Fomu ya Sonata katika mizunguko ya piano sonata na Beethoven (Gershkovich). Uchambuzi wa mwisho wa Sonata wa Kwanza L

IDARA YA UTAMADUNI WA MKOA WA SAKHALIN

GOU SPU SAKHALIN SHULE YA SANAA

KAZI YA KOZI

Juu ya mada "Uchambuzi

kazi za muziki "

mada: "Uchambuzi wa fainali ya Kwanza

Sonatas za L. Beethoven "

Imefanywa na mwanafunzi wa mwaka wa 5

utaalam "Nadharia ya muziki"

Maksimova Natalia

Mkuu Mamcheva N.A.

Mhakiki

Yuzhno-Sakhalinsk

MPANGO WA KAZI

Mimi UTANGULIZI

1. Umuhimu wa kazi

2. Malengo na malengo ya kazi

II SEHEMU KUU

1. Safari ndogo ya nadharia katika mada

2. Uchambuzi wa kina na uchambuzi wa mwisho wa sonata ya 1

III PATO

IV KIAMBATISHO-DIAGRAM

V

Beethoven ni moja ya hafla kubwa zaidi ya utamaduni wa ulimwengu. "Kazi yake inalingana na sanaa ya watu maarufu kama vile Tolstoy, Rembrandt, Shakespeare" 1. Kwa upande wa kina cha falsafa, demokrasia, ujasiri wa uvumbuzi, "Beethoven hana sawa katika sanaa ya muziki ya Uropa ya karne zilizopita" 2 Mtunzi aliendeleza aina nyingi za muziki zilizopo. Beethoven ndiye mtunzi wa mwisho wa karne ya 19 ambaye sonata wa kitabia ni aina ya kufikiria zaidi ya kikaboni. Ulimwengu wa muziki wake ni tofauti sana. Katika mfumo wa fomu ya sonata, Beethoven aliweza kufunua aina anuwai ya mada ya muziki kwa uhuru kama huo wa maendeleo, kuonyesha mgongano wazi wa mada katika kiwango cha vitu, ambavyo watunzi wa karne ya 18 hawakufikiria hata kuhusu.

Fomu ya sonata ilivutia mtunzi na sifa nyingi za asili: kuonyesha (kuonyesha) picha za muziki za maumbile tofauti na yaliyomo iliwasilisha uwezekano mkubwa, "kuipinga, kusukuma pamoja katika mapambano makali na, kufuata mienendo ya ndani, ikifunua mchakato wa mwingiliano, kuingilia kati na mabadiliko katika mwisho kuwa ubora mpya "3

Kwa hivyo, kadiri utofauti wa picha unavyozidi, mzozo unashangaza zaidi, mchakato wa maendeleo yenyewe ni ngumu zaidi. Na maendeleo katika Beethoven inakuwa nguvu kuu ya kuendesha gari nyuma ya mabadiliko ya fomu ya sonata. Kwa hivyo, fomu ya sonata inakuwa msingi wa idadi kubwa ya kazi za Beethoven. Kulingana na Asafiev, "matarajio mazuri yalifunguliwa kabla ya muziki: pamoja na maonyesho yote ya utamaduni wa kiroho wa wanadamu, [fomu ya sonata] inaweza kuelezea kwa njia yake mwenyewe yaliyomo ngumu na yaliyosafishwa ya maoni na hisia za karne ya 19 ”.

Kanuni za mawazo ya Beethoven zilibadilishwa kikamilifu na kwa uzuri katika aina mbili kuu kwake - sonata ya piano na symphony.

Katika sonatas zake 32 za piano, mtunzi, na kupenya zaidi katika maisha ya ndani ya mtu, aliunda ulimwengu wa uzoefu na hisia zake.

Kazi hii ni muhimu kwa sababu uchambuzi wa mwisho kama sehemu ya kumalizia ya sonata ni muhimu kuelewa mawazo ya mtunzi wa muziki. A. Alshwang anaamini kuwa mbinu na kanuni za kisanii za ukuzaji wa mada zinatoa sababu ya kuzingatia mwisho wa Sonata ya Kwanza "kiunga cha kwanza katika safu nzima ya fainali za dhoruba, hadi mwisho wa" Appassionata ".

Kusudi la kazi ni uchambuzi wa kina wa muundo wa mwisho wa Beethoven's 1 piano sonata, ili kufuatilia maendeleo na mwingiliano wa mada za muziki kulingana na fomu ya sonata. kazi za kazi.

IISEHEMU KUU.

Asili ya fomu ya sonata ilianza mwishoni mwa 17 - mapema

Karne za XVIII. Vipengele vyake vilidhihirishwa wazi katika kazi za piano za Domenico Scarlatti (1685-1757) .Wakapata usemi wao kamili katika kazi za F.E.Bach (1714-1788). Fomu ya sonata mwishowe ilianzishwa kwa mtindo wa kitabia - katika kazi za Haydn na Mozart. Kilele cha hii ilikuwa kazi ya Beethoven, ambaye alijumuisha maoni ya kina na ya ulimwengu katika kazi zake. Kazi zake za fomu ya sonata zinajulikana na umuhimu wa kiwango, ugumu wa utunzi, na mienendo ya ukuzaji wa fomu kwa ujumla.

V.N. Kholopova anafafanua fomu ya sonata kama kulipiza kisasi, kulingana na utofauti mkubwa wa sehemu kuu na za sekondari, kwa upinzani wa toni wa sehemu kuu na za sekondari katika ufafanuzi na unganisho lao la toni au kuungana tena. (Kholopov V.N.).

L.A. Mazel anafafanua fomu ya sonata kama kulipiza kisasi, katika sehemu ya kwanza (ufafanuzi) ambayo kuna mfululizo

mandhari mbili katika funguo tofauti (kuu na chini), na katika kurudia mada hizi hurudiwa kwa uwiano tofauti, mara nyingi, kuunganika kwa sauti, na njia ya kawaida ya mada zote ni katika ufunguo kuu. (Mazel L. A. Muundo wa kazi za muziki. M. Muzyka, 1986. p. 360).

I.V. Njia ni ufafanuzi kama huo: fomu ya sonata inaitwa fomu kulingana na upinzani wa mada mbili ambazo, wakati zilipowasilishwa kwa mara ya kwanza, zinatofautisha zote mbili na kwa sauti, na baada ya maendeleo, zote zinarudiwa kwa ufunguo kuu, i.e. Kuungana kwa sauti. (Sposobin I.V. Aina ya muziki. M. Muzyka, 1980. p. 189)

Kwa hivyo, fomu ya sonata inategemea mwingiliano na ukuzaji wa angalau mandhari mbili tofauti.

Kwa jumla, muhtasari wa fomu ya kawaida ya sonata ni kama ifuatavyo:

MFIDUO

MAENDELEO

GP SP PP ZP

GP SP PP ZP

Moja ya nguvu kuu za kuendesha katika fomu ya sonata ni kupingana, tofauti kati ya mada hizi mbili. Mada ya kukasirika imechorwa na shauku, lakini ya kupendeza, ya kushangaza - kwa utulivu, laini, ya kusumbua - na wimbo, nk.

Kwa ujumla, kwa kaulimbiu ya kwanza (chama kuu), tabia inayotumika zaidi ni ya kawaida.

Chaguzi muhimu zifuatazo ni kawaida kwa sehemu ya upande:

1. Katika vipande vikubwa - kawaida ufunguo wa kubwa zaidi, hatua kuu ya tatu. Chini mara nyingi, ufunguo huchaguliwa kwa hatua kuu ya sita au kiwango cha chini cha sita.

2. Katika kazi ndogo, kubwa inayofanana, kubwa zaidi ni ya kawaida. Kuanzia na Beethoven, ufunguo wa kiwango cha chini cha sita hukutana.

Fomu ya sonata ina huduma kadhaa za kawaida:

1) Chama kuu kawaida ni malezi ya bure au kipindi. Hii ni sehemu ya nguvu, inayofanya kazi vizuri.

2) Chama cha upande - mara nyingi picha ya tabia tofauti. Kawaida imara zaidi kuliko ile kuu, kamili zaidi katika ukuzaji wake na kawaida kubwa kwa kiwango.

3) Sehemu ya kuunganisha - hufanya mpito kwa kundi la upande. Imetetereka kwa sauti, haina ujenzi uliofungwa. Inayo sehemu 3: ya kwanza (karibu na chama kuu), ya maendeleo na ya mwisho (kabla ya uzalishaji).

4) Sehemu ya mwisho ni, kama sheria, safu ya nyongeza ambazo zinathibitisha usawa wa sehemu ya upande.

5) Maendeleo yanaonyeshwa na kutokuwa na utulivu wa jumla wa toni. Kimsingi, mambo ya chama kuu na sekondari yanaendelea.

Wakati wa ukuzaji wake, fomu ya sonata ilitajirika na marekebisho anuwai, kwa mfano: fomu ya sonata na sehemu badala ya maendeleo, fomu ya sonata iliyofupishwa (bila sehemu ya kati), nk.

Kama sheria, fomu ya sonata hutumiwa katika harakati za kwanza za mizunguko ya sonata-symphonic - sonata, symphonies, quartets za ala, quintets, na pia opera. Fomu hii hutumiwa mara nyingi katika fainali za mizunguko ya sonata-symphonic, wakati mwingine katika harakati polepole.

Kwa ujumla, mchezo wa kuigiza wa sehemu za SSTs ni kama ifuatavyo:

Sehemu ya Kwanza. Kama sheria, inafanya kazi, ina ufanisi. Mfiduo wa picha tofauti, mzozo.

Sehemu ya II. Kituo cha Lyric.

Sehemu ya III. Aina na tabia ya kila siku.

Sehemu ya IV. Fainali. Kuhitimisha, kuhitimisha wazo.

Sonata kawaida iko katika harakati tatu.

Sonata ya kwanza ya piano katika f moll (1796) huanza safu ya kazi za kutisha na za kushangaza. Inaonyesha wazi sifa za mtindo wa "kukomaa", ingawa ni kihistoria ni ndani ya kipindi cha mapema. Harakati na mwisho wake wa kwanza ni sifa ya mvutano wa kihemko na nguvu ya kutisha. Adagio anafungua harakati kadhaa nzuri za polepole kwenye muziki wa Beethoven. "Mwisho wa sonata - Prestissimo - umesimama sana kutoka kwa mwisho wa watangulizi wake. Tabia ya dhoruba, shauku, arpeggios za kunguruma, nia nzuri na utofauti wa nguvu "1. Hapa mwisho unacheza jukumu la kilele kikubwa.

Mwisho wa sonata ya 1 imeandikwa kwa njia ya sonata allegro na sehemu badala ya maendeleo na mambo ya maendeleo.

Ufafanuzi huanza na chama kuu katika F madogo katika Prestissimo tempo "haraka sana", katika malezi ya bure. Sehemu hii tayari imejengwa juu ya mada mbili tofauti - mchezo wa kupendeza wa "katika F mdogo" na wimbo na densi "katika gorofa kuu"

Mada ya 1- mwenye nguvu sana na anayeelezea, shukrani kwa mwendo wa haraka wa utatu.

Tayari kwa mfano wa hatua mbili za kwanza, mtu anaweza kugundua mbinu anayoipenda Beethoven - utofauti wa vitu vya mada:

1) Tofauti ya maandishi:

Katika sehemu ya chini kuna harakati ya mapacha tatu.

Sehemu ya juu ina muundo mkubwa wa gumzo.

2) Tofauti ya nguvu: nia ya kwanza - kwenye p ("piano" - kimya), ya pili - kwenye ("forte" - kwa sauti)

3) Tofauti ya kujiandikisha: "nia ya utulivu katika rejista ya kati, sauti kubwa - chini na juu bila kujaza rejista ya kati, (masafa E - c 3).

4) Tofautisha "sonic": - sehemu ya chini - uwasilishaji unaoendelea wa "mtiririko", gumzo za juu za kavu.

Mada ya 2- hutofautiana sana kutoka kwa wa kwanza. Inategemea aina ya wimbo na densi.

Mchoro wa mada hii ni nadra zaidi - muda mrefu ulionekana - nusu, wakati katika mandhari ya kwanza harakati ya tatu ilikuwa msingi wa nane.

1. Tofauti ya toni: kifungu cha kwanza kiko katika A kubwa ya gorofa, ya pili iko katika F madogo.

2. "Tabia", tofauti ya picha: kifungu cha kwanza ni asili ya wimbo wa densi, kwa pili - mguso mpya umeletwa - tr (trill), ambayo inasisitiza bidii fulani ya kifungu. Muundo wa mada ya pili umejengwa juu ya kanuni ya muhtasari - nia fupi na nyimbo.

3. Katika mada ya pili, kuna tofauti ya rejista.

B. vt 6-7 mwanzo wa kifungu iko katika rejista ya kati (masafa g - kama 2), kisha (vt 8-9) kaulimbiu "inaenea" kwa mwelekeo tofauti bila kujaza katikati (masafa c - c 3 ).

Kufanya kifungu cha pili mara moja huanza mahali pazuri katika rejista ya kati (masafa e 1 - f 2).

Kwa kuongezea, kifungu kikuu cha A-gorofa kina jukumu muhimu katika fainali: sehemu zaidi inatarajiwa na hali hii na sauti.

Kwa hivyo, ndani ya chama kuu tayari kuna mzozo wazi katika kiwango cha mada mbili: mzozo wa sauti (juxtaposition of f moll and As dur), moja ya mada, ambayo ilikuwa imetajwa hapo juu, mzozo mkali (mada ya kwanza ni mjadala wa p na, ya pili - p)

Kwa kulinganisha kwa mfano, tofauti ya viharusi pia ni muhimu. Mandhari ya 1 - staccato ya ghafla, mandhari ya 2 - isiyo ya kundato na ya kunde.

Mada ya pili ya chama kuu huanzisha moja kwa moja kwenye chama kinachounganisha.

Sehemu inayofuata ni chama kinachounganisha - fomu, pamoja na ile kuu, fomu fulani ya sehemu 3, katikati ambayo ni mada ya pili ya Ch. chama, kwani binder inategemea mada ya mada 1.

Sehemu ya kuunganisha inasisitizwa na tofauti kubwa zaidi ya mienendo (p na ff, angalia vol. 13 - 14) na imejengwa kabisa juu ya maelewano ya DD, kama utangulizi wa sehemu ya upande.

Kwa hivyo, kundi linalounganisha linachanganya sehemu za awali na za uzalishaji kwa wakati mmoja.

Mpito wa baa mbili kwa kundi umewekwa alama na __ mara mbili ("fortissimo" - kubwa sana, kali).

Kundi la upande lina sehemu mbili tofauti - kinachojulikana kundi 1 la upande na kundi 2 la upande.

Kwa hivyo, sehemu ya upande imeandikwa katika aina mbili - kwa uhusiano na sehemu kuu, muundo wa muundo huundwa. Ubora wa mkubwa mdogo (c mdogo) aliyechaguliwa kwa ajili yake - ambayo kwa ujumla ni kawaida ya fomu za sonata - huunda kipengele muhimu zaidi cha udhihirisho wa fomu ya sonata - tofauti ya toni. Pamoja na kuanzishwa kwa sehemu ya upande, kuna tofauti ya mada na ya mfano na sehemu kuu. Mchezo wa upande wa kwanza ni wa kushangaza. Hii inasisitizwa na wingi wa maelewano yasiyokuwa na utulivu, maji ya uwasilishaji, utatu unaoendelea, nguvu, harakati za kutuliza. Inajulikana na mvutano. Upeo wa tajiri wa laini ya kupendeza na "alama za msingi" - kutoka es 1 hadi 2 na kushuka kwa d - inasisitiza kukithiri kwa hisia - mandhari nzima inachukua daftari la kati katikati, halafu inashughulikia katikati na juu, na kwenye mwisho - rejista ya chini (katika sehemu ya chini - C 1).

Mchezo wa upande wa pili umeandikwa kwa njia ya kipindi na uwasilishaji tena. Inatofautisha kimandhari na upande wa kwanza. Msingi wake ni wimbo. Urefu mkubwa (robo ikilinganishwa na uwasilishaji wa tatu-tatu wa sekondari ya kwanza), legato, "mienendo" tulivu, misemo inayoshuka kwa sauti, muundo wazi na tabia ya wimbo, sauti ya picha, mwepesi, mhemko wa kusikitisha.

Walakini, kuna uhusiano kati ya mandhari: harakati ya tatu-tatu katika sehemu ya chini (kwa uhusiano na mada ya pili, inafaa zaidi kuzungumza juu ya kuambatana). Ndani ya mada kuna upotovu katika Es dur - hii inatoa mwangaza kwa picha hiyo.

Kundi la upande husababisha nguvu ya kusisimua kundi la mwisho , iliyo na nyongeza kadhaa na kulingana na nyenzo ya mada kuu ya sehemu kuu. Sehemu ya mwisho inarudisha picha ya hiari inayotumika. Mara ya kwanza inachukuliwa, inarudi kwenye foll muhimu ya asili, ili ufikiaji wote urudiwe. Katika mbio ya pili, inaongoza kwa sehemu mpya - kipindi katika ufunguo wa As dur.

Kuanzishwa kwa kipindi hicho kunaelezewa na ukweli kwamba picha za sehemu kuu na za sekondari hazikutofautishwa sana, na kwa hivyo kipindi cha mwisho wa sonata ya kwanza ya Beethoven ni upigaji wa sauti baada ya "taarifa" ndogo za dhoruba. Tabia ya elegiac inasisitizwa na piano ya semper e dolce (tulivu na mpole kila wakati).

Kipindi kimeandikwa katika fomu rahisi ya sehemu mbili na ina vitu kadhaa vya kufafanua ambavyo vitajadiliwa baadaye.

Sehemu ya 1 ya kipindi ni kipindi cha baa 20. Mada yake iliyokatwa "ilikua", ikiwa tunalinganisha, kutoka kwa mada ya pili ya chama kuu. Mada hii ina sifa ya kupendeza na tabia ya densi. Muundo wa mada umejengwa juu ya kanuni ya muhtasari: nia ndogo za kuimba na kisha wimbo uliopambwa kifungu.

Mandhari ya pili yanatofautisha na ya kwanza kwa mada tu. Katika kipindi chote, picha ya sauti, ya wimbo inatawala.

Sehemu ya maendeleo zaidi inavutia ikilinganishwa na mada. Mtu atatarajia maendeleo ya mambo ya vyama kuu na vya upande. Lakini, kwa kuwa mwisho huo pia ulikuwa wa maumbile makubwa, ukuzaji huo unalinganisha vitu vya sehemu kuu na kipindi kama mapambano kati ya safu ya kuigiza na sauti - wimbo wa kwanza.

Tofauti kati ya mambo haya ni dalili. Ikiwa katika sehemu kuu chords zilionyeshwa wazi kwa nguvu, basi katika maendeleo ziko katika pp ("pianissimo" - kimya sana). Na, badala yake, kaulimbiu ya kipindi ilimaanisha utunzi mzuri wa sauti, hapa - msisitizo kwa ___ ("sforzando" - ghafla kwa sauti kubwa).

Katika sehemu ya maendeleo, sehemu 3 zinaweza kutofautishwa: hatua 10 za kwanza ni sehemu ya kwanza, kulingana na mada ya sehemu kuu na kipindi na hadi sasa "inakua" kutoka kwa ufunguo uliopita.

Baa 8 zifuatazo ni sehemu ya maendeleo kulingana na vitu vyenye msisitizo mkali wa mada ya kipindi. Na sehemu ya mwisho (baa 11 zifuatazo) ni sehemu ya kawaida ya kawaida, ambapo baa 7 za mwisho kwenye chombo kikuu zinaelekeza f m, dhidi ya msingi wa ambayo vitu vya sehemu kuu vimetengenezwa, na hivyo kuandaa mpito kwa reprise.

Rejea tena, kama ilivyo kwenye ufafanuzi, huanza na sura. nk kwenye funguo kuu f moll. Lakini, tofauti na ufafanuzi, urefu wa mada ya pili sio 8 tena, lakini tani 12. Hii inaelezewa na hitaji la muunganiko wa sauti ya chama. Kama matokeo, kumalizika kwa mada ya pili kumebadilishwa kidogo.

Kundi la kuunganisha la reprise pia kulingana na mada ya kwanza ya awamu kuu. Lakini sasa imejengwa juu ya mtangulizi mkubwa kwa f madogo, ikileta sehemu zote karibu na ufunguo kuu.

Sehemu ya upande wa reprise hutofautiana na sehemu ya upande wa mfiduo tu kwa usawa.

Katika tu kundi la mwisho mabadiliko yanazingatiwa. Vipengele vya mandhari ya kwanza ya kifungu kikuu sasa haviwasilishwa katika sehemu ya juu, lakini katika sehemu ya chini.

Mwisho wa mwisho, kanuni inayotumika ya hiari imethibitishwa.

Kwa ujumla, "maelezo ya kusikitisha, mapambano ya ukaidi, maandamano yanasikika katika sonata ya kwanza. Beethoven atarudi kwenye picha hizi kwenye "Moonlight Sonata", "Pathetique", "Appassionata" 1.

Pato:

Aina ya kipande cha muziki daima ni onyesho la wazo.

Kwenye mfano wa uchambuzi wa mwisho wa sonata ya 1, mtu anaweza kufuatilia kanuni ya shule ya zamani ya Viennese - umoja na mapambano ya wapinzani. Kwa hivyo, aina ya kazi ina jukumu kubwa katika mchezo wa kuigiza wa kazi.

Beethoven, akihifadhi maelewano ya kitabia ya fomu ya sonata, alijitajirisha na mbinu dhahiri za kisanii - mzozo mkali wa mada, mapambano makali, fanya kazi kwenye utofautishaji wa vitu vilivyo tayari ndani ya mada.

Kwa Beethoven, sonata ya piano ni sawa na symphony. Mafanikio yake katika uwanja wa mtindo wa piano ni makubwa.

"Kupanua upeo wa sauti hadi kikomo, Beethoven alifunua mali zinazojulikana hapo awali za rejista kali: mashairi ya sauti za juu zenye uwazi na sauti ya waasi ya bass. Pamoja na Beethoven, aina yoyote ya figisu, kifungu chochote au kiwango kifupi hupata umuhimu wa semantic ”2.

Mtindo wa piano ya Beethoven kwa kiasi kikubwa uliamua maendeleo ya baadaye ya muziki wa piano katika karne ya 19 na iliyofuata.

Orodha ya fasihi inayotumiwa

1. Bonfeld M.Sh.

2. Galatskaya V.S. Fasihi ya muziki ya nchi za nje. Toleo la 3. M.: Muziki, 1974

3. Grigorovich VB Wanamuziki wakubwa wa Ulaya Magharibi. Moscow: Elimu, 1982

4. Konen V.D. Historia ya muziki wa kigeni. Toleo la 3. M.: Muziki, 1976

5. Kyuregyan T.S.

6. Mazel L.A. Muundo wa kazi za muziki. Moscow: Muziki, 1986

7. Sposobin I.V. Fomu ya muziki. Moscow: Muziki, 1980

8. Tyulin Yu Aina ya muziki. Moscow: Muziki, 1974

Je! Ni tofauti gani kati ya maneno: kukiri na monologue?

Monologue inaweza kuwa juu ya mada yoyote, kukiri ni kibinafsi sana, ni hali ya akili ya mtu binafsi.

Leo tutasikiliza muziki wa L. Beethoven, ambayo mwandishi wa Ufaransa R. Roldan alisema: "Huyu ni monologue bila maneno, ukiri wa kweli, wa kushangaza, unayopenda ambayo inaweza kupatikana kwenye muziki ... kuna sio neno moja, lakini ni muziki huu, unaeleweka kwa kila mtu "...

Sauti Mimi sehemu Uchambuzi.

Melody - bass - tatu.

Mtu - huzuni ya Mtu - ulimwengu unaozunguka.

Je! Vitu hivi vitatu vinaendeleaje?

Upole, huzuni, kutafakari. Kupimwa, kusonga kwa sauti ya sauti ya kati. Kisha sauti ya kusihi inaonekana, mwendo wa juu kidogo. “Je! Ni kweli na mimi? - mtu anafikiria. Yeye kwa shauku, anajitahidi kujaribu kuja kwenye sajili nyepesi, lakini pole pole wimbo unaenda kwa bass. Mtu huyo alifutwa kwa huzuni, akaingia ndani kabisa, na maumbile hayabadilika. Imeunganishwa na shida. Maneno ya mwisho ni kama kufunika mtu kwa jiko zito.

Sauti P sehemu

Je! Picha ya wimbo huu ni nini?

Hii ni kisiwa cha furaha kidogo. B. Aget aliita "maua kati ya dimbwi mbili".

Je! Hii ni sehemu gani ya sauti?

Wengine wanaona kuwa ni picha ya muziki ya Juliet Guichardi, wakati wengine wanaepuka maelezo ya mfano ya sehemu ya kushangaza. Maneno hayo yanaweza kutafsiriwa kutoka kwa neema isiyo ya kujivunia hadi ucheshi unaoonekana. Mwanamume huyo, labda, ametimiza kitu zamani, kipenzi, kona ya maumbile, likizo, G. Neuhaus alisema kuwa ni "Maua yenye majani yaliyoteremka."

Sehemu ya III inasikika

Je! Ni vyama gani vimeibuka?

Inaonekana kama dhoruba ikiondoa kila kitu katika njia yake. Mawimbi manne ya sauti, ikiingia kwa shinikizo kubwa. Kila wimbi linaisha na makofi mawili makali - vitu vimewaka. Lakini inakuja mada ya pili. Sauti yake ya juu ni pana, yenye kupendeza: analalamika, maandamano. Hali ya msisimko uliokithiri huhifadhiwa shukrani kwa kuambatana - katika harakati sawa na mwanzoni mwa dhoruba ya sehemu ya 3. Wakati mwingine inaonekana kuwa uchovu kamili unaingia, lakini mtu huinuka tena kushinda mateso.

Hii ndio sehemu kubwa ya sonata na hitimisho la asili kwa hafla zake za kushangaza. Kila kitu hapa ni kama katika maisha ya watu wengi, ambao kuishi ni njia ya kupigana, kushinda mateso.

"Pathetic Sonata" Na. 8

Sonata iliandikwa na L. Beethoven mnamo 1798. Kichwa ni mali ya mtunzi mwenyewe. Kutoka kwa neno la Kiyunani "pathos" - na hali iliyoinuliwa, inayoinua. Jina hili linamaanisha sehemu zote tatu za sonata, ingawa "kuinua" huku kunaonyeshwa katika kila sehemu kwa njia tofauti.

Mimi sehemu imeandikwa kwa kasi ya haraka kwa njia ya sonata allegro. Mwanzo wa sonata ni wa kawaida "Utangulizi polepole unasikika kuwa wa huzuni na wakati huo huo ni mzuri. Viini nzito, anguko la sauti polepole hutoka juu kutoka kwa rejista ya chini. Maswali yanayotisha yanasikika zaidi na zaidi kwa kusisitiza. Hujibiwa na upole, wa kupendeza. melody na kugusa kwa dua dhidi ya msingi wa chords tulivu.

Baada ya utangulizi, sonata allegro mwepesi huanza.

Chama kuu inafanana na mawimbi ya nguvu. Kinyume na msingi wa bass isiyopumzika, sauti ya sauti ya juu huinuka na kuanguka kwa wasiwasi.

Chama cha Kumfunga polepole hutuliza msisimko wa mada kuu, na husababisha kupendeza na kupendeza chama cha upande.

Kinyume na sheria zilizowekwa katika sonatas za Classics za Viennese, sehemu ya upande wa "Pathetique Sonata" haisikiki kwa sawa, lakini kwa jina moja.

Maswali ya mtihani na kazi kwa wanafunzi

1. L ni Beethoven alizaliwa mwaka gani?

A) .1670,

B). 1870,

V). 1770 mwaka.

2. Beethoven alizaliwa wapi?

A). Katika Bonn,

B). Huko Paris,

V). Katika Bergen.

3. Mwalimu wa Beethoven alikuwa nani?

A). Handel G.F.

B). Nefe K.G.

V). Mozart W.

4. Beethoven aliandika Sonata ya Moonlight akiwa na umri gani?

A). Katika miaka 50.

B). Katika miaka 41.

V). Katika umri wa miaka 21.

5. Sawa tu kupenda kile mwanamke Beethoven aliandika "Moonlight Sonata?

A). Juliet Guichardi.

B) Juliet Capulet. V). Josephine Deim.

6. Ni mshairi gani aliyempa jina Sonata Nambari 14 "Mwanga wa Mwezi"?

A), Na Schiller.

B). L. Relshtab.

V). I. Shenkom.

7. Je! Ni kazi gani sio ya kazi ya Beethoven?

A). "Pathetic Sonata".

B). "Sherehe ya kishujaa".

V) ,."Utafiti wa mapinduzi".

8. Beethoven aliandika symphony ngapi?

Zoezi 1.

Sikiza kazi mbili, amua ni yupi kati ya L. Beethoven kwa mtindo, fafanua maoni yako.

Sauti: "Prelude No. 7" na F. Chopin na "Sonata" Nambari 14, sehemu ya 3 na L. Beethoven.

Simfoni

Simfoni (kutoka kwa Kigiriki συμφωνία - "konsonanti") - aina ya muziki wa ala ya symphonic ya aina anuwai ya yaliyomo ya kiitikadi.

Kwa sababu ya kufanana kwa muundo na sonata, sonata na symphony wameungana chini ya jina la jumla “ mzunguko wa sonata-symphonic ". Symphony ya kitabia (kwa njia ambayo imewasilishwa katika kazi za Classics za Viennese - Haydn, Mozart na Beethoven) kawaida huwa na sehemu nne.

Harakati ya 1, kwa kasi ya haraka, imeandikwa katika fomu ya sonata;

2, kwa mwendo wa polepole, iliyoandikwa kwa njia ya tofauti, rondo, rondo sonata, sehemu ngumu tatu

3 - scherzo au minuet - katika fomu ya sehemu tatu

Harakati ya 4, kwa kasi ya haraka - katika fomu ya sonata, kwa njia ya rondo au rondo sonata.

Symphony ya programu ni ile ambayo inahusishwa na yaliyomo mashuhuri yaliyowekwa kwenye programu na kuonyeshwa, kwa mfano, katika kichwa au epigraph, - "Pastoral Symphony" na Beethoven, "Fantastic Symphony" na Berlioz, Symphony No. 1 "Ndoto za msimu wa baridi" na Tchaikovsky, nk.

Kazi za wanafunzi

Kusikia na kuchambua dondoo kutoka kwa symphony na mpango wa Cretan E. D. "Muziki".

Symphony ya 40 ya Mozart, ufafanuzi.

1. Kuimba wimbo kuu wa solfeggio, sauti, juu ya maandishi yaliyoundwa na wewe mwenyewe.

2. Sikiza na chora mstari wa melodic wa mada kuu.

3. Katika mchakato wa kusikiliza, chora picha ya kisanii iliyoibuka.

Tunga alama ya utungo kwa WMI.

5. Jifunze harakati zilizopendekezwa za densi na tunga visasisho vya utungo.

A. P. Borodin Symphony No. 2 "Ushujaa"

1. Mada kuu: kuimba, kucheza metallophones, kucheza piano.

2. Linganisha picha ya muziki na ile ya kisanii - A. Vasnetsov "Bogatyrs".

P. Tchaikovsky Symphony No. 4 mwisho

1. Imba mada kuu na mapumziko juu ya maneno ya wimbo "Kulikuwa na birch kwenye uwanja."

2. Fanya uandamanaji wa densi kwenye vyombo vya muziki vya kelele.

Sonata iliandikwa na mtunzi katika kipindi cha mapema cha kazi ya mtunzi. Kazi hiyo imejitolea kwa Joseph Haydn. Sonata ina sehemu 4, ambayo kila mmoja hufunua mfululizo mchezo wa ukuzaji wa picha hiyo.

Katika kila sehemu nne za sonata, dhana yake inayothibitisha maisha imefunuliwa na kuthibitishwa kila wakati. Usawa, matumaini na upendo wa maisha - hizi ndio sifa ambazo zinaonyesha kabisa upande wa kufikiria wa kazi ya mzee "Viennese classic" - Joseph Haydn. Na nyuma ya utaftaji kuu wa sonata - A-dur, maana ya "mwanga", uzuri wa neema ulirekebishwa kimantiki.

Sehemu ya kwanza ya mzunguko - kulingana na jadi ya Classics, imeandikwa kwa njia ya Sonata Allegro. Uwiano wa picha za G.P. na P.P. kawaida kwa ubunifu wa LV Beethoven. G.P. ni kazi, upbeat. P.P. inaweka G.P. uzuri wake na uchezaji. Sauti ya mada zote mbili katika ufunguo kuu katika sehemu ya reprise ya sehemu ya 1 huleta picha mbili karibu kwa sauti.

Sehemu ya II - Largo appassionato (D-dur) - inaleta utofautishaji, inaonyesha sura mpya za kihemko za kazi hiyo. Mada kuu ni ya kukimbilia, ya kupenda asili, hupitia maendeleo endelevu na hufikia kilele chake mwishoni mwa harakati.

Kazi hii ina sehemu 4, ambayo inashuhudia muunganiko katika kazi ya mtunzi wa aina za sonata na symphony.

Sehemu ya III - Scherzo. Kama ilivyoelezwa hapo juu, LV Beethoven alifanya mabadiliko kwenye muundo wa mzunguko wa sonata-symphonic wa kazi zake. Moja ya ubunifu ni kwamba badala ya Minuet katika sehemu 3 za mzunguko, mtunzi hutumia Scherzo, na hivyo kupanua anuwai ya picha za sehemu zote tatu yenyewe na kazi kwa ujumla. Hii pia ni muundo wa harakati ya tatu ya sonata hii.

Scherzo ina tabia ya kucheza, kucheza. Inategemea picha 2 ambazo zinawekwa mbali.

Harakati ya tatu ya sonata imeandikwa katika fomu tata ya sehemu tatu ya kurudia na trio katikati.

Sehemu ya kwanza ya fomu ngumu ni fomu rahisi ya sehemu tatu-nyeusi ya kurudia-giza.

Sehemu ya II (trio) - fomu rahisi ya sehemu tatu-moja-giza.

Sehemu ya III - reprise halisi (da capo).

Sehemu ya 1 (hatua 1-45) - imeandikwa kwa fomu rahisi ya sehemu tatu za sauti mbili. Kazi yake ni kuonyesha na kukuza mada kuu ("a"). Mada "a" ina tabia ya kutisha, ya kucheza.

Sehemu 1 ya fomu rahisi ya sehemu tatu (baa 1-8) - kipindi cha mraba cha muundo uliorudiwa tofauti, ulio na sentensi 2.

Katikati ya kadiri (kipimo 4) - nusu, haijakamilika: II2 # 3 - II43 # 3-II65 # 3 - D53.

Cadence ya mwisho (baa 7-8) haijakamilika, kamili: D7 - T53.

Kwa ujumla, kipindi kinaonyesha mada kuu - "a".

Kitufe kuu cha harakati ya 1 ni A-dur (na ufunguo kuu wa sonata nzima). Mpango wa toni-harmonic wa harakati ya 1 ya fomu rahisi ni rahisi na tuli (hii inaamriwa na aina ya uwasilishaji), kwa msingi wa zamu za harmonic (plagal, halisi, kamili) ya maelewano ya kitabia kwa kutumia chord za muundo wa tertz.

Katika sentensi ya 1, ufunguo kuu umesisitizwa kwa sababu ya mauzo kamili ya kuoanisha na ujumuishaji wa mikozo ya kikundi cha S:

1 bar 2 bar 3 bar 4 bar

T53 T53 II2 # 3 II43 # 3 II65 # 3 D53

• Sentensi ya 2 pia inathibitisha hali ya kimsingi kwa kutumia zamu halisi:
• 5 bar 6 bar 7 bar 8 bar

• Sehemu 1 ya fomu rahisi inaonyeshwa na muundo ulioachiliwa. Nafaka kuu ya kuelezea ya kaulimbiu "a" ni uwiano wa nafasi-ya anga ya vitu 2 vya mada (kipengee kinachofanya kazi na muda wa kumi na sita kwenye daftari la juu na chord zenye mnene katika rejista ya chini).
• Sehemu ya 2 ya fomu rahisi ya sehemu tatu (baa 9-32) - ina kazi mara mbili: ukuzaji wa mada "a", kufunuliwa kwa kaulimbiu "b" kuficha mada "a". Kwamba. Sehemu ya 2 ina muundo wa ujenzi wa bure, ambayo hatua mbili za maendeleo zinaweza kutofautishwa:
• Hatua ya 1 (hatua 9-19) - inakua mada "a". Maendeleo hufanyika kwa kutofautisha mada kuu na maendeleo yake ya motisha. Kutofautisha, kaulimbiu "a" hufanywa kwa tonalities tofauti, ambayo huamua kubadilika kwa mpango wa toni-harmonic.
• 9 bar 10 bar 11 bar 12 bar 13 bar 14 bar 15 bar 16 bar

D53 D7 D53 (VI) D VI53 III53 = s53 D65 D7

17 bar 18 bar 19 bar

D7 - t53 t6 - s53 t64 - D7.

Kulingana na uchambuzi wa hapo juu wa kupigwa kwa kupiga, tunaweza kuhitimisha kuwa katika hatua ya 1-2 ya ukuzaji wa sehemu ya pili ya fomu rahisi, moduli hufanyika kwa kiwango cha digrii ya VII (gis-moll) . Mpito kwa ufunguo mpya unafanywa kwa kulinganisha chord III53 = s53.

Mabadiliko ya tonality pia yanaashiria kuibuka kwa duru nyingine ya maendeleo. Hatua ya pili inaanza (baa 20-25) - mada mpya "b" inaonekana ndani yake, ambayo kwa maumbile yake inaweka mada "a": dhidi ya msingi wa kusonga bass za Albertian, wimbo wa sauti ya mhusika aliyepigwa.

Lado - maendeleo ya usawa hayapita zaidi ya ufunguo mpya (gis-moll). Uthibitisho wake unafanyika kupitia zamu kamili na halisi:

20 bar 21 bar 22 bar 23 bar 24 bar 25 bar

t53 D43 t6 VII64 t53 II6 t64 D53 t53 D43

• Harakati 2 inaisha na mwendo wazi wazi (t53 - D43).
• Hatua 26-32 ni mtangulizi, maandalizi ya kurudia kwa sehemu ya kwanza ya fomu ngumu. Jukumu la kitendo cha mapema pia ni kurudisha kitufe cha A-kuu ambacho marudio yatasikika. Ukali wa sauti ya kitendo cha mapema ni kwa sababu ya mabadiliko ya mara kwa mara ya kunde ya harmonic, mlolongo wa kupotoka ambao polepole unarudisha maendeleo ya harmonic kwa usawa kuu.
• Baa 26 baa 27 baa 30 baa 30 baa 31 baa 32

t6 D7 VI53 = D53 D7 s 53 D43

Upyaji wa harakati ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu huja baada ya kupumzika kwa jumla.

Marekebisho (hatua 33-45) imepanuliwa (na nyongeza ya bar nne). Uwepo wa nyongeza kama hiyo baada ya kuoza ni moja ya sifa za L.V. Beethoven. Kwa ujumla, reprise ni sahihi na taarifa (kwa kuongeza) ya vitu kuu vya mada ya picha "a".

Sehemu ya kwanza ya fomu ngumu ya sehemu tatu inaisha na hali isiyokamilika, ya mwisho, na kamilifu:

Baa 42 bar 44 bar 44 bar 45 bar

Sehemu ya II ya fomu ngumu ya sehemu tatu ni TRIO.

Makala ya utatu ni pamoja na:

• - muundo wa mada
• - muundo wazi (fomu rahisi ya sehemu tatu)
• - uwepo wa hali kuu.

Watatu wameandikwa kwa ufunguo mmoja (mdogo), ambao huletwa bila mabadiliko ya polepole, kwa njia ya kuchanganua.

Kimuundo, sehemu ya II ya fomu ngumu ya sehemu tatu ni fomu rahisi ya sehemu tatu-moja ya giza.

Sehemu 1 ya trio (baa 1-8) - mraba, kipindi cha wazi cha muundo uliorudiwa tofauti.

Cadence ya katikati (kipimo 4) - nusu, cadence isiyokamilika (D43 - D2).

Kufunga upotevu (hatua 7-8) -

kamili, ya mwisho, kamili (e-moll):

7 bar 8 bar

s53 - t64 - D7 t 53

Kazi ya sehemu ya 1 ya watatu, kwa hivyo, inajumuisha kuonyesha (sentensi ya 1) na ukuzaji (sentensi ya 2) ya kaulimbiu "c" (mada kuu ya Trio).

Mada "s" ni ya wimbo, tabia iliyokatwa. Ni sawa na muundo: laini ya melodic imewekwa kwa urefu hata dhidi ya msingi wa bass za Albertian. Sauti ya chini ya sauti huunda maelewano mazuri. Uhamaji wa sauti za bass hutoa mabadiliko ya mara kwa mara kwa maelewano (kwa kila kipigo cha kipimo), ikitengeneza zamu zinazopita za harmonic:

1 bar 2 bar 3 bar 4 bar

t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64 t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64

5 bar 6 bar 7 bar 8 bar

t53 = s53 - t6 - D43 t53 - II 53 - t6 s53 - t64 - D7 t53

Kulingana na uchambuzi wa kupigwa kwa kupiga, tunaweza kupata hitimisho juu ya upendeleo wa ukuzaji wa harmonic wa sehemu ya 1 ya watatu.

Kukua kwa usawa kwa sentensi ya 1 hakuendi zaidi ya hali kuu na inakusudia uthibitisho wake, ambao hufanyika kupitia zamu halisi. Tabia inayoendelea ya sentensi ya 2 ya harakati ya 1 ya trio ilisababisha uhamaji mkubwa wa maendeleo ya usawa. Msukumo wa hiyo ni moduli katika kipimo cha 5 ndani ya ufunguo wa nguvu kuu (e-moll), ambayo utaftaji wa mwisho utafanywa.

• Sehemu ya 2 ya watatu (baa 9-16) ina muundo wa kipindi cha mraba cha muundo mmoja. Sauti katika ufunguo wa kuu sawa na ufunguo kuu wa trio (C-dur), ambayo huletwa bila maandalizi, kwa njia ya juxtaposition. Kazi ya sehemu ya pili ya watatu ni ukuzaji wa mada "s".
• Harakati ya 2 inaisha na upepo wazi, haujakamilika katika ufunguo kuu wa watatu (mdogo).

Ukuaji wa usawa wa sehemu 2 za trio zinaweza kugawanywa katika hatua 2. Hatua ya 1 (hatua 9-11) - idhini ya ufunguo mpya:

9 bar 10 bar 11 bar

T53 - D64 - T6 D2-T6 - D43 T53 - D64 - T6

• Hatua ya 2 (hatua 12-16) - kurudi taratibu kwa ufunguo wa mtoto:
• 12 bar 13 bar

VII43 II6 VII65 II53 = S53 - t6 VII6

Kutoka bar 14 hadi bar 16, harakati za kushuka kwa bass kwenye octave husababisha mwendo wa wazi wa mwisho.

Harakati ya tatu ya trio (hatua 17-24) ni reprise anuwai. Maswala tofauti, kwanza kabisa, sentensi ya 2 ya kurudia. Mstari wa melodic umerudiwa kwa kila octave. Mvutano katika sauti ya reprise pia hutolewa na ukweli kwamba karibu sehemu nzima 3 inaimarishwa katika sehemu kuu ya chombo, ambayo inaleta matarajio ya wakati wa ruhusa.

Watatu huisha na mwendo wa mwisho, kamili (baa 23-24): t53 - II6 - D7 - t53.

Watatu hao wanafuatwa na maoni ya mtunzi: "Scherzo D.C." Hii inamaanisha kuwa sehemu ya tatu ya fomu ngumu ya kulipiza kisasi sehemu tatu inarudia sehemu ya kwanza, na hivyo ikithibitisha ubora wa picha kuu ya mada ya Scherzo - "a" na kuunda ulinganifu kwa kazi.

Harakati ya IV ya sonata A-dur op. 2 Nambari 2 inakamilisha ukuzaji wa mfano wa kazi yote, kuifanya kwa muhtasari. Imeandikwa kwa njia ya rondo, ambapo mada kuu ya kizuizi ina tabia ya kucheza, ya neema, iliyowekwa na vipindi kadhaa vya nguvu, vyenye nguvu.

Katika kivuli cha Largo e mesto ya kushangaza, Minuet huyu labda alikuwa amedharauliwa. Haikuvutia umakini kutoka kwa watafiti na kwa kawaida haionekani kama dhihirisho linaloangaza la mtindo na fikra za muumbaji wake.

Wakati huo huo, mantiki ya Beethoven ya mapambano ya kanuni tofauti ilipata mfano wa kipekee na wa hila huko Minuet. Kwa kuongezea, inatarajia sifa za watunzi wa watunzi wanaofuata - Schumann, Chopin. Hii, kwa kweli, haifanyi mtindo wa Beethoven uwe karibu na mapenzi: tofauti kati ya dhana za kisanii na mtazamo wa ulimwengu bado ni halali. Lakini matarajio kama haya ni sehemu muhimu ya kazi ya Beethoven na inashuhudia tena juu ya kujitahidi kwake kwa siku zijazo, kwa umuhimu wake kwa maendeleo zaidi ya sanaa.

Minuet inayozungumziwa ni ya tabia nyepesi ya sauti na iliitwa "ya kupendeza" na Anton Rubinstein. Kinyume na mhusika mkuu wa mchezo huo, kuna vitu vyenye nguvu zaidi, vyenye nguvu, kwa kiwango fulani vinahusiana na aina ya scherzo. Na ugunduzi kuu wa kisanii wa mchezo huo unajumuisha jinsi kazi za aina anuwai na vitu vya mitindo vimesambazwa katika kazi nzima, jinsi wimbo wa densi wa minuet ya kitabia unavyotarajia mashairi ya kimapenzi ya kukomaa, na jinsi maneno haya yanajumuishwa na kitu cha kutisha. Kugundua na ufafanuzi wake ni moja wapo ya majukumu ya etude.
Kazi nyingine ni kuonyesha pande tofauti za njia ya uchambuzi iliyoainishwa katika sehemu zilizopita za kitabu.
Ndani ya fomu ya sehemu tatu ya da capo, sehemu za kupindukia za Minuet zinapingwa na katikati (trio) - inayofanya kazi zaidi, na nia zenye kusisitizwa sana. Ni duni kwa ukubwa uliokithiri na ina jukumu la kulinganisha kivuli. Sehemu zilizokithiri, kwa upande wake, pia ni sehemu tatu, na huzaa - kwa kiwango kidogo na bila ukali wa kulinganisha - uwiano sawa: kipindi cha kwanza na reprise imewekwa na kukuza wimbo wa wimbo wa densi, kuiga katikati ni ya rununu zaidi na inakaribia tabia kwa kipindi ambacho kinaweza kutokea kwenye scherzo.
Mwishowe, kipengee chenye nguvu pia kinapitia mada kuu ya sauti. Hii ni sauti moja tu iliyosawazishwa "sehemu" katika sehemu ya mkono wa kushoto, iliyochezwa sforzando katika kuruka kwa octave (tazama mwambaa 7):
Wakati huu unaweza kuonekana kama maelezo tu, mguso tofauti, iliyoundwa iliyoundwa kuongezea mawazo ya muziki, kuongeza hamu yake. Walakini, mwendo zaidi wa mchezo huo unaonyesha maana halisi ya maelezo haya. Kwa kweli, msukumo wa katikati ulioiga wa sehemu ya kwanza ni sawa na lami ya octave katika bass na msisitizo (sf) kwa sauti ya pili:
Katika muhtasari (ndani ya sehemu ya kwanza), hoja ya octave ya bass na athari ya usawazishaji wa kipimo cha saba cha mandhari imeimarishwa:
Mwishowe, trio pia huanza na sauti ya kupanda kwa toni mbili kwenye bass - kweli, ya nne, lakini kisha ikiongezeka polepole hadi octave:
Watatu wanaisha na sauti za octave za fortissimo, na zaidi ya sauti "a".
Inabainika kuwa syncope ya baa 7-8 kweli hutumika kama kielelezo cha mwanzo tofauti (unaozungumza, wa kusisimua), uliofanywa kwa uthabiti mkubwa katika kipande chote. Ni dhahiri pia kwamba ujumuishaji wa vitu vya kupendeza na vya kupendeza (kwa msingi wa densi inayowaunganisha) hutolewa kwa viwango vitatu tofauti: ndani ya mada kuu, kisha katika mfumo wa fomu rahisi ya sehemu tatu ya sehemu ya kwanza, na mwishowe, ndani ya fomu ngumu ya sehemu tatu za minuet (hii ni moja kutoka kwa maelezo ya kanuni ya athari nyingi na zilizojilimbikizia ambazo tayari zinajulikana kwetu).
Wacha tuangalie sauti ya kwanza ya wimbo - tena "a" iliyofananishwa. Lakini syncope hii sio ya nguvu, lakini ya sauti. Usawazishaji kama huo na matumizi yao ya mara kwa mara na Chopin (kumbuka angalau Waltz h-moll) tayari yamejadiliwa katika sehemu "Kwenye uhusiano kati ya yaliyomo na njia za muziki." Inavyoonekana, saini ya awali ya sauti ya Beethoven's Minuet ni moja wapo ya mifano ya mwanzo kabisa, ya kushangaza ya aina hii.
Mchezo, kwa hivyo, una aina mbili tofauti za usawazishaji. Kama ilivyoelezwa katika sehemu "Kanuni ya kuchanganya kazi", hapa kazi tofauti za chombo hicho hicho zimejumuishwa kwa mbali, na kwa sababu hiyo, kuna uchezaji na uwezekano wa syncope, ambayo inatoa athari kubwa ya kisanii: "a" ya bar 7 wakati huo huo inafanana na "a" ya kwanza, na inaonekana tofauti naye kutoka kwa mshangao na uchungu. Katika kipimo kinachofuata (8) - tena sauti ya sauti, kuanzia sentensi ya pili. Ubadilishaji wa kanuni mbaya na za sauti pia hudhihirishwa katika uwiano ulioelezewa wa aina mbili za syncope.
Sio ngumu kutofautisha kati yao: usawazishaji wa scherzo hupewa sforzando kwa sauti ya bass na kutangulia hata (katika kesi hii, rahisi) baa (bar 8 kwa mfano 68, bar 32 kwa mfano 70); nyimbo hazina kivuli cha sforzando, sauti katika wimbo na hutangulia baa isiyo ya kawaida (nzito) (baa 1, 9 na 13 kwa mfano 68, baa 33 kwa mfano 70). Katika kilele cha mchezo, kama tutakavyoona, aina hizi mbili za usawazishaji huungana.
Sasa fikiria mauzo ya awali ya Minuet. Inazingatia sauti ambazo zilikuwa tabia ya wimbo wa sauti katika karne ya 19: nyuma ya syncope kuna kiwango cha sita cha kawaida kutoka kwa hatua ya V hadi ya III, ikifuatiwa na kupungua kwa taratibu na kunung'unika kwa tonic d, pamoja na kuchelewesha kwa ufunguzi sauti. Yote hii - na harakati hata ya densi, legato, piano, dolce. Kila moja ya njia zilizoorodheshwa kibinafsi zinaweza, kwa kweli, kupatikana katika aina anuwai ya hali na mtindo, lakini seti yao yote sio ngumu. Kwa kuongeza, jukumu la mauzo katika kazi, hatima yake ndani yake, ni muhimu. Hapa jukumu hili ni muhimu sana, nia inarudiwa mara kwa mara, imedhibitishwa, imeimarishwa.
Kwa maendeleo zaidi ya kipande, haswa, ubadilishaji wa legato na staccato katika ishara za pili za hatua 5-6 (na katika wakati kama huo) ni muhimu. Upinzani huu muhimu katika eneo la viboko pia hutumika hapa kuchanganya kanuni kuu mbili za uchezaji. Staccato huleta kugusa kwa pungency ambayo huandaa syncope ya bar ya saba. Mwisho bado unasikika usiyotarajiwa, unakiuka hali ya utambuzi.
Hapo juu tulijadili maana ya syncope hii katika dhana ya Minuet. Lakini kazi ya maana ya syncope imejumuishwa hapa (wakati huu kwa wakati mmoja) na ile ya mawasiliano. Kwa kweli, ni katika hali ya kawaida, inayojulikana kwa ujinga kwa sababu ya ujulikanao wa fomu yake na, kwa kuongezea, kuashiria kupungua kwa mvutano, kwamba mara nyingi kuna hatari ya kuanguka kwa masilahi ya msikilizaji pia. Na syncope, kuvunja hali, huhifadhi maslahi haya kwa wakati muhimu zaidi.
Ni muhimu kukumbuka kuwa katika sentensi ya pili, iliyojengwa kwa jumla sawa na ile ya kwanza, hakuna syncope kama hiyo (badala yake, syncope nyingine ya sauti inaonekana. Hii inafanya hali kamili ya kipindi kuwa thabiti na ya densi. Walakini, kukosekana kwa papo hapo syncope pia inakiuka hali ya utambuzi, kwa kuwa (syncope) tayari inatarajiwa kwa kulinganisha na ujenzi uliopita. Hapa hufanyika mara tu baada ya kumalizika (na kurudia) kwa kipindi hicho: sauti ya kwanza ya katikati - octave iliyotajwa inahamia bass na msisitizo wa sauti ya pili - ni aina mpya tu ya kipengee kilichokandamizwa. inakamata nafasi nzuri za ujazo wa metriki (sehemu kubwa ya hatua ya kwanza ya ujenzi mpya) na kwa hivyo ina uwezo wa kutumika kama msukumo, hatua ambayo inaendelea hadi katikati nzima.
Katikati hii yenye kusisimua huamsha kuongezeka kwa maneno kwa kulinganisha: katika sentensi ya kwanza ya reprise, melody huanza dhidi ya msingi wa trill ya sauti ya juu, inafunguka zaidi kwa kuendelea, ni pamoja na sauti ya chromatic (a-ais-h). Uundaji na maelewano hutajiriwa (kupotoka kwa sauti ya hatua ya II). Lakini hii yote, kwa upande wake, inajumuisha udhihirisho wa kazi zaidi wa kipengee chenye nguvu.
Kilele, hatua ya kugeuza na densi ya asili hufanyika katika sentensi ya pili ya reprise.
Sentensi hiyo imepanuliwa kwa njia ya mpangilio unaopanda wa nia kuu ya sauti. Climactic d, kwa asili, ni ile ile ya sauti ya sauti ambayo ilianza mchezo mzima na sentensi hii. Lakini hapa sauti ya sauti iliyosawazishwa imechukuliwa sforzando na inatangulia baa hata (nyepesi), ambayo bado ilikuwa tabia ya usawazishaji wa scherzo. Kwa kuongezea, gumzo lililobadilishwa dissonant, pia linachezwa na sforzando, inasikika kwa kupiga kali kwa kipimo kinachofuata (hapa usawazishaji ni wa hali ya juu: gumzo huanguka kwa kipimo kidogo). Walakini, udhihirisho huu wa kitu cha kusisimua, ambacho sanjari na kilele cha ukuaji wa sauti, tayari iko chini yake: gumzo na nguvu za kuelezea za semitone ya kuongezeka kwa msaada wa sita na kuongeza kilele. Na inawakilisha sio tu kilele cha kupendeza, lakini pia ni hatua ya kugeuza katika ukuzaji wa mfano wa sehemu kuu ya Minuet (kabla ya watatu). Kuna mchanganyiko katika wakati mmoja wa aina mbili za syncope, ambayo inaonyesha fusion ya kanuni za kutisha na za sauti, na wa kwanza hutii ya pili, kana kwamba inafuta ndani yake. Kilele kinaweza kufananishwa hapa na jaribio la mwisho la kucheza kwa uso, na mara moja kugeuza tabasamu.
Huo ndio mchezo wa kuigiza wa kifani wa sehemu kuu uliofanywa kila wakati. Wakati huo huo, ni kawaida kwamba mashairi, ambayo yalikuwa yamejiimarisha katika mapambano, yalisababisha wimbi kubwa la sauti (sentensi ya pili ya reprise), haswa ikikumbusha wazi michezo ya kimapenzi ya mapenzi. Upanuzi wa mfululizo wa reprise ni kawaida sana kwa Classics za Viennese, lakini ushindi katika sentensi yake ya pili ya kilele mkali cha sauti, iliyolingana na gumzo iliyobadilishwa na kutumika kama kilele cha fomu nzima, ikawa kawaida tu kwa watunzi watakaofuata. Katika muundo wa wimbi, kuna mawasiliano tena kati ya muundo mdogo na mkubwa: nia ya awali iliyofuatana sio tu kuruka na kujaza, lakini wakati huo huo wimbi ndogo la kupanda na kushuka. Kwa upande mwingine, wimbi kubwa pia linawakilisha kuruka na kujaza (kwa maana pana): katika nusu yake ya kwanza - wakati wa kupanda - kuna kuruka, kwa pili - sio. Labda wimbi hili linaweza kufanana, haswa, kilele na kushuka kama kiwango na chromatism katika wimbo na maelewano (na harakati laini ya sauti zote), maneno ya Schumann.
Maelezo mengine mengine pia ni tabia ya maneno ya baada ya Beethoven. Kwa hivyo, kurudi tena kumalizika na hali mbaya: wimbo unaganda kwa sauti ya tano. Nyongeza ambayo inafuata reprise, ambayo ina tabia ya mazungumzo, inaisha kwa njia sawa (nyongeza hii pia inatarajia muziki wa Schumann).
Wakati huu hata kubwa iliyotangulia tonic ya mwisho haitolewi kwa fomu ya msingi, lakini kwa njia ya chord ya terzquart - kwa sababu ya umoja na muundo wa harmonic wa inayosaidia nzima na nia kuu ya Minuet. Mwisho kama huo wa kucheza ni kesi isiyo ya kawaida kwa Classics za Viennese. Katika kazi za watunzi wanaofuata, kadiri za mwisho zisizokamilika mara nyingi hukutana.
Imesemwa hapo juu kuwa "wito wa kuaga" wa rejista, nia, mbao mara nyingi hupatikana katika nambari na nyongeza. Lakini, labda, mijadala kama hii ya mwisho katika muziki wa lyric inavutia sana. Katika kesi hii, mazungumzo ya kuaga yamejumuishwa na kuongezeka kwa mashairi, na sura yake mpya (kama unavyojua, katika nambari za Beethoven, ubora mpya wa picha umekuwa jambo la kawaida). Nia ya kwanza ya Minuet haisikiki tu kwa njia mpya katika rejista ya chini, lakini pia ilibadilika kwa kupendeza: kushikilia d - cis sasa kunapanuliwa, inakuwa ya kupendeza zaidi 1. Mabadiliko ya metri pia yalifanyika: kipigo ambacho gumzo kubwa la zquart lilianguka mwanzoni mwa Minuet (na uhifadhi wa d kwenye wimbo) ilikuwa nyepesi (ya pili), hapa ikawa nzito (ya tatu). Baa, ambayo ilikuwa na zamu ya melodic ya a-fis-e, ilikuwa, badala yake, ilikuwa nzito (kwanza), na sasa imegeuka kuwa nuru (ya pili). Motif ya majibu katika sauti ya juu pia inakuza uelezeaji wa sauti. ya sauti hizo za mandhari (a - h - a) ambayo imejengwa juu yake. Uteuzi wa vielelezo viwili kutoka kwa laini muhimu ya melodic na kulinganisha kwao kwa sauti na sajili tofauti kunaweza kuwafanya kuwa nzito zaidi, kuwawasilisha kana kwamba ni kwa kuongezeka (sio kwa dansi, lakini kisaikolojia). Wacha tukumbuke kwamba kuoza kwa umoja fulani katika vitu vyake vya msingi kwa mtazamo kamili zaidi wa kila mmoja wao, na kisha kwa jumla, ni mbinu muhimu sio ya kisayansi tu, bali pia ya maarifa ya kisanii (hii tayari ilijadiliwa katika sehemu "Kwenye ugunduzi wa kisanii" wakati wa kuchambua Barcarole ya Chopin) ..
Walakini, katika sanaa, usanisi unaofuata wakati mwingine huachwa kwa maoni ya msikilizaji (mtazamaji, msomaji). Hii ndio kesi katika kesi hii: kuongezea, inaweza kuonekana, hutenganisha tu mandhari kuwa vitu, bila kuibadilisha; lakini msikilizaji anaikumbuka na hugundua - baada ya nyongeza ambayo inakuza uwazi wa vitu vyake - picha nzima ya sauti ni kamili zaidi na yenye nguvu.
Kugusa kwa hila kwa kuongeza ni ubadilishaji wa digrii za asili na za harmonic VI katika wimbo. Mbinu hii, iliyotumiwa na Beethoven katika ujenzi wa mwisho na kazi za baadaye (kwa mfano, katika sehemu ya mwisho ya harakati ya kwanza ya Symphony ya Tisa, tazama baa 40-31 kutoka mwisho wa maonyesho), ilienea katika kazi ya baadaye watunzi wa karne ya 19. Kuimba yenyewe kwa kuongeza kiwango cha V cha hasira na sauti mbili za chromatic msaidizi b na gis inaweza kuonekana kuwa haijatayarishwa vya kutosha katika hali ya wimbo wa Minuet wa diatonic, ikiwa milio ya chromatic haikubadilika katika wimbo mapema. Inavyoonekana, hata hivyo, muhimu zaidi katika suala hili ni maelewano ya kilele, ambayo yana sauti b na gis, inayovutia kuelekea a. Kwa upande mwingine, maelewano haya - sauti pekee iliyobadilishwa na isiyo ya kawaida katika kipande chote - labda hupata udhibitisho wa ziada katika a - b - a - gis - miiko iliyotajwa hapo juu. Kwa neno moja, maelewano ya kilele na kuimba kwa halftone kwa utulivu wa kiwango cha V cha fret kwa kuongeza, labda huunda aina ya jozi, inayowakilisha
“Aina ya udhihirisho wa kanuni ya kuoanisha njia isiyo ya kawaida, iliyoelezewa katika sehemu ya mwisho ya sehemu ya awali ya kitabu.
Tutazingatia mada ya watatu kwa ufupi zaidi. Inasimama, kama ilivyokuwa, katika uhusiano wa kinyume na mada ya sehemu kali. Hiyo ambayo iko nyuma na ina tabia ya kipengee tofauti, kushinda katika mchakato wa maendeleo, inakuja mbele katika trio (nia inayopanda ya sauti mbili). Na kinyume chake, nia ya chini (tofauti) ndani ya watatu, pia ilishinda na kuhamishwa mwishowe mwishoni mwa sehemu hii, ni piano iliyopigwa mbili, kielelezo cha sauti-sauti ambayo inafanana na zamu ya hatua 2-3 ya kuu mandhari ya Minuet, na sauti katika rejista ya chini inaunga mkono sauti kama hiyo ya nia ya kwanza mada kuu katika kiambatisho kilichotangulia.
Nyuma ya uhusiano huu rahisi, hata hivyo, iko ngumu zaidi. Inaonekana kwamba mandhari ya watatu iko karibu na mandhari ya sehemu kuu tofauti za kawaida za vizuizi vya kwanza vya Mozart. Lakini, pamoja na ukweli kwamba vitu vyote viwili vya utofautishaji hutolewa dhidi ya msingi wa uambatanisho huo wa utatu, uhusiano wao unakuwa na maana tofauti kidogo. Kipengele cha pili, ingawa ni pamoja na ucheleweshaji, huisha na sauti ya kudhibitisha (iambic) ya tano inayoshuka, sauti ya kwanza ambayo pia imechukuliwa. Kujibu kila wakati katika rejista ya chini (isiyo ya kawaida kwa vitu vya pili vya mada tofauti) kwa nia fupi za kiutendaji zilizotupwa kutoka kwa bass hadi sauti ya juu, maneno ya utulivu na ya kibinadamu hayako hapa sio mwanzo laini au dhaifu kama utulivu usio na utulivu, kana kwamba inapunguza shauku ya msukumo mkali.
Mtazamo huu wa kifungu pia umeamuliwa na nafasi yake katika Minuet nzima. Baada ya yote, fomu ya sehemu tatu ya minuet ya kitabibu imeamriwa sana na jadi, na msikilizaji aliye tayari zaidi anajua kuwa watatu hao watafuatwa na reprise, ambapo katika kesi hii ubora wa kanuni ya densi itakuwa kurejeshwa. Kwa sababu ya tabia hii ya kisaikolojia, msikilizaji hajisikii tu msimamo mdogo wa kifungu kilichoelezewa ndani ya watatu, lakini pia ukweli kwamba inatumika kama mwakilishi wa kipengee kikuu cha mchezo mzima, ambao umefifia kwa muda mfupi tu . Kwa hivyo, uwiano wa kawaida wa nia katika utatu unaonekana kuwa wa kushangaza na unapewa na tinge fulani ya kejeli, ambayo, kwa upande wake, hutumika kama moja ya maoni ya uchunguzi wa hawa watatu kwa ujumla.
Mchezo wa kuigiza wa jumla wa mchezo huo umeunganishwa, kama inavyoonekana wazi kutoka kwa kile kilichosemwa, na uhamishaji wa vitu vya kutisha na wimbo katika viwango tofauti. Katika mada yenyewe, sentensi ya kwanza ina syncope kali, ya pili haina. Tumefuatilia kwa undani kushinda kwa kipengee cha scherzous katika sehemu ya sehemu tatu ya sehemu ya kwanza. Lakini baada ya sauti za utulivu na za kupendeza za nyongeza ya sauti, kitu hiki kinavamia tena kama trio, ili basi tena kupandikizwa na reprise ya jumla. Tunatoka kurudia sehemu zilizo ndani ya sehemu ya kwanza ya Minuet. Wana maana kubwa ya mawasiliano - hutengeneza nyenzo zinazofanana kwenye kumbukumbu ya msikilizaji, lakini, kwa kweli, zinaathiri pia idadi ya kipande, na kupitia wao, uhusiano wa semantic, ikitoa sehemu ya kwanza uzito zaidi ikilinganishwa na watatu. mantiki ya ukuzaji: kwa mfano, baada ya kuonekana kwa nyongeza mara ya kwanza, katikati ya kuiga inasikika tena, ikianza na nia zenye sauti mbili za sauti ya bass (angalia mfano 69), na baada ya kurudia kwa nyongeza, kuna watatu wanaoanza na nia kama hiyo.
Baada ya kumaliza uchambuzi wa mada na maendeleo ya mchezo, hebu sasa turudi kwenye matarajio tuliyobaini (katika sehemu kali za Minuet) ya wimbo wa baadaye wa wimbo. Wao, inaonekana, hawakusababishwa hata kidogo na aina ya minuet kwa ujumla, au na maumbile ya mchezo huu, ambao haujifanyi kama usemi maalum wa kihemko, uandishi wa wimbo uliotengenezwa, kuenea kwa sauti ya sauti hisia. Inavyoonekana, matarajio haya yanatokana na ukweli kwamba uelezeaji wa sauti wa sehemu kali za mchezo huo umeimarishwa mara kwa mara katika mapambano na kipengee cha nguvu na, kama ilivyokuwa, inalazimika kutekeleza kwa vitendo rasilimali mpya zaidi. . Kwa kuwa hii inafanywa chini ya masharti ya vizuizi vikali vilivyowekwa na aina iliyochaguliwa na muundo wa jumla wa muziki, ambao hauruhusu utiririshaji mpana au vurugu wa mhemko, nyimbo na njia zingine zinaendelea kwa mwelekeo wa maneno maridadi ya michezo ndogo ndogo na wapenzi. Mfano huu unaonyesha tena kuwa uvumbuzi wakati mwingine pia huchochewa na vizuizi maalum ambavyo vinahusishwa na maana ya kazi ya kisanii.
Hapa ugunduzi kuu wa kisanii wa mchezo huo pia umefunuliwa. Kuna minuets nyingi zenye sauti (kwa mfano, Mozart's) hata zaidi ya sauti kuliko hii. Minuets zilizo na kila aina ya vivuli vya kutisha na lafudhi hupatikana kwa wingi kati ya Classics za Viennese. Mwishowe, sio kawaida katika minuets kuchanganya vitu vya sauti na vya kutisha. Lakini mchezo wa kuigiza uliofanywa kila wakati wa mapambano ya vitu hivi, katika mchakato ambao zinaonekana kuchochea na kuimarishana, mapambano yanayoongoza kwenye kilele na mkutano na nguvu ya mwanzo wa sauti baada yake, ni maalum, ya kipekee ugunduzi wa mtu binafsi wa Minuet huyu na wakati huo huo ugunduzi kawaida Beethoven kwa suala la mantiki isiyo ya kawaida na lahaja wazi ya mchezo wa kuigiza (mabadiliko ya lafudhi mbaya kuwa moja ya udhihirisho wa kilele cha sauti). Ilijumuisha pia uvumbuzi kadhaa wa kibinafsi katika uwanja wa matarajio yaliyoelezwa ya watunzi wa karne ya 19.
Asili ya mchezo huo iko, hata hivyo, kwa kuwa njia za maneno ya baada ya Beethoven ambayo yamejitokeza ndani yake hayatolewi kwa nguvu zao zote: kitendo chao kinazuiliwa na mhusika wa mchezo huo (kasi ya haraka, densi, jukumu muhimu la staccato, upendeleo wa sonata tulivu) na msimamo wake katika mzunguko wa sonata kama sehemu ambayo inalingana na sehemu zingine pia na uzani mdogo na imeundwa kutoa mapumziko. Kwa hivyo, sio lazima sana kuongeza sifa za maneno ya kimapenzi wakati wa kufanya Minuet: mara tu baada ya Largo e mesto, zinaweza kusikika kwa sauti ya chini tu. Uchambuzi uliowasilishwa hapa, kama upigaji picha wa mwendo wa polepole, unaangazia sifa hizi karibu sana, lakini tu ili kuziona vizuri na kuzielewa, na kisha kukumbuka mahali pao halisi katika mchezo huu - ingawa ni wa sauti, lakini wa kidunia, wenye busara na wanaohamishika minuet ya kawaida. Inayoonekana chini ya kifuniko chake, ndani ya mfumo wake wa kuzuia, huduma hizi huupa muziki haiba isiyoelezeka.
Kilichosemwa sasa juu ya Minuet kinatumika pia kwa kiwango kimoja au kingine kwa kazi zingine za Beethoven mapema au kwa vipindi vyao vya kibinafsi. Inatosha kukumbuka, kwa mfano, mandhari ya ufunguzi wa sauti ya simu ya Kumi Sonata (Q-dur, op. 14 Na. 2), inayobadilika sana, yenye dhambi na ya kunyooka, iliyo na vitu vingi ambavyo baadaye vilikuwa tabia ya maneno ya baadaye watunzi. Katika sehemu inayounganisha ya sonata hii kuna mlolongo wa hisia za kushuka, zinazorudiwa mara mbili (mfululizo) juu na juu (baa 13-20), ambayo pia hutupa upinde kuelekea melodic ya siku zijazo, haswa kwa mchezo wa kuigiza wa sauti ya Tchaikovsky mistari. Lakini tena, utaratibu uliomalizika wa mashairi ya baadaye haukuwekwa kikamilifu: uhamaji wa mada, ufupi wa kulinganisha wa mahabusu, maelezo ya neema, na mwishowe, tabia ya kitabia ya Viennese ya msaidizi - yote haya yanazuia zinazoibuka kujieleza kimapenzi. Beethoven, inaonekana, anaendelea katika vipindi kama hivyo kutoka kwa mila ya Rousseauist lyricism nyeti, lakini yeye huzijumuisha kwa njia ambayo njia zinaundwa ambazo kwa kiasi kikubwa zinatarajia siku za usoni, ingawa ni ndani yake tu itafunua kabisa uwezekano wao wa kuelezea (kwa kweli, chini ya itaanza kutenda kwa nguvu kamili. Uchunguzi na mazingatio haya, labda, hutoa nyenzo zingine za ziada kwa shida "Beethoven ya mapema na Upendo wa Kimapenzi."
Katika maonyesho ya awali, Minuet ilionekana kama kipande kilicho huru, na kwa hivyo marejeo ya mahali pake katika sonata yalipunguzwa kwa kiwango cha chini kinachohitajika. Njia hii ni ya haki kwa kiasi kikubwa, kwani sehemu za mizunguko ya kitabia zina uhuru fulani na huruhusu utekelezaji tofauti. Ni kawaida, hata hivyo, kwamba sehemu hiyo ina ushawishi kamili wa kisanii tu ndani ya mfumo wa jumla. Na kwa hivyo, ili kuelewa hisia iliyofanywa na Minuet katika mtazamo wa sonata nzima, inahitajika kufafanua uhusiano na unganisho linalofanana - kwanza kabisa na Largo iliyotangulia. Uchambuzi wa maunganisho haya utajumuishwa hapa na onyesho la njia fulani ya kuelezea kazi - njia iliyotajwa mwishoni mwa sehemu "Kwenye ugunduzi wa kisanii": tutatatua muundo na, kwa sehemu, hata mada ya uchezaji (kwa viwango kadhaa) kutoka kwa kazi yake ya ubunifu iliyojulikana hapo awali, aina yake, inafanya kazi katika mzunguko wa sonata, kutoka kwa ugunduzi wa kisanii uliomo ndani yake, na pia kutoka kwa sifa za kawaida za mtindo wa mtunzi na mila iliyo ndani yake.
Kwa kweli, jukumu la kipande hiki katika sonata kimedhamiriwa sana na uhusiano wake na sehemu za jirani - Largo na mwisho. Vipengele vya wazi vya scherzo vya mwisho havingekuwa sawa na uchaguzi wa scherzo kama aina ya harakati ya tatu ya sonata (pia haiwezekani kufanya bila sehemu ya kati ya haraka, ambayo ni kufanya mzunguko kuwa tatu - kwa kuwa mwisho huu hauwezi kusawazisha Largo). Inabaki - katika hali ya mtindo wa mapema wa Beethoven - uwezekano pekee - minuet. Kazi yake kuu ni tofauti na Largo mwenye kuomboleza, akitoa, kwa upande mmoja, kupumzika, mvutano mdogo, kwa upande mwingine, zingine, ingawa zilizuiliwa, mwangaza wa sauti (hapa na pale na tinge ya kichungaji: kumbuka mada, ambayo huanza dhidi ya asili ya trill kwa sauti ya juu).
Lakini minuet ya kawaida yenyewe ni aina tofauti ya sehemu tatu. Na katika visa hivyo wakati ana tabia ya kucheza-densi, trio yake inafanya kazi zaidi. Watatu kama hawa wanaweza kuandaa mwisho, na maandalizi haya ni kazi ya pili ya Minuet.
Kukumbuka sasa tabia ya Beethoven ya kukuza katika miduara ya kujilimbikizia, ni rahisi kudhani kuwa kulinganisha kwa densi-ya-nguvu na nguvu zaidi (au ya kusisimua) kuanza kutafanywa sio tu kwa kiwango cha fomu ya minuet kwa ujumla, lakini pia ndani ya sehemu zake. Msingi wa nyongeza wa dhana hii ni maendeleo sawa (lakini na uhusiano uliobadilika wa mada) katika sehemu ya kati ya haraka ya Sonata ya Pili ya mapema. Kwa kweli, katika Scherzo yake, trio tofauti ni asili ya utulivu zaidi, ya kupendeza. Lakini katikati ya sehemu zilizokithiri pia kuna kipindi cha kupendeza (gis-moll), karibu na wimbo wake hata, muundo wa melodic, kiwango kidogo (pamoja na muundo wa kuambatana) kwa watatu wa Scherzo yule yule. Kwa upande mwingine, baa za kwanza za kipindi hiki (sehemu zinazojirudia) hufuata moja kwa moja kutoka kwa baa 3-4 ya mada kuu ya Scherzo, ikilinganishwa na densi na nia za kupendeza za mwanzo. Kwa hivyo, ni rahisi kutarajia kwamba, badala yake, katikati zaidi ya runinga itaonekana katika sehemu kali za densi za Minuet kutoka Sonata Saba (hii ndio kweli).
Ni ngumu zaidi kugundua katika Minuet uhusiano kama huo ndani ya mada kuu. Kwa maana ikiwa mandhari ya aina ya kazi au ya kutisha hayatapoteza tabia zao, wakati nia tulivu au nyepesi imejumuishwa ndani yao kama tofauti, basi mada za kupendeza, za sauti huwa na nyenzo nyingi na maendeleo yasiyotofautisha. Ndio sababu katika Scherzo kutoka Sonata ya Pili trio ya kupendeza ni sawa, na mada ya kwanza ina utofauti, wakati huko Minuet kutoka Sonata ya Saba watatu wanaofanya kazi zaidi wanalinganishwa ndani, na mada kuu ni ya kupendeza.
Lakini bado inawezekana kuanzisha kipengee chenye nguvu tofauti katika mada kama hii? Kwa kweli, ndio, lakini sio kama nia mpya katika sauti kuu ya sauti, lakini kama msukumo mfupi wa kuandamana nayo. Kwa kuzingatia jukumu la usawazishaji katika kazi ya Beethoven kama msukumo kama huo, ni rahisi kuelewa kwamba ikizingatiwa wazo la jumla la Minuet, mtunzi, kwa kawaida, anaweza kuanzisha lafudhi ya syncope kuandamana na mada, na, kwa kweli, wapi inahitajika sana na inawezekana kwa maoni ya mawasiliano (juu ya kupungua kwa mvutano, wakati wa mlio mrefu wa karamu ya cadence, ambayo ni, kana kwamba badala ya ujazo wa kawaida wa mfano wa kuacha kwa sauti ya wimbo). Inawezekana kwamba katika mchakato halisi wa ubunifu kazi hii ya mawasiliano ilikuwa ya kwanza. Na hii tayari inasababisha ukweli kwamba katika maendeleo zaidi ya Minuet kipengee cha nguvu kinaonekana haswa kwa njia ya msukumo mfupi. Kusudi la kutekeleza mapambano ya kanuni zinazopingana katika viwango tofauti kunaweza kusababisha wazo nzuri la kutoa usawazishaji wa sauti katika mada na hivyo kufanya kulinganisha kwa aina tofauti za usawazishaji kuwa moja ya njia ya kutambua ugunduzi kuu wa kisanii ( aina ya mada ndogo ya aina ya pili ambayo hutumika kutatua mada kuu ya mchezo huo. Mazungumzo ya mapambano yaliyoelezewa hapo juu pia yanaweza kutolewa kutoka kwa hali hii kama "kuuliza".
Alama za nukuu hapa, kwa kweli, zinaonyesha uhalisi wa aina hii ya utokaji, kwani katika kazi ya sanaa hakuna vitu na maelezo, ya lazima kabisa au ya kiholela kabisa. Lakini kila kitu ni bure na haijazuiliwa kwamba inaweza kuonekana kama matokeo ya uchaguzi holela wa msanii (kucheza bila kizuizi cha mawazo yake), na wakati huo huo ni motisha sana, haki ya kisanii, kikaboni ambayo mara nyingi hutoa maoni ya inawezekana tu, wakati ukweli mawazo ya msanii yanaweza kupendekeza suluhisho zingine. Utoaji wa huduma zingine kutoka kwa aina fulani ya data, ambayo tunatumia, ni njia tu ya ufafanuzi ambayo inaonyesha wazi kabisa msukumo, hali ya kikaboni ya maamuzi ya utunzi, mawasiliano kati ya muundo wa kazi na kazi yake ya ubunifu, mada yake (kwa maana ya jumla ya neno), utambuzi wa asili wa mandhari katika viwango tofauti vya muundo (kwa kweli, katika hali maalum za kihistoria, mtindo na aina). Wacha tukumbuke pia kwamba "maelezo ya kuzaa" kama hayazalii mchakato wa kuunda kazi na msanii.
Wacha tu tuangalie, tukiendelea na hali tunayoijua, nia kuu ya Minuet, mapinduzi yake ya kwanza, ambayo inachukua hatua tatu za kwanza na pigo kali la la nne. Moja ya masharti haya ni umoja wa kina wa nia na umoja wa sehemu za mzunguko, tabia ya mtindo wa Beethoven. Jingine ni kazi iliyotajwa tayari ya Minuet, na juu ya mada yake yote kuu, kama aina ya alfajiri, alfajiri tulivu baada ya Largo. Kwa kawaida, na aina ya umoja wa mzunguko wa Beethoven, mwangaza hautaathiri tu tabia ya jumla ya muziki (haswa, badala ya mtoto mdogo anayetajwa kwa jina kuu): itajidhihirisha pia katika mabadiliko yanayofanana ya nyanja ya ujamaa ambayo inatawala Largo. Hii ni moja ya siri ya ushawishi wa kushangaza wa Minuet wakati iligunduliwa mara tu baada ya Largo.
Katika bar ya kwanza ya Largo, wimbo unazunguka katika kiwango cha nne kilichopungua kati ya toni ya ufunguzi na theluthi ya toni ya mtoto. Pima 3 ina uozo unaoendelea kutoka kwa tatu hadi toni ya kufungua. Nia kuu ya sehemu ya upande inafuata kutoka kwake (tunatoa mfano kutoka kwa ufafanuzi, ambayo ni, katika hali ya kutawala).
Hapa, sauti ya choreic ya aina ya uhifadhi inaelekezwa kwa toni ya ufunguzi (gumzo la maandishi ya maandishi hutatuliwa kuwa kubwa), na juu ya tertz inachukuliwa kwa kuruka kwa octave.
Ikiwa sasa tunafanya nia ya sehemu ya Largo kuwa nyepesi na ya kupendeza, ambayo ni kwamba, tuihamishe kwa rejista ya juu, kuu na kuchukua nafasi ya kuruka kwa octave na wimbo wa kawaida wa sita V-III, basi mtaro wa sauti ya nia ya kwanza ya Minuet onekana mara moja. Kwa kweli, nia ya Minuet inabakia kuruka juu hadi ya tatu, na kupungua polepole kutoka kwa hiyo hadi kwa sauti ya kufungua, na kubaki kwa yule wa pili. Ukweli, kwa nia hii iliyo na laini, sauti ya ufunguzi, tofauti na nia ya sehemu ya upande Largo, inapata idhini. Lakini katika hitimisho la sauti la Minuet, ambapo nia hiyo hiyo inajiandikisha chini, inaisha haswa kwa sauti ya utangulizi, na msimamo wa kizuizini umesisitizwa, kunyooshwa. Mwishowe, muundo wa nia unaozingatiwa unarudi kwenye asili ya polepole kwa ujazo wa nne, ambayo inafungua Presto ya mwanzo ya sonata na kutawala ndani yake. Kwa upande wa Largo na nia ya Minuet, mwanzo na kuruka kwa kiwango cha III cha kiwango na kuchelewesha kwa toni ya ufunguzi ni maalum.

Mwishowe, ni muhimu kwamba katika sehemu ya mwisho ya maonyesho ya Largo (baa 21-22) nia ya sehemu ya upande pia inaonekana kwenye rejista ya chini (lakini sio kwa sauti ya bass, ambayo ni, tena, kama katika Minuet) , sauti ya sauti, ya kusikitisha, na kwa hivyo msingi kuu wa kimya kimsingi kutoka kwa nyongeza ya Minuet inaonekana kwa hakika haswa kama utulivu na mwangaza wa uwanja wa sauti wa Largo. Na hii haijalishi ikiwa upinde ulioelezewa sasa unafikia ufahamu wa msikilizaji au unabaki (ambayo ina uwezekano mkubwa) katika ufahamu. Kwa hali yoyote, uhusiano wa karibu wa kiistroniki kati ya Minuet na Largo kwa njia ya kipekee unasisitiza na kunoa tofauti yao, inazidisha na kufafanua maana ya tofauti hii, na, kwa hivyo, huongeza maoni yaliyofanywa na Minuet.
Hakuna haja ya kukaa hapa kwenye unganisho la Minuet na sehemu zingine za sonata. Walakini, ni muhimu kuelewa kaulimbiu yake kuu-sio tu kama matokeo ya ukuzaji unaofanana wa uwanja wa sauti ya mzunguko huu, haswa mabadiliko ya aina yake, lakini pia kama utekelezaji wa mila ya urithi wa Beethoven ya mada kama hiyo ya melodic -densi, uundaji wa muziki-wa-sauti. Sasa tunamaanisha sio kujilimbikizia katika msingi kuu wa kuelezea na miundo msingi ya kuelezea kimuundo (ngono ya sauti, syncope ya sauti, utunzaji, kuruka na kujaza laini, wimbi ndogo), lakini juu ya unganisho lote linalofuatana la muundo wa mada kama aina fulani. ya kipindi cha mraba na vipindi sawa vya densi, wimbo na wimbo-ngoma-shujaa wa Mozart.
Moja ya huduma ya mada ya Beethoven's Minuet ni mwanzo wa sentensi ya pili ya kipindi cha pili kuliko cha kwanza, kwa ufunguo wa digrii ya II. Hii pia ilipatikana huko Mozart. Katika Minuet ya Beethoven, uwezekano wa kuongezeka kwa mtiririko asili katika muundo kama huo hugundulika: katika sentensi ya pili ya reprise, ndani ya sehemu kali, kama tulivyoona, mlolongo unaopanda umepewa. Ni muhimu kwamba kiunga chake cha pili (G-dur) kimeonekana kama cha tatu, kwani kiunga cha kwanza (e-moll) yenyewe ni harakati inayofuatana ya nia ya kwanza ya kipande (hii inaboresha athari ya kujenga).
Miongoni mwa vipindi vya kuimba na kucheza vya Mozart na muundo ulioelezewa, mtu anaweza kupata moja ambayo safu za sauti na sauti za kiini cha mada (ambayo ni, nusu ya kwanza ya sentensi) ziko karibu sana na mtaro wa nia ya kwanza ya Minuet ya Beethoven (mada kutoka kwa kikundi cha kando cha Allegro cha Mozart's Piano Concerto d-moll).
Nyimbo za kiini cha mwanzo cha mada hii na kaulimbiu ya Minuet ya Beethoven inaambatana na dokezo.Ulinganisho pia ni ule ule: T - D43 -T6.Katika sentensi ya pili ya kipindi hicho, msingi wa mwanzo vile vile umehamishwa . Nusu za pili za sentensi za kwanza pia ziko karibu (kuoza taratibu kwa wimbo kutoka kwa V hadi digrii ya pili ya kiwango).
Ukweli wa uhusiano wa mada ya Beethoven's Minuet na moja ya sehemu kali za kupendeza za densi-ya sauti ya sonata (tamasha) ya madai ya Mozart ni dalili hapa. Lakini tofauti hizo zinavutia zaidi: ingawa juu ya theluthi katika nia ya kwanza ya Mozart imesisitizwa zaidi, kukosekana kwa syncope ya sauti na uhifadhi ndani yake, wimbo mdogo hata, haswa noti mbili za kumi na sita za mhusika fulani wa kusisimua , fanya zamu ya Mozart, tofauti na ile ya Beethoven, karibu kabisa na maneno ya kimapenzi. Na mwishowe, jambo la mwisho. Ulinganisho wa mada mbili zinazohusiana unaonyesha vizuri upinzani wa mita hata isiyo ya kawaida, ambayo ilijadiliwa katika sehemu ya "Kwenye Mfumo wa Njia za Muziki": ni wazi ni kwa kiwango gani mada kuu ya tatu ni (mambo mengine yote ni sawa) laini na sauti zaidi kuliko ile iliyopigwa nne.

UCHAMBUZI WA MUUNDO WA L. BEETHOVEN WA PIANO SONATA WA ISHIRINI

Sonata wa ishirini wa Piano Sonata (op. 49Nr... 2), ambayo imekuwa mada ya uchambuzi wetu, ni moja wapo ya kurasa mkali, zenye jua za muziki wa bwana mkuu wa Ujerumani. Inajulikana kwa urahisi wa mtazamo, lakini wakati huo huo ina maamuzi ya ujasiri katika uwanja wa fomu, matokeo ya mtunzi ya kuvutia zaidi.

Sonata Nambari 20 inatofautishwa na urefu mdogo wa sehemu, ukuaji mdogo sana katika sonatamadaisehemu ya kwanza, "wepesi" wa muundo, hali ya kufurahi na kufurahi kwa jumla. Kawaida sifa zote hapo juu ni sifa za "sonatinity". Lakini kiwango, umuhimu wa muziki tunaochunguza, kina chake cha kupendeza kinaonyesha asili "mbaya" ya sonata.

L. Beethoven ni mzushi wa fikra, mwanamapinduzi wa kweli katika uwanja wa fomu ya muziki. Idadi ya sehemu katika mzunguko wa sonata na uwiano wao, mlolongo wa mtunzi mara nyingi hutofautiana kulingana na kazi ya kisanii. Kwa hivyo, katika sonata ya ishirini ya piano kuna sehemu mbili tu - sonataAllegrona Minuet.

Katika kazi hii, L. Beethoven anapunguza fikira za mtunzi wake kwa matumizi magumu, matumizi ya kiuchumi ya njia za kuelezea za muziki, ambazo zinafaa kabisa katika mfumo wa ujasusi. Hakuna mandhari mkali, nguvu, tempo na rejista tofauti ya mtindo wa Beethoven (kama, kwa mfano, katika "Aurora"). Lakini kuna mambo ya maonyesho, katika sonatamadai- sauti za "shabiki" na "kuugua".

Walakini, katika ukamilifu wa usanifu wa fomu ya sonata, katika uwezo wa virtuoso kukuza, kulinganisha na kutoa moja ya mada zingine, mtindo wa ubunifu wa L. Beethoven umekadiriwa.

Ubora wa sehemu zote mbili niG- dur, mhusika ni mchangamfu. Uunganisho wa sauti kati ya sehemu hupatikana. Wacha tuonyeshe zingine:

Huenda kulingana na sauti za utatu (mwanzo wa G.p.ya harakati ya kwanza, maeneo ya upendeleo wa mapendekezo ya kipindi cha kwanza cha Minuet, watatu wake);

Harakati ya Chromatic (sehemu ya pili ya Mtakatifu n. Ya harakati ya kwanza, kadiri ya mwisho ya kipindi cha kwanza cha Minuet);

Harakati inayofanana na Gamma (Z. ya harakati ya kwanza ya sonatamadai, sehemu ya sehemu ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu (inayotumika kama sehemu ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu (!) ya Minuet).

Wacha tukae kwa undani zaidi juu ya kila sehemu ya Sonata ya Ishirini ya Piano.

Sehemu ya kwanza (Allegromasiotroppoimeandikwa katika fomu ya sonata (angalia Kiambatisho Na. 1), ambapo maendeleo yana urefu mfupi sana. Ufafanuzi ni alama tu ya kurudia kisasi. Kumbuka kuwa L. Beethoven tayari katika sonata za mapema "alighairi" kurudia kwa maendeleo na kuzaa tena.

Ufafanuzi unachukua hatua 52. Ndani yake, maeneo ya "kuongezeka kwa mvutano wa semantic" (katika G. p., P. p.) Imeingiliwa na aina za harakati (katika St. p., Z. P.). Hisia za kufurahi hutawala katika viwango anuwai: vya nguvu, vya kuamua, vya kuthibitisha, na vile vile vya upole na vya kupenda.

G. p. inachukua sentensi ya kwanza ya kipindi cha maonyesho (vol. 1-4.). Mtu anaweza kudhani kimakosa kuwa G. p. ina aina ya kipindi (aina ya "classical") na inaisha kwa bar 8, ikifuatiwa na St. Lakini, kwanza kabisa, uovu wa sentensi ya pili "umechanganywa" sana na nyenzo inayofuata ya muziki. Na pili, katika kipindi cha kwanza cha fomu ya sonata, katika hali ya mwisho, moduli katika kidude kidogo hufanywa. Na moduli ni ishara ya St.

Kwa hivyo, G. p. polima. Viambishi vya sauti vya kifungu cha kwanza (hoja ya melodic baada ya gumzo la tonicforte ) zinapingwa na misemo laini laini ya sauti mbili. Vishazi vya kuimba vya sauti ya juu vina mwelekeo unaopanda na kufuatiwa na "kuzunguka" kuingiliwa na melismatics. Kuna msaada wa "joto" wa usawa katika mgongo wa chini. Kwa muda mfupi, kuna kupotoka kwa subdominant ili kuweka nguvu kuu.

Katika St. sehemu tatu. Sehemu ya kwanza (vols 5-8.) Imejengwa kwenye nyenzo anuwai ya G.p., imeweka octave hapo juu. Kwa sauti ya chini, harakati inaonekana katika muda wa nane (kwa nane dhaifu, hatua ya tano inarudiwa kwa hatua mbili).

Sehemu ya pili ya St. (Juzuu 9-15.) Inapewa kwa msingi wa nyenzo mpya. Chromaticism zenye neema (tani za msaidizi na za kupitisha) zinaonekana ndani yake. Mfuatano wa chini wa vishazi na miisho ya "kike" hubadilishwa na mlolongo unaofanana na wa gamma.

Maendeleo ya usawa yanasababishaD-> D, baada ya hapo sehemu ya tatu ya St. (15-20). Kusudi lake ni "kuandaa ardhi" kwa bidhaa hiyo, kuleta kubwa kwa hali ya juu. Sehemu ya tatu ya St. imepewa kwenye sehemu ya chombo ambayo ni kubwa (kwa uhusiano na ufunguo kuu wa sonata) (sauti ya chini ya vielelezo kwenye densi ya utatu katika mkono wa kushoto). Katika mkono wa kulia, motifs za kucheza kulingana na sauti za gumzo (zamu halisi). Kuna hisia ya aina fulani ya mchezo.

Baada ya kusimama kwa kutawala (kwa uhusiano na ufunguo kuu), P. (D- dur, Safu 21-36.). Fomu P. p. - kipindi cha mara mbili cha sentensi mbili ngumu za muundo uliorudiwa (mraba, toni moja). Kwa nia ya misemo yake ya kwanza, kutoka kwa kipengee cha pili cha G. p. - matamshi ya pililamentokuwashakinanda , umaarufu wa harakati ya juu. Ikifuatana na ulinganifu na harakati ya muda wa nane katika sehemu ya kwanza ya St. Zaidi katika Uk. kuna misemo miwili ya kupendeza katika rejista ya juu, ikifuatiwa na 'squats' ya theluthi katika kuambatana. Katika nusu cadence, "kuugua" kwa pili kukatizwa na mapumziko (kufanana kwa densi na mwisho wa "kike" katika misemo ya sehemu ya pili ya Mtakatifu P. Katika hali ya mwisho, kifungu hiki kinapewa kwa njia anuwai - hata harakati katika muda wa nane.

Z. p. (Vols 36-52.) Huanza na hali mbaya ya uvamizi. Inaweza kugawanywa katika sehemu mbili. Sehemu ya kwanza ya Z. (36-49) imejengwa juu ya uovu katika ufunguo wa kubwa. Katika densi ya utatu, mfuatano kama wa wadogo "huruka mbali" kwa octave, akiacha mazoezi ya sauti moja, ikifuatana na vielelezo katika mkono wa kushoto.

Sehemu ya pili ya Z. juu ya kiwango cha chombo, usawa wa kubwa umewekwa. Vifaa vya muziki ni sawa na sehemu ya 3 ya St.

Maendeleo (vols 53-66.) Inaleta katika uwanja mdogo (athari ya chiaroscuro). Inajumuisha sehemu mbili. Katika sehemu ya kwanza (vol. 53-59), vitu vya uzalishaji wa jumla vinatengenezwa. (mabadiliko ya toni, tofauti). Maendeleo yanaanza na tonic ya jina lililoitwa sawa (kuhusiana na hali ya juu ambayo ufafanuzi uliisha;d- moll). Katika mchakato wa maendeleo ya usawa,a- mollnae- moll... Hiyo ni, katika mpango wa toni wa sehemu ya kwanza ya ukuzaji, mantiki fulani inaweza kufuatiwa (kando ya mzunguko wa robo-tano).

Sehemu ya pili ya maendeleo (vols 60-66.) - utabiri - umetolewa kwa ufunguo sawa (kuhusiana na ufunguo kuu wa sonata;e- moll). Matamshilamentokatika rejista ya juu, iliyoingiliwa na mapumziko, iliyofuatana, ikifuatana na upigaji wa muda wa nane katika sehemu kubwa ya chombo. Mwisho wa maendeleo, kubwa ya utaftaji kuu inaonekana, harakati za kushuka kwa noti za nane "zinaanguka" katika kuongezeka tena.

G. p. (Vols 67-70.) Katika reprise (67-122 vols.) Hupita bila kubadilika.

Mwisho wa sehemu ya kwanza ya St. (Vols 71-75.) Moduli inafanywa katika ufunguo wa mtoto mdogo.

Sehemu ya pili ya St. (Vols 71-82.) Imerekebishwa kabisa. Kwa upande wa nyenzo, ni sawa (katika hatua zake nne za kwanza hata sawa, kwa kuzingatia mabadiliko ya toni) kwa sehemu ya kwanza ya Z.p. Mwisho wake, kuna kupotoka kwa kiwango cha kiwango cha sita.

Sehemu ya tatu ya St. (Voliti 82-87.) Haina mabadiliko, hata mabadiliko! Huu ni uamuzi wa kupendeza wa L. Beethoven - kujenga sehemu ya tatu ya St. kwa njia ambayo inafaa kwa kuanzisha zaidi nyanja kuu, na kubaki katika ufunguo wa msingi.

Sehemu ya pili katika reprise (vols 88-103.) Sauti hazibadilika (mbali na mabadiliko ya toni).

Sehemu ya kwanza ya Z. (Volsamu 103-116.) Ina tofauti kidogo wakati wa kupotoka kwaVIhatua.

Sehemu ya pili ya Z. (Vols 116-122.) Imepanuliwa kwa sababu ya mpangilio wa ziada. Lengo ni uthibitisho wa mwisho wa hali kuuG- dur.

Mwisho wa reprise, gumzo mbili za ghafla (D 7 - T).

Harakati ya pili ya sonata ya ishirini ya piano - Minuet (TempodiMenyu, G- dur). L. Beethoven anaendelea na sifa za kawaida za densi hii, lakini huleta mashairi na wimbo kwake. Uchezaji umejumuishwa kwenye minuet na melodious hila ya kupendeza.

Njia ya harakati ya pili ya sonata ni sehemu ngumu tatu (angalia Kiambatisho Na. 2). Sehemu ya kwanza ya fomu hii ngumu ya sehemu tatu pia ni sehemu ngumu tatu, reprise imefupishwa - fomu yake ni rahisi sehemu tatu. Kuna nambari.

Sehemu ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu (ufafanuzi, vols 1-68.), Ambayo yenyewe pia ni sehemu ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu, imeandikwa kwa fomu rahisi ya sehemu tatu (1-20 vols. ). Sehemu yake ya kwanza (vols 1-8.) Je! Kipindi cha mraba-toni cha sentensi mbili za ujenzi unaorudiwa. Mstari wa kupendeza wa kipindi hicho ni mzuri sana, una densi iliyo na nukta (kama squats), muundo wa mada-ya mada ya sentensi zote mbili ni muhtasari. Mandhari ni ya diatonic, tu katika kadeti ya mwisho inaonekana "ya kupenda"IV. Katika kuambatana, upigaji wa muda wa nane juu ya sauti za gumzo.

Sehemu ya pili ya fomu rahisi ya sehemu tatu (juzuu 9-12) inakua na mada za sehemu ya kwanza. WalioathirikaIVnaIIIhatua.

Baada ya nusu cadence, kuna reprise ya fomu rahisi ya sehemu tatu (vols 13-20.). Mstari wa melodic ulitofautiana katika ukanda wa cadence ya mwisho hupewa octave ya juu.

Sehemu ya pili ya fomu tata ya sehemu tatu (juzuu 21-47) ni trio na sehemu mbili huru. Mtu anaweza kuona katika tatu fomu rahisi ya sehemu mbili zisizo za repertoire, lakini nyenzo za sehemu hizo ni tofauti sana.

Sehemu ya kwanza (volts 21-28.) Je! Iko katika mfumo wa usawa wa mrabaIIdurhatua (A- durkipindi cha sentensi mbili za ujenzi upya. Sehemu ya kwanza inaanza kwa ufunguo kuu. Hatua za Tertz katika rejista ya juu zinaambatana na harakati inayopanda ya kiwango kama sauti ya chini, katika sentensi ya pili sauti hubadilisha mahali.

Sehemu ya pili (28-36 vols.) Inakimbia kwa usawa wa kubwa. Mazingira ya raha isiyo na wasiwasi yanatawala hapa. Unaweza kusikia sauti ya watu kwenye muziki. Nyimbo ya kucheza, isiyo ya adabu inaambatana na alberti bass kwenye sehemu kuu ya chombo (sehemu ya chombo huondolewa tu mbele ya kundi).

Madhumuni ya kifungu (vols 36-47.) Je! Ni tafsiri laini katika kurudia kwa fomu ngumu ya sehemu tatu. Kwa kushirikiana, maendeleo ya kuhamasisha ya sehemu ya kwanza ya trio inageuka kuwa cadence kwenye sehemu kuu ya kiungo kwa ufunguo kuu.

Marejesho ya fomu ngumu ya sehemu tatu, sahihi (vols 48-67.).

Sehemu ya pili ya fomu ngumu ya sehemu tatu ya minuet ni trio (vols 68-87.). Ni wazi kwa usawa. HuanzaC- dur... Inakua kama kipindi cha sentensi mbili za muundo mpya, ina kiunga cha kurudi tena. Mada ni ya polima. "Fanfare" dhidi ya msingi wa harakati za octave ya ubadilishaji mbadala na mpangilio unaopanda wa misemo inayoweza.

Baada ya kiunga, ambapo moduli kwenye ufunguo kuu hufanywa, reprise na coda ya fomu tata ya sehemu tatu inafuata (vols 88-107., Vols 108-120.). Marudio yamefupishwa. Bado kuna marudio halisi ya mfiduo (sehemu ya kwanza) ya fomu tata ya sehemu tatu.

Nambari juu ya nyenzo za ufafanuzi. Inayo maendeleo ya kuhamasisha, kupotoka katika nyanja ndogo. Inaisha na taarifa ya mhemko wa densi na ya kufurahisha.

Kumbuka kuwa kwa sababu ya maalum ya fomu, inawezekana kupata ishara za rondo "rahisi". Sehemu ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu (vols 1-20.) Inaweza kuzingatiwa kama kizuizi. Sehemu ya pili ya fomu tata ya sehemu tatu (ambayo yenyewe ni sehemu ya kwanza ya fomu tata ya sehemu tatu), kwa hivyo, itafanya kama sehemu ya kwanza (volts 21-47.). Na watatu "C kuu" (volts 68-87.) Itakuwa sehemu ya pili.

Uchambuzi wa kimuundo wa Ishirini ya Piano Sonata inamruhusu mtu kukaribia kuelewa mantiki ya mawazo ya mtunzi wa Beethoven, kuelewa jukumu la mtunzi kama mrekebishaji wa aina ya piano sonata. Eneo hili lilikuwa "maabara ya ubunifu" ya L. Beethoven, kila sonata ina muonekano wake wa kipekee wa kisanii. Sehemu mbili sonata op. 49Nr... 2 L. Beethoven amevuviwa kwa njia isiyo ya kawaida na mashairi, kana kwamba kufunikwa na joto na joto na jua kali.

Bibliografia

Alschwang A. Ludwig van Beethoven. M., 1977

Mazel L. Muundo wa kazi za muziki. M., 1979

Protopopov V.V. Kanuni za Beethoven za fomu ya muziki. M., 1970

Kholopova V. Uchambuzi wa aina za muziki. "Doe", M., 2001