Kupanda ishara zenye nguvu. Vivuli vya nguvu na maandishi

Katika nakala hii, utafahamiana na dhana za kimsingi za mienendo, jifunze noti maarufu na njia za kazi ya nguvu, na vile vile makosa na shida ambazo wanamuziki wa mwanzo wanakabiliwa nazo.

Mienendo ni nini kwa ujumla?

Ikiwa tutageukia etymolojia ya mienendo ya neno, basi tunajifunza hiyo kutoka kwa Uigiriki. ςναμις - nguvu, nguvu.

Je! Ni nguvu ya aina gani tunayozungumza wakati inatumika kwenye muziki?

Kwa kweli, juu ya nguvu ya sauti, moja ya vigezo 4 vya sauti ya muziki kwa jumla. (Vigezo vyote 4 vya sauti vinazingatiwa)

Nguvu ya sauti, kwa upande wake, huathiri sauti, kwani kadiri tunavyovuta ngumu kamba, au kugonga kitufe cha piano, ndivyo nguvu ya kutetemeka kwa mwili wa sauti na sauti yake kubwa.

Walakini, sio kila kitu ni rahisi kama inavyoonekana mwanzoni. Na sauti ya sauti yenyewe inamaanisha kidogo kwa mwigizaji.

Ni muhimu kuweza kufanya kazi kwa sauti kubwa na muhimu zaidi, kuwa na palette pana ya tani zenye nguvu ambazo unaweza kuzaa kwenye chombo chako.

Kwa vivuli vikali, wanamuziki mara nyingi humaanisha mfumo wa kuhesabu wa sauti, ambayo inaweza kupatikana katika nukuu ya muziki.

Mpango rahisi zaidi unaonekana kama huu.

p (piano - piano) - utulivu

f (forte-forte) - kubwa

Wengine wa majina yametokana nao.

pp - pianissimo - kimya sana

mp - piano ya mezzo - sio utulivu sana

mf mezzo forte sio kubwa sana

ff - kwa sauti kubwa

Kama unavyoona, kiwango ni cha kawaida na wakati mwingine haiwezekani kutofautisha mp kutoka mf.

Ndio sababu majina haya huitwa jina la sauti kubwa. Ni wazi kuwa forte kwenye gita na forte kwenye piano ni ujazo tofauti kabisa. Jedwali la kulinganisha la sauti kubwa katika decibel bila kutaja chombo.

Hatua ya kwanza ya kudhibiti mienendo ya chombo chako ni kujifunza jinsi ya kucheza forte na piano, bila mabadiliko laini.

Basi unaweza kujaribu kucheza pp kwanza, kisha ff mara moja. Wasiliana na mwalimu wa kitaalam kwa mazoezi bora ya ustadi wa mienendo.

Moja ya makosa ya kawaida wanaotaka wanamuziki hufanya sio kufanya kazi kwa mienendo. Kila kitu wanachocheza hakionekani kimya sana na sio cha sauti kubwa. Njia hii inadhoofisha muziki na ufafanuzi wake na, kwa kweli, inapaswa kutokomezwa katika hatua za kwanza za mafunzo.

Unahitaji kujifunza kucheza katika safu zote zinazowezekana za nguvu.

Kipengele muhimu cha mienendo katika muziki ni gradation, Hiyo ni, mpito kutoka ngazi moja ya mienendo kwenda nyingine.

Kwa kweli, kifungu chochote cha muziki kinategemea utumiaji wa mabadiliko laini katika mienendo, na mara chache noti zote huchezwa kwa sauti ile ile. Kuonyesha mabadiliko dhahiri katika mienendo, nukuu hutumiwa

cresc. na punguza. au kuimarisha na kudhoofisha

Pia, vidokezo hutumia uma kuashiria kuongezeka au kupungua kwa sauti:

Ghafla hubadilika kwa sauti

sf au sfz - lafudhi ghafla au kali

Pia kuna jina fp (forte piano) inamaanisha "kwa sauti kubwa, kisha mara moja kwa utulivu";

sfp (piano ya sforzando) inaonyesha sforzando ikifuatiwa na piano.

Pia katika notation kuna lafudhi, ambazo zimewekwa juu ya noti tofauti, ambayo inaonyesha uteuzi wao wa nguvu ikilinganishwa na sauti zinazozunguka. Nguvu ya lafudhi inaweza kutoka kwa mabadiliko ya hila hadi shambulio kali sana. Picha inaonyesha lafudhi 3 na 4.

Vidokezo vya mashemasi au roho ni kawaida sana kwenye jazba. Hizi ni noti ambazo zimeandikwa kwenye mabano na hazichezwi au kuchezwa kwa mienendo midogo.

Sauti kama hizi huweka pulsation hai na ni sifa muhimu ya mtindo.

Ni muhimu kutambua kwamba mienendo inahusika na mhemko wa muziki, na pia inaathiri sana maneno, kwani agogics karibu kila wakati hutegemea kazi sahihi na mienendo.

Angalia hotuba yako na hotuba ya wengine na jaribu kurekodi mienendo yao. Utasikia kwamba hotuba ya mtu yeyote hubadilika kwa nguvu kulingana na mhemko. Tunatamka misemo ya kawaida mf, tunapokuwa na msisimko tunaweza kuzungumza kwa sauti kubwa, na mkato kwa maneno muhimu. Wakati mzozo umejaa kabisa, washiriki wanaweza kuwa kwenye ff, na mwisho wa mzozo, watulie.

Kunong'ona ni pp au hata ppp, ambayo mara nyingi huhusishwa na siri au siri ambazo tunataka kuwaambia watu wengine. Kinachohitajika kwa mienendo mikuu ni kuleta mienendo ya hotuba ya moja kwa moja kwenye mchezo wako.

Sikiza wanamuziki wengine, ukizingatia mienendo - baada ya yote, hapa ndipo siri nyingi za utendaji uliofanikiwa zimefichwa.

Moja ya hila maarufu kufanya kazi na mienendo ni athari ya mwangwi, ambayo kifungu kinarudiwa kwa utulivu zaidi au kinyume chake. Wanamuziki wa kisasa hutumia mbinu hii kunasa milio ya ngoma au upitishaji wa mada. Tofauti hii ya mienendo pia ni tabia ya muziki wa enzi ya Baroque.

Katika siku hizo, mabadiliko ya gradient hayakuwa maarufu kama ilivyo leo - kwa hivyo mbinu kuu ya kufanya kazi kwa mienendo ni kulinganisha sehemu tulivu na zenye sauti na kinyume chake.

Kuingia zaidi katika asili ya mienendo ya sauti, hebu turudi mwanzoni mwa nakala hiyo.

2 viwango rahisi vya sauti ni kwa utulivu na kwa sauti.

Lakini ikiwa tunachukua kupita kiasi, basi tunaweza kuzungumza juu ya ukimya kamili (pause pia ni muziki) na kiwango cha juu.

Hili ni eneo ambalo linahitaji kusoma kwa uangalifu juu ya chombo. Jaribu kupata sauti tulivu zaidi unayoweza kutoa.

Je! Mabadiliko kutoka kimya hadi sauti yanaonekana lini? Utaratibu huu unaweza kuwa kama kutafakari.

Au sauti kubwa zaidi - unaweza kufanya sauti kali zaidi zaidi?

Kama vile wasanii wanavyotofautisha vivuli kadhaa vya rangi, wanamuziki hujifunza kugundua mienendo ya ujanja ya mienendo.

Mwanzoni mwa safari, unasikia tu kwa sauti na utulivu. Kisha unaanza kupata mabadiliko na vivuli vya forte, piano, lafudhi, maelezo ya roho.

Kwa kweli, mtiririko wa sauti utagunduliwa na wewe kama mawimbi yasiyo na mwisho ya mienendo ya sauti inayopita kutoka kwa nguvu hadi piano na kinyume chake.

Kama unavyoona, mienendo ni rahisi na wakati huo huo sehemu ngumu zaidi ya muziki kutawala. Sio ngumu kuelewa aina za mienendo ya muziki na mabadiliko yao, lakini ni ngumu zaidi kujifunza kusikia na kufanya mabadiliko haya.

Tumia maoni yaliyoainishwa katika nakala hii, na pia soma kwa uangalifu maagizo ya watunzi, kwa sababu jukumu lao ni kukuelekeza kwa usahihi na bila shaka iwezekanavyo mabadiliko yote yenye nguvu ambayo yanapaswa kufuatwa ili kuunda tafsiri sahihi zaidi.

Kwa wanamuziki wanaofanya mwamba, jazba na muziki mwingine wowote wa kisasa, ni muhimu kujifunza kusikia mienendo, kwani haijaandikwa kwenye maandishi, lakini inakuwepo katika muundo wowote, kwani muziki hauwezekani bila mienendo!

Muziki ni aina ya sanaa ambayo inavutia uwanja wetu wa hisia kwa msaada wa sauti. Lugha ya sauti ina muundo wake vitu anuwai, ambavyo katika istilahi za kitaalam huitwa "njia za usemi wa muziki". Moja ya mambo haya muhimu na yenye nguvu kwa athari ni mienendo.

Mienendo ni nini

Neno hili linajulikana kwa kila mtu kutoka kozi ya fizikia na inahusishwa na dhana za "misa", "nguvu", "nishati", "mwendo". Katika muziki, inafafanua kitu kimoja, lakini kwa uhusiano na sauti. Mienendo katika muziki ni nguvu ya sauti, inaweza pia kuonyeshwa kwa suala la "utulivu zaidi".

Kucheza kwa kiwango sawa cha uwana hauwezi kuelezea, inachoka haraka. Badala yake, mabadiliko ya mara kwa mara katika mienendo hufanya muziki upendeze, ikiruhusu mhemko anuwai kutolewa.

Ikiwa muziki umekusudiwa kuelezea furaha, ushindi, furaha, furaha - mienendo itakuwa mkali na ya kupendeza. Mienendo mwepesi, laini, na tulivu hutumiwa kutoa mhemko kama huzuni, huruma, hofu, kupenya.

Njia za kutaja mienendo

Nguvu katika muziki ndio huamua kiwango cha sauti. Kuna majina machache sana kwa hii, kuna viwango vya kweli zaidi katika sauti. Kwa hivyo alama zenye nguvu zinapaswa kutazamwa tu kama mpango, mwelekeo wa utaftaji, ambapo kila mwigizaji anafunua kabisa mawazo yake.

Kiwango cha spika "kubwa" inaonyeshwa na neno "forte", "utulivu" - "piano". Hii ni maarifa ya kawaida. "Utulivu, lakini sio sana" - "piano ya mezzo"; "Sio kubwa sana" - "mezzo forte".

Ikiwa mienendo katika muziki inahitaji kwenda kwa kiwango cha uliokithiri, nuances ya "pianissimo" hutumiwa - kwa utulivu sana; au "fortissimo" - kwa sauti kubwa sana. Katika hali za kipekee, idadi ya ikoni za "forte" na "piano" inaweza kuwa hadi tano!

Lakini hata kwa kuzingatia chaguzi zote, idadi ya alama za kuonyesha sauti haizidi 12. Hii sio sana, kwa kuzingatia kuwa kwenye piano nzuri unaweza kutoa hadi viwango 100 vya nguvu!

Dalili za nguvu pia ni pamoja na maneno "crescendo" (kuongeza sauti polepole) na neno la kinyume "diminuendo".

Mienendo ya muziki inajumuisha alama kadhaa zinazoonyesha hitaji la kuongeza sauti au konsonanti yoyote:> ("lafudhi"), sf au sfz (lafudhi kali - "sforzando"), rf au rfz ("rinforzando" - "amplifying"). ..

Kutoka harpsichord hadi piano kuu

Mifano iliyobaki ya harpsichords na clavichords huruhusu kufikiria ni mienendo gani katika muziki Mafundi wa zamani hawakuruhusu kubadilisha kiwango cha sauti pole pole. Kwa mabadiliko makali ya mienendo, kulikuwa na kibodi za ziada (miongozo) ambayo inaweza kuongeza sauti juu ya sauti kwa njia ya maradufu ya octave.

Kibodi maalum na kibodi cha mguu kwenye chombo kilifanya iwezekane kufikia anuwai ya miti na kuongeza sauti, lakini sawa, mabadiliko yalitokea ghafla. Kuhusiana na muziki wa baroque, kuna hata neno maalum "mienendo kama mtaro", kwani mabadiliko ya viwango vya sauti yalifanana na matuta ya mtaro.

Kwa ukubwa wa mienendo, ilikuwa ndogo sana. Sauti ya kinubi, ya kupendeza, ya kupendeza na ya utulivu karibu, ilikuwa karibu haiwezi kusikika kwa umbali wa mita kadhaa. Clavichord ilisikika kuwa kali, na tinge ya metali, lakini ilikuwa ya kupendeza zaidi.

Chombo hiki kilipendwa sana na J.S.Bach kwa uwezo wake, japo kwa kiwango kidogo, lakini bado badilisha kiwango cha mienendo kulingana na nguvu ya kugusa funguo na vidole vyako. Hii ilifanya iwezekane kuipatia kifungu msemo.

Uvumbuzi wa piano na mfumo wake wa nyundo mwanzoni mwa karne ya 18 ilibadilisha uwezekano wa mienendo katika muziki uliochezwa kwenye piano kuu ya kisasa, ina idadi kubwa ya viwango vya sauti na, muhimu zaidi, kupatikana kwa mabadiliko ya taratibu kutoka kwa nuance moja kwa mwingine.

Mienendo ni kubwa na ya kina

Mienendo mikubwa kawaida huonyeshwa kwenye alama zilizoonyeshwa kwenye jedwali. Kuna wachache wao, wako wazi na dhahiri.

Walakini, "ndani" kila moja ya haya nuances inaweza kuwa wingi wa viwango vya hila zaidi vya sauti. Kwao, hakuna majina maalum yaliyoundwa, hata hivyo, viwango hivi vipo katika sauti halisi na ndio wanaotufanya tusikilize kwa uangalifu uchezaji wa mwigizaji mwenye talanta.

Mienendo hiyo midogo inaitwa ya kina. Mila ya kuitumia inatoka (kumbuka uwezo wa clavichord).

Nguvu katika muziki ni moja ya mawe ya kugusa ya sanaa ya maonyesho. Ni ustadi wa nuances nyembamba, mwanga wake, mabadiliko dhahiri ambayo hutofautisha mchezo wa mtaalamu mwenye talanta.

Walakini, sio ngumu sana kusambaza sawasawa ukuzaji au upunguzaji wa uanaume wakati "umenyooshwa" juu ya sehemu kubwa ya maandishi ya muziki.

Uhusiano wa mienendo

Kwa kumalizia, ni muhimu kuzingatia kwamba mienendo katika muziki ni dhana ya jamaa, kama kila kitu kingine katika maisha yetu. Kila mtindo wa muziki na hata kila mtunzi ana kiwango chake chenye nguvu, na pia sifa zake katika utumiaji wa nuances.

Kinachoonekana kizuri katika muziki wa Prokofiev haifai kabisa wakati wa kufanya sonata za Scarlatti. Na nuance ya piano huko Chopin na Beethoven itasikika tofauti kabisa.

Vile vile hutumika kwa kiwango cha msisitizo, muda wa kudumisha kiwango sawa cha mienendo, njia ya kuibadilisha, na kadhalika.

Ili kujua njia hii ya usemi wa muziki katika kiwango kizuri cha kitaalam, ni muhimu, kwanza kabisa, kusoma mchezo wa mabwana wakubwa, sikiliza kwa uangalifu, uchanganue, ufikirie na ufikie hitimisho.

Vivuli vya nguvu

Jinsi ya kufanya kipande cha muziki ili usikie mstari mmoja wa muziki wote?

Katika nakala iliyopita, tulichunguza dhana ya tempo kama njia ya kuelezea katika muziki. Ulijifunza pia juu ya chaguzi za kuteuliwa kwa tempo. Mbali na tempo, sauti kubwa ya kipande cha muziki ni ya umuhimu mkubwa. Sauti kubwa ni usemi wenye nguvu katika muziki. Wakati wa kipande na ujazo wake unakamilika, na kuunda picha moja.

Vivuli vya nguvu

Kiwango cha sauti kubwa ya muziki inaitwa sauti ya nguvu. Mara moja tunatoa angalizo lako kwa ukweli kwamba ndani ya mfumo wa kipande kimoja cha muziki, vivuli anuwai vya nguvu vinaweza kutumika. Chini ni orodha ya vivuli vyenye nguvu.

Wacha tuangalie mifano ya mwingiliano wa sauti kubwa na tempo. Maandamano hayo yataonekana kuwa ya sauti kubwa, wazi, ya sherehe. Mapenzi hayatasikika sana, kwa polepole au kati. Kwa kiwango cha juu cha uwezekano, katika mapenzi tutapata kasi ya polepole ya tempo na kuongeza sauti. Chini mara nyingi, kulingana na yaliyomo, kunaweza kupungua polepole kwa tempo na kupungua kwa sauti.

Matokeo

Ili kufanya muziki, unahitaji kujua uteuzi wa vivuli vyenye nguvu. Umeona ni ishara gani na maneno hutumiwa kwa hii kwenye muziki wa karatasi.

Kuna mafafanuzi mawili ya kimsingi ya sauti katika muziki:

Viwango vya sauti ya wastani vinaonyeshwa kama ifuatavyo:

Isipokuwa ishara f na p , Kuna pia

Barua za ziada hutumiwa kuonyesha viwango vya juu zaidi vya ukali na ukimya. f na p ... Kwa hivyo, mara nyingi katika fasihi ya muziki kuna majina fff na ppp ... Hawana majina ya kawaida, kawaida husema "forte-fortissimo" na "piano-pianissimo" au "forte tatu" na "piano tatu".

Katika hali nadra, kwa msaada wa nyongeza f na p hata digrii kali zaidi za nguvu ya sauti zinaonyeshwa. Kwa hivyo, P. I. Tchaikovsky katika Symphony yake ya Sita alitumia pppppp na ffff , na D.D.Shostakovich katika Sauti ya Nne - fffff .

Majina ya mienendo ni ya jamaa, sio kamili. Kwa mfano, mp haionyeshi kiwango halisi cha ujazo, lakini kwamba kifungu hiki kinapaswa kuchezwa kwa sauti zaidi kuliko p , na kiasi fulani kimya kuliko mf ... Programu zingine za kurekodi sauti za kompyuta zina viwango muhimu vya kasi ambavyo vinaambatana na muundo fulani wa sauti, lakini maadili haya kawaida husanikika.

Mabadiliko ya taratibu

Maneno hutumiwa kuonyesha mabadiliko ya taratibu kwa kiasi chechendo(Crescendo ya Italia), ambayo inaashiria kuongezeka kwa sauti polepole, na diminuendo(Kiitaliano diminuendo), au amri ya kuondoa(decrescendo) - kudhoofisha taratibu. Katika maelezo, yamefupishwa kama cresc. na punguza.(au decresc.). Kwa madhumuni sawa, ishara maalum - "uma" hutumiwa. Ni jozi ya mistari iliyounganishwa kwa upande mmoja na kugeukia upande mwingine. Ikiwa mistari inatofautiana kutoka kushoto kwenda kulia (<), это означает усиление звука, если сходятся (>) - kudhoofisha. Sehemu inayofuata ya notation ya muziki inaonyesha mwanzo wa wastani, kisha kuongezeka kwa sauti na kisha kudhoofisha:

Uma kawaida huandikwa chini ya mwamba, lakini wakati mwingine juu yake, haswa katika muziki wa sauti. Kawaida huashiria mabadiliko ya muda mfupi kwa sauti, na ishara cresc. na punguza.- hubadilika kwa muda mrefu zaidi.

Uteuzi cresc. na punguza. inaweza kuambatana na maagizo ya ziada poco(kwa muda - kidogo), poco poco(amani na utulivu - kidogo kidogo), subito au ndogo.(sub'bito - ghafla), nk.

Uteuzi wa Sforzando

Mabadiliko makubwa

Sforzando(Sforzando ya Italia) au sforzato(sforzato) inaashiria lafudhi kali ghafla na inaonyeshwa na sf au sfz ... Ukuzaji ghafla wa sauti kadhaa au kifupi kifupi huitwa rinforzando(Rinforzando ya Kiitaliano) na inaashiria suuza. , rf au rfz .

Uteuzi fp inamaanisha "kwa sauti kubwa, kisha mara moja kwa utulivu"; sfp inaonyesha sforzando ikifuatiwa na piano.

Maneno ya muziki yanayohusiana na mienendo

• al niente- halisi "bila chochote", kunyamaza
• calando- "kwenda chini"; kupunguza na kupunguza sauti.
• crescendo- kuimarisha
• decrescendo au diminuendo- kupunguza sauti
• perdendo au perdendosi- kupoteza nguvu, kudondoka
• zaidi- kufungia (kutuliza na kupunguza kasi)
• marcato- kusisitiza kila maandishi
• più- zaidi
• poco- Kidogo
• poco poco- kidogo kidogo, kidogo kidogo
• sotto voce- kwa sauti ya chini
• subito- ghafla

Historia

Mtunzi wa Renaissance Giovanni Gabrieli alikuwa mmoja wa wa kwanza kuanzisha dalili za vivuli vyenye nguvu katika nukuu ya muziki, lakini hadi mwisho wa karne ya 18 majina kama hayo hayakutumiwa sana na watunzi. Bach alitumia maneno hayo kinanda, piano piano na pianissimo(imeandikwa kwa maneno), na tunaweza kudhani jina hilo ppp wakati huo ulimaanisha pianissimo.

Angalia pia

Msingi wa Wikimedia. 2010.

Tazama "Forte Fortissimo" ni nini katika kamusi zingine:

Nguvu katika muziki ni seti ya dhana na notation ya muziki inayohusiana na vivuli vya sauti ya sauti. Yaliyomo 1 Hadithi 1.1 Ukali (jamaa) 1.2 Mabadiliko ya taratibu ... Wikipedia

Nguvu katika muziki ni seti ya dhana na nukuu ya muziki inayohusiana na vivuli vya sauti ya sauti. Yaliyomo 1 Hadithi 1.1 Ukali (jamaa) 1.2 Mabadiliko ya taratibu ... Wikipedia - (it. Forte) imesimama. kwa nguvu, kwa sauti kubwa, kwa nguvu kamili ya sauti; inaashiria kwa lat. f av. piano). Kamusi mpya ya maneno ya kigeni. na EdwART, 2009. forte [te] [ni. forte] (muziki). 1. Kwa nguvu, kwa sauti kubwa, kwa nguvu kamili ya sauti (juu ya utunzi wa muziki, sauti ... Kamusi ya maneno ya kigeni ya lugha ya Kirusi

- [italiki. fortissimo] muses. Kiambishi Sauti zaidi, nguvu kuliko forte. Cheza fortissimo. II. bila kubadilika; Wed Sauti kubwa sana, sauti kali au chombo cha muziki; mahali katika kipande cha muziki kilichofanywa kwa njia hii. Kuvutia f. Kutoka ... Kamusi ya ensaiklopidia

fortissimo- 1. adv .; (Fortissimo ya Italia); muses. Sauti zaidi, nguvu kuliko forte. Cheza fortissimo. 2. isiyobadilika; Wed Sauti kubwa sana, sauti kali au chombo cha muziki; mahali katika kipande cha muziki kilichofanywa kwa njia hii. Ya kuvutia ... Kamusi ya misemo mingi

Ninafungua. Wed 1. Sauti kubwa sana, sauti kali au chombo cha muziki. 2. Mahali katika kipande cha muziki ambacho kinahitaji sauti kali sana, sauti kali au chombo. Kielezi cha II sifa. ni. 1. Sauti kubwa, sauti kubwa kuliko ... Kamusi ya kisasa ya ufafanuzi wa lugha ya Kirusi na Efremova

MUZIKI WA KUONESHA

Mienendo

"Inawezekana kufikisha viwango mia moja vya nguvu ambavyo vinafaa kati ya mipaka,
ninayoiita: bado sio sauti, na tayari sio sauti. "
G. Neuhaus

Kwa kweli, umesikia juu ya vilipuzi vinavyoitwa baruti. Unajua timu ya michezo ya Dynamo. Wapi mwingine unaweza kupata mzizi huu? Kweli, kwa kweli, katika amplifiers ya mkanda - "spika". Katika mifano hii yote, tunazungumza juu ya nguvu: δύναμις [spika] katika tafsiri kutoka kwa "nguvu" ya Uigiriki. Lakini mfano wa mwisho uko karibu nasi, kwa sababu inahusika haswa na nguvu ya sauti. Tunarekebisha nguvu ya sauti sio tu na lever ya sauti. Hii inaweza kufanywa moja kwa moja kwenye funguo za piano, kucheza kwa sauti zaidi au laini, nguvu au piano. Vivuli hivi (au, kwa Kifaransa, nuances) huitwa vivuli vya nguvu, na nguvu ya sauti ya muziki inaitwa mienendo.

Mienendo - nguvu ya sauti, vivuli vyenye nguvu (nuances) - vivuli vya nguvu ya sauti.

Mienendo ya muziki inatuleta tena kwenye asili ya muziki. Baada ya yote, sauti kubwa na za utulivu, kama vivuli anuwai, zipo nje ya kazi za muziki. Mvua ya ngurumo inanyesha, na mvua ya mvua inanyesha kwa sauti ndogo; sauti ya mawimbi ni ya kutisha, na kuzunguka kwa ziwa ni laini na sio mbaya kabisa. Sauti hiyo inasikika tofauti, kisha kuiga sauti yetu karibu na karibu, kisha ikipotea kwa mbali.

Na hata vitu vya muziki kama vile crescendo (crescendo) - kuongezeka polepole kwa uana na diminuendo (diminuendo) - kudhoofika kwake polepole, pia iko katika maumbile.

Sikiza jinsi upepo unavyovuma kwenye taji za miti, mwanzoni ukigusa majani kidogo, halafu unazidi kuwa na nguvu na nguvu, ukitwaa taji nzima wakati wa kilele, ukilazimisha kugeuza, kufanya kelele, na kisha tu pole pole kudhoofisha shinikizo lako mpaka itulie kabisa. Tabia kama hiyo ya mienendo, ambayo inaweza kuonyeshwa kielelezo na ishara za muziki cresc., Dim., Je! Ni sheria ya ulimwengu ya sauti yoyote.

Au labda udhihirisho wake unapaswa kutafutwa katika mipaka pana - sio tu kwenye muziki, sio tu kwa sauti kwa jumla, lakini kwa anuwai ya vitu vyote vilivyopo? Je! Hii haikuwa kile F. Tyutchev aliandika juu ya shairi lake "Wimbi na Duma"?

Duma baada ya mawazo, wimbi baada ya wimbi -
Maonyesho mawili ya kitu kimoja:
Iwe kwa moyo mwembamba, au katika bahari isiyo na mipaka,
Hapa - kwa kumalizia, huko - kwa wazi, -
Utaftaji huo wa milele na mwisho,
Roho hiyo hiyo ni tupu ya kutisha.

Ikiwa hii "surf ya milele na marudio" ndiyo sheria ya ulimwengu, basi labda muziki humshawishi mtu kwa sababu umebeba mfano wake dhahiri? Kwa kweli, yoyote, hata kipande kidogo cha muziki kina sheria zake za usambazaji wa mienendo, ikitoa ufafanuzi na maana. Kwa kuongezea, maana hii ndio tofauti kuu kati ya mienendo ya kisanii na mienendo ya sauti ya maumbile: katika muziki, haifanyi kama "mzuka wa utupu mtupu", lakini, badala yake, huunda harakati ya asili, inayoshiriki katika uundaji wa picha ya kisanii pamoja na njia zingine za usemi wa muziki ..

Kumbuka kuanzishwa kwa opera na M. Musorgsky "Khovanshchina" - "Alfajiri kwenye Mto Moscow". Muziki wa kipande hiki cha kuelezea kawaida huonyesha njia isiyo ya haraka ya asubuhi ya Moscow. Sauti ya sauti ya sauti moja inayofungua utangulizi ni kama miale ya kwanza ya nuru, ambayo inakuja zaidi na zaidi, inapanuka, ina rangi na mng'ao wa jua linalochomoza, ghafla ikiangaza na kucheza kwenye nyumba za dhahabu za makanisa ya Moscow.

Kusikiliza kipande hiki, umeshawishika tena jinsi kubwa, jinsi ukomo ni kweli uwezekano wa muziki katika kuwasilisha sio tu harakati yoyote, mchakato, lakini pia vivuli vyake vya hila na viwango. Sio tu mstari wa jumla wa ukuaji wa nguvu wa polepole, lakini maelezo madogo zaidi, maelezo - yote haya hupa muziki uaminifu kama huo, hali ya ukweli.

Huu ni ukweli sawa katika muziki ambao Boris Pasternak aliandika juu yake: "Kila mahali, katika sanaa yoyote, uhalisi, inaonekana, hauwakilishi mwelekeo tofauti, lakini hufanya kiwango maalum cha sanaa, kiwango cha juu kabisa cha usahihi wa mwandishi". Usahihi kama huo ni asili ya ubunifu wa kila mwanamuziki mzuri, ambaye ni mwangalifu sawa katika kujenga muundo mkubwa na kumaliza kila kitu kidogo. Mandhari ya radi ya majira ya joto kutoka kwa harakati ya IV ya Symphony ya Beethoven No. 6 inaelezea sana! Sikia jinsi mienendo inajidhihirisha katika kazi hii, pamoja na orchestration na rangi za kupendeza.

Ngurumo ya radi huanza hatua kwa hatua. Muziki ni wazi na dhahiri inaonyesha ujio wake: mbingu inakunja uso, upepo unazidi (tremolo timpani), matone ya kwanza ya mvua yanaonekana (kamba za pizzicato). Yote hii inafanyika pamoja na uimarishaji wa mienendo, na kusababisha hatua ya juu kabisa ya mambo ya asili. Mvua ya ngurumo huanguka haswa: kwenye muziki unaweza kusikia milio ya ngurumo, umeme unaowaka, rangi ndogo zinazoonekana na unene. Kupungua kwa taratibu kwa dhoruba kunafuatana na kutuliza taratibu katika orchestra; ngurumo ya radi inapungua - na tu radi za mbali za radi bado zinasikika kwenye muziki. Walakini, wao pia hupotea hivi karibuni: mawingu hutengana (mdogo hutoa njia ya kuu), muziki unakuwa mwangaza.

Mienendo ni moja wapo ya njia bora zaidi ya kuelezea muziki. Mtu anaweza hata kusema kuwa ni mbebaji muhimu zaidi wa muziki kwa ujumla, kwa kila inavyojidhihirisha: katika mashairi, kwa nathari, kwa sauti za hotuba ya wanadamu. Kwa kweli, shairi lolote lina viashiria vyake vya mienendo, inatuwezesha kusikia ikiwa inasikika "kwa upole" au "kwa sauti kubwa"; na wakati akielezea wahusika wa kibinadamu, mwandishi hakika anaonyesha jinsi huyu au shujaa huyo anaongea, sauti yake ni nini; na katika uchunguzi wetu wa kila siku, mara nyingi tunadhani mtu kwa upendeleo wa sauti ya hotuba yake. Na mara nyingi hubadilika kuwa maneno ya utulivu, lakini mazito hutushawishi zaidi kuliko maneno ya kelele.

Wanamuziki wamekuwa wakikagua uwezekano wa kisanii wa spika kubwa kwa muda mrefu. Hata katika Renaissance, athari anuwai ziliundwa kwa njia zenye nguvu - kwa mfano, athari ya mwangwi katika kwaya ya O. Lasso "Echo". Imebainika kuwa kulinganisha sauti kubwa wakati wa kucheza melodi hiyo hiyo inasikika kama mwangwi, ikipa muziki upana maalum. Inajulikana pia kuwa kimya kimya, kipimo cha sauti ya sauti, na sauti kubwa na ya kusisimua inatia moyo, kwa hivyo maulidi yote ya ulimwengu huimbwa kwa upole, na maandamano yote ya kuandamana, badala yake, ni ya kupendeza sana.

Walakini, kati ya udhihirisho uliokithiri wa mienendo, kuna vivuli vingi vya kati, kama vile G. Neuhaus alisema. Sio watunzi tu, bali pia wasanii wanajua vizuri kuwa kuzaliana kwa nia ya mwandishi kwa kiwango kikubwa kunategemea usahihi katika kutazama vivuli vikali. G. Neuhaus, mpiga piano mashuhuri na mwalimu, alirudia kwa wanafunzi wake: "Huwezi kumchanganya Maria Pavlovna (mr) na Maria Fedorovna (mf), Petya (r) na Peter Petrovich (pp), Fedya (f) na Fedor Fedorovich ( ff) "... Maneno haya hayatuambii tu juu ya maoni dhahiri ya vivuli vyenye nguvu, lakini pia juu ya ugumu wa bwana mzuri kutazama nuances ndogo ya sauti.

Vivuli vya nguvu:
pp - pianissimo- utendaji wa utulivu sana.
R - kinanda- utulivu.
mp - piano ya mezzo- utulivu wa wastani.
mf - mezzo forte- kwa sauti kubwa.
f - forte- kubwa.
ff - fortissimo- kubwa sana.

Kwa kweli, kama njia nyingine yoyote ya kuelezea, mienendo haitumiwi sana kwa sauti moja. Katika historia yote ya muziki, hautapata kipande ambacho, kuanzia mwanzo hadi mwisho, kingekuwa sawa au kimya sawa. Harakati za spika haziathiriwi tu na sheria za asili za usambazaji wa sauti, lakini pia na hali zingine nyingi.

Jaribu, kwa mfano, kuimba wimbo wowote na sauti ya sauti sawa, na utasadikika mara moja juu ya kutokuwa kwa muziki wa utendaji wako. Nyimbo yenyewe hubadilika na hubadilika; inapoendelea juu, unataka kuiimba kwa sauti zaidi; inapoisha, inahitaji kupungua kwa sauti. Kwa kuongezea, inaweza kusikika kabisa ndani ya mipaka ya kivuli chochote kimoja - kwa mfano, mf; kwa hivyo, viwango vya sauti kubwa zaidi na zaidi vitatokea ndani ya mipaka ya jina hili.

Ndio sababu ufafanuzi wa muziki unategemea utofauti wa nguvu. Ongezeko la taratibu, kilele - kupungua, kwa mfano, katika kipande ambacho tumezingatia kutoka Symphony No. 6 na L. Beethoven ni moja wapo ya mienendo inayowezekana; kulinganisha juxtaposition ya sonorities, kama ilivyo katika kwaya ya O. Lasso "Echo", ni toleo jingine lake.

Mienendo daima imekuwa mshirika wa programu ya muziki. Baada ya yote, akimaanisha wazo fulani la programu, mtunzi alichukua jukumu maalum: kuelezea kwa sauti yaliyomo yaliyofichwa nyuma ya jina la kazi. Kwa hivyo, katika muziki wa programu, jukumu la kisanii la nyanja zake zote ni ya juu sana - densi, maelewano, muundo na, kwa kweli, mienendo.

Mchezo "Mwangaza wa Mwezi" kutoka kwa "Bergamas Suite" ya C. Debussy, kama kazi nyingi za mtunzi huyu wa mashairi, inajulikana na maelezo madogo kabisa ya uandishi wa muziki. Usiku wa kuvutia wa mwangaza wa mwezi, uliojaa haiba ya kichawi, ya kushangaza na ya kushangaza - hii ni picha ya muziki huu, ambayo, kama kawaida, ni ya juu sana na tajiri kuliko maneno ambayo yanaweza kusema juu yake.

Mwezi ulikuwa na huzuni. Akainama katika usahaulifu
Malaika waliongoza. Kutoka kwa kifua kinachotetemeka
Viol, katika utulivu wa maua, kilio cha kuwaka kilizaliwa
Ama nyeupe, kama ukungu, au konsonanti za bluu.

Mistari hii imetoka kwa shairi la S. Mallarmé "The Phenomenon". Wanaweza kuhusishwa na muziki wa C. Debussy - mtangazaji mkali na thabiti wa maajabu ya asili. Rangi, sauti, harufu, sauti nyepesi - shimmer hii hupitishwa kwenye muziki wake kana kwamba iko karibu na uwezekano wake wa kufikiria. Kila kitu ambacho muziki husema juu yake kimesafishwa hadi kikomo, kina - kwa kufurika kwa rangi ya harmoniki, na kwa undani maridadi wa densi, na kwa ujanja wa nguvu zaidi. Kusikiliza "Mwangaza wa Mwezi", mtu anapata maoni ya mwonekano kamili wa mwangaza wa mwezi, kila tawi, kila fundo la giza kwenye asili yake, kila kutu isiyoonekana.

Mifano ya uwakilishi wa sonic wa mienendo sio wazi sana.

Je! Umewahi kusikia jinsi msitu wa asubuhi unavyoamka, jinsi polepole hujaza sauti anuwai, milio, sauti ya ndege? Lakini kuimba kwa ndege kwa muda mrefu kumevutia wanamuziki. Kwa wengi wao, imekuwa aina ya shule ya ustadi wa kutunga. Mbao maalum ya asili ya kila ndege, asili ya kutapika, tempo, viharusi na, mwishowe, sauti ambayo ni tabia ya uimbaji wake - yote haya yalifundisha usahihi, undani, ufafanuzi wa sifa za muziki. Kazi ya orchestral ya O. Messiaen "Uamsho wa Ndege" ni moja ya matokeo ya "shule ya misitu" kama hiyo, ambapo sauti anuwai za msitu wa majira ya joto zilizojaa sauti za ndege zinawasilishwa kwa usahihi. Katika kipande cha muziki kilichopewa hapa chini, unaweza kusikia kuimba kwa whirligig, bundi mdogo, lark ya msitu, warbler, ndege mweusi na ndege wengine, pole pole wakiamka na kukutana na alfajiri na kuimba kwao. Muziki wa "Ndege za Uamsho" unafungua uwezekano mpya wa taswira ya sauti - sio tu ya densi na sauti, lakini pia ni ya nguvu.

"Nguvu" katika tafsiri inamaanisha "nguvu". Nguvu hii, ikimaanisha ukali wa sauti, inaweza kueleweka kwa upana zaidi - kama nguvu inayomtendea mtu pamoja na "vikosi" vingine vya muziki. Inayo ulimwengu mkubwa wa uwezekano wa kufikiria: ulimwengu wa utofauti wa sonic, ulimwengu wa harakati za muziki za kuelezea, maisha ya ndani ya kazi ya muziki, kila wakati ambayo haijawahi upande wowote wa kihemko, isiyojali. Kila wakati wa muziki huwa wa kipekee kila wakati, na kwa hivyo nguvu ya kila sauti ya muziki pia ni ya kipekee.

Maswali na majukumu:
1. Je! Ni vivuli vipi vya nguvu unavyoweza kufikisha sauti anuwai za asili: sauti ya mvua, ngurumo ya radi, mvumo wa majani, mvumo wa bahari (endelea na safu hii)?
2. Je! Unafikiri kuna vivuli vyenye nguvu vya vitu visivyo na sauti au vitu? Je! Unawaunganisha na nini (ni sifa gani, na vivuli gani)?
3. Katika Shajara, fafanua mashairi ya "sauti kubwa" na "tulivu".
4. Je! Jukumu la nuances ni nini katika mienendo ya kipande cha muziki? Jaribu kuunganisha jibu lako na maneno ya G. Neuhaus, yaliyojumuishwa kwenye epigraph ya sehemu hii.
5. Kati ya njia za usemi wa muziki, jina ambalo linaweza kupatikana sio tu kwenye muziki, bali pia katika ulimwengu unaozunguka; ambayo ni ya muziki tu.

Uwasilishaji

Pamoja:
1. Uwasilishaji - slaidi 16, ppsx;
2. Sauti za muziki:
Mjadala. Mwangaza wa mwezi kutoka Suite ya Bergamas, mp3;
Beethoven. Symphony No. 6 katika F major, op. 68 - IV. Allegro, mp3;
Lasso. Echo, mp3;
Mesia. "Uamsho wa Ndege", mp3;
Mussorgsky. "Alfajiri kwenye Mto Moscow" kutoka kwa opera "Khovanshchina", mp3;
3. Makala inayoambatana, docx.