Ballet ya mwisho na Marius Petipa. Petipa marius ivanovich - wasifu

nyumbani / Saikolojia

Mnamo 2018, densi bora wa ballet na choreographer Marius Ivanovich Petipa angekuwa na umri wa miaka 200. Jukumu lake katika ukuzaji wa ballet ya Urusi ni muhimu sana. Kulikuwa na enzi nzima katika historia ya sanaa ya densi ya Urusi, ambayo inaitwa "enzi ya Petipa". Ameandaa zaidi ya ballet 60, na pia ameunda seti ya sheria ambazo bado zinatumika katika sanaa ya densi ya maonyesho na inachukuliwa kuwa misingi ya taaluma ya ballet. Kipengele cha maonyesho ya maonyesho yake ni ustadi wa utunzi, ukuzaji wa virtuoso ya sehemu za solo, maelewano ya kikundi cha choreographic.

Petipa Marius Ivanovich: wasifu mfupi, wazazi

Jina alilopewa wakati wa kuzaliwa ni Alphonse Victor Marius Petipa. Msanii wa baadaye alizaliwa katikati ya Machi 1818 katika jiji la bandari la Ufaransa la Marseille. Baba yake, Jean Antoine Petipa, alikuwa densi wa ballet wa Ufaransa na choreographer, na mama yake, Victoria Grasso, alikuwa mtumishi wa ukumbi wa michezo ya kuigiza. Mwanamke huyo alikuwa mwigizaji maarufu na mwigizaji wa jukumu kuu katika misiba.

Wakati Marius Petipa, ambaye wasifu wake umeelezewa katika nakala hii, alikuwa na umri wa miaka 4, familia yake, baada ya kupokea mwaliko kutoka kwa Opera ya Brussels na ukumbi wa michezo wa Ballet, ilihamia mji mkuu wa Ubelgiji. Hapa mvulana alikwenda kwenye ukumbi wa mazoezi, na pia alipata misingi ya elimu ya muziki kwenye Conservatory ya Fetis. Hapo awali alisoma violin na solfeggio. Alipokuwa na umri wa miaka 7, alianza kuhudhuria masomo ya choreography chini ya uongozi wa baba yake. Hapa alichukua hatua kwanza na kutumbuiza mbele ya umma. Na bado, katika utoto wa mapema, hakutaka kucheza kabisa. Tunaweza kusema kwamba baba yake alimlazimisha kufanya harakati ngumu za ballet, ambayo, hata hivyo, alipewa kijana huyo kwa urahisi. Nani angefikiria kuwa sanaa hii baadaye itakuwa kazi ya maisha yake yote.

Rudi Ufaransa

Katika miaka ya 30 ya karne ya 19, kipindi cha Ufaransa kilianza tena katika wasifu wa Marius Petipa. Hapa, chini ya mwongozo wa choreographer Auguste Vestris, maarufu kote Uropa, anahusika sana katika kucheza. Katika kipindi hicho hicho cha wakati, baba yake aliendelea kucheza kama densi, na mtoto wake alicheza naye kwenye hatua hiyo hiyo, katika maonyesho yale yale. Ilikuwa wakati huu kwamba walizuru Amerika, walicheza huko New York na ballet, pamoja walisafiri kote Ulaya, walifanya kazi nchini Uhispania kwa muda mrefu. Ilikuwa kipindi kigumu, kwa sababu baada ya mapinduzi ya pili huko Ufaransa, sanaa ya densi ilianguka kuoza, na watu walikuwa na shida nyingi ambazo hazikuwaruhusu kuja kwenye ukumbi wa michezo na kufurahiya sanaa.

Kipindi cha Urusi

Kuanzia wakati densi maarufu wa ballet wa Ufaransa alikwenda Urusi, na hii ilitokea mnamo 1847 (ambayo ni, wakati alikuwa na umri wa miaka 29), kumekuwa na mabadiliko katika waanzilishi wake. Kwa kuongezea, katika wasifu wake, yeye ni Petipa Marius Ivanovich. Kama unavyoelewa, jina lake kutoka Zhanovich lilibadilishwa kuwa Ivanovich (kwa njia ya Kirusi), na baada ya hapo na hadi mwisho wa maisha yake densi na choreographer aliitwa Marius Ivanovich nchini Urusi. Alialikwa katika mji mkuu wa Dola ya Urusi, kwa St Petersburg, ili kuwa mwimbaji katika sinema za kifalme.

Jukumu lake la kwanza lilikuwa sehemu ya Lucien kwenye ballet Paquita (muziki na Edouard Deldevez). Alileta utendaji huu kwa Urusi kutoka Paris. Halafu alijulikana kama mwigizaji wa majukumu ya kuongoza katika ballets "Esmeralda", "Satanilla", "Faust", "Le Corsaire" (muziki na Adolphe Adam), ambayo alileta kutoka Ufaransa. Baadaye alianza kuunda uzalishaji mpya mwenyewe. Watazamaji walimsalimu densi wa Ufaransa kwa kishindo na kila wakati walimwita kwa encore, lakini wataalam wa ballet, na yeye mwenyewe, alijua kuwa hatua hizi zote, pirouettes na fouettés zinapewa shukrani kwa bidii nyingi. Kaimu ni jambo lingine: katika hii hakuwa na sawa. Katika siku zijazo, Marius, kwa kweli, alithibitisha kuwa muhimu katika utengenezaji wa maonyesho. Wengi walishangaa jinsi alifanikiwa katika haya yote.

Mwanzo wa shughuli za choreographic

Uzalishaji wa "Binti za Farao" (kwa muziki na Puni) mnamo 1850-60. ilizingatia moja ya mambo muhimu katika wasifu wa Petipa Marius Ivanovich. Mtazamaji alishtushwa tu na tamasha, kiwango, anasa, na nguvu ya uzalishaji. Baada ya hapo aliteuliwa kuwa choreographer wa sinema za kifalme za St Petersburg. Baada ya miaka 7 ya kazi katika uwezo huu, alitambuliwa kama bora kati ya wenzake. Ilikuwa 1869 ambayo ikawa mwaka muhimu zaidi katika wasifu wa Marius Petipa - aliteuliwa mwandishi mkuu wa choreographer wa ukumbi wa michezo wa kwanza wa Dola. Alishikilia nafasi hii kwa miaka 34, hadi 1903, ambayo ni hadi miaka 85.

Shughuli

Ni ngumu kuorodhesha maonyesho yote ambayo Marius Petipa aliigiza wakati wa kazi yake ndefu. Wasifu mfupi, kwa kweli, hauwezi kufunika kila kitu. Tutaorodhesha tu maarufu zaidi: "Don Quixote", "La Bayadère", n.k. Inashangaza kwamba mwishowe aliandaa "kitendo cha vivuli", ambacho kilitambuliwa kama kito halisi na bado kinazingatiwa kama mfano wa ballet ya taaluma ya kitamaduni.

Ushirikiano

Wasifu wa "Kazi" na ubunifu wa Marius Petipa wanajulikana na ukweli kwamba wakati wa maonyesho yake alipendelea ushirikiano wa moja kwa moja na watunzi - waandishi wa ballet. Kwa kweli, ikiwa inaweza kufanywa. Ushirikiano huu umesaidia mwandishi bora wa chore kupenya hata ndani kabisa ya kiini cha muziki, wakati mtunzi aliunda alama ambayo imejumuishwa kwa usawa na choreography iliyowekwa na Petipa. Miradi yake ya pamoja na Pyotr Tchaikovsky ilizaa sana. Hadi sasa, wakati wa kupiga ballets Uzuri wa Kulala na Ziwa la Swan, watunzi wa picha za kisasa hutumia choreography iliyotengenezwa na Mfaransa mkubwa. Hata wakati huo, wakosoaji wa ballet waliandika kwamba hii ilikuwa kilele cha taaluma na upatanisho wa densi. Mbali na hayo hapo juu, uzalishaji maarufu wa Petipa ulikuwa "Raymonda", "Ndoto ya Usiku wa Midsummer" hadi "Jaribio la Damis" na "Msimu" (1900) na Glazunov.

Petipa - raia wa Dola ya Urusi

Tarehe nyingine muhimu katika wasifu wa Marius Petipa ilikuwa 1894. Hapo ndipo choreographer mkuu alichukua uraia wa Urusi. Alipenda sana nchi hii, na wasanii wenye talanta, aliwaona kuwa bora zaidi ulimwenguni. Kulingana na maoni ya mamlaka ya Bwana Petipa, uwezo wa kucheza na haswa kucheza katika damu ya wasanii wa Urusi, na polishing kidogo tu huwafanya kuwa bora.

Miaka ya mwisho ya ubunifu

Licha ya ukweli kwamba huko Urusi Marius Ivanovich Petipa alikuwa na mafanikio ya kushangaza, alitendewa fadhili na mfalme na maliki mwenyewe, miaka ya mwisho ya kazi yake ilifunikwa na mtazamo wa utata wa mkuu mpya wa sinema za kifalme V. Telyakovsky kuelekea yeye. Paka mweusi alikimbia kati yao. Kwa kweli, hakuweza kumfukuza kazi mwandishi mkuu wa choreographer. Nicholas II hangemruhusu kamwe. Walakini, kila wakati anaweka vizuizi na shida anuwai wakati wa maonyesho ya maonyesho fulani. Angeweza kuingilia kati na kutoa maoni, ambayo hayakumpendeza sana Marius, ambaye hakuwa amezoea tabia kama hiyo.

Kuondoka kutoka mji mkuu na kifo

Mpiga choreographer mkubwa na choreographer aliishi huko St. Hapa aliishi kwa miaka mitatu zaidi na akafa katika Gurzuf mzuri akiwa na umri wa miaka 92. Baada ya kifo chake, mwili wa Mfaransa Mkuu, mtu mashuhuri katika sanaa ya densi ya Urusi, ulisafirishwa kwenda St. Amezikwa kwenye makaburi ya Kilutheri ya Volkovskoe. Miaka ilipita, na kaburi lake lilikuwa ukiwa kabisa. Mnamo 1948, kwa uamuzi wa Kamishna wa Watu wa Tamaduni, majivu yake yalipelekwa kwa Alexander Nevsky Lavra.

Maisha binafsi

Kama watunzi wengi wa densi, wacheza densi walichaguliwa. Petipa alikuwa ameolewa rasmi mara mbili, na mara zote mbili kwa ballerinas. Mkewe wa kwanza alikuwa Maria Surovshchikova. Wakati huo Marius alikuwa na umri wa miaka 36, na alikuwa nusu ya umri wake. Baada ya kuishi maisha marefu na yenye furaha naye, alikufa. Choreographer wa miaka 64 wakati huu alioa binti ya rafiki yake, msanii maarufu Leonidov, Lyubov Savitskaya. Kutoka kwa ndoa zote alikuwa na watoto 8, wasichana wanne na wavulana wanne. Wote katika siku zijazo walikuwa na uhusiano na sanaa ya kuigiza au ya ballet.

Marius Petipa alizaliwa mnamo Machi 11, 1818 huko Marseille katika familia ya mwandishi maarufu wa mkoa wa mkoa. Baba yake, Jean Antoine Petipa, alikuwa densi, na baadaye choreographer na mwalimu, mama yake, Quiz Grasso, alikuwa mwigizaji wa kuigiza. "Huduma kwa sanaa ilipitishwa kutoka kizazi hadi kizazi wakati huo, - alikumbuka Marius Petipa, - na historia ya ukumbi wa michezo wa Ufaransa ina familia nyingi za ukumbi wa michezo ".

Pe familiaaina, kama wengine wengi kama yeye, waliishi maisha ya kuhamahama.

Baba yake alikuwa mwalimu wake wa kwanza."Katika umri wa miaka saba nilianza kusoma sanaa ya densi katika darasa la baba yangu, ambaye alivunja zaidi ya upinde mmoja mikononi mwangu kunijulisha siri za utunzi. Uhitaji wa njia kama hiyo ya ufundishaji ilitokana, kati ya mambo mengine, na ukweli kwamba katika utoto wangu sikuhisi hata kivutio kwa tawi hili la sanaa ".

Katika umri wa miaka 16, Marius Petipa aliigiza onyesho lake la kwanza kwenye ukumbi wa michezo katika jiji la Nantes.

Katika umri wa miaka kumi na sita, Marius Petipa alipokea ushiriki wake wa kwanza wa kujitegemea. Wakati huo, waliingia katika maisha kamili ya maonyesho mapema, na sasa ukweli kwamba mvulana wa miaka kumi na sita, karibu mvulana, alipokea mahali sio tu kama densi wa kwanza kwenye ukumbi wa michezo wa Nantes, lakini pia kama choreographer , inaonekana ya kushangaza kwetu. Ukweli, kikundi cha ballet hakikuwa kikubwa, na mwandishi mdogo wa choreographer "ilibidi atunge tu densi za michezo ya kuigiza, kupiga ballets moja ya muundo wake mwenyewe na kubuni nambari za ballet kwa mabadiliko."

Mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa kifalmePetersburgmnamo 1847iliyopendekezwaMarius Petipamahali pa mchezaji wa kwanza na aliikubali bila kusita. hivi karibuni ilifika.

Mwisho wa Mei 1847, cabman alikuwa amebeba abiria wa ajabu kwenye mitaa ya St Petersburg. Kichwani mwake alikuwa amefungwa kitambaa badala ya kofia iliyoibiwa bandarini, mara tu baada ya kutoka kwenye bodi ya stima iliyowasili kutoka Le Havre. Wapita njia walikuwa wakiburudika, wakimtazama yule mpanda farasi wa ajabu; alijifurahisha kama vile alijiona katika uangalizi. Kwa hivyo mtu aliwasili Urusi ambaye Ilikuwaumepangwakufafanuamaendeleo ya ballet ya Urusindani ya kumimaadhimisho ya miaka

Petipa hakuwa densi wa fikra, na mafanikio yake katika uwanja huu yalitokana na masomo endelevu na haiba ya kibinafsi. Wengi walibaini kuwa alikuwa dhaifu sana kama densi wa kawaida kuliko densi ya tabia. Walibaini ufundi wake na sura nzuri ya uso. Kwa uwezekano wote, ikiwa Marius Petipa asingekuwa densi na choreographer, onyesho la kushangaza lingepata muigizaji mzuri. Kulingana na ballerina maarufu na mwalimu Vazem, "Macho yanayowaka giza, uso unaoonyesha mhemko na mhemko anuwai, ishara pana, inayoeleweka, ya kusadikisha na kupenya kwa kina katika jukumu na tabia ya mtu aliyeonyeshwa aliweka Petipa kwa urefu ambao wachache sana wa kaka zake katika sanaa walifikia. Utendaji wake unaweza kusisimua na kushtua watazamaji kwa maana kubwa zaidi ya neno. "

Ballet ya kwanza iliyoonyeshwa na Marius Petipa kwenye jukwaa la St. PREMIERE ilishinda idhini nzuri ya Mfalme Nicholas I, na muda mfupi baada ya onyesho la kwanza, mwandishi wa choreographer alitumiwa pete ya thamani kutoka kwake kwa kutambua talanta yake. Ballet hii imenusurika katika utengenezaji wa Petipa kwa zaidi ya miaka 70, na vipande kadhaa kutoka kwake bado vinatekelezwa leo.

Mnamo 1862 Marius Petipaaliteuliwa rasmi kuwa mwandishi wa choreographer wa ukumbi wa michezo wa kifalme wa St. Mnamo 1862yeyeilifanya uzalishaji mkubwa wa kwanza wa ballet"Binti wa Farao"kwa muzikiKaisariPuni(1803-1870) , onyesho la skrini kulingana na kazi ya Théophile Gaultier yeyenilijiendeleza. Imehifadhiwa kwenye repertoire ya ukumbi wa michezo hadi 1928"Binti wa Farao", ilikuwa na vitu vya asili katika maendeleo zaidi ya ubunifu wa choreographer na, ya ballet nzima ya Urusi, ambayo ilifuata njia ya ukuzaji wa symphony ya densi na burudani.

Kwenye picha kuna picha kutoka kwa ballet "Binti ya Farao"inaweza kuonekana katikakatikatiballerinas: Matilda Kseshinska (1871-1970) kama Princess Aspicia(kulia)na Olga Preobrazhenskaya (1871-1962) kama mtumwa wa Ramsey(kushoto).

Miongoni mwaballets na Marius Petipailifurahiya mafanikio fulani: "Mfalme Kandavl" ( Petipa alitumia mwisho mbaya kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya ballet), "Kipepeo", "Camargo", "Adventures ya Peleus", "Sanamu ya Kupro", "Talisman"," Ndevu za Bluu ".

Petipa alizingatia ballet Uzuri wa Kulala kuwa kazi yake bora, ambayo yeye bora alijumuisha hamu ya symphony katika ballet. Na muundo wa ballet ulijengwa kulingana na kanuni ya symphonic ya shirika wazi la sehemu zote na mawasiliano yao kwa kila mmoja, mwingiliano na kuingiliana. Jumuiya ya pamoja na Tchaikovsky ilisaidia sana katika hii. Mtunzi mwenyewe alisema: "Baada ya yote, ballet ni symphony sawa." Na hadithi ya hadithi ilimpa choreographer fursa ya kufanya hatua pana, nzuri sana, ya kichawi na ya sherehe kwa wakati mmoja.

Picha ya PREMIERE ya ballet "Uzuri wa Kulala" na Pyotr Tchaikovsky
Uchoraji na M. Petipa 1890

Utukufu wa "ballet ya Urusi" - kifungu hiki kinaweza kupatikana mara nyingi.

Kwa kushangaza, msingi wa utukufu huu katika karne ya 19 uliwekwa na wageni: Mfaransa mkubwa Marius Petipa na sio watunzi "sio wakubwa" - Puni, Minkus na Drigo. Nafasi zao katika Jumba la Imperi ziliitwa tu watunzi wa ballet.

http: //www.var-veka.ru/article ...

Picha ya Maria Petipa, densi maarufu wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky, katika vazi la jukwaa la ballet "Msitu wa Enchanted" na Drigo. 1887

Maria Mariusovna Petipaalizaliwa katika familia ya wachezaji wa kikundi cha kifalme cha St. Mama - ballerina maarufu Maria Sergeevna Surovshchikov-Petipa, baba - Marius Ivanovich Petipa.Mnamo 1869 wazazi wake waliachana, mama yake aliondoka kwenye hatua ya St.V 1875 ballerina wa miaka kumi na sabaalifanya kwanza katika jukumu la kichwa kwenye ballet The Blue Dahlia kwa muziki wa Pugni, iliyowekwa na baba yake mnamo 1860 kwa mama yake kuigiza.Maria Mariusovnazaidi ya mara moja atacheza kwenye ballet za baba yake, na akaunda sehemu kadhaahasakwaajili yake.

Petipa, Marius Ivanovich (1818-1910), densi ya ballet na choreographer, Mfaransa asili yake, ambaye alifanya kazi haswa nchini Urusi, ambapo ballet ya nusu ya pili ya karne ya 19. inayojulikana kama "enzi ya Petipa".

Alizaliwa Marseille mnamo Februari 27 (Machi 11) 1818 katika familia ya wachezaji wa ballet, alisoma na baba yake, Jean-Antoine Petipa (mwanzoni mwa miaka ya 1830, pia na Auguste Westris). Katika utoto na ujana, alizunguka Ufaransa na kikundi cha baba yake, alitembelea Merika, mnamo 1842-1846 alifanya kazi huko Madrid. Mnamo 1847 Petipa alialikwa St. Alicheza mechi yake ya kwanza mnamo Oktoba 1847 kama Lucien kwenye ballet na J. Mazilier Paquita (muziki na E. Deldevez), ambao ulihamishwa kutoka Paris.

Baadaye alicheza majukumu ya kuongoza katika ballet Mazilier Satanilla (muziki na N. Reber na F. Benois), ballets na J. Perrot Esmeralda (muziki na C. Pugni), Faust (muziki na Puni na G. Panizza), Le Corsaire ( muziki na A. Adan), na pia katika uzalishaji wao wenyewe. Baada ya kutunga maonyesho kadhaa ya tendo moja mwanzoni mwa miaka ya 1850 na 1860, mnamo 1862 alipata umaarufu kwa utengenezaji wa Binti ya Farao (muziki na Puni), ambayo iligonga na utajiri wa burudani na densi. Kuanzia wakati huo na zaidi ya miongo ijayo, alikuwa mwandishi wa maonyesho 56 ya asili na matoleo 17 mapya ya ballets za watu wengine.

Hatua kwa hatua, kutoka kwa uzalishaji hadi uzalishaji, kanuni za kinachojulikana. "Bolshoi ballet", onyesho ambalo njama hiyo iliwasilishwa katika hafla za kupendeza, na densi, haswa ensembles kubwa za kitamaduni, ilitumika kufunua mada ya ndani. Katika nusu ya pili ya karne ya 19.

Petipa hakuacha kutafuta picha za densi. Picha ya jumla ilizaliwa katika ukuzaji wa mada za plastiki, shukrani kwa mchanganyiko wa harakati, mchanganyiko wa mifumo, anuwai ya densi. Petipa alipata mafanikio mengi wakati akifanya kazi na watunzi ambao muziki wao haukuwa wa sauti, kwa mfano, huko La Bayadere (muziki na L. Minkus, 1877), ambapo aliandaa, haswa, sherehe kuu maarufu ya "Shadows" katika eneo la maisha ya baadaye. Lakini mafanikio yake ya juu kabisa ni maonyesho yaliyoundwa kwa kushirikiana na P.I.Tchaikovsky (Uzuri wa Kulala, 1890; vipindi vya mtu binafsi vya Ziwa la Swan, 1895) na A.K. Glazunov (Raymonda, 1898).

Licha ya ukweli kwamba mwanzoni mwa karne ya 20. Maonyesho makubwa ya Petipa yalionekana kuwa ya zamani kwa kizazi kipya cha watunzi wa choreographer, haswa kwa M.M. Fokin (na waliwabatiza ballet "ya zamani", wakipinga na "mpya" yao. Maonyesho yake bora huishi kwenye hatua ya Urusi, na zingine pia zimewekwa katika sinema kubwa zaidi ulimwenguni. Kwa kuongeza, tayari katikati ya karne ya 20. katika sanaa ya kizazi kipya cha watunzi wa choreographer, kati ya ambayo George Balanchine anachukua nafasi ya kwanza, njia za kuelezea zilizotengenezwa na Petipa zilionekana zimesasishwa kabisa na zikaunda msingi wa ballet ya kisasa.

- (Petipa) (1818 1910), densi ya ballet, choreographer na mwalimu. Kifaransa kwa kuzaliwa. Tangu 1847 huko Urusi. Mnamo 1869 1903 alikuwa choreographer mkuu wa kikundi cha ballet cha St. Iliyopangwa juu ya ballets 60, ambayo bora zaidi iliundwa katika jamii ya ubunifu ... Kamusi ya ensaiklopidia

Mchezaji wa ballet wa Urusi, choreographer. Kifaransa kwa kuzaliwa. Mwanafunzi wa baba yake - densi Jean Antoine P. na O. Vestris. Kuanzia 1838 alicheza huko Ufaransa, USA, Uhispania. Mnamo 1847 alikaa na kuishi hadi mwisho wa maisha yake ... Encyclopedia Kuu ya Soviet

Tazama nakala ya Petipa .. Kamusi ya Wasifu

- (1818 1910) Mpiga choreographer wa Urusi na mwalimu. Kifaransa kwa kuzaliwa. Tangu 1847 huko Urusi. Mnamo 1869 1903 alikuwa choreographer mkuu wa kikundi cha ballet cha St. Iliyopangwa na St. Ballet 60, bora ambayo iliundwa kwa kushirikiana na Warusi ...

Petipa, Marius Ivanovich- M. Petipa. Picha na J. Godecharles. PETIPA Marius Ivanovich (1818 1910), densi ya ballet, choreographer, mwalimu. Kifaransa kwa kuzaliwa. Tangu 1847 huko Urusi. Alicheza hadi 1869 (Lucien d "Ervigli" Paquita "L. Minkus na wengine). Mnamo 1869 1903, kuu ... Kamusi ya kielelezo iliyoonyeshwa

Petipa Marius Ivanovich- (1818 1910) Mpiga choreographer wa Urusi na mwalimu, kutoka 1869 hadi 1903. choreographer mkuu wa kikundi cha ballet cha St. Kamusi ya aina za fasihi

Marius Petipa Marius Ivanovich Petipa (Fr. Marius Petipa, Machi 11, 1818 Julai 1 (14), 1910) ni mtu wa maonyesho wa Kirusi na mwalimu wa asili ya Ufaransa, densi ya ballet na choreographer. Soder ... Wikipedia

- (1818-1910), choreographer na mwalimu. Kifaransa kwa kuzaliwa. Tangu 1847 huko Urusi. Mnamo 1869-1903 mwandishi mkuu wa choreographer wa kikundi cha ballet cha St. Iliunda seti ya sheria za masomo ya ballet. Maonyesho ya Petipa yalitofautishwa na umahiri wao wa utunzi .. Kamusi kubwa ya kifalme

Vitabu

, Julia Yakovleva. Mhusika mkuu wa kitabu kipya na mwandishi maarufu na mkosoaji wa ballet Yulia Yakovleva ni Marius Ivanovich Petipa, mtu ambaye aliunda ballet ya Kirusi kama tunavyoijua. Lakini je! Tunajua ...
Waumbaji na watazamaji. Ballets za Urusi za enzi ya kazi bora, Yakovleva Julia. Mhusika mkuu wa kitabu kipya na mwandishi maarufu na mkosoaji wa ballet Yulia Yakovleva ni Marius Ivanovich Petipa, mtu ambaye aliunda ballet ya Kirusi ya kawaida kama tunavyoijua. Lakini je! Tunajua ...

"Mnamo Mei 29, 1847, nilifika kwa stima kwenda St. , kwa kweli, sio nadra tu, lakini ni ya kipekee, haswa ikiwa tunakumbuka kwamba "taasisi" ambayo Marius Petipa anaitaja kwa unyenyekevu mwanzoni mwa kumbukumbu zake ni ukumbi wa michezo, na Petipa mwenyewe, ambaye alizaliwa na kukulia Ufaransa, alikua aina ya "dume" wa ballet ya Urusi.

Katika kumbukumbu zake, anazungumza juu ya miaka sitini ya huduma. Kwa kweli, huduma yake kwa sanaa, ballet ya Urusi, iko mbali na miongo sita, lakini mengi zaidi - magoli yaliyowekwa na Petipa bado yapo hai katika karne hii.

Walakini, hatima ya bwana huyu mkubwa haikuwa na wingu. Baada ya kuanza kwa kuahidi, wakati Marius Petipa alichukua nafasi ya mwandishi wa choreographer anayeongoza wa sinema za kifalme, baada ya kazi ndefu, kali na yenye matunda, katika kilele cha taaluma yake ilibidi akabiliane na hila za nyuma na kujionea kutokuwa na shukrani kwa usimamizi, ambayo ilisema kwamba Petipa alikuwa akizuia ukuaji wa talanta mpya. Kwa kweli, alisimamishwa kazi, na mlango wa ukumbi wa michezo, ambao alikuwa amempa maisha yake yote, ulifungwa kwake. Kwa muda, Marius Petipa kweli alionekana kama kumbukumbu mpya, ambayo ilizuia tu maendeleo ya ballet ya Urusi. Jukumu la Petipa kwenye ballet wakati wa siku ya kazi yake, kwa kweli, ni tofauti na ile ambayo alicheza baadaye, wakati fomu mpya za ballet zilianza kukua haraka. Walakini, hatupaswi kusahau kile mfanyakazi huyo asiyechoka alifanya kwa choreography ya Urusi, mapenzi yake ya dhati kwa ballet na ustadi wa choreographer. Kwa hivyo, haiwezekani kutoa tathmini isiyo wazi ya shughuli zake.

Tabia ya Marius Petipa - kama vile anaonekana mbele yetu kutoka kwa kumbukumbu za watu wa wakati wake, wasanii, washiriki wa familia yake, kumbukumbu zake na shajara - haikuwa rahisi. Msanii aliyejitolea kwa moyo wake wote kwa sanaa yake - na mwendo wa kupendeza, mcheshi mchangamfu - na kigugumizi. Labda, kweli aliunganisha sifa hizi zote.

Marius Petipa alizaliwa mnamo Machi 11, 1818. Baba yake, Jean Antoine Petipa, alikuwa densi, na baadaye choreographer na mwalimu, mama yake, Quiz Grasso, alikuwa mwigizaji wa kuigiza. "Huduma kwa sanaa ilipitishwa kutoka kizazi hadi kizazi wakati huo," alikumbuka Marius Petipa, "na historia ya ukumbi wa michezo wa Ufaransa ina familia nyingi za maonyesho." Familia ya Petipa, kama wengi wa aina yao, iliongoza maisha ya kuhamahama.

Marius Petipa alipata elimu yake ya jumla huko Brussels, ambapo wazazi wake walialikwa kufanya kazi. Alipokuwa akihudhuria chuo kikuu kwa elimu ya jumla, alisoma violin kwenye kihafidhina. Kwa kuongezea, tangu utoto, Marius na kaka yake mkubwa Lucien walianza kwenda shule kali ya sanaa ya choreographic na baba yao. "Katika umri wa miaka saba nilianza kusoma sanaa ya densi katika darasa la baba yangu, ambaye alivunja zaidi ya upinde mmoja mikononi mwangu kunijulisha siri za utunzi. Uhitaji wa njia kama hiyo ya ufundishaji ilitokana, kati ya mambo mengine, na ukweli kwamba katika utoto wangu sikuhisi kivutio hata kidogo kwa tawi hili la sanaa. "

Walakini, mkaidi huyo mdogo alilazimika kukubali, akiruhusu msisitizo wa baba yake na ushawishi wa mama yake, na akiwa na umri wa miaka tisa alionekana kwa mara ya kwanza mbele ya umma katika ballet "Dancemania", iliyowekwa na baba yake. Hatima ya wasanii wakati huo ilikuwa hatarini - kufanikiwa kulinganisha kulibadilisha vipindi vya umaskini, wakati Lucien na Marius walipaswa kupata pesa kwa kuandika noti za kuzuia familia zao kufa na njaa.

Baada ya miaka kumi na mbili huko Ubelgiji, familia ya Petipa ilihamia Bordeaux, ambapo mkuu wake, Jean Antoine, alipata kazi kama choreographer. Madarasa ya wavulana katika choreografia hayakuendelea tu, lakini ilizidi kuwa mbaya na ya kina.

Bora ya siku

Msanii wa novice alipokea kidogo, lakini, hata hivyo, angekaa Nantes kwa msimu wa pili, ikiwa bahati mbaya haikutokea - alivunjika mguu na, kinyume na mkataba, aliachwa bila mshahara. Baada ya kupona, Marius aliondoka kama densi na baba yake-choreographer kwenda New York. Walijaa matumaini mazuri, ambayo impresario yao iliimarisha ndani yao. Kwa bahati mbaya, safari hii haikufanikiwa sana, na baba na mtoto "walianguka mikononi mwa tapeli wa kimataifa." Baada ya kupokea karibu pesa yoyote kwa maonyesho kadhaa yaliyofanyika, walirudi Ufaransa.

Ndugu mkubwa wa Marius, Lucien, alikuwa tayari amekubaliwa kwenye kikundi cha ballet cha Opera ya Paris wakati huo. Marius aliendelea kuchukua masomo ya choreografia kwa muda, na kisha alialikwa kushiriki katika utendaji wa faida wa mwigizaji mashuhuri wa Ufaransa Rachelle. Kushiriki katika hafla hiyo mashuhuri katika maisha ya maonyesho ilisaidia Marius Petipa kupata nafasi katika ukumbi wa michezo wa Bordeaux, ambayo wakati huo ilizingatiwa kuwa moja ya bora nchini Ufaransa.

Hatua kwa hatua, jina la Marius Petipa likawa maarufu, na akaanza kupokea mialiko kwa sinema anuwai huko Uropa kama densi na choreographer. Alialikwa Uhispania, lakini baada ya muda alilazimishwa kurudi Ufaransa. Petipa mwenyewe, katika kumbukumbu zake, anadai kwamba sababu ilikuwa hadithi ya mapenzi ya kimapenzi.

Iwe hivyo, lakini alirudi Paris. Na hapo, haswa kwenye hatua ya Opera ya Paris, ambapo Marius Petipa, pamoja na kaka yake Lucien, walishiriki katika utendaji wa faida, alikamatwa na mwaliko kutoka St. Mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa kifalme alimpa nafasi ya densi ya kwanza. Marius Petipa aliikubali bila kusita na hivi karibuni alifika St Petersburg.

Mpiga choreographer mwenye talanta, ambaye hakuwa na umri wa miaka thelathini, aliondoka nyumbani sio tu kwa sababu huko Urusi alipewa kazi yenye faida. Huko Ufaransa, jina lake likajulikana, na angeweza kufanya kazi nzuri bila kuondoka kwenda nchi ya mbali ya kigeni. Lakini tabia ya ballet huko Uropa haikumfaa. Alizingatia Urusi kuwa nchi pekee ambapo sanaa hii ilistawi na kusimama kwenye njia sahihi ya maendeleo. Kuhusu ballet ya Uropa, baadaye alisema kuwa huko "kila wakati wanaepuka sanaa ya kweli, wakifanya mazoezi ya aina fulani katika densi. Ballet ni sanaa kubwa, ambayo urembo na urembo unapaswa kutawala, na sio kila aina ya kuruka, upepesi usio na maana na kuinua miguu juu ya kichwa chako ... Hivi ndivyo ballet inavyoanguka, kwa kweli, inaanguka. " Petipa alifafanua katika taarifa hii kanuni hizo rahisi za kimsingi ambazo amekuwa akiongozwa na kazi yake - plastiki, neema na uzuri.

Kama Nikolai Legat alikumbuka juu yake (Petipa alikuwa rafiki wa baba yake), "mchanga, mzuri, mchangamfu, mwenye vipawa, mara moja alipata umaarufu kati ya wasanii." Petipa hakuwa densi wa fikra, na mafanikio yake katika uwanja huu yalitokana na masomo endelevu na haiba ya kibinafsi. Wengi walibaini kuwa alikuwa dhaifu sana kama densi wa kawaida kuliko densi ya tabia. Walibaini ufundi wake na sura nzuri ya uso. Kwa uwezekano wote, ikiwa Marius Petipa asingekuwa densi na choreographer, onyesho la kushangaza lingepata muigizaji mzuri. Kulingana na ballerina maarufu na mwalimu Vazem, "macho meusi yanayowaka, uso unaonyesha hisia na mhemko mzima, ishara pana, inayoeleweka, yenye kusadikisha na kupenya kwa ndani kabisa katika jukumu na tabia ya sura iliyoonyeshwa iliweka Petipa kwa urefu ambao wasanii wachache sana walifikia .. Utendaji wake unaweza kusisimua na kushtua watazamaji kwa maana kubwa zaidi ya neno. "

Walakini, uwanja wake kuu wa shughuli ilikuwa kazi ya mwandishi wa choreographer, ambayo alikuwa kweli bwana asiye na kifani. Kwa nusu karne, kwa kweli alikuwa mkuu wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky, moja ya sinema bora za ballet ulimwenguni. Petipa aliamua ukuzaji wa densi ya kitabia kwa miaka mingi ijayo, na kuwa mtunzi wa mitindo katika ulimwengu wa ballet sio tu kwa hatua ya Urusi, bali pia kwa ulimwengu wa kwanza.

Kulingana na kumbukumbu za watu wa wakati huo, Marius Petipa, kama sheria, aliunda kwanza muundo wa msingi wa nyumba hiyo, akitumia takwimu hizi ndogo, ambazo aliweka mezani katika mchanganyiko anuwai. Aliandika chaguzi bora kwenye daftari. Basi ilikuwa wakati wa kufanya kazi kwenye hatua. Petipa alisikiliza kwa makini muziki ambao alikuwa akipigiwa kuanzia mwanzo hadi mwisho, wakati mwingine mara kadhaa. Ngoma hiyo ilitungwa hatua kwa hatua, akagawanya muziki katika vipande, vyenye hatua nane.

Shida fulani kwa choreographer ilikuwa maarifa duni ya lugha ya Kirusi, ambayo kwa kweli hakuwahi kuijua kwa miaka yake mingi huko Urusi. Ukweli, istilahi ya ballet inategemea sana Kifaransa. Kwa kuongezea, mwandishi wa choreografia, hata katika uzee, hakupendelea kuelezea, lakini kuwaonyesha wacheza haswa kile wanachohitaji kufanya, akitumia maneno kwa kiwango kidogo tu.

Kulingana na kumbukumbu za Legate, "wakati wa kupendeza zaidi ulikuja wakati Petipa alipotunga onyesho za kuiga. Kuonyesha kila mtu jukumu lake, alichukuliwa sana hivi kwamba sisi sote tulikaa tukiwa tumeshika pumzi, tukiogopa kukosa hata harakati kidogo ya mchezo huu bora. Wakati eneo lilipoisha, kulikuwa na makofi ya ngurumo, lakini Petipa hakuwasikiza ... Halafu eneo lote lilirudiwa upya, na Petipa alileta polishi ya mwisho, akitoa maoni kwa wasanii mmoja mmoja. "

Ballet ya kwanza iliyoonyeshwa na Marius Petipa kwenye jukwaa la St. PREMIERE ilishinda idhini nzuri ya Mfalme Nicholas I, na muda mfupi baada ya onyesho la kwanza, mwandishi wa choreographer alitumiwa pete ya thamani kutoka kwake kwa kutambua talanta yake. Ballet hii imenusurika katika utengenezaji wa Marius Petipa kwa zaidi ya miongo saba, na vipande kadhaa kutoka kwake bado vinatekelezwa leo.

Katika siku zijazo, Marius Petipa aliendelea kucheza sana katika maonyesho ya ballet, lakini kazi yake kama choreographer ilianza kuchukua muda zaidi na zaidi. Mnamo 1862, aliteuliwa rasmi kuwa mwandishi wa choreographer wa ukumbi wa michezo wa kifalme wa St.

Kwenye hatua, alipata mwenzi, akioa densi: "Mnamo 1854, nilioa msichana Maria Surovshchikova, mtu mzuri ambaye angeweza kulinganishwa na Venus mwenyewe." Baada ya kupata likizo huko St Petersburg, familia ya Petipa iliendelea na ziara ya miezi mitatu barani Ulaya. Katika Paris na Berlin, maonyesho ya Surovshchikova-Petipa yalikuwa mafanikio makubwa.

Walakini, densi, ambaye alikuwa na "neema ya Zuhura", aligeuka kuwa mbali na mke mzuri katika maisha ya familia: "Katika maisha ya nyumbani, hatukuweza kuishi naye kwa amani na maelewano kwa muda mrefu. Kutofautishwa kwa wahusika, na labda kiburi cha uwongo cha wote wawili, hivi karibuni kulifanya maisha pamoja yasiyowezekana. " Wanandoa walilazimika kuondoka, na mnamo 1882 Maria Surovshchikova alikufa. Marius Petipa aliolewa kwa mara ya pili na binti ya msanii maarufu Leonidov katika miaka hiyo, Lyubov Leonidovna. Tangu wakati huo, kulingana na Petipa mwenyewe, "kwanza alijifunza ni nini furaha ya familia, nyumba ya kupendeza" inamaanisha.

Tofauti ya umri (Marius Petipa alikuwa na umri wa miaka hamsini na tano, Lyubov alikuwa na kumi na tisa), wahusika, hali ya wenzi ilikuwa kubwa sana, hata hivyo, kama binti yao mdogo Vera aliandika katika kumbukumbu zake, hii haikuwazuia kuishi pamoja kwa miaka mingi na kupendana sana. Mama alileta mkondo wa ubinafsi wa kuburudisha na ucheshi wa kuvutia katika mazingira yetu ya maonyesho na ya wasiwasi. "

Familia ya kisanii ilikuwa kubwa, na watoto wote wa Petipa walifunga hatima yao na ukumbi wa michezo. Wanawe wanne wakawa waigizaji wa kupendeza, binti wanne walicheza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky. Ukweli, hakuna hata mmoja wao alifikia urefu wa umaarufu, ingawa wote walijua kabisa mbinu ya choreographic. Walakini, Vera Mariusovna Petipa alisema kuwa dada zake wawili tu, Maria na Eugenia, walipata wito wa kweli na upendo kwa ballet. Wenye talanta zaidi kati yao, Eugenia, anahusishwa na huzuni ya familia. Katika umri mdogo sana, densi huyu aliyeahidi aliugua sarcoma. Mguu wake ulilazimika kukatwa, lakini hii haikusaidia, na msichana huyo alikufa.

Marius Petipa alizingatia sana kusoma na binti zake, lakini katika mzunguko wa familia alionyesha uvumilivu kidogo kuliko ule wa ukumbi wa michezo. Binti zake walilalamika kwamba alikuwa akiwataka sana na aliwalaumu kwa kuwa hakuwa na data ya wachezaji maarufu wa wakati wao.

Katika ukumbi wa michezo, Marius Ivanovich, wakati walianza kumwita huko Urusi, akikumbuka kutokuwepo kwake, alipendelea kuongea tu ikiwa anapenda kazi ya msanii. Ikiwa hakuwa na furaha, alijaribu tu kutomtambua, na kutoa maoni yake baadaye.

Mnamo mwaka huo huo wa 1862, Marius Petipa aliandaa onyesho lake kuu la kwanza, Binti wa Farao, kwa muziki na C. Pugni, maandishi ambayo yalitengenezwa na yeye mwenyewe kulingana na kazi ya Théophile Gaultier. Tayari katika utengenezaji wake mkubwa wa kwanza, Petipa alionyesha umahiri mzuri wa ensembles za densi, upangaji mzuri wa kikundi cha ballet na waimbaji. Jukwaa liligawanywa na yeye katika mipango kadhaa, ambayo kila moja ilijazwa na vikundi vya wasanii - walifanya sehemu zao, kuunganishwa na kutenganishwa tena. Hii ilikuwa kukumbusha kanuni ya kazi ya mtunzi-mpiga sinema, ambayo baadaye ilitengenezwa zaidi katika kazi ya Petipa. Binti wa Farao, ambaye alinusurika kwenye repertoire ya ukumbi wa michezo hadi 1928, alikuwa na vitu vya asili katika maendeleo zaidi ya ubunifu wa choreographer - na, kwa hivyo, ya ballet nzima ya Urusi, ambayo ilifuata njia ya ukuzaji wa symphony ya densi na burudani. Ukuzaji wa densi uliendelea na ballets nyingi na Marius Petipa, kati ya ambayo maarufu zaidi walikuwa "King Candavl" (katika utengenezaji huu kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya ballet Petipa alitumia mwisho mbaya), "Butterfly", "Camargo", "Adventures ya Peleus", "Sanamu ya Kupro", "Talisman", "Bluebeard" na wengine wengi.

Ufanisi na uhai wa hatua ya ballets za Petipa zilitokana na njia yake ya kuzitengeneza. Aliamini kuwa ufundi ni muhimu sana kwa ballet, lakini sio lengo kuu la msanii. Uzuri wa utendaji unapaswa kuunganishwa na picha na ufundi, uelewa sahihi wa densi wa kiini cha jukumu lake. Kushangaza, kupenda na kutopenda kibinafsi hakuathiri kazi ya choreographer. Ikiwa hakupenda msanii yeyote, lakini alikuwa mwigizaji bora wa jukumu hili au hilo, Petipa alimpa sehemu hiyo bila kusita hata kidogo, aliiangalia kwa furaha jukwaani, lakini baada ya kumalizika kwa onyesho aligeuka mwigizaji na kutembea pembeni. Licha ya kuonyesha uwazi kama huo wa uadui, kila densi au densi kila wakati anaweza kuwa na uhakika wa tathmini ya malengo ya sifa zao za kitaalam.

Orodha ya ballet iliyopangwa na Marius Petipa kwenye hatua ya Urusi ni kubwa sana - kuna zaidi ya sabini, na kuna uzalishaji wa asili arobaini na sita, bila kuhesabu ngoma za opera na mabadiliko. Miongoni mwao ni maonyesho ya ballet, ambayo yamekuwa mifano ya choreografia ya kitamaduni, kama Paquita, Don Quixote, Coppelia, Vain Precaution, Esmeralda, The Sleeping Beauty, Sylphide, Cinderella, The Nutcracker "," Swan Lake "," The Little Humpbacked Farasi "," Mirror ya Uchawi "na wengine wengi.

Kwa kweli, baada ya muda, ballet ilikua, muundo wa choreographic ulibadilika, uzalishaji mpya wa ballets za kitabia ulionekana, lakini haiwezekani kuwa ballets zilizowekwa na Marius Petipa zikawa enzi nzima kwenye hatua ya ballet. Kanuni za msingi - neema na uzuri - zitabaki bila kubadilika katika ballet ya kitamaduni.

Ukuzaji wa densi iliunda bora ya utunzi wa ballet kwa Petipa: ballet ya vitendo vingi, hatua ambayo hatua kwa hatua ilikua kupitia vibadilishaji vya densi na pantomime. Hii ilifanya iwezekane kutofautisha aina za densi na kuiboresha. Kwa neno moja, ballet kwa Petipa ilikuwa "tamasha la kupendeza" na, bila kujali alicheza nini, ballet zake zilikuwa nzuri kila wakati.

Uzalishaji uliofanikiwa wa ballet Don Quixote (muziki na L. Minkus), ambayo Petipa alichukua kama sehemu ya njama ya riwaya na Cervantes, inayohusiana na harusi ya Basillo na Kitri. Mpya kwenye hatua ya ballet ilikuwa utumiaji mkubwa wa densi za kitamaduni za Uhispania - sehemu tu ya Dulcinea ilidumishwa kabisa katika roho ya kitamaduni. Petipa aliunda matoleo mawili ya ballet hii - mnamo 1869 ilipangwa kwenye hatua ya Moscow, na mnamo 1871 kwenye hatua ya St. Katika utengenezaji wa St. Uzalishaji wa St Petersburg ulibaki kwenye repertoire hadi mwanzoni mwa karne ya 20.

Mafanikio yasiyopingika ya bwana wa ballet ilikuwa Ballet La Bayadere kwenye muziki wa L. Minkus, uliopangwa na yeye mnamo 1877. Kitendo kikubwa cha kushangaza na mhusika wazi wa mhusika mkuu alikuwa pamoja na maendeleo ya choreographic. La Bayadere ilikuwa mchanganyiko wa muziki, densi na mchezo wa kuigiza, ambao baadaye ulitengenezwa na Petipa katika bidhaa zake zilizofuata.

Mahali maalum katika kazi ya Petipa inamilikiwa na ushirikiano wake na P.I. Tchaikovsky. Kwa ujumla, alipendelea kuweka ballets zake kwa uhusiano wa karibu na watunzi, ikiwezekana - kazi ya pamoja ilimsaidia mwandishi wa chore kupenya zaidi kwenye kiini cha muziki, na mtunzi - kuunda alama ambayo imeunganishwa kwa usawa na sehemu ya choreographic.

Petipa alizingatia kazi yake bora kuwa ballet Uzuri wa Kulala, ambamo yeye alikuwa na hamu bora ya symphony katika ballet. Na muundo wa ballet ulijengwa kulingana na kanuni ya symphonic ya shirika wazi la sehemu zote na mawasiliano yao kwa kila mmoja, mwingiliano na kuingiliana. Jumuiya ya pamoja na Tchaikovsky ilisaidia sana katika hii. Mtunzi mwenyewe alisema: "Baada ya yote, ballet ni symphony sawa." Na hadithi ya hadithi ilimpa choreographer fursa ya kufanya hatua pana, nzuri sana, ya kichawi na ya sherehe kwa wakati mmoja.

Uzalishaji wa Petipa ulifanikiwa sana sio tu kwa sababu alikuwa mwandishi bora wa choreographer, hodari katika ujanja wote wa nyimbo za choreographic. Kifaransa kwa asili, Marius Petipa aliweza kushawishi roho ya densi ya Urusi, ambayo alithamini juu ya yote ambayo iliundwa huko Uropa. "Ninaona ballet ya Petersburg kuwa ya kwanza ulimwenguni haswa kwa sababu ilihifadhi sanaa hiyo kubwa ambayo ilipotea nje ya nchi".

Alibadilisha ballet ya Kirusi kama "ballet yetu". Ufaransa ilikuwa nchi ambayo Marius Petipa alizaliwa. Urusi ikawa nchi yake. Alikubali uraia wa Urusi na hakutaka nchi nyingine mwenyewe, hata wakati aliondolewa kazini kwenye ukumbi wa michezo. Alizingatia wasanii wa Kirusi kuwa bora ulimwenguni, akisema kuwa uwezo wa kucheza kwa Warusi ni asili tu na inahitaji mafunzo na polishing tu.

Ni ngumu kuzungumza juu ya mfumo wowote wa Petipa. Yeye mwenyewe hakufanya takriban ujazo wowote wa nadharia wa kazi yake, na rekodi zake zote kuhusu maonyesho ya ballet ni ya asili maalum, juu ya utunzi na densi. Wale ambao walifanya kazi naye walisema kwamba Petipa kila wakati alijaribu kuunda uchoraji wa choreographic kulingana na uwezo wa kiufundi wa ballerina. Kwa kuongezea, ni ballerinas, sio densi, kwani alifanikiwa kuandaa densi za kiume mbaya kuliko zile za kike. Baada ya kuandaa mpango wa jumla wa ballet, Marius Petipa, kama sheria, aligeukia waandishi wengine wa choreographer kwa utengenezaji wa densi za kiume za kiume - Ioganson, Ivanov, Shiryaev, wakati kila wakati alikuwa akifanya zile za kike mwenyewe. Kama mtu yeyote wa sanaa, Petipa alikuwa, kwa kweli, alikuwa na tamaa, lakini kiburi cha uwongo hakingeweza kumfanya akatae kutafuta msaada kutoka kwa wenzake kwa kupoteza ubora wa ballet.

Kama Nikolai Legat aliandika juu yake, "hoja yake kali ilikuwa tofauti za kike za kike. Hapa alikuwa bora katika ustadi na ladha. Petipa alikuwa na uwezo wa kushangaza kupata mienendo na mkao mzuri zaidi kwa kila densi, kama matokeo ambayo nyimbo alizounda zilitofautishwa na unyenyekevu na neema. "

Alizingatia sana fusion ya densi na muziki, ili choreography iwe hai kwa nia ya mtunzi. Hii ilikuwa kweli haswa kwa watunzi kama vile Tchaikovsky na Glazunov, ambaye Petipa alifanya naye kazi kwa karibu.

Kulingana na kumbukumbu za wachezaji ambao walifanya kazi na Petipa, "alihamasisha nguvu za ubunifu za msanii. Katika ballet zake kulikuwa na kila kitu kilichochangia ukuaji wa msanii kama densi na msanii. "

Ballets za Petipa zilitofautiana vyema na zile ambazo ziliundwa miaka hiyo kwenye hatua za Ufaransa na Italia. Kwa kweli hawakuwa mkusanyiko wa nambari za densi zilizoimarishwa na maonyesho ya maigizo ya ballet. Kila ballet ya Marius Petipa ilikuwa na njama wazi ambayo hatua nzima ilisimamishwa. Ilikuwa ni njama ambayo iliunganisha sehemu za solo, pantomime na densi za corps de ballet kwa ujumla. Kwa hivyo, mbinu hizi zote za choreographic hazionekani kama nambari tofauti kwenye ballet za Petipa, lakini zinaunganishwa kiumbe na kila mmoja. Ukweli, baadaye wachoraji wachanga walimlaumu Petipa kwa kuzingatia umuhimu mkubwa kwa pantomime, ambayo mara nyingi alikuwa akiitumia kama kiunganishi cha kuunganisha, lakini hii ilikuwa mwenendo wa wakati wake.

Kulingana na kumbukumbu za ballerina maarufu Yekaterina Geltser, "kwa tofauti, na pia kwa majukumu, Petipa alikuwa na safu inayoendelea, na sio tu safu ya harakati na shida, ambazo ni matokeo ya ukosefu wa mawazo kati ya waandishi wengine wa choreographer. .. Petipa alikuwa na, juu ya yote, ladha kubwa. Maneno yake ya densi yalikuwa yamechanganywa na muziki na picha. Petipa kila wakati alihisi mtindo wa enzi hii na ubinafsi wa muigizaji, ambayo ilikuwa sifa kubwa ... Kwa silika yake ya kisanii, aligundua kiini cha talanta za kibinafsi. "

Ukweli, kwa sababu ya tabia mbaya ya Petipa, hakiki za wachezaji juu yake zilikuwa tofauti sana. Wengine walisema kwamba alikuwa akidai, jeuri na kiburi, wengine walimwona kama mwalimu anayejali. Kulingana na kumbukumbu za densi Egorova, "Petipa alikuwa mtu mtamu na dhaifu ... Kila mtu alimpenda sana. Walakini, nidhamu hiyo ilikuwa ya chuma. "

Wasanii wengi wanamkumbuka Petipa kama choreographer ambaye anawashughulikia kwa unyeti na heshima. Alichagua kwa uangalifu wasanii wa chama fulani, akaangalia kwa uangalifu uwezo wao, hata hivyo, ikiwa mtu hakuweza kukabiliana na jukumu lake, hakuwahi kufanya hitimisho la haraka na kuchukua nafasi baada ya kutofaulu kwa kwanza. Alielewa vizuri kabisa kuwa uchovu, msisimko, hali ya densi au densi inaweza kuathiri utendaji wa jukumu hilo, na akawapa fursa ya kujithibitisha katika maonyesho kadhaa zaidi.

Kama vile densi ya ballet Solyannikov aliandika, shutuma za Petipa kwamba hakuruhusu vipaji vya vijana kukuza haziwezi kutekelezeka. Kulingana na yeye, Petipa "hakukandamiza utu wa muigizaji, lakini alimpa hatua hiyo na alifurahi sana wakati aliweza kupaka muundo mpya kulingana na turubai iliyowekwa na choreographer."

Marius Petipa pia alionyesha kupendezwa na heshima katika utaftaji wake wa wachoraji wachanga wachanga. Kukataa mashtaka yote ya ujinga na uhafidhina, wa kukataliwa kwa kila kitu kipya, alijibu kwa kukubali uzalishaji wa kijana wa Fokine, akambariki mwanafunzi wake kwa kazi zaidi. Jambo kuu kwa Petipa ni kwamba Fokine alizingatia kanuni ambazo Petipa mwenyewe alizingatia kwa utakatifu - uzuri na neema.

Akiwa na ladha isiyofaa, uzoefu mkubwa na ustadi wa kisanii, mwandishi wa zamani wa choreographer katika miaka ya mwisho ya kazi yake hakutoa sehemu katika ballet zake La Bayadère na Giselle kwa Anna Pavlova mchanga sana kwa sababu, licha ya ukweli kwamba kulikuwa na uzoefu zaidi wagombea wa majukumu haya, ballerina inayojulikana. Katika densi ya novice na mbinu bado isiyokamilika, Petipa aliweza kugundua, labda, hata zaidi ya yeye mwenyewe angeweza kuona wakati huo.

Walakini, miaka ya mwisho ya kazi ya mwandishi mkuu wa choreografia ilifunikwa na mtazamo wa mkurugenzi mpya wa ukumbi wa michezo wa Imperial Telyakovsky kwake. Hakuweza kumfukuza Marius Petipa, kwani Mfalme Nicholas II alikuwa shabiki wa kazi ya msanii huyo, ambaye alionyesha hamu kwamba Petipa abaki kuwa choreographer wa kwanza hadi mwisho wa maisha yake. Kwa kweli, licha ya umri wake mkubwa, uwezo wa ubunifu wa choreographer haukupotea, akili yake ilibaki hai na wazi, na nguvu na ufanisi wake ulikuwa wa kushangaza hata kwa wenzake wadogo sana. Kulingana na Solyannikov, "Petipa aliendana na wakati, alifuata talanta zake zilizokua, ambazo zilimruhusu kupanua mfumo wake wa ubunifu na kuimarisha palette ya utendaji na rangi safi."

Haikuweza kumfukuza mwandishi wa choreographer, Telyakovsky alianza kumzuia katika maonyesho yake. Yeye aliingilia kati kila wakati katika mchakato wa ubunifu, akitoa maagizo yasiyowezekana na kutoa maoni yasiyofaa, ambayo, kwa kweli, hayangeweza kumwacha Petipa bila kujali. Kikundi cha ballet kilimsaidia bwana wa zamani, lakini mizozo na usimamizi iliendelea. Kulingana na kumbukumbu za binti ya Petipa, wakati alikuwa akifanya kazi kwenye utengenezaji wa ballet The Mirror Mirror, baba yake "alikuwa na shida kubwa na usimamizi." Kwa sababu ya kuingiliwa kwa Telyakovsky katika muundo uliofikiria hapo awali na taa ya hatua hiyo, ballet iligeuka kuwa tofauti kabisa na ile iliyokusudiwa. Hii ilimuathiri Petipa sana hivi kwamba alipigwa na kupooza kwa sehemu. Baadaye, wakati afya yake iliboreka kidogo, alitembelea ukumbi wa michezo mara kwa mara, na wasanii hawakumsahau na kila wakati walimtembelea bwana wao mpendwa, mara nyingi akigeukia kwake kupata ushauri.

Licha ya ukweli kwamba miaka ya mwisho ya kazi yake ilifunikwa na hila hizi za nyuma ya pazia, Marius Petipa aliendelea kupenda sana ballet ya Urusi na Urusi. Kumbukumbu zake zinaisha na maneno: "Kukumbuka taaluma yangu huko Urusi, naweza kusema kuwa ilikuwa wakati wa furaha zaidi maishani mwangu ... Mungu ibariki nchi yangu ya pili, ambayo naipenda kwa moyo wangu wote."

Urusi ilibaki kumshukuru bwana mkubwa. Ukweli, wakati wa kupindua ballets "zilizopitwa na wakati" na Marius Petipa, walipata mabadiliko mengi, lakini baada ya muda, waandishi wapya wa vipaji waliweka jukumu lao sio kubadilisha kazi za Petipa, lakini kuzirejesha kwa uangalifu na kwa upendo kwa fomu yao ya asili.

Marius Petipa kweli aliimarisha na kupangwa na kazi zake misingi ya ballet ya zamani, densi ya masomo, ambayo kabla yake ilikuwepo katika fomu iliyotawanyika. Uvutia na upandaji wa ballets za Marius Petipa zimekuwa mfano kwa waundaji wote wa maonyesho ya ballet kwa miongo mingi. Ballet ilikoma kuwa tamasha tu - Petipa alianzisha maonyesho ya kushangaza na maadili katika maonyesho yake. Jina la Marius Petipa litabaki milele katika historia ya utaftaji wa ulimwengu.