Shirika kubwa na lenye nguvu. "Nguvu chache

Taasisi ya elimu ya Manispaa

Elimu ya ziada kwa watoto

"Shule ya muziki ya watoto"
INSHA

juu ya mada:

"WAANDAAJI WA WANANDOA WENYE NGUVU"

juu ya mada

"FASIHI YA MUZIKI"
Kazi imekamilika

Mwanafunzi wa darasa la 7

idara ya kwaya

Volosnikova Tatyana

Imekaguliwa:

Biserova Yulia Petrovna

1.1. Historia ya uumbaji ………………………………………… .. 4

1.2. Shughuli za "Nguvu Wachache" .......................................... ... 7

2. Watunzi ambao ni sehemu ya "Nguvu Wachache"

2.1. Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910) ……………………… .. 12

2.2. Wastani Petrovich Mussorgsky (1839-1881) ……………………… .. 14

2.3. Alexander Porfirevich Borodin (1833-1887) …………………… .15

2.4. Kaisari Antonovich Cui (1835-1918) …………………………… ..18

2.5. Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) …………… .. 19

Hitimisho …………………………………………………………………… .22

Orodha ya vyanzo vilivyotumiwa ………………………………………

Kiambatisho 1 ……………………………………………………………

Kiambatisho 2 ……………………………………………… 28

Kiambatisho 3 ……………………………………………………

Kiambatisho 4 ……………………………………………………………………… 30

Kiambatisho 5 …………………………………………………………………… 31

Kiambatisho 6 ………………………………………………………………… 32

UTANGULIZI

Kwa bahati mbaya kutumiwa na Stasov mnamo 1867, usemi "wachache wenye nguvu" uliingia kabisa maishani na kuanza kutumika kama jina linalokubalika kwa jumla kwa kundi la watunzi, ambao ni pamoja na: Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881 Alexander Porfirievich Borodin (1833- 1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) na Kaisari Antonovich Cui (1835-1918). "Nguvu ya mkono" mara nyingi hujulikana kama "Shule Mpya ya Muziki ya Urusi", na vile vile "Mzunguko wa Balakirevsky", uliopewa jina la kiongozi wake M. A. Balakirev. Nje ya nchi, kundi hili la wanamuziki liliitwa "Watano" kwa idadi ya wawakilishi wakuu. Watunzi wa The Mighty Handful waliingia katika uwanja wa ubunifu wakati wa machafuko makubwa ya kijamii katika miaka ya 60 ya karne ya 19.

"NGUVU YA NGUVU"

Historia ya uundaji wa mduara wa Balakirev ni kama ifuatavyo: mnamo 1855, M. A. Balakirev alikuja St Petersburg kutoka Kazan. Mvulana wa miaka kumi na nane alikuwa amejaliwa sana kimuziki. Mwanzoni mwa 1856, alifanya kwa mafanikio makubwa kwenye hatua ya tamasha kama mpiga piano na akavutia umma. Hasa muhimu kwa Balakirev ni kufahamiana kwake na V.V.Stasov.

Vladimir Vasilevich Stasov ni mtu anayevutia katika historia ya sanaa ya Urusi. Mkosoaji, mkosoaji wa sanaa ya wasomi, mwanahistoria na archaeologist, Stasov, kaimu kama mkosoaji wa muziki, alikuwa rafiki wa karibu wa watunzi wote wa Urusi. Alikuwa ameunganishwa na urafiki wa karibu na wasanii wote wakuu wa Urusi, alionekana kuchapishwa na propaganda ya uchoraji wao bora na pia alikuwa mshauri na msaidizi wao bora.

Mwana wa mbunifu mashuhuri V.P.Stasov, Vladimir Vasilievich alizaliwa huko St Petersburg, amejifunza katika Shule ya Sheria. Huduma ya Stasov katika maisha yake yote ilihusishwa na taasisi nzuri kama maktaba ya umma. Alikuwa na nafasi ya kujua kibinafsi Herzen, Chernyshevsky, Leo Tolstoy, Repin, Antokolsky, Vereshchagin, Glinka. Stasov alisikia maoni ya Glinka juu ya Balakirev: "Katika ... Balakirev nilipata maoni ambayo yalikuwa karibu sana na yangu." Na, ingawa Stasov alikuwa karibu miaka kumi na mbili kuliko mwanamuziki mchanga, alikuwa marafiki wa karibu naye kwa maisha yote. Wao hutumia wakati wote kusoma vitabu vya Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevsky, na Stasov bila shaka ni watu wazima zaidi, wamekua na kuelimika, wakijua sana sanaa ya kitamaduni na ya kisasa, inamwongoza Balakirev kiitikadi na kumwongoza.

Mnamo 1856, katika moja ya matamasha ya chuo kikuu, Balakirev alikutana na Kaisari Antonovich Cui, ambaye alikuwa akisoma katika Chuo cha Uhandisi cha Jeshi wakati huo na aliyebobea katika ujenzi wa maboma ya jeshi. Cui alikuwa anapenda muziki. Katika ujana wake wa mapema, hata alisoma na mtunzi wa Kipolishi Moniuszko.

Kwa maoni yake mapya na ya ujasiri kwenye muziki, Balakirev anamvutia Cui, anaamsha hamu ya sanaa kwake. Chini ya uongozi wa Balakirev, Cui aliandika mnamo 1857 scherzo ya piano mikononi mwake, opera Mfungwa wa Caucasus, na mnamo 1859 opera moja ya ucheshi Mwana wa Mandarin.

Mtunzi aliyefuata kujiunga na kikundi cha Balakirev - Stasov - Cui alikuwa Modest Petrovich Mussorgsky. Wakati alipojiunga na mduara wa Balakirev, alikuwa afisa wa Walinzi. Alianza kuandika mapema sana na hivi karibuni aligundua kuwa lazima atoe maisha yake kwenye muziki. Bila kufikiria mara mbili, yeye, tayari afisa wa Kikosi cha Preobrazhensky, aliamua kustaafu. Licha ya ujana wake (miaka 18), Mussorgsky alionyesha utofauti mkubwa wa masilahi: alisoma muziki, historia, fasihi, falsafa. Ujamaa wake na Balakirev ulifanyika mnamo 1857 na A..S. Dargomyzhsky. Kila kitu kilimpiga Mussorgsky huko Balakirev: muonekano wake, na mchezo mkali, wa asili, na mawazo ya ujasiri. Kuanzia sasa, Mussorgsky anakuwa mgeni wa mara kwa mara huko Balakirev. Kama Mussorgsky mwenyewe alisema, "ulimwengu mpya, ambao haujulikani kwake hadi sasa, ulifunuliwa kwake."

Mnamo 1862 N.A. Rimsky-Korsakov na A.P. Borodin walijiunga na mduara wa Balakirev. Ikiwa Rimsky-Korsakov alikuwa mwanachama mchanga sana wa mduara, ambaye maoni na talanta yake ya muziki ilikuwa ikianza kubainishwa, basi Borodin wakati huu alikuwa tayari mtu mzima, mwanasayansi-mkemia mashuhuri, mwenye urafiki na majitu kama hayo ya sayansi ya Urusi kama Mendeleev, Sechenov, Kovalevsky, Botkin.

Katika muziki, Borodin alijifundisha mwenyewe. Alidai deni lake kubwa kwa kulinganisha la nadharia ya muziki haswa kwa kufahamiana sana na fasihi ya muziki wa chumba. Hata wakati wa miaka yake ya mwanafunzi katika Chuo cha Matibabu na Upasuaji Borodin, akicheza cello, mara nyingi alishiriki katika ensembles ya wapenzi wa muziki. Kulingana na ushuhuda wake, alirudia fasihi nzima ya quartets za upinde, quintets, na vile vile duets na trios. Kabla ya kukutana na Balakirev, Borodin mwenyewe aliandika kazi kadhaa za chumba. Balakirev haraka alithamini sio tu talanta nzuri ya muziki ya Borodin, lakini erudition yake hodari.

Kwa hivyo, mwanzoni mwa 1863 tunaweza kuzungumza juu ya mduara ulioundwa wa Balakirev.

Matarajio ya kitaifa ya Wanajeshi wenye nguvu yalikuwa, hata hivyo, hayakuwa na kivuli chochote cha upeo wa kitaifa. Watunzi walikuwa na huruma kubwa kwa tamaduni za muziki za mataifa mengine, ambayo inathibitishwa na mifano kadhaa ya matumizi ya Kiukreni, Kijojiajia, Kitatari, Uhispania, Kicheki na mada zingine za kitaifa na nyimbo katika kazi zao. Sehemu ya mashariki (Tamara, Islamei na Balakirev; Prince Igor na Borodin; Scheherazade, Antara, The Golden Cockerel na Rimsky-Korsakov; Khovanshchina na Mussorgsky) inachukua nafasi muhimu katika kazi ya Wachkists.

Kwa kuunda kazi za sanaa kwa watu, wakizungumza kwa lugha inayoeleweka na inayofahamika kwao, watunzi walifanya muziki wao upatikane kwa tabaka pana zaidi la wasikilizaji. Tamaa hii ya kidemokrasia inaelezea msukumo mkubwa wa "shule mpya ya Kirusi" kwa programu hiyo. Ni kawaida kuita "programu" kama kazi za maandishi ambayo maoni, picha, viwanja huelezewa na mtunzi mwenyewe. Maelezo ya mwandishi yanaweza kutolewa ama katika maandishi ya kuelezea yaliyounganishwa na kazi hiyo, au kwa kichwa chake. Kazi zingine nyingi za watunzi wa The Mighty Handful ni za mpango: Antar na Tale na Rimsky-Korsakov, Islamey na King Lear na Balakirev, Usiku kwenye Mlima wa Bald na Picha kwenye Maonyesho ya Mussorgsky.

Kuendeleza kanuni za ubunifu za watangulizi wao wakuu Glinka na Dragomyzhsky, washiriki wa Wanajeshi wenye Nguvu walikuwa wakati huo huo wavumbuzi wenye ujasiri. Hawakutosheka na kile walichofanikiwa, lakini waliwaita watu wa wakati wao "mwambao mpya", walijitahidi kupata majibu ya haraka kwa mahitaji na madai ya kisasa, walitafuta kwa hamu njama mpya, aina mpya za watu, njia mpya za mfano wa muziki .

"Kuchkists" ilibidi watengeneze njia hizi mpya zao katika mapambano ya ukaidi na yasiyoweza kutekelezeka dhidi ya kila kitu kinachoshughulikia na kihafidhina, katika mapigano makali na utawala wa muziki wa kigeni, ambao kwa muda mrefu ulikuwa umewekwa na watawala wa Urusi na aristocracy. Tabaka za watawala hazingependa michakato ya kweli ya kimapinduzi inayofanyika katika fasihi na sanaa. Sanaa ya nyumbani haikufurahiya huruma na msaada. Kwa kuongezea, kila kitu ambacho kilikuwa cha hali ya juu na cha maendeleo kilifuatwa. Chernyshevsky alipelekwa uhamishoni; maandishi yake yalitiwa muhuri na marufuku ya udhibiti. Herzen aliishi nje ya Urusi. Wasanii ambao waliondoka kwa maandamano kwenye Chuo cha Sanaa walichukuliwa kuwa "tuhuma" na walisajiliwa na polisi wa siri wa tsarist. Ushawishi wa sinema za Magharibi mwa Uropa nchini Urusi ulihakikishwa na marupurupu yote ya serikali: Vikosi vya Italia vilihodhi uwanja wa opera, wafanyabiashara wa kigeni walifurahiya faida kubwa zaidi ambazo hazingeweza kupatikana kwa sanaa ya nyumbani.

Kushinda vizuizi vilivyowekwa katika kukuza muziki wa "kitaifa", mashambulio kutoka kwa wakosoaji, watunzi wa "Mighty Handful" kwa ukaidi waliendelea na kazi yao ya kukuza sanaa yao ya asili na, kama Stasov alivyoandika baadaye, "Ushirikiano wa Balakirev ulishinda umma na wanamuziki. Ilipanda mbegu mpya yenye rutuba, ambayo hivi karibuni ilitoa mavuno mazuri na yenye matunda zaidi. "

Mzunguko wa Balakirevsky kawaida ulikutana katika nyumba kadhaa zinazojulikana na za karibu: huko L.I.Shestakova (dada ya M.I. Glinka), huko Ts.A. Cui, huko F.P Mussorgsky (kaka wa mtunzi), huko V.V. Stasova. Mikutano ya mduara wa Balakirev kila wakati ilifanyika katika mazingira mazuri ya ubunifu.

Wanachama wa mduara wa Balakirevsky mara nyingi walikutana na waandishi A.V. Grigorovich, A.F.Pisemsky, I.S.Turgenev, msanii I.E.Repin, mchongaji M.A.Antokolsky. Kulikuwa na uhusiano wa karibu na Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Watunzi wa The Mighty Handful walifanya masomo mengi ya umma. Dhihirisho la kwanza la umma la shughuli ya mduara wa Balakirev ilikuwa ufunguzi wa Shule ya Muziki ya Bure mnamo 1862. Waandaaji wakuu walikuwa M.I. Balakirev na mtayarishaji wa kwaya G. Ya Lomakin. Shule ya muziki ya bure ilijiwekea jukumu kuu la kueneza maarifa ya muziki kati ya umati mpana wa idadi ya watu.

Katika jaribio la kueneza sana mitazamo yao ya kiitikadi na kisanii, kuongeza ushawishi wao wa ubunifu kwenye mazingira ya umma, wanachama wa "Mighty Handful" hawakutumia tu jukwaa la tamasha, lakini pia walicheza kwenye vyombo vya habari. Hotuba hizo zilikuwa za kutisha sana, wakati mwingine hukumu zilikuwa kali, za kitabaka, ambazo zilitokana na mashambulio na tathmini hasi ambazo "Nguvu Wachache" zilikosolewa.

Pamoja na Stasov, TS A. Cui alifanya kama mtoaji wa maoni na tathmini ya shule mpya ya Urusi. Tangu 1864 alikuwa mhakiki wa kawaida wa muziki wa gazeti la "St Petersburg Vedomosti". Mbali na Cui, Borodin na Rimsky-Korsakov walitengeneza nakala muhimu kwenye vyombo vya habari. Licha ya ukweli kwamba ukosoaji haukuwa shughuli yao kuu, katika nakala zao za muziki na hakiki walitoa mifano ya tathmini sahihi na sahihi ya sanaa na walitoa mchango mkubwa kwa muziki wa muziki wa kitamaduni wa Urusi.

Ushawishi wa maoni ya "Nguvu Wachache" pia hupenya kwenye kuta za Conservatory ya St. Hapa mnamo 1871 Rimsky-Korsakov alialikwa kwenye wadhifa wa profesa katika darasa la utunzi na utunzi. Tangu wakati huo, shughuli za Rimsky-Korsakov zimeunganishwa bila usawa na kihafidhina. Anakuwa kielelezo ambacho kinazingatia nguvu za ubunifu karibu naye. Mchanganyiko wa mila ya hali ya juu ya "Mighty Handful" na msingi thabiti na thabiti wa kitaaluma ilikuwa sifa ya tabia ya "Shule ya Rimsky-Korsakov", ambayo ilikuwa mwenendo mkubwa katika Conservatory ya St Petersburg kutoka miaka ya 70 ya mwisho. karne hadi mwanzo wa karne ya 20.

Mwisho wa miaka ya 70 na mwanzo wa miaka ya 80, kazi ya watunzi wa The Mighty Handful ilikuwa ikipata umaarufu na kutambuliwa sio tu katika nchi yao, bali pia nje ya nchi. Mtu anayempenda sana na rafiki wa "shule mpya ya Urusi" alikuwa Franz Liszt. Liszt alihimiza kwa nguvu usambazaji wa kazi za Borodin, Balakirev, Rimsky-Korsakov huko Ulaya Magharibi. Waliompenda sana Mussorgsky walikuwa watunzi wa Ufaransa Maurice Ravel na Claude Debussy, mtunzi wa Kicheki Janáček.

WAUNDI WALIOJUMUISHA KATIKA "KICHWA CHENYE NGUVU"

- Mtunzi wa Urusi, mpiga piano, kondakta, mkuu na mshawishi wa maarufu "Watano" - "Wenye Nguvu" (Balakirev, Cui, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov), ambayo inaashiria harakati za kitaifa katika utamaduni wa muziki wa Urusi wa Karne ya 19.

Balakirev alizaliwa mnamo Januari 2, 1837 huko Nizhny Novgorod, katika familia mashuhuri masikini. Aliletwa Moscow akiwa na umri wa miaka kumi, alichukua masomo kutoka kwa John Field kwa muda; baadaye AD Ulybyshev alishiriki sana katika hatima yake. mwanamuziki wa amateur aliyeangaziwa, philanthropist, mwandishi wa monografia ya kwanza ya Urusi kuhusu Mozart. Balakirev aliingia Kitivo cha Fizikia na Hisabati katika Chuo Kikuu cha Kazan, lakini mnamo 1855 alikutana huko St. na maandishi.

"Mighty Handful" iliundwa huko St Petersburg kati ya 1857 na 1862, na Balakirev alikua kiongozi wake. Alikuwa akijifundisha mwenyewe na akachota maarifa haswa kutoka kwa mazoezi, kwa hivyo alikataa vitabu vya kiada na njia za kufundisha maelewano na kidokezo kilichopitishwa wakati huo, akibadilisha na kufahamiana sana na kazi bora za muziki wa ulimwengu na uchambuzi wao wa kina. "Nguvu Wachache" kama chama cha ubunifu kilikuwepo kwa muda mfupi, lakini ilikuwa na athari kubwa kwa tamaduni ya Urusi. Mnamo 1863, Balakirev alianzisha Shule ya Muziki ya Bure - tofauti na Conservatory ya St. Alifanya kazi nyingi kama kondakta, akiwasilisha wasikilizaji mara kwa mara kazi za mapema za mduara wake. Mnamo 1867 Balakirev alikua mwendeshaji wa matamasha ya Jumuiya ya Muziki ya Kirusi ya Imperial, lakini mnamo 1869 alilazimishwa kuacha wadhifa huu. Mnamo 1870 Balakirev alipata shida kali ya kiroho, baada ya hapo hakujifunza muziki kwa miaka mitano. Alirudi katika muundo mnamo 1876, lakini kwa wakati huu alikuwa tayari amepoteza sifa yake mbele ya jamii ya muziki kama mkuu wa shule ya kitaifa. Mnamo 1882 Balakirev tena alikua mkurugenzi wa matamasha ya Shule ya Muziki ya Bure, na mnamo 1883 - meneja wa Jumba la Kuimba la Mahakama (katika kipindi hiki aliunda nyimbo kadhaa za kanisa na maandishi ya nyimbo za zamani).

Balakirev alicheza jukumu kubwa katika malezi ya shule ya kitaifa ya muziki, lakini yeye mwenyewe alitunga kidogo. Katika muziki wa symphonic aliunda symphony mbili, nyimbo kadhaa, muziki kwa King Lear wa Shakespeare (1858-1861), mashairi ya symphonic Tamara (c. 1882), Russia (1887, toleo la 2 1907) na Katika Jamhuri ya Czech (1867, toleo la pili 1905 ). Kwa piano, aliandika sonata katika B gorofa ndogo (1905), fantasy nzuri ya Islamei (1869) na vipande kadhaa katika aina tofauti. Mapenzi na mipangilio ya nyimbo za kitamaduni zina thamani kubwa. Mtindo wa muziki wa Balakirev unategemea, kwa upande mmoja, asili ya kitamaduni na mila ya muziki wa kanisa, kwa upande mwingine, juu ya uzoefu wa sanaa mpya ya Ulaya Magharibi, haswa Liszt, Chopin, Berlioz. Balakirev alikufa huko St Petersburg mnamo Mei 29, 1910.

alizaliwa mnamo Machi 9 (21), 1839 kwenye mali ya wazazi wake katika kijiji cha Karevo, wilaya ya Toropetsky, mkoa wa Pskov.

Mtunzi wa Urusi. Hakupokea elimu ya kimfumo ya kimfumo, ingawa katika utoto alijifunza kucheza piano na kujaribu kutunga. Kulingana na jadi ya familia, kijana huyo alipewa shule ya Walinzi. Mwisho wa miaka ya 50, Mussorgsky alikutana na Dargomyzhsky na Balakirev, wakapata marafiki na Borodin, Rimsky-Korsakov, Stasov. Mikutano pamoja nao ilimsaidia mwanamuziki mwenye talanta kufafanua wito wake wa kweli: anaamua kujitolea kabisa kwa muziki. Mnamo mwaka wa 1858 Mussorgsky alistaafu na kuwa mwanachama hai wa kikundi cha ubunifu cha watunzi wa nyimbo, wanaojulikana katika historia kama "Wenye Nguvu Wenye Nguvu".

Katika kazi yake, iliyojaa utaifa wa kina na uhalisi, Mussorgsky alikuwa msemaji thabiti, mkali, jasiri wa maoni ya kidemokrasia ya mapinduzi ya miaka ya 60. Talanta ya mtunzi ilifunuliwa kikamilifu katika opera. Tamthiliya kubwa za ubunifu za muziki "Boris Godunov" (baada ya Pushkin) na "Khovanshchina" ndio vinara wa kazi yake. Katika kazi hizi, kama ilivyo kwenye opera ya kuchekesha Sorochinskaya Yarmarka (baada ya Gogol), mhusika mkuu ni watu. Bwana hodari wa sifa za muziki, Mussorgsky aliunda picha wazi, zenye juisi za watu wa tabaka tofauti, akionyesha utu wa mwanadamu katika utofauti na ugumu wa ulimwengu wake wa kiroho. Kina cha kisaikolojia na mchezo wa kuigiza wa hali ya juu vimejumuishwa katika opera za Mussorgsky na utajiri wa njia za muziki na za kuelezea. Asili na riwaya ya mtunzi wa lugha ya kimuziki iko katika utumiaji mpya wa nyimbo za kitamaduni za Kirusi, katika usambazaji wa sauti za hotuba ya moja kwa moja.

Mtunzi alijitahidi katika kazi zake "wahusika kuzungumza kwenye jukwaa, kama watu halisi wanavyozungumza ...". Alifanikiwa hii sio tu katika michezo ya kuigiza, lakini pia katika muziki wa sauti ya peke yake - nyimbo zinazotegemea pazia kutoka kwa maisha ya wakulima, ballads kubwa, michoro za kejeli. Hizi ni, kwanza kabisa, kazi za sanaa kama "Kalistrat", "Lullaby ya Eremushki", "Wamesahau", "Mkuu", "Seminarist", "Paradise", "Jeuri", "Classic", "Wimbo wa Kiroboto", nk Kwa kazi bora za Musorgsky pia ni pamoja na mzunguko wa sauti "Watoto", fantasy ya orchestra "Usiku juu ya Mlima wa Bald", "Picha kwenye Maonyesho" ya busara kwa piano. "Ufahamu wa historia, mtazamo wa kina wa vivuli vingi vya roho ya watu, mhemko, akili na ujinga, nguvu na udhaifu, msiba na ucheshi - yote haya hayalingani na Mussorgsky," aliandika V.V. Stasov.

Baada ya kuonyesha kupendezwa mapema na muziki, Borodin akiwa na umri wa miaka nane alianza kusoma kucheza filimbi, na kisha piano na cello. Wakati mvulana huyo alikuwa na miaka tisa, alitunga polka ya piano kwa mikono minne, na saa kumi na sita kazi zake za muziki zilikuwa tayari zimesifiwa na wakosoaji wa muziki, wakigundua "ladha maridadi ya urembo na roho ya mashairi" ya mtunzi mchanga.

Walakini, licha ya mafanikio dhahiri katika eneo hili, Alexander alijichagulia taaluma ya duka la dawa, akijiandikisha mnamo 1850 kama kujitolea katika Chuo cha Matibabu-Upasuaji, ambacho alihitimu mnamo 1856.

Baada ya Borodin kupata udaktari wake katika dawa mnamo 1858, alipelekwa safari ya kisayansi kwenda Ulaya Magharibi, ambapo alikutana na mkewe wa baadaye, mpiga piano Ekaterina Protopopova, ambaye aligundua watunzi wengi wa kimapenzi kwake, haswa Schumann na Chopin.

Sambamba na shughuli zake za kisayansi, Borodin hakuacha majaribio yake ya muziki. Wakati wa safari nje ya nchi, aliunda quintets za kamba na piano, sextet ya kamba na kazi zingine za chumba.

Baada ya kurudi Urusi mnamo 1862, alikua profesa wa msaidizi katika Chuo cha Upasuaji cha Medico, na mnamo 1864 - profesa wa kawaida wa idara hiyo hiyo.

Mnamo mwaka huo huo wa 1862, mkutano muhimu kwa Borodin ulifanyika - alikutana na M. Balakirev, na baadaye na mduara wake wote, unaojulikana kama "Mighty Handful" (Ts. Cui, N. Rimsky-Korsakov na M. Mussorgsky) . "Kabla ya kukutana nami," Balakirev alikumbuka baadaye, "alijiona kama mpenda sana na hakujali umuhimu wa mazoezi yake ya uandishi. Inaonekana kwangu kuwa nilikuwa mtu wa kwanza kumwambia kuwa biashara yake halisi inaundwa. "

Chini ya ushawishi wa watunzi wa "Kuchkist", maoni ya Borodin ya muziki na urembo mwishowe yalichukua sura na mtindo wake wa kisanii, uliohusishwa bila usawa na shule ya kitaifa ya Urusi, ulianza kutengenezwa.

Kazi yake yote imejaa mada ya ukuu wa watu wa Urusi, upendo kwa nchi ya mama, upendo wa uhuru. Mfano wa kushangaza wa hii ni Symphony ya Pili, ambayo Mussorgsky alipendekeza kuiita "Slavic Heroic", na mkosoaji maarufu wa muziki V. Stasov - "Bogatyrskaya".

Kwa sababu ya kazi kubwa ya shughuli za kisayansi na ufundishaji, ambazo Borodin hutumia karibu wakati zaidi kuliko muziki, fanya kazi kwa kila kazi mpya inayoburuzwa kwa miezi, na mara nyingi kwa miaka. Kwa hivyo, juu ya kazi yake kuu - opera "Prince Igor" - mtunzi, kuanzia mwisho wa miaka ya 1860. alifanya kazi kwa miaka kumi na nane, lakini hakuweza kuimaliza.

Wakati huo huo, ni ngumu kupitiliza mchango wa Borodin katika ukuzaji wa sayansi ya Urusi. Mkemia mkubwa wa Urusi D.I. Mendeleev alisema: "Borodin angekuwa amesimama juu zaidi katika kemia, angeleta faida zaidi kwa sayansi, ikiwa muziki haungemkengeusha sana kutoka kwa kemia."

Borodin aliandika zaidi ya karatasi 40 za kisayansi katika kemia (yeye ndiye mwandishi wa ugunduzi wa athari maalum ya kemikali, iliyoitwa kwa heshima yake "mmenyuko wa Borodin").

Tangu 1874 Borodin alikua mkuu wa maabara ya kemikali ya Chuo cha Upasuaji cha Medico. Kwa kuongezea, alikuwa mmoja wa waandaaji wa taasisi ya elimu ya juu kwa wanawake - Kozi za Matibabu za Wanawake (1872-1887), ambazo baadaye alifundisha.

Mwisho wa maisha yake, mtunzi Borodin alipata umaarufu fulani nje ya Urusi. Kwa mpango wa F. Liszt, ambaye Borodin alikuwa na uhusiano mzuri, symphony zake zilipigwa mara kadhaa nchini Ujerumani. Na mnamo 1885 na 1886. Borodin alisafiri kwenda Ubelgiji, ambapo kazi zake za symphonic zilifurahiya sana.

Katika kipindi hiki aliandika quartet mbili za kamba, sehemu mbili za Symphony ya Tatu katika Kidogo, picha ya muziki kwa orchestra "Katika Asia ya Kati", idadi ya mapenzi na vipande vya piano.

Alikufa A.P. Mnamo Februari 15, 1887 huko St.

Wakati Rimsky-Korsakov alikuwa na umri wa miaka kumi na mbili, alipewa kikosi cha jeshi la wanamaji, ambalo aliota karibu tangu kuzaliwa.

Karibu wakati huo huo, Rimsky-Korsakov alianza kuchukua masomo ya piano kutoka kwa mpiga simu wa ukumbi wa michezo wa Theatre ya Orchestra Ulih. Na mnamo 1858 mtunzi wa baadaye alibadilisha mwalimu wake. Mpiga piano maarufu Fyodor Andreevich Kanill alikua mwalimu wake mpya, ambaye chini ya uongozi wake Nikolai alianza kujaribu kutunga muziki peke yake. Bila shaka, muziki ulisukuma mawazo juu ya kazi ya afisa wa majini nyuma.

Katika msimu wa 1861, Rimsky-Korsakov alikutana na M. Balakirev na kuwa mshiriki wa "mduara wa Balakirev".

Mnamo 1862, Nikolai Andreevich, akiwa amenusurika kifo cha baba yake, alisafiri ulimwenguni kote (alitembelea nchi kadhaa huko Uropa, Kaskazini na Amerika Kusini), wakati ambao alitunga Andante kwa symphony juu ya mada ya Wimbo wa watu wa Urusi kuhusu poloni ya Kitatari, iliyopendekezwa na Balakirev.

Aliporudi nyumbani, alijitolea karibu kabisa kuandika. Mtunzi alipotimiza miaka 27, alialikwa kama profesa wa utunzi na uandishi wa orchestral katika Conservatory ya St. Katika umri wa miaka 29, alikua mkaguzi wa bendi za jeshi za Idara ya Naval, baada ya hapo - mkuu wa Shule ya Muziki ya Bure, na hata baadaye - meneja msaidizi wa Jumba la Kuimba la Mahakama.

Mwanzoni mwa miaka ya 1870, Rimsky-Korsakov alioa mpiga piano mwenye talanta Nadezhda Purgold.

Akijua kutokamilika kwa elimu yake ya muziki, anasoma kwa bidii, hata hivyo, kabla ya kuandika opera May Night (1878), kutofaulu kwa ubunifu kulimfuata mmoja baada ya mwingine.

Baada ya kifo cha wandugu wake katika The Mighty Handful - Borodin na Mussorgsky - Rimsky-Korsakov anakamilisha kazi zilizoanza na wao, lakini haijakamilika.

Katika miaka mia moja ya kuzaliwa kwa A.S. Pushkin (1899) Korsakov aliandika cantata "Wimbo wa Nabii Oleg" na opera "The Tale of Tsar Saltan, kuhusu shujaa wake mtukufu na hodari Gvidon Saltanovich na Mrembo Swan Princess."

Baada ya mapinduzi ya 1905, Rimsky-Korsakov, ambaye aliunga mkono madai ya wanafunzi, alifutwa kazi kutoka kwa kihafidhina.

Watazamaji walisikia opera yake ya mwisho, The Golden Cockerel, baada ya kifo cha mtunzi huyo.

HITIMISHO

"Nguvu Wachache" kama timu moja ya ubunifu ilikuwepo hadi katikati ya miaka ya 70s. Kufikia wakati huu, katika barua na kumbukumbu za washiriki wake na marafiki wa karibu, mtu anaweza kupata hoja na taarifa juu ya sababu za kutengana polepole. Karibu zaidi na ukweli ni Borodin. Katika barua kwa mwimbaji L. I. Karmalina mnamo 1876, aliandika: ... Mwishowe, kwa moja na hiyo hiyo, katika nyakati tofauti za maendeleo, kwa nyakati tofauti, maoni na ladha katika mabadiliko fulani. Yote haya ni ya asili kabisa. "

Hatua kwa hatua, jukumu la kiongozi wa vikosi vya juu vya muziki hupita kwa Rimsky-Korsakov. Analeta kizazi kipya kinachoinuka kwenye kihafidhina, tangu 1877 alikua kondakta wa Shule ya Muziki ya Bure na mkaguzi wa kwaya za muziki za idara ya majini. Tangu 1883 amekuwa akifundisha katika Mahakama ya Uimbaji ya Mahakama.

Mussorgsky alikuwa wa kwanza wa viongozi wa "Nguvu Wachache" kufa. Alikufa mnamo 1881. Miaka ya mwisho ya maisha ya Mussorgsky ilikuwa ngumu sana. Afya dhaifu, ukosefu wa usalama wa vifaa - yote haya yalizuia mtunzi kuzingatia kazi ya ubunifu, ilisababisha hali ya kutokuwa na matumaini na kutengwa.

A.P. Borodin alikufa mnamo 1887.

Pamoja na kifo cha Borodin, njia za watunzi waliobaki wa The Mighty Handful ziligawanyika kabisa. Balakirev, aliyejitenga mwenyewe, aliondoka kabisa kutoka kwa Rimsky-Korsakov, Cui kwa muda mrefu alikuwa nyuma ya watu wa siku zake za fikra. Stasov peke yake alibaki katika uhusiano huo na kila mmoja wa wale watatu.

Balakirev na Kui waliishi kwa muda mrefu zaidi (Balakirev alikufa mnamo 1910, Cui - mnamo 1918). Licha ya ukweli kwamba Balakirev alirudi kwenye maisha ya muziki mwishoni mwa miaka ya 70 (mwanzoni mwa miaka ya 70 Balakirev aliacha kushiriki kwenye shughuli za muziki), hakuwa na nguvu na haiba ambayo ilimtambulisha katika miaka ya 60. Nguvu za ubunifu za mtunzi zilikufa kabla ya maisha.

Balakirev aliendelea kuendesha Shule ya Muziki ya Bure na Mahakama ya Kuimba ya Korti. Taratibu za elimu katika kanisa hilo, zilizoanzishwa na yeye na Rimsky-Korsakov, zilisababisha ukweli kwamba wanafunzi wake wengi walichukua njia halisi, wakiwa wanamuziki mashuhuri.

Ubunifu wa Cui na muonekano wa ndani pia ulikumbusha kidogo uhusiano wa zamani na "Nguvu Wachache". Alifanikiwa kufanikiwa katika utaalam wake wa pili: mnamo 1888 alikua profesa katika Chuo cha Uhandisi cha Jeshi katika idara ya uimarishaji na aliacha kazi nyingi za kisayansi katika uwanja huu.

Rimsky-Korsakov pia aliishi kwa muda mrefu (alikufa mnamo 1908). Tofauti na Balakirev na Cui, kazi yake iliendelea kuongezeka hadi kukamilika. Alibaki mwaminifu kwa kanuni za uhalisi na utaifa, zilizotengenezwa wakati wa kuongezeka kubwa kwa demokrasia ya miaka ya 60 katika "Nguvu Wachache".

Juu ya mila nzuri ya Wenye Nguvu Wachache, Rimsky-Korsakov alileta kizazi kizima cha wanamuziki. Miongoni mwao ni wasanii mashuhuri kama Glazunov, Lyadov, Arensky, Lysenko, Spendiarov, Ippolitov-Ivanov, Steinberg, Myaskovsky na wengine wengi. Walileta mila hii hai na yenye ufanisi kwa wakati wetu.

Kazi ya ubunifu ya watunzi wa The Mighty Handful ni ya mafanikio bora ya sanaa ya muziki ulimwenguni. Kulingana na urithi wa classic ya kwanza ya muziki wa Urusi, Glinka, Mussorgsky, Borodin na Rimsky-Korsakov walijumuisha maoni ya uzalendo katika kazi zao, waliimba vikosi vikubwa vya watu, na kuunda picha nzuri za wanawake wa Urusi. Kuendeleza mafanikio ya Glinka katika uwanja wa ubunifu wa symphonic katika nyimbo zilizopangwa na zisizo za programu ya orchestra, Balakirev, Rimsky-Korsakov na Borodin walitoa mchango mkubwa kwa hazina ya ulimwengu ya muziki wa symphonic. Watunzi wa The Mighty Handful waliunda muziki wao kwa msingi wa nyimbo nzuri za wimbo wa watu, wakitajirisha bila mwisho na hii. Walionyesha kupendezwa na heshima sio tu kwa ubunifu wa muziki wa Urusi, kazi zao ziliwasilisha mada za Kiukreni na Kipolishi, Kiingereza na Kihindi, Kicheki na Kiserbia, Kitatari, Uajemi, Uhispania na wengine wengi.

Kazi ya watunzi wa The Mighty Handful ndio mfano bora kabisa wa sanaa ya muziki; wakati huo huo inapatikana, ghali na inaeleweka kwa miduara pana ya wasikilizaji. Hii ndio thamani yake kubwa ya kudumu.

Muziki ulioundwa na kikundi hiki kidogo lakini chenye nguvu ni mfano mzuri wa kuwahudumia watu kwa sanaa yao, mfano wa urafiki wa kweli wa ubunifu, mfano wa kazi ya kisanii ya kishujaa.

ORODHA YA VYANZO VYA KUTUMIWA

1. 
   http://www.bestreferat.ru/referat-82083.html
2. 
   http://music.edusite.ru/p29aa1.html
3. 
   http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_colier/6129/KUI
4. 
   http://music.edusite.ru/p59aa1.html
5. 
   http://referat.kulichki.net/files/page.php?id=30926

KIAMBATISHO 1

KIAMBATISHO 2

KIAMBATISHO 3

KIAMBATISHO 4

KIAMBATISHO 6

Kutoka Wikipedia, elezo huru la bure

"Wachache wenye Nguvu"(na Mzunguko wa Balakirev, Shule mpya ya Muziki ya Urusi au wakati mwingine "Kirusi tano"- jamii ya ubunifu ya watunzi wa Kirusi ambayo ilikua huko St Petersburg mwishoni mwa miaka ya 1850 na mapema miaka ya 1860. Ilijumuisha: Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881), Alexander Porfirievich Borodin (1833-1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) na Kaisari Antonovich Cui (1835-1918). .. Mkosoaji wa kisanii, mwandishi na mtunza kumbukumbu Vladimir Vasilyevich Stasov (1824-1906) alikuwa mshawishi wa kiitikadi na mshauri mkuu asiye wa muziki wa mduara.

Kikundi cha Mighty Handful kiliibuka dhidi ya kuongezeka kwa chachu ya kimapinduzi ambayo ilikuwa imeshika akili za wasomi wa Urusi wakati huo. Machafuko na ghasia za wafugaji zilikuwa hafla kuu za kijamii za wakati huo, ambazo zilileta wasanii kwenye mandhari ya watu. Katika utekelezaji wa kanuni za kitaifa za urembo zilizotangazwa na wataalam wa maoni wa Jumuiya ya Madola Stasov na Balakirev, M.P.Mussorgsky alikuwa thabiti zaidi, na Ts. A. Cui chini ya wengine. Washiriki wa "Nguvu Wachache" walirekodi na kusoma sampuli za hadithi za muziki wa Kirusi na uimbaji wa kanisa la Urusi. Walijumuisha matokeo ya utafiti wao kwa namna moja au nyingine katika kazi za chumba na aina kubwa, haswa katika opera, pamoja na Bibi arusi wa Tsar, The Snow Maiden, Khovanshchina, Boris Godunov, na Prince Igor. Utafutaji mkali wa kitambulisho cha kitaifa katika The Mighty Handful haukuzuiliwa tu kwa mpangilio wa ngano na uimbaji wa liturujia, lakini pia uliongezwa kwa mchezo wa kuigiza, aina (na fomu), hadi kwa vikundi kadhaa vya lugha ya muziki (maelewano, densi, umbo, n.k.).

Hapo awali, mduara ulijumuisha Balakirev na Stasov, waliopenda kusoma Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevsky. Walimhimiza mtunzi mchanga Cui na maoni yao, na baadaye walijiunga na Mussorgsky, ambaye aliacha cheo cha afisa katika kikosi cha Preobrazhensky kusoma muziki. Mnamo 1862 N. A. Rimsky-Korsakov na A. P. Borodin walijiunga na mduara wa Balakirev. Ikiwa Rimsky-Korsakov alikuwa mwanachama mchanga sana wa mduara, ambaye maoni na talanta yake ya muziki ilikuwa ikianza kubainishwa, basi Borodin wakati huu alikuwa tayari mtu mzima, mwanasayansi-mkemia mashuhuri, mwenye urafiki na majitu kama hayo ya sayansi ya Urusi kama Mendeleev, Sechenov, Kovalevsky, Botkin.

Mikutano ya mduara wa Balakirev kila wakati ilifanyika katika mazingira mazuri ya ubunifu. Wanachama wa mduara huu mara nyingi walikutana na waandishi A.V. Grigorovich, A.F.Pisemsky, I.S.Turgenev, msanii I.E.Repin, mchongaji M.A.Antokolsky. Kulikuwa na uhusiano wa karibu, ingawa sio kila wakati uhusiano mzuri na Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Katika miaka ya 70, "Nguvu Wachache" kama kikundi kilichofungwa sana haikuwepo. Shughuli za "Mighty Handful" zikawa enzi katika ukuzaji wa sanaa ya muziki wa Urusi na ulimwengu.

Kukomeshwa kwa mikutano ya kawaida ya watunzi watano wa Urusi, kuongezeka, maendeleo na historia ya maisha ya The Mighty Handful haikukamilika. Kituo cha shughuli za Akkist na itikadi, haswa kutokana na shughuli za ufundishaji za Rimsky-Korsakov, zilihamia kwa darasa la Mtakatifu basi, mwanzoni mwa karne ya 20, alishiriki uongozi wake katika "triumvirate" na AK Lyadov, AK Glazunov na baadaye kidogo (kutoka Mei 1907) NV Artsybushev. Kwa hivyo, kwa kupunguzwa kwa msimamo mkali wa Balakirev, "Mzunguko wa Belyaev" ukawa mwendelezo wa asili wa "Wachache wenye Nguvu."

Rimsky-Korsakov mwenyewe alikumbuka hii kwa njia maalum sana:

"Je! Mduara wa Belyaev unaweza kuzingatiwa kama mwendelezo wa Balakirev, je! Kulikuwa na kiwango fulani cha kufanana kati ya hawa wawili, na kulikuwa na tofauti gani, pamoja na mabadiliko katika wafanyikazi wake kwa muda? Kufanana, ambayo ilionyesha kuwa mduara wa Belyaevsky ulikuwa mwendelezo wa Balakirev, pamoja na viungo vya unganifu katika mimi na Lyadov, vilikuwa na maendeleo ya jumla na maendeleo ya wote wawili; lakini mduara wa Balakirev ulilingana na kipindi cha dhoruba na shambulio katika ukuzaji wa muziki wa Urusi, na mduara wa Belyaev ulilingana na kipindi cha maandamano ya utulivu kwenda mbele; Balakirevsky alikuwa mapinduzi, wakati Belyaevsky alikuwa akiendelea ... "

- (NA Rimsky-Korsakov, "Historia ya maisha yangu ya muziki")

Kati ya washiriki wa mduara wa Belyaev, Rimsky-Korsakov anajiita kama "viungo vya kuunganisha" kando (kama mkuu mpya wa mduara badala ya Balakirev), Borodin (kwa muda mfupi uliobaki hadi kifo chake) na Lyadov. Tangu nusu ya pili ya miaka ya 80, wanamuziki wa talanta na utaalam tofauti kama Glazunov, ndugu F.M.Blumenfeld na S.M.Blumenfeld, kondakta O. I. Dyutsh na mpiga piano N. S Lavrov. Baadaye kidogo, kama kihafidhina kilipohitimu, idadi ya Wabelyaev ilijumuisha watunzi kama vile N. A. Sokolov, K. A. Antipov, J. Vitol na kadhalika, pamoja na idadi kubwa ya wahitimu wa baadaye wa Rimsky-Korsakov katika darasa la utunzi. Kwa kuongezea, "Stasov" anayeheshimika kila wakati aliendeleza uhusiano mzuri na wa karibu na mduara wa Belyaev, ingawa ushawishi wake "haukuwa sawa" na katika mduara wa Balakirev. Utunzi mpya wa mduara (na kichwa chake cha wastani zaidi) pia uliamua sura mpya ya "wadanganyifu wa baada ya": zaidi ya kimasomo na wazi kwa ushawishi mwingi, hapo awali ilionekana kuwa haikubaliki katika mfumo wa "Nguvu Wachache ". Wabelyaevites walipata athari nyingi za "mgeni" na walikuwa na huruma pana, kuanzia na Wagner na Tchaikovsky, na kuishia "hata" na Ravel na Debussy. Kwa kuongezea, inapaswa kuzingatiwa haswa kuwa, akiwa mrithi wa "Nguvu Wachache" na kwa jumla akiendelea na mwelekeo wake, mduara wa Belyaev haukuwa uzuri mmoja tu, ulioongozwa na itikadi moja au mpango.

Kwa upande mwingine, Balakirev hakupoteza shughuli na aliendelea kueneza ushawishi wake, akihitimu wanafunzi zaidi na zaidi wakati wake kama mkuu wa korti Capella. Mwanafunzi mashuhuri zaidi wa wanafunzi wake wa baadaye (ambaye baadaye alihitimu kutoka darasa la Rimsky-Korsakov pia) ni mtunzi V.A. Zolotarev.

Haikuzuiliwa kwa kufundisha moja kwa moja na madarasa ya insha ya bure. Utendaji unaozidi kuongezeka wa opera mpya na Rimsky-Korsakov na kazi zake za orchestral kwenye hatua za sinema za kifalme, kutayarishwa kwa "Prince Igor" wa Borodino na toleo la pili la "Boris Godunov" na Mussorgsky, nakala nyingi muhimu na kuongezeka kwa kibinafsi ushawishi wa Stasov - yote haya yalizidisha hatua kwa hatua safu ya shule ya muziki ya Urusi iliyoelekezwa kitaifa. Wanafunzi wengi wa Rimsky-Korsakov na Balakirev, kwa mtindo wa nyimbo zao, walitoshea vizuri katika mwendelezo wa mstari wa jumla wa "Nguvu Wachache" na wangeweza kuitwa, ikiwa sio wanachama wake waliopigwa, basi angalau - wafuasi waaminifu. Na wakati mwingine hata ilitokea kwamba wafuasi waligeuka kuwa "waaminifu zaidi" (na wa kawaida zaidi) kuliko waalimu wao. Licha ya upendeleo na urafiki wa zamani, hata wakati wa Scriabin, Stravinsky na Prokofiev, hadi katikati ya karne ya 20, urembo na upendeleo wa watunzi hawa wengi ulibaki "Kuchkist" kabisa na mara nyingi - sio chini ya mabadiliko ya kimsingi ya mtindo. Walakini, baada ya muda, zaidi na zaidi katika kazi yao, wafuasi na wanafunzi wa Rimsky-Korsakov waligundua aina ya "fusion" ya shule za Moscow na St. Kanuni za Kuchkist. Labda mtu uliokithiri na wa mbali katika safu hii ni A.S. Arensky, ambaye, hadi mwisho wa siku zake, akibakiza uaminifu wa kibinafsi (wa mwanafunzi) kwa mwalimu wake (Rimsky-Korsakov), hata hivyo, katika kazi yake alikuwa karibu sana na mila Tchaikovsky . Kwa kuongezea, aliongoza mtindo wa fujo sana na hata "mbaya". Hii, kwanza kabisa, inaelezea tabia mbaya sana na isiyo na huruma kwake katika mzunguko wa Belyaev. Mfano wa Alexander Grechaninov, pia mwanafunzi mwaminifu wa Rimsky-Korsakov, ambaye aliishi wakati mwingi huko Moscow, sio mdogo sana. Walakini, mwalimu anazungumza juu ya kazi yake kwa huruma zaidi na, kama sifa, anamwita "sehemu kutoka St. Petersburg." Baada ya 1890 na ziara za mara kwa mara za Tchaikovsky huko St. Hatua kwa hatua, Glazunov, Lyadov na Rimsky-Korsakov pia wanakuwa karibu na Tchaikovsky, na hivyo kukomesha utamaduni wa hapo awali wa Balakirev wa "uadui wa shule". Mwanzoni mwa karne ya 20, zaidi ya muziki mpya wa Urusi unazidi kufunua muundo wa mwelekeo mbili na shule: haswa kupitia usomi na mmomomyoko wa "mila safi". Rimsky-Korsakov mwenyewe alicheza jukumu kubwa katika mchakato huu. Kulingana na L. L. Sabaneev, ladha ya muziki ya Rimsky-Korsakov, "uwazi wake wa ushawishi" ulikuwa rahisi zaidi na pana kuliko ule wa watunzi wake wote wa siku hizi.

Watunzi wengi wa Urusi wa mwishoni mwa karne ya 19 - nusu ya kwanza ya karne ya 20 wanachukuliwa na wanahistoria wa muziki kama waendelezaji wa moja kwa moja wa mila ya Wanajeshi wenye nguvu; kati yao

Ukweli kwamba Kifaransa maarufu "Sita", walikusanyika chini ya uongozi wa Eric Satie (kama "katika jukumu la Milia Balakirev") na Jean Cocteau (kama "katika jukumu la Vladimir Stasov"), ilikuwa majibu ya moja kwa moja kwa "Kirusi tano" inastahili kutajwa tofauti. "- kama watunzi wa" Nguvu Wachache "waliitwa huko Paris. Nakala ya mkosoaji maarufu Henri Collet, akitangaza kuzaliwa kwa kikundi kipya cha watunzi, iliitwa: "Urusi tano, Kifaransa Sita na Bwana Sati".

Andika ukaguzi juu ya kifungu "The Mighty Handful"

Vidokezo (hariri)

Maoni (1)

Vyanzo vya

1. Kamusi elezo ya muziki / Ch. mhariri. G.V Keldysh. - M.: "Soviet Encyclopedia", 1990. - S. 348. - 672 p. - nakala 150,000 - ISBN 5-85270-033-9.
2. Rimsky-Korsakov N.A. Historia ya maisha yangu ya muziki. - tisa. - M.: Muziki, 1982 - S. 207-210. - 440 p.
3. Steinpress BS, Yampolsky I.M. Kamusi ya Kamusi ya Muziki. - M.: "Soviet Encyclopedia", 1966. - S. 48. - 632 p. - nakala 100,000
4. Rimsky-Korsakov N.A. Historia ya maisha yangu ya muziki. - tisa. - M.: Muziki, 1982 - S. 293 - 440 p.
5. Rimsky-Korsakov N.A. Historia ya maisha yangu ya muziki. - tisa. - M.: Muziki, 1982 - S. 269 - 440 p.
6. Rimsky-Korsakov N.A. Historia ya maisha yangu ya muziki. - tisa. - M.: Muziki, 1982 - S. 223-224. - 440 p.
7. Sabaneev L.L. Kumbukumbu za Urusi. - M.: Jadi-XXI, 2005 - S. 59 - 268 p. - nakala 1500. - ISBN 5 89817-145-2.

8. Panus O.Yu. "Sinema ya dhahabu, gusli ya dhahabu" - M. "Sputnik +", 2015. - p. 599 - ISBN 978-5-9973-3366-9

Dondoo kutoka kwa Nguvu Wachache

Upepo ulikoma, mawingu meusi yalining'inia juu ya uwanja wa vita, ikiunganisha upeo wa macho na moshi wa baruti. Kulikuwa na giza, na wazi zaidi ulikuwa mng'ao wa moto katika sehemu mbili. Kanuni ilizidi kudhoofika, lakini milio ya bunduki kutoka nyuma na kulia ilisikika mara nyingi na karibu zaidi. Mara tu Tushin akiwa na bunduki zake, akizunguka na kukimbilia kwa waliojeruhiwa, alitoka kwenye moto na kushuka kuingia bondeni, alikutana na wakuu wake na wasaidizi wake, pamoja na afisa wa makao makuu na Zherkov, ambaye alikuwa ametumwa mara mbili na haijawahi kufikia betri ya Tushin. Wote, wakikatizana wao kwa wao, walitoa na kupitisha maagizo juu ya jinsi na wapi pa kwenda, na wakamfanya aibu na matamshi. Tushin hakuamuru na kimya kimya, akiogopa kusema, kwa sababu kwa kila neno alikuwa tayari, bila kujua ni kwanini, kulia, alikuwa akipanda gari lake la silaha. Ingawa waliojeruhiwa waliamriwa kuachwa, wengi wao waliburuza nyuma ya askari na kuuliza bunduki. Afisa yule yule jasiri wa watoto wachanga ambaye aliruka kutoka kwenye kibanda cha Tushin kabla ya vita, akiwa na risasi tumboni mwake, aliwekwa kwenye gari la Matvevna. Chini ya mlima, kaseti ya hussar iliyokuwa na rangi, ikisaidia mkono mmoja na mwingine, ilikwenda hadi Tushin na kuuliza kukaa chini.
"Nahodha, kwa ajili ya Mungu, nimejeruhiwa mkononi," alisema kwa aibu. “Kwa ajili ya Mungu, siwezi kwenda. Kwa ajili ya Mungu!
Ilikuwa dhahiri kwamba cadet hii iliuliza mara kadhaa kukaa chini mahali pengine na ilikataliwa kila mahali. Aliuliza kwa sauti isiyo na uamuzi na ya kusikitisha.
- Amri ya kupanda, kwa ajili ya Mungu.
- Panda, panda, - alisema Tushin. "Vaa kanzu yako kubwa, wewe, mjomba," akamgeukia askari wake mpendwa. - Na afisa aliyejeruhiwa yuko wapi?
"Wamekunja, imeisha," mtu akajibu.
- Panda. Kaa chini, mpendwa, kaa chini. Vaa kanzu yako, Antonov.
Juncker alikuwa Rostov. Alikuwa ameshika mkono mmoja na mwingine, alikuwa na rangi, na taya lake la chini lilitetemeka kwa tetemeko la homa. Walimweka kwenye Matvevna, kwenye bunduki ambayo walimlaza afisa aliyekufa. Kulikuwa na damu kwenye kanzu iliyowekwa, ambayo miguu na mikono ya Rostov ilichafuliwa.
- Je! Umeumia, mpenzi wangu? - alisema Tushin, akienda kwenye bunduki ambayo Rostov alikuwa amekaa.
- Hapana, mshtuko wa ganda.
- Kwa nini kuna damu kitandani? Tushin aliuliza.
- Afisa huyu, heshima yako, kutokwa na damu, - askari alimjibu mpiga bunduki, akifuta damu kwa mkono wa koti lake kubwa na kana kwamba anaomba msamaha kwa uchafu ambao bunduki ilikuwepo.
Kwa nguvu, kwa msaada wa watoto wachanga, walichukua bunduki kupanda mlima, na walipofika katika kijiji cha Guntersdorf, walisimama. Ilikuwa giza sana hivi kwamba kwa hatua kumi haikuwezekana kutofautisha sare za askari, na ubadilishaji wa moto ulianza kupungua. Ghafla milio na risasi zilisikika tena karibu na upande wa kulia. Risasi tayari zilikuwa zinaangaza gizani. Hili lilikuwa shambulio la mwisho la Wafaransa, ambalo lilijibiwa na askari ambao walikaa katika nyumba za kijiji. Tena kila kitu kilikimbilia kutoka kijijini, lakini bunduki za Tushin hazikuweza kusonga, na wale wenye bunduki, Tushin na kadeti, walibadilishana macho kimya kimya, wakitarajia hatima yao. Mapigano yakaanza kupungua, na askari wakaanza kuchukua hatua kutoka barabara ya pembeni.
- Zote, Petrov? Mmoja aliuliza.
- Aliulizwa, kaka, joto. Sasa hawatashika vichwa, alisema mwingine.
- Hakuna cha kuona. Jinsi walivyokaanga ndani yao! Haionekani; giza, ndugu. Je! Ungependa kulewa?
Wafaransa walichukizwa kwa mara ya mwisho. Na tena, katika giza kamili, bunduki za Tushin, kama fremu iliyozungukwa na watoto wachanga wanaosokota, zilienda mbele mahali pengine.
Katika giza hilo, ilikuwa kama mto usionekane, wenye kiza na mtiririko, wote kwa upande mmoja, ukiwa na sauti ya kunong'ona, mazungumzo na sauti za kwato na magurudumu. Katika sauti ya jumla ya sauti zingine zote, kilio na sauti za waliojeruhiwa katika giza la usiku zilikuwa wazi kuliko zote. Milio yao ilionekana kujaza giza hili lililowazunguka askari. Kuugua kwao na giza la usiku huu lilikuwa moja na sawa. Baada ya muda, kulikuwa na ghasia katika umati uliosonga. Mtu fulani alikuwa akipanda farasi mweupe akiwa na kikundi cha watu na akasema kitu walipokuwa wakipita. Ulisema nini? Wapi sasa? Simama, eh? Asante, au nini? - maswali ya pupa yalisikika kutoka pande zote, na misa yote ya kusonga ilianza kujisukuma yenyewe (inaonekana, wale wa mbele walisimama), na uvumi ukaenea kwamba waliamriwa wasimame. Kila mtu alisimama wakati akitembea katikati ya barabara ya matope.
Taa zikawaka, na gumzo likaanza kusikika. Kapteni Tushin, akiwa ameamuru kampuni hiyo, alimtuma askari mmoja atafute kituo cha kuvaa au daktari wa kadeti na akaketi kando ya moto uliosambazwa na askari barabarani. Rostov pia alijikokota kwa moto. Kutetemeka kwa homa kutokana na maumivu, baridi na unyevu kulitikisa mwili wake wote. Usingizi ulimwita bila kizuizi, lakini hakuweza kulala kutokana na maumivu makali katika mkono wake unaouma, ambao haukuweza kupata msimamo. Kisha akafunga macho yake, kisha akatazama moto, ambao ulionekana kuwa mwekundu moto, kisha kwa sura iliyoinama, dhaifu ya Tushin, ambaye alikuwa amekaa karibu naye kwa mtindo wa Kituruki. Macho makubwa, mazuri na yenye akili ya Tushin na huruma na huruma zilielekezwa kwake. Aliona kwamba Tushin na roho yake yote alitaka na hakuweza kumsaidia.
Kutoka pande zote, nyayo na sauti zilisikika juu ya wale wanaopita, wakipita na watoto wachanga waliowazunguka. Sauti za sauti, nyayo na kwato za farasi zikihama kwenye matope, kupasuka kwa kuni kwa karibu na mbali kuliunganishwa kuwa kelele moja ya kusita.
Sasa mto asiyeonekana haukutiririka tena kama zamani, kwenye giza, lakini kana kwamba baada ya dhoruba bahari nyeusi ilikuwa ikitetemeka na kutetemeka. Rostov bila kutazama aliangalia na kusikiliza kile kilichokuwa kinafanyika mbele yake na karibu naye. Askari wa watoto wachanga alienda kwa moto, akachuchumaa, akatia mikono yake ndani ya moto na akageuza uso wake.
- Hakuna, heshima yako? - alisema, akihutubia Tushin akiuliza. - Hapa alipigania kampuni hiyo, heshima yako; Sijui ni wapi. Shida!
Pamoja na askari, afisa wa watoto wachanga aliye na shavu lililofungwa alikaribia moto na, akigeukia Tushin, aliuliza kuagiza silaha ndogo ili kusafirisha gari. Baada ya kamanda wa kampuni, askari wawili walikimbilia moto. Waliapa kwa nguvu na kupigana, wakivutana buti.
- Jinsi, umeinua! Angalia, nadhifu, ”mmoja alipaza sauti kwa sauti ya sauti.
Kisha askari mwembamba, mweupe na shingo iliyofungwa na umwagaji damu aliibuka na kwa sauti ya hasira alidai maji kutoka kwa wale wenye bunduki.
- Kweli, kufa, au ni nini, kama mbwa? - alisema.
Tushin aliamuru ampatie maji. Kisha askari mchangamfu alikimbia, akiuliza taa kwa watoto wachanga.
- Moto moto kwa watoto wachanga! Nimefurahi kukaa, wanawake wenzangu, asante kwa nuru, tutairudisha kwa asilimia, "alisema, akichukua moto mkali mahali pengine kwenye giza.
Nyuma ya askari huyu, askari wanne, wakiwa wamebeba kitu kizito juu ya koti, walitembea kupita moto. Mmoja wao alijikwaa.
"Angalia, mashetani, wameweka kuni barabarani," alinung'unika.
- Imeisha, kwa nini uvae? Mmoja wao alisema.
- Kweli, wewe!
Nao walijificha gizani na mzigo wao.
- Nini? inaumiza? Tushin alimuuliza Rostov kwa kunong'ona.
- Inaumiza.
- Heshima yako, kwa jumla. Wamesimama kwenye kibanda hapa, - zilisema fataki, zikienda hadi Tushin.
- Sasa, mpendwa wangu.
Tushin aliinuka na, akifunga kifungo cha kanzu yake na kupona, akaenda mbali na moto ..
Sio mbali na moto wa mafundi wa silaha, katika kibanda kilichoandaliwa kwa ajili yake, Prince Bagration alikuwa amekaa kwenye chakula cha jioni, akiongea na wakuu wengine wa vitengo ambao walikuwa wamekusanyika mahali pake. Kulikuwa na mzee mmoja aliye na macho yaliyofungwa nusu, kwa pupa aliguna mfupa wa kondoo, na jemadari asiye na kasoro mwenye umri wa miaka ishirini na mbili, aliyechomwa kutoka glasi ya vodka na chakula cha jioni, na afisa wa wafanyikazi aliye na pete ya kibinafsi, na Zherkov, bila kutulia akiangalia kote kila mtu, na Prince Andrei, aliye rangi na mwenye macho ya midomo.
Kwenye kibanda hicho kulikuwa na bendera ya Ufaransa ambayo ilikuwa imechukuliwa pembeni, na mkaguzi aliye na uso wa ujinga alihisi kitambaa cha bendera hiyo na akatikisa kichwa kwa mshangao, labda kwa sababu alikuwa anapenda sana kuonekana kwa bendera hiyo, na labda kwa sababu ilikuwa ngumu kwake kutazama chakula cha mchana, ambayo hakupata kifaa hicho. Katika kibanda cha jirani kulikuwa na kanali wa Ufaransa aliyechukuliwa mfungwa na wale dragoon. Maafisa wetu walimjazana, wakimchunguza. Prince Bagration aliwashukuru machifu binafsi na kuuliza juu ya maelezo ya kesi hiyo na juu ya hasara. Kamanda mkuu wa serikali, aliyejiwasilisha huko Braunau, aliripoti kwa mkuu kwamba mara biashara ilipoanza, alijiondoa kutoka msituni, akawakusanya wakataji kuni na, akiwaacha wapite karibu naye, akiwa na vikosi viwili, akawachoma na kuwaangusha Wafaransa.
- Kama nilivyoona, Mheshimiwa, kwamba kikosi cha kwanza kilikuwa kimefadhaika, nilisimama barabarani na kufikiria: "Nitawaacha hawa wapite na kukutana na moto wa vita"; alifanya hivyo.
Kamanda wa serikali alitaka sana kufanya hivyo, kwa hivyo alijuta kwamba hakuwa na wakati wa kufanya hivyo, kwamba ilionekana kwake kuwa yote ni ya kweli. Hata, labda, ilikuwa kweli? Je! Ilikuwa inawezekana kufanya katika mkanganyiko huu ni nini kilikuwa na nini hakuwa?
" .
- Hapa niliona, Mheshimiwa, shambulio la Pavlogradites, - akiangalia kwa wasiwasi, Zherkov aliingilia kati, ambaye hakuona hussars siku hiyo, lakini alisikia tu juu yao kutoka kwa afisa wa watoto wachanga. - Viwanja viwili vimevunjika, Mheshimiwa.
Kwa maneno ya Zherkov, wengine walitabasamu, kama kawaida wakitarajia utani kutoka kwake; lakini, wakigundua kuwa kile alichokuwa akisema pia kilitegemea utukufu wa silaha zetu na siku ya leo, walichukua maoni mazito, ingawa wengi walijua vizuri kuwa kile Zherkov alikuwa akisema ni uwongo, sio msingi wa kitu chochote. Prince Bagration alimgeukia kanali wa zamani.
- Asanteni wote, waungwana, vitengo vyote vilitenda kishujaa: watoto wachanga, wapanda farasi na silaha. Je! Bunduki mbili zimeachwaje katikati? Aliuliza, akitafuta mtu kwa macho yake. (Prince Bagration hakuuliza juu ya bunduki za ubavu wa kushoto; alikuwa tayari anajua kuwa bunduki zote zilirushwa hapo mwanzoni mwa kesi hiyo.) "Inaonekana nimekuuliza," alimgeukia afisa wa zamu katika makao makuu.
"Mmoja alipigwa," afisa wa zamu alijibu, "na yule mwingine, sielewi; Mimi mwenyewe nilikuwa huko kila wakati na nilitoa maagizo na nilikuwa nimeondoka tu ... Ilikuwa moto sana, ”akaongeza kwa unyenyekevu.
Mtu mmoja alisema kwamba Kapteni Tushin alikuwa amesimama hapa karibu na kijiji chenyewe, na kwamba tayari walikuwa wamemtuma amwite.
- Ndio, ulikuwepo, - alisema Prince Bagration, akimaanisha Prince Andrew.
"Kwa nini, hatukukutana kidogo," afisa wa zamu alisema, akitabasamu kwa furaha kwa Bolkonsky.
"Sikukuwa na furaha ya kukuona," Prince Andrew alisema kwa upole na ghafla.
Wote walikuwa kimya. Tushin alionekana kwenye kizingiti, akienda kwa aibu kutoka nyuma ya migongo ya majenerali. Kutembea karibu na majenerali katika kibanda kidogo, akiwa na aibu, kama kawaida, mbele ya wakubwa wake, Tushin hakuzingatia bendera na akajikwaa. Sauti kadhaa zilicheka.
- Silaha iliachwa vipi? - aliuliza Bagration, hakukubali sana nahodha kama wale waliocheka, ambao sauti ya Zherkov ilisikika kwa sauti kubwa.
Tushin sasa tu, mbele ya wakuu wakuu, kwa kutisha kabisa alijionyesha na hatia na aibu kwamba yeye, aliyebaki hai, alikuwa amepoteza silaha mbili. Alikuwa amekasirika sana hivi kwamba hakuwa na wakati wa kufikiria juu yake hadi sasa. Kicheko cha maafisa hao kilimchanganya zaidi. Alisimama mbele ya Bagration na taya ya chini iliyotetemeka na alizungumza kidogo:
"Sijui ... Mheshimiwa ... hakukuwa na watu, Mheshimiwa.
- Unaweza kuchukua kutoka kwa kifuniko!
Kwamba hakukuwa na kifuniko, Tushin hakusema hii, ingawa ilikuwa ukweli kamili. Aliogopa kumuangusha yule bosi mwingine na hii na kimya, kwa macho yaliyowekwa sawa, akatazama moja kwa moja kwenye uso wa Bagration, kama mwanafunzi aliyepotea anatazama machoni mwa mchunguzi.

Mighty Handful ni jamii ya wabunifu ya watunzi wa Kirusi ambayo iliibuka huko St Petersburg mwishoni mwa miaka ya 1850 na mapema miaka ya 1860. Aitwaye mug mkosoaji Vladimir Stasov, umoja pia uliitwa "Shule mpya ya Muziki ya Urusi" au mduara wa Balakirevsky. Nje ya nchi iliitwa "Kirusi tano".

K. E. Makovsky. Mchoro wa Wenye Nguvu Wachache (1871). Picha: RIA Novosti

Nani alikuwa sehemu ya The Mighty Handful?

"Nguvu Wachache" inajumuisha watunzi watano wenye talanta wa Kirusi: Mily Balakirev, Modest Mussorgsky, Alexander Borodin, Nikolai Rimsky-Korsakov na Caesar Cui. Mkosoaji wa kisanii na mwandishi Vladimir Vasilyevich Stasov alikuwa mshawishi wa kiitikadi na mshauri mkuu asiye wa muziki wa mduara.

Mduara ulianzishwa na Balakirev na Stasov, waliopenda kusoma Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevsky. Walimhimiza mtunzi mchanga Cui na maoni yao, na baadaye Mussorgsky alijiunga nao. Mnamo 1862, Rimsky-Korsakov na Borodin walijiunga na mduara wa Balakirev.

Ni nini kilichowaunganisha watunzi hawa?

Kikundi cha Mighty Handful kiliibuka dhidi ya kuongezeka kwa chachu ya kimapinduzi ambayo ilikuwa imeshika akili za wasomi wa Urusi wakati huo. Washiriki wa mduara walijitahidi kupata aina mpya za ubunifu na kufanya muziki ujulikane zaidi na ueleweke kwa umma kwa jumla. Masilahi ya watu wa Urusi yalikuwa mada kuu katika kazi ya washiriki wa mduara wa Balakirev. Hadithi za hadithi, hadithi, historia ya kitaifa na maisha ya watu vilikuwa vyanzo vya msukumo kwa kazi za utunzi na sauti za watunzi. Mfano wa njia hii ilikuwa, haswa, opera zao: "Prince Igor" na Borodin, "Mwanamke wa Pskov" na Rimsky-Korsakov, "Khovanshchina" na "Boris Godunov" na Mussorgsky.

Mchoro wa Chungu Nguvu (penseli ya pastel, 1871). Kutoka kushoto kwenda kulia kunaonyeshwa: Ts.A. Cui katika mfumo wa mbweha anayetikisa mkia wake, MA Balakirev katika fomu ya kubeba, VV Stasov (sanamu MM Antokolsky kwenye bega lake la kulia kama Mephistopheles, kwenye bomba kwa njia ya nyani V. A. Hartman), N. A. Rimsky-Korsakov (kwa njia ya kaa) na dada Purgold (kama mbwa wa nyumbani), M. P. Mussorgsky (kwa njia ya jogoo); nyuma ya Rimsky-Korsakov anaonyeshwa A.P.Borodin, juu kulia kutoka mawingu, peruns hasira A. N. Serov anapiga.

"Wachache wenye Nguvu" (Mzunguko wa Balakirevsky, Shule mpya ya Muziki ya Urusi- jamii ya ubunifu ya watunzi wa Kirusi ambayo ilikua huko St Petersburg mwishoni mwa miaka ya 1850 na mapema miaka ya 1860. Ilijumuisha: Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881), Alexander Porfirievich Borodin (1833-1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) na Kaisari Antonovich Cui (1835-1918). .. Mkosoaji wa kisanii, mwandishi na mtunza kumbukumbu Vladimir Vasilyevich Stasov (1824-1906) alikuwa mshawishi wa kiitikadi na mshauri mkuu asiye wa muziki wa mduara.

Jina "Mkali mwenye Nguvu" lilikutana kwa mara ya kwanza katika nakala ya Stasov "Tamasha la Slavic la Bwana Balakirev" (): "Ni mashairi, hisia, talanta na ufundi kiasi gani wa wanamuziki wachache wa Kirusi walio tayari." Jina "Shule Mpya ya Muziki ya Urusi" liliwekwa mbele na washiriki wa mduara wenyewe, ambao walijiona warithi wa MI Glinka na wakaona lengo lao katika mfano wa wazo la kitaifa la Urusi kwenye muziki.

Kikundi cha Mighty Handful kiliibuka dhidi ya kuongezeka kwa chachu ya kimapinduzi ambayo ilikuwa imeshika akili za wasomi wa Urusi wakati huo. Machafuko na ghasia za wafugaji zilikuwa hafla kuu za kijamii za wakati huo, ambazo zilileta wasanii kwenye mandhari ya watu. Katika utekelezaji wa kanuni za kitaifa za urembo zilizotangazwa na wataalam wa maoni wa Jumuiya ya Madola Stasov na Balakirev, M.P.Mussorgsky alikuwa thabiti zaidi, na Ts. A. Cui chini ya wengine. Washiriki wa "Nguvu Wachache" walirekodi na kusoma sampuli za hadithi za muziki wa Kirusi na uimbaji wa kanisa la Urusi. Walijumuisha matokeo ya utafiti wao kwa namna moja au nyingine katika kazi za chumba na aina kubwa, haswa katika opera, pamoja na Bibi arusi wa Tsar, The Snow Maiden, Khovanshchina, Boris Godunov, na Prince Igor. Utafutaji mkali wa kitambulisho cha kitaifa katika The Mighty Handful haukuzuiliwa tu kwa mpangilio wa ngano na uimbaji wa liturujia, lakini pia uliongezwa kwa mchezo wa kuigiza, aina (na fomu), hadi kwa vikundi kadhaa vya lugha ya muziki (maelewano, densi, umbo, n.k.).

Hapo awali, mduara ulijumuisha Balakirev na Stasov, waliopenda kusoma Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevsky. Walimhimiza mtunzi mchanga Cui na maoni yao, na baadaye walijiunga na Mussorgsky, ambaye aliacha cheo cha afisa katika kikosi cha Preobrazhensky kusoma muziki. Mnamo 1862 N. A. Rimsky-Korsakov na A. P. Borodin walijiunga na mduara wa Balakirev. Ikiwa Rimsky-Korsakov alikuwa mwanachama mchanga sana wa mduara, ambaye maoni na talanta yake ya muziki ilikuwa ikianza kubainishwa, basi Borodin wakati huu alikuwa tayari mtu mzima, mwanasayansi-mkemia mashuhuri, mwenye urafiki na majitu kama hayo ya sayansi ya Urusi kama Mendeleev, Sechenov, Kovalevsky, Botkin.

Katika miaka ya 70, "Nguvu Wachache" kama kikundi kilichofungwa sana haikuwepo. Shughuli za "Mighty Handful" zikawa enzi katika ukuzaji wa sanaa ya muziki wa Urusi na ulimwengu.

Kuendelea kwa "Nguvu Wachache"

Kukomeshwa kwa mikutano ya kawaida ya watunzi watano wa Urusi, kuongezeka, maendeleo na historia ya maisha ya The Mighty Handful haikukamilika. Kituo cha shughuli na itikadi ya Kuchkist, haswa kwa sababu ya shughuli za ufundishaji za Rimsky-Korsakov, zilihamia kwa madarasa ya Conservatory ya St. Korsakov alikuwa kichwa na kiongozi anayetambuliwa kwa karibu miaka 20., na kisha, mwanzoni mwa karne ya XX, alishiriki uongozi wake katika "triumvirate" na AK Lyadov, AK Glazunov na baadaye kidogo (kutoka Mei 1907) NV Artsybushev . Kwa hivyo, kwa kupunguzwa kwa msimamo mkali wa Balakirev, "Mzunguko wa Belyaev" ukawa mwendelezo wa asili wa "Wachache wenye Nguvu." Rimsky-Korsakov mwenyewe alikumbuka hii kwa njia maalum sana:

"Je! Mduara wa Belyaev unaweza kuzingatiwa kama mwendelezo wa Balakirev, je! Kulikuwa na kiwango fulani cha kufanana kati ya hawa wawili, na kulikuwa na tofauti gani, pamoja na mabadiliko katika wafanyikazi wake kwa muda? Kufanana, ambayo ilionyesha kuwa mduara wa Belyaevsky ulikuwa mwendelezo wa Balakirev, pamoja na viungo vya unganifu katika mimi na Lyadov, vilikuwa na maendeleo ya jumla na maendeleo ya wote wawili; lakini mduara wa Balakirev ulilingana na kipindi cha dhoruba na shambulio katika ukuzaji wa muziki wa Urusi, na mduara wa Belyaev ulilingana na kipindi cha maandamano ya utulivu kwenda mbele; Balakirevsky alikuwa mapinduzi, wakati Belyaevsky alikuwa akiendelea ... "

- (NA Rimsky-Korsakov, "Historia ya maisha yangu ya muziki")

Kati ya washiriki wa mduara wa Belyaev, Rimsky-Korsakov anajiita kama "viungo vya kuunganisha" kando (kama mkuu mpya wa mduara badala ya Balakirev), Borodin (kwa muda mfupi uliobaki hadi kifo chake) na Lyadov. Tangu nusu ya pili ya miaka ya 80, wanamuziki wa talanta na utaalam tofauti kama Glazunov, ndugu F.M.Blumenfeld na S.M.Blumenfeld, kondakta O. I. Dyutsh na mpiga piano N. S Lavrov. Baadaye kidogo, kama wahafidhina walihitimu, watunzi kama vile N. A. Sokolov, K.A. Antipov, Ya. Vitol na kadhalika, pamoja na idadi kubwa ya wahitimu wa baadaye wa Rimsky-Korsakov katika darasa la utunzi, waliingia idadi ya Wabelyaev. Kwa kuongezea, "Stasov" anayeheshimika kila wakati aliendeleza uhusiano mzuri na wa karibu na mduara wa Belyaev, ingawa ushawishi wake "haukuwa sawa" na katika mduara wa Balakirev. Utunzi mpya wa mduara (na kichwa chake cha wastani zaidi) pia uliamua sura mpya ya "wadanganyifu wa baada ya": zaidi ya kimasomo na wazi kwa ushawishi mwingi, hapo awali ilionekana kuwa haikubaliki katika mfumo wa "Nguvu Wachache ". Wabelyaevites walipata athari nyingi za "mgeni" na walikuwa na huruma pana, kuanzia na Wagner na Tchaikovsky, na kuishia "hata" na Ravel na Debussy. Kwa kuongezea, inapaswa kuzingatiwa haswa kuwa, akiwa mrithi wa "Nguvu Wachache" na kwa jumla akiendelea na mwelekeo wake, mduara wa Belyaev haukuwa uzuri mmoja tu, ulioongozwa na itikadi moja au mpango.

Haikuzuiliwa kwa kufundisha moja kwa moja na madarasa ya insha ya bure. Utendaji unaozidi kuongezeka wa opera mpya na Rimsky-Korsakov na kazi zake za orchestral kwenye hatua za sinema za kifalme, kutayarishwa kwa "Prince Igor" wa Borodino na toleo la pili la "Boris Godunov" na Mussorgsky, nakala nyingi muhimu na kuongezeka kwa kibinafsi ushawishi wa Stasov - yote haya yalizidisha hatua kwa hatua safu ya shule ya muziki ya Urusi iliyoelekezwa kitaifa. Wanafunzi wengi wa Rimsky-Korsakov na Balakirev, kwa mtindo wa nyimbo zao, walitoshea vizuri katika mwendelezo wa mstari wa jumla wa "Nguvu Wachache" na wangeweza kuitwa, ikiwa sio wanachama wake waliopigwa, basi angalau - wafuasi waaminifu. Na wakati mwingine hata ilitokea kwamba wafuasi waligeuka kuwa "waaminifu zaidi" (na wa kawaida zaidi) kuliko waalimu wao. Licha ya upendeleo na urafiki wa zamani, hata wakati wa Scriabin, Stravinsky na Prokofiev, hadi katikati ya karne ya 20, urembo na upendeleo wa watunzi hawa wengi ulibaki "Kuchkist" kabisa na mara nyingi - sio chini ya mabadiliko ya kimsingi ya mtindo. Walakini, baada ya muda, zaidi na zaidi katika kazi yao, wafuasi na wanafunzi wa Rimsky-Korsakov waligundua aina ya "fusion" ya shule za Moscow na St. Kanuni za Kuchkist. Labda mtu uliokithiri na wa mbali katika safu hii ni A.S. Arensky, ambaye, hadi mwisho wa siku zake, akibakiza uaminifu wa kibinafsi (wa mwanafunzi) kwa mwalimu wake (Rimsky-Korsakov), hata hivyo, katika kazi yake alikuwa karibu sana na mila Tchaikovsky . Kwa kuongezea, aliongoza mtindo wa fujo sana na hata "mbaya". Hii, kwanza kabisa, inaelezea tabia mbaya sana na isiyo na huruma kwake katika mzunguko wa Belyaev. Mfano wa Alexander Grechaninov, pia mwanafunzi mwaminifu wa Rimsky-Korsakov, ambaye aliishi wakati mwingi huko Moscow, sio mdogo sana. Walakini, mwalimu anazungumza juu ya kazi yake kwa huruma zaidi na, kama sifa, anamwita "sehemu kutoka St. Petersburg." Baada ya 1890 na ziara za mara kwa mara za Tchaikovsky huko St. Hatua kwa hatua, Glazunov, Lyadov na Rimsky-Korsakov pia wanakuwa karibu na Tchaikovsky, na hivyo kukomesha utamaduni wa hapo awali wa Balakirev wa "uadui wa shule". Mwanzoni mwa karne ya 20, zaidi ya muziki mpya wa Urusi unazidi kufunua muundo wa mwelekeo mbili na shule: haswa kupitia usomi na mmomomyoko wa "mila safi". Jukumu kubwa katika mchakato huu lilichezwa na Rimsky-Korsakov mwenyewe, ambaye ladha ya muziki (na uwazi wa ushawishi) kwa ujumla ilikuwa rahisi zaidi na pana kuliko ile ya watu wa wakati wake.

Watunzi wengi wa Urusi wa mwishoni mwa karne ya 19 - nusu ya kwanza ya karne ya 20 wanachukuliwa na wanahistoria wa muziki kama waendelezaji wa moja kwa moja wa mila ya Wanajeshi wenye nguvu; kati yao

Ukweli kwamba Kifaransa maarufu "Sita", walikusanyika chini ya uongozi wa Eric Satie (kama ilivyokuwa "katika jukumu la Balakirev") na Jean Cocteau (kama "katika jukumu la Stasov") anastahili kutajwa tofauti, ilikuwa majibu ya moja kwa moja kwa "Kirusi tano" - kama watunzi wa "Nguvu Wachache" waliitwa huko Paris. Nakala ya mkosoaji maarufu Henri Collet, akitangaza kuzaliwa kwa kikundi kipya cha watunzi, iliitwa: "Urusi tano, Kifaransa Sita na Bwana Sati".

Vidokezo (hariri)

Msingi wa Wikimedia. 2010.

Tazama kile "Nguvu Wachache" iko katika kamusi zingine:

Jamii ya ubunifu ya watunzi wa Urusi, iliyoundwa mwishoni. 1850 x mapema Miaka ya 1860; pia inajulikana chini ya jina la mduara wa Balakirevsky, shule mpya ya muziki ya Urusi. Jina la Mighty Handful lilipewa mug na mkosoaji wake wa itikadi V.V Stasov .. Kamusi kubwa ya kifalme

- "BUNK YENYE NGUVU", jamii ya ubunifu ya watunzi wa Urusi, iliyoundwa mwishoni. 1850 x mapema Miaka ya 1860; pia inajulikana chini ya jina la mduara wa Balakirevsky, shule mpya ya muziki ya Urusi. Jina "Nguvu Wachache" lilipewa mug na mtaalam wake wa maoni ... Kamusi ya ensaiklopidia

Jumuiya ya ubunifu ya watunzi wa Kirusi ambayo ilikua huko St Petersburg mwishoni mwa miaka ya 50 na mapema miaka ya 60 Karne ya XIX. (pia inajulikana chini ya jina la mduara wa Balakirevsky, "Shule mpya ya muziki ya Urusi"). Katika M. Kwa. " ni pamoja na M. A. Balakirev (sura ... Saint Petersburg (ensaiklopidia)

Kutoka kwa ukaguzi wa mkosoaji wa sanaa na mwanasayansi wa Urusi Vladimir Vasilyevich Stasov (1824 1906) kwa tamasha la kuheshimu kuwasili kwa ujumbe wa Slavic huko St Petersburg ("St Petersburg Vedomosti", Mei 13, 1867). Aliita "kundi kubwa" ... ... Kamusi ya maneno na maneno yenye mabawa

Nomino., Idadi ya visawe: 1 ukoo (3) Kamusi ya kisawe ya ASIS. V.N. Trishin. 2013 ... Kamusi ya kisawe

jamii ya ubunifu ya watunzi wa Urusi

Mwenye nguvu wachache

« Rundo lenye nguvu"(Mzunguko wa Balakirevsky, Shule Mpya ya Muziki ya Kirusi) - jamii ya wabunifu ya watunzi wa Urusi ambayo iliibuka huko St Petersburg mwishoni mwa miaka ya 1850 na mapema miaka ya 1860. Ilijumuisha: Miliy Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881), Alexander Porfirievich Borodin (1833-1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) na Kaisari Antonovich Cui (1835-1918). .. Mkosoaji wa kisanii, mwandishi na mtunza kumbukumbu Vladimir Vasilyevich Stasov (1824-1906) alikuwa mshawishi wa kiitikadi na mshauri mkuu asiye wa muziki wa mduara.

Jina " Rundo lenye nguvu"Imekutana kwa mara ya kwanza katika nakala ya Stasov" Tamasha la Slavic la Bwana Balakirev "(1867):" Ni mashairi, hisia, talanta na ufundi kiasi gani cha wanamuziki wachache wa Kirusi walio tayari. " Jina "Shule Mpya ya Muziki ya Urusi" liliwekwa mbele na washiriki wa mduara wenyewe, ambao walijiona warithi wa MI Glinka na wakaona lengo lao katika mfano wa wazo la kitaifa la Urusi kwenye muziki.

Kikundi " Rundo lenye nguvu"Alisimama dhidi ya msingi wa uchachu wa mapinduzi ambao ulikuwa umeshika akili za wasomi wa Urusi wakati huo. Machafuko na ghasia za wafugaji zilikuwa hafla kuu za kijamii za wakati huo, ambazo zilileta wasanii kwenye mandhari ya watu. Katika utekelezaji wa kanuni za kitaifa za urembo zilizotangazwa na wataalam wa maoni wa Jumuiya ya Madola Stasov na Balakirev, M.P.Mussorgsky alikuwa thabiti zaidi, na Ts. A. Cui chini ya wengine. Washiriki " Ya wenye nguvu wachache»Sampuli zilizorekodi na kusoma kwa utaratibu wa ngano za muziki za Kirusi na uimbaji wa kanisa la Urusi. Walijumuisha matokeo ya utafiti wao kwa namna moja au nyingine katika kazi za chumba na aina kubwa, haswa katika opera, pamoja na Bibi arusi wa Tsar, The Snow Maiden, Khovanshchina, Boris Godunov, na Prince Igor. Utafutaji mkali wa kitambulisho cha kitaifa katika " Kwa wachache wenye nguvu”Haikuwekewa mipaka ya mipango ya ngano na uimbaji wa kiliturujia, lakini pia ilienea kwa mchezo wa kuigiza, aina (na fomu), hadi kategoria fulani za lugha ya muziki (maelewano, mahadhi, umbo, n.k.).

Hapo awali, mduara ulijumuisha Balakirev na Stasov, waliopenda kusoma Belinsky, Dobrolyubov, Herzen, Chernyshevsky. Walimhimiza mtunzi mchanga Cui na maoni yao, na baadaye walijiunga na Mussorgsky, ambaye aliacha cheo cha afisa katika kikosi cha Preobrazhensky kusoma muziki. Mnamo 1862 N. A. Rimsky-Korsakov na A. P. Borodin walijiunga na mduara wa Balakirev. Ikiwa Rimsky-Korsakov alikuwa mwanachama mchanga sana wa mduara, ambaye maoni na talanta yake ya muziki ilikuwa ikianza kubainishwa, basi Borodin wakati huu alikuwa tayari mtu mzima, mwanasayansi-mkemia mashuhuri, mwenye urafiki na majitu kama hayo ya sayansi ya Urusi kama Mendeleev, Sechenov, Kovalevsky, Botkin.

Mikutano ya mduara wa Balakirev kila wakati ilifanyika katika mazingira mazuri ya ubunifu. Wanachama wa mduara huu mara nyingi walikutana na waandishi A.V. Grigorovich, A.F.Pisemsky, I.S.Turgenev, msanii I.E.Repin, mchongaji M.A.Antokolsky. Kulikuwa na uhusiano wa karibu, ingawa sio kila wakati uhusiano mzuri na Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Katika miaka ya 70 " Rundo lenye nguvu»Kama kikundi kilichofungwa karibu kilikoma kuwapo. Shughuli " Ya wenye nguvu wachache"Ilikuwa enzi katika ukuzaji wa sanaa ya muziki ya Urusi na ulimwengu.

Kuendelea kwa "Lundo Nguvu"

"Je! Mduara wa Belyaev unaweza kuzingatiwa kama mwendelezo wa Balakirev, je! Kulikuwa na kiwango fulani cha kufanana kati ya hawa wawili, na kulikuwa na tofauti gani, pamoja na mabadiliko katika wafanyikazi wake kwa muda? Kufanana, ambayo ilionyesha kuwa mduara wa Belyaevsky ulikuwa mwendelezo wa Balakirev, pamoja na viungo vya unganifu katika mimi na Lyadov, vilikuwa na maendeleo ya jumla na maendeleo ya wote wawili; lakini mduara wa Balakirev ulilingana na kipindi cha dhoruba na shambulio katika ukuzaji wa muziki wa Urusi, na mduara wa Belyaev ulilingana na kipindi cha maandamano ya utulivu kwenda mbele; Balakirevsky alikuwa mapinduzi, wakati Belyaevsky alikuwa akiendelea ... "

Kwa upande mwingine, Balakirev hakupoteza shughuli na aliendelea kueneza ushawishi wake, akihitimu wanafunzi zaidi na zaidi wakati wake kama mkuu wa korti Capella. Mwanafunzi mashuhuri zaidi wa wanafunzi wake wa baadaye (ambaye baadaye alihitimu kutoka darasa la Rimsky-Korsakov pia) ni mtunzi V.A. Zolotarev.

Haikuzuiliwa kwa kufundisha moja kwa moja na madarasa ya insha ya bure. Utendaji unaozidi kuongezeka wa opera mpya na Rimsky-Korsakov na kazi zake za orchestral kwenye hatua za sinema za kifalme, kutayarishwa kwa "Prince Igor" wa Borodino na toleo la pili la "Boris Godunov" na Mussorgsky, nakala nyingi muhimu na kuongezeka kwa kibinafsi ushawishi wa Stasov - yote haya yalizidisha hatua kwa hatua safu ya shule ya muziki ya Urusi iliyoelekezwa kitaifa. Wanafunzi wengi wa Rimsky-Korsakov na Balakirev, kwa mtindo wa nyimbo zao, walitoshea vizuri katika mwendelezo wa mstari wa jumla wa "Nguvu Wachache" na wangeweza kuitwa, ikiwa sio wanachama wake waliopigwa, basi angalau - wafuasi waaminifu. Na wakati mwingine hata ilitokea kwamba wafuasi waligeuka kuwa "waaminifu zaidi" (na wa kawaida zaidi) kuliko waalimu wao. Licha ya utabiri na umbo la zamani, hata katika nyakati za Scriabin, Stravinsky na Prokofiev, hadi katikati ya karne ya 20, urembo na upendeleo wa watunzi hawa wengi ulibaki kuwa "Kuchkist" na, mara nyingi zaidi, hawakuwa chini ya mabadiliko ya kimsingi ya kimtindo. Walakini, baada ya muda, zaidi na zaidi katika kazi yao, wafuasi na wanafunzi wa Rimsky-Korsakov waligundua aina ya "fusion" ya shule za Moscow na St. Kanuni za Kuchkist. Labda mtu uliokithiri na wa mbali katika safu hii ni A.S. Arensky, ambaye, hadi mwisho wa siku zake, akibakiza uaminifu wa kibinafsi (wa mwanafunzi) kwa mwalimu wake (Rimsky-Korsakov), hata hivyo, katika kazi yake alikuwa karibu sana na mila Tchaikovsky . Kwa kuongezea, aliongoza mtindo wa fujo sana na hata "mbaya". Hii, kwanza kabisa, inaelezea tabia mbaya sana na isiyo na huruma kwake katika mzunguko wa Belyaev. Mfano wa Alexander Grechaninov, pia mwanafunzi mwaminifu wa Rimsky-Korsakov, ambaye aliishi wakati mwingi huko Moscow, sio mdogo sana. Walakini, mwalimu anazungumza juu ya kazi yake kwa huruma zaidi na, kama sifa, anamwita "sehemu kutoka St. Petersburg." Baada ya 1890 na ziara za mara kwa mara za Tchaikovsky huko St. Hatua kwa hatua, Glazunov, Lyadov na Rimsky-Korsakov pia wanakuwa karibu na Tchaikovsky, na hivyo kukomesha utamaduni wa hapo awali wa Balakirev wa "uadui wa shule". Mwanzoni mwa karne ya 20, zaidi ya muziki mpya wa Urusi unazidi kufunua muundo wa mwelekeo mbili na shule: haswa kupitia usomi na mmomomyoko wa "mila safi". Rimsky-Korsakov mwenyewe alicheza jukumu kubwa katika mchakato huu. Kulingana na L. L. Sabaneev, ladha ya muziki ya Rimsky-Korsakov, "uwazi wake wa ushawishi" ulikuwa rahisi zaidi na pana kuliko ule wa watunzi wake wote wa siku hizi.

Watunzi wengi wa Urusi wa marehemu 19 - nusu ya kwanza ya karne ya 20 wanazingatiwa na wanahistoria wa muziki kama waendelezaji wa mila moja kwa moja. Ya wenye nguvu wachache; kati yao:

• Fedor Akimenko
• Nikolay Amani
• Konstantin Antipov
• Anton Arensky
• Nikolay Artsybushev
• Yazep Vitol
• Alexander Glazunov
• Alexander Grechaninov
• Vasily Zolotarev
• Mikhail Ippolitov-Ivanov
• Vasily Kalafati
• Georgy Kazachenko

Ukweli kwamba Kifaransa maarufu "Sita", walikusanyika chini ya uongozi wa Eric Satie (kama "katika jukumu la Milia Balakirev") na Jean Cocteau (kama "katika jukumu la Vladimir Stasov"), ilikuwa majibu ya moja kwa moja kwa "Kirusi tano" inastahili kutajwa tofauti. "- kama watunzi wa" Nguvu Wachache "waliitwa huko Paris. Nakala ya mkosoaji mashuhuri Henri Collet, akitangaza kuzaliwa kwa kikundi kipya cha watunzi ulimwenguni, iliitwa "Watano wa Urusi, Sita ya Ufaransa na Bwana Satie".