද? මනස, හදවතේ අවශ්\u200dයතා? - ඕ. ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටිය ඔහුගේ ළමා මිතුරා වන ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ට්ස් වෙත පැහැදිලි කරයි. - බලන්න, ඒ සියල්ල වටා කැරකෙන කේන්ද්\u200dරය කොහේද: එය නැත, ජීවීන් ස්පර්ශ කරන ගැඹුරු කිසිවක් නැත. ඔවුන් සියල්ලෝම මියගොස්, මට වඩා නරක ලෙස නිදා සිටින අය, සභාවේ සහ සමාජයේ මෙම සාමාජිකයන්! ඔවුන් ජීවිතයේ තල්ලු කරන්නේ කුමක් ද? සියල්ලට පසු, ඔවුන් බොරු නොකියයි, නමුත් සෑම දිනකම මැස්සන් මෙන්, පසුපසට, නමුත් එහි තේරුම කුමක්ද? .. මෙම විස්තීර්ණතාවයට යටින් ඇත්තේ හිස්බව, සෑම දෙයක් ගැනම අනුකම්පාව නොමැතිකමයි! .. නැත, මෙය ජීවිතය නොව, සම්මතයේ විකෘතියක්, ජීවිතයේ පරමාදර්ශය, සොබාදහම මිනිසාගේ ඉලක්කය පෙන්වා ඇත.

ඕ. ට අනුව සොබාදහම එකම ඉලක්කය පෙන්නුම් කරයි: ජීවිතය, ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ ඔබ්ලොමොව්කා හි ගලා ආ බැවින්, ප්\u200dරවෘත්ති වලට බිය වූ, සම්ප්\u200dරදායන් දැඩි ලෙස නිරීක්ෂණය කරන ලද අතර, පොත් සහ පුවත්පත් කිසිසේත් හඳුනා නොගන්නා ලදී. කතුවරයා විසින් "ඕවර්චර්" ලෙස නම් කර නවකතාවට වඩා බොහෝ කලකට පෙර ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද "ඕබ්ලොමොව්ස් ඩ්\u200dරීම්" වෙතින් මෙන්ම පා text ය පුරා විසිරී ඇති තනි පහරවල් වලින් ද පා the කයා වීරයාගේ ළමා කාලය හා තාරුණ්\u200dයය ගැන මුළුමනින්ම ඉගෙන ගනී. සාමය සහ අකර්මන්\u200dයතාවය, විවිධ අප්\u200dරසන්න අනතුරු හේතුවෙන් ඇතැම් විට කලබලයට පත්ව ඇත ... අපගේ මුතුන් මිත්තන්ට පනවා ඇති ද punishment ුවමක් ලෙස වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලදී, නමුත් ඔවුන්ට ආදරය කිරීමට නොහැකි වූ අතර, අවස්ථාවක් ඇති තැන, ඔවුන් සෑම විටම එයින් මිදුනේ, හැකි හා අවශ්\u200dය බව සොයා ගනිමිනි.

ගොන්චරොව් නිරූපණය කළේ රුසියානු චරිතයේ ඛේදවාචකය, ආදර හැඟීම්වලින් තොර, භූත අඳුරෙන් බැඳී නොසිටින නමුත්, කෙසේ වෙතත්, ජීවිතයේ පැත්තෙන් - ඔහුගේම වරදින් සහ නාට්\u200dයයට තැනක් නැති සමාජයක වැරැද්දෙන්. පූර්වගාමීන් නොමැති නිසා මෙම වර්ගය අද්විතීය ලෙස පවතී.

O. රූපයේ ස්වයං චරිතාපදාන ලක්ෂණ ද ඇත. සංචාරක දිනපොතේ "ෆ්\u200dරිගේට්" පල්ලඩා "ගොන්චරොව් පිළිගන්නේ සංචාරය අතරතුර ඔහු වඩාත් කැමැත්තෙන් කැබින් එකේ තැබූ බවත්, ඔහු සාමාන්\u200dයයෙන් ලොව පුරා යාත්\u200dරා කිරීමට තීරණය කළ දුෂ්කරතාවය ගැන සඳහන් නොකරන බවත්ය. ලේඛකයාට බෙහෙවින් ආදරය කළ මේකොව්ස්ගේ සුහද කවය තුළ ගොන්චරොව් බහු අවයවික අන්වර්ථ නාමයක් සොයා ගත්තේය - “ප්\u200dරින්ස් ඩි කම්මැලිකම”.

ඕ .; - 1840 ගණන්වල පළාත් රුසියානු වංශාධිපතීන්ගේ සාමාන්\u200dය මාවතකි. ඔවුන් අගනුවරට පැමිණ රැකියාවෙන් බැහැරව සිටියහ. උසස්වීම් පිළිබඳ අත්\u200dයවශ්\u200dය අපේක්ෂාවෙන් දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය, වසරින් වසර පැමිණිලි, පෙත්සම්, ලිපිකරුවන් සමඟ සබඳතා ඇති කර ගැනීම - මෙය ඕගේ ශක්තියෙන් ඔබ්බට ගිය අතර, ඔහු “වෘත්තිය” සහ “වාසනාව” යන ඉණිමඟ ඉහළට ගෙනයාමට යහන මත වැතිරීමට කැමති විය. පින්තාරු කර නැත.

O. හි, ගොන්චරොව්ගේ "සාමාන්\u200dය ඉතිහාසයේ" වීරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇඩියෙව් තුළ ඉරා දැමූ සිහින අක්\u200dරියයි. ඕගේ ආත්මය තුළ ගීත රචකයෙක්, මිනිසෙක්; ගැඹුරින් දැනෙන්නේ කෙසේදැයි දන්නේ කවුද - සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ සංජානනය, ඒරියා "කැස්ටා දීවා" හි ආකර්ශනීය ශබ්දවල ගිලී යාම "පරෙවි මෘදුකම" පමණක් නොව, ආශාවන් ද ඔහුට ඇති බව සාක්ෂි දරයි.

ළමා මිතුරා වන ඇන්ඩ්\u200dරි ස්ටොල්ස් සමඟ ඇති සෑම හමුවීමක්ම, ඕගේ සම්පූර්ණ ප්\u200dරතිවිරුද්ධයයි. ඔල්ව ඔප්පුවේ සිට ඔප්පුව දක්වා “මෙහෙයවීමට” කාලය හෝ නොපසුබට උත්සාහය ස්ටොල්ස්ට නැත - ආත්මාර්ථකාමී අරමුණු සඳහා ඉල්යා ඉලිච් හැර යාමට අකමැති තවත් අය සිටිති. අවසානයේදී ඔහුගේ ජීවිතය ගලා යන ගමන් මාර්ගය තීරණය වේ.

ඔල්ගා ඉලින්ස්කායා හමුවීම හඳුනාගත නොහැකි තරමට වෙනස් කර ඇත: ශක්තිමත් හැඟීමක බලපෑම යටතේ, ඔහු සමඟ ඇදහිය නොහැකි පරිවර්තනයන් සිදු වේ - ආලේපිත ගවුමකින් සැරසී ඇත, ඕ. ඔහු අවදි වූ වහාම ඇඳෙන් නැගිට, පොත් කියවීම, පුවත්පත් දෙස බැලීම, ජවසම්පන්න හා ක්\u200dරියාශීලී වන අතර, තම රටේ නිවසට ගිය පසු ඔල්ගා අසල, දිනකට කිහිප වතාවක් ඔහු ඇය හමුවීමට යයි. “... ජීවිතයේ උණ, ශක්තිය, ක්\u200dරියාකාරිත්වය ඔහු තුළ දිස් වූ අතර සෙවණැල්ල අතුරුදහන් විය ... අනුකම්පාව නැවතත් ශක්තිමත් සහ පැහැදිලි යතුරකින් පහර දුන්නේය. එහෙත් මේ සියලු උත්සුකයන් තවමත් ප්\u200dරේමයේ මැජික් කවයෙන් පිටතට ගොස් නැත; ඔහුගේ ක්\u200dරියාකාරකම් negative ණාත්මක විය: ඔහු නිදා ගන්නේ නැත, කියවයි, සමහර විට ඔහු සැලැස්මක් ලිවීමට සිතයි (වතුයායේ වැඩිදියුණු කිරීම - එඩ්.), බොහෝ දුර ඇවිදින්න, බොහෝ ගමන් කරයි. ඉදිරි දිශාව, ජීවිතය පිළිබඳ සිතීම, කාරණය - චේතනා තුළ පවතී.

ප්\u200dරේමය, ක්\u200dරියාවෙහි අවශ්\u200dයතාවය, ස්වයං-වැඩිදියුණු කිරීම, ඕ. ඔහුට වෙනස් හැඟීමක් අවශ්\u200dය වන අතර, එය වර්තමාන යථාර්ථය ඔහුගේ උපන් නගරය වන ඔබ්ලොමොව්කාගේ ළමා කාලය පිළිබඳ හැඟීම් සමඟ සම්බන්ධ කරයි. එහිදී ඔවුන් ඕනෑම ආකාරයකින් කාංසාවෙන් හා උද්දීපනයෙන් පිරී ඇති පැවැත්මකින් වැටී ඇත, එහිදී ජීවිතයේ අර්ථය ආහාර, නින්ද, අමුත්තන් ලැබීම සහ සුරංගනා කතා වැනි චින්තනයට ගැලපේ. වලංගු සිදුවීම්. වෙනත් ඕනෑම හැඟීමක් ස්වභාව ධර්මය උල්ලං be නය කිරීමක් ලෙස පෙනේ.

මෙය අවසානය දක්වා අවබෝධ කර නොගෙන, ඕ. ඔහුගේ ස්වභාවයේ යම් ව්\u200dයුහයක් නිසා නිශ්චිතවම උත්සාහ කළ නොහැකි දේ තේරුම් ගනී. විවාහ වීමට ගත් තීරණයෙහි එළිපත්ත මත ලියා ඇති ඔල්ගා වෙත ලිපියක් යවමින් ඔහු අනාගත වේදනාවට ඇති බිය ගැන තදින් හා සිදුරු කරමින් මෙසේ ලියයි. “මා බැඳී සිටින විට කුමක් සිදුවේද ... එකිනෙකා දකින විට ජීවිතයේ සුඛෝපභෝගී ජීවිතයක් නොව, අවශ්\u200dයතාවය, ආදරය හ ries න විට හදවතේ? එසේ නම් කෙසේද? ඔබ මෙම වේදනාවෙන් බේරෙනවාද? එය මට නරක වනු ඇත.

මෙම සංකල්පයේ පුළුල් අර්ථයෙන් ඔබ්ලොමොවිවාදයේ පරමාදර්ශය වන්නේ ඔහුගේ සෙසු රටවැසියෙකු වන ටැරන්ටීව් ඕ සඳහා සොයාගත් මහල් නිවාසයේ හිමිකරු වන අගෆියා මැට්වීව්නා ෂෙනිට්සිනා ය. ඕ. ස්ටෙනිස් ගැන ඔල්ගා පවසන ආකාරයටම ඇය ඕ. ෂෙනිට්සිනාට “ස්වාභාවික” ය: “... අවංක, විශ්වාසවන්ත හදවත! මෙය ඔහුගේ ස්වාභාවික රත්තරන් ය; ඔහු එය ජීවිතයෙන් නිරුපද්\u200dරිතව ගෙන ගියේය. ඔහු භූ කම්පනයෙන් වැටී, සිසිල් වී, නින්දට වැටී, අවසානයේ මරා දමා, බලාපොරොත්තු සුන් වී, ජීවත්වීමේ ශක්තිය නැති කර ගත් නමුත් අවංකකම හා පක්ෂපාතිත්වය නැති කර ගත්තේ නැත. ඔහුගේ හදවත එක බොරු සටහනක්වත් පිට කළේ නැත, අපිරිසිදුකමක් ඔහුට ඇලී නැත ... එය ස් stal ටික, විනිවිද පෙනෙන ආත්මයකි; එවැනි පුද්ගලයන් ස්වල්ප දෙනෙක් සිටිති, ඔවුන් දුර්ලභ ය; මේවා සමූහයේ මුතු! ”

ඕ. ෂෙනිට්සිනා වෙත සමීප කළ අංග මෙහි නිශ්චිතවම දක්වා ඇත. ඉල්යා ඉලිච්ට බොහෝ විට අවශ්\u200dය වන්නේ රැකවරණය, උණුසුම, ආපසු කිසිවක් අවශ්\u200dය නොවන අතර, ඒ නිසා ඔහු තම අනියම් බිරිඳ සමඟ සම්බන්ධ වූයේ ප්\u200dරීතිමත්, හොඳින් පෝෂණය වූ සහ සන්සුන් ළමා වියේ ආශීර්වාද ලත් කාලයට නැවත පැමිණීමේ සිහිනයකිනි. ඔල්ගා හා සමානව අගෆියා මැට්වීව්නා සම්බන්ධ නොවේ, ඕනෑම දෙයක් කිරීමේ අවශ්\u200dයතාවය පිළිබඳ සිතුවිලි, කෙසේ හෝ ජීවිතය හා තමා තුළම ජීවිතය වෙනස් කරයි. ඕ. ස්ටොල්ස්ට ඔහුගේ පරමාදර්ශය සරළව පැහැදිලි කරමින් ඉලින්ස්කායා අගෆියා මැට්වීව්නා සමඟ සංසන්දනය කරයි: “... ඇය“ කැස්ටා දීවා ”ගායනා කරනු ඇත, නමුත් ඇයට වොඩ්කා සෑදිය නොහැක! ඔහු කුකුළු මස් හා හතු සමග එවැනි පයි එකක් සාදන්නේ නැත! එමනිසා, තමාට වෙන කොතැනකවත් වෙහෙස මහන්සි වී නැති බව ස්ථිරව හා පැහැදිලිව වටහා ගත් ස්ටොල්ස් මෙසේ අසයි: “ඔබට මා සමඟ කුමක් කිරීමට අවශ්\u200dයද? ඔබ මාව ඇදගෙන යන ලෝකයත් සමඟ මම සදහටම කඩා වැටුණෙමි. ඔබ ඉතිරි නොකරනු ඇත, ඉරා දැමූ අර්ධ දෙකක් නොකරනු ඇත. මම මේ වළට වැඩී ඇත්තේ උගුරේ අමාරුවෙනි: එය ඉරා දැමීමට උත්සාහ කරන්න - මරණය සිදුවනු ඇත. ”

Pshenitsyna ගේ නිවසේදී, පා O කයා O. වැඩි වැඩියෙන් දකින්නේ “ඔහුගේ සැබෑ ජීවිතය, එකම Oblomov පැවැත්මේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් ලෙස, වෙනස් දේශීය රසයකින් හා අර්ධ වශයෙන් කාලයෙන් පමණි. මෙහි දී, ඔබ්ලොමොව්කා මෙන්, ඔහුට ලාභයෙන් ජීවිතයෙන් මිදීමටත්, ඒ සමඟ කේවල් කිරීමටත්, නොබිඳිය හැකි සාමය රක්ෂණය කිරීමටත් හැකි විය.

ස්ටොල්ස් හමුවීමෙන් වසර පහකට පසු, නැවතත් ඔහුගේ කුරිරු ද sentence ුවම ප්\u200dරකාශයට පත් කළේය: "ඔබ්ලොමොවිස්වාදය!" - සහ ඕ. තනිවම ඉවත්ව ගිය ඉල්යා ඉලිච් "පෙනෙන විදිහට, වේදනාවකින් තොරව, දුක් විඳීමෙන් තොරව, ඔරලෝසුවක් නැවතුණාක් මෙන්, සුළඟට අමතක වී ඇත." අගාෆියා මැට්වීව්නාට දාව උපන් ඔහුගේ මිතුරා ඇන්ඩ්\u200dරිගේ නමින් ඕගේ පුත්\u200dරයා හැදී වැඩෙන්නේ ස්ටොල්ට්සි විසිනි.