maksimych පරිච්ඡේදය විශ්ලේෂණය සඳහා ප්රශ්න. "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදයේ විශ්ලේෂණය

"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යනු මිහායිල් යූරෙවිච් ලර්මොන්ටොව්ගේ ගද්‍යයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතියයි. මෙම නවකතාව එහි කුමන්ත්‍රණ ප්‍රභවයෙන් කැපී පෙනේ. සෑම පරිච්ඡේදයක්ම ප්‍රධාන චරිතයේ එක් පැතිකඩක් පිළිබිඹු කරන සම්පූර්ණ කතාවකි. නමුත් අපි සමස්ත කාර්යයම සලකා බලන්නේ නැත, නමුත් එක් කොටසක් පමණක් හෝ ඒ වෙනුවට එහි කෙටි අන්තර්ගතය. "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" යනු ආදරණීයයන් කෙරෙහි පෙචොරින්ගේ ආකල්පය පිළිබිඹු කරන නිසා අපට වටිනා පරිච්ඡේදයකි. එබැවින්, අපි එහි විශ්ලේෂණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමු.

නවකතාව "අපේ කාලයේ වීරයෙක්"

මෙම කෘතිය 19 වන ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වල සදාචාර-දාර්ශනික හා සමාජ-මනෝවිද්‍යාත්මක ගැටළු අවශෝෂණය කරගත් රුසියානු සාහිත්‍යයේ පළමු නවකතාව බවට පත්විය. කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කරන විට, නවකතාවේ ප්‍රභේදය තවමත් සම්පූර්ණයෙන් පිහිටුවා වර්ධනය වී නොතිබුණි.

මෙම කෘතියේ සුවිශේෂත්වය පවතින්නේ ලර්මොන්ටොව් විසින් භාවිතා කරන ලද එකිනෙකට වෙනස් සහ පරස්පර විරෝධී සාහිත්‍ය ප්‍රවණතා දෙකක එකතුවකි: රොමෑන්ටිකවාදය සහ යථාර්ථවාදය. එසේම, කෘතිය සමාජ-මනෝවිද්‍යාත්මක නවකතාවක ලක්ෂණ තුළ ආවේනික ය. පෙචොරින්ගේ ජීවිතයේ කොටස් විස්තර කරන කුඩා කථා වලින් සමන්විත ආඛ්‍යානය ඛණ්ඩනය වුවද, නවකතාව එහි අඛණ්ඩතාව සහ සම්පූර්ණත්වය නැති නොවේ.

ලර්මොන්ටොව්, "අපේ කාලයේ වීරයා" නිර්මාණය කිරීම, ඇත්ත වශයෙන්ම, සටහන්, කෙටිකතා, පාපොච්චාරණය, දිනපොත සටහන්, දාර්ශනික හා මනෝවිද්‍යාත්මක කථා වැනි ප්‍රභේදයන් සංස්ලේෂණය කළේය. මෙම සියලු ආකාර ඒකාබද්ධ කිරීමෙන්, කවියා සංකීර්ණ, බහුවිධ, අපැහැදිලි, නමුත් ඇදහිය නොහැකි තරම් සජීවී සහ සැබෑ ලෙස පාඨකයාට පෙනෙන දේ සාක්ෂාත් කර ගත්තේය. නවකතාවේ පරිච්ඡේද ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් වීරයාගේ පෞරුෂයේ එක් එක් පැත්ත ඉස්මතු කරයි. මෙම අංගය කොටස්වල පරිමාවට බලපායි. අපගේ සාරාංශය ගැන ද එයම කිව හැකිය. "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" යනු කතාවක ප්‍රභේදයේ ලියා ඇති පරිච්ඡේදයකි.

කතාවේ කාල නිර්ණය

ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" එහි ඛණ්ඩනය වූ සහ විසන්ධි වූ ආඛ්‍යානය සඳහා කැපී පෙනේ. නවකතාවේ සියලුම කොටස් ඒකාබද්ධ කරන එකම දෙය ප්‍රධාන චරිතයයි. තවද ආඛ්‍යානයේ එන චරිත පෙචොරින්ගේ රූපය සමඟ සම්බන්ධ වේ. කෙසේ වෙතත්, ඒවා ප්‍රධාන චරිතය සැකසීමට නිර්මාණය කර ඇති සුදුමැලි සෙවනැලි පමණක් නොවේ, ඔවුන්ම සම්පූර්ණයෙන්ම ලේ ඇති සහ සජීවී පෞරුෂයන් වේ. සාරාංශය කියවීමෙන් ඔබට එය දැක ගත හැකිය. මැක්සිම් මැක්සිමිච්, බෙලා, වුලිච්, ගෘෂ්නිට්ස්කි, මේරි කුමරිය, වේරා, වර්නර් - ඔවුන් සියල්ලන්ටම ඔවුන්ගේම චරිත, පුරුදු, ඉතිහාසය ඇත. චරිත නිර්මාණය කිරීම සඳහා එවැනි ආකල්පයක් අවශ්‍ය වූ අතර එමඟින් මෙම සැබෑ හා පූර්ණ චරිත සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී පෙචෝරින්ගේ පෞරුෂය සහ චරිතය වඩාත් පැහැදිලිව හා දීප්තිමත් වනු ඇත.

නවකතාවේ පරිච්ඡේද පහත අනුපිළිවෙලින් ඉදිරිපත් කර ඇත: "බෙලා", පසුව "මැක්සිම් මැක්සිමිච්", "පෙචොරින්ගේ ජර්නලයේ" පෙරවදන, ඉන් පසුව එහි පරිච්ඡේද ලබා දී ඇත: "ටමාන්", "මේරි කුමරිය", " මාරකවාදී". අපි සිදුවීම් කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙලට සලකන්නේ නම්, ඒවා මේ ආකාරයට ව්‍යුහගත කළ යුතුය: "ටමාන්", පසුව "මේරි කුමරිය", ඉන්පසු "බෙලා", "ෆැටලිස්ට්", "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" සහ "ට පෙරවදනෙහි අවසාන ලැයිස්තුව. Pechorin සඟරාව". ලර්මොන්ටොව් පෙචොරින්ගේ ජීවිතය ඉදිරිපත් කිරීමට කාලානුක්‍රමිකව නොගැලපෙන ක්‍රමයක් තෝරා ගත්තේ හේතුවක් ඇතුවයි. ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රතිමූර්තිය වඩාත් නිවැරදිව පින්තාරු කර ඇත්තේ පරිච්ඡේදවල නවකතා අනුපිළිවෙලෙහි ය. විශේෂයෙන් වැදගත් වන්නේ "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" කතාවයි, එහි සාරාංශය අපි පහත දෙන්නෙමු.

Pechorin රූපය

Pechorin ඔහුගේ කාලයේ නියෝජිතයෙක්, ඔහු නිලධාරියෙක් සහ වංශාධිපතියෙක්, බුද්ධිමත් සහ උගත්. නමුත් ඔහු තම ජීවිතය ගැන සෑහීමකට පත් නොවේ, ඔහුගේ දක්ෂතා යෙදිය යුත්තේ කොතැනදැයි නොදනී, ඔහු ශෝකය, තනිකම සහ නොසන්සුන්තාවයෙන් පීඩා විඳිති. ඔහු පැවැත්මේ අරුත සොයා ගැනීමට වෙහෙස නොබලා උත්සාහ කරයි, ඉරණමට අභියෝග කරයි, නමුත් ඔහුට ඉක්මනින් සියල්ල එපා වේ.

පෙචොරින් සැමවිටම පාරේ සිටී, ඔහු වැඩි වේලාවක් කොතැනකවත් නොසිටියි, මරණය පවා ඔහුව පාරේ අභිබවා යයි. ලර්මොන්ටොව්ට වීරයාගේ නොසන්සුන්කම සහ ලෝකයේ ඔහුගේ ස්ථානය සොයා ගැනීමට ඇති ආශාව අවධාරණය කිරීමට අවශ්‍ය බව පෙනේ. කම්මැලිකමෙන් පීඩා විඳින ප්‍රධාන චරිතයට ත්‍රාසජනක ගමනක් යාමට පමණක් නොව, අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ ඉරණම සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත හැකිය. කෙසේ වෙතත්, කිසිවක් ඔහුට ප්රීතිය හා තෘප්තිය ලබා දිය නොහැක. Pechorin ආත්මාර්ථකාමියෙකු වන අතර ඔහු වටා සිටින අයව අගය කිරීමට පුරුදු වී නැත. මෙම චරිත ලක්ෂණය "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදයේ විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන ලද අතර, එහි සාරාංශය අපි පහත විස්තර කරමු.

පෙචොරින් දිගු කලක් තිස්සේ ඔහුගේ ආශාවෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට ආදරයට පවා නොහැකි වන අතර, ඔහු ඉක්මනින් කලකිරීමට පත් වී තම ආදරණීයයා දුක් විඳීමට හා මරණයට ගෙන යයි.

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ රූපය

මෙම වීරයා පිළිබඳ තොරතුරු වල "බෙලා" පරිච්ඡේදය සහ "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදය අඩංගු වන අතර, එහි සාරාංශය රූපය හෙළි කිරීමට සහ තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ.

මැක්සිම් මැක්සිමිච් නවකතාවේ කේන්ද්‍රීය චරිතයකි. ඔහුගේ ඇස්වලින් අපි Pechorin දකිමු, ඔහු කතන්දරකාරයෙක් සහ වීරයෙක්. මැක්සිම් මැක්සිමිච් මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයෙකි, දිගු කලක් කොකේසස් හි සේවය කර ඇත, ඔහු ප්‍රදේශයේ වැසියන්ගේ ප්‍රදේශය, ස්වභාවය සහ සිරිත් විරිත් හොඳින් දනී. මෙම චරිතය කරුණාවන්ත හදවතක් සහ පුළුල් ආත්මයක් ඇත, ඔහු සාමය අගය කරන අතර වික්‍රමාන්විතය සොයන්නේ නැත. ඔහුට ප්රධාන දෙය වන්නේ ඔහුගේ යුතුකම ඉටු කිරීමයි. සාරාංශය කියවීමෙන් මෙම චරිත ලක්ෂණ සියල්ලම සොයාගත හැකිය.

මැක්සිම් මැක්සිමිච් කිසි විටෙකත් ඔහුගේ තරාතිරම අපයෝජනය නොකළ අතර ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන් සමඟ මිතුරෙකු ලෙස හැසිරුණේය. සේවා කාලය තුළ පමණක් ඔහුගේ තරාතිරම සිහිපත් කළ නමුත් ඔහු මැදිහත් වන්නේ ඔහුගේ යටත් නිලධාරියෙකු වැරදි ක්‍රියාවක් කළ විට පමණි. මෙම පුද්ගලයා සඳහා මිත්රත්වය පළමු ස්ථානයේ ඇත, Pechorin ගේ සීතල බව ඔහුව මෙතරම් අමනාප කරන්නේ එබැවිනි.

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදය: සාරාංශය

මෙම පරිච්ඡේදය නැවත කියවීම ආරම්භ කළ හැක්කේ මැක්සිම් මැක්සිමිච් සහ පෙචොරින් අතර රැස්වීම පිළිබඳ විස්තරයකිනි. මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයා තම මිතුරා දිගු කලක් දැක නැත, ඔහුගේ අවධානය ආකර්ෂණය වන්නේ ඩැන්ඩි කරත්තයකිනි. ඇයව ආරක්ෂා කරන පාබලයෙක් පවසන්නේ ඇය කර්නල්වරයා සමඟ නැවතී සිටි පෙචෝරින්ට අයත් බවයි. මැක්සිම් මැක්සිමිච්, ඔහුගේ පැරණි මිතුරා ඔහුව දැකීමට සතුටු වනු ඇතැයි විශ්වාස කරමින්, ඔහු රැඳී සිටින ස්ථානය ගැන අයිතිකරුට වාර්තා කරන ලෙස සේවකයාගෙන් ඉල්ලා සිටී. කෙසේ වෙතත්, සවස් කාලය ගෙවී යන අතර, Pechorin නොපෙනේ.

උදේ, කපිතාන් නිල කටයුතු සඳහා පිටත්ව යන අතර, ඔහු පිටත්ව ගිය විගසම ප්‍රධාන චරිතය පෙනී සිටියි - ඔහු පිටත්ව යාමට යයි. එවිට කථකයා තම මිතුරාගේ බෙල්ලට විසි කිරීමට සූදානම්ව සිටින මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඔවුන් දෙසට දුවන අයුරු දකී. නමුත් පෙචෝරින් සීතලෙන් සිනාසෙන අතර සෙලවීමට අත දිගු කරයි. මූලස්ථානයේ කපිතාන්වරයාට මිතුරෙකු සමඟ කතාබස් කිරීමට අවශ්‍ය වුවද ප්‍රධාන චරිතය ඉක්මන් වේ. මැක්සිම් මැක්සිමිච් පරිස්සමින් තබා ඇති ලිපි ලේඛන ඔහු ගන්නේ දැයි ඇසූ විට, පෙචොරින් පිළිතුරු දෙන්නේ ඔවුන්ගේ ඉරණම තමාට උනන්දුවක් නොදක්වන බවයි. ප්රධාන චරිතය පිටත් වේ. ලර්මොන්ටොව් පැරණි නිලධාරියෙකුගේ ප්රතිරූපය තුළ විවෘතභාවය සහ ප්රීතිය ලබා ගනී.

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්", අපි නැවත පවසන කෙටි සාරාංශයක්, අනෙක් පුද්ගලයින් කෙරෙහි පෙචොරින්ගේ ආකල්පය අනුව ඉතා ඇඟවුම් කරන පරිච්ඡේදයකි.

ප්‍රධාන චරිතයේ සීතල බව නිසා මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඉතා කලබල වී ඇත, ඔහු අඬන්නට පවා සූදානම්ය. පැකිලීමකින් තොරව, ඔහු කථකයාට ලිපි ලබා දෙයි, එය පෙචෝරින් ඉතා පහසුවෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ප්‍රධාන නායකයාට හැකි ඉක්මනින් පිටත්ව යාමට අවශ්‍ය නමුත් නොවිසඳුණු කරුණු හේතුවෙන් ඔහුට තවත් දිනක් රැඳී සිටීමට සිදුවේ.

නිගමනය

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්" යන පරිච්ඡේදය Pechorin ප්රතිරූපය අවබෝධ කර ගැනීම සම්බන්ධයෙන් රසවත් හා වැදගත් වේ. එහි සාරාංශය ආදරණීයයන් කෙරෙහි ප්‍රධාන චරිතයේ ආකල්පය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක තොරතුරු සපයයි.

M.Yu.Lermontov විසින් රචිත නවකතාවේ "Maksim Maksimych" පරිච්ඡේදය "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" කථකයා සහ ප්‍රධාන චරිතය වන Maksim Maksimych Pechorin හමුවීම සඳහා කැප කර ඇත. විරුද්ධ වීරයන්ගේ ගැටුම ඔවුන් ගැන ගැඹුරු අවබෝධයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

Pechorin ප්‍රතිවීරයෙකු ලෙස ක්‍රියා කරයි, ඔහු සංකීර්ණ, බහුවිධ, අපැහැදිලි, සජීවී සහ ඇදහිය නොහැකි තරම් සැබෑ පුද්ගලයෙකි. Pechorin ඔහුගේ යුගයේ දීප්තිමත් නියෝජිතයෙකි. මෙය බුද්ධිමත්, උගත් උතුම් ලේ ඇති නිලධාරියෙකි. ඔහුගේ බොහෝ කුසලතා ප්‍රයෝජනය සොයමින්, තරුණයා නිරන්තරයෙන් වධ හිංසාවලට ලක් වේ. ඔහුට ඔහුගේ පැවැත්මේ අර්ථය, මේ ලෝකයේ ඔහුගේ ස්ථානය සොයාගත නොහැක. පෙචොරින් නිරන්තරයෙන් ගමන් කරයි, මරණය ද ඔහුව පාරේ සොයා ගනී. ඔහුගේ තරුණ විය තිබියදීත්, ජීවිතයෙන් වෙහෙසට පත් වීරයෙක් අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියි. තනිකමෙන් හා ශෝකයෙන් පෙළෙන නොසන්සුන් වීරයෙකු නිරූපණය කිරීමට ලර්මොන්ටොව් සමත් විය. ඔහුගේම විනෝදාස්වාදය සඳහා, පෙචොරින් ත්‍රාසජනක ගමනක් යන අතර එය ඔහු වටා සිටින මිනිසුන්ගේ ඉරණම සමඟ සෙල්ලම් කරයි. නමුත් ආත්මාර්ථකාමී තරුණයින්ට මෙය පවා වැඩි කාලයක් ගත නොවේ. එවැනි නිර්මල හැඟීමක්, ආදරය ටික වේලාවකට පමණක් ඔහුගේ අවධානය වෙනතකට යොමු කරන්නේ කෙසේද? ඔහු තම ආදරණීයයන්ට ද පිටුපාන්නේ ඔවුන් දුක් විඳීමට ය.

පැචෝරින් අපට පෙන්වන්නේ පැරණි මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයාගේ ඇසින් ය. මැක්සිම් මැක්සිමිච් කරුණාවන්ත හා අවංක හදවතක් ඇති විවෘත පුද්ගලයෙකි. කොකේසස්හි, ඔහු බොහෝ කලකට පෙර, බොහෝ කලකට පෙර, ප්‍රදේශවාසීන්, ඔවුන්ගේ සිරිත් විරිත් සහ චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර දනී, වටපිටාව ගැන හොඳින් දැන සිටියේය. ඔහු පැහැදිලිවම තම හමුදා රාජකාරිය ඉටු කරයි, සාමය අගය කරන අතර වික්‍රමාන්විතය සෙවීමට ඉක්මන් නොවේ. ඔහු මිත්‍රත්වය අගය කරයි, ඔහුගේ හමුදා නායක නිලය සිහිපත් කරන්නේ ඔහුගේ සගයන්ගේ අසභ්‍ය හැසිරීම් වලදී පමණි.

පැරණි නිලධාරියා, ඔහුගේ පැරණි මිතුරෙකුගේ පැමිණීම ගැන අසා, භීතියකින් රැස්වීමක් අපේක්ෂා කරයි, ඔහු සිතන්නේ පෙචෝරින් ඔහු හමුවීමට සතුටු වනු ඇති බවයි. පෙචොරින් රැස්වීමට යන්නේ නැත, ඔහු මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවීමෙන් තොරව පිටත්ව යාමට පවා ඉක්මන් වේ. පෙචෝරින්ගේ ඇස්වල සීතල බව දුටු මහලු සොල්දාදුවා ගොළු විය, ඔහුට අඬන්නට අවශ්‍ය විය. ඔහුට තම මිතුරාගේ බෙල්ලට විසි කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔහු සීතලෙන් තම අත දිගු කළේය. මෙම දර්ශනය නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතවල මානව ගුණාංග පිළිබඳ ඉතා හොඳ දර්ශකයකි. විවෘත, යහපත් ස්වභාවයක්, සානුකම්පිත පැරණි කපිතාන් Maksim Maksimych තරුණ rake Pechorin ජීවිතය ආත්මාර්ථකාමී, ත්රාසජනක, වෙහෙසට විරුද්ධ වේ. Pechorin වඩාත්ම ආදරණීය මිනිසුන් නොසලකා හරියි, ඔහු අවංක මානව ගුණාංග පහසුවෙන් ප්රතික්ෂේප කරයි.

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදය යනු කාර්යයේ අවසානය, පෙචෝරින්ගේ ජීවිතයේ අවසානයයි. පිටුපසින් ඉතිරි වූයේ පීටර්ස්බර්ග්, පයිටිගෝර්ස්ක්, ටමන් සහ කොකේසස්, ඔහුට කිසිවක් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි ජීවිත සිදුවීම් මාලාවකි. Pechorin සඳහා සෑම දෙයක්ම අළු සහ සාමාන්ය විය. ජීවිතයට ඔහුව ආකර්ෂණය කර ගත නොහැකි විය, සමහර විට ඔහුගේ චරිතයේ නාරිසිවාදය වැනි ලක්ෂණයක් නිසා විය හැකිය. ඔහුට තමා හැර සෑම කෙනෙකුටම සහ සියල්ලටම ආදරය කළ නොහැක. Pechorin Lermontov හි සංකීර්ණත්වය සහ පරස්පර විරෝධී චරිතය ද ලක්ෂණ ගණනාවක් ඇති පෙනුමෙන් දිගටම පවතී. මෘදු අත් වලට වඩා ශක්තිමත් ශරීරයක්, තොල්වල සිනහවක්, නමුත් සීතල ඇස්. Pechorin යනු තමාට පවා අපහසු වන අභ්යන්තර ලෝකයක් සහිත දීප්තිමත්, ලස්සන පෞරුෂයකි.

සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණය

රෝමන් එම්.යූ. ලර්මොන්ටොව්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයා" පුදුමාකාර කෘතියකි. එහි තනි කුමන්ත්‍රණයක් නොමැති අතර, සෑම පරිච්ඡේදයක්ම වෙනම කතාවකි, ප්‍රධාන චරිතයේ රූපයෙන් පමණක් එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම ඉදිකිරීම ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රතිරූපය පිළිබඳ වඩාත් සම්පූර්ණ හා ගැඹුරු විශ්ලේෂණයට දායක වේ.

“මැක්සිම් මැක්සිමිච්” කතාව “බෙලා” සහ “පෙචොරින්ගේ ජර්නලය” අතර සම්බන්ධක සම්බන්ධකයකි. සියලුම පරිච්ඡේද අතරින් කුඩාම කතාව මෙයයි. මෙහි කිසිදු ක්‍රියාමාර්ගයක් නොමැත. මෙය වරක් හුරුපුරුදු පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකුගේ හමුවීමක කථාංගයක් පමණි.

මැක්සිම් මැක්සිමොවිච්ගේ චරිතයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණය වූයේ මිනිසුන් කෙරෙහි ඇති ආශාව, ඔවුන් කෙරෙහි ඇති විශ්වාසයයි. පළමු මිනිත්තුවේ සිට ඔහු මැදිහත්කරු ජය ගන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. පෙචොරින්ගේ ඉරණමට සෘජුවම සහභාගී වෙමින්, "විධිමත් ලෙස" සන්නිවේදනය කරන ලෙස මුලින්ම යෝජනා කළේ මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් ය.

පැරණි හඳුනන අයෙකු සමඟ අහම්බෙන් හමුවීමෙන් ප්‍රීති වූ මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් පළමු වරට වැදගත් හමුදා කටයුතු නොසලකා හරිමින් ඒවා පසුපස දාහකයට පත් කළේය.

සේවාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින්, මැක්සිම් මැක්සිමොවිච්ට පවුලක් ආරම්භ කිරීමට නොහැකි විය. නමුත් ඒකාකාරී හමුදා ජීවිතය අපේ වීරයා බිඳ දැමුවේ නැත. ඇය වඩාත් සාමාන්‍ය කටයුතුවලදී ප්‍රීතිය සොයා ගැනීමට ඔහුට උගන්වමින් ඔහුගේ චරිතය වඩාත් අපහසු කළාය.

මැක්සිම් මැක්සිමිච් ගැන කතා කරමින්, විවේචකයින් ගණනාවක් ඔහුව හඳුන්වන්නේ "ඔහුගේ ස්වභාවය කෙතරම් ගැඹුරු හා පොහොසත්ද" යන්න පවා සැක නොකරන "කාරුණික සරල" ය.

නිසි අධ්‍යාපනයක් ලබා නොමැති, ජීවිතය පිළිබඳ වඩාත්ම පහත් අදහස් ඇති මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් කරදරයේ සිටින සෑම කෙනෙකුටම උනන්දුවකින් තොරව උදව් කිරීමට සූදානම්ය. බෙලා දියණියක් ලෙස පිළිගත් මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඇය ගැන අනුකම්පා කරයි, ඇය ගැන කරදර වේ.

ඒ අතරම, මැක්සිම් මැක්සිමිච්, ඔහුගේ හමුදා රාජකාරිය ඉටු කිරීමට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වන අතර, ඉරණම සහ තත්වයන්ට විරුද්ධ නොවේ. ඔහු ඒවා සැහැල්ලුවට ගනී. Pechorin මෙන් නොව, Maxim Maksimovich ජීවිතයේ අරුත සොයන්නේ නැත. ඔහු නිකම්ම ජීවත් වේ. ජීවිතය ඒ විදියටම ගන්නවා.

පෙචොරින් ඔවුන්ගේ මළුවට පැමිණෙන බව දැනගත් මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් ප්‍රසන්න රැස්වීමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. ඔහු තම පැරණි මිතුරා හමුවීමට පවා ගේට්ටුවෙන් පිටතට දිව යයි. ඔහුට ජීවිතයෙන් වෙහෙසට පත් තරුණයෙකු මුණගැසෙන අතර, ඔහු වෙනුවෙන් මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් දෛවය ඔහුව එක් කළ “තවත්” පුද්ගලයෙක් පමණි.

ඔහුගේ මීළඟ මානසික නාට්‍යයේ නොදැනුවත්වම සාක්ෂිකරුවෙකු බවට පත් වූ පැරණි උද්ඝෝෂකයා සමඟ එක් අමතර මිනිත්තුවක් හෝ තනිව සිටීමට ඔහුට අවශ්‍ය නැත. මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් ඔහුට තරුණ සර්කැසියානු කාන්තාවක් ගැන මතක් කරන විට, පෙචොරින් ඇගේ "බලහත්කාරයෙන් ඇඹරීම" ගැන කතා කරයි.

“මම ඔබව හමුවීමට සිතුවේ නැත” යන වචන වලින් පසුව පමණක්, මහලු මිනිසා සඳහා මිත්‍රශීලී හැඟීම් පෙචොරින් හි තත්පරයකට අවදි වන අතර, ඔහු මැක්සිම් මැක්සිමිච් වැළඳ ගැනීමට ඉඩ සලසයි. ඔහු වහාම පිටව යන්නේ, යමෙකු තම ආත්මයට ඇතුළු වීමට බිය වන්නාක් මෙන්, යමෙකු තම ආත්මය කා දමන බර හැඟීම් මොනවාදැයි අනුමාන කරනු ඇතැයි යන බියෙනි.

පෙචොරින් සමඟ මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ අවසාන රැස්වීම අහම්බයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, නවකතාවේ ව්‍යුහය තුළම මෙම හමුවීම අහම්බයක් නොවේ.

කතුවරයා තම වීරයා කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය පැහැදිලිව සකස් කරන්නේ "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" කතාවේ ය: ඔහු ඔහුගේ ක්‍රියාව අනුමත නොකරයි. ලර්මොන්ටොව්ගේ නිගමනය පැහැදිලිවම පේළි අතර කියවේ: "සාමාන්‍ය මනුෂ්‍යයෙකුට සන්තෝෂ වීමට අවශ්‍ය වන්නේ කෙතරම් අල්පද සහ ඔහුව අසතුටට පත් කිරීම කොතරම් පහසුද යන්නයි."

අහඹු ලෙස පෙනෙන කථාංගයකින්, අපි අනෙකුත් සියලුම පරිච්ඡේදවලට වඩා Pechorin ගැන වැඩි යමක් ඉගෙන ගනිමු. එබැවින්, මැක්සිම් මැක්සිමොවිච්ගේ රූපය නොමැතිව වුවද, පෙචොරින්ගේ රූපය අසම්පූර්ණ හා අසම්පූර්ණව පවතිනු ඇත.

විකල්ප 3

මැක්සිම් මැක්සිමිච් යනු ලර්මොන්ටොව්ගේ කෘතියේ ප්‍රධාන පුද්ගලයෙකි, එය "අපේ කාලයේ වීරයා" ලෙස නම් කරන ලදී. Bela සහ Maksim Maksimych හි පරිච්ඡේද ඔහුගේ රූපය රචනා කිරීමට උපකාරී වේ. කතුවරයා උත්සාහ කරන්නේ නිරන්තර ත්‍රාසජනක ආශාවන් සහ වික්‍රමාන්විත ආත්මය තුළ ජීවත් වන ප්‍රධාන චරිතයේ ආත්මය තුළ සිදුවෙමින් පවතින දේ පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කිරීමට ය.

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදයේ කතාව "බෙලා" පරිච්ඡේදයේ සිදුවීම්වල තාර්කික වර්ධනයකි. එහි විශේෂ සංයුතියේ වර්ධනයක් නොමැති වුවද, කතුවරයා පෙචොරින් තම සමීප මිතුරන්ට සලකන ආකාරය පෙන්වයි.

Pechorin මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවෙයි. එම පුද්ගලයා මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයෙකු ලෙස සේවය කළ බව ආඛ්‍යානයෙන් පාඨකයාට වැටහෙනවා. ඔහුට දිගු කලක් කොකේසස්හි සිටීමට සිදු විය. මෙම කාලය තුළ ඔහු ප්‍රදේශය මෙන්ම ප්‍රාදේශීය ජනගහනයේ සම්ප්‍රදායන් සහ සංස්කෘතිය මනාව අධ්‍යයනය කළ අතර එය ඔහුට ආගන්තුක සත්කාරයෙන් හමුවෙයි. මැක්සිම් මැක්සිමිච් යනු විශාල හදවතක් ඇති පුද්ගලයෙකි, එය විශේෂ කරුණාවෙන් කැපී පෙනේ. ඔහු සෑම යටත් නිලධාරියෙකුටම සුහදව සැලකුවේය. ඔහු සඳහා මිත්රත්වය පළමු ස්ථානයට පත් වූ අතර, ඔහු විශේෂයෙන් සමීප සබඳතා වර්ධනය කර ගැනීමට අවස්ථාවක් ඇති අයව අගය කළේය.

ප්‍රධාන චරිත අනපේක්ෂිත ලෙස මුණගැසෙන අතර, දුරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් පාදකයෙකුගේ ආරක්ෂාව යටතේ ඉතිරිව තිබූ මාර්ග කරත්තයක් දකී. පාදයා පවසන්නේ පෙචොරින් ඒ මතට පැමිණි බවයි. මිනිසා වහාම ඔහුට පණිවිඩයක් සමඟ පණිවිඩකරුවෙකු යවයි, නමුත් පෙචොරින් ඔහුගේ ආරාධනයට ප්‍රතිචාර නොදක්වන අතර මිනිසා බැලීමට නොපැමිණේ.

ඔහු ව්‍යාපාරයකට යන විට, ඔහුට නගරයේ පෙචෝරින් හමුවෙයි, ඔහු දැනටමත් ඉදිරියට යාමට සූදානම්ය. මැක්සිම් මැක්සිමිච් පැරණි මිතුරෙකු සමඟ කතාබස් කිරීමට ඔහු පසුපස දුවන නමුත් පෙචොරින් සීතල හා දුරස්ථව තම අත දිගු කරයි.

ඔවුන් නොවැදගත් දේවල් ගැන කතා කරයි, මූලස්ථානයේ කපිතාන්වරයා Pechorin ලේඛන ගණනාවක් ගැනීමට අවශ්යදැයි අසයි, නමුත් පැරණි මිතුරාට කඩදාසි අවශ්ය නොවන බව පෙනී යයි.

කෙටි සංවාදයකින් පසු, මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට අප්රසන්න පසු රසයක් ඇත. රැස්වීමට තම සගයා මේ ආකාරයෙන් ප්‍රතිචාර දක්වනු ඇතැයි ඔහු අපේක්ෂා කළේ නැත. මිත්‍රත්වය ඔහුට ඇති ප්‍රධාන වටිනාකම්වලින් එකක් බව ඔහු පුරුදු වී සිටී, ඔහු සියලු නව සහ පැරණි මිතුරන් සතුටින් මුණගැසී, ඔවුන් සමඟ කාලය ගත කරයි, කතා කරයි, අවස්ථාවක් ලැබුණහොත් ඔවුන්ට බැලීමට ආරාධනා කරයි. පෙචෝරින්ට එවැනි අවස්ථාවක් අහිමි වේ, මිනිසුන් අතර සබඳතාවල වටිනාකම ඔහු තේරුම් නොගනී, අන් අයගේ හැඟීම් ගැන නොසිතන අතරම ඔහුගේ හදවත කැමති පරිදි ක්රියා කිරීමට ඔහු සූදානම්ය. වික්‍රමාන්විතවාදයේ ආත්මය ඔහුට මානව සබඳතාවල වටිනාකම ගැන මෙනෙහි කිරීමට ඉඩ නොදේ.

නිවාඩු සහ මුහුදු වික්‍රමාන්විතයන්ගේ උණුසුම් සමය අවසන් වී ඇත. වැඩි වැඩියෙන්, අහස ඊයම් වලාකුළු වලින් වැසී ඇත, සවස් කාලය සීතල හා දිගු වී ඇත, නමුත් දිවා කාලයේදී ඔබට තවමත් උණුසුම් හිරු කිරණ පොඟවා ගත හැකිය.

මැක්සිම් මැක්සිමිච් යනු M.Yu විසින් නවකතාවේ කුඩා චරිතයකි. ලර්මොන්ටොව්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයා". ලිපිය කෘතියේ චරිතය, උපුටා දැක්වීමේ ලක්ෂණ පිළිබඳ තොරතුරු සපයයි.

සම්පූර්ණ නම

සඳහන් කර නැත. මැක්සිම් මැක්සිමිච් විසින්ම ඔහුට ඒ ආකාරයෙන් කතා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය:

මට Maksim Maksimych අමතන්න, කරුණාකර - ඇයි මේ සම්පූර්ණ ආකෘතිය?

වයස

ඔහුට වයස අවුරුදු පනහක් විය

Pechorin සඳහා ආකල්පය

ආරම්භයේ දී, පියා:

ඔහු හොඳ මිතුරෙකි, මම ඔබට සහතික වීමට එඩිතර වෙමි; ටිකක් අමුතුයි.

- ඔයා මොකක්ද? ඔයා කුමක් ද? පෙචෝරින්? ඔහුගේ දෑස් සතුටින් දිලිසුණා.

ඇත්තෙන්ම, ඔහු දැන් දුවගෙන එනු ඇත!

එවැනි මිනිසා: ඔහු සිතන්නේ කුමක්ද, එය දෙන්න; පෙනෙන විදිහට, කුඩා කාලයේදී ඔහු ඔහුගේ මව විසින් නරක් විය ...

ඔහුගේ මුහුණ විශේෂ කිසිවක් ප්‍රකාශ නොකළ අතර මට කෝපයක් දැනුනි: ඔහු වෙනුවට මම ශෝකයෙන් මිය යනු ඇත.

නමුත් "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදයේ හමුවීමෙන් පසු කලකිරීමට හා අමනාප විය:

මහලු මිනිසා තම ඇහි බැම රැලි කළේය ... ඔහු එය සැඟවීමට උත්සාහ කළද ඔහු දුකෙන් හා කෝපයෙන් සිටියේය.
- අමතක කරනවා! - ඔහු මැසිවිලි නැඟුවේය, - මට කිසිවක් අමතක වී නැත ... හොඳයි, දෙවියන් වහන්සේ ඔබට ආශීර්වාද කරයි! .. එසේ නොවේ මම ඔබව හමුවීමට සිතුවෙමි ...

ඔව්. මා තුළ?

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ පෙනුම

රිදී පාටින් කැපූ කුඩා කබාර්ඩියන් පයිප්පයකින් දුම් පානය කරමින් ඇගේ හිමිකරු ඇය පසුපස ගියේය. ඔහු එපෝලට් රහිත නිලධාරි කබායක් සහ ලොම් සහිත සර්කැසියානු තොප්පියක් පැළඳ සිටියේය. ඔහුට වයස අවුරුදු පනහක් පමණ විය. ඔහුගේ අඳුරු පැහැයෙන් පෙන්නුම් කළේ ඔහු ට්‍රාන්ස්කාකේසියානු සූර්යයා බොහෝ කලක සිට හුරුපුරුදු වූ අතර ඔහුගේ අකලට අළු උඩු රැවුල ඔහුගේ දැඩි ඇවිදීම සහ ශක්තිමත් පෙනුම නොගැලපේ.

සමාජ තත්වය

කොකේසස්හි දීර්ඝ කාලයක් සේවය කළ මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයෙකි.

ඔහු එපෝලට් රහිත නිලධාරි කබායක් සහ ලොම් සහිත සර්කැසියානු තොප්පියක් පැළඳ සිටියේය

ඔව්, මම දැනටමත් ඇලෙක්සි පෙට්‍රොවිච් යටතේ මෙහි සේවය කළෙමි, - ඔහු පිළිතුරු දුන්නේය

දැන් මාව තුන්වැනි පෙළ බලඇණියේ සලකනවා.

තවදුරටත් ඉරණම

ඔහුගේ සේවය දිගටම කරගෙන යන්නට ඇත. එය නවකතාවේ වෙනත් ආකාරයකින් දක්වා නැත.

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ පෞරුෂය

මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඉතා ධනාත්මක චරිතයකි. ඔහු යෞවනයන් කෙරෙහි පියාගේ ආකල්පයක් ඇත, ඔවුන්ට යමක් ඉගැන්වීමට උත්සාහ කරයි.

ඔහු ඉතා කෙට්ටු, සුදු, ඔහු එවැනි නව නිල ඇඳුමක් ඇඳ සිටියේය, (Pechorin ගැන)

"ඒයි, අසාමත්, ඔබේ හිස පුපුරවා නොගන්න," මම ඔහුට කීවෙමි, යමන් ඔබේ හිස වනු ඇත!

අහන්න, ග්‍රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්, එය හොඳ නැති බව පිළිගන්න ... ඔබ බෙලා රැගෙන ගිය බව ....

ඇය හොඳ ගැහැණු ළමයෙක්, මේ බෙලා! අන්තිමේදී මම මගේ දුවට වගේම ඇයටත් පුරුදු වුණා, ඇය මට ආදරය කළා.

සවන් දෙන්න, බෙලා, සියල්ලට පසු, ඔහුට ඔබේ සායට මැසූ ආකාරයට සියවසක් මෙහි වාඩි විය නොහැක: ඔහු තරුණයෙකි, ඔහු ක්‍රීඩාව පසුපස හඹා යාමට ප්‍රිය කරයි - ඔහු එන බව පෙනේ; ඔබ දුකෙන් සිටින්නේ නම්, ඉක්මනින් ඔහු කම්මැලි වනු ඇත.

මම ගැන

මම බොන්නේ නැහැ. ... මම මටම මන්තරයක් දුන්නා.

ඔව්, කරුණාකර, මට මැක්සිම් මැක්සිමිච් අමතන්න, කරුණාකර - ඇයි මේ සම්පූර්ණ පෝරමය? සෑම විටම තොප්පියකින් මා වෙත එන්න

ඔව්, මම පාපොච්චාරණය කරනවා, ”ඔහු පසුව ඔහුගේ උඩු රැවුලට ඇඟිලි ගනිමින්,“ කිසිම කාන්තාවක් මට මෙතරම් ආදරය කර නොතිබීම ගැන මට කෝපයක් දැනුනි. (බෙලාගේ පෙචෙරොන් කෙරෙහි ඇති ආදරය ගැන)

මට පවුලක් නැති බව මම ඔබට පැවසිය යුතුයි: මම මගේ පියා සහ මව ගැන අවුරුදු දොළහක් පමණ අසා නැත, සහ මීට පෙර බිරිඳක් ගැන කතා කිරීමට මම සිතුවේ නැත, එබැවින් දැන්, ඔබ දන්නවා, එය මට නොගැලපේ. .

මැක්සිම් මැක්සිමිච් බොහෝ විට ජීවිතය ගැන කතා කරයි

ඇත්ත වශයෙන්ම, විවිධ අසාමාන්ය දේවල් ඔවුන්ට සිදු විය යුතු බව ඔවුන්ගේම පවුල තුළ ලියා ඇති එවැනි අය ඇත්ත වශයෙන්ම සිටිති!

"ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ භාෂාවෙන්," කපිතාන් පැවසුවේ, "ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදියි. (පළිගැනීම ගැන)

ඔව්, සර්, ඔබට උණ්ඩයක විසිල් එකට හුරුවිය හැකිය, එනම්, ස්වේච්ඡා හෘද ස්පන්දනය සැඟවීමට පුරුදු වන්න.

වෙනත් කෙනෙකුගේ මංගල්යයේ හැන්ගෝවර් තුළ නරක දෙයක්

Lermontov පැහැදිලිවම "Ashik-Kerib" හි උපහාසයකි. කතාවේ පළමු පේළි මෙන්න:

"මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු, මම ඉක්මනින් ටෙරෙක් සහ ඩාරියල් ගෝර්ජස් පැදගෙන, කස්බෙක්හි උදේ ආහාරය ගෙන, ලාර්ස් හි තේ පානය කර, රාත්‍රී ආහාරය සඳහා ව්ලැඩිකාව්කාස් වෙත ගියෙමි."

සුරංගනා කතා වීරයා වන Ashik-Kerib ඕනෑම අශ්වයෙකුගේ බලයෙන් ඔබ්බට ගිය දිනක දුරක් ජය ගනී - ඇත්ත වශයෙන්ම Arzinyan නිම්නයේ සිට Tiflis දක්වා පියාපත් මත පමණක් යා හැකිය. ඔහු නමාස්, එනම් යාච්ඤාව ඉටු කිරීම සඳහා මඟ දිගේ නතර කරයි.

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්" කතාවේ කතුවරයා කස්බෙක්හි උදේ ආහාරය ගත්තේය, ලාර්ස්හි තේ පානය කළේය, ව්ලැඩිකාව්කාස්හි (දැන් ඕර්ඩ්ෂොනිකිඩ්සේ නගරය) රාත්‍රී ආහාරය ගත්තේය - කෑමට නතර විය, යාච්ඤා කිරීමට නොවේ. උදේ ආහාරය සහ රාත්‍රී ආහාරය අතර ඔහු සැතපුම් 42 ක් සැබෑ මාර්ගයකින් ගමන් කළේය.

කතුවරයා තමාටම සිනහවෙන් පටන් ගනී, ඔහු අපූරු ආෂික්-කෙරිබ් සමඟ සංසන්දනය කරයි, ඉන්පසු කඳු, මාර්ගය සහ හෝටලය එකම උපහාසාත්මක ස්වරයෙන් විස්තර කරයි: "මම ඔබව කඳු විස්තර කිරීමෙන්, කිසිවක් ප්‍රකාශ නොකරන විශ්මය ජනක ශබ්ද වලින් ගලවා ගනිමි. කිසිවක් නිරූපණය නොකරන සිතුවම් වලින් ... "මෙය ලියා ඇත්තේ ඔහුගේ පළමු සටහන් වල උද්දීපනය කළ පුද්ගලයා විසින්ම ය:" මෙය තේජාන්විත ස්ථානයකි, මෙම නිම්නය! සෑම පැත්තකින්ම කඳු වලට ප්‍රවේශ විය නොහැක ... "- සහ විස්තර කර ඇත. කඳු, ගල්, ගංගා විස්තර කරන්න ... කතුවරයා උද්දාමයේ සිට උත්ප්‍රාසාත්මක කෝපයක් දක්වා යාමට හේතු වූයේ කුමක්ද? මැක්සිම් මැක්සිමිච් පිළිබඳ කතාව අවසානයේ අපට මෙම ප්‍රශ්නයට පිළිතුර ලැබෙනු ඇත, මන්ද හොඳ කපිතාන්වරයා සමඟ නව හමුවීමේ වාර්තාව පැහැදිලිවම මෙම රැස්වීමෙන් පසුව සාදන ලද අතර කතුවරයාගේ කෝපයට හේතු එහි සෙවිය යුතුය. .

"මං නැවතිලා හිටියෙ පාරේ යන එන ඔක්කොම නවතින හෝටලේක, ඒ අතරේ පිස්සෙක් බැදලා ගෝවා හොද්දක් උයන්න කියන්න කවුරුත් නැති තැන, මොකද ඇයට බාර දීලා තියෙන ආබාධිත තුන්දෙනාම කොච්චර මෝඩයි එහෙමත් නැත්තං මත් වෙලා. ඔවුන්ගෙන් කිසිම හැඟීමක් ලබා ගත නොහැකි බව."

ආබාධිත පුද්ගලයින් මෝඩ හා බීමත් ය, හෝටලය නරක ය, ඊට අමතරව, ඔබට මෙම හෝටලයේ දින තුනක් රැඳී සිටීමට සිදු වේ - එය කෝපයට ප්රමාණවත් හේතු ඇති බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා "විනෝදය සඳහා බෙලා ගැන මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ කතාව ලිවීමට තීරණය කළේය", අප දුටු පරිදි, කිසිදු කෝපයක් නැත - ඊට පටහැනිව, කතුවරයා සුන්දර ස්වභාවයේ හැඟීම් වලින් පිරී ඇත, බෙලාට අනුකම්පා කරයි, අනුකම්පා කරයි. මාණ්ඩලික කපිතාන්. හෝටලය, ආබාධිතයන්, ගමනේ ප්‍රමාදය ඔහු තම නව වික්‍රමය විස්තර කිරීමට පටන් ගන්නා විට පසුව ඔහුට කරදර කිරීමට පටන් ගනී.

"පළමු දවස මම ඉතා කම්මැලි ලෙස ගත කළෙමි; ඊළඟ දවසේ, උදේ පාන්දර, කරත්තයක් මිදුලට පැදෙව්වා ... ආහ්! මැක්සිම් මැක්සිමිච්! .." ප්‍රීතිය හැර වෙනත් හැඟීමක් මෙහි නැත, සහ විස්මය දනවන හඬින්. කතුවරයා කාරුණික මහලු මිනිසාට ආචාර කරයි, සහ සෘජුව: "අපි පැරණි මිතුරන් මෙන් මුණගැසුණා. මම ඔහුට මගේ කාමරය පිරිනැමුවා." නමුත් පහත දැක්වෙන පේළිවල දැනටමත් අමුතු පිළිකුලක් පෙනෙන්නට පටන් ගෙන ඇති අතර, එය කතුවරයා සම්බන්ධයෙන් අප තවමත් නොදැන සිටිමු. මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට: “ඔහු උත්සවයට නැගී සිටියේ නැත, ඔහු මගේ උරහිසට පහර දී සිනහවකට මුව ඇඹරුවාය. එවැනි විකේන්ද්රික! .."

"බෙලා" හි කතුවරයා මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ විවිධ කුසලතාවන් නැවත නැවතත් අගය කළේය. දැන් ඔහු ඔවුන් ගැන සුළු උපහාසයෙන්, අගෞරවයෙන් කතා කරයි. මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයා "පුදුමාකාර ලෙස පිහාටුව හොඳින් පුලුස්සා දැමීම" කතුවරයාට කරදර කරයි. "බෙලා" හි ඔහු මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගෙන් විමසීමට උත්සාහ කළේය, ඔහුට රසවත් දේවල් රාශියක් පැවසිය හැකි බවට සැකයක් නැත. දැන් ඔහු ප්‍රකාශ කරන්නේ: "අපි නිශ්ශබ්දව හිටියා, අපි මොනවා ගැන කතා කරන්නද? .."

කාරුණික මැක්සිම් මැක්සිමිච් කෙරෙහි කතුවරයාගේ ආකල්පය වෙනස් කිරීමට හේතු වූයේ කුමක්ද? නිසැකවම, මෙන්න, මෙම නීරස හෝටලයේ, සමහර සිදුවීම් සිදු විය - කතුවරයාගේ කෝපයට හේතුව ඒවා තුළ ය. මෙම සිදුවීම් පිළිබඳ විස්තරයක් සඳහා අපි බලා සිටිමු, නමුත් කතුවරයා අපගේ කුතුහලය තෘප්තිමත් කිරීමට ඉක්මන් නොවේ. විරාමය දිගටම යයි. "අපි බොහෝ වේලාවක් එසේ වාඩි වී සිටිමු. හිරු සීතල කඳු මුදුන් පිටුපස සැඟවී සිටි අතර, රථවාහන සීනුව නාද කිරීම සහ කැබ් රථවල කෑගැසීම් පාරේ නැඟෙන විට නිම්නවල සුදු පැහැති මීදුමක් විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්තේය."

පාරේ සීනුව නාද කිරීම සහ කැබිලියන්ගේ කෑගැසීම වීරයාගේ පෙනුමේ පළමු ප්‍රකාශය වේ. ලර්මොන්ටොව් අපේක්ෂාව ගොඩනඟයි. සීතල කඳු මුදුන් සහ සුදු පැහැති මීදුම ගින්න අසල නිශ්ශබ්දව වාඩි වී සිටින නිලධාරීන් දෙදෙනාගේ සන්සුන්, උදාසීන මනෝභාවයට අනුපූරක වේ. නමුත් වැදගත් සිදුවීම් කිහිපයක් තිබිය යුතුය. "කවදා ද?" - පාඨකයා බලා සිටී.

වීරයා, Pechorin, වහාම පෙනී නොසිටිති. ඔහුගේ පෙනුම දිගු උත්සවයකට පෙරාතුවයි. කරත්ත කිහිපයක් මළුවට ඇතුල් වේ, "ඔවුන් පිටුපස හිස් මාර්ග කරත්තයක් ඇත." කම්මැලි නගරයක කම්මැලි හෝටලයක කම්මැලි වූ සංචාරකයා ඕනෑම නව මුහුණුවරක් ගැන උනන්දු වෙයි - නමුත් මුහුණක් නැත: හිස් කරත්තයක් පමණක් ඇත, කැමැත්තෙන් තොරව අවධානය ආකර්ෂණය කරයි. ඊට අමතරව, "ඇගේ පහසු චලනය, සුවපහසු උපාංගය සහ අලංකාර පෙනුම යම් ආකාරයක විදේශීය මුද්‍රාවක් තිබුණි." එවැනි කරත්තයක් එහි හිමිකරුගේ ධනයේ ලකුණකි; එය කතුවරයා කෙරෙහි ඊර්ෂ්‍යා සහගත උනන්දුවක් ඇති කරයි.

කරත්තය පිටුපසින් "හංගේරියානු කබායකින් සැරසී විශාල උඩු රැවුලක් ඇති මිනිසෙක් ඇවිද ගියේය, පාදඩයෙකුට වඩා හොඳින් ඇඳ පැළඳ සිටියේය ... ඔහු පැහැදිලිවම කම්මැලි ස්වාමියෙකුගේ නරක් වූ සේවකයෙකි."

"කරත්ත කිහිපයක්" - සංචාරකයින් පාරට බැසීමට බලා සිටි අවස්ථාව මෙයයි. එහෙත් කතුවරයා රස්තියාදුකාරයා සහ ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු නොදෙන මුග්ධ ගෝලයා ගැන කොතරම් උනන්දුවක් දක්වනවාද යත්, අවස්ථාව පැමිණි විට සතුටු වීමට පවා ඔහුට අමතක වේ. මැක්සිම් මැක්සිමිච් ප්රීති වේ: "දෙවියන් වහන්සේට ස්තුතියි!" - සහ පුරුද්දක් ලෙස මැසිවිලි නඟමින්, කරත්තයක් දැක: "නිසැකවම යම් නිලධාරියෙක් ටිෆ්ලිස් හි පරීක්ෂණයට යනවා. පෙනෙන විදිහට, ඔහු අපේ විනිවිදක දන්නේ නැහැ! නැහැ, ඔබ විහිළු කරනවා, ආදරණීය: ඔවුන් ඔබේ සහෝදරයා නොවේ, ඔවුන් පවා වෙව්ලනු ඇත. ඉංග්‍රීසි එක!" එය කාගේ කරත්තයක්දැයි පාඨකයා බොහෝ දුරට අනුමාන කර ඇත, නමුත් මැක්සිම් මැක්සිමිච් තවමත් කිසිවක් සැක නොකරයි. කතුවරයාගේ කුතුහලය දැක, ඔහු ප්‍රශ්න සමඟ සේවකයා දෙසට හැරේ - ඔහුගේ ස්වරය කෘතඥපූර්වක ය, අවිනිශ්චිත ය - ඔහුට මහලු මිනිසා ගැන කණගාටු වන අතර සේවකයාට (සහ ඒ සමඟම ඔහුගේ නාඳුනන ස්වාමියාට එරෙහිව) අකාරුණික හැඟීමක් ඇති වේ.

"- අහන්න, සහෝදරයා, - ඇහුවා ... කපිතාන්: - මේ අපූරු කරත්තය කාගේද? ආහ්? .. පුදුම කරත්තයක්! .."

පාදඩයාගේ හැසිරීම නොහොබිනා ලෙස අශික්ෂිත විය: ඔහු "ආපසු හැරුණේ නැත, තමාටම යමක් මුමුණමින්, ගමන් මල්ල ලිහා ගත්තේය." කාරුණික මැක්සිම් මැක්සිමිච් පවා මෙම හැසිරීම ගැන කෝපයට පත් විය: "ඔහු අගෞරවනීය මිනිසා උරහිස මත ස්පර්ශ කර මෙසේ පැවසීය:" මම ඔබට කියමි, මගේ ආදරණීය ... "

සේවකයාගේ අකමැත්තෙන් හා අශිෂ්ට පිළිතුරු වලින් අවසානයේ වීරයාගේ නම මතු වේ.

"- කාගේ කරත්තය? මගේ ස්වාමියා.
- සහ ඔබේ ස්වාමියා කවුද?
- පෙචොරින් ..."

මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමඟ පාඨකයා ප්‍රීතියෙන් වෙව්ලයි. පෙචොරින් මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයා සමඟ සම්බන්ධ කරන සෑම දෙයක්ම දැන සිටීම, ඔහු මෙන් අපටත් දැන් මිතුරන්ගේ ස්පර්ශ රැස්වීමක් සිදුවනු ඇති බවට සැකයක් නැත, දැන් පෙචොරින් පෙනී සිට හොඳ මහලු මිනිසාගේ බෙල්ලට විසි වනු ඇත - අවසානයේ අපි මිනිසා දකිමු. අපගේ පරිකල්පනය අල්ලා ගැනීමට සමත් වූ ... ... ... නමුත් සමහර විට මෙය එකම Pechorin නොවේද? මෙම සිතුවිල්ල පාඨකයා තුළ සහ මැක්සිම් මැක්සිමිච් තුළ එකවරම පැන නගී: "ඔබ කුමක්ද? ඔබ කුමක්ද? පෙචොරින්? .. ඔහ්, මගේ දෙවියනේ!., නමුත් ඔහු කොකේසස්හි සේවය කළේ නැද්ද?"

සේවකයා තවමත් රළු සහ පිළිතුරු දීමට මැලිකමක් දක්වයි, නමුත් එය තවදුරටත් කමක් නැත, දැන් මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඔහුගේ මිතුරා දකිනු ඇත, මේ ඔහුය, ඔහුගේ නම ග්‍රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්.

පාදඩයාගේ ජුගුප්සාජනක පිළිතුරු කපිතාන්වරයාට කරදර කරන්නේ නැත. නමුත් ඒවා පාඨකයා ප්‍රවේසම් කරයි. මැක්සිම් මැක්සිමිච් සහ ස්වාමියා "මිතුරන්" බව දැනටමත් දැන සිටි සේවකයා අශික්ෂිත ලෙස මෙසේ පවසයි: "සමාවෙන්න, සර්, ඔබ මට කරදර කරනවා." සමහරවිට තම මිතුරාට එවැනි සැලකිල්ලක් දැක්වීම ගැන ස්වාමියා ඔහු සමඟ අමනාප නොවන බව ඔහු දන්නවාද?

මැක්සිම් මැක්සිමිච් මේ සියල්ල ගැන තැකීමක් නොකරයි, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ පෙචෝරින් දැකීමට පමණි. "ඒත් එයා කොහෙද හිටියේ?" - මහලු මිනිසා උනන්දු වන්නේ එයයි. "සේවකයා නිවේදනය කළේ පෙචොරින් කර්නල් එන් සමඟ රාත්‍රිය ගත කිරීමටත් රාත්‍රිය ගත කිරීමටත් සිටි බවයි.

Pechorin විසින් එවැනි තීරණයක් තුළ හෙළා දැකිය හැකි කිසිවක් නොමැත. සියල්ලට පසු, ඔහු හෝටලයේ දී මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමඟ රැස්වීමක් බලා සිටින බව ඔහු දැන සිටියේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, නීරස හෝටලයක රාත්‍රිය ගත කර මෝඩ බේබද්දන් තිදෙනෙකුගේ ව්‍යාංජන අනුභව කිරීමට වඩා හුරුපුරුදු කර්නල්වරයකු සමඟ සිටීම වඩාත් ප්‍රසන්නය. එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, පෙචොරින් හෝටලයට ඉක්මන් නොවීම ගැන පාඨකයා අමනාප වේ.

පෙචොරින් "දැන් දුවනු ඇත" යනුවෙන් මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට ඒත්තු ගොස් ඇත. දැන් සම්පූර්ණ කාරණය වන්නේ ඔහු එනතුරු බලා සිටින්නේ කවුදැයි පෙචෝරින්ට පැවසීමට ගෝලයාට ඒත්තු ගැන්වීම පමණි. මූලස්ථානයේ කපිතාන් සේවකයාට අවමන් සහගත ලෙස ඒත්තු ගන්වයි: "... ඔබ, මගේ ආදරණීය, ඔබ ඔහු වෙත යමක් සඳහා යනවාද? වොඩ්කා සඳහා අට ගුණයකින්.

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට කර්නල්වරයා වෙත යා නොහැක: ඔහු උසස් නිලයන්ගේ නිවසට පහසුවෙන් පැමිණීමට එම තරාතිරමේ නැත. ඔහු තම ස්ථානය දනී. පුෂ්කින්ගේ "ස්ටේෂන් කීපර්" හි එවැනි දර්ශනයක් තිබේ. භාරකරු සැම්සන් වයිරින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ තම දියණිය පැහැරගෙන ගිය හුසාර් නිලධාරි මින්ස්කි වෙත පෙනී සිටියි. "මින්ස්කි ඔහු වෙත ගියේ ඇඳුම් ගවුමකින්, රතු පැහැති ස්කුෆියකින්.
- මොකක්ද, සහෝදරයා, ඔබට අවශ්යද? ඔහු ඔහුගෙන් ඇසුවේය.
මහලු මිනිසාගේ හදවත උනු වීමට පටන් ගත්තේය, ඔහුගේ ඇස්වලින් කඳුළු ගලා ගියේය, ඔහු වෙව්ලන හඬින් මෙසේ පැවසීය.
- ගෞරවණීය! එවැනි දිව්‍යමය අනුග්‍රහයක් කරන්න! ”

සැම්සන් වයිරින් - රුසියානු සාහිත්‍යයේ පළමු "කුඩා මිනිසා" - වෘත්තීය ඉණිමඟේ ඉතා පහත් මට්ටමක සිටී: ඔහු "දහහතරවන ශ්‍රේණියේ සැබෑ ප්‍රාණ පරිත්‍යාගියෙකි, ඔහුගේ තරාතිරමෙන් ආරක්ෂා වන්නේ පහර දීමෙන් පමණක් වන අතර පසුව පවා නොවේ." ඔහු හා සසඳන විට, මාණ්ඩලික කපිතාන් මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමාජයේ යහපත් ස්ථානයක් දරයි. නමුත් - සියල්ල කොන්දේසි සහිත ය: මැක්සිම් මැක්සිමිච් කර්නල්වරයාට වඩා පහළින් සිටින අතර දුම්රිය ස්ථානාධිපතිවරයා හුසාර් නිලධාරියාට වඩා පහළින් සිටී. අමනාප වූ පියෙකුට, ලෝකයේ නීතියට අනුව, තම දියණිය පැහැරගත් තැනැත්තාට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කිරීමට, පළිගැනීමට, අපහාසයකට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට හැකිය. මේ සියල්ල එසේ වේ - එක් කොන්දේසියක් මත - ඔහු සහ ඔහුව අමනාප කළ පුද්ගලයා සමාජයේ ඔවුන්ගේ තත්වය තුළ සමාන නම්. එසේ නොවේ නම්, පියාගේ හදවත කොයිතරම් උතුරා ගියත්, ඔහුට කිව හැක්කේ වෙව්ලන හඬකින් පමණි: "එවැනි දිව්යමය අනුග්රහයක් කරන්න" - ඔහුට යාච්ඤා කළ හැක්කේ ...

ලර්මොන්ටොව්ගේ නිම නොකළ කතාවේ "ලිගොව්ස්කායා කුමරිය", වීරයා - ග්‍රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් පෙචෝරින් - ඔහුගේ චෙස්නට් ට්‍රොටර් මත වීදියේ පියාසර කරමින්, තරුණ නිලධාරි ක්‍රැසින්ස්කිව පාහේ තලා දැමූ අතර එදිනම සවස, සිනහව සඳහා, අවන්හලකදී මෙම නිලධාරියාට දැඩි ලෙස අපහාස කළේය. . ක්‍රැසින්ස්කි පෙචෝරින්ට මෙසේ කියයි: "... ඔබ අද පාහේ මාව පොඩි කර, ඔබ ඒ ගැන පුරසාරම් දොඩනවා, ඔබට විනෝදයක්! - සහ කුමන අයිතියකින්ද? ඔබට ට්‍රොටර් කෙනෙක්, සුදු සුල්තාන් කෙනෙක් සිටින නිසා? රන් එපෝලට්? මම දුප්පත්! - ඔව් , මම දුප්පත්! මම පයින් ඇවිදිනවා - ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊට පසු මම මිනිසෙක් නොවේ ... "

මිනිසා - සහ ධනය, මිනිසා - සහ තරාතිරම, මිනිසා - සහ සමාජයේ තනතුර. පුෂ්කින් විසින් රුසියානු සාහිත්‍යයට හඳුන්වා දුන් මිනිසා සහ මානව විරෝධී ගැටුම ඔහුගේ අනුගාමිකයින් විසින් ගැඹුරු කර පුළුල් කරන ලදී. Gogol ගේ "Overcoat" හි කුඩා නිලධාරි Akaki Akakievich Bashmachkin ට විරෝධතාවක් ගැන සිතීමටවත් නොහැකිය - ඔහු සේවයේ සිටින තම සගයන්ගේ සියලු හිරිහැර විඳදරා ගනී. "විහිළුව දරාගත නොහැකි තරම් නම් ... ඔහු මෙසේ කීවේය:" මාව අතහරින්න, ඇයි ඔබ මාව අමනාප කරන්නේ?" විරෝධය පිළිබඳ සිතුවිල්ල ඔහු වෙත පැමිණෙන්නේ මරණයට පෙර සිහිසුන්ව සිටින ව්‍යාකූලත්වයේ දී පමණි.

"පිස්සෙකුගේ සටහන්" හි නාමික උපදේශක (මෙය ඉතා කුඩා තරාතිරමකි) Poprishchin, පිස්සු වැටී, පිළිබිඹු කරයි: "ලෝකයේ හොඳම සෑම දෙයක්ම, කුටි-කැඩෙට්වරුන් හෝ ජෙනරාල්වරුන් වෙත යයි ... පසුව සියල්ලට පසු, කුටියේ කැඩෙට්, නළලේ තුන්වන ඇස එකතු නොවන බව යන කාරණය හරහා, ඔහුගේ නාසය රත්‍රන් වලින් සාදා නැත, නමුත් අනෙක් සියල්ලන්ගේ මෙන් මගේ නාසයට සමාන ය; සියල්ලට පසු, ඔහු එය උදුරා ගනී. කන්නෙත් නෑ, කිවිසුනුත් නෑ, කැස්සත් නෑ. මට කීප සැරයක්ම දැන ගන්න හිතුනා ඇයි මේ ඔක්කොම වෙනස්කම් වෙන්නේ කියලා. ඇයි මම නාමික මන්ත්‍රීවරයෙක්ද, ඇයි දෙයියනේ මම නාමික මන්ත්‍රීවරයෙක්ද? .. "

භාරකාර වයිරින්, සහ අකාකි අකාකිවිච්, සහ පොප්රිෂ්චින් සහ මැක්සිම් මැක්සිමිච් ජීවත් වන අසාධාරණ ලෝකයේ! - මේ ලෝකයේ, නීත්‍යානුකූල නියෝගයට එරෙහිව කැරලි ගැසිය හැක්කේ පිස්සෙකුට පමණි: ඕනෑම කර්නල්වරයෙකු ඕනෑම මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයෙකුට වඩා වැදගත් පුද්ගලයෙකි, ඕනෑම කුටියේ ජංකර් ඕනෑම නාමික උපදේශකයෙකුට වඩා හොඳය. ගොගොල්ගේ "නාසය" කතාවේ, පුද්ගලයෙකු ඔහුගේම නාසය හා සසඳන විට කිසිවක් නොවන්නේ පුද්ගලයෙකුට සාමූහික තක්සේරුකරු තනතුරක් ඇති නිසා සහ ඔහුගේ නාසය රාජ්‍ය මන්ත්‍රීවරයෙකු වන නිසා පමණි. මානව විරෝධීන් විසින් මිනිසා පරාජය කරන ලෝකයක මෙය කළ හැකිය.

මැක්සිම් මැක්සිමිච්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි කිසිවක් ගැන සිතන්නේ නැත. ලර්මොන්ටොව් ඔහු ගැන සිතයි - ඔහු මහලු මිනිසාගේ නින්දිත තත්වය තේරුම් ගෙන ඔහුට අනුකම්පා කරයි, සහ පාඨකයාට අනුකම්පා කරයි. මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඔහු ජීවත් වන ලෝකයේ පදනම් දිගු හා ස්ථිරව ප්‍රගුණ කර ඇත. මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයා ඔහුගේ ස්ථානය දන්නා අතර පෙචෝරින් සෙවීමට කර්නල් එන්.

ඔව්, කර්නල්වරයා සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ ස්ථානය ඔහු දනී. නමුත් තරුණ වරෙන්තු නිලධාරියෙකු ඔහුගේ බලකොටුවට යවන විට, මැක්සිම් මැක්සිමිච් හැසිරුණේ මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයෙකු ලෙස නොව මිනිසෙකු ලෙසය. ඔහුට පහළ නිලයක් හමු වූ ආකාරය අපට මතකයි: "ඉතා සතුටුයි, හරිම සතුටුයි ... කරුණාකර මට මැක්සිම් අමතන්න. මැක්සිමිච් සහ කරුණාකර - මෙම සම්පූර්ණ ආකෘතිය ඇයි?"

ඒ නිසා අපි මහලු මිනිසාට එතරම් අමනාප වී සිටින්නේ එබැවිනි: ඔහු මිනිසෙක් බව අපි දනිමු, ඔහු ගෞරවයට හා ආදරයට සුදුසු බව අපි දනිමු ... පෙචෝරින් කොහෙද? මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට ඔහුගේ ගෞරවය හා ආදරය ගෙන ඒමට ඔහු ඉක්මන් නොවන්නේ ඇයි?

"මැක්සිම් මැක්සිමිච් ගේට්ටුවෙන් පිටත බංකුවක වාඩි විය ... පැයකට පසු, අවලංගු වූ පුද්ගලයා තාපාංක සමෝවර් සහ කේතලයක් ගෙනාවා." මැක්සිම් මැක්සිමිච්, ඔබ තේ ටිකක් කැමතිද?" මම ඔහුට ජනේලයෙන් කෑගැසුවෙමි.
- ඔබට ස්තුතියි; මට දෙයක් ඕන නෑ."

මුලින්ම බැලූ බැල්මට මෙම සරල සංවාදයේ කැපී පෙනෙන කිසිවක් නොමැත. නමුත් මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ මානසික තත්ත්වය මවාගත් පාඨකයාට ඔහුට පැයක කාලයක් බලා සිටීමට සිදු වූයේ කුමක්දැයි වටහා ගනී. මහලු මිනිසා සංයමයෙන් සිටී: ඔහු කෙලින්ම ඔහුගේ උද්දීපනය පාවා දෙන්නේ නැත, නමුත් එය කෙටියෙන් තේ පානය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමෙන් සහ ගේට්ටුවෙන් පිටත නිහඬව බලා සිටීමෙන් පෙන්නුම් කරයි ...

පෙචොරින් තවමත් නොපෙනී යන අතර මැක්සිම් මැක්සිමිච් දැනටමත් බලා සිටීමෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටී. තේ පානය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින්, "විනාඩි දහයකට පසු" ඔහු සිය නිරීක්ෂණ කණුව අතහැර, "ඉක්මන් කෝප්පයක් ගිල දමා, දෙවැන්න ප්‍රතික්ෂේප කර, යම් ආකාරයක කනස්සල්ලකින් නැවතත් ගේට්ටුවෙන් පිටතට ගියේය." ඔහු රාත්රිය වන තුරු Pechorin බලා සිටියේය; බොහෝ ප්‍රමාද වී ඔහු අවසානයේ නින්දට ගිය නමුත්, “බොහෝ වේලාවක් කැස්ස, කෙළ ගසා, පෙරළී ගියේය.
- මකුණන් ඔබට දෂ්ට කරනවාද? මම ඇසුවා.
- ඔව්, දෝෂ - ඔහු දැඩි ලෙස සුසුම්ලමින් පිළිතුරු දුන්නේය.

මට මහලු මිනිහට හරිම තිත්තයි. ඔහු ලැජ්ජයි: Pechorin "දැන් දුවගෙන එනු ඇත" යනුවෙන් ඔහු පුරසාරම් දෙඩුව නමුත් ඔහු එන්නේ නැත; සහ ඔහු බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ පුද්ගලයා දැකීමට නොඉවසිලිමත් ආශාව තවමත් ජීවමාන ය; සහ ඔහු තුළ අමනාපය වර්ධනය වන අතර, කාංසාව දිලිසෙනවා: සිදු විය හැකි දේ, Pechorin ප්රමාද කළ හැකි දේ - එය ඔහුට ඇත්තටම ගැටලුවක් ද?

උදේ පාන්දර මහලු මිනිසා දැනටමත් ඔහුගේ තනතුරේ සිටියේය. සියලු වධ හිංසාවලට අමතරව, පෙචෝරින් කෙරෙහි ඇති ආදරය ඔහුගේ නිල රාජකාරි ඉටු කිරීම වැළැක්වීමට පටන් ගනී: ඔහු අණදෙන නිලධාරියා වෙත යා යුතුය, නමුත් පිටව යාමට බිය වේ, ඔහුගේ මිතුරාට යාමට ඉඩ දෙන්න ... සමහර විට පෙචෝරින් බලා නොසිටින බව ඔහු දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත. ඔහුව! තම සගයා භාරව සිටි ඔහු, "ඔහුගේ සාමාජිකයින්ට නැවතත් තරුණ ශක්තිය සහ නම්‍යශීලී බවක් ලැබී ඇති සේ දිව ගියේය." කාන්තාවක් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු වයෝවෘද්ධ මිනිසෙකු ගැන එවැනි වචන කියවීම පුදුමයක් නොවනු ඇත - ඔවුන් දිනයක දුවන්නේ එලෙස ය. නමුත් මැක්සිම් මැක්සිමිච් තම මිතුරා සමඟ රැස්වීමක් මග හැරීමට බිය වන අතර ඔහුගේ රාජකාරිය කඩ කිරීමට එඩිතර නොවී නිල ව්‍යාපාරයක් කරගෙන යයි; එය ඔහුට වඩාත් පිළිකුල් සහගත වේ: කපිතාන්වරයාට ඔහුගේ ජීවිතයේ කිසිවක් නැත - පෙචොරින් හැර වෙන කිසිවෙකු නැත: මෙය ඔහුගේ එකම සෙනෙහසයි.

Maksim Maksimych පමණක් නොව, පාඨකයා බලා සිටීමෙන් වෙහෙසට පත් වූ අතර, කර්තෘ "කාරුණික කාර්ය මණ්ඩල කපිතාන්වරයාගේ සැලකිල්ල බෙදා ගැනීමට පටන් ගත්තේය." වීරයා පෙනී සිටීමට කාලයයි - නමුත් ඔහුගේ පෙනුමට පෙර රන් වලාකුළු සහිත, පුළුල් වෙළඳපල චතුරශ්‍රයක සෙනඟක් සිටින සුන්දර උදෑසනක විස්තරයක්; Pechorin ශබ්දය සහ රත්රන් අතර පෙනේ. අපි බලා සිටිමු: ඔහු හැසිරෙන්නේ කෙසේද? ඔහු, "සුරුට්ටුවක් දල්වාගෙන, දෙවරක් ඇඹරී, ගේට්ටුවේ අනෙක් පැත්තේ බංකුවක වාඩි විය." අපේක්ෂාව, නොඉවසිලිමත්කම, රැස්වීමේ දිගු උත්සවයක් - මේ සියල්ල Pechorin නොව Maksim Maksimych රාජ්යය තීරණය කරයි. ඔහු සීතල හා සන්සුන් ය - එපමණක්ද නොව, ඔහු කම්මැලි ය. අපි ඔහු ගැන ඉගෙන ගන්නා පළමු දෙය: ඔහු "දෙවරක් yawned" - ඉදිරි රැස්වීමක් ගැන සිතීමේදී උද්යෝගයක් නැත, ආත්මයේ චලනයක් නැත. මෙහි පමණක්, නවකතාව සෑදෙන කථා පහෙන් දෙවැන්න මැද, ලර්මොන්ටොව් පෙචෝරින්ගේ චිත්‍රයක් අඳියි. මෙම ප්‍රතිමූර්තිය රුසියානු සාහිත්‍යයට ගෙන ආ අලුත් දේ වඩාත් නිවැරදිව සිතීමට, අපි පුෂ්කින්ගේ ගද්‍ය වෙත හැරෙමු.

පුෂ්කින්ගේ පින්තූර කෙටි ය. සෑම විටම පාහේ ඔහු වීරයාගේ වයස, ඇඳුම්වල වර්ණය හෝ සාමාන්ය පෙනුම සහ පෙනුම පිළිබඳ වඩාත් පොදු අදහස කියයි. "Arapa of Peter the Great" හි "කවුන්ටස් ඩී., තවදුරටත් ඇගේ ප්‍රාථමික අවධියේ නොසිටි අතර, තවමත් ඇගේ සුන්දරත්වය සඳහා ප්‍රසිද්ධ විය"; නටාලියා ගව්රිලොව්නා "අවුරුදු දහසයක් පමණ වූවාය, ඇය පොහොසත් ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියාය, නමුත් රසවත් ..." "වෙඩි" හි ගණන් කිරීම "තිස් දෙහැවිරිදි පමණ මිනිසෙක්, තමාගේම ලස්සන", ගණිකාව ගැන මෙසේ කියනු ලැබේ: "ඇත්ත වශයෙන්ම , ඇය සුන්දරියක් විය." “ද ස්ටේෂන් කීපර්” හි දුන්යා “දහහතරක පමණ ගැහැණු ළමයෙක්. ඇගේ සුන්දරත්වය මා මවිතයට පත් කළේය. ” වරින් වර, පෙනුමේ එක් විස්තරයක් එකතු කරනු ලැබේ: "බ්ලිසාඩ්" හි බර්මින් "ජෝර්ජ් සමඟ ඔහුගේ බොත්තම් සිදුරේ සහ රසවත් සුදුමැලි"(පුෂ්කින්ගේ ඇල අකුරු)," දුම්රිය ස්ථාන අධිකාරී "" හි මින්ස්කි කළු උඩු රැවුලක් සහිත තරුණ සිහින් හුසාර් කෙනෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය ", දුන්යාගේ පියා ගැන කියනු ලැබේ: වියැකී ගිය රිබන් මත පදක්කම් තුනක් ".

පුෂ්කින් වීරයාගේ පෙනුම ගැන තැකීමක් නොකරන බවට කෙනෙකුට හැඟීමක් ඇති විය හැකිය (විශේෂයෙන් ඔහුගේ නවකතාවේ, වන්ජින් හෝ ටැටියානා කිසිසේත්ම පද වලින් බාහිරව විස්තර කර නොමැති අතර, ලෙන්ස්කි ගැන දන්නේ එක් විස්තරයක් පමණි: "කළු ඔහුගේ උරහිස් දක්වා රැලි වේ. ") එවැනි නිගමනයක් ඉක්මන් වනු ඇත. පුෂ්කින්ගේ පින්තූර මුහුණු රහිත, විධිමත් (ලීසා බෙරෙස්ටෝවා, මාෂා ට්‍රොකුරෝවා සහ අනෙකුත් ගැහැණු ළමයින් එකිනෙකාට වඩා බොහෝ වෙනස් නොවේ), නමුත් ඒවා ද ඉතා නිවැරදි ය - ඔවුන්ගේ සියලු කෙටිකතා සඳහා. පේතෘස් ගැන එක පේළියකින් බොහෝ දේ කියනු ලැබේ, ඔබ ඔහුව දකිනවා: "උස, හරිත කැෆ්තාන් වල, ඔහුගේ දත්වල මැටි පයිප්පයක් ඇත."

පුෂ්කින්ගේ අවසාන ගද්‍ය කෘතිය වන "ද කැප්ටන්ගේ දියණිය" හි ඡායාරූප දෙකක් ඉතා සවිස්තරාත්මක ය. මෙන්න ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක්: “ඇය සිටියේ සුදු උදෑසන ඇඳුමකින්, රාත්‍රී කැප් එකකින් සහ ෂවර් ජැකට් එකකින්. ඇයට වයස අවුරුදු හතළිහක් පමණ විය. ඇගේ මුහුණ, පිරුණු සහ රළු, වැදගත්කම සහ සන්සුන් බව ප්‍රකාශ කළ අතර ඇගේ නිල් ඇස් සහ මඳ සිනහව පැහැදිලි කළ නොහැකි චමත්කාරජනක විය. කැතරින් II විස්තර කරන්නේ මේ ආකාරයටයි. මෙන්න දෙවන ප්‍රතිමූර්තිය: “ඔහුගේ පෙනුම මට අපූරුයි. ඔහු හතළිහක් පමණ විය, මධ්යම උස, සිහින් සහ පුළුල් උරහිස්. ඔහුගේ කළු රැවුල අළු පාටයි; සජීවී විසල් ඇස් දිව ගියේය. ඔහුගේ මුහුණේ තිබුණේ තරමක් ප්‍රසන්න, නමුත් රළු ස්වභාවයකි. කොණ්ඩය රවුමක කපා ඇත; ඔහු ඉරා දැමූ හමුදා ජැකට් සහ ටාටාර් කලිසමක් ඇඳ සිටියේය. පුගචෙව් විස්තර කරන්නේ එලෙසයි.

පුෂ්කින් කැතරින්ව විස්තර කළේ ඔහු (හෝ ඔහුගේ පාඨකයන්) සිතූ පරිදි නොව, අධිරාජිනිය සිහිපත් කළ පුෂ්කින්ගේ වැඩිහිටි සමකාලීනයන්ට ඇයව විස්තර කළ හැකි පරිදි නොව, ලෙවිට්ස්කිගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයේ ඇය පින්තාරු කර ඇති ආකාරය බව සාහිත්‍ය පර්යේෂකයන් බොහෝ කලක සිට දැක ඇත. රුසියානු කෞතුකාගාරය. එය නිල ප්‍රතිමූර්තියක් විය - අධිරාජිනිය පරිකල්පනය කළ යුතුව තිබුණේ එලෙස ය. පුෂ්කින් කැතරින්ගේ නිල පෙනුමට එක විස්තරයක් එකතු කළේ නැත. "කැප්ටන්ගේ දියණිය" හි ඇය ප්රතිමූර්තියේ හරියටම සමාන ය: සුදු ඇඳුමක්, තොප්පියක්, උණුසුම් කබායක්, රළු මුහුණක් සහ සුදු බල්ලෙකු පවා අමතක නොවේ (ඇය මාෂා මිරෝනෝවාට බිය විය). අධිරාජිනිය තමාගේම දෑසින් විස්තර කිරීමට පුෂ්කින්ට අවශ්‍ය නොවීය. ඔහු පුගචෙව්ව විස්තර කළේ ඔහු සිතූ පරිදිය. නමුත් විස්තර කිරීමේ මූලධර්මය එලෙසම පවතී: රූපමය. චිත්ර ශිල්පියෙකු විසින් ගන්නා ලද ප්රතිමූර්තියක මෙන්. පුෂ්කින්ගේ සියලුම පින්තූරවල ඇති ප්‍රධාන දෙය මෙයයි, කෙටිම ඒවා පවා: ඒවා නිදර්ශන සඳහා ද්‍රව්‍ය සපයයි, නමුත් වීරයාගේ චරිතය සහ මනෝවිද්‍යාව තේරුම් ගැනීමට උපකාරී නොවේ.

පුෂ්කින් මෙම කාර්යය තමා විසින්ම සකසා ගත්තේ නැත. ඔහුගේ ගද්‍යයේ මිනිසුන්ගේ චරිත ක්‍රියාවෙන්, ක්‍රියාවෙන් හෙළි වේ; පාඨකයා වීරයන්ගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය ඉගෙන ගනී, ඔවුන්ගේ හැසිරීම, සමාජය සමඟ ගැටුම්, වෙනත් පුද්ගලයින් සමඟ සබඳතා නිරීක්ෂණය කරයි. ලර්මොන්ටොව්ගේ කර්තව්යය වෙනස් ය: "මිනිස් ආත්මයේ ඉතිහාසය" තේරුම් ගැනීමට, කිසිවෙකු ඔහු ඉදිරියෙහි නොබැලූ තරම් ගැඹුරින් මෙම ආත්මය දෙස බැලීම. සෑම දෙයක්ම මෙම කාර්යයට යටත් වේ: නවකතාවේ සංයුතිය සහ චරිත තෝරා ගැනීම, ස්වභාවය පිළිබඳ විස්තර සහ දෙබස්. රුසියානු සාහිත්යයේ පළමු මනෝවිද්යාත්මක ප්රතිමූර්තිය වන පෙචෝරින්ගේ ප්රතිමූර්තිය එකම කාර්යය ඉටු කරයි.

අපි Pechorin වෙතින් අවධානය වෙනතකට යොමු කර ඇත. ඔහු බංකුවක වාඩි වී, කල්පනාවෙන් අතරමංව සිටින අතරතුර, නවකතාවේ පළමු කතාව වන බෙලා ගොඩනැගුණු ආකාරය අපි සිහිපත් කරමු. එහි කුමන්ත්රණය දිගු කලක් ආරම්භ නොවීය: සංචාරකයින් කඳුකර මාර්ගයක හමු විය; අපි මෙම මාර්ගය පිළිබඳ විස්තරය කියෙව්වා, කොකේසස්හි ස්වභාවය සහ මිනිසුන් සමඟ දැන හඳුනා ගත්තා, සොබාදහම සහ මිනිසුන් ගැන සංචාරකයින්ගේ අදහස්වලට සවන් දුන්නා - මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඔහුගේ කතාව ආරම්භ කළේ ඉන් පසුවය. මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ නොසන්සුන් අපේක්ෂාව අවසානයේ විසඳා ඇත: පෙචොරින් පැමිණියේය. ඒත් දැන් ස්ටාෆ් කපිතාන් කෙනෙක් නැහැ. අශ්වයන් දැනටමත් තැන්පත් කර ඇත. කථකයාගේ (සහ ඔහු සමඟ පාඨකයා) අභ්‍යන්තර ආතතිය වර්ධනය වෙමින් පවතී - සියල්ලට පසු, පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් එනතුරු බලා නොසිට පිටව යා හැකිය. ඇත්ත, ඔහු ඉක්මන් නොවේ. නමුත් මැක්සිම් මැක්සිමිච් මෙහි සිටින බව ඔහු දන්නවාද?

පෙචොරින් ගැන ලර්මොන්ටොව් පවසන සන්සුන්, මන්දගාමී ස්වරය මැක්සිම් මැක්සිමිච් පිළිබඳ කතාවේ වියරු වේගවත්, හුස්ම හිරවන රිද්මයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ: ඔහු දුවමින් සිටියේය, “හැකි තරම් මුත්‍රා. හුස්ම ගැනීමට අපහසු විය; හිම කැට වැස්සකින් ඔහුගේ මුහුණ දිගේ දහඩිය පෙරළී ගියේය, අළු හිසකෙස්වල තෙත් කැබලි. ඔහුගේ නළලෙහි ඇලී තිබේ; ඔහුගේ දණහිස් වෙව්ලන්නට විය ... ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ පෙචෝරින්ගේ බෙල්ලට විසි කිරීමටය.

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ විස්තරයෙන් දුවන කලබලකාරී පුද්ගලයෙකුගේ කඩින් කඩ, වේගවත් හුස්ම ගැනීම බෙලා හි මෙන් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ලෙස අපට ඇසෙන්නේ කස්බිච්ගේ ආවේගශීලී කථාව ඔහුගේ මව් භාෂාවෙන් ය.

පෙචොරින් සහ මැක්සිම් මැක්සිමිච් අතර අමුතු සංවාදයක් සිදුවෙමින් පවතී. ඔබ Pechorin ගේ සියලුම ප්‍රකාශයන් වෙන වෙනම කියවන්නේ නම් (අපි Bela හි කළ පරිදි), Pechorin සීතල, මිත්‍රශීලී නොවන බවට ඔබට හැඟීමක් ඇති නොවනු ඇත:

«– මම කොතරම් සතුටු වෙනවාද, ආදරණීය මැක්සිම් මැක්සිමිච්... හොඳයි, ඔබට කොහොමද? - මම පර්සියාවට යනවා - සහ තවදුරටත් ... - මට යන්න වෙනවා, මැක්සිම් මැක්සිමිච්. - මට ඔයාව දැණුනා! - ඔව් මට මතකයි! - ඇත්තටම, මට කියන්න දෙයක් නැහැ, හිතවත් මැක්සිම් මැක්සිමිච්.... කෙසේ වෙතත්, ආයුබෝවන්, මට යා යුතුය. .. මට හදිස්සියි ... අමතක නොකිරීම ගැන ස්තුතියි...- හොඳයි, සම්පූර්ණයි, සම්පූර්ණයි! .. මමත් ඒ වගේ නේද?...කුමක් කළ යුතුද? ... සෑම කෙනෙකුටම තමන්ගේම මාර්ගයක් ඇත ... අපට තවමත් හමුවීමට හැකි වේවිද- දෙවියන් දන්නවා!..."

තමන් විසින්ම, Pechorin ගේ වචන පවා උණුසුම් බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. නමුත් අපට මතකයි ඔහුට ඊයේ සවස පැමිණිය හැකි නමුත් අද උදෑසන පමණක් පැමිණ බොහෝ දුරට පිටත්ව ගියේ මැක්සිම් මැක්සිමිච් ගැන අමතක කරමිනි. මහලු මිනිසා පවසන දේ අපට අසන්නට ලැබේ - ඔහුගේ වචන හා සසඳන විට, පෙචොරින්ගේ ප්‍රකාශ මාරාන්තික සීතල, හිස්, ආත්මයක් නැති ඒවා බවට පත්වේ:

“ආදරණීය මැක්සිම් මැක්සිමිච්, මම කොතරම් සතුටු වෙනවාද? හොඳයි, ඔබ යන්නේ කෙසේද? - Pechorin පැවසීය. - හා ... ඔබ ... සහ ... ඔබ? ... ."

Pechorin "කියුවා". මහලු මිනිසා "ඔහුගේ ඇස්වල කඳුළු සලමින්" මිමිණුවේය. මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ ව්‍යාකූල කථාව අසල පෙචෝරින්ගේ මිත්‍රශීලී වචන ඉතා සන්සුන්, සුමට හා හිස් බවට හැරේ: “අ. ... ... ඔබ ... සහ ... ඔබ?" සාමාන්යයෙන් ඔවුන් පවසන්නේ: "අවුරුදු කීයක්, ශීත ඍතු කීයක්" - කාලය වසර වලින් මනිනු ලැබේ. මැක්සිම් මැක්සිමිච් වෙනස් ආකාරයකින් පැවසීය: "අවුරුදු කීයක් ... දින කීයක්" - පෙචොරින් නොමැතිව සෑම දිනකම මහලු මිනිසා ඔහුව සිහිපත් කළේය, අවම වශයෙන් අහම්බෙන් හමුවීමක් ගැන සිහින මැව්වේය, ආශ්චර්යයක් ගැන සිහින මැව්වේය, විශ්වාස නොකළේය - ආශ්චර්යයක් සැබෑ විය, සහ කුමක්ද? එවිට?

මහලු මිනිසාගේ අතුරු ප්‍රශ්නවලට පෙචොරින්ගේ පිළිතුරු දරාගත නොහැකි තරම් සීතල, රළු විය: "මම පර්සියාවට යනවා - සහ තවත්", "මට යා යුතුයි."

මේ එක වදනකින් මහලු මිනිසාගේ ප්‍රශ්න සියල්ලටම පිළිතුර ඇත. මට අවුරුදු පහම එපා වුණා. කම්මැලිකම නිසා මම පර්සියාවට යන්න තීරණය කළා. පැරණි මිතුරෙකු හමුවීමෙන් ඇයට දැන් පවා කම්මැලි ය. මටත් එයා නැතුව පාලුයි - ඒකයි එයා ඉන්න කැමති නැත්තේ. වෙනත් හේතුවක් නැත - කම්මැලිකම පමණි. මේ අමිහිරි වචනය කියද්දී ඔහු සිනාසෙන්නේ ඇයි? අමුතු පුද්ගලයෙකු තේරුම් ගන්නේ කෙසේද? මැක්සිම් මැක්සිමිච් දැකීම ඔහුට ප්‍රසන්නද, නැතහොත් ඔහුගේ සිනහව සමච්චල් කරයි: ඔහු තමාටම, ඔහුගේ කම්මැලිකමට සිනාසෙනවාද?

මැක්සිම් මැක්සිමිච් මතකයන්ගෙන් පිරී ඇත, ඒවා පුපුරා ගියේය - මහලු මිනිසාට විරුද්ධ විය නොහැකි අතර සමහර විට උපායශීලීව මතක් කරන දේ පවා කියයි:

“- ඔබට මතකද බලකොටුව තුළ අපේ ජීවිතය? සහ බෙලා?
Pechorin ටිකක් සුදුමැලි වී හැරී ගියේය.
- ඔව් මට මතකයි! ඔහු පැවසුවේ, වහාම පාහේ බලහත්කාරයෙන් කෑ ගසමින් ... "

එසේනම් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම ආත්මයක් නැති පුද්ගලයෙක්ද? ඔබට ලර්මොන්ටොව්ගේ නවකතාව විවිධ ආකාරවලින් තේරුම් ගත හැකිය; සෑම කෙනෙකුම එය කඩා බිඳ දැමීමක් දකින නමුත්, සෑම කෙනෙකුම, ඇත්ත වශයෙන්ම, පොදු දෙයක් දකියි. පෙචොරින්ට බෙලා අමතක වූ බව මම විශ්වාස නොකරමි - කතුවරයා එය විශ්වාස නොකරයි: සියල්ලට පසු, පෙචොරින් "බලහත්කාරයෙන්" ඇඹරූ බව ඔහු දුටුවේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු මතක තබා ගන්නා අතර ඇයව මතක තබා ගැනීමට අවශ්ය නැත, අතීතය අවුස්සන්නට අවශ්ය නැත, පැරණි වේදනාව පුනර්ජීවනය කිරීමට බිය වේ.

නමුත් මෙය හැඳින්වෙන්නේ මෙයයි: ආත්මාර්ථකාමිත්වය. මතකයන් සමඟ තමාට බාධා නොකිරීමට, ඔහු සමීපව සිටි මහලු මිනිසා සමඟ ඉතා සීතලයි; ඔහුගේ ආත්මය වේදනාවෙන් ගලවා ගැනීම සඳහා, ඔහු පැකිලීමකින් තොරව වෙනත් කෙනෙකුගේ තුවාල කරයි. ඇත්තටම දුප්පත් කැප්ටන් ගැන ඔහු තුළ අනුකම්පාවක් නැද්ද?

ඇයි, ඔහුගේම ආකාරයෙන්, ඔහු පසුතැවිලි වේ. ප්‍රමාද වීම තරයේ ප්‍රතික්ෂේප කළ ඔහු හදිසියේම මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ කැළඹීම දුටුවේය. "අමතක නොකිරීමට ස්තූතියි ..." ඔහු තම අත අල්ලා ගත්තේය.

පෙනෙන විදිහට ඔහු මහා සුහදතාවයට අසමත් ය. නමුත් පැරණි මිනිසා මෙම ආධ්‍යාත්මික දානය පිළිගන්නේ නැත. "ඔහු එය සැඟවීමට උත්සාහ කළත් ඔහු දුකෙන් හා කෝපයෙන් සිටියේය." "අමතක කරනවා! ඔහු මැසිවිලි නැඟුවේය: "මට කිසිවක් අමතක වී නැත ..."

මෙම "මම-යමක්" තුළ සැඟවුණු නින්දා අපහාසයක් ඇත: ... ඔබට අමතක වී ඇත, නමුත් මට නොවේ ... නැවතත් Pechorin ඔහුගේ සීතල බව කෙසේ හෝ සුමට කිරීමට උත්සාහ කරයි: "හොඳයි, එය ප්රමාණවත්ය, එය ප්රමාණවත්ය!" - ඔහු මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට කියනවා, "ඔහුව මිත්රශීලීව වැළඳ ගන්නවා." ඔහුගේ වචන මිත්රශීලී ය. නමුත්, "මෙය පවසන අතරතුර, ඔහු ඒ වන විටත් කරත්තයේ වාඩි වී සිටි අතර, රියදුරු ඒ වන විටත් පාලිතය ගැනීමට පටන් ගෙන තිබුණි." කලින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් පෙචෝරින් හමුවීමට ඉක්මන් වූයේ නම්, දැන් පෙචෝරින් කඩිමුඩියේ සිටී - මහලු මිනිසාගෙන්, මතකයන්ගෙන්. දෙවරක් පුනරාවර්තනය වූ "දැනටමත්" පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහු දැන් කෙතරම් වේගවත්ද යන්නයි - කරත්තයට නැගීමට, තත්පර කිහිපයකින් රියදුරුට නියෝගය ලබා දීමට ඔහු සමත් විය ...

"- ඉන්න ඉන්න! - මැක්සිම් මැක්සිමිච් හදිසියේම කෑගැසුවේ, කරත්තයේ දොර අල්ලාගෙන ය: - මට සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක විය ... ඔබේ ලිපි ලේඛන මා සතුව ඇත ... මා ඔවුන් සමඟ කුමක් කළ යුතුද? ..
- ඔයාට ඕන කුමක් ද! - Pechorin පිළිතුරු දුන්නේය. - ආයුබෝවන් ... "

නැවතත් මේ මිනිසා අපට අමුතුයි. පසෙකට තල්ලු කිරීමෙන්, සමහර විට, ඔහුට ඇති එකම ආදරණීය, කැපවූ පුද්ගලයා, ඔහු තමාවම ඉවතට තල්ලු කරයි, ඔහුගේ අතීතය - සියල්ලට පසු, එය ඔහු අත්හරින එම පත්‍රිකාවල ඇත. ලෝකයේ ඔහුට ප්රිය වන්නේ කුමක්ද? ඇත්තටම එය කිසිවක් නැද්ද?

මැක්සිම් මැක්සිමිච් තවමත් ඔහු පසුපස කෑගසමින් සිටියේය, නමුත් "රථය දැනටමත් බොහෝ දුරින් විය"; මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයාගේ අවසාන ප්‍රශ්නයට ප්‍රතිචාර වශයෙන්: “ඔබ ආපසු පැමිණෙන්නේ කවදාද? ..” පෙචොරින් “ඔහුගේ අතින් ලකුණක් කළේය, එය පහත පරිදි පරිවර්තනය කළ හැකිය: කිසිසේත්ම! සහ ඇයි? .. "

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ ස්ථාවරයෙන් සිදු වූ දේ සලකා බැලීමේදී, අපි පෙචොරින් හෙළා දකිමු, ඔහු අපට සීතල, උදාසීන අහංකාරයෙකු ලෙස පෙනෙනු ඇත.

නමුත් මේ තත්ත්වයෙන් මොකද වුණේ කියලා බැලුවොත්? හුදකලා, ආශාවෙන්, ඔහු මිනිසුන්ට ගෙන ආ අවාසනාවන්ත තත්ත්වයන් නිසා කම්පිත වූ පෙචෝරින්ට අවශ්‍ය වන්නේ එක් දෙයක් පමණි: තනිවම නතර වීමට, මතකයන්, බලාපොරොත්තු වලින් වද නොවීමට, මේ මොහොතේම ඔහුට පිරිසිදු හදවතකින්, පුද්ගලයෙකු හමුවෙයි. හොඳම චේතනාව, නිසැකවම ඔහුට වධ දෙනු ඇත. ... ... මෙම අවස්ථාවේ දී, අපට පෙචොරින් සාධාරණීකරණය කළ නොහැකි වුවද, අවම වශයෙන් අපි ඔහුගේ හැසිරීම තේරුම් ගනිමු.

මැක්සිම් මැක්සිමිච් අමනාප වී ඇත - මෙය ස්වාභාවිකය.

“ඔව්,” ඔහු අවසානයේ පැවසුවේ උදාසීන වාතය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළද, සමහර විට ඔහුගේ ඇහිබැමි මත කෝපයේ කඳුළක් දිලිසෙන නමුත්: “ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි මිතුරන් විය, නමුත් මේ සියවසේ කුමන මිතුරන්ද! ” ." මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ වරද පුරුද්දක් ලෙස නව සියවස සඳහා පැරණි මිනිසාගේ මැසිවිලි නඟයි. පෙචොරින්ගේ හැසිරීමට සැබෑ හේතු ඔහුට තේරුම් ගත නොහැකි අතර ඒ වෙනුවට ඔහුට තේරුම් ගත හැකි දේ ගැන සිතයි: “මා තුළ ඔහුට ඇත්තේ කුමක්ද? මම පොහොසත් නොවෙමි, මම නිලධරයෙකු නොවෙමි, මගේ වසරවලදී මම ඔහුට කිසිසේත්ම ගැලපෙන්නේ නැත. බලන්න ඔහු කෙතරම් මනරම් වීද, ඔහු නැවත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය ආකාරය. ... ... මොනතරම් ඇවිදින්නක්ද! ... ... කොපමණ ගමන් මලු! .. සහ පාදඩයා ඉතා ආඩම්බරයි! ... ... "මේ වචන කතා කළේ උපහාසාත්මක සිනහවකින්."

අපි මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට අනුකම්පා කරන අතර ඒ සමඟම ඔහුගේ ඛේදජනක වැරැද්ද තේරුම් ගනිමු: මේ අවස්ථාවේ දී ඔහු වැරදියි. ඔහු "පොහොසත් නොවන, නිලධාරිවාදී නොවන" නිසා Pechorin ඔහුව නොසලකා හැරිය නිසා නොවේ. නමුත් තමාව නොතේරෙන අමුතු තරුණයෙකු ඔහු තේරුම් ගන්නේ කෙසේද?

මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ වරද වඩාත් වේදනාකාරී, වඩා තේරුම්ගත නොහැකි ය: කුමක් සඳහාද? Pechorin ඉදිරියේ ඔහු යම් ආකාරයකින් වැරදිකරුවෙක්ද? ඔහු ආදරය කළේය, මතක තබා ගත්තේය, ඔහුගේ ලිපි ඔහු සමඟ රැගෙන ගියේය ...

කතුවරයා ද පත්‍රිකා ගැන සිහිපත් කරයි - ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් ඔහු ගැන උනන්දු විය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඒවා තබාගෙන සිටි මැක්සිම් මැක්සිමිච්, දැන්, අමනාපයේ බලපෑම යටතේ, පෙචොරින්ගේ සටහන් වලින් "කාට්රිජ් සෑදීමට" සූදානම්ව, අහඹු සහකාරියකට ඒවා ලබා දෙන්න: "... එහිදී ඔහු එක් සටහන් පොතක් ගෙන විසි කළේය. එය පිළිකුලෙන් යුතුව බිම; එවිට අනෙක්, තුන්වන සහ දහවන එකම ඉරණම විය: ඔහුගේ කරදරයේ බොළඳ දෙයක් තිබුණි ... "

නවකතාවේ ව්‍යුහය තුළ එහි භූමිකාව තුළ "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" කතාව සම්බන්ධක කාර්යයක් ඉටු කරයි: එය "බෙලා" සහ "පෙචොරින්ගේ ජර්නලය" කතාව කුමන්ත්‍රණයෙන් හා දෘෂ්ටිවාදාත්මකව සම්බන්ධ කරයි. පෙර කතාවේ මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමඟ වෙන් වූ පෙචෝරින් ඉක්මනින්ම ඔහුව ව්ලැඩිකාව්කාස්හිදී මුණගැසෙන අතර එහිදී පරිච්ඡේදයේ කෙටි ක්‍රියාව දිග හැරේ. එහිදී ඔහුට Pechorin ජර්නලයේ පදනම වූ Pechorin ගේ සටහන් සහිත මාණ්ඩලික කපිතාන් සටහන් පොත් ලැබේ.

ආඛ්‍යානයේ ශෛලීය වාතාවරණය වෙනස් වෙමින් පවතී: “බෙලා” හි සිදුවීම් සාම්ප්‍රදායිකව ආදර පසුබිමකට එරෙහිව විස්තර කර ඇති අතර චරිත සහ සිදුවීම් විස්තර කිරීමේදී යථාර්ථවාදී සන්සුන් භාවයක් පවත්වා ගෙන යන්නේ නම්, “මැක්සිම් මැක්සිමිච්” කතාව ශෛලියෙන් මෙන්ම විෂයයෙන්ද යථාර්ථවාදී ය. නිරූපණය. එය ඉබාගාතේ යන ලේඛකයෙකුගේ රැස්වීමක්, පෙචොරින් සහ බෙලාගේ කතාවට සවන් දෙන්නෙකු පෙන්වයි. මැක්සිම් මැක්සිමිච් සහ පෙචෝරින් විසින්ම. මෙම රැස්වීම ද වැදගත් වන්නේ එහි කතුවරයාගේ කැමැත්ත පරිදි නවකතාවේ කථිකයන් තිදෙනාම එකට එක්වීමයි, එනම්, ලෝකය පිළිබඳ අදහස් තුනක්, ඉදිරිදර්ශන තුනක් ඡේදනය විය.

Pechorin ගේ හැසිරීම් වල ඇති අපූර්වත්වය මගින් නවකතාවේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක පැත්ත අවධාරණය කෙරේ. පළමුව, පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් බැලීමට ඉක්මන් නොවීම ගැන පාඨකයා පුදුමයට පත් වේ. දෙවන අමුතුකම විදහා දැක්වෙන්නේ උදාසීනත්වය, පෙචොරින් සිදුවෙමින් පවතින දෙයින් ඈත්වීම මෙන්ම වීරයා ගමන් කරන පර්සියාව ගැන දිගින් දිගටම සඳහන් කිරීමෙනි. අවසාන වශයෙන්, තුන්වන අමුතුකම පවතින්නේ පෙචොරින් ඔහුගේ සටහන් ප්‍රතික්ෂේප කරන පහසුව තුළ වන අතර එමඟින් ඔහුගේ ආත්මයේ සමීප පැති විවෘතව හෙළි වේ.

මේ අතර, සියලු අමුතුකම් පැහැදිලි කිරීමක් ඇත. පළමුවෙන්ම, පෙචෝරින් නොදැනුවත්වම මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවීමෙන් වළකින්න, මන්ද ඔහුට ඔහුගේ ආදරයේ ඛේදජනක කතාව මතක් කිරීමට අවශ්‍ය නැති නිසා, ඊට අමතරව, ඔහුට පැහැදිලිවම වරදකාරි හැඟීමක් දැනේ. පෙළ මතක තබා ගනිමු:

මැක්සිම් මැක්සිමිච් එයට පුරුදු වූ විගස, ඔහු වහාම පෙචොරින්ගෙන් ඒ සඳහා වේදනාකාරී ප්‍රශ්නයක් ඇසුවේය:

- ඔබට මතකද බලකොටුව තුළ අපේ ජීවිතය? .. දඩයම් කිරීම සඳහා තේජාන්විත රටක්!

Pechorin ටිකක් සුදුමැලි වී හැරී ගියේය.

- ඔව් මට මතකයි! - ඔහු කිව්වා, වහාම පාහේ බලහත්කාරයෙන් කෑගැසුවා ...

සංචාරය සඳහා පර්සියාව තෝරා ගැනීම ද අහම්බයක් නොවේ. රටේ නම තුන් වරක් ශබ්ද කරයි, කතුවරයා මේ ගැන මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ ව්‍යාකූලත්වය අවධාරණය කරයි. කාරණය නම්, එකල සංස්කෘතික රුසියානු පාඨකයෙකු සඳහා, පර්සියාව පිළිබඳ ඕනෑම සඳහනක් ග්‍රිබොයෙඩොව්ගේ මරණය සිහිපත් කරමින් ඛේදජනක අර්ථයක් ගෙන ඇත. මේ අනුව, ලර්මොන්ටොව් පොදු ඉරණමකින් එක්සත් වූ රුසියානු උතුම් බුද්ධිමතුන්ගේ නාට්‍ය මාලාවට පෙචොරින් ඇතුළත් කරයි. Pechorin ගේ වචන: "මම පර්සියාවට යනවා - සහ ඉන් ඔබ්බට ..." - වීරයා නොවැළැක්විය හැකි මරණයක් හමුවීමට යන ආකාරයෙන් තේරුම් ගත හැකිය. පෙචොරින් ඔහුගේ සටහන් තැබීමේ පහසුව සාක්ෂි දරන්නේ වීරයා ජීවිතයෙන්, මිනිසුන්ගෙන් සහ තමාගෙන් ඈත් වී ඇති බවටයි, එබැවින් ඒවා ඔහුට වෙනත් පුද්ගලයෙකුගේ දිනපොතක් වැනි ය, ඔහුගේ හෙළිදරව් කිරීම් ඔහුට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත.