Ballet ya zamani "Moto wa Paris." Muziki na Boris Asafiev. Tikiti kwa ukumbi wa michezo wa bolshoi wa russia Moto wa ukumbi wa michezo wa paris bolshoi ambaye hucheza

Ballet ya hadithi juu ya hafla za Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa ilifanywa mnamo 1932 na ikawa moja wapo ya mafanikio makubwa ya ukumbi wa michezo wa Soviet. Uchezaji wa muziki wa Boris Asafiev na choreography na Vasily Vainonen humrejeshea uhai mwandishi mkuu wa choreographer wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky Mikhail Messerer. Kurejesha mambo ya choreographic na mise-en-scenes, anafufua ushujaa na shauku ya kimapenzi ya kimapenzi ya uzalishaji maarufu. Vyacheslav Okunev, Msanii wa Watu wa Urusi, Mbuni Mkuu wa ukumbi wa Mikhailovsky, anafanya kazi kwenye muundo wa hatua ya mchezo huo. Msingi wa suluhisho zake za ubunifu ni seti na mavazi yaliyoundwa kwa PREMIERE ya 1932 na msanii Vladimir Dmitriev. Picha ya kihistoria juu ya hafla za Mapinduzi ya Ufaransa ilirudi jukwaani, ikiwaka watazamaji na moto wa mapambano ya uhuru na hadhi ya kibinafsi. Choreography na Vasily Vainonen, anayetambuliwa kama mafanikio bora zaidi ya ukumbi wa michezo wa Soviet, alibadilishwa na Mikhail Messerer

Wahusika
Gaspar, mkulima
Jeanne na Pierre, watoto wake
Philip na Jerome, Marseilles
Gilbert
Marquis wa Costa de Beauregard
Hesabu Geoffroy, mwanawe
Meneja wa Mali wa Marquis
Mireille de Poitiers, mwigizaji
Antoine Mistral, mwigizaji
Cupid, mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa korti
Mfalme Louis XVI
Malkia Marie Antoinette
Mwalimu wa Sherehe
Kuna
Msemaji wa Jacobin
Sajenti wa Walinzi wa Kitaifa
Marseilles, Paris, courtiers, wanawake, maafisa wa walinzi wa kifalme, Uswisi, walinda michezo

Libretto

Hatua hiyo inafanyika nchini Ufaransa mnamo 1791.
Dibaji
Kitendo cha kwanza kinafungua na picha ya msitu wa Marseilles, ambapo Gaspard mkulima na watoto wake Jeanne na Pierre wanakusanya kuni. Hesabu Joffroy, mtoto wa mmiliki wa ardhi za mitaa, anaonekana kwa sauti ya pembe za uwindaji. Kuona Jeanne, hesabu huacha bunduki yake chini na kujaribu kumkumbatia msichana huyo, baba anakuja mbio kwa kilio cha binti yake aliyeogopa. Anachukua bunduki iliyotupwa na kuielekeza kwa Hesabu. Watumishi wa hesabu na wawindaji huwakamata wakulima wasio na hatia na kwenda naye.
Kwanza tenda
Siku iliyofuata, walinzi wanampeleka Gaspard gerezani kupitia uwanja wa mji. Jeanne anawaambia watu wa miji kuwa baba yake hana hatia, na familia ya marquis ilikimbilia Paris. Hasira ya umati inakua. Watu hukasirika na vitendo vya wakuu na kuvamia gereza. Baada ya kushughulika na walinzi, umati unavunja milango ya casemates na huwaweka huru mateka wa Marquis de Beauregard. Wafungwa hukimbilia porini kwa furaha, Gaspar anaweka kofia ya Frigia (ishara ya uhuru) kwenye mkia na kuibandika katikati ya mraba - ngoma ya farandol huanza. Philippe, Jerome na Jeanne hucheza pamoja, wakijaribu kuzidi kwa ugumu na ujanja wa "pas" wanayoibuni. Ngoma ya jumla inaingiliwa na sauti za kengele. Pierre, Jeanne na Jerome watangaza kwa watu kwamba sasa wataandikishwa katika kikosi cha wajitolea kusaidia Paris ya waasi. Kikosi kinaanza kwa sauti ya Marseillaise.

Kitendo cha pili

Huko Versailles, Marquis de Beauregard huwaambia maafisa hao juu ya hafla huko Marseille. Sauti ya Sarabande. Wakati wa jioni ya maonyesho, mfalme na malkia huonekana, maafisa huwasalimu, wakivunja bandeji zenye rangi tatu na kuzibadilisha kuwa jogoo na lily nyeupe - kanzu ya mikono ya Bourbons. Baada ya mfalme kuondoka, wanaandika barua kuwauliza wapinge waasi. Sauti ya Marseillaise nje ya dirisha. Muigizaji Mistral hupata hati iliyosahaulika mezani. Kwa kuogopa kutoa siri, Marquis anaua Mistral, lakini kabla ya kufa, anafanikiwa kupeana hati hiyo kwa Mireille de Poitiers. Akificha bango lenye rangi tatu la mapinduzi, mwigizaji huyo anaondoka ikulu.
Tendo la tatu
Paris usiku, umati wa watu wanamiminika kwenye uwanja huo, vikosi vyenye silaha kutoka mikoani, pamoja na Marseilles, Auvergne, Basque. Shambulio kwenye ikulu linaandaliwa. Mireille de Poitiers anaingia, anazungumza juu ya njama dhidi ya mapinduzi. Watu hufanya sanamu za wenzi wa kifalme, katikati ya eneo hili maafisa na marquis hutoka kwenye uwanja. Jeanne anapiga makofi. Sauti za "Carmagnola", wasemaji huzungumza, watu huwashambulia wakuu.
Kitendo cha nne
Sherehe kubwa ya "Ushindi wa Jamhuri", kwenye jukwaa katika ikulu ya zamani ya kifalme, serikali mpya. Sherehe ya watu ya utekaji wa Tuileries.

Bei:
kutoka 3000 kusugua.

Boris Asafiev

Moto wa Paris

Ballet katika vitendo viwili

Utendaji una mapumziko moja.

Muda - masaa 2 dakika 15.

Libretto na Alexander Belinsky na Alexei Ratmansky kulingana na kutumia libretto ya asili na Nikolai Volkov na Vladimir Dmitriev

Choreography - Alexei Ratmansky akitumia choreografia ya asili na Vasily Vainonen

Kondakta wa Hatua - Pavel Sorokin

Weka Wabunifu - Ilya Utkin, Evgeny Monakhov

Mbuni wa Mavazi - Elena Markovskaya

Mbuni wa Taa - Damir Ismagilov

Msaidizi wa mkurugenzi wa choreographer - Alexander Petukhov

Wazo la mchezo wa kuigiza wa muziki - Yuri Burlaka

Mtaalam wa sinema na mtunzi wa Soviet Boris Vladimirovich Asafiev mwanzoni mwa miaka ya 30 ya karne iliyopita alipokea ofa ya kushiriki katika ukuzaji wa ballet iliyowekwa kwenye enzi ya Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa. Kufikia wakati huo, Asafiev tayari alikuwa na ballet saba chini ya mkanda wake. Hati ya utengenezaji mpya iliandikwa na mwandishi maarufu wa michezo ya kuigiza na mkosoaji wa ukumbi wa michezo Nikolai Volkov.

Libretto ya "The Flames of Paris" inategemea matukio ya riwaya ya "The Marseilles" ya F. Gros. Mbali na Volkov, hati hiyo iliundwa na msanii wa maonyesho V. Dmitriev na Boris Asafiev mwenyewe. Mtunzi baadaye alibaini kuwa alifanya kazi kwenye The Flame of Paris sio tu kama mtunzi na mwandishi wa michezo, lakini pia kama mwandishi, mwanahistoria, mtaalam wa muziki ... Asafiev alifafanua aina ya ballet kama "muziki-kihistoria". Wakati wa kuunda uhuru, waandishi walizingatia haswa juu ya hafla za kihistoria, wakiondoa sifa za kibinafsi za wahusika. Mashujaa wa riwaya wanawakilisha kambi mbili zinazopigana.

Katika alama hiyo, Asafiev alitumia nyimbo maarufu za Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa - Marseillaise, Carmagnola, Cа ira, na pia motifs za watu na sehemu kadhaa za kazi za watunzi wa enzi hizo. V. Vainonen, mwandishi mdogo wa watoto na mwenye talanta, ambaye amefanikiwa kujidhihirisha katika nafasi hii tangu miaka ya 1920, alianza kutangaza ballet The Flames of Paris. Alikuwa akikabiliwa na kazi ngumu sana - mfano wa hadithi ya shujaa ya watu kupitia densi. Vainonen alikumbuka kuwa habari juu ya densi za kitamaduni za nyakati hizo haikuhifadhiwa kabisa, na ilibidi irejeshwe halisi kutoka kwa maandishi kadhaa kutoka kwenye kumbukumbu za Hermitage. Kama matokeo ya kazi ngumu, "The Flames of Paris" imekuwa moja ya ubunifu bora wa Vainonen, ikijitangaza kama mafanikio mapya ya choreographic. Hapa maiti ya ballet kwa mara ya kwanza ilijumuisha mhusika mwenye ufanisi na anuwai wa watu, wanamapinduzi, wakipiga mawazo na picha kubwa na kubwa za aina.

PREMIERE ya uzalishaji ilipewa wakati sanjari na maadhimisho ya miaka 15 ya Mapinduzi ya Oktoba. Kwa mara ya kwanza ballet "The Flames of Paris" ilionyeshwa mnamo Novemba 6 (7), 1932 kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Kirov Opera na ukumbi wa michezo wa Ballet huko Leningrad. Katika msimu wa joto wa mwaka uliofuata, Vainonen alifanya onyesho la kwanza la Moscow la The Flames of Paris. Mchezo huo ulikuwa unahitajika kati ya umma, ilichukua nafasi ya kujiamini katika repertoire ya ukumbi wa michezo wa Moscow na Leningrad, na ilionyeshwa kwa mafanikio katika miji na nchi zingine. Boris Asafiev mnamo 1947 aliandaa toleo jipya la ballet, ikifupisha alama na kupanga vipindi kadhaa, lakini kwenye mchezo mzima ulihifadhiwa. Siku hizi unaweza kuona ballet ya kishujaa "Moto wa Paris" katika ukumbi wa michezo wa Jimbo la Bolshoi. Kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi, Ballet Moto wa Paris unategemea uhuru wa Alexei Ratmansky na Alexander Belinsky, uliotengenezwa kwa kutumia maandishi ya Dmitriev na Volkov. Ballet imepangwa na choreography na Alexei Ratmansky, pia akitumia choreography maarufu ya Vainonen.

Nadhani wakosoaji hawatakubali kutangaza "mtindo wa Stalinist" na upuuzi kama huo - juu ya historia ya ballet, haswa hivi karibuni, tuna giza la ujinga. Mtindo wa "Stalinist" ni pamoja na balalle zote zinazoenea za miaka ya 1930, kwa ujazo mkubwa na mapambo ya sherehe ambayo tishio lisilo wazi linadhoofika. Kama katika vituo vya metro vya Stalin. Au katika skyscrapers ya Stalinist, ambayo mkurugenzi Timur Bekmambetov aligundua kwa usahihi kitu giza na gothic. Ballet, barabara ya chini ya ardhi, na vielelezo vya miaka ya 1930 vilionesha kujiona kuwa waadilifu, furaha isiyopingika kwamba mtu yeyote anayeshuku, akiingia ndani, mara moja alihisi kama chawa ambayo ilikuwa karibu kung'olewa na sega la Soviet (kama ilivyotokea hivi karibuni) .

Kwa bahati mbaya ya hatima, mwandishi wa chore Alexei Ratmansky (The Flames of Paris itakuwa kazi yake ya mwisho kama mkuu wa Balols ya Bolshoi) ni mmoja wa watu ambao kigeni ni wageni kwa kutoridhika na kutokubalika. Je! "Moto wa Paris", tamasha la Soviet juu ya mada ya Mapinduzi ya Ufaransa, kwake? Siri ... Lakini Ratmansky amekuwa akipenda ballet ya Soviet kwa muda mrefu na kwa uthabiti, tofauti kwenye mada za Soviet zinachukua nafasi maarufu katika jalada lake la kazi, na kwa upendo huu mtu anaweza kutofautisha wazi kuzomea kwa nostalgic na sindano ya sindano ya gramafoni. Gramafoni yenyewe iko kwenye dacha, na dacha, kwa mfano, iko katika Peredelkino. Hofu ya wanyama ilikuwa imekwenda. Udhalimu katika onyesho la Ratmansky kawaida ni ujinga. Na hata tamu kwa ujinga wake wa kike. Kwa hivyo, Ratmansky aliibuka vizuri "Mkondo Mkali" (Komedi ya pamoja ya shamba la Soviet) na vibaya - "Bolt" (hadithi ya hadithi ya Soviet ya kupambana na hadithi).

Na wakosoaji watashiriki mzaha. Kama Nemirovich-Danchenko alikaa kwenye onyesho la "Mwali wa Paris", na mjumbe anayefanya kazi karibu naye alikuwa na wasiwasi kwa nini raia kwenye jukwaa walikuwa kimya na ikiwa itakuwa hivyo siku zijazo. Nemirovich amehakikishia: ole - ballet! Na kisha raia kutoka jukwaani waliibuka "Marseillaise". "Na wewe, baba, naona upo kwenye ballet kwa mara ya kwanza pia," mfanyakazi huyo aliye bidii alimtia moyo mshindi. Kutoka kwake ni wazi kwamba "Moto wa Paris" ilikuwa sehemu ya pumzi ya mwisho ya ballet inayokufa ya miaka ya 1920 na kolagi zake za nyimbo, densi, kelele na "ukuu". Walakini, bado hakuishi wakati wake. Kutoka kwake kulikuwa na ujanja tu pas deux, uliovaliwa kwa kila aina ya mashindano ya ballet, na densi kadhaa za uwongo za watu. Uwezekano wa kutofaulu kwa uzalishaji mpya wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi (sio kufeli kwa kashfa, lakini kwa utulivu, kama benki iliyosafishwa ikishuka mtoni) ni 50%. Ni kwamba tu Alexei Ratmansky ni choreographer kama huyo ambaye anavutiwa na kila kitu anachofanya: kwa suala la ubora wa kisanii, bado ni ukweli wa sanaa, sawa na idadi kubwa ya platinamu. Hata wakiimba Marseillaise.

Moto wa Paris, ballet ya hadithi juu ya hafla za Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa, iliyoandaliwa mnamo 1932, imekuwa moja ya mafanikio makubwa ya ukumbi wa michezo wa Soviet. Uchezaji wa muziki wa Boris Asafiev na choreography na Vasily Vainonen humrejeshea uhai mwandishi mkuu wa choreographer wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky Mikhail Messerer. Kurejesha mambo ya choreographic na mise-en-scenes, anafufua ushujaa na shauku ya kimapenzi ya kimapenzi ya uzalishaji maarufu. Vyacheslav Okunev, Msanii wa Watu wa Urusi, mbuni mkuu wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, anafanya kazi kwenye muundo wa hatua ya mchezo huo. Msingi wa suluhisho zake za ubunifu ni seti na mavazi yaliyoundwa kwa PREMIERE ya 1932 na msanii Vladimir Dmitriev.

Libretto (script) ya ballet iliandikwa na mkosoaji maarufu wa sanaa, mwandishi wa michezo na mkosoaji wa ukumbi wa michezo Nikolai Dmitrievich Volkov (1894-1965) na mbuni wa maonyesho Vladimir Vladimirovich Dmitriev (1900-1948) kulingana na riwaya ya kihistoria ya Frederic Gros "The Marseilles "). Mtunzi Boris Asafiev pia alichangia hati hiyo.Mbele ya Moto wa Paris aliandika muziki kwa ballets saba. Kulingana na yeye, alifanya kazi kwenye ballet "sio tu kama mwandishi wa tamthiliya, lakini pia kama mtaalam wa muziki, mwanahistoria na nadharia na kama mwandishi, bila kudharau njia za riwaya ya kisasa ya kihistoria." Alifafanua aina ya ballet kama "riwaya ya muziki na kihistoria". Usikivu wa waandishi wa libretto ulilenga hafla za kihistoria, kwa hivyo hawakutoa sifa za kibinafsi. Mashujaa hawapo peke yao, lakini kama wawakilishi wa kambi mbili zinazopigana.

Mtunzi alitumia nyimbo mashuhuri za wakati wa Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa - "Ca ira", "Marseillaise" na "Carmagnola", ambazo zinaimbwa na kwaya, na maandishi, na vile vile vitu vya watu na sehemu kutoka kwa kazi kadhaa za watunzi wa wakati huo: Adagio Sheria ya II - kutoka opera "Alcina" na mtunzi wa Ufaransa Maren Mare (1656-1728), Machi kutoka kitendo hicho hicho - kutoka kwa opera "Theseus" na Jean Baptiste Lully (1632-1687). Wimbo wa mazishi kutoka Sheria ya Tatu umechezwa kwa muziki wa Etienne Nicolas Megul (1763-1817), mwisho hutumia Wimbo wa Ushindi kutoka kwa tukio la Egmont na Ludwig van Beethoven (1770-1827).

Ballet "Moto wa Paris" imetatuliwa kama mchezo wa kuigiza wa kishujaa. Mchezo wake wa kuigiza unategemea upinzani wa watu mashuhuri na watu, na vikundi vyote vinapewa sifa zinazofanana za muziki na plastiki. Muziki wa Tuileries unadumishwa kwa mtindo wa sanaa ya korti ya karne ya 18, picha za kitamaduni hupitishwa kupitia maoni ya nyimbo za kimapinduzi na nukuu kutoka kwa Megul, Beethoven, nk.

Asafiev aliandika: "Kwa ujumla, Moto wa Paris umejengwa kama aina ya symphony kubwa, ambayo yaliyomo hufunuliwa kupitia ukumbi wa michezo. Sheria ya I ya ballet ni aina ya ufafanuzi mzuri wa mhemko wa mapinduzi ya kusini mwa Ufaransa. Sheria ya II kimsingi ni andante ya sauti. Kuchorea kuu ya Sheria ya II ni kali, yenye huzuni, hata "requiem", mazishi, hii ni aina ya "huduma ya mazishi ya serikali ya zamani": kwa hivyo jukumu muhimu la chombo kinachoongozana na densi, na kilele cha njama - wimbo wa heshima ya mfalme (mkutano wa Louis XVI). III, kitendo cha kati, kulingana na nyimbo za densi za kitamaduni na nyimbo za watu wengi, imechukuliwa kama scherzo iliyoibuka sana. Nyimbo za hasira zinajibiwa na nyimbo za furaha kwenye picha ya mwisho ya ballet; rondo-condance kama hatua ya mwisho ya densi ya misa. Fomu hii haikubuniwa, lakini asili ilizaliwa kutoka kwa mawasiliano na enzi ya Mapinduzi ya Ufaransa, ambayo ilihakikisha kushamiri kwa symphonism katika historia ya ukuzaji wa fomu ya muziki kwa utajiri wa mawazo, kina chake cha mijadala na mienendo. "

Ballet ilifanywa na mwandishi mdogo wa chore Vasily Vainonen (1901-1964). Mchezaji wa tabia ambaye alihitimu kutoka Shule ya Petrograd Choreographic mnamo 1919, tayari alijidhihirisha kama mwandishi wa talanta mwenye talanta miaka ya 1920. Kazi yake ilikuwa ngumu sana. Alikuwa atoe hadithi ya kishujaa katika densi. "Nyenzo za kikabila, zote za fasihi na picha, hazitumiwi kamwe," mwandishi wa choreographer alikumbuka. - Kulingana na maandishi mawili au matatu yaliyopatikana kwenye kumbukumbu za Hermitage, ilikuwa ni lazima kuhukumu densi za watu wa wakati huo. Katika hali ya bure, ya kupumzika ya Farandola, nilitaka kutoa wazo la kufurahisha kwa Ufaransa. Katika foleni za Carmagnola, nilitaka kuonyesha roho ya hasira, vitisho na uasi. " Moto wa Paris ukawa uundaji bora wa Vainonen, neno jipya katika choreografia: kwa mara ya kwanza corps de ballet ilijumuisha picha huru ya watu wa mapinduzi, wenye sura nyingi na wenye ufanisi. Ngoma, zilizowekwa katika vyumba, zilibadilishwa kuwa sehemu kubwa za aina, zilizopangwa kwa njia ambayo kila inayofuata ni kubwa na kubwa kuliko ile ya awali. Kipengele tofauti cha ballet kilikuwa kuletwa kwa nyimbo za mapinduzi za sauti za chorus.

PREMIERE ya "Moto wa Paris" ilipewa wakati muafaka na tarehe tukufu - maadhimisho ya miaka 15 ya Mapinduzi ya Oktoba na ilifanyika kwenye ukumbi wa michezo wa Leningrad Kirov Opera na Ballet Theatre (Mariinsky) mnamo Novemba 7 (kulingana na vyanzo vingine - 6) Novemba 1932, na mnamo Julai 6 ya mwaka uliofuata Vainonen ilikuwa onyesho la kwanza la Moscow. Kwa miaka mingi mchezo huo ulifanywa kwa mafanikio kwenye hatua za miji mikuu yote, ulifanyika katika miji mingine ya nchi hiyo, na pia katika nchi za kambi ya ujamaa. Mnamo 1947, Asafiev alifanya toleo jipya la ballet, akipunguza alama na kupanga nambari za kibinafsi, lakini kwa jumla mchezo wa kuigiza haujabadilika.

Sasa mchezo uitwao "Moto wa Paris" uko tu kwenye orodha ya kucheza ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Moscow - lakini kuna toleo la mwandishi wa Alexei Ratmansky, iliyoigizwa mnamo 2008. Utendaji wa kihistoria wa Vasily Vainonen umerejeshwa katika ukumbi wa michezo wa St Petersburg Mikhailovsky. Itajiri zaidi ya watu mia moja.

"Moto wa Paris, uliochaguliwa na Vasily Vainonen, ni onyesho ambalo tunapaswa kuthamini haswa," nina hakika Mikhail Messerer, mkurugenzi wa choreographer wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, ambaye alirudisha asili ya ballet. - Nadhani kusahau historia yako, bila kujua zamani zako, ni ngumu zaidi kusonga mbele. Hii inatumika pia kwa ballet ya Urusi. Kwa miaka mingi nilifanya kazi katika kuongoza sinema za Magharibi, na kila mahali niliona kwa kiburi, na kwa heshima gani walitendea uzalishaji bora wa watangulizi wao. Anthony Tudor na Frederick Ashton huko Uingereza, Roland Petit huko Ufaransa, George Balanchine huko USA - maonyesho yao yanatazamwa huko na wasiwasi, kupendwa, kuhifadhiwa kwenye jukwaa, kupitishwa kwa vizazi vipya vya wasanii. Samahani kwa dhati kwamba katika nchi yetu maonyesho kadhaa ya thamani ya kisanii ya nusu ya kwanza ya karne ya 20 yametoweka kutoka kwa repertoire. Ilikuwa hivyo kwa Laurencia - huko Urusi hakuenda popote. Miaka mitatu iliyopita tuliibadilisha tena kwenye ukumbi wa Mikhailovsky - na sasa ni moja ya wimbo wetu wa repertoire; utendaji mara mbili ulijumuishwa katika mpango wa ziara yetu huko London. Natumai kuwa Moto wa Paris pia utachukua nafasi yake katika repertoire na kwenye bango la ziara. "

Sasa mchezo uitwao "The Flames of Paris" uko tu kwenye playbill ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Moscow - lakini kuna
ni toleo la mwandishi wa Alexei Ratmansky, iliyotolewa mnamo 2008.
Utendaji wa kihistoria wa Vasily Vainonen umerejeshwa katika ukumbi wa michezo wa St Petersburg Mikhailovsky.
Itajiri zaidi ya watu mia moja

Anazungumza Dmitry Astafiev, mtayarishaji wa utengenezaji, profesa: "Kwa kweli, hatuwezi kurudisha watazamaji hao ambao walipokea onyesho hilo kwa shauku katika miaka ya 1930. Halafu, bila kutoa pesa yoyote kwa mkutano wa maonyesho, wao, kwa msukumo wa jumla, waliinuka kutoka kwenye viti vyao na kuimba Marseillaise pamoja na wasanii juu ya sauti zao. Lakini ikiwa tunaweza kurudisha utendaji, ambayo ilikuwa ishara ya enzi ya mapenzi ya kimapinduzi, kabla ya kumbukumbu yake kutoweka na kuna watu ambao hii ni "jambo la kifamilia" - namaanisha Mikhail Messerer, lazima fanya. Kwangu, kushiriki katika utengenezaji sio mwendelezo wa kazi yangu kama mshirika wa muda mrefu wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, lakini pia ni onyesho la msimamo wangu wa kijamii. Maadili ambayo Ulaya ya leo inadai yamewekwa na Mapinduzi makubwa ya Ufaransa. Na ikiwa nchi yetu inataka kujiona kama sehemu ya ustaarabu wa Uropa, wacha tupe sifa kwa asili yake. "

Njama (marekebisho ya asili)

Wahusika: Gaspar, mkulima. Jeanne na Pierre, watoto wake. Philip na Jerome, Marseilles. Gilbert. Marquis wa Costa de Beauregard. Hesabu Geoffroy, mwanawe. Meneja wa mali ya Marquis. Mireille de Poitiers, mwigizaji. Antoine Mistral, mwigizaji. Cupid, mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa korti. Mfalme Louis XVI. Malkia Marie Antoinette. Mwalimu wa Sherehe. Kuna. Msemaji wa Jacobin. Sajenti wa Walinzi wa Kitaifa. Marseilles, Parisians, maafisa wa mahakama, wanawake. Maafisa wa Royal Guard, Uswizi, walinda michezo.

Msitu karibu na Marseille. Gaspard na watoto wake Jeanne na Pierre wanakusanya kuni. Sauti za pembe za uwindaji zinasikika. Huyu ndiye mtoto wa mmiliki wa parokia hiyo, Hesabu Geoffroy, ambaye anawinda msitu wake. Wakulima wana haraka ya kujificha. Hesabu inaonekana na, kwenda kwa Jeanne, anataka kumkumbatia. Baba yake anakuja mbio kwa kilio cha Jeanne. Wawindaji na watumishi wa hesabu walipiga na kuchukua wakulima wadogo zamani.

Mraba ya Marseille. Gaspard inaongozwa na walinzi wenye silaha. Jeanne anawaambia Marseille kwa nini baba yake anapelekwa gerezani. Hasira ya watu kwa dhulma nyingine ya waheshimiwa inakua. Watu hushambulia gereza, hushughulika na walinzi, wanafungua milango ya makao makuu na kuwaachilia mateka wa Marquis de Beauregard.

Jeanne na Pierre wanakumbatia baba yao ambaye ametoka shimoni. Watu waliwasalimu wafungwa kwa shangwe. Sauti za kengele zinasikika. Kikosi cha Walinzi wa Kitaifa kinaingia na bango: "Nchi ya Baba iko Hatarini!" Wajitolea wameandikishwa katika vikosi vinavyoongoza kusaidia Paris ya waasi. Jeanne na Pierre wanarekodi na marafiki. Kwa sauti za Marseillaise, kikosi kinaanza kampeni.

Versailles. Marquis de Beauregard huwaambia maafisa hao juu ya hafla huko Marseille.

Maisha ya Versailles yanaendelea kama kawaida. Kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa mahakama, uingiliaji wa kawaida unachezwa, ambapo Armida na Rinaldo wanashiriki. Baada ya onyesho, maafisa hufanya karamu. Mfalme na malkia wanaonekana. Maafisa huwasalimu, huapa utii, vunja bandeji zenye rangi tatu na ubadilishane kwa jogoo na lily nyeupe - kanzu ya mikono ya Bourbons. Baada ya kuondoka kwa mfalme na malkia, maafisa wanaandika rufaa kwa mfalme na ombi la kuwaruhusu kushughulika na watu wa mapinduzi.

Muigizaji Mistral hupata hati iliyosahaulika mezani. Kwa kuogopa kutoa siri, Marquis anaua Mistral, lakini kabla ya kufa, anafanikiwa kupeana hati hiyo kwa Mireille de Poitiers. Sauti ya "Marseillaise" inasikika nje ya dirisha. Akificha bango lenye rangi tatu la mapinduzi, mwigizaji huyo anaondoka ikulu.

Usiku. Mahali ya Paris. Umati wa watu wa Paris hujazana hapa, vikosi vyenye silaha kutoka mikoani, pamoja na Marseilles, Auverneses, Basque. Shambulio kwenye jumba la kifalme linaandaliwa. Mireille de Poitiers anaingia. Anazungumza juu ya njama dhidi ya mapinduzi. Watu huvumilia wanyama waliojaa ambao unaweza kutambua wenzi wa kifalme. Katikati ya eneo hili, maafisa na wahudumu wanakuja kwenye mraba, wakiongozwa na marquis. Kutambua marquis, Jeanne anampiga makofi usoni.

Umati unakimbilia kwa wakuu. Sauti za Carmagnola. Spika wanazungumza. Kwa sauti za wimbo wa mapinduzi "Cа ira" watu hushambulia ikulu, walipasuka ndani ya kumbi kando ya ngazi kuu. Hapa na pale mikazo imefungwa. Marquis anamshambulia Jeanne, lakini Pierre, akimlinda dada yake, anamuua. Kutoa maisha yake, Teresa anachukua bendera ya tricolor kutoka kwa afisa huyo.

Watetezi wa utawala wa zamani wamefagiliwa mbali na watu waasi. Katika viwanja vya Paris, watu walioshinda hucheza na kufurahiya sauti ya nyimbo za kimapinduzi.

Dmitry Zhvaniya

Maonyesho ya PREMIERE yatafanyika katika ukumbi wa Mikhailovsky mnamo Julai 22, 23, 24, 25, 26

• Gaspar, mkulima
• Jeanne, binti yake
• Pierre, mtoto wake
• Philip, Marseille
• Jerome, Marseille
• Gilbert, Marseille
• Marquis wa Costa de Beauregard
• Hesabu Geoffroy, mwanawe
• Mireille de Poitiers, mwigizaji
• Antoine Mistral, mwigizaji
• Cupid, mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa korti
• Mfalme Louis XVI
• Malkia Marie Antoinette
• Mkurugenzi Mtendaji wa mali ya Marquis, Teresa, Mwalimu wa Sherehe, Jacobin orator, Sajenti wa Walinzi wa Kitaifa, Marseilles, Paris, wanawake wa korti, maafisa wa Royal Guard, watendaji na waigizaji wa ballet ya korti, Uswizi, walinda michezo.

Hatua hiyo inafanyika nchini Ufaransa mnamo 1791.

Msitu katika mali ya Marquis Costa de Beauregard sio mbali na Marseille. Mkulima wa zamani Gaspard na watoto wake Jeanne na Pierre hukusanya kuni. Kusikia sauti za pembe za uwindaji, Gaspard na Pierre wanaondoka. Kutoka nyuma ya misitu anaonekana mtoto wa Marquis, Hesabu Geoffroy. Anaweka bunduki yake chini na kujaribu kumkumbatia Jeanne. Gaspard anarudi kwenye mayowe ya binti yake kusaidia Jeanne, anainua bunduki yake na kutishia Hesabu. Hesabu inamfukuza Jeanne kwa hofu. Wawindaji huonekana, wakiongozwa na Marquis. Hesabu inamshutumu mkulima wa shambulio hilo. Kwa ishara ya Marquis, wawindaji walipiga wakulima. Hakuna mtu anayetaka kusikiliza maelezo yake. Watoto huuliza bure Marquis, wanamchukua baba yao. Marquis na familia yake wanastaafu.

Mraba wa Marseilles mbele ya Jumba la Marquis. Alfajiri. Watoto wanaona jinsi baba yao anavyoburuzwa kwenye kasri. Kisha wafanyikazi huongozana na familia ya Marquis kwenda Paris, ambapo ni salama kungojea hali ya mapinduzi. Asubuhi na mapema, mraba utajazwa na Marseilles wenye msisimko, wanataka kumiliki ngome ya Marquis, meya wa majibu wa Marseille. Philip Marseilles, Jerome na Gilbert wanamuuliza Jeanne na Pierre juu ya misadventures yao. Baada ya kujua juu ya kukimbia kwa Marquis, umati unaanza kuvamia kasri na, baada ya upinzani mfupi, huingia ndani. Kutoka hapo anakuja Gaspar, akifuatiwa na wafungwa ambao walikaa miaka mingi kwenye basement ya jumba hilo. Walisalimiwa, na meneja aliyepatikana alipigwa na filimbi ya umati. Raha ya jumla inaanza, mtunza nyumba ya wageni anatoa pipa la divai. Gaspard anaweka piki na kofia ya Frigia - ishara ya uhuru - katikati ya mraba. Kila mtu anacheza farandola. Marseille tatu na Jeanne hucheza pamoja, wakijaribu kushinda kila mmoja. Ngoma inaingiliwa na sauti ya kengele. Kikosi cha Walinzi wa Kitaifa kinaingia na kauli mbiu "Nchi ya Baba iko Hatarini." Baada ya hotuba ya mkuu wa kikosi juu ya hitaji la kusaidia sans-culottes ya Paris, usajili wa wajitolea huanza. Marseille tatu na Gaspard na watoto wao ni miongoni mwa wa kwanza kurekodiwa. Kikosi kinajenga safu zake na, kwa sauti ya Marseillaise, huacha mraba.

Sherehe katika Ikulu ya Versailles. Wanawake wa korti na maafisa wa walinzi wa kifalme hucheza sarabanda. Ingiza Marquis de Beauregard na Hesabu Geoffroy na uambie juu ya kukamatwa kwa kasri lao na umati. Marquis inahitaji kisasi kwa ajili yake na kutimiza wajibu wake kwa mfalme. Maafisa wanaapa. Msimamizi wa sherehe anakualika uangalie utendaji wa ballet ya korti. Wasanii Mireille de Poitiers na Antoine Mistral wanaigiza mchungaji kuhusu Armida na Rinaldo. Mashujaa, waliojeruhiwa na mishale ya Cupid, wanapendana. Baada ya muda mfupi wa furaha, anamwacha, na yeye huita dhoruba kwa kulipiza kisasi. Mashua na mpenzi asiye mwaminifu imevunjika, alitupwa pwani, lakini huko anafuatwa na furies. Rinaldo hufa miguuni mwa Armida. Juu ya mawimbi ya kutuliza polepole, takwimu huinuka, ikionyesha jua.

Kwa sauti za aina ya "wimbo" wa wafalme - arias kutoka opera "Richard the Lionheart" na Gretry: "O. Richard, mfalme wangu. ”Ingiza Louis XVI na Marie Antoinette. Maafisa wanawasalimia kwa nguvu. Kwa haraka ya kujitolea kwa kifalme, wanararua mitandio yao ya tricolor ya jamhuri na kutoa pinde nyeupe za kifalme. Mtu hukanyaga bendera ya tricolor. Wanandoa wa kifalme wanastaafu, na wanawake wa korti wanawafuata. Hesabu Geoffroy anasomea marafiki zake rufaa kwa mfalme, akimsihi Louis XVI kumaliza mapinduzi kwa msaada wa vikosi vya walinzi. Maafisa hujiandikisha kwa urahisi kwenye mradi wa kukabiliana na mapinduzi. Mireille anashawishiwa kucheza kitu, anaboresha densi fupi. Baada ya kupiga makofi kwa shauku, maafisa wanawauliza wasanii hao washiriki kwenye shacon ya kawaida. Mvinyo hulewesha vichwa vya wanaume, na Mireille anataka kuondoka, lakini Antoine anamshawishi awe mvumilivu. Wakati Geoffroy akicheza kwa shauku na msanii huyo, Mistral anatambua rufaa iliyoachwa na Hesabu mezani na kuanza kuisoma. Hesabu, kuona hii, inasukuma Mireille mbali na, ikitoa upanga wake, humpiga msanii huyo. Mistral huanguka, maafisa huweka Hesabu mlevi kwenye kiti, yeye hulala usingizi. Maafisa wanaondoka. Mireille amechanganyikiwa kabisa, anampigia mtu msaada, lakini kumbi hizo hazina watu. Nje ya dirisha tu kunaweza kusikika sauti zinazoongezeka za Marseillaise. Kikosi hiki cha Marseille kinaingia Paris. Mireille anatambua karatasi iliyoshikwa mkononi mwa mwenzi aliyekufa, anaisoma na anaelewa ni kwanini aliuawa. Atalipiza kifo cha rafiki yake. Kuchukua karatasi na bango la tricolor lililopasuka, Mireil anatoka nje ya ikulu.

Alfajiri. Mraba huko Paris mbele ya kilabu cha Jacobin. Makundi ya watu wa miji wanasubiri kuanza kwa shambulio kwenye ikulu ya kifalme. Kikosi cha Marseille hukaribishwa na densi za kufurahi. Watu wa Auverne wanacheza, ikifuatiwa na Basque, wakiongozwa na mwanaharakati Teresa. Marseille, wakiongozwa na familia ya Gaspard, wanawajibu kwa densi yao ya vita. Viongozi wa Jacobins wanaonekana pamoja na Mireille. Umati huletwa kwa anwani ya mapinduzi kwa mfalme. Umati unamkaribisha msanii jasiri. Wanasesere wawili wa Caricatured wa Louis na Marie Antoinette wanaletwa nje kwenye uwanja huo, umati huwadhihaki. Hii ilikasirisha kundi la maafisa wanaopita kwenye uwanja huo. Katika moja yao, Jeanne anamtambua mnyanyasaji wake, Hesabu Geoffroy, na kumpiga makofi usoni. Afisa anavuta upanga wake, Gilbert anakimbilia kumsaidia msichana. Wakuu wa sheria wanafukuzwa kutoka kwa mraba na kelele. Teresa anaanza kucheza karagnola na mkia, amevaa kichwa cha mwanasesere wa mfalme. Ngoma ya jumla inasumbuliwa na wito wa kwenda kwenye shambulio la Walei. Kuimba wimbo wa mapinduzi "Sa Ira" na mabango yamefunguliwa, umati unakimbilia kwenye jumba la kifalme.

Ngazi za ndani za jumba la kifalme. Hali ya wasiwasi, umati wa watu unaokaribia unaweza kusikika. Baada ya kusita, askari wa Uswisi wanaahidi kutimiza wajibu wao na kumlinda mfalme. Milango inafunguliwa na watu wanaingia haraka. Baada ya mapigano kadhaa, Waswizi wanasombwa mbali, na vita vinahamia kwenye vyumba vya ndani vya jumba hilo. Marseille Jerome anaua maafisa wawili, lakini anafa mwenyewe. Hesabu inajaribu kutoroka, Jeanne anazuia njia yake. Hesabu anajaribu kumnyonga, lakini jasiri Pierre anaweka kisu kwenye koo la Hesabu. Teresa, akiwa na bendera ya tricolor mikononi mwake, alipigwa na risasi kutoka kwa mmoja wa wahudumu. Vita hupungua, ikulu inachukuliwa. Maafisa na maafisa wa mahakama wanakamatwa na kunyang'anywa silaha. Wanawake wanakimbia kwa hofu. Miongoni mwao, moja, kufunika uso wake na shabiki, inaonekana kumtia wasiwasi Gaspar. Huyu ni Marquis aliyejificha, amefungwa na kuchukuliwa. Gaspard, akiwa na shabiki mikononi mwake, anaigiza Marquis na, kwa shangwe ya ushindi, hucheza kwa furaha kwenye ngazi za ikulu iliyochukuliwa na dhoruba.

Sherehe rasmi "Ushindi wa Jamhuri". Sherehe za kupindua sanamu ya mfalme. Mireille de Poitiers huchukuliwa nje kwa gari, akionyesha ushindi. Anainuliwa juu ya msingi badala ya sanamu iliyotupwa. Ngoma za kitamaduni na wasanii wa sinema za Paris kwa mtindo wa kale huhitimisha sherehe rasmi.

Likizo ya watu ya washindi. Ngoma za jumla zimeingiliana na vielelezo vya kuchekesha, na kuwadhihaki wakuu walioshindwa. Jibilant pas deux wa Jeanne na Marseille Marlbert. Karagnola ya mwisho huleta ngoma kwa kiwango cha juu cha mvutano.

Katika nyakati za Soviet, ilitakiwa kutolewa kwa kwanza kwa siku za likizo za mapinduzi. Walakini, ballet kwenye kaulimbiu ya mapinduzi "Moto wa Paris" iliweka aina ya rekodi.

Kwa kuongezea, PREMIERE ilifanyika mnamo Novemba 7, 1932, na vikosi bora vya ukumbi wa michezo viliajiriwa ndani yake, pamoja na kondakta mkuu Vladimir Dranishnikov, ambaye, kwa hili, ndiye pekee aliyebadilisha opera, usiku wa Novemba 6 , baada ya mkutano thabiti wa Halmashauri ya Jiji la Leningrad iliyowekwa wakfu kwa maadhimisho ya kumi na tano ya Mapinduzi ya Oktoba, sasa kitendo cha tatu cha ballet mpya kilionyeshwa - kuandaa na kuchukua Tuileries. Siku hiyo hiyo huko Moscow, baada ya mkutano unaolingana, kitendo hicho hicho kilionyeshwa katika utengenezaji huo huo, ulijifunza haraka na kikundi cha ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Sio tu washiriki waliochaguliwa katika mkutano huo, lakini pia watazamaji wa kawaida walipaswa kujua historia ya Mapinduzi ya Ufaransa, hatua zake ngumu, maana ya tarehe ya Agosti 10, 1892, wakati hafla kuu za ballet zilifanyika.

Inaaminika kuwa "Moto wa Paris" ulifungua hatua mpya katika ukuzaji wa ballet ya Soviet. Hivi ndivyo mwanahistoria wa ballet Vera Krasovskaya anavyoweka sifa hiyo: isiingiliane na choreography katika siku hizo za uundaji wa sanaa ya ballet ya Soviet, lakini pia iliwasaidia. Kitendo hicho hakikua sana kwenye kucheza kama wakati wa pantomime, tofauti kabisa na pantomime ya ballet ya zamani. "

Muziki wa ballet ni ujenzi wa kikaboni wa tamaduni ya muziki ya Ufaransa katika karne ya 17 na 18. Nyenzo kuu ilikuwa opera ya korti, wimbo wa barabara ya Ufaransa na nyimbo za densi, na muziki wa kitaalam kutoka enzi ya Mapinduzi ya Ufaransa. Mahali muhimu katika muundo wa muziki wa ballet hupewa kanuni ya sauti, ya kwaya. Utangulizi wa kwaya mara nyingi huhamisha sana mchezo wa kuigiza. Kazi zilizotumiwa kwa sehemu na watunzi Jean Lully, Christophe Gluck, André Gretri, Luigi Cherubini, François Gossek, Etienne Megul, Jean Lesure.

Boris Asafiev mwenyewe alizungumza juu ya kanuni za uhariri huu wa kipekee: "Niliandika riwaya ya muziki na kihistoria, nikirudia nyaraka za muziki na kihistoria katika lugha ya kisasa ya vifaa kwa kadiri ninavyoielewa. Nilijaribu kutogusa wimbo na mbinu za kimsingi za kuongoza kwa sauti, nikiwaona ishara muhimu za mtindo. Lakini nilichora maandishi na kuitumia ili vitu vya muziki vifunuliwe katika maendeleo endelevu ya symphonic kupitia ballet nzima. Muziki wa Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa una majengo ya mashujaa wa Beethoven na Waroma "wenye wasiwasi" ... Kitendo cha kwanza cha ballet ni onyesho kubwa la mhemko wa mapinduzi ya majimbo ya kusini mwa Ufaransa. Ikiwa kitendo cha pili kimsingi ni symphonic andante, basi ya tatu, kitendo cha kati cha ballet, kwa msingi wa melos ya densi za watu na nyimbo za molekuli, imechukuliwa kama scherzo iliyoibuka sana. Ngoma ya kati ya kitendo cha tatu inaendelea kwenye nyimbo za "Carmagnola" na nyimbo za tabia zinazosikika katika mitaa ya Paris ya mapinduzi. Nyimbo hizi za hasira zimeungwa mkono na nyimbo za furaha kwenye picha ya mwisho ya ballet: ngoma ya nchi ya rondo kama onyesho la mwisho, kubwa, la densi. kipande cha muziki kilichukua muundo wa symphony kubwa ”.

Katika "Moto wa Paris" nafasi ya shujaa ilichukuliwa na umati. Kila kilele cha onyesho kilitatuliwa kwa njia ya densi ya watu wengi. Kambi ya kiungwana ilipewa densi ya kitamaduni na ballet ya anacreontic iliyoingizwa na pantomime ya kawaida ya ballet. Kwa waasi - densi kubwa katika viwanja pana. Densi ya tabia hapa, kwa kweli, inatawala, lakini katika Marseilles pas de quatre, ilifanikiwa kuunganishwa na utajiri wa choreografia ya kitamaduni.

Tabia maalum ya utengenezaji ilipimwa kitaalam na Fyodor Lopukhov katika kumbukumbu zake: "Moto wa Paris ulimwonyesha Vainonen kama mtunzi wa choreographer wa asili. Mimi sio mmoja wa wale wanaokubali utendaji huu bila kutoridhishwa. Katikati kubwa huifanya ionekane kama ya kushangaza au opera. maonyesho. Waimbaji wengi huimbwa kwenye ballet., wanaiga sana, huonyesha ishara ya mwili, husimama katika picha za picha kwenye picha. Zaidi ya yote mpya iko kwenye densi ya nne za Marseilles - lafudhi za kishujaa ambazo ni karibu haipo kwenye ballet za zamani. Ni katika miguso ya kuchekesha ya densi ya zamani, ambayo pia ilikuwa chache hapo awali. Ni katika onyesho la moja kwa moja la washiriki pas de quatre. Jambo kuu ni densi kwenye picha na wakati huo huo. densi ni bravura, zinaangaza ndani yao. Duet ya mwisho ya Marseille na Jeanne kutoka kwa kitendo cha mwisho cha ballet bado imeenea. kitendo cha mwisho "Don Quixote" ... Ngoma ya Basque, iliyoigizwa na Vainoneno m, ni mwaminifu kwa jambo kuu: roho ya watu na picha ya utendaji, wazo la moto wa Paris. Kuangalia ngoma hii, tunaamini - hivi ndivyo Basque zilicheza kwenye barabara nyeusi za Paris mwishoni mwa karne ya 18, na watu waasi walikuwa wamechomwa na moto wa mapinduzi. "

Kama ilivyoelezwa tayari, vikosi bora vilishiriki katika PREMIERE ya 1932: Jeanne - Olga Iordan, Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya, Teresa - Nina Anisimova, Gilbert - Vakhtang Chabukiani, Antoine Mistral - Konstantin Sergeev, Ludovik - Nikolai Solyannikov. Hivi karibuni, kwa sababu fulani, shujaa Chabukiani alianza kuitwa Marlber.

Katika PREMIERE ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi mnamo Julai 6, 1933, Marina Semyonova alicheza jukumu la Mireille. Baadaye, "Moto wa Paris" na choreography ya Vainonen ilichezwa katika miji mingi ya nchi, hata hivyo, kama sheria, katika matoleo mapya. Katika wa kwanza wao, mnamo 1936, utangulizi "na brashi" ulipotea kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, Marquis hakuwa na mtoto wa kiume, kulikuwa na Marseille wawili - Philippe na Jerome, Gaspard alikufa wakati wa shambulio la Tuileries, nk. jambo kuu ni kwamba choreografia ya asili ilihifadhiwa sana. na katika matoleo mapya (1950, Leningrad; 1947, 1960, Moscow). Theatre ya Kirov peke yake imefanya ballet zaidi ya mara 80. Baada ya kifo cha mwandishi wa choreographer mnamo 1964, ballet ya "Flames of Paris" ilipotea hatua kwa hatua. Tu katika Chuo cha Ballet ya Urusi, mifano bora ya choreografia ya Vasily Vainonen ilitumika kama nyenzo za kielimu.

Mnamo Julai 3, 2008, PREMIERE ya ballet The Flames of Paris, iliyochorwa na Alexei Ratmansky akitumia choreography ya asili na Vasily Vainonen, ilifanyika, na mnamo Julai 22, 2013, ballet iliwasilishwa katika toleo la Mikhail Messerer huko Ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky.

A. Degen, I. Stupnikov

Historia ya uumbaji

Mwanzoni mwa miaka ya 1930, Asafiev, ambaye alikuwa tayari ameandika ballet saba, alipewa kushiriki katika uundaji wa ballet kulingana na njama kutoka nyakati za Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa. Hati hiyo, kulingana na hafla za riwaya ya kihistoria "The Marseilles" ya F. Gro, ilikuwa ya mwanahistoria wa sanaa, mwandishi wa michezo ya kuigiza na mkosoaji wa ukumbi wa michezo N. Volkov (1894-1965) na mbuni wa ukumbi wa michezo V. Dmitriev (1900-1948); Asafiev pia alichangia. Kulingana na yeye, alifanya kazi kwenye ballet "sio tu kama mwandishi wa tamthiliya, lakini pia kama mtaalam wa muziki, mwanahistoria na nadharia na kama mwandishi, bila kudharau njia za riwaya ya kisasa ya kihistoria." Alifafanua aina ya ballet kama "riwaya ya muziki na kihistoria". Usikivu wa waandishi wa libretto ulilenga hafla za kihistoria, kwa hivyo hawakutoa sifa za kibinafsi. Mashujaa hawapo peke yao, lakini kama wawakilishi wa kambi mbili zinazopigana. Mtunzi alitumia nyimbo mashuhuri za enzi za Mapinduzi Makubwa ya Ufaransa - "Cа ira", "Marseillaise" na "Carmagnola", ambazo zinaimbwa na kwaya, na maneno, na vile vile vitu vya watu na dondoo kutoka kwa kazi kadhaa za watunzi wa wakati huo: Adagio Sheria ya II - kutoka kwa opera "Alcina" na mtunzi wa Ufaransa M. Mare (1656-1728), Machi kutoka kitendo hicho hicho - kutoka kwa opera "Theseus" na J. B. Lully (1632-1687). Wimbo wa mazishi kutoka Sheria ya Tatu umeimbwa kwa muziki wa E. N. Megul (1763-1817); mwishowe, Wimbo wa Ushindi kutoka kupitishwa kwa Egmont na Beethoven (1770-1827) hutumiwa.

Ballet ilifanywa na mwandishi choreographer mchanga V. Vainonen (1901-1964). Mchezaji wa tabia ambaye alihitimu kutoka Shule ya Petrograd Choreographic mnamo 1919, tayari alijidhihirisha kama mwandishi wa talanta mwenye talanta miaka ya 1920. Kazi yake ilikuwa ngumu sana. Alikuwa atoe hadithi ya kishujaa katika densi. "Nyenzo za kikabila, zote za fasihi na picha, hazitumiwi kamwe," mwandishi wa choreographer alikumbuka. - Kutoka kwa maandishi mawili au matatu yaliyopatikana kwenye kumbukumbu za Hermitage, ilikuwa ni lazima kuhukumu densi za watu wa wakati huo. Katika hali ya bure, ya kupumzika ya Farandola, nilitaka kutoa wazo la kufurahisha kwa Ufaransa. Katika foleni za Carmagnola, nilitaka kuonyesha roho ya hasira, vitisho na uasi. " Moto wa Paris ukawa uundaji bora wa Vainonen, neno jipya katika choreografia: kwa mara ya kwanza corps de ballet ilijumuisha picha huru ya watu wa mapinduzi, wenye sura nyingi na wenye ufanisi. Ngoma, zilizowekwa katika vyumba, zilibadilishwa kuwa sehemu kubwa za aina, zilizopangwa kwa njia ambayo kila inayofuata ni kubwa na kubwa kuliko ile ya awali. Kipengele tofauti cha ballet kilikuwa kuletwa kwa nyimbo za mapinduzi za sauti za chorus.

PREMIERE ya "The Flame of Paris" ilipewa wakati muafaka na tarehe tukufu - maadhimisho ya miaka 15 ya Mapinduzi ya Oktoba na ilifanyika kwenye ukumbi wa michezo wa Leningrad Opera na Ballet Theatre. Kirov (Mariinsky) mnamo Novemba 7 (kulingana na vyanzo vingine - mnamo Novemba 6, 1932, na mnamo Julai 6 ya mwaka uliofuata, PREMIERE ya Moscow ilifanywa na Vainonen. Kwa miaka mingi mchezo huo ulifanywa kwa mafanikio kwenye hatua za miji mikuu yote, ulifanyika katika miji mingine ya nchi hiyo, na pia katika nchi za kambi ya ujamaa. Mnamo 1947, Asafiev alifanya toleo jipya la ballet, akipunguza alama na kupanga nambari za kibinafsi, lakini kwa jumla mchezo wa kuigiza haujabadilika.

Ballet "Moto wa Paris" imetatuliwa kama mchezo wa kuigiza wa kishujaa. Mchezo wake wa kuigiza unategemea upinzani wa watu mashuhuri na watu, vikundi vyote vinapewa sifa zinazofanana za muziki na plastiki. Muziki wa Tuileries unadumishwa kwa mtindo wa sanaa ya korti ya karne ya 18, picha za kitamaduni hupitishwa kupitia maoni ya nyimbo za kimapinduzi na nukuu kutoka kwa Megul, Beethoven, nk.

L. Mikheeva

Katika picha: ballet "Moto wa Paris" kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky